Всего новостей: 2526301, выбрано 12962 за 0.291 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 19 июня 2018 > № 2647722

Что случилось в Третьяковской галерее

Кто-то может удивляться. Я бы не стал, увы…

Истории, рассказанные уважаемыми мной (и не только мной) людьми-историками: докторами и кандидатами наук, профессорами, доцентами, да просто умными и образованными представителями общества, — с неизбежностью ставят вопрос о причинах происходящего. И его логических основаниях.

И здесь, к сожалению, далеко ходить не приходится, ибо основой всего является базовая посылка, из которой с неизбежностью следует остальное. Если центром всего является идея обогащения (даже не извлечение прибыли, а именно личное обогащение — любыми средствами и любой ценой), то все, что временно попало под контроль, — средство извлечения дохода. Отсюда и логика образования, здравоохранения и культуры как услуги: основные фонды — общественные, присвоение дохода — частное. Музеи здесь в том же ряду.

Нет, недаром министр культуры так настойчиво поддерживает все выплески сословной идеологии, ибо эксплуатация общественных ресурсов в частном интересе не требует даже капитализма: достаточно сословной или кастовой системы организации общества.

Столь нелюбимые сегодня классики марксизма писали, что первоначальное накопление никогда не заканчивается. Просто по мере нарастания противоречий в ядре капиталистической системы оно смещается все дальше на периферию. Там капитал представителям периферийного «капитализма» накопить невозможно: все рынки поделены и строго охраняются системой международных и национальных организаций, контролируемых странами «ядра». Здесь — нищее население, с которого ничего взять в рамках обычного товарного оборота нельзя, можно только окончательно ограбить. И бывший советский средний класс здесь — желанный объект, ибо слишком много социального «жирка» накопили за время «голодного коммунистического вчера» в виде квартир, земельных участков, прочего добра. Неправильно это!

Право собственности — это право сильного. Вот и идет ограбление. Относительно культурными методами: ипотека, рост имущественных и косвенных налогов, снижение социальных выплат, ограничение доступа к культуре, образованию и медицинскому обслуживанию. И просто преступными: взятками, «отжимом» имущества, вымогательством…

Так что стоит ли удивляться, что культура министерствами и местоблюстителями объектов рассматривается не как общенародное достояние, а как ресурс извлечения личного дохода? Отсюда и больше одного не собираться, а один — уже организованная преступная группа. С их точки зрения — действительно преступная, так как крадет их, по сословному и местоблюстительскому определению, доход.

Логика первоначального накопления: не питаем иллюзий, это всегда было открытым ограблением, причем в смысле, вкладываемом в это понятие УК РФ, исторического владельца ресурса наиболее агрессивной и опирающейся на насилие группой (которая всегда поддерживается клакой прихлебателей, каковой, по сути, исторически и является интеллигенция), — просто требует лишения ограбляемого права свободного доступа к интересующему объекту. Так что кто-то может удивляться. Я бы не стал, увы…

Андрей Столяров

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 19 июня 2018 > № 2647722


Россия. Израиль > СМИ, ИТ > ria.ru, 19 июня 2018 > № 2647684

Московский театр "Современник" во вторник отправился на гастроли в Израиль после десятилетнего перерыва, выступления пройдут с 20 по 25 июня в Тель-Авиве и Кирьят-Хаиме, сообщили в пресс-службе "Современника".

Откроет гастроли спектакль "Амстердам" в постановке художественного руководителя "Современника" Галины Волчек, который будет показан 20 и 21 июня в оперном театре Тель-Авива, а также 25 июня – в зале "Театрон а-Цафон" в Кирьят-Хаиме. Спектакль с Михаилом Ефремовым в главной роли режиссер Сергей Газаров поставил по пьесе Александра Галина "Парад".

По жанру "Амстердам" — комедия, хотя подчас страсти там достигают трагического накала, отметили в пресс-службе. Герой пьесы – Николай Скворцов – крупный уральский бизнесмен с уголовным прошлым едет в Амстердам навестить свою жену и сына. В городе в этот момент проходит гей-парад и сын преподносит папе сюрприз – приводит в дом своего друга-трансвестита. Папа не готов принять традиции свободной Европы.

"Пигмалион" будет представлен 22 и 23 июня в Оперном театре Тель-Авива, а также 24 июня в зале "Театрон а-Цафон" в Кирьят-Хаиме.

"Спектакль по известнейшей пьесе Бернарда Шоу поставлен в 1995 году Галиной Волчек в соавторстве с художников Павлом Каплевичем, который нашел оригинальное визуальное решение: костюмы и декорации сделаны в лиловой гамме. Волчек считает, что "Пигмалион" — один из самых красивых ее спектаклей.

"Мне важно было показать, что любовь не бывает безмятежной. Во всяком случае, для меня. Созидая, любовь разрушает", — говорит о своем спектакле режиссер. В главных ролях – Алена Бабенко и актер театра имени Вахтангова Сергей Маковецкий.

Россия. Израиль > СМИ, ИТ > ria.ru, 19 июня 2018 > № 2647684


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 19 июня 2018 > № 2647682

Академик Российской академии художеств, художник и педагог Евгений Вахтангов умер в возрасте 75 лет, сообщили в пресс-службе Вахтанговского театра.

"Вахтанговцы выражают глубочайшие соболезнования родным, близким, друзьям Евгения Сергеевича", — отмечается в сообщении.

Вахтангов скончался после продолжительной болезни, о дате и месте прощания пока не сообщается.

Евгений Вахтангов — внук основателя театра Евгения Багратионовича.

Он писал картины в жанре натюрморта, которые входят в собрание Третьяковской галереи, петербургского Русского музея, а также многих частных коллекций за рубежом.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 19 июня 2018 > № 2647682


Россия. Франция. Италия > СМИ, ИТ > ria.ru, 19 июня 2018 > № 2647680

Солисты оперы Михайловского театра дадут серию концертов в городах Франции и Италии, выступления пройдут с 19 по 30 июня, сообщили в пресс-службе театра.

Гастрольный тур откроется в оперном театре Ниццы "Реквиемом" Моцарта. Мужские партии исполнит бас Александр Безруков и тенор Борис Степанов. В исполнении примет участие хор города Ниццы.

Серию выступлений на Лигурийском побережье продолжат сопрано Мария Литке и баритон Николай Копылов. В городе Вильфранш-сюр-Мер они исполнят фрагменты из опер Чайковского "Чародейка", "Пиковая дама" и "Иоланта.

Далее гастроли переместятся в Италию, где с искусством российских музыкантов познакомится публика Турина, Генуи, Сан-Ремо и Пьеве-ди-Теко. Концерты пройдут в сопровождении Санкт-Петербургского государственного симфонического оркестра "Классика" под управлением маэстро Александра Канторова.

Россия. Франция. Италия > СМИ, ИТ > ria.ru, 19 июня 2018 > № 2647680


Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > forbes.ru, 19 июня 2018 > № 2647445 Александр Платонов

Миллиарды в знания. Как интернет изменит высшее образование

Александр Платонов

журналист

Глобальная система образования трансформируется. Развитие получили образовательные онлайн-платформы. Скорее всего для России изменения будут проходить болезненно, в то время как в мире трансформация продолжится в более гибких и индивидуализированных формах, а онлайн и смешанные формы обучения получат дальнейшее развитие

Момент, когда цифровое образование обгонит по эффективности традиционное, близок. «Можно смело утверждать, что EdTech (то есть онлайн-обучение. — Forbes) обладает огромным потенциалом практически в любом сегменте в сфере образования в силу ее закостенелости и консервативности», — отметил партнер iTech Capital Алексей Соловьев на первой практической конференции по онлайн-образованию EdmarketConf. В той или иной степени с ним согласны многие участники состоявшегося мероприятия.

Признание к EdTech-сфере приходит и на государственном уровне. В исследовании российского рынка онлайн-образования и образовательных технологий, подготовленном основными игроками рынка в России, приводятся слова члена Совета Федерации Людмилы Боковой. Она согласна с тем, что цифровые технологии образуют новые формы социализации и ставят общество и бизнес перед новыми вызовами, не принимая которые, Россия не сможет оставаться конкурентоспособной на мировой арене.

Что такое онлайн-образование

Корректируемые объемы материалов, зависящие от уровня подготовки обучающегося, современная и своевременная подача информации, а также доступность из любой точки мира — ключевые характеристики EdTech-индустрии. Цифровизация образования рождает новые профессии и специальности. Рынок труда в ближайшие годы будет отставать от технологий.

В России бытует мнение о том, что Educational Technology — это онлайн-курсы и вебинары, которые помогают улучшить знание иностранных языков, узнать побольше об истории или получить междисциплинарные навыки. За рубежом понятие EdTech по глобальности ближе к феномену больших данных (Big Data), который в России на бытовом уровне осмыслить пока могут не все.

В пользу глобальности понятия говорит и оценка инвестиционного потенциала. По прогнозу EdTechXGlobal, к 2020 году в цифровые образовательные технологии будут инвестировать более $252 млрд, прирастая на 17% ежегодно. Global Market Insights менее оптимистичны в своих прогнозах: $240 млрд к 2023 году при росте в 5% в год. Российский рынок набирает темпы быстрее всех в Восточной Европе. По оценкам TAP Advisors, J’son & Partners Consulting, Ambient Insight и Edutainme, рынок образовательных интернет-сервисов из России прирастает на 17-25% ежегодно.

Финансистов в традиционном смысле уже не осталось — в той или иной степени живого человека заменяют компьютеры и базы данных. В ближайшие годы то же самое произойдет и с образованием, считает Дэвид Бэйнбридж, основатель и генеральный директор Knowledgemotion.

Как изменится традиционное обучение

Цифровой экономике цифровое образование. За прошедшие 150 лет методы обучения практически не менялись. В классах и аудиториях учащиеся слушали преподавателей и записывали конспекты. Опыт последних восьми лет показывает, что EdTech очень скоро сменит лицо всей сферы обучения.

Первыми вестниками новой эры стали американские Udemy, Udacity и наиболее известная в России сегодня Coursera, вышедшие на рынки онлайн-обучения с 2009 по 2012 год. У последней сегодня 25 млн учеников, более 3000 курсов, которые подготовлены преподавателями из 149 университетов-партнеров, в том числе и в России. Менее года потребовалось Coursera, чтобы Американский образовательный совет одобрил пять курсов для зачета в колледжах США. По их окончании проводился очный онлайн-экзамен в аккредитованной экзаменационной службе.

На Западе основной задачей цифровых технологий в обучении видят подбор подходящего контента и подстраивание его под текущий набор навыков и способности обучающегося. По сути, это геймификация образования, когда знания упаковываются в максимально эффективную оболочку. Это интересно и более старшему поколению, а молодых людей традиционными методами к исследованию и переработке информации и вовсе не привлечь.

Наиболее ярким примером персонализации обучения является компания Knewton с адаптивной платформой курсов и программ для высших учебных заведений. Общий объем инвестиций в компанию превысил $150 млн.

Сколько тратят на онлайн-курсы

Основные игроки в России привлекают несравнимо меньше. По данным все того же исследования российского рынка онлайн-образования, в 2014-2016 годах в сфере образовательных технологий в России зафиксировано 65 сделок на сумму $16,8 млн. Фактический объем и количество сделок гораздо больше, это признают и сами авторы исследования. Среди игроков рынка с самым крупным венчурным финансированием за последние годы в тройке лидеров «Нетология-групп» с $8,8 млн, «Дневник.ру» с $6,7 млн и Lingualeo с $3,7 млн.

В России развивается и абсолютно бесплатный сегмент онлайн-образования. Инициативы в этой сфере активно поддерживает «Издательство Яндекса». Созданная в 2016 году просветительская программа помогла, в том числе и финансово, Михаилу Зыгарю с проектами «1917. Свободная Россия» и «Карта истории», поддержала ряд инициатив проекта Arzamas.Academy и сейчас помогает многим более или менее значимым образовательным историям в российском сегменте интернета.

Точная сумма поддержки не разглашается, однако оборотные активы ООО «Креативная студия «Свободная история», которое указано на сайтах проектов «Карта Истории», «1917. Свободная Россия», 1968.digital и где генеральным директором является Михаил Зыгарь, в 2016 году составили 5,6 млн рублей.

Вымирающие профессии

Следующий этап процесса уже наступил, хотя взаимосвязь между EdTech и новыми специальностями прослеживается не всегда. На рынке труда появляются профессии, которые кажутся нам непривычными. Дизайнер виртуальной реальности, менеджер космического туризма, специалист по медицинской робототехнике, специалист по кибербезопасности и биоинформатике — вот неполный набор тех, кто будет востребован после 2025 года, по мнению исследователей из сервиса HeadHunter. До этого момента место под солнцем будут быстрее отвоевывать себе те, кто умеет программировать, моделировать, вести переговоры, решать многоуровневые задачи, общаться с людьми.

Большую часть этих навыков уже можно получить, обучаясь в интернете и не выходя из дома. Такую задачу на российском рынке пытается решить с 2009 года университет интернет-профессий «Нетология». К 2020 году «Нетология-групп» планирует создать линейку образовательных проектов, которые позволят непрерывно получать знания, начиная с первого класса. Образовательная лицензия у компании есть.

Десятки профессий будут уходить в небытие еще в тот момент, когда в классических образовательных учреждениях еще будут готовить специалистов по ним. 9 мая компания Google представила новую версию своего голосового помощника, и в парикмахерской во время звонка так и не смогли понять, что разговаривают с роботом. Секретари и переводчики, юристы и бухгалтеры совсем скоро уступят свои рабочие места искусственному интеллекту.

Работа нового поколения

В логике цифровизации EdTech должен будет решать проблему создания новых профессий. Отчасти это уже происходит — отрасли нужны специалисты, чтобы удовлетворить собственные потребности. По словам главы международного департамента педагогической стратегии Coursera Дэанны Рейнри, на развитие их платформы огромное влияние оказывает компетенция специалистов в области Data Science, которые анализируют данные, получаемые в ходе обучения слушателей курсов.

Развитие отрасли EdTech и технологий обучения однозначно приведет нас к идее о том, что всем придется пополнять свои знания и совершенствовать навыки на протяжении всей жизни. Люди в России к этому пока не готовы даже морально, отмечает руководитель отдела по работе с органами государственной власти ВЦИОМ Кирилл Родин.

Скорее всего для России это будет болезненный процесс, поскольку трансформация глобальной системы образования продолжится в более гибких и индивидуализированных формах, получат дальнейшее развитие онлайн и смешанные формы обучения. В исследовании «Будущее профессий», подготовленном в 2016 году, указывается, что две трети нынешних первоклассников будут работать по профессиям, которых в настоящее время в чистом виде не существует.

Для России, где сегменты традиционного и онлайн-образования практически не пересекаются, остается открытым и вопрос по воспроизводству специалистов в зарождающихся профессиях и, соответственно, вопрос конкурентоспособности всей экономики перед столь глобальным вызовом.

Эксперты рассматривают два сценария развития ситуации в мире. Машинный интеллект будет вытеснять людей из традиционных профессий. Далее либо сформируется «новая занятость», в которой у нас будет много свободного времени, творческие задачи на работе и высокая заработная плата, о чем в ходе Гайдаровского форума в этом году говорил премьер-министр Дмитрий Медведев. Либо нас ожидают трудные времена и борьба за ресурсы.

Основатель и генеральный директор агентства Good Deal Consulting Лидия Кулешова утверждает, что уже сейчас рынок труда лучше реагирует на специалистов с «софт-скиллами», которые обладают широким горизонтом междисциплинарных знаний. Для программистов, например, важно не столько владение языками программирования, сколько умение работать в команде, проводить презентации и формулировать свои мысли.

Так что новым и ныне живущим поколениям сохранить конкурентоспособность можно будет только при непрерывном обучении, что успешно обеспечивает сфера EdTech, и при осваивании навыков и компетенций сразу из нескольких областей знаний. Такие понятия, как «проработать всю жизнь на одной работе» или «найти работу по душе», судя по всему, покинут нас совсем скоро и останутся прерогативой представителей творческих профессий. Художников, писателей и актеров машины заменить не смогут. По крайней мере пока.

Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > forbes.ru, 19 июня 2018 > № 2647445 Александр Платонов


Польша. Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > inosmi.ru, 19 июня 2018 > № 2647427

В представлении поляков и россиян друг о друге преобладают страх, комплексы и клише

Павел Коваль (Paweł Kowal), Wirtualna Polska, Польша

Начался футбольный чемпионат, и российскую границу пересекли уже полтора десятка тысяч польских болельщиков. Кто они для хозяев: близкие люди или незнакомцы? Просто гости из очередной страны или «предатели» и «холуи Запада», которые не уважают память солдат, проливавших кровь во Вторую мировую войну?

Отношения между современными россиянами и поляками становятся все более прохладными. У россиян есть комплексы, связанные с поляками. Они считают нас единственными соседями, которые дважды, в 1612 и 1920 годах, угрожали безопасности их страны в критические для нее (или даже для российской государственности в целом) моменты истории. У поляков, в свою очередь, есть комплексы, связанные с россиянами, ведь те вышли победителями из многовекового соперничества в Центральной и Восточной Европе, установив после Второй мировой войны свои порядки. Это кажется невероятным, но в 1918 году Польша и постреволюционная Россия были, в сущности, ровесницами, и какое из этих государств одержит верх в исторической схватке, в какой-то момент оставалось вопросом. Но все это в прошлом, а темы, которых я сейчас коснулся, интересуют лишь немногочисленных членов элит. От всех тех событий осталось немного взаимного уважения, которое часто смешивается с неприязнью и старыми обидами.

Современное состояние

Взаимное восприятие наших двух народов базируется, по сути, на клише, а те — на исторических мифах. У россиян и поляков есть одна общая черта: они любят историю. Не столько, правда, историческую науку, сколько мифологизированную версию прошлого. Нам привит образ огромной и грозной России, остающейся глобальной державой. Польское общество за долгие годы привыкло называть «русскими» всех восточных соседей, забывая о том, что к востоку от Польши живут украинцы, литовцы и белорусы.

Можно сказать, что в последние тридцать лет Россия, по крайней мере в общественном сознании, отодвинулась от польских границ. По-видимому, самим полякам хочется находиться подальше от этой страны хотя бы на уровне фантазий. Мы, как общество, недолюбливаем россиян: в ежегодных опросах Центра исследования общественного мнения (CBOS) они оказываются среди народов, к которым мы испытываем меньше всего симпатий. О своем отрицательном отношении к россиянам заявляют обычно около 40% респондентов, и таких людей всегда оказывается больше, чем тех, кто относится к ним положительно.

СМИ, рассказывая о России, ограничиваются политической тематикой, а это усиливает впечатление, что отношения между нашими народами складываются сложно, ведь речь идет о катынских документах, смоленской катастрофе, газопроводе «Северный поток». Следует, однако, признать, что современный «среднестатистический» поляк не считает россиян близким народом. В польских СМИ сложно найти публикации о российской культуре, мы практически не знаем российского кинематографа и не имеем понятия, как выглядит сейчас российское общество.

Россия, то есть страх

В польском обществе укоренилась идея, что Россия представляет опасность. Это стало особенно заметно в 2014 году, когда россияне напали на Крым. Какая тогда царила атмосфера, показывает высказывание премьер-министра Эвы Копач (Ewa Kopacz), которая в контексте российской агрессии заявила, что в таких ситуациях следует спрятаться с детьми в собственном доме и закрыть двери на замок. Очень часто звучал вопрос: начнется ли война?

На Польшу чаще всего нападали Германия и Россия, но (и это любопытно) несмотря на существующие у нас антинемецкие настроения, никто не считает, что немцы решат на нас напасть. В отношении россиян такой уверенности нет. События 2014 и последующих годов показали, какой страх может вызвать в польском обществе российская угроза.

Не исключено, что однажды Россия решит использовать это в своей информационной войне. Польские страхи могут, конечно, служить сигналом, что польское общество (как и другие западные народы) начало больше ценить свое благополучие и бояться его утратить, однако, в нашем случае эти эмоции имеют под собой также историческую подоплеку. Если взглянуть на ситуацию с российской точки зрения, можно сказать, что поляки не питают безоговорочного доверия к западным союзникам: они опасаются, что в критической ситуации те могут не придти на помощь. Страх — худший советчик, в особенности, если он появляется на фоне недостаточной информированности. Он позволяет манипулировать обществом при помощи СМИ, социальных сетей и тому подобных инструментов.

В этом заключается основная проблема: мало кто замечает, как сильно изменилась Россия за последние три десятилетия и даже за годы, прошедшие с момента смоленской катастрофы. Сейчас она перешла к более экспансивной политике и стала готова переходить очередные границы. Но страх может нам только навредить.

Поляки, то есть предатели

Россияне не выделяют поляков: они считают нас одним из народов Центральной Европы. У молодого поколения россиян появилась, правда, мода на изучение польского языка, но на польскую культуру она не распространяется. Среднее поколение, в свою очередь, не может похвастаться большим количеством экспертов, владеющих польским, интересующихся нашей страной и так далее. Их наберется максимум пара десятков человек.

Пропаганда изображает Польшу в негативном свете, а это влияет на умы так называемых простых россиян. Больше всего эмоций у них вызывают темы, связанные с историей Второй мировой войны. Культ участников Великой Отечественной — это один из элементов общественного самосознания эпохи Владимира Путина, именно поэтому любые сообщения о том, что поляки сносят советские памятники, вызывают такую волну возмущения. Разумеется, свой отпечаток на имидж Польши накладывает то, какую роль приписывает ей Москва в Центральной Европе.

Пропаганда внушает россиянам теории заговора, которые опираются на следующую схему: американцы (или просто ЦРУ) подстрекают народы бывшей российской империи к бунту против Москвы. В рамках этого дискурса поляки выступают неблагодарными предателями, лакеями Запада и так далее.

Серошевский в Якутии

Якутия — это одна из республик РФ. На огромной территории, находящейся в северо-восточной части Сибири, жива еще память о польских ссыльных XIX века, которые развивали российские окраины. Польский писатель Вацлав Серошевский (Wacław Sieroszewski) создал в Якутии свой основополагающий труд о культуре якутов. До сих пор каждый гость республики может обнаружить эту книгу в каждом книжном магазине и почти в каждом якутском доме.

Где-то на окраинах огромной России еще помнят не только о польских ученых, но и о великих инженерах и конструкторах, таких, как члены семьи Кербедзов. Не это, однако, определяет тренды в современном российском обществе: первую скрипку играют большие города, пропаганда и сильные эмоции, провоцированием которых занимаются политики.

Польша. Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > inosmi.ru, 19 июня 2018 > № 2647427


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 18 июня 2018 > № 2646570 Алексей Ерофеев

Сотрудник Топонимической комиссии Санкт-Петербурга, известный краевед, историк и знаток города Алексей Ерофеев неоднократно был гостем «Квартирника» в пресс-центре «Росбалта». Он одним из первых на волне Перестройки в 1986 году начал активную деятельность, связанную с возвращением исторических названий улицам города. Свои знания о городской истории он изложил в нескольких книгах. Кроме того, Алексей Ерофеев активно занимается просветительской деятельностью, проводя экскурсии и семинары для школьников.

— Алексей Дмитриевич, как вы увлеклись топонимикой Петербурга?

— В детстве я жил на улице Ломоносова, между мостом и Пятью углами. Моя бабушка всегда называла улицу Ломоносова Чернышевым переулком. А я не мог понять, почему она так называет нашу улицу. Папа мне объяснил, кто такой Ломоносов и кто граф Чернышев, когда-то владевший этим участком земли. Я был удивлен, что моя неграмотная бабушка, приехавшая из Смоленской губернии, предпочитает старое название — по фамилии графа, которого никто не помнит, а не великого русского ученого. А у нее просто была довоенная привычка, потому что улица получила имя Ломоносова только с 1948 года.

Кроме того, бабушка ходила в магазин у площади Ломоносова (так называемая Ватрушка) и говорила, что идет на «Зоси Роси». Так моя бабушка называла улицу Зодчего Росси. Я опять же выяснил у моих родителей, кто такой Карл Иванович Росси.

Может быть отсюда вырос мой интерес к петербургской топонимике. Куда бы мы ни отправились всей семьей на общественном транспорте или такси, я всегда обращал внимание на названия улиц. Позже мне подарили книжку «Почему так названы» Горбачевича и Хабло, и я ее прочитал несколько раз — она стала для меня настольной.

«Наше сознание переписали не политики, а художники»

— Вы сразу заинтересовались дореволюционными названиями?

— Тогда больше всего меня интересовали герои Великой Отечественной войны, потому что это были 1960-е годы, и в память народа о Великой Отечественной войне была слишком живой и ясной. Об этом напоминало буквально все. Мои родители, бабушки и дедушки выжили в блокадном Ленинграде, дядя воевал на фронте и был контужен в 1942 году. Поэтому меня больше всего привлекали названия улиц в честь защитников Ленинграда, и меньше — имена революционеров, ученых. Так начиналось мое увлечение.

— Вам не кажется, что петербуржцы все меньше интересуются историей своего города?

— Был подъем интереса к истории Петербурга в 1990-е годы. Возможно, это было связано еще и с тем, что тогда начался процесс возврата исторических названий. Потом как-то все стабилизировалось, народ устал от политических передряг и разгула бандитизма, и наступило время отказа от каких бы то ни было перемен. За разгулом свободы наступил период реакции. Я уверен, что еще будет всплеск интереса к топонимике и истории Петербурга.

Но надо сказать, что программа «Открытый город» — лишнее подтверждение тому, что у Петербурга есть стойкие защитники, которых он интересует независимо от времени года и смены правительств. Хотя конечно, в общей массе люди плохо знают город. И это характерно не только для Петербурга. У нас даже дела обстоят лучше, чем в других российских городах.

— Но ведь Петербург — слишком яркое исключение из общего ряда, а его продолжают «зачищать» от старых зданий? Неужели все дело в невежестве?

«Попытки снести памятник архитектуры происходят почти ежедневно»

— Уверен, что незнание истории и нежелание ее знать приводят к тому, что в центре города сносят исторические здания. Порой невзрачный, на взгляд непосвященного человека, дом может играть огромную роль с точки зрения исторического городского ландшафта. Достаточно вспомнить Дом Рогова, разрушенный при Валентине Матвиенко. Это был уголок еще пушкинского Петербурга, который безусловно надо было сохранить.

Или, другой пример — дом семь по улице Рубинштейна, который еще называют «слеза социализма». Вроде бы некрасивое здание, которое явно не вписалось в окружающую его застройку. Но это здание уже обладает исторической ценностью, потому что там жила Ольга Берггольц. И это — один из первых образцов советского конструктивизма в архитектуре.

Или Ушаковские бани (бани «Гигант», улица Зои Космодемьянской, 7А) — они находятся в жутком состоянии. А ведь этот район — Тракторная улица, площадь Стачек, Оборонная улица — уникальный и очень интересный комплекс архитектуры первых советских лет. Через какое-то время туда поедут многие иностранные туристы, ценители, потому что за границей архитектурных памятников этой эпохи крайне мало.

Человек, знающий историю своего города или квартала, в котором он живет, имеет в своем арсенале больше аргументов для защиты объектов наследия. А тому, кто не знает ничего, в общем все «по барабану». Город без истории намного скучнее.

— Хорошо, если человек живет в центре Петербурга, а если — в Купчино? Что там интересного?

Александр Городницкий — о «мечте импотента» и разгроме РАН

— Мне приятно, что сейчас даже в питерских спальных районах — в Купчино, на Ржевке-Пороховых, в Озерках — есть большие любители истории своих кварталов. Частенько я приезжаю туда в библиотеки, чтобы прочитать лекцию, и при этом узнаю очень много интересного от аудитории. Мне рассказывают, как возник их район, об особенностях каких-то заповедных уголков, о растущих там деревьях… То есть, я уже не могу сказать, что я приехал в «страну дураков» — так неофициально называют территорию с названиями улиц и проспектов Наставников, Ударников и так далее. Там тоже есть патриоты и знатоки своего района!

— Вы не знаете, об этих районах кто-нибудь пишет?

Мне очень нравится книга Андрея Жданова о Приморском районе — «Новая и Старая деревни». Она интересна и написана хорошим литературным языком. Хороша книга Дениса Шаляпина, посвященная Купчину. Я с удовольствием прочел ее — там очень много любопытных фактов. Вера Андрейчева написала о своих изысканиях, связанных с Невским районом. Очень хороша книга Сергей Петрова «На берегах реки Ждановки», изданная «Центролиграфом». Отличные книги написал Михаил Микишатьев.

— Какое ваше самое любимое место в Петербурге?

— Это район Марсова поля, Мраморного дворца, Михайловского замка и Михайловского дворца. Вот этот загадочный замок, кленовая аллея перед ним, памятник Петру, Марсово поле, Спас-на-крови — это притягивающее место для меня. Я очень люблю остановиться в центре Марсова поля и обозревать все вокруг. Этот простор вмещает почти всю историю Петербурга — от Петровского времени до советского.

— Вы верите в то, что великая история нашего города и любовь к нему его жителей способны защитить Петербург?

Центр Петербурга находится под защитой ЮНЕСКО, поэтому по закону здесь нельзя ничего трогать. Но те, кому это выгодно, все равно находят какие-то лазейки, иногда идут даже на откровенный подлог документов, меняя год постройки зданий или данные об их состоянии. Я убежден, что бороться за город надо до последнего. У нас сосредоточены такие архитектурные богатства, на которые приезжают посмотреть люди со всего мира. Кажется, что они никогда не кончатся, но на самом деле они постепенно тают. Давайте их беречь.

 Юлия Иванова

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 18 июня 2018 > № 2646570 Алексей Ерофеев


Россия. ЮФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > fapmc.ru, 18 июня 2018 > № 2646003

Путин поприветствовал гостей книжного форума в Крыму

Президент России Владимир Путин поприветствовал участников и гостей IV международного профессионального форума "Книга. Культура. Образование. Инновации", который начал свою работу 18 июня 2018 года в Крыму.

Соответствующая телеграмма опубликована на сайте Кремля.

"Ваш форум, который вырос из известной, авторитетной международной библиотечной конференции "Крым", по праву считается важным, заметным событием для представителей научных, образовательных организаций, профильных общественных объединений, специалистов гуманитарной сферы", — говорится в телеграмме.

Путин отметил, что ежегодно на форуме на серьёзном экспертном уровне обсуждаются актуальные профессиональные проблемы, строятся планы на будущее, которые связаны прежде всего с активным внедрением новых технологий и инновационных практик в музеи, театры, другие учреждения.

"Такой подход в полной мере отвечает запросам времени, позволяет значительно расширить возможности вашей работы", — подчеркнул президент России.

Он также выразил уверенность, что форум послужит продуктивному обмену позитивным опытом и пройдёт в атмосфере творчества, а его рекомендации обязательно будут востребованы.

Форму будет проходить с 18 по 22 июня 2018 года в Судаке.

Главный организатор форума – Государственная публичная научно-техническая библиотека России. Мероприятие проходит ежегодно при поддержке Министерства культуры России, Министерства образования и науки России, Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.

Россия. ЮФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > fapmc.ru, 18 июня 2018 > № 2646003


Россия. Великобритания > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 18 июня 2018 > № 2645975

Почему никто особо не возмущается из-за роли России в Брексите?

Эта скандальная ситуация должна была нашуметь, но «Би-би-си» и лейбористы просто меняют тему разговора

Ник Коэн (Nick Cohen), The Guardian, Великобритания

Первоочередная обязанность руководства и граждан демократических государств — защита своих выборов от внешнего вмешательства. Тем не менее, страна, которая может похвастать тем, что дала миру такое явление, как свободный парламент, не считает нужным даже обращать внимание на заявления, что Россия подрывает британскую демократию. И правительство, и оппозиция скомпрометированы и хотят замять этот скандал. Точно так же, как и смущенная пресса правого толка вместе с постыдно беспечной «Би-би-си».

«Предлагаем направить ноту поддержки послу», — написал Энди Уигмор (Andy Wigmore), пресс-секретарь организации Найджела Фаража (Nigel Farage) «Выйди из ЕС» (Leave.EU), непосредственно перед референдумом по поводу брексита. Документы, с которыми ознакомился «Обсервер» (The Observer) свидетельствуют, что Аррон Бэнкс (Arron Banks), который сделал кампании в поддержку брексита самое большое политическое пожертвование в истории Великобритании, согласился. Вне зависимости от того, была нота отправлена или нет, «Выйди из ЕС» поддержала линию Кремля, который утверждал, что он не вмешивался в британскую политику. Остановимся на минутку, чтобы подумать о той ситуации, которую описала Кэрол Кэдволладр (Carole Cadwalladr) в сегодняшнем «Обсервере». Политиканы, стоящие за щедро финансируемой кампанией, чьи претензии на патриотизм были принята за чистую монету 52% электората, похоже, очень старались обеспечить прикрытие враждебной зарубежной силе. Зачем?

Я предлагаю вам самим почитать наши материалы, посвященные контактам России с представителями кампании «Выйди» и отношениям, которые, похоже, связывают Бэнкса и Фаража с Трампом и Стивом Бэнноном (Steve Bannon) и далее с Россией. Обратите особенное внимание на то, что русские предложили Бэнксу долю в золотодобывающей отрасли. Остается одна проблема: кампания, которая организовывалась для тех, «кто остался за бортом», создавалась и финансировалась людьми, чьи связи простираются на всю мировую сеть крайне правых американских политиканов и диктаторов-клептоманов вроде Путина. Мы знаем, что Россия вмешивалась в выборы в Северной Америке и Европе. У России был прямой интерес способствовать Брекситу, потому что это дестабилизировало бы ее стратегического противника. (Если в этом кто-то сомневается, пусть посмотрит, как брексит чуть не привел к коллапсу британского правительства). Мы также знаем, что Избирательная комиссия подала на кампанию Бэнкса заявление в полицию, обвиняя ее организаторов в «незаконном перерасходе средств», и поднимала острые вопросы о поведении Бориса Джонсона (Boris Johnson) и Майкла Гоува (Michael Gove), которые создали якобы «респектабельную» альтернативную организацию «Голосуй за выход» (Vote Leave). Они отрицают, что делали что-то предосудительное.

Не пойти ли нам по денежному следу?

Между тем у «Би-би-си» больше журналистов, чем у любого другого новостного агентства в Европе. Учитывая такое превосходство, почти не будет преувеличением сказать, что новость — это не новость до тех пор, пока об этом не скажет «Би-би-си». Естественно предположить, что в течение нескольких месяцев ее редакторы просто не разрешали своим журналистам освещать проблему «Россия-Брексит». Они могли писать о связях Трампа с Россией (и, полагаю, мы должны быть им за это благодарны), но не касались заявлений о том, что ведется подрывная деятельность, направленная на избирательный процесс в стране, чьи налогоплательщики финансируют их работу.

Если «Би-би-си» вообще и упоминает скандал с Брекситом, то освещает его как боксерский матч, на котором компания занимает благородную позицию беспристрастного судьи. Эндрю Марр (Andrew Marr) и программа «Сегодня» (Today) пытались заигрывать со зрителями, освещая грызню между Кэдволладр, Бэнксом и Изабель Оукшотт (Isabel Oakeshott), которая помогала Бэнксу с книгой «Плохие парни брексита» (Bad Boys of Brexit). Все это было бы хорошо, если бы не тот факт, что к сегодняшнему дню «Би-би-си» так и не провела никакого собственного журналистского расследования на эту тему. Настоящая журналистика — это тяжела работа, и если она выполнена хорошо, ее выводы, как бы беспристрастно они ни были поданы, не будут приятным чтением для представителей разных идеологических фракций и финансовых кругов, у которых есть средства на дорогих адвокатов.

«Би-би-си» обычно обвиняют в том, что если вы утверждаете, что земля круглая, она обязательно прочешет всю страну, чтобы найти для своей программы гостя, который будет доказывать, что она плоская. Поведение компании в контексте скандала с брекситом тревожит больше, чем обычная ее фетишизация баланса. Вместо того чтобы освещать проблему, она сократила общественное вещание до современной версии римского цирка: представления, занимающего глупые головы плебса, чтобы тот не слишком волновался по поводу будущего своей страны. Я защищал «Би-би-си» от шотландских националистов, корбинистов, сторонников Британии в составе ЕС и сторонников ее выхода из него. Но как можно уважать новостную организацию, которая предпочитает срежиссированные стычки реальным репортажам?

Что касается скандала с Брекситом, то тут «Би-би-си» предлагает нечто худшее, чем фейковые новости, то есть, она вовсе не предлагает никаких новостей. В этом смысле эта вещательная компания хорошо отражает скомпрометированную политическую систему страны. Расследование должны вести не только Избирательная комиссия, но и Национальное криминальное агентство Великобритании, а также разведка. Заявления, что другие государства пытаются изменить ход национальной истории, слишком серьезны, чтобы оставлять их на гражданских государственных служащих и младших офицеров. Но стоит только представить, что может начаться расследование Мюллера в британском варианте, как становится ясно, почему и лейбористы, и консерваторы, так сильно против.

Тори — сторонники Брексита, поэтому они не будут настаивать на расследовании обстоятельств кампании в пользу Брексита, ведь сейчас все идет согласно их желаниям. Психологически тори и их пресса не могут отделить обвинения в адрес России от самого Брексита. Они боятся, что если будут вглядываться в это дело слишком пристально, легитимность референдума растворится в воздухе прямо у них на глазах.

В США демократическая оппозиция хочет, чтобы каждая сделка Трампа с Россией была разоблачена. В Великобритании же лидеры оппозиционных лейбористов не меньше Фаража и Мэй озабочены тем, чтобы как-то сменить тему. Не забывайте, что у крайних левых есть слабость к автократам-ворам. Помощник Джереми Корбина (Jeremy Corbyn) Шеймас Милн (Seumas Milne) прилетел в Сочи, чтобы преклонить колено перед Путиным.

Эмили Торнберри (Emily Thornberry) защищала сирийскую политику России так же упорно, как и Аррон Бэнкс. Даже если не учитывать их слабость к диктатурам, лондонские крайние левые состоят в браке по расчету с популярным на севере правым крылом лейбористов. И те, и другие, твердо намерены прекратить свободный въезд в страну и вывести Великобританию с единого рынка. Правые лейбористы из-за опасений, что мягкость по вопросу иммиграции навредит им в глазах их избирателей, а корбинские левые — из-за своей мечты о «лексите» («lexit»), который позволил бы им спокойно построить социализм в отдельно взятой стране. Вот так соображения идеологии и избирательные расчеты приводят к тому, что оппозиция у нас отказывается быть таковой.

Теперь вы начинаете понимать, почему этот скандал не такой уж и скандал? В любой другой демократической стране уже поднялся бы шум. А здесь лидеры тори и лейбористов вынуждены притворяться, что ничего не видят. Закончу я словами придворного поэта Елизаветы сэра Джона Харингтона (Sir John Harington), который в 1590 году объяснил, как Россия вертит Великобританией по своему желанию:

«Мятеж не может кончиться удачей,

В противном случае его зовут иначе».

(Treason doth never prosper; What's the Reason?

Why, if it prosper none dare call it treason).

(Перевод Маршака, в оригинале «государственная измена», а не мятеж,— прим. перев.)

Россия. Великобритания > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 18 июня 2018 > № 2645975


Россия. Великобритания > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 18 июня 2018 > № 2645973

Почему никто особо не возмущается из-за роли России в Брексите?

Эта скандальная ситуация должна была нашуметь, но «Би-би-си» и лейбористы просто меняют тему разговора

Ник Коэн (Nick Cohen), The Guardian, Великобритания

Первоочередная обязанность руководства и граждан демократических государств — защита своих выборов от внешнего вмешательства. Тем не менее, страна, которая может похвастать тем, что дала миру такое явление, как свободный парламент, не считает нужным даже обращать внимание на заявления, что Россия подрывает британскую демократию. И правительство, и оппозиция скомпрометированы и хотят замять этот скандал. Точно так же, как и смущенная пресса правого толка вместе с постыдно беспечной «Би-би-си».

«Предлагаем направить ноту поддержки послу», — написал Энди Уигмор (Andy Wigmore), пресс-секретарь организации Найджела Фаража (Nigel Farage) «Выйди из ЕС» (Leave.EU), непосредственно перед референдумом по поводу брексита. Документы, с которыми ознакомился «Обсервер» (The Observer) свидетельствуют, что Аррон Бэнкс (Arron Banks), который сделал кампании в поддержку брексита самое большое политическое пожертвование в истории Великобритании, согласился. Вне зависимости от того, была нота отправлена или нет, «Выйди из ЕС» поддержала линию Кремля, который утверждал, что он не вмешивался в британскую политику. Остановимся на минутку, чтобы подумать о той ситуации, которую описала Кэрол Кэдволладр (Carole Cadwalladr) в сегодняшнем «Обсервере». Политиканы, стоящие за щедро финансируемой кампанией, чьи претензии на патриотизм были принята за чистую монету 52% электората, похоже, очень старались обеспечить прикрытие враждебной зарубежной силе. Зачем?

Я предлагаю вам самим почитать наши материалы, посвященные контактам России с представителями кампании «Выйди» и отношениям, которые, похоже, связывают Бэнкса и Фаража с Трампом и Стивом Бэнноном (Steve Bannon) и далее с Россией. Обратите особенное внимание на то, что русские предложили Бэнксу долю в золотодобывающей отрасли. Остается одна проблема: кампания, которая организовывалась для тех, «кто остался за бортом», создавалась и финансировалась людьми, чьи связи простираются на всю мировую сеть крайне правых американских политиканов и диктаторов-клептоманов вроде Путина. Мы знаем, что Россия вмешивалась в выборы в Северной Америке и Европе. У России был прямой интерес способствовать Брекситу, потому что это дестабилизировало бы ее стратегического противника. (Если в этом кто-то сомневается, пусть посмотрит, как брексит чуть не привел к коллапсу британского правительства). Мы также знаем, что Избирательная комиссия подала на кампанию Бэнкса заявление в полицию, обвиняя ее организаторов в «незаконном перерасходе средств», и поднимала острые вопросы о поведении Бориса Джонсона (Boris Johnson) и Майкла Гоува (Michael Gove), которые создали якобы «респектабельную» альтернативную организацию «Голосуй за выход» (Vote Leave). Они отрицают, что делали что-то предосудительное.

Не пойти ли нам по денежному следу?

Между тем у «Би-би-си» больше журналистов, чем у любого другого новостного агентства в Европе. Учитывая такое превосходство, почти не будет преувеличением сказать, что новость — это не новость до тех пор, пока об этом не скажет «Би-би-си». Естественно предположить, что в течение нескольких месяцев ее редакторы просто не разрешали своим журналистам освещать проблему «Россия-Брексит». Они могли писать о связях Трампа с Россией (и, полагаю, мы должны быть им за это благодарны), но не касались заявлений о том, что ведется подрывная деятельность, направленная на избирательный процесс в стране, чьи налогоплательщики финансируют их работу.

Если «Би-би-си» вообще и упоминает скандал с Брекситом, то освещает его как боксерский матч, на котором компания занимает благородную позицию беспристрастного судьи. Эндрю Марр (Andrew Marr) и программа «Сегодня» (Today) пытались заигрывать со зрителями, освещая грызню между Кэдволладр, Бэнксом и Изабель Оукшотт (Isabel Oakeshott), которая помогала Бэнксу с книгой «Плохие парни брексита» (Bad Boys of Brexit). Все это было бы хорошо, если бы не тот факт, что к сегодняшнему дню «Би-би-си» так и не провела никакого собственного журналистского расследования на эту тему. Настоящая журналистика — это тяжела работа, и если она выполнена хорошо, ее выводы, как бы беспристрастно они ни были поданы, не будут приятным чтением для представителей разных идеологических фракций и финансовых кругов, у которых есть средства на дорогих адвокатов.

«Би-би-си» обычно обвиняют в том, что если вы утверждаете, что земля круглая, она обязательно прочешет всю страну, чтобы найти для своей программы гостя, который будет доказывать, что она плоская. Поведение компании в контексте скандала с брекситом тревожит больше, чем обычная ее фетишизация баланса. Вместо того чтобы освещать проблему, она сократила общественное вещание до современной версии римского цирка: представления, занимающего глупые головы плебса, чтобы тот не слишком волновался по поводу будущего своей страны. Я защищал «Би-би-си» от шотландских националистов, корбинистов, сторонников Британии в составе ЕС и сторонников ее выхода из него. Но как можно уважать новостную организацию, которая предпочитает срежиссированные стычки реальным репортажам?

Что касается скандала с Брекситом, то тут «Би-би-си» предлагает нечто худшее, чем фейковые новости, то есть, она вовсе не предлагает никаких новостей. В этом смысле эта вещательная компания хорошо отражает скомпрометированную политическую систему страны. Расследование должны вести не только Избирательная комиссия, но и Национальное криминальное агентство Великобритании, а также разведка. Заявления, что другие государства пытаются изменить ход национальной истории, слишком серьезны, чтобы оставлять их на гражданских государственных служащих и младших офицеров. Но стоит только представить, что может начаться расследование Мюллера в британском варианте, как становится ясно, почему и лейбористы, и консерваторы, так сильно против.

Тори — сторонники Брексита, поэтому они не будут настаивать на расследовании обстоятельств кампании в пользу Брексита, ведь сейчас все идет согласно их желаниям. Психологически тори и их пресса не могут отделить обвинения в адрес России от самого Брексита. Они боятся, что если будут вглядываться в это дело слишком пристально, легитимность референдума растворится в воздухе прямо у них на глазах.

В США демократическая оппозиция хочет, чтобы каждая сделка Трампа с Россией была разоблачена. В Великобритании же лидеры оппозиционных лейбористов не меньше Фаража и Мэй озабочены тем, чтобы как-то сменить тему. Не забывайте, что у крайних левых есть слабость к автократам-ворам. Помощник Джереми Корбина (Jeremy Corbyn) Шеймас Милн (Seumas Milne) прилетел в Сочи, чтобы преклонить колено перед Путиным.

Эмили Торнберри (Emily Thornberry) защищала сирийскую политику России так же упорно, как и Аррон Бэнкс. Даже если не учитывать их слабость к диктатурам, лондонские крайние левые состоят в браке по расчету с популярным на севере правым крылом лейбористов. И те, и другие, твердо намерены прекратить свободный въезд в страну и вывести Великобританию с единого рынка. Правые лейбористы из-за опасений, что мягкость по вопросу иммиграции навредит им в глазах их избирателей, а корбинские левые — из-за своей мечты о «лексите» («lexit»), который позволил бы им спокойно построить социализм в отдельно взятой стране. Вот так соображения идеологии и избирательные расчеты приводят к тому, что оппозиция у нас отказывается быть таковой.

Теперь вы начинаете понимать, почему этот скандал не такой уж и скандал? В любой другой демократической стране уже поднялся бы шум. А здесь лидеры тори и лейбористов вынуждены притворяться, что ничего не видят. Закончу я словами придворного поэта Елизаветы сэра Джона Харингтона (Sir John Harington), который в 1590 году объяснил, как Россия вертит Великобританией по своему желанию:

«Мятеж не может кончиться удачей,

В противном случае его зовут иначе».

(Treason doth never prosper; What's the Reason?

Why, if it prosper none dare call it treason).

(Перевод Маршака, в оригинале «государственная измена», а не мятеж,— прим. перев.)

Россия. Великобритания > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 18 июня 2018 > № 2645973


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 18 июня 2018 > № 2645958

Когда фильмы умнее режиссера

Давид Эйдельман, РеЛевант, Израиль

У Говорухина была удивительная способность создавать фильмы, которые становились свидетельством эпохи. А эпохи были разные. И голоса у них тоже непохожие. Претензии к самим эпохам. Зощенко говорил, что так называемые «хорошие люди» — хороши только в хорошие времена. В плохие времена они — плохи, а в ужасные времена — ужасны. Тоже можно сказать про художников, писателей, режиссеров…

Умер Станислав Говорухин — актер, режиссер, сценарист, продюсер, писатель, общественный деятель и политик. Говорухин — снимал фильмы, которые были умнее его самого. И (почти всегда!) портил впечатление, когда говорил от первого лица. Его фильмы — были умнее. С режиссерами — такое бывает. Лучший пример: Никита Михалков — режиссер близкий к гениальности, но совсем не мастер разговорного жанра. Но политическая деятельность Говорухина — не мешает мне воспринимать его лучшие фильмы. Я понимаю, что скаковой лошадью надо любоваться на скачках.

Говорухин не сразу и сравнительно поздно стал режиссером. Сын репрессированного казака, он учился на геолога в Казанском университете. И остался очень близок мировоззренчески к технической интеллигенции и потом, когда стал снимать и играть в кино. Советские инженеры и ученные шестидесятых — были социальной группой людей, которые формировали запрос на новые тенденции в литературе, театре, кинематографе. Без них «Оттепель» была бы невозможна. Говорухин снимал для этих людей.

Именно в фильме Станислава Говорухина «Вертикаль», снятом в 1967 году, Владимир Высоцкий не только впервые сыграл одну из главных ролей, но и исполнил несколько своих песен. После этого Высоцкий стал из барда для достаточно узкого круга ценителей всесоюзным кумиром. И первыми песнями Высоцкого, которые вышли на пластинках были «альпинистские».

Говорухин создавал приключенческое кино. Сразу за «Вертикалью» в 1968 году вышел «День ангела» (по мотивам рассказа Бориса Житкова) о пожаре на пассажирском теплоходе. Но, как всегда у Говорухина, история гибели парохода переросла в нечто большее — в глобальную метафору неизбежного краха. Можно, если по уму, готовить плоты и шлюпки, можно развлекать публику, чтоб избежать паники, можно выбросить за борт догадавшегося о будущей гибели… Но избежать краха нельзя.

В 1969 выходит «Белый взрыв» о противостоянии в горах Кавказа во время войны. В 1972 году появляется экранизация романа Дефо о Робинзоне Крузо с Леонидом Куравлевым в главной роли. В 1974 — фильм «Контрабанда» о похищении платины с советского завода и попытке вывести ее заграницу в упаковке шоколадных конфет. Потом будет «Ветер Надежды» о морских приключениях курсантов, плывущих в Австралию.

И наконец, в 1979 году самый прославленный его фильм — «Место встречи изменить нельзя». В культовом сериале Станислав Говорухин сумел не только собрать целое созвездие замечательных актеров (Владимир Высоцкий, Владимир Конкин, Сергей Юрский и Виктор Павлов, Наталья Фатеева и Леонид Куравлев, Александр Белявский и Евгений Евстигнеев, Армен Джигарханян и Лариса Удовиченко, Станислав Садальский и Зиновий Гердт, Евгений Леонов-Гладышев и Александр Абдулов, Иван Бортник и Валерия Заклунная, Всеволод Абдулов и Олег Савосин), но и дать им свободу и возможность внести свое.

Режиссер максимально использовал личные и творческие особенности актеров, их человеческие качества, темперамент, мировоззренческие установки. Поэтому иногда казалось, что Высоцкий или Джигарханян сами ставят собственные сцены. Поэтому даже конфликт Высоцкого и Конкина на съемочной площадке был конструктивен.

Дуэт Жеглова и Шарапова привнес в фильм не только драматургически заложенное столкновение мировоззрений, но и неподдельную внутреннюю конфликтность. На площадке встретились официальная звезда (бывший исполнитель роли Корчагина) и неофициальный кумир — автор «блатных» песенок. И вопреки сценарию, вопреки всей авторской концепции «Эры милосердия», Высоцкий пересиливает главного героя. Зрителю больше нравится радикальный Жеглов, а не милосердный Шарапов. Зритель согласен с поступками Жеглова, который подсовывает кошелек в карман вору Кирпичу, а не с возмущением законника Шарапова. И, с точки зрения правового сознания, это очень плохо.

Вообще фильмы Говорухина не вмещаются в границы нормативного правосознания. Скорее, пропагандируют против него. Его душе была близка идея суровой карающей справедливости, мало оглядывающейся на писаные законы. «Вор должен сидеть в тюрьме». И точка. А уж с соблюдением правовых норм или нет… Другой вопрос, что без соблюдения этих норм часто в тюрьме оказываются отнюдь не воры, а воры — гуляют на свободе и диктуют свою волю.

В 90-е вышел фильм «Ворошиловский стрелок», о старике, который, не добившись помощи правоохранительных органов, взялся за самосуд, чтобы лично отомстить подонкам, которые изнасиловали внучку. И публика в кинотеатре видя мстителя в исполнении Ульянова кричала: «Мочи их, дед, мочи».

Как актер Говорухин сыграл главного отрицательного персонажа перестроечного кино — «хозяина жизни» Андрея Валентиновича Крымова в фильме «Асса» Сергея Соловьева. Крымов пытается похитить скрипку «Гварнери», доводит до самоубийства артиста-лилипута Альберта, проводит крупные финансовые операции, приказывает убить мальчика Бананана.

Говорухин сыграл другого вальяжного негодяя — писателя Сергея Сергеевича в фильме «Сукины дети» Леонида Филатова. Именно этот персонаж, который приходит требовать от голодающих актеров капитуляции, произносит фразу, которая дает название фильму: «Дурачье! Чтобы стать Христом, надо, как минимум, иметь идею. А у вас ее нет. И не может быть. И не прикидывайтесь детьми. Вы — низкие, коварные, хитрые, подлые и злобные существа! Нет, вы не дети! Вы — сукины дети!». Это типичные такие слова, которые из века в век говорят циничные представители конформистской элиты, пытающиеся выдать свою трусость за жизненную мудрость и политический реализм. Говорят они это любым попыткам сопротивления интеллигенции, любым проявлениям несогласия. Говорят, посмеиваясь над мученичеством.

Как сценарист Говорухин писал не только для своих фильмов. Он один из авторов киносценария первого советского кинобоевика «Пираты ХХ века», где впервые в советском фильме были отчетливо продемонстрированы приемы карате. И автор сценария фильма «Тайны мадам Вонг», который стал лидером кинопроката 1986 года. И в сценариях для других режиссеров Говорухин был мастером закрученного динамичного действия.

Ему великолепно удавались экранизации западной детективной и приключенческой классики. Он поставил «В поисках капитана Гранта» по роману Жюля Верна. И «Десять негритят» по повести Агаты Кристи. Английский детектив у Говорухина стал сильнейшим антитоталитарным фильмом.

«Много лет я считал «Десять негритят» лучшей своей режиссерской работой», — писал Говорухин.

У Говорухина была удивительная способность создавать фильмы, которые становились свидетельством эпохи. Эпохи были разные. И голоса у них тоже непохожие. Вам могут не нравиться публицистические ленты вроде «Так жить нельзя» или «Россия, которую мы потеряли». Но они были актуальными высказываниями, выражавшими дух времени.

Вас может бесить самосуд героя Ульянова в фильме «Ворошиловский стрелок», но он олицетворял чаяния многих и многих на постсоветском пространстве.

Константин Фрумкин писал: «Фильм Станислава Говорухина "Ворошиловский стрелок" — добрый и сентиментальный, как индийская мелодрама. Многие зрители плакали слезами благородства и умиления — так полноценно и от души в нем победило добро. Найдется ли среди зрителей хоть один, кто пожалеет насильников и их покровителей? Поэтому фильм добрый. Ведь добро победило! Ведь у кого не задрожали руки от бессильного возмущения и не закипела в душе злоба, когда негодяи в фильме на глазах зрителей насиловали невинную девочку, почти ребенка? И кто не сулил им самых жестоких мук, самого жуткого страдания, кто бы — не в здравом уме, не после, а в самый миг безудержного негодования не подписался под тем, что таких — своими бы руками задушил, разорвал, изувечил. Способ мести в фильме Говорухина — жестокий и какой-то по-детски извращенный, но именно такого в мгновения негодования желает человек для своих врагов или для тех, кого он считает извергами рода человеческого. Говорухин лишь сделал видимыми подсознательные грезы зрителей».

Вот эта особенность, воплощать в образах подсознательные грезы и чаяния разных эпох — и являлась в творчестве Говорухина главной. Остальное — претензии к самим эпохам.

Зощенко говорил, что так называемые «хорошие люди» — хороши только в хорошие времена. В плохие времена они — плохи, а в ужасные времена — ужасны. Тоже можно сказать про художников, писателей, режиссеров…

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 18 июня 2018 > № 2645958


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 18 июня 2018 > № 2645952

Хозяева ЧМ-2018: танцы в сказочном мире

Юлиан Ханс (Julian Hans), Süddeutsche Zeitung, Германия

Никольская улица в центре Москвы в первые дни Чемпионата мира по футболу превратилась в большую фан-зону. Причем это место играет важную роль в истории России.

Толпами туристов не всегда удается управлять так, как себе это изначально представляли хозяева турнира. Особенно это касается находящихся в подпитии и довольных жизнью футбольных болельщиков. В Москве есть немало мест, хорошо приспособленных для всевозможных празднеств. В первую очередь на ум приходит парк Горького на берегу Москва-реки: там много пространства, свежего воздуха, воды и мест, где можно выпить пива и съесть бургер. Кроме того, оттуда можно довольно быстро пешком добраться до стадиона в Лужниках. Вполне подходят для фанатских гуляний и Патриаршие пруды, где также есть множество баров и ресторанов. То же самое можно сказать и об окрестностях Большого театра.

Но по каким-то причинам в самом начале турнира центром притяжения болельщицких масс стала именно Никольская улица. Возможно, потому, что эта пешеходная зона расположена ближе всего к Красной площади, которую, конечно же, хотят посетить все. Красная площадь — это и есть Россия. Возможно также, что болельщики стремятся сюда, потому что здесь развешено множество красивых гирлянд, превращающих это место в этакий китчевый «сказочный мир». В сочетании с дорогой плиткой, повсюду уложенной по распоряжению мэра Москвы Сергея Собянина, они выглядят очень красивыми, чистыми и современными, но при этом какими-то неживыми и стерильными. Теперь же их так или иначе «оживляют» туристы. В эти дни СМИ со всего мира публикуют множество фотографий, сделанных на Никольской: на них поют мексиканцы, танцуют аргентинцы и братаются поляки с русскими. Толпа фанатов большая, и настроение в их рядах прекрасное.

При этом мало кто из болельщиков знает, что именно с этой улицей связаны многие страницы российской истории — в том числе и весьма мрачные страницы. Конечно, торговый центр ГУМ известен на весь мир, и многие с удовольствием делают на его фоне «селфи». А Заиконоспасский монастырь, расположенный по адресу Никольская, 7, олицетворяет собой ту Россию со златоглавыми церквями, которую туристы знают по картинкам в рекламных проспектах и документальным фильмам. В то же время этот монастырь играл и важную просветительскую и образовательную роль: именно здесь в XVII веке был основан первый институт в царской России. За фасадом дома номер 15 в стиле барокко располагалась первая российская типография. В 1703 году здесь по распоряжению Петра I была напечатана первая русская газета. А в доме номер 21 когда-то находилась крупнейшая аптека Европы, и именно отсюда в годы Первой мировой войны снабжалась лекарствами вся страна. А во время Октябрьской революции 1917 года именно с Никольской улицы большевики нацелили свои пушки на Кремль. Именно по этой причине в советские времена Никольская называлась Улицей 25 октября.

Протяженность улицы — всего около 700 метров. Она соединяет Лубянскую площадь и Кремль — «сердце» спецслужб и «сердце» всей российской власти. Дом номер 23 уже несколько лет завешен огромным полотнищем, на котором изображен его фасад. Пока не будет принято решение о начале реставрации, это находящееся в аварийном состоянии здание не должно портить впечатление от улицы, по которой любят гулять москвичи и гости российской столицы. В народе дом номер 23 известен как «Расстрельный дом»: в годы сталинского «большого террора» здесь заседала военная коллегия Верховного суда СССР. За его стенами в 1935-1950 годах в ускоренном порядке было вынесено около 30 тысяч смертных приговоров, многие из которых приводились в исполнение той же ночью или на следующий день — в подвалах и гаражах в окрестностях Лубянской площади, в подмосковных лесах или где-то еще.

Изначально городские власти собирались отремонтировать это здание и, как и другие дома на этой престижной и дорогой пешеходной улице, сдать в аренду одной из торговых сетей. Однако жителям города это решение не понравилось. Наиболее активно протестовало общество «Мемориал», выступающее за переосмысление событий прошлых лет. Но власти не хотят организовывать здесь музей или мемориал. Так что пока дом просто стоит, скрытый от глаз прохожих огромным полотном. В отличие от многих других исторических зданий в Москве, на нем нет никаких памятных табличек, напоминающих о том, чем здание знаменито. Для болельщиков, отмечающих на Никольской победы своих любимых команд, этот дом — не более чем кулиса в обрамлении сказочных огоньков миллионов светодиодов.

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 18 июня 2018 > № 2645952


Казахстан > Образование, наука. СМИ, ИТ > inform.kz, 17 июня 2018 > № 2647145

Младшеклассников начнут обучать информационной грамотности в СКО

С нового учебного года североказахстанские школьники начнут изучать информационную грамотность, передает корреспондент МИА «Казинформ».

В региональной службе коммуникаций рассказали, что обучение начнется в 1-2 классах. В основе его лежит принцип «спиральности». Темы в течение учебного года или в следующих классах рассматриваются вновь с постепенным углублением, усложнением и наращиванием объема знаний и навыков.

В целом в Петропавловске программа цифровизации внедряется в трех направлениях: «Smart-детский сад», «Smart-школа» и автоматизация государственных услуг.

По информации руководителя отдела образования Айнагуль Сурагановой, 1 сентября планируется открытие IT - лицея.

«С 2015 года государственным дошкольным учреждением «Алтын бесік» успешно реализуется проект «Smart-детский сад» по пяти модулям: безопасность, здоровье детей, электронный документооборот, педагогика и управление персоналом», - сказала А. Сураганова.

Проект «Smart-школа» в пилотном режиме внедрен в городской классической гимназии. Он работает по трем направлениям: система безопасности, «Е-библиотека» и «Е-столовая».

«Каждый родитель имеет возможность контролировать посещение учебного заведения детьми. Он может получить SMS-уведомления о том, что ребенок благополучно пришел в школу, а после занятий покинул ее», - отметила А. Сураганова.

Дети получат специальную карточку, с помощью которой смогут оплачивать питание в школьной столовой, получать книги в школьной библиотеке. В отделе образования рассматривают возможность оплаты через эту карточку проезда детей.

«Все это делается в рамках обеспечения безопасности детей, чтобы школьники не пользовались наличными и родители могли контролировать расходы», - подчеркнула А.Сураганова.

Казахстан > Образование, наука. СМИ, ИТ > inform.kz, 17 июня 2018 > № 2647145


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 17 июня 2018 > № 2645925

Правильно ли России дали право провести футбольный чемпионат?

Михаэл Романцов (Michael Romancov), iHNed.cz, Чехия

В старом британском сатирическом телесериале «Да, господин премьер-министр» в серии «Покровитель искусства» говорится: «Я только сказал вам, что банкет по случаю вручения премий лучшим британским актерам транслируется телевидением в прямом эфире, и вас, в качестве почетного гостя, на этом пышном развлекательном мероприятии увидят миллионы зрителей. Таким образом, в представлениях зрителей вы будете связаны со всеми этими звездами, которые доставляют удовольствие миллионам людей».

Чемпионат мира по футболу, который начался в России, не культурное мероприятие, но его эффект, описанный авторами сериала Джонатаном Линном и Энтони Джеем, точно такой же. На весьма продолжительный срок Путин будет в центре самого интересного события, которое по сути своей, крайне позитивно. Того же Москва ожидала от зимней Олимпиады в Сочи. И хотя спортсмены и зрители остались довольны, на политическом уровне из-за нападения на Украину и других связанных с этим событий никаких положительных изменений в восприятии России не произошло. Спортивные триумфы российской сборной поблекли через несколько лет, когда разразился громкий допинговый скандал.

Россия потратила на Олимпиаду огромные средства, однако ничего из того, что вначале ожидала от проведения Олимпиады, в итоге так и не получила. Но разве это кого-то волнует?

Дома и за рубежом звучало достаточно критики, однако отечественные критики для Путина ничто. Кроме того, вскоре он понял, что за рубежом терпят новое великодержавное поведение его страны. Когда после катастрофы малазийского самолета, Путину пришлось снести публичное унижение на саммите группы G20 в Брисбене и Россию исключили из Большой восьмерки, он просто заявил, что на самом деле подобные платформы ему не нужны. Путин утверждал, что Запад не решится ввести санкции против России. А когда тот все-таки сделал это, Путин принялся заверять, что санкции не продлятся долго. Когда же выяснилось, что и это не так, Путин заявил, что россиянам придется привыкнуть к жизни под санкциями, поскольку Запад никогда от них не откажется.

По-видимому, противоречия в этих заявлениях большинство россиян не покоробили, как и экономические проблемы, обрушившиеся на страну. Теперь они привыкли видеть Путина не в Вашингтоне, Лондоне или Берлине, а в Пекине, а вместо сложного диалога с Европейским Союзом и НАТО народу представили «убедительное» доказательство того, что «страна встала с колен», добившись (уже три раза) победы в Сирии.

Таким образом, внутри страны на Путина не оказывалось никакого давления, а внешнее давление не было столь сильным, чтобы привести за короткое время к каким-то существенным изменениям. Ни одну из проблем, которые возникли в период после закрытия Олимпиады в Сочи и до начала чемпионата мира по футболу, Путину решить не удалось, зато ему удалось все их сохранить и преумножить. Маловероятно, что во время самого чемпионата что-то изменится.

Напротив, весьма вероятно, что имидж Путина в России и за рубежом улучшится. Россиянам удалось реконструировать старые и построить новые стадионы, создать необходимую инфраструктуру. Так что, скорее всего, иностранцы не столкнутся с традиционными проблемами, которые в этой сфере испытывает Россия, а отечественной общественности опять удастся внушить, что если уж за что-то берется лично Путин (кстати, именно за это его поблагодарил глава ФИФА Инфантино), то все получается. Почему в остальном так не выходит? Да просто потому, что страна большая, а министры и губернаторы беспомощны. Поэтому необходимо, чтобы Путин продолжал все и вся держать под контролем, и если запастись терпением, которое у россиян по отношению к власти заложено в генах, когда-нибудь руки дойдут и до последней деревни.

Что касается зарубежья, то на руку Путину будет то, что два крупнейших участника современных международных отношений, то есть США и Китай, не слишком интересуются футболом и их команды к тому же не прошли квалификацию. Поэтому отсутствие Трампа и Си Цзиньпина на трибунах понятно. При этом возможен, особенно в случае успеха их сборных, приезд Меркель или Макрона, которым просто «придется» это сделать.

Спортивные болельщики, конечно, возразят, что чемпионат не имеет отношения к политике, что это спорт. Однако с 2010 года, когда Россия получила право проведения чемпионата мира по футболу, обойдя явного фаворита — Англию, Путина явно интересует только политика. Кстати, это вполне закономерно, поскольку Путин хоть и является спортсменом и, скорее всего, болельщиком, в первую очередь он политик. Кремль заявил, что Путин встретится на переговорах лидерами тех государств и главами правительств тех стран, которые примут участие в торжественном открытии чемпионата мира по футболу в Москве. Речь идет, например, о руководителях Азербайджана, Армении, Абхазии, Белоруссии, Южной Осетии, Казахстана, Кыргызстана, Молдовы, Парагвая, Руанды, Таджикистана, Узбекистана, Панамы и Саудовской Аравии. Стоит отметить, что квалификацию на чемпионат мира по футболу прошли сборные только двух последних стран.

Россия пригласила на мундиаль весь мир, и приглашение было принято. Впервые за четыре года Путин получил признание на мировом уровне и с явной удовлетворенностью заявил: «Welcome to Russia!» В то же время все больше молодых и перспективных россиян покидает страну, которой Путин правит уже 18 лет…

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 17 июня 2018 > № 2645925


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 17 июня 2018 > № 2645571

Одно из самых знаменитых произведений финского киноискусства, 4-х серийный телефильм режиссера Микко Нисканена «Восемь смертельных пулей» включен в проект лауреата премии «Оскар», режиссера Мартина Скорсезе.

Отреставрированная кинолента выйдет в прокат в традиционном формате 35 мм и в цифровой версии. Премьера отреставрированного фильма по планам состоится в 2019 году на кинофестивале Соданкюля.

Проекта «World Cinema Projeсt» ставит цель сохранить историю киноискусства. Реставрировать фильм будут в киноархиве Болоньи. На сегодняшний день в рамках проекта отреставрировали более 30 фильмов.

Фонд Скорсезе покроет две трети расходов на реставрацию, одну треть оплатят Yle, министерство образования и культуры, а также частные спонсоры. Продюсером фильма Нисканена, вышедшего в 1972 году, была вещательная компания Yle.

Микко Нисканен был известным финским кинорежиссером, актером и профессором.

Нисканен окончил Высшую театральную школу Финляндии, а затем в конце 1950-ых-начале 60-ых годов учился на режиссера в Москве.

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 17 июня 2018 > № 2645571


Казахстан. Италия. Великобритания. РФ > СМИ, ИТ > inform.kz, 16 июня 2018 > № 2647141

В Астане открывается II Всемирный театральный фестиваль

Две недели любители театрального искусства, жители и гости столицы могут наслаждаться спектаклями II Всемирного театрального фестиваля «Астана», который пройдет с 16 июня до 28 июня, передает МИА «Казинформ» со ссылкой на пресс-службу Министерства культуры и спорта РК.

В программе фестиваля - 18 спектаклей из 13 столиц мира. Самое масштабное культурное мероприятие столицы пройдет в рамках празднования 20-летия Астаны. в рамках фестиваля свое искусство продемонстрируют лучшие театры мира: «Piccolo di Milano» (Италия), «1927» (Великобритания), «Meno Fortas» (Литва), театр «Warszawa» (Польша).

Независимый интернациональный театр «11» (Германия), Грузинский Государственный академический театр им. Ш.Руставели (Грузия), «Nakamura Gekijo» (Япония), «Пекинский народный художественный театр» (Китай), Узбекский национальный академический театр драмы (Узбекистан), Чуйский областной театр им.Ш.Термичикова, Академический драматический театр им.Т.Абдумомунова (Кыргызстан), Санкт-Петербургский академический театр им.Ленсовета и Московский Губернский театр (Россия).

Как сообщил на пресс-конференции директор Государственной концертной организации «Қазақконцерт» Женис Сейдуллаулы, помимо зарубежных театров в рамках фестиваля выступят ведущие театры нашей страны: Казахский государственный академический театр драмы им. М.Ауэзова, Государственный академический казахский музыкально-драматический театр им. Қ.Қуанышбаева, Казахский государственный академический театр для детей и юношества им.Г.Мусрепова, Государственный театр «Astana Musical».

ІІ Всемирный театральный фестиваль «Астана» предоставит столичной публике уникальную возможность открыть для себя мир признанного театрального коллектива из Италии - «Piccolo Teatro di Milano». Об этом сообщил директор театра «Piccolo di Milano» Андрэа Барбато. Данный творческий коллектив является одним из самых известных и популярных европейских театров, который носит почетный титул театра Европы. Миланский театр представит знаменитую постановку «Арлекин - слуга двух господ». Именно этот спектакль стал визитной карточкой театра «Пикколо» и вошел в золотой фонд мировой сцены.

Постановки спектаклей пройдут на лучших сценах столицы: ЦКЗ «Қазақстан», Холл Энергии, Дворец мира и согласия, Казахский Музыкально-драматический театр им.Қ.Қуанышбаева, Государственный академический русский театр драмы им.М.Горького.

На пресс-конференции организаторы озвучили имя главного гостя фестиваля. Это известная французская актриса театра и кино, обладательница премии Оскар и Золотой пальмовой ветви Каннского фестиваля Жюльет Бинош. В рамках фестиваля звезда французского кинематографа поделится своим бесценным опытом актерского искусства. Она представит свой мастер-класс, на котором могут присутствовать все желающие, а также творческий вечер «Des mots pour le dire» в формате моноспектакля.

Казахстан. Италия. Великобритания. РФ > СМИ, ИТ > inform.kz, 16 июня 2018 > № 2647141


Саудовская Аравия. Россия. ОПЕК > Нефть, газ, уголь. СМИ, ИТ > minenergo.gov.ru, 16 июня 2018 > № 2646462

Александр Новак посетил с рабочим визитом Королевство Саудовская Аравия.

Министр энергетики Российской Федерации Александр Новак посетил с рабочим визитом Королевство Саудовская Аравия. Одна из основных тем - налаживание культурного сотрудничества между странами.

В рамках поездки российская делегация посетила Центр мировой культуры имени Короля Абдулазиза («Итра»), на площадке которого затем прошел Концерт оркестра Мариинского Театра. «Это историческое событие свидетельствует об огромном интересе к российской культуре на Ближнем Востоке», - так прокомментировал значение мероприятия Александр Новак.

Также в ходе рабочего визита Министр ответил на вопросы журналистов, в частности рассказав о планах России касательно дальнейшего исполнения соглашения ОПЕК+: "Мы предлагаем поднять добычу нефти в третьем квартале на 1,5 млн баррелей, а потом посмотреть на ситуацию на рынке».

Саудовская Аравия. Россия. ОПЕК > Нефть, газ, уголь. СМИ, ИТ > minenergo.gov.ru, 16 июня 2018 > № 2646462


Казахстан. Китай. ШОС > СМИ, ИТ > inform.kz, 15 июня 2018 > № 2647148

В рамках кинофестиваля ШОС прошла пресс-конференция «Фокус на Казахстан»

Пять казахстанских фильмов представлены на кинофестивале стран-участниц Шанхайской организации сотрудничества (ШОС) в городе Циндао, передает собственный корреспондент МИА «Казинформ» в Китае.

На мероприятии Казахстан представил 5 разных по жанру кинокартин: «Маленький принц нашего города» режиссера Талгата Теменова, военную драму о Второй мировой войне «Дорога к матери» режиссера Акана Сатаева, историческую драму «Алмазный меч» о становлении казахского ханства, «Оралман» режиссера Сабита Курманбекова, а также «Противостояние» режиссера Виктора Климова.

«По итогам 2017 года на долю «Казахфильма» приходится более 80% всей кинопродукции республики. Министерством культуры и спорта Республики Казахстан в тесном сотрудничестве с кинематографическим сообществом разработан законопроект о кино, который намерен поддерживать и защищать интересы кинопроизводителей и направлен на развитие киноотрасли в целом», - сказал советник Посольства РК в КНР Манарбек Кабазиев на пресс-конференции «Фокус на Казахстан», прошедшей в рамках кинофестиваля.

По его словам, с 1991 по 2018 год киностудия произвела более 300 полнометражных художественных фильмов, большое количество документальных и около 100 анимационных проектов.

«В период с 2008 года киноленты Казахфильма принимали участие и стали лауреатами более чем 220 международных кинофестивалей в 60 странах мира», - подчеркнул дипломат.

Он пригласил участников кинофестиваля принять участие в работе XIV Международного кинофестиваля «Евразия», который планируется провести в июле 2018 года в городе Астане.

Казахстан. Китай. ШОС > СМИ, ИТ > inform.kz, 15 июня 2018 > № 2647148


Казахстан. Белоруссия. ШОС. ЦФО. СЗФО > СМИ, ИТ > inform.kz, 15 июня 2018 > № 2647128

«Казахфильм» подписал меморандум о сотрудничестве с Белорусской киностудией

Сегодня, в рамках первого в истории кинофестиваля стран-членов Шанхайской организации сотрудничества (ШОС), который открылся накануне в курортном китайском городе Циндао (восточная провинция Шаньдун), подписан меморандум о сотрудничестве между АО «Казахфильм» им. Ш.Айманова в лице вице-президента киностудии Даурена Абдыхамитова и Национальной киностудией «Беларусьфильм в лице генерального директора Владимира Карачевского. Об этом передает МИА «Казинформ» со ссылкой на пресс-службу АО «Казахфильм».

Подписание меморандума направлено на проработку вопросов совместного кинопроизводства. Кроме того, в меморандуме обозначены и другие направления сотрудничества - такие, как оказание содействия в организации технологических процессов кинопроизводства, оказание содействия в продвижении и дистрибуции кинопродукции, а также стажировка для специалистов в области кинематографии.

Комментируя подписание соглашения о сотрудничестве, вице-президент киностудии «Казахфильм» Даурен Абдыхамитов отметил, что это событие станет важным шагом в укреплении дружбы и развития кинематографа двух стран.

В конкурсной программе кинофестиваля стран-членов Шанхайской организации сотрудничества примут участие 23 киноленты, среди них две казахстанские картины - исторический фильм «Алмазный меч» режиссера Рустема Абдрашова и картина «Маленький принц нашего города» режиссера Талгата Теменова. В общей сложности зрителям предстоит увидеть свыше 60 кинолент.

Кроме того, в рамках фестиваля зрители смогут посмотреть другие картины производства киностудии «Казахфильм» им. Ш.Айманова, среди которых: военная драма «Дорога к матери» режиссера Акана Сатаева и фильм «Оралман» режиссера Сабита Курманбекова.

Лучшие работы предстоит определить жюри, которое состоит из 12 профессионалов. Его председателем стал известный китайский продюсер Хань Саньпин. Стоит отметить, что известный казахстанский режиссер, продюсер Сергей Азимов также вошел в состав жюри основного конкурса.

Награждать участников будут в таких номинациях, как: «Лучший фильм», «Лучшая режиссура», «Лучший сценарий», «Лучшая мужская роль», «Лучшая женская роль», а также особый приз жюри.

Организаторами кинофестиваля ШОС, который будет проходить до 17 июня, выступили Государственное управление кинематографии КНР и администрация провинции Шаньдун.

АО «Казахфильм» им. Ш. Айманова» - главная киноплощадка Казахстана, занимается производством и пост-продукцией игровых, документальных и анимационных фильмов. Киностудия была основана в 1934-м году как Алма-Атинская студия кинохроники, в 1936-м были выпущены первые документальные фильмы. 15 ноября 1941 Алма-Атинская киностудия слилась с эвакуированными в Казахстан киностудиями «Мосфильм» и «Ленфильм» в Центральную Объединенную киностудию - ЦОКС, которая работала в Алма-Ате до 1944 года и выпускала в годы войны 80% всех отечественных художественных фильмов. 9 января 1960-го года из Алма-Атинской киностудии художественных и хроникальных фильмов переименована в киностудию «Казахфильм». В 1984 киностудии было присвоено имя выдающегося деятеля национальной кинематографии Шакена Кенжетаевича Айманова.

Казахстан. Белоруссия. ШОС. ЦФО. СЗФО > СМИ, ИТ > inform.kz, 15 июня 2018 > № 2647128


Казахстан. Великобритания > Образование, наука. СМИ, ИТ > inform.kz, 15 июня 2018 > № 2647125

Аким Атырауской области: В школах должно активно внедряться трехъязычие

В Атырау прошло расширенное заседание бюро политсовета филиала партии «Нур Отан». Был рассмотрен вопрос внедрения во всех школах трехъязычной системы образования, а также переход объектов образования к цифровым технологиям, передает корреспондент МИА «Казинформ».

Председательствующий на заседании бюро политсовета аким Атырауской области Нурлан Ногаев предложил членам бюро разработать план для успешной реализации Государственной программы по обучению школьников английскому языку.

«Сегодня английский язык является языком международного общения, на нем говорят лидеры и жители передовых стран с развитой экономикой. Казахстан не должен отставать от мировой практики и шагать в ногу со временем. Изучение английского языка должно начинаться с детства, для этого мы сегодня в школах региона активно внедряем трехъязычную систему обучения. Английскому языку должны обучаться и сами педагоги, чтобы нести качественные знания подрастающему поколению. Как сказалГлава государства, не обучив детей английскому языку сейчас, в будущем мы не сможем осуществлять полноценную подготовку кадров. Этот вопрос должен находиться на контроле у всех ответственных лиц», - сказал Н. Ногаев.

Отметим, что по инициативе партии «Нур Отан» в регионе открываются coworking-центры, где детей обучают английскому языку, а также новым цифровым технологиям. Подобный ІТ-центр открылся на базе Атырауского государственного университета им. Х. Досмухамедова, здесь будут обучать специалистов для общеобразовательных школ.

Глава региона совместно с членами бюро политсовета областного филиала партии «Нур Отан» посетил новый центр, ознакомился с его работой и дал ряд конкретных поручений руководителям центра.

Масштабную работу по подготовке специалистов в сфере IT ведет лицей «Білім - инновация», выпускники которого поступают в престижные учебные заведения всего мира. Также члены бюро политсовета побывали в Прикаспийском современном колледже, осмотрели ІТ-классы в общеобразовательных учебных заведениях. В данном колледже на отличном уровне реализованы основные партийные проекты - открыт дискуссионный клуб для людей, изучающих английский язык, предоставлен доступ к обучающим пособиям и электронной библиотеке, функционирует класс по изучению английского для всех желающих. «В течение ближайших трех лет «Нур Отан» совместно с государственными и местными исполнительными органами, представителями НПО и бизнес-структур планирует открыть порядка 1000 бесплатных IT-классов по всей стране для углубленного изучения основ программирования и робототехники. Это позволит обучить ежегодно 150 тысяч детей от 8 до 16 лет. В Атырауской области определены 10 школ, в которых уже открыты такие классы», - рассказал первый заместитель председателя филиала партии «Нур Отан» по Атырауской области Нурлыбек Ожаев.

Это позволит школьникам получать навыки построения простых алгоритмов, создания программ и WEB-сайтов по европейским образовательным стандартам. В будущем планируется открыть технопарки, что позволит решить проблему доступности передовых цифровых навыков и знаний.

Казахстан. Великобритания > Образование, наука. СМИ, ИТ > inform.kz, 15 июня 2018 > № 2647125


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 15 июня 2018 > № 2645537

Станислав Говорухин: конец его прекрасной эпохи

Некролог

Слишком многих за последние годы потеряла русская культура. Валентин Распутин, Владимир Маканин, Олег Табаков, Игорь Шафаревич, Фазиль Искандер, Евгений Евтушенко, список можно продолжать долго. Неделю назад ушла из жизни великая Кира Муратова. И вот не стало другого выдающегося режиссёра — Станислава Говорухина. К слову, он как актёр снимался в фильме Киры Муратовой «Среди серых камней». Да и немало фильмов — прекрасных фильмов — Говорухин снял в Одессе.

Я вспомнил писателя Владимира Маканина. Неслучайно. Говорухин в фильмах, как и Маканин в книгах, умел совершенно феноменально поймать дух времени, нерв эпохи. И вместе с тем создать идеальный реквием по ней. Диагностировать, разобрать на атомы и преобразить в совершенное художественное полотно. Как Францию изучают по книгам Флобера, так и Россию будут воссоздавать по фильмам Говорухина. Кадр за кадром, диалог за диалогом.

И раньше, похоже, люди взрослели рано. Как и их талант. Лермонтова застрелили в 27 лет, а он уже успел создать «Мцыри» и «Героя нашего времени». То, что другой не создаст никогда. Вот и Говорухин уже в 30 лет снял «День ангела» — кино, где российская государственность таяла, как ледники во время глобального потепления.

А проходит 30 лет, и Говорухин выпускает на экраны фильм, как и «Брат» Балабанова, ставший символической летописью прощания «перестройки» и лихолетья 90-х. Когда народ нищал, пока успешные возносились к золотому тельцу на пирамидах из денег и черепов. Но страшнее нищеты были тогда муки моральные: унижение, презрение, переходящее в самоуничижение. Системно полосовали не только людей, но и всю страну. И «томагавки» устремлялись к Белграду.

В народе зрела ярость, зрел протест. И он мог вылиться в народные бунты, а мог сублимироваться в кино. Говорухину удалось сделать последнее. Пенсионер Игорь Афонин (великая роль Михаила Ульянова) мстил не только за свою внучку Катю, но и за всех поруганных русских девочек, брошенных под каток потребления. Экранизация романа Виктора Пронина стала больше книги, что случается редко, и русскому миру явили Дубровского, появившегося, когда пахнуло народной бедой.

Ещё через 14 лет Говорухин экранизировал писателя уже французского, Калефа, и показал закат другой эпохи — сытой, но не менее шальной, бестолковой. Той, где девушки также шли под каток, курчавящийся волосами и пахнущий нефтью. Фильм «Weekend» хорошо пересмотреть прямо сейчас, когда всерьёз задаёшься вопросом: почему у нас было всё, чтобы рвануть, но мы скатились туда, где пенсионер вынужден брать ружьё, чтобы защитить честь?

Подробно можно — и нужно! — разбирать каждый фильм Говорухина. Не только как высочайшее искусство, но и, повторяю, как мозаичное полотно эпохи. А когда месседж художественных фильмов Говорухину надо было усилить, тогда появлялось кино художественное: например, трилогия «Так жить нельзя», «Россия, которую мы потеряли» и «Великая криминальная революция». Ядерный, мощный и неизменно маскулинный посыл.

Говорухин многими и сам воспринимался таким — человеком-глыбой с привинченной к волевому лицу трубкой. Но на самом деле он был удивительно воспитан, тонок, изящен. И элегантен. Как в фильмах, так и в стиле. Его белые костюмы напомнили мне ещё одного великого — уже американского — Тома Вулфа, также ушедшего от нас совсем недавно. Говорухин был неизменно изящен даже там, где шёл по тропкам, которые в России — и только в России — обязательно ведут в дебри так называемого «экстремизма».

Тем мелочнее сегодня выглядят те, кто после смерти решил проблеять: он весь такой неоднозначный, Станислав Говорухин. Проблеять и вспомнить то, что у нас определённые люди вспоминать любят, хотя сами столуются в хмельных трапезных «кровавой власти». Только родить при этом ничего не способны. Из них лезут одни змеи, как перья из старых подушек. А вот Говорухин умел запускать журавлей, глядя на которых, вспоминаешь Россию.

Впрочем, думать о ней у нас как бы и неприлично. К счастью, Говорухин думать умел. И главное — мотивировал думать других. Тех, кто ещё не утратил это ценное свойство. А ещё умел быть смелым: когда все молчали, он одним из первых рассказал о геноциде русских людей в Чечне.

Потому что так выстраивалась вертикаль его сознания. Когда искусство стало слишком мало значить в мире бесконечного уик-энда, Говорухин пошёл в политику. Не чтобы править, но чтобы менять то, что изменить было должно. Возможно, и без особых надежд, но попытаться стоило. Ведь мы, русские люди, слишком часто молчим, когда кричать во весь голос надо. К счастью, находятся те, кто спрашивает за нас. Одним из них был Говорухин.

И за 82 года своей жизни он спросил — и у себя, и у зрителей — столь много. Да, не все его фильмы были удачны. Нечто похожее можно сказать и о Евтушенко. Тот писал много, но достаточно и десяти произведений, чтобы остаться в истории великим. Говорухин брался за разные проекты. Он не снимал редко, как Дэвид Линч или Владимир Меньшов. Один, два, три фильма — ничего особенного, а потом раз — и есть ещё один шедевр. Такой, чтобы уже точно сказали: «Народный режиссёр». Сказал сам народ. А в России — это высшее признание. Когда не власть выдаёт звание, а сам народ.

Творец в России — больше чем творец. Лев Толстой подтвердит. Когда слаба Церковь, когда слепа власть, остаётся верить художникам. Но истинное послание не там, где мессия мнит себя мессией, закладывая особые смыслы, а когда работа выполняется настолько хорошо, что становится больше, нежели просто работа. Так и с Говорухиным. Его экранизации Тома Сойера или «Детей капитана Гранта» — рядовые труды, но педагогического в них больше, чем в любой другой проповеди. И, конечно, в первую очередь это касается «Место встречи изменить нельзя» — фильма, взрастившего в нескольких поколениях чувство правды. Очень русского чувства. Правды как истины и как справедливости, за которую стоит — всегда стоит — бороться.

А ведь был ещё Говорухин-сценарист — тот, что написал «Пираты ХХ века» или «Подмосковные вечера». Впрочем, почему был? Есть. Ведь мы обязательно будем смотреть его фильмы.

До оскомины банальное выражение — «человек-эпоха». Но применительно к Говорухину оно столь уместно. Ведь он человек, который смог не только запечатлеть и вместить в себе эпоху, но и тот, без которого данная эпоха была бы в принципе невозможна. Собственно, это и есть подчинение себе вечности. Удаётся немногим. Станиславу Говорухину, без сомнения, удалось.

Платон Беседин

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 15 июня 2018 > № 2645537


Россия. Литва. Украина > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 15 июня 2018 > № 2644561

На дне русской культуры

Лариса Артюгина, Delfi.lt, Литва

Пишу по-русски сознательно. Хочу, чтобы прочли в Литве. Побывала на «Дне русской культуры» в Вильнюсе. Пошла для того, чтобы обратиться к людям русской культуры поддержать Олега Сенцова и наше движение #FreeSentsov для освобождения всех украинских политзаключенных в Российской Федерации.

Приехала в парк Вингис. По дороге таксист мне объяснил, что пробка из-за того, что сегодня около 30% населения Вильнюса направляются на «свой день». И таки да, реально я попала в толпу народа, шагающего в центр парка к эстраде. Концерт был в разгаре. «Москва, наша родина Россия» звучало со сцены. Я подошла к охране сцены и попросила организаторов. Пришла дама с бейджем и я ее попросила дать мне слово, после окончания концерта. Услышав, что я из Киева, она категорически отказала и поспешно исчезла.

Ну ок, и я пошла в центр поля перед сценой, чтобы не мешать зрителям наслаждаться концертом. Развернула плакат с надписью #SaveOlegSentsov. Два часа дня, прямое палящее солнце. Вокруг меня развеваются флаги страны, четвертый год ведущей необъявленную войну против суверенной Украины. Точнее, этими триколорами размахивают полуголые тела чертей с зековскими наколками крестов. У тех, кто не топлес, на футболках изображен герб Российской Федерации или надпись «Путин — мой президент». На лицах детей — три цветные полосы. Первых полчаса меня внимательно рассматривали, тыкали пальцами и фотографировали. Обходили стороной. И только одна особа женского пола тихо подошла и прошипела мне в лицо: «И даже здесь вы, ненавижу!» Слово ненавижу было хитом в этом месте в этот день.

Потом подтянулись две дамы преклонного возраста в шляпках. Они мне долго рассказывали, что Сенцов — террорист, потому что так сказал Путин. И что я даже не представляю, что это за убогая страна Литва. Какие мерзкие литовцы, которые прогинаются под всех, а не так, как русские, идут прямо и воюют. Одна из них призналась: «Я родилась здесь и прожила всю жизнь. Русские здесь — враги. А я ненавижу литовцев». Также они возмущались моей надписью на английском, все должно быть по-русски. Я объяснила, что обращаюсь к молодым людям, а они в Вильнюсе не говорят по-русски. Да, я беседовала с этими женщинами, применяя весь арсенал навыков по ненасильственному общению. В конечном итоге, одна из них согласилась «подписать что-то», но фотографироваться с плакатом истерически отказалась.

Потом пришел мужичок, смачно поедая мороженое, который «с детства увлекается политикой», и рассказал мне о беде, которую мы, украинцы, сотворили на Майдане. А вообще-то он «хорошо знает подлых хохлов-предателей, служил в советской армии с этими подонками». Я попросила его прекратить этот монолог или просто отойти от меня, если он не может остановиться. Подошла девочка и предложила мороженое. Моя рука потянулась к холодному, но мозг остановил это движение. Дети. Они, в отличие от взрослых, подходили и спрашивали меня, а кто это — Сенцов? Почему я стою одна посреди поля? Совсем малыш, из семейства, устроившегося рядом на траве с горячительным, периодически подбегал ко мне с детским автоматом и стрелял.

Прямо здесь на лотках продавали игрушечное оружие. Родители с удовольствием покупали его своим детям. А другой малыш, проходя мимо, выпустил в меня обойму мыльных пузырей. Это было кинематографично — красно-черный плакат с наручниками и словом SOS в туче разлетающихся мыльных пузырей. В конце моей акции подошла группа представителей «русской культуры», холеный наодеколоненный особь мужского пола в футболке с российским гербом, спросил меня: «А ты тоже террористка, как и Сенцов?» Ответила, что Сенцов — украинский кинорежиссер, мой коллега, его дело сфальсифицированно. «А что ж я не видел его фильмов? Какой же он режиссер?» Ненависть не просто сочилась из него, она разливалась на этом поле.

На дне русской культуры. Я думала об Олеге. О том, как я им горжусь. Какой он сильный и свободный. Я выстояла всего два часа среди чертей, а он уже — четыре года. И я понимаю его решение.

P.S. Все это происходило в любимом европейском городе Вильнюсе. Под патронатом самоуправления. Не знаю, почему молодой мэр города Ремигиюс Шимашюс так поступает. Сомневаюсь, что это мудро. Возможно, эдакое «выпускание пара». А может, я не понимаю сути демократии. Приглашаю его к нам на фронт, чтобы он увидел своими глазами, к чему это приводит. Немного денег и оружия вот этим «представителям русской культуры» от их президента Путина, и Литва будет снова оккупирована.

Лариса Артюгина, Украинский режиссер, сценарист, руководитель общественной организации «Новый Донбасс».

Россия. Литва. Украина > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 15 июня 2018 > № 2644561


Россия. СНГ. ЮФО > Образование, наука. СМИ, ИТ > fapmc.ru, 15 июня 2018 > № 2644509

В Судаке пройдет международный форум «Книга. Культура. Образование. Инновации»

С 18 по 22 июня 2018 года в Судаке пройдет IV Международный профессиональный форум «Книга. Культура. Образование. Инновации».

Форум направлен на обсуждение спектра проблем современной библиотечной информационной инфраструктуры, научного и культурного взаимодействия, информационного обслуживания населения различными организациями, а также освещение достижений и инноваций в области развития библиотечно-информационной инфраструктуры и смежных областей.

В рамках деловой программы форума к обсуждению запланированы вопросы трансформации роли учреждений науки, культуры и образования в условиях динамично меняющегося информационного поля, международного сотрудничества в библиотечно-информационной и образовательной среде, преимуществ и недостатков виртуального музея, кадрового потенциала и другие.

В ходе форума состоится XXV Конференция «Библиотеки и информационные ресурсы в современном мире науки, культуры, образования и бизнеса». Также одним из центральных мероприятий форума станет международная конференция по глобальным экологическим проблемам, приуроченная к 155-летию со дня рождения ученого-естествоиспытателя Владимира Вернадского.

Кроме того, будет проведена IV Музейная ассамблея «Сохранение традиций, внедрение инноваций», I Научно-образовательный симпозиум «Формирование и развитие современной цифровой среды для образования и науки», III Отраслевая конференция «Книгоиздание и библиотеки: векторы взаимодействия», III Генеральная конференция Национальной библиотечной ассоциации «Библиотеки будущего».

В работе форума примут участие представители органов законодательной и исполнительной власти, генеральные директора федеральных библиотек, руководители и специалисты региональных библиотек, вузов, музеев, издательств, ученые, общественные деятели более чем из 15 стран мира.

Главный организатор форума – Государственная публичная научно-техническая библиотека России. Мероприятие проходит ежегодно при поддержке Министерства культуры России, Министерства образования и науки России, Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.

Россия. СНГ. ЮФО > Образование, наука. СМИ, ИТ > fapmc.ru, 15 июня 2018 > № 2644509


Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > fapmc.ru, 15 июня 2018 > № 2644508

До завершения приёма работ на конкурс «Книгуру» остался всего месяц

Всероссийский конкурс на лучшее литературное произведение для детей и юношества «Книгуру» завершит прием работ 15 июля 2018 года.

Выдвинуть рукописи и изданные произведения могут как сами авторы, так и книжные издательства, средства массовой информации, творческие союзы, библиотеки. На конкурс принимаются прозаические произведения, адресованные читателям 10-16 лет. Это могут быть и художественные, и научно-популярные тексты. Не имеют значения ни возраст, ни место жительства, ни гражданство автора. Призовой фонд конкурса составляет 1 млн рублей.

К 15 июня на конкурс поступило 145 работ из регионов России, а также из стран ближнего и дальнего зарубежья. Свои произведения прислали авторы из Краснодарского края, Еврейской автономной области, Амурской, Архангельской, Вологодской, Кемеровской, Ленинградской, Липецкой, Мурманской, Нижегородской, Ульяновской, Ярославской областей, республик Башкортостан, Карелия, Татарстан, Хакасия, Чечня, Чувашия, Якутия, из Воронежа, Екатеринбурга, Калуги, Кургана, Новосибирска, Омска, Пензы, Перми, Саратова, Ставрополя, Твери, Хабаровска, Санкт-Петербурга и Москвы. В девятом сезоне конкурса также принимают участие рукописи из Азербайджана, Беларуси, Израиля, Казахстана, Латвии и Украины.

Совет экспертов сформирует Длинный список (не более 30 произведений), а затем Короткий (не более 15 произведений). Лауреатов в конце года выберет подростковое жюри.

Подробности об условиях участия – в Положении конкурса http://kniguru.info/polozhenie.

Официальный сайт конкурса: http://kniguru.info.

Соучредители конкурса – Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям и Некоммерческое партнёрство «Центр поддержки отечественной словесности».

Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > fapmc.ru, 15 июня 2018 > № 2644508


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 15 июня 2018 > № 2643922

В центре Хельсинки и на территории крепости Свеаборг проходит фестиваль искусств Les Lumières, темой которого традиционно является эпоха Просвещения.

В этом году фестиваль построен вокруг композиторов XVIII века, имена которых были незаслуженно забыты в Финляндии, а вдохновенем программы стала личность княгини Дашковой, влиятельной персоны в политике и культуре России той эпохи. Дашкова также сама писала музыку и драматические произведения.

В фестивале принимает участие коллектив Солистов Екатерины Великой из Санкт-Петербурга, а также знаменитая финская актриса Алина Томников в роли самой княгини Дашковой.

Режиссер Вилле Саукконен представил на фестивале свою версию оперы Джованни Паизиелло «Служанка-госпожа».

– Это редкая, очень интересная опера. Опера-буффа, легкая и веселая, длится всего лишь около часа. Кстати, мировая премьера состоялась в России, Царском селе! Было бы здорово привезти постановку туда на гастроли, – говорит режиссёр Саукконен.

Зрители буквально окунутся в атмосферу галантного века. Даже рецепт какао из буфета почерпнут из оперы:

– В тексте все время говорят про ... какао. Ленивая служанка не хочет готовить. Придя на спектакль, зрители смогут попробовать какао по рецепту XVIII века, – рассказывает постановщик.

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 15 июня 2018 > № 2643922


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 15 июня 2018 > № 2643069

«Московский дворик» гостит в Калининграде

На западе нашей страны людям хочется общения с Большой Россией

Калининград, отделенный от остальной части России тремя государственными границами, стал ближе к Москве. В местном кафедральном соборе в рамках фестиваля «Орган+», посвященного 10-летию возрождения его уникального органа, открылась выставка одной картины. Известное, наверное, каждому русскому человеку полотно Василия Поленова «Московский дворик» перелетело на крайний запад страны.

Этот собор вряд ли припомнит такой наплыв публики. Люди буквально высыпали на сцену, где выставлен шедевр русской живописи. Для них это был словно драгоценный привет из Большой России. В какой-то момент, подозреваю, сердца хранителей Третьяковской галереи, приехавших сопровождать картину, екнули: полотна не видать за спинами страждущих. Хотя дистанция между зрителями и картиной обеспечивалась устройством стенда, представляющего собой подобие глубокой ниши. Да и картина покрыта новым, специально к поездке установленным защитным стеклом (учли опыт недавнего инцидента с репинским «Иваном Грозным»).

Полтора года назад директор кафедрального собора и музыкальный деятель Вера Таривердиева — неутомимая креативщица, инициатор органных фестивалей и конкурсов в Калининграде — обратилась к руководителю Третьяковки Зельфире Трегуловой с предложением — к 10-летию возрождения в соборе его грандиозного органа предоставить одно из полотен на выставку. Год назад главный хранитель Галереи Татьяна Городкова побывала в соборе и поняла: в стенах, где созданы все условия для жизни такого тончайшего инструмента, как орган, может гостить и картина. Кстати, когда ящик с полотном наконец прибыл в Калининград, «домиком» для него до публичной демонстрации стал... деревянный корпус этого самого органа.

Но прежде предстояло выбрать само полотно. Как поясняет Татьяна Семеновна, сам способ транспортировки (по воздуху, чтобы не везти картину через границы) ограничил размер. Ясно, что это должен быть шедевр, символизирующий Россию, ее сердце — Москву. Причем Москву, которая не кичится своей столичностью, а уютную, патриархальную, соразмерную человеку. «Московский дворик» — кажется, нельзя было сделать выбор точнее. «Посмотрите, — говорит заместитель заведующего отделом живописи второй половины XIX — начала ХХ века Ольга Атрощенко (она тоже приехала на вернисаж вместе с Татьяной Городковой), — изображено реальное место, окрестности церкви Спаса на Песках, и сейчас стоящей недалеко от Арбата. Но это и символ устройства русской жизни вообще. Здесь все просто, тепло. Дом богатой графини Юрьевой стоит с обыкновенным деревянным забором, зарос лопухами. Зато сколько устремленности ввысь в изумительной московской архитектуре XVII века, в шатровой колокольне храма. Сколько света в бездонном небе: для русского человека небесное важнее земного...»

Музыкальная программа, которую приготовили к вернисажу, оказалась достойной события. Известная органистка Лада Лабзина (она из Казани, но в Калининграде гостит часто) и здешний оркестр русских народных инструментов под управлением Андрея Степаненко сыграли мировую премьеру переложения «Картинок с выставки» Мусоргского. Как естественно орган с его космическим звуком и оркестр с его русской звончатостью дополнили друг друга! И это при том, что калининградскому оркестру не хватает людей — на сцене находилось около 30 музыкантов, тогда как штат полноценного коллектива едва ли не вдвое больше. Но вместе с приглашенными баянистами, балалаечниками, флейтистами удалось добиться колокольной мощи в знаменитом финале, озаглавленном Мусоргским «Богатырские ворота (В стольном городе во Киеве)». Музыка прозвучала настоящим гимном Руси.

Может быть, после нынешнего концерта, на котором, знаю, был и губернатор Калининградской области Антон Алиханов, русскому оркестру, который так важен в русском городе Калининграде, окажут больше внимания? Ведь уже сейчас коллектив рады видеть в соседней Литве, Польше. Есть планы исполнить нынешний «органно-баянный» вариант великого произведения в Париже... Тем временем фестиваль «Орган+» продолжается. И 17 июня в соборе Московский камерный хор Владимира Минина исполнит программу "Перезвоны",а 23 июня титулярный органист парижского собора св. Евстахия Батист-Флориан Марль-Уврар и балалаечник Денис Пенюгин (Петербург) выступят с программой"Перекличка птиц«.

Через месяц гастролей «Московский дворик» вернется в родную Третьяковку.

Сергей Бирюков

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 15 июня 2018 > № 2643069


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 15 июня 2018 > № 2643066

Девушка с ядром напротив юноши с мячом

Выставки о футболе открылись по всей России к ЧМ-2108

В ближайший месяц мы узнаем о футболе все. От истории этой игры и ее нелегкой адаптации в России — вплоть до новейших достижений мирового футбола. Музеи извлекли из запасников старые фото, позабытые скульптуры и холсты. Ведь в СССР тема спорта была в искусстве центральной: мол, у нас, советских, в здоровом теле здоровый дух. Но в постсоветские годы она ушла на периферию, вернувшись в последние годы: то Олимпиада, то чемпионат мира по футболу. Бегать и прыгать, как древние греки в Дельфах, наши спортсмены мастера, пора напомнить и о том, что советские атлеты были столь же мощны и гармоничны, как их коллеги на античных вазах.

О примере СССР говорить приходится поневоле — пока еще художники новой России не успели как следует освоить тему спорта, хотя готовы: несколько смельчаков рискнули поучаствовать в интернациональной выставке «Мяч в искусстве» в парке «Зарядье». Правда, ее экспонаты меркнут перед теми, что творили советские художники. Богатейшее наследие показали два ведущих музея отечественного искусства — Русский и Третьяковка, арт-флагманы ЧМ-2108.

Выставка «Спорт в советском фарфоре, графике, скульптуре» собрала в Русском музее (Санкт-Петербург) 350 произведений керамики. Эти миниатюрные скульптуры из фарфора, фаянса и майолики, созданные с 1920-х до начала 1990-х годов, помимо ГРМ, хранятся в Эрмитаже и частных собраниях. Впервые тема спорта в фарфоре освещена столь полно: собраны работы свыше 90 авторов, начиная от знаменитой Натальи Данько — автора, например, пронизанной иронией композиции «Курильщик и спортсмен». Это курительный прибор, изготовленный старейшим в России Государственным фарфоровым заводом им. М. В. Ломоносова, ныне он снова зовется Императорским. А вообще фигурки гимнасток и атлетов делались на множестве фарфоровых и фаянсовых производств по всей стране, кроме прочности советских «винтиков» отражая разные спортивные события: спартакиады, олимпийские игры и проч. Из одного этого факта ясно, сколь важное взимание уделялось в СССР спортивной тематике — серьезному разделу пропаганды, в том числе внешнеполитической.

Сегодня лучше забыть об идеологии, рассматривая эти хрупкие вещицы, а заодно рисунки и скульптуры из коллекции ГРМ, как свидетельство истории либо как выражение таланта авторов, ведших сквозь тему спорта художнический поиск. Спорт — всегда движение, а значит, футуристические мотивы и приемы: их немало в Новой Третьяковке на выставке «Футбол и не только». Если вы думали, что советское искусство — сплошь унылый соцреализм, музей вас разубедит. Именно искания, новые методы — главное достижение художников, порой любивших спорт не только как наблюдатели. Таков Александр Дейнека: недаром уже немолодой, наперекор возрасту он написал себя в футбольной форме. Живой опыт игры стоит за полной дерзкой энергии картиной «Вратарь» и скульптурной композицией «Футболисты».

Здесь же статная «Девушка с ядром» Александра Самохвалова, нагая «Физкультурница» Манизера — автора скульптур на станции метро «Площадь революции», а также «Девушка с веслом». Название давно оторвалось от конкретной статуи, превратившись в мем, но ГТГ вернула нам изначальный образ Ивана Шадра. Меньше известно имя Иосифа Чайкова, хотя миниатюрная копия его лихо закрученных «Футболистов» — шедевра скульптуры 1920-х со сложным инженерно-математическим решением — украшала переходящий кубок чемпионата СССР по футболу. Ныне она же, отлитая в серебре, на кубке чемпионата России по футболу. С тех пор динамика «века скоростей» в спортивных телах, мускулистых и ловких, вдохновила немало мастеров. Галерея дает яркую череду атлетов: хоккей, мотогонки, прыжки, теннис — словно подвиги коллективного Геракла.

ГМИИ имени Пушкина принес дань спорту камерной выставкой «Родченко и Степанова. Футбол». Этот тандем — классики русского авангарда, Александр Родченко еще и новатор фотоискусства, так что десятка их работ — картин, графики — хватило, чтобы передать одержимость кожаным мячом. Лаконичные костюмы для футболистов по эскизам Варвары Степановой впору надевать сегодня — контрастные сочетания цвета предвосхитили современный дизайн униформы.

К истокам футбола и вехам его мировой истории нас вернет Российская национальная библиотека. Выставка «Гол!!! Из истории чемпионатов мира по футболу» вобрала 200 лучших изданий о футболе из фондов РНБ: о рождении игры, чемпионатах мира, легендарных футболистах, их рекордах, а также о талисманах и субкультуре футбольных фанатов. О первых шагах футбола и сложении правил тут рассказывают издания рубежа XIX-XX веков. А чуть позже тему игры осваивает культура — в песнях, стихах, рассказах, живописи, в «кричалках» и «речевках» болельщиков.

Редкие открытки середины XX века и фотографии, старые и сегодняшние, словно перелетают из Петербурга на восток, рассыпаясь по городам, где проходит Мундиаль. Простое перечисление всех выставок, пожалуй, займет половину газетной полосы. Выставка «Крылья будущего» в центре «Самара Космическая», «Футбол без границ» бразильского путешественника Кайо Вилелы в Музее Эрьзи (Саранск), фотовыставка «Гол» в нижегородском Арсенале; «Мы верим твёрдо в героев спорта!» в Русском музее фотографии в Нижнем, «Калининград: спортивная фоторетроспектива», «Калининград. Город спортсменов» и «Спортивный Волгоград» в музеях изобразительных искусств — лишь малая часть точек на карте страны, где соревнования сопровождают шоу искусства, фотоснимков, реликвий местных клубов. Скажем, в Екатеринбурге из четырех выставок самая очаровательная — «Около футбола» в музее литературного Урала. Здесь напомнили, что игра, пришедшая в Россию из Англии в конце ХIХ века, поначалу вызывала смех, считалась нелепой и фигурировала в фельетонах. Однако постепенно футбол набирал популярность, о нем стали писать восторженно в стихах, в том числе Брюсов и Мандельштам, а затем борьба за мяч предстала у писателей как яркий метафорический образ...

Впрочем, даже Музей Сергея Есенина в Москве нашел сюжет для выставки. «Гений футбольной цифры» — это о сыне поэта, Константине Есенине, одном из пионеров футбольной статистики в СССР.

Уникальным стал проект о спортивной инфраструктуре. Один лишь Музей архитектуры имени Щусева смог обстоятельно поведать почти вековую историю проектирования и строительства спортивных арен в СССР. В «Архитектуре стадионов» перед зрителем проходят замыслы советских зодчих, включая нереализованные, как проект стадиона на Воробьевых горах в столице. В этих сооружениях воплощены самые актуальные тенденции своей эпохи, хотя порой новаторские конструкции приходилось «одевать» в наряд из ложноклассических колонн.

С историей легендарного московского «Динамо», спортивного ансамбля в Лужниках, Стадиона имени Кирова в Ленинграде, спортивных арен в Минске, Ереване, Киеве связаны судьбы зодчих Дмитрия Иофана (брата знаменитого Бориса Иофана — автора не построенного Дворца Советов), Николая Колли, Николая Ладовского и др. Стремительно шла эволюция от подковообразных стадионов с двумя игровыми полями, легкоатлетических арен с мототреком — к многофункциональным комплексам эпохи модернизма. Еще прогрессивнее арены, где развернутся матчи ЧМ-2018, и лучшие зарубежные сооружения последних десятилетий.

Елена Широян

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 15 июня 2018 > № 2643066


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 15 июня 2018 > № 2643061

Такой диеты и врагу не пожелаешь

За здоровым образом жизни - в страшную Шлиссельбургскую тюрьму?

«Главное, там ничего не слушать, история крепости Орешек — полный мрак. Зато там можно пострелять из лука, примерить рыцарские доспехи. Туда надо ездить купаться. Там хорошо, чистая вода, воздух и живописные развалины» — так описывает ироничный турист древнюю крепость в устье Невы. «А еще уезжать отсюда не хочется», — добавляет заведующий филиалом «Крепость Орешек» Государственного музея истории Санкт-Петербурга Сергей ОРЛОВ. Ох, не слышит его окончивший тут свои дни наследник русского трона Иоанн Антонович, «Железная Маска» русской истории...

Сезон здесь короткий, с мая по октябрь, пока открыта навигация, ведь остров Ореховый с крепостью окружен водой. На одном берегу Невы — Шлиссельбург, на другом — поселок имени Морозова. В прошлом году, несмотря на дождливое лето, на острове побывали 105 тысяч человек. «Это рекорд даже по сравнению с советскими временами», — гордится Орлов. Хотя он сейчас озабочен не столько привлечением туристов, сколько соблюдением сохранности музейных объектов «русской Бастилии», внесенных в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Окруженный большой водой, остров притягивает к себе людей. В хорошую погоду здесь, в часе езды от Петербурга, многолюдно: проводятся турниры, фестивали, только что стартовал традиционный Петровский гребной марафон.

Музею на острове в этом году исполняется 90 лет — и 695 лет со дня основания крепости. «В лето 6831 (1323 от Р. Х. — „Труд“.) ходиша Новгородци с князем Юрием Даниловичем в Неву и поставиша город на усть Невы на Ореховом острову». Основанная в истоке Невы из Ладожского озера новгородским князем — внуком Александра Невского, крепость служила русским форпостом на границе со Швецией, защищала путь в Ладожское озеро и земли Великого Новгорода. Остатки новгородской стены и ворот можно видеть и сегодня.

В 1612 году ее отвоевали шведы, переименовали в Нотебург (Ореховый город). Но через 90 лет во время Северной войны русские войска под водительством Петра I вернули крепость, которая была переименована в Шлиссельбург — Ключ-город. Почти 200 лет здесь была знаменитая политическая тюрьма, где содержались члены царской семьи, претенденты на престол, видные деятели, декабристы, народовольцы, большевики: Здесь казнен Александр Ульянов. Над местом казни — мемориальная доска, в советское время все суда, ходившие по Неве мимо Орешка, гудком приветствовали ухоженную могилу брата вождя.

Все заключенные были освобождены весной 1917-го, после чего новая власть, почти поголовно состоявшая из бывших узников, с энтузиазмом сожгла будущий музейный объект. Опомнились, в 1928-м взяли крепость под защиту государства. Больше всего крепость пострадала в годы Великой Отечественной. Ее защитники оборонялись почти 500 дней, защищая Дорогу жизни, не давая сомкнуть кольцо блокады Ленинграда. Артобстрелы фашистов, под которыми непонятно как выживали защитники крепости, превратили в развалины казармы, хранилища, склады.

Эти руины и обилие воздуха там, где взрывами сносило средневековые постройки, дает удивительное ощущение подлинности исторического места. Сейчас одним тут хочется восстановить храм, другим — заставить территорию муляжами старинных пушек, понастроить диорам, посадить в камеру манекен арестанта с муляжом еды: Надеюсь, музейщики сохранят твердость духа, да и денег, к счастью, на эту бутафорию пока нет.

Зато перехватывает дыхание, когда смотришь на останки храма Иоанна Предтечи: как небольшой гарнизон мог полтора года удерживать этот пятачок земли? Сколько здесь народу в ту войну погибло, никто не знает. А жизнь народовольцев в царской каторге изучена досконально. И тут открываются удивительные вещи.

— Самый знаменитый узник тюрьмы — террорист, а потом марксист Николай Александрович Морозов — выдержал 20-летнее заключение, был амнистирован в 1905 году, прожил долгую жизнь, — рассказывает сотрудник музея историк Юлия Дьякова у камеры, где томился народоволец. — Он автор научных трудов по физике, химии, астрономии, психологии, истории, философии, математике, умер в преклонном возрасте. И поселок на правом берегу Невы носит его имя.

Как Морозов сохранил долголетие? Медики повторяют: для долгой жизни надо мало есть, много двигаться и дышать чистым воздухом. Когда узника на носилках привезли из Петропавловской крепости в эту камеру, он не мог ходить. Цинга, туберкулез, кровохарканье, от водянки распухли ноги. А умер в 92 года; после Шлиссельбурга, где отсидел 20 лет, еще женился на 26-летней красавице.

Режим в крепости назывался каторжный: полная тишина, изоляция, надзор. Прогулка полчаса. В первую же зиму из 40 узников осталось 12. Каждый, кто пережил Шлиссельбург, написал воспоминания, каждый сказал, что они были как живые мертвецы. Вера Фигнер воспоминания свои назвала «Когда часы жизни остановились». Шлиссельбург стали называть островом мертвых. Народовольцы были готовы к по-двигу, к смерти за народное счастье. А оказалось, надо медленно умирать и бороться за человека в себе. Потом режим им смягчили, разрешили читать, писать, стали выводить на прогулки вдвоем, дали возможность выписывать научные издания.

Юлия Дьякова рассказывает, что система оздоровления Морозова теперь исследуется как пример здорового образа жизни. «Здесь сходили с ума люди, которые физически были сильнее Морозова. Почему этот доходяга выжил? Он постоянно преодолевал себя. Он писал, что каждый шаг причинял ему боль. Но он ходил 10 км по камере 3 на 5 метров».

Кстати, тюрьму для народовольцев строили по американским образцам. На острове проложили водопровод, сделали систему канализации и отопления, построили водонапорную башню, хотя в это время на левом берегу Невы еще не было водопровода. Шлиссельбург в конце XIX века активно развивался, тут работали шлюзы, построили Новоладожский канал, наладили приличное транспортное сообщение. А водопровод был построен сначала на Ореховом острове при постройке тюрьмы для народовольцев в 1884 году.

«Тут изумительный сводчатый подвал с кирпичными печами, я все мечтаю, что мы там когда-нибудь разместим экспозицию», — делится заветным Юлия Дьякова. В 2023 году крепость отметит свой 700-летний юбилей. Может, к этой дате оживут и подвалы?

Ирина Смирнова

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 15 июня 2018 > № 2643061


Россия > СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 14 июня 2018 > № 2645278

ЦМС имени А.С.Попова принял участие в международном фестивале «Старкон»

10-11 июня 2018 года подведомственный Россвязи Центральный музей связи имени А.С.Попова принял участие в крупнейшем российском фестивале «Старкон», посвященном науке, космонавтике, робототехнике и фэнтези.

На фестивале музей представил стенд, посвященный прошедшей выставке «Ты помнишь свой первый мобильник?».

У всех желающих была возможность увидеть и изучить некоторые из первых мобильных телефонов, а также поделиться историей приобретения своего первого мобильника в «Книге историй».

Старкон — это международный фестиваль, посвященный науке, космонавтике, робототехнике, а также научной фантастике и фэнтези во всех их проявлениях: кинематографе, литературе, комиксах и других видах искусства и творчества. Ежегодно проводится командой Geekers в культурной столице России — Санкт-Петербурге.

Россия > СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 14 июня 2018 > № 2645278


Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 14 июня 2018 > № 2641636

До открытия Чемпионата мира по футболу остается всего несколько часов. Уже вечером в «Лужниках» команды России и Саудовской Аравии сыграют первый матч. Власти заявляли, что ждут на чемпионат больше миллиона болельщиков. Находясь в центре города, понимаешь, что прогнозы оправдались.

Второй день в метро и на улицах все отчетливей слышна незнакомая речь. В основном английская. Реже — португальская, испанская, французская, немецкая. Кого-то из болельщиков предпочитает джинсы и кеды, и может легко затеряться в толпе. Но многие, кажется, рады выделяться. Фанатские майки, национальные флаги на печах — на московских улицах теперь обычное дело.

На бульварах и в переулках не слишком людно. То ли дело на Тверской. От самой Пушкинской футбольные фанаты группами по шесть-десять человек тянутся к Красной площади.

Впереди молодые люди скандируют «Месси, Месси». Смеются, хлопают друг друга по плечу. Поравнявшись с ними, понимаю, что это две разные компании, которые между собой не знакомы.

— Ты откуда? — спрашивает парень с красно-зеленым флагом на плечах.

— Из Бали.

— А я из Португалии, — почти в рифму отвечает он, и оба снова смеются.

Ближе к Охотному ряду движение становится плотнее, у перехода и вовсе останавливается. Вдоль дороги собирается толпа. Кто-то снимает Манежную площадь и Кремль издалека. Другие спускаются в переход, и пытаются пробиться на ту сторону. Но у выхода к ТЦ «Охотный ряд» их встречает заслон и полиция. Поток разворачивают к соседнему выходу — к гостинице «Москва». Но и здесь ограждения. То и дело к полицейским по ту сторону заборов подходят иностранцы. Этот поток не прерывается почти ни на минуту. Вопрос у всех один — как пройти на Красную площадь. Девушка в форме на ломаном английском извиняется и объясняет, что вход закрыт. Когда откроется — никто толком не знает. Сотрудница полиции говорит очередному иностранцу, что через час. В то же время ее начальник объясняет мне, что Красную площадь откроют поздно вечером, либо завтра.

— Там концерт для болельщиков, будут выступать звезды. Пускают только тех, кто с билетом, — говорит он. — На Манежке сейчас остались фанаты, которые были там в момент перекрытия.

Ничего не попишешь. Селфи с Кремлем гостям столицы приходится делать издалека.

Потом одни спускаются в переход, другие остаются ждать, в надежде, что через час, как обещала девушка в форме, Красную площадь откроют.

Мимо российского парламента неторопливо шагает к манежной площади пожилая чета из Мексики в гигантских сомбреро. Они охотно со всеми фотографируются, и даже дают примерить шляпу.

В метре от них парень с триколором на флаге скандирует «Россия, Россия». Толпа иностранцев его охотно поддерживает, и зовет фотографироваться.

Русской речи там почти не слышно. Большинство иностранцев, потоптавшись немного у ограждений, идет дальше мимо Госдумы. Хотя, толпа у перехода меньше от этого не становится.

Следующая точка притяжения — памятник Карлу Марксу напротив Большого театра. Группа из Азии скандирует загадочное «Томбо Чайо». К ней присоединяется другая. Все вместе фотографируются под знаменитым лозунгом «Пролетарии всех стран, соединяйтесь».

Ближайший к метро «Площадь Революции» ресторанчик тоже оккупировали болельщики, и соревнуются в громкости. Отовсюду доносятся гимны и футбольные кричалки. Прохожие снимают все это на видео, и явно не торопятся расходиться. Праздник, который еще на месяц с нами.

На следующий день болельщики вновь потянулись к Кремлю. Никольскую улицу, Манежную площадь с самого утра наводнили иностранные флаги. Многие ходят группами, с гидом. Но и сегодня на Красную площадь им, видимо, не пробраться.

— Завтра будет открыто, — объясняет полицейский по ту сторону ограждения. — Не знаю во сколько. Сейчас там демонтируют конструкции, потом установят футбольные поля. Болельщикам, которые приехали в российскую столицу на открытие, и уже завтра отправятся на игры в другие города, пройтись по брусчатке мимо Мавзолея, возможно, так и не придется.

На Арбате по сравнению с Манежной площадью не так людно. В самом начале улицы стойка информации, но очереди к ней, в отличие от такой же стойки возле метро «Площадь Революции», нет.

Молодой человек говорит, что из Аргентины, спрашивает, когда будет фанатский фестиваль. Волонтеры обещают кому-то позвонить, уточнить, а пока просят иностранца записаться — фамилия, страна.

— Это для нас, для отчетности, — объясняет на английском парень за стойкой.

О чем спрашивают болельщики, выяснить не удалось. Но на вопросы журналистов без разрешения начальства волонтеры не отвечают.

Анна Семенец

Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 14 июня 2018 > № 2641636


Куба. Россия > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 14 июня 2018 > № 2641590

В Гаване продолжаются дни русской культуры по случаю Дня России, который отмечается ежегодно 12 июня.

Советник – посланник Сергей Рещиков приветствовал собравшихся на Коллоквиум «Русский след на Кубе», от имени Посольства Российской Федерации – организатор коллоквиума, вместе с Офисом историка Гаваны.

Первый секретарь Посольства России Надежда Павловна Сергиева поблагодарила историка города Гаваны Еуселио Леаля за предоставленную возможность впервые реализовать коллоквиум о русской культуре, отметив, что это укрепляет настоящие и будущие отношения между Кубой и Россией.

Сергиева уточнила, что цель этой встречи определяется в самом названии коллоквиума «Русский след на Кубе», который был представлен в выступлениях по темам: «Присутствие русского языка на Кубе: заметки об эволюции»; «Мариана де Гонич – душа, разделенная между Россией и Кубой»; «Русская община и ее место на Кубе сегодня»; «Русская православная церковь на Кубе: история, традиции, актуальность».

Известный переводчик Антолин Барсена предоставил интересную информацию о самом первом преподавателе русского языка на Кубе Коржанине; о создании Консульства России на острове; об участии русских в войне воинов мамби; о развитии дипломатических отношений между Кубой и Россией дореволюционного времени; о присутствии русских на Кубе ещё задолго до революции 1959 года. Очень подробно рассказал о предыдущей ситуации с распадом Советского Союза и настоящей активизации обучения русского языка на острове.

Со своей стороны, преподаватель факультета иностранных языков Гаванского университета, доктор наук Сёмара Гарсия дополнила информацию о действительности обучения русского языка, отметив, что даже в тяжёлые года охлаждения отношений между Кубой и Россией никогда не прекращалось обучение русского языка в Университете Гаваны. Уточнила, что начиная с 2000 года, ситуация положительно изменилась. Избрание Путина президентом страны, создание международной программы «Русский мир» способствовали этому. Напомнила о Книжной выставке 2010 года, посвященной России; о создании зала в Национальной библиотеке им. Хосе Марти, оборудованного компьютерами, подаренными «Русским миром» для изучения русского языка; о выставках и семинарах; о ежегодном праздновании 6 июня Дня русского языка в Парке Ленина; о концертах и спектаклях российских артистических групп в Гаване; о неделях русских фильмов и о многих других мероприятиях, связанных с русской культурой, оставляющей глубокий след на острове.

Много и с большой любовью к своему педагогу, российской оперной певице Марианне де Гонич рассказывал маэстро Уго Осле, директор Академии лирического пения, носящей её имя. Она была учителем многих кубинских оперных певиц, как Эстер Борхе и Алина Санчес. Рассказывал о богатой артистической деятельности Марианны до прибытия на остров и на Кубе до Революции и после, о её исполнении чудесных оперных партий и выступлениях с известными певцами. Сам маэстро признался, что о Марианне может говорить бесконечно долго, сопровождая свой рассказ показом фото и журналов.

Настоятель Храма Казанской Богоматери в Гаване отец Савва Гаглоев прочитал лекцию по теме «Русская православная церковь на Кубе: история, традиции, актуальность», подробно предоставив информацию о ситуации православной церкви на Кубе прошлого века и настоящего времени. Предоставил подробности о необходимости существования православного храма на Кубе, идею которую подтвердил революционный лидер Фидель Кастро, о создании и четырёхлетнем строительстве Храма Казанской Богоматери в Гаване, которому исполняется в этом году 10 лет со дня первой литургии. Предоставил восхитительные фото православного храма и посещение его высокими правительственными лицами и религиозными лидерами.

Очень эмоционально и с большим чувством долга и справедливости говорила Татьяна Максименкова, член Координационного совета российских соотечественников на Кубе, о русском землячестве, объединяющем граждан не только России, но и бывших советских республик, а также второе поколение – молодёжь и подростков от смешанных по национальности браков. Говорила о том, что никогда российская община не встречала препятствий со стороны кубинских властей в реализации своих мероприятий, связанных с российской культурой и традициями. Отдала должное уже покойным Алле Таран, Веронике Спасской, Зое Бараш, внёсшим достойный внимания и уважения вклад в кубинскую культуру.

Татьяна с глубоким чувством поблагодарила Надежду Сергиеву за помощь, поддержку, теплоту и сердечность в работе с соотечественниками, по случаю завершения её дипломатическую работу на Кубе.

Объятия, слёзы прощания, цветы и пожелания будущих встреч, в сопровождении русского чаепития, завершили встречу 13 июня во Дворце SegundoCabo, на площади PlazadeArmas, которая проводилась в рамках празднования Дня России в Гаване.

Куба. Россия > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 14 июня 2018 > № 2641590


Россия. ЦФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > tpprf.ru, 13 июня 2018 > № 2645456 Анатолий Гольцов

Президент Липецкой ТПП Анатолий Гольцов в рейтингах влиятельности Липецкой области по версии Агенства бизнес информации ABIREG.RU.

В специальном выпуске Abireg.ru «Рейтинг влиятельности Липецкой области. 2018 – 2019 гг.» опубликовано интервью с президентом Липецкой торгово-промышленной палаты Анатолием Гольцовым.

Президент Липецкой ТПП Анатолий Гольцов: «Спонсор» – уже заезженный термин, это показуха и имитация добродетели»

ABIREG.RU – Эксклюзив – Анатолий Гольцов 20 лет работал на Липецком тракторном заводе, затем 13 лет был начальником управления промышленности Липецкой области. Сейчас он Президент Липецкой торгово-промышленной палаты. «Абирегу» он рассказал о своей любви к музыке и спорту, о своих звездных друзьях и о том, чего часто не хватает высокопоставленным чиновникам.

– Говорят, вы дружите со спортом, любите симфоническую музыку и хорошо играете на фортепьяно. Вас, как это часто бывает, заставляли заниматься спортом и музыкой родители?

– Да. Как пел Высоцкий, я вышел ростом и лицом, спасибо матери с отцом. Отец приучал заниматься спортом, мама – музыкой. К этому приучают по-разному. Моцарта, говорят, пороли. Правда, я, как Моцарт, играть не научился, зато научился слушать и понимать музыку.

– Кто жалеет розги своей, тот ненавидит сына...

– В народе говорят, что розга ум бодрит. Но приучить ребенка к хорошему можно и добрым словом и хорошим примером. Мой отец был одним из руководителей на тракторном заводе и дружил со многими директорами. Это были люди высочайшей культуры из Ленинграда и Москвы. Их жены жили музыкой, и однажды у кого-то из них дома я увидел, как красиво девушка играет на рояле. Мне было лет десять тогда, и я влюбился в музыку.

– Но, тем не менее, вы пошли работать не в филармонию, а на тракторный завод...

– А ты, как многие наши технари, тоже думаешь, что между физикой и лирикой нет никакой связи? Есть. Когда-то в нашем театре драмы имени Льва Толстого по инициативе директора НЛМК Ивана Васильевича Франценюка ставили спектакль «Сталевар». Он говорил, что сталевару очень важно ходить в театр и вообще приобщаться к искусству, потому что варить сталь – это такое же творчество, как игра на сцене.

Однажды я был на Петербургском экономическом форуме. Ко мне подошел Александр Николаевич Шохин (президент Российского Союза промышленников и предпринимателей – прим. ред.), который до этого беседовал с одним важным господином из японской компании, и тихонько сказал: «Анатолий, забери у меня этого японца, у него есть интересное предложение». И мы с этим японцем стали беседовать. «Вы откуда?» «Из Липецка». «А что это за город?» Я ему объясняю: новолипецкий комбинат, выгодная логистика... «А что у вас с культурой?» Я говорю: «С культурой тоже все хорошо. В наших краях бывали и композитор Тихон Хренников, и Михаил Пришвин с Иваном Буниным. У нас в Астапово провел последние дни Лев Толстой». «Но Астапово же в Тульской области?» «Нет, в Липецкой! А вы Толстым интересуетесь?» Он говорит: «Я толстовец». Вот, этот японец живет на другом конце света, профессия у него совсем не лирическая, а он думает о нашем Толстом! А предлагал он подумать о размещении в Липецке завода Йокохама.

– Вы привозите в Липецк хорошие спектакли. Вы их сами выбираете или друзья предлагают?

– Нет, я не привожу. Это происходит по-другому. Все эти мероприятия проводит Эльмира Щербакова, председатель комиссии по культуре Общественной палаты Центрального федерального округа. Это сильнейший менеджер, поэтому организация любого культурного мероприятия с ее помощью проходит «на ура». Она родственница Петра Шемякина, великого художника, друга Высоцкого. Я знаю от нее лично, что она маленькой девчонкой общалась с Владимиром Семеновичем. Культурная среда сохранилась в Большом и других театрах Москвы и Питера, и она эту культуру продвигает по всей России.

Сейчас мы помогаем Эльмире реализовать проект «Тургенев сегодня». Мы покажем его в Липецке, а потом повезем в Лебедянь. Кстати, у Тургенева, в «Записках охотника» есть рассказ «Лебедянь».

– Щербакова подбирает репертуар, а липецкий бизнес через вас все спонсирует?

– Нет, совсем не так. Спонсор – это уже заезженный термин. Это показуха и имитация добродетели. Получается, я вам дал деньги, а вы мне «спасибо» скажите?! Есть хорошее слово – меценат. И наши меценаты, про которых знаю только я, финансируют эти мероприятия.

– Вы дружите с Костей Хабенским, с Анатолием Карповым, с Андрисом Лиепа, с Игорем Верником. У вас много друзей.

– Да, Константин Хабенский ставил при нашей поддержке спектакль, Анатолий Карпов провел групповую игру с нашими липецкими шахматистами, Андрис Лиепа удивил нас балетом. А с Игорем Верником я познакомился в Чечне на инаугурации первого президента Чеченской республики. Он там очень хороший концерт сделал. Потом он был у нас в Ельце. Я ему говорю: «Игорь, пойдем, я тебе подарок сделаю. Здесь есть театр, ему двести лет. В нем Шаляпин пел». Заходим в театр, а там работники отмечают день рождения своего коллеги. Говорят: «Отметьте с нами бокалом шампанского!». Он отказался. «Ну, не пьешь, тогда пой!» И он пел им свои песни.

Но ты спросил про друзей... Да, у меня много замечательных друзей. Например, Владимир Дементьев. Он работает начальником областного управления физкультуры и спорта и посвятил всю жизнь развитию спорта в нашей области. Мы с ним дружим уже сорок четыре года. Познакомились в нашем политехе в 1973 году. Он тогда к Олимпиаде готовился. И с тех пор дружим. Он мне даже две песни посвятил.

– Он, что песни пишет?

– Да. У него прекрасные песни и замечательные стихи.

– Мама заставляла вас ходить в музыкальную школу, отец – на бокс?

– Бокс – это тоже искусство. Это танец, ритм, это публика. Знаешь, для чего бокс нужен? Он учит не бить другого человека, а защищать и держать удар. А в жизни – чем бы человек ни занимался: музыкой или бизнесом – главное умение держать удар! Мы недавно финансировали турнир имени нашего великого боксера Петра Заева, который взял серебро на олимпиаде в 1980 году и был абсолютным чемпионом СССР. Он же у нас в Сселках родился и выступал за липецкое «Динамо». Я его хорошо знал. И на турнире, на огромном плакате я написал: «В жизни, как в боксе, главное не бить, а уметь держать удар».

– Ваши дети пошли по вашим стопам?

– Мой старший сын Андрей был профессиональным футболистом. В 17 лет уехал в Финляндию играть в футбол. Перешел в Высшую лигу. Потом была Беларусь, и его стали приглашать в другие страны. Затем он вернулся в Россию, закончил экономический факультет Елецкого университета и с профессиональным футболом расстался. Но играть продолжает. Сейчас в футбольной команде торгово-промышленной палаты.

Младший, Василий, окончил наш политех, затем учился в университете в Италии. А потом целый год работал в Японии. Там его увидел один мой знакомый чиновник. И меня спросил: «Почему твой сын выбрал такие тяжелые условия для стажировки? Ты, что, Анатолий, очумел? Куда ты сына заслал?» Я ему говорю: «Если бы сейчас работал тракторный завод, я бы его попросил первый год в чугунке отработать, чтобы он научился слышать людей».

– Вы думаете, если человек, как говорится, на лопате не поработает, он будет нос задирать?

– Не знаю, но мне кажется, из тех, кто вместе с простыми работягами лямку не тянул, получаются плохие чиновники. Они народ не слышат, и у них в жизни ничего не получается. Сейчас это сходит с рук. Я хорошо знал министра тракторного и сельскохозяйственного машиностроения СССР Александра Ежевского, он мне рассказывали поучительную историю.

Его в 26 лет Сталин поставил директором танкового завода и дал напутствие: «Мы, – говорит, – знаем вас как молодого и перспективного работника. Ваша задача – делать три танка в смену». Он приезжает и узнает, что завод кое-как делает один танк. Три директора до него не справились с поручением. Он тогда собрал весь коллектив и сказал: «Сталин попросил нас делать 3 танка в смену». На него посмотрели как на самоубийцу. «У кого есть какие предложения, заходите ко мне». И люди пошли. И рационализаторы, и рабочие, и начальники, даже уборщица пришла с предложением. Ежевский, как говорится, учел предложения, и через две недели стал делать три танка в смену. Ему тогда орден Ленина дали. Прежде всего, это получилось потому, что он народ слышал.

Пресс-служба Липецкой ТПП

Россия. ЦФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > tpprf.ru, 13 июня 2018 > № 2645456 Анатолий Гольцов


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 июня 2018 > № 2644489

Граница миров

концептуальная выставка в ИРРИ - явить лик России через окна, двери, проёмы и просветы

Галина Иванкина

«Окно раскрыло створки -

Как руки...»

Марина Цветаева.

Окно — граница миров. Я — здесь, вы — там. Спокойствие комнаты противопоставлено суете улиц. Стекло, делящее пространство бытия. Всё видно, всё — рядом, и — в другом измерении. Там — иное. Окно — око. Источник света. Жажда ярких возможностей. Открыть — и вдохнуть свежесть утра. Символика окна — разнообразна. Когда Пушкин говорил о петровских реформах: «В Европу прорубить окно», он показывал, что русский мир до Петра был тёмным и замкнутым, интровертным, отвергающим всякий прогресс. И тут — окно. Это один из наиболее знаковых образов поэзии, прозы, живописи. Окно - само по себе или — вместе с букетом сирени, автопортретом художника, мечтательной девушкой или — просто кошкой на подоконнике. Мы смотрим на картину, а получается, что глядим в окно. Рама — в раме. Там — городской пейзаж с новостройками в сиреневой дымке, а, быть может, голуби над крышами обветшавшего квартала.

В Институте Русского Реалистического искусства сейчас проходит выставка «Окна в Россию. Шедевры семи поколений». Много имён — Грабарь, Дейнека, Петров-Водкин, Коржев. Экспозиция — многоплановая: картины-открытия, известные лишь дотошным исследователям и тут же — хрестоматийные вещи, популярные в любой среде. Замысел — концептуален. Явить лик России через окна, двери, проёмы и просветы. Этакие порталы в историю. Что видел в окно художник 1920-х или 1980-х? И — как видел? Кузьма Петров-Водкин пишет «Девочку с книгой» (1938) — сюжет более, чем распространённый в постреволюционную пору. Чтение, как формирование мировоззрения. Громадное окно, за которым — тает синий вечер. Всё наполнено предвкушением дивного будущего, хотя, композиция лишена динамики и явственного призыва. Антиподом выступает «Окно поэта» Петра Кончаловского (1935) — это грусть уходящей натуры - старые книги, догоревшая свеча, тоскливый зимний день и — какие-то «старорежимные» занавесочки. Открывается неказистый вид — сараюшки, изгороди, плотный лес. «Если утро зимнее темно, / То холодное твоё окно/ Выглядит, как старое панно...» - писал Осип Мандельштам.

А здесь уже — сияющее лето. Пётр Вильямс «Двое» (1947). Портрет Алексея Понсова и Анны Мартинсон (дочь советского актёра-комика Сергея Мартинсона). Это — младшие коллеги самого автора, театральные художники. Эталонные персонажи сталинской эры — спортивно сложенные, белокурые полубоги. Они освещены, буквально залиты солнцем. Грядущее — прекрасно. Балкон. Свет. Счастье. Там, вдали — тёплая бесконечность. Москва с её заводскими трубами и — храмовыми колокольнями. Мы наблюдаем за парой, но взгляд устремляется вдаль и — в высоту. Вильямс — гений декораций, а потому картина — максимально кинематографична и напоминает кадр из фильма. Не менее театральна вещь Александр Дейнеки «Восстановление Ростсельмаша» (конец 1940-х гг.). Пафос реконструкции. Мощное стекло промышленной архитектуры — на его фоне осуществляется генеральная уборка великой Победы. Приведи в порядок свою планету! Из той же серии, но уже безо всякой патетики — зарисовка Юрия Пименова «Обыкновенное утро» (1957) – уборщица моет витрины. Пименовский стиль. Переливы и отблески.

Но! Тихая радость — вот, что составляло главный, хоть и не явно декларируемый смысл бытия в послевоенную пору. Во всём мире — культ родного очага — то, что в англосаксонском варианте зовётся home sweet home. В 1950-х годах и в Советском Союзе намечается эта линия. Общественное — незыблемо и наиболее ценно, однако же, личное — базис общественного. «Семья» Гелия Коржева (1951) — это миг обретённого покоя. Молодая пара — у окна. Мы видим только их спины и — ночные огоньки в темноте улиц. Рядом — кровать ребёнка и — кукла на игрушечном стульчике. На подоконнике — пышная герань. В следующем десятилетии её (заодно с фикусом) назовут «символом пыльного мещанства». Но пока — люди наслаждаются уютом, не считая его предосудительным. Задушевная песня о московских окнах, явившаяся, как реакция на запрос времени: «Вот опять небес темнеет высь, / Вот и окна в сумраке зажглись. / Здесь живут мои друзья, / И, дыханье затая, в ночные окна вглядываюсь я». Таким же мирным спокойствием веет от картин Бориса Иогансона «Девочка с цветами» (1959) и Алексея Грицая «Веранда» (1950-е гг.). Загородная жизнь, веранды и море зелени. Согласно теории Василия Кандинского, зелёный цвет сообщает умиротворённость и радостную тишь. Не менее благостно выглядит работа Сергея Тутунова «Зима пришла» (1959) - мальчик удивлён и, возможно, рад, первому снегу. Судя по всему, это новое для него — осознанное! - впечатление.

Оттепель! С искусстве появляется психологизм. Тревожная и — минорная картина Юрия Пименова «Телефон на столе» (1959) — это ещё и портрет проливного дождя за окнами. Серый морок и потоки воды — в любимой Пименовым импрессионистской манере. Но в этом сюжете есть проблеск надежды (неслучайно второе название картины «Ожидание»). Эстетика времени — пуризм и лапидарность. «Гладиолусы» (1958) Таира Салахова — натюрморт с подоконника. Задний план — обычная стенка дома — банального и ничем не примечательного. Краткая прелесть цветка и — такая же недолговечная, будто бы случайная склянка. Главнейшее качество — это безразличие к уюту. Эра времянок, узкоколеек, простецкой мебели — отсюда банка, но не ваза. До нас как бы доносится шум улицы. Мы любуемся цветами, но слушаем гул радиоприёмников, гул моторов и шум ветра. Торопливый быт Оттепели — все куда-нибудь спешат (за туманом и за запахом тайги?). И эта история гладиолусов — тоже рассказана как бы на лету. Царство стекла и бетона — прямолинейная архитектура, юношеская лёгкость конструкций. Кафе, магазины, сберкассы и парикмахерские — всё лаконичные стекляшки. На картине Льва Шепелева «Прихорашивается» (1961, на фото) изображена молоденькая строительница — из тех, кого в те годы называли «девчатами». Она в телогрейке и кирзачах, но — кокетливо-придирчивым движением поправляет косынку. Стеклянная поверхность выступает в качестве гигантского зеркала. Момент — исключительно фотографичен, будто выхвачен из хроники. Фон - возведение нового квартала в духе Черёмушек, а может, целого мегаполиса. В тайге.

Советская история — это летопись громких строек. «Веселей, ребята! / Выпало нам / Строить путь железный, / А короче — БАМ», - пели длинноволосые ВИА по радио, а ребята стремились приобщиться к самому масштабному проекту десятилетия. Вячеслав Жемерикин создал развёрнутую серию картин, обращённых к БАМу. «Дежурная Надя» (1976) — крупная, весёлая девушка — художник застал её на пороге бытовки. Много холодного света и прозрачного воздуха. Незамысловатый быт и — масса энергии. Надя — одна из многих и — одна из лучших. Мощный посыл советского искусства — рисовать обыденность, как праздник. Дверной проём представляется входом в новую чудесную жизнь.

Вместе с тем, 1970-е — это ностальгия по прошлому, по всем «галантным» столетьям, когда принцессы позировали в наряде Гебы или Дианы.

Смешение жанров. Творчество, как ремикс. Постмодернистские выверты. Мастера всё чаще обращаются к ренессансу, барокко, передвижничеству. К истокам. Полотно Дмитрия Жилинского «Зима на юге» (1974) — не лишь автопортрет с матерью Анастасией Фёдоровной. Это — манифест постмодерна. Себя Жилинский изображает похожим на Карла Смелого — разве что в свитере, но и эта деталь смотрится, как поздне-средневековый доспех. Мать — символ умудрённой старости - так часто бывает на аллегорических полотнах Возрождения. Женщина видится потусторонней, хотя её рука — вполне материальна и лежит на спинке стула. За окном же — настоящая брейгелевская зима. Вот-вот мимо пройдут многоизвестные охотники. Не смущает даже русский дом с двускатной крышей. А вот Холодная Война — реалия времени. Многослойная, ироническая вещь Андрея Волкова «На пограничном корабле» (1977) — это иллюминаторы и шахматная доска на красной поверхности. Противостояние, как игра. В круглых окнах — только море и голубая даль. Навсегда ли? «Спокойствие наших границ», - как в песне.

1980-е годы — эпоха респектабельности. Если уж дачные веранды, то непременно — богатые, резные. «Яркое утро. Подмосковье» (1986) Таира Салахова — это роскошный образчик добротности. Открытая дверь на балкончик — интенсивная и какая-то тяжёлая зелень, в которой много усталости. Интересна работа Николая Баскакова «Портрет журналиста В. А. Кириллова» (1989), написанная в оттепельной манере. Если бы не год создания на табличке, то покажется, что это — история середины 1960-х. Освещённая комната и — вечерний город за окнами. О чём задумался журналист? Кстати, интернет-поисковики выдают, что в 1983 году Лениздат выпустил сборник статей «На всю жизнь» с такой аннотацией: «Верность - одно из важных моральных качеств личности и в общественных и в личных отношениях. Об этом рассказывает в своей брошюре журналист Кириллов». Был ли он первооткрывателем или же — конъюнктурщиком? Неважно. Портрет — выразителен, лицо — умное и чистое.

Постсоветское творчество, начиная с 1990-х, представлено целым рядом профессиональных, но каких-то вневременных картин. Как будто смысл давно утрачен, а потребность выражать себя — осталась. Тому пример — полотно Григория Чайникова «Весна» (2007), где с превеликим тщанием изображена молодая селянка в красной косынке. Она смотрит на улицу, приподняв краешек занавески. Умело, тонко написанный солнечный луч, вернее — целая палитра лучей. Но. Ощущение, что где-то и когда-то всё это уже было видено и — понято. Это не хорошо, и не плохо — просто наша данность, когда постмодерн сменяется пост-постмодерном и так до бесконечности. Требовать от художников новизны — это обманывать самих себя, перекладывая собственную растерянность — на плечи рисующе-пишущей братии. А она - интеллигенция — ваяет, как выходит. Что чувствует. Что увижу — то пою.

Осветить и даже - перечислить все произведения с выставки «Окна в Россию» - невозможно. Каждое из окон — чарующе и волшебно. «Я люблю под окнами мечтать, / Я могу, как книги, их читать. / И заветный свет храня, / И волнуя, и маня, /Они, как люди, смотрят на меня...» Откройте окна — откройте свою Россию.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 июня 2018 > № 2644489


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 июня 2018 > № 2644488 Людмила Семеняка

К мистическим высотам Петипа

Беседа с прима-балериной Большого театра, Народной артисткой СССР, лауреатом Государственной премии Людмилой Семенякой

Марина Алексинская

Концерт фестиваля Benois de la danse в честь 200-летия Петипа состоялся в Большом театре 6 июня, в день рождения Пушкина. И это — провиденциально. Артист балета, повеса-гастролёр: в поисках престижных ангажементов и романтических приключений в Мадриде дрался на дуэли из-за дочери маркиза Вильягарсия и был вынужден потом предпринять "под вымышленным именем" путешествие через Францию в Англию и Шотландию и обратно во Францию, в результате которого и оказался, наконец, в Петербурге, чтобы… звонкие, словно богемский хрусталь, па и жеманно-манерные, как призраки Версаля, позы перевести на язык русского снега, "Невы державного теченья", света Полярной звезды, чтобы "золотой век" русской поэзии повенчать с "бриллиантовым веком" русского балета.

"Пахита", "Коппелия", "Баядерка"… достаточно одного из шедевров Петипа на музыку приглашённых в Россию композиторов Людвига Минкуса и Лео Делиба, чтобы войти в пантеон великих. И Петипа — вошёл. И поднялся ещё на одну ступень, преодолел ещё одну вершину, с высоты которой простирается лишь дымка Млечного пути. С Чайковским создаёт Петипа балеты "Щелкунчик", "Лебединое озеро" (совместно со Львом Ивановым), "Спящая красавица" — грандиозные действа, миры изыска и изящества. Поднятые на котурны элегантности и благородства они слепят нездешней красотой и рассыпаются, как нить из звуков челесты — от дуновения… В Петербурге, в кулуарах театров, заговорили о магии Петипа, припомнив, кстати, визит графа Калиостро к Ивану Елагину, первому директору Императорских театров, его обещание обучить русского собрата искусству философского камня… "Ничего особенного. Но успех потрясающий! Что ни балетный номер, то откровение красоты!"

И ещё. Балеты Петипа немыслимы вне див, искусниц грёз и "неги томной", однажды блеснувших будь то в "Эсмеральде" или в "Коньке-горбунке", "Прелестной жемчужине" или "Жизели", "Лебедином озере" или "Спящей красавице". Матильда Кшесинская, Анна Павлова, Ольга Спесивцева, Марина Семёнова, Галина Уланова, Екатерина Максимова, Наталия Бессмертнова, Наталья Макарова, Людмила Семеняка.

С Людмилой Семенякой мы встретились ещё в марте, накануне дня рождения Петипа, и наша беседа состоялась в пустующем атриуме Большого театра, в вечер. Зима была долгой. Людмила Семеняка куталась в шубку, огни большого города преломлялись сквозь стеклянный потолок атриума и отражались в двух-трёх бриллиантах колец легенды Русского балета… я же думала о непревзойдённом шарме, своеобразной очаровательности балерины "эпохи Петипа", и тайне Петипа — кто не только французские па-де-бурре вложил в орнамент русской жизни, но и из "мистерии неземной любви между танцовщиками и танцовщицами в присутствии Императора и двора, а затем и Красного двора", — цитирую историка и философа Владимира Карпеца, — создал мощнейшее, бьющее молниями силовое поле, направленное на сдерживание государства Российского.

"ЗАВТРА". Людмила, в дни, посвящённые 200-летию Петипа, хотелось бы поговорить о Петипа именно с вами. Спросить: когда и каким образом состоялась ваша первая встреча с балетами Петипа?

Людмила СЕМЕНЯКА. Во втором классе хореографического училища. Мы поступали в училище в десять лет, а на следующий год уже принимали участие в лучшем и самом значительном из репертуара Петипа: в балетах "Раймонда", "Баядерка", "Спящая красавица" — на сцене Кировского театра. В "Спящей красавице" я исполняла маленькую Аврору, что появлялась в картине предсказания злой феи Карабос. Короны на мне не было, но я была в пачке, розовые цветочки были на голове… сразу попала в сказку.

"ЗАВТРА". Кто танцевал партию Авроры в то время? Кого вы запомнили?

Людмила СЕМЕНЯКА. Я всех запомнила. В то время танцевали Ирина Колпакова, Алла Сизова, Нинель Кургапкина, Ксения Тер-Степанова. Так что мы с детства могли понимать, что есть настоящий танец, полноценный, выразительный до невозможности, интерпретированный каждой балериной по-своему танец. Мы смотрели спектакли, и все солистки были для нас феерически прекрасны. Потом на лето нас отправляли с училищем на дачу, которая находилась на Кировских островах, и мы с девочками танцевали на траве партию Авроры, знали её наизусть.

"ЗАВТРА". И тем не менее, самая яркая балерина в партии Авроры?

Людмила СЕМЕНЯКА. Не могу этого сказать. Известно, что "Ленфильм" снял в фильме-балете "Спящая красавица" Аллу Сизову, она была выдающейся Авророй, точным воплощением принцессы; её выделяла совершенно неповторимая искренность. Своя прелесть была и у Нинель Кургапкиной, её Аврора была очень живая, непосредственная… Аврора Ирины Колпаковой считалась эталоном, была академически чистая и очень лёгкая… Я не помню ни одной одинаковой Авроры.

"ЗАВТРА". Чем объяснить особый статус балета "Спящая красавица"? Что требует партия Авроры от балерины?

Людмила СЕМЕНЯКА. "Спящая красавица" — балет-феерия. С той роскошью, что позволительна была исключительно на сцене Императорского Мариинского театра. Европейские театры, конечно, знали роскошные постановки, но русский престол уделял балету особенное внимание. Петипа представил со "Спящей красавицей" всё лучшее, квинтэссенцию всего, что накопила русская балетная культура, и партия Авроры — партия высшего ранга. Она поставлена на одном дыхании, очень сложна технически. Необходимо обладать недюжинной школой для того, чтобы танцевать Аврору, приподнятым строем души, — без такого не передать красоту феерии; но главным всегда был и остается образ Авроры. Этот образ растворён в музыке Чайковского, где столько оттенков, нюансов разлито… Каждая балерина слышит музыку по-своему, и в каждом поколении есть балерины, которые обладают достаточными данными для интерпретации Авроры. Передача интерпретации происходила и происходит, и этот процесс, слава Богу, не остановить.

"ЗАВТРА". "Спящая красавица" — апофеоз русского балета, тогда как "Лебединое озеро" — душа. Чем вы объясняете завораживающую тайну "Лебединого озера"?

Людмила СЕМЕНЯКА. Тайна — в гениальной музыке. Петипа не первый хореограф-постановщик "Лебединого озера", но только Петипа и Лев Иванов, автор белого акта, разгадали тайну музыки Чайковского и создали балет такой красоты, от которой никто не может отказаться. Как я понимаю, состав балерин Мариинского театра, как приглашённых, так и русских, был тогда очень сильным. "Лебединое озеро" идёт с 1895 года, со временем меняются лишь какие-то нюансы в манере танца, при этом спектакль остается неизменным русским, всегда русским… Приехав в Россию, Петипа понял здесь что-то глубинное, что-то увидел сквозь призму европейской культуры, и это "что-то" перенёс на язык хореографии, создал балеты, которые стали классикой исконно русской. Это "что-то" чувствует каждая русская балерина. Из западных меня покорила в "Лебедином" Марго Фонтейн — совершенно невероятная такая была "звезда".

"ЗАВТРА". Как бы вы сформулировали: в чём выражена русскость балетов Петипа?

Людмила СЕМЕНЯКА. Если я скажу — "в музыкальности, танцевальности", то всё это будет общим понятием. Специальное понятие — в руках. Петипа погрузил каноны рук, пор-де-бра в природу русского танца. Ну, а ножки — видите, Пушкин говорит: не найти две пары красивых русских ножек… Но думаю, он здесь не прав. Главное, Петипа было с кем работать в России. Он встретился с Чайковским, вместе с композитором балеты превратил в симфонию, где каждое па ложится на музыку. Боже мой, это только гений может симфонический балет создать.

"ЗАВТРА". Возвращаясь к "Лебединому озеру". Что значит этот балет лично для вас?

Людмила СЕМЕНЯКА. Прежде всего, с "Лебединого озера" началась моя карьера. Специально для Всесоюзного конкурса артистов балета Ирина Александровна Колпакова подготовила со мной третий акт из "Лебединого озера", па-де-де Чёрного лебедя. В жюри были Уланова, Григорович… И после конкурса решилась моя судьба. Юрий Николаевич счёл нужным пригласить меня в труппу Большого театра.

"ЗАВТРА". Одиллия или Одетта, какая партия для вас сложнее?

Людмила СЕМЕНЯКА. Мне всё одинаково сложно. Это только в XX веке Одетту-Одиллию объединили в одну роль. Со временем поняли, что по музыкальному замыслу, так как у Чайковского, Одетта-Одиллия — это две стороны души принца, один образ в двух лицах, и партии должна танцевать одна балерина. С Одеттой-Одиллией я вышла на сцену Большого театра, когда весь мой путь как балерины был впереди; я делала только первые шаги в этом спектакле и справилась с каждой партией, потому что мне хватило школы и физических сил, и я сумела воспринять традицию предыдущего поколения. Традицию, которая закладывалась все восемь лет обучения в хореографическом училище.

"ЗАВТРА". В Большом театре вашим педагогом стала Уланова, балерина, об Одетте которой говорят, как об эталоне красоты.

Людмила СЕМЕНЯКА. Одетта Улановой — сохранилась запись — действительно поражает. И суть в том, что произошло совпадение: на заколдованность образа Одетты легла личная заколдованность Улановой, её загадочность, не говоря уже о том, конечно, что в Улановой были заложены большая музыкальность, кантиленность. Уланова… она ведь так и осталась для всех заколдованной…

"ЗАВТРА". Какой урок вы получили от Улановой в работе над "Лебединым озером"?

Людмила СЕМЕНЯКА. Мы готовили "Лебединое озеро" в редакции Григоровича. И философия, строгость этой редакции Улановой была дорога и близка. Репетиции заставляли меня быть особенно вдумчивой, углублённой…Галина Сергеевна просила только не превышать нужную ноту, в этом — вкус.

"ЗАВТРА". Говоря о вкусе, решительно невозможно обойти ещё один шедевр Петипа — балет "Баядерка", акт "Теней".

Людмила СЕМЕНЯКА. Пронзительный акт. Показывает, что происходит с душой человека после смерти. Главного героя спектакля, Солора, Петипа погружает в акте "Теней" в мир инобытия. И этот мир оказывается заштрихованным красками первого акта, цветом земного мира, что поднимает "Баядерку" к совершенно другим, мистическим высотам. Можно сказать, нереальный мир в "Баядерке", он даже более земной и честный, чем тот, что полон жизни.

"ЗАВТРА". Каким одним словом вы определили бы хореографию Петипа?

Людмила СЕМЕНЯКА. Словом "неземная". Хореография Петипа — неземная. И состоит из техники, которую Петипа аккумулировал на уроках в классе Иогансона и потом применял в самых удивительных сочетаниях, комбинациях. Петипа предоставил в своих балетах каждой танцовщице возможность танцевать, представить себя во всём блеске. Кордебалетные фиоритуры он украшал фигурами ансамблей, и, что характерно, танец в кордебалете не уступает по технике танцу балерины. Балерина — она в другой ипостаси. Императорский театр требовал от балерины весь комплекс качеств какого-то высочайшего бриллиантового звучания. И Петипа, осуществляя заказ, помещал балерину в центр своих балетов как бриллиант. А уж какой он "воды", и какой он огранки — разговор о школе. Я думаю, балерина — бог для Петипа. И хореография Петипа, что удивительно, она даже другие ноги формирует и… другую душу.

"ЗАВТРА". В чём, на ваш взгляд, главная заслуга Петипа?

Людмила СЕМЕНЯКА. В том, что Петипа всю свою жизнь подарил Императорскому балету, он вдохнул в балет нечто необыкновенное, как фуги Баха. Петипа — он такой мастер, что создавал балеты на века.

"ЗАВТРА". В таком случае, в чём идея Императорского балета?

Людмила СЕМЕНЯКА. В том, что Пушкин назвал — "душой исполненный полёт". И вот этот "полёт" уже невозможно остановить.

"ЗАВТРА". Хотелось бы согласиться с вами. Однако, критики говорят сегодня о необходимости, важности вытряхнуть из балетов Петипа весь "нафталин". Как определить такой "нафталин"?

Людмила СЕМЕНЯКА. Для меня нет "нафталина". Я с критиками не вступаю в полемику. Никогда. Если я танцую Петипа, то зачем мне с ними вступать в полемику? Они могут высказываться, а танцуем мы. Танцуем мы то, что нам заповедано великими людьми. Как же я с критиками буду вступать в полемику? В какую?

"ЗАВТРА". Претерпевает деформацию и сценография спектакля. Насколько важны в балетах Петипа декорации, костюмы?

Людмила СЕМЕНЯКА. Декорации и костюмы являлись средствами выражения стремления к главному, если мы говорим о балетах Петипа, и в Мариинском театре работали изумительные художники. Сценография и действие спектакля представляли собой полное единение. Полное. Традицию старых мастеров продолжил Симон Вирсаладзе, блестящий художник, с которым Юрий Николаевич Григорович осуществил все свои постановки. В декорациях Вирсаладзе, грандиозных и сказочных, погружаешься в атмосферу балетов Петипа, а лестница в его "Спящей красавице", по которой бежала Аврора, давно уже превратилась в легенду. Для декораций он создавал костюмы, необыкновенно продуманные, удобные для танца, для виртуозного танца. Задача артиста — вписаться в любую постановку, но когда я выезжала на гастроли и танцевала другие версии, редакции балетов, то чувствовала себя немножко, как бы это сказать, чашкой не из того сервиза. Так что Вирсаладзе был и остаётся для меня художником непревзойдённым. Равно как и реставрация Григоровичем балетов Петипа была и навсегда останется непревзойдённой.

"ЗАВТРА". Чем объяснить такой факт?

Людмила СЕМЕНЯКА. Реставрация Григоровичем балетов Петипа — это особый дар. Юрий Николаевич получил знание хореографии из рук своего педагога Александра Ширяева, кто вместе со Львом Ивановым был ассистентом Петипа. И — угадал секрет его балетов. Всё оригинальное, что Григорович узнал от своих педагогов, он не трогал, бережно сохранил. Всё, что Григорович привнёс, возьмём хотя бы вариацию Принца в "Спящей красавице", привнёс столь гениально, что она выглядит абсолютно петиповской. То есть даже сомнения не возникает.

"ЗАВТРА". К сожалению, тема педагогического состава Ленинградского хореографического училища как-то в стороне остаётся, практически не освещается, тогда как в годы революционного нигилизма именно они отстояли Императорский балет, сохранили и передали его традиции.

Людмила СЕМЕНЯКА. Да, кто-то из артистов Императорского балета покинул Россию в годы революции, кто-то, как и Александр Ширяев, и Елизавета Гердт, и Агриппина Ваганова остались… и многие другие, имена, которых мы не знаем, остались и продолжали традиции школы. И оказались умные люди во власти, которые поняли: русский балет как достояние необходимо сохранить. Не разбросать по миру, а — сохранить. Вообще, время наших отцов, дедов было временем сильных людей. И оно для нас — загадка. Что мы знаем о том времени? У нас ведь как? Либо кричат "Да здравствует Сталин!", либо — "Сталин — тиран!". А ведь хореографическое училище эвакуировали из Ленинграда в самые первые дни войны, на это же необходимы были огромные средства. И потом уже, после войны, педагоги училища создавали школы Императорского балета в Перми, других городах Советского Союза.

"ЗАВТРА". Была мечта.

Людмила СЕМЕНЯКА. А почему мы мечтаем? Потому что есть, о чём мечтать.

"ЗАВТРА". Так что Петипа не победить?

Людмила СЕМЕНЯКА. Нет. Он один такой. Танец Петипа не исковеркать, не испортить. Ведь что такое балет? Это танец. Если нет танца — никакого спектакля нет, а есть отталкивающие кривляния.

"ЗАВТРА". Успех в каком из балетов Петипа вам особенно памятен?

Людмила СЕМЕНЯКА. В "Раймонде"… Гениально воссозданный Юрием Николаевичем Григоровичем балет с его феерической хореографией облетел весь мир. С труппой Большого театра мы были в Аргентине, выступали в знаменитом театре "Колон". Спектакль прошёл на колоссальном внутреннем подъёме, и я достигла тогда такого напряжения, такого счастья внутреннего погружения в атмосферу балета, что в какой-то момент перестала чувствовать себя. Публика была наэлектризована, и я сама электризовалась от публики, я просто летала над сценой… а на сцену с галёрки летели венки и назвать овации овациями нельзя было — как будто бы гром разрывался над театром. Спектакль прошёл на высочайшем уровне, и все мы были счастливы… Шлейф того успеха "Раймонды" долго не отпускал меня.

"ЗАВТРА". Петипа… Каким человеком вы его себе представляете?

Людмила СЕМЕНЯКА. Вот интересный вопрос… Судя по танцам, человеком не строгим, ищущим, мучающимся. Если бы я танцевала в то время в Мариинском театре, то была бы в нём балериной. Не последней. Я у Петипа любимицей была бы; ну, честное слово, я чувствую это.

"ЗАВТРА". Чувство, каким наполняет балерину балет Петипа?

Людмила СЕМЕНЯКА. То самое чувство, какое было у балерины русского Императорского театра.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 июня 2018 > № 2644488 Людмила Семеняка


Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 июня 2018 > № 2644200 Константин Семин

ПУШКИН

Славим русский язык!

Пушкин - Александр Сергеевич Пушкин (1799-1837) — русский поэт, драматург и прозаик. Большинство биографов и библиографов Пушкина говорят о нём как великом или величайшем русском поэте, как о создателе новой русской литературы, в своем творчестве утвердившем нормы современного русского литературного языка. Его произведения признаются эталоном языка, подобно произведениям Данте в Италии или Гёте в Германии. Ещё при жизни поэта стали именовать гением, в том числе печатно. Со второй половины 1820-х годов он стал считаться «первым русским поэтом» не только среди современников, но и русских поэтов всех времён.

Википедия.

6 июня отмечается День русского языка — российский и международный государственный праздник, посвящённый русскому языку. 6 июня — день рождения А. С. Пушкина. В Российской Федерации праздник учреждён в 2011 году; в ООН учреждён в 2010 году.

Также 6 июня 2018 года российские школьники сдавали ЕГЭ по русскому языку.

На злобу сегодняшнего дня — набросок стихотворения Александра Сергеевича Пушкина (лакуны черновика заполнены новосибирским поэтом Владимиром Берязевым):

Ты просвещением свой разум осветил,

Ты правды чистый лик увидел,

И нежно чуждые народы возлюбил,

И мудро свой возненавидел.

Когда безмолвная Варшава поднялась,

И бунтом [шляхты] опьянела,

И смертная борьба [с Россией] началась,

При клике «Польска не згинела!»

Ты руки потирал от наших неудач,

С лукавым смехом слушал вести,

Когда [полки] бежали вскачь,

И гибло знамя нашей чести.

[Но вот] Варшавы бунт [бесславно пал]

[И град лежит в огне и] в дыме...

Поникнул ты главой и горько возрыдал,

Как жид о Иерусалиме.

Иллюстрация: Илья Глазунов, «А.С. Пушкин. Накануне».

Экспертные оценки

Константин Сёмин

Я отношусь очень трепетно, даже болезненно, к тому, что происходит с языком. Считаю, что это самая важная часть нашего сознания, и разрушение языка воспринимаю как свою личную трагедию. Язык каждого человека возникает под воздействием не измеряемого множества переменных факторов. Это, конечно же, и семья, это, безусловно, чтение, и качественный состав твоей книжной полки, и количество времени, проведённого тобой в детстве за чтением — всё это формирует ароматный, точный русский язык. С другой стороны, я бы хотел бы напомнить известные и затасканные в нашу эпоху торжествующей безграмотности слова Пушкина: «Без грамматической ошибки, как уст румяных без улыбки, я русской речи не люблю». Соответственно, я далёк всё-таки от пренебрежительного, высокомерного отношения к тем людям, которые пишут с ошибками или говорят порой не совсем грамотно по-русски. Иногда они оказываются более честными, более достойными и более искренними людьми, чем те, кто говорит по-русски безупречно — как часть нашей интеллигенция, часто обладающей безукоризненным знанием не очень родного для неё языка. Поэтому я не вижу большой беды, если человек изъясняется, может быть, не очень красиво. Если человек совершает ошибки, это не катастрофа. Катастрофа, когда ошибки совершает народ, когда «средняя грамотность по палате» падает всё ниже и ниже, когда представители той самой интеллигенции начинают использовать русский язык для борьбы с русским языком и со всем, что представляет из себя русская, советская цивилизация, в первую очередь советская.

Поделюсь двумя наблюдениями. Я только что прилетел из Кишинёва. И был потрясён тем, как мало осталось от нашего общего прошлого на улицах, в вывесках, в ежедневном обиходе. Пришло новое поколение, выросли люди, которые по-русски уже не говорят и не думают. Нам казалось, что это не произойдёт, что это невозможно — а это произошло и это возможно. И всё, что связывало нас, потихонечку девальвируется, теряет ценность, рассыпается и исчезает в прошлом. Тоже самое видел на Украине. Когда побывал там в первый раз в 2000 году, не увидел в Киеве никаких особых отличий от любого другого нашего города,. А спустя 14 лет я понял, что это уже практически заграница, и выросло новое поколение, которое не знает и не хочет знать русского языка.

Сейчас в Молдавии я 2,5 часа просидел на пограничном контроле в довольно унизительном положении. Не я один, дело не в том, что я журналист, нас было несколько, и мы были виноваты лишь тем, что у нас есть российские паспорта и нет прямых родственников в Кишинёве. Это говорит не столько о жестокости конкретных людей, которые нас заставили так долго проверяться, сколько об уровне отношений между бывшими советскими республиками и о том, что происходит с этим ареалом распространения русского языка. Я напомню, что этот ареал достиг максимальных размеров в истории именно в годы советской власти, когда на русском языке говорило около полумиллиарда человек и до миллиарда понимало русский язык. А сегодня я боюсь, что даже из 143 миллионов человек, населяющих нашу страну, далеко не все могут считаться носителями русского языка. Хотя, может быть, они и являются русскими по происхождению или хромосомно-генному своему строению. Это, конечно, большая трагедия. Если говорить коротко, русский язык вырождается, русский язык умирает.

Второй пример, которым я хотел поделиться с вами, коль скоро мы вспоминаем сегодня Пушкина. Для того, чтобы понять, насколько неразрывно связано место, занимаемое Пушкиным в нашем сознании, и советская цивилизация, насколько Пушкин был необходим Советскому Союзу, советской культуре, я предлагаю забить любому интересующему в картиночном поисковике интернете «1937» — цифры, декларируемые как «страшная, зловещая» дата, как год, с которым связаны «жуткие преступления». Вместе с этими цифрами рекомендую ввести фамилию Пушкина и посмотреть, что будет. Вы увидите огромное количество фотографий, газетных сканов (например, «Литературной газеты» 1937 года), отчёты о собраниях и конференциях. Но самое интересное, что должно броситься вам в глаза, это дни Пушкина, проводившиеся советской властью в национальных республиках Советского Союза — в Узбекистане, в Казахстане и в других республиках, где не то что Пушкина читать не должны были бы, если бы страна развивалась так, как она развивалась до 1917 года — а и говорить на русском не должны были бы.

Сегодня ЕГЭ сдают наши бедные дети, лишённые на самом деле полнокровного русского языка. Выросло целое поколение с тех пор, как ЕГЭ, в том числе по русскому языку, провозгласил в своей программе Герман Греф. Напомню, что в 1999 году Греф возглавил Центр стратегических разработок, а в документах ЦСР как раз ЕГЭ было одним из ключевых моментов. Прошло почти 20 лет. Что случилось с поколением, которое выросло по заветам Грефа и Фурсенко, что наблюдаю я в своих поездках и встречах?

То, что я наблюдаю, известно всем и каждому. Каждый из нас, кто хоть чуть-чуть застал другое время, воспитывался в другую эпоху и привык хотя бы какое-то количество страниц в неделю прочитывать, конечно, не может не видеть катастрофический развал образования, падение грамотности, неспособность нашего нового поколения выражать свои мысли. Отсутствие этих мыслей как таковых, потому что язык — это отражение мышления. Если разрушено мышление, если человек не способен мыслить рационально, если не способен вычленять причины и следствия в происходящем вокруг него, то он и говорит таким же образом. Эта эклектичная, хаотическая речь является отражением раздробленного, перемолотого в фарш мышления. Что толку об этом сокрушаться, в очередной раз возносить руки к небу и кричать, что «всё пропало» — и так это вменяемому человеку ясно. Я просто хочу ещё раз подчеркнуть, что этот распад мышления, этот распад языка связан не с кознями конкретного человека, который задумал в Центре стратегических разработок уничтожить наше образование и извести его на корню, потому что так выгодно каким-нибудь злобным силам снаружи или внутри. Не в этом дело. Этот человек всего лишь винт, всего лишь функция во всей системе. Теперь система настроена не на образование и воспитание, а на другую задачу. В этой системе колониального компрадорского капитализма человек, который был бы в состоянии мыслить, который был бы в состоянии давать себе ответы на насущные, повседневные, ежедневные вопрос — он не нужен. Нужен человек-функция, нужен человек- винт, такой же, каким сам является Греф, нужен человек-приводной ремень.

Сам Греф об этом высказывается совершенно откровенно. Существует знаменитая видеозапись, где он говорит о том, что знание (и знание языка, видимо) нужно держать в секрете, потому что человек образованный является большой опасностью для тех, кто управляет. Он прямо сказал: «Если каждый человек сможет участвовать напрямую в управлении, что же мы науправляем?.. Как только все люди поймут основу своего «я», самоидентифицируются — управлять, то есть манипулировать ими будет чрезвычайно тяжело. Люди не хотят быть манипулируемыми, когда они имеют знания. В иудейской культуре Каббала, которая давала науку жизни, она 3000 лет была секретным учением, потому, что люди понимали, что такое снять пелену с глаз миллионов людей и сделать их самодостаточными. Как управлять ими? Любое массовое управление подразумевает элемент манипуляции».

Вам это не напоминает циркуляр «О сокращении гимназического образования», прозванный «манифестом о кухаркиных детях» — нормативный акт, подписанный в 1887 году? То же самое. Это ведь говорит не Греф — это говорит класс. Господствующий класс открыто, ничего не стесняясь, провозглашает свои цели. Почему он так открыто и бесстыдно об этом говорит? Потому что понимает, что ему ничто не угрожает, всё развивается именно таким образом. Поэтому он совершенно спокойно выполняет задачу разрушения. Нет в этом никакого заговора, а есть закономерное следствие тех перемен, которые произошли со страной в 1991 году. Пришёл к власти новый класс, у этого класса есть свои аппетиты, свои приоритеты, он совершенно не собирается никого развивать — никто же никому ничего не должен, никто никому ничем не обязан. Хочешь в Ломоносовы и Пушкины — становись, не получилось — брат, это твои проблемы, не дошёл ты из Холмогор до центра цивилизации. Греф, Набиуллина, Дворкович — все эти фигуры, как в тире, меняются через какое-то время. И общество начинает ненавидеть кого-то другого, не видя за этими трафаретами подлинной сути происходящего. Вырождение языка и вырождение человека (ведь речь идёт не только о языке, а о человеке как таковом) связано с системой общественных отношений, на которую мы перешли. Эта система отношений убивает мой любимый, мой единственный русский язык, без которого я не представляю своей жизни. Поэтому говорю об этом на каждом углу и, может быть, как кому-то кажется, сгущаю краски. Но я не могу их не сгущать, видя, что происходит с языком.

Чем дальше уезжаешь от Москвы, тем больше шансов встретить культурного человека — пока, по крайней мере. Но это не навсегда так, потому что московская цивилизация дотянется до самого отдалённого, до самого медвежьего угла. И состарятся те советские учительницы, которые ещё кое-где сохранились, и уйдут они на пенсию, и им на смену придут другие люди. И они приходят. Я не думаю, что есть какие-то катакомбы, какие-то культурные резервации, в которых сохраняется русская или советская словесность, высокая литература, нравственность и так далее. Но я убеждён, что, несмотря на вырождение и деградацию, ничего не потеряно окончательно. Нельзя сказать, что всё погибло и пропало. Вспомните, что происходило с русским и нерусским культурным сознанием после Гражданской войны. Какая была беспризорность, безграмотность, алкоголизм, кокаинизм, морфинизм и что угодно ещё. Уголовщина проникла в самые недра народной жизни, в том числе и уголовный язык. Вспомните «Республику ШКИД», вспомните, с каким человеческим материалом приходилось иметь дело большевикам. И, тем не менее, послереволюционное поколение дало нам выдающихся людей, дало бессмертных героев, в том числе Великой отечественной войны. Поколение Победы в основном закончило уже советскую школу и было носителям советского сознания. Поэтому я думаю, что нельзя даже 30-ю годами разврата и надругательства перебить то, что в народе существует и тяга к образованию, и тяга к прекрасному, и тяга к культуре. Эти способности есть в любом человеке, и в нашем они есть в не меньшей степени, чем в любом другом. Нас сажают на иглу, опускают в пропасть безработицы, бедности и нищеты. Но это бывало и раньше — хотя не так страшно, как нынче, но бывало.

Поэтому я призываю всех не отчаиваться, а сражаться с деградацией, с обволакивающем вырождением. Воспринимать каждую квартиру, каждую книжную полку, каждого школьника, каждого ребёнка как рубеж обороны и сражаться за каждую детскую душу и за каждую детскую голову. Это ответственность всех взрослых сегодня — читать детям, если они не читают сами, усаживать за книги, подкладывать необходимые им книги. Если они не читают книг — нужно лезть в социальные сети и в социальных сетях насаждать, проталкивать, протискивать норму — какая среда, такое и средство борьбы со средой. Пропагандировать разумное, доброе, вечное. Русскую литературу, советскую литературу, русскую поэзию, советскую поэзию, русскую классику, советскую классику. Совершенно необязательно только русскую и советскую, конечно же, есть множество иностранных авторов, которые тоже необходимы, человек должен быть всесторонне развит.

Но, конечно, всё это необходимо делать, осознавая, что причина происходящего, базис — это общественные отношения. Нельзя потушить пожар, если он имеет низовой характер, если горит почва под ногами, если горят основы, в первую очередь, экономические основы бытия. Ими нужно заниматься для того, чтобы спасти наше культурное достояние, то, что от него осталось, без этого невозможно поправить дела.

Я бы не призывал надеяться на чудесные перемены по мановению власти. Этим переменам неоткуда взяться. Сейчас произошла чудовищная, катастрофическая история с утечкой ответов на приближавшийся экзамен по математике. Вдруг выяснилось, что всё это можно подсмотреть и заранее подготовиться. Нам же всегда разъясняли, что ЕГЭ — это абсолютная прозрачность, и секретность, и конкурентность, и равенство условий. Теперь выяснилось, что нет, ничего подобного. Скандал произошёл буквально только что. Приведёт ли этот скандал к пересмотру всей системы ЕГЭ? — я не стал бы на это надеяться. Идёт внутренняя бюрократическая война между силами, которые всё-таки настроены хотя бы с этим разобраться, попрощаться с тестами, отменить эти совершенно уничтожительные технологии — и силами, которые пытаются сохранить все свои «завоевания». Но я думаю, что результат этой борьбы не будет определяющим, он ничего радикальным образом не изменит.

Видите ли, ЕГЭ и Греф — это не единственные причины деградации языка. Сегодня сознание детей формируется не книжкой. Абсурдно винить научно-технический прогресс в том, что у нас Ютуб пришёл в каждый дом, что происходит ютубизация массового сознания, детского в том числе. Дети начинают разговаривать другим языком. Я не о «мемасиках», не о неологизмах, которые невозможно запретить — язык пластичен, синтетичен, он всегда впитывает всё, что его окружает, и он всегда изменяется, невозможно его забетонировать, невозможно вернуть букву «ять» в него, никто к этому и не призывает. Но когда поднимаются все шлюзы, когда разломаны все плотины и когда детское сознание затапливается огромным количеством просто вырожденческих образов и стереотипов — это катастрофа. Это приводит к стремительной примитивизации сознания. И это то, что происходит сейчас безо всякого ЕГЭ. Потому что нет ничего, что можно было противопоставить влиянию западного кинематографа, западной массовой культуры, массовой популярной музыки. В Советском Союзе она была, и это был Чайковский по сравнению с тем, что сегодня ежедневно попадает из радиоприёмников или из наушников в детский мозг. Это и компьютерные игры — много всего. Производство культурных ценностей — это конвейер. Если этот конвейер разломан, если он приватизирован, если он находится в чужих руках, то не одно ЕГЭ виновато в том, что происходит. И наивно уповать на то, что ЕГЭ отменят или придёт хороший министр и грудью заслонит ребёнка от накрывающей его волны. Не заслонит и не придёт. Нужно воспринимать проблему в комплексе. И нужно понимать, что рубеж обороны, борьбы за будущее страны в целом, культуры, языка, проходит по каждой конкретной семье, по каждому конкретному дому, и касается каждого конкретного ребёнка и каждого конкретного родителя. И перекладывать ответственность на какого-то человека, сражающегося в министерских кулуарах за твоё будущее, абсурдно и бессмысленно. Это ты отвечаешь за своё будущее, это ты пятницу провёл за пивной бутылкой, а не за тем, чтобы прочитать ребёнку что-нибудь или побудить его к тому, чтобы он что-то почитал.

Не бывает языка в вакууме, не бывает творца — поэта, музыканта — в вакууме. И поэт, и музыкант, и любой другой творец зависит напрямую от материальных условий существования, в конечном счёте от средств распространения своего таланта. Если эти средства творческого производства находятся в частных, корыстных руках, то ты сколько угодно можешь уповать на гениальность — о новом Пушкине никто не узнает, он умрёт в безвестности и нищете, и никто о нём не вспомнит до тех пор, пока ситуация в общественных отношениях будет выглядеть так, как теперь.

Об англификации. Помните, какое-то время назад мы трепыхались ещё, сопротивлялись тому, что у нас магазинные, ресторанные вывески переписываются на английский лад. Была попытка освободить города от этих названий. И что — эта попытка удалась? Пройдите сейчас по любому городу, включая Москву, и почитайте вывески магазинов, почитайте названия. Я оказался в Архангельске, когда мы снимали «Последний звонок» — и просто обалдел. Это уже не Архангельск, это какой-то другой город. По крайней мере, когда ты идёшь по центру и сморишь по сторонам, то там нет русских названий, просто нет. Почему так происходит? Да потому, что это диктуется рынком. А почему это продаётся лучше? Да потому, что коммерциализированно всё, и все, раскрыв рот, смотрят в сторону иностранщины. Потому что уничтожено всё своё. Масштабы этого не осознаются нами.

Здесь хочу вспомнить сталинский репродуктор. В каждой деревне был установлен этот чёрный раструб. Сейчас наши враги скажут — «это для того, чтобы вести свою советскую пропаганду». Хороша была пропаганда — симфонии классиков и современных композиторов, оперы русских мастеров. Лучшие драматические спектакли лучших театров. Постоянно и многократно в течение дня звучала проза и стихотворения в исполнении лучших артистов страны. И это формировало уже не какой-то узкий слой культурно развитых людей, а подавляющее большинство народа. Вот то, чего сейчас нет. Вернётся сталинский репродуктор — очистится и воскреснет русский язык.

Добавил бы, что выковывал культуру не только сталинский репродуктор. Это и ленинский «репродуктор», это «репродуктор» тех подвижников, которые шли в деревни после Гражданской войны, чтобы открывать там школы, чтобы учить детей. Это была абсолютная преемственность с гениями прошлого. И абсолютная верность идее, делу, духу марксистско-ленинского учения, которое провозглашает всё культурное достояние человечества достоянием социалистического общества. Каждый член этого общества имеет полные права на все сокровища. Был сформирован и открыт Эрмитаж для доступа самых простых людей, никогда не смевших даже приблизиться к этому зданию, были распахнуты музеи, стремительно начал расти общий культурный уровень, и начало меняться массовое сознание в стране.

Именно такой народ, культурный народ, народ, тянувшийся из вековой отсталости к свету образования, и сломал хребет фашизму. А этот народ, конечно, не мог представить себя без Пушкина. А Пушкина мы, в свою очередь, не можем представить не только без «Сказки о Царе Салтане» или «Руслана и Людмилы», но и без «Дубровского», без «Капитанской дочки», без этого дремлющего в русском народе, в русском сознании стремления к справедливости. Над ним можно очень долго измываться но, в конечном счёте стремление к справедливости нельзя игнорировать — это никогда и никому не удавалось.

Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 июня 2018 > № 2644200 Константин Семин


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 13 июня 2018 > № 2641717

Сегодня в кинотеатре «Андорра» состоится показ документального фильма Аскольда Курова «Процесс», рассказывающий об украинском режиссере Олеге Сенцове.

На момент показа картины Олег Сенцов, находящийся в российской тюрьме, поддерживает голодовку уже в течение 31 дня. Он требует освободить из российских тюрем всех украинских политических заключенных.

Олег Сенцов был арестован в 2014 году. Российский военный трибунал приговорил Сенцова к 20 годам заключения по обвинению в подготовке теракта. Правозащитники считают эти обвинения сфабрикованными. Многие международные деятели культуры выступили в защиту Сенцова, в частности, Вим Вендерс и Педро Альмодовар. Последними, кто потребовал освободить Сенцова, стали участники престижного фестиваля «Кинотавр» в Сочи.

Демонстрация фильма «Процесс» в Хельсинки будет бесплатной. Возможные пожертвования, собранные на мероприятии, пойдут на поддержку родных Сенцова. Фильм идет на русском языке с английскими субтитрами.

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 13 июня 2018 > № 2641717


Россия. Весь мир. ЦФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 13 июня 2018 > № 2641541

Сергей Собянин не раз заявлял в прессе, что ЧМ-2018 — не самоцель. По словам мэра Москвы, затраты города на Чемпионат мира по футболу окупятся за несколько лет. А инфраструктура, которую в столице выстроили, готовясь к главному футбольному празднику планеты, останется москвичам.

Команды сыграют в Москве двенадцать матчей. Пять из них — на стадионе «Спартак», который построили несколько лет назад специально к ЧМ-2018. Свое главное тестовое испытание он прошел в рамках московского этапа «Кубка конфедераций» в прошлом году, и теперь готов принять Чемпионат мира по футболу.

Остальные семь матчей пройдут в «Лужниках». Еще в 2008 году в системе УЕФА ему присвоили статус элитного. Но столичные власти, готовясь к мундиалю, решили его снова улучшить.

Реконструкция главного стадиона чемпионата завершилась в прошлом году. Городу удалось полностью сохранить фасад, оставить стены в первозданном виде. Но внутри, признаются чиновники, это совершенно новое пространство. Число посадочных мест увеличили до 81 тысячи, сделали натуральный газон, усовершенствовали систему вентиляции. Теперь с любой точки стадиона болельщикам отлично видно, что происходит на поле.

По оценкам футбольного сообщества, стадион «Лужники» — один из лучших в Европе. Более того, это единственный стадион чемпионата, который построили полностью за счет бюджета города.

Именно здесь уже завтра команды России и Саудовской Аравии дадут старт играм. Через месяц, 15 июля, здесь же состоится финальный матч за звание чемпиона.

Но и после чемпионата московские власти продолжат развивать территорию «Лужников». Как заявил недавно заммэра Москвы Марат Хуснуллин, задачей города было не просто реконструировать арену к ЧМ-2018, а создать здесь качественно новую спортивную инфраструктуру, и превратить «Лужники» в современный спортивный кластер.

На крыше главного стадиона столицы, на высоте 25 метров, открыта смотровая площадка. Весь центр города, Новодевичий монастырь, Москва-Сити, Академия наук и МГУ — как на ладони. Работать смотровая на крыше в «Лужниках» будет как во время матчей, так и в другие дни. Городские власти рассчитывают, что она станет еще одним центром притяжения туристов и излюбленным местом отдыха москвичей.

Другие спортивные объекты столицы, построенные специально к чемпионату, тоже станут доступны москвичам после его завершения. Одиннадцать новых тренировочных полей, оборудованных по последнему слову техники, передадут детским спортивным школам. На всех есть системы обогрева и дренажа, поэтому ребята смогут тренироваться здесь в том числе весной и осенью.

За титул чемпиона мира по футболу будут биться 32 сборных команд со всего мира. Основной задачей города было создать для них комфортную атмосферу. Поэтому вслед за стадионами городские власти взялись за транспорт. Рядом со стадионом «Спартак» построили и открыли одноименную станцию. Отреставрировали южный выход метро «Спортивная», чтобы болельщикам было удобно добираться до «Лужников». И, конечно, МЦК тоже запустили очень вовремя. Помимо метро к «Лужникам» подвели одноименную станцию Московского центрального кольца.

Но столичные власти не просто строили станции для болельщиков чемпионата, они строили систему, в которой метро, МЦК, наземный транспорт, такси и каршеринг, прокат велосипедов и самокатов объединились в единую сеть — московский транспорт. И эта сеть обрела понятные очертания и лицо, которого у нее раньше не было.

Первым делом столичные власти навели порядок в работе автобусов и маршрутных такси. Частные перевозчики теперь работают по контракту с городом. На всех маршрутах действуют московские проездные и льготы. Перевозчики отдают прибыль в казну, а город потом платит им за работу. Возят москвичей все компании по единым тарифам. А требования к частным перевозчикам такие же, как к «Мосгортрансу» — соответствие автобусов последним экологическим стандартам, система спутниковой навигации, которая позволяет в реальном времени следить за движением общественного транспорта на маршруте.

Параллельно московская мэрия взялась за реформу такси. С московских дорог практически исчезли бомбилы. Городу удалось добиться почти 100% легализации рынка. Количество легальных такси за пять лет выросло в восемь раз. Все эти изменения москвичи смогли прочувствовать на себе. Средний чек сократился на 10%. Еще в 2016 году за поездку москвич платил 500 рублей, теперь — 450 рублей.

Один километр поездки в Москве стоит 15 рублей. По этому показателю российская столица оказалась в тройке лидеров рейтинга Taxi Price Index 2017, уступив только Каиру и Бангкоку. Исследование проводил британский онлайн-сервис Carspring, который проанализировал тарифы 80 самых популярных туристических городов мира на поездки внутри города, в аэропорт, а также плату за подачу машины и стоимость ожидания. Кстати, в рейтинге стоимости такси до аэропорта Москва оказалась на 37-й строчке.

Машины такси стали приезжать вдвое быстрее: время подачи обычно не превышает 5-7 минут. По словам главы транспортного комплекса столицы Максима Ликсутова, это один из лучших показателей в мире.

Во многом это произошло благодаря тому, что в столице в целом изменилась ситуация на дорогах. Внедрение интеллектуальной транспортной системы, фотовидеофиксация нарушений ПДД, платные парковки, эвакуация нарушителей сделали свое дело. Всего за год число аварий в Первопрестольной сократилось примерно на 100 тысяч, а количество машин, которые в будни выезжают на столичные дороги, уменьшилось на 350 тысяч. Московские автолюбители сделали выбор в пользу общественного транспорта.

Остались в прошлом хаотичная парковка в несколько рядов на тротуарах и на проезжей части. Теперь пешеходы могут свободно ходить по тротуарам, а не обходить припаркованные авто по дорогам с риском для жизни. А для парковки на московских улицах для автомобилистов создали больше 50 тысяч машиномест. Для местных жителей парковка на них бесплатна.

Возить болельщиков во время чемпионата будут 4,8 тысяч машин такси, которые получили аккредитацию для работы на ЧМ-2018. Все автомобили не старше четырех лет, желтого или белого цвета (официальный цвет такси Московской области), с желтыми государственными номерами. На крыше каждого — оранжевый опознавательный фонарь, на борту — «шашечки», в салоне — информация о водителе и тарифах, детское кресло, оборудование для безналичного расчета и система передачи информации о местонахождении в режиме онлайн. Прежде чем выдать аккредитацию, московские власти проверили каждого, кто подал заявление. Причем, проверка касалась не только соответствия автомобилей заявленным требованиям, но затрагивала и самих водителей, для которых одним из главных критериев отбора было отсутствие неоплаченных штрафов.

Машины, аккредитованные на ЧМ-2018, будут пускать к стадионам. Возле «Спартака» и «Лужников» организовали специальные зоны для такси, где болельщики смогут взять машину. В столичной мэрии заявили, что во время чемпионата будут отслеживать жалобы на завышенные тарифы, и разбираться с каждым случаем.

Добраться до стадионов болельщики смогут не только на общественном транспорте или такси. Несколько лет назад в столице стала развиваться краткосрочная аренда автомобилей. Сейчас в системе работает уже 15 операторов. Все они специально к чемпионату перевели свои сайты и мобильные приложения на английских, и добавили возможность для регистрации иностранцев. Чтобы зарегистрироваться в системе, им достаточно ввести в приложение стандартный набор документов — водительские права и паспорт.

Каршеринговые авто разбросаны по городу. С помощью смартфона можно найти, забронировать и открыть машину. С прошлого года автопарк московского каршеринга вырос почти вдвое, поэтому проблем с поиском прокатного авто в городе практически нет. Теперь жителям и гостям столицы доступны больше 7,7 тысяч автомобилей. Ожидается, что к концу года парк вырастет до 10-15 тысяч.

Теперь болельщики и туристы наравне с жителями Первопрестольной смогут арендовать машину, чтобы доехать до стадиона или осмотреть достопримечательности.

А можно воспользоваться городским велопрокатом. Сегодня в столице работает 430 станций. Больше 4,3 тысячи велосипедов, в том числе, с электромотором, доступны жителям и гостям города. Москвичи уже распробовали новый сервис. В прошлом году они совершили рекордные два миллиона поездок. В этом году столичные власти рассчитывают на три миллиона. А в следующем к сети велопроката добавится еще 50 станций и 500 велосипедов.

С этого лета в прокат можно взять не только машину или байк, но и электрсамокат. Подобные проекты пока есть только в США, Германии и Сингапуре. В России первую систему проката запустил один из операторов каршеринга. Сегодня в городе работает 25 пунктов проката. Взять электросамокат можно как в центре столицы, так и за пределами ТТК, например, в Строгино, Крылатском или Раменках. Всего на станциях сегодня около 700 электросамокатов, но к концу года их количество обещают увеличить до тысячи.

Процедура регистрации такая же, как в системе велопроката. Специальное приложение покажет ближайший пункт проката со свободными самокатами. В нем же можно забронировать один из них. Бронь действует 20 минут. На месте нужно предъявить паспорт и назвать код бронирования сотруднику сервиса. Там же можно арендовать зарядку, хотя, как утверждают создатели сервиса, для самокатов вполне подходят обычные — на 220 вольт. Одной зарядки хватает в среднем на 15—20 километров.

Взять электросамокат в аренду можно с семи утра до одиннадцати вечера. Вернуть его можно в любой из пунктов. Электросамокаты разгоняются до 20 километров в час. Правила дорожного движения приравнивают их к велосипедам. На них можно ездить в правом крайнем ряду, по выделенным полосам, вело- и велопешеходным дорожкам, которых в Москве уже больше 700 километров, по обочине, по тротуару или пешеходной дорожке, если нет другого варианта.

«Если бы мне лет пять назад сказали, что в Москве появится каршеринг, я бы подумал, что это фантасты, которые оторваны от реальной жизни. А если бы мне в то время сказали, что в Москве появится прокат электрических самокатов, я бы подумал, что это дурная шутка, издевательство над москвичами. Но теперь все становится реальностью: и каршеринг, и электрические, и простые велосипеды в городском прокате, и сегодня благодаря инвесторам появляется первый прокат самокатов. Насколько я знаю, не во многих городах мира это сделано, буквально единицы. И Москва уже, можно сказать, здесь почти лидер», — отмечал мэр Москвы Сергей Собянин.

И все это — самокаты, велосипеды — тоже часть единой транспортной системы Москвы. Равно как и навигация. В мэрии считают, что прежняя система не давала представления о городском транспорте как о целостной системе. Туристам было сложно в ней ориентироваться. В метро возникали трудности с поиском нужного выхода. На поверхности найти направление было не легче. Новая система навигации объединила метрополитен, наземный транспорт, пешеходные зоны, велопрокат, транспортно-пересадочные узлы. Каждый элемент теперь на своем месте, помогает уверенно ориентироваться. Вся навигация — названия улиц, указатели — продублированы на английском, чтобы иностранные туристы чувствовали себя уютно в незнакомом мегаполисе.

Каждая остановка общественного транспорта на карте и в городе получила свой индекс. Выходы метро пронумеровали по часовой стрелке, чтобы туристы не путались. Выходы, приспособленные для маломобильных пассажиров, обозначили соответствующими пиктограммами с изображением пандуса и лифта. Для крупных узлов из нескольких станций, таких как «Охотный Ряд», «Театральная», «Площадь Революции», выбрали сквозную нумерацию.

В преддверии ЧМ-2018 в столице появился городской атлас для пешеходов, который тесно связан с уличной навигацией. Он «читается» по направлению взгляда: все, что изображено справа, находится справа. Для тех, кто привык ориентироваться по сторонам света, там есть указатели «на север».

Городская навигация спроектирована с учетом того места, где человек находится. На картах оно обозначено значком «Вы здесь».

По всему центру установили информационные стелы с подробными картами и доступом к Wi-Fi. Первые появились на Большой Никитской, Малой Никитской, Большой Бронной, Малой Бронной, Спиридоновке, Неглинной, Пушечной, Рождественке, Большой Лубянке, Мясницкой и на Триумфальной площади. Сегодня их уже больше четырех сотен.

На навигационных стелах можно посмотреть карту местности со всеми входами в метро, остановками общественного транспорта и маршрутами городских автобусов, троллейбусов и трамваев. На карте есть станции велопроката, основные достопримечательности столицы, наземные и подземные пешеходные переходы, а также торговые центры. Каждую карту составляли для конкретной точки города.

Благодаря информационным стелам, бесплатный Wi-Fi есть на 200 центральных улицах и в парках города. Каждая точка доступа обеспечивает сигнал в радиусе до 50 метров. Так что в любом случае гости первопрестольной всегда смогут подгрузить карту.

Свободный доступ в Интернет есть и в столичной подземке. Сегодня Wi-Fi работает во всех поездах на всех линиях метро, которым ежедневно пользуются 2,5 миллиона пассажиров. Каждый вид транспорта в Москве обзавелся своим приложением для смартфона, и при наличии Интернета всегда можно найти все, что нужно.

Почти на всех станциях МЦК работают стойки для зарядки гаджетов. Такие же установили в вестибюлях 30 станций метро. На каждой стойке предусмотрено 16 USB-выходов и восемь розеток с напряжением 220 вольт. Рядом есть скамейки, где пассажиры могут присесть и подождать. Возможность подзарядить гаджеты появилась на автобусных остановках нового типа, которых в столице уже в районе двух сотен. Здесь же можно подключиться к бесплатной Сети, построить маршрут при помощи навигационных карт и схем.

Еще одно нововведение к ЧМ-2018 — стойки «Живое общение», которые появились в метро несколько лет назад. Сотрудники говорят на русском и английском, и помогают туристам выбрать тариф, составить удобный маршрут, и не запутаться в пересадках между метро, МЦК, электричками и автобусами.

«Наша задача — сделать так, чтобы люди, которые приехали к нам впервые, непременно захотели вернуться сюда снова», — отмечал глава спортивного ведомства столицы.

В преддверии ЧМ-2018 все московские гостиницы — почти полторы тысячи — прошли классификацию и получили категорию звездности. Всего 74 тысячи номеров, больше 200 тысяч мест. И еще восемь тысяч номеров — гостиницы Подмосковья, которые тоже задействуют в размещении гостей и участников.

Во время чемпионата мэрия будет следить за ценами, которые выставляют московские отели болельщикам. Как уточняют чиновники, максимальные цены установлены постановлением правительства. Самые дешевые номера в гостиницах категории «без звезд» не должны стоить больше 6,9 тыс. рублей.

Общая сметная стоимость подготовки города к ЧМ составила 155 миллиардов рублей. Большую часть этих денег потратили на стадион и ремонт дорожных покрытий. В то же время городские власти рассчитывают на большую отдачу.

По словам Собянина, чемпионат мира по футболу может увеличить поток туристов в Москву минимум на 10% уже в 2019 году. Эксперты туристической отрасли даже более оптимистичны в своих прогнозах. По оценке Ассоциации туроператоров России, в этом году классический турпоток может немного просесть, но уже в следующем году эксперты ждут взрывного роста — минимум на 20% со стороны иностранных туристов, и примерно столько же — на рынке внутреннего туризма. Жители других регионов, иностранцы приедут посмотреть, а что тут, собственно, было. По мнению столичного градоначальника, в денежном выражении это обернется для городского бюджета прибылью в 10—15 миллиардов рублей. За два-три года столица может окупить свои инвестиции в инфраструктуру, построенную для турнира, считает Собянин. Развитие событийного туризма, проведение тематических фестивалей только умножат эти цифры.

Туристы, которые были в Москве лет 10-15 назад, в один голос утверждают, что столицу теперь не узнать. Современные общественные пространства, широкие тротуары в центре, удобный транспорт — все это появилось здесь буквально за несколько лет. Готовясь к ЧМ-2018, московские власти понимали, что чемпионат закончится, болельщики разъедутся, а глубинные инфраструктурные изменения, произошедшие в столице за последние годы, останутся и будут служить городу и москвичам.

Анна Семенец

Россия. Весь мир. ЦФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 13 июня 2018 > № 2641541


Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fapmc.ru, 13 июня 2018 > № 2641353

Объявлены победители фестиваля детского телевидения «Включайся!»

8 июня в Уфе на торжественной церемонии объявлены победители фестиваля детского телевидения «Включайся!».

В торжественном мероприятии приняли участие более 350 юных телевизионщиков и представителей медиастудий, производящих контент для детей, представители Администрации города Уфа, Правительства Республики Башкортостан, эксперты телеиндустрии, журналисты, СМИ, в частности, Борис Мелкоедов (Агентство по печати и средствам массовой информации Республики Башкортостан), Рустам Зарафутдинов (ТРК Башкортостан), Алина Сулейманова («Вся Уфа»), Сергей Майоров (НТВ), Наталья Ломыкина (факультет журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова), Антон Михалев (каналы Disney и «Карусель»), Гульназ Кульсарина (телеканал «Тамыр»), Светлана Смирнова (ВГТРК, «Мульт»), Елена Роговская («Карусель»), Дмитрий Синицын (Московский центр профессионального образования при ТТЦ «Останкино») и др. Церемонию закрытия провели Антон Зорькин, ведущий телеканала «Карусель» и София Гайсина, ведущая телеканала «Тамыр».

По оценке профессионального жюри, победителями признаны: в номинации «Герои моей страны» - детско-юношеский телеканал «Тамыр» (Башкортостан, Уфа) за работу «Страна Северных Амуров» и Национальная телерадиокомпания Чувашии (Чебоксары) за работу «Герои среди нас»; в номинации «Увлекательный мир» - Медиацентр ГБОУ Школа 1535 (Москва), «Кофе с сахаром?» и НВК «САХА» студия «Сэргэлээх» (Якутск), «Зажги звезду»; в номинации «Кинолюбитель» - молодежное интернет-телевидение «АйсбергТВ» (Екатеринбург), «Люди Z» и детско-юношеский телеканал «Тамыр» (Уфа), «Бирешмэ!» (Дерзай!); в номинации «Мир добрых новостей» - ТВ «Студия Факт» (ЯНАО, п. Тазовский), «Дневничок» и АНО «Центр развития телевидения, кино и визуальных искусств» (Оренбург), Тележурнал «Включайся»; в номинации «Пластилиновая ворона» - Мультстудия «Самолёт» (Верхняя Пышма), «Математички»; в номинации «Хочу все знать» - студия тележурналистики «Один дома» (Нижний Новгород), «Я вижу музыку» и Детская школа телевидения «Телешко» (Курск), «Казнить нельзя, помиловать!»; в номинации «Не скучай» - телеканал «Первый Тульский» (Тула), «Включай» и школа телевидения «Телешко» (Уфа), «Страна советов».

По оценке детского жюри, лучшими в номинациях стали: «Герои моей страны» - Студия тележурналистики «Один дома» (Нижний Новгород), «Зелёные котятки»; «Хочу все знать» - АНО «Студия креативного телевидения» (Оренбург), «Брекеты»; «Кинолюбитель» - Телевидение школы 1210 (Москва), «Особенности детского режиссёра»; «Мир добрых новостей» - «Медиашкола» (Краснодар), «Всё по-взрослому»; «Не скучай» - Медиа центр «Игра в объективе» (Ростов-на-Дону), «После дождичка в четверг»; «Пластилиновая ворона» - ИГРОМУРИЯ (Москва), «Театр в альбоме. Спектакль «Зайка – Зазнайка»; «Увлекательный мир» - студия телевидения «Коробка передач» (Ярославль), «Очкарики с большой дороги».

Также были вручены специальные призы. От телеканала «Карусель» награждены: телеканал «Катунь 24» (Барнаул), детская студия анимации «Мультфильм своими руками» (Ленинградская обл., Луга) и медиацентр «Игра в объективе» (Ростов-на-Дону). От телеканала «Тамыр»: киностудия «ЗУМ» (Марий Эл, Йошкар-Ола). От Юнпресс: Юлия Прутова из АНО «Центр развития телевидения, кино и визуальных искусств» (Оренбург) и Иван Завьялов, телеканал «БСТ» (Уфа).

Традиционно на «Включайся!» прошел конкурс на лучший видеосюжет, снятый во время фестиваля. Победителем здесь стал сюжет «Курай» группы канала «БСТ».

Всего в конкурсе участвовали 296 работ от более чем 120 детских студий и телекомпаний, производящих контент для детей и подростков из разных регионов нашей страны и ближнего зарубежья.

В рамках фестиваля состоялись мастер-классы, творческие встречи, открытые просмотры конкурсных работ, экскурсии.

Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fapmc.ru, 13 июня 2018 > № 2641353


Казахстан > СМИ, ИТ. Образование, наука > dknews.kz, 13 июня 2018 > № 2640479

Райымкулова: Все оцифрованные историко-культурные данные будут доступны на едином портале

В список исторических мавзолеев Казахстана вошли известные сооружения Ходжа Ахмеда Яссауи, Жошы Хана, Карахана и Айша-Биби. Посетители виртуально смогут ознакомиться с уникальными местами Казахстана с помощью новейших технологий. Об этом на площадке пресс-центра Правительства РК в ходе брифинга о реализации проекта «Сакральная география Казахстана» в рамках программы «Рухани жаңғыру» сообщила вице-министр культуры и спорта Актоты Райымкулова, передает Zakon.kz.

«Оцифрованные объекты мы сможем демонстрировать всему миру. Люди из любой точки мира могут видеть не просто 3D, а почувствовать настоящий эффект присутствия», — сказала А. Райымкулова.

По словам вице-министра, в Казахстане впервые были оцифрованы в 3D-формате мавзолеи Ходжа Ахмеда Яссауи и Карахана.

«Создана интерактивная виртуальная карта по сакральным объектам общенационального и локального значения с подробным описанием и 3D-турами», — подчеркнула вице-министр А. Райымкулова.

Кроме того, ведется работа по оцифровке данных библиотечного фонда и исторических документов, где одним из новшеств проекта станет объединение всех баз данных библиотек Казахстана. Планируется, что все оцифрованные данные будут доступны на портале e-Сulture.

Для того, чтобы популяризовать сакральные объекты ведомство на местах создаст визит-центры. На сегодняшний день они подготовлены в таких историко-культурных музеях-заповедниках, как «Улытау», «Отрар» и «Танбалы».

По сообщению Министерства культуры и спорта, создание подобных музеев-заповедников позволит сохранить уникальные памятники культуры, повысить конкурентоспособность по привлечению туристов, обеспечить необходимые условия для осуществления научно-исследовательских, археологических, просветительских и образовательных программ.

Отметим, что цифровизация сферы культуры проходит в рамках госпрограммы «Цифровой Казахстан», которую в декабре прошлого года утвердил Глава государства. Успешная реализация госпрограммы позволит Казахстану войти в число 30 наиболее конкурентоспособных стран мира к 2050 г.

Казахстан > СМИ, ИТ. Образование, наука > dknews.kz, 13 июня 2018 > № 2640479


Россия. Япония > СМИ, ИТ > ria.ru, 12 июня 2018 > № 2645649

Торжественная церемония открытия 13-го фестиваля российской культуры состоялась в токийском концертном зале "Сантори-холл", передает корреспондент РИА Новости.

На церемонии выступил специальный представитель президента Российской Федерации по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой. Он отметил, что в этом году фестиваль проходит в рамках Перекрестного года России и Японии, открытие которого состоялось в Большом театре 26 мая в присутствии глав двух государств, а также зачитал приветственное послание президента РФ Владимира Путина.

"В нынешнем году программа фестиваля особенно насыщенна и разнообразна. Жителям десятков японских городов представится возможность посетить театральные и балетные постановки, премьерные показы художественных и документальных фильмов, выступления симфонических и эстрадных оркестров, фольклорных и цирковых коллективов. Особенно широко будет представлено изобразительное искусство. Столь масштабные культурные мероприятия, несомненно, придадут значительный импульс развитию российско-японских гуманитарных связей, будут способствовать расширению прямых контактов между гражданами наших государств", — говорится в послании. Отмечено также, что перекрестный Год России и Японии проходит впервые в истории отношений двух стран.

Председатель японского оргкомитета перекрестного Года России и Японии, также возглавляющий японский организационный комитет фестиваля российской культуры Масахико Комура выступил с ответным словом.

"Россия и Япония – важные страны-соседи. Развивается активный диалог между правительствами и частными компаниями, организациями. Послезавтра в России открывается Чемпионат мира по футболу. Надеюсь, что благодаря перекрестному году у народов наших стран появится больше возможностей для углубления взаимопонимания, фестиваль российской культуры тоже будет вносить вклад в это", — сказал Комура.

Фестиваль российской культуры проходит в Японии в тринадцатый раз. За 12 лет в его рамках прошло более 500 мероприятий, его гостями стали около 15 миллионов человек. Японцы смогли оценить искусство 7000 российских деятелей культуры.

Ксения Нака.

Россия. Япония > СМИ, ИТ > ria.ru, 12 июня 2018 > № 2645649


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 12 июня 2018 > № 2645622

Открытие всероссийского фестиваля "Музыка Земли" состоится в Большом театре, сообщили в пресс-службе театра.

Концерт пройдет в Бетховенском зале Исторической сцены ГАБТ во вторник, художественный руководитель форума — всемирно известный пианист Борис Березовский

Всероссийский фестиваль-конкурс "Музыка Земли" — это уникальный и единственный в российской концертной практике проект, в программе которого на одной сцене исполняется академическая и этническая музыка. В программе будут представлены произведения Сергея Рахманинова, Игоря Стравинского, а также древнерусские духовные песнопения и музыкальный фольклор разных регионов России.

В концерте-открытии примут участие: художественный руководитель фестиваля Борис Березовский (фортепиано), Ансамбль древнерусской духовной музыки" Сирин" и Детский фольклорный ансамбль "Кладец" из Подмосковья.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 12 июня 2018 > № 2645622


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 12 июня 2018 > № 2645546

Имя президента Музея изобразительных искусств имени Пушкина Ирины Антоновой вошло в историю мирового искусства как сторонника и вдохновителя диалога культур, заявил президент РФ Владимир Путин.

Глава государства во вторник в Кремле вручил государственные премии выдающимся россиянам.

"Ирина Александровна Антонова относится к блестящей плеяде деятелей отечественной культуры. Ее имя уже вошло в историю мирового искусства как последовательного сторонника и вдохновителя диалога культур, как просветителя с энциклопедическими знаниями и безупречным художественным вкусом", — сказал Путин.

Он отметил также реализацию новаторских замыслов Антоновой и развитие музейного дела благодаря ее труду.

"В российской культуре есть и уже всегда будет эпоха Антоновой. Достижения Ирины Александровны в гуманитарной деятельности поистине выдающиеся", — заявил президент.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 12 июня 2018 > № 2645546


Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 12 июня 2018 > № 2641610

«Увольте Черчесова, пока не поздно, — именно с такими словами к Виталию Мутко в своем интервью „СЭ“ обратился известный актер Ростислав Хаит, — [увольнение] встряхнет игроков. Станет психологическим допингом. У них глаза загорятся. Хуже не будет точно. Потому что при этом тренере игра сборной кардинально уже не изменится», — заключил участник «Квартета И».

Казалось бы — несерьезно за несколько дней до ЧМ-2018 предлагать такое. Ну, актер, человек эмоциональный, и в футболе поди разбирается, «как все» — что с него взять. Но такого же мнения придерживается и знаменитый спортивный комментатор Василий Уткин: «Очень жаль, что некому отправить в отставку Станислава Черчесова, а сам он, конечно же, никогда не уйдет, — заявил журналист в эфире „Спорт ФМ“. — Это единственный выход, который сейчас возможен, потому что очевидно, что в один и тот же футбол сборная играет, что с командами „средней руки“, что с командами слабыми, что с командами сильными — совершенно одинаковые построения. Как показала практика, это просто недальновидно, потому что это называется: „Хочешь рассмешить Бога — расскажи ему о своих планах“. Он ставит на игру тройку защитников, вместо того, чтобы создать конкуренцию в команде. За год до чемпионата, в итоге, два из них сломались — все поломалось».

«Черчесов не оказался фигурой, которая объединит всех сильнейших футболистов России. При первой возможности все от него уходят. Никто не хочет с ним мириться, никто не хочет с ним находить общий язык, и он не хочет ни с кем находить общий язык», — резюмировал Уткин. Хотя почему резюмировал? После этого он разразился гневной тирадой еще на минуту эфирного времени.

Пять причин будущего провала России на ЧМ-2018

Но сколь ни модно стало ругать Станислава Черчесова, делают это не все. Так, например, экс-наставник «Амкара» Гаджи Гаджиев, в своем интервью так ответил на вопрос о том, заслужена ли критика в адрес Черчесова: «Частично. Только частично. Потому что по уровню развития футбола мы же не находимся впереди планеты всей. То есть развитие игры в России заметно ниже, чем во многих странах мира. Футбол в мире развивается очень интенсивно, намного интенсивнее, чем другие виды спорта. Возьмем такую страну, как Исландия. Разве несколько лет назад ее можно было считать футбольной? А сегодня все изменилось, потому что там принята программа развития, потому что там каждый мальчик на счету».

Гаджиев сказал еще и об отсутствии топовых игроков в России, как таковых, и, быть может, определенная логика в этом есть. Посмотреть хотя бы на сборную Египта, которую еще несколько лет назад на мировой арене никто не воспринимал всерьез. Сейчас же все изменилось. И во многом это заслуга Мохамеда Салаха, ставшего лучшим игроком АПЛ. Ну и конкретно Гаджиев сказал об отставке Черчесова: «Это нецелесообразно. Никто не знает, будет ли лучше с другим тренером».

Поддержал Черчесова в эфире телеканала «МАТЧ ТВ» и нынешний наставник «Амкара» Вадим Евсеев: «Надо всем объединиться, чтобы не было раздоров. Свое эго убрать и всего себя отдать команде. Считаю, что Черчесов с этим справляется».

Верит (во всяком случае, не до конца разуверился) в нашу команду и ее бывший тренер — Гус Хиддинк. «Возможно, не так важно детально проработать тактические схемы, как создать важный психологический настрой. Зачастую именно это является определяющим фактором. Болельщики ждут победы хозяев в стартовом матче, весь мир будет наблюдать за первой игрой. Успех на старте турнира поможет россиянам обрести уверенность в собственных силах. Сплоченный коллектив, объединенный одной целью, способен на все», — сказал голландский специалист в эфире телеканала «Россия 24».

В ожидании гола

Активно обсуждались и отдельные кадровые решения. Самым нашумевшим из них, конечно, стал невызов в сборную Игоря Денисова, который, по мнению многих, мог бы серьезно усилить команду. Однако и тут не все так просто. Бывший тренер российской сборной Александр Бородюк в своем интервью все тому же «СЭ» высказывался о Денисове, как о проблемном игроке: «Был момент, когда мы обсуждали с Гусом и Игорем Корнеевым брать ли в команду того же Денисова. Обсудили его качества — умение контролировать мяч, вести борьбу с первой минуты и до последней. Потом я позвонил Денисову и сообщил, что мы приглашаем его в сборную. В ответ слышу: „Спасибо, но я не приеду“». На вопрос «Почему?» игрок ответил следующее: «Просто не приеду и все».

Правда, Дик Адвокат, например, не считает, что с Денисовым так уж все «беспросветно»: «Да, у него сложный характер, мы тоже ругались и не раз, но всегда находили общий язык, потому что уважали друг друга. Если меня уважают, я сумею договориться. Потому что сам уважаю футболистов». Не совсем понятно, критиковал ли в этой фразе специалист Черчесова, но можно увидеть намек, мол, если не уважаешь футболистов, то и они тебя уважать не будут.

Были вопросы и по Нойштедтеру. Вернее, по его отсутствию в итоговом составе сборной. Прокомментировал это спорное решение нынешний одноклубник Романа, бывший зенитовец и ливерпулец — Мартин Шкртел: «Браво, господин тренер! [5 смайликов с мартышкой] Должно быть, у России очень сильная защита, если даже Роман Нойштедтер остался за бортом», — написал известный «оборнщик» в комментариях к одной из фотографий россиянина в Instagram. Высказывание поддержали и подписчики Романа.

Но у Черчесова, кажется, есть ответ на все, пусть и не очень убедительный: «Задача — в нас верить, а мы только хорошей игрой дадим пищу нашим болельщикам. Мы не сомневаемся, что дадим им то, чего они хотят», — заявил главный тренер национальной российской сборной в своем интервью порталу «Чемпионат».

Когда, блин, уже не первый блин комом — это напрягает

Оказывается, теперь «только верить» нужно не только в Россию, но и в российскую футбольную сборную. Но если с первым у кого-то еще как-то получается, то со вторым… «Контрольные матчи показали, что игры у сборной России нет. Нет понимания команды у тренера, который выставляет вон из сборной Денисова, Чалова и Нойштедтера, каждый из которых серьезно усилил бы команду, что доказал матч с Турцией, — заявил в комментарии „Росбалту“ основатель и ведущий интернет-канала „Соккер“ Александр Славин. — Команда играет в футбол уровнем ниже дворового — даже там больше смысла и понимания. За два года не сделано ничего. Чем занимался Черчесов — непонятно, и даже смену схем, которую можно было воспринимать как единственное серьезное действие тренера, вынуждены были реверсировать (причем за 2 недели до старта ЧМ!). Не видно, за счет чего мы собираемся обыгрывать очень грамотный оборонительно Египет, который еще и разнесет нас убойной атакой. Про Уругвай и вовсе говорить не стоит. Эта команда идет в никуда, и вряд ли выйдет из группы. Даже в чудеса верить уже не получается».

В общем, кажется, что мнения экспертов «полярны», но в одном-то они точно сходятся — игры у сборной нет. Просто одни уверены, что во всем виноват тренер, а другие — что не только он, и не так уж и виноват. Но ведь очевидно, что не только все идет как-то не так, но и с самим Черсесовым «что-то не так»: полгода без побед, спорные и, как оказывается позже, неоправданные решения, невыразительная игра и абсолютное нежелание слушать кого-нибудь, кроме себя, порождают огромное количество вопросов, которые остаются без ответа. Ну или же нас удостаивают чем-то, вроде: «Все будет хорошо, не беспокойтесь… Не вашего ума дело» и т. п.

Кстати, Черчесов также сказал, что сохранит свой пост после чемпионата мира. Что ж, ваше право так думать, Станислав Саламович. Ну, а мы ждем результатов, которые обязательно будут, вопрос в том — какие.

Алексей Волошинов

Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 12 июня 2018 > № 2641610


Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 12 июня 2018 > № 2641307

Владимир Мединский, министр бескультурья и пропаганды

Фредерик Жуаньо | Le Monde

18 мая Владимир Путин повторно назначил на должность министра культуры Владимира Мединского, чей исторический ревизионизм, ненависть к современному искусству и безудержный авторитаризм отныне общеизвестны в российских и международных артистических кругах. Такое решение подтверждает то, что для достижения своих целей хозяин Кремля использует героическое и напыщенное великорусское национальное искусство, опирающееся на переписывание истории сталинизма в позитивном ключе - такая линия рьяно продвигается с 2012 года Мединским, пишет журналист Le Monde Фредерик Жуаньо.

В 2010 году этот человек стал известен серией книг под названием "Мифы о России" ("Олма Медиа групп", не переведены), предназначенных для того, чтобы искоренить так называемые западные измышления о русской истории, напоминает автор статьи.

Но после назначения Мединского министром в мае 2012 года много шума наделали его взгляды на культуру, говорится в статье.

Он критиковал режиссера Кирилла Серебренникова, потому что тот намеревался снять фильм про Петра Чайковского, в котором упоминал о гомосексуальности композитора - по мнению министра, "нет никаких доказательств" подобного утверждения, передает журналист.

Мединский отказал ему в государственном финансировании. С тех пор несчастный Серебренников, художественный руководитель "Гоголь-центра", куда толпами рвется московская публика, номинированный на премию фестиваля "Венецианская Мостра" в 2012 году, премию имени Франсуа Шале на Каннском кинофестивале в 2016 году за фильм "Ученик", который изобличает подъем православного фанатизма в России, пережил множество невзгод. В мае 2017 года он был обвинен в растрате государственных средств, показы его балета "Нуреев" в Большом театре были отменены, затем он был арестован, помещен под домашний арест, его паспорт был конфискован, описывает Жуаньо.

У Мединского есть и другие козлы отпущения. В мае 2016 года тоже под предлогом растраты казенных денег был задержан и допрошен полицией Михаил Миндлин, директор Государственного центра современного искусства (ГЦСИ). Далее ГЦСИ был поглощен государственным музейно-выставочным центром РОСИЗО, а основатель Московского биеннале современного искусства Иосиф Бакштейн отправлен в отставку, говорится в статье.

Выставки, устроенные по приказу Мединского, обнаруживают ошеломительную академичность и национализм. В 2015 году он торжественно открывает выставку "Романтический реализм. Советская живопись 1925-1945", демонстрирующую официальное искусство сталинской эпохи, которое изображает счастливый народ, процветающий в благополучной стране, пишет автор.

В начале 2016 года Мединский продолжает создавать благоприятные условия для официального консервативного искусства: он продвигает выставки Александра Герасимова (1881-1963), портретиста Сталина, затем Гелия Коржева (1925-2012 (в оригинале ошибка в годе рождения - 1915. - Прим. ред.), воинствующего коммуниста, сторонника социалистического реализма, говорится в статье.

В сентябре 2017 года Мединский снова отличился, торжественно открывая семиметровый монумент, модель которого он представил Путину - это статуя инженера Михаила Калашникова, который стоит, крепко сжимая в руках свой AK-47 - одно из самых убойных стрелковых оружий в мире, указывает Жуаньо. "Калашников - это воплощение самых лучших черт русского человека, - заявил Мединский, а затем добавил: - Автомат Калашникова - настоящий, можно сказать, культурный бренд России".

Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 12 июня 2018 > № 2641307


Украина > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 12 июня 2018 > № 2641305

Умерла украинский кинорежиссер Кира Муратова

Жоэль Шапрон | Le Monde

Скончавшаяся менее чем через три недели после своего коллеги, Александра Аскольдова - режиссера единственного фильма "Комиссар", который был старше ее на два года, Кира Муратова вызывает в нашей памяти уже ушедших советских режиссеров, рожденных в 1930-е годы (Тарковский, Герман, Шепитько, Климов), и тех, кто еще поддерживает пламя (Иоселиани, Панфилов, Кончаловский), которое тщетно пыталась загасить советская власть на протяжении тридцати лет, предшествовавших перестройке, пишет журналист Le Monde Жоэль Шапрон.

В фильме "Короткие встречи" (1968) она пишет портрет ответственной муниципальной служащей (сыгранной ею самой), сталкивающейся с просителями о предоставлении жилья, а также с непостоянным возлюбленным (в исполнении певца Владимира Высоцкого). Фильм "Долгие проводы" (1971) описывает сложные отношения одинокой женщины со своим сыном, очарованным образом отсутствующего отца: оба фильма были запрещены к прокату, вышли в эпоху перестройки и получили международное признание (представлены в 1987 году на кинофестивале в Локарно), говорится в статье.

Принципиальная, неспособная к компромиссу Кира Муратова после "освобождения" своих первых фильмов присоединилась к пантеону непризнанных гениев советского кино. В "Астеническом синдроме" (1989), своем первом фильме, показанном после перестройки, она углубляет свои приемы, начатые прежде (отсылки к своим произведениям, повтор одних и тех же планов, неподвижные планы, повторенные наперегонки с репликами, - по ее собственному выражению, "разнообразие однообразия"), что превратило ее в одного из самых изобретательных кинорежиссеров эпохи, комментирует Шапрон.

Высвободившись из советских оков, Муратова также кладет начало киноязыку, наполненному словесным мусором, на грани с речью, состоящей из бессмысленных слов и словосочетаний, что является отражением некоммуникабельности и невозможности общения ("режиссер диссонанса", говорит о ней ее французский биограф Евгения Звонкина).

Покинутая зрителями и даже отдельными критиками, она вновь возвращает себе признание тех и других с помощью черной комедии-мелодрамы "Настройщик" (2004), а затем трагикомедии, приближающейся к гротеску: "Два в одном" (2007), описывает журналист.

В 2012 году она снимает свой последний фильм "Вечное возвращение" и объявляет об уходе из кино, говорится в статье.

Кира Муратова две трети жизни провела в Одессе, все ее фильмы сняты на русском языке, в 2014 году она высказалась в поддержку украинской революции Майдана, но в то же время призывала Украину признать присоединение Крыма к России и, будучи пацифисткой, осуждала российскую политику вооруженного конфликта в Донбассе, отмечает Шапрон.

Украина > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 12 июня 2018 > № 2641305


Казахстан > Образование, наука. СМИ, ИТ > inform.kz, 12 июня 2018 > № 2640434

Студенты консерватории будут учиться по новым учебникам

В библиотеку Казахской национальной консерватории имени Курмангазы поступили книги по проекту «Новое гуманитарное знание. 100 новых учебников на казахском языке», передает корреспондент МИА «Казинформ».

Передача учебников состоялась во время круглого стола с участием ректора Консерватории Жании Аубакировой, советника Национального бюро переводов Кенжехана Матыжанова, администрации и профессорско-преподавательского состава кафедры Социально-гуманитарных наук.

В ходе встречи, поводом для которой стало пополнение библиотеки вуза учебниками по проекту «Новое гуманитарное знание. 100 новых учебников на казахском языке», прошли обсуждения относительно содержания и значимости книг; высказывались предложения по разработке новых идей и проектов по линии научно-исследовательской работы студентов, а также поднимались вопросы по обеспечению студентов консерватории книгами и учебниками в области искусств на казахском языке.

«То, что мы видим сегодня, то, какой результат получен за год работы, производит ошеломляющее впечатление. Книги, которые переведены, изданы и переданы оператором проекта в библиотеку Консерватории, радуют качеством как с точки зрения оформления, так и выбора тем. Я думаю, студентам крупно повезло, ведь у них появилась возможность учиться по книгам, которые не просто написаны выдающимися учеными, но совершенствовались от издания к изданию, обрастая своевременными сведениями, фактами, методиками. Мы очень надеемся на возможность включения в проект и книг по музыкальному искусству», - отметила Народная артистка РК, ректор Казахской национальной консерватории им. Курмангазы Жания Аубакирова.

В свою очередь, Кенжехан Матыжанов подчеркнул, что Бюро переводов открыто к предложениям и с радостью включит в проект музыкальную литературу.

«Нам важно, чтобы те книги, которые выходят в рамках проекта «Новое гуманитарное знание. 100 новых книг на казахском языке», отвечали всем запросам времени, издавались не менее 3-5 раз и пользовались большим спросом у ведущих университетов мира. В случае, если Консерватория предложит учебники, соответствующие всем вышеназванным критериям, мы обязательно издадим таковые на казахском языке», - сказал он.

Педагоги и профессора Консерватории активно изучают новые пособия по философии, психологии, экономике, религиоведению, отмечая, что представленные книги наверняка вызовут большой интерес со стороны студентов.

«Я просмотрела учебник «Орта ғасыр философиясы» и просто позавидовала студентам, которые обучаются на казахском языке. Язык изложения сложный, но у нас есть студенты, которые пишут серьезные научные работы, более углубленно изучают философию, и именно для них книга Энтони Кенни станет замечательным подспорьем. Кроме того, хотелось бы отметить, что в книге содержится большой материал по арабо-мусульманской философии. В учебниках по истории философии на русском языке данной теме отводится один-два абзаца, изредка достигая страницы. Здесь же глубокое, основательное освещение арабо-мусульманской философии, особенно восточного перипатетизма», - подчеркнула Тамара Сатыбалдина, кандидат философских наук, профессор КНК им. Курмангазы.

17 новых учебников на государственном языке будут внедряться в процесс обучения уже с сентября.

Казахстан > Образование, наука. СМИ, ИТ > inform.kz, 12 июня 2018 > № 2640434


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 11 июня 2018 > № 2645705

Первый в России памятник военному дирижеру, генерал-лейтенанту Валерию Халилову открыт в понедельник в Тамбове, сообщил РИА Новости представитель пресс-службы обладминистрации.

Валерий Халилов был основателем и музыкальным руководителем VII Международного фестиваля духовых оркестров имени В.И. Агапкина и И.А. Шатрова, который в эти дни проходит в Тамбове. В декабре 2016 года дирижёр, вместе с артистами возглавляемого им ансамбля имени Александрова, погиб в авиакатастрофе под Сочи.

"Автором монумента стал московский скульптор, преподаватель МГХИ имени В.И. Сурикова Александр Миронов. Памятник установлен в центре Тамбова, неподалеку от памятника Василию Агапкину и Илье Шатрову", — сказал представитель пресс-службы.

В церемонии открытия приняли участие брат и дочери Валерия Халилова. С приветственным словом к присутствующим обратился глава администрации Тамбовской области Александр Никитин.

"Меня связывала с Валерием Михайловичем не только музыка, но и дружеские отношения. Под музыку композитора мы все вместе провожали его в последний путь. Имя генерала Халилова получило музыкальное училище в Москве. Сегодня мы увековечим память этого великого композитора, открыв памятник в нашем городе", — цитирует пресс-служба слова Никитина.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 11 июня 2018 > № 2645705


Грузия > СМИ, ИТ > ria.ru, 11 июня 2018 > № 2645696

В Тбилиси скончался советский и грузинский актер и певец Георгий Хуцишвили.

Как сообщили в Министерстве культуры и спорта Грузии, причиной смерти 56-летнего артиста стала продолжительная болезнь.

На киноэкране Хуцишвили дебютировал в начале восьмидесятых. За свою карьеру он сыграл во многих картинах. Среди его фильмов российская комедия "Любовь с акцентом", ленты "Еще одна грузинская история", "Пока пройдет осенний дождь", "Старый вальс" и многие другие.

Помимо этого, он внес значительный вклад в популяризацию грузинской музыки. На этом поприще популярность ему принесли такие композиции, как "Аквавдеба роца нуши" (дуэт с Нато Гелашвили), "Нетав мартла гкваребоди", "Мзе чадис да мзе амодис", "Миквархар"(дуэт с Нато Гелашвили), "Ак эмгереба гулс".

Грузия > СМИ, ИТ > ria.ru, 11 июня 2018 > № 2645696


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 11 июня 2018 > № 2645660

Фестиваль "Рожденные Россией", приуроченный ко Дню России, стартует в большом зале Московской консерватории (МГК), концерты пройдут 11 и 12 июня, сообщили в пресс-службе консерватории.

Фестиваль сразу сложился как всероссийский форум. В двух концертах, которые пройдут в большой зале 11 и 12 июня, помимо хоровых коллективов из Москвы, Санкт-Петербурга, Тулы, Ростова-на-Дону, примут участие прославленная пианистка Екатерина Мечетина, брасс-квинтет под управления Владислава Лаврика и Симфонический оркестр Минобороны РФ. Во второй день фестиваля слушатели смогут прийти на концерт по бесплатным билетам, добавили в пресс-службе МГК.

"Рожденные Россией" — это не только люди, имеющие гражданство по паспорту, но и музыканты из любого уголка мира, получившие образование и профессиональное "рождение" в нашей стране", — сказал РИА Новости художественный руководитель фестиваля профессор Александр Соловьев.

По его словам, в программе примет участие известный испанский дирижер-хормейстер Хосе де Фелипе — выпускник Московской консерватории. Он будет дирижировать выпускниками прославленного Ансамбля песни и пляски имени Локтева.

"Символично, что в нашем концерте также выступит молодежь, родившаяся после 1991 года в Новой России. Это камерный хор Московской консерватории и детский хор "Пионерия", и наш самый молодой солист, студент вокального факультета Тимофей Журавель", — добавил Соловьев.

В праздничные дни будет звучать музыка отечественных композиторов самых разных эпох — от Бортнянского, Рахманинова, Римского-Корсакова до Шнитке, Ходоша, а также песни о Родине Блантера, Мурадели, Струве, Туликова.

"Большой зал консерватории по-прежнему остается храмом искусства, и песни, которые здесь звучат в такие праздники, составляют золотой фонд отечественной культуры", — подчеркнул худрук форума.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 11 июня 2018 > № 2645660


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 11 июня 2018 > № 2642663

Пресса Британии: что делать демократиям с президентом Трампом?

Либеральные демократии и Дональд Трамп

Guardian в своей редакционной статье пишет, что провал саммита "Большой семерки" в Квебеке может оказаться переломным моментом для демократических стран.

Именно там нападки Дональда Трампа на международный порядок перешли от вызывающих раздражение до настоящей угрозы.

Дональд Трамп весьма неохотно отправился в Квебек. Там он даже не пытался как-то обсуждать его угрозу резко увеличить таможенные пошлины на импортную сталь и алюминий из стран-союзников. Он опаздывал на все встречи лидеров. Он отказался подписать финальное коммюнике.

Улетев оттуда, он оскорблял в "Твиттере" канадских хозяев саммита.

К тому времени, когда закончится его саммит с лидером Северной Кореи, Трамп может оказаться в положении, при котором у него более хорошие отношения с северокорейским диктатором, чем со своими демократическими союзниками.

Некоторые будут утверждать, пишет газета, что это лишь очередной пример клоунады Трампа, основанной на его безграничном нарциссизме, а также необходимости возбудить своих сторонников в преддверии ноябрьских выборов, но что при этом отношения между США и остальными либеральными демократическими странами остаются неизменными.

Именно из этого исходили союзники США с тех пор, как Трамп был избран президентом. Они делают все возможное для того, чтобы сдерживать его, в ожидании, когда он уйдет с политической арены.

Но на самом деле все обстоит гораздо хуже, пишет Guardian.

США - краеугольный камень мирового порядка, созданного после окончания Второй мировой войны. Если Дональд Трамп решит, что Америка больше не будет подобным краеугольным камнем, то под угрозой окажутся все.

Этого еще не произошло. Неблагодарное дело сглаживания трамповской дестабилизации международного порядка должно продолжаться.

Но в рядах демократических стран уже появился раскол. После саммита в Квебеке этот раскол углубился.

Без США у остальных членов "Большой семерки" не хватит сил, чтобы обеспечить бесперебойную работу существующего международного порядка.

Одна лишь Франция может похвастаться тем, что у нее есть сильное правительство. Евросоюз слаб. Но остальные страны "Большой семерки" должны продолжать свои усилия, так как в противном случае они станут мишенью для кибератак и других враждебных действий со стороны России, китайского авторитаризма и трамповсокго шовинизма.

Под угрозой оказались ценности либеральной демократии, мир, международная торговля и правопорядок.

Урок саммита в Квебеке: либеральные демократии должны держаться вместе, пишет Guardian.

Financial Times в своей редакционной статье на ту же тему пишет, что было бы лучше, если бы президент Трамп выполнил свою изначальную угрозу и не приехал бы на саммит "Большой семерки".

Но, приехав в Квебек, он стал выступать с нападками на страны, которые остаются основными союзниками США, предложил расширить саммит и "пригласить туда лидера бандитской автократии", пишет газета, а также стал угрожать еще более интенсивной торговой войной.

Столь основательно изолировав самого себя, Трамп превратил "Большую семерку" в "Большую шестерку+1".

Этот форум, который еще недавно был оргкомитетом международной экономики, стал еще одной площадкой, на которой Трамп может дальше расширять свою вредоносную торговую войну.

Дональд Трамп, очевидно, плохо относится к самому формату "Большой семерки". Заявив, что он хотел бы, что к ней присоединилась Россия - несмотря на то, что та аннексировала Крым, - означает, что Трамп сорвался с цепи, считает Financial Times.

Теперь "Большая шестерка" и другие согласные с ней страны должны работать сообща, чтобы противостоять протекционизму, и - в обход Дональда Трампа - подписывать торговые договоры, которые исключали бы США и сохраняли бы международный порядок до тех пор, когда прекратится безумие в Белом доме, пишет Financial Times.

Кто оплачивал кампанию за "брексит"?

Guardian в своей передовице пишет, что депутаты британского парламента призывают полицию и сам парламент провести расследование связей и правительства, и одного из основных доноров кампании за "брексит" Аарона Бэнкса, после того, как стало известно, что в преддверии референдума о выходе Британии из состава Евросоюза он несколько раз встречался с российским послом в Лондоне.

Во вторник Аарон Бэнкс будет давать показания в одном из комитетов Палаты общин именно по поводу его возможных связей с Москвой.

В прессу попали имейлы Бэнкса, согласно которым он не только трижды - в течение нескольких часов - встречался с послом Александром Яковенко, но и передал послу номер телефона высокопоставленного человека в штаб-квартире предвыборной кампании Дональда Трампа, когда тот еще был кандидатом в президенты.

Согласно этим же имейлам, Москва предлагала Бэнксу выгодный контракт для приобретения золотых приисков в России.

Газета пишет, что мало кто знал о существовании Аарона Бэнкса до 2014 года, когда этот бизнесмен внезапно пожертвовал миллион фунтов стерлингов Партии независимости Соединенного Королевства (UKIP), продвигавшей идею выхода Великобритании из состава ЕС.

После этого он стал близок к тогдашнему лидеру UKIP Найджелу Фараджу и вместе с ним посетил Дональда Трампа в Нью-Йорке вскоре после победы последнего на президентских выборах.

До сих пор Бэнкс утверждал, что встречался с российским послом лишь однажды.

Сейчас стало известно, что они встречались не менее трех раз, что Бэнкс в это время также посетил Москву, и что российская сторона предлагала ему бизнес- контракты. Детали всех этих связей он будет объяснять парламентариям во вторник.

Times в своей статье на ту же тему пишет, что в ходе дачи показаний в парламентском комитете по вопросу о своих связях с Россией Аарон Бэнкс будет утверждать, что он подробно сообщал о своих встречах с российским послом агентам ЦРУ, базирующимся в Лондоне.

Сам Бэнкс отрицает, что был "полезным идиотом" для Кремля, утверждая, что не занимался никаким бизнесом с Россией, пишет Times.

Призывы к Путину

Guardian пишет, что семья украинского режиссера Олега Сенцова, находящегося в заключении в России и объявившего голодовку, призывает президента России Владимира Путина освободить его до открытия чемпионата мира по футболу, который начинается в четверг.

"Он говорит, что доведет свою голодовку до конца, а Олег - человек, который держит слово", - цитирует газета его племянницу Наталью Каплан.

"У нас осталось мало времени, и я очень надеюсь, что Путин решит освободить его и остальных украинских политзаключенных до начала чемпионата", - сказала она.

Сенцов начал голодовку 14 мая, заявив, что прекратит ее лишь после того, как все украинские политзаключенные в России будут освобождены, пишет Guardian.

Его адвокат Дмитрий Динзе говорит, что его клиент уже потерял 8 кг веса.

Сенцов был приговорен российским военным судом к 20 годам заключения по обвинению в терроризме. Его обвиняли в поджоге офисов "Единой России" в Крыму.

Сам Сенцов все обвинения отрицает и заявляет, что его преследуют за организацию мирных протестов против аннексии Крыма Россией в 2014 году.

Выдающиеся мировые режиссеры, международные правозащитные организации и политики, в том числе президент Франции Эммануэль Макрон, призывали президента Путина освободить Сенцова, в том числе и во время личных встреч с российским президентом.

Но в ходе "Прямой линии" на российском телевидении в четверг Путин, похоже, дал понять, что не намерен этого делать.

С другой стороны, в минувшие выходные Владимир Путин и президент Украины Петр Порошенко побеседовали по телефону, что дает возможность надеяться на то, что в последний момент судьба Сенцова может измениться в лучшую сторону, пишет Guardian.

Обзор подготовил Борис Максимов, bbcrussian.com

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 11 июня 2018 > № 2642663


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter