Всего новостей: 2068594, выбрано 8868 за 0.124 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Россия. СЗФО > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > ria.ru, 24 апреля 2017 > № 2152258

На днях директор музея "Исаакиевский собор" Николай Буров сообщил о том, что прекратит работу с 1 июня, за пять дней до истечения срока контракта.

Возможно именно это заявление станет ключевым фактором решения вопроса об изменении статуса собора.

Напомним, что к Пасхе сотрудники музея, согласно устному распоряжению администрации Санкт-Петербурга, должны были вывезти из собора экспонаты музейного значения. (Их предполагается разместить в Государственном музее истории Санкт-Петербурга). Однако администрация Музея даже не приступала к составлению описи подлежащих эвакуации экспонатов.

Сам пока еще директор музея Николай Буров на вопросы представителей СМИ ссылается на нерешенность целого ряда организационных вопросов, в том числе — отсутствие заявки на передачу Исаакиевского собора в распоряжение РПЦ от самой Русской православной церкви (как будто решений на этот счет властей Петербурга и соответствующего федерального закона не достаточно).

Заметим, что подача заявки РПЦ — формальность; церковь в данном случае терпеливо ждет окончательного решения вопроса властей в том или ином его виде, чтобы затем исполнить это решение, каким бы оно ни было.

Экспонатов действительно много, и для их перемещения и впрямь следует проделать гигантскую работу (по мнению Бурова, на вывоз экспонатов понадобится не менее двух (!) лет), однако за бездействием руководства музея отчетливо прослеживается и другое — тактика на затягивание процесса передачи собора. В результате вполне объяснимые сложности, связанные с процессом передачи собора (многократно и успешно преодолевавшиеся в аналогичных ситуациях в других регионах страны) стали поводом для перевода вполне стандартной административной процедуры в формат некоего "гражданского конфликта", позволяющего конкретным политическим силам набирать очки в "противостоянии" не только Русской православной церкви, но и партии "Единая Россия", которой они проиграли региональные выборы несколько месяцев назад.

Общеизвестно, что в сентябре 2016 года партии "Яблоко" и "Партия роста" с треском проиграли питерские выборы. Они получили всего пять депутатских мандатов, в то время как провластная партия — 36, что позволило последней обеспечить полный контроль в городском Законодательном Собрании. Ну а теперь оппозиция получила хороший повод для организации реванша.

В процессе раскручивания "конфликта" вокруг Исаакия оппозицией был задействован весь возможный арсенал средств срыва решения о передаче собора. Всё началось с попытки собрать на Марсовом поле общегородские митинги протеста, но они провалились, поскольку в самом большом из них приняли участие не более 2-х тысяч человек. Затем организаторы протестных акций использовали такой модный способ привлечения внимания к своим требованиям, как сбор подписей под соответствующей петицией. (Формально петицию подписали 200 тысяч человек, но сегодня любой фолловер знает, как на самом деле собираются подписи в социальных сетях).

Попутно оппозиционные политики попытались мобилизовать на борьбу с "ретроградами" РПЦ представителей научного сообщества Петербурга и музейщиков, однако и их не удалось поссорить с православной общественностью. В частности, по инициативе Всемирного русского народного собора по стране прошла серия мероприятий, в ходе которых верующие и музейное сообщество продемонстрировали свою солидарность в деле сохранения и музейных ценностей, и православных служб в соборах и храмах.

Оппозиция попыталась привлечь внимание СМИ и политиков к фактически надуманной и искусственно раздутой проблеме "конфликта вокруг Исаакиевского собора" и путем привлечения к подписанию писем-обращений к первым лицам страны, включая президента, известных деятелей культуры, например, уважаемого нами директора Эрмитажа Михаила Пиотровского. Однако и это не подействовало на руководство администрации Санкт-Петербурга и Минкультуры РФ.

Была, наконец, предпринята попытка организовать антиправославную кампанию в прессе, после чего на некоторых сайтах появились кощунственные публикации с обвинениями в адрес РПЦ, якобы стремящейся взять под контроль торговлю на территории храма. Однако и эта кампания быстро сошла на нет в силу неприятия подобных инсинуаций большинством российских журналистов.

В середине марта организаторы протестных акций (а именно они являются в названном "гражданском противостоянии" активной и атакующей стороной) перевели "конфликт" по Исаакию в пространство правовой казуистики. Один за другим в различные судебные инстанции города были направлены три исковых заявления, касающихся вопроса о законности распоряжения комитета имущественных отношений Петербурга от 30.12.2016 "Об использовании объекта недвижимости по адресу Санкт-Петербург, Исаакиевская площадь, дом 4 литера А".

В конечном счете, Смольнинский районный суд объединил все три иска в одно дело, после чего решил не рассматривать последний коллективный иск об оспаривании передачи Исаакиевского собора Русской православной церкви, как и первые два. Основание: распоряжение комитета имущественных отношений по поводу Исаакиевского собора не является документом о передаче храма РПЦ.

Однако же любителей раздуть конфликт там, где его нет, не удовлетворили решения Васильеостровского и Смольнинского судов.

Следующей инициативой оппозиции стала отправка в горизбирком заявки на проведение в северной столице соответствующего референдума о судьбе собора. Первая заявка была отклонена из-за неправильно оформленных документов, после чего организаторы подали вторую заявку, которая была удовлетворена городской избирательной комиссией.

При этом инициаторы проведения референдума хорошо понимают, что теперь решение горизбиркома должно будет подтвердить Законодательное собрание Санкт-Петербурга, а оно такое решение не подтвердит, поскольку большинство его депутатов не собираются пересматривать принятое ими же ранее решение.

Словом, во всей этой истории с передачей Исаакиевского собора церкви нет реального конфликта, а есть циничное использование оппозицией резонансной темы в качестве повода для банального Пиара своих организаций и политиков.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > ria.ru, 24 апреля 2017 > № 2152258


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 23 апреля 2017 > № 2151012

Как революционное кино "приобрело весь мир"

Александр Кан

обозреватель по вопросам культуры

В Лондоне прошел сезон фильмов, вдохновленных Русской революцией 1917 года и посвященный ее 100-летнему юбилею.

Библией Русской революции, как и революционеров всего мира, был "Коммунистический манифест" Карла Маркса. В этом эпохальном тексте есть знаменитая на весь мир фраза: "Пролетариям нечего терять, кроме своих цепей. Приобретут же они весь мир". По-английски вторая часть ее звучит так: "They have a world to win".

Именно эти слова - A World To Win - выбрал для названия проходящего в Лондоне практически на протяжении всего года сезона революционного кино его организатор, фонд Kino Klassika.

"Мы хотели обозначить связь со столетним юбилеем, и нам хотелось через подбор включенных в программу фильмов понять, сохранили ли отраженные в кино революция и стремление к социальным переменам актуальность и сегодня. В словах Маркса я почувствовала невероятную энергию, оптимизм и устремленность в будущее", - так объясняет выбор названия глава фонда, британская актриса Джастин Уоддел.

Обрести мир

"Мир" в названии имеет еще и более приземленный, но очень важный географический смысл.

Легко было пойти по привычному пути и составить программу исключительно из картин раннего советского кинематографа. Тем более что первое советское кинодесятилетие породило не один десяток всемирно признанных киношедевров - и отражающих бурный дух времени, и заложивших новую революционную эстетику всего мирового кинематографа.

Без раннего советского кино, конечно же, не обошлось. Открыл сезон шедевр великого новатора Сергея Эйзенштейна "Броненосец Потемкин", но шесть из десяти фильмов программы сделаны не в СССР. Здесь фильмы из Франции, Италии, Британии, Греции, Польши и Бразилии.

"Это неудивительно, - говорит один из составителей программы, известный британский киновед Иэн Кристи. - Воздействие раннего советского киноавангарда было куда более ощутимо за границей, чем в самом СССР, где уже в начале 30-х наступил растянувшийся на несколько десятилетий период реакции".

Впрочем, и на Западе советский киноавангард был воспринят вовсе не с единодушным энтузиазмом. В 1926 году министр внутренних дел Великобритании выступил в парламенте с категорическим заявлением о том, что подрывной "Потемкин" ни в коем случае не должен быть показан в британских кинотеатрах. Посмотреть его, как рассказывает теперь Иэн Кристи, можно было только в рабочих клубах и на специальных, устроенных энтузиастами полуподпольных просмотрах.

Ну а в СССР возрождение подлинного революционного духа в кино наступило только в 60-е, в период оттепели, и два советских фильма этого периода - украшение программы фестиваля.

Шедевры с полки

Снятый в 1964 году "Я - Куба!" Михаила Калатозова - прямое продолжение революционной эстетики раннего советского кино. Неслучайно режиссер обратился к Кубе - молодому, только что зародившемуся в революционном энтузиазме социалистическому государству.

Мировая слава после грандиозного успеха "Летят журавли" и вполне идейно-выдержанная тематика картины обеспечили режиссеру поддержку как советских, так и кубинских властей, рассматривавших ее как инструмент политической пропаганды.

Впрочем, как и Эйзенштейн четырьмя десятилетиями ранее, Калатозов был более чем искренен. В начале 60-х, на волне разоблачения закосневшего сталинизма, эйфория кубинской революции казалась символом возрождения подлинного революционного духа, столь характерного для многих "шестидесятников" в СССР.

Результат, однако, оказался для обоих коммунистических режимов более чем спорным. Формалистическая усложненность киноязыка - практически весь фильм снят ручной камерой, с экспрессивными, головокружительными планами и ракурсами оператора Сергея Урусевского (истоки этого стиля были очевидны еще в знаменитой сцене кружащихся деревьев из "Летят журавли") - сделали его неприемлемым даже для размягченной атмосферы оттепели.

Масла в огонь подлил и режим Кастро, по мнению которого фильм был недостаточно революционным и с симпатией изображал дореволюционную буржуазию. В итоге "Я - Куба!" отправился по привычному для тех лет маршруту - на полку.

Фильм угодил меж двух огней - для еще не оправившегося от кубинского кризиса Запада он оказался слишком прокоммунистическим. Вернулся к зрителю он только на рубеже 80-90-х годов, когда усилиями Мартина Скорсезе и Фрэнсиса Копполы шедевр Калатозова-Урусевского обрел новую жизнь.

В отличие от прославленного теперь на весь мир "Я - Куба!", второй образец советского "полочного" кино - снятый в 1967 году, к 50-летию революции, киноальманах "Начало неведомого мира" - и по сей день остается малоизвестным. Лондонский показ, которому Русская служба посвятила отдельный материал, стал открытием даже для самых искушенных знатоков советского кино.

Революционные 60-е

Неудивительно, наверное, что половина - пять из десяти - фильмов программы датируются 60-ми. С 20-х годов не было в истории ХХ века десятилетия, более насыщенного революционным - как в идеологии, так и в эстетике - духом. И не было, наверное, в кино 60-х большего революционера - как идеологического, так и эстетического, - чем Жан-Люк Годар. Включенный в программу его фильм "Уикенд" - лучший пример такой революционности.

Снятый в 1967 году, он стал пророческим предвидением охвативших Францию спустя буквально год бурных событий мая 68-го. Для одних, как буржуазной пары героев годаровского фильма, эти события были хаосом и крахом привычного мира. Для других, как самого Годара, стоявшего в 60-е годы на крайне левых, марксистских, если не сказать троцкистских позициях, этот крах был желанным и долгожданным.

Вновь, как и Эйзенштейн четырьмя десятилетиями раньше, Годар совмещал политический пафос с чисто формальными кинематографическими изысками. А завершается фильм и вовсе титром-манифестом: "Конец истории. Конец кинематографа".

Почти забытый "Белый бог, черный дьявол" (1964) бразильского режиссера Глаубера Роши совмещает острую социальную проблематику со стилистикой только-только появившегося на свет жанра "спагетти-вестерн".

Cнятый во Франции фильм греческого режиссера Коста-Гавраса "Дзета" (1969) - облаченный в форму политического триллера рассказ о событиях в Греции, предшествовавших государственному перевороту "черных полковников" в апреле 1967 года. Сам Коста-Гаврас - сын греческого коммуниста и участника антифашистского сопротивления - уехал во Францию еще юношей, а вот автор музыки к фильму, невероятно популярный Микис Теодоракис в момент производства картины и ее триумфального шествия по мировым экранам (номинация на "Оскар" как лучший фильм) сидел в греческой тюрьме. Популярности фильма способствовали и две французские суперзвезды 60-х Ив Монтан и Жан-Луи Трентиньян в главных ролях.

Мудрый Вайда

Так же в политической эмиграции, и так же во Франции был снят и фильм Анджея Вайды "Дантон" (1983). И так же в главной роли французская суперзвезда - Жерар Депардье. Фигура пламенного героя Великой Французской революции чрезвычайно популярна у кинематографистов. Фильм Вайды - пятый (!) по счету байопик Дантона с 1921 года.

Вайда - режиссер откровенно политизированный. За небольшим исключением, все его фильмы, от "Поколения" 1954 года до "Послеобразов" - последнего, вышедшего уже на экраны посмертно, - портрет польского общества в его различных противостояниях: нацизму или коммунизму, Сталину или Гитлеру, военной диктатуре или засилью чиновничества.

Сам Вайда при этом никогда не был радикалом, и расклад политических сил в его картине вполне отражает взгляды режиссера на революцию. Даже во французской эмиграции Вайда прибегает к историческим аллегориям для выражения своих идей: умеренный жизнелюб Дантон куда симпатичнее безжалостного и по-большевистски железобетонно бескомпромиссного Робеспьера. Робеспьер отправляет Дантона на гильотину, но пророчеству Дантона: ''Робеспьер, ты последуешь за мной через три месяца!" суждено было сбыться с точностью чуть ли не до недели. Развязанный Робеспьером революционный террор с неизбежностью поглотил и его самого.

Склонная к поверхностным ассоциациям западная пресса стремилась найти в фильме параллели с польскими событиями: после подавления "Солидарности" и прихода к власти военного режима Ярузельского в декабре 1981 года Вайда был по сути дела вынужден бежать из страны, и "Дантон" стал его первым фильмом после трагического поражения польской оттепели. Сам режиссер, впрочем, решительно отвергал параллели между Францией XVIII и Польшей ХХ века. Он признавал, правда, что Дантон представляет Запад, а Робеспьер - восток.

На самом деле его картина - кинометафора сказанных самим Дантоном у гильотины трагических слов: "Революция пожирает собственных детей". Дантон даже и близко не мог предположить, до каких масштабов это пожирание вырастет спустя полтора века - сначала в далекой от него России, а потом и во многих других, последовавших по ее пути странах.

Неизбывный радикализм

Фильм Вайды - чуть ли не единственный из фильмов сезона, где революционный пафос, революционный энтузиазм и революционная энергия подвергаются сомнению.

80-летний Кен Лоуч - один из самых известных, самых уважаемых и самых титулованных британских режиссеров. Достаточно сказать, что на его счету - две "Золотые пальмовые ветви" Каннского фестиваля: в 2006 году за историю времен войны Ирландии против британского колониального владычества "Ветер, что колышет вереск" и год назад за остросоциальную, в духе критического реализма обличительную драму из современной жизни "Я, Дэниел Блэйк". Две "Золотые пальмовые ветви" ставят его в один ряд с признанными классиками мирового кино: Фрэнсисом Копполой, Эмиром Кустурицей, Михаэлем Ханеке и братьями Дарденн.

Даже приведенных кратких характеристик двух его самых известных фильмов достаточно, чтобы понять политическую ангажированность режиссера. С 1960 года он член и активист Лейбористской партии, активно выступал за бойкот Израиля, независимость Чечни, выражал готовность выступать в суде в качестве поручителя Джулиана Ассанджа и высказывался за независимость Шотландии.

Включенный в программу сезона фильм Лоуча "Земля и свобода" (1995) посвящен одной из самых драматичных страниц европейской истории ХХ века - гражданской войне в Испании 1936-37 годов. Идеалистически настроенный молодой коммунист из Ливерпуля отправляется сражаться против Франко и оказывается в самой гуще не только ожесточенных боев, но и не менее ожесточенных идеологических споров о смысле, природе и целях революции, о неразрешимой дилемме между непоколебимой преданностью революционным идеалам и готовностью идти на компромисс.

Я с удивлением узнал, что решительные отряды испанских анархистов противостояли не только франкистам, но и поддерживавшимся Сталиным коммунистам. В изложенном в картине раскладе сил сталинисты выглядят не меньшими врагами революции, чем франкисты.

Идеологическая заданность (многие критики называли фильм откровенной пропагандой) не снижает его драматической напряженности - это прекрасный памятник эпохи и великолепный, пусть и далеко не бесспорный образец политически ангажированного кино.

Как бы кто ни относился сегодня к политическим взглядам Лоуча, убежденность и неуклонная стойкость режиссера не может не вызывать уважения. На беседе после фестивального просмотра с ведущим британским кинокритиком Питером Брэдшоу 80-летний Лоуч звучал со страстью и энтузиазмом молодого активиста.

Красный флаг Бертолуччи

Завершался фестиваль - во всяком случае, его основная, весенняя часть - грандиозной пятичасовой авторской версией классического фильма Бернардо Бертолуччи "ХХ век".

Свою монументальную эпопею Бертолуччи снимал сразу после оглушительного успеха "Последнего танго в Париже". Всемирная слава и сопутствующая успеху беспрекословная репутация у продюсеров позволяли ему рассчитывать практически на карт-бланш - как в финансовом, так и в содержательном, то есть идейно-политическом смысле.

Бертолуччи, по крайней мере в то время, стоял на твердых марксистских позициях. Марксизм его - не только проявление характерного для молодых европейских интеллектуалов 60-х "левого уклона". Он в немалой мере - часть наследия, доставшегося молодому режиссеру от его гуру и наставника, убежденного коммуниста Пьера Паоло Пазолини.

Левые идеи в "ХХ век" привнести ему было несложно, так как весь классово-политический конфликт картины разворачивается на фоне первой половины века - от ознаменовавшей вступление Италии в новую эру смерти Джузеппе Верди в 1901 году до краха Муссолини в 1945-м.

Фашизм - абсолютное бесспорное зло, и в послевоенной трактовке любой его противник, вплоть до закоренелых коммунистов вроде одного из двух главных героев фильма, крестьянина Олмо, автоматически становится объектом и авторских, и зрительских симпатий.

Ситуация осложняется, правда, тем, что извечный спутник Олмо по жизни, родившийся с ним в один день, тот самый день смерти Верди, его друг, соперник и партнер, сын помещика и со временем сам помещик Альфредо - классовый враг Олмо. Знакомые, что называется, с пеленок Альфредо и Олмо пронесут свою дружбу-вражду через всю жизнь.

В специальном обращении к фестивалю, которое зачитала со сцены один из его кураторов Мария Королькова, Бертолуччи рассказал, что задумывал фильм как совместное советско-американское производство - это была эра разрядки, эра совместных космических полетов и отражавших их "сигарет дружбы" "Союз-Аполлон".

Он хотел пригласить на главные роли и двух актеров - советского и американского. Однако планам этим сбыться было не суждено, и в Альфредо воплотился Роберт де Ниро, а в Олмо - Жерар Депардье.

По иронии судьбы, конечно, спустя десятилетия Депардье обрел-таки российское гражданство, но я совсем не уверен, что в этом своем качестве он близок Бертолуччи.

Зато другую свою мечту Бертолуччи осуществил, что называется, "в полный рост".

"Я мечтал, - пишет он в своем обращении к фестивалю, - выплеснуть на американские экраны самый огромный красный флаг, который они когда-либо видели. Это был пик моей мегаломании!"

Огромное, сшитое из кумачовых лоскутов, платьев, шарфов и одеял красное полотнище, которое крестьяне Эмилии-Романьи вытащили из подвалов, где оно хранилось всю эру Муссолини, действительно заполонило в заключительных сценах фильма своим социалистическим триумфом весь экран.

Глядя на победный колышущийся алый стяг, я невольно задумался о трудной судьбе революции и ее идей в том самом ХХ веке, который дал название картине Бертолуччи. О том полном жизни и убежденности, нередко великом кино, которое породили эти идеи.

Талант, искренность, идеализм и страсть художников льется с экрана обильным, завораживающим потоком. Хочется забыть обо всех тех бедах, которые революционный идеализм принес человечеству на протяжении века.

Хочется, но не получается. К восторгу неизбежно примешивается грусть…

И все же кино, великое кино революционного энтузиазма живо. Пусть идеи его, которые революционеры пытались воплотить в жизнь, теперь по большей части неактуальны, но - ars longa, vita brevis (жизнь коротка, искусство вечно).

А еще спустя полгода сезон A World To Win завершится своим заключительным торжественным аккордом. 26 октября, на следующий день после революционного юбилейного 25 октября, в лондонском зале Barbican покажут - в сопровождении полного симфонического оркестра - еще один шедевр Эйзенштейна - снятый к 10-летию революции знаменитый "Октябрь".

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 23 апреля 2017 > № 2151012


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 23 апреля 2017 > № 2150353

Уникальную акцию организовали зоозащитники.

Зоозащитники и сотрудники библиотеки в Наро-Фоминске Московской области организовали уникальное мероприятие в рамках всероссийской ежегодной акции "Библионочь", школьникам предложили прочесть отрывки из книг собакам, сообщил телеканал "360".

Организаторы мероприятия считают, что такое необычное времяпрепровождения поможет школьникам лучше понимать окружающий мир и привить любовь к литературе.

"Детки должны любить животных, любить читать, потому что это развивает и умственные способности детей. И непосредственно, общение с животными и, конечно же, это очень интересно и уникально то, что дети общаются с животными, читая книги", — говорит руководитель волонтерской организации "Берегиня" Екатерина Конопля.

Всего к "Библионочи" присоединились 84 региона России.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 23 апреля 2017 > № 2150353


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 21 апреля 2017 > № 2152648

Матильда на поклон к Поклонской не пойдет

Леонид Павлючик, обозреватель «Труда»

Активной поклоннице Николая II все неймется…

Депутат Госдумы Наталья Поклонская с непреклонностью, достойной лучшего применения, в третий раз направила в Генпрокуратуру запрос по картине Алексея Учителя «Матильда», требуя не допустить «крамольную» ленту до экрана. Два предыдущих ее обращения с требованием защитить честь и достоинство императора от посягательств киношников встретили отлуп как в Генпрокуратуре, так и в «ЕР», где однопартийцы мягко посоветовали госпоже Поклонской больше заниматься своими непосредственными обязанностями...

Но активной поклоннице Николая II (известно, что Наталья Поклонская явилась на акцию «Бессмертный полк» не с портретом прадеда, а с иконой императора, хотя убиенный царь участия в Великой Отечественной точно не принимал) все неймется.

На сей раз основанием для запроса стало некое «комплексное психолого-культуролого-юридико-лингвистическое и историческое экспертное заключение» (во как!), достаточное, по мнению Поклонской, для отказа в выдаче картине прокатного удостоверения. Она поведала, что специально созданной комиссией была проведена экспертиза доступных трейлеров фильма, а также сценария «Матильды», представленного творческой группой в Минкультуры для получения финансирования.

Депутат настаивает: «Картина не может не оскорблять религиозные чувства и не унижать человеческое достоинство значительной части православных христиан». Она обратила внимание на то, что «авторы фильма используют манипулятивные приемы подмены факта мнением, являющимся «художественным» вымыслом, ложного атрибутирования (наклеивания ярлыков), совмещения религиозного высокоценного с вульгарно-сексуальным». И что из этого следует? «Эксперты указывают на недопустимость публичной демонстрации фильма «Матильда» в связи с высокой степенью провокативности и уничижения».

И все эти страхи и страсти депутат Госдумы инкриминирует невинной мелодраме, которая, судя по тем же трейлерам, анонсам, интервью режиссера и прочим доступным публике материалам, всего лишь рассказывает о любовных отношениях знаменитой балерины Матильды Кшесинской и молодого Николая Романова на фоне большой истории.

Напомню, что на тот момент он еще не был женат, не был императором и тем более не был причислен РПЦ к лику святых (последнее произошло уже в постсоветские времена). И канонизирован он был не за благочестивую жизнь и безупречную государственную деятельность (чего не было, того не было, иначе Россия не ввязалась бы в Первую мировую и не свалилась бы в хаос революции, да и сам он не заслужил бы в народе прозвания Николай Кровавый), а за свою поистине мученическую смерть.

Последний по времени демарш Поклонской при всей своей абсурдности оказался настолько шумным, что в дело поневоле вынужден был вмешаться Кремль. «Пытаться оценивать фильм, который еще не готов, по меньшей мере странно. Я также не располагаю информацией, какие именно эксперты оценивали фильм», — сказал, комментируя казус, пресс-секретарь президента РФ Дмитрий Песков. И веско добавил, что «эксперт эксперту рознь».

Режиссер Алексей Учитель, не скованный условностями кремлевского протокола, высказался куда определеннее и резче: «Честно говоря, я уже устал от войны госпожи Поклонской со мной и со всей съемочной группой. Вместо того чтобы спокойно заканчивать фильм, я вынужден отвлекаться на чушь, бред и оскорбления».

К этой экспрессивной оценке народного артиста России мне остается добавить, что экс-прокурор Крыма должна как минимум знать Конституцию РФ. Где, между прочим, черным по белому написано, что цензура в нашей стране запрещена. А требование арестовать фильм до его публичного показа, намеченного на октябрь, — это и есть акт неприкрытой, грубой цензуры, который, строго говоря, подлежит правовой оценке. А то и вовсе требует «комплексной экспертизы». Или хотя бы серьезной медицинской — с учетом маниакально повторяющихся попыток депутата Госдумы запретить «Матильду».

P.S. А вообще-то если бы Поклонской не существовало в природе, то Алексею Учителю следовало бы ее придумать. Ибо теперь фильм «Матильда» посмотрят все. Даже те, кто никогда не слышал имя Матильды Кшесинской и не отличает Николая I от Николая II, а их обоих — от сильно пьющего дяди Коли из соседнего подъезда.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 21 апреля 2017 > № 2152648


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 21 апреля 2017 > № 2152639

Алексей Чадов: Никогда не соглашусь играть «плохого русского»

Леонид Павлючик, обозреватель «Труда»

По словам актера, он не станет играть в фильмах, которые провоцируют агрессию или сеют негатив

На НТВ закончился многосерийный телефильм «Мертв на 99 %». Главную роль столичного архитектора Артема Артова, за которым гоняются российские и зарубежные спецслужбы, сыграл популярнейший Алексей Чадов. Он же по ходу сериала перевоплощался в бандита по прозвищу Змей, как две капли воды похожего на Артема, что и создало в фильме сюжетное напряжение. Не успели отгреметь аплодисменты в адрес актера в связи с этой сложной работой, как он с головой окунулся в новый проект — сериал «Четвертая смена», который в свое время тоже будет показан по НТВ.

— Алексей, в начале своего пути вы с иронией относились к сериальному кино. И даже обронили такую фразу: «Если бы я снимался в сериалах, жил бы на Рублевке». Что, решили все-таки с годами поднакопить на Рублевку?

— Ваш вопрос слегка устарел. Дело совсем не в Рублевке. Я и так живу в хорошем месте — на Новой Риге. Так что с жилищными условиями у меня все в порядке. А в сериалах снимаюсь потому, что так развивается киноиндустрия. Сейчас «большое» кино уже не играет той роли, что 20-30 лет назад. Все потихоньку переключаются на производство сериалов. Даже такие голливудские мастера, как Спилберг, Скорсезе заинтересованно посматривают в сторону ТВ. По известным фильмам сегодня снимают сериалы, тому масса примеров, например, «Фарго» братьев Коэн, один из моих любимых сериалов «Мир Дикого Запада» адаптирован по фильму «Западный мир» Майкла Крайтона 1973 года. Читал, что на основе оскароносного фильма «Отступники» в скором времени тоже будет создан сериал. И это вполне объяснимо: телефильмы сегодня собирают такую аудиторию, которая владельцам кинотеатров даже не снилась. У нас эта тенденция выражена не так ярко, как на Западе, но сериальный бум с некоторым запозданием пришел и в Россию. И я с удовольствием снимаюсь в больших, успешных сериалах, где есть возможность основательно погрузиться в жизнь своего героя и на протяжении 10, скажем, серий, как это было в фильме «Мертв на 99%», детально разработать характер персонажа.

— Напомню для читателей, что начинали вы в серьезном авторском кино — ваш дебют состоялся в фильме «Война» у Алексея Балабанова. Сейчас вы снимаетесь преимущественно в зрелищных, коммерческих проектах. С чем связана ваша эволюция?

— Это опять-таки не моя эволюция. Актеры, как вам должно быть известно, — люди подневольные. Если можно так выразиться, мы наемные рабочие в кино- и телеиндустрии. У меня за плечами порядка 40 фильмов, я многих режиссеров и продюсеров знаю лично, но у меня нигде нет блата. И каждый раз, приходя на пробы даже к другу-режиссеру, надо заново доказывать, что ты для этой роли подходишь, что ты лучший.

Поэтому мы, актеры, ничего не решаем. Решают люди с большими деньгами. А они хотят деньги вернуть и по возможности заработать. И авторские фильмы, которые снимал Балабанов, сегодня попросту невозможны. А фильмов, скроенных по стандартным голливудским лекалам, становится все больше. И да, я вынужден на них соглашаться. Если бы это зависело от меня, то список моих ролей выглядел бы иначе. От половины картин, в которых я снялся, можно было бы отказаться.

Зато — давайте помечтаем — в моей фильмографии были бы «Форрест Гамп», «Крестный отец», картины Квентина Тарантино, Мэла Гибсона, братьев Коэн...

— У вас, как мне кажется, тоже есть выбор. Авторское кино в России пока не умерло. Есть фильмы Андрея Звягинцева, Александра и Андрея Прошкиных, Василия Сигарева, Бориса Хлебникова...

— Я бы с удовольствием еще раз поработал с Андреем Прошкиным, у которого в свое время снялся в замечательном фильме «Игры мотыльков». Что же касается других упомянутых вами режиссеров, то они пока не предлагали мне работу. Тут дело, подозреваю, еще вот в чем. У нас появилось четкое разделение актеров на некие касты. Если артист стал сниматься в развлекательных фильмах — ему тут же закрывается путь в авторское кино. Появился в легкой комедии — никто больше не воспринимает тебя как серьезного драматического артиста. Засветился в помпезном блокбастере — туда тебе отныне и дорога. Эти вкусовые нормы были и в советское время, а сегодня они стали едва ли не законом. На Западе, к которому мы то и дело апеллируем, все строится куда более демократичным образом. Бред Питт почему-то может сниматься и в авторском кино у Тарантино, и в развлекательном кино типа «Мистер и миссис Смит». Думаю, мир авторского фестивального кино имеет свои определенные законы, там в основном снимаются не медийные актёры.

— У вас обширный послужной список. Но порой у меня возникает от ваших ролей ощущение неких повторов. Вот еще один солдат, уже пятый или десятый по счету, вот еще один мент, вот еще один бабник. Чего бы вам хотелось сыграть самому, о чем мечтаете?

— Какие-то странные вопросы вы все время задаете. Что значит однотипные роли, откуда вы это взяли? Я вам рекомендую посмотреть мой недавний фильм «Молот» или сериал «Дело чести» — ивы увидите артиста Чадова, которого раньше не видели. К съемкам в «Молоте», где я сыграл чемпиона мира по боям без правил, готовился почти целый год. Я нигде не снимался дольше. У меня было 5 тренировок в неделю по разными дисциплинам — бокс, самбо, айкидо. При моем росте в 175 сантиметра набрал 85 килограммов и стал тяжеловесом. Я стал бойцом, я жил в этом мире и я горжусь этой ролью. Посмотрите фильм — и у вас будут ко мне другие вопросы.

А за вопрос о том, какие роли мне снятся, спасибо. Я бы хотел больше работать в историческом кино. Мне интересна история России, ее герои. Я хорошо фехтую, владею холодным и горячим оружием, неплохо скачу на лошади. Я с удовольствием окунулся бы в мир произведений Шекспира. Для Ромео я уже старенький, но на Тибальда еще сгожусь. Я серьёзно занимался в юности хореографией, вокалом. В 18 лет сыграл Холстомера в рок-мюзикле в юношеском театре. Поэтому хотелось бы поработать в этом жанре. Но такого кино у нас просто не существует. Появились десять лет назад классные «Стиляги» Валерия Тодоровского — и на этом все закончилось.

Мое негодование по поводу нынешнего состояния российского кино связано еще и с жанровой скудостью. Это еще одна актерская зависимость — не только от режиссера и продюсера, но и от материала. Современное мировое кино очень разнообразное, оно требует от актера много умений. Нужно стрелять, драться на мечах, метать ножи, прыгать с парашютом, ездить на мотоцикле. Про умение водить машину я вообще молчу. Этими и некоторыми другими навыками я владею. А вот с их реализацией возникают проблемы.

— Часть из своего боевого актерского арсенала вы показали в уже упоминавшемся сериале «Мертв на 99 %». Я сильно ошибусь, предположив, что вы днюете и ночуете в спортзале?

— Не то чтобы днюю и ночую. Но со спортом дружу, стараюсь если не каждый день, то хотя бы через день размяться, основательно пропотеть. И не только ради профессии. Мужчина вообще должен держать себя в форме, в тонусе. Это напрямую связано со всеми процессами, которые протекают в мужском организме, — обменом веществ, выработкой тестостерона и так далее. Мужчины, которые ходят в спортзал, увереннее себя чувствуют в жизни. А уж если для роли надо накачать мышцы, набрать вес или похудеть, прыгнуть выше головы, — тут для меня вообще нет вопросов.

— Я знаю, что вы человек верующий. А вера предполагает некоторые ограничения, в том числе и при выборе ролей. Как вы для себя решаете эту проблему?

— Очень просто решаю. Я не буду играть в фильмах, которые провоцируют агрессию, сеют негатив. Не буду играть в кошмарных фильмах ужасов, которые часто снимаются в Америке и, слава Богу, плохо приживаются у нас. Я не стану играть предателя Родины, «плохого русского», советского космонавта с гаечным ключом наперевес — даже если меня пригласит на эту роль какой-нибудь знаменитый голливудский режиссер. Не буду играть Дьявола — даже в ироничной, шуточной форме. И вообще не стану даже рассматривать предложения, в которых будут предприниматься попытки осмеять православные основы нашего общества, которые близки моей душе.

А в остальном — я человек свободный. На сегодняшний день мне все жанры интересны, кроме развлекательных фильмов с отсутствием смысла. В нашем мире есть, к сожалению, криминал, люди подавляют и зачастую убивают друг друга. Обо всем этом надо рассказывать, не впадая, разумеется, в поэтизацию, оправдание зла, а оставаясь на стороне добра. В уже упоминавшемся сериале «Дело чести» я играю, скорее, отрицательного персонажа, который пошел дорогой насилия и мести. И в итоге порвал все человеческие связи, разрушил мир вокруг себя, остался ни с кем и ни с чем. Эта история не жестокая, а умная, поучительная, и я с радостью согласился в ней участвовать.

—Знаю, что несколько лет назад вы развелись со своей красавицей-женой, актрисой Агнией Дитовските. Но это не мешает вам много общаться с вашим общим сыном Федором. Где находите для него время при вашей сумасшедшей занятости?

— С некоторых пор моя жизнь делится на две половины: дом и работа. Я занимаюсь воспитанием ребенка и снимаюсь в кино. Все остальные увлечения отошли на второй и даже третий план.

У нас с моей бывшей женой хорошие отношения. Фёдор буквально купается в нашей любви — его любит мама, его очень любит папа. Ему скоро будет три года, я учу его ходить на лыжах, приучаю к спортивным занятиям, мама приобщает к английскому, французскому языку. Ему все интересно, он во все вникает. Подмечает, как я разговариваю по телефону, как справляюсь с эмоциями. Это, признаюсь, меня серьезно дисциплинирует.

— После развода с Агнией вы пока заново не женились. Но упомянутый вами тестостерон, небось, играет. Наслаждаетесь прелестями холостой жизни или находитесь, что называется, в активном поиске?

— Поиск — это не мой стиль. Я никогда никого не ищу. Сегодня я увлечен более важной историей. Я отец, мне есть кем заниматься и есть кого любить. И я знаю, что сын любит папу. Это непередаваемое чувство. Но я буду, конечно, стремиться к созданию полноценной, в чем-то старомодной (в хорошем смысле слова), православной семьи. Это то, чего мне сегодня не хватает. А вниманием женщин я не обделен, с этим у меня проблем нет.

— Наверное, в понятие «семья» вы включаете и своего брата, тоже актера, Андрея Чадова, с которым вы снимались в замечательном фильме Александра Велединского «Живой». Знаю, что одно время вы вместе с братом ходили на кастинги, режиссеры выбирали между вами. Скажите, в вашем отношении к Андрею чего больше: братской любви или братской ревности?

— Никакой ревности, это, если и было, осталось в прошлом. У нас у каждого сложился свой путь, свой образ жизни. Сегодня у меня к брату — только любовь, только желание чаще быть вместе. Да и вообще мне в последнее время все больше нравится просто жить. Не зацикливаться на профессии, на работе, на размышлениях об актерской популярности, а собираться семьей за общим столом, говорить друг другу приятные слова, вместе выезжать на отдых. Этих счастливых моментов мне остро не хватает в жизни. С надеждой на то, что со временем их станет больше, я живу и снимаюсь в кино.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 21 апреля 2017 > № 2152639


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 21 апреля 2017 > № 2152635

Все мы немного хакеры

Татьяна Ковалева, Александр Панов

Литературный обзор

22 апреля — день рождения Ленина, когда-то «самого человечного человека», а ныне, по выражению нового биографа, «хакера мировой истории». Впрочем, все мы немного хакеры, и каждый если и не артист, то хотя бы статист в этой бесконечной ленте. Как написал когда-то хороший поэт Юрий Левитанский, «даже тем, что не играю, я играю роль свою»...

Лев Данилкин «Ленин: Пантократор солнечных пылинок»

Титанические пятилетние труды автора увенчались 800-страничным результатом. Войдя во вкус, он не только проштудировал 55 томов ПСС вождя, но и проехал по ленинским местам, изучив даже меню европейских ресторанов, в которых Ильичу доводилось обедать. Ничто не мешает Данилкину легко скакать от детства к кончине, а главу про швейцарский период начать побегом смертельно больного Ленина из Горок в Кремль — за тремя томами Гегеля, конспектированного еще в Цюрихе. Забавны и переклички давно ушедшего с современностью. Например: «...для конца XIX века Чернышевский был кем-то вроде тогдашнего Пелевина». Или: «Ульяновы образца середины 1880-х похожи на семью из рекламы стирального порошка». Через все эти несерьезности, через детали вроде пристрастия Ленина к велосипедам и шляпам наш биограф незаметно подбирается к главному: как этот путешественник, шутник и обитатель библиотек чуть ли не в одиночку устроил революцию, сокрушив империю. «Он — светило, мы — солнечные пылинки (по Гегелю и Аристотелю), атомы в лучах Пантократора. Вседержителя, кидавшегося в Симбирске тапками в братьев и сестер».

Нина Аносова «Пока еще ярок свет...»

В Париже мемуары саратовчанки Нины Аносовой (1903-1998) вышли под названием «О моей жизни и утраченной родине». Родилась она в семье богатого купца-старовера и лютеранки, но себя считала православной. Отправившись в 1921-м на корабле из Феодосии в эмиграцию, страдала, что у Запада искаженное представление о России. Вспоминая приволжский купеческий быт, вольный Петербург и Одессу, размышляя о религии и патриотизме, Аносова показывает иную жизнь, где есть «настоящий бриллиант» — горничная Василиса, заставившая ее пойти в народ, отец Василий, открывший истоки познания Бога, и исчезающие в тумане гребни Крымских гор.

Виктор Серж «Когда нет прощения»

Политический детектив написан потомком русских народовольцев Виктором Кибальчичем (1890-1947). Его дядя изготавливал бомбы для членов «Народной воли», а отец — кавалергард, принявший революцию. Сам он, проведя детство в эмиграции, стал анархистом. Пригревал в парижской квартире террористов, экспроприировавших банки, за что 5 лет отсидел в тюрьме. Узнав о Февральской революции, ринулся в Россию. Общался с Маяковским, Мандельштамом. При восторженном отношении к революционным переменам власть красных бюрократов ему претила. А потому — арест и ссылка. Муки за веру, каковые достались и персонажам автобиографического романа, где тайный агент Коминтерна действует в дождливом Париже, его подруга — в погруженном во тьму и холод блокадном Ленинграде, а третья героиня встречает Красную армию в охваченном огнем Берлине. Соединились же все в жаркой Мексике. Именно там умер в такси Виктор Серж, когда вез в редакцию свои стихи. Заголовок этой книги можно легко подменить строкой Эдит Пиаф: «Я ни о чем не жалею».

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 21 апреля 2017 > № 2152635


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 21 апреля 2017 > № 2149111

На церемонии открытия в кинотеатре «Мираж Cinema» Владислав Пастернак — продюсер, ответственный за отбор конкурсных картин — заметил, что нынешнее мероприятие не совсем кинематографическое. Оно берет свое начало от учрежденного в 2001 году форума гражданского общества «Петербургский диалог», на базе которого в 2013 году был организован Молодежный форум. Последний направлен на общение представителей новой интеллектуальной элиты двух стран.

Жюри нынешнего кинофорума просмотрело несколько сотен короткометражек, а также полнометражные фильмы.

Организаторы посетовали на проблемы с визами и билетами для немецких гостей, связав это с тем, что они прибывают из совершенно разных городов. В этом отметили принципиальное отличие от России, где кинематограф сосредоточен лишь в двух городах.

День открытия был ознаменован показом фильма Алерса «Бах в Бразилии», получившего ряд наград на различных фестивалях. Соответственно, закрытие будет сопровождаться показом российской картины «Гимн великому городу» — документального фильма режиссера Андрея Ефимова о Петербурге.

Немецкий режиссер выразил благодарность за возможность показать фильм в России. Это плод нескольких лет немецко-бразильского сотрудничества. В нем автор отметил много параллелей с реальными судьбами.

Фильм рассказывает историю неудачливого музыканта и учителя Мартена Бруклина (Эдгар Зельге). Герой не оставляет надежду выступить на большой сцене. Он отправляется в Бразилию за подлинным нотным листом Баха, который завещал ему друг, уехавший в эту страну много лет назад. За границей у него крадут багаж и документы. Волею судеб герой оказывается в центре для трудных подростков, где находит новых друзей и учеников.

Практически сразу видно, что эта картина не голливудского производства. В ней отсутствуют шаблонные шутки на тему «мы и они», как это было в «Европейских каникулах придурков» и прочих «Евротурах». Бразилия показана не самой благополучной, но красивой, дружелюбной страной, а не жутким обиталищем обезьян и диких людей.

Подобной атмосфере способствуют пейзажи с природой, церквями и домишками, теплая цветовая палитра (оттенки желтого, белого, терракотового), солнце, играющее в деревьях и кустарниках.

Фильм не проводит деления на «первый» и «третий» миры. Все герои вызывают понимание и сочувствие. И сам Мартен Бруклин понимает, что общение с ребятами из неблагополучных семей дало ему куда больше, чем вся его прежняя музыкальная и педагогическая карьера.

Дети, которых он учит, не готовятся стать великими музыкантами, но занятия приносят им радость, ощущение настоящей жизни. Для него и для них это новый опыт. Герой словно возвращает себе молодость, а дети обретают надежду и пропуск в большой мир.

И увы, он поначалу не задумывается о последствиях того, что дал им ложное обещание взять их с собой в Германию. Ему кажется, что все это во благо.

Возможно, фильм излишне сентиментален. И обострение, которое происходит во второй половине, должно было случиться раньше. Все-таки не верится, что среди малолетних правонарушителей у героя не нашлось недругов, кроме старшего брата его любимого ученика Фернандо. Такие дети не идут так легко на контакт с человеком из чужого им спокойного и сытого мира. Он непременно поначалу будет вызывать у них недоверие и раздражение. А времени, чтобы это сменилось другими чувствами, потребуется гораздо больше, чем это показано в фильме.

Но это стоит простить авторам за их теплое отношение к людям. Особенно за то, как они показали детей — наивных, обидчивых, импульсивных, но добрых и искренних. Как бы ни был озлоблен брат Фернандо, видно, что он очень любит мальчика. Детей нельзя назвать благовоспитанными, но они ни в коем случае не дикари из джунглей, какими их поначалу посчитал формалист Кнут Шуманн.

В этом опять же заслуга интеллигентного европейского кино. Несчастливое детство в бедной стране, незнание того, кто такой Бах, еще не делает детей дефективными. Нужно иметь тонкое чувство меры и вкуса для того, чтобы это выглядело естественно, но не вульгарно. В американском фильме ребята, попав в роскошный концертный зал, полный импозантной публики, непременно еще сморкались бы на ковер и ковыряли в носу, и это преподносилось бы как нечто милое.

Немцы же вместо этого показали замечательную сцену, когда маленькие бразильцы слушают хор немецких мальчиков. По лицам тех и других мы видим, что им есть что сказать друг другу, и это вовсе не обязательно будет язык непонимания, снисхождения и недоверия.

Кинофестиваль продлится до 23 апреля.

Людмила Семенова

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 21 апреля 2017 > № 2149111


Россия > СМИ, ИТ > comnews.ru, 21 апреля 2017 > № 2148652

Тройственный союз на страже корпоративной мобильности

Мария Андреева

Консорциум российских компаний-разработчиков, куда вошли InfoWatch, "ИнфоТеКС" и "МобилитиЛаб" (ГК "АйТи"), представил решение для обеспечения комплексной безопасности корпоративной среды на мобильных устройствах - специальную редакцию мобильного рабочего места WorksPad R с шифрованием данных в мобильных клиентах WorksPad. В основе архитектуры решения лежит концепция "защищенной витрины", которая реализована благодаря объединению технологий вендоров, включая продукты WorksPad, VipNet и InfoWatch Traffic Monitor. Компании заявили об этом решении как об уникальном для российского рынка.

О новом продукте вчера в ходе пресс-конференции сообщили представители трех компаний. Они подчеркнули, что сегодняшние требования информационной безопасности при работе на мобильных устройствах направлены на защиту деловой информации не только на корпоративных устройствах, но и на личных смартфонах и планшетах, применяемых сотрудниками компаний и организаций в соответствии с принятыми политиками BYOD (Вring Your Own Device).

"Протестированная совместная работа со средствами защиты каналов связи ИнфоТеКС ViPNet и интеграция с системой защиты от утечек данных InfoWatch Traffic Monitor делают WorksPad R уникальным элементом российского стека интегрированных решений для безопасной корпоративной мобильности", - заверили представители консорциума компаний.

Кроме того, специальные мобильные клиенты WorksPad R для iOS и Android включают встроенные криптографические библиотеки - криптопровайдеры ИнфоТеКС ViPNet РКСS#11 для iOS и ИнфоТеКС ViPNet JCrypto для Android, реализующие криптографические алгоритмы по стандарту ГОСТ.

Отмечается, что объединение трех систем в единое решение позволяет обеспечить работу с корпоративными ресурсами в безопасной среде, передачу данных между личным устройством и корпоративными ресурсами по защищенным каналам и защиту критичной информации от несанкционированного использования.

Использование криптографических средств ViPNet позволяет обеспечить полноценную защиту значимой информации, получаемой на мобильные устройства в приложения WorksPad, - документов, получаемых мобильными пользователями из подключенных корпоративных файловых ресурсов и в виде вложений в письма, а также содержания сообщений и календарных событий.

Все операции производятся в памяти без кеширования данных на диске. Генерация ключа шифрования осуществляется с использованием биометрического датчика случайных чисел ViPNet, шифрование данных на мобильном устройстве - в соответствии с алгоритмом симметричного шифрования ГОСТ 28147-89.

Также вместе со встроенными средствами шифрования данных WorksPad R поддерживает весь спектр интегрированных политик изолирования деловой информации в рамках одного мобильного приложения, впервые представленных в новом поколении корпоративного мобильного рабочего места WorksPad 3.5.

Продукт VipNet от компании "ИнфоТеКС" обеспечивает защиту каналов связи и средств шифрования данных на основе российских алгоритмов и в соответствии с требованиями регуляторов. Система для предотвращения утечек конфиденциальной информации и защиты организаций от внутренних угроз (DLP-система) InfoWatch Traffic Monitor осуществляет оперативный мониторинг, анализ и контроль используемых на мобильном устройстве корпоративных документов и электронной почты.

"В рамках единого решения корпоративные данные, работа с которыми происходит через смартфон или планшет, невозможно сохранить во внутренней памяти устройства. В то же время личная информация пользователя недоступна для ИБ-приложения", - рассказал генеральный директор "МобилитиЛаб" Сергей Орлик.

Как отметил председатель группы компаний "АйТи" Тагир Яппаров, планы по продвижению данного решения направлены на Россию. Он добавил, что уже составлен план-лист, который состоит из трех компаний. Однако названия компаний Тагир Яппаров не уточнил. Кроме того, в планах есть продвижение решения и на зарубежный рынок. Потенциальными клиентами могли бы стать американские клиенты сегмента В2В.

"В предоставлении решения WorksPad R мы ориентируемся на крупные компании. Здесь потребность в защите корпоративной информации растет с масштабом компании. Чем больше компания, тем больше она заботится о своей безопасности", - добавил он.

В разговоре с корреспондентом ComNews Сергей Орлик отметил, что на данный момент клиентам предлагается воспользоваться этим решением. В процессе его использования будут учтены технические ошибки. Стоимость WorksPad R представители InfoWatch, "ИнфоТеКС" и "МобилитиЛаб" не раскрывают.

По словам президента ГК InfoWatch Натальи Касперской, уникальность решения в том, что это совместная разработка трех компаний - лидеров в своем сегменте рынка. "Архитектура решения не позволяет третьим лицам получить доступ к чувствительной информации организаций на мобильном устройстве, а также обеспечивает защиту других внутренних рисков", - резюмировала она.

"Совместное решение трех российских компании позволит бизнесу и государственным структурам получить надежный инструмент для безопасного использования мобильных устройств", - поделился директор компании "ИнфоТеКС" Андрей Чапчаев.

Сергей Орлик отметил, что реализация решения будет производиться участниками проекта совместно с партнерами, которые работают в области информационной безопасности и обладают необходимыми компетенциями и лицензиями для поставки, внедрения и интеграции комплексных решений для обеспечения корпоративной мобильности.

Как отметил в разговоре с корреспондентом ComNews руководитель направления "Технологии информационной безопасности" Кластера информационных технологий фонда "Сколково" Антон Иванов, создание консорциума российских компаний - разработчиков в области корпоративной информационной безопасности, куда вошли InfoWatch, "ИнфоТеКС" и "МобилитиЛаб", говорит о высокой потребности в подобных решениях на рынке. "В частности, по оценкам Gartner, около 90% компаний планируют поддерживать бизнес-приложения на устройствах, принадлежащих конечным пользователям, поскольку это позволит сократить расходы на оборудование на 40%", - добавил он.

Другие игроки рынка информационной безопасности, а также представители операторов мобильной связи отметили, что угрозы, исходящие от киберпреступности, с каждым годом только возрастают, поэтому решения по безопасности клиентов не теряют актуальности.

В разговоре с корреспондентом ComNews пресс-секретарь ПАО "ВымпелКом" (бренд "Билайн") Анна Айбашева отметила, что оператор с большинством вышеперечисленных компаний разрабатывает схемы по включению их решений в продуктовый портфель "ВымпелКома". "Мы считаем, что рынок ИБ очень перспективен. В настоящий момент продолжаем развитие комплексного решения по управлению мобильными устройствами - Mobile Device Management, MDM. Решение популярно как в формате SaaS-сервиса, так и в качестве Stand Alone Solution - коробочного продукта", - сказала Анна Айбашева.

"Обеспечение комплексной безопасности корпоративной среды на мобильных устройствах сотрудников - один из основных приоритетов в "МегаФоне". У нас используется похожее MDM-решение", - отметил представитель пресс-службы ПАО "МегаФон".

В компании уточнили, что в целом в России решения для обеспечения комплексной безопасности корпоративной среды на мобильных устройствах пока не очень популярны из-за высокой цены и сложностей в эксплуатации.

Антивирусный эксперт "Лаборатории Касперского" Роман Унучек, комментируя тему защиты корпоративной мобильности, отметил, что в 2016 г. в пятерке инцидентов, которые случались в российских организациях, три инцидента так или иначе связаны с мобильными устройствами: утечки данных из-за физической потери устройств или любых носителей, содержащих данные, случились в 38% компаний, физическая потеря именно мобильных устройств, подвергающая организацию рискам, - 33% и ненадлежащий обмен данными посредством мобильных устройств - 29%.

По словам Романа Унучека, единственный и эффективный путь решения проблемы - это построение комплексной многоуровневой системы безопасности, основанной на применении административных, софтверных и аппаратных средств защиты, позволяющих существенно снизить риски утечки конфиденциальных данных. "При применении таких подходов все сотрудники кластеризуются, выделяется несколько групп, к каждой из которых применяются специальные политики и средства защиты", - заметил эксперт.

По мнению директора департамента ИБ компании ООО "Сервионика" (ГК "Ай-Теко") Василия Степаненко, ни MDM, ни DLP не могут на 100% гарантировать невозможность кражи информации. "Это многие понимают и предпочитают отложить слежку за своими сотрудниками. Технические меры обязательно должны быть дополнены организационными мерами. Кроме того, сложные системы классов MDM, DLP мало внедрить, нужно обеспечить и правильную эксплуатацию, своевременное изменение политик в зависимости от изменения бизнес-процессов", - поделился эксперт, отметив, что аналогичных решений на рынке много.

Василий Степаненко добавил, что каждый проект с MDM, DLP по-своему уникален, поэтому он не считает Workspad R уникальным продуктом, а проекты, где он будет внедряться, будут уникальны.

"Мы однажды внедряли на порядка 500 пользователей связку ViPNet+SafePhone на устройствах YotaPhone2, тоже своего рода уникальный проект", - добавил он.

Что касается решения компаний InfoWatch, "ИнфоТеКС" и "МобилитиЛаб", то Василий Степаненко предположил, что на 300 пользователей решение будет стоить от 5 до 10 млн рублей.

Как отметил финансовый аналитик группы компаний "Финам" Леонид Делицын, основные потребители MDM-систем - банковская, страховая и ретейл, то есть отрасли, где нормой является удаленная работа агентов, мерчендайзеров, инженеров.

Леонид Делицын рассказал, что решения MDM и систем EMM (мобильного управления предприятиями) в России предоставляют как иностранные, так и российские производители. Во-первых, это традиционные разработчики софта для управления предприятием (SAP, Microsoft, IBM), во-вторых, компании, специализирующиеся на безопасности, виртуализации (Symantec, Eset, VMware, Citrix), а также специализированные независимые компании. Российские производители - это "Лаборатория Касперского", "МобилитиЛаб", "ИнфоТеКС".

По словам Леонида Делицына, консорциум может разработать комплексный продукт, потенциально способный конкурировать с перечисленными выше гигантами.

Отметим, что в пакет WorksPad (непосредственно рабочее место) входит почтовый клиент, календарь, адресная книга, менеджер управления файлами, офисный пакет для создания и редактирования документов. Все это работает в режиме, соответствующем корпоративным требованиям: безопасный доступ к корпоративным ресурсам и защищенный обмен файлами, синхронизация с ПК, аутентификация пользователей, поддержка различных профилей политик безопасности для различных групп пользователей, возможность блокировки пользователей и т.д.

Как ранее сообщал ComNews, в 2015 г. российские компании "ИнфоТеКС", "МобилитиЛаб" и НИИ СОКБР представили решение для создания защищенных корпоративных мобильных рабочих мест WorksPad PROTECTED. Проект предоставляет защиту устройства, канала связи и безопасный контент (см. новость ComNews от 1 октября 2015 г.). Вчера представители "МобилитиЛаб" уточнили, что WorksPad PROTECTED - это специальное предложение по нескольким продуктам, которые никак не были доработаны друг под друга, но удачно дополняли друг друга. "Они так и продолжают друг друга дополнять", - заключили в компании.

Россия > СМИ, ИТ > comnews.ru, 21 апреля 2017 > № 2148652


Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 21 апреля 2017 > № 2148318

МИА "Россия сегодня" не станет заключать договор с Reuters после того, как британское агентство выпустило новость о "вмешательстве России в американские выборы" с бездоказательными обвинениями в адрес агентства Sputnik.

Договор на покупку видеоматериалов был согласован сторонами ранее и должен был вступить в действие 1 мая, но теперь подписание не состоится.

Reuters опубликовал "эксклюзивный" материал, в котором утверждалось, что Российский институт стратегических исследований разрабатывал стратегию вмешательства в выборы в США. Один из якобы подготовленных институтом документов предполагал формирование положительного образа выгодного Кремлю кандидата, а второй — распространение информации о нарушениях на выборах. Работать на имидж нужного кандидата якобы должны были RT, Sputnik и другие СМИ.

Примечательно, что в качестве источника "сенсации" Reuters указывал "трех действующих и четверых бывших" американских чиновников. Ни одного имени агентство не указало.

В ответ на публикацию главный редактор Sputnik и телеканала RT Маргарита Симоньян заявила: "Западная журналистика пробила очередное дно. Reuters пишет, что знает семерых парней, которые зуб дают, что своими глазами видели секретный русский доклад. Даже два. Дайте Reuters "Оскара" за лучший сценарий, они его заслужили".

Опубликованные Reuters сообщения прокомментировал и пресс-секретарь президента Владимира Путина Дмитрий Песков. Он заявил, что ничего не знает ни о каких докладах РИСИ, и добавил, что "семь анонимных источников не стоят одного реального".

Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 21 апреля 2017 > № 2148318


Россия > СМИ, ИТ > golos-ameriki.ru, 21 апреля 2017 > № 2148027

Журналистика в России: «белый порошок», угрозы и давление государства

Эксперты говорят о том, что традиция давления на медиа в России сохраняется с момента прихода Владимира Путина к власти

МОСКВА – 19 и 20 апреля редакция «Новой газеты», которой богословы из Чечни ранее обещали «возмездие» за публикацию статей о преследованиях геев в республике, получила два конверта с порошком белого цвета. На одном из конвертов было написано «Грозный». Вещество из конвертов было отправлено для изучения в правоохранительные органы, но запугивающий характер таких посланий для многих журналистов, работающих в Москве, является очевидным.

19 апреля умер в больнице Санкт-Петербурга Николай Андрущенко – соучредитель газеты «Новый Петербург» и бывший депутат Ленсовета, часто критиковавший власть на страницах своего издания. Его избили в начале марта, и с тех пор он находился в больнице с тяжелыми травмами. Коллеги Андрущенко связывают это избиение с профессиональной деятельностью журналиста.

20 апреля Совет Европы опубликовал результаты исследования о негативном воздействии, оказываемом на журналистов в европейских странах. Среди прочего, в исследовании говорится, что в России «законы об экстремизме и об ограничениях для иностранцев на владение медиа, как и несколько законов, касающихся интернета, вызывают беспокойство по поводу соблюдения права на свободу высказываний и охраны частной жизни».

Все эти разрозненные события двух последних дней подтверждают вывод, к которому из года в год приходят организации по защите прав журналистов: в России для медиа, пытающихся добиться подотчетности власти и критикующих чиновничество, создана враждебная среда, в которой журналисты подвергаются давлению государства, влиятельных политиков и враждебно настроенных групп.

За российских журналистов пытаются вступиться их коллеги за границами России: в частности, организация «Репортеры без границ», в рейтинге свободы прессы которой Россия в 2016 году заняла 148 место из 180, заявила о неприемлемости давления на «Новую газету».

По словам главы отдела Восточной Европы и Центральной Азии «Репортёров без границ» Иоханна Бира, опубликованным в заявлении этой организации 19 апреля, «после того, как независимая журналистика в Чечне была уничтожена, режим Рамзана Кадырова стал периодически производить нападки на общенациональные российские СМИ. Пришло время положить этому конец».

В интервью Русской службе «Голоса Америки» эксперты в области медиа говорят, что нынешние сложности в работе журналистов в России остаются постоянными в течение последних 17 лет – с тех пор, как президентом России стал Владимир Путин.

Мария Липман: собственники приносят журналистов в жертву

Главный редактор журнала «Контрапункт» Мария Липман говорит, что отмеченное в исследовании Совета Европы ограничение в России для иностранцев на владение медиа – очень эффективный способ давления: «Пока есть иностранный собственник, то возможности влияния ограничены. А российские власти чрезвычайно активно действуют именно через собственника, причем эта стратегия отлажена уже чрезвычайно давно. Началась она в 2001 году, когда Кремль избавился от двух главных медиаолигархов, владевших федеральными телеканалами (Владимира Гусинского и Бориса Березовского – Д.Г.). С этого момента передел собственности и переход медиаактивов в собственность лояльных владельцев стал важнейшим инструментом. Удобным, в частности, потому, что это избавляет Кремль от прямого вмешательства – можно всегда положиться на лояльного собственника, он сам разберется с теми журналистами или редакторами, которые проявляют излишнюю дерзость».

Мария Липман приводит свежий пример: «Самый последний, важный пример – это РБК, когда оказалось, что публикации РБК для кого-то неприемлемы. Припугнули собственника, а собственник очень уязвим – если это крупный собственник, у него есть какие-то иные важные бизнес-интересы, и он не готов приносить их в жертву ради того, чтобы защищать свободу слова и деятельность своих журналистов. Поэтому в жертву были принесены журналисты».

В области влияния властей на медиа в Интернете, по мнению главного редактора «Контрапункта», ситуация ухудшалась последние несколько лет: «3-4 года назад это началось, когда целый ряд законов был принят. Из самых известных – это блокировка сайтов в административном порядке без судебного разбирательства, без объяснения того, почему блокируется тот или иной ресурс. И есть целый ряд законов, которые были приняты с целью контролировать Интернет».

Антиэкстремистское законодательство, считает Мария Липман, направлено на то, чтобы охватить не только большие медиа, но и отдельных блогеров, которые раздражают власть своими публикациями: «Это один из главных инструментов для того, чтобы принимать меры против неугодных власти, тех, кто высказывается неправильным образом. Как почти любое законодательство такого рода, оно достаточно вольно трактуется. Там достаточно широкие формулировки для того, чтобы его можно было применять избирательным образом. В провинции используется чрезвычайно активно именно это законодательство и в борьбе с индивидуальными блогерами, и в борьбе со СМИ, и просто с людьми, которые даже и не блогеры, а что-то там не то перепостили».

Евгений Киселев: Путин с самого начала хотел контролировать медиа

Бывший руководитель телекомпании НТВ Евгений Киселев в интервью «Голосу Америки» рассказывает, что Владимир Путин стал президентом России при непосредственной помощи медиа: «В начале своей политической карьеры Путин был абсолютно неизвестным и не публичным человеком, у которого рейтинг был чуть больше нуля и не было никакой публичной узнаваемости, а для политика очень важно, чтобы его узнавали в лицо. И усилиями всего-навсего двух государственных каналов за считанные недели в 1999-2000 годах произошла возгонка его рейтинга. Вспомнить хотя бы эту сцену, когда Путин в палатке с военными в Дагестане встает с рюмкой, но не пьет, говоря, что выпьет после победы. В результате – суперпопулярный политик, фактически обреченный на победу».

Именно в ходе сокращенной избирательной кампании будущий президент России, по словам Евгения Киселева, захотел контролировать телеканалы: «У Путина и его окружения хватило ума тогда сделать понятный вывод: телевидение – это великая сила, и она должна быть под нашим контролем. Она не только не должна попадать в чужие руки, но и не должна оставаться в руках недостаточно лояльных людей. Поэтому правление Путина и началось с атаки на самый крупный медиахолдинг, Медиа-МОСТ Владимира Гусинского. В первый же день после инаугурации был произведен налет силовиков на офис «МОСТа», ставший известным под названием «маски-шоу».

Были, по словам известного российского журналиста, и другие причины: «Например, в самом начале президентского срока Путина, и даже до его начала за некоторое время, все-таки определенную роль играла ельцинская «семья», а у этой «семьи» были довольно яркие воспоминания о 1996 годе, когда победа Ельцина в значительной степени была обеспечена правильной работой со СМИ».

После 2000 года Кремль максимально расширил свой контроль российских федеральных медиа, и Евгений Киселев уверен, что этот контроль не будет сокращаться: «Привычка – вторая натура, а он уже привык все контролировать, и вообще он любит контролировать. И, кроме того, я не вижу, зачем ему отпускать вожжи в ситуации, когда четко работает отлаженный механизм контроля за всеми основными медийными ресурсами, и все телевизионные начальники стали фактически «вечными дежурными».

Россия > СМИ, ИТ > golos-ameriki.ru, 21 апреля 2017 > № 2148027


Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 21 апреля 2017 > № 2146473

Поднимет ли Марат Тажин идеологическую целину?

В начале года Марат Тажин, государственник до мозга костей, «человек, умеющий решать задачи», вернулся на привычную стезю, заняв пост заместителя руководителя президентской администрации. Неудивительно, что именно ему глава государства доверил вспахивать идеологическое поле, превратившееся за последние годы в целину. Он призван, по сути, заново выстраивать отношения между властью и обществом, а заодно проверять образующиеся цепочки на прочность и жизнеспособность. Ставка, конечно же, будет сделана на СМИ. И в том, что Тажин оказался на своем месте, сомневаться не приходится.

Марат Тажин никогда не был публичной фигурой. Очень редкие комментарии из его уст и практическое отсутствие полноценных интервью в СМИ напускают на эту политическую фигуру флер загадочности и наделяют ее чуть ли не мистическими характеристиками. Но, возможно, именно эта роль «быть за кадром», несмотря на должности и звания, политический вес и авторитет в среде элитариев, как раз таки превращает Марата Тажина в «штучный товар» – внесистемного игрока, демонстрирующего на всех направлениях работы неизменно одно – результат. Есть основания полагать, что он продолжает оставаться верным себе и сейчас. По крайней мере, заместитель руководителя АП уже начинает прокладывать фарватер по четко обозначенной линии: меньше слов – больше дела. Так считают эксперты, которым мы предложили ответить на вопрос: какие возможности открывает перед казахстанской журналистикой возвращение Марата Тажина на идеологический фронт?

Дмитрий Бациев,

журналист, продюсер

«Идеология – это не только махровая государственная пропаганда»

– Марат Тажин – один из тех уникальных людей во власти, которые имеют незаменимый опыт управления в совершенно не связанных между собой структурах. Он экономист, кандидат философских и доктор социологических наук. Он возглавлял КНБ, знает работу президентской администрации, дипломат. К Марату Тажину, конечно, можно относиться по-разному. Но он прежде всего интеллектуал, прекрасно понимающий, что идеология – это не только махровая государственная пропаганда, раздражающая людей. При этом Мурат Муханбетказиевич является человеком, способным принимать нестандартные решения.

Сегодня разница между тем, что показывают на телеэкране, на страницах газет, и правдой жизни очевидна даже для слепого и глухого. Тотальный контроль за государственными СМИ и политика госзаказов, фактически выписывающая запрет на критику органов власти, – это вовсе не идеология. И, в любом случае, хуже, чем сейчас, уже точно не будет. Но это то, что касается внутренних проблем.

Давно уже пора задуматься об образе Казахстана на внешней арене. И дело тут не только в ЭКСПО. Нам нужно как можно больше привлекать в Казахстан мировые СМИ, а также самим давать достаточно информационных поводов – замечу, хороших (речь не идет о катастрофах, переворотах или терактах). Года два назад по CNN я следил за большим проектом под названием «Шелковый путь». Не знаю, кто и сколько за него заплатил, но это было по-настоящему интересно.

И потом, мы совершенно не учитываем такую вещь: государство зачастую самоустраняется от этого процесса. Приведу пример. Казахстанец Игорь Яримака написал киносценарий «Обратная сторона Луны». Он объездил весь мир, получил множество одобрений своей идеи и хочет снять фильм с участием актеров первой величины. Может получиться очень интересная картина. Я знаю, о чем говорю, потому что читал сценарий. В нем присутствуют Казахстан, наши люди. Но где наше государство? Все мы прекрасно знаем: тот, кто платит за девушку, тот ее и танцует. И наше государство должно участвовать в таких проектах, тем более что речь идет о совсем небольших суммах. Что касается фильма, который я привел в пример, то это 8-10 миллионов долларов с казахстанской стороны. Автор идеи сегодня бегает с протянутой рукой. А это не он должен бегать. Это государство должно за ним бегать с криками «Давай снимай!» и предлагать деньги. Изменения в сценарий может внести Голливуд. А нам нужно, чтобы мы контролировали процесс, чтобы было и интересно, и так, как нам надо. Вот это та идеология, которую Тажин понимает. И знает, какие нужно нажать рычаги для ее реализации.

Арманжан Байтасов,

медиа-издатель, собственник СМИ, меценат, общественный деятель

«Имя Тажина вызывает доверие и уважение у всех представителей масс-медиа Казахстана»

– Я с уважением отношусь к Марату Муханбетказиевичу и к той работе, которую он делает. Думаю, что его приход на пост первого заместителя администрации президента положительно скажется на процессах, происходящих в идеологической сфере. Надеюсь, будет вестись активная и взвешенная работа со всеми представителями средств массовой информации Казахстана.

Знаю, что у Марата Муханбетказиевича есть огромный опыт в этом плане и есть главное – доверие со стороны представителей масс-медиа. К нему все прислушиваются. Его мнение всегда является очень важным и весомым. Его имя вызывает доверие и уважение у всех представителей масс-медиа Казахстана. Поэтому, повторюсь, я очень положительно отношусь к его возвращению в идеологическую сферу и жду в этой связи существенных изменений.

Один тот факт, что телерадиокорпорацию «Казахстан» возглавил известный общественный деятель Ерлан Карин, говорит о многом. Напрямую соотнести это назначение с возвращением самого Марата Тажина вряд ли получится, но взаимосвязь прослеживается. Думаю, работа в этом направлении будет вестись и дальше.

Вообще же, стоит подчеркнуть, что у политиков такого уровня, как Марат Тажин, нет быстрых решений. Марат Муханбетказиевич работает системно. И наверняка сейчас, решая текущие вопросы, он думает над программой по выстраиванию работы с представителями всех медиа страны и в целом с казахстанским обществом.

Женис Байхожа,

Журналист

«На серьезных печатных СМИ в скором времени можно будет поставить крест»

На мой взгляд, судьба казахстанской журналистики зависит не от того, кто в АП будет курировать эту сферу, а в целом от общественно-политической атмосферы в обществе. Вспомните эпоху перестройки» с ее демократизацией и гласностью: она повлекла за собой резко возросший интерес населения к СМИ, тиражи газет и журналов достигли небывалых цифр, у киосков «Союзпечати» выстраивались очереди. Даже провинциальная пресса, почувствовав свободу, стала качественно иной – я знаю, о чем говорю, поскольку работал тогда в областной газете. То был «золотой век» советской журналистки, неотъемлемой частью которой являлась и казахстанская. Как бы по инерции он захватил и начальный этап независимого существования нашей респуб­лики, но потом ситуация в общественно-политической жизни стала меняться не в лучшую для СМИ (это еще мягко говоря) сторону, и в результате мы сегодня имеем то, что имеем.

Почему сейчас соцсети перехватывают инициативу у традиционных средств массовой информации? Да потому что авторы постов в том же «Фейсбуке» имеют возможность писать то, что они думают. Их свобода никем не ограничивается. А журналисту при подготовке любого материала приходится учитывать, как к нему отнесется главный редактор, как отреагирует учредитель. В свою очередь, главред и учредитель должны подстраиваться под текущую политическую конъюнктуру, держать нос по ветру, избегать публикаций, способных вызвать недовольство со стороны людей во власти. А у последних свои представления о том, что и как должны освещать СМИ. В общем, сплошная цензура, пусть и неформальная, неафишируемая. А она, в свою очередь, ведет к появлению у пишущего внутренней цензуры – той, которая не позволяет работнику СМИ стать именно журналистом.

В таких условиях труднее всего приходится печатным СМИ. Они заведомо проигрывают телевидению и интернет-изданиям с точки зрения оперативности и визуального ряда, что сегодня имеет очень большое значение. Поэтому чтобы быть конкурентоспособной, пресса (газета) должна делать ставку на самые сложные и в то же время самые почетные жанры – аналитику и журналистские расследования. Но в ситуации, когда вокруг расставлены «красные флажки», качественная работа в этих жанрах, являющихся общественно значимыми, сильно затруднена. Если такие ограничители в нашей стране сохранятся, то на серьезных печатных СМИ в скором времени можно будет поставить крест. Останутся разве что «желтая» пресса и официальные издания центральных госорганов, акиматов…

Бигельды Габдуллин,

президент Международного казахского ПЕН-клуба

«Главное, чтобы Тажину не мешали»

– Кто бы что ни говорил, но сегодня журналистика Казахстана находится в плачевном состоянии. В этом я вижу некий акт возмездия.

Дело в том, что в последнее время руководителями многих государственных СМИ (речь в основном пойдет о них, а они составляют большинство и получают огромные суммы из карманов налогоплательщиков – Б.Г.) назначены непрофессио­налы, застывшие перед властью в изогнуто-подобострастной позе: чего изволите? Они неспособны на смелые шаги, они боятся иметь собственное мнение, поэтому беспрекословно выполняют поручения начальства. Это настоящая беда!

Почти все СМИ обслуживают власть. И как результат, наша журналистика – уже не четвертая (неформальная) ее ветвь, а довесок к разболтанным трем остальным. В то время как СМИ должны быть самостоятельным, причем очень весомым игроком и элементом политического процесса.

В общественном сознании сложился превратный стереотип: есть исполнительная власть и есть противостоящие ей СМИ. На самом деле это не так. Все мы, казахстанцы, – активные участники этого процесса. Потому как все плывем в одной лодке под названием «Казахстан». Надо помнить, что при любом режиме у любого журналиста столько свободы, насколько он смел в отстаивании правды. Сложность его ремесла заключается не столько в вещах, связанных с квалификацией, умением излагать мысли, сколько в том, что он часто не может писать и говорить то, что думает. У нас журналистская смелость чревата последствиями. Во всяком случае, сегодня.

Каждый гражданин вправе иметь возможность выбора информации, поэтому из СМИ должен идти достаточно полный, но ненавязчивый, нетенденциозный ее поток, позволяющий и обществу, и отдельному человеку делать свои выводы. Что для этого требуется? Прежде всего открытость государственных и иных органов. В этом отношении Закон о СМИ не работает. В частности его 18-я статья.

Известный российский журналист Павел Гутионтов верно подметил, что очевидная слабость и невлиятельность прессы – это яркий симптом слабости общественного мнения и что неуважаемая пресса социально опасна. Общество, лишенное возможности смотреть на себя в зеркало, ждет горькое разочарование.

Сегодня казахстанская журналистика оказалась в ситуации, в которой она прежде не была. Пресса может критиковать, обличать, призывать, предлагать, но результат обычно нулевой. Люди во власти почитывают газеты и их сайты, смотрят ТВ, но почти никак не реагируют на публикации и передачи. Реакция может последовать только тогда, когда им это выгодно по соображениям текущей политической конъюнктуры, но никак не возложенной на них ответственности перед обществом. Это очень опасно и для журналистики, и для самой власти, которая не видит в лице прессы барометра общественных настроений и ожиданий.

Власть не осознает в полной мере, что различные виды СМИ не взаимосвязаны между собой. Пресса с одной стороны, и телевизионная, интернет-журналистика с другой – это разные ремесла! По уровню аналитики, глубине и напряжению мысли первая не имеет себе равных среди СМИ. Но в то же время она все больше оттесняется на второй план, и власть ничего не делает, чтобы остановить такую тенденцию, поддержать прессу. По всей республике закрыты газетные киоски, день ото дня растут цены на бумагу и на услуги «Казпочты» по доставке газет подписчикам.

Не стоит забывать, что настоящая журналистика принципиально отличается от того, что пишут «желтая пресса» и пользователи соцсетей в интернете. Ею нельзя заниматься, сидя в кресле перед монитором или беседуя в курилке. Нужна неотделимая переплетенность с реальной жизнью, с людьми. Иначе получится «вторая реальность».

Нужны кардинальные меры для защиты информационного пространства Казахстана от влияния соседних стран. Поэтому очень важно, чтобы государство инвестировало серьезные деньги в идеологию, а значит, и в СМИ.

Я очень рад, что кураторство над вопросами идеологии недавно доверили опытнейшему специалисту в этой сложной сфере, настоящему интеллектуалу Марату Тажину. Он обладает необходимым креативом, даром убеждения, способностью претворять в жизнь свои идеи. Поэтому я уверен в том, что Тажину по силам справиться с вышеперечисленными проблемами СМИ. Какие ресурсы ему нужны? Да все у него есть, лишь бы не мешали!

Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 21 апреля 2017 > № 2146473


Греция > СМИ, ИТ > forbes.ru, 20 апреля 2017 > № 2150281

Пять must see выставок афинской documenta

Ладимира Артемова

Искусствовед

Современное искусство учится мудрости у Афин. Какие уроки удалось извлечь, рассказывает ForbesLife

Впервые выставка современного искусства documenta помимо традиционных ста дней раз в пять или в четыре года Касселя (в этом году с 10 июня по 17 сентября), на сто дней открылась еще и в Афинах (с 8 апреля по 16 июля). Событие столь неординарное, что открывать афинскую documenta приехали сразу два президента: германский Франк-Вальтер Штайнмайер и президент Греческой Республики Прокопис Павлопулос.

В городе размещены проекты почти двух сотен художников со всего мира. Экспозиции открыты в музеях, галереях, концертных залах, библиотеках, университетах. Многие работы созданы специально для этого фестиваля. В Афинах нет произведений суперзвезд, таких как Демиен Херст, Аниш Капур, Джефф Кунс, Такеши Мураками, — зато documenta пытается найти и продемонстрировать миру новые имена и делает упор на социально-значимое искусство. Тема беженцев, эмигрантов, глобальных катастроф XX века, Второй Мировой и холокоста — главная тема для размышлений в Афинах. Визуальное искусство уступило главную роль перформансам, лекциям, круглым столам, саунд-инсталляциям и кинопросмотрам.

Македонский музей современного искусства Алекс Милона

Целый этаж занимает инсталляция Анатолия Журавлева (живет и работает в Берлине и Москве) «Пересмотр будущего» (куратор – Мария Цанцаноглу, директор Государственного музея современного искусства, Коллекция Костаки, Салоники). Художник использовал 1000 изображений периода расцвета русского авангарда из коллекции Георгия Костаки, изменив их масштаб и воспроизведя их в фотографиях размером 10х8мм. Эта работа — своего рода предложение пересмотреть проблему формы при помощи нового алфавита, возникшего в процессе деконструкции формализма. В инсталляцию включены 35 оригинальных работ Казимира Малевича, Ивана Клюна, Любови Поповой, Михаила Матюшина, Соломона Никритина и других художников русского авангарда из коллекции Георгия Костаки.

Муниципальная галерея Афин

Выставка произведений Марии Лассниг, получившей Золотого Льва на Венецианской биеннале в 2013 году, из музеев и частных фондов Австрии «The Future is Invented with Fragments from the Past». Внимание кураторов привлекли работы на тему классической древности, мифологии, гендера и греческого ландшафта.

Муниципальная галерея Афин

Выставка произведений Марии Лассниг, получившей Золотого Льва на Венецианской биеннале в 2013 году, из музеев и частных фондов Австрии «The Future is Invented with Fragments from the Past». Внимание кураторов привлекли работы на тему классической древности, мифологии, гендера и греческого ландшафта.

Музей современного искусства Бенаки

Экспозиция «Живи и умри как Ева Браун» художника Рое Разен предлагает зрителю, рассматривая эротические черно-белые коллажи и тексты к ним, представить себя Евой и прочувствовать последние дни ее жизни в бункере.

Завешанный колоритными гобеленами зал с работами Нилима Шейх из серии «Each night put Kashmir in your dreams» из музеев и частных фондов Нью-Дели, один из немногих на documenta располагает к релаксу — красивые абстракции позволяют просто любоваться ими. Брызжущие ярким акрилом живописные работы Цибумба Кауда Малулуиз коллекции Nationaal Museum van Wereldculturen (Нидерланды), выполненные в примитивной манере, рассказывают о локальных войнах на африканском континенте.

Афинская консерватория

В Афинской консерватории (Odeon) практически все произведения связаны с музыкой: от центральной инсталляции в амфитеатре, названной строкой из песни Боба Марли, нигерийского автора Эмеки Огбо «The Way Earthly Things Are Going», где на табло биржевые сводки сменяются под хоровое песнопение, до музыкальных инструментов, сделанных из мебели и посуды. Посмотрев видео-инсталляцию Сюзан Хиллер «The Last Silent Movie», можно узнать, как произносятся на мертвых языках знакомые шлягеры.

Национальный музей современного искусства EMST

Благодаря инъекции documenta, наконец, смог заработать в полном объеме Национальный музей современного искусства EMST на бывшем пивном заводе: все пять уровней гигантского здания заполнены инсталляциями, объектами, живописными, графическими работами, видео- и саунд- артом, скульптурой и ассамбляжами со всего мира, включая гигантские маски Beau Dick, канадского художника и активиста из провинции Кваквака; произведения новозеландца Натана Пойо, потомка маори; инсталляция лапландца-саама Синнове Персена.

Вызывающе выглядят залы с традиционной живописью из Национальной галереи искусств Тираны: на холстах, выполненных манере соцреализма 1970-80-х с налетом героизации и идеализации, изображены женщины различных профессий, посадка деревьев в парке, дети, вооруженные винтовками, — в общем, все выглядит так, словно вдруг очутился в экспозиции наших классиков соцреализма в Третьяковке. Но по воле кураторов албанские соцреалисты вступают в диалог с инсталляциями и объектами contemporary art последних лет («Ужасы войны», Metics Academia, 2017; Уильям Хогарт, Даниэл Г. Андуяр).

Невозможно миновать зал со звуками «Интернационала», посвященный творчеству советского композитора и теоретика музыки 1920-х годов Арсения Авраамова-Краснокутского, автора «Гудковой симфонии» и «рисованных звуков», создателю «Пролеткульта». Историк саунд-арта Андрей Смирнов создал инсталляцию из архивных документов, фотографий, звука и кадров фильма Дзиги Вертова «Киноправда №16».

Греция > СМИ, ИТ > forbes.ru, 20 апреля 2017 > № 2150281


Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mil.ru, 20 апреля 2017 > № 2149570

В Центральном военно-морском музее обсудили роль и место крейсера «Аврора» в истории России

Сегодня в Центральном военно-морском музее в рамках ежегодного научного форума «Море и флот» состоялась Международная научно-практическая конференция «Крейсер «Аврора» в истории Отечества 1917–2017 гг.».

Цель конференции — обсуждение роли и места крейсера «Аврора» в социально-политической истории России XX века и в наши дни и введение в научный оборот результатов современных исследований и новых материалов по истории крейсера «Аврора» в период 1917–2017 гг..

Кроме того, на мероприятии состоялся обмен информацией об исторических персоналиях, памятниках и предметах морского историко-культурного наследия, связанных с крейсером «Аврора», и обсуждение проблем пополнения музейных фондов, сохранения, реставрации и экспонирования музейных предметов и коллекций. Отдельно был рассмотрен вопрос подготовки выставочных и прочих проектов, посвященных легендарному кораблю.

На конференции были также рассмотрены такие вопросы, как военная «биография» крейсера «Аврора» и поддержание его технического состояния. Участники конференции обсудили вопросы, касающиеся сохранения, реставрации и публикации памятников истории, относящихся к крейсеру «Аврора». К таким памятникам можно отнести архивные материалы, печатные издания, а также музейные предметы и коллекции по истории крейсера «Аврора» в собрании Центрального военно-морского музея, других отечественных и зарубежных музеев.

Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mil.ru, 20 апреля 2017 > № 2149570


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 20 апреля 2017 > № 2149080

Топ-5 музеев Петербурга, доступных для инвалидов

«Росбалт» рассказывает о музеях со специальными программами для инвалидов. Туда можно пойти, не опасаясь за отсутствие пандусов или специального гида.

Исаакиевский собор

Исаакиевский собор приспособлен для посещения маломобильными гражданами. С южного и северного фасадов здания имеются специальные пандусы. Также музей предоставляет парковку для инвалидов. Для «колясочников» разработана отдельная экскурсионная программа «Город с высоты птичьего полета». Она доступна по предварительной записи с апреля по октябрь ежедневно, кроме среды. Посетитель с сопровождающим поднимается на лифте на обзорную площадку. Оттуда можно насладиться панорамным видом с высоты 37 метров. Но в музее предупреждают, что такие экскурсии не проводятся при очень плохой погоде. И в любом случае советуют одеться потеплее.

Для незрячих и слабовидящих посетителей разработан маршрут «От ощущений к чувствам». Он стал доступен только с февраля этого года. Гость получает специальный аудио-гид и план экскурсии. По ходу маршрута можно с помощью тактильных ощущений узнать об убранстве собора — потрогать макеты, фрагмент мозаики, декоративные элементы. Для этого по периметру музея расставлены специальные стенды.

Русский музей

В каждом из корпусов Русского музея работают программы для людей с ограничениями по здоровью. Например, в Михайловском дворце для детей и взрослых с инвалидностью по слуху предлагаются экскурсии с сурдопереводом. Посетители с нарушениями опорно-двигательного аппарата могут поучаствовать в цикле занятий «Музей без порогов», маршрут которого пролегает по дворцам и садам музея. Для колясочников разработан квест-маршрут по Михайловскому и Строгановскому дворцам «Любимые картины в вопросах и ответах». Отмечается, что именно Строгановский дворец является одним из самых доступных для маломобильных граждан филиалов музея. Там имеется лифт, позволяющий посетить экспозиции первого и второго этажей, а также специально оборудованный туалет.

В музее проходят арт-терапевтические занятия «От монолога к диалогу», предназначенные для людей с ментальной инвалидностью. Программы рассчитаны для разных возрастов, они проходят как в выставочных залах, так и в творческой студии. На занятиях специалисты-психологи помогают развить социально-адаптивные функций личности посредством изобразительного искусства. Например, детям может быть предложено с помощью различных материалов изобразить море. В качестве источника вдохновения используется картина Ивана Айвазовского «Волна». Специалисты отмечают, что эти занятия улучшают настроение, помогают отвлечься и расслабиться. Для участия в арт-терапии необходимо обратиться в Отдел социокультурных коммуникаций музея.

Музей истории религии

В Музее истории религии имеется уникальный для Петербурга мобильный видеогид для глухих и слабослышащих людей на русском жестовом языке. С его помощью можно посетить 10-минутную экскурсию по первому разделу постоянной экспозиции «Традиционные верования народов Сибири и Дальнего Востока». Для наиболее комфортного восприятия информация также озвучена и снабжена субтитрами. Видеогид можно бесплатно скачать по QR-коду или ссылке. В музее отмечают, что теперь люди с нарушением слуха смогут посещать музей в индивидуальном порядке без сурдопереводчика. А для людей с нарушением зрения есть аудиогид.

Посетители на колясках могут воспользоваться специальной парковкой и лифтом, который доставит их на второй этаж экспозиции.

Кроме того, в музее проходят занятия по специальным программам. Например, разработан долгосрочный курс творческой реабилитации и социальной адаптации слабовидящих и незрячих детей «Светлый мир». Для младшеклассников с нарушением слуха существует программа «Голос муз и я». Дети с проблемами опорно-двигательного аппарата могут поучаствовать в занятиях мастерской «Ты можешь все!» Мастер-классы проходят вне музея — сотрудники приезжают в то учреждение, где в данный момент обучается ребенок. На занятиях дети сами могут изготовить сувениры, посвященные разным религиозным праздникам. Программа рассчитана на школьников 5-11 классов.

Государственный мемориальный музей Суворова

Музей предлагает 45-минутную экскурсию, рассчитанную на посетителей с ограничениями по зрению. Посетить ее будет интересно гостю любого возраста, начиная с младших школьников и заканчивая пенсионерами.

В ходе обзорной экскурсии гид рассказывает о жизни знаменитого полководца Александра Суворова и о связанных с ним реликвиях, хранящихся в музее. Посетители могут потрогать муляжи вооружения и обмундирования, тактильно изучить макет здания, а также ознакомиться с путеводителем, напечатанным азбукой Брайля.

Музей-заповедник Царское село

Особым посетителям доступны музеи и в пригородах Петербурга. Так, гости на инвалидных колясках могут посетить Екатерининский дворец в Царском селе и другие сооружения архитектурного ансамбля — павильон «Эрмитаж», «Камеронову галерею», «Агатовые комнаты».

По предварительной записи доступна интерактивная программа для слабовидящих детей «Прикоснись к прекрасному». Для посетителей изготовлены фрагменты золоченой резьбы, образцы янтарной мозаики, предметы из фарфора, с помощью прикосновений к которым можно оценить убранство Екатерининского дворца. Также детям раздают буклеты с текстом, набранным шрифтом Брайля, в которых объясняются особенности архитектуры резиденции. В экскурсии задействованы слуховые ощущения — гостям демонстрируют звучание клавесина и мелодичный звон старинных часов.

Петр Михайлов

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 20 апреля 2017 > № 2149080


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 20 апреля 2017 > № 2146741

Книгоиздание и книгораспространение в странах – участниках Евразийского экономического союза: единство подходов и конвергенция действий

с 26 по 27 апреля 2017 года в Москве пройдет международная конференция о книгоиздании и книгораспространении в странах – участниках Евразийского экономического союза.

Межгосударственные объединения стран – участников Содружества независимых государств, Евразийского экономического союза и других содружеств сегодня становятся влиятельным фактором мировой политики и экономики. Современное книгоиздание и книгораспространение, основанное на единой информационной и правовой платформе, станет мощным инструментом для развития культурной и экономической интеграции.

Участники конференции: представители профильных министерств, культурных центров стран-участников Евразийского экономического союза, руководители издательств, книготорговых предприятий России и стран ЕАЭС, Российской книжной палаты, Национальных книжных палат и библиотек Беларуси, Армении, Казахстана, специалисты в области информационных технологий, авторского права и интеллектуальной собственности, представители общественных организаций, образовательного и научного сообществ и другие.

Основные темы конференции:

Законопроект «О культуре» – важнейший фактор гармонизации общественных отношений и гарант сохранения единого культурного пространства;

Создание информационно-индустриального кластера для сохранения культурной среды в России и странах Евразийского экономического союза (ЕАЭС) и других содружеств;

Создание информационного сервиса для России и стран Евразийского экономического союза (ЕАЭС);

Совершенствование системы электронного обмена данными (ЭОД) в книжном деле;

Единство отрасли – единство языка. Подготовка и создание Глоссария отраслевых терминов;

Книжная индустрия. Книжная отрасль. Книжное дело. RUSONIX – единый отраслевой стандарт;

Регистрация и страхование объектов интеллектуальной собственности на базе создания личных кабинетов;

Создание корпоративного учебного центра для повышения квалификации работников книжного дела;

Создание отраслевого Общественного Совета;

Основные проблемы и тенденции «вторичного» рынка.

26 апреля 2017 года состоится круглый стол по выработке Обращения к профессиональному сообществу для внесения в резолюцию Международной конференции.

Конференция проходит при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 20 апреля 2017 > № 2146741


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 20 апреля 2017 > № 2146727 Василий Осьмаков

Аддитивные технологии и 3D-печать: в поисках сфер применения

Василий Осьмаков

заместитель Министра промышленности и торговли РФ

В дискуссиях про аддитивные технологии сталкиваются две противоборствующие позиции. Одна — «мы напечатаем всё: дома, самолеты, танки, ракеты». Другая — «все аддитивные технологии экономически неэффективны». Кто прав?

Аддитивные технологии — один из главных мировых трендов, упоминаемых в контексте новой промышленной революции. Ежегодный рост этого рынка, который на самом деле еще не сформирован и не имеет четких границ, варьируется в пределах 20-30%.

Так, ведущая консалтинговая компания в индустрии 3D-печати Wohlers Associates сообщила в своем очередном ежегодном отчете (Wohlers Report 2017), что индустрия аддитивного производства выросла в 2016 году на 17,4% (в 2015-м — на 25,9%) и составляет сейчас свыше $6 млрд. Если в 2014 году системы 3D-печати выпускали 49 компаний, то по итогам прошлого года число производителей увеличилось до 97. Эксперты дают самые оптимистичные прогнозы — по оценкам аналитической компании Context, рынок аддитивных технологий достигнет $17,8 млр уже к 2020 году. Аналитики The Boston Consulting Group посчитали: если к 2035 году компаниям удастся внедрить 3D-печать хотя бы на 1,5% от своих общих производственных мощностей, то объем рынка превысит к этому времени $350 млрд.

Ажиотаж вокруг этой темы вполне объясним. В отличие от традиционных технологий обработки металла, аддитивное производство построено не на вычитании, а на добавлении материала. На выходе получаются детали сложной геометрической формы, сделанные в короткие сроки. Когда скорость изготовления продукции сокращается в десятки раз и коренным образом меняются издержки, это меняет всю экономику машиностроения.

За счет чего происходит удешевление производства? Во-первых, снижается число комплектующих частей создаваемых деталей. Например, чтобы изготовить обычным методом топливную форсунку для реактивного двигателя, необходимо приобрести около 20 разных запчастей и соединить их с помощью сварки, что является трудоемким и затратным процессом. Применение же 3D-печати позволяет создавать форсунку из одного цельного куска.

Благодаря этому снижается и вес готовой детали, что особенно ценно для авиационной отрасли. Производители авиадвигателей уже научились создавать аддитивным способом различные кронштейны и втулки, которые на 40-50% легче своих «традиционных» аналогов и не теряют при этом прочностных характеристик. Почти вдвое удается снизить вес и отдельных деталей в вертолетостроении, например, связанных с управлением хвостовым винтом российского вертолета «Ансат». Уже появились и первые прототипы 3D-печатных четырехцилиндровых автомобильных двигателей, которые на 120 кг легче стандартных аналогов.

Другой важный момент — экономия исходного сырья и минимизация отходов. Собственно, сама суть аддитивных технологий заключается в том, чтобы использовать ровно столько материала, сколько требуется для создания той или иной детали. При традиционных способах изготовления потери сырья могут составлять до 85%. Но наиболее, пожалуй, важное преимущество аддитивных технологий заключается в том, что трехмерные компьютерные модели деталей можно мгновенно передавать по сети на производственную площадку в любую точку мира. Таким образом, меняется сама парадигма промышленного производства — вместо огромного завода достаточно обладать локальным инжиниринговым центром с необходимым 3D-оборудованием.

Впрочем, так обстоят дела в теории. На практике же сфера аддитивного производства — это история про поливариативность, про то, как технологии опередили возможные сценарии их применения. Вся передовая промышленная общественность осознает, что в их руках находится крайне перспективная базовая технология, но что с ней делать — остается открытым вопросом.

На сегодняшнем этапе главной задачей является как раз поиск сфер применения аддитивных технологий, и пока эту проблему еще никто не решил. Не найден ответ и на другой фундаментально важный вопрос: где находится тот «водораздел», при котором применение аддитивных технологий становится экономически эффективнее традиционных, классических способов — штамповки и литья? К примеру, ни один из крупных мировых игроков по производству газовых турбин, в том числе и на российском рынке, пока не определился в том, какая из конкурирующих технологий будет применяться в будущем для производства лопаток для двигателя самолета — аддитивные технологии или традиционное литье.

Программы поддержки аддитивной промышленности в зарубежных странах сводятся в основном к двум направлениям — финансированию НИОКР и формированию консорциумов, объединяющих предприятия, исследовательские центры и университеты.

К примеру, в США в 2012 году был создан Национальный институт инноваций в области аддитивной промышленности («America Makes») с целью объединения усилий американских компаний и научных кругов, занимающихся передовыми производственными технологиями. Общая стоимость проекта составила $70 млн, из них $30 млн вложило правительство. Основным куратором Института выступает Министерство обороны США, поэтому созданный акселератор поддерживает инновационные разработки, связанные также с военной сферой. Такие, например, как напечатанный на 3D-принтере гранатомет RAMBO.

Практически каждый десятый 3D-принтер произведен в Китае, а местный рынок аддитивных технологий, согласно прогнозам, будет показывать ежегодный рост на 40% и превысит к 2018 году 20 млрд юаней. При помощи технологии 3D-печати цементными смесями китайцы даже печатают жилые дома и «офисы будущего» на берегу Персидского залива. Ключевой структурой в стране, объединяющей несколько десятков местных инновационных центров, является Индустриальный альянс Китая по технологиям 3D-печати.

Россия пока отстает от стран – технологических лидеров по вкладу в общий рынок аддитивных технологий. Но я бы не стал называть это отставание критичным. Просто потому, что глобальная конкурентная борьба ведется не на «поляне» создания непосредственно аддитивных машин, принтеров и порошков. Конкуренция состоит в поиске рыночных ниш применения аддитивных технологий. Выиграет в ней не тот, кто нарастит производство своих аддитивных установок или сырья, а тот, кто поймет, что именно нужно печатать, для чего, и в каких областях это принесет максимальный экономический эффект.

В оживленных дискуссиях, которые ведутся сейчас на тему развития аддитивных технологий, противопоставляются обычно две крайности. Одна из них — «мы напечатаем всё»: дома, самолеты, танки, ракеты. Другая крайность – «все аддитивные технологии экономически неэффективны». И это тоже одна из ключевых системных проблем.

На сегодняшний день можно четко очертить только такие направления применения аддитивных технологий, как прототипирование и создание деталей сверхсложной геометрии. Например, на рынке систем прототипирования присутствуют сегодня более 30 отечественных серийных производителей 3D-принтеров, использующих технологию печати пластиковой нитью. Они выпускают около 5 000 принтеров ежегодно. Причем доля российских комплектующих в этих изделиях составляет порядка 70%.

В этот небольшой круг направлений можно добавить также быстрое мелкосерийное производство изделий по индивидуальному заказу. Однако производство конечных продуктов и быстрое изготовление прототипов – это две разные производственные «философии». Аддитивные технологии призваны, скорее, дополнить традиционные методы металлообработки, нежели заменить их, как предрекают многие эксперты.

Что происходит сейчас с мировой индустрией? Из большой промышленности, нацеленной на достижение эффекта масштаба, она превращается в глобальную гибкую сеть индивидуализированных производств. Аддитивные технологии также позволяют современному производству мигрировать из продуктового в сервисный сегмент.

Простой пример, уже реализованный на практике, – беспилотный летательный аппарат для нужд обороны, полностью напечатанный на 3D-принтере. Так как при его проектировании и изготовлении все основные процессы были автоматизированы, нет никакой нужды держать на каком-то заводе большой запас запчастей для этой техники. Вместо того чтобы отправлять ремонтировать беспилотник на завод, необходимые элементы можно будет печатать прямо на месте. Рабочие лопатки двигателей пока не печатают, но уже осуществляют их ремонт методом лазерной порошковой наплавки.

Чисто гипотетически можно провести аналогичную параллель с авианосцем, находящемся в походе, или с поездом. Имеющийся в распоряжении ремонтников принтер помог бы доработать или отремонтировать определенные детали, например, те же лопатки. Таким образом, аддитивные технологии, вероятнее всего, займут свое место именно в сервисном сегменте, отражая один из главных трендов развития современных промышленных технологий – кастомизацию продукции под потребителя.

В этой связи государственная политика по развитию данной сферы в России, должна опираться на следующие основные направления. Во-первых, это создание условий для снижения рисков, связанных с пилотным внедрением аддитивных технологий. В частности, с недавних пор действует новый механизм субсидирования, когда государство компенсирует предприятию 50% расходов, понесенных им при производстве и реализации пилотных партий промышленной продукции. Во-вторых, поддержку проектам в сфере аддитивных технологий оказывает Фонд развития промышленности, выдавая компаниям целевые льготные займы от 50 до 500 млн рублей под 5% годовых. Кроме того, участники рынка могут претендовать на финансовую поддержку со стороны государства для погашения части понесенных затрат на НИОКР.

Стимулирование разработок в сфере аддитивного производства необходимо поддерживать, так как их применение в современной промышленности – это долгий поиск, путем проб и ошибок, оптимальных ниш для решения конкретных задач. Например, можно создать что-то вроде «открытой библиотеки» технологических решений, объясняющей, как на конкретном станке, используя конкретный порошок, можно изготовить определенную деталь.

Другая важная задача – формирование эффективных площадок для взаимодействия конечных заказчиков с производителями материалов и оборудования. Такой Центр аддитивных технологий уже создается Ростехом на базе производителя газотурбинных двигателей НПО «Сатурн», имеющего многолетний опыт работы в области аддитивных технологий. Идею создания центра поддержали крупнейшие представители российской авиационной отрасли: Роскосмос, ОАК, ОДК, «Вертолеты России», «Технодинамика», КРЭТ и др.

Кроме того, тема аддитивных технологий — это прерогатива стартапов. Сейчас они зачастую просто скупаются мировыми технологическими гигантами. И сложно определить истинный мотив принятия данных решений: является ли это искренним желанием вкладываться в перспективное аддитивное направление, или же это просто попытка повысить свою капитализацию за счет своевременного поддержания модного тренда.

Так, в прошлом году американский концерн General Electric приобрел за $1,4 млрд две европейские компании, специализирующиеся на 3D-печати, — шведскую Arcam AB и немецкую SLM Solutions Group AG. Корпорация Siemens увеличила до 85% долю в британской компании Materials Solutions, специализирующейся на аддитивных технологиях в газотурбостроении. В начале 2017 года BMW, Google и Lowe’s сообща инвестировали $45 млн в американский стартап Desktop Metal, занимающийся созданием инновационной технологии 3D-печати металлических изделий. В общей сумме инвесторы вложили в этот проект, состоящий из 75 инженеров и программистов, уже около $100 млн

В связи с этим важно не допустить ситуации, при которой мы могли бы потерять наши успешные российские стартапы в сфере аддитивного производства. Разумеется, нельзя обойтись и без подготовки соответствующих инженерных кадров, которые могли бы профессионально разбираться в том, что целесообразно печатать, а что эффективнее продолжать делать традиционным методом.

Таким образом, основная проблема на сегодня заключается не в том, чтобы разработать современный отечественный 3D-принтер или создать качественные порошки (технологии ради самой технологии – довольно бессмысленная вещь), а в том, чтобы в нужном месте правильно применить уже имеющиеся на рынке разработки. Для этого у нас должны быть российские компании-драйверы, которые активно работали бы с этими технологиями, и максимально рационально и эффективно применяли бы их на практике.

Это госкорпорация Росатом, которая делает сейчас особую ставку на развитие аддитивных технологий, формируя собственную базу оборудования, материалов и технологий для выхода на новые внешние рынки. Это передовые наши компании в авиационной и ракетно-космической отрасли, которые объединились на базе упомянутого мной центра аддитивных технологий. Это Ростех, в состав которого входит «Объединенная двигателестроительная корпорация» (ОДК) – один из главных российских драйверов внедрения аддитивных технологий. Кроме того, в регионах создаются инжиниринговые центры – «точки роста» для инновационных компаний, которые помогают коммерциализировать разработки и доводить лабораторные образцы продукции до ее серийного производства.

Подобные, по-своему прорывные, примеры уже есть. Аддитивные технологии были успешно применены при изготовлении деталей двигателя ПД-14 для гражданской авиации, а также в конструкции нового газотурбинного двигателя морского применения, начало серийного производства которого запланировано на 2017 год. В области промышленного дизайна и быстрого прототипирования у российских специалистов есть передовые разработки, связанные со стрелковым оружием и аэрокосмической отраслью.

Это примеры успешного нахождения сфер для применения аддитивных технологий. Уже сейчас очевидно, что стопроцентной такой нишей станет медицина. Эндопротезы, биопринтинг, зубные мосты, ортопедия… Здесь аддитивные технологии уже переживают расцвет. В числе других потенциальных отраслей – инструментальная промышленность (производство инструментов и их шаблонов), космическая и авиационная сферы (легкие детали со сложной геометрией, компоненты турбин).

Аддитивные технологии связаны с поиском конкретных ниш, но и традиционная металлообработка не сдаст своих позиций в ближайшие годы. Важно не пропустить возможное изменение производственной парадигмы в тех отраслях, где мы традиционно сильны, а также искать новые сферы применения аддитивных технологий. Ведь ключевой вопрос заключается не в том, чтобы догнать и перегнать конкурентов, а в самой целесообразности этого забега и понимании того, на правильном ли треке мы находимся в конкретный момент.

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 20 апреля 2017 > № 2146727 Василий Осьмаков


Китай. СЗФО > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 20 апреля 2017 > № 2145958

После премьеры в Пекине, оперу итальянского композитора Гаэтано Доницетти покажут на сцене Мариинского театра. Об этом заявил замдиректора Национального центра исполнительских искусств Китая /Большого национального театра, БНТ/ Чжао Тэчунь.

На прошлой неделе в Пекинском центре исполнительских искусств "Тяньцяо" состоялась премьера оперы в постановке режиссера и художника-постановщика Янниса Кокоса в честь в 200-летия со дня рождения Гаэтано Доницетти. Спектакль демонстрировался на протяжении 4-х дней.

Постановка в Пекине трагической оперы Доницетти - проект сотрудничества Мариинского театра и Большого национального театра. Ее показом открылся оперный фестиваль БНТ-2017.

В подготовке спектакля приняли участие артисты, музыканты и постановщики из разных стран. Главную женскую роль оперы исполнили Чжан Липин /сопрано БНТ/ и солистка Большого театра Венера Гимадиева, их партнерами по сцене стали Ши Ицзэ, Чжан Ян и приглашенные итальянские певцы Эдгардо Марко и Стефано Секко. На сцене также выступили хор и симфонический оркестр БНТ.

В качестве дирижера-постановщика выступил маэстро Даниэль Орен из Израиля, заменив гендиректора и художественного руководителя Мариинского театра Валерия Гергиева, которому по непредвиденной причине пришлось отказаться от поездки в Поднебесную.

Постановка оперы на столичной сцене получила положительные оценки музыкальных критиков. Успех постановки "Лючия ди Ламмермур", по мнению некоторых экспертов, свидетельствует о том, что БНТ за десять лет совершил прорыв и вышел на международный уровень.

Помимо этого, китайские критики особо отметили выступление Венеры Гимадиевой, которую российская пресса не раз называла восходящей звездой мировой оперной сцены.

Как сказал доцент Китайской национальной академии искусств Ван Цзиянь, дебют Венеры Гимадиевой в Пекине был приятным сюрпризом для страстных любителей оперного искусства. Она покорила публику великолепным вокалом и мастерством исполнения.

Почти сразу после своего основания в 2007 году, БНТ установил дружественные отношения с Мариинским театром. В 2014 году Мариинский театр и БНТ поставили в Пекине оперу П. Чайковского "Евгений Онегин". Это был первый за 230-летнюю историю раз, когда Мариинский театр поставил спектакль совместно с азиатским партнером.

В ближайшее время посетители Мариинского театра смогут насладиться оперой "Лючия ди Ламмермур". БНТ впервые покажет свою постановку на российской сцене.

Китай. СЗФО > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 20 апреля 2017 > № 2145958


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 20 апреля 2017 > № 2145954

Под председательством премьера Госсовета КНР Ли Кэцяна в среду в Пекине прошло очередное заседание Госсовета, на котором был принят проект Закона КНР о публичных библиотеках.

В законопроекте определены обязанности правительственных служб в сфере строительства публичных библиотек и особо подчеркивается необходимость поощрения участия общественных сил в этой работе. Законопроект также предусматривает, в частности, создание системы эксплуатации и управления публичными библиотеками, создание базы цифровых ресурсов, определяет функции библиотек.

На заседании особо подчеркивалось, что развитие сферы публичных библиотек является одним из важных аспектов совершенствования общественных культурных услуг в стране, помимо этого, было принято решение предложить данный законопроект на рассмотрение ПК ВСНП.

Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 20 апреля 2017 > № 2145954


Казахстан > СМИ, ИТ > dknews.kz, 20 апреля 2017 > № 2145045

300 млн тенге ежегодно будет выделять Министерство культуры и спорта на общественно-значимую литературу, передает МИА «DKNews» со ссылкой на Kazpravda.kz.

В ходе пленарного заседания Сената был принят закон по вопросам культуры. Сенатор Манап Кубенов рассказал, что в рамках рассматриваемого документа МКС наделяется полномочиями по организации работы для закупки общественно-важной литературы.

"Это очень важная сфера. Невозможно найти для ребят книги на государственном языке, а книг на других языках можно найти очень много. Почему интересные содержательные книги не присутствуют у нас?" – спросил депутат у министра культуры и спорта РК Арыстанбека Мухамедиулы.

Глава Минкульта согласился, что литературы для детей действительно сейчас не хватает.

"Это правда. Но в соответствии с этим законом мы получаем возможность давать поручения по этому вопросу. У нас будут полномочия поручать разработку литературы для детей именно на казахском языке", – ответил Мухамедиулы.

В кулуарах Парламента министр пояснил, что специальная комиссия будет определять тематику и заказывать определенную литературу. Ежегодно планируется выпускать детские и исторические книги на 300 млн тенге.

Добавим, что в одобренном законе "О внесении изменений и дополнений в некоторые законодательные акты РК по вопросам культуры" предлагается закрепить право местных исполнительных органов на выделение государственного образовательного заказа на подготовку специалистов не только с техническим и профессиональным, послесредним образованием, но и высшим и послевузовским.

Казахстан > СМИ, ИТ > dknews.kz, 20 апреля 2017 > № 2145045


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 19 апреля 2017 > № 2150286

Миллиард на миллиарде: как устроен мировой сериальный бизнес. Разбираем «Игру престолов»

Алексей Сажин

В июле на экраны выйдет седьмой сезон «Игры престолов», (производство одной серии — в среднем $10 млн). ForbesLife подсчитал, как работает сериальный бизнес

В 2016-м на экраны вышли 455 американских сериалов – на 46 больше, чем годом ранее и почти в два раза больше, чем в 2009-м. В прошлом году Netflix потратил $1,2 млрд на оригинальный контент и произвел 600 часов собственных сериалов. Сейчас стриминговый сервис уже выпускает по несколько программ в неделю – игровые сериалы, документальные и даже собственное кино. То, что происходит, уже называют «Золотым веком телевидения», отсчет которого начался даже не с «Клана Сопрано», не с «Безумцев» и не с «Во все тяжкие», а с «Настоящего детектива» с Макконахи и Харрельсоном. После его выхода топовые актеры перестали бояться уходить из кино в телевизор. Раньше это считалось признаком увядающей карьеры, теперь сериал с большой звездой в главной роли – обычное явление. Юэн Макгрегор снимается в новом сезоне «Фарго», Энтони Хопкинс – в «Мире Дикого Запада», а Эми Адамс играет в «Острых предметах» для HBO. Когда Кевин Спейси взялся за «Карточный домик», его коллеги крутили пальцами у виска – зачем тебе сериал, когда можно продолжать сниматься в кино. Спейси их не послушал и не прогадал – «Домик» получил от Netflix заказ сразу на два сезона (общий бюджет – $100 млн), получил «Золотой глобус» и номинацию на «Эмми», а к телевидению (даже если показывают сериал только в интернете) относиться стали совсем по-другому. Не только с финансовым интересом, но опасениями, что «оно всех сожрет».

Оно и жрет. Баз Лурманн («Мулен Руж», «Великий Гэтсби») получает от Netflix $120 млн на один сезон своего «Отжига» – почти $11 млн за серию, даже дороже «Игры престолов». Бюджет одного эпизода сериала на хорошем телеканале сейчас – $3-4 млн. Оригинальный контент выпускают стриминговые Amazon Prime и Hulu, о своих планах уже заявили Apple. Все они перенимают стратегию «Нетфликса» – заработать как можно больше денег на подписке, производя сериалы дорогие, но для разных, иногда даже нишевых, аудиторий. Например, «Отжиг» – шоу не настолько массовое, чтобы тратить на него так много, но способное заставить еще не охваченную аудиторию купить подписку, чтобы посмотреть именно «Отжиг». В этом плане сервис продвинулся настолько, что сделался абсолютно интернациональным – работает в любой стране мира, а контент производит не только на английском. Выходят шоу на испанском, французском, японском и португальском, к концу года выйдет и немецкоязычный сериал. Еще Netflix тратит колоссальные деньги (в среднем $2 млн за эпизод) на покупку сериалов у правообладателей – некоторые шоу на можно посмотреть на следующий день после телевизионной премьеры, а права на международный интернет-показ российского «Мажора», например, куплены именно Netflix.

Расходы

Расходы на сериал складываются из двух составляющих, из расходов канала и расходов студии-производителя. Если производитель сериала — сам канал, он может закрывать глаза на не самые высокие рейтинги — его траты в таком случае все равно невелики. Так, например, происходит с сериалом AMC «Остановись и гори», который, несмотря на слабые показатели, держится в эфире уже четвертый сезон: критика хорошая, суммы на производство невелики и каналу не приходится платить наценку за покупку уже готового продукта. Другое дело, например, с «Миром Дикого Запада» (бюджет только на производство — $100 млн за 10 серий) HBO и студия Warner Bros. хоть и делят расходы пополам, но канал платит почти еще столько же за лицензию.

Каналу гораздо выгодней выпустить сериал со звездой, чем с дебютантами по объявлению. По сообщениям Vulture, Кевину Костнеру предлагали $500 тысяч за один эпизод в сериале одного стримингового сервиса – это $5 млн за четыре месяца работы. Отказался Костнер только потому, что ему не понравился материал, а деньги более чем приличные. За одну серию «Голиафа» Amazon платит Билли Бобу Торнтону $350 тысяч — в два раза больше его зарплаты на «Фарго». Другими словами, в сериал с изначальным бюджетом $40 млн легче позвать известного актера, увеличив бюджет всего на пару миллионов и отбить бюджет исключительно за счет известной фамилии. Именно поэтому в сериалах сейчас столько звезд — если не считать действительно возросшее качество продукта — им просто прилично платят за три-четыре месяца рабочего времени. Иногда доходы актеров превышают $1 млн за эпизод, как, например, в бесконечной, но очень популярной «Теории большого взрыва», где актеры буквально шантажируют продюсеров, отказываясь сниматься, если им не повысят гонорар.

Высококлассные шоураннеры (люди, контролирующие весь процесс производства – от написания сценария и выбора костюмов до финального монтажа) получают не меньше $30 тысяч за эпизод. В контракте Винс Гиллиган, например, прописаны $50 тысяч за серию «Лучше звоните Солу», а создатели «Игры престолов» Дэвид Бениофф и Дэн Вайс, говорят, за каждую серию зарабатывают по $100 тысяч плюс роялти. Впрочем, подписная база HBO по всему миру — 134 млн человек, минимальная цена за месяц — $10. $100 млн за сезон «Игры престолов», учитывая ее бешеную популярность, аудитория часто оформляет подписку именно ради нее, — ничего не значащие деньги. Для сценаристов минимальные ставки — около $70 тысяч за часовой эпизод, тоже неплохие деньги. Сейчас сценаристы готовятся объявить забастовку, так что цифра, скорее всего, еще возрастет.

Доходы

Стриминговые сервисы, зарабатывающие на подписке или рекламе (Netflix, Amazon, Hulu, Crackle), раскрывают свои доходы, но оценить, насколько рентабелен тот или иной сериал, почти невозможно – они очень редко делятся статистикой просмотров. Все решается непосредственно внутри компаний. Премиум-каналы вроде HBO тоже зарабатывают на подписке, но есть и те, кто только на рекламе. Например, во время трансляции финального эпизода «Во все тяжкие» (бюджет серии — $3,5 млн) 30-секундную рекламу продавали за $400 тысяч. За 21 минуту рекламного времени канал получил $7-8 млн, но и это не предел. По прибыли традиционное телевидение отстает от стриминга — выручка того же Netflix в 2016-м составила $8,83 млрд (в 2015-м — $6,78 млрд). Даже учитывая годовые расходы на контент в размере $5 млрд, это суперприбыльный бизнес.

А как в России?

Российскому сериальному бизнесу такие цифры и не снилось — из-за падения рекламного рынка сильно страдают бюджеты телеканалов, которые, в свою очередь, значительно сократили расходы на производство. Эфирное время заполонили дешевые в производстве ситкомы и мыльные оперы, в действительно дорогие проекты вкладываться сейчас уже не рискуют. Ту же «Оттепель» сейчас запускать бы не стали. Производство одной серии ситкома на ТНТ стоит около $80-90 тысяч, часового не «мыльного» сериала на хорошем канале — около $200 тысяч. ТНТ, говорят, единственные, кто чувствуют себя спокойно — у них огромные доходы от рекламы и кризиса они почти не почувствовали. У остальных, включая «Первый канал» дела идут не так хорошо, как до спада, но по мере того, как рекламные доходы будут возвращаться в телевизор, качественный поворот возможен, хотя вряд ли произойдет в ближайшие два-три года. Карточный домик уже разрушен, российскому сериальному ТВ выживает в ожидании лучших времен.

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 19 апреля 2017 > № 2150286


Китай. Азербайджан > СМИ, ИТ. Образование, наука > russian.china.org.cn, 19 апреля 2017 > № 2145915

В Институте Конфуция Азербайджанского университета языков /АУЯ/ состоялся семинар "Китайское искусство в музеях Азербайджана".

Как сообщили корр. Синьхуа в информационном департаменте университета, директор Института Конфуция, профессор АУЯ Рафиг Аббасов, рассказав о развитии азербайджано-китайских связей в области музейного дела, особо подчеркнул значимость Договора о сотрудничестве между Азербайджаном и Китаем в области культуры. Он напомнил, что президент Азербайджана Ильхам Алиев в рамках государственного визита в Китай в 2015 г. ознакомился с богатыми коллекциями, отражающими древнюю историю и культуру Китая, в музеях Сиани и Пекина.

Выступившие на семинаре представители различных музеев Азербайджана рассказали о коллекциях китайского фарфора в музеях страны, о хранящихся в фондах уникальных экспонатах, связанных с историей азербайджано-китайских торговых связей. --0

Китай. Азербайджан > СМИ, ИТ. Образование, наука > russian.china.org.cn, 19 апреля 2017 > № 2145915


Китай. Бразилия. РФ > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 19 апреля 2017 > № 2145770

С 23 по 27 июня в городе Чэнду, административном центре пров. Сычуань /Юго-Западный Китай/, пройдет Кинофестиваль стран БРИКС-2017, организованный Главным государственным управлением КНР по делам печати, издательств, радиовещания, кинематографии и телевидения и Народным правительством пров. Сычуань.

Как сообщили организаторы мероприятия, на кинофестивале будет представлено 30 кинолент из пяти стран-членов БРИКС /Китай, Бразилия, Россия, Индия и ЮАР/, которые будут бороться за главные призы в номинациях за "лучший фильм", "лучшую режиссуру", "лучшую мужскую роль", "лучшую женскую роль" и специальный приз кинофестиваля. Председателем жюри выступит известный китайский режиссер Се Фэй.

На предстоящем кинофестивале состоится презентация фильма "Куда уходит время", совместно созданного известными режиссерами из государств БРИКС, среди которых - китайский режиссер Цзя Чжанкэ и российский режиссер Алексей Федорченко.

План сотрудничества между режиссерами государств БРИКС, инициированный упомянутым госуправлением КНР, был принят в 2016 году в ходе встречи лидеров пяти стран БРИКС в индийском штате Гоа.

В рамках кинофестиваля также запланирован кинофорум, главная тема которого - "Путь сотрудничества стран БРИКС в области кинематографа".

Китай. Бразилия. РФ > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 19 апреля 2017 > № 2145770


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 19 апреля 2017 > № 2145758

Дезертиры, холодильники, кровати и шкафы, забитые грязными деньгами, - это лишь некоторые кадры из нового китайского телесериала о коррумпированных чиновниках, завоевавшего многомиллионную аудиторию по всей стране.

Премьера 55-серийного фильма "Во имя народа" состоялась на днях на канале Хунаньского спутникового телевидения.

Картина проливает свет на китайскую политику и бюрократический аппарат на фоне проведения в стране кампании по борьбе с коррупцией, начатой в 2012 году. Фильм, без прикрас рассказывающий всю правду о жадности и власти, вызвал широкий резонанс среди телезрителей.

"Во имя народа" стал самым популярным фильмом среди пользователей онлайн-платформы iQIYI. По состоянию на 13 апреля, число просмотров первого эпизода многосерийного фильма достигло 1,4 млрд.

Автором сценария к фильму и одноименного романа является Чжоу Мэйсэнь. Съемки прайм-таймовой картины, которые обошлись в 120 млн юаней /около 17,4 млн долл США/, были снят при поддержке Верховной народной прокуратурой КНР.

Фильм наглядно показывает, какие усилия предпринимаются в стране по преследованию "мух", или мелких чиновников, и высокопоставленных "тигров", за что получил всеобщее одобрение в социальных медиа.

Другой причиной невероятной популярности сериала, удивившей и самого Чжоу Мэйсэня, который в течение многих лет пишет сценарии на тему коррупции, является звездный состав актеров. Многие зрители готовы смотреть фильм лишь ради "покорителя женских сердец" Лу И, исполняющего одну из главных ролей.

"Во имя народа" выделяет среди других фильмов то, что в нем открыто показывается нарушение дисциплины.

Сценарий частично написан на основе реальных событий.

Первая серия фильма начинается со сцены обнаружения 230 млн юаней наличными в доме правительственного чиновника. Эпизод отражает случай, произошедший в реальной жизни, с той лишь поправкой, что сумма денег, найденных в доме бывшего вице-мэра, составляла 644 млн юаней.

Через неделю после выхода фильма в эфир Центральная комиссия КПК по проверке дисциплины объявила о начале расследования в отношении председателя Комитета по управлению и контролю за страховыми операциями КНР Сян Цзюньбо. Он стал одним из последних разоблаченных нарушителей.

По данным Верховного народного суда КНР, в 2016 году китайские суды рассмотрели 45 тыс. дел о коррупции, по которым фигурировало 63 тыс. человек.

"Шоу завоевало многочисленных поклонников благодаря раскрытию темы, волнующей народ, - коррупции власти", - отметил бывший вице-президент Китайской академии по проверке и контролю дисциплины Ли Юнчжун.

В прошлом году ПК ВСНП утвердил пилотную программу реформ по созданию эффективной единой системы контроля, призванной, помимо осуществления контроля за исполнением обязанностей, честностью и этикой чиновников, также проводить расследования и наказывать госслужащих, уличенных в коррупции и других должностных преступлениях. Крупные дела будут передаваться в органы прокуратуры.

Опрос Государственного статистического управления КНР показал, что 92,9 процента респондентов были удовлетворены реализацией антикоррупционных мер и работой по формированию "чистого правительства" в 2016 году. В 2012 году, когда кампания по борьбе с коррупцией только началась, этот показатель составлял 75 процентов.

"Мы продолжим искоренять коррупцию во имя народа", - заявил Ли Юнчжун. -0- /E-mail: xinhuaru@sina.

Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 19 апреля 2017 > № 2145758


США. Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 19 апреля 2017 > № 2145325 Артем Гениев

Виртуальные сети: как телеком-операторы уводят вычисления в «облака»

Артем Гениев

архитектор бизнес-решений компании VMware

Если отделить вычисления телеком-операторов от аппаратной части, то можно получить высокую производительность и сильно экономить. Однако российские крупные игроки не торопятся избавляться от железных серверов и другого оборудования. Почему?

Виртуализацию вычислений (Network Functions Virtualization, NFV)— то есть их отделение от аппаратной части для лучшей производительности и большей экономии — российский бизнес уже освоил в той или иной мере. Однако на этом путь в «облака» для компаний не заканчивается. Сегодня технологии позволяют сделать еще шаг — к концепции программно-определяемого предприятия. Вычисления, хранение данных и даже сети реализуются на программном уровне, а железные сервера, контроллеры и другое оборудование используются только как фундамент. Как это меняет бизнес телеком-операторов?

Что такое NFV в телекоме

Традиционно функции сетей связи реализуются при помощи так называемого проприетарного аппаратного обеспечения — коммерческого, разработанного определенным производителем. Виртуализация сетевых функций — NFV (Network function virtualization), — позволяет перевести их на уровень программного обеспечения. Если раньше вся сеть строилась на базе «железа« и под каждую функцию нужен был отдельный железный компонент, то теперь создание сервисов полностью переведено на программный уровень. Теперь на одном железном фундаменте можно разворачивать сколько угодно виртуализованных функций сетей.

Благодаря этому операторы могут экономить на закупке, поддержке, энергоснабжении оборудования операторской сети. К тому же, у них появляются возможности создавать и модернизировать новые услуги связи, которые будут отличать их от конкурентов. Но более важно то, что переход к новой модели функционирования сетей стимулирует трансформацию бизнеса. Виртуализация несет качественные изменения в корпоративной культуре: теперь можно создать внутреннюю синергию подразделений и навыков. И это не говоря уже о непосредственно технической стороне вопроса. Это — в идеале. Но к нему уже начинают стремиться компании телеком-сектора. Это происходит и в России.

Какие функции сетей виртуализируются?

Наиболее популярными в разрезе практического применения NFV операторами сотовой связи являются функции ядра сети связи, такие как vIMS (virtual IP-multimedia subsystem) и vEPC (virtual evolved packet core). vIMS отвечает за передачу мультимедиа-данных (на основе протокола IP) и позволяет оператору предоставлять различные мультимедийные услуги абонентам. Изначально IMS представляли собой программно-аппаратные комплексы, теперь же благодаря виртуализации эту функцию полностью можно перевести в программную плоскость. vEPC — основной компонент архитектуры, которая обеспечивает беспроводную связь стандарта LTE.

Это ключевые функции сетей, которые и позволяют операторам предлагать своим абонентам такие услуге, как VoLTE (voice-over-LTE), когда по LTE-сетям происходит передача голосовых данных; VoBB (voice-over-broadband), которая позволяет реализовать звонки через фиксированный интернет, Wi-Fi calling — звонки через Wi-Fi-сети, и M2M — взаимодействие устройств между собой, которое лежит в основе технологии интернета вещей. Операторы фиксированной связи в основном внедряют решения по организации vCPE для корпоративных абонентов (virtual customer premises equipment, виртуализация функций абонентского оборудования) и SD-WAN (software-defined WAN) для управления корпоративной WAN-сетью. То есть, если мы говорим про NFV, то целевая аудитория – это на 99.9% операторы связи.

Сейчас вся телеком-отрасль говорит о переходе к сетям поколения 5G, и чтобы их развернуть, без NFV не обойтись. Для абонентов каждое новое поколение сети, будь то LTE или 5G — это возможность получать более богатый мультимедийный контент и новые сервисы, которые операторы предоставляют с помощью NFV. Например, в зависимости от контекста и от того какое устройство использует абонент, оператор может настроить применение различных политик безопасности. Цепочки услуг связи могут динамически меняться в зависимости от контекста самой связи.

Самый последний пример новой услуги на основе vIMS, о котором мы говорили выше, —Wi-Fi calling, который позволяет совершать голосовые и видеозвонки и обмениваться сообщениями по сети мобильного оператора, но через подключение к Wi-Fi-сети. Это решает проблему плохого качества мобильной связи или ее отсутствия в помещениях, метро или в роуминге. Для оператора Wi-Fi calling повышает, во-первых, лояльность абонентов, во-вторых, — экономическую эффективность: использование уже существующего множества Wi-Fi-сетей будет дешевле, чем расширение покрытия мобильных сетей в труднодоступных местах.

Экономия благодаря использованию NFV складывается из трех факторов.

Во-первых, подобные решения сокращают затраты на инфраструктуру, необходимую для работы функций сетей связи. За счет стандартизации оборудования CapEx можно сократить на 30-40%, OpEx — до 50%. NFV-решения действительно эффективны, дают экономию на масштабе и возможности дополнительной конкуренции между поставщиками функций сетей связи. Конкуренция возникает за счет привлечения новых игроков рынка, специализирующихся на поставке функций сетей связи, оптимизированных для размещения в telco-cloud — облачной инфраструктуре, в которой и размещаются функции VNF.

Во-вторых, использование подхода «открытых инноваций» позволяет операторам связи разрабатывать и предлагать абонентам новые, дифференцирующие услуги связи, то есть уникальные, которых нет у конкурентов, и которые создают бОльшую ценность по сравнению с традиционными услугами. Благодаря им операторы связи могут увеличивать выручку на фоне высокого конкурентного давления в сегментах традиционных услуг. К дифференцирующим можно отнести уже упомянутую услугу Wi-Fi calling, которую первой в России предложила МТС.

В-третьих, NFV-решения уменьшают время вывода новых услуг связи на рынок в 3-4 раза. К тому же, операторы получают конкурентные преимущества, которые стимулируют рост абонентской базы и сокращают отток абонентов и могут помочь увеличить выручку с абонента.

Интересно, что исторически виртуализация функций сетей связи создавалась по инициативе операторов связи, а не производителей сетевых решений. В октябре 2012 года группа ведущих мировых телеком-операторов, включая AT&T, Verizon, Deutsche Telekom, Orange, NTT Group и других, предложили NFV как новую концепцию сетей следующего поколения. Фундаментальная задача была в том, чтобы отделить функции сети связи от аппаратной инфраструктуры, создав, в том числе, предпосылки для появления поставщиков функций сетей связи, не отягощенных разработкой аппаратной инфраструктуры. По их плану, разработчики NFV должны были предлагать отрасли инновационные решения, оптимизированные для работы поверх виртуализированной базовой инфраструктуры. В какой-то мере задача была решена: по итогам 2015 года венчурные инвестиции в NFV/SDN превысили $650 млн, на рынке появляется множество стартапов, работающих в области NFV- и SDN-решений.

NFV за рубежом и в России

По последним оценкам аналитических компаний, ежегодный рост мирового рынка NFV с 2015 до 2020 года в среднем составляет около 42%. Рынок аппаратного и программного обеспечения NFV и сервисов оценивают в $15,5 млрд к 2020 году. Показатели по России определенно ниже, однако аналитических данных не так много — для более-менее точной оценки пока не хватает четкого определения сегмента NFV/SDN.

Внедрения виртуализированных функций сети связи постепенно становятся мейнстримом среди международных операторов связи. Операторы делятся своими кейсами и планами, однако путь к NFV непрост.

CenturyLink, оператор телекоммуникационных и облачных услуг в Северной Америке, Европе и Азии, к концу 2016 года внедрил технологии NFV и SDN в 60% своих основных точек присутствия. Компания планирует расширить виртуализацию на все свои точки к 2019 году. Благодаря виртуализации CenturyLink планирует экономить на CapEx до $200 млн в год.

Есть планы совместных проектов операторов и вендоров сетевого оборудования в рамках тренда всеобщего перехода к технологиям виртуализации. Так, китайский ZTE будет поставлять для Telefonica NFV- инфраструктуру и элементы VNF для развертывания сервисов VoLTE и voice-over-WiFi (VoWiFi) в Латинской Америке (Панама, Коста-Рика, Никарагуа, Эквадор, Гватемала и т.д.). Вместе с ZTE над этим проектом с 2014 года работают Ericsson, Huawei, HPE, NEC и Nokia. Тем не менее, Telefonica столкнулась с серьезными трудностями при внедрении NFV, в результате несколько раз была вынуждена менять стратегию.

О своем разностороннем опыте с NFV рассказала Vodafone в Германии. Компания уже внедрила виртуализацию таких функций сети, как IMS для voice-over-IP, или Domain Name System (DNS), которые потенциально показывают экономию CaPex от 25% до 45% в течение пяти лет и OpEx с 30% до 60% за три года. Благодаря NFV инженеры Vodafone смогли всего за три-четыре дня развернуть полную аналитическую платформу. Когда это выполнялось в специализированных вычислительных средах, проект занимал полгода и больше. Однако как заказчик NFV, компания пока достаточно критична к вендорам, обеспечивающим решения под эти сервисы. Дело в реализации — в целях виртуализации мобильного пакета Vodafone тестировали виртуализированные функции от четырех крупных вендоров, обнаружив в результате, что все они сделали самое очевидное — перенесли свои продукты в форму виртуальных машин. В результате эти гигантские виртуальные машины едва ли лучше масштабировались, а пропускная способность оставляла желать лучшего.

Операторы не публикуют финансовый результат по итогам внедрения NFV. Почему нет подобной статистики? Думаю, дело в том, что операторы, инвестируя в NFV, сфокусированы на дифференциации услуг и росте выручки, а не на экономии. Косвенно ожидания операторов по сокращению затрат можно оценить на примере проекта одного крупного международного оператора связи в Западной Европе: прогноз по экономии — €629 млн за восемь лет. С другой стороны, примеры взрывного роста абонентской базы (благодаря запуску операторами новых услуг, реализованных с помощью NFV) есть. Так, индийский оператор JIO Reliance смог добраться до отметки в 50 млн подписчиков всего за 75 дней после вывода новой услуги на рынок.

В странах СНГ тоже есть подобные примеры. В России, насколько мне известно, есть VNF, находящиеся в опытно-промышленной эксплуатации, но пока отсутствуют промышленные внедрения NFV. Тем не менее, для российских операторов тематика NFV является актуальной, и большинство, если не все крупные операторы связи инвестируют заметные силы и средства в НИОКР по NFV. После развертывания необходимой инфраструктуры сетевые функции можно запускать намного быстрее в сравнении с работой на традиционной инфраструктуре — время может сократиться, например, с полугода до нескольких месяцев. Но нужно понимать, что все зависит от ситуации конкретного заказчика. В любом случае оператор получает гибкость, дифференциацию сервисов и экономическую выгоду от их предоставления.

После развертывания необходимой инфраструктуры сетевые функции можно запускать очень быстро. В результате оператор получает гибкость, дифференциацию сервисов и экономическую выгоду от их предоставления. Этот и другие примеры помогают объяснить, почему рынок виртуализации для телеком-сектора уже полностью созрел. Согласно исследованию Accenture 2016 года, 95% телеком-компаний считают, что сетевые сервисы будут виртуализированы в течение ближайших трех лет, а 33% уже используют такие решения. В том же исследовании говорится, что 89% считают, что они сами в скором времени эволюционируют до модели as a Service.

Что мешает развитию и распространению NFV и что помогает?

Распространению NFV препятствуют разные риски. Первые связаны с совместимостью между виртуализированными и невиртуализированными сетевыми функциями. Препятствием становится стремление производителей сетевого оборудования для операторских сетей построить в рамках NFV полностью замкнутые, вертикально-интегрированные стеки технологических компонентов — по тому же принципу, что и их классические решения.

Есть сложности и в соответствии регуляторам. Например, трудности связаны с СОРМ — организацией оперативно-розыскных мероприятий. Операторы должны устанавливать такое оборудование, чтобы в соответствии с решением суда правоохранительные органы имели возможность прослушки и других мер против подозрительных абонентов. Однако в России еще нет нормативно-правовых актов, в которых описываются методики осуществления подобных мер, если оператор предоставляет услуги через voice-over-LTE.

Одна из других сложностей - инструменты управления и автоматизации сервисов все еще недостаточно зрелые. В каждой компании, работающей в области управления NFV-сетями (MANO — NFV management and orchestration), есть свое понимание стандартов, скриптов, ресурсов и сервисов. Их они закладывают в свои инструменты управления. Поэтому абсолютно универсальных, готовых к промышленному использованию сервисов оркестрации (то есть выделения ресурсов для тех или иных услуг) пока на рыке нет, а разные подходы конкурируют друг с другом.

Наконец, внедоры сетевого оборудования пытаются удержать заказчиков, предлагая полный стек технологических компонентов, без которых заказчик не может внедрить NFV. Допустим, заказчик покупает весь стек вендора А. Но если он вдруг захочет заменить какие-то элементы на аналоги от вендора Б, последний скорее всего ему скажет, что он также должен поменять весь стек оборудования на новое, разумеется, его производства. Поэтому, несмотря на виртуализацию, принцип остается таким же, как и при аппаратной реализации функций сети.

Несмотря на то, что темп проникновения NFV растет, есть несколько сдерживающих факторов. Во-первых, реализация выгод от NFV требует существенного переосмысления подходов к развитию и эксплуатации сети связи, который может занять много времени. Кроме того, мешает изолированность технических блоков операторов связи от ИТ-департаментов, настороженное отношение к ИТ-решениям и неуверенность в способности внутренних подразделений обеспечить эксплуатацию NFV с заданным уровнем качества.

Во-вторых, традиционные производители оборудования для сети связи вынуждены поддерживать наследованные решения в силу огромной инсталлированной базы, что снижает их возможности по оптимизации существующих решений для NFV. Тем не менее разработка новых релизов функций сети связи ведется с прицелом на NFV. Более того, в отрасли есть уверенность, что 5G-сети будут строиться исключительно с использованием NFV.

Кроме того, в тех случаях, когда оператор связи внедряет NFV, оставаясь в зоне комфорта и пытаясь работать по-старому, NFV часто оказывается дороже по сравнению с классической реализацией функции сети связи. Отсюда миф о дороговизне NFV на старте. Если оператор готов трансформироваться, извлечь максимум ценности из имеющейся у ИТ экспертизы и активов, принять новые модели развития и эксплуатации сети, то «дороговизны на старте» не будет.

Наконец, open source проекты безусловно ускоряют развитие NFV. И мы видим, как не только производители решений, но и сами операторы активно передают в комьюнити свои разработки для того, чтобы поддержать высокий темп развития отрасли, как это сделали Telefonica и AT&T. Работа над NFV в сообществе open source аналогична разработке других ИТ направлений с открытым кодом. В данном случае участниками сообществами являются операторы связи, производители инфраструктур, которые в свое время инвестировали средства в свою собственную разработку, а теперь делают эти наработки доступными для других участников рынка. Так, AT&T инвестировала в разработку своей NFV-платформы ECOMP и в феврале 2017 года передала код в комьюнити open source.

Open source в данном случае выступает в роли базы знаний или библиотеки, из которой производители могут взять часть кода и доработать ее до полноценного NFV-продукта в соответствии со своими принципами и видением. Однако open source не может обеспечить готовое решение для промышленной эксплуатации — его использование будет очень неэффективным. Проблема с open source может возникать и в связи с безопасностью использования открытого ПО — мы все помним новость об уязвимости Heartbleed в OpenSSL, которую нашли в решениях вендоров, использовавших наработки open source. Она существовала с 2011 года и только в 2014 году была обнаружена.

США. Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 19 апреля 2017 > № 2145325 Артем Гениев


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 19 апреля 2017 > № 2145238

Вымогатели: как ransomware-программы стали работать по модели сервиса и что с этим делать

Николай Гребенников

вице-президент по разработке Acronis

В 2015 году появилась модель Ransomware-as-a-service (RaaS), которая позволяет любому пользователю «заказать» кибератаку, предполагающую требование выкупа. Как бизнесу адаптироваться к киберугрозам?

Не так давно мировые СМИ писали об истории, которая случилась в техасском городке Кокрелл Хилл 2016 году — из-за кибератаки местное полицейское управление лишилось всех данных за последние восемь лет. Началось все с обычного спамерского электронного письма, которое открыл один из полицейских. Так в систему проникла вредоносная программа-вымогатель Osiris — новая реинкарнация троянской программы Locky.

Это один из множества примеров довольно распространенной в наши дни проблемы. Ransomware — вредоносное программное обеспечение, нацеленное на вымогание денег. Именно такая программа и «похоронила» данные полиции в Техасе. И это киберопасность совершенно нового поколения — с 2015 года специалисты считают ransomware самой серьезной киберугрозой.

Объяснять подробно, в чем смысл программы-вымогателя, наверное, уже никому не надо: это ПО, которое, внедряясь в систему, шифрует данные, тем самым блокирует их и для возобновления работы требует у жертвы деньги.

Проследим историю развития таких вредоносных ПО. Самый первый случай был зафиксирован в 1989 году. Это была AIDS Trojan, которая распространялась на дискетах на медицинской конференции. Потом долгое время столь резонансных случаев, связанных с кибервымогательством, не было. Но само явление, естественно, никуда не исчезло, и вот в 2006 году оно вновь о себе заявило в полный рост: появился Archievus. Это была уже программа совершенно нового уровня. Ключевое ее отличие состояло в том, что она, во-первых, шифровала все содержимое папки My documents, чего раньше не было. И, во-вторых, для восстановления файлов зараженному необходимо было обратиться к специальному веб-сайту для получения инструкций по расшифровке. И, наконец, впервые использовался алгоритм асимметричного шифрования. С того момента именно эти параметры стали основным и непреодолимым преимуществом вредоносного ПО. До настоящего времени оно позволяет таким программам обходить все новейшие системы защиты.

Постепенно появлялось все больше громких атак программ-вымогателей, которые становились все более устрашающе изобретательными. В 2011 году создатели ransomware обратили свой взгляд на ту аудиторию, которая вряд ли будет обращаться в полицию — пользователей пиратского контента. Вредоносное ПО распространялось под видом программы-активатора для MS Windows. В 2012 году преступники стали искать новые способы оплаты, используя ваучеры. А в сентябре 2013 году появилась такая программа, как Cryptolocker. В мире киберпреступности это стало отдельным событием. Cryptolocker распространялся как через скомпрометированные сайты, так и по электронной почте, маскируясь под жалобы клиентов (похожим способом было атаковано техасское полицейское управление). Тогда же для распространения вредоносного ПО впервые стали использоваться ботнет-сети. В работе программы применялись криптостойкие алгоритмы AES-256, а серверы управления находились в небезызвестной сети Tor. Положение жертв ухудшалось требованием оплатить в течение 3 дней после заражения, о чем авторы, конечно же, знали.

А в 2015 году появилась модель Ransomware-as-a-service (RaaS). С ее помощью любой — даже абсолютно обычный пользователь — может заказать услугу заражения очень продвинутого уровня. Ему нет необходимости разрабатывать вредоносное ПО самостоятельно, тратить на это время и деньги — сегодня это уже обычный сервис — подписка, с помощью которой продвинутыми инструментами можно пользоваться довольно дешево. В прошлом году было зафиксировано несколько десятков новых разновидностей ransomware. Например, семейство Locky получило целых семь новых поколений развития. Разнообразные примеры программ-вымогателей можно приводить долго. Впрочем, реальные цифры тут скажут больше любых слов. По оценкам ФБР, только в первом квартале 2016 года авторы ransomware получили $209 млн, а общие потери от их проникновений в прошлом году составили $1 млрд.

Как можно заметить, авторы вредоносных ПО очень изобретательны и технологически подкованы, ransomware-сервисы активно развиваются. И все чаще обращают свое внимание на бизнес. Теперь они несут огромную опасность для компаний любого размера, особенно в свете развития технологий, полезных и уже остро необходимых для нормальной работы организаций. Взять хотя бы программы обеспечения непрерывности бизнеса, которые уже заняли и продолжают занимать лидирующую роль в головах и бюджетах руководителей средних и крупных компаний. Так, по данным аналитических агентств, это рынок растёт на 50% в год и уже через 4 года достигнет размера $11 млрд. Однако вместе с ним растет и «черный рынок» криптолокеров. Причем даже опережающими темпами — по оценке McAfee, на 80%, к 2021 году он будет оцениваться в $6 млрд. Как уже было сказано, киберпреступники изощрены, разработчики криптолокеров точно также, как и нормальный бизнес, переходят к модели «as-a-service».

Все это тотально увеличивает число новых атак шифровальщиками. Теперь достаточно обладать минимальными компьютерными знаниями для совершения такого преступления, используя продвинутые криптолокеры, предоставляемые как сервис. Услуга обхода средств антивирусной защиты имеет свой уровень SLA (Service Level Agreement, соглашение об уровне предоставления услуги — Forbes) и технической поддержки. Все как в легальном бизнесе, да и суммы, как мы видим, похожи.

На этом месте можно задать себе, казалось бы, логичный вопрос: существует множество сильных программ-антивирусов, есть отличные бэкап-программы — так почему же вредоносные ПО стали такой проблемой? Однако здесь все не так просто, и нам надо вернуться назад и посмотреть на их технические характеристики. Антивирусы и бэкап хороши каждый в своем деле, но из-за специфичности они в полной мере не способны защитить систему от вредоносного ПО.

Проблема в том, что обычно они не взаимодействуют друг с другом. Говоря совсем упрощенным языком, обновления антивирусов могут приходить на ваш компьютер сколь угодно часто, но в одно из «окон» все равно может проникнуть новое вредоносное ПО. О таких резонансных случаях мы обычно и узнаем из прессы. Потери впечатляют — так, в одном из отчетов исследовательской компании LogRhythm приводится случай медицинского центра, который в результате кибератаки каждый день терял более $100 000. То же самое с «окном» в бэкапах — системы резервного копирования смогут защитить ваши данные, сохранив их в облаке, но и здесь злоумышеленники могут воспользоваться временными слотами. В эти моменты вредоносное ПО может проникнуть в систему, запуститься и удалить резервные копии. Можно, конечно, просто постоянно копировать и сохранять измененные версии файлов, но это означает, что придется хранить очень много данных. И если в случае с частным пользователем это еще как-то можно представить (хотя это и страшно неудобно), то для бизнеса такие решения попросту невозможны. К слову, в среднем время от проникновения ransomware до реального нанесения вреда пользователю составляет всего лишь 15 минут.

Мы сами столкнулись с одной из самых продвинутых вредоносных ПО — Osiris. Нам пришлось констатировать, что он легко обходит сигнатурную защиту Windows Defender и других антивирусных продуктов, останавливает встроенный в Windows сервис резервного копирования и удаляет резервные копии, активно противодействует отладке с помощью виртуальных машин (используемой всеми «безопасниками»), а также не имеет ни одного исполняемого файла, работая через скрипты, динамические библиотеки и макросы Microsoft Word и Excel. За счёт модели as-a-service атака может быть осуществлена хоть из Зимбабве, хоть из Антарктиды. Благодаря таким продуманным вредоносным ПО, как Osiris, под серьёзной угрозой — впервые — находятся все облачные сервисы, на которые в мире активно переходит бизнес — не секрет, что «облака» один из самых активных и многообещающих технологических трендов современности.

Одна из новейших схем распространения включает распространение через границы организации через системы управления отношениями с клиентами (CRM), которые сегодня есть у подавляющего большинства крупных и средних компаний. Инфицированный пользователь из какой-либо организации может послать письмо на адрес CRM; её внутренний парсер проанализирует входящее письмо и прикрепит заражённое вложение к автоматически сгенерированной заявке (тикету). Инженер клиентской поддержки откроет заявку, затем вложение в Excel и заразит всю сеть. И снова только представьте возможные последствия этого. Мы считаем, что самим производителям облачных решений стоит беспокоиться, что они передают, так как доверенный канал передачи данных может быть использован для доставки вредоносного ПО.

Неудивительно, что в последнее время вредоносные программы стали огромной головной болью во всем мире. Даже беглое изучение последних пары месяцев дает множество резонансных и разнообразных примеров таких кибератак. Так, $73 000 потребовал киберпреступник в ноябре 2016 года, парализовав работу компьютерной системы Muni, транзитной компании из Сан-Франциско. В том же месяце в результате атаки вредоносного ПО были заблокированы компьютеры Карлтонского Университета. В январе 2017 года медицинский центр Emory Brain лишился доступа к более чем 90 000 своих записей из-за атаки ransomware. Список можно продолжать.

В какой-то момент, чувствуя, что проблема ransomware становится все более и более актуальной, мы занялись разработкой нового решения, которое устраняло бы исторически слабые места антивирусов и бэкапа и позволяло бороться с такими мощными ПО вроде Osiris. Не углубляясь в технические детали: пришлось добавить технологии проактивной защиты данных и мгновенного восстановления зашифрованных данных из различных источников (из локального кеша, из «облака»), что приводит к тому, что вредоносное ПО, пытаясь проникнуть в систему, не запускается, и тем самым инфраструктура пользователя остается в безопасности.

Кибератаки нового поколения могут быть действительно разрушительными для бизнеса. По оценкам LogRhythm, 72% атакованных ransomware компаний лишаются какого-либо доступа ко всем своим данным не меньше чем на два дня, а еще 32% — не меньше чем на пять дней. Просто представим, что это, например, крупный банк. 23 января 2017 года болезненной кибератаке подверглись библиотеки американского города Сент-Луис. За разблокировку системы – а в итоге было парализовано 700 компьютеров у 16 библиотек — автор ransomware вымогал у них $35 000. Поиск технического решения, по оценкам специалистов, занял несколько недель.

«Плохие парни» выпускают новые вариации очень часто и за счет этого нередко обходят разработчиков антивирусов. Поэтому вопрос проактивного обнаружения очень важен. Мы считаем, что это технология, предлагающая решить проблему совершенно новым способом, позволит защитить множество как обычных пользователей, так и организаций по всему миру. Это, кстати, не означает, что больше нет необходимости в традиционном защитном ПО: антивирусы уберегают от других серьезных типов угроз – шпионажа, использования компьютерных мощностей в ботнетах, кражи учетных данных и др. Это общая работа, в которой как важна синергия.

Более того, антивирусные решения, например, имеют очень важный функционал — лечение системы пользователя после заражения. Но важно обеспечить доступность и сохранность данных. Очевидно, что преступники будут продолжать свою вредоносную деятельность и дальше, изобретая все новые методы атак, и, как результат, новые методы получения выгоды. Рынку защиты вновь придется отвечать на вызов. И на самом деле этот процесс уже начался: появляются новые средства защиты так называемых endpoint-ов, которые полностью проактивны, но зависят от облачного детектирования (то есть им не нужен доступ в интернет, чтобы быть эффективными) и сконцентрированы на анализе, машинном обучении, искусственном интеллекте и подобные методах.

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 19 апреля 2017 > № 2145238


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 19 апреля 2017 > № 2145235

Вниманию СМИ!

Началась аккредитация средств массовой информации на главный книжный фестиваль страны «Красная площадь», который пройдет с 3 по 6 июня 2017 года в самом центре столицы.

Заполнить заявку на аккредитацию и ознакомиться с подробностями ее получения можно здесь http://bookfestival.mibf.info/presse. Аккредитация продлится до 20 мая.

Грандиозный литературный праздник вновь объединит писателей, издателей, актеров, музыкантов и, конечно же, читателей.

Помимо традиционных площадок – «Художественная литература», «Главная сцена», «Детская и учебная литература», «Нон-фикшн», «Регионы России», «Электронная книга/КНИГАБАЙТ», «Антикварная и букинистическая торговля», «Библиотека», появятся и новые: «Отечественная история», которая развернется прямо напротив Исторического музея, а также «Книжная экспозиция ведущих музеев» - на первой линии ГУМа она будет соседствовать с антикварами и букинистами.

Кураторы площадок получили более 400 заявок на участие в фестивале и сейчас формируют программу, чтобы представить все самое интересное и актуальное.

Посетители обязательно встретятся с любимыми авторами: Евгением Водолазкиным, Татьяной Устиновой, Андреем Рубановым, Екатериной Вильмонт, Дмитрием Глуховским, Дарьей Донцовой, Захаром Прилепиным, Асей Казанцевой, Андреем Дементьевым и многими другими.

В этом году особое внимание фестиваль уделит событиям, посвященным жизни и творчеству российских авторов, чьи юбилеи отмечаются в 2017 году (в их числе Константин Паустовский, Марина Цветаева, Валентин Катаев, Владимир Маканин, Белла Ахмадулина, Максимилиан Волошин, Варлам Шаламов, Валентин Распутин, Роберт Рождественский, Евгений Евтушенко, Александр Сухово-Кобылин).

В исполнении Заслуженного артиста РФ Максима Аверина прозвучат «Алешкины мысли» Роберта Рождественского. Победители Всероссийского конкурса чтецов «Живая классика» исполнят произведения Самуила Маршака.

Впервые в день рождения величайшего национального русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, 6 июня на главной сцене фестиваля засияют новые звезды отечественной литературы - лучшим молодым писателям и поэтам нашей страны будет вручена литературная премия «Лицей». Также в программе пушкинского дня – постановки от Детского музыкального театра имени Н. И. Сац, МХТ им. Чехова и музыкального театра "Геликон-опера".

Площадка «Электронная книга/ КНИГАБАЙТ» раскроет на фестивале темы инноваций в издательском деле, а также расскажет том, как литература представлена в различных медиа форматах.

Возле Исторического музея разместятся информационный центр фестиваля, интерактивная экспозиция "Электронные книги России" и цифровой лаунж. Здесь же Олег Нестеров, лидер группы "Мегаполис", автор мультимедийного проекта "Из жизни планет", романов "Юбка" и "Небесный Стокгольм" поделится своим отношением к эпохе 60-х и планами на экранизацию своего нового романа о времени хрущевской "Оттепели". А теле и радио журналист Фёкла Толстая представит новые работы проектов Tolstoy Digital и "Живые страницы".

Информационный центр предоставит подробную информацию о мероприятиях участниках и книгах фестиваля. На интерактивных экранах экспозиции будут представлены все самые значительные книжные и литературные ресурсы и сервисы Рунета. В цифровом лаунже можно будет ознакомиться с отрывками книжных новинок фестиваля, доступ к которым предоставят основные читательские интернет сервисы.

На книжном фестивале «Красная площадь» найдутся интересные события для каждого читателя, даже самого взыскательного. Присоединяйтесь!

Программа фестиваля будет опубликована на официальном сайте фестиваля https://godliteratury.ru. Следите за новостями.

Хэштег фестиваля: #redfest

Книжный фестиваль «Красная площадь» организован Федеральным агентством по печати и массовым коммуникациям при содействии Министерства культуры РФ, Правительства Москвы и Российского книжного союза.

Председатель оргкомитета по проведению книжного фестиваля «Красная площадь» — советник президента России по культуре Владимир Толстой.

Заместитель председателя оргкомитета фестиваля — заместитель руководителя Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Владимир Григорьев.

Партнер фестиваля: Торговый Дом «ГУМ».

Информационные партнеры – ТАСС, Телеканал «Культура», Российская газета, Lenta.ru, телеканал «Москва 24», www.godliteratury.ru.

Фестиваль пройдет с 3 по 6 июня 2017 года на Красной площади в Москве.

Время работы: 3 и 4 июня с 10:00 до 23:00, 5 и 6 июня с 10:00 до 22:00.

Вход — свободный.

Руководитель пресс-центра книжного фестиваля "Красная площадь" – Анастасия Скорондаева, 8 (495) 650 65 32, press@bookfestival.ru.

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 19 апреля 2017 > № 2145235


Китай > СМИ, ИТ. Экология > russian.china.org.cn, 18 апреля 2017 > № 2145926

Строительство тематической библиотеки больших панд началось во вторник в городе Чэнду, административном центре провинции Сычуань /Юго-Западный Китай/.

Согласно плану, новая библиотека будет построена и открыта для посетителей в 2018 году.

Концепция строительства тематической библиотеки больших панд была основана на письме учеников третьего класса начальной школы "Сюнмаолу", находящейся на проспекте Сюнмао /"Большая панда"/. Узнав о больших пандах, несколько школьников направили в адрес Чэндуского исследовательского центра по разведению больших панд и Управления образования городского района Чэнхуа письмо с предложением создать библиотеку больших панд. Эта идея получила позитивный отклик со стороны правительственного ведомства и научно-исследовательского учреждения.

Первая очередь тематической библиотеки будет расположена на территории школы "Сюнмаолу". Будущая библиотека займет площадь примерно в 1000 кв. м. В ней будут собраны книги, видео- и аудиоматериалы о больших пандах на различных языках.

Китай > СМИ, ИТ. Экология > russian.china.org.cn, 18 апреля 2017 > № 2145926


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 18 апреля 2017 > № 2144586

Шесть музеев Московской области вышли во II тур фестиваля "Интермузей–2017", которое состоится в Центральном выставочном зале "Манеж". Об этом сообщил телеканал "360" со ссылкой на пресс-службу министра культуры Подмосковья Оксаны Косаревой.

В мероприятии будет участвовать 151 музей из Красноярска, Татарстана, Карелии, Омска, Чукотки, Мурманской области, Северного Кавказа.

Честь Подмосковья будут защищать государственный мемориальный музыкальный музей-заповедник П.И. Чайковского и музей-заповедник "Усадьба "Мураново" Ф.И. Тютчева, государственный литературно-мемориальный музей-заповедник А.П. Чехова "Мелихово" и музей-заповедник А.С. Пушкина, Звенигородский историко-архитектурный и художественный музей, а также Сергиево-Посадский историко-художественный музей-заповедник.

"Ровно половина из 12 государственных музеев региона прошла серьезный отбор авторитетного фестиваля. И это, несомненно, успех. В последние годы музейная сфера региона динамично развивается и количество посетителей увеличивается", — рассказала Оксана Косарева.

По словам министра культуры, четыре года назад государственные музеи посещали чуть больше миллиона человек. В прошлом году число посетителей превысило 1,6 миллиона человек.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 18 апреля 2017 > № 2144586


Россия > СМИ, ИТ > gazeta.ru, 18 апреля 2017 > № 2144140

Один со ста

Минкультуры выработало новые критерии финансирования кинопроектов

Ирина Быстрицкая

Минкультуры меняет правила игры для крупных кинокомпаний — на каждые 100 рублей получателям субсидий Фонда кино нужно привести одного зрителя. Эта договоренность будет закреплена в соглашении, которое Минкультуры должно подписать с Фондом кино и получателями средств.

Фонд кино и Министерство культуры договорились о субсидиях на российские фильмы в 2017 году — от подписания соглашения две институции отделяют лишь формальности, связанные с заполнением документов, в том числе в системе «Электронный бюджет». Об этом сообщило агентство RNS со ссылкой на представителя министерства.

Речь идет о новых правилах государственного финансирования производства фильмов. Так, по данным газеты «Ведомости», Минкультуры предложило ограничить объем финансирования одной картины фондом (400 млн руб.), срок производства поддержанной ФК картины — тремя годами, да и вообще не выдавать субсидии, если прогнозируемая выручка фильма меньше 250 млн руб. Кроме того, культурное ведомство собирается получить право вето при финансировании проектов фондом.

Одним из главных требований Минкульта стало обязательное привлечение одного зрителя на каждые 100 руб. господдержки.

При этом критерий «один зритель на 100 рублей» касается только тех госсредств, которые выделяют проекту на безвозвратной основе, пояснил RNS глава департамента кинематографии Минкультуры Вячеслав Тельнов.

«При существующей системе господдержки кинокомпании получают безвозвратные деньги и не несут никакой ответственности за то, сколько зрителей посмотрит созданные на них фильмы», — цитирует Тельнова агентство ТАСС.

Отсутствие соглашения уже стало причиной задержки питчинга Фонда кино, который год назад проводился в апреле. Представители кинокомпаний выражали беспокойство по этому поводу — по их мнению, съемки многих фильмов могут быть отложены. Правда, министр культуры Владимир Мединский не видит связи между подписанием соглашения и организацией конкурсов.

Как и кому дают

Источником денег на поддержку российского кино является Госпрограмма развития культуры и туризма на 2013–2020 годы. Эти деньги распределяют две структуры: само Минкультуры, а также Фонд кино, подведомственный министерству. При этом Минкультуры самостоятельно финансирует авторское, детское и социально значимое кино, а также дебютные проекты, а Фонд кино — картины, которые нацелены на извлечение прибыли и в потенциале могут стать кассовыми хитами.

С 2010 года, когда Фонд кино (созданный еще в середине 1990-х) начал активно поддерживать отечественный кинематограф, в среднем российские кинокомпании получали по 6 млрд руб. ежегодно — их почти поровну делили фонд и министерство. В 2016 году на подпрограмму «Сохранение и развитие кинематографа» было выделено 7,036 млрд руб., в 2017-м денег осталось почти столько же — 7,025 млрд руб. (Фонду кино в этом году досталось распределять 4 млрд руб.). Эти деньги идут не только на поддержку съемок и проката — у кинематографической подпрограммы десятки показателей эффективности, включая сохранность киноколлекций, уровень зарплат занятых в кинопроизводстве работников, организация фестивалей.

В настоящее время фонд проводит распределение средств посредством питчингов, главным из которых является представление проектов десятью компаниями-лидерами (в их число попадают мейджоры либо компании, показавшие за отчетный год высокую эффективность). Список лидеров, которые получают господдержку в приоритетном порядке, за время работы фонда существенно не меняется.

Среди регулярных получателей — СТВ Сергея Сельянова, «Три Тэ» Никиты Михалкова, студии Тимура Бекмамбетова Bazelevs и «ТаББак», «Арт пикчерс» Федора Бондарчука, «Централ партнершип» и «Нон-Стоп Продакшн» Александра Роднянского и Сергея Мелькумова.

Остальные участники рынка также могут подавать и защищать заявки на финансирование в общем порядке, однако на эти картины выделяется существенно меньшая сумма. В течение года фонд планирует провести четыре конкурса. При этом деньги выделяются как на невозвратной, так и на возвратной основе — в этом случае Фонд кино, по сути, выполняет роль кинобанка, снабжающего коммерческих кинематографистов беспроцентными ссудами. Правда, в этом качестве ФК приходится нелегко — год назад руководитель финансово-производственного департамента Фонда кино Вадим Потапов рассказывал порталу ProfiCinema, что к концу 2016 года ФК вел 12 судебных процессов с рядом профинансированных компаний, 8 из них были связаны с невозвратом средств. А в период с 2013 года по осень 2015 года фонд заключил 154 договора, из которых по 38 договорам обязательства не были исполнены или исполнены не в полном объеме в установленные сроки, указывала Счетная палата.

Взлеты «Экипажа» и падения «…Блогеров»

Самыми успешными проектами последнего времени, с лихвой оправдавшими надежды Фонда кино, стали «Экипаж» Николая Лебедева (1,5 млрд руб. при бюджете в 650 млн руб.), «Ледокол» Николая Хомерики (348 млн руб. при бюджете примерно 400 млн руб.), «Дуэлянт» Алексея Мизгирева (377 млн руб. при бюджете в 725 млн руб.), «Викинг» Андрея Кравчука (1,5 млрд руб. при бюджете в 1,2 млрд руб.) и «Притяжение» Федора Бондарчука (1 млрд руб. при бюджете в 380 млн руб.). Эта ситуация подтверждает расчет фонда на мейджоров, с одной стороны, и успешность режиссеров-авторов в коммерческом кино, с другой.

Кроме того, успехом у зрителей все еще пользуются отдельные военно-патриотические блокбастеры, которые финансировались Минкультуры напрямую. Несмотря на общую усталость от темы, «Батальонъ» (сборы 453 млн руб.), «Битва за Севастополь» (403 млн руб.) и «28 панфиловцев» (363 млн руб.) собрали свою кассу.

Что же касается неудач, то среди фильмов, удостоенных субсидий Минкульта, но не удостоенных признанием зрителей, — «Герой» (80 млн руб. в прокате), «Дама Пик» (30,5 млн руб.), «Дорога на Берлин» (22,9 млн руб., зато доброжелательные отзывы), «Помню-не помню» (15,3 млн руб.). Особняком стоит «Рай» — авторское, фестивальное кино: с «ручным продвижением» от Минкульта ему удалось собрать успешные для данного жанра 50 млн, не считая почетных наград.

Ну и наконец, среди проектов Фонда кино с самой слабой кассой — фильм Тимура Бекмамбетова «Взломать блогеров» (7,3 млн руб. в прокате на фоне серии негативных рецензий). «Синбад: пираты семи штормов» СТВ Сергея Сельянова (19 млн руб.). Его же «Человек из будущего» при многомиллионном бюджете смог заработать в прокате 100 тыс. руб. «Тряпичный союз» кинокомпании «Коктебель» (1,9 млн). «Ночные стражи» Рубена Дишдишяна (29,4 млн руб. при в разы большем бюджете). «Голоса большой страны» от «Энджой мувиз» (18,1 млн руб.). Также катастрофами обернулись попытки сработать на поле комиксовых и фэнтезийных блокбастеров: «Защитники» и «Вурдалаки» провалились с таким треском, что забудут его еще не скоро.

Почему меняют правила игры

Сборы российского кино в 2016 году стали рекордными, увеличившись на 20% по сравнению с прошлым годом (8,6 млрд руб.). Количество зрителей фильмов выросло до 33 млн человек, отмечает «Коммерсантъ», взявший интервью у министра культуры. Тем не менее работу Фонда кино Мединский в этом разговоре назвал неэффективной. «KPI на 2016 год, которые мы ставили перед фондом и перед собой по доле зрителей российского кино, несмотря на значительный рост, не выполнены», — рассказал Мединский в разговоре с газетой. При этом он сравнивает положение дел с 2013 годом, когда «десяти лидерам киноиндустрии, по сути, бесконтрольно раздавалось по 300 млн руб. в год», Фонд кино практически не контролировал проекты и «на государственные деньги снимались весьма спорные проекты типа «Левиафана» — и отмечает положительную динамику.

Новые правила, рассказывает Мединский, были установлены после совещания с продюсерами: «Мы увидели, что из 10–12 продюсеров две трети эту планку перешагивают легко, остальным надо чуть поднажать». В число «перешагнувших», по его словам, вошли «Три Тэ», Art Pictures, СТВ, «Дирекция кино», «ТаББак», Enjoy Movies, близки к этому «Нон-Стоп Продакшн» Александра Роднянского и «Профит» Игоря Толстунова.

Эта цифра, считает министр, позволяет избежать фактора субъективности, который, полагает он, неизбежен при проведении публичных защит кинопроектов. «У всех лидеров сейчас большие пакеты фильмов, они могут получать примерно одинаковые деньги, и нам не надо особо вникать в межпроектное финансирование. Главное, за что лидер на выходе отвечает, — количество зрителей, которых его фильмы привели в кинотеатр», — рассказывает Мединский в разговоре с корреспондентом «Коммерсанта».

При этом министр сетует, что Фонд кино недостаточно продвигал фильмы «Ледокол» Николая Хомерики и «Дуэлянт» Алексея Мизгирева — по его мнению, при грамотном продвижении эти два больших проекта могли заработать минимум вдвое больше, чем получилось.

«Ледокол» — качественное кино, с таким бюджетом просто обязан был собрать 700 млн», — приводит Мединский пример в интервью «Коммерсанту». В пример министр также привел уже упомянутые «Битву за Севастополь», а также «28 панфиловцев», промокомпанию которых Минкульт проводил «в ручном режиме».

Эффективный патриотизм

Как видно из приведенных выше цифр, «ручной режим» в отношении избранных картин действительно дал хорошие результаты. Однако небольшой ряд действительно удачных проектов не означает, что в Минкультуры есть какой-то секрет эффективности, которого нет в Фонде кино и который позволяет при сравнительно небольших грантах обеспечивать их полную возвратность и успех социально значимого кино. Ряд продюсеров и глав кинокомпаний уже выразили настороженность новыми правилами — несмотря на то что министр требует от них только бизнес-эффективности.

И связано это, быть может, с тем, что Фонд кино со дня основания до сих пор был деидеологизирован и деполитизирован и работал в логике бизнес-структуры — даже после выведения его из прямого подчинения правительству в подчинение Минкультуры. Чего не скажешь о самом Мединском. В цитированном интервью «Коммерсанту» Мединский проявляет самокритичность и даже берет на себя ответственность за «невыполнение KPI» (де-факто Фонд кино, напомним, подведомствен Минкультуры). Однако за кадром остаются другие его высказывания — он нисколько не стесняется называть прогремевший по всему миру «Левиафан» Андрея Звягинцева «спорным». А похвалив куда более громкий «Викинг» в интервью Forbes, заявить: «…Кабы я был не министром, а цензором, как Тютчев, сценарий «Викинга» был бы мной отправлен на кардинальную переработку».

Россия > СМИ, ИТ > gazeta.ru, 18 апреля 2017 > № 2144140


Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 18 апреля 2017 > № 2142770

Неуважение к прессе социально опасно!

Автор: Бигельды Габдуллин

Кто бы что ни говорил, но сегодня журналистика Казахстана находится в плачевном состоянии. В этом я вижу некий акт возмездия.

Дело в том, что в последнее время руководителями многих государственных СМИ (речь в основном пойдет о них, а они составляют большинство и получают огромные суммы из карманов налогоплательщиков – Б.Г.) назначены непрофессионалы, застывшие перед властью в изогнуто-подобострастной позе: чего изволите? Они неспособны на смелые шаги, они боятся иметь собственное мнение, поэтому беспрекословно выполняют поручения начальства. Это настоящая беда!

Почти все СМИ обслуживают власть. И как результат, наша журналистика – уже не четвертая (неформальная) ее ветвь, а довесок к разболтанным трем остальным. В то время как СМИ должны быть самостоятельным, причем очень весомым, игроком и элементом политического процесса.

В общественном сознании сложился превратный стереотип: есть исполнительная власть и есть противостоящие ей СМИ. На самом деле, это не так. Все мы, казахстанцы, - активные участники этого процесса. Потому как все плывем в одной лодке под названием «Казахстан». Надо помнить, что при любом режиме у любого журналиста столько свободы, насколько он смел в отстаивании правды. Сложность его ремесла заключается не столько в вещах, связанных с квалификацией, умением излагать мысли, сколько в том, что он часто не может писать и говорить то, что думает. У нас журналистская смелость чревата последствиями. Во всяком случае, сегодня.

Каждый гражданин вправе иметь возможность выбора информации, поэтому из СМИ должен идти достаточно полный, но ненавязчивый, нетенденциозный ее поток, позволяющий и обществу, и отдельному человеку делать свои выводы. Что для этого требуется? Прежде всего, открытость государственных и иных органов. В этом отношении Закон о СМИ не работает. В частности, его 18-я статья.

Известный российский журналист Павел Гутионтов верно подметил, что очевидная слабость и невлиятельность прессы – это яркий симптом слабости общественного мнения и что неуважаемая пресса социально опасна. Общество, лишенное возможности смотреть на себя в зеркало, ждет горькое разочарование.

Сегодня казахстанская журналистика оказалась в ситуации, в которой она прежде не была. Пресса может критиковать, обличать, призывать, предлагать, но результат обычно нулевой. Люди во власти почитывают газеты и их сайты, смотрят ТВ, но почти никак не реагируют на публикации и передачи. Реакция может последовать только тогда, когда им это выгодно по соображениям текущей политической конъюнктуры, но никак не возложенной на них ответственности перед обществом. Это очень опасно и для журналистики, и для самой власти, которая не видит в лице прессы барометра общественных настроений и ожиданий.

Власть не осознает в полной мере, что различные виды СМИ не взаимосвязаны между собой. Пресса, с одной стороны, и телевизионная, Интернет-журналистика, с другой, - это разные ремесла! По уровню аналитики, глубине и напряжению мысли первая не имеет себе равных среди СМИ. Но в то же время она все больше оттесняется на второй план, и власть ничего не делает, чтобы остановить такую тенденцию, поддержать прессу. По всей республике закрыты газетные киоски, день ото дня растут цены на бумагу и на услуги «Казпочты» по доставке газет подписчикам.

Не стоит забывать, что настоящая журналистика принципиально отличается от того, что пишут «желтая пресса» и пользователи соцсетей в Интернете. Ею нельзя заниматься сидя в кресле перед монитором или беседуя в курилке. Нужна неотделимая переплетенность с реальной жизнью, с людьми. Иначе получится «вторая реальность».

Нужны кардинальные меры для защиты информационного пространства Казахстана от влияния соседних стран. Поэтому очень важно, чтобы государство инвестировало серьезные деньги в идеологию, а значит, и в СМИ.

Я очень рад, что кураторство над вопросами идеологии недавно доверили опытнейшему специалисту в этой сложной сфере, настоящему интеллектуалу Марату Тажину. Он обладает необходимым креативом, даром убеждения, способностью претворять в жизнь свои идеи. Поэтому я уверен в том, что Тажину по силам справиться с вышеперечисленными проблемами СМИ. Какие ресурсы ему нужны? Да все у него есть, лишь бы не мешали!

Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 18 апреля 2017 > № 2142770


Россия. ДФО > СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 17 апреля 2017 > № 2144330

Высокоскоростной интернет впервые появился в Приморском поселке Нежино

В церемонии открытия точки доступа к высокоскоростному интернету приняли участие руководитель Россвязи Олег Духовницкий и директор департамента информатизации и телекоммуникаций Приморья Илья Красильников.

По словам руководителя Россвязи, до конца 2018 года к виртуальной сети подключат все населенные пункты, численностью менее 500 человек.

«Эта работа ведется в рамках соглашения между Россвязью и компанией Ростелеком. Важно, чтобы и жители больших городов, и маленьких поселков имели одинаковые возможности использования высокоскоростного интернета. Считаю, что установка точек доступа – большой шаг в устранении цифрового неравенства», – отметил он.

По словам Ильи Красильникова, Нежино – 34-й по счету малонаселенный пункт в Приморье, в котором появилась возможность подключить домовладения к сети интернет.

«Всего же к 2019 году высокостростной интернет придет в 121 населенный пункт региона. Это особенно важно для образовательных учреждений, библиотек, домов культур, где действительно необходимы интерактивные технологии», – подчеркнул руководитель департамента.

Илья Красильников также добавил, что точка доступа представляет собой мачтовое сооружение, на котором размещено специальное оборудование.

«Вокруг этой мачты в радиусе 100-150 метро создается зона беспроводного доступа к сети интернет со скоростью до 10 Мбит в секунду. К этому оборудованию подходит высокоскоростной канал, от которого уже дальше можно распределить интернет по домовладениям. Над этим мы сейчас и работаем», – сообщил он.

На сегодняшний день доступ в сеть интернет обеспечен почти в 500 населенных пунктах Приморского края.

Россия. ДФО > СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 17 апреля 2017 > № 2144330


США > СМИ, ИТ > ria.ru, 17 апреля 2017 > № 2143534

Известный планетолог Дэвид Киппинг просчитал мощность лазера, необходимого для запуска "парусника" к Альфе Центавра, и раскрыл новые проблемы в его работе, связанные с теорией относительности Эйнштейна и перегревом паруса.

"Классическая формула для определения скорости паруса завышает скорость на 10% из-за игнорирования релятивистских эффектов. Суперъяркий свет, необходимый для разгона до околосветовых скоростей, будет сильно нагревать парус. Его создание потребует подбора очень легкого и прочного материала, способного сохранять стабильность при нагреве до сотен градусов Кельвина", — пишет Киппинг в статье, размещенной в электронной библиотеке arXiv.org

Лазерная космонавтика

В апреле 2016 года известный британский космолог Стивен Хокинг и российский миллиардер Юрий Мильнер рассказали об очередной космической инициативе из серии проектов Breakthrough Initiatives — Breakthrough Starshot. В ее рамках олигарх выделил 100 миллионов долларов на создание космического корабля на базе идеи, изложенной калифорнийскими физиками под руководством Филипа Лубина (Philip Lubin) в 2015 году.

Суть этой идеи заключается в том, чтобы отправлять к далеким планетам не классические космические корабли, а очень легкие и плоские структуры из светоотражающего материала, которые будут разгоняться до околосветовых скоростей при помощи мощного орбитального лазера.

Подобный межзвездный "парусник", по расчетам американских физиков, сможет достигнуть Альфы Центавра за 20 лет, а перелеты между Марсом и Землей будет совершать всего за трое суток — без полезной нагрузки и за месяц — при нагрузке в 10 тонн. Главной проблемой и в том, и в другом случае будет торможение зонда – пока у придумавшей его команды нет идей, как сделать остановку лазерного "парусника" безопасной.

Киппинг, планетолог из университета Колумбии в Нью-Йорке, всесторонне изучив, как луч лазера будет взаимодействовать с разгоняемым им парусом, выявил еще один комплекс проблем, который может помешать отправке флотилии космических "парусников" к Альфе Центавра в 2030-х годах или значительно усложнить ее.

Американский исследователь обратил внимание на то, что свойства материи и света меняются при переходе к околосветовым скоростям – на них начинают влиять эффекты, предсказываемые специальной теорией относительности Эйнштейна. В частности, длины объектов начинают сокращаться, а их масса – расти, что может сказаться на работе парусников Breakthrough Starshot.

Невидимая рука Эйнштейна

Руководствуясь этой идеей, Киппинг просчитал последствия столкновения частицы света с парусом на нормальных и околосветовых скоростях, а затем применил эти расчеты для оценки изменений в работе всего лазера.

Как оказалось, сила этих эффектов недооценивалась. По расчетам Киппинга, релятивистские эффекты понизят мощность лазера на 10% даже при ускорении на относительно скромные 20% от скорости света, заложенные в планы проекта Breakthrough Starshot. В результате нужно будет или повысить мощность "двигателя", или заставить его работать дольше, что усугубит вторую проблему – нагрев паруса.

Нагрев опасен для Breakthrough Starshot по двум причинам – он может привести к выходу из строя электронной начинки паруса, а также понизить эффективность его работы, так как часть энергии лазера тратится из-за этого впустую, на обогрев окружающей среды. Поэтому участникам проекта нужно будет или создать новый материал, отражающий почти весь падающий на него свет, или придумать, как защитить электронику от разрушения.

С другой стороны, отмечает Киппинг, современные материалы в принципе позволяют достичь таких показателей. К примеру, тонкие пленки из солей цинка, титана и некоторых других металлов отражают до 99,99% света, что позволит разгонять парусник Breakthrough Starshot на протяжении четырех часов без уничтожения его электронной начинки. Для этого понадобится фазированный лазер мощностью в примерно 700 мегаватт, который вполне можно создать уже сегодня.

За это время зонд разгонится до 20% от скорости света и успеет пролететь до орбиты Сатурна, что, как признает ученый, создаст проблемы со стабилизацией луча и его корректным нацеливанием. Все эти проблемы, как подчеркивает Киппинг, не делают полет Breakthrough Starshot невозможным, но заметно усложняют реализацию проекта.

США > СМИ, ИТ > ria.ru, 17 апреля 2017 > № 2143534


Сирия. Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 17 апреля 2017 > № 2143475

Российско-сирийский фильм "Пальмира", съемки которого начнутся в конце года и пройдут в том числе в Сирии, предположительно выйдет в прокат в 2019 году, рассказал генеральный продюсер проекта Андрей Сигле на встрече с министром культуры РФ Владимиром Мединским.

Российская компания "Пролайн-медиа" и сирийская "Shaghaf" в присутствии министра подписали соглашение о создании совместного художественного фильма "Пальмира". Будущий фильм расскажет о дагестанском враче, жизнь которого рушится, когда его жена с малолетними дочерями втайне бежит в Сирию. Он отправляется на ее поиски. Режиссером картины станет Иван Болотников.

"Мы рады, что сирийские партнеры примут участие в съемках фильма. Все события, которые происходят сейчас на Ближнем Востоке, касаются всего мира. И если ваш фильм поможет удержать людей на стороне добра, то вы занялись этим делом не зря", — сказал Мединский.

Сигле рассказал, что идея фильм родилась год назад, помимо российской и сирийской сторон в проекте примут участие французская, итальянская и македонские компании. По словам продюсера, на съемки фильма уже есть часть бюджета, более миллиона евро.

"Съемки будут проходить в Сирии, что необходимо, чтобы максимально правдоподобно передать историю. Сирийская сторона обещает обеспечить нам безопасность. Мы планируем начать съемки осенью этого года, надеюсь, что он выйдет в прокат в 2019 году", — рассказал Сигле.

Сопродюсер фильма, известная сирийская актриса Сулаф Фавакерджи, отметила, что подписание соглашения происходит в день 70-летия независимости Сирии.

"Это хорошее событие, мы хотим сделать этот фильм на высшем уровне. Спасибо, что российская сторона думает о нашем народе и хочет показать миру наши проблемы. Мы будем стремиться показывать только правдоподобные и правдивые ситуации. И именно название "Пальмира" важно для нас и для России, поскольку вы помогали в освобождении города", — сказала Фавакерджи.

Сирия. Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 17 апреля 2017 > № 2143475


Израиль. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 17 апреля 2017 > № 2143455

Московский Художественный театр имени Чехова начинает свои гастроли в Израиле. В трех городах — Хайфе, Тель-Авиве и Ашдоде — московские артисты представят спектакль "Примадонны" по пьесе Кена Людвига в постановке режиссера Евгения Писарева. Выступления пройдут с 17 по 19 апреля. Об этом сообщила РИА Новости пресс-служба театра.

МХТ имени Чехова представит спектакль "Примадонны" в трех городах Израиля: 17 апреля в Хайфе на сцене театра Гейхал а-Театрон, 18 апреля — в Тель-Авиве на сцене Оперного театра и 19 апреля — в Ашдоде в Центре сценических искусств.

Премьера спектакля "Примадонны", поставленного известным режиссером Евгением Писаревым, состоялась в 2006 году.

"Примадонны" — это история о двух безработных актерах, которые узнают, что миллионерша преклонных лет разыскивает потерявшихся в детстве племянниц, чтобы оставить им свои миллионы. Ради них можно рискнуть и сыграть комедию с переодеваниями, полную веселых перипетий, музыки и сюрпризов.

Вместе с режиссером над постановкой работал сценограф Николай Симонов. В спектакле заняты артисты: Дмитрий Дюжев, Андрей Бурковский, Михаил Трухин, Игорь Верник, Станислав Дужников, Светлана Колпакова, Наташа Швец, Алексей Красненков.

Израиль. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 17 апреля 2017 > № 2143455


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 17 апреля 2017 > № 2143436

В центре Москвы с 20 по 30 апреля можно будет посмотреть спектакли Метрополитен-опера и лондонского Национального театра, сообщается на официальном портале мэра и правительства Москвы в понедельник.

"Департамент культуры и "Москино" покажут киноверсии спектаклей, которые были поставлены на мировых театральных площадках — в Национальном театре в Лондоне и Метрополитен-опере в Нью-Йорке", — говорится в сообщении.

Уточняется, что на большом экране зрители увидят "Гедду Габлер" по пьесе Генрика Ибсена, "Идоменею" о жизни царя Крита и "Амадею" об отношениях Моцарта и Сальери. Эти мировые постановки будут впервые показаны в кинотеатре "Звезда" на Земляном Валу, кинотеатр входит в городскую сеть "Москино" столичного департамента культуры.

Киноверсию спектакля "Гедды Габлер" покажут в четверг в 19:30. Это постановка 2017 года бельгийского театрального режиссера Иво ван Хове. Показ "Амадеи" начнется в воскресенье в 19:00. Это новая версия спектакля, который считается визитной карточкой Национального театра в Лондоне, в этом году ее поставил режиссер Майкл Лонгхерст. У пьесы "Амадей" Питера Шеффера "русские корни" — она написана под влиянием "Моцарта и Сальери" Александра Пушкина и оперы Николая Римского-Корсакова.

В субботу в 14:15 в кинотеатре "Звезда" покажут оперу Моцарта "Идоменей". Это история о возвращении домой критского царя после окончания Троянской войны, оперу поставил режиссер Жан-Пьер Поннель.

Зрителям также покажут киноверсии спектаклей, идущих на сцене Малого и Большого драматических театров в Санкт-Петербурге, сообщается на сайте со ссылкой на "Москино".

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 17 апреля 2017 > № 2143436


Казахстан. Россия. СЗФО > СМИ, ИТ. Армия, полиция. Транспорт > newskaz.ru, 17 апреля 2017 > № 2142777

Чрезвычайный и полномочный посол России в Казахстане Михаил Бочарников призвал главного редактора казахстанского издания "Деловая неделя" Махамбета Ауезова к соблюдению этических норм журналистики при освещении террористических актов.

Дипломат признал, что у него "крайнее недоумение и откровенное негодование вызвала опубликованная 7 апреля с.г. на первой полосе "Деловой Недели" редакционная статья с недвусмысленным названием "Взорванный протест", речь в которой шла о теракте в метро Санкт-Петербурга.

Бочарников убежден, что писать такие вещи для воздействия со страниц газеты на общественное мнение не просто неэтично, но "и совершенно низко, стыдно и бесчеловечно".

"Терроризм – это "красная черта", переступить которую не может никакой человек. Тем более журналист, несущий особую, профессиональную ответственность за любой свой выход на публику. Эта профессиональная ответственность должна, по определению, заставлять представителей СМИ к любой "террористической" теме подходить сверхстрого, соблюдая наивысшие стандарты, причем как служебные, так и попросту нравственные", — считает дипломат.

Посол РФ в Казахстане уверен, что варварское и подлое преступление в питерском метро, за которым в течение короткого отрезка времени последовали теракты в Швеции и Египте, в очередной раз подтвердило, что терроризм является общей для всех государств угрозой и требует максимального сплочения международного сообщества, срочных и, безусловно, эффективных коллективных мер под эгидой ООН, на основе имеющихся фундаментальных решений в сфере контртерроризма, выработанных, прежде всего, Советом Безопасности ООН. "На это, как известно, направлена и соответствующая инициатива Президента Н.А.Назарбаева", — напомнил дипломат.

"Мы всегда об этом говорили и будем дальше настаивать на том, что в борьбе с терроризмом не должно быть места пресловутым "двойным стандартам", неким "скрытым повесткам дня". Нельзя делить террористов и их пособников на "плохих" и "не совсем плохих". Недопустимо использовать террористические и экстремистские группировки в неких политических или геополитических целях, для вмешательства во внутренние дела других государств, дестабилизации "неугодных" режимов. В конечном итоге это всегда приведет к обострению глобальной угрозы терроризма, от которой не застрахован никто. Мы в очередной раз призываем международное сообщество, СМИ, учитывая их роль в современном мире, к борьбе с терроризмом и экстремизмом, во всех их формах и проявлениях, чтобы не оставлять организаторам такого рода преступлений против людей надежды, что это сойдет им с рук и будет кем-то оправдано", — призвал Бочарников.

Теракт в вагоне метро в Санкт-Петербурге произошел 3 апреля. Погибли 15 человек, в том числе предполагаемый террорист-смертник. Среди жертв теракта есть студент из Казахстана, Максим Арышев. В момент взрыва он находился в эпицентре. Девятнадцатилетнего студента похоронили на родине — в Алматы.

Казахстан. Россия. СЗФО > СМИ, ИТ. Армия, полиция. Транспорт > newskaz.ru, 17 апреля 2017 > № 2142777


Япония > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 17 апреля 2017 > № 2142374

Министр японского правительства извинился за некорректное высказывание о музейных работниках

Министр по делам оживления регионов Японии Кодзо Ямамото принес извинения и отказался от своего высказывания, обвиняющего кураторов музеев в недостаточности их действий по информированию иностранных туристов о культурных ценностях Японии.

Высказывание Ямамото прозвучало в воскресенье в ходе лекции в городе Оцу в западной части Японии. Он сказал, что необходимо делать больше для того, чтобы помочь посетителям из-за рубежа понимать национальное культурное наследие. Он охарактеризовал кураторов музеев как "самую большую раковую опухоль", отметив, что от них необходимо избавиться.

В понедельник в Токио Ямамото пояснил представителям СМИ, что он хотел сказать, что кураторам музеев необходимо вырабатывать образ мышления, ориентированный на туризм, поскольку культуре предстоит стать одним из крупных активов индустрии туризма.

Япония > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 17 апреля 2017 > № 2142374


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 16 апреля 2017 > № 2147107

Идея простого и компактного кодирования информации завораживает человечество с середины ХХ века. С тех пор штриховые коды пережили эволюцию от простых линейных кодов, как на продуктах питания, до двухмерных. При этом появилось огромное множество вариаций кодирования. В Китае же наиболее прижилось японское изобретение - QR-код. Здесь им пользуются почти 700 млн человек.

Бешеную популярность QR-коды получили в Китае всего несколько лет назад и на сегодня они уже хорошо интегрировались в повседневную жизнь китайцев, особенно в относительно развитых районах страны.

Согласно данным Китайского центра сетевой информации, на декабрь 2016 года в стране насчитывалось 695 млн абонентов мобильного интернета. Благодаря своему широкому распространению QR-код получил признание почти такого же количества человек. Одним словом, количество пользователей QR-кодов в Китае сопоставимо с численностью населения Европы.

- Что такое QR-код?

QR-код - это матричная графика, которая состоит из множества "квадратиков". Его можно распознать сканирующим оборудованием, в том числе смартфоном. В QR-коде может храниться текстовая, звуковая, графическая информация, а его использование может распространяться на различные отрасли жизни, включая покупку товаров, социальные контакты, медицину и др.

- QR-код в мобильных платежах

В настоящее время мобильные платежи набрали огромную популярность в Китае, и львиная доля из них совершается с помощью QR-кода. По данным Народного банка Китая /Центробанк КНР/, в 2016 году в стране были совершены 125,111 млрд безналичных транзакций, общий объем которых составили 3687,24 трлн юаней. При этом количество сделок и денежная сумма мобильных платежей в том же году увеличились соответственно на 85,82 процента и 45,59 процента.

- QR-код в создании "умного города"

QR-код легко распознавать, благодаря чему он плотно вошел во многие сферы жизни китайского общества. С его помощью можно заказать билет в театр, оплатить услуги интернет-провайдера, просто и быстро узнать интересующую информацию или скачать программу. Но этим его функции не ограничиваются.

В Пекине многие объекты инфраструктуры оснащены собственным двухмерным кодом. Направив камеру смартфона на него, горожане могут в считанные секунды узнать, кто отвечает за ремонт устаревшей инфраструктуры и оперативно сообщить о неисправностях работы, поломках мусорных баков, дорожных знаков и т.д. А в будущем в столице с помощью QR-кода даже можно будет найти ближайшую уборную или станцию метро.

В некоторых больницах пациенты также могут с помощью QR-кода быстро добавить врача в друзья в мобильном приложении WeChat и оперативно получать консультацию специалиста даже в нерабочие часы. Такая практика получила распространение, в частности, в одной из больниц провинции Хунань.

Кроме этого, код также может выступать в качестве "удостоверения личности" продукции. В провинции Шаньдун в некоторых аптеках китайской медицины люди могут покупать лекарства и тут же получать информацию об их производстве, логистике, сертификации.

Технологии не стоят на месте, и можно ожидать, что в ближайшем будущем широкое распространение QR-кода в Китае подстегнет развитие многих индустрий страны. -0- /автор: Ли Ао, E-mail: xinhuaru@sina.c

Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 16 апреля 2017 > № 2147107


Куба > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 15 апреля 2017 > № 2141481

Национальный балет Кубы (BNC) сегодня открывает празднества по случаю 180-летнего юбилея Большого театра имени Алисии Алонсо, со смешанной программой произведений отечественных и зарубежных авторов.

Некоторые работы были впервые представлены на последнем Международном фестивале балета в Гаване в конце 2016 года, такие как "Оскурио", бельгийско-колумбийского хореографа Аннабель Лопес Очоа; "Зима", кубинки Эли Регины Эрнандес; "Сигне", аргентинца Даниеля Пройетто.

Впечатление, произведенное этими работами на фестивале, и сказочной прием публики стали мотивом для их включения в Книгу почета Большого театра имени Алисии Алонсо.

Главными героями концерта станут выдающиеся танцоры Виенгсай Вальдес, Анетт Дельгадо, Дани Эрнандес, Садайс Аренсибия, Инет Мончо, Ариель Эрнандес, Патрисио Реве и Рауль Абреу, среди других.

Шоу пройдет во второй раз завтра, 16 апреля, в зале Гарсиа Лорка этого театра.

До 15 апреля 2018 года пройдут разные мероприятия, отмечая день рождения Большого театра имени Алисии Алонсо, в том числе, выставки художников различных национальностей и серии лекций по истории театра известных исследователей.

Кроме того, в 2017 году будет отмечаться 100-летие со дня рождения кубинского хореографа Альберто Алонсо, и 50 лет со дня создания его самой значительной работы – балета "Кармен".

Куба > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 15 апреля 2017 > № 2141481


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 14 апреля 2017 > № 2152665

Новый мир эмоций на языке танца

Кира Светлова

Благодаря «Роснефти» провинция снова увидела легендарный питерский театр балета

Российского хореографа Бориса Эйфмана можно наделить множеством ярких эпитетов. Он герой своего времени, создавший особый пластический мир и открывший новые возможности балетной драматургии. И в то же время это человек, который никогда не пытался следовать изменчивой моде. Маэстро всегда творил свое собственное художественное пространство, вплетая туда переосмысления сюжетов классических произведений и образы ярких героев. Он своим творчеством доказал, что балетный спектакль — не просто способ рассказать историю языком тела: это возможность показать зрителю трагизм человеческих судеб, исследовать психический мир личности и в то же время обратиться к серьезным философским идеям.

Накануне празднования 40-летнего юбилея Санкт-Петербургского государственного академического театра балета Бориса Эйфмана и в преддверии российских и североамериканских гастролей коллектива его создатель и художественный руководитель рассказал корреспонденту «Труда» о своих творческих планах.

— Борис Яковлевич, география ваших гастролей очень широка. Совсем скоро предстоит тур в Краснодар. Вам уже знакома краснодарская публика?

— Да, последний раз труппа приезжала в этот город в 2005 году по приглашению выдающегося театрального деятеля Леонарда Гатова, которого, к сожалению, сегодня уже нет с нами. Тогда мы привозили в этот город балет «Анна Каренина», причем именно здесь состоялась его мировая премьера. Краснодарцы оказали театру самый радушный прием, и, конечно же, мы будем рады новой встрече с ними.

— Какой репертуар вы везете на Кубань сейчас, и чем обусловлен этот выбор?

— Наш театр покажет в Краснодаре балет «Евгений Онегин». В пластической интерпретации пушкинского романа в стихах изображается драма «лишнего человека», которому выпало жить в эпоху грандиозных исторических перемен. Действие перенесено из позапрошлого века в 1990-е годы. Создавая спектакль, я стремился понять, как изменилась русская душа за два столетия, прошедшие с момента написания романа. «Евгений Онегин» — один из самых успешных балетов нашего театра. За восемь лет своей жизни на сцене он снискал признание зрителей в разных концах планеты.

— Ваш театр покорил Америку, вы имеете награды Франции, Польши, Армении... Вас с нетерпением ждут, с любовью принимают повсюду. И вот наконец благодаря поддержке спонсора в лице «Роснефти» в вашей гастрольной деятельности произошел «разворот на Россию». Это особенно символично в год 40-летия театра...

— Действительно, на протяжении последних двух десятилетий западные зрители видели нашу труппу едва ли не чаще отечественных. Это связано с тем, что подготовка и проведение гастролей театра в российских регионах — очень сложная в организационном и финансовом отношениях задача. Без содействия тех, кому небезразлична высокая культура нашей страны, решить ее невозможно. Поэтому я глубоко признателен компании «Роснефть» и лично Игорю Ивановичу Сечину за внимательное отношение к современному отечественному балетному искусству. Эта поддержка позволяет зрителям российских городов заново — или, может быть, даже впервые — открыть для себя наш театр и приобщиться к высоким художественным ценностям.

— Какая публика, на ваш взгляд, сегодня приходит на балет в России?

— Превосходная, благодарная публика, по-настоящему любящая балет. Cовсем недавно, в марте, мы посетили Екатеринбург. Еще раньше, осенью, при содействии «Роснефти» выступили в Самаре. В обоих городах наш театр не гастролировал много лет. Но зритель не забыл нас. На каждом спектакле — полный зал, в конце звучали овации. Меня очень порадовало, что среди публики были представители как старших поколений, так и молодежи.

— Какие сюрпризы вы готовите российскому зрителю в обозримом будущем?

— Если говорить о сюрпризах, то, пожалуй, главным станет сам факт нашего приезда в те города, где труппа не появлялась по 10-15 лет. Так, в конце сентября мы выступим во Владивостоке и Хабаровске, а в октябре-ноябре — в Сургуте и Красноярске. Осенний тур по России — как и апрельские спектакли в Краснодаре — состоится при поддержке «Роснефти».

— Собственный театр, который вы создали в 1977 году, поначалу назывался «Новый балет». В этом названии, вероятно, содержался намек или даже прямое заявление, что вы намерены ввести в практику то, что прежде считалось неприемлемым для классического балета: рок-музыкальное сопровождение, беспуантовую хореографию... Какое новое слово вы хотели сказать миру?

— Я создал свой театр, поскольку мне было необходимо пространство для реализации моих творческих идей. Академические рамки, в которых в те времена по умолчанию находились все деятели танца, казались слишком тесными. Я искал новый пластический язык, особую хореографическую лексику, способную сломать стереотип о балете как легковесном экстерьерном искусстве и стать инструментом исследования психического мира человека. Этими поисками я занимаюсь на протяжении всей 40-летней истории нашего коллектива. В то же время считаю очень важным подчеркнуть: я никогда не отвергал наследие советского балета, а, напротив, стремился создавать свое искусство на базе важнейших традиций отечественного театра.

— Балетный мир за последние 40 лет сильно изменился. Что, на ваш взгляд, безвозвратно ушло, а что приходит на смену? О чем вы жалеете и что вас радует? Какие новые горизонты открываются перед балетом в XXI веке?

— Я жалею о том, что многие современные деятели танца, десятилетиями увлекавшиеся бессюжетной хореографией, утратили навыки работы с крупной формой. Поставить полноценный двухактный спектакль для них — колоссальная проблема. Сам стиль мышления моих коллег изменился: они, как это ни парадоксально, не оперируют пластическими образами, не могут с их помощью выстроить драматургическую конструкцию. Для таких хореографов движение самоценно. Для меня же танец, не наполненный энергией мысли, не несущий идею и особые эмоции, остается всего-навсего набором технических элементов, из которых никогда не родится великое искусство. Я говорю сейчас лишь об одной из граней системного кризиса, охватившего мировой балет. Наше искусство испытывает сегодня тотальный дефицит — в новых лидерах, свежих идеях, талантливых исполнителях. Нужны творческие силы, которые могли бы помочь ему совершить мощный скачок — из XX века в XXI.

А что меня радует и вселяет надежду... Балет по-прежнему сохраняет свою уникальную способность влиять на внутренний мир людей и духовно их объединять, быть универсальным средством коммуникации между представителями различных культур, религий и политических систем. Именно в этом заключается гуманистическая миссия современного искусства танца.

— Российский балет по-прежнему один из лучших в мире?

— Я всегда возражаю против использования в разговоре о балете категорий «лучше» и «хуже». Это не спорт. Здесь нет голов, очков, турнирных таблиц и пьедестала почета. Да, российское хореографическое искусство по-прежнему высоко ценится миллионами зрителей всего мира. Более того, оно остается одним из немногих по-настоящему востребованных в международном масштабе отечественных культурных продуктов. Но сказанное не отменяет всех тех кризисных явлений, о которых я уже говорил. Если мы хотим сохранить бренд «русский балет», нужно много и серьезно работать, а не почивать на лаврах и рассуждать о своей исключительности.

Проблем сегодня в нашем искусстве предостаточно — взять хотя бы тот же кадровый аспект. Россия сейчас, по сути, обеспечивает танцовщиками все ведущие мировые балетные компании. Происходит мощный отток за рубеж профессионалов, подготовленных на государственные деньги. Танцевать же в российских театрах — особенно в провинциальных — практически некому. Или посмотрите на многочисленные сомнительные труппы, которые вывозят за границу русскую классику и представляют ее в чудовищно низком качестве. Если не защитить отечественный балет от подобной дискредитации, то в скором времени нам останутся лишь воспоминания о годах его былого величия.

— Вас называют одним из тех титанов мировой хореографии, который открывает новые возможности искусства танца. Вы доказали, что театр не зрелище, а потрясение. Взять хотя бы балет «Роден»: классическая основа, невероятная пластика, пронзительная чувственность, а в центре всего — фатальный любовный треугольник. Что вас подвигает на такие образы и параллели? Откуда вы черпаете это вдохновение, разгадывая тайны человеческого тела и человеческой души?

— Я не знаю, где находятся источники, дарующие вдохновение. Великая музыка, литература, мир собственных фантазий — наверное, все вместе взятое помогает пополнить запас созидательной энергии. Однако этот процесс до конца не подвластен художнику. Я понимаю лишь, что обязан стремиться к максимальной концентрации — состоянию, позволяющему реализовывать даруемую свыше энергию.

— Кто ваш любимый композитор?

— Чайковский. На его музыку я поставил шесть спектаклей и надеюсь, что это не предел.

— Вам приписывают славу волшебника, который умеет открыть зрителю новый взгляд на литературную классику. Так произошло, в частности, с «Анной Карениной». Хотя материал шедевров художественной литературы для сценического воплощения в каком-то смысле неблагодарный. Ведь заявить что-то новое крайне сложно, большой риск остаться непонятым. Как вам удается так аккуратно и мастерски обращаться с классическими произведениями?

— Я не стремлюсь ошеломить зрителя радикальностью трактовки материала. Эксперимент ради эксперимента мне неинтересен. Напротив, я стараюсь максимально бережно сохранить дух первоисточника. Это касается даже тех наших спектаклей, в которых литературная основа получает неожиданное прочтение, — возьмите, например, балет «Евгений Онегин». В то же время мне никогда не был интересен банальный пересказ хрестоматийных сюжетов. Задача художника — найти в известных книгах и выразить в танце те смысловые пласты, которые скрыты между строк. Древний и магический язык тела дает хореографу воистину неограниченный исследовательский инструментарий. Язык танца позволяет обнаруживать образы и философские идеи, ускользающие от нас при обычном прочтении текста. Возможность открывать неизвестное в известном — вот моя творческая привилегия.

— Эльдар Рязанов как-то сказал, что режиссер должен быть тираном. Вы относите себя к хореографам-тиранам? И какие вообще качества требуются, чтобы руководить таким огромным коллективом?

— Если я и тиран, то прежде всего по отношению к самому себе. В этом плане я действительно беспощадный диктатор. Мне уже 70, однако работаю по 12 часов в день, без выходных и отпусков. На данный момент я отвечаю не только за свою труппу и Академию танца, но и за строительство сразу двух театров — Дворца танца и Санкт-Петербургского детского театра танца, который станет общегородским центром эстетического воспитания детей. Бывает безумно тяжело. Но мною руководит чувство колоссальной ответственности — перед коллегами, зрителем, перед следующими поколениями, которые придут нам на смену.

Если же говорить о наиболее значимых качествах художественного лидера, то, наверное, я бы особо отметил умение заражать окружающих своими идеями, превращать большой коллектив в группу единомышленников. Без этого невозможно нормальное творческое функционирование настоящего театра.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 14 апреля 2017 > № 2152665


Китай. Великобритания > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 14 апреля 2017 > № 2147133

Несколько манускриптов британских писателей будут впервые показаны в Китае. Об этом сообщается в пресс-релизе Национальной библиотеки КНР.

Выставка под названием "От Шекспира до Шерлока: сокровища Британской библиотеки" откроется 21 апреля в китайском государственном Музее классической книги, который поддерживается Национальной библиотекой КНР.

В число представленных Британской библиотекой экспонатов входит четвертое издание "Ромео и Джульетты" Шекспира, манускрипты "Дон Жуан" Лорда Байрона и "Николас Никлби" Чарльза Диккенса.

Манускрипты будут выставлены вместе с экспонатами Госбиблиотеки КНР, включая переводы, адаптации и критические рецензии, которые в лучшем свете показывают долгий и продуктивный диалог между литературой и культурой Великобритании и Китая.

Выставка станет частью празднования Всемирного дня книг 23 апреля. -0-

Китай. Великобритания > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 14 апреля 2017 > № 2147133


Германия. Греция > СМИ, ИТ > rg-rb.de, 14 апреля 2017 > № 2143313

В Греции построен храм современного искусства

Впервые за шесть десятилетий ведущая европейская выставка современного искусства documenta покинула пределы Германии.

documenta, знаменитая выставка современного искусства, которая каждые пять лет проводится в Касселе, считается одним из самых значительных событий в современном арт-мире. Наряду с Венецианской биеннале documenta является одной из двух основных художественных выставок Европы.

В этом году проходит 14-я «Документа», первая состоялась в 1955 году. Обычно выставка открывается в июне и работает до начала осени, но на этот раз – впервые за 62 года – она расширила географию, и открытие прошло гораздо раньше – к тому же не в Касселе, а в Афинах. На три месяца столица Греции с немецкой поддержкой превратилась в мировой центр современного искусства, а девиз «Документы» 2017 года звучит однозначно: «Учимся у Афин».

В Греции на 40 площадках по всему городу, включая музеи, археологические памятники, консерваторию, Дворец музыки, библиотеки, кинотеатры, представлены работы более 160 мастеров современного искусства – инсталляции, картины, коллажи, перформансы. В Национальном музее современного искусства президенты Греции и Германии Прокопис Павлопулос (Prokopis Pavlopoulos) и Франк-Вальтер Штайнмайер (Frank-Walter Steinmeier) официально открыли выставку и осмотрели экспозицию.

Уже одно название выставки представляется само собой разумеющимся, сказал на церемонии открытия Франк-Вальтер Штайнмайер: «documenta – это повод открыть диалог о политике и демократии здесь, в Афинах, в городе, который породил искусство и демократию», – отметил федеральный президент. «Сегодня греческий дух здесь, в его колыбели, и немецкий дух встретились, чтобы защитить своё естественное место в созвездии культурного наследия Европы», – вторил ему греческий коллега.

Польский куратор выставки Адам Шимчик (Adam Szymczyk), на протяжении одиннадцати лет возглавлявший один из важнейших мировых институтов современного искусства – Kunsthalle Basel, сообщил, что на «Документе» 2017 года будут доминировать не визуальные искусства, а перформансы, акции, саунд-арт и тексты, и предложил посетителям афинской экспозиции не ограничиваться посещением основных мест проведения выставки, а постараться пройти по всему городу – от храма Зевса у Акрополя до небольших художественных галерей.

В 2012 году на 13-й выставке в Касселе побывали 900 тысяч посетителей. На первой «Документе» в 1955-м, которая восстановила нарушенные нацистскими властями традиции авангардистских выставок в Германии, были представлены всемирно известные художники, оказавшие влияние на всё современное искусство – Макс Эрнст (Max Ernst), Пауль Клее (Paul Klee), Анри Матисс (Henri Matisse), Пабло Пикассо (Pablo Picasso), Василий Кандинский. В Афинах выставка проходит с 8 апреля по 16 июля, в Касселе documenta 14 откроется 10 июня и будет работать до 17 сентября. Оба города, где проходит выставка 2017 года, в художественном плане равноправны: с незначительными изменениями там и там будет представлена та же экспозиция.

Пётр Левский

Германия. Греция > СМИ, ИТ > rg-rb.de, 14 апреля 2017 > № 2143313


Россия > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 14 апреля 2017 > № 2142045

В ЦМС имени А. С. Попова состоялась встреча-презентация программ музея для представителей туристической индустрии

13 апреля 2017 года, в подведомственном Россвязи Центральном музее связи имени А.С. Попова прошла встреча с представителями туристических фирм в рамках проекта «Музейные вечера», который проводит Городское туристско-информационное бюро Комитета по развитию туризма Санкт-Петербурга. Во встрече приняли участие около 30 человек.

Хранители музейных фондов Алексей Степанович Рашин и Арсений Игоревич Золотников рассказали гостям об уникальной коллекции музея и провели обзорные экскурсии. Презентацию экскурсий, музейно-педагогических занятий, квестов, музейных услуг и проектов провела специалист по связям с общественностью музея Зоя Викторовна Абдамова.

Гости посетили основную экспозицию, 2 временные выставки и хранилище «Сокровищница знаков почтовой оплаты». О редчайших экспонатах «Сокровищницы» рассказала главный хранитель Государственной коллекции знаков почтовой оплаты Людмила Николаевна Бакаютова.

В Малом конференц-зале музея с приветственным словом к собравшимся обратились заместитель генерального директора СПБ ГБУ "Городское туристско-информационное бюро" по экскурсионной деятельности Светлана Анатольевна Юрьева и заместитель директора ЦМС имени А.С. Попова Игорь Владимирович Аграновский.

После мероприятия сотрудники турфирм смогли задать интересующие их вопросы организаторам и сотрудникам музея.

Завершилась встреча кофе-брейком а в атриуме Дворца А.А. Безбородко, котором располагается Центральный музей связи имени А.С. Попова, и осмотром Большого Парадного зала дворца.

Музей выражает благодарность за проведение встречи туристско-информационному бюро и надеется на дальнейшее сотрудничество.

Россия > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 14 апреля 2017 > № 2142045


Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 14 апреля 2017 > № 2141370 Айман Жусупова

Отчего "желтеют" казахстанские СМИ?

Автор: Сауле Исабаева

Качество и авторитет отечественной журналистики в последние годы заметно снизились. Вместо интересного и полезного контента мы все чаще стали потреблять низкосортные «желтые» новости, предназ­наченные далеко не самой взыс­кательной публике. Например, эксперты уже констатируют дефицит адекватной аналитики. Сегодня у нас в гостях координатор по социальным вопросам ИМЭП Фонда Первого Президента РК Айман Жусупова, с которой мы поговорим о том, почему казахстанские медиа так резко «пожелтели», кто в этом виноват и, главное, что в этой ситуации можно сделать.

– Посты в «Фейсбуке» стали едва ли не самыми тиражируемыми информационными поводами. С чем вы это связываете?

– На современном постсоветском пространстве нередко можно услышать высказываемую представителями старшего поколения озабоченность по поводу того, что современная молодежь не читает серьезную литературу, ограничиваясь фрагментарной информацией из интернета, социальных сетей, того же «Фейсбука». Однако в целом речь идет об общей тенденции, присущей не только молодежи.

При этом СМИ, за редким исключением, выбирая легкие пути, формируют свой контент в основном из так называемых «желтых» новос­тей и материалов. В обиход вошло такое понятие, как «постправда», которой называют материалы, полностью укладывающиеся в картину мира читателей.

– Насколько опасно доминирование «желтых» СМИ?

– Главным последствием этого тренда является то, что материалы подобного характера не способствуют выработке у читателей таких качеств, как умение думать, анализировать, чувствовать ответственность за происходящее в стране.

Конечно, можно апеллировать к тому, что сложные материалы, требующие вдумчивого восприятия, сейчас не востребованы и что поэтому СМИ элементарно отражают потребности публики. Тем не менее такой подход является несколько упрощенным. Ответственность масс-медиа, заключающаяся в интеллектуальном просвещении массового потребителя, сегодня весьма востребованна. Вопросы информационной безопасности демонстрируют, как важно бороться за умы граждан.

– И все-таки, почему наши СМИ в массе своей стали отдавать предпочтение «желтым» материалам? Понятно, что дело тут не только в невостребованности серьезной аналитики...

– Причины, по которым СМИ выбирают контент подобного рода, очевидны. Во-первых, это существующий запрос со стороны массового читателя. Да, как уже отмечалось, большие статьи сегодня не пользуются спросом. Интернетизация привела к распространению клипового сознания и, соответственно, коротких, сжатых материалов.

Во-вторых, вследствие того, что печатные СМИ, в частности научные журналы и многие газеты, уже не пользуются прежней популярностью (такова общемировая тенденция), стало тяжелее содержать собственные корреспондентские пункты. Тем не менее, как отмечают эксперты, именно традиционные печатные СМИ являются кузницей журналистских кадров.

То, что население не читает серьезные материалы и, соответственно, не покупает и не подписывается на издания подобного рода, – напрямую отражается на отношении к ним со стороны рекламодателей.

Среди других причин эксперты называют ужесточение законодательства в сфере СМИ, попытки избежать освещения острых политичес­ких тем, засилье пропаганды (что делает СМИ неинтересными), а также нежелание людей искать альтернативные источники информации и стремление получать только такую информацию, которая приятна, с которой они готовы согласиться.

– То есть масс-медиа идут на поводу у таких тенденций. Значит ли это, что в целом меняется формат наших СМИ и пути назад уже нет?

– То, что чтение стало немодным занятием, доказывает популярность таких интернет-ресурсов, как Инстаграм и Ютуб. Психологи считают, что отныне население будет воспринимать информацию иначе, через иную сенсорную модальность, посредством новой коммуникативной культуры.

В этом контексте психологи и сами журналисты отмечают: чтобы сделать материал привлекательным для аудитории, надо приспосабливаться к современным технологиям, подавать контент иначе – широко используя визуальный ряд, делая его более сжатым, информативным, но легким в изложении.

Конечно, задача не из простых: подавать серьезные материалы в таком «легком» формате и при этом добиваться того, чтобы широкая аудитория участвовала в обсуждении сложных вещей.

В этом контексте можно понять те СМИ, которые, не утруждая себя попытками доступно изложить серьезный материал, чтобы он был интересен широкой аудитории, просто забивают свой контент «желтыми» новостями, скандалами и т.д.

– Но насколько такой подход отражает долгосрочные интересы страны и общества?

– Если посмотреть на наши ведущие интернет-издания, являющиеся лидерами по количеству просмотров, то манера подачи ими материалов отличается выпячиванием скандальных и «желтых» публикаций. А в сетке вещания телеканалов очевиден перекос в сторону освещения криминальных событий, показа незамысловатых сериалов и развлекательных передач.

Таким образом, можно констатировать, что сегодня большая часть СМИ, стремясь удержать любой ценой свою аудиторию, делает ставку на «желтые» новости и развлекательный контент. В то же время население нуждается и в материалах аналитического характера, которые сегодня должны подаваться иначе, в другом формате, хотя, безусловно, делать это достаточно непросто.

Чтобы соответствовать современным запросам, необходимо создавать отечественный контент для школьников, молодежи на Ютубе, в «Фейсбуке» и на других интернет-ресурсах. То есть СМИ должны учитывать, что есть и другая публика, и в том числе через систему госзаказов освещать серьезные темы.

Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 14 апреля 2017 > № 2141370 Айман Жусупова


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > forbes.ru, 14 апреля 2017 > № 2141144

Зачем миллиардер Сергей Гордеев подарил государству театр Женовача

Анастасия Ляликова

редактор новостей Forbes.ru

«Студия театрального искусства», расположенная на бывшей фабрике Константина Станиславского, стала первым театром в России, созданным на частные средства и переданным государству. По словам миллиардера, он вложил в проект $40 млн

Президент группы компаний ПИК Сергей Гордеев F 57, в 2017 году впервые вошедший в рейтинг миллиардеров по версии Forbes, передал государству «Студию театрального искусства» (СТИ) Сергея Женовача. Театр является шестикратным лауреатом и шестнадцатикратным номинантом национальной театральной премии «Золотая маска». В собственность Российской Федерации отошел имущественный комплекс – здание площадью около 5 000 м и сад.

Как рассказал Forbes сам миллиардер, идея создания театра пришла ему в голову во время реконструкции фабрики на Таганке, построенной в начале XIX века. Впоследствии сохранившиеся здания стали частью бизнес-центра «Фабрика Станиславского», самого известного проекта Гордеева.

До революции фабрика принадлежала семье текстильных промышленников Алексеевых, один из которых вошел в историю под псевдонимом Константин Станиславский. «Там было одно здание, в котором Станиславский сделал театр для рабочих, это был простой театр, чтобы рабочие после работы не пили, а как-то культурно проводили время», — рассказывает бизнесмен.

После революции большевики отобрали фабрику и разместили там цех. «И когда я пришел в этот цех, я соприкоснулся с историей этой семьи, и мне захотелось там сделать театр», — говорит миллиардер.

Для реализации своей идеи девелопер нанял директора и разработал концепцию развития будущего театра. Изначально предприниматель планировал, что будет привозить зарубежные постановки и организует что-то наподобие фестивального театра.

«А потом я сходил на спектакль Сергея Васильевича (Женовача. – Forbes), который в тот момент был в ГИТИСе, на спектакль «Мальчики», — продолжает владелец группы ПИК. Постановка ему понравилась, и он решил пригласить команду режиссера в театр. Это был 2005 год.

Изначально стороны договорились, что проработают вместе пять лет, однако в 2010 году они решили, что продлят сотрудничество еще на пять лет. «Соответственно в 2015 году предполагалось, что команда сменится и в театре будет другая команда, не Женовача, но изначально мы, в общем, не предполагали, что театр будет настолько популярным, — объясняет бизнесмен. - Я принял решение, что не буду ничего менять».

Гордеев финансировал театр до конца 2015 года, а в 2016 году в него вкладывали средства уже другие предприниматели — по словам миллиардера, он помог собрать пул спонсоров, в который вошли банк «Открытие», Промсвязьбанк и Бинбанк. Общие затраты на проект на протяжении этих 10 лет миллиардер оценивает в $40 млн.

В середине прошлого года Минкульт решил, что «Студия театрального искусства» станет федеральным театром. «Я мог оставить имущественный комплекс у себя, и тогда бы театр его у меня арендовал, но я тогда решил, что более правильно было бы подарить его Российской Федерации», — говорит бизнесмен.

По словам генерального директора CBRE Владимира Пинаева, можно предположить, что в поступке Гордеева есть как меценатская, так и политическая составляющая, в том числе вопрос взаимоотношений с властями города. Эксперт добавляет, что сама по себе студия как бизнес — не супердоходное предприятие и, возможно, расстаться с таким активом с финансовой точки зрения может быть выгодно, так как передача государству снимает с бизнесмена необходимость дополнительных затрат на содержание театра. «Заниматься этим проектом и управлять им более обременительно, чем избавиться от него», — заключает он.

Алексей Карпенко, адвокат Сергея Гордеева и партнер компании Forward Legal, работающий с миллиардером уже более 20 лет, поясняет, что Гордеев следует концепции, в рамках которой он создает и развивает культурные проекты, а затем передает их государству. Ранее бизнесмен аналогичным образом поступил с домом архитектора Константина Мельникова, 50% которого он вначале приобрел, а затем подарил государству.

В 2006 году девелопер создал фонд «Русский авангард», в коллекцию которого вошли работы советских и российских архитекторов, и которая была передана в Музей архитектуры имени Щусева. Также бизнесмен участвовал в создании Музея современного искусства PERMM, куда вошло собрание «Московский архив нового искусства».

В начале 2000-х «Фабрика Станиславского», которую сам Гордеев называет «культовым объектом», испортила отношения бизнесмена с тогдашними властями столицы. Реконструкцией объекта занималась компания «Росбилдинг», основанная предпринимателем еще в 25-летнем возрасте. Эта компания осваивала территории промышленных предприятий, приобретая их путем слияний и поглощений, которые участники рынка нередко называли «недружественными», а СМИ характеризовали как рейдерские захваты. Сам Гордеев утверждает, что работал всегда в рамках закона.

Как бы то ни было, но масштабы деятельности «Росбилдинга» на рынке слияний и поглощений были таковы, что мэр города Юрий Лужков обвинил компанию в «подрыве промышленного потенциала Москвы». В правительстве заявляли, что девелопер причастен к скупке в 2001 — 2003 годах контрольных пакетов акций нескольких десятков городских предприятий с целью их закрытия и застройки их территории. Речь шла в том числе о заводе «Рускон», фабриках «Радуга» и «Освобожденный труд», ЗАО «Победа», и фабрике им.Петра Алексеева.

Власти грозились засудить топ-менеджеров компании, однако «Росбилдингу» удалось уладить конфликт и стать основным застройщиком микрорайона Марфино. В 2007 году Гордеев стал сенатором от Пермского края, а в 2012 году «Росбилдинг» прекратил свое существование.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > forbes.ru, 14 апреля 2017 > № 2141144


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 13 апреля 2017 > № 2147169

9 апреля в Государственном большом театре Пекина открылась «Выставка фоторабот фотографа Пан Сяовэя «Пекинская опера». Она проработает до 18 апреля. За два с лишним года, известный фотограф Пан Сяовэй снял более 200 портретов персонажей Пекинской оперы, включая четырех основных действующих лиц и представителей разных направлений Пекинской оперы. Фотографу удалось передать при помощи «вышитых персонажей» тонкое искусство сценического образа этих персонажей и трогательное изящество их движений на сцене.

Встреча фотографа Пан Сяовэя с Пекинской оперой произошла 9 лет назад, на постановке «Красный утес». Он решил, при помощи портретов, похожих на вышивку, отобразить в фотографии Пекинской оперы. Понятие «тканный портрет» первоначально обозначало иллюстрации персонажей к некоторым популярным романам эпохи Цин (1368-1644). В связи с тем, что эта техника рисования мелкими штрихами позволяет очень четко нарисовать картину, ее стали сравнивать с вышивкой.

Чтобы показать Пекинскую оперу используя «тканную технику», необходимо восстановить ее персонажей в красках и деталях. Именно это по словам Пан Сяовэя, который до этого занимался черно-белой фотографией, стало для него новым опытом. «Пекинская опера очень красива, и иллюстрируя ее, нельзя не использовать цвета. Несмотря на то, что в моей коллекции есть несколько черно-белых портретов, их нужно было все равно изобразить в цветных одеждах. Мы специально создали белый дугообразный съемочный павильон, убрали из него все малозначащие предметы, чтобы актеры получились достаточно четкими на белом фоне», рассказал он.

Еще одна особенность данной фотосъемки – это использование фотопленки для фотографий. «Предыдущие несколько серий мы сняли на фотопленку. Это связано с моими личными предпочтениями и привычками», поясняет Пан Сяовэй. «Мне больше нравится гармония, последовательность и зернистая текстура фотопленки». Выразительность деталей фотопленки несомненно дополняет таинство и тонкое искусство Пекинской оперы. Пан Сяовэй также пояснил, что он планирует снять персонажей традиционной китайской оперы в других регионах. Особенно его интересует жанр «куньцюй». Но по его словам, это очень трудоемкий проект, здесь не стоит торопиться. «В ближайшее время я займусь съемками балета и портретов наших паралимпийских чемпионов на черно-белую пленку», добавил он.

Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 13 апреля 2017 > № 2147169


Куба. Весь мир > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 13 апреля 2017 > № 2141473

Студенты балета из разных стран, начиная с сегодняшнего дня, примут участие в XIV Международном юношеском конкурсе балета на Кубе.

Конкурс продлится до 18 апреля в зале Авельянеда Национального театра столицы.

Согласно правилам конкурса, участники должны продемонстрировать контроль и техническое мастерство движений, включенных в хореографию, а также интерпретацию одного музыкального исполнения.

Конкурс имеет четыре категории: детская - для детей в возрасте от 12 до 13 лет; молодежная – подростки 13 и 14 лет; средняя - 15 и 16 лет, и старшая - с 17 до 19 лет.

Участники должны продемонстрировать свои навыки исполнения во фрагментах произведений традиционного классического репертуара, таких как "Корсар", "Дон Кихот", "Жизель", "Пламя Парижа", "Дианы" и "Актеон", "Щелкунчик", "Спящая красавица", "Баядерка" и "Фестиваль цветов в Дженцано", среди других работ девятнадцатого века.

Педагоги и танцевальные критики Венесуэлы, США, Мексики, Италии, Нидерландов входят в состав жюри, а Кубу будет представлять директор Национальной балетной школы Рамона де Саа и первая балерина Национального балета Виенгсай Вальдес.

Куба. Весь мир > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 13 апреля 2017 > № 2141473


Казахстан. США > СМИ, ИТ. Образование, наука > dknews.kz, 13 апреля 2017 > № 2141405

За опытом в Америку

Недавно группа казахстанских архивистов вернулась из поездки в США. Сотрудники Архива Президента РК, Библиотеки Первого Президента РК, Центрального Государственного архива Алматы, Государственного архива Западно-Казахстанской области знакомились с американской нормативно-правовой системой и практикой архивного дела в США. Поездка организована Государственным департаментом США в рамках программы международных визитов.

Вадим КРАВЦОВ

Обширная программа включала посещение Вашингтона, Чикаго, Нью-Йорка и Бостона. Казахстанская делегация встретилась с руководством Национального архива и Управления документации США (NARA). Особый интерес у наших специалистов вызвала система грантового финансирования проектов NARA, выполняемых при участии Национальной комиссии по историческим публикациям и документам США.

В Чикаго и Бостоне члены делегации ознакомились с работой президентских библиотек, сравнили казахстанские методики и технические средства реставрации исторических документов с теми, которые используются в работе архивистов США. Создание электронных коллекций архивных документов в работе архивов США, так же, как и в РК, является приоритетным направлением деятельности.

– Применяемые методы и используемое оборудование оцифровки в архивах США не имеют особых отличий от тех, которые используются в Архиве Президента РК, – отметил директор Архива Президента РК Борис Джапаров. – Темпы оцифровки документов в Архиве Президента РК существенно выше, чем в американских архивах, которые посещала казахстанская делегация. Если в целом от общего объема информации, хранящегося в Архиве Президента РК, к началу 2017 года оцифровано 8,7%, то этот показатель превосходит соответствующие показатели архивов, входящих в состав NARA. В стратегиях и перспективных планах развития двух архивов многие ключевые моменты схожи. Это, прежде всего, развитие направления компьютеризации и автоматизации архивной работы, активной вовлеченности NARA в решение задач патриотического воспитания граждан страны

Казахстанским архивистам было предоставлено право на бесплатный онлайновый доступ для пользования всеми библиотечными ресурсами Ассоциации библиотек США. При посещении крупнейших библиотек США казахстанские архивисты обратили внимание на недостаточность литературы о Казахстане. Высказаны предложения о содействии в поступлении новой литературы из РК.

Казахстан. США > СМИ, ИТ. Образование, наука > dknews.kz, 13 апреля 2017 > № 2141405


Литва. Польша > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 13 апреля 2017 > № 2140043 Кшиштоф Занусси

Кшиштоф Занусси в Вильнюсе: нужно покаяться, чтобы освободиться

Наталия Зверко, Delfi.lt, Литва

«Это абсолютная неправда, что мы без цензуры не умеем творить», — в интервью DELFI сказал классик польского кино Кшиштоф Занусси, который посетил Вильнюс в рамках фестиваля «Киновесна» (Kino pavasaris).

Кшиштоф Занусси — известный польский кино- и театральный режиссер, сценарист и продюсер, лауреат главного приза венецианского кинофестиваля «Золотой лев», обладатель множества международных и национальных наград. Режиссер и в свои почетные 77 лет активно ездит по миру с лекциями и показами фильмов, а в прошлом году поставил спектакль и в литовском Паневежисе. В планах Занусси — новый фильм.

«На мой взгляд, польское кино находится в хорошем состоянии. Много интересных, значительных работ за последние годы, как и за последние 25 лет. Так что это абсолютная неправда, что мы без цензуры не умеем творить, что в условиях свободы все стало хуже. Такое мнение высказывается на Западе, но это не так», — говорит автор около 60 кино- и телевизионных фильмов.

Занусси уверен, что процесс пересмотра исторических событий и личной ответственности в странах бывшего СССР еще не завершен. «В Литве нет еще покаяния за коммунизм, за сотрудничество с режимом. В Литве я не вижу обсуждения этой темы. В Чехии, Польше это уже было, было в неполной мере в Венгрии. Есть нации, которые это сделали — люди, которые совершали зло, покаялись, а это были судьи, прокуроры, профессора, ректоры. Надо было, чтобы они сказали: «Я виноват», — сказал режиссер.

Delfi: В Литве в рамках кинофестиваля «Киновесна» вы прочли лекцию и представили свой фильм «Иллюминация», а также фильм Агнешки Холланд, продюсером которого являетесь, каковы ваши впечатления от встреч со зрителями?

Кшиштоф Занусси: Это надо зрителей спросить, какие у них ощущения (смеется). А для меня такие встречи всегда интересны — встречать соседскую публику, посмотреть на все с вашей перспективы. Ведь я то же самое переживаю, что переживает Литва. А в данный момент я работаю над новой картиной, которая должна быть совместным производством Польши, Литвы, Украины и Венгрии. Съемки мы начинаем летом. Картина будет носить название «Эфир», но это такая моя версия «Фауста». Впрочем, эта линия будет скрыта и, надеюсь, что только под конец фильма публика поймет, что это касается мифа о Фаусте. Этот миф как будто устарел, потому что люди не верят, что душа существует, и фильм об этом — можно ли продать душу? Я думаю, что можно.

— В Литву, кстати, недавно приезжал автор фильма «Фауст» Александр Сокуров. Его работа даже была отмечена «Золотым львом» на Венецианском фестивале. Вы как-то намерены с ним полемизировать?

— Пожалуй, нет. Я уважаю его картину, я ее видел, но она совсем о другом, у него высшей проблемы — продажи души — нет. Он этот момент вырезал, так что это такой очень приблизительный в отношении Гете «Фауст».

— Вы упомянули о том, что новый фильм будет совместным производством нескольких стран, а как вам кажется, существует ли общее культурное пространство Польши, Литвы, Украины?

— В какой-то степени, но есть разница в корнях. Я бы сказал, что этому общему пространству принадлежит Эстония, Финляндия, Литва, Польша. А не принадлежат Белоруссия, Украина, Болгария, Румыния, потому что это восточные страны, а это уже другое мышление. Это вопрос менталитета, а не географии. Я думаю, что мы вместе прожили этот кошмар военного коммунизма, он нас до сих пор еще объединяет. Потому что в строе общества что-то есть, есть разница, одно дело — те страны, которые были инкорпорированы, и другое — те, которые были сателлитами. Последним больше повезло, они пострадали гораздо меньше.

— Золотые годы польского кино отмечены творчеством таких выдающихся режиссеров, как Анджей Вайда, Кшиштоф Кесьлевский, Ежи Гофман, это также, конечно, ваше творчество… Как вам кажется, сейчас польское кино находится в какой точке своего развития?

— Не мне об этом судить, это работа кинокритиков, но на мой взгляд, наше кино находится в хорошем состоянии. Много интересных, значительных работ за последние годы, как и за последние 25 лет. Так что это абсолютная неправда, что мы без цензуры не умеем творить, что в условиях свободы все стало хуже. Такое мнение высказывается на Западе, но это не так. Это неправда, что собака должны быть голодной, чтобы защищать хозяина. Я держу собак и знаю, что если собаку накормить, то она будет еще лучше вас защищать (смеется).

А судить о нашем кино мне очень трудно, потому что я являюсь его частью. С нашей классикой, с двадцатью картинами, я езжу по всему миру. Их отбор сделал сам Мартин Скорсезе, эти картины были отреставрированы и это очень важно, потому что картины пропадают. К счастью, Польша вложила в это большие деньги — за государственные деньги отреставрировано в общей сложности более 100 наших классических фильмов. И с двадцатью из них я езжу по американским, европейским, южно-американским университетам, я был также в Японии, и рекомендация Мартина Скорсезе всех очень заинтересовала. Об этой подборке он очень интересно сказал, что когда он сюда приехал еще в 70-е годы, то научился у поляков — заметил, что не так важно, как делать картину, как почему ее надо сделать. И мы пробуем задуматься, зачем мы делаем картину и чему она служит.

— Если перейти к недавним конкретным удачным примерам, то это, несомненно, «Ида» Павликовского, которая даже была отмечена «Оскаром»… Сейчас в Литве тема Холокоста и исторической справедливости очень активно обсуждается, а насколько она актуальна для Польши?

— Мы ее тоже пережили. Мы признались, что мы не так уже невиновны, как хотели бы думать, что есть часть поляков, которые помогали немцам убивать евреев, но также есть часть поляков, которая их защищала, рискуя своей жизнью. Есть и одно, и другое, и добиться пропорции сейчас очень трудно. Антисемитизм в Польше существовал, безусловно, и до сих пор существует. Но существует и огромное признание ценности, которое несет еврейское присутствие в нашей социальной жизни. Так что есть одно и другое, но то, что поляки покаялись, очень важно.

Но вот чего я не вижу здесь, в Литве: нет еще покаяния за коммунизм, за сотрудничество с режимом. В Литве я не вижу обсуждения этой темы. В Чехии, Польше это уже было, было не в полной мере в Венгрии. Есть нации, которые это сделали, люди, которые совершали зло, покаялись, а это были судьи, прокуроры, профессоры, ректоры. И надо было, чтобы они сказали: Я виноват. В Польше этот процесс уже давно прошел и идет дальше. И он прошел так, что мы чувствуем, что была вина и было, по крайней мере, моральное наказание. Ведь сколько наших граждан в этом всем участвовали, чужие столько бы не сделали.

— Еще один недавний польской фильм, который перекликается с темой покаяния — это «Волынь». Фильм в штыки был принят на Украине…

— Волынская резня — это очень болезненная тема и для поляков, и для украинцев, но о том, что было, говорить необходимо. Картина абсолютно не тенденциозна, и я очень хорошо понимаю, что в тех условиях, духовных, в которых находится Украина сегодня, трудно ожидать, чтобы она могла признаться в совершенном. В этой картине поляки признаются, что мы тоже во многом виноваты, что мы в течение веков провоцировали эту ненависть украинцев. Мы их давили, и это в картине показано. Но это зверство войны — его очень трудно принять. И я не удивлен, ведь над ними сегодня такая угроза, от них отрывают Донбасс, это трудный момент для признания своей вины, в том числе в отношении еврейского меньшинства. Украина сейчас об этом не говорит. Может быть, это не то время, но нам, полякам, поскольку мы очень поддерживаем Украину, надо было сказать, что это мы тоже знаем и об этом не забыли.

— Еще в 2014 году ваш коллега по цеху Анджей Вайда, в интервью Delfi о своем фильме «Катынь» сказал, что «все, чего мы ждем, это примирения», и особенно подчеркнул, что «идея восстановления империи неприемлема».

— Да, мы ищем примирения, оно необходимо. А с другой стороны, понятно, что отстаивать империю, — это анахронизм. Это значит, признаться, что человек живет в прошлом,а не в будущем. Сейчас новая империя — это Coca Cola, а не те организмы, которые были в XIX веке. Так что — это недоразвитие.

— А Российская империя?

— А Российская империя отстает на 50 лет от развитых стран, поэтому такие мысли там и появляются. Почему французам не хочется отстроить свою империю? Или британцам? Так что это просто анахронизм. Не те времена.

— И ваши фильмы, и фильмы Вайды в своей время были объединены в отдельное направление, которое носило название «Кино морального беспокойства». Есть, по вашему мнению, сейчас режиссеры в Европе, России, которые бы продолжали эту традицию?

— Мораль — это всегда основа рассказа. Мы судим о наших поступках по тому, хорошие они или плохие. Так что это не кино одной эпохи, это драматургия — это и Корнель, и Россини, они были «моральным беспокойством» своего времени. Что касается российского или европейского кинематографа, то иногда он отражает эту тенденцию, но довольно редко. Очевидно, что это не главная тема. Потому что и в Европе произошло некоторое разрушение ценностей. И люди уже как-то боятся осуждать поступки своих предков, а, с другой стороны, это необходимо, без этого люди не могут жить лучше.

— Вы в свое время выступили в защиту украинского режиссера Олега Сенцова, о своей поддержке которому из ваших известных российских коллег высказался разве что А. Сокуров… Как вам кажется, почему российская интеллигенция, которая всегда была оппозиционна к режиму, сейчас как-то притихла?

— Я думаю, что это переломный момент, люди еще не разобрались в том, что происходит. Они не видят, насколько это уже все опасно, если закон не соблюдается. А в этом случае есть все доказательства, что это было сделано незаконно. Интеллигенция должна реагировать, без этого она не имеет никакого права быть авторитетом, а без интеллигенции, без авторитета интеллигенции страна не имеет ориентира. Ведь именно она задает этот ориентир. Но я помню, что на протяжении веков в России была сильная интеллигенция, и она всегда спасала страну. И я надеюсь, что и на этот раз она скажет свое слово громче, и то, что Сокуров есть, уже очень важно для меня. Есть и другие порядочные люди, вне зависимости от того, какие у них возможности и сколько у них отваги.

— В Вильнюсе в рамках кинофестиваля состоялся показ вашего фильма «Иллюминация». В фильме есть эпизод, когда математик задает вопрос главному герою, физику: «Вы думаете, что действительность так важна, чтобы с ней так возиться?» Как вам кажется, она важна?

— Да, я думаю, важна. Это наша реальность, мы в ней живем. Но важно, что есть и мир идей, и о нем не надо забывать. Математики с этим миром встречаются ежедневно.

— Вы как-то сказали, что счастье менее важно, чем смысл, а смысл для вас как для философа, творческого человека сейчас в чем заключается?

— Смысл всегда заключался в одном — что мир не построен на хаосе, что этот мир чему-то да служит. Этот мир чему-то служит, и моя жизнь имеет какое-то значение в этом мире. Я вам напомню великолепный кадр у Феллини в «Дороге», когда Мато показывает Джельсомине маленький камень, и становится понятно, что даже этот камень имеет свою ценность. В этом весь смысл. А бессмысленность есть хаос, из-за этого возникает цинизм, согласно чему, нет ценности и все случайно. Там, где появляется смысл, появляется метафизика, чувство, что есть какой-то высший порядок, в котором мы не можем разобраться, но который интуитивно чувствуем. Все религии пробуют освоить этот размер, приблизиться к нему, но это человеку недоступно. Сейчас я наблюдаю, что заканчивается эпоха освещения, иллюминизма и пора говорить о темном веке иллюминизма.

— Именно поэтому Вы решили обратиться к «Фаусту»?

— Конечно! Потому что сегодня мы видим, и физика нам подсказывает, что строй мира совсем другой, чем думали после Ньютона: что окончился детерминизм, которым, например, литература, искусство и живут до сих пор, с такими принципами, что все объясняется, что все предопределено — это глупость. Сегодня уже доказано, что это не так, и после А.Эйнштейна так уже говорить нельзя.

— То есть вы оставляете место для непредсказуемости, тайны… Ведь и герой вашей «Иллюминации» убеждается в том, что можно говорить о конкретных частицах, материи, медицине, но нельзя до конца познать тайну любви, жизни, смерти…

— Тайна — это самое главное. Я и сам себе постоянно это повторяю. У меня, как и у главного героя фильма, были периоды, когда я удалялся пожить в храме, и мне это помогало. И именно поэтому я об этом в фильме рассказываю.

— В прошлом году в Паневежисе Вы поставили спектакль «Гибрис», о чем он?

— В Паневежисе поставили мою пьесу «Гибрис», хотя я ее создал по приглашению театра в Санкт-Петербурге. Но, как оказалось, в Санкт-Петербурге в нынешних условиях поставить такой спектакль невозможно. Потому что он говорит о том, что невозможно жить, пока нет покаяния за грехи. Тут имеется ввиду сталинское время. И это, конечно, для меня всегда актуально. Это поколение сейчас умирает. Это люди, поступки которых были недопустимы, и среди них есть такие, кто не покаялся. Если вспомнить «Иду», то там есть героиня, мать, прототипом которой является прокурорша, которую я лично знал, она только что скончалась в Лондоне. Это была такая преступная личность, которая до смерти не хотела признаться, что она невинных людей посылала на смерть. Она допускает, что они были невиновны, но говорила, что на это была историческая необходимость — их убивать. И с этим трудно жить. С этим надо рассчитаться и нужно покаяться, чтобы освободиться от вины. А без покаяния не будет освобождения. И это надо делать так, чтобы и жертвы об этом знали.

— На репетиции вы по-прежнему приглашаете актеров к себе в загородный дом?

— С кино этого не нужно, а вот с театральными постановками именно так и происходит. Ведь сидеть месяц в Паневежисе мне было бы трудно, а милые литовские актеры приехали ко мне, и я думаю, что мы замечательно провели время.

— Вы где-то писали, что ваш дед родился в Сибири и пешком дошел до Европы. Как это произошло?

— Это и правда, и легенда. Дед умер, когда мне было три года. Маме было что-то известно… Он родился в семье ссыльных в 1863 году, и мы не знаем даже, где именно в Сибири. Его сосланные родители умерли, и он, когда ему было 12 или 13 лет, двинулся в направлении Европы, шел пешком. Но он об этом никогда не хотел говорить, это время было для него страшным испытанием.

— Хотелось бы вспомнить и о вашем друге Андрее Тарковском, которому 4 апреля исполнилось бы 85 лет. Каким бы он был, как вам кажется, в свои 85?

— Он был бы таким, как всегда. И все так же комментировал бы свои духовные поиски. А их бы хватило на много картин и, будь он жив, снял бы еще много фильмов. Он был очень твердым, очень жестким человеком, полным противоречий, но он ощущал в себе этот огромный моральный смысл и сам себя оценивал критически. За две недели до смерти он меня просил, когда я его посетил в Париже: «Если я умру, если будешь обо мне говорить, всегда напоминай, что я считал себя человеком грешным». И вот видите: настоящие преступники молчат и не признаются, а человек, в котором было столько света, видел свои недостатки и хотел, чтобы об этом помнили, чтобы не делали из него идола, чтобы в нашей памяти он оставался нормальным человеком.

— Спасибо за беседу.

Литва. Польша > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 13 апреля 2017 > № 2140043 Кшиштоф Занусси


Россия. УФО > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 13 апреля 2017 > № 2139883

Екатеринбург принимает «Современника на экране»

В рамках ХI фестиваля социально значимых телепрограмм и телефильмов «Герой нашего времени» с 25 по 27 апреля 2017 года в Екатеринбурге пройдет финал конкурса «Современник на экране».

Цель конкурса – стимулирование электронных средств массовой информации к созданию и распространению телевизионных фильмов, программ, сюжетов, репортажей, освещающих историю жизни нашего современника, имеющего активную жизненную позицию, вносящего своим созидательным трудом вклад в укрепление государства и развитие гражданского общества.

К участию в творческом состязании допускаются телевизионные и документальные фильмы, информационные очерки и специальные репортажи, сюжеты, соответствующие тематике и созданные федеральными и региональными телекомпаниями, продюсерскими компаниями, которые вышли в эфир с 15 мая 2016 года по 15 апреля 2017 года. В конкурсе участвуют ведущие программы, тележурналисты и режиссеры российских региональных и федеральных телекомпаний.

Конкурс проводится в следующих номинациях:

• «Открытие» - о современниках, совершивших крупные открытия/достижения в науке, спорте, культуре.

• «Профессия как призвание» - освещение темы труда, включая темы, популяризирующие рабочие и инженерные профессии.

• «Дорогою добра» - о традициях милосердия, благотворительности, бескорыстной помощи людям.

• «Эхо памяти» - о мужестве и героизме советского народа в период Великой Отечественной войны.

• «Цена жизни» - освещение темы помощи людям в экстремальных условиях, спасения в чрезвычайных ситуациях.

• «Чистая планета» - освещение вопросов экологии.

• «Вдохновение» - за освещение темы культуры и искусства.

Жюри конкурса определяет 7 победителей, а также 7 обладателей специальных призов по оценке жюри.

Организатор конкурса ООО «Пресс-центр СЖМ» при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.

Россия. УФО > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 13 апреля 2017 > № 2139883


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter