Всего новостей: 1966985, выбрано 8052 за 0.117 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Тайвань > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 21 января 2017 > № 2043254

Тайваньский фестиваль фонарей, организуемый ежегодно после наступления Нового года по лунному календарю, пройдёт в уезде Юньлинь. В этом году в рамках фестиваля будут демонстрироваться элементы традиционного кукольного театра, которым славится Юньлинь.

Два гигантских фонаря в форме персонажей по имени Су Хуань-жэнь и Ло Хоу будут выставлены в волости Хувэй, их размеры составят 8 и 4 метра в высоту.

Как рассказал глава уезда Юньлинь Ли Цзинь-юн, при создании фонарей использованы механизмы, которые приводят в движение головы и руки героев. Это позволит им «пообщаться» друг с другом и с посетителями.

В этом году Тайваньский фестиваль фонарей пройдёт на двух площадках: главной площадкой выбран сельскохозяйственный парк в волости Хувэй, а другим местом проведения станет улица Чжуншань по-соседству, в волости Бэйган. Для посетителей главная площадка будет открыта с 11 по 19 февраля, а на улице Чжуншань праздник пройдёт с 7 по 19 февраля.

Виталий Самойлов

Тайвань > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 21 января 2017 > № 2043254


Россия > Финансы, банки. СМИ, ИТ > bankir.ru, 20 января 2017 > № 2044281

Александр Дмитриев: «Удовлетворенность нельзя испытывать дольше нескольких минут»

Александр Дмитриев, управляющий директор по внешним и внутренним коммуникациям банка «Открытие» («Открытие холдинг»)

Беседовала: Елена Гостева, редактор Банкир.Ру

— У меня правило: заниматься тем, от чего получаешь удовольствие, что по-настоящему интересно. Работая в отделе спорта «Газеты.ру», я в какой-то момент поймал себя на мысли, что смотреть футбольные матчи мне по-прежнему нравится, а писать о них стало не интересно. Гораздо интереснее было разбираться в экономической составляющей спорта, тем более что это был период, когда Роман Абрамович купил «Челси» и начал активно в него инвестировать, а американцы становились владельцами «Манчестер Юнайтед». И в тот момент я понял, что мне все чаще попадаются слова «контрольный пакет», «стратегическая инвестиция»…

— А вы их значение уже не понимаете?

Интерес наложился на рабочую ситуацию

— Ну газету «Ведомости» я к тому времени давно читал, так что не все было запущено. Но надо было реально получать знания о мире финансов. И тут интерес наложился на рабочую ситуацию. Во время Олимпиады 2004 года весь отдел работал в авральном режиме, а мне выпало 18 ночей подряд. А после завершения афинских Игр меня еще поставили 10 ночей подряд работать на кубок мира по хоккею. Это было даже еще более жестким испытанием, чем работа на Олимпиаде. Потому что нужно было одновременно вести онлайн-трансляцию хоккейного матча, потом тут же писать об этой игре заметку и делать еще какие-то вещи. И когда я узнал, что после этих 18 ночей Олимпиады, которые сильно вымотали, мне предстоят еще и 10 ночей на хоккее, я решил поинтересоваться у своего руководителя: где справедливость? На что мне было сказано…

— Что ни небу, ни земле милосердие не ведомо?

— Примерно так. Но с поправкой на мужской коллектив отдела спорта и вопрос, и ответ выглядели немного иначе: «Я тебя уволю — и ты пойдешь „бомбить”».

Главное — не понимал: почему, имея хороший опыт благодаря ТАССу, «Газете.ру», «НТВ-спорт», я должен обязательно пойти бомбить?

Это если очистить диалог от эмоциональных вставок. Кстати, с автором этих слов мы до сих пор хорошо общаемся, и я ему, на самом деле, очень благодарен за всю эту историю. Но тогда они вызвали у меня совсем другие эмоции. Хотя бы потому, что возможный свой заход в автомобильный бизнес я видел совсем другим, а главное — не понимал: почему, имея хороший опыт благодаря ТАССу, «Газете.ру», «НТВ-спорт», я должен обязательно пойти бомбить? Кстати, про милосердие земли и неба вскоре пришло опровержение: одна моя знакомая, директор рекламного агентства, спросила: «А не хочешь ли ты попробовать себя в „Форекс-клубе”».

— Вы работали в «Газете.ру» в те годы, когда редакцией руководил Владислав Бородулин?

— Да, мне вообще повезло расти в профессиональном смысле рядом с людьми, которые вызывают очень большое уважение. Например, несколько месяцев с Сашей Ткачевым, известным хоккейным комментатором, который в свое время просто поразил меня глубиной знания предмета и анализа.

Меня это тогда поразило — человек подумал о двух рядовых членах большого экипажа

Бородулин — один из таких людей, как принято говорить, глыба, и как профи, и как человек. Во время Олимпиады в Афинах произошла трагедия с двумя самолетами, вылетевшими одновременно из Домодедово. Так получилось, что в ту ночь мы работали с Николаем Подорванюком, который потом возглавлял отдел науки в «Газете.ру», а сейчас запустил в рамках холдинга «Рамблер» большой медийный проект, связанный с наукой. Было очевидно, что надо ехать в аэропорт как можно быстрее, а мы, находясь в редакции на Загородном шоссе, могли сделать это быстрее других сотрудников, которые в это время были дома. Владислав в пять часов утра приехал к нам, привез нам денег, чтобы мы могли купить бутерброды в дорогом кафе аэропорта. Меня это тогда поразило — человек подумал о двух рядовых членах большого экипажа, проехал в ночи в общей сложности 100 км.

— А вы не спросили у девушки, предложившей вам работу в пиаре форекс-компании: а что я в этой тематике понимаю?

— Мне кажется, что главная цель любого университета и школы — научить человека трем вещам: получать знания, систематизировать их и применять. Если человек этому научился, то ему будет проще развиваться дальше практически в любой области. За исключением областей и должностей, которые сразу требуют специфических знаний и навыков. С журналистским образованием перейти из журналистики, пускай и спортивной, в пиар финансовой компании, скажем так, было возможно. Особенно с учетом того, что у «Форекс-клуба» уже тогда была очень хорошая образовательная программа, с хорошими профессорами. А еще там был отличный шеф-дилер, и ребята из его команды, готовые делиться знаниями.

— Как дальше вы попали в банк?

Мы тоже работали в банке, мы оттуда ушли

— Тоже через знакомую, которая порекомендовала меня тогдашнему главе коммуникаций. Пришел в банк, прошел три собеседования, посмотрел сайт банка, который тогда был прямо такой очень олдскульный. И понял, что, несмотря на отличную команду, работать там не хочу. Тем более что акционеры «Форекс-клуба», которые жили в стиле «фанки бизнес», говорили: «Куда ты идешь? Мы тоже работали в банке, мы оттуда ушли. Тебе будет скучно». И оказались неправы.

— Не хочу, но придется?

— Для меня очень важно учиться чему-то новому. В банке эта возможность практически не ограничена, что и стало определяющим фактором. В дальнейшем же выяснилось, что я перешел в очень правильное место. Это касается и людей, с которыми мне повезло работать, и проектов и процессов, в которых довелось принять участие. Это и IPO банка, и сделки M&A, и ребрендинг, и ренейминг в банк «ФК Открытие». И вот эта возможность учиться стала переломным моментом.

— Что вас больше всего раздражает в журналистах?

Меня в людях раздражают две вещи: непунктуальность и отсутствие ответственности

— Меня ничего не раздражает в журналистах. Меня в любых людях раздражают две вещи: непунктуальность и отсутствие ответственности. Просто в случае с журналистами вторая часть обычно стоит гораздо дороже для всех сторон. В зависимости от того, какое слово ты напишешь, новость может быть по-разному истолкована. Кажется, что иногда не все об этом помнят.

— Но к тому, как вы подаете информацию, тоже ведь надо относиться крайне взвешенно? Вы стараетесь написать новости гладко и красиво, а мы уже потом трактуем их в меру своих возможностей и открытости информационных каналов.

— Коммуникация должна быть не только красивой и гладкой, но и в первую очередь корректной и понятной.

Наша задача сделать так, чтобы информация была корректной и правильно доходила до пользователя

В твоем тексте должны быть точные факты, изложенные так, чтобы исключить возможность неверной интерпретации. В общем, все по классической схеме, которой нас учили на первых курсах университета. Есть сообщающая сторона, есть реципиент информации, а есть канал, который так или иначе ее может исказить в той или иной степени. Если упрощенно, то наша задача сделать так, чтобы информация была корректной и правильно доходила до пользователя.

— С каким количеством людей вам приходится общаться в день?

— Никогда не считал. Думаю, это бесполезная затея.

— Речь, наверное, идет о десятке людей?

— Значительно больше. Но гораздо важнее качество этого общения.

— Вам часто приходится общаться ни о чем, просто для поддержания хороших отношений?

— Слово «приходится» здесь совершенно неуместно. Общение с людьми — это возможность получить новые знания. Ты можешь использовать ее или сознательно себя этого лишить. Мне в этом смысле очень везет — рядом всегда были и есть люди, у которых есть чему поучиться.

— Сколько людей у вас в подчинении?

— Около 15 человек. Это люди, которые отвечают за внешние и внутренние коммуникации группы «Открытие» в Москве и некоторых регионах России.

— Как вы подбираете команду?

— Это один из самых сложных вопросов. В моем понимании, правильный человек в нашей профессии должен одновременно быть умным, активным, уметь хорошо писать и взаимодействовать с людьми. Такой человек обладает большими возможностями для развития и роста, но найти его, как показывает практика, очень непросто.

— У вас в департаменте нет бывших журналистов?

— Бывших журналистов вообще не бывает! У нас четыре человека имеют опыт работы в журналистике, причем не только финансовой.

— Просто есть банки, которые категорически не берут бывших журналистов, так как считают, что они слишком расхлябаны и думают, будто им много чего позволено. А банк — это субординированная вертикальная структура, и вольностей тут нам не надо.

— Я с этим не согласен, потому что в конечном счете все зависит от человека. У меня есть хорошие товарищи журналисты, сосредоточенности и сфокусированности на достижении цели которых позавидовали бы многие топ-менеджеры банков. Вопрос в другом. Как мне кажется, практически любой журналист, переходя из журналистики в пиар, проходит определенную ломку. Я через нее точно проходил. Думаю, это связано в первую очередь с тем, что когда ты работаешь в СМИ, то видишь непосредственные результаты своего труда: вот опубликованный материал, вот реакция на сайте, вот обсуждение в соцсетях. В свое время мы первыми дали новость про увольнение из «Спартака» Романцева, и это был один из самых читаемых материалов в Рунете. А в пиаре, особенно на стартовых позициях, такого зачастую нет, не хватает ощущения, что ты внес значимый вклад во что-то большое и важное.

Если человек с «классическим» представлением о банках и их сотрудниках зайдет в наше подразделение «Открытие Digital», то его ждет очень большой сюрприз

Второй момент — корпоративная культура. Редакции, которые мне довелось видеть, либеральные структуры, и с точки зрения общения сотрудников, и с точки зрения дресс-кода. Поэтому ничего удивительного, что еще несколько лет назад при переходе из журналистики в практически любой банк человеку был нужен период адаптации. Впрочем, сейчас эти грани между редакцией и офисом размываются. Я вижу это не только на примере собственного коллектива, но и других подразделений. Процесс диджитализации, например, очень сильно на это влияет. Если человек с «классическим» представлением о банках и их сотрудниках зайдет в наше подразделение «Открытие Digital», то его ждет очень большой сюрприз.

— Ну хорошо. Подведем итог. В данный конкретный момент вам нравится тот новостной фон, в котором находится компания, за связи с общественностью которой вы отвечаете. Вы удовлетворены своей работой на сто процентов? Или все-таки мы, журналисты, могли бы поменьше банковской группе «Открытие» вопросов задавать?

— Удовлетворенность — плохое ощущение, которое нельзя испытывать дольше нескольких минут. А уж если оно связано с тем, что тебе задают меньше вопросов, стоит задуматься о смене профессии.

Россия > Финансы, банки. СМИ, ИТ > bankir.ru, 20 января 2017 > № 2044281


Россия. СФО > Транспорт. СМИ, ИТ > gudok.ru, 20 января 2017 > № 2043993

ОАО «Байкальская пригородная пассажирская компания» организовала для своих пассажиров скорого пригородного поезда повышенной комфортности «Байкальская стрела» бесплатную мобильную библиотеку. Об этом сообщает пресс-служба компании-перевозчика.

В библиотеке собраны художественные произведения российских и зарубежных писателей. Пассажиры могут пополнять библиотеку книгами по принципу буккроссинга – обмена книгами между незнакомыми людьми в специальном месте, оборудованном полкой для совершения этого обмена.

Как пояснили специалисты «Байкальской ППК», пассажиры могут принести книги, которые давно прочитали, на полку с надписью «Мобильная библиотека» в пригородном поезде, взяв взамен одну или несколько нечитанных ими книг с полки.

«Байкальская стрела» — скорый пригородный поезд повышенной комфортности, следующий по маршруту Иркутск-Пассажирский – Черемхово – Зима и в обратном направлении.

Название поезду дали сами пассажиры, в конце 2012 года было открыто голосование на официальном сайте ОАО «Байкальская ППК» и в группе соцсети «ВКонтакте». В голосовании приняло участие более 250 человек. Из 30 предложенных вариантов большинством голосов было выбрано название «Байкальская стрела» - 22,3% проголосовавших отдали ему предпочтение.

Электропоезд имеет в своем составе вагоны 1 и 2 класса. Мягкие раздельные кресла, в салоне 1 класса стационарные столики, в салоне 2 класса – откидные. Во всех вагонах установлены ЖК-мониторы.

Ирина Таранец

Россия. СФО > Транспорт. СМИ, ИТ > gudok.ru, 20 января 2017 > № 2043993


Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 20 января 2017 > № 2043298

18 января в Пекине в торжественной обстановке состоялся брифинг по случаю международного китайско-российского молодежного фестиваля культуры и искусств на Кубок «Цзиньно–2017». В брифинге приняли участие около 200 деятелей образования, культуры, работников соответствующих ведомств из Москвы, Санкт-Петербурга, Пекина, Шанхая, Ханчжоу, Нанкина, Шаньдуна, среди которых почетный директор Китайского фонда имени Сун Цинлин и Фонда сохранения культурного наследия Шелкового пути Ци Дяньцин, директор Управления по культуре и образованию Московского региона Министерства культуры Российской Федерации Галина Юрьева, режиссер и ведущий ЦТКНР Юань Цюань, директор Китайского фонда имени Сун Цинлин и Фонда сохранения культурного наследия Шелкового пути Яо Шихун и другие.

В своем выступлении почетный директор Китайского фонда имени Сун Цинлин и Фонда сохранения культурного наследия Шелкового пути Ци Дяньцин сказал, что Китай, реализуя стратегию «Один пояс, один путь», особое внимание обращает на содействие большей открытости, обменами интеграции в сфере регионального образования. Китай и Россия, являясь важными странами в деле стратегии «Один пояс, один путь», обладающие длительной историей и блестящей культурой, верят в концепцию, сочетающую "образование людей с прогрессом человеческой цивилизации". Нынешнее мероприятие будет способствовать обменами взаимной учебе молодежи двух стран в сфере культуры и искусства. Стороны надеются, что это мероприятие будет иметь длительный и продолжительный эффект, станет частью стратегии «Один пояс, один путь», замечательным брендом в сфере культуры и образования, будет служить странами приносить пользу людям!

Директор Управления по культуре и образованию Московского региона Министерства культуры Российской Федерации Галина Юрьева также высоко оценила данное мероприятие. Она сказала, что в последние годы Китай и Россия активно развивают обмены и сотрудничество в различных областях, нынешний фестиваль "Кубок Цзиньно" формирует плат форму для художественного сотрудничества и обменов китайской и российской молодежи, так пусть молодые люди двух стран на одной сцене демонстрируют свой талант. Тем самым они не только выстраивают международную сцену для демонстрации притягательной силы искусства и культуры, но и способствуют художественному творчеству и развитию молодежи двух стран, активизируют обмены между двумя странами в области искусства, вписывают свои страницы в историю китайско-российской дружбы.

По имеющимся данным, финал китайско-российского молодежного фестиваля культуры и искусства на "Кубок Jinnuo-2017" пройдет в августе 2017 года в Санкт-Петербурге. Оргкомитет фестиваля специально пригласил известных деятелей и специалистов в области культуры, искусства, театра, танца для участия в экспертной комиссии. Около сотни международных и отечественных представителей СМИ, телевидения, радио, печатных изданий, Интернета будут всесторонне освещать ход конкурса.

Нынешний фестиваль получил сильную поддержку со стороны руководителей министерств, чиновников международных и правительственных организаций, отечественных и зарубежных творческих вузов, организаций, СМИ. Представителей деловых кругов. Фестиваль станет одним из самых влиятельных международных мероприятий в сфере художественного образования за последние годы, будет способствовать взаимному проникновению искусства и культуры Востока и Запада, общему развитию во благо сохранения разнообразия мировой культуры и искусства.

Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 20 января 2017 > № 2043298


Россия. СЗФО > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 20 января 2017 > № 2042339

Сейчас как щёлкну из фоторужья!

Кто-то отслужившие свой век вещи выбрасывает, а кто-то собирает и бережно хранит, считая их неотъемлемой частью и свидетелями любого исторического процесса. Один из таких увлечённых людей - начальник цикла Центра профессиональной подготовки УМВД России по Мурманской области подполковник полиции Константин Сушко.

А что такое «мыльница»?

В своё время он серьёзно занимался биатлоном, показывал хорошие результаты в стрельбе и беге на лыжах. Заметили, пригласили на службу в органы внутренних дел. Уже более двенадцати лет в его обязанности входит огневая подготовка слушателей центра.

В последние годы Константин стал замечать, что приходят сюда молодые люди, у которых уже иные, отличающиеся от его поколения «тридцатилетних» жизненные цели, задачи, приоритеты. Многие технические устройства из его юности им тоже в диковинку. «Крутые» когда-то девайсы уходят в небытие, их место занимают новые гаджеты. Фотоаппараты «мыльницы» иные юноши никогда даже не видели, знают только электронные способы фотосъёмки.

- Я вижу целью этого небольшого пока музея, который постепенно собирается на базе Центра профессиональной подготовки, - объединить «отжившие» вещи, - говорит Сушко. - Многие кандидаты на службу интересуются моей коллекцией. Подходят, спрашивают, сами приносят некоторые предметы. Здесь можно увидеть старую кирасу, деревянный крашеный жезл. Сейчас жезлы инспекторов уже светодиодные, с фонарями, чтобы водитель видел их и ночью. На другой полке знаки отличия времён СССР, петлицы на форму. На третьей - мегафоны, СГУ для подачи звуковой и сигнальной информации, удостоверение сотрудника Госавтоинспекции, который сегодня является уже ветераном органов внутренних дел.

Гордость - копия газеты

- Это образец учебного оружия - электронное ружьё 1953 года выпуска, - продолжает экскурсию подполковник. - Тренировочный аналог 8-зарядного карабина системы Мосина, приклад, обратите внимание, из натурального дерева. Использовался, чтобы спортсмены и милиционеры умели правильно стрелять, удерживать прицел. Он пускал импульс, к ружью прилагался монитор с лампочками. При метком выстреле они загорались.

Кинескоп с комплектом слайдов. А данная серия посвящена расследованию и раскрытию краж. Демонстрационные карточки содержат фотографию, короткое описание того, что происходит, и обучающий лекционный материал.

Гордость Константина Николаевича - копия газеты «Комсомольская правда» от 24 июня 1941 года, где на первой полосе напечатан Указ о введении военного положения за подписью Калинина. Рядом текст выступления на радио заместителя председателя Совета народных комиссаров СССР Молотова. Есть в музее и другой печатный раритет. Тоже «Комсомолка», но уже от 9 мая 1945-го. В 1990 году издание выпустило скрин того, настоящего, праздничного номера с Актом о безоговорочной капитуляции германских вооружённых сил, поздравлениями и стихами Агнии Барто. Скрину уже более 20 лет, он и сам успел стать полиграфической редкостью.

Значительную часть музейной коллекции представляет выставка фототехники. За стеклом несколько десятков экземпляров фото- и видеокамер: «Смена», «Зоркий», «Киев», почти вся серия «Зенитов».

- Кто-то посмотрит, скажет, о, да у меня такой был. Это всё память, наше прошлое, - Константин бережно достаёт из-за стекла и показывает каждый экземпляр. - В период СССР было популярно, модно заниматься в фотокружках, клубах. «Смена 8М» был самым распространённым любительским фотоаппаратом в то время. Если не ошибаюсь, их было выпущено около 40 миллионов. Представляете, сколько граждан нашей страны им пользовались!

Раз - и виден результат

Каждый экспонат интересен по-своему. «Фотоснайпер», например, применялся для фотографирования природы (помните, в мультике про Простоквашино Шарик пытался «щёлкнуть всех из фоторужья») либо спецслужбами при проведении мероприятий, связанных с обнаружением объектов на дальних расстояниях.

Зумом сейчас никого не удивишь, но в 80-м году…

- Этот фотик шпионский, шутка, - улыбается Константин. - Так в народе прозвали «Киев-30». Маленький, размером с коробок спичек. Съёмка происходит при движении поверхности влево-вправо. В зависимости от длины плёнки можно сделать до 15 кадров.

«Полароид». Если говорить про них, в 90-е годы получили популярность в связи с тем, что фотография появлялась сразу, не надо было ждать и заниматься сложной химической проявкой. Раз - и виден результат. Но качество снимка, конечно, оставляло желать лучшего. Всё-таки это абсолютно любительский вариант. Фирма и сейчас продолжает выпускать свои фотоаппараты, но спрос на них отсутствует.

Погода и освещение бесконечно изменчивы

Самый ценный с музейной точки зрения - «Любитель» - производства 1950-х годов. Им нужно было пользоваться со специальной мантией, устанавливать на треноге. У него есть спуск, который представлен в качестве тросика, и клавиша управления.

- Я сам лет одиннадцать снимаю. Самостоятельно учусь обрабатывать, выставлять яркость, контрастность. Начинал с природы. Она у нас достаточно интересная. Море, рыбки, водоросли. Для этого не обязательно ехать в южные страны. Небо какое прекрасное! То низкое серенькое, то высокое с облаками, то в северном сиянии. Погода и освещение бесконечно изменчивы. Не успел поймать это чудо, чтобы оставить хотя бы у себя память, не успеешь уже никогда, - делится подполковник. -

Увлекался макросъёмкой, потом пейзажем, последнее, над чем работаю, это панорамные снимки. Понятно, что первым делом в объективе любимый город Мурманск. Люблю попутешествовать по области: Ковда, Горячие ручьи, Умба, Тириберка, Полярный. Хочу, чтобы земляки лучше узнали нашу историю, место, где живут. Скажем, военно-исторические памятники.

Хотя по образованию Константин юрист, в душе точно историк. Любой попавший в руки интересный предмет - обязательный повод прочитать о связанных с ним датах, фактах, событиях. Недавно Сушко начал собирать монеты. В кляссере хранятся и петровская железная копейка, и государственные облигации СССР. На денежных знаках древнегреческие мегаполисы и современные города-герои, политические лидеры и королевские особы. Когда Константин Николаевич рассказывает о своих «богатствах», начинает светиться, будто невидимая лампочка включается у него внутри. Такого по-настоящему увлечённого человека можно слушать часами.

Наталья БРАВИНОВА

Россия. СЗФО > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 20 января 2017 > № 2042339


Индия. Россия > СМИ, ИТ > indostan.ru, 19 января 2017 > № 2043962

Фильм режиссера Николая Лебедева «Экипаж» выходит в широкий прокат в Индии.

Как сообщает ТАСС, это будет первый российский фильм, который будет показан на больших экранах в Индии с начала 1990-х годов. Отмечается, что кинолента выйдет сразу на нескольких индийских языках — хинди, тамил и телугу, а также на английском.

Картина будет показана на более чем 250 экранах страны. «Это фантастический, превосходный фильм. Индийцы любят кино и мы уверены, что им понравятся фильмы, подобные этому. У него очень сильная эмоциональная составляющая и прекрасные визуальные эффекты», - прокомментировали прокатчики.

Как отметили прокатчики, «Экипаж» может стать началом более тесного сотрудничества с российскими кинокомпаниями. В частности они начали уже присматриваться к фильму «Викинг». В свою очередь они рассчитывают на то, что им удастся вернуть болливудское кино на широкие экраны в России.

Индия. Россия > СМИ, ИТ > indostan.ru, 19 января 2017 > № 2043962


Нидерланды. Украина. ЮФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 19 января 2017 > № 2042701

Новое судебное разбирательство в голландском суде в отношении коллекции скифского золота продлится не менее года, в суд будут представлены новые материалы, сообщила РИА Новости гендиректор Восточно-Крымского историко-культурного музея-заповедника Татьяна Умрихина.

Ранее крымские музеи подали краткую апелляцию на решение окружного суда Амстердама передать коллекцию скифского золота Украине. Краткая жалоба была подана 16 января, а развернутый текст будет предоставлен позже, сообщила ранее юрист коллегии адвокатов "Инюрколлегия" Анастасия Сивицкая, защищающая интересы крымских музеев в этом процессе.

"Апелляция подана. Все основания для подачи есть, так как нарушено достаточно много позиций международного законодательства. Надеемся, что политика уйдет на задний план. Это абсолютно новый суд, и это абсолютно новые материалы", — сказала Умрихина.

Она уточнила, что в этом случае время работает на Крым, так как общественность во всем мире может осознать, что при возвращении коллекции в Киев ее сохранность в современных условиях останется под большим вопросом. "Этот вопрос (рассмотрение судом аппеляции) может рассматриваться до года", — сказала Умрихина.

Коллекция скифского золота, около 2 тысяч артефактов, была вывезена из крымских музеев на выставку в музей Алларда Пирсона в Амстердаме в начале февраля 2014 года, еще до того, как Крым воссоединился с Россией. После этого российская и украинская стороны, считающие коллекцию своей собственностью, не могли решить, кому возвращать артефакты.

Четыре крымских музея подали в суд Амстердама коллективный иск к музею Пирсона, требуя исполнить обязательства по контрактам и вернуть коллекцию скифского золота из Нидерландов в Крым. Окружной суд Амстердама в октябре 2016 года впервые рассмотрел дело, а 14 декабря постановил, что коллекция должна быть возвращена Киеву. В министерстве культуры России заявили, что решение суда нарушает нормы международного права и принципы межмузейного обмена, музейные предметы должны быть возвращены в Крым, где они были обнаружены и хранились десятилетиями.

Нидерланды. Украина. ЮФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 19 января 2017 > № 2042701


Россия > СМИ, ИТ > mvd.ru, 19 января 2017 > № 2042343

Маяковский и полиция: главная загадка поэта.

Как известно, стихи Владимира Маяковского всегда отличались своеобразием и новаторским подходом. Он часто пренебрегал стихотворным размером, делая упор на яркую и сильную рифму. А выразительности его произведениям зачастую придавали авторские неологизмы. Некоторые из них забылись, а другие прочно вошли в обиход. К примеру, эпитет «голоштанный». Такое меткое определение получил в поэме «Владимир Ильич Ленин» народ, который должен сделать свой выбор между советской властью и буржуями. А вот иное словцо из этой же поэмы - «задолицая». Так Маяковский охарактеризовал полицию: «Вокруг, // с лицом, // что равно годится // быть и лицом, // и ягодицей, // задолицая // полиция».

Под партой «Анти-Дюринг»

Интересно, с чего бы это? В чём провинились полицейские перед советским большевистским поэтом? Оказывается, Владимир Владимирович в юном возрасте не раз подвергался арестам за свою революционную деятельность. Причём очень легко отделался - был выпущен на поруки родственников. Что побудило председателя суда не отправить юнца на каторгу или выслать в Нарымский край, а «…признать действовавшим без разумения и отдать на попечение родителей», неизвестно.

После смерти отца семья Маяковских приезжает из Кутаиси в Москву и селится в доходном доме на углу Козихинского переулка и Малой Бронной улицы. Володю определяют в Пятую классическую гимназию. Учился он, прямо скажем, посредственно и неровно: «Единицы, слабо разноображиваемые двойками. Под партой «Анти-Дюринг». …Беллетристики не признавал совершенно. Философия, Гегель. Естествознание. Но главным образом марксизм» (В. Маяковский. «Я сам»).

Квартира была большой и требовала соответствующей оплаты. Чтобы сэкономить, приходилось сдавать комнаты. Первыми поселились знакомые семьи: Исидор Морчадзе (1887-1956 гг.), а затем Василий Канделаки (1891-1938 гг., расстрелян). И тот и другой занимались активной революционной деятельностью.

«Говорили, курили, спорили много и горячо. Тащили вороха нелегальщины. Иногда, спохватившись, оглядывались на неподвижно сидевшего долговязого мальчугана. …Когда приходили товарищи, он бросал своё выпиливание и присаживался в уголке, жадно слушая» (из воспоминаний В. Канделаки, 1934 год).

«Другие пишут, а я не могу?»

В пятой гимназии у Маяковского близких друзей не было. Но его связывали тесные товарищеские отношения с учеником шестого класса третьей гимназии Сергеем Медведевым (1890-1971 гг.), братом подруги Людмилы Маяковской (1884-1972 гг.). Вместе с ним он начал посещать действовавший здесь социал-демократический кружок. В феврале-апреле 1907 года члены этого объединения издали три номера нелегального журнала «Порыв». Для одного из них Маяковский сочинил два стихотворения. «Другие пишут, а я не могу?! Стал скрипеть. Получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно» («Я сам»).

Чтобы подтянуть брата по математике, Людмила Маяковская попросила позаниматься с ним знакомого студента Московского университета Ивана Карахана (1883-1956 гг.). «Мы часто бывали друг у друга, - вспоминал он. - Володя подолгу просиживал. Он расспрашивал меня обо всём, живо интересовался событиями 1905 года, зная, что я участвовал в декабрьском вооружённом восстании 1905 года в Москве. …Убедившись, что Маяковский хорошо усвоил технику нашей подпольной работы, умеет «заметать следы» от назойливых шпиков, я стал давать ему различные поручения (хранение литературы и др.). …Бывал Маяковский со мной иногда на подпольных кружках, в рабочих ячейках».

В начале 1908 года он вступает в Российскую социал-демократическую рабочую партию и бросает учёбу. «Держал экзамен в торгово-промышленном подрайоне. Выдержал. Пропагандист. Пошёл к булочникам, потом к сапожникам и, наконец, к типографщикам. …Звался «товарищем Константином».

1 марта 1908 года Владимир выбывает из гимназии по собственному желанию, а уже 29-го числа попадает в полицейскую засаду в доме в Ново-Чухнинском переулке, где работала подпольная типография РСДРП. При Маяковском нашли 70 экземпляров прокламации «Новое наступление капитала», 76 экземпляров подпольной газеты «Рабочее знамя» и 4 экземпляра подпольной «Солдатской газеты». В тот же день был произведён обыск на квартире Маяковских. Пока полицейские обыскивали комнату, где жил Володя, сестра спустила на соседнюю крышу, в снег, несколько пачек нелегальных брошюр из окна угловой комнаты.

Ознакомившись с делом, следователь Роман Вольтановский (1858-1917 гг.) решил привлечь Маяковского в качестве обвиняемого по ч. 1 ст. 102 Уголовного уложения: «участие в сообществе, составившемся для учинения тяжкого преступления». Наказание - каторга свыше 8 лет.

«Нужно было заботиться о защитнике, - вспоминала старшая сестра поэта Людмила, - я обратилась к партийным товарищам Володи и получила два адреса юристов, которые бесплатно защищали революционеров. Я обратилась к Лидову. Он принял меня сердечно, внимательно выслушал и сказал: «Ничего, не беспокойтесь, выцарапаем по малолетству».

Рост в шапке - метр восемьдесят пять

В Московском охранном отделении составили учётную карточку Маяковского, в которой указали, что его рост в шапке был 1 м 85 см, а возраст по наружному виду - 17-19 лет. После чего задержанного перевели для содержания под стражей в Сущёвский полицейский дом. В ходе следственных действий установлено, что в антигосударственной деятельности обвиняется несовершеннолетний. В итоге бывшего гимназиста освободили до суда под ответственность матери с обязательством никуда не отлучаться без ведома полиции.

На всякий случай Московское охранное отделение предложило приставу 1-го участка Сущёвской части установить за обвиняемым особый надзор полиции. У сыщиков за ним закрепилась кличка Высокий. Несмотря на риск оказаться на каторге, Маяковский связи с подпольем не терял, постоянно встречался с подпольщиками. В том числе - с вступившим в социал-демократическую партию Сергеем Медведевым и всё тем же Исидором Морчадзе.

В начале января 1909 года Маяковский опять оказался в поле зрения полиции, следившей за группой социалистов-революционеров. В связи с этим за ним возобновилось наружное филёрское наблюдение. 18 января его снова арестовывают. На этот раз при обыске у Маяковских находят оружие, а полицейские в их квартире задерживают нескольких подпольщиков. Но 27 февраля в связи с отсутствием конкретных улик Маяковского освобождают из-под стражи. Выйдя на свободу, он просит старшую сестру устроить его в какое-либо учебное заведение.

«В Строгановском училище Володя работал первое время интенсивно, как всегда, извлекая максимум пользы. Он с интересом рисовал и лепил животных с натуры, занимался в обширной библиотеке Строгановского училища, изучал русский лубок. …В то время Володя не расставался с альбомом, куда он зарисовывал всех, кто останавливал его внимание на улице, во дворе, в концертах. Часто по карикатурам мы знакомились с оригиналом»

(Л.В. Маяковская, 1968 год).

…А посему - разорвать его на части

2 июля Маяковского арестовали в третий раз. Это произошло на квартире Елены Тихомировой, жены Морчадзе.

«Во время составления протокола, когда Владимиру Маяковскому пристав задал вопрос, кто он такой и почему пришёл сюда, Маяковский ответил каламбуром: «Я, Владимир Маяковский, пришёл сюда по рисовальной части, отчего я, пристав Мещанской части, нахожу, что Вл. Маяковский виноват отчасти, а посему надо разорвать его на части». (И. Морчадзе, 1929 год).

Маяковского подозревают в причастности к организации дерзкого побега тринадцати политических каторжных из женской Новинской тюрьмы, осуществлённого 1 июля. И действительно, он знал о подготовке к побегу: его мать и сёстры шили платья для беглянок, а один из главных его организаторов - живущий в их квартире Исидор Морчадзе.

Маяковского помещают в Басманный полицейский дом. После целого ряда скандалов переводят в Мясницкий полицейский дом, а оттуда - в одиночную камеру № 103 Центральной пересылочной тюрьмы (знаменитую Бутырку). Режим здесь был суровым. Любая попытка скандала наказывалась карцером.

19 июля состоялся суд, который признал Маяковского виновным, но в связи с несовершеннолетием подсудимого отправил на поруки родителей. Но домой Владимир не попал. Он был отправлен обратно в Бутырскую тюрьму, так как следствие о побеге политкаторжанок продолжалось. Однако семья и друзья не сдавались. Его мать Александра Алексеевна (1867-1954 гг.) добилась приёма у московского градоначальника Александра Адрианова (1861-1918 гг.), затем отправилась в Санкт-Петербург, где смогла встретиться с самим министром внутренних дел Петром Столыпиным (1862-1911 гг.) и просила о смягчении приговора в связи с несовершеннолетием сына. В конце концов она добилась своего - 9 января 1910 года Маяковского освободили!

Лишь партийная кличка?

О дальнейшей жизни и творчестве Владимира Владимировича сказано и написано очень много. Учился живописи и ваянию, писал многочисленные стихи и поэмы, создавал агитплакаты, снимался в кино… К этим событиям я обращаться не буду. Скажу лишь то, что с полицейским преследованием Маяковский больше не сталкивался, к ответственности не привлекался. И это правильно. Лучше заниматься творчеством, чем творить революции…

А теперь - о самой главной загадке поэта, которую мы вряд ли когда-нибудь сможем разгадать. Арестованного Маяковского допрашивали несколько следователей, осматривали тюремные врачи. Все оставили записи, свидетельствующие о том, что молодой человек выглядит не на 14-15 лет, как следует из его метрики, а гораздо старше - примерно лет на 17-20. А это значит, что год его рождения не 1893-й, а 1888-й. Оказывается, у Владимира было два старших брата. Один из них умер в младенчестве, а другой, Константин, - в возрасте трёх лет.

И здесь среди исследователей биографии Маяковского появилась версия, что умер не Костя, а Володя. Костя стал жить, прикрываясь Володиной метрикой! Возможная причина этой подмены кроется в том, что в 1905 году Кутаиси стал центром революционного движения в Западной Грузии. В уличных беспорядках активно принимали участие гимназисты, ходившие на демонстрации и раздававшие прокламации. А старшие ученики считали за подвиг драку с полицейскими. В октябре 1905 года в городе объявили военное положение, закрыли гимназии, проводили аресты. Гимназист Константин Маяковский слыл активным участником потасовок, заводилой среди своих товарищей, и его могли ждать очень серьёзные неприятности. Тревога за сына побудила Александру Алексеевну уехать из Кутаиси в Москву, где семью никто не знал. А в Первопрестольной Константин зарегистрировался уже под именем умершего младшего брата.

Чтобы доподлинно удостовериться в личности Маяковского, московские полицейские вполне могли отправить запросы в кутаисскую гимназию и выяснить, что арестовали они вовсе не мальчишку Володю, а взрослого мужчину Константина Маяковского, который за свои проступки обязан ответить по всей строгости закона. Почему следствие поверило, что ему 14 лет и что «товарищ Константин» - это лишь партийная кличка, остаётся лишь предполагать…

Антон ПОЛЫНОВ

Россия > СМИ, ИТ > mvd.ru, 19 января 2017 > № 2042343


США. Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция. Миграция, виза, туризм > bfm.ru, 19 января 2017 > № 2042256

Еще три года в России. Кучерена рассказал, чем занимается Сноуден

Бывшему сотруднику АНБ и ЦРУ продлили вид на жительство до 2020 года. «У него времени для того, чтобы отдыхать, практически нет», — рассказал Business FM адвокат Сноудена Анатолий Кучерена

Эдварду Сноудену продлили вид на жительство в России еще на три года. Как сообщил адвокат бывшего сотрудника ЦРУ Анатолий Кучерена, документ действует до 2020 года.

По закону для получения гражданства необходимо прожить в стране не менее пяти лет после получения вида на жительство. Нужен ли ему российский паспорт, Сноуден решит сам, сказал Кучерена. В интервью Business FM адвокат рассказал о жизни Сноудена в России:

Анатолий Кучерена: Поскольку в этом году у Эдварда Сноудена заканчивался бы срок вида на жительство, который ему выдан на три года, в конце 2016-го он написал заявление в миграционную службу с просьбой о продлении ему вида на жительство еще на три года. Соответственно, было принято решение о продлении ему вида на жительство еще на три года.

Чем он занимается в свободное время, кем он работает?

Анатолий Кучерена: Он уже давно работает в области IT-технологий, работает по специальности, много занимается общественной деятельностью, много проводит конференций с Америкой, с другими странами, занимается правозащитной деятельностью, поэтому у него времени для того, чтобы отдыхать, практически нет. Когда есть какие-то свободные минуты, он старается посещать музеи, театры, путешествовать по России, изучать Россию.

С семьей он поддерживает связь? Каким образом он это делает — через Интернет, или они приезжают в Москву?

Анатолий Кучерена: Конечно, поддерживает. Его родители приезжали, и они общаются через Интернет, телефоны, здесь никаких ограничений нет. Я подчеркиваю, что он свободно живет, передвигается в рамках того правового статуса, который у него есть. Сегодня у него есть вид на жительство, который приравнивается к паспорту гражданина России, то есть позволяет ему путешествовать, передвигаться, выезжать. Решения, куда ему ездить и как передвигаться, он принимает сам.

Ранее адвокат Сноудена Анатолий Кучерена заявил, что считает невозможной выдачу своего клиента США после избрания Дональда Трампа новым президентом страны.

18 января бывший сотрудник Агентства национальной безопасности Эдвард Сноуден поблагодарил президента США Барака Обаму за решение смягчить приговор информатору сайта WikiLeaks Челси Мэннинг. В Кремле отказались отвечать на вопрос, может ли это означать, что претензии к Сноудену тоже могут быть смягчены: там не считают развитие ситуации своим вопросом. «Все его контакты с внешним миром осуществляются через адвокатов, в том числе через адвоката в США. Собственно, это их вопрос», — заявил пресс-секретарь президента России Дмитрий Песков.

США. Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция. Миграция, виза, туризм > bfm.ru, 19 января 2017 > № 2042256


США. Канада. Франция. РФ > СМИ, ИТ > bfm.ru, 19 января 2017 > № 2042254

Михаил Швыдкой: ограничение гастролей иностранных цирков в России — большая ошибка

«Отсутствие конкуренции убивает не только экономику, но и искусство», — сказал художественный руководитель Театра мюзикла в специальном комментарии Business FM

Руководители Росгосцирка предложили министерству культуры ограничить гастроли иностранных цирков в стране. Идея принадлежит главе общественного совета при министерстве Павлу Пожигайло. «Почему мы защищаем огурцы и помидоры, а культуру не защищаем? Нам очень важно сохранить свою цирковую школу — она у нас уникальна», — объяснил он свою позицию в интервью RNS.

Предложение Росгосцирка специально для Business FM прокомментировал художественный руководитель московского Театра мюзикла Михаил Швыдкой.

В мае 2017 года легендарный американский «Цирк братьев Ринглинг, Барнума и Бейли», которому без малого 150 лет, должен прекратить свое существование. Об этом заявил глава корпорации Feld Entertainment Кеннет Фельд, чья семья владеет прославленной цирковой компанией с середины XX века. Он объяснил свое решение резким падением продаж билетов на цирковые представления в 2016 году: это привело к огромным убыткам, не совместимым с дальнейшей деятельностью.

По мнению ряда экспертов, подобное развитие событий связано с тем, что господин Фельд под давлением защитников живой природы был вынужден отказаться от представлений со слонами и другими животными, но все же дело не только в этом. Ведь знаменитый французский конный театр «Зингаро» под руководством Бартабаса по-прежнему сохраняет свои позиции в цирковой индустрии. Просто после того как известный жонглер и клоун Пол Биндер со своим коллегой Майлом Кристенсеном в 1977 году в Нью-Йорке создали цирк «Большое яблоко» — Big Apple, а затем Ги Лалиберте и Жиль Сен-Круа в Монреале в 1984 учредили Cirque du Soleil, стало ясно, что открылся новой этап мирового циркового искусства. Он, безусловно, связан с великими цирковыми традициями, в том числе и с традициями русского и советского цирка. Но его успехи определяются синтезом современного театрального и циркового творческого мышления и высокопрофессиональной школы подготовки цирковых артистов, тоже, к слову сказать, немало почерпнувшей из российского опыта. Сегодня во всех лучших цирковых труппах мира немало мастеров из России. Достаточно вспомнить Павла Брюна — режиссера, много лет сотрудничающего с Cirque du Soleil.

Важно понять, что успех цирков нового поколения, прежде всего канадских, связан еще и с продуманной мощной программой государственной поддержки и циркового искусства, и цирковой индустрии. Поэтому, когда отечественные мудрецы думают, что можно обеспечить успех русского цирка, ограничив гастроли цирков зарубежных, они совершают, мягко говоря, большую ошибку. Отсутствие конкуренции убивает не только экономику, но и искусство. Ведь Денис Мацуев не требует ограничить гастроли зарубежных пианистов в нашей стране и, как подсказывает мне мой опыт, делает это совершенно сознательно.

США. Канада. Франция. РФ > СМИ, ИТ > bfm.ru, 19 января 2017 > № 2042254


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 19 января 2017 > № 2041486

Музей «Чайковский и Москва» будет отреставрирован, а на его территории появится Центр культурного и исторического наследия Мстислава Ростроповича и Галины Вишневской.

Новое здание с двумя подземными уровнями пристроят к музею, расположенному на Кудринской площади в центре Москвы. Строительство будет вестись на территории двора.

В Центре культурного и исторического наследия разместятся концертный зал, музыкальные гостиные, помещения для временных выставок. Здесь откроется и постоянная музейная экспозиция, посвященная жизни и творчеству Мстислава Ростроповича и Галины Вишневской.

Также в центре будет работать архив с открытым доступом к материалам и документам.

Доработанный проект реставрации музея одобрила Главгосэкспертиза России.

Напомним, музей Чайковского состоит из основного дома и флигеля старинной городской усадьбы XIX века. В 1872-73 годах в квартире, занимавшей половину второго этажа флигеля, жил Петр Чайковский. Именно здесь композитор работал над Второй симфонией, симфонической фантазией «Буря» и музыкой к пьесе-сказке Островского «Снегурочка»,

Дом на Кудринской, 46/54 - не только памятник истории и культуры России, но и один из немногих сохранившихся московских особняков, где жил и останавливался знаменитый композитор.

Сегодня усадьба на Кудринской стала одним из значимых центров музейной и концертной жизни Москвы. Здесь проходят выставки, обзорные экскурсии и занятия по образовательным программам музея, камерные концерты известных и молодых исполнителей.

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 19 января 2017 > № 2041486


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > minstroyrf.ru, 18 января 2017 > № 2041862

Одобрен проект реставрации музея Чайковского и создания Центра наследия Мстислава Ростроповича и Галины Вишневской

Подведомственное Минстрою России ФАУ «Главгосэкспертиза России» одобрила поступивший после доработки проект реставрации музея «П.И. Чайковский и Москва» и создания на его территории Центра культурного и исторического наследия Мстислава Ростроповича и Галины Вишневской. Изучив представленные материалы, эксперты также пришли к выводу, что сметная стоимость объекта капитального строительства определена достоверно.

Как сообщила Главгосэкспертиза России, общая площадь объекта, включая два подземных уровня, составляет 3 940,30 кв.м. Помимо реставрации и приспособления к современному использованию проектом предусмотрено и новое строительство – к музею будет пристроено здание Центра. Строительство будет вестись на неиспользуемой в настоящее время дворовой территории участка.

Сегодня музей Чайковского состоит из двух объединенных строений – основного дома и флигеля старинной городской усадьбы XIX века. С 1872 по 1873 годы в квартире, занимавшей половину второго этажа флигеля усадьбы, жил Петр Ильич Чайковский. Именно здесь он работал над Второй симфонией, симфонической фантазией «Буря» и музыкой к пьесе-сказке А. Н. Островского «Снегурочка».

Этот дом на Кудринской площади Москвы – не только памятник истории и культуры народов Российской Федерации, но и один из немногих сохранившихся московских особняков, где жил и останавливался знаменитый композитор. Сегодня усадьба на Кудринской стала одним из значимых центров музейной и концертной жизни Москвы. Здесь проходят выставки, обзорные экскурсии и занятия по образовательным программам музея, камерные концерты известных и молодых исполнителей.

Согласно проекту, одобренному Главгосэкспертизой России, в здании, которое будет построено во дворе усадьбы, разместятся концертный зал, музыкальные гостиные, постоянная музейная экспозиция, посвященная жизни и творчеству Мстислава Ростроповича и Галины Вишневской, помещения для временных выставок. Также в центре будет работать архив, предоставляющий открытый доступ к материалам и документам.

Несмотря на то, что культурный центр и музей Чайковского визуально составят единое здание, работать они будут независимо друг от друга. Музей «П.И. Чайковский и Москва» и Центр культурного и исторического наследия М.Л. Ростроповича и Г.П. Вишневской входят во Всероссийское музейное объединение музыкальной культуры имени М. И. Глинки, которое обладает крупнейшим в мире фондом музыкальной культуры, насчитывающим около миллиона единиц хранения. Среди них — авторские рукописи, архивы музыкантов, музыкальные инструменты разных эпох, аудио- и видеозаписи музыкальных произведений, первые российские грампластинки, издания советского периода и множество других, в том числе уникальных, экспонатов.

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > minstroyrf.ru, 18 января 2017 > № 2041862


Китай. Венгрия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 18 января 2017 > № 2040860

Концерт оркестра национальных музыкальных инструментов "Национальные сокровища" высокого уровня состоялся вчера в Будапеште в рамках гастролей по Европе по случаю праздника Весны. Этот блестящий концерт в исполнении оркестра национальной музыки Центрального театра оперы и балета Китая был горячо встречен венгерским зрителем.

В Национальном концертном зале им. Белы Бартока, вмещающем более 1600 зрителей, вчера вечером практически не было свободных мест. Классические произведения известного композитора Лю Вэньцзиня, в частности концерт для национальных струнных инструментов "Жасмин", пьеса для эрху "Размышления около Великой Китайской стены" и произведения для гучжэна позволили зрителям оценить и понять силу китайской национальной музыки. Концерт для бамбуковой флейты известного композитора Лю Сицзиня полностью раскрыл совершенство звука этого музыкального инструмента. На концерте звучали народные мелодии Янлюцин города Тяньцзинь. Помимо современных произведений зрители также смогли насладиться традиционно волнующим и возвышенным произведением "Луна в вышине". Каждое сыгранное произведение было горячо встречено публикой.

После завершения гастролей в Венгрии оркестр также посетит Австрию, Германию и Швейцарию. --0

Китай. Венгрия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 18 января 2017 > № 2040860


Россия. СФО > Транспорт. СМИ, ИТ > gudok.ru, 17 января 2017 > № 2041165

В 2017 году расширится единая сеть Wi-Fi в границах Восточно-Сибирской железной дороги (филиал ОАО «Российские железные дороги»). По сообщению службы корпоративных коммуникаций магистрали, к ней будут подключены вокзалы станций северных территорий ВСЖД – Новая Чара, Наушки, Таксимо.

В 2016 году услугами единой сети Wi-Fi на вокзалах ВСЖД воспользовались более 50 тысяч человек. Общий объем скачанного трафика составил порядка 22 тыс. Гб, сеанс пользования Интернетом одного пассажира в среднем варьировался от 30 до 60 минут.

Услуга единой сети Wi-Fi особенно востребована у пассажиров, которые ожидают прибытия поездов в комнатах отдыха железнодорожных вокзалов, их средний сеанс пользования Интернетом превышает 8 часов.

В настоящее время свободный доступ в Интернет по системе Wi-Fi предоставляется на 10-ти крупнейших вокзалах Восточно-Сибирской магистрали: Улан-Удэ, Иркутск-Пассажирский, Иркутск-Сортировочный, Падунские Пороги, Северобайкальск, Ангарск, Вихоревка, Зима, Усолье-Сибирское и Черемхово.

Восточно-Сибирская региональная дирекция железнодорожных вокзалов уделяет пристальное внимание предоставлению комфортных условий для пассажиров. В 2016 году на вокзалах Улан-Удэ, Иркутск-Сортировочный, Вихоревка, Тайшет и Северобайкальск были открыты библиотеки по принципу буккросинга, где каждый желающий может брать книги, оставляя на их месте свои, уже прочитанные.

Ирина Таранец

Россия. СФО > Транспорт. СМИ, ИТ > gudok.ru, 17 января 2017 > № 2041165


Тайвань > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 17 января 2017 > № 2040950

Тайваньский кинорежиссёр Цай Мин-лян и рисующие тушью художники Лю Го-сун и Чжэн Шань-си стали лауреатами 36-й Национальной премии в области культуры, вручаемой Министерством культуры.

Каждый из лауреатов получит сертификат, медаль и денежный приз в размере 1 млн НТД (около 31 580 долл. США). Церемония вручения премии состоится 30 марта в Тайбэе.

Министр культуры Чжэн Ли-цзюнь сказала: «Все трое внесли значительный вклад в своих областях деятельности, что пошло на пользу развитию культуры».

Всемирно известный кинорежиссёр Цай Мин-лян родился в Малайзии и затем получил образование на Тайване, окончив Университет китайской культуры в 1982 году. Начиная с выхода в свет его первого фильма «Повстанцы неонового бога» в 1992 году, его фильмы стали постоянными участниками главных международных кинофестивалей.

Цай уже является лауреатом престижных кинематографических наград за свои художественные фильмы, многие из которых повествуют об отчуждённости человека в городе. В 1994 году он получил «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале за картину «Да здравствует любовь!», в 1997 году жюри Берлинского кинофестиваля наградило его специальным призом – «Серебряным медведем» - за фильм «Река», а в 2005 году Цай удостоился «Серебряного медведя» за «выдающиеся художественные достижения» в фильме «Капризное облако».

Художник тушью Лю Го-сун считается «отцом современной китайской живописи тушью». Его выдающаяся карьера как художника и просветителя началась в 1956 году, когда он окончил Отделение изящных искусств в Государственном тайваньском педагогическом университете. В октябре 2016 года он был избран почётным академиком Американской академии искусств и наук, став первым художником из Китайской Республики, удостоенным этой чести.

Его коллега Чжэн Шань-си окончил тот же университет в 1960 году. Он был одним из ведущих представителей движения нативистов в 1970-х годах, получив высокую оценку за свои работы, изображающие народные традиции, повседневную жизнь людей и местные пейзажи. Чжэн также успешно занимался росписью фарфора.

Национальная премия в области культуры вручается правительством с 1981 года. Это высшая награда для тайваньских деятелей культуры и искусства, которая вручается в широком спектре областей: от архитектуры и литературы до современного и традиционного искусства. За всё время существования этой премии её лауреатами стали 76 человек.

По материалам сайта «Тайваньская панорама»

Тайвань > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 17 января 2017 > № 2040950


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > regnum.ru, 17 января 2017 > № 2040658

Новодвинская крепость, спасшая в 1701 году Архангельск, снова сражается. После 130 лет неопределенности, ибо нельзя назвать определенностью разборку ее на стройматериалы в XIX веке, и колонию для преступников в XX веке. Но определенность в составе краеведческого музея стала борьбой со многими проблемами. Да, теперь крепость памятник истории и культуры, да УФСИН прибрал за собой почти все руины, да разработаны программы и планы, отдел крепости в музее возглавляет энтузиаст Игорь Гостев. Но самостоятельно решить эти проблемы музей не может, и 99% процентов решений находятся в кабинетах областных и федеральных начальников. Помочь крепости можно напоминанием начальникам об этих проблемах.

Итак, есть крепость 1705 года постройки в 20 километрах севернее центра Архангельска на острове Линский прилук. Четыре бастиона — Флажный, к морю, Рогаточный, Морской и Могильный. На строительство крепости ушел миллион кирпичей и неизмеримо много известнякового камня, переданного Архиепископом Афанасием Холмогорским и заготовленного на Пинеге и Орлецах. 25 июня 1701 года у места ее строительства был разгромлен передовой отряд шведской эскадры шедшей уничтожить Архангельск и верфи Архангельского адмиралтейства

Основной фронтом нынешней борьбы за крепость являются не руины ее бастионов – и на них, как показывает мировая практика, туристы едут с большим удовольствием, а организация правильной последовательности действий «наверху», и невстроенность ее в турпотоки, которые не бьют рекорды в Архангельске, но вполне устойчивы. Причем действия «наверху» сейчас важнее любых турпотоков, так как никакие билеты за посещение не решат трех-четырех важнейших проблем: изготовления понтона-причала, ввода в эксплуатацию дома коменданта и благоустройства территории у крепости — могут быть решены только «наверху». А не «наверху» как ни странно, надо приучать посетителей покупать за посещение билеты — хоть по 100 рублей. Ибо работники музея на крепости есть, а продажа красивых билетов-сувениров не оттолкнет, а привлечет посетителей. Сейчас за сезон около 3000 посетителей, что при продаже билетов по 100 рублей позволит выпускать по одной книге о крепости в год.

Поток туристов бывает стихийный — на удовлетворении любопытства, и организованный, встроенный в другие мероприятия. Самое простое — организовать поездки на колесном пароходе «Гоголь» с высадкой пассажиров и экскурсией. Билеты за посещение крепости можно будет включать в стоимость пароходного тура. Но у крепости нет причала. Капитальный причал будет стоить десятки миллионов рублей и его никому не потянуть. А вот изготовление плавучего причала-понтона, вполне по силам Центру судостроения «Звездочка» — владельцу «Гоголя». Кто заплатит около 10 млн. рублей? Надо просить «Звездочку» о рассрочке платежей и собирать деньги спонсоров музея или привязать оплату заказа к вырученным от пассажиров «Гоголя» билетам.

Чтобы направить на крепость стихийный турпоток надо повысить известность крепости. Тихого существования недостаточно, ее нужно раскручивать в федеральных СМИ, так как Яндекс выдает мало ответов по «Новодвинской крепости» и часть ссылок уже закрыты. Писать о крепости могли бы специалисты музея, а размещал бы статьи в СМИ пресс секретарь. Инфоповоды? Их нужно придумывать — юбилеи, вновь открытые обстоятельства строительства и боя, итоги новых музейных исследований и тд. Большим событием было бы издание сборника документов о крепости из Государственного архива Архангельской области — что не потребовало бы много времени и средств. При разговорах в кабинетах что славной крепости надо бы помочь нечего показывать — нет запаса книг ни о сражении 1701 года, ни о самой крепости, ни биографий участников строительства и сражения.

Включать посещение крепости в программы многочисленных конференций и совещаний в правительстве области и САФУ не составляет труда. Почему не включают? Думаю, что областные начальники стесняются большого количества руин и сараев на Конвейере — поселке у крепости. Что мешает дать поручение мэрии Архангельска, в черту которого входит поселок крепости, организовать уборку этих аварийных строений? Предписание пользователям привести их в удовлетворительное состояние или снести — вполне законный ход. Добровольные субботники студентов высших учебных заведений и всех любителей истории по разборке наследия УФСН тоже возможны. Да и письмо в федеральный УФСИН и правительство РФ с просьбой снести остатки их строений имеют смысл. Кстати о конференциях — почему бы не проводить ежегодную конференцию в САФУ по истории крепостей Русского Севера, где ключевой станет Новодвинская — у которой была одержана самая значительная победа на Русском Севере.

Привлекло бы внимание к крепости постоянный фестиваль исторических реконструкторов — как в Выборге, Калининграде, Бородино. Для этого надо провести первый и предложить реконструкторам продолжить традицию. Насколько известно участники фестивалей и клубы не требуют оплаты проживания и проезда к месту боев. Такие клубы существуют во многих городах, в том числе Северодвинске, и если не откликнется большинство, то несколько уж точно приедут. Надо только строго придерживаться русской идентичности фестиваля, чтобы не получилось через некоторое время, что в нашем Новодвинском сражении победили шведы, а не русские.

Привлекло бы посетителей полуденная выстрел из старинной пушки каждое воскресение. Чугунная пушка, стрелявшая на 300-летии флота стоит на «Красной кузнице» в качестве памятника и не используется по прямому назначению. «Кузница» может изготовить себе копию пушки, а действующее орудие передать на крепость. Потянутся на выстрелы люди, дело другое — первое время губернаторский попечительский совет музея может персонально приглашать известных людей города на церемонию выстрела. Заряд орудия — это большая петарда, владельцы магазинов пиротехники с удовольствием проведут демонстрацию возможностей за рекламу бизнеса на билетах и стендах крепости.

Вторым ключевым объектом крепости, после причала, является дом коменданта. Его площади и состояние позволят решить проблемы с музейной экспозицией, чаем, теплым туалетом. Это уже очень много, так как туалет сейчас деревянный, продуваемый всеми ветрами, на берегу Двины. Можно представить зимние впечатления пользователей! А чай не попить сейчас нигде — в крепости нет теплого помещения, а в поселке работает только частный магазин. И чай, и туалет можно по временной схеме встроить в дом коменданта.

Дом коменданта является памятником истории федерального значения. На его реставрацию в 2014—2015 году Минкультом РФ было израсходовано миллионов 60−70, и большая часть работ выполнена. Так как завершение начатых объектов является приоритетом для включения в планы финансирования, то есть основания обращаться в Минкульт РФ о выделении средств. Хотя это маловероятно, поэтому надо не распылять средства крупных благотворителей на другие объекты крепости, типа порохового погреба, а сосредоточиться на доме коменданта и ввести его как можно быстрее всеми силами. Законодательство позволяет вести реставрацию объекта за счет благотворителей при условии проекта сделанного специализированной реставрационно-проектной организацией и если работы выполняет организация имеющая реставрационную лицензию. Проект уже есть, реставрационных организаций в области несколько и они без работы.

Третьим по значению приоритетом является планировка и благоустройство территории не дожидаясь уборки наследия УФСИНА, а как есть, с руинами всех периодов истории. Морозоустойчивая трава и аккуратные гравийные дорожки позволят воспринимать крепость как она есть — развалины вперемежку с целыми укреплениями. В Англии не восстанавливают разрушенные Генрихом VIII монастыри, это бессмысленно, а вот руины среди травы и аккуратных газонов смотрятся не безобразием как у нас, а памятником сложной исторической эпохи.

Есть возможности и у Российского военно-исторического общества, Оно не может тратить средства на реставрацию, но оно может тратить средства на реплики исторических зданий. И таким делом могла бы стать копия крепостной церкви Петра и Павла освященной летом 1702 года в присутствии Петра Первого Архиепископом Афанасием Холмогорским. По ее имени крепость называлась первое время Петропавловской. Архангельская митрополия не соберет денег на строительство церкви — своих падающих объектов много, но в случае строительства вдохнет в нее жизнь службами во здравие благотворителей крепости и за упокой души бывших защитников и может включить в паломнические туры по Русскому Северу. Крепость настолько статус на своей прошлой славой, что на эти молебны, закладку и освящение церкви могут быть приглашены и приедут высокие иерархи церкви и должностные лица Министерств обороны, Внутренних дел и культуры РФ, от которых зависит выделение средств на приоритетные дела в крепости.

Владимир Станулевич

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > regnum.ru, 17 января 2017 > № 2040658


Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 17 января 2017 > № 2039811

 О псевдопатриотизме

Кирилл Курбатов

На минувших выходных произошло событие, которое, казалось бы, могло случиться только в рассказах Михаила Задорнова. Заключительный эпизод четвертого сезона британского сериала "Шерлок" оказался в русскоязычном сегменте интернета более чем за сутки до официального показа на телевидении. Специалисты предполагают, что пиратам удалось слить новую серию из онлайн-сервиса канала, где эпизоды можно посмотреть сразу же после премьеры.

Британцы продавали «Шерлока» в другие страны при условии его показа на местном телевидении не раньше, чем на Туманном Альбионе. И за показ эпизода хотя бы на одну минуту раньше официальной премьеры предусматривались серьезные санкции.Не говоря уже об утечке эпизода за день до телевизионной премьеры. И совершенно очевидно, что Первого канала, который должен был гарантировать сохранность авторских прав,теперь не ждёт ничего хорошего.

Естественно, что вся эта история не могла не вызвать огромное количество шуток, затрагивающих тему превосходства России. «Где можно быстро выучить русский язык?», «настал тот момент, когда я могу сказать иностранцам: прости, но ты живешь не в России», «народные умельцы щелкнули по носу гордых англосаксов».

Однако лично я в этой ситуации не вижу ничего смешного и радостного. Скорее наоборот.

Давайте задумаемся ещё раз: чего же мы такого важного достигли? Мы просто – напросто слили эпизод иностранного сериала в интернет за сутки до премьеры. Вот и всё. Мы не обогнали весь мир по уровню экономического развития. Мы не построили космические корабли, способные «бороздить просторы вселенной». Наше, «лучшее в мире новогоднее телевидение» не в состоянии заинтересовать даже собственных граждан.Содержание его в этом году было таковым, что многие были вынуждены последовать библейскому принципу: не можешь бороться со злом - удаляйся от зла.

(Этот список можно продолжать до бесконечности, я просто не хочу повторяться).

Такими поступками и шутками мы сами даём повод для обвинений русского в псевдопатриотизме - когда считаем себя первыми и лучшими, не понимая в чём. Получается, что мы и вправду гордимся тем, что части наших граждан удалось просто посмотреть сериал раньше остальных. Притом, что этот сериал даже придумали не в России. Иными словами, мы гордимся не производством, а потреблением. За пропаганду которого сами же любим поругать «бездуховный» Западный мир.

А вывод из всей этой истории должен быть прост и понятен. Гордиться следует действительно чем-то стоящим, а для этого нужно много работать. Но если копнуть поглубже, то становится не менее понятным тот факт, что и работать у нас в общем-то некому. Мы не в состоянии снять ни одного сериала, который по качеству и личным предпочтением мог бы удовлетворить подавляющие большинство жителей нашей страны. И когда спокойно и конструктивно говорить об этом «деятелям культуры», то тебе вешают лапшу на уши рассказами о мифических рейтингах и называют «завистливой мразью». Потому как эти деятели искренне убеждены в том, что народ должен низко им кланяться за то, что они соблаговолили спеть песенку, кое-как пошутить и что-нибудь снять, позаимствовав большинство идей у того же Запада. Вот нам и остается «гордиться» слитой серией «Шерлока».

Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 17 января 2017 > № 2039811


Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 января 2017 > № 2039797

Общественную библиотеку создали члены ОО «Павлодарский Дом географии», передает корреспондент МИА «Казинформ».

В библиотеке более 3000 книг, которые постоянно читают: берут на руки или изучают на месте жители Павлодара и гости города, студенты, школьники, учёные. Здесь собраны новые книги, литература советского периода и даже антиквариат начала 20 века и конца 19 столетия (самый старый экземпляр из этой библиотеки издан в 1881 году в Санкт-Петербурге и называется «Сорокопуты русской фауны и ихъ сородичи Модеста Богданова») о географии, зоологии и ботанике, климате и геологии, водоёмах, картографии, о жизни путешественников и учёных, о топонимике, многих отраслях географической науки, о частях света и океанах, а также почти обо всех государствах мира. Книги, которые хранятся в этой библиотеке, написаны на русском (большинство), казахском, английском, немецком, испанском, чешском языках.

«В этой библиотеке мы храним книги, которые постоянно покупаем в букинистических магазинах, привозим из других городов, получаем в дар от авторов, - говорит член Павлодарского Дома географии, учитель географии школы № 11 города Виталий Кожокар. - Самое ценное в этой библиотеке то, что мы теперь имеем в этой коллекции массу литературы по краеведению. А эти книги очень востребованы, особенно из-за введённого в школах урока по краеведению. Мои ученики за последние два года, благодаря такой библиотеке, написали много научных проектов и успешно защитили их на уровне в Павлодарской области, а также в Томске, Барнауле, Новосибирске».

Книги для библиотеки начали покупать, принимать в дар, выменивать ещё в 2000 году. Первые 12 лет коллекция хранилась в одной из частных квартир Павлодара. В октябре 2013 года собрание литературы, которое постоянно росло, переехало в здание Инновационного университета, где книгами стали пользоваться студенты. Через два года единственная географическая библиотека «перебралась» в Павлодарский государственный университет им. С. Торайгырова. Брать литературу и читать её в самой библиотеке можно бесплатно.

Антон Гагарин

Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 января 2017 > № 2039797


Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 января 2017 > № 2039771

Известный казахстанский режиссер Ахан Сатаев выступил сегодня на заседании Правительства перед министрами и озвучил ряд предложений. Он отметил, какие льготы помогли бы отечественному кинорынку развиваться, передает корреспондент МИА «Казинформ».

«Главная проблема в нашей отрасли, на мой взгляд, это маленький объем нашего рынка. 250 экранов, 9,5 млн. зрителей и 30 фильмов в год. Большинство проблем вытекают из этого. Мы думаем, есть пути, как помочь нашей отрасли», - считает режиссер.

По его словам, необходимо строить современные кинотеатры в регионах, районных центрах. «Уверен, есть в этом потребность у населения. Допустим, нет современного кинотеатра в Талгаре, рядом с Алматы», - пояснил режиссер.

Кинематографист также считает, что нужно организовать жесткую борьбу с пиратством. По его словам, многие зрители пишут открыто о том, что ждут, когда фильмы появятся на пиратских ресурсах в Интернете. «Я думаю, что если мы будем бороться с этим, как с порносайтами, то это была бы большая помощь нашей отрасли», - убежден Ахан Сатаев.

Еще одно предложение - квотирование иностранного кино в нашем прокате, как это сделано в России. «20 процентов всех фильмов, которые демонстрируются на их территории, должны быть отечественными», - отметил он.

Ахан Сатаев говорит, что хорошей помощью могли бы быть и преференции производителям кино. «Допустим, освобождение от выплаты НДС или возврат части затраченных средств в виде такс-кредитов. Это широко используется во многих странах. Я снимал фильм в Торонто, продюсерам вернули 40 процентов затраченных средств в виде такс-кредита. В некоторых регионах, где суровые погодные условия, эта сумма доходит до 60 процентов», - подчеркнул он.

Еще одно предложение, которое озвучил режиссер - продвижение отечественных фильмов в СМИ, наружной рекламе по расценкам социальной рекламы. «Мы тратим от 10 до 30 процентов всего производственного бюджета именно в продвижение фильма. Если бы мы могли платить как за социальную рекламу, это было бы очень большой помощью для нас», - заключил Ахан Сатаев.

Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 января 2017 > № 2039771


Финляндия. Россия > СМИ, ИТ > yle.fi, 17 января 2017 > № 2039584

Известный финский литературовед, исследователь русской литературы Бен Хеллман в рамках серии лекций Studia Humaniora, посвященных драматическим событиям 1917 года в России, сегодня прочтет свою последнюю перед выходом на пенсию лекцию.

Бен Хеллман известен как исследователь русского символизма и детской литературы на русском языке. Его фундаментальное исследование истории детской литературы "Сказка и быль" является уникальным в своем роде – до Хеллмана в эту тему никто так подробно не углублялся.

Несмотря на непростые отношения между Россией и Западом, интерес к изучению русской литературы в Финляндии сохранится и в дальнейшем, считает ученый, более 25 лет преподаваший этот предмет в Университете Хельсинки.

17.01 в университетском здании Портания начинается серия лекций "Россия 1917", посвященная событиям, которые в итоге стали причиной революции и свержения царского режима. Открывает серию лекция Хеллмана под названием "Свобода и мир: русская литература и культура в 1917 году"

– Бен, интерес к изучению, а позже и к преподаванию русского языка и литературы – откуда он появился изначально?

– Еще в школе я много читал, и в особенности увлекался русской литературой: Толстым, Леонидом Андреевым и другими классиками. В университете я понял, что если я хочу заниматься этим предметом более глубоко, то нужно знать русский язык. С этого все началось.

– Вы известны своими исследованиями, в которых углубляетесь в анализ русской литературы для детей. Почему именно детская литература?

– На самом деле, это получилось случайно. Детская литература не являлась для меня первостепенным интересом, однако я понял, что потребность в ее изучении существует. Была нужна книга, раскрывающая историю русской литературы для детей. Я стал работать над этой темой, погружаясь в нее всё глубже. В итоге в 2013 году вышла книга «Сказка и быль», сначала на английском языке, а потом и на русском. На самом деле, можно говорить о том, что это единственное в своем роде исследование на эту тему. Так я "внезапно" оказался специалистом в этом вопросе.

– Вы не только изучаете русскую литературу, но и переводите многих российских писателей на второй государственный язык - шведский: среди последних переводов можно упомянуть, например, «Теллурию» Сорокина. Как вы начали заниматься переводами?

– Для меня перевод художественной литературы – это хобби. Я и раньше переводил – Успенского, например, детскую классику – «Дядя Федор, Пес и Кот»; Пелевина, Владимира Маканина, переводил и пьесы для шведских театров в Хельсинки. Придется нескромно заявить – меня начали хвалить как переводчика на шведский. В особенности после работы над очень трудным для перевода романом Сорокина «Голубое сало», и я решил – наверное, стоит продолжать.

Больше всего меня привлекает в работе над переводами возможность творческого отношения к родному языку. Для меня это очень важно. В университете я преподаю на финском, частично на русском, но шведский – мой родной язык, и иногда я чувствую, что начинаю его забывать. Поэтому мне очень приятно, когда мои шведоязычные переводы хвалят и заказывают новые – например, уже упомянутую «Теллурию».

– К Сорокину у вас особое отношение.

– Да, его творчеством я особенно интересуюсь. При этом многим кажется удивительным, что в жизни Сорокин – человек очень приятный. Можно даже сказать, что Сорокин-писатель и Сорокин-человек – это как небо и земля, абсолютно разные люди.

– А других современных русскоязычных писателей читаете?

– Увы, очень мало. Все-таки на факультете мы больше занимаемся классиками. Хотя, конечно, заметно, что студенты все чаще хотят изучать новейшую литературу. Выбирая тему для семинарских работ, многие студенты хотят заниматься именно современными писателями.

– Какие моменты вы можете назвать самыми яркими в вашей преподавательской карьере?

– Наверное, те, когда я видел, что студенты действительно интересуются литературой: те минуты, когда на лекциях разгорались живые дискуссии. Сегодня этот интерес – не что-то само собой разумеющееся. Люди все меньше читают. Но я все-таки думаю, что мы на факультете можем заинтересовать студентов нашим предметом, ведь невозможно безразлично относиться к русской литературе!

– Как вы думаете, сохранится ли интерес к изучению русской литературы и в будущем? Не секрет, что в современной Финляндии у некоторых существуют определенные предрассудки и предубеждения в отношении русской культуры.

– Я боюсь, что интерес к литературе в целом уменьшается: люди вообще читают меньше, чем раньше. Это касается не только русской литературы. Однако можно сказать так: сегодня литература – это окно в русское общество, в интеллектуальную жизнь. Литература очень важна. Взять того же Сорокина – это спорный писатель, которого далеко не все любят. Однако читая его, мы можем кое-что понять о том, что происходит в современной России.

– Вы уже определились с планами, что будете делать на пенсии?

– Возможно, буду продолжать переводить, однако в первую очередь хочу писать книги. Сейчас я занимаюсь Л.Н. Толстым и готовлю книгу о контактах Толстого с Северными странами. После этого, возможно, примусь за книгу о его сыне – Льве Львовиче Толстом, который нашел жену в Швеции.

Lioubov Shalygina

Финляндия. Россия > СМИ, ИТ > yle.fi, 17 января 2017 > № 2039584


Китай. Германия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 17 января 2017 > № 2039464

Во вторник в Пекине состоялся 6-й диалог между СМИ Китая и Германии, организованный Пресс-канцелярией Госсовета КНР и МИД Германии. В ходе мероприятия стороны провели углубленный обмен мнениями по вопросам активизации обменов и сотрудничества между СМИ двух стран, обучения и профессиональной подготовки в области журналистики, а также контроля за качеством новостной информации в эпоху новых средств массовой информации.

Выступая на церемонии открытия диалога, замначальника Пресс-канцелярии Госсовета КНР Го Вэйминь призвал СМИ Китая и Германии укреплять доверие и устранять сомнения, активизировать сотрудничество для того, чтобы демонстрировать миру настоящий Китай и настоящую Германию.

Чиновник предложил сторонам расширить сферы сотрудничества, продвигать взаимодействие в области обучения и профессиональной подготовки журналистов, совместно реагировать на вызовы и повышать уровень контроля за качеством новостной информации. Он также подчеркнул необходимость углубления обменов между СМИ двух государств в целях содействия углубленному развитию китайско-германских отношений всеобъемлющего стратегического партнерства.

Госсекретарь МИД ФРГ Штефан Штайнляйн в своем выступлении отметил, что на фоне быстрого развития новых СМИ инновационное мышление и профессиональная подготовка журналистов играют все более важную роль. Он выразил надежду, что механизм диалога между СМИ Германии и Китая сможет играть значимую роль в укреплении взаимопонимания между народами двух стран и совместной защите мира и стабильности в регионе и в мире в целом.

В работе 6-го медиа-диалога приняли участие представители правительств, отраслевых ассоциаций, исследовательских учреждений, руководители почти 40 СМИ двух стран, а также ученые и специалисты.

Медиа-диалог Китая и Германии проводится поочередно в двух странах начиная с 2011 года. Пятый форум прошел 26 ноября 2015 года в Берлине.

Китай. Германия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 17 января 2017 > № 2039464


Казахстан > СМИ, ИТ > dknews.kz, 17 января 2017 > № 2039025

Заместитель Премьер-Министра Казахстана Имангали Тасмагамбетов обозначил ряд основных достижений в производстве национального кино, а также остановился на вопросах, требующих особого внимания.

Это подготовка проекта закона «О кинематографии», который разрабатывается впервые. В марте текущего года он будет внесен в Правительство, в мае предусмотрено его рассмотрение в Парламенте.

Вторым вопросом является разработка проекта Концепции развития кинематографии до 2050 года для закрепления в правовом поле всех ключевых подходов развития отрасли.

«Наша основная задача – донести до мирового сообщества уникальное историческое наследие Казахстана, самобытную культуру, традиции, наши глобальные достижения, популяризировать казахстанских героев и исторические личности. Мы же, в основном, снимаем фильмы для внутренней аудитории.

Тогда как мировая тенденция такова, что весь мир снимает картины, пропагандирующие собственную историю, культуру, ценности в ярком и качественном формате», — отметил министр культуры и спорта РК Арыстанбек Мухамедиулы.

В то же время у нас есть примеры успешных фильмов, востребованных на рынке и приносящих уже свои материальные и нематериальные дивиденды. В их числе лидеры отечественного и зарубежного кинопроката фильм «28 панфиловцев», пятый фильм киноэпопеи «Путь лидера» – кинолента «Так сложились звезды» режиссера Сергея Снежкина. В пятерку лидеров общенационального проката также вошла картина Ахана Сатаева, «Дорога к матери».

Интересным является мнение зарубежных киноэкспертов, которое они высказали на круглом столе с участием отечественных и французских экспертов в Астане.

Известный французский киноэксперт, ведущий специалист Юнифранс по кинематографу стран Центральной и Восточной Европы Жоэль Шапрон считает, что в успешном развитию французского кино существенную роль сыграли создание новых принципов и механизмов финансирования.

«Сегодня Министерство культуры Франции не финансирует отечественное кино вообще. Мы живем параллельно государственному бюджету, мы боремся за разнообразие в кино, также для нас важен экспорт, в котором мы тоже ценим разнообразие», — сказал он.

По его мнению, казахстанскому кино нужна поддержка, в частности налоговыми послаблениями в киноиндустрии. Например, тем же кинотеатрам, которые чаще и дольше показывают отечественные фильмы.

«Какие фильмы снимать и что показывать зрителям, должны решать профессионалы, кинематографисты, а не чиновники. И в этом плане движения вашего министерства по законодательному распределению функций кинематографических организаций можно приветствовать», — отметил Жоэль Шапрон.

Актуальным остается вопрос расширения действующей киносети, особенно в регионах, на селе через введение механизмов государственно-частного партнерства. Нужны новые формы взаимодействия всех участников процесса кинопроизводства и его проката.

Отметим, что всего в Казахстане действует 35 кинопроизводственных организаций, выпускающих в год более 250 кинокартин, включая телевизионные и частные проекты. Кинопоказ обеспечивают 93 кинотеатра, 247 кинозалов и 368 передвижных и стационарных киноустановок. Только за последние три года в рамках производства национальных фильмов Министерством культуры и спорта РК выпущено более 100 фильмов. На данный момент в производстве находится более 40 картин.

Казахстан > СМИ, ИТ > dknews.kz, 17 января 2017 > № 2039025


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 16 января 2017 > № 2039585

Театр является самым популярным видом искусства среди финнов. Так показывает опрос, проведенный Yle. Респондентов попросили назвать три вида искусства, которые государство должно поддерживать.

Примерно половина респондентов были того мнения, что государство должно оказывать финансовую поддержку театрам. В прошлом году министерство образования и культуры выделило примерно 10 % бюджета поддержки культуры на финансирование деятельности театров.

Театр пользуется популярностью во всех возрастных категориях. Представители отрасли рады результатам опроса.

- Это отличная новость, особенно в преддверии муниципальных выборов, а также потому что на данный момент планируется реформа системы финансирования культуры, - отмечает директор Информационного центра театральной отрасли Ханна Хелавуори.

- По-моему опрос показывает, что граждане видят в обществе не только расходы на социальное обеспечение и здравоохранение.

В прошлом году почти 2,5 млн финнов посетили кинотеатры. Финны также активно пользуются услугами библиотек. Поэтому не удивительно, что киноискусство и библиотеки вошли в тройку самых популярных объектов финансирования искусства. 37 % граждан считают, что государство должно поддерживать киноискусство и библиотеки.

Мужчины предпочитали киноискусство, а женщины – литературу.

Крупнейшим спонсором киноискусства является Фонд кино Финляндии, который получает деньги от государственной игорной компании Veikkaus. Библиотеки получают финансирование прямо из государственного бюджета. Писатели получают финансовую поддержку от государственного Центра по продвижению искусства, который ежегодно предоставляет гранты примерно 90 писателям.

21 % хотели выделить деньги на финансирование изобразительных искусств, а 19 % хотят поддерживать классическую музыку.

В прошлом году государство выделило 20 млн евро оркестрам. В то же время представители изобразительных искусств получают незначительные суммы. Львиная доля финансовой поддержки направлена на музеи изобразительных искусств.

16 % опрошенных готовы оказать финансовую поддержку поп-музыке и танцевальному искусству.

Государство косвенно поддерживает поп-музыку и народную музыку, выделяя деньги на организацию различных фестивалей.

В последние годы популярным стало уличное искусство. 7 % опрошенных считают, что государство должно поддерживать уличное искусство.

10 % опрошенных считают, что государство вообще не должно тратить деньги на культуру. Большинство противников государственной поддержки – пенсионеры. Наиболее положительно к государственной поддержке относятся жители Южной Финляндии.

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 16 января 2017 > № 2039585


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > premier.gov.ru, 16 января 2017 > № 2039438

Дмитрий Медведев принял участие в церемонии открытия концертно-театрального комплекса «Филармония-2».

В январе 2017 года исполняется 95 лет со дня основания Московской государственной академической филармонии.

Московская государственная академическая филармония создана в 1922 году и в настоящее время является ведущей концертной организацией страны. 29 января 2017 года исполняется 95 лет со дня основания Московской филармонии.

Концертный зал имени П.И.Чайковского, в котором филармония получила место постоянного размещения, был открыт 12 октября 1940 года. Для расширения концертных площадок Московской филармонии в 2014 году были начаты работы по реконструкции концертного зала в Олимпийской деревне, построенного к Олимпиаде в 1980 году, и созданию на его базе нового концертно-театрального комплекса «Филармония-2».

«Филармония-2» включает в себя большой концертный зал имени С.В.Рахманинова, театрально-концертный, игровой и виртуальный концертный залы, а также репетиционные помещения.

Торжественное открытие концертного зала имени С.В.Рахманинова состоялось в декабре 2014 года. Основной задачей при реконструкции было создание идеальных акустических условий, для чего зал был полностью реконструирован и дополнен балконами как основным инструментом для формирования естественных отражений звука. Сцена зала легко трансформируется, что позволяет реализовывать на ней не только симфонические, но и балетные, танцевальные и театральные проекты. Зал рассчитан на 1 тыс. слушателей.

Театрально-концертный зал, рассчитанный на 210 мест, предназначен для музыкальных и театральных постановок, а также выступлений камерных оркестров.

Виртуальный концертный зал оборудован современной звуковой, световой и цифровой аппаратурой, позволяющей вести высококачественные онлайн-трансляции мировых культурных событий, демонстрировать музыкальные шедевры мирового кинематографа, а также проводить образовательные программы для школьников. Зал рассчитан на 166 зрителей.

Игровой зал предусматривает проведение музыкальных и театральных программ для детей от одного года до четырёх лет и рассчитан на 50 детей с родителями.

Современный репетиционный комплекс «Филармонии-2» включает семь репетиционных залов общей площадью более 1 тыс. кв. м и предусматривает одновременно проведение репетиций нескольких музыкальных и танцевальных коллективов. Общее количество артистов, которые могут одновременно находиться в репетиционных залах, составляет 400 человек.

На реконструкцию концертно-театрального комплекса «Филармония-2» из средств федерального бюджета было выделено 1145 млн рублей.

Из выступления Дмитрия Медведева на церемонии открытия концертно-театрального комплекса «Филармония-2»:

Рад сердечно приветствовать вас в новом и современном здании Московской филармонии. Совсем скоро, через две недели, Московской филармонии исполнится 95 лет, и этот комплекс – прекрасный подарок к этой дате. К сожалению, с 1940 года филармония не получала дополнительных помещений, в то время как её аудитория выросла в разы. В филармонии работают наши блестящие творческие коллективы – это оркестр русских народных инструментов имени Н.Осипова, известный на весь мир ансамбль И.Моисеева, любимый многими хор имени М.Пятницкого, знаменитые оркестры Московской филармонии, симфонический и камерный, многие другие коллективы. Теперь у них появится возможность выступать на новой площадке – «Филармонии-2».

Сейчас мы находимся в зале имени Сергея Рахманинова. Это главный концертный зал с очень качественной акустикой – это признают все. Здесь созданы практически идеальные условия для музыки. К тому же получилась и неплохая инфраструктура: на юго-западе Москвы появился многофункциональный центр.

Комплекс был создан за достаточно короткое время – два года. На реконструкцию, приобретение нового оборудования, решение всех вопросов, включая акустические, не говоря уже о ремонте самого комплекса, были выделены немалые бюджетные средства – более миллиарда рублей. Но такие инвестиции абсолютно оправданы. Это вклад в развитие нашей культуры и в мировое культурное наследие.

Творчество наших музыкантов очень высоко ценится во всём мире, потому что у нас есть школа. Но не менее важно, чтобы наших музыкантов по достоинству ценили в родной стране и это выражалось бы не только в аплодисментах (которые, уверен, прозвучат и сегодня), но и в возможности заниматься любимым делом с использованием самых современных технологий, в хорошо оснащенных залах. И, конечно, делать это дома, в России, чтобы традиции русской симфонической школы было кому подхватить, развивать и радовать публику новыми шедеврами.

Я ещё раз поздравляю всех нас с открытием «Филармонии-2», окончательным открытием всего комплекса.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > premier.gov.ru, 16 января 2017 > № 2039438


Россия. США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 января 2017 > № 2039127

Маргарита Симоньян — лицо раскрепощенной Кремлевской пропаганды

Изабель Мандро (Isabelle Mandraud), Le Monde, Франция

После неоднократных обвинений в докладе американской разведки о вмешательстве России в президентские выборы в США Маргарита Симоньян переходит в контратаку. «У нас в разведшколе вас бы розгами высекли за такую халтуру. А это, между прочим, больно», — пишет в составленном в открыто провокационном стиле открытом письме «дорогому ЦРУ» главный редактор RT, первого российского международного СМИ, которое ведет вещание как в интернете, так и телеэфире. Канал принадлежит Кремлю и больше известен под старым названием Russia Today, тогда как его аудитория, по собственным заявлениям, составляет порядка 800 миллионов человек (проверить эти цифры не представляется возможным).Имя Маргариты Симоньян целых 26 раз упоминается в рассекреченных материалах представленного 6 января доклада, чья достоверность была подтверждена тремя американскими разведслужбами: ЦРУ, ФБР и АНБ. В частности, они утверждают, что «машина пропаганды российского государства, состоящая из RT и Sputnik [еще одно СМИ под руководством Маргариты Симоньян], внесла вклад в воздействие на кампанию, так как служила передаточной платформой для посыла Кремля».

Мстительные ремарки

На пару с управляемыми из ГРУ хакерами и троллями два этих прокремлевских СМИ, которые вещают посредством телевидения и интернета в США и других регионах мира, уже не первый год работают для «подрыва доверия к американским демократическим процедурам», утверждается в документе. Их освещение кампании кандидата от Демократической партии Хиллари Клинтон было «систематически отрицательным», чего не сказать о комментариях насчет ее соперника-республиканца Дональда Трампа. «Шутка года!» — немедленно отреагировала в Twitter глава RT.36-летняя Маргарита Симоньян (она была назначена на свою должность в 2005 году в возрасте 25 лет) множит мстительные ремарки о неточностях в докладе и исчезнувших программах. Она высмеивает (но не опровергает) утверждения о ее встречах с основателем WikiLeaks Джулианом Ассанжем (именно через его ресурс была обнародована украденная из штаба Хиллари Клинтон переписка) и связях с Алексеем Громовым. Бывший член Совета директоров ОРТ (в оригинале — бывший руководитель Первого канала) стал заместителем главы президентской администрации и находится в санкционном списке Америки и Европы с начала украинского кризиса.

«Алексей Громов действительно является моим контактом в Кремле. Наши контакты довольно часты и иногда алкогольны. Я предпочитаю немецкое пиво, он — русскую водку. Выводы делайте сами», — пишет она. Как и насчет визитов в посольство Эквадора в Лондоне, где нашел убежище Джулиан Ассанж. В декабре 2014 года глава RT написала в блоге о беседе с основателем WikiLeaks, который рассказал ей о ликвидации конфиденциального курдского канала в Дании по геополитическим причинам: «С вами сделают то же самое». В ответ «друга» Ассанжа часто с готовностью принимали на RT. Маргарита Симоньян занимается журналистикой с 18 лет и окончила журфак Кубанского государственного университета. Девушке из армянской семьи удалось всего за несколько лет стать лицом раскрепощенной российской пропаганды. У нее двое маленьких детей, и она в совершенстве владеет английским, который учила в американском Нью-Гэмпшире. «В 15 лет, не имея ни связей, ни денег, я уехала учиться в США по программе школьного обмена, оплаченной американскими налогоплательщиками. Уже тогда весомым американским налогоплательщиком являлся Дональд Трамп. Выводы делайте сами», — иронизирует она в открытом письме. Она — первый солдат в объявленной Владимиром Путиным «информационной войне», а ее излюбленной целью стал западный «информационный мейнстрим», который она обвиняет в стремлении «монополизировать информацию». На встрече с Le Monde в ноябре 2014 года она блистала отшлифованными аргументами: «Deutsche Welle, BBC и France 24 финансируются государствами. Чем они отличаются от нас?» «Мы смотрим, что делают другие, видим, что они игнорируют или опускают, и поступаем с точностью до наоборот», — уточнила она.

«Пропаганда и дезинформация»

Эта приветливая зеленоглазая брюнетка всегда готова к бою в Twitter (там она ведет едкую переписку с бывшим послом США в России Майклом Макфолом) и знает, как вести себя жестко. На RT в новостях, будь то президентская кампания в США, миграционный кризис в Европе или «освобождение» сирийского Алеппо, факты представляются без малейших нюансов и под одним углом: Запад лжет, потворствуя информационному «мейнстриму».

Британский медиарегулятор Ofcom девять раз направлял предупреждения базирующемуся в Лондоне каналу и даже грозил ему отзывом лицензии. В ноябре 2016 года Европейский парламент принял резолюцию, в которой назвал RT одним из «инструментов пропаганды и дезинформации» Москвы. Тем не менее, это не произвело впечатления на Маргариту Симоньян, которая напирает на «свободу прессы». RT вещает на английском, арабском и испанском языках (вне интернета, где его влияние еще больше), занял второе место в рейтинге круглосуточных каналов в США и не собирается останавливаться на достигнутом. В утвержденном в конце декабря парламентом бюджете на 2017 год ему было выделено дополнительно 1,22 миллиарда рублей, что подняло объем ежегодных государственных субсидий до 18,74 миллиарда (в оригинале — 18,7).

Это решение (сумма превышает общий рост финансирования российского телевидения, в том числе Первого канала и НТВ) было принято после первого чтения по инициативе правительства, которое обосновало это формированием и развитием канала на французском языке. Проект планировался еще в 2014 году, но был заморожен из-за охватившего Россию острого финансового кризиса. Теперь же французская версия RT получает вторую жизнь. Всего за несколько месяцев до президентских выборов.

Россия. США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 января 2017 > № 2039127


Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > fadm.gov.ru, 16 января 2017 > № 2039085

Пиши. Редактируй. Публикуй

Молодые журналисты – участники VIII смены форума «Территория смыслов на Клязьме» – прошли стажировки в ведущих медиа холдингах страны: МИА «Россия сегодня», Rambler&Co, Russia Today. О том, какой вклад эти события внесли в профессиональное становление молодых специалистов – читайте в нашем материале.

МИА «Россия сегодня»

Алена Галкина из Иваново прошла стажировку в международном информационном агентстве «Россия Сегодня». Алена специализируется на радио-журналистике.

«Мне посчастливилось попасть на стажировку в международное информационное агентство «Россия сегодня» на радио Sputnik. На стажировке мне дали функционал помощника продюсера. Работа в режиме нон-стоп очень закалила меня: непрекращающийся мозговой штурм, прямые эфиры, огромный поток новостей со всего мира заставлял меня работать по дедлайнам и соблюдать их», – рассказывает девушка.

Алена принимает участие во Всероссийской форумной кампании, ведет активную деятельность во внеучебное время. Как она сама отметила, стажировка позволила ей поработать с темами, с которыми она ранее не сталкивалась.

«Никогда ранее мне не приходилось работать с политическими инфоповодами, но этот месяц в Москве стал исключением. Выборы в США, война в Сирии, и это только ключевые новости, которые нужно было анализировать и прогнозировать. Самое интересное – поиск экспертов, которые имели компетенции в данных сферах. Хочется выразить огромную благодарность за уникальный шанс быть в эпицентре главных новостей», – говорит Алена.

*Радио «Sputnik» – новостное агентство и радио с мультимедийными информационными хабами в десятках стран. Sputnik включает в себя сайты, аналоговое и цифровое радиовещание, мобильные приложения и страницы в социальных сетях. Новостные ленты Sputnik круглосуточно выходят на английском, арабском, испанском и китайском языках.

Russia Today (RT)

Олеся Кулемина из Липецкой области обучается по профилю «Периодическая печать» в Елецком государственном университете им. И.А. Бунина. Девушка месяц стажировалась в RT и вот что она рассказала.

«Впервые в жизни я увидела, как ведутся прямые трансляции на весь мир. После ряда вводных лекций - практикум. Я попала в отдел новостей сайта RT на русском. Суть работы заключалась в том, что я должна была писать новости о событиях, происходящих по всему миру.

Для того чтобы попробовать себя в разных областях стажерам дается возможность переходить из отдела в отдел. Вторым и завершающим отделом для меня стал отдел инновационных разработок RT 360. Суть моей работы заключалась в анализе контента виртуальной реальности и посещении выставок с целью продвижения бренда RT 360.

Получила огромный практический опыт по журналистике. Стажировка в RT – это еще одна ступень на этапе становления успешного журналиста»,- делится впечатлениями Олеся Кулемина.

*Телевизионная сеть RT – это три круглосуточных информационных телеканала, вещающих из Москвы более чем в 100 странах мира на английском, арабском и испанском языках, телеканалы RT America и RT UK, выходящие в эфир из собственных студий в Вашингтоне и Лондоне, документальный канал RTД, а также глобальное новостное видеоагентство RUPTLY, предлагающее эксклюзивные материалы телеканалам всего мира. RT круглосуточно доступен уже 700 миллионам зрителей по всему миру.

Rambler&Co

Силин Никита из Сургута прошел стажировку в интернет-издании Lenta.ru.

«Внутри самого издания меня распределили сразу на два отдела: «Политика» и «Общество». Можно сказать, что на время практики мне присвоили общежурналистский функционал: я готовил тексты новостей, помогал коллегам собирать комментарии и даже сам писал большие лонгриды.

Благодаря стажировке я лучше понял «кухню» большого федерального издания, узнал о структуре новости, улучшил свои писательские навыки, а также приобрел контакты, которые пригодятся мне в региональной работе», – рассказывает Никита.

*Lenta.ru – одно из ведущих российских новостных интернет-изданий. Основано в 1999 году. Вещает круглосуточно, освещая мировые и внутрироссийские новости. Издание принадлежит холдингу «Рамблер-Афиша», объединившемуся в марте 2013 года с SUP Media.

Напомним, что стажировки для молодых журналистов были организованы по итогам VIII смены «Молодые преподаватели факультетов журналистики. Молодые журналисты» Всероссийского молодежного образовательного форума «Территория смыслов на Клязьме». Новости о ключевых событиях смены читайте на сайте форума.

Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > fadm.gov.ru, 16 января 2017 > № 2039085


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 января 2017 > № 2037799

Гости фестиваля посмотрят выступления уличных театров, поучаствуют в мастер-классах и прокатятся с огромной ледяной горки.

Три центральные площадки фестиваля «Путешествие в Рождество» продолжат работать сегодня, 16 января. Таким образом организаторы праздника решили ещё раз показать спектакли и провести мастер-классы, отменённые ранее из-за сильных морозов. Кроме того, вечером пройдёт торжественная церемония закрытия фестиваля. На день дольше работают площадки на Манежной площади, площади Революции и между ними.

Торговые и ресторанные шале будут открыты с 11:00 до 20:00, а развлекательная программа пройдёт с 16:00 до 20:00. На Манежной площади и площади Революции перед гостями фестиваля выступят уличные театры. Для самых маленьких посетителей на Манежной будет работать тёплое анимационное шале с познавательными мастер-классами. А между Манежной площадью и площадью Революции актёры в образах сказочных гномов покатаются вместе с малышами с самой большой ледяной горки фестиваля.

Фестиваль «Путешествие в Рождество» проходил в столице с 16 декабря по 15 января в рамках цикла уличных городских мероприятий «Московские сезоны». На 42 площадках, центральных и окружных, проводились концерты, спектакли, кулинарные мастер-классы и экскурсии. А в сказочных шале гости покупали оригинальные ёлочные игрушки, деликатесы из разных стран, тёплые вещи российских дизайнеров и многое другое. Только за новогодние каникулы площадки «Путешествия в Рождество» посетили семь миллионов человек.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 января 2017 > № 2037799


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 15 января 2017 > № 2039107

Высокая цена журналистики в России Владимира Путина

Бен Роузен (Ben Roazen), GQ, США

На своей первой пресс-конференции, состоявшейся в среду, 11 января, Дональд Трамп озвучил основной принцип дальнейшей работы американских СМИ: сотрудничайте или превратитесь во врага. Избранный президент сразу же отмел все вопросы различных изданий, опубликовавших непроверенную скандальную информацию: 35-страничное досье, в котором были собраны истории о непристойных действиях проституток в номерах отеля, о встречах в задних комнатах, а также о компромате России на него — это «фальшивые новости», о чем Трамп заявил на пресс-конференции и написал в твиттере.В настоящий момент Америке предлагается огромное множество самых разнообразных заголовков, касающихся Трампа, а ведущие СМИ пытаются разработать тактику работы с новой администрацией. Антагонистические отношения Трампа со свободными СМИ — которыми он активно пользуется и которые он регулярно подпитывает, как правило, своими твитами, публикуемыми в три часа утра — все равно не идет ни в какое сравнение с отношениями президента России Владимира Путина и российских журналистов. В России Путина журналистика давно находится под осадой.

«В эпоху Ельцина российские журналисты получали зарплату ниже прожиточного минимума, — пишет автор колонки в Rolling Stone Мэтт Тайбби (Matt Taibbi), который жил и работал в московской газете The eXile в течение 11 лет. — Поэтому большинство журналистов начали торговать джинсами». Речь идет о постсоветской практике фарцовщиков, которые продавали дешевые джинсы и апельсины на рынках, чтобы каким-то образом заработать на жизнь. Многие репортеры были готовы продавать и публиковать компрометирующие материалы ради денег, которые они получали от преступных группировок.

Когда к власти в стране пришел Путин, по словам Тайбби, он быстро «консолидировал коррупцию, создав монолитные СМИ». Оппозиционеры, критики и несогласные были быстро загнаны в бунтарские издания, такие как «Новая газета». «Они не получали денег, их работа была очень рискованной и ставила под угрозу их семьи, — говорит Тайбби. — Знакомые мне журналисты, которые писали в тот период, когда Путин пришел к власти, были настоящими героями».

На самом юге Восточной Европы расположена относительно небольшая республика под названием Чечня. Название ее столицы — Грозный — вызывает ассоциации с русским царем Иваном Грозным. Согласно последней переписи населения, проведенной в этой республике, численность населения Чечни составляет примерно 1,2–1,4 миллиона человек, однако этот факт требует тщательной проверки. Эксперты до сих пор не могут поверить, что в Чечне стремительный рост рождаемости мог начаться так скоро после серьезных вооруженных конфликтов, затянувшихся на несколько десятилетий. Более того, национальная политика исламизации означает, что в Чечне довольно благосклонно относятся к полигамии и не одобряют такие дурные привычки, как азартные игры и алкоголь.Этот постепенный переход к более консервативному образу жизни является воплощением проекта, разработанного человеком, который с готовностью примерил на себя мантию грозного правителя Чечни: Рамзана Кадырова. Будучи сыном покойного Ахмата Кадырова, бывшего лидера чеченских повстанцев, который позже стал президентом республики, Рамзан очень быстро поднялся по лестнице государственных должностей, заняв пост премьер-министра. (Единственным препятствием для него, по всей видимости, было то, что право баллотироваться в президенты Чечни получают только те граждане, кому исполнилось 30 лет.)Рамзан, очевидно, пытается создать свой культ личности: на его странице в Википедии можно прочесть, что он основал бойцовский клуб и спонсировал бойцовские турниры, что он дружит со звездами чемпионатов по боям без правил и борется с крокодилами и другими представителями фауны. Однажды он даже встретился с Майком Тайсоном. На своей страничке в Instagram он публикует самую разную информацию, большая часть которой — просто чушь: недавно потерялся его кот, и его пост в Instagram спровоцировал массовую кампанию по поискам его любимца. Недавно он попытался восстановить свою репутацию, запустив достаточно жуткое реалити-шоу под названием «Команда», призом в котором должна стать должность помощника главы республики.Однако пристального внимания заслуживают не столько публичные выходки Рамзана Кадырова, сколько его тесные взаимоотношения с президентом России Владимиром Путиным. Когда в 2005 году Кадыров давал интервью изданию GQ, он сказал: «Путин — красавчик. Он о Чечне думает больше, чем о любой другой республике. Когда отца убили, он лично приезжал, на кладбище ходил. Путин войну остановил… А Путина надо пожизненно президентом назначить».Очевидно, такого рода теплую и дружескую похвалу в адрес неизменно хладнокровного Владимира Владимировича услышишь нечасто, и ее еще нужно заслужить. (Звучит знакомо.) Однако если отвлечься от громких заголовков и поединков с рептилиями, у Кадырова довольно жуткая репутация. В начале 2000-х годов Кадыров попал в поле зрения внутренних и международных СМИ в связи с обвинениями в повсеместной коррупции в правительстве, запугиваниях и нарушении прав человека — в частности в тюрьмах, которыми управляли члены его личного полка внутренних войск, называемого «Кадыровцами».Естественно, кто-то захотел помочь рассказать эти истории. «Сейчас у меня на столе лежат две фотографии, — написал один журналист. — Я провожу расследование фактов пыток в кадыровских тюрьмах. Это фотографии людей, которые были похищены кадыровцами по совершенно непонятным причинам и которые погибли. Они погибли в рамках некой PR-кампании». Эти строки написала Анна Политковская, российская журналистка, родившаяся в Нью-Йорке, которая освещала чеченский конфликт на протяжении длительного периода времени и с невероятно глубоким пониманием его сути и которая делала акцент, прежде всего, на преступных деяниях молодого Кадырова. Интервью, о котором идет речь выше, было взято 4 октября 2006 года — тогда Кадырову исполнилось 30 лет, и он получил возможность баллотироваться в президенты республики. Содержание этих журналистских расследований, по всей видимости, могло обернуться серьезными препятствиями на пути Кадырова к должности президента. Годом ранее между Кадыровым и Политковской состоялась довольно откровенная беседа, в ходе которой журналистка задавала ему крайне неудобные вопросы о его прошлом и текущей деятельности. В середине этого разговора один из помощников премьер-министра сказал ей: «Жаль, что никто еще не застрелил вас в Москве, прямо на улице, как там у вас в Москве и делается». На что Рамзан добавил: «Ты враг, которого нужно застрелить».Надо сказать, что Анна уже сталкивалась с подобными и даже более серьезными угрозами. В 2004 году журналистка вылетела из Ростова-на-Дону в Беслан, чтобы помочь в разрешении напряженного кризиса со взятием заложников в местной школе. Почти сразу после взлета она выпила чашку чая, в котором позже был обнаружен яд. В конечном итоге, захват заложников в бесланской школе продлился три дня, и в результате него погибли 385 человек, большинство из которых были детьми.7 октября 2005 года, спустя два дня после того, как Политковская объявила о своем расследовании деятельности Кадырова, ее застрелили в лифте ее собственного дома. По какой-то невообразимой случайности день ее смерти совпал с днем рождения президента Путина.Убийство Политковской стало мощнейшим ударом по расследовательской журналистике в России Путина. Спустя всего месяц после ее смерти бывший агент российских служб безопасности Александр Литвиненко внезапно заболел и умер, как позже выяснилось, от отравления радиоактивным полонием. Надо сказать, что Литвиненко успел написать несколько книг, посвященных приходу Путина к власти.

К числу резонансных убийств можно отнести и до сих пор нераскрытое убийство Пола Хлебникова, американского редактора российской версии журнала Forbes, который был убит спустя несколько дней после публикации списка 100 самых богатых людей России, многие из которых были тесно связаны с Владимиром Владимировичем. В Хлебникова выстрелили 9 июля 2004 года, когда он выходил из здания редакции Forbes, его везли в больницу на машине скорой помощи, в которой не было баллона с кислородом, и он скончался в лифте, застрявшем на пути в операционную.

«Жертвой может стать кто угодно, — говорит Тайбби. — Это один из главных уроков путинской эпохи». Список критиков режима — внутри СМИ и за их пределами — очень длинный: Борис Немцов, либеральный политик, активно выступавший против спекуляций представителей путинского окружения в преддверии Олимпийских игр в Сочи, был застрелен во время вечерней прогулки в непосредственной близости от Кремля. Адвокат Сергей Магнитский сообщил властям о масштабных мошеннических схемах внутри правительства, после чего его арестовали и поместили в Бутырскую тюрьму, где у него начались проблемы со здоровьем и где он позже скончался, не получив медицинской помощи. Тайбби назвал множество имен писателей, журналистов, своих друзей, которых запугивали, преследовали и на которых нападали.

Когда Трамп называет BuzzFeed «кучей мусора», это всего лишь пустые слова. Информация, содержащаяся в досье, стремительно распространяется, информация о реакции Трампа стремительно распространяется, а наблюдатели и эксперты критикуют друг друга в унисон. Репортерам в России не стоит бояться упоминаний в твиттере, однако им стоит с осторожностью относиться к лифтам, стюардессам и прогулкам по ночам. Когда речь заходит о российской прессе, Владимир Путин ведет себя как волк: он нападает без лишних предупреждений.

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 15 января 2017 > № 2039107


Великобритания > СМИ, ИТ. Транспорт > bbc.com, 15 января 2017 > № 2036964

Не секрет, что многие смотрят порнографию в интернете. Обычно это делается в уединенной тиши собственной комнаты. Но что бы вы почувствовали, если бы увидели, что кто-то смотрит порнографические материалы в общественном месте? Журналист Би-би-си Шивонн Тай рассказывает как раз о таком случае, который с ней приключился в лондонском автобусе.

После долгого рабочего дня где-то в полвосьмого вечера я села в автобус. На улице было холодно и промозгло, и все пассажиры сидели, укутавшись в воротники пальто и натянув шапки до ушей.

Внутри автобуса свет был не очень яркий, и я надеялась немножко подремать по дороге домой, отключиться.

Автобус был двухэтажный, и я, не задумываясь, села внизу рядом с каким-то мужчиной, радуясь, что для меня нашлось свободное место. Пока мы кружили в лабиринте лондонских улиц, мой взор упал на телефон сидевшего рядом со мной незнакомца. Я не собиралась подсматривать специально, просто в полутемном автобусе экран телефона светил достаточно ярко, хоть этот человек и пытался его от меня отвернуть.

Вопреки своему желанию, я несколько раз посмотрела в сторону его мобильного, и только потом до меня вдруг дошло, что происходит. Этот человек, сидевший рядом со мной, смотрел порнографию.

И как только я это осознала, то снова несколько раз туда посмотрела, хоть это было мне неприятно. Я просто не могла этому поверить! Сначала он смотрел мультипликационный порноролик, где два голых персонажа каких-то диких цветов совокуплялись снова и снова.

Потом он стал смотреть фильм, который начался со сцены на автозаправке, где некая крупная блондинка в желтой кофточке с низким вырезом заглядывала в окно к водителю.

Звука я не слышала, за исключением нескольких секунд, когда мой сосед вдруг вытащил из телефонного гнезда наушник, а затем снова его воткнул.

Неприятное чувство

Этот человек, похоже, не замечал моих взглядов в сторону его телефона, возможно, потому, что ему перегораживал боковое зрение натянутый на голову капюшон. Казалось, он не замечал ни меня, ни кого-либо еще вокруг, хотя другим пассажирам, конечно, не могло быть видно того, что было видно мне.

Когда подошла его остановка, то, поскольку он сидел у окна, он привстал и, когда я встала, чтобы пропустить его, пробормотал "спасибо". Я увидела, как он сошел с автобуса и пошел по улице.

Мне было противно и неприятно, но я ничего по этому поводу не предприняла. Я ему ничего не сказала, но и он ничего не почувствовал по моим косым взглядам или удивленному виду. Он так и не встретился со мной взглядом, поэтому я никак не могла ему дать понять, что я чувствую, а сказать об этом шоферу автобуса - мне как-то не пришло в голову.

И даже если бы я хотела, сделать это было бы не так-то просто, поскольку автобус был битком набит, и к водительской кабине надо было бы продираться.

Но как только я сошла с автобуса, меня буквально замучили сомнения. А что если бы это увидел ребенок? Есть ли какой-нибудь закон по поводу просмотра порно в общественных местах? И если есть такой закон, насколько легко его применить? Почему этот человек решил, что общественный транспорт - это подходящее место для просмотра порнухи, и надо ли мне волноваться на предмет собственной безопасности?

Будучи журналистом, я также посмотрела на все это и с его точки зрения, даже несмотря на то, что из-за него я почувствовала себя не в своей тарелке. Я поставила вопрос так: имеет ли он право смотреть порнографический материал на своем мобильном устройстве, где бы он ни находился? Дают ли ему гражданские свободы, закрепленные в нашем обществе, эту привилегию?

Но в глубине души я чувствовала себя оскорбленной.

Когда я поделилась этим с друзьями, то у каждого нашлось, что сказать по этому поводу, - или какая-то похожая история, или просто точка зрения.

"Со мной было такое, когда мы с сыном пили кофе в одном швейцарском аэропорту, - сказала моя приятельница. - Рядом со мной сели двое итальянских парней. Я что-то сказала по этому поводу, потому что поняла, что могу - вокруг было много народу и я чувствовала себя в безопасности в случае, если возникнет склока". Ее слова возымели действие, и парни выключили свой лэптоп.

Мы с друзьями долго все это обсуждали, но никто из нас не знал, что по этому поводу говорит законодательство.

Что может закон?

Как объясняет профессор Клэр Макглинн из Дарэмского университета, которая специализируется как раз на юридических аспектах, касающихся порнографии, очень мало что можно предпринять по поводу того, что кто-то просматривает порнографический материал на публике, например, в транспорте, в библиотеке, в парке или в кафе.

"Это как с чтением книги, - поясняет она. - Это все не запрещенный к просмотру материал, он находится в открытом доступе, поэтому ограничение доступа к нему представляет дополнительные сложности".

Как поясняет профессор Макглинн, по закону требовать прекратить демонстрацию порнографии можно только в том случае, если порно демонстрируется с целью запугать кого-то или же нарушает общественный порядок.

Так что же делать?

По мнению специалиста, в этом-то и дилемма.

"Это как если бы кто-то прокричал тебе на улице: "Выше нос, красотуля!" Отвечать что-то на это или же убраться поскорее восвояси, вжав голову в плечи?" - размышляет профессор Маглинн.Неприятное чувство

Этот человек, похоже, не замечал моих взглядов в сторону его телефона, возможно, потому, что ему перегораживал боковое зрение натянутый на голову капюшон. Казалось, он не замечал ни меня, ни кого-либо еще вокруг, хотя другим пассажирам, конечно, не могло быть видно того, что было видно мне.

Когда подошла его остановка, то, поскольку он сидел у окна, он привстал и, когда я встала, чтобы пропустить его, пробормотал "спасибо". Я увидела, как он сошел с автобуса и пошел по улице.

Мне было противно и неприятно, но я ничего по этому поводу не предприняла. Я ему ничего не сказала, но и он ничего не почувствовал по моим косым взглядам или удивленному виду. Он так и не встретился со мной взглядом, поэтому я никак не могла ему дать понять, что я чувствую, а сказать об этом шоферу автобуса - мне как-то не пришло в голову.

И даже если бы я хотела, сделать это было бы не так-то просто, поскольку автобус был битком набит, и к водительской кабине надо было бы продираться.

Но как только я сошла с автобуса, меня буквально замучили сомнения. А что если бы это увидел ребенок? Есть ли какой-нибудь закон по поводу просмотра порно в общественных местах? И если есть такой закон, насколько легко его применить? Почему этот человек решил, что общественный транспорт - это подходящее место для просмотра порнухи, и надо ли мне волноваться на предмет собственной безопасности?

Будучи журналистом, я также посмотрела на все это и с его точки зрения, даже несмотря на то, что из-за него я почувствовала себя не в своей тарелке. Я поставила вопрос так: имеет ли он право смотреть порнографический материал на своем мобильном устройстве, где бы он ни находился? Дают ли ему гражданские свободы, закрепленные в нашем обществе, эту привилегию?

Но в глубине души я чувствовала себя оскорбленной.

Когда я поделилась этим с друзьями, то у каждого нашлось, что сказать по этому поводу, - или какая-то похожая история, или просто точка зрения.

"Со мной было такое, когда мы с сыном пили кофе в одном швейцарском аэропорту, - сказала моя приятельница. - Рядом со мной сели двое итальянских парней. Я что-то сказала по этому поводу, потому что поняла, что могу - вокруг было много народу и я чувствовала себя в безопасности в случае, если возникнет склока". Ее слова возымели действие, и парни выключили свой лэптоп.

Мы с друзьями долго все это обсуждали, но никто из нас не знал, что по этому поводу говорит законодательство.

Что может закон?

Как объясняет профессор Клэр Макглинн из Дарэмского университета, которая специализируется как раз на юридических аспектах, касающихся порнографии, очень мало что можно предпринять по поводу того, что кто-то просматривает порнографический материал на публике, например, в транспорте, в библиотеке, в парке или в кафе.

"Это как с чтением книги, - поясняет она. - Это все не запрещенный к просмотру материал, он находится в открытом доступе, поэтому ограничение доступа к нему представляет дополнительные сложности".

Как поясняет профессор Макглинн, по закону требовать прекратить демонстрацию порнографии можно только в том случае, если порно демонстрируется с целью запугать кого-то или же нарушает общественный порядок.

Так что же делать?

По мнению специалиста, в этом-то и дилемма.

"Это как если бы кто-то прокричал тебе на улице: "Выше нос, красотуля!" Отвечать что-то на это или же убраться поскорее восвояси, вжав голову в плечи?" - размышляет профессор Маглинн.

Великобритания > СМИ, ИТ. Транспорт > bbc.com, 15 января 2017 > № 2036964


Япония > СМИ, ИТ > regnum.ru, 14 января 2017 > № 2041998

«В содоме ли красота? Верь, что в содоме-то она и сидит для огромного большинства людей, — знал ты эту тайну иль нет?» — восклицал герой Фёдора Достоевского уже где-то в конце XIX века. Прошло не полных два века, и этот вопрос, обращённый узкому кругу «декадентской» интеллигенции и элиты, встал перед среднестатистическим «цивилизованным» потребителем.

С экранов телевизоров и кинотеатров, страниц модных журналов, из офисов «тренеров личностного роста», с губ понравившейся вам девушки или молодого человека вы можете услышать призыв стать «успешным», «жить красиво». Причем мерилом «успеха» выступит явно не Бетховен или Эйнштейн, а коллективный Абрамович — или, по меньшей мере, прилизанный «Волк с Уолл-Стрит». «Красота» жизни условного олигарха — не в благолепной аристократической семье, гудящих частных заводах и счастливых рабочих. А в алкогольно-наркотических оргиях, беспорядочных половых связях с «фотомоделями», Куршевелях, яхтах и самолётах. В ощущении полной безнаказанности и права на господство. Конечно, для обычного «Васи из пятого подъезда», даже если он будет подличать и воровать, вероятность поездки в Куршевель предательски стремится к нулю. Ему не суждено проводить часы в великолепии дворца, в обнимку с прекрасными женщинами и дорогим вином. Но ничто не мешает ему разыгрывать тот же принцип в других, «бюджетных» декорациях окраины Москвы или затерянного где-то на просторах России маленького городка.

Пожалуй, современный человек даже рай не может представить себе без чувственных удовольствий. Слишком естественным стало для нас потребление — что элитное, что «бюджетное». Призывать в этой обстановке к нравственности, честности, аскетизму, «традиционным ценностям» и прочим ещё недавно нормальным для нашей страны благам — кажется начинанием малоперспективным, если не сказать аморальным. Как убедить молодого человека в том, что девушки и алкоголь не принесут ему счастья, когда они сулят столько удовольствия? И что останется ему в жизни, если их отнять? Не окажется ли высоконравственный молодой человек лишённым и счастья, и удовольствий?

За всем этим сквозит ощущение неминуемости смерти. В черепе на майке, в угасании первоначального шока от готов и эмо, в строках популярной сейчас группы «Ленинград» («…Вышел на улицу, случайный выстрел. Можно ждать его, но лучше ускориться. Я лично пью, а кто-то колется»)… В статистике молодёжной смертности, в мрачных интернет-пародиях на социальную рекламу «посмотри как прекрасен мир без наркотиков», в праздновании Хэллоуина… Что тут скажешь: жизнь западного человека издревле сочеталась с плясками смерти. С ней заигрывали, её пытались умилостивить, но каждый постоянно ощущал её присутствие в опасной близости от себя.

Делу не поможешь ни нравоучительными лекциями, ни проповедями Савонаролы. Уроки «религиозного воспитания» в лучшем случае превратятся в лекции школьного психолога о вреде курения. Родители, сами стремящиеся к олигархическому раю, мало о чём могут предостеречь своих детей. Однако именно в такой безнадёжной ситуации на выручку приходит богатая человеческая культура.

Японский писатель Юкио Мисима почти всю жизнь выстраивал — в первую очередь для самого себя — эстетику смерти и порока. Каждый его шаг сочетал в себе патетику, эпатаж и мелкую подлость. Под прицелом телекамер он принял странную смерть от рук своих фанатичных последователей. Но гениальность Мисимы — не в воспевании порока, а в ниспровержении созданной им же самим эстетики. Под конец своего творческого и жизненного пути он вскрыл тайну, тщательно оберегаемую современным миром: что порок не красив, а уродлив; что смерть не притягательна, а омерзительна. Что рисуемый на экранах молодой, харизматичный и здоровый «Волк» — в реальности изъеденный болезнями и безумием старик, окружённый не горячими объятьями элитных красавиц, а холодом предательства и одиночества.

Разочарованный дьявол

Юкио утверждает, что с раннего детства был пленён смертью. Сам его псевдоним — Мисима — можно прочитать как «зачарованный смертью дьявол». В подростковом возрасте он любил рассматривать картинки с изображением жизни самураев. На них сила и элегантность воинов-феодалов сочеталась со сценами жестокости: поединков, ритуальных самоубийств, насилия над простым людом. Также ему нравились картины современных сражений, особенно изображение гибели от пуль героических имперских солдат. Единство стиля, красоты и зла вызывало у юного Юкио эротическое возбуждение.

Однако уже тогда он остро ощутил разницу между приукрашенными изображениями в журналах и законами действительной жизни: «…Огромное наслаждение доставляло мне воображать, будто я погибаю в сражении или становлюсь жертвой убийц. И в то же время я панически боялся смерти. Бывало, доведу горничную до слез своими капризами, а на следующее утро смотрю — она как ни в чем не бывало подает мне с улыбкой чай. Я видел в этой улыбке скрытую угрозу, дьявольскую гримасу уверенности в победе надо мной. И я убеждал себя, что горничная из мести замыслила меня отравить. Волны ужаса раздували мне грудь. Я не сомневался, что в чае отрава, и ни за что на свете не притронулся бы к нему…»

Эта подлость, порождаемая невозможностью сочетать реальное зло с храбростью и благородством, кажется, приносила Юкио особое удовольствие. Поэтому когда судьба предоставляла ему шанс воплотить его больные фантазии — например, во время Второй Мировой — писатель с лёгкостью отходил на шаг назад, уклоняясь от призыва в армию или от любой другой подобной инициативы. Мисима мог посвящать много времени тому, чтобы научиться летать на боевом самолёте, — но он никогда не стал бы реальным камикадзе. Юкио мог рисовать чарующие картины смерти и порока, пытаться увязать их с молодостью и внешней привлекательностью, но глубоко в душе понимал: в реальности нет харизматичных опереточных злодеев, а есть лишь человеческая слабость, мелкая подлость и страх, порождающие крайне нелицеприятное зло. Мисима сам был не великим грешником, не «Волком с Уолл-стрит», а типичным героем Достоевского, подпольщиком, мелочным пакостником с изысканным пафосом. И даже в его произведениях Зло — не мрачный самурай, сходящийся в эпичной битве с силами добра, а трусливый подросток, лицемерная улыбка горничной, бытовой пьяный угар, отвратная сцена боязливого разврата.

В какой-то момент вся эта эстетика наскучила Мисиме. Писатель побывал в Греции, где загорелся новой, противоположной идеей — воплощения красоты не в теле развратника, а в теле древнегреческого героя. Будучи с детства крайне болезненным и слабым, он занялся культуризмом (в чём достиг больших успехов — его фотографию поместили в соответствующую статью в энциклопедии 1963 года), плаванием, японским фехтованием (кэндо), карате. Юкио хотел создать из себя «полную свою противоположность» — в соответствии с изменившимися жизненными установками. Роман «Шум волн», написанный в те года, поражал отсутствием в нём обычной для писателя болезненности, смакования разврата и убийства.

Однако Мисиму ждало разочарование. Он пришёл к убеждению, что истинная красота трудно уживается не только со злом и пороком. Она изначально чужда реальному миру как таковому. Да, путь разврата и чувственных наслаждений не может привнести красоту в мир. Однако и следование античным добродетелям не позволяет создать её. Прекрасное возможно только на картинках, в мифе, в воображении — но не в реальной жизни. Эти размышления породили «Золотой храм» — произведение о буддийском монахе, сжегшем мучивший его своей красотой храм.

Юкио потерял вкус к жизни — как порочной, так и благородной. Внешне он ушёл в политику — стал писать памфлеты во славу японской императорской монархии, создал ультраправое военизированное «Общество Щита», начал втираться в доверие к армейской верхушке. Мисима не «сошёл с ума», не пытался заполнить внутреннюю пустоту патриотической идеей. Он готовил себе реквием — красочный балаган, который ознаменовал бы его уход со сцены жизни.

25 ноября 1970 года Мисима с четырьмя своими сторонниками приехал на аудиенцию в столичный армейский штаб. Люди Юкио взяли в заложники генерала, потребовали собрать всех солдат на плаце. Мисима вышел на балкон, чтобы выступить перед собравшимися с речью про «утрату самурайского духа», «возвращение власти императору», «восстановление армии» и т.д. Однако к тому времени над зданием висели полицейские вертолёты, толпа галдела, и слов его никто не услышал. Не окончив речь, Юкио вернулся в здание, расстегнул одежду и вспорол себе живот кинжалом. От предложенной бумаги и кисточки — по обычаю самурай должен написать прощальное стихотворение — он отказался. Его ближайший сторонник по имени Морита три раза пытался закончить сэппуку наставника, отрубив тому голову, но не смог — дело пришлось завершать другому студенту…

Провал восстания, как и эта кровавая сцена, явно были спланированы заранее. Уже долгое время Юкио интересовался бунтом молодых японских офицеров 1936 года, начавшимся с требования освободить императора из-под власти чиновников — и закончившимся выступлением этого самого императора, осудившего восставших. Мисима заранее пригласил в генштаб международных журналистов с телекамерами. Он и его люди были одеты в красочные театральные мундиры. У Юкио мундир был на голое тело (чтобы легче было резать живот), дополняли его белые перчатки (на них хорошо смотрелась бы кровь) и меч XVI века. Он взял с собой набор всех ритуальных вещей для харакири — правда, так и не использованный. Восстание адресовалось к его увлечению образами молодых погибающих солдат, сэппуку же соединяло кровь, смерть и благородный самурайский колорит. Наконец, незадолго до смерти Мисима в очередной раз проиграл борьбу за Нобелевскую премию, которую на этот раз получил Михаил Шолохов.

При жизни Юкио ультраправые японские националисты были настроены к нему с подозрением и враждой. После смерти — пытались поднять его на знамя, стали отмечать годовщину «неудачного восстания». Кроме них никто не воспринял всерьёз ни «Общество Щита», ни события в генштабе. Мисиму до самого конца считали чудаком, любившим играть на публику.

Его самоубийство было продиктовано не тем, что он исписался или потерял внимание публики — нет, Юкио находился на пике писательской карьеры, даже несмотря на очередную неудачу с Нобелевской премией. Однако как человек он был опустошён — его разочаровал и путь порока, и путь добродетели. Ему оставалось только красиво закончить свою жизнь — но и это Мисиме не удалось: реальное харакири оказалось не таким привлекательным, как на детских картинках, а восстание было принято как простое чудачество, а не реальное сражение.

Тем не менее, последние произведения Юкио, исполненные разочарования и отчаяния, произвели настоящий фурор. В них и вместился жизненный опыт глубоко чувствующего красоту и уродство гения.

Разоблачение зла

Биография и творчество Мисимы заставляет вспомнить другую известную своей извращённостью историческую личность — маркиза де Сада. Это странное родство чувствовал и сам Юкио, отражая свои неутешительные выводы о жизни в пьесе под названием «Маркиза де Сад».

В ней о личности де Сада и о смысле жизни спорят несколько женщин. Жена маркиза, графиня де Сан-Фон и Анна на разные лады расхваливают порок, плотские наслаждения, путь низости и зла. Они начинают с робких и двусмысленных воспоминаний, а заканчивают — поистине религиозной одой де Саду. В ней распутник представляется благородным воином духа, ломающим прогнившие нормы общественной морали, ищущим правду жизни. Его разврат — не падение, а возвышенный религиозный ритуал, открывающий путь к Богу. Женщины, находя в подругах сочувствие, открывают все свои самые тёмные секреты. Они чувствуют безнаказанность, их интрижки превращаются из постыдных деяний в подвиги героизма. Порок в их речах становится красивым, оказывается истиной. Все радетели морали представляются лицемерами и лжецами, неудачниками, неспособными нормально вкушать радости жизни.

И действительно — мать маркизы, госпожа Монтрей, изначально олицетворяет собой общественную мораль, а баронесса де Симиан — религиозные законы. Их слова неубедительны, слабы. В итоге оказывается, что сами защитницы норм веры и морали — не без греха. Что ещё хуже — они внутренне желают стать участницами разврата. Им нечего противопоставить эстетике зла.

Маркиза как бы живёт «полноценной» жизнью, в то время как её противники — лицемеры, которые действуют по принципу «ни себе, ни людям». Они могут только мешать радоваться жизни, но не могут предложить взамен никакого особого счастья. Такую картину рисует и современное нам общество: есть некие олигархи-маркизы, «берущие от жизни всё». И есть неполноценные ханжи, которые «просто завидуют», а в тайне хотят причаститься тем же «жизненным радостям».

Однако эта ладная схема разом рушится в конце пьесы. К женщинам возвращается сам де Сад, долгие годы находившийся в тюремном заточении. Созданные маркизой и компанией «воздушные замки» и фантазийные схемы должны встретиться с реальностью. Выдуманный де Сад, достигший в умах женщин уровня Бога — вынужден будет столкнуться с де Садом реальным, прошедшим через настоящий разврат и понёсшим все его последствия.

Маркиза спрашивает у служанки: как выглядит пришедший реальный де Сад? Оказывается, что он стал облезлым, обрюзгшим, старым и больным. Женщины, слишком далеко зашедшие в прославлении порока, вынуждены прогнать своего героя — а вместе с ним и настоящие проблемы, идущие вслед за жизнью в разврате и грехе.

Окончательное разоблачение авторитета зла наступает в пьесе «Мой друг Гитлер». Эти слова твердит Эрнст Рём, глава штурмовых отрядов, бесконечно восхищённый нацистским вождём и верящим в его покровительство. Однако Гитлер у Мисимы — не хитрый и сильный политик, гнущий свою линию, готовый на предательство друзей для достижения цели. Он — слабый, бегущий от трудных решений человек, боящийся рисковать и закрывающий глаза на жертвы собственной нерешительности. Гитлер не желает идти на риск, чтобы спасти Рёма (и получить реальную власть) — он отсиживается, выжидает, готовится при первой возможности встать на сторону победителя (что, кстати, вполне соответствует реальной истории). Рисуемый образ «великого злого гения», «вождя нации» — оказывается фикцией, плодом возбуждённой фантазии. А, учитывая, что все герои поднимают Гитлера на флаг, чтобы оправдать грядущие нацистские зверства — образ этот служит ещё и для оправдания своих собственных пороков. Точно так же, как служит мнимое великолепие де Сада успокоению совести его любовниц.

В итоге, Мисима разоблачает оба положительных качества, которые пытаются приписать злу: красоту и силу. Де Сад — уродлив, Гитлер — слаб.

Зло и красота — две вещи несовместные

Но что же остаётся в мире без зла? Этому вопросу посвящён «Золотой храм». Главный герой — Мидзогути — становится послушником в храме Кинкакудзи. С детства он слышал рассказы о храме, рассматривал его изображения — в них храм представал чем-то прекрасным, возвышенным, идеальным. Увидев же своими глазами реальное сооружение, Мидзогути был разочарован. Храм показался ему старым, обветшалым, невзрачным. Однако прекрасный образ преследовал главного героя — со временем он стал проступать сквозь стены реальной постройки. Мидзогути снова стал очарован, он не мог отвести взгляда от храма — но постоянно чувствовал, что истинная красота всё ещё остаётся сокрытой от глаз.

Перед героем открылось два пути. Первый — добродетельный — олицетворялся наивным и добрым Цурукавой, встречи с которым осветляли сердце Мидзогути. Второй — путь лжи и порока — олицетворялся хромым как чёрт из народных сказок Касиваги, играющем на своём уродстве и признающем только веления плоти. В какой-то момент Цурукава совершает самоубийство из-за неразделённой любви, а затем оказывается, что он сам обращался за жизненными советами к Касиваги. Тогда Мидзогути делает выбор:

«…Дорога, ведущая к светлой поверхности жизни, мне заказана. А Касиваги впервые показал мне, что в жизни существует и еще один путь — окольный, с черного хода. На первый взгляд могло показаться, что путь этот ведет лишь к разрушению и гибели, но как богат он был неожиданными хитрыми поворотами, подлость он превращал в мужество; его следовало бы назвать алхимией, поскольку он регенерировал злодейство, возвращая его в исходное состояние — чистую энергию. Разве это была не настоящая жизнь? Она тоже шла своим чередом, претерпевала изменения, имела свои свершения, в конце концов ее тоже можно было лишиться! Безусловно, обычной ее не назовешь, но все необходимые атрибуты присутствовали и в ней. Если где-то там, за невидимой нашему глазу чертой, заранее определено, что всякое существование лишено цели и смысла, значит, жизнь, которой жил Касиваги, была ничем не хуже любой другой»

Так убеждает себя главный герой. Он признаёт правоту за добродетельным Цурукавой, но ставит зло Касиваги с ним в один ряд. Мол, есть путь добродетелей, а есть — ничуть не худший — путь порока. И то, и то даёт доступ к «настоящей жизни». И там, и там есть своё «мужество».

Правда, Мидзогути проговаривается: это так только при условии, что жизнь лишена цели и смысла. А главное — истинной красоты. Герой старается следовать советам Касиваги. Он пытается пуститься в разврат с разными встреченными им женщинами, но каждый раз перед его глазами возникает образ золотого храма, и Мидзогути оказывается вынужден отступить. Да и сам Касиваги — не Сатана из произведений Джона Мильтона: он мелочен, смешон, карикатурен. Реальное зло не дотягивает до той высокой оценки, которую даёт ему Мидзогути.

Наконец, главный герой понимает, что путь Касиваги не приведёт его к истинной красоте, олицетворяемой золотым храмом. Но, с другой стороны, пока в сердце жив идеальный образ храма — невозможно получить и те минимальные приземлённые наслаждения, которые сулит разврат. Герой разрывается между несбыточным счастьем, которое сулит храм, и мелкими радостями порока, достичь которые возможно, но только ценой отказа от храма.

Мидзогути сравнивает красоту с гнилым зубом, который «ноет, тянет, пронзает болью». Он принимает решение избавиться от храма, чьё существование не позволяет ему опуститься на дно жизни и довольствоваться тамошними удовольствиями. Накануне сожжения храма герою впервые удаётся предаться физической любви — но вместо живого тепла Мидзогути ощущает холод:

«Для этой женщины я был просто безымянным представителем породы мужчин. Я и помыслить не мог, что меня можно воспринимать таким образом… Это, безусловно, было приятно, но я никак не мог поверить, что такие чудесные вещи происходят со мной. Физическое наслаждение существовало где-то вне меня. Потом оно оборвалось. Я тут же отодвинулся от женщины и лег подбородком на подушку. Обритая голова мерзла, и я слегка похлопал по ней ладонью. Вдруг нахлынуло чувство заброшенности, но плакать не хотелось».

Герой внутренне объединяет жрицу любви и Касиваги. Их вид начинает внушать ему отвращение. Он видит, как на его любовницу садится муха: «Муха — спутница гниения, думал я. Значит ли это, что в Марико происходит процесс гниения? Может быть, и ее недоверчивость — признак этого недуга? Категоричный, абсолютный мир, в котором живет Марико, и визит мухи — я не мог понять, в чем связь между двумя этими явлениями».

Мидзогути приходится многое в себе сломать, но он, наконец, поджигает храм. Герой первоначально хотел сгореть вместе с ним, но ему это не удаётся. Смотря издалека на зарево и поднимающий дым, Мидзогути ощутил на душе лишь спокойствие. Произведение заканчивается утверждением: «Еще поживем». Однако ясно, что жизнь эта — уже и не жизнь вовсе. Это просто медленное гниение, как у Марико и Касиваги.

Ад и рай

Мисима считал себя обречённым идти по пути порока. Он пытался оправдать себя, выстраивая особую «эстетику зла». Но, будучи гением, Юкио увидел: реальный порок — мелочен и уродлив, он не может быть путём к истине. Измениться Мисима не смог, и ему оставалось лишь два варианта: либо отказаться от красоты и медленно загнивать. Либо — уничтожить себя. Юкио выбрал второе.

Жизнь и творчество великого японца утверждают: перед нами нет «компромиссного» пути. Мы не можем отказаться от «постного христианского счастья» и радоваться земной жизни, с её бесчисленными плотскими утехами. Попытка построить рай из порока и зла обречена на провал. Мы можем либо становиться лучше, нравственнее, человечнее, — либо деградировать и разлагаться, всю жизнь проведя в погоне за неким миражом удовольствия, так ни разу его не коснувшись.

К сожалению, это означает, что у нашего поколения совсем не остаётся выбора. Потребление и погоня за «успехом» — путь в никуда, в этом поборники морали и нравственности правы. Но есть ли у нас позитивная альтернатива? Сможем ли мы разрешить коллизию, жертвой которой стал Мисима? Это не вопрос для размышления. Это — колокол, звонящий по наши души, призывающий каждого на реальную борьбу.

Высоко искушение заглушить болезненность вопроса восхвалением зла. Однако на этом пути у человечества шанса нет. И мы обязаны следовать завещанию реальных людей, поднимавшихся на тревожный колокольный звон: «Нет ничего хуже, чем отказ от борьбы, когда борьба необходима».

Дмитрий Буянов

Япония > СМИ, ИТ > regnum.ru, 14 января 2017 > № 2041998


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 14 января 2017 > № 2039623

Лучшие телевизионные программы прошлого года и люди, которые принимали участие в создании этих передач, были награждены премией Kultainen Venla («Золотая Венла») в пятницу вечером. Церемония прошла в Национальной опере.

Лучшим драматическим сериалом была признана криминальная драма Yle под названием Sorjonen. Вилле Виртанен и Ану Синисало, исполняющие главные роли, были признаны лучшим актером и лучшей актрисой.

Лучшим сериалом по мнению публики стал сериал про столичную больницу Syke.

Награду за многолетнюю деятельность в области телевидения получили легендарный ведущий новостей Yle Арви Линд и Пертти Хумппила за свою долгую карьеру на канале MTV.

- Я всегда работал серьезно и думаю, что эта премия – признание о том, что я сделал свою работу как следует. За премию я должен поблагодарить своих близких, хороших коллег в Yleisradio и спортивное общество для телевизионщиков Zoom, которое придавало мне силы, - сказал Линд в своей благодарственной речи.

Премию за лучший ток-шоу получила передача Marja Hintikka Live, в которой обсуждаются вопросы семейной жизни.

- Мы посвящаем эту премию всем финским мамам и папам, которые круглые сутки живут при запахе грязных подгузников. Вы делаете самую важную работу в мире. Вы воспитываете новое поколение. Относитесь к себе с милосердием, хвалите себя иногда и говорите «я всё делаю хорошо», - с улыбкой заявила Марья Хинтикка.

Лучшим музыкальным шоу стал SuomiLOVE, лучшей комедийной программой Noin viikon uutiset, а лучшей развлекательной передачей – Sohvaperunat, в которой простые люди сидят на диване, смотрят телевизор и обсуждают телепередачи. Лучшей программой для детей и молодежи был признан сериал Sekaisin, который с юмором затрагивает тяжелую тему: психические заболевания.

Получая премию, ведущий передачи о новостях Noin viikon uutiset Юкка Линдстрём поблагодарил финских политиков.

- Когда мы около двух с половиной лет назад начинали программу Noin viikon uutiset, мы думали, можно ли вообще делать такую передачу, это казалось нам сложным. Я хочу поблагодарить Юху Сипиля, Тимо Сойни, Александера Стубба и Петтери Орпо за то, что они сильно облегчили нашу задачу.

Программы и ведущие общественной телерадиокомпании Yle получили в общей сложности 10 наград Kultainen Venla.

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 14 января 2017 > № 2039623


США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > dw.de, 14 января 2017 > № 2036368

Члены Американского ПЕН-центра высказались в поддержку коллег из российского отделения международной неправительственной организации профессиональных литераторов, исключенными из организации или покинувшими ее в знак протеста. Об этом говорится в заявлении, размещенном на сайте Pen America.

"Американский ПЕН-центр выражает солидарность с российскими писателями, которые разделяют наши идеалы и идеалы хартии ПЕН-клуба по активной защите свободы слова и других прав человека, а также с беспокойством следит за недавними событиями, заставившими видных членов Русского ПЕН-центра выйти из его состава в знак протеста", - подчеркивается в документе, обнародованном в четверг, 12 января.

По мнению исполнительного директора базирующегося в Нью-Йорке отделения организации Сьюзан Носсел, "сейчас как никогда важно, чтобы американские и российские писатели сплотились для защиты свободы слова, разнообразия мнений и правды". Носсел выразила восхищение писателями из России, которые осознанно встали на защиту "независимости суждений и открытых дискуссий".

Раскол в Русском ПЕН-центре

10 января вступило в силу принятое исполнительным комитетом организации 28 декабря 2016 года решение об исключении из состава Русского ПЕН-центра одного из основателей сообщества "Диссернет", журналиста Сергея Пархоменко. По его словам, непосредственным поводом для исключения стала его публикация про "позор, который постиг Русский ПЕН-Центр, когда его начальники принялись публично отказываться от заявления в поддержку Олега Сенцова".

После исключения Пархоменко о своем выходе из состава Русского ПЕН-центра заявили известный российский поэт, публицист и эссеист Лев Рубинштейн, лауреат Нобелевской премии по литературе Светлана Алексиевич, поэтесса Ольга Седакова, переводчик и писатель Борис Акунин (Григорий Чхартишвили) и другие.

В поддержку Сенцова

Члены Русского ПЕН-центра подписали в конце декабря 2016 года обращение к президенту РФ Владимиру Путину с просьбой о помиловании украинского режиссера Олега Сенцова, приговоренного к 20 годам заключения в российской колонии. Свои подписи под документом поставили более 60 человек. В ответ пресс-служба ПЕН-центра заявила, что обращение - инициатива "либеральных оппозиционеров", находящихся в конфликте с исполкомом и президентом организации.

США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > dw.de, 14 января 2017 > № 2036368


Китай. Франция > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 14 января 2017 > № 2036045

В пятницу в Национальном музее Китая в Пекине открылась выставка экспонатов из коллекции Лувра. В экспозиции 126 предметов искусства.

Посетители выставки смогут не только ознакомиться с творениями мастеров -- начиная с артефактов времен Древнего Египта и до ХIХ века, но и познакомиться с историей самого Лувра -- с ХII века и вплоть до наших дней.

Министр культуры КНР Ло Шуган отметил, что обмены и сотрудничество между музеями Китая и Франции демонстрируют уважение сторон к желанию защищать культурное многообразие мира.

Выставка в Национальном музее Китая и взаимодействие с Лувром позволят расширить взаимопонимание сторон в вопросах культуры и обменов по защите культурного наследия, сказал директор Лувра Жан-Люк Мартинес.

Выставка продлится до 31 марта.

Китай. Франция > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 14 января 2017 > № 2036045


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 13 января 2017 > № 2040687

Уважаемые сотрудники средств массовой информации!

Примите сердечные поздравления с профессиональным праздником - Днем российской печати!

История отечественной печати полна выдающимися изданиями, талантливыми журналистами и редакторами, издателями и организаторами печатного дела. Журналисты – наиболее неравнодушная часть нашего общества. Российских журналистов всегда отличала активная гражданская позиция, любовь к избранному делу, огромное желание донести до аудитории новые знания, вера в лучшее будущее для страны и граждан.

Более чем 300-летней историей российской печати мы можем по праву гордиться!

Сегодня журналистика меняется – и содержательно, и по форме. Мы живем в эпоху перехода от бумажных носителей печатного слова к электронным. Появляются новые форматы и жанры, способы подачи журналистских материалов. Нарастает процесс конвергенции печатного, аудио и видеоформатов.

Все это никак не ослабляет силу слова, не снижает ответственность журналиста за сказанное и написанное. Напротив, в условиях, когда интернет дал возможность высказываться всем и каждому, слово профессионалов своего дела звучит как никогда сильно и убедительно.

Желаем всем причастным к сегодняшнему празднику здоровья, счастья, неиссякаемой творческой энергии, интересных тем и сюжетов.

Пусть ваши материалы пользуются неизменным интересом миллионов преданных читателей!

С праздником!

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 13 января 2017 > № 2040687


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 13 января 2017 > № 2039602

В Хельсинки начались гастроли всемирно известного академического театра балета Бориса Эйфмана. Зрители финской столицы увидят две, пожалуй, самых известных и популярных постановки Эйфмана - «Чайковский. PRO et CONTRA» и «Роден». В интервью русской службе Yle Борис Эйфман и ведущий солист балета Олег Габышев рассказали о том, что происходит в закулисье балетного театра.

– Борис Яковлевич, «Чайковский. PRO et CONTRA», с которым ваша труппа приехала в Хельсинки, - это переосмысление вашего балета «Чайковский», созданного еще в девяностые годы. Что изменилось в постановке нового тысячелетия?

- «Чайковский», которого я поставил в 1993 году, - это балет двадцатого века во всех отношениях: в плане хореографии, технологии сцены и моих собственных возможностей для реализации творческих фантазий. Сегодня у меня совсем другой театр. Он обладает мощными профессиональными и технологическими возможностями для создания спектакля двадцать первого века. Поэтому «Чайковский. PRO et CONTRA» серьезно отличается от предыдущей версии. Мы имеем новую хореографию, которая отвечает всем требованиям нашего времени, на сцену выходит новое поколение солистов, которые реализуют любую фантазию хореографа. Боле того, эти танцовщики еще более глубоко проникают в соединение пластики и эмоции, они способны более тонко выразить внутренний мир человека, который мы стремимся раскрыть через хореографию. «Чайковский. PRO et CONTRA», который мы впервые показываем вне России, является квинтэссенцией тех сорокалетних поисков, которые вел наш театр.

- У вас довольно жесткие критерии при отборе танцовщиков в труппу. Насколько тяжело бывает найти необходимый типаж, особенно при условии определенного недостатка балетных кадров в России?

- Проблема творческих кадров сейчас – это мировая проблема. Количество балетных школ увеличивается, а проблема остается и, более того, – разрастается. Сейчас даже в лучших театрах мира, американских и европейских, есть дефицит хороших балетных солистов. Не случайно мы открыли свою академию танца, которая со временем, надеюсь, начнет давать нам артистов, отвечающих требованиям современного балетного искусства. Для того, чтобы развивать новейшие театральные идеи, мы нуждаемся в новом поколении универсальных артистов балета.

- В мае этого года у вас начинаются большие гастроли в Америке. Как вам кажется, повлияла ли изменившаяся в последнее время геополитическая ситуация на то, как вас воспринимает западная аудитория?

- В 2015 году, когда был пик обоюдного политического непонимания и конфронтации, мы были на гастролях в США. Я очень волновался тогда перед турне. Но искусство балета – это открытые эмоции, направленные прямо в душу человека. Публика, будь она американская или азиатская, не может не откликнуться на искусство. Когда зрители смотрят наш спектакль, они должны забывать обо всем. Это наша задача. Зрители в зале должны забыть политику, забыть свои жизненные проблемы, погрузиться в наш мир и уйти из зала обогащенными нашими эмоциями. Сегодня заставить человека оторваться от интернета, заплатить деньги за билет и пойти смотреть балет – это очень тяжело. К нам приходит зритель, которому необходимы наши эмоции и красота. С этой задачей мы справляемся – где бы мы ни гастролировали, мы собираем полные залы. Те два часа, когда мы общаемся с аудиторией, это чистая радость постижения современного русского балета.

- Вы не первый раз в Финляндии. Как принимает вас финская публика? С каким настроением вы приехали в этот раз?

- Финская публика мне уже знакома, поэтому я ожидаю, что наше с ней взаимопонимание, даже взаимочувствование, продолжатся и дальше. Мы покажем «Чайковский. PRO et CONTRA», который является нашей последней премьерой, через день наступит очередь «Родена». Оба балета – это наши бестселлеры. Мы привезли наши лучшие спектакли и звездных солистов. Мы приехали показать высокое искусство, и я надеюсь, что финские любители балета получат то, ради чего пришли к нам, и ради чего мы приехали к вам!

Олег Габышев танцует ведущие партии в обоих балетах, которые увидит финская аудитория.

- Олег, насколько тяжела как в физическом, так и в психологическом плане партия Чайковского?

- Эта роль действительно очень наполненная как в эмоциональном, так и в физическом отношении. Помогают ежедневные репетиции, после которых появляется внутренняя свобода, дающая возможность танцевать. Это достигается за счет постановочного процесса, который длится фактически весь год. Балет становится родным, бесконечно близким, и ты буквально купаешься в хореографии и музыке. Гениальная музыка Чайковского вдохновляет не только ведущих артистов, но и весь театр.

- Насколько сложным или простым является для вас процесс вживания в роль реальной исторической личности?

- Это очень большая ответственность. Ты иллюстрируешь своим движением не литературного персонажа, а всемирно известную личность, подчас – национального героя. Для нас, русских, Чайковский – это герой. Поэтому ответственность за трактовку характера лежит в первую очередь на исполнителе роли. Вжиться в роль помогают, например, письма Чайковского, его записки, размышления – и музыка, конечно. Разумеется, помогают все те подсказки, которые дает нам Б. Я. Эйфман. На прогонах он поправляет и корректирует наши действия буквально до последнего момента – балет все время живет и находиться в движении. Балет – не статичен, он изменчив, и именно это всегда будет привлекать к нему зрителей.

- Постановки Эйфмана – очень эмоциональные, страстные. А вы сами – экспрессивный, эмоциональный человек?

- Да! Очень! Мне кажется, я нашел свой театр: здесь все совпало, и моя собственная эмоциональная натура, и концепция нашего балета. Я получаю массу удовольствия от исполнения своих ролей на сцене. Все сложилось самым лучшим образом.

Lioubov Shalygina

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 13 января 2017 > № 2039602


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 13 января 2017 > № 2038012

Фестиваль «Оттепель: лицом к будущему» откроется в Музее Москвы

Образовательную программу начнёт лекционный цикл из пяти междисциплинарных блоков, в ходе которого профессионалы расскажут, как повлияла оттепель на архитектуру, быт и жизнь страны в целом.

Фестиваль «Оттепель: лицом к будущему» откроется 19 января в лектории Музея Москвы. Для его проведения объединились Музей Москвы, Государственная Третьяковская галерея, Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина и Парк Горького. Мероприятия фестиваля пройдут на разных площадках и продлятся до июня.

Начнёт образовательную программу лекционный цикл из пяти междисциплинарных блоков: «Город», «Квартира», «НИИ», «Физики и лирики» и «Фестиваль». Профессионалы расскажут, как повлияла оттепель на архитектуру, быт и жизнь страны в целом.

«Город»

Дата: 19 января

Время: 19:00–20:00

Как менялось городское пространство во время оттепели, какие появились архитектурные планы, что такое массовое индустриальное строительство, как развивался транспорт, какой показывали Москву в отечественном кино — об этом и многом другом расскажут на лекции, открывающей фестиваль. Её прочтут историк архитектуры, директор по исследованиям Института модернизма, один из авторов книги «Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991», доцент факультета социальных наук НИУ ВШЭ Роман Абрамов и кинокритик, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства Андрей Шемякин.

«Квартира»

Дата: 26 января

Время: 19:00–20:00

Легендарные шестидесятники, их быт, будни, квартирный вопрос, семейные отношения, личное пространство, выставки неофициального искусства — обо всём этом поговорят на лекции «Квартира». Её прочтут историк искусства и дизайна, преподаватель Школы дизайна НИУ ВШЭ Артём Дежурко, кандидат филологических наук доцент Высшей школы европейских культур РГГУ Татьяна Дашкова, искусствовед, заместитель заведующего отделом искусства XIX–XX веков Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина Александра Данилова.

«НИИ»

Дата: 2 февраля

Время: 19:00–20:00

На этой лекции слушатели узнают о развитии научных исследований, создании Всесоюзного научно-исследовательского института технической эстетики, достижениях в атомной энергетике, ракетостроении, освоении космоса и других сферах.

Лекторами выступят кандидат искусствоведения, историк архитектуры, директор Института модернизма Ольга Казакова, кандидат исторических наук научный сотрудник Политехнического музея Анна Котомина и дизайнер, директор Московского музея дизайна Александра Санькова.

«Физики и лирики»

Дата: 9 февраля

Время: 19:00–20:00

Оттепель дала колоссальный скачок развитию культуры: поэзия в Политехническом музее, бардовская песня, самиздат, андеграунд… Об этих и других феноменах 60-х расскажут социолог, заместитель директора Центра современной философии и социальных наук философского факультета МГУ, редактор журнала «Логос» Александр Бикбов, кандидат исторических наук, младший научный сотрудник кафедры отечественной истории XX–XXI веков исторического факультета МГУ Ольга Герасимова и литературовед, доцент отделения культурологии философского факультета НИУ ВШЭ Илья Кукулин.

«Фестиваль»

Дата: 16 февраля

Время: 19:00–20:00

Международные мероприятия, фестивали и выставки времён оттепели превратили столицу в центр культурной жизни. Московский кинофестиваль, VI Всемирный фестиваль молодёжи и студентов, американская промышленная выставка в Сокольниках, открытие театра «Современник» стали знаковыми событиями. О них и пойдёт речь на лекции «Фестиваль».

Вход на лекции платный — 200 рублей (100 рублей — льготный). Абонемент на весь цикл — 800 рублей.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 13 января 2017 > № 2038012


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 13 января 2017 > № 2037790

Желающие смогут осмотреть экспозиции Музея обороны, «Садового кольца», посетить краеведческий музей «Дом на Набережной», Музей космонавтики и мемориальные квартиры знаменитых людей.

В столице утверждён список музеев, которые можно посещать бесплатно каждое третье воскресенье месяца в 2017 году. Всего в акции примут участие 40 учреждений.

Посетителей ждут мемориальные квартиры Андрея Белого, Михаила Булгакова и Александра Скрябина, дома-музеи Александра Островского и Сергея Есенина. Все желающие смогут изучить историю в Музее обороны Москвы, музее «Садовое кольцо», а также посетить «Дом на Набережной» и Музей космонавтики.

Учреждения, участвующие в акции:

— музейное объединение «Музей Москвы»;

— Государственный музей обороны Москвы;

— музей-панорама «Бородинская битва»;

— Музей Зеленограда;

— Дом русского зарубежья имени Александра Солженицына;

— Музейный комплекс «История танка Т-34»;

— Музей истории ГУЛАГа;

— музей «Садовое кольцо»;

— Московский государственный объединённый музей-заповедник;

— Государственный историко-архитектурный, художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно»;

— Государственный музей керамики и усадьба Кусково XVIII века;

— Государственный музей А.С. Пушкина;

— Дом-музей Марины Цветаевой;

— Московский государственный музей С.А. Есенина;

— Государственный музей — гуманитарный центр «Преодоление» имени Н.А. Островского;

— Московский литературный музей — центр К.Г. Паустовского;

— Музей М.А. Булгакова;

— Государственный культурный центр — музей В.С. Высоцкого;

— Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени;

— Московская государственная картинная галерея народного художника СССР Ильи Глазунова;

— Московская государственная картинная галерея народного художника СССР А.М. Шилова;

— Московский государственный музей «Дом Бурганова»;

— Музей русского лубка и наивного искусства;

— Московский музей современного искусства;

— Мемориальный музей космонавтики;

— Государственный Дарвиновский музей;

— Государственный биологический музей имени К.А. Тимирязева;

— Мемориальный музей А.Н. Скрябина;

— музейно-выставочный центр «Музей моды»;

— музейно-выставочное объединение «Манеж»;

— объединение «Выставочные залы Москвы»;

— Государственный выставочный зал истории войны в Афганистане;

— выставочный зал «Солянка ВПА»;

— выставочный зал «Тушино»;

— выставочный зал «Галерея А3».

Также в акции примут участие учреждения, не являющиеся чисто музейными организациями. Свободный доступ к своим экспозициям предоставят:

— Дом Н.В. Гоголя — мемориальный музей и научная библиотека;

— музейно-парковый комплекс «Северное Тушино»;

— Центральный парк культуры и отдыха имени М. Горького;

— Московская государственная специализированная школа акварели Сергея Андрияки с музейно-выставочным комплексом;

— киноклуб-музей «Эльдар».

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 13 января 2017 > № 2037790


Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 января 2017 > № 2036712

 Чего изволите-с? или Какая журналистика нам нужна

Быть ли печатной газете в 21 веке, а если быть - то какой? Да и, собственно, кем сегодня является журналист?

Валентина Корзунова

Газеты ожидает неминуемая смерть. Если и не смерть, то жалкое прозябание. Если и не прозябание, то прогибание.

Иначе говоря, журналисты превратятся в банальную прислугу от информации, а это, в конечном итоге, возвращает нас к изначальной посылке – газеты ожидает неминуемая смерть.

Вкратце именно таким образом можно обозначить суть дискуссии, развернувшейся вокруг печатных СМИ в последние лет двадцать.

Доводы в пользу теории газетной смерти базируются на банальном уровне либерально-капиталистической системы, суть которого можно обозначить сакраментальным: «Кто девушку обедает, тот и танцует». Элементарный рыночный подход утверждает: выгоднее всего «танцевать» ту девушку, которая согласна на наиболее дешёвый обед. А так как интернет менее затратен, чем выпуск бумажного экземпляра, то выбор в пользу первого варианта. Словом, долой бумагу, даешь – цифровые технологии!

Второй рыночный закон говорит – кто платит, тот и заказывает музыку. Поэтому, долой СМИ авторские, да здравствуют СМИ, ублажающие потребителя. Таким образом, журналист низводится на уровень пресловутой девушки, главная задача которой состоит в умении наилучшим образом станцевать с хозяином.

Больше того, с этической точки зрения уже не важно, кто именно заказывает музыку, главное – вопрос оплаты, и следовательно, понятие верности становится совершенно ситуативным, и будет оправдано, если вчера, скажем, журналист работал на Березовского, сегодня - на Путина, завтра станет писать для Меркель, а послезавтра, глядишь, и на Ким Чен Ына. Правда, в таком случае вторую древнейшую профессию впору переименовывать в первую, только в более подлом варианте. Но ведь:

И что душа?

- Прошлогодний снег!

А глядишь - пронесет

и так!

В наш атомный век,

в наш каменный век,

На совесть цена пятак!

И кому оно нужно,

это добро,

Если всем дорога -

в золу...

Так давай же, бери,

старина, перо

И вот здесь распишись,

в углу!

(А.Галич)

«Смысл работы журналиста — в создании конкуренции, а смысл конкуренции — в том, чтобы состязательность идей и альтернативных сценариев будущего ускоряла общественный прогресс и улучшала качество жизни людей», - пишет основатель и руководитель проекта TheQuestion Тоня Самсонова, бывшая журналистка «Эхо Москвы» и «Дождя», персона – весьма известная в медийном пространстве.

Можно было бы сказать вслед за Герценым, мол, мало ли кто что пишет, вопрос в ином – читают ли это? Но беда-то в том, что огромное количество журналистов совершенно согласно с тем, что «журналиста могут танцевать все, кто бросит кость на обед». Что чуть ли не в профессиональный кодекс можно записывать параграф: «Журналист журналисту волк». А главный смысл профессии в том, чтобы найти хозяина побогаче и продасться ему подороже. А как же иначе – рынок! Лишь он царь и Бог современного общества потребления.

Пишу эти строчки, а в голове вертятся слова поэта 19 века Иннокентия Омулевского:

Да! Самый гибельный

разврат.

Какого в мире

нет гнуснее —

Разврат пера, —

когда вредят

С недобрым

умыслом идее…

Деньги…

Что ж тут спорить, без них в нашем мире прожить невозможно. Без них не накормишь журналиста, не выпустишь газету, не заплатишь налоги государству. Вот только сводить всё к законам рынка и любимому современными либералами обществу потребления равнозначно признанию: «Извини, Бог. Мы не справились. Уходим с арены. Человек рынка – уже не человек, а так – прилагательное к системе пищеварения».

Веками лучшие умы Земли бились над попыткой ответить на вопросы смысла жизни, призвания человека, совести и морали. Либералы века 19-го искали лазейки для свободы личности, либералы же 21 века свели свободу к количеству денежных знаков.

Да, и тогда были те, кто мерилом жизненного успеха считал уровень доходов, и сейчас есть люди, для которых важна не набитая сума, а то, что зовётся совестью, душой. Вот только вопрос пропорций покоя не даёт.

Нынешние бонзы от журналистики утверждают – чтобы выжить, СМИ должны иметь покупателей, а значит, продавать в первую очередь то, что больше всего желает народ. Хочет страшилок и катастроф? Так мы ему обеспечим с утра до вечера непрерывную программу «Чрезвычайное происшествие»! Не хочет об интеллектуальном и сложном слышать? Так задвинем культуру с наукой и техникой на задворки, да так, чтоб не пробились невзначай! А кому не нравится – так, как говорила одна из знакомых редакторов: «Пишите заявление. Мы тут же на улице еще лучших журналистов найдем».

И что уж греха таить, немало журналистов поддалось этой теории, мол, мейнстрим – так мейнстрим, куда деваться. Есть наказ – так будем давить коллег, чтоб забраться повыше, писать лишь то, что хочет прочитать большинство. Ни конфликтов, ни мыслей, ни духовности – вечный «Дом 2» в различных вариациях.

Но… живёт и здравствует, невзирая на все рыночные мейнстримы, «Литературная газета». Не сдается капиталу Проханов со своей невыгодной газетой «Завтра». Пишет в сибирской глухой деревеньке прозу и стихи некоммерческий, а значит и «неправильный», Михаил Тарковский. Продолжают дело Герцена и Достоевского, Короленко и Александра Зиновьева тысячи людей, для которых слова честь, совесть, разум и справедливость не стали пустыми и ненужными понятиями.

Пусть они стоят на разных позициях и отстаивают различные взгляды. Хорошо, что именно на разных платформах они стоят. Ведь если б в 19 веке были одни лишь Тургеневы или одни лишь Герцены, да даже, если б одни лишь Достоевские – то не получила бы Россия ни «золотого», ни «серебряного» века. Только столкновение мыслей, идей рождает новое, будит разум, стремление выскочить за привычные рамки и посмотреть, а что там, за пределами.

Впрочем, сводить все проблемы к существующему общественно-политическому строю, это значит признать собственное поражение, мол, я-то хороший, умный, белый и пушистый, это всё строй виноват. Как там у Булгакова: «Обыкновенные люди… В общем, напоминают прежних... квартирный вопрос только испортил их».

У Михаила Афанасьевича квартирный вопрос людей испортил, у нас – капитализм. В общем – никто не виноват. Зачем сопротивляться, когда плыть по течению удобнее? Зачем нагружать мозги, когда можно питаться интеллектуальной размазней? Зачем гнить на нерчинской каторге Чернышевским, когда можно успешно жить средним писателем в «Московских ведомостях» у Каткова?

Обыкновенная леность возносится на уровень добродетели, а сопротивление среде низводится на уровень смешного и странного, словом, не заслуживающим внимания «правильного человека».

А отсюда маленький шажок в сторону превращения человека разумного в человека-функцию. Ведь так жить гораздо проще, экономически выгоднее и энергетически менее затратно. По сути, ведь функция не живет, а осуществляет программу, заложенную создателем. Ей не надо думать, за неё уже всё решили, её задача - достойно реализовывать алгоритм. Этакая воплощенная наяву идея писателей-фантастов: мир человечков-функций, где каждый представитель профессии максимальным образом предназначен для выполнения своей задачи.

Может показаться, что ж тут страшного, напротив, просто замечательно! Всегда улыбчивый и вежливый продавец, трезвый и аккуратный сантехник, благодушно-радостный воспитатель…

Вот только функции-врачу пациент безразличен, в предельном варианте: доктор сказал: «В морг», значит, в морг.

Многому ли научит учитель-функционер, вся задача которого сведётся к элементарной перекачке некоторого объема знаний в голову ученика, но никак не научения владению этим знанием, пониманию процессов, изменению методики под каждого ребёнка.

Точно так же назначено место журналисту-функционеру. Он станет лишь вариантом ретранслятора событий, но никак не их толкователем, аналитиком, по меньшей мере, активным соучастником, который, возможно, вопреки собственному благополучию ввяжется в борьбу за интересы героя своей публикации.

Издавна вершиной журналистики считались публицисты и аналитики, люди способные подняться над темой, взглянуть со стороны. Теперь же главным становится репортёр. Тот, кто, скажем, быстрее всех найдет родственников людей, погибших в катастрофе, и успешнее их расспросит о тайнах жизни умерших, желательно, раскрывая при этом какой-нибудь семейный скандальчик, чтоб публике было что посмаковать. Но не тот, кто станет задаваться вопросом – нравственно ли зарабатывать на памяти ушедших, морально ли превращать трагедию в шоу. Не тот, кто станет взывать к совести. Такому публицисту живо укажут на место, мол, народ требует хлеба и зрелищ! А так как народ кормит СМИ, то задача сотрудника - потрафлять чаяниям, иначе – брысь на улицу, пополняй ряды безработных совестливых чудаков и не мешай зарабатывать деньги.

Но… Я уверена, что, несмотря на подсчёты рейтингов и соцопросы, в каждом из нас живут читатель и зритель, желающие услышать спорные мнения, а не только те, что услаждают своё эго. В душе осталось стремление к правде, справедливости и чести. И в будущем останется достаточно места для настоящей, не ручной журналистики. Для настоящих бумажных газет, которые беря в руки, словно пожимаешь ладонь старого друга. Я имею право утверждать это – не как человек, создающий газетные тексты, тут как раз можно и заблуждаться. Но как читатель газет, с интересом выискивающий в свежих номерах материалы непримиримой Ульяны Скобейды и язвительного Александра Кондрашова, резкой в оценках Галины Сапожниковой и ироничного до сарказма Олега Пухнавцева, всех тех журналистов, для которых профессия больше, чем ремесло.

Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 января 2017 > № 2036712


Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 января 2017 > № 2036615

 Избыток информации

проблема XXI века

Алексей Анпилогов

Крупнейшая онлайн-энциклопедия, Википедия, уже разрослась до столь внушительных размеров, что значительная часть её страниц фактически заброшена, десятилетиями не подвергаясь никаким обновлениям. Например, информацию о министре энергетики Бурунди никто не редактировал с 8 февраля 2008 года, хотя за это время в Бурунди уже сменилось несколько чиновников на этом посту, а англоязычную информацию о деревне Lukovitsy в Тульской области никто не обновлял с 15 февраля 2009 года, хотя русская статья о Луковицах постоянно дополняется и редактируется. Для поддержки внимания к такого рода "информационным артефактам" в структуре Википедии ещё в 2006 году был создан отдельный проект — "Заброшенные страницы", однако и он пал жертвой забвения: к началу 2017 года проект числится в категории "малоактивных", что показывает мизерный интерес к его развитию у пользователей Википедии.

Такой эффект "информационного забвения", наблюдаемый в глобальной сети Интернет, отнюдь не нов: человеческие цивилизации не раз попадали в ситуацию, когда их знания и умения испытывали глубокую деградацию, обычно на фоне войн, революций или даже столетий "тёмных веков", как это происходило во время катастрофы Бронзового века или же после краха Римской империи. В такие моменты истории и в самом деле "слово начинало стоить очень дорого", а жизнь книгочея и писца — слишком дёшево. Горели библиотеки, исчезали папирусы и манускрипты, погибали целые научные школы, а подвижники-одиночки пытались пронести огонь знания через тёмные времена.

Однако впервые в нашей человеческой истории мы столкнулись с иным феноменом: сегодняшний кризис информационного забвения связан не с недостатком или с недоступностью знаний и сведений — но, скорее, с их глобальным перепроизводством. В современном мире каждый день возникает просто-таки громадное количество информации, но большая часть её носит преходящий и скоротечный характер. Любое, даже малозначительное и проходное событие снабжается массой комментариев, оценок, фотографий очевидцев или даже репортажей профессиональных журналистов и любителей-блогеров. Сегодня за один день среднестатистический обыватель продуцирует большее число информационных поводов, чем житель середины XX века производил за полноценный год своей жизни. Однако, стали ли мы от этой информации умнее или богаче? Скорее — нет. Большая часть этих "луков", "лайков" или "перепостов" интересна только тем, кто эту информацию создал и выложил в глобальную Сеть, а даже тот, кто отметил или переразместил у себя на сайте или в блоге "мегаинтересную" статью, уже не вспомнит о ней даже через неделю.

Однако эта информация никуда не исчезает. Этот исполинский "девятый вал" псевдо-всезнания размывает и уничтожает настоящее знание, настоящее понимание окружающего мира, без которого любой человек становится лишь безвольной марионеткой, которая каждый раз дёргается в рамках условного рефлекса на следующий "информационный повод". Практически вся современная жизнь становится похожей на лоскутное одеяло, когда и эмоциональное, и сознательное восприятие события привязывается к формату "нашёл—прочитал—понял—забыл—побежал дальше". Сознание нынешнего "идеального пользователя" уже давным-давно приучено лишь к формату "текста на 146 символов", а ещё лучше — к впечатляющей картинке в Instagram, которую можно окинуть взглядом за ту долю секунды, которая есть в общем потоке из сотни картинок в час, что сваливаются в обычную "ленту друзей" даже самого среднестатистического обывателя.

Конечно же, такой кризис восприятия, сопутствующий кризису забвения, потребует уже в ближайшее время каких-то механизмов борьбы с ним. Ведь в нашей жизни есть масса процессов и умений, которые категорически не приемлют такого "клипового" подхода к себе. Можно списать ответы на школьную контрольную из Интернета — тем более, что большую часть таких контрольных уже почему-то адаптируют к безликому "тесту", с выбором возможных вариантов из стандартных ответов. Но такой подход никогда не даст вам понимания тригонометрии или правил русского языка — ученик так и будет безграмотным неучем, не знающим основ математики. Можно прочитать в Сети, как приготовить пирог или салат оливье — но, скорее всего, вкусное блюдо у хозяйки получится отнюдь не с первого раза. Можно надеяться, что оператор на АЭС вовремя распознает нештатный режим работы реактора — но лучше, опять-таки, не думать, что он в критический момент решит "понять в Интернете, что же ему делать дальше".

Скорее всего, уже в ближайшее время мы будем жить в ином мире — в мире, где большую часть совокупного знания будет хранить искусственный разум. Именно тот, который уже сегодня всё-таки выдаёт вам в начале поиска по любому слову сперва статью из Википедии, а потом уже пустые записи из личных блогов малоизвестных людей. Но это же означает и то, что рядом с таким разумом всё равно должен остаться человек разумный. Глаза — врут, память — подводит, Интернет — пуст и полон одновременно. Пользуйтесь мозгом, он вам выдан не только для "лайков" в Сети…

Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 января 2017 > № 2036615


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 13 января 2017 > № 2036225

"Викинг" стал первым российским фильмом в топ-10 лидеров мирового проката. Кинокритик Романа Григорьев в эфире радио Sputnik назвал это серьезным успехом отечественного кинематографа.

Историческая сага "Викинг" режиссера Андрея Кравчука вошла в топ-10 лидеров кассовых сборов мирового кинопроката, сообщили в Роскино.

"Впервые в истории нашей киноиндустрии российский фильм вошел в топ-10 лидеров кассовых сборов мирового кинотеатрального проката. Заработав за прошедший уикэнд $6,7 миллиона (около 402 миллионов рублей) в 2600 кинотеатрах России, а также в трех странах Прибалтики, блокбастер "Викинг" (режиссер Андрей Кравчук, продюсеры Константин Эрнст, Анатолий Максимов) опередил по кассовым сборам американскую драму "Призрачная красота"", – говорится в сообщении.

По данным Роскино, фильм "Призрачная красота" с участием одного из самых высокорентабельных актеров Голливуда Уилла Смита демонстрировался в 49 странах, собрав $6,6 миллиона (около 396 миллионов рублей) за выходные, тогда как "Викинг" – всего в четырех странах собрал за выходные $6,7 миллиона.

Работа над фильмом "Викинг" продолжалась более семи лет. Для съемок было построено несколько декорационных комплексов, сшито более 1,5 тысячи оригинальных костюмов, создано более 800 планов компьютерной графики. В основу исторической саги легли события "Повести временных лет". Роли в фильме исполнили Данила Козловский, Светлана Ходченкова, Максим Суханов, Игорь Петренко.

Картина в прокате с 29 декабря.

По словам кинокритика, радиоведущего Романа Григорьева, отечественный кинематограф можно поздравить с серьезным успехом.

"Фильм действительно добился внушительной кассы. Это один из немногих примеров того, что российская высокобюджетная картина может себя окупить. Фильм понравился, можно поздравить российский кинематограф. Ведь мы так долго его "пинали" и списывали со счетов. Будем считать, что это был "волшебный импульс" на развитие. И думаю, что новость об успехе фильма в прокате подстегнет новых зрителей, которые еще не посмотрели "Викинга", на посещение кинотеатров. Тем более, что есть две версии для просмотра: 12+ (для семейной аудитории) и 18+. Это тоже, кстати, привлекло внимание людей к картине", – сказал Роман Григорьев в эфире радио Sputnik.

Ранее сообщалось, что исторической сагой "Викинг" заинтересовались Китай, Латинская Америка и США. По мнению Романа Григорьева, успех фильма обеспечен прежде всего в Китае.

"Думаю, что в силу установившихся добрососедских отношений с Китаем, наших культурных связей, там можно ожидать хорошего проката. А дальше можно рассчитывать на высокие цифры от проката в электронных кинотеатрах, в том числе зарубежных", – считает кинокритик.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 13 января 2017 > № 2036225


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 13 января 2017 > № 2036196

Лучшим российским фильмом 2016 года по версии Гильдии кинокритиков и киноведов стала картина Андрея Кончаловского "Рай", выдвинутая от России на премию "Оскар", Кончаловский также признан лучшим режиссером, передает корреспондент РИА Новости.

Вручение премии Гильдии "Белый слон" проходило в московском Доме кино в пятницу.

"Я не знаю, почему все так возбуждены по поводу "Оскара", не самый главный приз на свете, но маркетинг есть маркетинг", — сказал Кончаловский, получая призы.

Режиссер отметил, что "Белый слон" — самый дорогой приз для него, "приз от родной русской критики". "Действительно дорогой, потому что он подтвердил идею, которая пришла мне в голову после 50 лет работы в кино: мы не совсем знаем, что такое язык кино, он безграничен, надо иметь смелость сказать себе, что я не знаю, что такое язык, и постараться что-то еще обнаружить", — сказал Кончаловский.

Лауреаты премии

Лучшей актрисой Гильдия признала исполнительницу главной роли в фильме "Зоология" Наталью Павленкову. "Белого слона" за лучшую мужскую роль получил Тимофей Трибунцев ("Монах и бес"). Премией за роли второго плана отметили Светлану Брагарник ("Ученик") и Бориса Каморзина ("Монах и бес").

Приз за лучшую музыку к фильму получил композитор Илья Демуцкий ("Ученик").

Лучшим документальным фильмом критики признали ленту об убитом политике Борисе Немцове "Слишком свободный человек" режиссера Веры Кричевской. Лучшими анимационными фильмами стали две ленты — "До любви" Игоря Ковалева и "Кукушка" Дины Великовской.

Премию имени Мирона Черненко получил режиссер Карен Геворкян за фильм "Вся наша надежда". За "Лучший дебют" отметили картину "Коллектор" режиссера Алексея Красовского с Константином Хабенским в главной роли.

Премия учреждена Гильдией киноведов и кинокритиков Союза кинематографистов России в 1998 году. Определение победителей проходит в два этапа. В первом туре назвать своих фаворитов в 11 номинациях предлагается широкому кругу кинокритиков, киноведов, киножурналистов. Во втором туре лауреатов определяет Экспертный совет тайным голосованием.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 13 января 2017 > № 2036196


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 13 января 2017 > № 2035343

С 13 января по 31 марта в Национальном музее Китая пройдет крупномасштабная выставка "Воображаемый Лувр".

На церемонии открытия выставки министр культуры КНР Ло Шуган отметил, что в последние годы культурные связи и сотрудничество между музеями Китая и Франции становятся теснее день ото дня. В этом проявляется взаимное почитание и восхищение двух стран великими культурами друг друга, а также прекрасное стремление сообща оберегать мировое многообразие культур на фоне развернувшейся глобализации.

Выставка разделена на пять частей: "Коллекция дворцовых и королевских предметов", "Лувр и эпоха Просвещения", "Музей Наполеона", "От королевского дворца до международного музея", "Лувр сегодня". В общей сложности представлено 126 ценных экспонатов из Лувра и Музея Эжена Делакруа /филиал Лувра/, как в собраниях, так и отдельными предметами, начиная с древнеегипетской "Книги мертвых" и древнеримской камеи I века с изображением императора Августа до бронзовой конной статуи Людовика XIV /XVII век/ и бюста Наполеона I /XIX век/. Отражена вся 800-летняя история Лувра и его постоянно пополнявшейся музейной коллекции. --0

Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 13 января 2017 > № 2035343


Финляндия. Россия > СМИ, ИТ > yle.fi, 12 января 2017 > № 2043813

Советский кинематограф славился своими фильмами-сказками и анимацией. Одним из главных совместных советско-финских проектов стал фильм «Сампо» (1959), который был снят по мотивам карело-финского эпоса «Калевала». Основную ответственность за съемки нес «Мосфильм».

Как говорят в Национальной Фильмографии Финляндии (Suomen Kansallisfilmografia), изначально финская сторона настороженно отнеслась к предложению, поступившего от СССР, о съемке фильма по мотивам национального эпоса. В итоге Suomi-Filmi Oy согласился участвовать в проекте.

Режиссером фильма стал Александр Птушко, чьи фильмы пользовались популярностью даже в Каннах. Вторым режиссером был назначен финн Холгер Харривирта.

На главные роли утвердили советских актеров: в роли старухи Лоухи была Анна Орочко, в роли Илмаринена – Иван Воронов, а в роли Лемминкяйнена – Андлус Ошинь. Единственный финн на роли первого плана - Урхо Сомерсалми, исполнивший роль Вяйнямёйнена на финском и русском языках. В Финляндии фильм был дублирован на финский язык.

В свое время к фильму отнеслись в Финляндии скептично. Зрители считали фильм слишком сказочным и «голливудским», то есть пафосным и вычурным. По мнению критиков, он не соответствовал суровому характеру работ национального художника Аксели Галлен-Каллела, и в нем не было «финской души». Даже природа была «ненациональной».

В 1960-х годах фильм показывали в США, правда в укороченном виде и с английским дубляжом. Название было переделано на «The Day the Earth Froze» в соответствии с модой на научную фантастику. Русские и финские имена, вероятно, показались американцам слишком экзотичными, и для афишы придумали новые: Джон Пауерс, Нина Андерсон, Палво Нурман… В качестве сценариста в титрах фильма указан никто другой как Элиас Ленрот (Elias Lenrot).

Финляндия. Россия > СМИ, ИТ > yle.fi, 12 января 2017 > № 2043813


Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 12 января 2017 > № 2037628

Руководитель Россвязи провел рабочую встречу с руководством Ассоциации ветеранов боевых действий органов внутренних дел и внутренних войск России

12 января 2017 года, в Россвязи состоялась рабочая встреча руководства «Ассоциации ветеранов боевых действий органов внутренних дел и внутренних войск России» и Федерального агентства связи, на которой участники подвели итоги сотрудничества в 2016 году и обсудили перспективы на текущий год.

Руководитель Россвязи Олег Духовницкий выразил благодарность «Ассоциации ветеранов боевых действий органов внутренних дел и внутренних войск России» за поддержку и помощь в реализации проектов на площадке Росгвардии, Главных управлений МВД по Москве и Московской области, отметив, что сотрудничество началось в 2012 году, в год 20-летия Ассоциации, и успешно продолжается.

В период с 2012 по 2016 годы Издатцентром «Марка» были выпущены государственные знаки почтовой оплаты: почтовая марка «Ассоциация ветеранов боевых действий ОВД и ВВ России»; почтовая марка «Отдельная дивизия оперативного назначения имени Ф.Э.Дзержинского внутренних войск МВД России»; 6 почтовых марок в рамках серии «Герои Российской Федерации», почтовая марка в рамках серии «Современное искусство России» с изображением картины художника студии им. В.В. Верещагина МВД России Ю.А. Орлова «Служу Отечеству и спецназу». Проведены 9 памятных церемоний гашения почтовых марок. Все мероприятия были организованы на высоком уровне с участием командования Росгвардии и руководства Федерального агентства связи.

В мае 2016 года Олег Духовницкий вручил руководству «Ассоциации ветеранов боевых действий ОВД и ВВ России» сертификат на 1 миллион гашёных марок Российской Федерации, изданных с 1992 по 2001 год. Художественные марки, оформленные в тематические коллекции (космос, спорт, фауна, флора, транспорт, искусство и др.), переданы в региональные филателистические клубы членов Ассоциации, детские дома и библиотеки, для оформления выставок и стендов на мероприятиях по военно-патриотическому воспитанию курсантов и слушателей учебных заведений МВД России.

С декабря 2015 года Федеральное агентство связи принимает участие в патриотической акции «Живая память Победы», в рамках которой кедровые «Аллеи Памяти» Победы в Великой Отечественной войне высажены в Москве, Севастополе, Грозном, Орле и Ростове-на-Дону.

В ходе встречи с «Ассоциацией ветеранов боевых действий органов внутренних дел и внутренних войск России» руководитель Россвязи был награжден Почетной грамотой Министерства внутренних дел Российской Федерации «За активное участие в патриотической акции «Живая память Победы», связанной с увековечиванием памяти погибших в Великой Отечественной войне сотрудников органов внутренних дел, большой вклад в патриотическое и нравственное воспитание молодых сотрудников».

Почетной грамотой награжден генеральный директор ФГУП Издатцентр «Марка» Артем Адибеков, благодарностью - заместитель руководителя Россвязи Владимир Шелихов.

Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 12 января 2017 > № 2037628


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter