Всего новостей: 2036426, выбрано 8685 за 0.120 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Россия. СЗФО. ЮФО > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mil.ru, 28 марта 2017 > № 2118045

Главное командование ВМФ и Президентская библиотека им. Б.Н. Ельцина провели телемост «Санкт-Петербург – Севастополь» с Черноморским Высшим Военно-Морским Училищем им. П.С. Нахимова

Телемост связал Президентскую библиотеку им. Б.Н. Ельцина в Санкт-Петербурге и Черноморское Высшее Военно-Морское Училище в г Севастополе. Это мероприятие, организованное Главным командованием ВМФ России совместно с Президентской библиотекой было посвящено 80-летию со дня образования Черноморского Высшего Военно-Морского Училища им П.С. Нахимова, которое будет широко отмечаться 1 апреля 2017года.

В онлайн общении из зала Президентской библиотеки им. Б.Н. Ельцина в г. Санкт-Петербурге приняли участие представители Главного командования ВМФ России, Президентской библиотеки, учащиеся Кронштадтского Морского Кадетского корпуса, Нахимовского Военно-Морского Училища, Объединенного учебного центра ВУНЦ ВМФ, школьники общеобразовательных учебных заведений Санкт-Петербурга, ветераны-выпускники ЧВВМУ им. П.С.Нахимова.

В Севастополе, на площадке Черноморского Высшего Военно-Морского Училища им. П.С. Нахимова в полуторачасовом сеансе видеосвязи приняли участие представители командования Черноморского флота, руководства ЧВВМУ им. П.С. Нахимова, нахимовцы филиала Нахимовского Военно-Морского училища (Севастопольского Президентского кадетского училища), ветераны-выпускники ЧВВМУ им.П.С. Нахимова.

Перед участниками «телемоста» выступил начальник группы военного образования-помощник Главнокомандующего ВМФ капитан 1 ранга Олег Сурганов, который передал, присутствующим на Санкт-Петербургской и Севастопольской площадкой слова приветствия Главкома ВМФ России Адмирала Владимира Королева. В свою очередь, начальник Черноморского Высшего Военно-Морского Училища им. П.С. Нахимова контр-адмирал Александр Гринкевич рассказал участникам телемоста о традициях легендарного учебного заведения, подчеркнув при этом, что «материально-учебная база училища постоянно развивается, курсанты получают традиционно прекрасные знания, позволяющие им, после получения офицерских погон, достойно продолжить службу в Военно-Морском Флоте».

В ходе «телемоста» в адрес руководства ЧВВМУ им. П.С Нахимова поступило множество вопросов от курсантов санкт-петербургских военно-морских образовательных учреждений о порядке поступления в училище, возможностях приобрести дополнительные специальности. Контр-адмирал Александр Гринкевич, отвечая на вопросы, отметил, что «Черноморское Высшее Военно-Морское училище позволяет, наряду с получением флотской профессии, освоить специальности командира малоразмерного судна, получить водительские права». По его словам, «Училище имеет неограниченные возможности по организации учебной морской практики, так как находится в непосредственной близости к морю и обладает солидной базой таких плавсредств, как «ялы» и «яхты», а также всегда ощущает поддержку Черноморского флота».

На вопрос о конкурсе при поступлении в ЧВВМУ им. П.С.Нахимова контр-адмирал Александр Гринкевич ответил, что «конкурс имеет устойчивую тенденцию роста. В 2016 году он составил более 3-х человек на место».

Перед новым поколением военных моряков выступили ветеран-выпускник ЧВВМУ им. П.С.Нахимова председатель Кронштадткого Морского собрания контр-адмирал Александр Спешилов, представители профессорско-преподавательского состава, курсанты военно-морских учебных заведений Санкт-Петербурга и Севастополя, академик Петровской академии наук и искусств поэт Людмила Шершнева (Конева). В рамках онлайн общения участники мероприятия обменялись информацией о традициях военно-морских учебных заведений Санкт-Петербурга и Севастополя, а также получили большой объем информации о сегодняшнем состоянии военного образования и перспективы его развития в соответствии с процессом активного обновления надводных, подводных сил флота, морской авиации, береговых войск и морской пехоты.

В ходе видеобщения участникам телемоста на площадках Президентской библиотеки им.Б.Н. Ельцина в Санкт-Петербурге и ЧВВМУ им. П.С.Нахимова был показан документально-исторический фильм «Имени Нахимова».

В зале Президентской библиотеки для военных моряков были развернуты выставки крымского художника Якова Басова в полотнах которого нашли отражение все этапы жизни и творчества мастера: учеба в Ленинграде, преподавание в Ленинградском Высшем военно-инженерном училище (Инженерный замок), создание первых акварелей в Ленинграде, Карелии, Эстонии, а также художника Вадима Конева создавшего сотни работ о Керчи и Коктебеле, Бахчисарае и Севастополе, Ялте, Алупке, в которых раскрывается тема ратного и трудового подвига России.

Департамент информации и массовых коммуникаций Министерства обороны РФ

Россия. СЗФО. ЮФО > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mil.ru, 28 марта 2017 > № 2118045


Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > inosmi.ru, 27 марта 2017 > № 2117688

В путинской России опустошенные СМИ являются отражением политики государства

Российское правительство потратило много лет на то, чтобы установить контроль над СМИ. Теперь репортеры для него — это в первую очередь госслужащие, а уже потом журналисты

Алексей Ковалев, The Guardian, Великобритания

Владимир Путин очень хорошо понимал, какую власть могут иметь СМИ, которые помогли его непопулярному предшественнику Борису Ельцину переизбраться на второй срок в 1996 году. Поэтому, заняв президентский пост в 2000 году, он сразу же заставил основные российские телеканалы, которые до сих пор являются чрезвычайно мощным инструментом воздействия на население страны, подчиниться его воле. Олигархов, которые владели этими телеканалами, либо заставили сотрудничать, либо отправили в тюрьму, либо вынудили уехать, и уже к 2006 году все крупные российские СМИ прямо или косвенно находились под контролем администрации Путина.

Сегодня три основных российских телеканала либо непосредственно принадлежат государству, работая как государственные предприятия («Первый канал» и ВГТРК), либо принадлежат дочерней компании одной из крупнейших российских нефтегазовых компаний, «Газпрому» (НТВ). То же самое можно сказать о двух из трех крупных новостных агентствах, «Россия сегодня» и ТАСС. Немного позже крупные независимые онлайн-издания, такие как Lenta.ru, тоже были подчинены путем замены их руководства на команды людей, верных Кремлю.

Члены администрации Путина — сегодня это заместитель главы администрации Алексей Громов — контролируют освещение политических событий и решают, какие именно новости нужно освещать, как их нужно освещать и, прежде всего, что освещать не нужно. К примеру, обсуждать членов семьи Путина строго запрещено, если только на это нет специального распоряжения. Это часто приводит к возникновению неловких моментов, как, к примеру, когда Путин внезапно сообщил о своем разводе на национальном телевидении после окончания оперы, на которую он пришел со своей теперь уже бывшей супругой Людмилой.

Главные редакторы крупнейших российских СМИ регулярно посещают «стратегические совещания», которые проводят представители администрации Путина. Это похоже на «Бойцовский клуб»: никто не признает его существования, однако, учитывая уровень согласованности освещения событий в популярных телешоу на трех крупнейших телеканалах, его существование кажется очевидным.

Путин и его приближенные обращают пристальное внимание на иностранную прессу. Его администрация подписана на все основные российские газеты и журналы, включая несколько оставшихся независимых изданий (слово «независимых» в данном случае не совсем корректно: разумеется, они зависят от благосклонности государства, которое в любой момент может изменить свое отношение к ним), и на большинство крупных иностранных изданий, как широкой направленности (Economist), так и более специализированные (Jane's Defence Weekly). Секретари читают и анализируют материалы и ежедневно сообщают об их содержании своему начальству.

Эти стопки иностранных газет и журналов — с пометками красного цвета для негативных статей о России, желтого цвета — для нейтральных и зеленого — для положительных — были серьезным источником тревоги администрации Путина в середине 2000-х годов. Поскольку тогда больше всего пометок были красного и желтого цвета, пресс-представители Путина были обеспокоены образом России на международной арене. Они боялись, что в общении между высокопоставленными российскими чиновниками и международной прессой существовал некий разрыв, потому они приняли довольно разумное решение, пригласив иностранных специалистов в области связей с общественностью, чтобы решить эту проблему.

Эта стратегия дала не совсем такие результаты, на которые было рассчитано, что объяснялось полным отсутствием понимания того, как пресса работает за пределами России. Ангус Роксбург (Angus Roxburgh), бывший корреспондент ВВС, который позже работал советником российского правительства по связям с общественностью, пишет в своей книге «Сильный лидер: Владимир Путин и борьба за Россию» (The Strongman: Vladimir Putin and the Struggle for Russia), что его работодатели искренне верили в то, что нужно просто подкупить нужных людей, чтобы получить нужное им освещение событий.

Было потрачено несколько десятков миллионов долларов, но затем наступило взаимное разочарование, и в конце 2014 года Кремль отказался продлевать контракт с иностранными экспертами. Сегодня Путин и его пресс-представители, по всей видимости, до сих пор считают, что мировая пресса работает по тем же принципам, что и пресса в России — то есть что она подчиняется желаниям своих корпоративных владельцев, которые в свою очередь контролируются правительствами. Отсюда и гневные требования российских высокопоставленных чиновников, настаивающих, чтобы «западные СМИ» — с их точки зрения, речь идет, видимо, о некоем редакторском конгломерате, который контролируется центром — прекратили свою «русофобскую кампанию».

С их точки зрения, репортеры, работающие на государственные новостные издания — в России почти все издания являются государственными — это в первую очередь госслужащие, а уже потом журналисты (если вообще журналисты). В сентябре 2013 года, в разгар выборов мэра Москвы, государственное информационное агентство «РИА Новости», которое позже вошло в состав «России сегодня», попыталось рассказать о кандидатах в духе прежних традиций журналистики. Проблема была в том, что одним из кандидатов (фаворитом среди либерально настроенных москвичей, пришедшим вторым и почти что навязавшим второй тур выборов) был широко известный оппозиционный активист Алексей Навальный, о котором государственные СМИ отказывались рассказывать.

Каждый раз, когда «РИА Новости» цитировало заявления Навального в своих статьях, посвященных предвыборной кампании — любое нормальное новостное издание сделало бы то же самое — заместитель главы администрации Путина Алексей Громов вызывал главного редактора агентства Светлану Миронюк и отчитывал ее. По его словам, государственное информационное агентство не должно мешать интересам правительства, продвигая оппозицию.

Сегодня российское правительство применяет грубую и мягкую силу, чтобы усилить свой контроль над российскими СМИ. Новые ограничительные законы принимаются с обескураживающей предсказуемостью: владельцы иностранных медиа-франшиз вынуждены отказываться от своих долей в международных брендах, таких как Forbes или Esquire, работающих в России, а за освещение таких сложных тем, как терроризм или злоупотребление наркотиками, без откровенного осуждения вводятся штрафы и иные наказания. Независимые издания постепенно вынуждают подвергать публикуемые в них репортажи самоцензуре, и им отрезают доступ к тем ресурсам, которые необходимы им для выживания — кабельные услуги или доступ к магазины печатной продукции — если они отказываются подчиняться.

Разумеется, картину нельзя считать совершенно беспросветной. За пределами Москвы еще остались храбрые новостные сайты, которые критически освещают события местного уровня, вызывая недовольство местных губернаторов. Новые узкоспециализированные издания подробно освещают такие темы, как благотворительная работа или суды и тюрьмы, которые обычно не обсуждаются крупными общественно-политическими изданиями.

В России СМИ испытывают на себе не только давление со стороны правительства, но и ограничения, с которыми СМИ сталкиваются по всему миру: речь идет об ускоряющейся гонке за увеличение числа просмотров на фоне общего падения интереса внутри их аудиторий, уменьшающихся бюджетов и падения доходов от размещения рекламы. Это в свою очередь открывает новые возможности для манипуляций содержанием репортажей посредством более традиционных средств.

Каждый год в декабре Путин проводит свою ежегодную пресс-конференцию для национальных и иностранных СМИ. Это широко рекламируемые и жестко спланированные мероприятия, на которых собираются сотни репортеров от самых разных изданий, от мелких региональных газет до международных медиа-конгломератов. И неважно, какую позицию в отношении Путина вы занимаете, вы обязаны освещать эти пресс-конференции, чтобы не потерять веб-трафик, хотя ничего особенно нового там обычно не говорят. На этих мероприятиях обычно нет места каким-то серьезным объявлениям, касающимся политического курса, а у Путина в запасе есть множество риторических уловок, помогающих уклониться или увести разговор от критических вопросов. Он использует представителей верных ему СМИ, которые задают ему удобные вопросы, чтобы он мог выглядеть всеведущим и мудрым правителем.

Администрация Путина мастерски владеет инструментами манипуляции. Обрывки пустой и банальной информации скармливаются репортерам посредством «информированных источников, осведомленных в этом вопросе», и в конечном итоге даже критические издания начинают продвигать линию Кремля, передавая то, что, в сущности, новостями не является.

Несомненно, можно извлечь массу уроков и провести множество параллелей с нынешними сложными отношениями между Дональдом Трампом и американскими СМИ. Однако важно помнить, что Путин сумел сконцентрировать в своих руках больше власти, чем Трамп может надеяться получить в течение всего президентского срока. Но ясно одно: и в США, и в России СМИ очень часто зацикливаются на абсурдном поведении и бессмысленных публичных высказываниях, игнорируя то, на чем власти не хотят концентрировать внимание общественности.

Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > inosmi.ru, 27 марта 2017 > № 2117688


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 27 марта 2017 > № 2117183

На балет через браузер: главные тренды на рынке продаж билетов в Рунете

Егор Егерев

сооснователь билетной платформы Tickets Cloud

Как российский билетный рынок пытается отойти от постсоветской модели квотирования и стать похожим на рынок продаж авиабилетов

По данным Statista.com, мировой билетный онлайн-рынок оценивается в $25 млрд (без учета музеев и театров). Объем американского рынка - $8 млрд. Что в России? В нашей стране значительная часть рынка продажи билетов все еще в оффлайне. По нашей статистике, на конец 2016 года доля электронных билетов по отношению к бумажным в Москве и Санкт-Петербурге составляет 65-70%, и в среднем около 30% — в регионах.

Из-за этого полностью оценить российский рынок (онлайн и оффлайн) крайне сложно. Даже без учета отрасли кино и спортивных событий, которые (так уж сложилось исторически) оцениваются отдельно. По оценке «Интермедиа», общий оборот рынка культурных событий и мероприятий (без учета кино и спорта) в 2014 году составил 70,7 млрд рублей. При этом, по оценкам PWC, рынок музыкальных концертов в России стоит от 23 до 27 млрд рублей.

Очевидно, что российский рынок продажи билетов еще не реализовал весь свой потенциал. В каком же направлении он будет двигаться?

Реформа билетного рынка — единое билетное поле

Во многих странах рынки продажи билетов монополизированы. В Европе ключевым билетным оператором является Eventim. В Северной Америке — оператор Ticketmaster. Последний принадлежит крупнейшему промоутеру Live Nation. Фактически, билеты на все крупные мероприятия продаются через сайт организатора (Live Nation) или билетного оператора (Ticketmaster).

Однако во многих странах, в том числе и в России, билеты на большинство мероприятий продаются через нескольких крупных игроков, билетных операторов. Билеты распределяются между операторами по принципу квотирования. То есть зал мероприятия делится на квоты (части), и каждый оператор продает лишь свою часть билетов. Операторы борются за лучшую квоту и не пускают на рынок конкурентов.

Представьте, что могло бы быть, если бы авиабилеты продавались по модели квотирования. У каждого метапоисковика был бы свой ограниченный пул билетов: бизнес-класс у одного сервиса, билеты в середине самолета у другого, в хвосте — третьего. Попробуй угадай, кто какие билеты продает.

Исторически причина квотирования в том, что организаторы считали своей главной задачей организовать само мероприятие: привезти артистов, договориться с площадкой. Функция продажи билетов отдавалась операторам. И чем большему количеству билетных операторов отдавались билеты, чем больше возможностей для диверсификации источников аудиторий и продажи билетов. Поскольку разделить квоту до бесконечности невозможно, то билеты отдавались самым крупным игрокам. Такой подход очень сильно ограничивал появление новых компаний на рынке: у них пока нет репутации, а значит продавать через них определенную долю как минимум рисково. Это же сдерживало и продажу через новые мобильные приложения.

Концепция, когда все билеты доступны для покупки через все возможные каналы, как в авиаиндустрии, в отрасли начали называть «единое билетное поле» или «единое билетное пространство».

Первыми, кто уже продают по такой модели, стали некоторые театры. Благодаря наибольшему среди всех других организаторов культурных событий зрительскому потоку они смогли «продавить» билетных операторов. В 2017 году технологические решения для перехода к единому билетному полю разрабатываются рядом игроков билетного рынка (TicketsCloud, компания автора, разрабатывает такую платформу — Forbes). Крупнейшие интернет-компании («Яндекс» и «Рамблер») выступают в качестве агрегаторов. Но работают они не с причиной, а со следствием: объединяют они уже разбитые на квоты билеты и далеко не от всех операторов.

Вторичный рынок

В западных странах вторичный рынок продажи билетов работает так же прозрачно, как и первичный. Все тот же Ticketmaster — площадка первичной продажи билетов. А Ticketmaster Resale — маркетплейс для вторичной продажи. Каждый перепроданный билет облагается сервисным сбором (от 1,5 до 15% — в зависимости от страны).

Российский вторичный билетный рынок в нынешнем виде находится вне правового поля — перекупщики не платят налоги. Они используют доски объявлений типа Avito, специальные сайты для спекулянтов, а также соцсети и закрытые онлайн-площадки «для своих».

За счет создания сервиса вторичной продажи билетов в России перекупщики получат больше покупателей и, соответственно, больше прибыли. Пользоваться сервисом смогут не только спекулянты, но и обычные зрители, которые не могут посетить мероприятие, на которое купили билет. Сам сервис будет зарабатывать на комиссии и сервисном сборе.

Что дают организатору данные

Работа с данными по своей аудитории — ключевой актив любого организатора. Получая информацию о зрителе, организатор может прогнозировать успех текущих и будущих мероприятий, удерживать лояльных и привлекать новых зрителей, а также улучшать качество собственного шоу.

Зарубежные рынки уже активно работают с данными. Ticketmaster запустил аналитический сервис Live Analytics. Его алгоритмы основаны на внутренних данных компании о продажах билетов (покупки и история просмотров), интересах и предпочтениях авторизованных пользователей (в том числе, через соцсети) и customer journey клиента (его путь до покупки билета, начиная с поискового запроса).

Помимо данных билетного оператора западные организаторы дополняют аналитику исследованиями маркетинговых компаний. Например, Acxiom предоставляет данные для концертного и фестивального сегмента о прослушивании песен исполнителя на Spotify, его обсуждения в Facebook, просмотров на YouTube, ротаций на радио и ТВ.

В мировой практике анализ данных применяется и для динамического ценообразования. В 2015 году четверть команд NFL применили динамическое ценообразование и увеличили прибыль в среднем на 10-30%. Например, команда «Сент-Луис Рэмс» начала продавать билеты за два месяца до игры против «Чикаго» — по цене $134. Билеты быстро раскупались, и за месяц до матча они уже стоили $222.

В России же все данные об аудитории остаются на стороне билетных операторов, если продажу осуществляют они. Поэтому данные об аудитории используются только теми организаторами, которые продают билеты самостоятельно и, соответственно, оставляют у себя всю информацию об аудитории. Есть организаторы, например, спектаклей, которые продают 99% билетов через собственные сайты, всю информацию об аудитории хранят на своей стороне. CRM-система (имена, e-mail, телефоны клиентов) тогда используется для анонса новых событий, а собранные данные — для создания индивидуализированной аудитории.

Новым видом распределенной базы данных во всем мире становится технология блокчейн. Она выводит на новый уровень защиты и конфиденциальности транзакционные данные — в том числе, и в индустрии зрелищных мероприятий.

Например, блокчейн уже находит применение в спортивной отрасли. Microsoft запустил платформу BraveLog на Тайване. Пока технология позволяет демонстрировать онлайн-результаты (как для тренеров, так и зрителей — через сайт) и анализировать статистику выступлений. В ближайшем будущем при помощи блокчейн-технологий будет организован также и процесс продажи билетов.

Появление блокчейна в России сделает прозрачными и защищенными все транзакционные действия в индустрии зрелищных событий и культурных мероприятий.

Мобильные технологии

Вряд ли кто-то удивится, что наибольшей популярностью по покупке билетов в мире пользуется мобильное приложение Ticketmaster.

Востребованы и рекомендательные сервисы. Например, в Британии «выстрелило» приложение Yplan (самый быстрорастущий tech-стартап Европы 2015 года, по версии TNW European Tech5 Awards). Yplan привлек порядка $38 млн и быстро стал лучшим recommendation- и ticketing-приложением Британии.

В России, как мы уже отмечали, мобильные приложения операторов не пользуются популярностью (у разных операторов — разные билеты, и скачивать множество приложений неудобно). Однако организаторы крупных мероприятий запускают собственные мобильные приложения (например, фестивали Alfa Future People, VK Fest). Непосредственно через приложения организаторов пока купить билеты нельзя, но в ближайшем будущем такая функция непременно появится.

В мировой практике в Facebook уже запускаются чат-боты по продаже билетов. Например, в США через чат-бот в Facebook продает билеты SkyScanner. В России при помощи чат-ботов также продаются авиабилеты (например, @OneTwoTrip_Bot). И в настоящее время уже разрабатываются чат-боты в Telegram для продажи билетов на мероприятия, - они смогут подбирать нужные мероприятия и билеты на них, а также оказывать техническую поддержку и консультировать зрителей.

Развитие российского рынка продажи билетов и появление новых ниш напрямую зависит от внедряемых технологий. Их вполне могут занять стартапы и компании, которые смогут внедрить алгоритмы динамического ценообразования, сбор и аналитику данных, платформы для объединения первичного и вторичного рынка и т.д. Сегодня разработчики таких продуктов все активнее заявляют о себе.

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 27 марта 2017 > № 2117183


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 27 марта 2017 > № 2117157

Дайте сцену: зачем московские театры открывают новые площадки

Наталья Витвицкая

журналист, член Ассоциации театральных критиков

В международный день театра Forbes Life прошелся по пяти новым сценам московских театров и подсчитал, сколько они стоят, как и для для чего устроены.

Арт-кафе в Театре им. Вахтангова

Вахтанговская империя использует свое новое камерное пространство как площадку для творческих вечеров Сергея Маковецкого, Евгения Князева, Юлии Рутберг, Василия Ланового, Ирины Купченко и других артистов.

Кирилл Крок, директор: «В октябре этого года мы открыли новое театральное пространство – «Арт-кафе». Зрители сидят не в зале, а за столиками. Всего 100 мест. Художественные задачи — прежде всего, творческая реализация наших артистов. Они проводят на этой сцене свои творческие вечера, играют моноспектакли и дают концерты. Есть программа под названием «В гостях у вахтанговцев», в ее рамках у нас выступают артисты других театров и самые разные коллективы. В среднем загруженность площадки – 13-15 мероприятий в месяц.

Пространство полностью себя окупило и даже приносит небольшую прибыль. Чистый доход за вычетом выплат зарплат, авторских отчислений и налогов за февраль месяц составил 327 тысяч рублей. За квартал — 1 млн 200 тысяч рублей.

Себестоимость «Арт-кафе» — 10 миллионов рублей. На создание этого пространства мы денег ни у кого не просили, вложили собственные средства. Театр Вахтангова может себе это позволить. В перспективе — открытие «Театра Рубена Симонова».

www.vakhtangov.ru

Новое пространство Театра наций

Новая площадка Театра наций. Бывший сквот неформальных художников по адресу Страстной бульвар, 12 открылся после реконструкции как часть Театрального квартала. Концепция загадочная — «междисциплинарный проект», где должны взаимодействовать семь видов искусства: театр, литература, музыка, перформанс, кинематограф, визуальное искусство и архитектура. Плюс библиотека.

Мария Ревякина, директор Театра наций:

«Идея Нового Пространства возникла у Евгения Миронова (художественный руководитель Театра Наций – прим. Forbes Life). Почти сразу мы пришли к выводу, что это должно быть что-то кардинально отличающееся от основных двух сцен. Некое пространство для междисциплинарных жанров, тех что «работают» в сочетании с театром – литература, музыка, хореография, архитектура, кино. В афише Нового Пространства — и лекции, и мастер-классы, и перформансы, и спектакли. Сейчас мы показываем большую инсталляцию выдающегося немецкого композитора, педагога, режиссера Хайнера Геббельса. Он придумывал ее специально для этого Пространства, приезжал и монтировал сам. В планах — большая выставка о Тарковском и Плавинском, которую мы будем делать совместно с Музеем Анатолия Зверева.

Здание на Страстном бульваре – объект культурного наследия, охраняемый государством. Предположительно это постройка 1812 года. Она была передана мэром Собяниным в казну. Из казны — нам. Реставрацию финансировало государство. Никаких спонсоров не было. Мэрия добавила некоторую сумму на восстановление коммунальных сетей.

На площадке идет в среднем 30 мероприятий в месяц. В дневное время — репетиции новых спектаклей. Новое Пространство работает с различными фондами – «Артист», «Галчонок», «Подари жизнь», «Со-единение». Мы даем им возможность проводить у нас свои программы. Стоимость билетов маленькая. От 100 до 500 рублей. Бывает, делаем бесплатный вход на лекции и мастер классы.

Это государственное здание, которое мы получили в оперативное управление. На содержание из бюджета денег мы пока не получили, пытаемся этого добиться. Окупить содержание здания средствами от продажи билетов невозможно. Мы не регулируем цены в этом Пространстве, как это делаем со спектаклями на Основной сцене.

Что Театру наций дает Новое Пространство? – возможность привлечь совершенно другие группы зрителей. Это художники, архитекторы, студенты, люди, интересующиеся искусством. Посетив лекцию или мастер-класс, или перформанс, многие из них покупают билеты на спектакли Основной сцены».

newspacemoscow.ru

Сцена на Сухаревской Театра п/р Олега Табакова

Новое здание Театра Табакова, которого ждали 20 лет. В 1997 году к десятилетию театра Правительство Москвы приняло постановление о строительстве. Стройка началась только в 2005 году. Затем работы приостановили и возобновили только с 2012 года. Теперь Табакерка — это не только подвал на улице Чаплыгина (он, кстати, сохранил репертуар), но еще и семиэтажный многофункциональный комплекс в стиле хай-тек, большим репетиционным и зрительным залом на 400 мест, художественно-производственным комбинатом и собственной театральной школой и сценой-трансформером.

Средства на оснащение театра, приобретение и монтаж театрально-технологического оборудования, а также отделку зрительских и представительских помещений, были выделены из бюджета Москвы. По сведениям, опубликованным на сайте zakupki.gov.ru сумма составила порядка 988 млн 351 500 рублей. По словам работников театра, такое солидное вложение стало возможным благодаря усилиям Олега Табакова: «Табаков обещал — Табаков сделал!»

www.tabakov.ru

Культурный центр «Хитровка»

Новая мультижанровая площадка, где идут экспериментальные постановки, экскурсии, выставки и работает один из лучших лекториев столицы. Историю театра читают лучшие преподаватели ГИТИСа, а с основами современного театра знакомят ведущие театральные критики.

Екатерина Усовецкая, директор культурного центра «Хитровка»: «Нам интересно было создать мультижанровую площадку, на которой могут реализовывать себя молодые авторы. Сегодня на нашей площадке проходят спектакли, лекции, концерты, выставки и кинопоказы. При формировании репертуара мы стараемся создавать уникальный контент, аналогов которому нет на других площадках. Идея открыть Культурный центр «Хитровка» возникла давно и стала возможна в 2016 году. До этого момента мы занимались Школой актёрского мастерства «Smile:)Театр», которую открыли 9 лет назад. В том числе благодаря тому, что актерская школа приносит стабильный доход, мы смогли отремонтировать соляные подвалы и открыть Культурный центр «Хитровка».

Мы — независимая площадка, которая существует благодаря частным инвестициям. На текущую деятельность мы не получаем государственного и городского финансирования. На старте было вложено около 11 000 000 рублей. Сейчас на Хитровке проходит около 10 собственных мероприятий, 6-8 спектаклей Школы актёрского мастерства «Smile :) Театр». Средняя стоимость билетов — 800 рублей. В остальные дни площадка предоставляется в аренду под различные творческие проекты».

www.hitrovka.com

Малая сцена Электротеатра Станиславский

Камерная площадка внутри одного из самых дорогих и современных театральных комплексов столицы. Отдельное здание, зал-трансформер, целая серия режиссерских дебютов.

Ирина Золина, директор Электротеатра Станиславский: «Открытие Малой сцены — часть общей концепции Электротеатра Станиславский, которая также включает в себя реконструкцию Основного здания и открытие Театрального двора (оно планируется в июле этого года). Напомню, эта концепция, которой Борис Юхананов и его команда выиграли конкурс на художественное руководство театром. Эту концепцию мы последовательно воплощаем, ничего «от себя» не придумывая. Нас поддерживало как предыдущее руководство Департамента культуры Москвы, так и нынешнее.

Малая сцена находится в отдельном двухэтажном здании и предназначена для дебютов молодых режиссеров, художников, сценографов и композиторов, как коммуникатор между новыми именами и широким зрителем.

Себестоимость Малой сцены — примерно 100 миллионов рублей. Сюда входит и строительство здания, и его оснащение. Нужную сумму театр получил от Фонда поддержки и развития драматического театра им. К.С.Станиславского, основанного меценатом Сергеем Адоньевым F 106. В конце 2016 он получил премию «Меценат года» за поддержку культуры и нашего театра в частности.

С момента открытия Малой сцены в сентябре этого года мы выпустили 9 резонансных премьер, а опера «Маниозис» Александра Белоусова признана событием года по версии газеты «Ведомости». Средняя цена билетов – 500 рублей. Наша цель – привлечь молодую публику, значит, делать билеты слишком дорогими бессмысленно. Одна премьера на Малой сцене обходится нам где-то примерно в диапазоне 500 000 – 1 000 000 рублей. Сумма небольшая, особенно по сравнению с потребностями Основной сцены.

Об окупаемости говорить пока рано. Основная задача – поддержка и продвижение молодых и талантливых».

electrotheatre.ru

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 27 марта 2017 > № 2117157


США. Россия > СМИ, ИТ > golos-ameriki.ru, 25 марта 2017 > № 2116449

Алексей Явленский: второе открытие мастера

Олег Сулькин

Он родился в Торжке, в Тверской губернии, и изучал живопись в Петербурге, где его ментором был Илья Репин. Но всемирную славу художник Алексей Явленский (Alexei Jawlensky) получил, когда в 1896 году переехал в Германию, а позднее - в Швейцарию.

Первая в Америке масштабная выставка его живописи проходит в «Новой галерее» (Neue Galerie), что расположена на углу между Пятой авеню и 86-й стрит Манхэттена. Галерея, созданная магнатом и коллекционером Рональдом Лаудером, фокусирует внимание на искусстве Германии и Австрии 19-20 веков.

В тени Кандинского

«Жизнь Явленского сродни авантюрному мелодраматическому роману, - рассказала «Голосу Америки» куратор выставки, историк искусства Вивиан Эндикотт Барнетт (Vivian Endicott Barnett). – Он родился в 1864 году в семье полковника русской императорской армии, часто использовал частичку «фон» в своей фамилии, сохранил аристократические привычки и манеру поведения на всю жизнь. Часто влюблялся и притягивал к себе женщин как магнит, они жертвовали собой ради него. В творчестве был неистов, искал необычные способы выражения своих чувств и мыслей. Пришел к богу, и опять же особым, незаемным способом передавал в своих картинах духовные искания и прозрения».

Когда 18-летний кадет Алексей фон Явленский попал в Москве на всероссийскую художественную выставку 1882 года, он понял, что с этого момента жизнь его кардинально изменилась – он твердо решил заниматься изобразительным искусством. Вместе с художницей Марианной фон Веревкиной (Marianne von Werefkin), родом из богатой и аристократической семьи, которая на долгие годы станет его спутницей, опекуном и помощницей, Явленский переехал в Мюнхен, который тогда, в конце 19-го века стал, наряду с Парижем, центром притяжения для многих русских художников.

Как рассказала Вивиан Барнетт, выступившая редактором и соавтором каталога этой выставки, именно в Германии произошло становление таланта «экспата» Явленского. Он подружился с еще одним «мюнхенским русским»», Василием Кандинским, подпал под сильное влияние французских постимпрессионистов, в первую очередь, ван Гога и Гогена, а чуть позднее - Матисса и фовистов. Он часто бывал в Париже и участвовал там на выставках, организованных Сергеем Дягилевым. Явленский изучал буддизм и теософию, влияние оккультных теорий особенно заметно в его поздних сериях абстрагированных человеческих лиц.

«Явленский – выдающийся художник, экспериментатор и пионер, но долгие годы его несколько затмевала слава его друга Кандинского, - отметила Вивиан Барнетт. – Он был очень популярен в США в 20-30-е годы, но позднее его почему-то зачислили во второй, если не в третий эшелон европейского авангардизма. Я очень рада, что эта выставка восстанавливает историческую справедливость».

«Тройственный союз»

На ранних портретах зритель видит выразительные до гротескности лица – юные и старые, женские и мужские, в современной одежде и в театрализованных, фантазийных воплощениях. Вот несколько портретов молодых женщин с огромными выразительными глазами, прототипом которых стала главная пассия художника Елена Незнакомова. Он познакомился с ней в доме Марианны фон Веревкиной, у которой Елена работала служанкой. И влюбился без памяти. У Явленского и Незнакомовой родился сын Андреас, они позднее поженились. Этот необычный «менаж а труа» продолжался долгие годы. Алексей, Марианна, Елена и Андреас делили кров и в Германии, и, позднее, в Швейцарии, когда разразилась первая мировая война, вынудившая их и других русских бежать из Германии.

Мажорные, размашистые цветовые комбинации характеризуют серию пейзажей и натюрмортов, написанных в первое десятилетие 20-го века в Мюнхене и в баварской деревушке Мурнау, где шумная русская богема проводила летние месяцы. Там, в Мурнау купила дом спутница Кандинского Габриеле Мюнтер, тоже художница, и там они вместе с Явленским и Веревкиной много и плодотворно рисовали на пленере. Фактически именно эта группа новаторов – назовем еще Франца Марка, Пауля Клее и Августа Маке – создала направление немецкого экспрессионизма и позднее прославилась, основав объединение «Синий всадник».

Когда же бежавшие в Швейцарию Явленский со своими спутницами обосновались в маленьком домике на Женевском озере, то на долгое время одинокий мотив вида из окна оставался главным и чуть ли не единственным источником его вдохновения. Эта серия получила название «Вариации». В этих вещах появляется ощущение условности. Явленский делает заметный шаг, отдаляясь от фигуративности, но так и не переходит в лагерь радикальной абстракции, как это сделал примерно в это же время Кандинский.

Символика креста

В следующем зале – знаменитые «абстрактные головы» и «мистические головы» Явленского среднего и позднего периодов, которые один рецензент назвал «галлюциногенными зеркалами». Символическая обобщенность лиц несет некую формальную красоту и в то же время укоренена в глубинном реализме, который угадывается в абрисе линий и выборе красок. В этих сериях, а также в серии «Лики спасителя» художник заметно вдохновлялся русскими и византийскими иконами, которые служили для него образцом художественного спиритуализма высшего порядка.

«В 1933 году нацисты запретили и конфисковали работы Явленского, - говорит Вивиан Барнетт. – Они включили его в список творцов «дегенеративного искусства» и его картины показывались на специальной кочующей по Германии выставке наряду с работами других выдающихся авангардистов».

Эти драматические события совпали с резким ухудшением здоровья Явленского, который в последниее десятилетие своей жизни страдал от сильного артрита. Он мог писать, только держа кисть двумя руками. Серия лиц «Медитации», созданная в эти годы, отличается темными, приглушенными красками и еще большей условностью, в которой всегда угадывается крест. Он также писал натюрморты, почти всегда цветы.

Еще одна подпавшая под его колдовские чары художница и арт-дилер Эмми «Галка» Шайер организовала объединение «Синей четверки» (Явленский, Кандинский, Клее и Лионель Фейнингер), оставила занятия живописью и посвятила себя продвижению их творчества в США. Именно она помогла тогда молодому композитору Джону Кейджу, ставшему горячим энтузиастом Явленского, организовать выставку его работ на Западном побережье.

Алексей Явленский умер в 1941 году в возрасте 77 лет и похоронен на русском православном кладбище в Висбадене.

Внучки помогли...

Выставка в «Новой галерее» собрала примерно 75 работ Явленского, прибывших в Нью-Йорк из музеев и частных собраний США и Западной Европы. Любопытно, что самой галерее не принадлежит ни одна из его работ. Как сообщила Вивиан Барнетт, ни одной работы Явленского не прибыло из России – в силу негласного, но уже весьма продолжительного моратория на официальные музейные обмены между США и Россией. Впрочем, несколько вещей из собраний русских коллекционеров на выставке есть, включая картины, входящие в коллекцию предпринимателя и банкира Петра Авена.

Как отметила куратор, внучки Явленского (дочери его единственного сына Андреаса), Анжелика Явленски-Бьянкони и Лючия Пиерони-Явленски очень помогли ей в организации выставки, а Анжелика написала эссе для каталога. Они обе живут в Локарно, где находится архив художника, из которого прибыли несколько картин, фотографии и другие материалы.

Выставка закроется 29 мая.

США. Россия > СМИ, ИТ > golos-ameriki.ru, 25 марта 2017 > № 2116449


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 25 марта 2017 > № 2116317

Порядка 15 тысяч жителей и гостей столицы посетили Московский культурный форум в первый день работы, ожидается, что форум продолжит набирать высокую посещаемость, сообщил журналистам руководитель департамента культуры Москвы Александр Кибовский.

Посетители на выставке Roma Aeterna. Шедевры Пинакотеки Ватикана. Беллини, Рафаэль, Караваджо в Третьяковской галерее в Лаврушинском переулке в Москве. В центре - картина Караваджо Положение во гроб. Архивное фото

"Нас уже посетили 15 тысяч гостей. Это говорит о том, что интерес к форуму большой, и мы ожидаем большой наплыв, большую посещаемость", — сказал Кибовский.

Московский культурный форум пройдет с 24 по 26 марта, в нем примут участие более 600 учреждений культуры. Его участники смогут посмотреть около 40 спектаклей, 43 концерта и поучаствовать в более 500 мастер-классах.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 25 марта 2017 > № 2116317


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 25 марта 2017 > № 2116314

Премьер-министр России Дмитрий Медведев поздравил работников российской культуры с профессиональным праздником, прочеркнув, что их мастерство и тонкий вкус делают мир лучше. Текст телеграммы опубликован в субботу на сайте правительства.

День работника культуры в России отмечается ежегодно 25 марта с 2008 года. Праздник был учрежден указом президента России от 27 августа 2007 года. В День работника культуры свой профессиональный праздник отмечают представители творческих специальностей, сотрудники российских библиотек, музеев, дворцов культуры и сельских клубов.

"Культура – очень ёмкое и многомерное понятие. Пространство, где мы ищем и находим ответы на самые сложные, самые важные для себя вопросы. Именно вы – люди творчества – помогаете нам быстрее и интереснее проходить этот путь. Ваши мастерство, вдохновение и тонкий вкус делают мир лучше", — говорится в телеграмме.

По словам Медведева, работники культуры умеют создавать и хранить прекрасное, наполняют жизнь миллионов людей яркими эмоциями, глубокими чувствами и гармонией, открывают красоту живописи и музыки, драматургии и поэзии, возрождают великолепные исторические и архитектурные памятники. И такая работа достойна самой искренней благодарности, подчеркивается в телеграмме.

Глава правительства добавил, что недавно прошедшие тематические Года культуры, литературы и кино помогли реализовать новые интересные проекты и стали большим событием для всех.

"Как говорил Николай Рерих, "если мы мыслим о Культуре, это уже значит – мы мыслим о Красоте". А от себя могу добавить – творческой энергии, красоты и любви к своему делу нашим мастерам культуры не занимать! Желаю вам крепкого здоровья, успехов и всего наилучшего вашим родным и близким", — отмечается в телеграмме.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 25 марта 2017 > № 2116314


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 25 марта 2017 > № 2116258

Работников культуры поздравили с профессиональным праздником в рамках концерта в Доме Правительства Московской области 24 марта, сообщил телеканал "360". К артистам, музыкантам, сотрудникам библиотек и музеев обратился губернатор Андрей Воробьев.

"Наша задача — поддерживать объекты культуры и восстанавливать кинотеатры в небольших городках. Хочу пожелать всем здоровья, сил, чтобы залы и объекты были не для экспонатов, а для новых посетителей, для туристов, которые приезжают посещать Подмосковье", — сказал Воробьев в поздравительной речи.

Государственной наградой Российской Федерации отметили певицу Ольгу Кормухину. Она поблагодарила зрителей и призналась, что благодаря концертам в Подмосковье она после долгого перерыва снова вернулась к работе.

"Я первый рокер действующий, который получил государственную награду. Я считаю, что это победа!"— заявила Кормухина со сцены.

Также Орденом преподобного Сергия Радонежского была награждена актриса Ирина Скобцева, сыгравшая в фильмах "Война и мир" и "Тихий Дон".

"Эта награда сейчас очень для меня важна. Она меня внутри поддерживает", — призналась Скобцева.

В качестве гостей на концерте присутствовали известные актеры Сергей Безруков и Нонна Гришаева, а также композитор Максим Дунаевский.

День работника культуры в России отмечают 25 марта, кроме концерта и награждения выдающихся деятелей в Подмосковье пройдет целая серия мероприятий, которые будут длиться все выходные.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 25 марта 2017 > № 2116258


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 25 марта 2017 > № 2116253

Симфонический оркестр государственного академического Мариинского театра даст 9 мая в День Победы открытый концерт на Поклонной горе в Москве, заявил художественный руководитель и директор театра Валерий Гергиев.

"Скоро собираемся в большой маршрут по нескольким регионам России выступить специально для военнослужащих и их семей. У нас будет регионов 25. Мы вернемся к 9 мая в Москву. Приглашаю вас всех на концерт на Поклонной горе. Это интересное и радостное событие в этот совершенно особый для нас день", — сказал Гергиев в ходе вручения премии Минобороны в области культуры и искусства.

В прошлом году 9 мая оркестр Мариинского театра также давал концерт на Поклонной горе.

Первая церемония вручения премий министерства обороны России в области культуры и искусства прошла в День работника культуры в Центральном академическом театре Российской Армии. Первым премию за "Культурно-просветительские проекты" получил Валерий Гергиев.

"Валерий Абисалович не нуждается в представлениях как музыкант, но как патриот, как сподвижник Вооруженных сил он всегда бывает с нами в горячих точках. Все мы помним вызывавший волнение и дрожь концерт из города Пальмира, а я могу напомнить вам и Цхинвал, и еще много-много других случаев", — заявил первый заместитель министра обороны Руслан Цаликов, вручая премию Гергиеву.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 25 марта 2017 > № 2116253


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 24 марта 2017 > № 2116562

Филармония и «Роснефть» открывают дверь в искусство

Наталья Зацепина

Дирижер Юрий Темирканов - о меценатстве в современной России

Заслуженный коллектив России — Академический симфонический оркестр Санкт-Петербургской филармонии имени Д.Д. Шостаковича во всем мире считается одним из культурных символов нашей страны. Только что коллектив с громадным успехом провел большие, протяженностью в месяц, гастроли по США, а уже 27 марта долгожданных гостей из Северной столицы ждут в Москве, где они откроют в Большом зале Консерватории традиционный VIII фестиваль имени Мстислава Ростроповича. В программе — музыка Сибелиуса и Равеля. Успехи коллектива — это результат многих слагаемых, где наряду с талантом музыкантов и мощными художественными традициями оркестра значительную роль играет и общественная поддержка, и поддержка со стороны бизнес-структур. И исключительное значение здесь имеют традиционные связи оркестра с лидером российской деловой жизни — компанией «Роснефть». «Труд» попросил рассказать об этом сотрудничестве многолетнего художественного руководителя и главного дирижера заслуженного коллектива, художественного руководителя и директора Санкт-Петербургской филармонии Юрия ТЕМИРКАНОВА.

Вам наверняка приходилось слышать, что артисту думать о деньгах не пристало, искусство и бизнес несовместимы: Что вы скажете на этот счет?

— Полагаю, что приведенное вами утверждение глубоко ошибочно. Конечно же, главное профессиональное, жизненное устремление артиста — думать о своем искусстве. Но ведь для этого искусства должны быть созданы необходимые условия. Прекрасно, когда в стране большое внимание уделяется решению экономических и социальных проблем. Но это далеко не все, что требуется для того, чтобы общество считалось успешным и полноценным. Культура, искусство — важнейшие компоненты общественной жизни, без которых она так же невозможна, как без роста экономики. Бизнес и искусство не просто совместимы, они должны находиться в тесной взаимосвязи.

Убежден, что бизнесмены должны думать не только о прибыли, но и о будущем своей страны, чувствовать ответственность перед подрастающим поколением. Вступая в партнерские отношения со сферой культуры, бизнес не просто финансирует отдельные культурные проекты, но влияет на формирование общества в целом.

Исторически сложилось так, что настоящее искусство в России, да и вообще в мире, никогда не существовало как коммерческий проект. Оно не может быть самоокупаемым, а уж тем более прибыльным. Однако вспомним ту громадную роль, которую для русской музыки сыграла поддержка со стороны мецената Митрофана Беляева, или знаменитую Частную оперу Саввы Мамонтова, в которой впервые заблистала артистическая звезда Шаляпина. Так было, так есть: искусству необходима поддержка бизнеса, а бизнес не может быть самодостаточным и полноценным без существования культуры. Хорошим примером здесь могут послужить сложившиеся отношения «Роснефти» и Петербургской филармонии, которые основаны на общем понимании смысла партнерства между культурой и бизнесом.

— С чего началось сотрудничество Санкт-Петербургской филармонии и НК «Роснефть»?

— Все началось с глубокого взаимного уважения и крепкой дружбы с Игорем Ивановичем Сечиным, главой компании. А если говорить глубже, то, как я уже сказал, наше сотрудничество основано на общих взглядах в вопросах развития культуры и искусства и его значения для дальнейшего развития нашей страны.

— Какие совместные крупные проекты осуществлены за это время?

— Самый масштабный и значимый проект — это Международный зимний фестиваль «Площадь Искусств». Благодаря поддержке «Роснефти» мы имеем возможность приглашать в Петербург ведущих мировых исполнителей. Например, на недавнем, XVII фестивале «Площадь Искусств» наряду с выдающимися отечественными артистами Денисом Мацуевым, Сергеем Юрским и другими мастерами выступили прекрасные немецкие музыканты — Берлинская академия старинной музыки и обладатель «Грэмми» баритон Дитрих Хеншель, скрипачка Юлия Фишер, а также легендарная французская певица-сопрано Натали Дессей...

Наряду со звездами мировой величины мы считаем необходимым включать в программу концерты молодых и даже совсем юных исполнителей, для которых мы с «Роснефтью» таким образом открываем двери в профессиональную музыкальную жизнь. Так, на нашем прошлогоднем фестивале выступил с виртуозной сольной программой обладатель Гран-при Первого международного конкурса Grand Piano Competition Александр Малофеев. Он совершенно покорил публику исполнением музыки Шопена, Метнера, Прокофьева, Рахманинова. А ведь молодому пианисту всего пятнадцать лет!

Еще одним важным аспектом нашего сотрудничества с «Роснефтью» является гастрольная деятельность. Оркестр филармонии дает около сотни концертов в год за рубежом. Я считаю этот вид деятельности особенным — музыка, ее живое исполнение позволяют мгновенно преодолеть все границы, непонимание, настороженность в отношениях. Поэтому теплый прием, который нам обычно оказывает иностранная публика, я считаю нашей успешно выполненной гуманитарной миссией и горжусь тем, что во всех афишах и программах напечатано: партнером филармонии является «Роснефть».

Традиционно оркестр дает концерты на главных мировых площадках — это миланский театр Ла Скала, Лондонский Альберт-холл, парижский Театр Елисейских полей, Карнеги-холл в Нью-Йорке: Билеты на наши выступления раскуплены задолго до концертов. Мне всегда приятно видеть полные залы. Понимая всю возложенную на них ответственность, музыканты играют особенно ярко, чувствуется их абсолютная отдача.

— Какие из осуществленных проектов особенно дороги лично вам и почему?

— Я не могу выделить что-то одно, это слишком сложно. Каждый концерт мне по-своему дорог, ведь у любого из них своя история и настроение. Сегодняшний зритель отличается от завтрашнего, а игра музыкантов каждый раз наполняется новыми оттенками. Благодаря этим ярким составляющим концерты и остаются в нашей памяти.

— Что запланировано филармонией на 2017 год?

— В афише года не только традиционные концерты классической и современной академической музыки, но и джазовые программы, вокальные и поэтические вечера. Из наиболее ожидаемых мероприятий особо хочется отметить фортепианный вечер Григория Соколова, который пройдет 16 апреля. Правда, билеты уже давно раскуплены — ведь этот всемирно прославленный представитель петербургской школы дает в России только один концерт в год и только на сцене Большого зала Санкт-Петербургской филармонии.

В этом году также много гастрольных поездок — США, Великобритания, Франция, Италия, Испания: Но это совсем не значит, что мы не будем выступать дома. Так, 4 мая буду рад видеть вас на нашем концерте с пианистом Рудольфом Бухбиндером в качестве солиста. В этот вечер заслуженный коллектив России исполнит произведения Брамса и Чайковского. В октябре ожидается выступление швейцарского дирижера Шарля Дютуа и фортепианный концерт Николая Луганского.

И, конечно же, в декабре состоится традиционный фестиваль «Площадь Искусств». Мы готовим интересную программу. Уже сейчас могу сказать, что именно на нашем фестивале состоится долгожданное событие — концерт одного из лучших пианистов современности Евгения Кисина. А там уже готовятся к претворению в жизнь интересные планы на 2018 и даже на 2019 годы. Так что мы рассчитываем на продолжение нашего сотрудничества с нашим главным партнером — «Роснефтью».

— Подытоживая: как бы вы в нескольких словах оценили партнерство филармонии и «Роснефти»?

— Отношения между нами складываются так же, как и отношения между людьми. Только люди, доверяющие друг другу, могут добиться успеха в общем деле. Так и наше партнерство выстраивается на принципах открытости, надежности и взаимного доверия. Уверен, эта основа сохранится и в будущем.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 24 марта 2017 > № 2116562


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 24 марта 2017 > № 2116560

Анна Чиповская: Эротике - да, пошлости – нет

Леонид Павлючик обозреватель «Труда»

Как призналась актриса в интервью журналисту «Труда», она не ожидала, что эротические сцены в фильме «О любви» будут такого откровенного качества

На экраны страны большим тиражом выходит фильм «О любви» в постановке многоопытного Владимира Бортко. Главную женскую роль в этой психологической драме с эротическими мотивами играет молодая, но уже широко известная актриса Анна Чиповская, которую все узнали и полюбили после сериала «Оттепель». К сегодняшнему дню на счету Чиповской более 30 ролей в кино. Сейчас Анна снимается в сериале «Хождение по мукам», в котором играет Дашу Булавину-Телегину. Несмотря на чрезвычайную занятость, актриса нашла время для обозревателя «Труда».

— Анна, Владимир Бортко утверждает, что при написании сценария фильма «О любви» он вдохновлялся «Анной Карениной» Толстого, «Норой» Ибсена. А какие ассоциации питали вашу фантазию?

— Наверное, Владимир Владимирович имел в виду толстовскую мысль, что если человек безоглядно идет на поводу своих чувств, то ему приходится за это дорого расплачиваться. Но я не ассоциирую свою Нину ни с Норой, ни с Анной Карениной. Мне интересна моя героиня сама по себе, такая, какой она написана в сценарии. Тем более что ее характер чрезвычайно далек от моего. Я человек, как мне кажется, самостоятельный, самодостаточный, а Нине внушили с детства ряд непреложных заповедей: что она должна хорошо учиться, закончить институт, удачно выйти замуж. В итоге она выросла в женщину, которой легко манипулировать, которая зависима от окружения, от супруга, подавляющего ее личность...

По сути, Нина живет не своей жизнью, не своим умом. Даже совершив некий самостоятельный поступок — влюбившись в банкира, изменив мужу, она не сумела до конца разобраться в себе, в своих чувствах. Будучи требовательной по отношению к своим партнерам, она весьма снисходительна к собственным ошибкам. В итоге ей так и не удается стать любимой, счастливой, обрести внутреннюю гармонию. А это чревато саморазрушением. Что в финале фильма и происходит.

— Есть такая аксиома, что в кино и на сцене труднее всего играть любовь. Ваш фильм — исключительно и только о любви, о чувствах, душевных переживаниях. Можно ли сказать, что это был самый трудный фильм в вашей биографии?

— Да нет, для меня съемки были не самыми сложными. Играть «про чувства» — не труднее, чем про другие жизненные материи. Непросто было работать с Бортко — это да. Он человек жесткий, упорный, бескомпромиссный. Есть режиссеры, которые не знают, что им делать на съемочной площадке с актерами. Есть режиссеры, которые знают, что делать, но отдают роль на откуп артистам. А есть такие, как Бортко. Он все знает про своих героев и буквально диктует актеру, как он должен в кадре стоять, сидеть, двигаться, думать, говорить — вплоть до оттенков интонации.

Естественно, я спорила, предлагала свое решение. Роль — это же не машинка, которую можно собрать по определенной технологии, это дело живое, творческое. Мы оба люди эмоциональные, взрывные, поэтому у нас на съемочной площадке то и дело сыпались искры, гремели децибелы. Но компромисс всегда находился. Мы же спорили не от злости, а от горячности эмоций, от желания сделать лучше. Хотя задним числом должна признать, что в большинстве случаев был прав все-таки Бортко, а не я.

— А вы вообще по натуре человек мягкий, сговорчивый?

— Нет, я совсем не мягкая, не податливая — и как человек, и как актриса. Со мной на съемочной площадке, в репетиционном зале нелегко бывает. Но время от времени в хороших руках я превращаюсь в пластилин. Такое у меня было с Валерием Петровичем Тодоровским в «Оттепели», с Костей Богомоловым в театре.

— В фильме «О любви» много эротических сцен, вы часто предстаете на экране обнаженной. Недавно я брал интервью у одной актрисы старшего поколения, которая, помимо прочего, сказала, что нынешним актрисам раздеться в кадре — все равно, что сигарету выкурить. Это так?

— Это не так. Для русского человека, для русской культуры эротика, секс, обнаженное тело в кадре — вещи все еще непривычные. Такие сцены нашим артистам, независимо от возраста, даются трудно, через силу. К ним долго готовятся, они сложно выстраиваются и чаще всего не получаются. Поэтому я должна поблагодарить оператора фильма Елену Иванову, которая, при всей откровенности ряда сцен, сняла их в высшей степени красиво, эстетично, без малейшего намека на пошлость.

— Говорят, вы не ожидали, что эротические эпизоды в фильме будут в таком количестве...

— Дело не в количестве, я не предполагала, что они будут (смеется) такого откровенного качества. Но я считаю, что эти сцены в нашем фильме необходимы. Он же рассказывает не о биржевых сделках аналитиков с Уолл-стрит, а о любви, страсти, о молодой женщине, которая выбирает между двумя достойными, любящими ее мужчинами. В другом кино я бы ни за что не стала раздеваться. Соображения типа: «У тебя красивое тело, покажи его», — для меня не аргумент. А в нашем фильме эротизм, чувственное напряжение были частью — и существенной! — общего замысла.

— Это не первый ваш экранный эротический опыт. После съемок в сериале «Оттепель» мои коллеги нарекли вас «секс-символом». Как несете это гордое звание?

— Никак, я даже не понимаю, о чем речь. «Секс-символ», «звезда» — эти понятия не имеют отношения ни ко мне, ни к нашей нынешней жизни. Сегодня прославиться можно за две минуты, выложив откровенную фотографию в социальных сетях. Правда, и забудут тебя дня через два. Разве идет эта преходящая популярность в сравнение со славой, к примеру, Людмилы Целиковской? На гастролях ей приходилось ночью выходить на балкон гостиницы и просить восторженную публику разойтись, не выкрикивать ее имя, чтобы не мешать спать другим постояльцам.

Сейчас актрис такого масштаба мало. Инна Чурикова, Алиса Фрейндлих — вот они звезды в том, старинном и благородном, значении слова. А я спокойно передвигаюсь по городу — пешком и на такси, сижу в кафе, меня узнают, но никто с обожанием к моим ногам не бросается, платье на лоскуты не рвет, так что никакого дискомфорта от своей так называемой «звездности» я не испытываю.

— После той же «Оттепели» пресса писала, что вы теперь имеете все основания «триумфально стартовать в Голливуде». Есть такие планы?

— Приглашения время от времени поступают, но решиться на них непросто. Я ведь работаю в театре. Играю десять спектаклей в месяц. От своей занятости в любимой «табакерке» я строю свою жизнь, график съемок. Но в Голливуд нельзя прилететь на один съемочный день. Подписав контракт, ты должна месяца три быть, что называется, под рукой. Я себе это позволить не могу, у меня в спектаклях нет второго состава. Подозреваю, я могла бы как-то перекрутиться, договориться с руководством театра, но, сказать по совести, пока из-за океана не было такого сногсшибательного предложения, чтобы я потеряла аппетит и сон. И я продолжаю жить привычной, комфортной для меня жизнью в любимой Москве, в любимом доме, в любимом театре, в любимом окружении.

— Как-то вы сказали, что своим жизненным кредо считаете гедонизм. Как это уживается с оголтелым трудоголизмом, которому вы тоже весьма подвержены, судя по количеству сыгранных ролей?

— Очень просто уживается. Напомню, что гедонисты — это люди, которые получают удовольствие от жизни. А я люблю дело, которым занимаюсь. Меня же никто не заставлял быть актрисой — я сама хотела этого с детских лет, сама к этому шла долгие годы. Так что для меня это, можно сказать, природный, естественный гедонизм. Да, я частенько устаю. И тогда начинаю проклинать свою судьбу, посылать все к чертям собачьим. Но это нормально, любой человек устает, в том числе и тот, что работает в офисе с десяти до шести. Так что любила, люблю и буду любить свою профессию, мне нравится мой образ жизни. Но у меня такой характер, что если я однажды все это разлюблю, перестану работать в театре и кино, то я не умру. Это всего лишь будет означать, что у меня снесет крышу от какого-то другого занятия, которое будет приносить мне еще больше удовольствия.

— Когда вы отдыхали в последний раз по-настоящему?

— В январе провела четыре дня в Риме, это были незабываемые дни. Еще за последние годы были какие-то выезды в Европу на несколько дней, максимум на неделю. А на море, как нормальные люди, я отдыхала подолгу только в детстве, когда ездила с мамой по профсоюзной путевке от Вахтанговского театра в санаторий «Актер». Это было лет до 10, и на этом море из моей жизни ушло. Зимой я не могу выбраться в теплые страны, потому что у меня театр. А летом, как правило, съемки случаются. Но с этой пагубной практикой надо завязывать. В нынешнем году обязательно освобожу себе две недели, чтобы отдохнуть. Даже если для этого надо будет отказаться от какой-то роли в кино.

— Сегодня у вас есть возможность выбирать фильмы, отказываться от неинтересных предложений. Нет желания задним числом откреститься от каких-то уже сыгранных ролей? Так ли уж обязательны были в вашей судьбе какие-нибудь «Братаны» и «Братаны-2»?

— Мы все крепки задним умом. Но если я снималась в «Братанах», значит, мне зачем-то это было нужно. На тот момент я училась на 4 курсе института, остро нуждалась в деньгах. Я же не живу в семье, где все зарабатывают бешеные миллионы. В моей семье зарабатываю я. И, принимая решение о съемках, думаю не только о себе, но и моей маме, бабушке. Поэтому ни от одного фильма в своей биографии я отказываться не хочу и не буду. Хотя бы потому, что еще никто не отменил такое понятие, как опыт. А он дается только работой, сыгранными ролями. Кто знает, не будь в моей биографии пресловутых «Братанов», может, не было бы и сегодняшних моих фильмов.

— И последний вопрос. Сейчас вы работаете над образом Даши Телегиной в сериале «Хождение по мукам» по роману Алексея Толстого, который два раза экранизировался. Не боитесь сравнений с вашими предшественницами?

— Не очень задумываюсь на эту тему. Потому что Чехова, к примеру, ставят каждый год во многих театрах страны и мира, Раневскую или Соню, или Елену Андреевну в одно и то же время играют десятки, сотни разных актрис — и ничего, никто от этого еще не пострадал. К тому же наш сериал — это не ремейк предыдущих фильмов, это новая экранизация романа. Снимает фильм Константин Павлович Худяков — режиссер и человек с огромным опытом, эрудицией, прекрасным чувством юмора. Я верю ему бесконечно, подчиняюсь беспрекословно.

Классика, к счастью, в нашей стране остается любимой, читаемой и почитаемой, у каждого из нас своя Даша, своя Катя. Нет одного для всех эталонного образа. Я, во всяком случае, на эталон не замахиваюсь. Играю Дашу так, как себе ее представляю, как чувствую. Как бы ни было страшно, каким бы ни оказался результат, это невероятная удача, что в моей судьбе случилась эта работа. От таких ролей не отказываются. Да это и не роль — ролища! Сколько всего вместила в себя судьба моей героини: от юности — через большие исторические катаклизмы и личные трагедии — к осознанию себя, своей духовной сути. На таких ролях растешь и как актриса, и как человек.

— Как складываются ваши отношения с экранной «сестрой» — Катей?

— Вы имеете в виду мою партнершу Юлию Снигирь? Мы замечательно ладим. Мы же с ней старинные подруги. Играли вместе в хулиганском и талантливом спектакле «Король Лир» у Кости Богомолова. Там мы с Юлей были братьями: Эдгаром и Эдмондом. Теперь вот доросли, дослужились до сестер.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 24 марта 2017 > № 2116560


США. Китай. Весь мир > СМИ, ИТ > forbes.ru, 24 марта 2017 > № 2116114

Машины вместо инженеров: почему искусственный интеллект доберется и до программистов?

Григорий Сапунов

сооснователь Intento

Винод Хосла, известный американский инженер и бизнесмен, заявил недавно, что до 80% работ в ИТ могут быть заменены автоматизацией. Почему нам стоит прислушаться к такому прогнозу?

На этой неделе Эндрю Ын (Andrew Ng) — звезда первой величины в мире технологий искусственного интеллекта (ИИ) — объявил, что покидает Baidu, «китайский Google», где он отвечал за исследования. Ын знаменит и созданием группы Google Brain внутри гиганта, а также запуском сервиса массовых онлайн-курсов Сoursera, где его собственный курс по машинному обучению был одним из самых популярных за всю историю платформы. В своём посте об уходе Ын отметил, что потенциал ИИ огромен и не ограничивается технологическими компаниями. По мнению Ына, ИИ - это новое электричество, которое изменит все отрасли и освободит человечество от повторяющейся ментальной деятельности, приведя классический пример с управлением автомобилем.

В последнее время я все больше слышу разговоров про замену роботами представителей разных профессий. На недавней встрече World Government Summit в Дубае Илон Маск пообещал, что в течение 20 лет 15% сегодняшних сотрудников станут безработными. Среди них — водители, работники колл-центров, продавцы, юристы, и много кто еще. Крайне редко в списке профессий, где машины заменят человека, появляются представители ИТ-профессий. В нем практически никогда не фигурируют те, кто, собственно говоря, ответственен за этот процесс всеобщей автоматизации, — программисты, специалисты по машинному обучению и искусственному интеллекту, data scientist’ы. Они выглядят, скорее, как элита технологического мира. Однако, на мой взгляд, есть все основания считать, что некоторых перечисленных специалистов «роботы» на самом деле заменят одними из первых. И вот почему.

Искусственный интеллект и в частности машинное обучение (по сути способ решения задач, когда вместо написания программистом программы для решения этой задачи, специальная компьютерная программа, часто называемая моделью, «выучивает» необходимое поведение на основе множества предъявляемых ей данных с образцами правильных и неправильных решений) переживают крайне сильный рост (если не сказать «хайп») в последние годы. Множество компаний создают у себя отделы с data scientist’ами и работают над внедрением ИИ в свой бизнес.

Спрос на таких специалистов высок и плохо удовлетворён. «За последний год, топовые эксперты в сфере deep learning (один из методов машинного обучения, глубокое обучение — Forbes) обходились во столько же, сколько и самые высокооплачиваемые защитники NFL. «Расходы на талантливых специалистов достаточно значимые», — сказал в 2014 году Питер Ли (Peter Lee), глава Microsoft Research. И с тех пор ситуация становится всё острее. По оценке в 2015 году MIT Sloan Management Review, 40% компаний сталкиваются с проблемой нахождения и удержания талантов в области data science. По подсчетам компании CrowdFlower, 83% опрошенных в 2016 году data scientist’ов считают, что сегодня существует нехватка подобных специалистов. Эндрю Ын в недавней колонке о возможностях ИИ назвал два ограниченных ресурса для развития подобных технологий — данные и таланты. «Появилось так много возможностей, но есть так мало людей, способных использовать их», — написал Ын. В России есть эти же проблемы: компании борются за специалистов, пытаясь привлечь их всевозможными способами — завлекая красивыми офисами или опционами, переманивая друг у друга, организуя хакатоны, конкурсы и различные тематические мероприятия. Возникает множество учебных программ, всё больше молодых специалистов переквалифицируются и переходят в область технологий ИИ, а организации отправляют своих сотрудников на обучение.

При этом для многих типовых задач в сфере машинного обучения и ИИ уже наработаны подходы к их решению. Часто компаниям доступны и готовые средства для их реализации: программные библиотеки (готовый программный код, который можно использовать в своих программах), облачные API (сервисы в интернете, предоставляющие программный интерфейс для вызова его функций из других программ) или законченные продукты. Настройка такого решения под специфику задач конкретной компании обычно заключается в том, чтобы добыть подходящие данные для обучения, подготовить их (очистить, преобразовать к нужным форматам и т.д.), выбрать одну из готовых моделей (которая может уже содержаться в программной библиотеке или приложении, реализующем методы машинного обучения, или может быть доступна в виде примера кода, который достаточно скопировать себе) и настроить ее исходя из того, что нужно компании. У большинства моделей есть влияющие на их работу параметры (они называются гиперпараметрами), которые надо правильно выбрать, чтобы получить более высокое качество решения. Именно этим и занимается большая часть сегодняшних специалистов по машинному обучению. Дальше готовая модель идет в работу, причем внедрением, как правило, занимаются уже другие специалисты, близкие к традиционной программной инженерии (и которые, кстати, не менее важны для успеха).

Например, есть совершенно типовая задача определения оттока клиентов, которая для разных бизнесов (или отдельных подразделений) принимает разные формы — определить сотрудника, который скоро уволится из компании; выявить профиль клиента, который уйдёт и перестанет пользоваться услугами компании; найти студента, который не дослушает онлайн-курс до конца и т.д. Цель: провести «скоринг», отранжировав всех кандидатов по убыванию вероятности того или иного события, и затем принять «превентивные меры» — например, предложить лучшие условия. Для решения этой задачи специалист собирает данные по имеющимся сотрудникам/клиентам/студентам, анализирует их характеристики и параметры поведения (что покупали, как обращались в техподдержку и так далее). Затем эти данные преобразуются в вид, пригодный для модели машинного обучения (например, категориальные переменные типа пола, уровня образования, языка нужно закодировать в численной форме; в других переменных может быть нужно заполнить отсутствующие значения; ещё где-то на базе имеющихся данных можно посчитать какие-то другие потенциально полезные для модели характеристики, скажем, объём сделок за квартал, и т.д.). После этого специалист выбирает модель из заранее известных классов (например, логистическую регрессию, SVM, деревья решений и т.д.) и также задаёт значения гиперпараметров для этой модели. Проводит обучение модели (запускает специальный программный код для этого), оценивает качество модели на проверочных данных (которые модель не видела во время обучения) и определяет, получилась ли модель нужного качества или процесс нужно повторить, поменяв параметры модели, добавив данных или выбрав другой класс моделей.

В таких условиях заметная часть работы специалиста по машинному обучению проходит в подготовке данных для модели (по множеству оценок, это наиболее долгая и наименее интересная часть работы, способная поглотить 80% всего времени) и в настройке (иногда — в грубой, иногда — в тонкой) её параметров.

Средства для автоматизации очистки и конвертации данных развиваются уже не первый год, на рынке есть различные решения класса ETL (Extract-Transform-Load), которые умеют брать данные из одного источника, трансформировать их указанным образом, и загружать в другой источник. Этот процесс позволяет, например, собрать данные из нескольких различных баз данных воедино, а потом, в агрегированном виде, дать специалисту по анализу данных. Фактически сегодня многие специалисты создают собственные процедуры для обработки данных под свои нужды. Это происходит чаще всего не потому что эти процедуры сложны, а потому что пока нет удобного средства для решения таких задач. Но это вопрос времени. Думаю, в скором времени появятся специализированные сервисы для обработки данных — эта область по-прежнему проблемная, а сами специалисты по анализу данных с радостью бы избавились от этой работы.

Настройка параметров модели — тоже, по сути, довольно рутинная задача, для которой человек, к тому же, плохо приспособлен. Если у модели есть 10 гиперпараметров, каждый из которых можно менять, чтобы максимизировать качество модели, то человеку сложно их удерживать в голове одновременно. Часто процесс вообще сводится к перебору всех комбинаций параметров из каких-то разумных диапазонов значений. Понятно, что человек для такой работы не нужен, это прекрасно сделает и сама машина. Это уже происходит, а в скором времени подобные задачи будут автоматизированы все больше. Например, уже есть решения для байесовской оптимизации моделей (набор алгоритмов, опирающийся на байесовский подход к теории вероятностей - Forbes), которые берут на себя перебор параметров и делают это эффективнее полного или ручного перебора. Принцип работы подобных решений таков: сервисы пробуют различные значения гиперпараметров модели и самостоятельно выясняют, какие варианты стоит попробовать в первую очередь, в каких диапазонах вероятнее всего найти наиболее подходящие значения, в каких диапазонах параметров можно ожидать ощутимого уменьшения неопределённости. Так, разработка FBLearner Flow от Facebook автоматизирует проведение множества экспериментов, необходимых при создании моделей и при выборе лучших значений гиперпараметров. Она позволяет запускать параллельно обучение множества моделей с разными параметрами, хранить все результаты и удобно работать с ними.

Отдельное интересное направление исследований в области ИИ — это Learning to Learn, поиск способов научить машины учиться самостоятельно. Уже есть примеры, когда компьютеры становятся в создании моделей даже лучше экспертов по машинному обучению. Например, в одной из свежих публикаций сотрудников Google Brain (одного из основных, наряду с Google DeepMind, отделений гиганта, активно занимающихся искусственным интеллектом и в отличие от последнего, сконцентрированного на чуть более коротких горизонтах задач) компьютер с нуля придумал структуру нейросети для распознавания изображений, которая по точности сравнима с лучшими архитектурами, созданными человеком. Этот же алгоритм придумал свою реализацию рекуррентной нейросети для работы с текстом, которая по качеству превзошла другие лучшие на тот момент решения.

И это только начало. Большинство значимых результатов по автоматизации работы data scientist’ов получено за последние полгода. Предсказать, что конкретно мы увидим через год и тем более через два, очень трудно.

Зато почти наверняка можно прогнозировать, что промышленные data scientist’ы в своей массе не будут заниматься задачами, подобными описанным выше, вручную. Для части из них, которая способна заниматься более сложными задачами, это будет отличное повышение производительности и избавление от нудной работы в пользу более интересной и творческой. Для другой части, которая ещё не способна к такой деятельности, чья текущая работа сводится к запуску готовых скриптов и изменению в них параметров (а это на самом деле часто является нишей junior data scientist’ов), это означает вытеснение из профессии. Таким людям и стоит в первую очередь озаботиться своим будущим. Возможно, их роль сведётся к интеграции созданных компьютером моделей, возможно, — они попадут в подчинённое компьютеру положение и будут размечать данные для алгоритмов машинного обучения. Но в любом случае вряд ли на своей текущей позиции они продержатся долго.

Для подобного тренда есть четкий экономический фундамент: data scientist’ы довольно дороги (по оценке компании Paysa, data scientist зарабатывает $167 000 в год, а разработчик — $139 000), их ресурс ограничен, а обучение небыстро. Чтобы обучить такого специалиста с нуля, нужно полноценное многолетнее вузовское образование с сильными математикой и программированием (а ещё хорошо бы иметь экспертизу в той предметной области, где планируется применять машинное обучение). Чтобы переобучить имеющегося программиста или математика, так или иначе потребуется хотя бы полгода на освоение новой для него области. Есть различные попытки ускорить этот процесс (с помощью как онлайн-инструментов, так и офлайн-программ), но не надо ждать от них чудес. На получение так называемого «нанодиплома» в сфере технологий ИИ от сервисов онлайн-образования (например, Udacity) уйдет шесть месяцев, в машинном обучении — 12 месяцев. Совместная программа «Яндекса» и МФТИ также рассчитана на полгода. Стартап не может отправить сотрудника на обучение на полгода и не может столько ждать, пока кандидат подкачает свои навыки. Так что далеко не каждая компания может позволить себе держать в штате одного или нескольких хороших специалистов, а задачи нужно решать, как это обычно бывает, «уже вчера». Это только ускорит проникновение автоматизации в эту область.

Data scientist’ы не будут единственными из ИТ, кого ждёт такая участь. В программировании тоже много скучных и нудных задач. Среди них — создание и поддержка простых интеграций (научить программу общаться с другой известной программой, использовать программную библиотеку или веб-сервис), проектирование интерфейсов к базам данных (стандартные экраны на просмотр, добавление и редактирование записей). Возьмем «клепание» типовых сайтов (куда, например, надо подключить поддержку авторизации через несколько источников, работу с имеющейся товарной базой данных, приём заказов и т.п.) — это уже умеют делать конструкторы сайтов, но всё равно многие программисты заняты написанием таких систем с нуля. Компьютеры «умнеют» и вскоре смогут взять на себя многие из этих задач. Тем более, что компьютерных специалистов не хватает не только в искусственном интеллекте. В США в 2015 году открытых вакансий оказалось в девять раз больше, чем выпускников по программам, связанным с программированием.

Интеграция двух компьютерных программ по-прежнему требует ощутимого вовлечения человека. Например, если вам надо встроить в вашу программу возможность перевода текста на другой язык, вам нужен программист чтобы 1) найти подходящую реализацию в виде программной библиотеки или облачного сервиса, предоставляющего API, что чаще всего сводится к поиску в Google и не позволяет эффективно сравнить несколько разных вариантов, 2) написать программный код, который будет формировать запрос по стандартам выбранного API (которое, возможно, даже уже описано в машиночитаемом формате); 3) обеспечить поддержку созданной интеграции: следить за её стабильной работой, переключаться на новые версии и т.п.

Это всё довольно затратные по времени процессы и они довольно неинтересны как задачи. Компьютеры могут взять на себя по крайней мере часть из этих задач и методы ИИ могут помочь это сделать. Тем более, что у новых компаний в этой сфере есть экономический стимул откусить кусок от этого пирога — рынок системной интеграции огромен (по оценке Forrester, — $35 млрд на программную интеграцию и почти $400 млрд на системную интеграцию), а количество инженеров в штате, занимающихся интеграциями, может достигать сотен и иногда тысяч.

Есть и другие области в ИТ, где ручной труд недостаточно эффективен, плохо масштабируется и является важной статьёй расходов. Это сетевое администрирование (автоматизация датацентров — рынок объемом в $7,5 млрд к 2019 году) , управление сетями ($11 млрд к 2019 году), тестирование ($32 млрд. в 2016 году ), системы безопасности ($120 млрд. по итогам 2017 года). В каждой из областей уже есть какое-то количество стартапов, применяющих методы ИИ. Почти наверняка их продукты будут приносить все более ощутимую пользу, измеряемую с точки зрения бизнеса и в деньгах.

Все разговоры про автоматизацию программирования в принципе не новы. Мы их слышим уже не один десяток лет, но до последнего времени все-таки они были не столь близки к реальности. Восторженных прогнозов про развитие искусственного интеллекта за всю его историю тоже было немало. Сколько звучало прогнозов от очень уважаемых людей о том, что искусственный интеллект научится за одно лето решать задачи, с которыми пока справлялся только человек, или о том, что машины смогут справиться со всеми основными человеческими задачами в течение 20 лет (прогноз 1965 года). Есть признаки «хайпа» и сейчас. Почему же кажется, что в этот раз всё будет по-другому?

Есть важная деталь, до сих пор часто ускользающая от внимания людей, находящихся чуть в стороне от современного состояния технологий ИИ, — компьютеры уже стали лучше человека в некоторых областях, которые ещё недавно считались сугубо человеческой вотчиной. Откройте любую старую (старше пяти лет) книжку по ИИ, чтобы увидеть классический пример задачи, которую отлично решает трёхлетний ребёнок, но не способен решить компьютер. Это задача отличить на фотографии кошку от собаки. Уже несколько лет это не так. В ежегодном соревновании ImageNet по распознаванию изображений нейросети отлично справляются с этой задачей, отличая не только кошку от собаки, но и различая между собой более 100 пород собак, а также сотни других классов. Более того, они делают это точнее человека.

Это тоже важный тренд. В 2011 году задокументирован первый случай распознавания изображений программой с более высоким качеством, чем человек. И это не какая-то далекая от повседневной жизни история, речь шла о распознавании дорожных знаков на фотографиях с реальных дорог. Да, человек ошибается больше компьютера. А компьютер не устаёт, его мощности легко масштабировать и так далее. С тех пор в качестве распознавания человек уступал машинам во все новых задачах — в сегментации срезов мозга, в распознавании номеров домов на снимках в Google Street View и других случаях.

Похожее происходит и в распознавании речи — области, долго топтавшейся на месте до прихода в неё глубоких нейросетей (о типах нейросетей — в материале Forbes). Сервисы перевода текстов и распознавания речи выходят на новые рубежи, теперь они способны в определённых случаях распознавать речь лучше человека или по крайней мере с сопоставимой точностью. Они научились в реальном времени переводить голосовой поток в Skype с одного языка на другой. Прогресс в области обработки текстов также значителен, нейросетевые переводчики понемногу вытесняют системы предыдущего поколения, основанные на статистическом переводе. Так, недавно Google переключил на нейросети переводы для русского языка, а нейросетевые диалоговые системы хоть ещё и далеко не идеальны, но демонстрируют интересные результаты.

Замечу, что человеческий язык сложнее языков программирования, так что в компьютерных языках результат может быть получен раньше. В работе с языками программирования также есть любопытные примеры, например, недавно нашумевший результат от Microsoft под названием DeepCoder. Он способен генерировать программы для решения задач, похожих на типичные соревновательные задачи. В реальности СМИ часто некорректно интерпретировали итоги проекта: была информация, что DeepCoder собирает программы из фрагментов кода с сайта StackOverflow (известный сайт для программистов с ответами на вопросы) и т.д., что неверно — в работе DeepCoder используется специальный искусственный язык. Результаты DeepCoder и его обсуждение в СМИ показывает общий интерес к теме. Можно ожидать, что компьютер вскоре победит программистов в их «родном» соревновании — на лучший код. Ведь в игре в го компьютер (программа AlphaGo от DeepMind) уже обошел человека.

Всего за полгода до этой победы большинство прогнозов говорили, что до такого события ещё около десяти лет. И вот эта сложная задача решена. Более того, компания DeepMind активно продолжает развивать AlphaGo. С одной стороны, система становится все лучше в игре го. В этом она становится до такой степени лучше человека, что лучшие мастера го после игры с ней задаются вопросами про смысл своих предыдущих достижений. «Я бы сказал, что ни один человек не был близок к познанию смысла игры в го», - сказал после победы AlphaGo один из китайских мастеров. «Мне не остается ничего, кроме как спросить себя: однажды, много лет спустя, когда ты обнаружишь, что твое сознание, твои восприятия и сделанный тобой выбор оказались неверными, продолжишь ли ты идти тем же путем или отвергнешь себя?» — другая яркая цитата. С другой стороны, DeepMind с успехом применяет алгоритмы в основе AlphaGo и к решению различных бизнес-задач — например, к оптимизации энергопотребления в датацентрах Google (что приносит экономию в 40% на охлаждении). И примеров способности компьютера решать человеческие задачи всё больше.

Чем ещё так хороши ИТ-работы для проникновения машинного интеллекта? Тем, что это родная среда для ИИ, в отличие от родного для нас, людей, физического мира. Виртуальная среда позволяет быстрее меняться, с ней проще интегрироваться, не надо разрабатывать сложные инженерные решения для физического взаимодействия с миром, хотя и здесь есть немалый прогресс. Идеи про замену ИТ-работников уже не маргинальны, их разделяют и весьма знаковые люди в венчурной индустрии. Совсем недавно Винод Хосла, известный американский инженер и бизнесмен, заявил на конференции, что до 80% работ в ИТ могут быть заменены автоматизацией. Стоит прислушаться.

США. Китай. Весь мир > СМИ, ИТ > forbes.ru, 24 марта 2017 > № 2116114


Франция. ЦФО > СМИ, ИТ > forbes.ru, 24 марта 2017 > № 2116111

Музыка и $63 млрд: два события в Москве с участием богатейших России и Франции

Ольга Проскурнина

Заместитель шеф-редактора Forbes.ru

Начиная с этой пятницы канал «Миллиардеры» будет рассказывать о том, чем живут участники списка Forbes помимо зарабатывания денег. На этой неделе — о том, как Леонид Михельсон провел вечер после того, как вновь оказался богатейшим россиянином в глобальном списке Forbes, и зачем в Москву на один день пожаловал Бернар Арно, богатейший человек Франции.

В понедельник, 20 марта американский Forbes опубликовал новый глобальный рейтинг миллиардеров. Самым богатым россиянином, как и в прошлом году, оказался основатель газового концерна «Новатэк» Леонид Михельсон (его состояние оценено в $18,3 млрд). А вечером Forbes встретил миллиардера в Большом зале консерватории. Вместе с директором своего фонда по поддержке современного искусства «V-A-C» Терезой Мавикой он пришел на ночной концерт ансамбля Musica Aeterna под управлением Теодора Курентзиса.

Ночной — потому что в Москве прославленный дирижёр предпочитает выступать только в Большом зале консерватории, а его программная сетка очень плотная. Поэтому для гастролей Курентзиса уже не в первый раз выделили время после завершения вечернего абонемента. Предыдущий концерт затянулся, у ансамбля не хватало времени на репетиции, поэтому первое отделение концерта «Теодор Курентзис. Моцарт. Бетховен» началось в двенадцатом часу ночи — при полном аншлаге, как обычно.

Мода на Курентзиса давно вышла за пределы консерваторской публики, и его нечастые появления в российской столице входят в разряд событий, на которых можно встретить «всю Москву». Вот и на этот раз не всем светским гостям хватило мест в зале, и они смиренно подпирали стены БЗК (администраторам на заметку: при таком ажиотаже на концерты Курентзиса, которого за экспрессивную манеру дирижирования называют «рок-звездой», уже можно продавать места в танцевальный партер).

Фонд «V-A-C» формально не входит в число спонсоров Musica Aeterna и Пермского театра оперы и балета. Тем не менее, Михельсон уже не в первый раз появляется на концертах Курентзиса в Москве — в отличие от остальных участников списка Forbes. В компании с Мавикой он скромно, не привлекая внимания, сидит на любимом месте в шестом ряду партера и сдержанно аплодирует, иногда с интересом оглядываясь на неистовствующий зал, который неизменно устраивает ансамблю Курентзиса стоячую овацию.

Правда, в этот раз миллиардер вытерпел только первый бис и примерно в пол-второго ночи покинул консерваторию. А зря: скрипач Дмитрий Синьковский, солировавший в Четвертом концерте Моцарта, оказался еще и прекрасным контртенором. Исполненная им ария Бертарида из оперы Генделя «Роделинда», по замыслу Курентзиса, перекинула мостик к следующему ночному концерту — в среду, 22 марта Musica Aeterna сыграла в БЗК программу из произведений французского барочного композитора Рамо при таком же аншлаге. Правда, Михельсон там уже не был замечен.

А основатель люксового концерна LVMH Бернар Арно (богатейший человек Франции, состояние — $44,7 млрд) тем же вечером блистал на сцене Московского международного дома музыки.

Когда-то будущий миллиардер покорил сердце канадской пианистки Элен Мерсье своим исполнением «Революционного этюда» Шопена. В 1990 году они поженились и стали музицировать дома — сперва вдвоем, а потом и с подросшими сыновьями. Все эти годы Мерсье продолжала музыкальную карьеру.

Их средний сын, Фредерик, начал заниматься музыкой в пять лет, а в 13 пошел учиться к известной российско-французской пианистки Рены Шерешевской (самый её знаменитый ученик - финалист Конкурса им.Чайковского 2015 года Люка Дебарг). Он дал несколько концертов в Большом амфитеатре Сорбонны, выступил со Вторым концертом Рахманинова в Музыкальном колледже Мюлуза, но параллельно учился на инженера в Высшей политехнической школе. О концертном опыте отца семейства до сих пор ничего не было известно.

Эту-то компанию и пригласил выступить на сцене Московского международного дома музыки его президент и друг семейства Владимир Спиваков. Знаменитый дирижер не раз выступал вместе с Мерсье и записал с ней альбом музыки Эрнеста Шоссона, который получил премию Choc французского журнала Le Monde de la Musique. На этот раз он включил их в программу абонемента «Шедевры на все времена».

В первом отделении концерта Национального симфонического оркестра под управлением Спивакова семейное трио исполнило Седьмой концерт Моцарта для трёх фортепиано. Арно-старший волновался больше всех, но когда благодарная публика Светлановского зала во главе с участником российского списка Forbes Михаилом Куснировичем и редакторами глянцевых журналов устроила овацию с криками «браво», немного приободрился и по-английски сообщил, что с разрешения маэстро Спивакова исполнит небольшой сюприз в шесть рук.

Тесно усевшись за роялем и стараясь не толкаться локтями, супруги вместе с сыном заиграли «Рондо в турецком стиле« Моцарта с джазовыми вариациями. Басовая партия в исполнении отца семейства порой заглушала высокие ноты партнеров (хотя не исключено, что дело было в печально знаменитой акустике ММДМ), но зал с восторгом воспринял и этот аттракцион, а Куснирович подбежал к сцене с букетом цветов и вручил его смущенно закусившему губу французскому миллиардеру.

Небольшой шок произвела блондинка в сверкающих босоножках и белых одеждах из прошлогодней коллекции Dior — свободные джинсы, состоящие в основном из дыр, и фрачная рубашки без спинки. Протянув миллиардеру цветочную композицию, блондинка гордо удалилась, сверкнув голой спиной и оставив после себя мощную стену удушающего аромата. Отдышавшись, Бернар Арно обнялся со Спиваковым, Элен Мерсье расцеловала сына, все они по очереди переобнимались с первой скрипкой — и покинули Дом музыки. Вслед за ним умчались и редакторы глянцевых журналов с начальством московского LVMH.

Вторым отделением концерта — ариями из опер Моцарта, Белллини и Россини в исполнении идеального колоратурного сопрано Альбины Шагимуратовой — из гламурного десанта насладился только Куснирович.

Франция. ЦФО > СМИ, ИТ > forbes.ru, 24 марта 2017 > № 2116111


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 24 марта 2017 > № 2116096

Русская литература покинула «Олимпию»

16 марта 2017 года в Лондоне, в старейшем выставочном центре «Олимпия», завершила свою работу 46-я международная книжная ярмарка The London Book Fair – 2017.

Выставка собрала под своей крышей тысячи профессионалов из более 130 стран мира: издателей, литературных агентов, библиотекарей, книгораспространителей и переводчиков.

В день открытия выставки посетителей было столько, что в двухэтажном павильоне было не протолкнуться. Это удивляло, поскольку ярмарка предназначена исключительно для профессионалов издательского бизнеса, а читатели могут лишь рассматривать книги (они не продаются), участвовать в дискуссиях и презентациях и брать автографы у писателей. В последующие два дня народу если и поубавилось, то ненамного – деловая жизнь кипела повсюду.

Стенд «Read Russia», застроенный по индивидуальному проекту, занимал площадь 58 кв. м. и выгодно отличался от своих соседей яркой цветовой гаммой, выдержанной в цветах российского триколора. Книжную экспозицию из 469 новинок отечественного книгоиздания дополнили замечательные, разнообразные по стилю и технике исполнения иллюстрации молодых российских графиков к произведениям британских писателей. Александра Семенова проиллюстрировала «Трое в лодке, не считая собаки» Джерома К. Джерома, Алиса Юфа – «Дневник кота-убийцы» Энн Файн (кот особенно полюбился публике), Юрий Скоморохов – «Джеймс и гигантский персик» Роальда Даля, а Ксения Алексеева – «Ветер в ивах» Кеннета Грэма. Экспозиция подготовлена руководителем отделения «Книжная графика» московского Союза художников, заслуженным художником России Анастасией Архиповой.

В официальном открытии российского стенда приняли участие Чрезвычайный и Полномочный Посол Российской Федерации в Соединенном Королевстве Великобритании и Северной Ирландии Александр Яковенко, руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям (Роспечати) Михаил Сеславинский, заместитель руководителя Роспечати Владимир Григорьев. Александр Яковенко отметил неподдельный интерес британцев к достижениям российской культуры и пообещал подогревать этот интерес многочисленными мероприятиями, запланированными в рамках Перекрестного года науки и образования России и Великобритании. Присутствию нашей страны в культурном пространстве Соединенного Королевства порадовался и Михаил Сеславинский, который представил в Лондоне в рамках программы «Читай Россию/Read Russia» фильм «Частное пионерское», снятый режиссером Александром Карпиловским по одноимённой книге руководителя Роспечати.

В столицу Туманного Альбиона на ярмарку приехали представители отечественных издательств «Эксмо Non Fiction», V-A-C Press, «Цитата Плюс», «Детгиз», «Алетейя», которые встречались с коллегами по издательскому бизнесу. Литературные агенты Наталия Банке и Юлия Гумен проводили переговоры на российском стенде с возможными издателями русских книг в Великобритании. Все три дня поток переговорщиков не иссякал.

В состав российской делегации вошли российские писатели Алексей Иванов, Алиса Ганиева, Марина Степнова и Вадим Левенталь, которые общались с британской публикой как на российском стенде, так и на других культурных площадках – в крупнейшем книжном магазине Европы Waterstones, культурном центре «Пушкинский Дом» и представительстве Федерального агентства по делам Содружества Независимых Государств, соотечественников, проживающих за рубежом, и по международному гуманитарному сотрудничеству (Россотрудничества) в Соединенном Королевстве Великобритании и Северной Ирландии. В работе ярмарки также принял участие лауреат «Русской Премии» писатель Валерий Бочков.

График писателей был очень плотным – каждый из них был задействован в нескольких мероприятиях. Алиса Ганиева и Валерий Бочков беседовали в прямом эфире русской службы новостей «Би-би-си» с обозревателем по вопросам культуры телерадиовещательной корпорации, членом жюри литературной премии «Большая книга» Александром Каном. Марина Степнова, Вадим Левенталь и Алиса Ганиева раскрыли тему молодости и литературы в Пушкинском Доме.

Юлия Гумен представила на российском стенде писателя Марину Степнову, чьи интересы представляет на зарубежном рынке. Они говорили о семейных ценностях в прозе писательницы: в чем заключается женское (и не только женское) счастье, как изменилось за последнее время понятие традиционной семьи, можно ли научиться любить. «Можно, – уверена писательница. – Только начинать учиться надо как можно раньше, еще в детстве, и лучше всего на живом примере. Семья – это то место, куда ты можешь принести свою больную лапу. Люди, у которых такого места нет, очень несчастны». По мнению Степновой, все книги пишутся для того, чтобы читатель и автор почувствовали себя бессмертными: «Нас не станет, а Наташа Ростова, отправляющаяся на бал, будет жить еще очень и очень долго».

В представительстве Россотрудничества ведущий редактор издательства «Эксмо», специалист по современной русской прозе Ольга Аминова расспросила писателей об их творческой судьбе, о том, что их побудило взяться за перо, чей пример оказался заразительным и каким они видят своего читателя.

Алиса Ганиева, которая большую часть жизни провела в Дагестане и начинала свою литературную карьеру в качестве критика, мечтала об авторе, который бы разрушил негативный образ кавказца. А поскольку такой автор все не являлся, Алиса решила написать сама, опубликовав свою первую повесть под мужским псевдонимом. Примером для Алисы послужил Исаак Бабель, который открыл миру язык дореволюционной Одессы.

Валерий Бочков стал писать из-за боязни потерять родной язык: он пришёл в литературу состоявшимся художником-дизайнером, жил в США, где его общение в бизнесе и семье проходило исключительно на английском языке. Валерий стал писать, используя свой опыт визуализации текста и действительности, руководствуясь главным устремлением – «желанием погрузиться в русский язык наиболее глубоко».

Алексей Иванов рассказал, что с детства хотел быть писателем. По его словам, у каждого человека свой способ существования личности: «Писатель видит мир как текст, журналист как сенсацию, фотограф как картинку, вор как вещь, которую можно украсть». До своей первой публикации Алексей 13 лет писал в стол. Он убежден: шанс дается каждому, главное – быть к нему готовым: К тому моменту, как издатели наконец-таки заметили автора, у него в запасе было три готовых романа.

Ещё одна встреча с читателями состоялась у Алексея Иванова на российском стенде – с ним беседовал Александр Кан. Третья прошла в книжном магазине Waterstones, где был представлен «Хребет России» – документальный телепроект писателя, исследующего особенности удивительной культуры Урала, впитавшей в себя европейский позитивизм, русскую крестьянскую культуру и язычество местных жителей. Отвечая на вопрос журналиста и литературного критика Натальи Рубинштейн, работает ли он в архивах, когда пишет историческую прозу, Алексей Иванов ответил, что это не входит в его задачу. «Достоверные исторические романы пусть пишут владельцы машины времени, я же беру концепцию конкретного историка и просто обыгрываю ее. Историк работает с фактами, писатель – с образами, и главное для автора – чтобы поступки его героев не противоречили фактам и были мотивированы историческими процессами», – пояснил лауреат премий Правительства РФ по культуре и «Книги года».

Напомним, что на российском стенде экспонировались продукция свыше 30 российских издательств, среди которых Редакция Елены Шубиной, «Время», «Алетейя», Центр книги Рудомино, «Эксмо», РОССПЭН, «Бослен», «Альпина Паблишер», «Паулсен», «Лимбус Пресс», «Цитата Плюс», «Детгиз», «Розовый жираф», «Самокат», «Пешком в историю», «БСГ-Пресс», «ОГИ», издательский дом Высшей школы экономики, «Европа», V-A-C Press, «Дело», издательство Института Гайдара, «Хэтер», «Синдбад», Чувашское книжное издательство, центр Дмитрия Петрова. Особое внимание было уделено произведениям российских авторов, чьи юбилеи отмечаются в 2017 году (в их числе Константин Паустовский, Марина Цветаева, Валентин Катаев, Владимир Маканин, Белла Ахмадулина, Максимилиан Волошин, Варлам Шаламов), образовательной, научно-популярной и детской литературе, а также книгам, изданным в зарубежных издательствах в рамках грантовой программы Института перевода.

Были представлены также учебники объединенной издательской группы «Дрофа-Вентана», в портфеле которой 40% федерального перечня учебников, рекомендованных Министерством образования и науки РФ. На долю группы приходится 78% учебников биологии, выпускаемых в России, 68% учебников химии, 56% – физики и около 75% картографической продукции. Учебные пособия группы используют каждый четвертый учитель и ученик в стране.

Британская публика смогла ознакомиться с красочными альбомами Чувашского книжного издательства и ярославского издательства «Цитата Плюс», раскрывающими национальные красоты российских регионов. В продукции издательства «Паулсен» показана история освоения Арктики и Антарктики, а в альбоме «Полет над Россией», изданном ГК «Регион», собраны снимки природных, исторических и архитектурных объектов российских регионов, сделанные с различных летательных аппаратов.

Информационное агентство ТАСС представило сразу шесть фотоальбомов: «Московские каникулы», героями которого стали известные политики, бизнесмены, актеры, художники, посещавшие Москву в разные времена и оставившие о ней восторженные отзывы; «Наши любимые» с фотографиями известных актеров, режиссеров, музыкантов и других творческих людей; «120 лет в кадре», выпущенный совместно с Министерством культуры РФ в год 120-летия российского кино; «Старт, рывок – и финиш золотой», посвященный выступлениям российских спортсменов на зимних Олимпийских играх; «Страна героев», ставший летописью самых важных событий в истории России; «Культура&ТАСС», рассказывающий о важных моментах исторических, культурных и повседневных событий из жизни России.

Посетители выставки получили возможность познакомиться со справочником «Лидеры стран мира», где ТАСС собрал самую полную информацию о руководителях всех 197 государств. Уникальность издания – в использовании собственной, не имеющей аналогов в российских СМИ базы данных агентства, существующей с 1935 года.

По окончании выставки вся издательская продукция и книжные иллюстрации были переданы в дар представительству Россотрудничества в Соединенном Королевстве Великобритании и Северной Ирландии.

Известные британские переводчики Арч Тейт, Дональд Рейфилд и Джон Фарндон рассказали о новых переводах на английский язык: книг «Цунами» Анатолия Курчаткина, «Пляску бесов» Хамида Исмайлова и «Сады земные и небесные» Лидии Григорьевой. Книги Хамида Исмайлова переведены на многие языки мира – от сербского до тамильского.

Издательство «Цитата Плюс» презентовала международный издательский проект «Ярославль – Эксетер. Побратимы», посвященный 20-летию создания Дома дружбы «Ярославль – Эксетер» и 25-летию установления дружеских отношений между данными городами.

Британский Совет представил специальный проект Года литературы и языка Великобритании и России – «ТрансЛит». Осенью 2016 года шесть британских и российских писателей, литературоведов, фотографов и музыкантов отправились в увлекательное приключение по Транссибирской магистрали, в ходе которого создавали новые художественные произведения, устраивали творческие вечера. Алиса Ганиева и британские писатели Эндрю Диксон и Джо Данторн поделились своими впечатлениями об этой необычной поездке. Их рассказ сопровождался демонстрацией видеоряда, созданного Арсением Хачатуряном для проекта The Storytellers.

Проект «Читай Россию/Read Russia» осуществляется при поддержке Федерального агентства по печати и массыом коммуникациям. Организаторы программы в Лондоне – Институт перевода и Президентский центр Б.Н. Ельцина.

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 24 марта 2017 > № 2116096


США > Армия, полиция. СМИ, ИТ > golos-ameriki.ru, 23 марта 2017 > № 2114942

WikiLeaks утверждает, что у ЦРУ есть технологии для заражения новых смартфонов

В заявлении на сайте говорится, что они внедряются путем физического доступа к системе

Портал WikiLeaks в четверг заявил, что у ЦРУ есть технология для заражения новых смартфонов iPhone, которой ведомство пользовалось по меньшей мере с 2008 года.

В опубликованном на сайте заявлении утверждается, что технологию разработал Отдел встраиваемых систем (Embedded Development Branch, EDB) ЦРУ с целью ее физической установки на новые смартфоны.

«Вероятно, многие из атак с использованием физического доступа к системе происходят с помощью внедрения в логистические цепи организаций, который являются целями ЦРУ, путем перехвата почтовых заказов и других почтовых отправлений (вскрытия, заражения и дальнейшей пересылки), покидающих территорию США или остающихся в пределах страны», – говорится в заявлении.

Также в четверг на сайте WikiLeaks появилась информация о другом инструменте ЦРУ, позволяющим извлечь код с USB-накопителя в процессе начальной загрузки компьютеров Mac, благодаря чему можно обойти системные пароли и загрузить на устройство вредоносное ПО.

Появившаяся в четверг информация является частью очередного пакета документов, опубликованных WikiLeaks с целью разоблачения шпионских программ, якобы используемых ЦРУ. Ранее сайт опубликовал подборку документов, где рассказывается о масштабной хакерской программе ведомства.

Среди прочего, было заявлено, что у ЦРУ есть библиотека хакерского программного обеспечения, используемого другими странами, в том числе Россией, которая может применяться, чтобы оставить ложный след и скрыть причастность ведомства к атакам.

Официальный представитель ЦРУ после первой публикации заявил, что ведомство не будет давать комментарии по поводу подлинности материалов, которые подаются как разведывательные документы.

США > Армия, полиция. СМИ, ИТ > golos-ameriki.ru, 23 марта 2017 > № 2114942


Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mil.ru, 23 марта 2017 > № 2114887

В Южном федеральном университете подготовят около 600 специалистов связи для Вооруженных Сил России

Сегодня подготовка специалистов в области телекоммуникаций и автоматизации для Вооруженных Сил Российской Федерации осуществляется не только в базовом системообразующем вузе — Военной академии связи имени Маршала Советского Союза С.М. Буденного, но и при профильных гражданских вузах. Одним из таких является Южный федеральный университет (ЮФУ).

В настоящее время в учебном военном центре ЮФУ проходят подготовку около 600 специалистов связи, а это в целом сопоставимо с потребностями соединения.

Созданная в университете материально-техническая база позволяет готовить специалистов, способных обеспечить боевое применение современных образцов техники связи и автоматизации, в том числе инфотелекоммуникационные средства и комплексы нового технологического уровня.

Кроме того, в ЮФУ активно внедряются современные методы и технологии обучения, реализуются инновационные программы подготовки квалифицированных специалистов для Вооруженных Сил. Высокий уровень обучения в вузе подтверждается ежегодным отбором выпускников для прохождения военной службы в научной роте Военной академии связи имени Маршала Советского Союза С.М. Буденного.

Профессиональные знания и практический опыт педагогов и сотрудников университета, бережное отношение к классическим традициям военного образования, современная научно-техническая база и богатейшая в стране научная библиотека обеспечивают высокий уровень подготовки специалистов в области военной связи.

Департамент имущественных отношений Министерства обороны Российской Федерации

Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mil.ru, 23 марта 2017 > № 2114887


Франция. Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 23 марта 2017 > № 2114552

Лувр 2.0: как интернет, роботы и виртуальная реальность трансформируют музеи

Илья Коргузалов

сооснователь компании Piligrim XXI

Яркие мультимедийные проекты обходятся музеям как минимум в несколько десятков тысяч евро. Но модернизация выставочного пространства — чуть ли не единственный способ постоянно удерживать интерес современной публики к традиционным музейным экспозициям.

Застывшая череда экспонатов, лаконичные белые таблички и благоговейная тишина, которую дозволено нарушить лишь экскурсоводу, – еще недавно большинство музейных собраний выглядели именно так. Однако музеи XXI века, вооруженные арсеналом технических новинок, начитают ломать этот скучный образ.

Современный человек привык к 3D-эффектам, компьютерным играм и получению информации по мановению пальца. Подчиняясь желаниям публики, музеи — даже самые консервативные — забывают об академическом снобизме и включаются в гонку инноваций. Чтобы привлечь внимание большего числа людей они готовы идти на самые смелые эксперименты, удивляя, а порой и шокируя посетителей нестандартными решениями.

Первые впечатления

В век интернета любой приличный музей начинается с сайта. И это уже не скромные странички с режимом работы и расписанием выставок, а целые порталы, где можно купить электронные билеты, заказать фирменные сувениры и даже совершить ознакомительные виртуальные туры. Сегодня, не выходя из дома, можно прогуляться по залам самых известных мировых собраний, включая Лувр, Британский музей, Метрополитен и Эрмитаж.

А порой сайты приоткрывают двери в святая святых – в музейное закулисье. Так, ГМЗ «Гатчина» и компания GreenLab в прошлом году запустили проект «Один день в Гатчинском музее». Он рассказывает о повседневных буднях дворца и его сотрудников с 8.00 до 19.00, чтобы каждый желающий мог проникнуться атмосферой музейной жизни. Британская галерея Тейт совместно с дизайн-студией The Workers пару лет назад реализовала громкий интерактивный проект After Dark. Он позволил настоящим романтикам ночью побродить по выставочным залам с помощью роботов, управляемых через интернет-портал. За пять ночей роботами «порулили» около 500 пользователей, а за трансляциями необычных экскурсий в сети следили более 100 000 зрителей.

Параллельно с сайтами музеи активно осваивают социальные сети, налаживая живой и открытый диалог с аудиторией. Подобное общение помогает лучше понять, кто и зачем приходит сейчас на выставки, нарисовать портрет своего посетителя и узнать, что именно его интересует. По сути, это оперативные маркетинговые исследования.

Лидирует в этом отношении Лувр. На его аккаунт в Твиттере подписано около 1 млн человек, а в Facebook – более 2 млн. Впечатляет число подписчиков Британского музея: 1 млн и 1,2 млн соответственно. У наших музеев достижения пока скромнее, хотя Эрмитаж и Государственный исторический музей уже набрали в Твиттере более чем по 800 000 фолловеров, и имеют все шансы в обозримом будущем преодолеть миллионную отметку.

Чтобы понять, какие объекты и технические новшества вызывают наибольший отклик, маркетологи от искусства ориентируются не только на количество лайков, но и на серьезный анализ статистики запросов через терминалы или QR-коды, контроль перемещения посетителей по залам с помощью GPS. Уже скоро к этому могут добавиться такие инструменты, как распознавание эмоций на лицах с помощью видеокамер и изучение физиологических реакций на те или иные арт-объекты с помощью сенсорных датчиков (такими изысканиями занимаются швейцарские ученые в рамках проекта eMotion). На базе Дарвиновского музея в Москве идет тестирование технологии eyetracking. Она анализирует направление взгляда посетителя и подсказывает организаторам выставок, как максимально грамотно и эффектно расположить экспонаты.

Технологии общения

Главное преимущество, которое дают передовые технологии музеям – это возможность говорить с каждым гостем персонально. Недаром такую популярность сегодня набирают индивидуальные экскурсии, составленные по запросам пользователей прямо на музейных сайтах. Евросоюз даже выделил €2,8 млн на разработку специальной технологии CHESS, которая позволяет генерировать маршруты «под заказ». На специальном сайте кураторы предлагают набор базовых программ посещения самых популярных музеев. Вам остается зарегистрироваться, выбрать подходящий маршрут и адаптировать его под свой собственный вкус. Скачиваем личный интерактивный гид на смартфон или планшет и отправляемся на экскурсию, где вас ждут все нужные подсказки: куда идти, на что обратить внимание, масса дополнительной информации и даже «ожившие» экспонаты. Технология уже отлично зарекомендовала себя в музеях Франции и Греции.

Наша Третьяковка пошла в своих экспериментах еще дальше и перенесла экскурсию на улицы Москвы. Открывая в 2014 году выставку Александра Головина, музей запустил для любителей живописи бесплатный мобильный аудиогид. Его контент охватил не только сам вернисаж, но и те уголки столицы, которые связанны с жизнью и творчеством художника. Похожий сервис разработал гринвичский Музей искусств и науки Брюса: специальный аудиогид предлагает прогулку по окрестностям города, где можно увидеть те самые места, которые изображены на картинах из коллекции музея.

Хотя самые захватывающие инновации, разумеется, ждут посетителей внутри музейных залов. Сегодня, чтобы расширить экспозиции и усилить эмоциональное воздействие на зрителя, в ход идут все доступные технические новшества: сенсорные панели, интерактивные витрины, системы Kinect, реагирующие на движение, и виртуальные гиды, ориентирующиеся по QR-кодам и Bluetooth-маячкам. Все это раздвигает границы привычного пространства, погружая человека в невероятный мир искусства и науки. И главное, походы в сопровождении всевозможных гаджетов зачастую оказывается гораздо более познавательным. Вы знакомитесь только с теми предметами, которые вам по-настоящему интересны и получаете ровно столько информации, сколько готовы воспринять.

При этом подача может быть весьма необычной. Гости «Фельдъегерского домика» в парке «Александрия» всегда выстраиваются в очередь, чтобы «полистать» мультемедийную книгу, на страницах которой оживают события и персонажи прошлого. А в интерактивном пространстве Gallery One Кливлендского художественного музея и взрослые, и дети охотно «играют» с экспонатами при помощи системы Microsoft Kinect. Посетители строят гримасы и принимают героические позы, веб-камера распознает мимику и движение, а затем в режиме реального времени находит двойников среди персонажей произведений искусства из коллекции музея.

Особую ставку музеи делают на детские проекты, которые дают возможность учиться и развлекаться одновременно. Британский музей разработал квест Gift for Athena специально для школьников. Теперь они постигают азы античного искусства не за партой, а в выставочных залах, отыскивая скульптуры по их очертаниям на экране мобильных телефонов. Игра «Царь-царевич», выпущенная Русским музеем, — это увлекательное приключение, в ходе которого дети знакомятся с жизнью русских монархов, выполняют забавные музыкальные задания и ищут фрагменты экспонатов.

Новая реальность

Стремительное развитие цифровых технологий способно в ближайшем будущем изменить само представление о музейном пространстве. Уже сейчас мы можем любоваться произведениями искусства, которые хранятся в собраниях на другом конце света или никогда не покидают запасников. Для этого многие музеи создают точные 3D копии своих арт-объектов и выкладывают их на сайтах. Некоторые даже дают возможность скачивать модели, чтобы распечатать на специальном принтере для личной коллекции. Один из самых масштабных таких проектов в настоящее время реализует Смитсоновский музей совместно с 3D-гигантом Autodesk.

Параллельно с ним работает проект Google Art&Culture, который призван объединить на своем портале сокровища лучших музейных собраний мира. Уже сейчас оцифрованы десятки тысяч экспонатов и сформирована уникальная система навигации. Найти экспонаты можно по названию, имени автора, технике исполнения, направлению искусства, тематике, стране. Также пользователям проекта предлагаются виртуальные туры по 60 музеям. Экскурсии созданы на основе технологии Street View и в мобильной версии предусмотрена возможность просмотра контента через Google кардборды.

Однако инновации способны не только открывать искусство миру, но и возвращать нам навсегда утраченные шедевры. По-настоящему революционными в этом отношении стали технологии дополненной реальности. С ее помощью можно создавать музеи совершенно иной формации. На фоне древних руин или посреди современного города раскрываются настоящие порталы во времени. Попадая в них, человек не только видит, как перед его глазами вырастают средневековые замки или древние храмы, но и становится свидетелем известных событий прошлого. Подобные сервисы дают максимальный эффект погружения в атмосферу другой исторической эпохи, позволяют буквально заглянуть вглубь веков.

Так Лаборатория дополненной реальности китайской компании Baidu запускает проект реконструкции интерактивной карты утерянных исторических мест вдоль линии метро Пекина: пассажиры подземки увидят архивные снимки девяти древних ворот города, которые давно разрушены. А на тех местах, где прежде находились сооружения, туристы смогут наблюдать ворота во всем их великолепии. В центре Берлина уже действует окно в прошлое – приложение Timetraveler. Перед зрителем открывается 3D панорама знаменитой Берлинской стены, а также фрагменты исторических хроник. В Ленинградской области, прямо на берегу Ладожского озера запущена полномасштабная реконструкция зимнего сражения на Дороге жизни (выполнено Piligrim XXI, приложение используется не только в экскурсионных программах, но и на iшкольных уроках истории — Forbes).

Поистине безграничные возможности открывает дополненная реальность перед музеями технической и научной тематики. Их экспозиции, как правило, вызывают интерес у довольно узкого круга знатоков. И чтобы заманить в свои залы как можно больше людей такие специализированные учреждения устраивают на своих площадках настоящие аттракционы. Так, футуристический музей Мирайкан в Токио «запускает» своих гостей в полет на орбиту Земли. Благодаря приложению Skin and Bones скелеты животных, выставленные в Национальном музее естественной истории в Вашингтоне, буквально на глазах «оживают», обретая плоть и кровь. А на экспозиции «Путешествие с животными» в Дарвиновском музее звери и вовсе «выходят» к посетителям из своих витрин. Можно попытаться их погладить и сделать фото на память.

Безусловно, внедрение инновационных технологий обходится музеям недешево. За любой даже скромный проект, требующий закупки оборудования и создания эксклюзивного контента, приходится отдавать десятки тысяч евро. Однако, нужно признать, что модернизация выставочного пространства сегодня чуть ли не единственный способ постоянно удерживать интерес современной публики к традиционным музейным экспозициям.

Франция. Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 23 марта 2017 > № 2114552


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 22 марта 2017 > № 2113711

Игра в сорок восемь рук: фильм недели «Сплит»

Юрий Гладильщиков

Кинокритик, журналист, блогер

Знаменитый после «Шестого чувства» режиссер М. Найт Шьямалан решил напомнить о себе, сняв непредсказуемый триллер

В 1999 году голливудскому режиссерскому полку прибыло. Выходец из Индии, живущий в Филадельфии М. Найт Шьямалан сделал триллер «Шестое чувство», который при щадящем бюджете заработал сумасшедшие деньги, стал новаторским для жанра и вызвал зависть у многих знаменитых режиссеров, даже тех, что писали книги о том, как сочинять ударные сценарии. Не кто-нибудь, а великий русский режиссер Александр Митта, признавался, что, посмотрев «Шестое чувство», тут же начал смотреть фильм заново, чтобы понять, в какой именно момент и каким образом, его, опытнейшего мастера, который знает про кино всё, сценарист-режиссер Шьямалан столь ловко обдурил.

Речь, напомню, шла о маленьком мальчике, которому являлись ужасающие призраки, требовавшие от него непонятного содействия. Помочь мальчику взялся опытный врач-психотерапевт, которого играл Брюс Уиллис. Он, естественно, счел, что призраки, которых видит мальчик, это фантазии. Но в последний момент ситуация неожиданно перевернулась с ног на голову. С тех пор этот ход: переворачивать в финале суть и смысла фильма с ног на голову — стал фирменным приемом Шьямалана.

После «Шестого чувства» он снял несколько громких триллеров, в которых тоже пытался использовать свой трюк со сценарным сальто-мортале: «Неуязвимый», «Знаки», «Таинственный лес», «Явление». Но трюк, по правде сказать, удавался ему все хуже, даже если иногда его фильмы («Знаки», например) и срывали кассу.

Поэтому когда вышел «Сплит», многие у нас — и не только — сказали: вот оно, реальное возвращение Шьямалана. В одной Америке фильм перекрыл свой скромнейший бюджет в пятнадцать раз. В официальных студийных анонсах фильма сказано, что он может напугать до смерти и что эта самая жуткая лента Шьямалана.

Не могу сказать, что фильм меня напугал. Но, вероятно, на всех он действует по-разному. Позабавила билетерша — я с таким еще не сталкивался. Отрывая корешки от наших билетов и увидев, на что именно мы идем, она с испугом и сочувствием сказала: «Ой... Вы выбрали такой фильм... Там есть такие эпизоды...» И стало понятно, что в этот момент она их вспомнила и заново испугалась. Что же она такого увидела?

О ЧЕМ ЭТО

В один из прекрасных современных дней позитивная девочка из Филадельфии празднует в каком-то условном «макдональдсе» со всем классом и папой — помощником и надсмотрщиком — свой день рождения. Все уже напились колы, объелись неполезной американской жратвой и разъехались. Осталась одна девочка, которую никак не заберет опекун-дядя. Ее вообще не хотели звать, она в классе маргинал, но было неудобно всех пригласить, а ее нет. Есть вариант вызвать ей такси. Но папа решает отвезти ее на своем авто вместе с дочерью и еще одной задержавшейся подругой. Багажник машины забит, да и несъеденной еды в термокоробки упаковано много. Пока подружки болтают в машине, отвлекаясь на что-то в айфоне, маргиналка замечает, что коробки с едой за багажником опрокинуты. И тут за руль садится человек в очках и респираторе и прыскает чем-то в лица двум девочкам на заднем сиденье, а затем и маргиналке, которая сидела впереди.

Они приходят в себя в каком-то подвале. Их похитили. Это все напоминает знаменитый роман Джона Фаулза «Коллекционер», в котором закомплексованный сексуальный урод похищал и прятал в подвале для своих неполноценных и нездоровых сексуальных нужд несчастную девушку-интеллектуалку. Но ситуация несколько иная. Девушек похитил человек (тут я вынужден заглянуть в словарь) с диссоциативным расстройством идентичности, проявлением которого, например, может быть раздвоение личности. У нашего героя не раздвоение, а множественное расщепление.

Его психика расщеплена на двадцать три разных персоны. Фирменный финальный кульбит Шьямалана в том, что есть еще и тайная двадцать четвертая персона. Некто Зверь. Девушки похищены не ради секса, а ради куда более страшного обряда. Никогда не предполагал, что распадающийся на отдельных персон обаятельный Джон Макевой может быть таким омерзительным. Но тут у фильма небольшой прокол.

На двадцать три, а в итоге, как выяснится, на двадцать четыре ипостаси у режиссера-сценариста Шьямалана и актера Макевоя сил и фантазии не хватило. А может, фильму просто не достало сюжета и времени, чтобы показать все образы. Поэтому мы видим лишь нескольких из них: главных, которые сражаются с собственно настоящим персонажем, еще не разделившимся на других персон, за пальму первенства: Макевой предстает в женском облике, в детском, а также в итоге и в облике Зверя.

ЧТО В ЭТОМ ХОРОШЕГО

Если верить тому же Шьямалану, который еще в университете изучал диссоциативные расстройства идентичности, а также Дэниелу Кизу с его документальной дилогией («Множественные умы Билли Миллигана» и «Войны Миллигана», возможно, послужившей опорой для «Сплита»), то не то что раздвоение-растроение, а и расщепление личности на двадцать четыре подварианта — известные случаи в психиатрии.

Плюс Шьямалана даже не в том, что он все выводит из травм детства. Травма для него очень важное понятие. Привычно слышать, что Шьямалан — наследник Хичкока. Но я не вижу никакого наследования, кроме одного: Хичкок, верный ученик Фрейда, тоже видел проблему всех последующих психических и проблем в детских травмах. Из детских же травм в фильме Шьяманала проистекает расстройство идентичности, когда в человеке существует несколько других людей разных национальностей, возраста, пола, с разным мироощущением и уровнем образования, при этом каждый из них не помнит, что делал другой.

Плюс Шьямалана в том, что его всегда немного заносит. И еще в том, что его всегда черт знает куда вынесет. В данном случае Шьямалан приходит к выводу, что психические отклонения серьезного уровня, этакие двадцатирасчетверения личности, приводят к изменениям человеческой природы. Назовите это мутацией или эволюцией. Человек даже способен, поверив в то, что он зверь, нарастить мышцы и кости. И это по-своему заразно, как мы видим в финале. Обойдемся без подробностей-спойлеров.

Еще один странный вывод Шьямалана, который не проигнорируешь: сила и тайна человеческого одиночества. У одиноких людей — особая сила и психика. Только тот, кто страдал, в том числе физически, имеет полное право именоваться человеком.

Тайны человеческой природы не так просты и линейны, как нам кажется. Так говорил Шьямалан.

СТРАННОСТИ

Отчего девушки не набросились на похитившего их психа, пока он еще держал их в одной комнате и не разделил? Что, три крепких девушки-подростка не справились бы с одним хлюпиком?

НАМЕК

В финале в необязательной сцене вдруг появляется Брюс Уиллис, произносящий пару полузначимых фраз, — главный актер двух первых знаменитых фильмов Шьямалана «Шестое чувство» и «Неуязвимый». Судя по всему, Шьямалан намекает, что мы еще увидим фильмы с его фирменными финальными кульбитами.

НАШ ВАРИАНТ РЕКЛАМНОГО СЛОГАНА

Да что же мы, не люди?

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 22 марта 2017 > № 2113711


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 22 марта 2017 > № 2113164

«Московское кино» на культурном форуме: лекторий, презентация новых фильмов и мультмарафон

С 24 по 26 марта в Центральном Манеже будут работать кинолекторий и кинозал «Московского кино», в котором покажут российские фильмы, представят профессиональную программу с экспертами в этой отрасли и фестиваль мультфильмов.

Кинолекторий и кинозал «Московского кино» заработают в рамках культурного форума в Центральном Манеже. Для гостей приготовили обширную программу.

24 марта в 14:00 состоится заседание конкурсной комиссии по присуждению приза Мэра «За создание образа Москвы в киноискусстве». Приём заявок завершился 15 марта, сам конкурс запустили 10 января. На приз претендуют картины, которые показывают современную Москву и имеют прокатное удостоверение, выданное после 10 января 2012 года. Шорт-лист озвучат на пресс-конференции в 15:00. Финальное голосование проведут на портале «Активный гражданин».

В 16:30 состоится круглый стол «Съёмочная площадка — Москва. Старые проблемы. Новые решения». Режиссёры и продюсеры обсудят проблемы организации и согласования киносъёмок в Москве.

В 18:30 начнётся круглый стол «Первые проекты государственно-частного партнёрства в кино», во время которого представители власти и бизнеса обсудят совместные планы по развитию городских кинотеатров.

В 20:00 пройдёт закрытая презентация фильма «Время первых» с участием продюсера Тимура Бекмамбетова и режиссёра Дмитрия Киселёва. Зрителям расскажут, как снимали картину и покажут небольшой фрагмент.

25 марта в 15:00 все желающие увидят документальный фильм «Услышь меня» о глухих людях. О картине расскажет продюсер Никита Тихонов-Рау. Прапрадед Никиты, Фёдор Рау, в начале ХХ века вместе с супругой открыли первый в России детский сад для детей с нарушением слуха и успешно учили их изъясняться на языке жестов.

В 17:00 состоится презентация цикла документальных драм «Страна Советов. Забытые вожди» — фильмов-портретов, рассказывающих о жизни государственных и партийных деятелей Советского Союза с 1920 по 1953 год: Феликса Дзержинского, Вячеслава Молотова, Семена Будённого, Андрея Жданова и других.

На площадке Pioner Talks, которая откроется в 19:30, гостям расскажут о лекториях как о новом формате культурного пространства — с кино, театром и книгами.

26 марта в 12:00 проведут круглый стол с участием ведущих анимационных студий и компаний. С 14:00 до 18:00 пройдёт мультмарафон. В его программу входит новая анимация студии «Союзмультфильм» и Большого фестиваля мультфильмов.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 22 марта 2017 > № 2113164


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 22 марта 2017 > № 2113124

«Чемодан чудес» и дворовые игры, или Что подготовил Мосгортур для культурного форума

В дни работы форума специалисты Мосгортура обучат гостей 3D-моделированию и предложат пройти познавательный квест о достопримечательностях России.

Мосгортур примет участие в Московском культурном форуме. Стенд организации будет работать c 24 по 26 марта с 12:00 до 16:00. Для гостей будут организованы мастер-класс по 3D-моделированию, дворовые игры с вожатыми и познавательный квест «Чемодан чудес», посвящённый достопримечательностям России.

Мосгортур занимается организацией детского отдыха и оздоровления. Его специалисты разрабатывают уникальные программы, готовят для ребят творческие занятия, помогают в выборе профессии. В рамках форума они расскажут о весенних и летних программах кампании 2017 года.

По словам первого заместителя генерального директора Мосгортура Натальи Лосевой, детский лагерь — важная часть культурного и интеллектуального развития школьников.

«Задача лагеря — не только дать ребенку новые знания и навыки, но и научить его качественно новому формату организации досуга, расширить его горизонты. В рамках смены ребёнок получает возможность увидеть то, что не видит в обычной жизни: он путешествует, ездит на экскурсии, посещает мастер-классы. Более того, он может попробовать себя в новой роли, недоступной для него в течение года: написать рассказ, выступить на сцене, запрограммировать робота или стать лидером отряда», — сказала Наталья Лосева.

Московский культурный форум пройдёт в Центральном выставочном зале «Манеж» с 24 по 26 марта. За три дня этого культурного марафона гости услышат классическую музыку и современные песни, увидят театральные представления, посетят юбилейные концерты, поучаствуют в творческих встречах.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 22 марта 2017 > № 2113124


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 22 марта 2017 > № 2113123

Концерт к 80-летию Владимира Высоцкого пройдёт в Москве

Посетители услышат известные стихотворения и песни музыканта.

Концерт «Здравствуйте, мои дорогие зрители!» посвящён празднованию 80-летия со дня рождения актёра и музыканта Владимира Высоцкого. Он состоится 25 марта на площадке Московского культурного форума.

Гости услышат известные стихотворения и песни Высоцкого. Перед зрителями выступят заслуженный артист России Дмитрий Харатьян, музыканты рок-группы «Ва-Банкъ», артисты Московского экспериментального театра МГИК и Мастерской Н.Л. Скорика. А ведущим станет сын актёра и поэта Никита Высоцкий.

Советский актёр и музыкант Владимир Высоцкий родился в Москве 25 января 1938 года. В 1956 году он поступил на актёрское отделение в Школу-студию имени Вл.И. Немировича-Данченко при МХАТ имени А.П. Чехова. Его театральным дебютом стала роль Порфирия Петровича в «Преступлении и наказании» Достоевского. Первые песни музыканта появились в 1960 году, а в 1968 году вышла первая гибкая пластинка с песнями Высоцкого из кинофильма «Вертикаль».

Всего же им было написано более 600 стихов и песен, сыграно более 20 ролей на сцене театра, 30 ролей в кино и восемь — в радиоспектаклях.

Концерт начнётся в 22:00. Продолжительность — один час.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 22 марта 2017 > № 2113123


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 22 марта 2017 > № 2113120

Чулпан Хаматова, Сергей Гармаш и Игорь Ясулович проведут личные встречи с посетителями Московского культурного форума

В дни работы Московского культурного форума гости побеседуют с артистами московских театров.

Гости Московского культурного форума встретятся с Чулпан Хаматовой, Сергеем Гармашем, Игорем Ясуловичем и другими артистами.

После торжественного открытия форума посетителей ждут встречи с директором Театра на Таганке Ириной Апексимовой и основателем театра «Школа современной пьесы» Иосифом Райхельгаузом.

О работе в «Содружестве актёров Таганки» расскажет Андрей Кайков. Видеоблогер и актриса Ирина Горбачёва поведает о том, как собрать более миллиона подписчиков в социальных сетях, а композитор Дмитрий Курляндский прочтёт лекцию о современной музыке и её месте в театре.

Во второй день работы форума состоятся мероприятия, в которых примут участие артисты Московского драматического театра имени А.С. Пушкина, Московской оперетты, Театра сатиры и других. Театр Моссовета представит Ольга Кабо, а «Ленком» — Виктор Вержбицкий. Кроме того, пройдут творческие встречи с народными артистами Игорем Ясуловичем и Валерием Бариновым.

Перед гостями также выступит народный артист Игорь Бочкин, а телеведущая и актриса Ольга Прокофьева расскажет о работе в Театре Маяковского. В качестве актёра «Гоголь-центра» посетит Манеж и Один Ланд Байрон, известный по роли Фила в телесериале «Интерны».

Сергей Гармаш и Чулпан Хаматова проведут встречи со зрителями 25 и 26 марта.

В заключительный день форума гости встретятся с солистом Московской оперетты Герардом Васильевым, примой Театра сатиры Верой Васильевой и народным артистом Андреем Смоляковым.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 22 марта 2017 > № 2113120


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Транспорт > mos.ru, 22 марта 2017 > № 2113118

Для пассажиров подземки будут выступать 200 музыкальных коллективов.

С понедельника, 27 марта, музыканты начнут выступать на 15 площадках в метро. Пассажиры смогут познакомиться с творчеством более 200 коллективов. Среди них артисты, играющие на музыкальной пиле и тибетских чашах, молодая группа, исполняющая песни The Beatles, и джаз-банд, который сочетает в своих номерах музыку и акробатические элементы.

«Пассажиры позитивно относятся к выступлению музыкантов метро. В ходе голосования в проекте “Активный гражданин” они также поддержали идею увеличить число площадок для артистов. Теперь 200 музыкальных коллективов смогут выступать ежедневно и радовать наших пассажиров, поднимать им настроение», — рассказали в пресс-службе Московского метрополитена.

Как подчеркнули в пресс-службе, артисты не будут мешать проходу людей, так как площадки выбраны с учётом пассажиропотока. Кроме того, места для выступлений хорошо просматриваются с камер видеонаблюдения. За порядком будут следить сотрудники службы безопасности метрополитена.

«Исполнителей не ограничивают в музыкальных стилях и выборе репертуара. Единственное требование — тексты песен не должны быть оскорбительными», — добавили в пресс-службе метро.

Новых артистов для выступлений в подземке выбирали на конкурсной основе. Сначала музыкальные коллективы присылали заявки с примерами песен. Всего было подано более 1000 заявок. Затем наиболее интересных исполнителей приглашали на прослушивание. Жюри оценивало технику и качество исполнения конкурсантов, визуальную подачу. Эксперты отметили неординарность выступлений, использование разнообразных инструментов — от ханга до вилкофона, мощный вокал и яркие номера. По итогам прослушивания были выбраны 200 новых артистов.

Музыканты могут выступать в метро в течение года. Выбирать удобное время и место для концертов им разрешат самостоятельно. Они будут играть в будни с 10:00 до 17:00 и с 20:00 до 22:00, а в выходные дни — с 10:00 до 22:00. На сайте «Музыка в метро» также есть календарь с расписанием выступлений участников. К концу марта там будут появляться и новые имена музыкантов.

Проект «Музыка в метро» в пилотном режиме стартовал в мае прошлого года. 30 музыкантов получили возможность официально выступать на станциях «Маяковская», «Выставочная» и «Курская». Теперь для них оборудовали ещё 12 новых площадок.

Список станций и переходов с оборудованными площадками для выступлений:

— «Выставочная»;

— «Маяковская»;

— «Курская» (Кольцевая линия, перед входом в вестибюль);

— «Курская» (Кольцевая линия, переход на Арбатско-Покровскую линию);

— «Достоевская»;

— «Боровицкая»;

— «Полянка»;

— «Китай-город»;

— «Театральная» (переход на станцию «Охотный Ряд»);

— «Театральная» (переход на станцию «Площадь Революции»);

— «Охотный Ряд»;

— «Комсомольская» (переход на Сокольническую линию, верхняя площадка большого наклона эскалатора);

— «Комсомольская» (переход на Сокольническую линию, нижняя площадка большого наклона эскалатора);

— «Таганская» (Кольцевая линия);

— «Пушкинская» — «Тверская» (объединённый вестибюль станций).

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Транспорт > mos.ru, 22 марта 2017 > № 2113118


Россия. Румыния > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 22 марта 2017 > № 2112652

В румынском кинотеатре "Эфорие" открылся Первый международный фестиваль стран СНГ "Крылья". Организатором является Российский центр науки и культуры в Бухаресте в сотрудничестве с посольствами Армении, Азербайджана, Белоруссии, Казахстана, России.

Всего в программе фестиваля 18 картин различного жанра - от художественных до мультипликационных. Почтеным гостем является Румыния. Партнер фестиваля - центральное румынское телевидение, которое и представило фильм для церемонии открытия "Лес" румынского режиссера С.Драгина. Торжественное закрытие фестиваля состоится 26 марта фильмом "Землетресение".

Россия. Румыния > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 22 марта 2017 > № 2112652


Франция > СМИ, ИТ > rusbenelux.com, 21 марта 2017 > № 2116583

Знаменитая итальянская актриса Моника Белуччи станет ведущей 70-го Каннского кинофестиваля, который пройдет на Лазурном берегу Франции с 17 по 28 мая.

Об этом сообщили организаторы на официальной странице фестиваля в Twitter.

В предыдущие годы ведущими Каннского кинофестиваля были, в частности, французские актеры Лоран Лафитт, Ламбер Вильсон, Одри Тоту.

«Восхитительная Моника Белуччи проведет церемонии (открытия и закрытия) кинофестиваля», — говорится в сообщении организаторов.

Для 52-летней актрисы это не первый опыт участия в мероприятии. Впервые она посетила фестиваль в 2000 году, когда представила фильм «Под подозрением». В 2003 году актриса впервые стала «хозяйкой» Каннского кинофестиваля — она провела церемонии открытия и закрытия форума, а в 2006 году входила в состав его жюри.

В этом году жюри фестиваля возглавит знаменитый испанский кинорежиссер Педро Альмодовар.

Франция > СМИ, ИТ > rusbenelux.com, 21 марта 2017 > № 2116583


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 21 марта 2017 > № 2113337

Библиотекари ведут подсчет посетителей и выявляют нарушителей.

Библиотека в подмосковном Реутове пользуется искусственным интеллектом, который ищет нарушителей. "Умная" система также определяет демографический портрет посетителей библиотеки и ведет их подсчет. Над системой работали около двух лет. Об этом сообщил телеканал "360".

"Здесь используются элементы искусственного интеллекта, так называемых нейронных сетей. В данный момент это основное направление развития сервисов искусственного интеллекта. И их сейчас становится все больше. Нейросеть может распознавать обстановку вокруг. Таким образом сейчас работают беспилотные автомобили. И одно из применений таких технологий представлено здесь, в библиотеке", — рассказал разработчик системы распознавания лиц Юрий Годын.

По его словам, использовать технологию распознавания лиц и автоматический подсчет людей можно и в торговых центрах, чтобы оценить эффективность работы. Кроме того, камеры можно подключить к базам пропавших без вести. Тогда необходимая информация будет приходить в профильные службы. Благодаря такой технологии можно вычислить даже преступника в толпе. Для этого необходимо иметь в базе системы фотографии нужного человека.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 21 марта 2017 > № 2113337


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 21 марта 2017 > № 2113177

Гостям культурного форума расскажут об истории и планах развития Музея Москвы

Посетители также узнают о мероприятиях, которые пройдут в этом году в честь 120-летия музея.

Гости Московского культурного форума смогут посмотреть презентацию, посвящённую 120-летию Музея Москвы. Генеральный директор объединения Алина Сапрыкина напомнит его историю, а также познакомит с мероприятиями юбилейного года и планами развития.

Посетители Музея Москвы могут узнать, какой столица была в прошлом, как она меняется сегодня и какой может стать в будущем. Богатая и разнообразная коллекция позволяет изучать мегаполис с разных сторон, смотреть на любимый город под неожиданным углом.

Музей находится в уникальном архитектурном комплексе — в Провиантских складах на Зубовском бульваре. Здесь располагаются фонды, проходят выставки, лекции, занятия для детей. Во внутреннем дворе устраивают летние фестивали, концерты и праздники. В музее работают Центр документального кино и Городское экскурсионное бюро.

Московский культурный форум пройдёт в Центральном выставочном зале «Манеж» с 24 по 26 марта. За три дня гости смогут узнать всё о разнообразии культурной жизни и творческих возможностей столицы. В рамках форума состоятся мастер-классы, круглые столы, концерты, перформансы и кинопоказы, а завершится мероприятие акцией «Ночь театров».

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 21 марта 2017 > № 2113177


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 21 марта 2017 > № 2113174

В честь Дня работника культуры москвичи смогут посмотреть фильмы с Инной Чуриковой и Фаиной Раневской.

В эти выходные, 25 и 26 марта, в сети кинотеатров «Московское кино» Департамента культуры Москвы горожане смогут бесплатно посмотреть советские фильмы с Инной Чуриковой, Фаиной Раневской, Евгением Евстигнеевым и Андреем Мироновым. Бесплатные кинопоказы пройдут в шести городских кинотеатрах в честь Дня работника культуры.

В кинотеатрах «Полёт» (СЗАО) и «Сатурн» (СВАО) москвичи смогут посмотреть фильм «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён», одну из главных ролей в котором исполняет Евгений Евстигнеев. Сеансы пройдут в субботу, 25 марта, в 10:00 («Полёт») и 16:00 («Сатурн»).

В кинотеатре «Космос» (СВАО) всех желающих ждут на показ фильма Эльдара Рязанова и Франко Проспери «Невероятные приключения итальянцев в России». Комедия с Андреем Мироновым и Нинетто Даволи в главных ролях начнётся в 15:00. Необходима предварительная регистрация.

В этот же день в «Искре» (САО) покажут трагикомедийный чёрно-белый фильм «Начало» с Инной Чуриковой. Киносеанс начнётся в 14:00. Эта кинолента на 32-м Венецианском кинофестивале принесла режиссёру Глебу Панфилову приз «Серебряный лев святого Марка», а Инне Чуриковой — «Золотой лев святого Марка».

В воскресенье, 26 марта, в кинотеатре «Молодёжный» (ЮВАО) состоится показ фильма «Осторожно, бабушка!». Это история о том, как активная и полная энтузиазма бабушка в исполнении Фаины Раневской помогает своей внучке организовать строительство нового Дома культуры. Комедия начнётся в 18:00.

А в кинотеатре «Берёзка» (ВАО) пройдут детские кинопоказы. Москвичи смогут посмотреть советский кукольный мультфильм Ивана Иванова-Вано и Юрия Норштейна «Времена года» и музыкальные мультфильмы «Балерина на корабле», «В порту» и «Ещё раз про квартет». Сеанс начнётся в 12:00 в субботу.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 21 марта 2017 > № 2113174


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > mos.ru, 21 марта 2017 > № 2113159

Усадьбы, станции метро и памятники: как проходит городская реставрация

Масштабы реставрации в Москве продолжают увеличиваться. За несколько лет — с 2010 по 2016 год — количество объектов культурного наследия, которые находятся в неудовлетворительном и аварийном состоянии, уменьшилось более чем в пять раз.

Как спасают усадьбы

В прошлом году ремонтировали и реставрировали 724 объектов культурного наследия. Сюда относится, например, особняк Зиминых, построенный в 1896 году. Завершить работы на сегодняшний момент удалось на 159 объектах, таких как Дом-коммуна 1929 года, городская усадьба Е.И. Васильчиковой — С.А. Оболенского на Гоголевском бульваре и учебный корпус РЭУ имени Г.В. Плеханова на улице Зацепа.

Ремонтно-реставрационные работы проводили и частные инвесторы. В их поле зрения попали 426 зданий, к примеру городская усадьба М.Г. Спиридонова — Ф.К. Рюхардт, построенная в начале XIX века. Завершены работы на 85 объектах культурного наследия, это в 1,5 раза больше, чем в 2015 году.

На 16 объектах в прошлом году закончили противоаварийные работы. Это значительно больше, чем в 2014–2015-м: тогда их провели всего на четырёх объектах. Многие здания оставались без должного внимания больше 15 лет. К ним относятся дом Орлова-Денисова на Большой Лубянке, бывший доходный дом купца Быкова на 2-й Брестской улице, Дом с атлантами на Солянке, комплекс зданий Мариинского женского училища, здание товарищества «Эйнем» и дом его директора.

Реставрация памятников в Москве ведётся за счет средств городского бюджета (42 памятника в прошлом году), федеральных органов исполнительной власти (32 объекта), частных инвесторов и меценатов (85 объектов). В 2016 году доля памятников, реставрированных за счёт частных средств, впервые достигла 53 процентов. На один рубль бюджетных средств приходится 1,5 рубля частных инвестиций.

Всего с 2011 по 2016 год в Москве отреставрировано 773 объекта культурного наследия, в их числе 384 памятника за счёт городского бюджета, 142 памятника — на средства федеральных органов исполнительной власти, 236 памятников — за счёт частных инвесторов и меценатов. В результате число московских памятников, находящихся в неудовлетворительном состоянии, сократилось в 5,3 раза — с 1325 объектов в 2010 году до 250 в 2016 году (их доля снизилась с 39 до шести процентов).

На 2017 год запланированы ремонтно-реставрационные работы на 768 объектах. Это здание бывшего кинотеатра «Колизей» на Чистопрудном бульваре, жилой дом Наркомфина на Новинском бульваре, здание Политехнического музея и многое другое.

В этом году отреставрируют и шесть объектов религиозного назначения, среди которых церкви Илии Пророка, Иоанна Богослова и другие.

Особое внимание уделят сохранению культурного наследия на ВДНХ. В прошлом году работы велись на пяти объектах, в этом — на 29. Известно, что будут реставрировать павильоны «Земледелие», «Здравоохранение», «Физика», «Космос», «Кролиководство», Центральный павильон, Главный и Северный входы.

Станции метро и МЦК — памятники культуры

В 2016 году отремонтировали и отреставрировали 103 объекта транспорта и Московского метрополитена. Речь идёт о тех, которые являются памятниками истории и культуры, — это, например, здания Киевского и Казанского вокзалов.

Сегодня под государственной охраной находится 46 станций метро. 12 из них признаны объектами культурного наследия, 34 — выявленными объектами культурного наследия. На всех ведутся работы по сохранению. В прошлом году они завершились на «Киевской» Арбатско-Покровской и Филёвской линий. На «Аэропорте», «Бауманской», «Проспекте Мира» и других реставрация продолжается. В следующем году планируется провести работы ещё на 14 станциях.

Не оставили без внимания и Московское центральное кольцо. Исторический облик вернули фасадам всех 92 зданий, входящих в состав 16 станций МЦК — Белокаменной, Угрешской, Лефортова, Лихоборов и других.

Городские программы — в помощь реставраторам

С 2012 по 2016 год за счёт городского бюджета в рамках программы «Культура Москвы на 2012–2018 годы» и программы субсидий религиозным организациям проводили реставрацию 69 объектов культового назначения. Сейчас 38 из них уже полностью готовы.

В рамках программы благоустройства «Моя улица» в прошлом году привели в порядок 117 фасадов памятников истории и культуры. Это касается, в частности, здания гостиницы «Националь», дома Лобанова-Ростовского и дома, в котором жил Александр Грибоедов.

В программу «1 рубль за 1 квадратный метр» включено 19 объектов, сейчас работы завершили на восьми. В 2017 году их проводят на 11 объектах, среди них жилой дом Н.П. Баулина, усадьба Т.Ф. Эминского.

Монументальное искусство: создание и сохранение

В 2016 году отреставрировали 24 произведения монументального искусства, 97 художественных надгробий и 64 монументальные скульптуры. В том числе памятники Александру Пушкину и Мигелю де Сервантесу, мемориал Героям Панфиловцам.

В 2011–2015 годах в столице установили 102 мемориальные доски и 34 памятника, в прошлом году — 20 мемориальных досок и семь памятников. Среди них мемориальная доска режиссёру Т.М. Лиозновой, Герою Социалистического Труда П.А. Кабанову, памятник святому равноапостольному великому князю Владимиру и другие.

Археологические находки

В 2016 году в столице обнаружили более 7000 археологических находок, в 2015-м их было 6800.

Мосгорнаследие создало карту находок на реконструируемых улицах. Она появилась на портале открытых данных. Там можно узнать, где и когда нашли тот или иной исторический артефакт, а также посмотреть фотографии и прочитать описания. Например, среди таких предметов — инструмент фальшивомонетчика (XVII век) и латунная табличка со строительной надписью 1889 года.

Археологические исследования провели и в парке «Зарядье». В прошлом году было принято решение создать музейное пространство в подземном переходе у Москворецкой набережной. Там покажут исторические кладки XVI века, стены Китай-города и деревянные мостовые Зарядья XVII века.

В 2007–2008 годах на Хохловской площади обнаружили и законсервировали фрагмент белокаменного основания стены Белого города длиной 64 метра. В 2016 году начали работы по его музеефикации. Саму Хохловскую площадь благоустроят. Работы планируют завершить в 2017-м году. Кроме того, в 2018-м в ландшафтном парке «Митино» появится археологический маршрут.

Экскурсии, конкурсы и награды

Чтобы сделать профессию реставратора более популярной, в столице, например, проходит ежегодный конкурс «Московская реставрация». Кроме того, лучшим специалистам регулярно присуждают звание «Почётный реставратор города Москвы».

На выставке Denkmal-2016 в Лейпциге российская столица получила специальную награду «За выдающиеся достижения в области охраны памятников». Там Москва была представлена экспозицией общей площадью около 270 квадратных метров.

Кроме того, в городе постоянно проводят бесплатные экскурсии по историческим местам, объектам культурного наследия. В 2016 году в них приняли участие более 11 600 москвичей и гостей города.

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > mos.ru, 21 марта 2017 > № 2113159


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 21 марта 2017 > № 2113154

Выставка арт-группы «ЗИП» открылась в Московском музее современного искусства

Посетителям представят работы современных художников из Краснодара.

Московский музей современного искусства приглашает на выставку «Остановка “ДК ЗИП”». Экспозиция состоит из четырёх частей: «Сейчас», «Позавчера», «Потом» и «БАРселона». Они представляют все темы, направления работы и достижения арт-группы «ЗИП».

Первая часть познакомит с проектами, которыми художники занимаются сейчас. «Позавчера» расскажет о начале творческого пути арт-группы. Экспозиция «Потом» предлагает взглянуть на вымышленное будущее с утопическими островами, людьми и дельфинами. Раздел «БАРселона» — прообраз реального бара в Краснодаре, где встречаются, чтобы обсудить работу и посмотреть на больших экранах любимые клипы.

Выставка названа в честь автобусной остановки, расположенной возле бывшего Краснодарского завода измерительных приборов, который стал для художников первой мастерской и выставочным залом одновременно.

«ЗИП» — творческий коллектив из Краснодара, образованный в 2009 году. Его участники — братья Степан и Василий Субботины, Эльдар Ганеев и Евгений Римкевич — основатели Краснодарского института современного искусства, организаторы многочисленных выставок и фестивалей.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 21 марта 2017 > № 2113154


Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 21 марта 2017 > № 2112848 Владимир Познер

А что сделал Путин?

Владимир Познер о реальности ядерной войны, скандале на «Минуте славы» и сделках с совестью.

Кристина Худенко, Delfi.lv, Латвия

«Что происходит и почему? В России ГУЛАГа нет. Да, отдельных людей посадили, но ГУЛАГа-то нет. У нас не расстреливают массово, как при Сталине. А впечатление такое, что это гораздо хуже…» — известный телеведущий Владимир Познер во время творческого вечера в Риге на тему «Противостояние Востока и Запада» высказал недоумение наращиванию военной истерии в мире и демонизации Путина, разложил по полочкам Дональда Трампа и Марин Ле Пен, призвал средства массовой информации выполнять свой долг — информировать, а не пропагандировать.

Встречи с Познером в Латвии устраивают с завидной регулярностью. И всякий раз телеведущий легко собирает полный зал, притом что билеты дешевыми не назовешь, а в социальных сетях его критики то и дело предвещают начало его конца. Особенно после скандальной истории на передаче «Минута славы», в которой Познер не дал путевку в финал танцовщику без ноги на том основании, что физический недостаток не позволяет судить объективно.

Сам Владимир Владимирович признается, что с Латвией его связывает нечто большее, чем гастрольная деятельность — у его жены тут дача. И охотно вспоминает свой первый приезд в Ригу в 1968 году.

«Я приехал летом, один. Это было плохое время в моей личной жизни, поэтому искал одиночества. Сел на электричку и уехал за 65 км от Риги — в Звейниекциемс. Рыболовецкая деревня с большими солидными домами… Стал искать комнату. Шел по улице — увидел человека: невысокого, седоватого, жилистого, в камуфляжных штанах. Спросил у него — он сурово посмотрел и ответил: русским не сдаем.

Тогда я решил зайти с другой стороны: «Sprechen Sie Deutsch?» Он ответил: «Ja-ja!». Разговорились. В итоге он сдал мне комнату. И рассказал о своей судьбе. Он 10 лет провел в лагерях. Сказал: я не жалуюсь, потому что ваших перестрелял много, так что 10 лет — это нормально… Вечерами приезжал его отец Карл. В буржуазной Латвии он держал две овощные лавки. В советской — был одним из первых председателей колхоза. Я его спросил, когда жилось лучше? Он ответил… сейчас. Тогда жилось хорошо, но надо было много работать. А сейчас живу неплохо, но можно ничего не делать».

Познер рассказал и о своих наблюдениях за современной Латвией. «Меня тут на радио спросили: вот нам обещали, что когда освободимся, то станем жить, как во Франции или Германии, но не стали. Почему? Я спросил: а почему вы хотите жить, как Франция или Скандинавия, а не как Латвия? Если это мой дом, то мне совершенно не хочется, чтобы он был, как другой. Вы можете себе представить, что француз скажет: хочу жить, как в Англии? Да боже упаси! В России я тоже наблюдаю это странное сочетание. С одной стороны, говорят, что умом ее не понять, а с другой — русским хочется быть на кого-то похожими. Американцы плохие, но джинсы носим и «Кока-колу» пьем. Национальная психология — очень любопытный вопрос».

Ведущий отметил, что за всю историю его встреч со зрителями к микрофону ни разу не вышел латышский латыш, со своим отношением к русским, и не задал вопрос. «Я все думаю почему? Им неинтересен я? Мне говорят, они все уехали. Я знаю, что уезжали они чаще всего в Англию. И сколько вернутся, в связи с Брекситом».

Познер дал свое напутствие и местным русским: «Мне говорят, что к вам тут плохо относятся… Но я некоторых спрашиваю: а вы выучили язык? Мне отвечают: зачем?! Но тогда у меня возникает вопрос, а что же вы хотите? Вы живете в стране, у которой есть собственные язык и культура, так сделайте небольшое усилие. Почему, когда люди приезжают в Англию или Америку, они считают нужным выучить язык? А здесь — нет? Не понимаю».

В целом, встреча продлилась два часа, во время которых Познер изложил свое видение на темы, которые сегодня волнуют его и ответил на вопросы зрителей.

Мировая политика: Трамп, Путин, Марин Ле Пен, ядерная война и пацифисты

Про опасность Дональда Трампа

Первое, что я хочу подчеркнуть: Дональд Трамп набрал на три миллиона меньше голосов, чем Хиллари Клинтон. Он выиграл, благодаря свойствам американской избирательной системы. Большинство американцев не проголосовало за него. В России этому избранию обрадовались. Во-первых, потому что Трамп неплохо говорил о России во время выборной кампании — он не ругал Путина, выражал желание с ним договориться. А люди устали от ощущения возможного столкновения. Нет сомнения, что большинство россиян хотят нормальных отношений с Америкой. Люди устали от противостояния, которое возникло давно, задолго до Крыма и Украины.

Казалось, что выигрыш Трампа что-то сдвинет с места. В то же время Клинтон говорила исключительно плохо о России и главным образом о Путине, которого сравнивала с Гитлером. И я подумал, а если бы она победила на выборах, как бы она потом разговаривала с человеком, которого сравнивала с Гитлером? Все-таки встретиться они должны были — так того требовала обстановка.

Но надо понимать, кто такой Трамп. Человек, который к политике не имел отношения и у него нет опыта. Думаю, он и не рассчитывал стать президентом. Хотел побыть на виду и заработать на этом некий капитал. Но потом пошел до конца — такой человек. Первый вопрос? Может ли он управлять такой страной без своей политической команды? Мое ощущение: вряд ли. Даже Рейган был губернатором штата Калифорния — два срока.

Сегодня это уже и в России понимают. Непонятно, какими будут отношения. Непонятно, какая его программа и есть ли она. Во всем этом есть что-то почти опереточное. Такое впечатление, что сейчас занавес закроется, и все пойдет нормально, а так до сих пор идет некий розыгрыш…

Никогда еще президент США не воевал со СМИ, заявляя, что журналисты — враги американского народа. Никогда еще СМИ, за редкими исключениями, так массово не выступали против своего президента. В Америке к президенту всегда относились с пиететом. Даже если мой кандидат проиграл, а другой победил, американец говорит: «Это мой президент». А сегодня очень многие говорят: «Это не мой президент». Америка разделена.

Что это сулит Европе, ЕС, а поэтому и Латвии? Каково реальное отношение Трампа к НАТО и ЕС? Непонятно — он так говорит. Никто сегодня не знает, что будет завтра в этих отношениях. А когда такая неуверенность, возникает опасность…

Про реальность ядерной войны

Сегодня все настороже. Никто не знает, чего ждать. В России считают, что США — главный и, пожалуй, единственный настоящий враг. Это мнение существует в народе… Как и в Латвии: главный враг кто — Россия. Одни мои знакомые были в Швеции. Зашли в магазин, говорили по-английски, но продавец услышала акцент и спросила: откуда вы? Из России. Продавец спрашивает: неужели вы собираетесь напасть на Швецию? Она верит в это.

Для России Америка — враг, а для Соединенных Штатов — Россия. Так считает больше 70% населения там и там. Напряжение не меньшее, чем в самые плохие годы холодной войны. Только почему-то люди забыли, что, если не дай бог, будет столкновение — оно будет обязательно ядерным. Потому что, если взять обычное вооружение, Россия в нем намного слабее США. И у России остается лишь один способ — ядерное оружие. А что это значит, надеюсь, понимаете: после всего этого останется Китай и немного Индии. Это не шутки.

Меня удивляет, что в те времена был реальный протест. В Западной Европе люди выходили на улицы — были демонстрации против войны, сотни тысяч считали своим долгом донести свое мнение до своих правительств. Сегодня этого нет. Как будто нет никакой опасности. Это странно.

Про шансы на президентство Франции Марин Ле Пен

Говорили, что в Голландии решено, что к власти придут эти самые. Не только не пришли, а заняли третье место. Верю, что она к власти не придет. Она не наберет больше 50 процентов в первом туре — никто не наберет. Но, скорей всего, она проиграет. Большинство французов не пойдут на это. Французы — все же особый народ с особой биографией.

Это совсем не то же, что случилось с США. Не надо сравнивать. Хотя, я допускаю, что Трамп тоже может оказаться катастрофой. Не удивлюсь, если он не досидит четыре года — то ли попадет на импичмент, то ли его вообще убьют. В Америке это бывает.

Предположим, что я ошибаюсь, и Ле Пен победит — это будет катастрофа для Франции и Европы. Это очень плохой признак. Значит, людям все надоело, и они хотят простых решений. Хотя вопросы сложные. Что делать с беженцами? Простое решение — выгнать к чертовой матери. Не получится. Получится кровавая баня. Зато как приятно сказать: «Я их всех выгоню! Стену построю стометровой высоты и не пущу их!» Но это же не решение, а, наоборот, осложнение ситуации. Если люди на это идут — это очень плохой признак. Значит, люди устали думать.

Про демонизацию Путина

Я приехал в Советский Союз, когда мне шел 19-й год, еще был жив Сталин. Это было время «дела врачей» — «убийц в белых халатах». Всему советскому народу было сообщено, что врачи-евреи поубивали Горького и каких-то советских военноначальников. Это была подготовка к тому, чтобы сослать всех евреев в Сибирь — всех. Но, к счастью, Сталин умер через два месяца после моего приезда.

Я хорошо помню, что к Сталину в США относились не лучшим образом, но из него не делали демона, как из Гитлера. Но то, что сделали из Путина — я такого никогда не видел. А собственно, что такого сделал Путин для всего мира? Крым взял? И вот этого прямо нельзя пережить? И это доказательство, что он пойдет на Латвию, Литву, Швецию, Эстонию и еще Польшу. Сделали из руководителя страны демона, страшилку настоящую. Посмотрите американские, английские, французские журналы, там на обложках, Путин — дьявол. Это уже не журналистика, а совсем другое.

Что происходит и почему? В России ГУЛАГа нет. Да, отдельных людей посадили, но ГУЛАГа-то нет. Не расстреливают массово, как при Сталине. А впечатление такое, что это гораздо хуже… Люди ездят повсюду без проблем — выездные визы от русских властей не нужны. Люди читают, что хотят. Ходят в кино и видят любые фильмы. Интернет — пожалуйста… Что такого ужасного происходит? Но люди в это верят. Так и создается общественное мнение.

Незадолго до того как Гитлер принял яд, его маршал и сподвижник Герман Геринг давал интервью одному американскому журналисту. Он сказал: никто не хочет воевать — ни немцы, ни французы, ни русские, но разве они принимают решения? Их принимает власть. И ей совсем нетрудно заставить всех идти за собой. Неважно: это фашистская диктатура, коммунистическая диктатура, парламентская демократия… Нужно только напугать людей и убедить в том, что на них нападут. И еще нужно пацифистов выставить предателями. И это работает везде. И он понимал, что говорил.

Меня очень беспокоит ощущение, что вот-вот нападут, этот страх — сильно существует. Причем не в одной стране и не вдруг. Это часть сегодняшнего дня повсюду. Поэтому случай может оказаться фатальным.

Я тут никого не представляю, и вообще не большой поклонник политики Путина. Я вообще не доверяю политикам и СМИ, которые в значительной степени перестали быть СМИ, а стали средством пропаганды и убеждения аудитории. Это происходит и в демократических странах. Где вроде бы полная независимость. Ситуация опасная. Увы, пока мы не пробудились, и этого не понимаем.

Про политиков в передаче «Познер»

Моя задача — просвещать публику, чтобы она понимала, кто ею руководит, что за люди. Сказать, что политики — более сухие, это не то слово. Видели ли вы мою передачу с Яровой (Ирина Яровая — депутат Государственной думы от партии «Единая Россия», заместитель председателя Государственной думы с октября 2016 года. Член Генерального совета партии «Единая Россия» — прим. ред.)? Уж никак ее сухой назвать нельзя. Да, государственные деятели более осторожные — так во всем мире. К сожалению, в основном политики отказываются приходить. Вместо того, чтобы воспользоваться возможностью объяснить свою политику. Они боятся вопросов, боятся назвать вещи своими именами, что они не смогут ответить. Я ведь не буду спрашивать у них про собачку. Поэтому получаю очень много отказов от официальных лиц…

Вовсе отказаться от политиков я не могу. Это было бы неправильно. Наоборот, всячески стараюсь. Неоднократно приглашал Путина — пока получаю отказ. Но буду дальше звать. Володина недавно приглашал, но он говорит, что очень занят.

Про нереальность дружбы народов

Трудно добиться того, чтобы мы относились без предвзятости к людям другого цвета кожи, которые на нас непохожи. Которые по-другому одеваются и ведут себя, говорят на другом языке — на этом основаны все предрассудки. Мы опасаемся этих людей… Древние римляне говорили «человек человеку волк» — и это в значительной мере до сих пор так.

Когда Киплинг писал «Восток есть Восток и Запад есть Запад, и вместе им не сойтись» — он был во многом прав. Это другое мироощущение и восприятие бытия. И религиозные штуки играют огромную роль: конфуцианство и буддизм не имеют ничего общего с христианством. Пытаться себе представить, что это можно отменить, я лично не могу. Никакого глобализма я не вижу. Другое дело, что можно жить. Но разное восприятие мира с рождения — это есть, это нормально, преодолевать это не следует.

Россия и русские: скандал на 'Минуте славы', роковое православие, пятая колонна

Почему выбрал жизнь и работу в России

Это за меня выбрал мой отец, который меня в Россию привез. Я почти сразу стал невыездным, а Советский Союз длился довольно долго. Если бы мог уехать тогда — уехал бы точно. Более того, когда в 1957 году в Москве проводили Всемирный фестиваль молодежи и студентов, я попал к американцам и две недели с ними жил — тогда я точно считал, что уеду. Это были мои люди. Я их понимал: почему они смеются, как ходят, говорят, едят. Когда я сказал отцу, что хочу уехать в США, он ответил: только попробуй — я сообщу в КГБ…

Когда уже стало возможно ездить, при Горбачеве, я был женат, двое детей, профессия. Я бы все равно уехал. В 91-м я поехал поработать в США — не думал, что вернусь. Но так случилось, что я потерял работу, Нашу программу закрыли, считая ее слишком левой — другой работы не мог найти. А в России меня только и ждали. Я вернулся и, можно сказать, преуспел. Я довольно успешный журналист. Знаю, что для многих я нужен и важен, а что может быть важнее… Во Франции в 83 года меня только и ждут — стоят в очередь за мной!

Про свою полную свободу

У меня исключительное положение. Я могу ездить и езжу. У нас квартиры в Париже и Лондоне. Нет такого, что я дико скучаю и не могу ездить. Так уж сложилось… Главное, что я свободен. Жаль, что не все ценят это слово. В России свобода печати и взглядов занимает 25-е место в шкале ценностей. Я понимаю почему. Трудно оценить то, чего у тебя этого не было. А когда это было и потом отняли — тогда да. А для многих людей свобода — теоретическая штука. Мне же это колоссально важно. Да, я работаю в России, и моя работа дает мне огромную радость и… шестое чувство советского человека — чувство глубокого удовлетворения.

Про религию и роковую роль православия для России

По моему глубокому убеждению, решение (крестить Русь), принятое князем Владимиром, которому поставили гигантский памятник возле Кремля, оказалось роковым для формирования русского менталитета. Я не поклонник религии, но, когда возникают разговоры на эту тему, предлагаю: давайте, расставим страны по благосостоянию и уровню комфорта жизни, довольствия жизнью, заботы о людях и реальной демократии. Мы увидим, что на первых местах — страны протестантские: Скандинавия, Финляндия, Британия… Далее — страны католические: Франция, Италия, Испания… На последнем месте — страны православные — Греция, Болгария, Россия… Это неслучайно…

Меньше всего на свете я хотел бы задеть чувства верующих. Будучи атеистом, я никогда не ставил такой цели. Я неоднократно читал Библию — Ветхий и Новый заветы — там много мудрых вещей. Я читал дважды Коран — там много мудрых вещей. Они перекликаются и с Библией. Уверен, что читать Коран и Библию всем надо — это как минимум культурный памятник, с массой мудрости, другое дело, что все это не работает. Две с лишним тысячи лет существует христианская вера, а человек не стал лучше. А посмотрите, что творится с исламом — что человек стал лучше, добрее, терпимее, открытее? Ничего похожего! Не работает, к сожалению.

Про скандал на «Минуте славы»

Я сказал (танцовщику-инвалиду), что мне представляется: когда у человека есть физические проблемы, это ставит судей в тяжелое положение. Другое дело, когда конкурс происходит без субъективного жюри. Например, человек бегает стометровку или метает копье. Тогда все ясно. А тут надо принять субъективное решение. Его состояние влияет — мы же не роботы. Сказал, что хоть я им и восхищаюсь, но против его участия. В интернете пошел вал возмущения, который кое-кем подогревался… Потом я подошел к парню и сказал, что сожалею, если обидел — не хотел. Он был суров, сказал, что не будет участвовать…

Шум продолжился. Но чем больше это продолжалось, тем больше я убеждался: вопрос не в том, что произошло с этим человеком. На деле, в России судьба людей с такими проблемами — физическими или умственными — незавидна. У нас мало туалетов и лифтов для колясочников. У многих домов нет пандусов. Отношение к инвалидам в целом — безразличное. Так в чем причина возмущения? В том, что нет большего удовольствия, чем поливать известного человека. Я так это понял. Это не сострадание или сочувствие к инвалиду. Нет в России такого особого сочувствия. Пока его не видать.

Про отношение к инвалидам

Все должно приходить постепенно. При наличии определенного общественного желания. Например, в Москве еще лет пять назад ездить за рулем было делом непростым. Никто никого не пропускал, все друг друга подрезали, ну а переходить улицу было просто опасно. Сегодня в Москве все машины останавливаются, как только человек ступает на переход. Постепенно стало понятно, что так удобнее: я пропускаю сегодня — меня пропускают завтра. Это не потому что кто-то сверху сказал: так надо. А потому что возникло понимание. Да, конечно, есть политическое желание и воля, но главное, когда в обществе появляется понимание, что жить так нельзя.

То же — в отношении к инвалидам. Это нельзя декретировать. Это постепенно. Конечно, важно, чтобы эта тема поднималась в кино, школе, чтобы учителя и родители говорили об этом с детьми. Это должно накапливаться количественно, что потом вызовет изменения качественные.

Про роль русского языка и культуры за пределами России

Есть страны, которые были завоеваны и стали частью империи, где язык завоевателя стал главным — скажем, страны Латинской Америки, где главные языки — испанский и португальский. Коренное население этих стран — индейцы — было практически уничтожено, да и находилось на другой ступени развития. Язык этих племен, по сути, исчез.

Другой случай, когда та или иная страна была присоединена к империи, и язык этой империи стал главным, но у этой страны был свой язык и история. Например, Алжир или Вьетнам. Когда они освободились, главным языком стал не французский, а арабский или вьетнамский. Это естественный путь развития.

Если говорить о странах Балтии, то не сказать, что они были завоеваны, но они были оккупированы в результате Второй мировой войны. Это была часть территории, которую Советский Союз взял себе. Это были страны со своей историей, языком, алфавитом, литературой. Это не сильно отсталые племена.

Когда империя распалась, а страны стали независимыми, для меня очевидно, что хоть имперский язык в них еще существует и будет существовать, но со временем его значение будет все больше уменьшаться. Потому что русскоязычное население не будет увеличиваться — русских будет все меньше. Так что роль русского языка в этих странах будет уменьшаться и не иметь былого значения. Так происходит всюду: в Грузии, Армении…

Это неприятно для вас, но на историю, надо смотреть, как она есть, а не так, как хотелось бы. Это не значит, что надо отказываться от языка и школ, но это естественное развитие… Я бы философски на это смотрел, хоть и понимаю, что для русскоязычного населения это неприятно. Если время покажет, что я был неправ, значит, скажу: да, я ошибался.

Про деятельность вопреки «общественному мнению»

Надо в любой ситуации вести себя нормально. Мало ли что о тебе говорят? На это не надо обращать внимание. Если будет конкретный разговор с кем-то — можете объясниться. В России тоже есть люди, которых называют пятой колонной. У нас есть недавно созданная организация «Царь-град», которая меня внесла в сотню главных русофобов 2016-го года. Неужели я буду на это реагировать? Смешно! Пускай говорят! Главное, знать кто ты, и делать то, что считаешь нужным.

Выбор Познера: профессия, сделки с совестью, заблуждения, формула успеха

Про свой выбор профессии

Лет в 16 я случайно ознакомился с опытами великого русского физиолога Ивана Павлова — условными рефлексами — и страшно этим увлекся, решив, что стану физиологом и раскрою тайны человеческого мозга. Поступив на биофак, к концу 3-го курса понял, что я — не ученый, не та голова… Одним из главных моих поступков было то, что я не пошел в биологию, как ни давили на меня родители.

Потом я хотел быть переводчиком — переводить английскую поэзию на русский. Два года работал у великого переводчика Самуила Яковлевича Маршака, но через два года понял, что всю жизнь этим заниматься не хочу. И случайно позвонил приятель: создают новое АПН — ищут людей с языками, может, пойдешь? Маршак платил 70 рублей, а тут предлагали 190 рублей. А у меня уже была семья — пошел. И попал в пропаганду. Но все-таки это было интересно, давало знакомства с разными людьми, и я понял, что это мое.

Одна из главных бед нашей образовательной системы, что она не помогает человеку понять, что такое его. Очень многие несчастны в своей профессии и не получают от нее удовольствия. Мечтают уйти на пенсию или найти клад, разбогатеть и не работать. А мне страшно повезло, что я счастлив в своей профессии.

Про сделки с совестью

Долгое время я был пропагандистом — работал на внешне-политическую пропаганду СССР в Агентство печати «Новости», в журнале Soviet Life, который издавался в Америке, в обмен на журнал «Америка», который издавался для советского читателя, потом перешел на Гостелерадио СССР — вел программы на США.

Я был воспитан своим отцом-эмигрантом, который вернулся в СССР, потому что поддерживал советскую систему. Я был воспитан в очень просоветском духе и долго верил в эту идею. Понимал, что не все блестяще, но идея-то хороша. Я не поклонник капитализма — это несправедливая организация общества. Впрочем, видимо, справедливости вообще нет.

Я делал свою работу очень успешно, потому что верил — это важно… Постепенно я стал понимать, что у меня не получается, моя вера ослабевает. У отца во Франции был приятель Йосиф Гортон, который вернулся в Россию в 36-м году, а в 37-м его арестовали — он получил 25 лет лагерей, как английский шпион. В конце концов, его реабилитировали, и мой отец в 1954 году столкнулся с ним в Москве. Тому было негде жить — папа предложил переехать к нам, потому что они с мамой уезжали в Германию, оставляя меня одного. Ему предложили пожить со мной.

Как-то он мне сказал: желаю вам одного, чтобы не случилось так, что вы только встали, пошли в ванную чистить зубы и, увидев свое лицо в зеркало, вдруг захотели бы плюнуть в него… В какой-то момент своей пропагандистской работы я начал об этом думать. Мучительно было расставаться с верой и признаваться себе, что занимаюсь неблаговидным и греховным делом. Но когда в конце концов я созрел — ушел.

Может, благодаря этому я смог принять для себя некоторые решения. Что я не буду никогда членом никакой партии, не буду никогда поддерживать никакое государство, что ни у кого не буду работать, а буду независим и буду делать работу так, как считаю нужными, или не буду ее делать вообще… Мне до сих пор это удается. Заметьте, я же не позиционер, не выступаю за или против — я занимаюсь своей работой, информирую. Очень редко высказываю собственное мнение. И я не в штате — Первый канал покупает мою программу. Это разные вещи.

Про переломные моменты и расставание с заблуждениями

Первым серьезным ударом для меня стала Чехословакия 68-го года, когда Советский Союз ввел войска. Никаким образом нельзя было это оправдать. Но мне надо было это оправдать в своей работе. И я нашел аргумент: сказал, что Западу выгодно спровоцировать, чтобы там не получился социализм с человеческим лицом. Потому что социализм с человеческим лицом — это социализм плюс западная демократия. А кто может против этого устоять? И все это специально сделали, чтобы у Советского Союза не было иного выхода. Теперь мне стыдно, что я такое говорил. Это был первый эпизод, когда тошнит.

Второе — это когда меня в 77-м году выпустили в «страны народов демократии» — в Венгрию… Я попросился в Будапешт — мне разрешили. Приятный городок. Гулял по нему. Вдруг вижу кинотеатр — на фронтоне написано на английском «One Flew Over the Cuckoo's Nest with Jack Nicolson»- «Пролетая над гнездом кукушки» с Джеком Николсоном». Я тогда не знал ни Николсона, ни «кукушки». Но кино шло по-английски с венгерскими титрами. Я обрадовался и пошел — это кино изменило мою жизнь.

Там есть сцена, где герой Николсона подзадоривает людей из сумасшедшего дома, чтобы они выпрямились. Он спорит, что может оторвать умывальник от пола. У него вздуваются жилы во лбу от напряжения, но ничего не получается. Поворачивается, а они над ним смеются. Он говорит: At least I tried it («По крайней мере, я это попробовал»). Я понял, что смысл жизни в этом — надо пробовать, неважно, если у тебя не получится. Это для меня стало откровением и совершенно изменило жизнь.

Третье — это преодоление страха. 19 августа 1991 года был путч, а 22 сентября я должен был уехать в Америку. Когда путч произошел, было понятно, что все закончилось: армия, КГБ, партия и правительство — все против Горбачева. Это конец. Я уже тогда был известен в США и Англии. Телефон разрывался. Я не отвечал. Ходил вокруг Белого дома и думал. И потом понял, что если не буду говорить, то не смогу жить с собой — тогда я буду плевать в свое отражение. Понимал, что это конец, что скорей всего, меня арестуют, и поеду не в Америку, а в другую сторону, но не мог иначе. И в этот момент я перестал бояться. Решил: я буду это делать.

Так что Прага, фильм и путч — это вещи, которые сыграли особую роль в моей жизни. Хоть и было много другого.

Про свой атеизм

Я знаю, что после смерти меня похоронят. Я неверующий и нерелигиозный человек. Хотел бы, чтобы после смерти меня сожгли и пепел развеяли над моим любимым городом Парижем. Надеюсь, что так оно и случится.

На самом деле, разные боги придуманы церквями. Из-за заявлений «только наш бог правильный» столько крови пролито и столько ненависти — это все из области политики и не имеет отношения к реальному существованию. Кому какое дело, за кого я молюсь? Это не мешает мне жить. Если меня за это не преследуют. Все это придумано для власти, которая всегда была сильно связана с церковью. На этом играют: безбожник, басурман… Я атеист. Как говорил Дон Жуан в замечательной пьесе Мольера: «Я очень верю в то, что дважды два — четыре».

Про самые ценные качества

В людях я ценю ум, доброту, преданность. Ненавижу — зависть, ложь и все, что имеет отношение к предательству.

Про язык своих мыслей

Я думаю на том языке, на котором в данный момент говорю. А когда остаюсь один — по-разному. Иногда сразу на нескольких языках. Зависит от ситуации. Иногда вдруг по-английски начинаю думать. Это называется шизофрения вообще-то.

Про свою формулу успеха

Нет такой формулы! Иначе все были бы успешными. Для меня лично главное — это терпение. Ведь я стал известен, когда мне было 52 года. Некоторые уже думают о пенсии, а я только прорвался. Может, потому так долго длится мой век? Просто надо не сдаваться — быть верным себе.

Мой любимый американский государственный деятель Линкольн когда-то замечательно написал своему другу: «Если бы я должен реагировать реагировал на все то, что говорят мои критики, пора было бы закрыть эту лавку. Я буду делать все, что могу, так, как могу, и пока могу. И если в итоге окажется, что я был прав, то все слова моих хулителей не будут означать ничего. А если итог будет другим, то 12 ангелов, поющих мне славу, ничего не изменят». Это и есть формула успеха. Делайте то, что вы считаете нужным — делайте.

Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 21 марта 2017 > № 2112848 Владимир Познер


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 21 марта 2017 > № 2112794

Лауреатов премий «Поэт года» и «Писатель года» объявили в канун Всемирного дня поэзии

Торжественная церемония вручения национальных литературных премий «Поэт года» и «Писатель года» прошла в Москве 20 марта 2017 года. По традиции на церемонии собрались более тысячи гостей: представители 52 регионов России, от Крыма и Калининграда до Амурской области и Хабаровского края, а также авторы, пишущие на русском языке, из 12 стран Европы, Средней Азии и Северной Америки.

До начала торжественной церемонии прошла презентация для прессы книг лауреатов прошлого года. Среди них – новые книги поэтов Ольги Сухановой и Дмитрия Мурзина, драматурга Александра Гельмана, писателя и журналиста Иосифа Гальперина. В фойе Большого конференц-зала Правительства Москвы была организована книжная ярмарка, где гостям вечера представили конкурсные альманахи и сборники финалистов.

Ведущими церемонии выступили легендарная Анна Шатилова и телеведущий Евгений Сулес. В литературно-музыкальном концерте участвовали певцы Тарас Присяжнюк и Елена Ксенофонтова, стихи лауреатов читал актер Игорь Ильин.

На церемонии присутствовали известные литераторы, политики, журналисты и деятели культуры: Владислав Артемов, Владимир Вишневский, Игорь Волгин, Александр Городницкий, Бахыт Кенжеев, Константин Кедров, Лев Прыгунов, Марк Розовский, Александр Журбин, Лариса Рубальская, Борис Есенькин, Сергей Рыбаков, Елена Ногина. Со сцены прозвучали приветствия и поздравления от общественных и государственных организаций: от Государственной Думы, Совета Федерации, Исполкома Всемирной Федерации ассоциаций ООН, Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям, Российской книжной палаты.

Председатель Комитета Государственной Думы по развитию гражданского общества, вопросам общественных и религиозных объединений Сергей Гаврилов поздравил собравшихся со Всемирным днем поэзии и отметил: «Литературные премии «Поэт года» и «Писатель года» отличает особая созидательная атмосфера, свободная от агрессии и нетерпимости. Сохранение гуманистических традиций русской литературы, осознание ответственности за сказанное и написанное слово позволяет создавать уникальную творческую среду и влияет на культурный климат нашей эпохи».

Премии «Поэт года» и «Писатель года» являются самыми масштабными по количеству участников. На сегодняшний день это единственный в России литературный проект, жюри которого рассматривает сотни тысяч авторов и представляет широкой общественности имена новых талантливых поэтов и писателей. Конкурсный отбор проводился на протяжении всего 2016 года в десяти номинациях. Лауреаты премии получают контракт на издание книги, финансируемый Российским союзом писателей, а также символ премии – статуэтку, выполненную в форме пера. Лауреатами премий за 2016 год стали:

«Поэт года» (основная номинация)

Первая премия – Алла Шарапова

Вторая премия – Анна Германова

Третья премия – Андрей Ивонин

«Писатель года» (основная номинация)

Первая премия – Александр Шимловский

Вторая премия – Людмила Ивановская

Третья премия – Борис Подберезин

«Поэт года» в номинации «Лирика»

Первая премия – Александр Демидов

Вторая премия – Ляля Цыпина

Третья премия – Юрий Рымзин

«Поэт года» в номинации «Песни»

Первая премия – Андрей Васильев

Вторая премия – Наталья Ефремова

Третья премия – Священник Георгий Галахов

«Писатель года» в номинации «Мемуары»

Первая премия – Ирина Ракша

Вторая премия – Зиновий Бекман

«Писатель года» в номинации «Фантастика»

Первая премия – Сергей Бушов

«Поэт года» и «Писатель года» в номинации «Детская литература»

Первая премия – Спика Рейн

Вторая премия – Маргарита Герасименко

Третья премия – Евгения Урусова

«Поэт года» и «Писатель года» в номинации «Юмор»

Первая премия – Диана Свердловская

«Поэт года» в номинации «Дебют»

Первая премия – Маруся Волкова

Вторая премия – Наталья Георгиева-Чергуца

Третья премия – Дмитрий Усынин

«Писатель года» в номинации «Дебют»

Первая премия – Александр Варенников

Вторая премия – Дмитрий Кошлаков-Крестовский

Третья премия – Виола Тарац

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 21 марта 2017 > № 2112794


Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 21 марта 2017 > № 2112790

Открыта регистрация на медиафорум

В АИС «Молодежь России» стартовала регистрация на Всероссийский молодёжный образовательный медиафорум. Площадка будет работать в Москве в период с 12 по 16 мая 2017 года.

К участию в работе медиафорума Росмолодежи приглашаются пресс-секретари, представители региональных СМИ, журналисты, корреспонденты и редакторы, а также телеведущие и операторы. Площадка форума также будет полезна студентам факультетов журналистики (старшие и выпускные курсы), которые сотрудничают со средствами массовой информации в своих регионах.

Ожидается, что участниками форума станут порядка 110 человек в возрасте от 18 до 30 лет.

В рамках работы площадки молодых людей ждёт интенсивная образовательная программа, направленная на совершенствование практических и теоретических профильных знаний, а также встречи с журналистами федеральных СМИ и участниками смены «Молодые преподаватели факультетов журналистики, молодые журналисты» форума «Территория смыслов на Клязьме» — 2016.

Помимо теоретической составляющей на медиафоруме будет организован блок творческих заданий, направленных на практическое применение полученных знаний.

На площадке также будет организована возможность презентовать свой успешный региональный проект в сфере медиа — СМИ, сообщество в социальной сети, медиашколу и иные проекты.

Для того, чтобы представить свою презентацию, необходимо направить тему выступления и описание проекта (2500 — 4500 знаков с пробелами) на почту molmedia@fadm.gov.ru до 25 апреля.

Регламент выступления — 5-7 минут на презентацию проекта, 5 минут — на ответы участников и гостей форума.

Обращаем внимание, что для наиболее эффективной работы в рамках медиафорума рекомендуется иметь с собой технику, необходимую для выполнения работы по вашему профилю.

Мероприятие проходит в рамках направления Федерального агентства по делам молодежи: «Вовлечение молодежи в работу средств массовой информации».

Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 21 марта 2017 > № 2112790


Россия. Азербайджан. СНГ > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 21 марта 2017 > № 2112372

Азербайджанский город Гянджа стал культурной столицей Содружества Независимых Государств

Азербайджанский город Гянджа официально стал культурной столицей Содружества Независимых Государств (СНГ). В городе состоялась официальная церемония и прошли концерты и ярмарки народных промыслов.

«То, что этот город в 2017 году стал культурной столицей СНГ, конечно, очень важно. Я надеюсь, что и для горожан Гянджи это будет год, связанный с активными программами в области культуры и науки», - заявил сопредседатель правления Межгосударственного фонда гуманитарного сотрудничества государств-участников СНГ, специальный представитель Президента Российской Федерации по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой.

Соответствующий сертификат о статусе культурной столицы Михаил Швыдкой вручил главе города Гянджи Эльмару Велиеву.

В течение года в Гяндже пройдут десятки культурных мероприятий СНГ. Сюда будут приезжать деятели культуры и искусства не только СНГ, но и всего мира.

"Мы гордимся этим статусом. В течении года здесь пройдет множество культурных мероприятий международного значения, песенные конкурсы и фестивали", - подчеркнул глава исполнительной власти города Гянджа Эльмар Велиев.

В 2016 году город Гянджа был молодежной столицей Европы, а годом ранее азербайджанский город Габала уже был культурной столицей СНГ.

В декабре прошлого года в городе Баку на заседании Межправительственной комиссии по экономическому сотрудничеству между Азербайджанской Республикой и Российской Федерацией было принято решение об открытии в 2017 году в городе Гяндже филиала Российского информационно-культурного центра. Это должно стать важным событием для культурной столицы СНГ.

В торжественных мероприятиях в городе Гяндже приняли участие Чрезвычайный и Полномочный Посол Российской Федерации в Азербайджанской Республике Владимир Дорохин и руководитель представительства Россотрудничества в Азербайджане Валентин Денисов.

Официальное открытие программы «Гянджа — культурная столица СНГ - 2017»

Информационное агентство «АзерТАдж»Официальное открытие программы «Гянджа — культурная столица СНГ - 2017»

Информационное агентство «АзерТАдж»

Россия. Азербайджан. СНГ > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 21 марта 2017 > № 2112372


Вьетнам > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 21 марта 2017 > № 2112193

В музеях хранятся и популяризируются культурные ценности того или иного народа. В последние годы во Вьетнаме музейному делу уделяется особое внимание, что содействует улучшению духовной жизни местного населения и привлечению туристов.

Музеи играют важную роль в современном обществе. На данный момент во Вьетнаме насчитывается 134 государственных и муниципальных музея, а также 31 частное учреждение, занимающееся музейным делом. Для повышения качества их работы председатель Государственного совета по вопросам наследия, профессор Лыу Чан Тиеу предложил: «Необходимо постоянно проводить тематические выставки, использовать современные цифровые технологии. Нужно превратить музей в центр внеклассного образования, чтобы он давал своим посетителям новые знания. Также необходимо активно заниматься маркетингом, проводить интерактивные экскурсии, включать посещение музеев в туристические программы».

Музейное дело сильно влияет на знакомство туристов с особенностями народной культуры. Как утверждает начальник Управления по вопросам наследия Министерства культуры, спорта и туризма Вьетнама Нгуен Тхэ Хунг, в этом случае самым важным является гармоничное сочетание государственных и общественных интересов: «Государство продолжит совершенствовать систему законодательства в этой сфере и льготную политику в отношении мастеров народного искусства. Кроме того, особое внимание будет уделяться подготовке кадров в области культуры. При сохранении культуры нужно учитывать нынешние условия в мире. Мы вполне можем сочетать традиционную культуру и современным искусством».

Наряду с использованием всех имеющихся ресурсов в обществе, должное внимание уделяется как традиционным, так и современным технологиям хранения музейных экспонатов. Всё общество принимает участие в сохранении и популяризации культурных ценностей. Обычные люди могут участвовать в коллекционировании предметов и знакомстве туристов с местными традициями и обычаями. Директор Этнографического музея Вьетнама, доцент Во Куанг Чонг отметил: «Музеи играют важную роль в современном обществе. Сейчас в музеях учат народным промыслам, что оказывает положительное влияние на общество».

Сейчас во Вьетнаме эффективно функционируют лишь 3 частных музея, так как в остальных нехватает квалифицированных кадров. Для решения этой проблемы необходимо участие всего общества. Бывший директор Государственного исторического музея, доктор наук Фам Куок Куан заявил: «Люди могут участвовать в музейном деле с помощью государственных и общественных организаций. Участие всего общества гарантирует устойчивое развитие частных музеев».

В музеях хранятся миллионы документов и экспонатов, которые считаются бесценным достоянием нации. Чтобы повысить эффективность работы музеев, нужна тесная координация действий между государством и народом. Музейное дело помогает подчеркнуть культурный потенциал в процессе экономического развития и международной интеграции страны.

Вьетнам > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 21 марта 2017 > № 2112193


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 21 марта 2017 > № 2111991

В здании бывшего театра Позднякова разместят клубный дом или отель

Помещения в здании бывшего «Театра Позднякова», расположенного в Леонтьевском переулке, д. 2\26, стр. 1, выставлены на электронный аукцион.

Сюда также входят площади в двух соседних строениях - 2 и Б по этому же адресу и на ул. Большая Никитская, д. 26/2, стр. 3.

Все здания являются объектами культурного значения. Первый из них был построен в XVIII веке. В начале XIX столетия этот двухэтажный усадебный дом приобрел обер-гофмаршал Григорий Орлов, затем Петр Поздняков.

С 1810 по 1817 годы здесь располагался известный на всю Москву «Театр Позднякова», первым режиссером которого был Сила Сандунов, будущий владелец Сандуновских бань.

По мнению экспертов, одно из конкурентных преимуществ объектов - расположение в центре Москвы, в районе с развитой инфраструктурой и в шаговой доступности от станции метро «Арбатская». Здания идеально подойдут для размещения жилья - камерного клубного дома на 20-30 квартир или небольшого бутик-отеля.

Инвестор должен будет привести помещения в надлежащее состояние, согласно требованиям федерального закона «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов РФ».

Аукцион пройдет 17 мая. Начальная цена лота - 462 млн руб. Организатором торгов является Департамент Москвы по конкурентной политике.

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 21 марта 2017 > № 2111991


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 20 марта 2017 > № 2113247

Гости узнают о природоохранной и экокультурной деятельности зоопарка, увидят театрализованную программу и послушают лекции.

Зоопарк примет участие в Московском культурном форуме — 2017, который пройдёт в Центральном выставочном зале «Манеж» с 24 по 26 марта.

24 марта с 12:30 до 14:00 в большом зале генеральный директор Светлана Акулова представит просветительскую, природоохранную и экокультурную деятельность Московского зоопарка. Также сотрудники одного из лучших в мире музеев живой природы расскажут о планах по развитию территории, в том числе о строительстве павильона «Китай», где поселят редкие виды, обитающие в Поднебесной, — большую и малую панд, золотую обезьяну, китайскую исполинскую саламандру. Гости форума узнают о роли зоопарка в современной Москве и об одном из его природоохранных проектов — программе по сохранению белых медведей.

После деловой части состоятся «Зоочтения». Они станут главным событием этого дня и соберут звёзд театра, кино и телевидения. Анатолий Белый, Максим Аверин, Анна Якунина, Олег Рой, Сергей Никоненко, Инга Оболдина прочитают свои любимые литературные произведения о животных.

25 марта с 17:45 до 18:45 пройдёт театрализованная программа «Рассказы о животных».

26 марта с 13:15 до 14:15 посетители прослушают лекцию «О тех, кого не любят». Они узнают новые факты о поведении животных, их повадках, внешнем виде и образе жизни. Новые знания опровергнут расхожие предрассудки и суеверия. Вместе с ведущим сотрудником экспериментального отдела мелких млекопитающих зоологом и орнитологом Александром Гатиловым гости мероприятия обсудят, какие виды животных стали популярными персонажами в фольклоре, а также поговорят о мифах, дошедших до наших дней.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 20 марта 2017 > № 2113247


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 20 марта 2017 > № 2113241

Впервые в этом сезоне в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко зрители смогут увидеть балеты Фредерика Аштона. 20 марта там представят три постановки балетмейстера — «Рапсодия», «Вальс» и «Маргарита и Арман».

Партию фортепиано в «Рапсодии» исполнят Екатерина Леденёва и Армен Манасян, а в балете «Маргарита и Арман» — Александр Румянцев и Константин Хачикян.

Фредерика Аштона называют воплощением английской хореографии. Его стиль — очень музыкальный и очень театральный — лишён чрезмерных технических сложностей и в то же время полон тонких нюансов. Аштон создал десятки спектаклей, многие из которых вошли в репертуар Королевского балета Великобритании.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 20 марта 2017 > № 2113241


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 20 марта 2017 > № 2113237

23 марта в Доме Гоголя пройдёт творческий вечер «Аксаковы. Семейные хроники» с заслуженным деятелем искусств России режиссёром Игорем Калядиным.

В беседе примут участие доктор исторических наук, автор диссертации «Род Аксаковых в истории России» Алексей Кулешов и доктор искусствоведения Виктор Листов.

Игорь Калядин снял документальный сериал, посвящённый старинному дворянскому роду Аксаковых. Первый фильм рассказывает о происхождении, семье и потомках Сергея Тимофеевича Аксакова, автора книг «Детские годы Багрова-внука», «Семейная хроника», «Аленький цветочек». Его сыновья, Иван и Константин, стали выдающимися общественными деятелями и публицистами славянофильского направления.

Вторая картина создана на основе мемуаров Татьяны Александровны Аксаковой, которая писала их во время ссылки в Вятских Полянах. Свою жизнь она называла «разорванной на клочки семейной хроникой» и рассказывала не только о себе, но и об окружающей действительности.

Заключительная серия — история о калужских Аксаковых, о том, как семья разделилась на красных и белых.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 20 марта 2017 > № 2113237


Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 20 марта 2017 > № 2112676

20 марта в Генеральном консульстве Российской Федерации в Алма-Ате творческим вечером известного казахстанского режиссёра, народного артиста Таджикистана Султана Усманова представительство Россотрудничества в Республике Казахстан открыло цикл встреч «Рождённые в СССР», посвящённого 25-летию установления дипломатических отношений между Российской Федерацией и Республикой Казахстан.

Перед началом творческого вечера к присутствующим обратился Генеральный консул Российской Федерации в Алма-Ате Алексей Демин, который отметил, что программа «Рождённые в СССР» будет рассказывать о деятелях науки, культуры, литературы, родившихся в единой советской стране, и внёсших вклад в развитие независимого Казахстана. Он особо подчеркнул важность доброй памяти народов наших стран о годах, прожитых в едином государстве.

Султан Усманов – известный режиссёр, отмечающий в 2017 году сразу три круглые даты: 40 лет работы в искусстве, 30 лет – в режиссуре, 10 лет – в Государственном академическом русском драматическом театре для детей и юношества им. Н. Сац. С поздравлениями к юбиляру обратились директор Государственного академического театра русской драмы для детей и юношества им. Н. Сац Надежда Горобец, заведующая литературной частью Людмила Мананникова, участники детской театральной студии «Ручей-Ручеёк» и студенческого театра «Эйдос» и актёры театра. В их исполнении зрители увидели капустник, в котором было много музыки, песен, шуточных обращений к юбиляру, отрывков из поставленных им спектаклей.

Свою первую постановку в ТЮЗе Султан Усманов осуществил в 2007 году, воплотив на сцене театра спектакль «Закат» по Исааку Бабелю. За годы совместного творчества с коллективом театра была осуществлена постановка более 40 спектаклей, среди которых «Конёк Горбунок» по сказке Петра Ерщова, «Дюймовочка» Бориса Заходера, «Алые паруса» по повести Александра Грина, «Инкогнито из Петербурга» по сюжету комедии Николая Васильевича Гоголя «Ревизор».

Особым подарком юбиляру стала выставка авторских кукол из коллекции общественного фонда «Вселенная кукол» и картин юных художников.

Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 20 марта 2017 > № 2112676


Россия. Япония > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 20 марта 2017 > № 2112674

В центре Токио в Музее искусств Мори при содействии Посольства России и Россотрудничества открылась выставка российского Государственного Эрмитажа на тему: «Старые Мастера». Экспозиция посвящена работам художников XVI-XVIII вв.: Тициана, Кранаха, Рубенса, Рембрандта, Фрагонара и других великих европейских мастеров из коллекции Эрмитажа, основу которой заложила Императрица Екатерина II.

С японской стороны организатором вновь выступила компания "Nippon Television Network", проводившая в сотрудничестве с Эрмитажем выставки «Города и природа» (2006 г.) и «400 лет истории европейской живописи» (2012 г.).

Выступая на церемонии открытия, посол Е.В.Афанасьев отметил, что начало выставки совпало с прибытием в Японию на переговоры в формате «два плюс два» российских Министра иностранных дел С.В.Лаврова и Министра обороны С.К.Шойгу, а также подготовкой апрельского визита в Россию премьер-министра Японии С.Абэ – это добрый знак еще одного активного года в российско-японских отношениях.

В Токио выставка продолжится до 18 июня, а затем переедет в Музей искусств префектуры Айти (г.Нагоя) и далее в Музей искусств префектуры Хёго (г.Кобэ).

Россия. Япония > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 20 марта 2017 > № 2112674


Россия. Великобритания. Белоруссия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 20 марта 2017 > № 2112670

В представительстве Россотрудничества в Лондоне прошла творческая встреча с Татьяной Шпартовой – белорусским поэтом, сценаристом, переводчиком англоязычной поэзии. Татьяна – призер международного Тютчевского конкурса «Мыслящий тростник» в номинации «философская поэзия».

Любителям литературы поэтесса представила готовящуюся к печати книгу стихов «Музыка и тишина». Кроме произведений из этого сборника Татьяна прочла несколько вербатимных сценических монологов из цикла «Лишние люди». Было продемонстрировано поэтические видео, в том числе экспериментальный фильм «Улыбки за чашкой чая» (креативный продюсер, автор поэтических переводов – Татьяна Шпартова. Режиссер и актриса – ее дочь Александра). В прошлом году эта работа вошла в двадцатку лучших поэтических фильмов, показанных на международном кинофестивале «Садхо» в Нью-Дели. Поэтесса поделилась своими размышлениями о творчестве – о творческой зрелости, одаренности, вкусе, рифме, вдохновении.

«Меня поражает, что здесь, в Лондоне, так чутко откликаются на русское слово. Люди собрались несмотря на то, что я совершенно неизвестный для них автор. По тому, какие вопросы задавались, я понимаю, что это неслучайная публика. Люди понимают природу творчества, творческую «кухню». Мы говорили на одном языке», - делится впечатлениями о вечере Татьяна Шпартова.

На встрече присутствовали соотечественники, представители белорусской диаспоры и стран постсоветского пространства, члены дипломатической миссии Республики Беларусь во главе с советником-посланником Олегом Ермоловичем.

В рамках вечера прошла выставка, посвященная белорусскому национальному историко-культурному музею-заповеднику «Несвиж». Несвижский замок и его музейная экспозиция показывают величие и значение белорусского искусства и культуры. Дворцово-парковый ансамбль и костёл Божьего Тела внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Экспозиция была подготовлена при участии Министерства культуры республики Беларусь и предоставлена Посольством Республики Беларусь в Великобритании.

Россия. Великобритания. Белоруссия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 20 марта 2017 > № 2112670


Вьетнам > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 20 марта 2017 > № 2112184

Состоявшийся с 17 по 19 марта всереспубликанский праздник газет 2017 стал центром внимания вьетнамских СМИ. Это мероприятие показало активное развитие вьетнамской прессы, а также стало местом встречи и обмена опытом между журналистами страны в их работе. Выступая на церемонии завершения праздника, председатель ЦК Отечественного фронта Вьетнама Нгуен Тхиен Нян подтвердил, что Партия, Государство и Отечественный фронт Вьетнама несут политическую ответственность за защиту органов печати и журналистов, которые принимают участие в борьбе с негативными явлениями, коррупцией и расточительством.

Оргкомитет вручил всего 140 призов победителям на всереспубликанском празднике газет 2017. Радио «Голос Вьетнама» получило один приз за первое место за «Впечатляющий выставочный зал»; два приза за «Впечатляющую телепрограмму во время Традиционного новогоднего праздника 2017»; а также один приз за первое место за «Красивую обложку новогодней газеты».

Вьетнам > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 20 марта 2017 > № 2112184


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 20 марта 2017 > № 2112146

Джордж Клуни поздравил 87-летнюю поклонницу в доме престарелых

Голливудский актер Джордж Клуни лично поздравил с днем рождения его 87-летнюю поклонницу, приехав с цветами в английский дом престарелых "Рассвет Соннинга", где она живёт.

Учреждение расположено в воспетой Джеромом К. Джеромом деревне Соннинг в графстве Беркшир.

Незадолго до дня рождения сотрудники дома престарелых написали письмо Клуни, уверяя, что его поздравление стало бы для Пэт Адамс "подарком мечты".

Сотрудники благотворительной организации Sunrise UK, занимающейся уходом за пожилыми людьми, выразили уверенность, что поступок Клуни - это благородный жест прекрасного человека.

"Она [Адамс] была в восторге от встречи со своим кумиром, поскольку видеть Джорджа с цветами и открыткой - чудесный сюрприз", - добавили в организации.

Сотрудники Sunrise UK, по их собственным словам, стараются исполнять мечты своих подопечных, однако в случае с Клуни не ожидали, что все сложится.

Консьержка дома престарелых Линда Джонс сообщила, что ее едва не хватил удар, когда она увидела улыбающегося актера на пороге.

Появлению Клуни в "Рассвете Соннинга" мог способствовать тот факт, что он с супругой Амаль купил в этой живописной английской деревне дом два года назад.

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 20 марта 2017 > № 2112146


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм. Образование, наука > bfm.ru, 19 марта 2017 > № 2109322

Международный день планетариев. Сколько можно заработать на космосе?

Сегодня Международный день планетариев. Во многих странах он отмечается 19 марта. Московский планетарий в этом году для своих гостей в музее Урании подготовил авторские экскурсии. Насколько популярен музейный комплекс спустя почти шесть лет после реконструкции, и как он зарабатывает?

Московский планетарий торжественно открылся в 1929 году. Он успешно работал до 1994 года. Тогда он закрылся на реконструкцию. Ремонт длился 17 лет. За это время планетарий пережил приватизацию, ряд судов, якобы рейдерский захват и банкротство. В 2011 году, когда планетарий полностью перешел к Московскому правительству, он праздновал второе полноценное открытие. Его площадь выросла в пять раз, он обзавелся подземным пространством и новейшим оборудованием. Всего за время многолетнего ремонта в комплекс вложили почти 4 млрд рублей.

И, кажется, инвестиции себя оправдывают. Сейчас научно-популярный комплекс входит в ТОП-5 планетариев мира, говорит его пресс-секретарь Юлия Ким.

«Мы принимаем регулярно около миллиона посетителей в год, и в этом смысле мы можем сравниться с такими крупными планетариями, как планетарий Нью-Йорка, Нагоя, планетарий Пекина».

В последние годы особенной популярностью в столице пользуются научные и образовательные проекты. На волне этого тренда у планетария выросла посещаемость и насыщенность афиши. Сейчас цена одного билета в Планетарий в зависимости от зоны просмотра и времени посещения колеблется от 100 до 750 рублей. Но как еще могут зарабатывать подобные проекты?

Филипп Самарец

член совета директоров музея «Экспериментаниум»

«Обычно это магазин сувениров или сопутствующих каких-то научных игр, головоломок и так далее. Потом обязательно кафе имеет место быть. Люди приезжают семьями и обязательно кушают в таких местах. Плюс проведение каких-то семейных событий: дни рождения, выпускные вечера в разных классах. Большую часть, я думаю, там от 70 до 90% по разным заведениям — это все-таки основная деятельность».

Что касается набора посетителей, московский планетарий до сих наиболее популярен среди детей, особенно у тех, кто приезжает из других городов. Примерно у 10-15% школьных групп, посещающих столицу, включают звездный музей в свою программу. Иностранные туристы редко выбирают планетарий. Есть две причины: первая — это туристический бренд второго эшелона, вторая — языковой барьер, объясняет Сергей Ромашкин.

«Иностранцы не интересуются: во-первых, они, как правило, люди в возрасте, во-вторых, программы в планетарии идут только на русском языке. Была небольшая китайская группа, но дело в том, что работа в зале гида невозможна, потому что идет через динамики текст. Параллельная работа гида в зале будет мешать просто посетителям. Зал достаточно большой, пустить туда группу из десяти человек — это нецелесообразно, а собрать большую группу трудно. С английского китайцы не понимают никогда».

Москвичи оценивают популярность планетария весьма высоко. Осенью прошлого года на портале «Активный гражданин» 250 тысяч человек выбирали достопримечательности, которые нужно включить в экскурсионные маршруты Московского туристического портала. По итогам голосования, планетарий оказался третьим по популярности местом в столице. Музей обогнали Парк Горького и Новодевичий монастырь.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм. Образование, наука > bfm.ru, 19 марта 2017 > № 2109322


Весь мир > СМИ, ИТ > dknews.kz, 19 марта 2017 > № 2109297

23 марта в штаб-квартире ЮНЕСКО пройдет мероприятие, посвященное тому, как преобразования в мире и современные события меняют журналистику. Будут обсуждаться проблемы раскола аудитории, дезинформации или недостоверной информации. В повестке дня – вопрос распространения так называемых «фейковых» или сфабрикованных новостей.

Этот коллоквиум, который в ЮНЕСКО назвали «Журналистика под огнем: вызовы нашего времени» даст возможность ведущим экспертам в области СМИ, журналистам и социологам, а также представителям социальных сетей обсудить пути подачи качественной информации.

«Сегодня мы являемся свидетелями того, что сомнению подвергаются основы свободной, независимой и профессиональной журналистики. Нам необходимо всем вместе исследовать эти тенденции, обсудить их и определить новые пути продвижения вперед. Это жизненно важно для обеспечения принципов демократии, верховенства закона и эффективного управления», - заявила Генеральный директор ЮНЕСКО Ирина Бокова.

Она сказала, что составители Оксфордского словаря назвали основным словом 2016 года термин «постправда». И сегодня, по ее словам, задача СМИ состоит в том, чтобы вернуть доверие людей.

На коллоквиуме выступят Председатель Исполнительного совета ЮНЕСКО Майкл Ворбс, Генеральный директор ЮНЕСКО Ирина Бокова, Специальный докладчик ООН по вопросу о праве на свободу убеждений и их свободное выражение Дэвид Кэй и президент Всемирного издательского форума Марсело Рех.

В роли модератора двух послеобеденных сессий, посвященных воздействию социальных сетей и сфабрикованных новостей, будет ведущий международный корреспондент телеканала Си-Эн-Эн Кристиан Аманпур.

Весь мир > СМИ, ИТ > dknews.kz, 19 марта 2017 > № 2109297


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > gazeta.ru, 19 марта 2017 > № 2108700

Башня в эфире

Шуховской башне исполнилось 95 лет

Яков Лысенко

95 лет назад была введена в эксплуатацию Шуховская, или Шаболовская, башня. Почему автора конструкции приговорили к «условному расстрелу», из-за чего рядом с башней отказываются работать квадрокоптеры и что с вышкой происходит сейчас, выясняла «Газета.Ru».

Шуховская башня, она же Шаболовская телевизионная башня, спроектированная Владимиром Шуховым в 1919 году, стала символом русского авангарда. На момент ее ввода в эксплуатацию она была самым высоким зданием в СССР. Однако строительство башни нельзя было назвать простым. «В конторе холод, писать очень трудно. Чертежных принадлежностей нет», — писал Шухов в своем дневнике.

Собирали ее буквально вручную: верхолазы со специальными кожаными сумками, наполненными клепками, поднимались наверх и там уже разогревали и крепили эти клепки. Отсутствие строительных ресурсов и дефицит качественной стали зачастую прерывали процесс возведения массивной конструкции. Не обошлось и без происшествий. Шухов в своем дневнике отмечал: «29 июня 1921 года при подъеме четвертой секции третья сломалась. Четвертая упала и повредила вторую и первую в семь часов вечера». После этой аварии последовали допросы в ГПУ. Один из коллег Шухова 30 июля 1921 года записал в своем дневнике: «Приговор Шухову — условный расстрел».

Однако репрессии после этого инцидента не последовали, и в марте 1922 года монтаж 160-метровой башни был завершен. Инженер, вместе с Шуховым принимавший участие в возведении конструкции, не сдерживал своего восторга и писал: «Изумительна была красота сборки башни, когда целые секции высотой 25 метров без единого рабочего наверху неожиданно появлялись на фоне неба и привлекали внимание жителей Москвы.

Одна эта постройка отняла у меня полжизни, но зато и дала мне полжизни удовлетворения».

Башня представляет собой гиперболическую конструкцию со скрученными профилями, слегка повернутыми вокруг своей оси. Уникальная сетчатая конструкция радиобашни оберегает конструкцию от ветровой нагрузки, опасной для высотных зданий. Интересно, что на один метр высоты знаменитой парижской Эйфелевой башни было израсходовано в три раза больше металла, чем на тот же метр Шуховской башни.

Авторская концепция гиперболоидных башен Шухова использовалась при строительстве сотни сооружений: мачт военных кораблей, водонапорных башен, а также при создании опор для линий электропередачи. Японская 108-метровая башня Kobe Port Tower и 100-метровая гиперболоидная башня в Швейцарии также были построены по проекту советского инженера.

«Шуховская башня — это технический прорыв, известный по всему миру. Пятиметровая модель башни стоит в Британском музее на постоянной экспозиции. Руководство музея само захотело ее там видеть», — поделился Владимир Шухов, правнук знаменитого инженера, президент Фонда развития науки, культуры и искусства «Шуховская башня».

19 марта 1922 года с Шуховской башни началась трансляция радиопередач. А регулярное телевизионное вещание началось 10 марта 1939 года. Первым с телебашни транслировали в эфир документальный фильм об открытии XVIII съезда ВКП(б). В дальнейшем телепередачи выходили в эфир четыре раза в неделю по два часа.

Шаболовская башня долгое время являлась визитной карточкой советского телевидения: строение до сих пор красуется на заставке новогодней передачи «Голубой огонек».

В конце 90-х годов с башни сняли все телепередатчики: оставалось всего два канала. Из-за пожара на Останкинской пришлось на год перенести трансляцию всех федеральных каналов на Шуховскую башню. С 2001 года она не используется как передатчик радиочастот.

Постройка не раз героически выдерживала внешние воздействия. Так, в 1941 году почтовый самолет из Киева из-за неисправности задел трос, связывающий вершину конструкции Шухова с землей. В результате столкновения самолет потерпел крушение в соседнем дворе. Удивительно, но порванный трос никак не повлиял на общую работоспособность башни. Экспертиза подтвердила: телебашня с достоинством приняла удар и не нуждается в ремонте.

Шуховская телебашня — мало того, что высокий, так еще и очень сложноорганизованный объект. Даже группа профессиональных верхолазов не способна измерить ее конструкцию в короткие сроки. Оказывается, несмотря на нерабочее состояние, Шуховская башня продолжает создавать мощное магнитное поле, которое объясняется наличием большого количества датчиков сотовой связи. Так, магнитное поле не позволило активистам провести обследование башни с помощью квадрокоптера: аппарат не смог сделать необходимые для исследования снимки.

Внешнее обследование необходимо для качественной реконструкции. Сейчас постройка находится в неудовлетворительном, а по некоторым оценкам, в аварийном состоянии. Одной из причин называется низкое качество металла, использованного при строительстве башни во времена СССР. При этом основание сооружения, в отличие от сильно поржавевших верхних секций, было сделано из другого сплава и оказалось менее уязвимым.

За почти 100 лет существования Шуховская башня практически не подвергалась реставрации. Только в 1973 году в ходе ремонта основание сооружения забетонировали, тем самым сделав его неподвижным. Это противоречило кинематическому принципу Шухова, который гарантировал башне долю подвижности.

В 2003 году Госдума приняла постановление, которое отмечало важность сохранения инженерных сооружений, построенных по проекту Шухова. «Важно правильно расставить приоритеты. Чемпионат мира по футболу, Олимпиада пришли и ушли, а памятники культурного наследия — это вешка, на которую цепляется история. Путин, будучи премьером, в 2009 году встречался с министром связи и отметил чрезвычайную важность сохранения Шуховской башни. Прошло восемь лет: ничего не изменилось», — говорит Владимир Шухов.

Правительством в 2011 году было выделено 135 млн рублей на реставрацию Шаболовской телебашни. Однако, по оценкам специалистов, для приведения башни в ее первоначальный вид требовалось в три раза больше средств. Из-за недостатка денег реконструкцию отложили.

В 2014 году в Минкомсвязи высказались за демонтаж и перенос Шуховской башни с ее исторического места.

В оппозицию к Министерству связи встал Минкульт, который считал их предложение равносильным уничтожению памятника. Главы европейских обществ, занимающихся изучением истории строительства, в марте 2014 года написали открытое письмо президенту РФ с просьбой предотвратить утрату Шаболовской башни. По их мнению, демонтаж ее конструкции может привести к повреждению большинства исторически важных элементов. Против разбора башни также выступили жители Шаболовского района.

В итоге в Минкомсвязи решили ограничиться укреплением сооружения. В марте 2016 года на Шуховской башне завершились противоаварийные работы. Ярусы башни теперь поддерживаются специальной металлической конструкцией, установленной внутри сооружения. Монтажу также подверглись металлические лестницы и площадки башни усиления. Специалисты отмечают нерациональность установки поддерживающей конструкции. По их словам, за деньги, выделенные на ремонт башни, можно было сделать самую быструю консервацию и предотвратить коррозию.

Сразу по окончании противоаварийного ремонта подрядчик приступил к разработке проекта полной реставрации Шуховской башни. В частности, планируется сделать лазерное напыление на конструкцию. Однако у России, считает Владимир Шухов, нет опыта реставрации металлоконструкций такого возраста и такой сборки.

«Наш фонд предлагал провести международную конференцию, пригласить специалистов, которые занимаются Эйфелевой башней, мостами в Лондоне и другими культурными сооружениями.

Они готовы приехать — заняться реконструкцией такого объекта для них престижно.

Однако наша инициатива не была поддержана. Связь с экспертами существует и сегодня, но у нас нет контактов с владельцами башни», — рассказал правнук выдающегося советского инженера «Газете.Ru».

По словам Шухова, башня потеряла свою функцию, владельцу она не нужна, ее расположение крайне неудобно. «Министерству связи принадлежит только по пять метров земли от края башни, соответственно, использовать радиовышку как полноценный туристический объект не получается. Иностранные туристы как обезьянки прыгают из непонятных дворов в попытке сфотографировать башню. Это позор», — констатировал он.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > gazeta.ru, 19 марта 2017 > № 2108700


Россия. Чехия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 18 марта 2017 > № 2112659

18 марта в Российском центре науки и культуры в Праге был показан спектакль по мотивам пьесы-сказки «Двенадцать месяцев» советского писателя Самуила Маршака. Мероприятие подготовлено и проведено эстрадной студией «Микс» при поддержке представительства Россотрудничества в Чехии.

Режиссёр постановки София Гонзиркова приветствовала участников и гостей спектакля. Она отметила, что многие маленькие участники выступают перед большой аудиторией впервые, поэтому они волнуются, и поддержка зрителей им очень поможет.

В постановке «Двенадцать месяцев» приняли участие ученики субботней школы эстрадной студии «Микс»: Татьяна Солодухина, Елизавета Говорова, Александр Каража, Андрей Шабанов, Павел Пилевич, Варвара Агапова, Алекс Форрекс, Елизавета Гришина, Наталия Гонзиркова, Лея Марашкова, Елизавета Пилевич, Анна Соловей, Денис Шабанов, Николка Черна. В спектакле также участвовала поэтесса Людмила Свирская, которая поддерживала во время выступления самых маленьких артистов.

Юные актёры рассказали зрителям хорошо знакомую, добрую и поучительную историю о своенравной Королеве, коварных Мачехе и её Дочке, а также о доброй Падчерице, которую, видя её открытое и большое сердце, выручают из беды двенадцать братьев-месяцев.

Все юные участники трогательно исполнили свои роли. А гости, среди которых были, в основном, родители и друзья артистов, тепло поддерживали их аплодисментами. В конце выступления каждый из детей получил небольшой памятный подарок.

Спектакль в Хрустальном зале РЦНК в Праге посмотрели более 70 зрителей.

Россия. Чехия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 18 марта 2017 > № 2112659


Россия. Украина > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 18 марта 2017 > № 2112367

В РЦНК в Киеве стартовал фестиваль, посвященный Всемирному дню поэзии

18 марта в РЦНК в Киеве стартовал фестиваль, посвященный Всемирному дню поэзии. В конкурсе «Поэта неведомый друг» приняли участие более 80-ти школьников Киева и других городов Украины. Среди них были лауреаты международных литературных конкурсов «Живая классика», «Читаем Онегина», участники детских студий РЦНК.

Открывая мероприятие, руководитель представительства Россотрудничества в Украине Константин Воробьев отметил большой интерес украинских школьников к русской поэзии.

«Поэзия сопровождает человека в теченние всей жизни. Уже в раннем детстве, еще не умея читать, мы начинаем повторять со слов родителей: «Ветер по морю гуляет, и кораблик подгоняет…». В чем же сила и притягательность поэзии? В одном из стихотворений Поля Верлена есть такие строки: «Пускай в твоем стихе с разгону/ Блеснут в дали преображённой/ Другое небо и любовь». Отраженные в точном и емком поэтическом слове чувства любви, сострадания, радости, печали рождают целые миры, которые преображают нас, дают возможность точно почувствовать жизнь во всех ее проявлениях и сделать очень важные выводы», - сказал К.Воробьев.

Подготовленная участниками программа отображала весь спектр русской поэзии: от ярких представителей предпушкинской поры - «отца» русской поэзии М.В. Ломоносова и «старшего романтика» В. А. Жуковского - до культовых поэтов 80-х годов XX века – В. Высоцкого и И. Бродского.

Читая стихотворение любимого поэта, ребята старались как можно точнее передать мысль и интонацию понравившегося произведения. В течение трех часов со сцены звучали стихи Пушкина и Лермонтова, Есенина и Гумилева, Маяковского и Ахматовой, Мандельштама и Симонова, Вознесенского и Чуковского.

Выступления были настолько яркими, что членам жюри – профессиональным актерам киевских театров и преподавателям русского языка и литературы – пришлось присудить целых четыре Гран-при. Победителям были вручены дипломы и книги от представительства Россотрудничества в Украине.

В рамках фестиваля состоялось также традиционное награждение лауреатов конкурсов «Читаем Онегина» и «Живая классика», а также участников проекта «Человеку нужен человек», стартовавшего в марте этого года в РЦНК.

21 марта поэтическую фестивальную эстафету продолжат участники детского языкового клуба «АБВГДейка».

Россия. Украина > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 18 марта 2017 > № 2112367


Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 18 марта 2017 > № 2110655

По случаю 220-летия итальянского композитора Доницетти в Большом государственном театре Китая состоялась презентация совместной постановки Большого государственного театра Китая и Российского Мариинского театра оперы Доницетти «Лючияди Ламмермур», в ходе которой создатели постановки рассказали о творческой концепции и ярких интересных моментах данной постановки.

Нынешняя постановка оперы «Лючияди Ламмермур» является новой совместной работой Большого государственного театра Китая и Российского Мариинского театра после того, как в 2014 году они вместе поставили оперу Чайковского «Евгений Онегин». Художественный руководитель Мариинского театра, «король дирижерской сцены» Гергиев лично дирижировал оркестром. Янис Кокс, отвечающий сразу за три направления – за режиссуру, сценическую постановку и за дизайн костюмов, рассказал, что нынешние репетиции будут отвечать изначальному замыслу романтического колорита и сосредоточатся на внутренних чувствах героев-исполнителей ролей. Визуально Кокс планирует широко использовать многозначительность красного цвета, чтобы создать атмосферу кровавого насилия и в то же время не упустить романтику происходящих на сцене событий. Весь необходимый для сцены реквизит был сделан в Китае. И после премьеры в Пекине спектакль под вывеской «сделано в Китае» на высоком художественном уровне будет представлен российской публике в Мариинском театре.

Роль главной героини Лючии исполнят сопрано Венера Димадинова, завоевавшая популярность в конкурсе «Новые голоса России», и известная китайская сопрано Чжан Липин. Знаменитый итальянский тенор Стефано Секко и известный тенор Ши Ицзе, живущий сейчас в Европе, исполнят роль печального Эдгара.

Премьерный показ оперы «Лючияди Ламмермур» состоится на сцене Центра искусств Тяньцяо с 9 по 12 апреля.

Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 18 марта 2017 > № 2110655


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter