Всего новостей: 2002244, выбрано 8338 за 0.122 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 20 декабря 2016 > № 2026592

Флешмоб, квиддич и карнавал: как в парках отметят Новый год

Вечеринка с диджеями или целый калейдоскоп музыки? Магические конкурсы или танцевальный флешмоб с бенгальскими огнями? Карнавал или партия в шахматы с Белым Кроликом? А может, лучше праздновать каждый час по-новому? Московские парки приготовили новогодние программы на любой вкус.

Встретить 2017 год приглашает 21 парк. Праздничные программы во многих из них начнутся в 22:00. Перед боем курантов прозвучат поздравления Президента России и Мэра Москвы, а в 01:00 в большинстве парков запустят фейерверки.

Стильная вечеринка с воздушным шаром

Парк Горького предлагает в праздничную ночь сменить клубы на свежий воздух. Вечеринка «Стиль» на Ленинской площади соберёт известных диджеев и рэп-исполнителей. Среди них Kashin, Nel, Romsta, Fookin, Fake DJ. Они займут место за пультом, который буквально повиснет между колоннами главного входа на высоте нескольких метров.

Ленинская площадь станет танцполом с двумя светодиодными экранами, которые будут транслировать дискотеку в режиме реального времени. А после полуночи в толпу запустят большой воздушный шар с камерой Go Pro. На неё будет снято live-видео праздника, которое тоже покажут на экранах.

Вечеринка начнётся в 22:00, в 23:45 гости увидят трансляцию поздравления Мэра Москвы, а спустя пять минут — Президента России. В 01:00 небо раскрасят огни салюта, через четверть часа начнётся перформанс с шаром. Завершится праздник в 03:00.

Новый год в стиле 1990-х, битва в квиддич и уличное шоу

В «Сокольниках» в новогоднюю ночь будет звучать музыка в стиле 1990-х. У входа в парк Дед Мороз и Снегурочка раздадут гостям мандарины и поздравят с праздником. На Фонтанной площади выступят группы «Пропаганда» и Total, а также DJ Groove. Кроме того, в программе — танцевальный флешмоб с бенгальскими огнями.

Таганский парк решил устроить магический Новый год: здесь гости будут отмечать праздник вместе с героями книг о Гарри Поттере. На катке развернётся битва в квиддич, где вместо клюшек будут волшебные мётлы, а вместо ворот — кольца. На главной площади пройдут магические конкурсы и бальные мастер-классы, а на сцену поднимется группа «Братья Грим». Гости в тематических костюмах смогут попасть на каток бесплатно.

Brevis Brass Band, группы «Мейделех», Cheese People, Needshes и Mana Island выступят в Новый год в парке «Красная Пресня». В 22:30 здесь пройдут шоу уличного театра «Эскизы в пространстве» и спектакль интерактивного театра «Альфа Домино».

Во всех трёх парках праздновать Новый год будут с 22:00 до 03:00.

Кругосветный Новый год, бал и музыкальный калейдоскоп

Сад «Эрмитаж» в праздник станет бальным залом: у сцены поставят большой стол со свечами, над которым будет сиять световая декорация. Гости сфотографируются в раме в стиле барокко и примерят парики, а в мастерской костюма сделают маски и веера. Будут работать кафе и каток. Оркестр «Вторая линия» сыграет танцевальные мелодии, новогодние хиты и импровизации. Дед Мороз и Снегурочка подарят бенгальские огни, бумажные конфетти, мандарины и сладости. Бал начнётся в 22:00, а закончится в 03:00.

В саду имени Баумана отмечать праздник начнут раньше — в 21:00. Каждый час со сцены-ракушки будут бить куранты, а ведущий будет сообщать, в какой части мира только что наступил новый год. Гостей нарядят «в крапинку», как принято на Филиппинах, угостят грузинскими козинаками, попросят съесть 12 виноградинок, как в Испании, и дадут взорвать пару хлопушек, как в Берлине. О праздничных традициях расскажет и музыка: то современная, то этническая, то джаз или инди. В саду сыграют Namgar (Улан-Удэ), Zubaan (Индия), Plum Sauce (Тбилиси), Iva Nova (Санкт-Петербург), Kimbata (Конго) и DJ Flashback. Праздник закончится в 03:00.

Сиреневый сад готовит музыкальный калейдоскоп. С 21:00 до 02:00 коллективы будут играть и петь в разных направлениях: прозвучат рок, джаз и танцевальные хиты разных лет. Рок-группа Lazy Days сыграет свои произведения и каверы на песни Джими Хендрикса, Джима Моррисона и Фрэнка Синатры. Также выступят группы The Black Keys, «Наверх» и «Снегирёв-бенд», чья музыка сочетает в себе поп, блюз, соул и фанк.

Праздник в стиле джаз

Любителей джаза ждут в новогоднюю ночь в двух парках. Праздник в «Садовниках» продлится с 22:00 до 02:00, а откроет его Jazz Forever. Band — постоянный гость фестивалей «Усадьба Jazz», «Триумф джаза» и фестиваля в Монтрё. А после выступят Alfa Music Jazz и группа The BeatLove — единственный в России официальный трибьют The Beatles.

Измайловский парк начнёт отмечать джазовый Новый год в 17:00. На сцену выйдут вокалисты, трубачи и джазовые кавер-группы: Helios Jazz Band, Jazzplay Band, Smitana Band, Ната Понтиани & Funky Tools, FV Brass. Dixie Providance Band сыграет хиты Америки и Европы начала XX века и джаз-каверы на современные песни. Хедлайнером станет 1/2 Orchestra. На катке выступят артисты уличного театра Pololo.

Ретро, диско и карнавал

Перовский парк будет отмечать праздник в стиле ретро с 22:00 до 02:00. Отправиться в прошлое гостям помогут интерактивные технологии: медиаоткрытки будут проецировать изображения прямо на людей, а потом распечатывать фотографии. В программе — анимационное шоу, викторины, танцы и хороводы вокруг ёлки. Хедлайнером праздника станет кавер-группа «Платья за 130».

В это же время в Бабушкинском парке проводят не только 2016-й, но и Год российского кино: праздник посвятят фильму «Карнавальная ночь». В Зелёном театре устроят карнавал, где гости встретятся с главными героями ленты — товарищем Огурцовым и Леночкой Крыловой. На сцене выступят оркестр «Пенсии и пляски», кавер-группа Bridge Brothers Band и Real Jam Band с программой «Ретрокино». А ещё в программе — танцевальное шоу Rush Style.

В «Филях» с 22:00 до 03:00 будут звучать диско-хиты групп Abba и Boney M в исполнении коллектива «Арт-сити-бенд», пройдёт дискотека под аккомпанемент Real Time Band и «Хиттобили». В 01:00 на сцене появится символ наступающего года — трёхметровый арт-объект «Петух». Его украсит тысяча карамельных петушков на палочке для маленьких гостей.

Фанк, поп-музыка и хлопушки

Гости «Кузьминок» услышат музыку группы Braska, которая исполняет поп-рок с элементами фанка. Её аранжировки напомнят меломанам о Red Hot Chili Peppers и Jamiroquai. Также на сцену выйдут кавер-группа «Форс-мажоры» и «Мейделех». В конкурсах можно выиграть получить хлопушки, бенгальские огни и мандарины. Отмечать Новый год здесь будут с 22:00 до 02:00.

В парке Победы праздник продлится на час дольше. Здесь выступят певец Базиль, группа «Чи-ли», участник проекта «Голос» Ваня Чебанов, DJ Groove и DJ Sasha Dith, рэп-исполнители Птаха и Dino MC 47, а также звёзды 1990-х: певец Никита, группы «Турбомода», «Рефлекс» и «Пропаганда». Гостей ждёт и танцевальный флешмоб с бенгальскими огнями.

Фестиваль Дедов Морозов и файер-шоу в Стране чудес

В парк 50-летия Октября приедет не только российский Дед Мороз, но и его коллеги из разных стран мира — Италии, Финляндии, Америки и Франции. Выступят фольклорный ансамбль «Закрутиха» с народными песнями в танцевальной обработке, «Гавана-Москва», Real Time Band и Art City Band, этнический коллектив «Намгар». Гости смогут прокатиться на лошадях, оленьей и собачьей упряжках.

Воронцовский парк в новогоднюю ночь превратится в Страну чудес. У Безумного Шляпника будут пить чай, на огромной шахматной доске — разыгрывать партию с Белым Кроликом, а на дискотеку пригласит сама Красная королева. В лаборатории костюма можно будет примерить наряды героев фильма «Алиса в Стране чудес». Для гостей сыграет кавер-группа «Юранна» и пройдёт файер-шоу театра огня «Андромеда».

Гулянья в обоих парках продлятся с 22:00 до 03:00.

Новый год также встретят в парке Олимпийской Деревни, «Северное Тушино», Лианозовском, Гончаровском и парке имени Артёма Боровика.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 20 декабря 2016 > № 2026592


Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 20 декабря 2016 > № 2019350

Не стало Мишель Морган. Великая французская актриса скончалась на 97-м году жизни. Об этом во вторник вечером, 20 декабря, сообщает AFP со ссылкой на семью актрисы.

«Самые прекрасные глаза французского кино закрылись навсегда», — сообщила семья Мишель Морган в коммюнике.

Мишель Морган, урожденная Симона Рене Руссель (Simone Renée Roussel), появилась на свет 29 февраля 1920 года в парижском пригороде Нейи-сюр-Сен.

Известность ей принесла картина «Набережная туманов» Марселя Карне. 18-летняя актриса сыграла главную роль в этом фильме.

Звезда французского кинематографа, Мишель Морган стала первой актрисой, получившей приз за лучшую женскую роль в Каннах за фильм «Пасторальная симфония», снятый режиссером Жаном Деланнуа по одноименному роману Андре Жида.

Актриса стала символом французского гламура: десять раз Мишель Морган выбирали «самой популярной французской актрисой».

Она снялась более чем в 70 картинах. Ее партнерами по фильмам становились великие французские актеры Жан Габен, Жан Маре, Жерар Филип, Ив Монтан, Жан-Луи Трентиньян.

Прощание с актрисой пройдет в пятницу, 23 декабря, в одной из церквей в Нейи-сюр-Сен, затем Мишель Морган похоронят в Париже.

Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 20 декабря 2016 > № 2019350


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > minsport.gov.ru, 20 декабря 2016 > № 2015513

В понедельник, 19 декабря, в Санкт-Петербурге состоялся Специальный Олимпийский бал, посвящённый подведению итогов 2016 года. Это мероприятие, которое прошло в Санкт-Петербургском государственном театре музыкальной комедии, было организовано Специальной Олимпиадой России – организацией, которая развивает спорт лиц с нарушением интеллекта в нашей стране и входит в состав Международной Специальной Олимпиады.

В ходе торжественной церемонии к собравшимся с речью обратилась заместитель министра спорта Российской Федерации Марина Томилова, которая зачитала приветствие министра спорта Российской Федерации, олимпийского чемпиона Павла Колобкова. В обращении министра к участникам, организаторам и гостям Специального Олимпийского бала, в частности, отмечено, что Санкт-Петербург стал первым российским городом, который стал активно развивать Специальное Олимпийское движение как одно из важнейших направлений социальной политики нашей страны. Также подчёркнуто, что Специальная Олимпиада России в этого году отметила четвертьвековой юбилей и за годы своей работы доказала, что занятия физической культурой и спортом являются мощным механизмом социализации атлетов в обществе. П. Колобков от всей души поздравил всех российских спортсменов, тренеров и специалистов Специального Олимпийского движения с профессиональными успехами и пожелал им благополучия и новых побед.

В мероприятии также приняли участие президент Специальной Олимпиады России, депутат Государственной Думы Федерального Собрания Российской Федерации Юрий Смирнов, вице-президент Паралимпийского комитета России, президент Всероссийской федерации спорта лиц с интеллектуальными нарушениями, директор Департамента науки и образования Минспорта России Сергей Евсеев и другие почётные гости.

Церемония подведения итогов 2016 года и бал сопровождались ярким костюмированным представлением.

Важной частью программы стало чествование российских спортсменов и их тренеров, которые не были допущены к участию XV Паралимпийских летних играх 2016 года в Рио-де-Жанейро (Бразилия). Тем самым Специальная Олимпиада России выразила моральную поддержку отечественным паралимпийцам в сложное для них время.

Активные деятели Паралимпийского и Специального Олимпийского движения были удостоены Специального Олимпийского ордена «Честь и Благородство» и Золотой медали Специального Олимпийского ордена «Честь и Благородство».

Кроме того, призы получили лучшие учреждения, должностные лица и волонтёры, занимающиеся социальной адаптацией людей с ограниченными возможностями здоровья.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > minsport.gov.ru, 20 декабря 2016 > № 2015513


Словения. Россия > СМИ, ИТ > minsvyaz.ru, 20 декабря 2016 > № 2014940

Министр связи и массовых коммуникаций Российской Федерации Николай Никифоров провел встречу с Чрезвычайным и Полномочным Послом Республики Словении в России Приможем Шелиго, а также председателем словенского общества «Словения – Россия» Сашей Гержина. Участники обсудили программу мемориальной церемонии у Русской часовни под перевалом Вршич, а также планы создания образовательного центра.

Образовательный центр предполагается создать на базе действующего музея памяти погибших советских военнопленных в Мариборе. Музей был открыт в июле 2014 года в сохранившемся здании бывшего концлагеря, где в годы Второй мировой войны содержались советские солдаты. Он будет превращен в исследовательский центр с библиотекой и кабинетами, чтобы ученые-историки и краеведы могли вести там научную и поисковую работы, одновременно пополняя экспозицию музея и организуя тематические занятия для студентов и школьников, а также встречи с ветеранами.

Россия и Словения уделяют серьезное внимание вопросам сохранения совместной истории. Напомним, что в июле 2016 года в Любляне был открыт памятник российским и советским воинам, погибшим на территории Словении в двух мировых войнах. Торжественная церемония открытия состоялась в рамках мероприятий по случаю 100-летия Русской часовни под перевалом Вршич, в которой приняли участие Президент Российской Федерации Владимир Путин и Президент Республики Словении Борут Пахор.

Торжественные мероприятия по случаю 101-летия Русской часовни под перевалом Вршич близ городка Краньска-Гора в Словении намечены на июль 2017 года. Часовня была построена в память о российских военнопленных, погибших в этих местах в годы Первой мировой войны. Общество «Словения – Россия» совместно с общиной Краньска-Гора и посольством России в Словении ежегодно в конце июля организует у часовни традиционные манифестации дружественных отношений между Россией и Словенией с участием высоких государственных делегаций, представителей парламентских, политических, деловых кругов и широкой общественности двух стран.

Словения. Россия > СМИ, ИТ > minsvyaz.ru, 20 декабря 2016 > № 2014940


Белоруссия. Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 20 декабря 2016 > № 2013575

Министерство информации Беларуси долго искало и «нашло» соринку в глазу авторов ИА REGNUM, а в своем бревна не замечает. Только таким образом можно охарактеризовать ситуацию с расцветом русофобии в белорусских СМИ, на которую белорусский Мининформ никак не реагирует. Так, на белорусских официальных и оппозиционных сайтах практически каждый день появляются тексты, разжигающие русофобию, негативное отношение к России и русским, Русскому миру, однако Мининформ на протяжении долгих лет не делает ничего, чтобы вынести редакциям пропагандирующих подобного рода взгляды предупреждение.

Говорят, что русофоба Пальчиса, выданного Россией на родину, осудили. Условно, прямо в зале суда русофоба отпустили. Сейчас в прозападных СМИ он продолжает активно заниматься своей прежней деятельностью, направленной против России, а сами прозападные СМИ тот факт, что его отпустили прямо в зале суда, расценили как-то, что прозападная оппозиция и власть — на одной стороне. Но ладно с Пальчисом, посмотрим, что пишут о России и русских в белорусских СМИ, и что белорусский Мининформ, скорее всего, считает нормой.

«Русский мир» — это системное, агрессивное информационное продвижение российских империалистических идей на уровне политических символов, языка, культуры. Это ничем не ограниченное влияние на сознание и поведение людей нашей страны, целенаправленное искажение истории», — отмечает прозападный политолог Павел Усов.

Или цитата из статьи «Русский мир в наглую лезет в Беларусь»: «Я не буду тут говорить о том конкретном вреде, который нанесли русские белорусам и украинцам… Нет ни какой россии (так в оригинале — с маленькой буквы — ИА REGNUM ). Россия — это не более 5 губерний вокруг Москвы, без каких либо выходов к морям и океанам, все остальное — колонии с порабощенными народами, насильно загнанными быть частью так называемой — РФ… Путин уничтожает народы России… Нет более брехливого народа, чем русские. Брешут, как говорила моя бабуля, как собаки…».

«Идеология западнорусизма прямо враждебна белорусской национальной идее вообще и идее самоценности белорусской государственности в частности».

И такие тексты появляются не только в оппозиционных СМИ, и не только в отношении русских. Вот, например, как описывает белорусов в своем блоге руководитель портала tut. by Юрий Зиссер: «Сегодня с женой совершали ежегодную традиционную поездку в Вильнюс перед ее днем рождения. Однако дикий процесс, в котором нам впервые довелось участвовать по прибытии электрички в Вильнюс, поверг в шок и уныние. Не успели распахнуться двери электропоезда, как в тоннель, сломя голову, поскакала по головам ступенькам стая из многих десятков диких обезьян людей, чтобы оказаться первыми в огромных очередях на паспортный контроль. Стало безумно стыдно за несущуюся толпу белорусов. На Западе такое дикое зрелище представить невозможно».

Фразу из одной из русофобских статей газеты «Народная воля» ИА REGNUM уже приводил ранее: «Один бывший могилевчанин, который сейчас живет в Монреале, как-то попросил своих русскоязычных знакомых назвать несколько характерных привычек русских людей, не затрагивая такие очевидные, как пить, красть, не улыбаться, делать на авось, любить тиранов и свое рабство. Кто такие русские? — Это привычка сорить деньгами, гордость по поводу своей русскости, отсутствие критического мышления, привычка сморкаться в два пальца, вытирать пальцы о стену».

И такие русофобские высказывания распространяются белорусскими сайтами и печатными изданиями почти каждый день. А Мининформ Беларуси и лично министр Ананич не видят здесь разжигания межнациональной розни. Так как никаких исков, предупреждений Мининформа и задержаний по факту данных статей не проводится, значит, министр информации Ананич согласна с данными тезисами? Возникает логичный вопрос — почему тогда за гораздо более спокойные и взвешенные тезисы она обвиняет других в разжигании межнациональной розни? Или речь идет о политическом заказе? Может, об избирательности правосудия? Но тогда как можно доверять такому правосудию?

В то же время, хотелось бы обратить ее внимание на то, что позиция Юрия Павловца, Дмитрия Алимкина, Сергея Шиптенко вполне когерентна мнению и других белорусских экспертов: «Белорусы есть самобытная часть русского суперэтноса, и поэтому они сопричастны к общерусской истории, а высоты русской культуры — это достижения, в том числе, и белорусов. Западнорусисты считают, что необходимо бережно относиться к белорусскому наречию как составной части общерусского языка, и которое сильно пострадало в результате навязывания искусственного белорусского литературного языка. Остатки этого наречия, на котором еще говорит множество белорусов, националистическая интеллигенция презрительно называет «трасянкой». Западнорусизм в равной степени отстаивает как права русского литературного языка, так и белорусского наречия. (…) Белоруссию необходимо строить как русское государство, которое, сохраняя свою суверенность, будет естественным образом интегрироваться с двумя другими русскими государствами — Украиной и Российской Федерацией», — отмечает Игорь Зеленковский в статье «Западнорусизм как идеологическая основа белорусской государственности».

Если отбросить обвинения журналистов российских изданий в том, что им предъявляют правоохранители, с абсурдностью которых все понятно, то возникает вопрос об истинных причинах политических репрессий. И об этом вполне откровенно пишут даже наши идейные оппоненты, близкие к власти. Так, Юрий Царик и Арсений Сивицкий отмечают: «Аресты пророссийских публицистов не имеют отношения к вопросам прав человека и защиты информационного пространства. Официально озвучиваемые причины арестов, вероятней всего, не отражают реального положения дел. Это связано с тем, что активность арестованных длилась годами и не вызывала серьёзной реакции белорусской стороны».

Этой же точки зрения придерживается и Блог Белорусской безопасности, финансируемый идейными оппонентами Александра Лукашенко внутри белорусской власти, а также спецслужбами Украины: «Применительно к делу Ю. Павловца, Д. Алимкина и С. Шиптенко можно говорить о демонстративно жестких действиях. Действия беларуских правоохранителей имеют ряд целей. Во-первых, показать/напомнить местным пророссийским активистам (в том числе и тем, которые находятся под контролем беларуских спецслужб), что у их активности есть ограничения. Во-вторых, продемонстрировать, что влияние Москвы в Беларуси не настолько эффективно, как это принято считать. Адресатами в данном случае являются в равной степени Россия, Запад и собственная общественность».

То есть белорусские власти в этом деле руководствуются исключительно лозунгом — «Был бы человек, а статья найдется». То есть никакой правовой основы задержания журналистов и будущий показательный процесс не имеют, дело — политическое, а арестованные журналисты — политзаключенные. О том, что содержание статей трех авторов ИА REGNUM не может иметь уголовной перспективы, говорит и председатель Белорусской ассоциации журналистов Андрей Бастунец: «В этих публикациях можно найти, в отдельных — не во всех — некоторые нарушения журналистской этики. Но если речь идет о нарушении Уголовного кодекса Республики Беларусь, то здесь я этого не вижу. Зато мы сейчас видим безграничное вмешательство государства в свободу высказываний и мнений» .

Но если журналисты не виноваты, то в чем тогда причины подобных нарочито жестоких, публичных и, следовательно, эмоциональных действий белорусской власти? Некоторые эксперты, в частности координатор гражданской кампании «Европейская Беларусь» Дмитрий Бондаренко, предполагают, что происходящее является следствием серьезных трудностей в экономике республики. По его мнению, в связи с резким обострением ситуации на общественно-политических, информационно-идеологических и социально-экономических полях, Лукашенко готов ввести чрезвычайное положение: «Лукашенко неожиданно для себя осознал, что в Москве принято решение по его устранению. Так как все эти годы он не готовился к защите суверенитета со стороны востока, а делал все, чтобы ослабить национальную безопасность Беларуси, то арсенал действий у него небольшой. И вполне возможно, что эти аресты могут стать прелюдией к введению чрезвычайного положения в стране».

При этом прозападные эксперты продолжают пугать Лукашенко российским вторжением: «Думаю, что нельзя арест или задержание этих людей расценивать отдельно от других событий. От одновременной отставки главы администрации Лукашенко Александра Косинца и первого заместителя главы администрации Константина Мартынецкого, назначения нового заместителя начальника генерального штаба и ареста православного «попа со свастикой». Моя версия следующая: Лукашенко на стол положили список российской агентурной сети и данные о том, что операция по его отстранению от власти Россией находится в стадии реализации».

О том, что ситуация в белорусской экономике аховая, говорят и эксперты в области экономики. Как отмечает руководитель Центра Мизеса Ярослав Романчук: «Глава Беларуси настолько взвинчен, что не может себя сдерживать. Он прекрасно понимает уязвимость той модели, которую так скрупулезно создавал более 20 лет — критическая зависимость от российских рынков и капитала. Белорусская модель работает так, что если российские банки начнут выводить свой капитал из Беларуси, то у нас случится такой обвал, по сравнению с которым кризис 2011 года будет казаться цветочками».

Таким образом, версия о том, что за арестами журналистов российских изданий стоят не их публикации, а собственные экономические проблемы официального Минска, которые он не может по каким-то причинам разрешить, наполняется все большим и большим содержанием. Кстати, аналогичную ситуацию мы имеем на Украине, где неспособность властей страны справится с экономическим кризисом, возлагается на Россию. Привычка валить с больной головы на здоровую — это сегодня слишком явный признак несостоявшегося государства, о чем ярко свидетельствует пример Украины.,

С этим тезисом согласны и российские эксперты: «Грань между Лукашенко и оппозицией окончательно стерлась. Между ними больше нет принципиальных расхождений. Белорусской оппозиции пора организовывать митинги в его поддержку. Истинные причины арестов журналистов озвучила министр информации Лилия Ананич: «в последнее время участились факты появления в ряде СМИ и интернет-ресурсов материалов тенденциозного, а порой и откровенно деструктивного характера в отношении Беларуси, государственной власти нашей страны». Особо отмечено, что «в тенденциозном ключе подается деятельность главы белорусского государства, властных структур в разных областях — политике, экономике, культуре. При этом постоянно муссируются тезисы о якобы «уходе Беларуси на Запад», «антироссийской политике белорусской власти».

Белорусские власти признали, что это начало борьбы со всеми критиками политики Лукашенко в российских медиа. Стоит ожидать новых арестов журналистов и экспертов, сотрудничающих с российскими медиа. Лукашенко продолжает идти по пути Януковича со всеми вытекающими последствиями. Вместо укрепления суверенитета и независимости Беларуси, власти продолжают раскалывать страну».

Эксперты отмечают, что две передачи на российских федеральных каналах продемонстрировали, что, с одной стороны, «Минск, торгуя интересами России, не просто заигрался с Западом, но реально строит себе дорогу в Вашингтон и Брюссель с Варшавой (телеканал «Звезда»), а с другой стороны — продемонстрировали всю глубину ненависти, которую испытывает к России белорусский политический класс (1 канал), во время которого выяснилось, что Бандера и Шухевич являются героями и белорусского народа тоже. Иными словами, сожжение Хатыни, а вместе с ней десятков белорусских сел и деревень, исходя из логики Инны Стужинской, можно считать простыми гигиеническими мероприятиями во благо белорусской нации. Белорусские власти быстро смекнули, что такими передачами российского телевидения их просто поймали за руку «с поличным».

Стоит отметить, что белорусские информационные ресурсы в какой-то степени интересны россиянам, которые год за годом наблюдают за тем, как Беларусь идет по «украинской дорожке». Но «бандеровское личико» Беларуси выглянуло слишком рано. Минск ведь гордится тем, что он «хитрее» Киева и не совершит его ошибок, поворачивая на Запад. Сделать это сложно, так что надо быть искренне благодарными Инне Стужинской, которая по-своему честно все поставила на свои места в понимании россиянами современных белорусских реалий. Маскировка спала, маски сняты…

Это было столь очевидно, что на белорусских форумах, славящихся просто какой-то безудержной ненавистью к России, вдруг появились обвинения российского телеканала в том, что он «разжигает рознь между белорусами и русскими». Это все равно, если поставить проституток освящать пасхальные куличи».

То, что репрессии против журналистов белорусские власти сделали с целью заигрывания с Европой на антироссийской почве, подтверждают и ярые противники официального Минска. Так, журналист и режиссер Николай Халезин, руководитель изгнанного из Белоруссии, но горячо принимаемого в разных странах мира белорусского «Свободного театра», полагает, что Лукашенко подал знак русофобским силам в Европе: «Лукашенко должен был послать политический сигнал, и он его послал. К слову, сигнал внятный и недвусмысленный. Он всегда безукоризненно чувствовал слабость своих партнеров и сегодня отчетливо понимает, что Путин, завязший в украинской истории, «второй фронт» в данный конкретный промежуток времени не потянет. К тому же Лукашенко этим шагом делает глубокий реверанс Европе, где идут недвусмысленные процессы «ястребизации», и где он может быстро заработать очки на политическом поле и обрести новых партнеров».

В последние недели представители официального Минска делают удивленные глаза, якобы не понимая, почему не идет нефть, нет очередного транша кредита, почему возвращаются газовые авансы-подачки, и так далее. Не надо удивляться, так как все более и более распространенной точкой зрения в России становится следующая: «России вряд ли стоит питать иллюзии относительно своих нынешних союзников. И уж тем более нашей стране не стоит ожидать благодарности за то, что она сделала для своих национальных окраин. Во всяком случае, как показывает практика, оценены её старания никогда не будут. Зато обвинения в оккупации будут сыпаться чем дальше, тем больше».

Или как отмечает член Совета по межнациональным отношениям при президенте России Богдан Безпалько: «В Белоруссии в настоящее время проводится фактически виктимизация белорусской истории и создается новая идентичность на антирусской основе. Это практически копия украинской идеологии, только со своей спецификой. Недавно арестованы пророссийские публицисты Юрий Павловец, Дмитрий Алимкин и Сергей Шиптенко. Так что в настоящее время мы находимся перед лицом ряда тревожных процессов, которые вполне могут закончиться поворотом Белоруссии к Западу».

Юрий Баранчик

Белоруссия. Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 20 декабря 2016 > № 2013575


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 20 декабря 2016 > № 2012881

Реконструкция Малого театра завершена с опережением сроков - Мединский

Реконструкция Малого театра в Москве - редкий пример того, когда работы были закончены не только раньше срока, но и с экономией средств, сообщил журналистам министр культуры РФ Владимир Мединский.

«Мы вместе с Малым театром фактически в еженедельном режиме на протяжении последних лет там жили. Это большое событие, с учетом того, что реконструкция Малого театра началась в 2012 году, как раз с началом работы нашего созыва министерства. И это тот редчайший случай, когда нам удалось завершить реконструкцию не только дешевле, чем задумано изначально - было выделено 7,1 миллиарда рублей, с учетом экономии мы уложились в 7 миллиардов», - сказал В. Мединский, передает РИА Недвижимость.

По его словам, реконструкция закончилась гораздо раньше срока. Театр планировалось сдать в 2018 году, позже сроки сократили до декабря 2017 года. Но поскольку он не имел основной сцены, было решено собрать «все усилия в кулак» и открыть театр в 2016 году.

Площадь вновь построенных, отреставрированных и реконструируемых помещений в целом составила 23 тыс. кв. метров.

Напомним, историческая сцена Малого театра в Театральном проезде открылась 19 декабря.

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 20 декабря 2016 > № 2012881


Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > svoboda.org, 19 декабря 2016 > № 2060745

Головы повернуты назад

Сергей Добрынин

Фонд "Династия" Дмитрия Зимина летом 2015 года был объявлен иностранным агентом и год назад фактически прекратил свою деятельность. Фестиваль научно-популярной литературы "Просветитель" в минувшем сезоне впервые был организован без прямого участия "Династии", хотя и при финансовой поддержке Дмитрия Зимина, который обещает финансировать премию и в дальнейшем. Несмотря на закрытие "Династии", Дмитрий Зимин продолжает помогать просветительским и общественным проектам, последний из них – документальный фильм-байопик о Борисе Немцове "Слишком свободный человек" Михаила Фишмана и Веры Кричевской, премьера которого недавно прошла в рамках фестиваля "Артдокфест".

Филантроп, просветитель и почетный президент ОАО “Вымпелком" Дмитрий Зимин нечасто дает интервью, а в последнее время особенно редко публично выступает в медиа. По его словам, после объявления "Династии" иностранным агентом основатель фонда подвергся своеобразной травле со стороны некоторых государственных СМИ. Год спустя Дмитрий Зимин согласился ответить на несколько вопросов Радио Свобода.

– Один из слухов, который циркулировал после объявления "Династии" иностранным агентом и прекращении ее деятельности – ваша предполагаемая эмиграция. Якобы вы уже уехали куда-то и возвращаться не планируете.

– Я действительно уезжал. На неделю. Вообще же, эмиграция для кого-то может быть выходом, и даже единственным, но это всегда человеческая драма, уже не говоря о том, что, когда уезжают умные люди, это драма для страны. В Лондоне, в Берлине, где я был недавно, можно встретить много умнейших людей, которые не могут приехать в Россию. Обидно до слез.

– Но вы не уехали. Даже несмотря на травлю.

– Я сократил, хотя и не прекратил меценатскую деятельность, перестал финансировать "Династию". Все стали довольны, травля прекратилась. Вообще-то, я могу уехать куда угодно. Но мне там скучно. Я местный.

– А в России в последнее время не стало скучно?

– Скучно не стало. Стало временами тошно. Люди, которые генетически активны в общественном смысле, вынуждены вести себя менее открыто. Осталось считаное число общественных деятелей, которые почти не изменили свой накал и риторику. Недавно Альфред Кох опубликовал статью, он пишет, что серьезная критика режима изнутри уже фактически невозможна, что призывать к борьбе с режимом, сидя где-то там, безнравственно. Сколько все это продлится – неизвестно. Но очевидно, что ситуация неустойчива. Не помню, кто сказал, что один из показателей стабильности страны – степень ее независимости от личности руководителя. И, добавим, наличие процедуры регулярной его замены.

– Вы не думаете, что включение "Династии" в реестр иностранных агентов было частью борьбы с просветительством как таковым? Что нынешнему режиму не нужно много умных и независимо мыслящих людей, а деятельность фонда как раз этому содействует.

– Думаю, так вопрос не ставился. Хотя, конечно, в принципе такой элемент в нынешней политике есть: все просветительство должно быть направлено на так называемое патриотическое, даже патриотически-православное воспитание. Мы видим, во что это выливается – отмена театральных постановок, закрытие выставок.

– А каково ваше отношение к патриотизму?

– Патриотизм бывает разных оттенков, но я бы выделил два в чем-то крайних типа патриотизма и патриотов. Патриота близкого мне типа отличает нежная любовь к родине, скорбь по поводу ее бед и недостатков, внимательное и доброжелательное наблюдение за всем хорошим в мире, желание учиться у мира всему хорошему, чтобы принести это хорошее на свою родину. Другой тип патриота любит свое государство, власть, настороженно, а то и враждебно относится ко всему зарубежному. Против такого казенного патриотизма, воспитания у подданных любви к власти, страстно выступал Лев Толстой. Вот цитата из книги "Христианство и патриотизм": "Патриотизм в самом простом, ясном и несомненном значении своем есть не что иное для правителей, как орудие для достижения властолюбивых и корыстных целей, а для управляемых – отречение от человеческого достоинства, разума, совести и рабское подчинение себя тем, кто во власти. Так он и проповедуется везде, где проповедуется патриотизм. Патриотизм есть рабство".

Власть нельзя любить. Это извращение. Общество должно уметь ее контролировать. Это важно напоминать, особенно сейчас, когда государственный патриотизм подкрепляется такими фигурами, как Иван Грозный и Сталин. Говорить о Сталине даже только как об эффективном менеджере не приходится. Если взять ту же индустриализацию, нужно понимать, что происходила она за счет разграбления страны. Вывозилось зерно, был голод. На вырученную валюту закупались целиком заводы, кстати, в значительной мере в США. Это были более-менее современные заводы, но не было создано условий, чтобы поддерживать уровень прогресса. Со временем заводы безнадежно устарели и, как пишет Егор Гайдар в книге "Долгое время", ко второй половине 80-х годов Россия стала самым крупным в мире производителем низкокачественной техники. Столько комбайнов, сколько стояло в 1987 году в полях в неисправном состоянии, американская промышленность могла бы произвести только за 70 лет.

Это была экономика планового абсурда в несвободной стране, созданная ценой сотен тысяч голодных смертей, которая не могла не рухнуть. Новые условия для технического прогресса не были созданы, а те, что сохранились со старых времен, были уничтожены вместе со значительной частью интеллигенции. Да и сейчас развитие мировой фундаментальной науки, энергетики, электроники происходит почти без нас, не за наш счет, мы в этом развитии почти не участвуем. Будущее приходит без нас. Поэтому головы повернуты назад, там мы ищем основания для собственного величия. Вряд ли можно говорить о Сталине и как об успешном политике и полководце, если вспомнить, что во Второй мировой войне мы потеряли больше людей, чем все остальные европейские участники войны и США, вместе взятые.

– Многие состоятельные предприниматели, как Марк Цукерберг, Элон Маск или Юрий Мильнер, вкладывают деньги в визионерские проекты, направленные в будущее: поиск внеземной жизни, проекты колонизации других планет и так далее. Вам близка меценатская деятельность такого рода?

– Конечно, я им аплодирую. Но по сравнению с ними у меня мало денег. Их хватает лишь на некоторые просветительские проекты, которые мне интересны и, думаю, важны для общества. В связи с последним, вспоминаю замечательную научно-популярную книгу Иосифа Шкловского "Вселенная, жизнь, разум". Среди прочего, там рассказывается о поисках внеземных цивилизаций (пока безуспешных) и анализируются причины молчания космоса. Выдвигались десятки гипотез. Одна из них предполагает, что высокоразвитая цивилизация имеет ограниченный срок существования по причине ее деградации, одичания. Когда много лет назад я впервые читал книгу Шкловского, мне это показалось абсурдом.

А сейчас, когда мы видим, что на фоне невероятных темпов развития технологий, по планете бегают десятки тысяч людей с оружием 21-го века в руках и средневековыми мозгами, мне уже так не кажется. Некоторые авторы отмечают рост IQ у узкого слоя интеллектуалов и, одновременно, деградацию общего интеллектуального уровня населения… Может быть, действительно цивилизация – не вечность? Может быть мы, с нашими фантастическими темпами технического прогресса, за которым не поспевает развитие общества, подошли к какой-то черте, за которой начнется самоуничтожение цивилизации? Просветительство в какой-то мере противостоит такому негативному тренду.

– В последние годы среди лауреатов и участников короткого списка премии “Просветитель” было несколько книг о поведении, посвященных в основном поискам биологических предпосылок, гормональных, эволюционных и так далее, объясняющих сложные проявления человеческого поведения, в том числе общественного. Может быть, где-то там и заложена та самоуничтожительная программа, о которой вы говорили?

– Несколько лет назад в коротком списке премии была книга "Непослушное дитя биосферы" Виктора Дольника, в ней я впервые встретил слово "подонок" – не как ругательство, а как научный термин. Среди всяческих инстинктов, которыми награждены высшие животные, есть инстинкт агрессии, инстинкт борьбы за лидерство. Он проявляется еще в драках детей в песочницах. Этот инстинкт может быть чрезвычайно полезен – без него замедлится развитие, но становится крайне опасным, если его не обуздать культурой. Инстинкт агрессии работает во всех сообществах: особи ищут выход для своей агрессии, ищут и находят врагов, но у самых слабых для этого мало возможностей.

Одна из немногих – быть ближе к вождю, облизать его, и тогда они получают право, тут я почти цитирую, кидаться в своих более сильных сородичей калом. Эти особи и есть подонки, и они бывают в обезьяньих стаях, в волчьих стаях, в мальчишеских стаях, в человеческих сообществах. Человек – социальное животное, которое далеко не сразу додумалось, как можно использовать полезные свойства инстинкта агрессии и лидерства и, вместе с тем, ограничить насилие. Величайшее изобретение – демократия, которая предусматривает регулярную обязательную сменяемость власти и разделение властей, что не дает некоторым инстинктам человека-лидера развернуться во вредную сторону и превратить нас в агрессивных дикарей с современным оружием в руках.

Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > svoboda.org, 19 декабря 2016 > № 2060745


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 19 декабря 2016 > № 2026629

Встречаем праздники вместе: Новый год на юго-западе

Для тех, кто любит шумные и многолюдные праздники, город подготовил программы на центральной площадке и в парках. Кому нравится камерность и встречи по интересам — приглашаем на окружные мероприятия в галереи, дома культуры и библиотеки. Подробнее — в путеводителе mos.ru.

Основная площадка

Главная праздничная площадка на юго-западе Москвы — детский ландшафтный парк «Южное Бутово». Здесь с 30 декабря по 1 января детей и взрослых ждут танцевальные диджей-сеты, любимые песни, весёлые шоу-номера и театрализованные представления.

Благодаря большим мониторам, установленным в парке, гости смогут увидеть новогодние поздравления и послушать бой курантов.

Адрес: детский ландшафтный парк «Южное Бутово», улица Адмирала Лазарева, дом 17.

Время:

— 30 декабря, 15:00–21:00;

— 31 декабря 2016 года — 1 января 2017 года, 15:00–02:00;

— 1 января, 15:00–21:00.

Парк

В новогодние каникулы гостей ждёт усадьба Воронцово. Здесь ежедневно будут проходить концерты, театральные постановки, зимние фотовыставки, а по вечерам — ледовые и световые шоу. На Рождество, 7 января, в парках устроят гулянья, игры, вертепы (рождественские традиционные кукольные действа), выступления хоров и фолк-исполнителей, пение колядок.

Адрес: усадьба Воронцово, улица Воронцовские Пруды.

Ёлка префекта

27 декабря в ЮЗАО пройдёт новогодняя ёлка префекта, которую бесплатно посетят 1000 детей. Вместе с главой округа приветствовать ребят будут Дед Мороз и Снегурочка. Всех гостей ждут не только отличное настроение и захватывающий спектакль, но и приятные подарки. Ёлка состоится в центре культуры и искусств «Меридиан». Это одна из самых известных концертных площадок округа. Здание «Меридиана» построили в 1984 году как Дворец культуры при НИИ автоматики и приборостроения имени академика Н.А. Пилюгина. Особенность большого зала ДК «Меридиан» в том, что со всех 1148 мест отлично видно сцену.

Адрес: Профсоюзная улица, дом 61.

Не пропустите

Фестиваль «Кинозима» приглашает с 1 по 8 января на бесплатные кинопоказы. В программе фестиваля — фильмы на новогоднюю тему, музыкальные картины для семейного просмотра, кино для детей. Расписание и адреса кинотеатров — на сайте сети «Московское кино».

Большую праздничную программу подготовила галерея «Беляево». 30 декабря в 12:00 на этой площадке «Театр.doc» покажет сказку Андерсена «Снежная королева» в жанре сторителлинга. Герои вместе со зрителями будут создавать свою собственную историю. На сцене — Константин Кожевников и Ирина Ишимникова.

Адрес: Профсоюзная улица, дом 100.

2017 год объявлен в России Годом заповедных территорий. В дни зимних каникул Государственный Дарвиновский музей приглашает на выставку «Заповедники России: 100 лет истории». Экспозиция расскажет обо всех ныне существующих заповедниках и национальных парках России, а их в стране соответственно 110 и 50, и об истории заповедного дела в нашей стране. Посетители увидят фотографии редких животных.

Адрес: улица Вавилова, дом 57.

Встречаем праздники вместе: Новый год на юго-западе. Официальный сайт Мэра Москвы

Активный отдых

Всю зиму в парках ЮЗАО работают лыжни и катки. Самые известные катки — в детском ландшафтном парке «Южное Бутово», в новом парке 70-летия Победы, катки также есть почти в каждом сквере и во многих дворах округа. Покататься на лыжах можно в Битцевском лесопарке. Работает прокат коньков и лыж.

Детям

28 декабря в 17:00 и 18:30 в галерее «Беляево» пройдут ёлки для самых маленьких «Первый снег». На них можно приходить с детьми от 10 месяцев до четырёх лет. Этот спектакль — про первый снег, кукольных зверей, про мир вокруг, на который можно смотреть только широко раскрытыми детскими глазами.

6 января в 17:00 там же покажут кукольный спектакль «Ловись, рыбка» по мотивам русской народной сказки. Его представляет для детей от четырёх лет театр «Шутик». От традиционной сказки про лису и волка постановка отличается хорошим концом: промёрзшего Волка неожиданно спасает маленький Зайчонок.

Адрес: улица Профсоюзная, дом 100.

В ЦКИ «Меридиан» 2, 3 и 4 января в 11:00 и 13:30 показывают новогодний музыкальный спектакль «Тайна заколдованного зеркала». Девочка Маша собирает в зимнем лесу своих друзей — Медведя, Ёжика и Совушку. Она объясняет им, что детям уже надоели все известные сказки, и просит придумать новую необыкновенную, яркую и захватывающую новогоднюю историю. А перед началом спектакля гостей «Меридиана» ждёт новогодняя игровая программа «Зимние забавы».

Адрес: Профсоюзная улица, дом 61.

Обширную детскую программу подготовил на каникулах и Государственный Дарвиновский музей. 27–29 декабря и 2–7 января в 11:00 и 14:00 гостей музея ждёт «Новый год в каменном веке». Здесь каждый может на несколько часов переместиться из нашего времени на десятки тысяч лет назад. Например, чтобы стать полноправным членом племени Медведя, придётся пройти испытания и совершить таинственные ритуалы. Всех участников ждут необычные подарки — наборы юного путешественника во времени.

Там же, в Дарвиновском музее, каждый день в дни школьных каникул демонстрируют 3D-фильм «Морские динозавры». Он рассказывает о версиях исчезновения огромных морских рептилий, которые благодаря своим размерам и уникальным особенностям властвовали в морях и океанах за 20 миллионов лет до того, как появились динозавры. Невероятное качество 3D-графики в сценах жизни морских динозавров вызывает у зрителей эффект присутствия.

Адрес: улица Вавилова, дом 57.

Фейерверки

Первый залп главного фейерверка Юго-Западного округа раздастся в час ночи на улице Кадырова в Южном Бутове.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 19 декабря 2016 > № 2026629


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 19 декабря 2016 > № 2026628

Фестиваль «Jazz-январь в “Коломенском”», музыкальное путешествие в Испанию, спектакль «Снежная королева» в жанре сторителлинга, выступления известных музыкантов и Новый год в каменном веке — mos.ru выбрал самые интересные новогодние события в столице.

Финал пятого сезона московского чемпионата «Караоке-битва» пройдёт 25 декабря в культурном центре «Салют» на улице Свободы, дом 37. Её участниками станут меломаны столицы и Подмосковья — молодые люди в возрасте от 14 до 30 лет. Оценивать их будут актёры популярных мюзиклов и преподаватели эстрадного вокала. Это событие стоит посетить всем, кто любит и не стесняется петь перед публикой. И возможно, кто-то из зрителей решится участвовать в следующем сезоне. Начало — в 17:00. Вход свободный.

«Новогоднее путешествие в Испанию» ждёт 27 декабря гостей Дома Гоголя на Никитском бульваре, дом 7а. Со своей программой выступят студенты Российской академии музыки имени Гнесиных под руководством Светланы Гирсовой.

Традиционный испанский фольклор в их исполнении прозвучит по-новому — музыканты умело используют современные музыкальные приёмы. В этот вечер не обойдётся без мелодий выдающихся испанских композиторов — Исаака Альбениса, Энрике Гранадоса и других. Начало — в 18:00. Вход свободный.

30 декабря в 12:00 авангардный «Театр.doc» покажет спектакль «Снежная королева». Он поставлен в жанре сторителлинга. Этот своеобразный формат подразумевает действие здесь и сейчас. Герои, роли которых исполняют Константин Кожевников и Ирина Ишимникова, вместе со зрителями в режиме реального времени будут создавать собственную историю. Стать её участниками смогут посетители галереи «Беляево» на юго-западе столицы по адресу: улица Профсоюзная, дом 100.

Порадует своим выступлением известная пианистка Екатерина Мечетина — лауреат международных конкурсов, молодёжной премии «Триумф», премии Президента России для молодых деятелей культуры. Её концерт можно послушать в этот же день в 19:00. Гостей ждут в камерном зале Государственного мемориального музея А.Н. Скрябина в Большом Николопесковском переулке, дом 11.

Фестиваль «Jazz-январь в “Коломенском”» можно назвать одним из самых ярких музыкальных событий начала года. Он будет проходить 4, 5, 7 и 8 января в «Театральной хоромине» воссозданного дворца царя Алексея Михайловича с 19:00. В этом году среди участников — трио Даниила Крамера, квартет «Чёрный квадрат», оркестр «Московский джаз» и проект The Kikipickles.

Музыкальный вечер предложит своим гостям Музей М.А. Булгакова. 6 января в знаменитой «нехорошей квартире» состоится «Рождественский концерт», в который войдут классические и эстрадные номера, а также музыка в стиле ретро. Выступления начнутся в 14:00 в квартире 50 на четвёртом этаже дома 10 по Большой Садовой улице.

Концертную программу «Орган и саксофон: с Новым годом!» с 6 по 8 января представит музей-заповедник «Царицыно». Посетители атриума Хлебного дома (улица Дольская, дом 1) отправятся в новогоднее путешествие по музыкальным страницам популярной классики, которую исполнят лауреаты международных конкурсов Олеся Кравченко (орган) и Сергей Говоров (саксофон). Прозвучат традиционные рождественские мелодии в переложении для флейты и органа, произведения Иоганна Себастьяна Баха, Джорджа Гершвина, Антонио Вивальди, Дениса Бедарда, Луи Клода Дакена, новогоднее попурри на мелодии Леонида Бекмана, Михаила Красёва и Джеймса Пьерпонта, а также Happy New Year (из репертуара ABBA) в обработке для саксофона и органа. Начало выступлений — в 16:00.

Песни первой половины ХХ века из репертуара Изабеллы Юрьевой 8 января будут звучать в библиотеке № 150 на улице Борисовские Пруды, дом 10, корпус 5. Певица Наталья Богданова исполнит цыганские и русские романсы, песни советских композиторов и арии из оперетт. Программа начнётся в 15:00.

Весёлый и познавательный праздник «Новый год в каменном веке» ждёт с 27 декабря по 7 января в Дарвиновском музее на улице Вавилова, дом 57, корпус 1. Он превратится в машину времени и перенесёт бесстрашных путешественников в каменный век. Тогда ещё не существовало календаря (и Нового года), а наших предков окружал неведомый и полный опасностей мир.

Какими были древние люди, что умели, о чём печалились и мечтали, как выживали в суровых условиях? Ответы на эти вопросы участники интерактивной программы будут искать в племени Медведя. Но сначала они пройдут обряд посвящения и нанесут на лицо особые племенные знаки. Проводники, Охотник и Шаман, расскажут о жизни первобытного человека, чтобы детям из XXI века было проще преодолеть испытания.

Как настоящие охотники и собиратели, они должны многое уметь: отличать съедобные растения от несъедобных, определять животных по следам и голосам, знать повадки зверей и птиц. Путешественники во времени изготовят браслеты-талисманы, которые будут защищать их от злых сил и диких зверей. А на стоянке древнего человека гости заглянут в его жилище и научатся добывать огонь при помощи примитивных деревянных орудий.

Участники экспедиции пройдут по забавному лабиринту и проследят, как зарождалась и развивалась жизнь на планете. Каждому преподнесут необычный подарок — набор юного путешественника во времени. Приятные сюрпризы ждут и родителей. Экскурсии состоятся в 11:00 и 14:00.

В канун католического Рождества, 24 декабря, симфонический оркестр Москвы «Русская филармония» приглашает на концерт Christmas Gala. Он начнётся в 23:00 в Московском международном доме музыки на Космодамианской набережной, дом 52, строение 8.

Величественный и возвышенный орган, мощное звучание Государственной академической хоровой капеллы России имени А.А. Юрлова, детский хор Большого театра России, прославленная солистка Большого театра народная артистка России Ирина Долженко (меццо-сопрано) и солистка московского театра «Новая опера» заслуженная артистка России Эльвира Хохлова (сопрано) сделают этот концерт незабываемым.

Прозвучат Ave Maria Шуберта, Адажио Альбинони Ремо Джадзотто, Gloria Вивальди, Ave Maria Баха-Гуно, Alleluja Моцарта, Хоральная прелюдия фа минор Баха, Panis Angelicus Франка, «Тихая ночь» Грубера, Ave Maria Каччини, Alleluja Генделя, рождественский гимн «Счастье во всём мире» и другие известные сочинения. Дирижёр — Фабио Мастранджело.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 19 декабря 2016 > № 2026628


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 19 декабря 2016 > № 2026612

В Москве появятся улицы Куинджи и Билибина

В столице ещё семь улиц назовут в честь художников Серебряного века и советских писателей, создававших рассказы о природе.

В честь знаменитого художника-пейзажиста Архипа Куинджи назовут одну из московских улиц. Она появится в 2017 году в поселении Краснопахорском Троицкого административного округа.

В этом же поселении одну из улиц назовут в честь выдающегося русского художника, театрального оформителя и книжного иллюстратора Ивана Билибина. А соседняя получит название в честь соратника Билибина — живописца, графика и портретиста Константина Сомова. Он широко известен своими портретами поэтов Александра Блока, Вячеслава Иванова и Михаила Кузмина, а также композитора Сергея Рахманинова.

Иван Билибин был одним из основателей творческого объединения живописцев «Мир искусства», в котором также состояли Константин Сомов, Николай Рерих, Александр Бенуа, Игорь Грабарь. Вместе с коллегами по цеху он создал Союз русских художников. Иван Билибин иллюстрировал множество сказок: «Сказку об Иване-царевиче, Жар-птице и о Сером волке», «Василису Прекрасную», «Царевну-лягушку», «Перышко Финиста Ясна-Сокола», «Марью-Моревну».

Улицы Куинджи и Билибина станут первыми в серии из восьми городских топонимов, которые появятся в ТиНАО в 2017 году. Все они связаны с художниками-пейзажистами Серебряного века и советскими писателями-натуралистами.

Все названия предложили местные жители и префектура ТиНАО. Они были одобрены на заседании Городской межведомственной комиссии по наименованиям под председательством заместителя Мэра Москвы Леонида Печатникова.

Также на территории Краснопахорского появятся улицы Богаевского и Маковского. Живописец Константин Богаевский известен тем, что создал эпико-романтический стиль пейзажа. Всю свою жизнь он рисовал побережье Крыма и пытался воссоздать виды древней Киммерии.

А Владимир Маковский — художник-передвижник, который прославился своими картинами, изображающими жизнь народа и крестьян. Кроме того, он стал автором одного из знаменитых парадных портретов императрицы Марии Фёдоровны.

Улицы, названные в честь советских писателей, создававших рассказы и повести о природе, появятся в Троицке. Улица Николая Сладкова увековечит память об авторе более 60 книг о природе и соведущем Виталия Бианки в радиопередаче «Вести из леса». Улица Георгия Скребицкого получит своё название в честь автора детских рассказов о защите окружающей среды и животных. Он публиковался в журнале «Мурзилка», и его рассказы были в книге для первоклассников «Родная речь». Третью улицу назовут в честь исследователя, путешественника и прозаика Бориса Житкова. Он писал приключенческие рассказы и повести о братьях наших меньших.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 19 декабря 2016 > № 2026612


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 19 декабря 2016 > № 2017006

Министр образования и культуры Санни Гран-Лаасонен вручила премию «Suomi» певице Сааре Аалто, занявшей второе место в британском конкурсе X Factor. По сообщению министерства, благодаря Аалто миллионы британских телезрителей познакомились с тем, что умеют финны в сфере музыки. Аалто годами упорно стремилась к своей цели, и прилагала большие усилия для достижения этой цели.

Премию «Suomi» получили также архитекторы из компании Avanto Arkkitehdit Вилле Хара и Ану Пуустинен, спроектировавшие центр сауны и ресторанов Löyly в Хельсники.

Кроме того лауреатами премии стали писательница Сирпа Кяхкёнен, рэпер Каспери Лайне, художник Яни Лейнонен, Театр для мальчиков Миккели, оперный певец Матти Салминен и писательница и режиссер Саара Турунен.

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 19 декабря 2016 > № 2017006


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosim.ru, 19 декабря 2016 > № 2015442

Муниципальному казенному учреждению культуры «Великоустюгская межпоселенческая централизованная библиотечная система» г. Великий Устюг Вологодской области переданы Дом Азовых с изразцовыми печами (Советский просп., 133) и Дом Булдакова (Советский просп., 127). Мероприятие состоялось в рамках проводимой Росимуществом широкой кампании по передаче в региональную и муниципальную собственность памятников истории и культуры, занимаемых соответствующими социально значимыми учреждениями: краеведческими и художественными музеями, музыкальными и художественными школами, библиотеками.

16 декабря врио руководителя Территориального управления Росимущества в Вологодской области Андрей Максимов и директор МКУК «Великоустюгская межпоселенческая централизованная библиотечная система» Елена Хомутинникова подписали акты приемки-передачи объектов. При подписании актов присутствовал заместитель начальника Управления имущества федеральных органов власти и организаций в сфере обороны и безопасности Росимущества Виктор Константинов.

Переданные здания позволят библиотеке и администрации Великоустюгского района в полном объеме осуществлять полномочия по сохранению памятника и развитию учреждения.

Всего по стране предстоит передать порядка четырехсот подобных объектов. Только на территории Вологодской области таких памятников более пятидесяти. Принятое Росимуществом решение о необходимости передачи подобных памятников истории и культуры в муниципальную и региональную собственность поддержано Минкультуры России.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosim.ru, 19 декабря 2016 > № 2015442


Япония. Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 19 декабря 2016 > № 2010759

Россия и Япония проведут Год культурных обменов в 2018 году, договоренность была достигнута между министром культуры Владимиром Мединским и министром образования, культуры, спорта, науки и технологий Японии Хирокадзу Мацуно, сообщается на сайте Минкультуры РФ в понедельник.

"Министры культуры России и Японии объявят 2018 год годом культурных обменов между странами. Министр культуры Российской Федерации Владимир Мединский и его японский коллега Хирокадзу Мацуно обсудили вопросы проведения в 2018 году Года японо-российских культурных обменов", — говорится в сообщении.

Договоренность была достигнута на встрече в рамках визита в Японию президента РФ Владимира Путина 15-16 декабря.

Предложение провести в 2018 году особо насыщенный Год культурных обменов выдвинул Мединский, Мацуно активно поддержал его в этом, уточняется в материале.

Как отметили в ведомстве, фестивали российской культуры проходят в Японии ежегодно с 2006 года. Только в 2015 году, когда было подписано двустороннее соглашение о программе будущих мероприятий на период с 2017 по 2021 годы, фестиваль посетили более 652 тысяч человек. Всего же за последние 10 лет это число превысило 13,3 миллиона человек.

По оценке японского министра иностранных дел Фумио Кисиды, чьи слова приводятся в сообщении, за минувшие годы "фестиваль стал традиционным мероприятием, знакомящим японцев с балетом, музыкой, театром, цирком, другими явлениями выдающейся российской культуры".

Япония. Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 19 декабря 2016 > № 2010759


США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 19 декабря 2016 > № 2010403

Идеальное оружие: как российская кибердержава вторглась в США

Эрик Липтон (Eric Lipton), Дэвид Сэнгер (David Sanger), Скотт Шейн (Scott Shane), The New York Times, США

Вашингтон. — Когда в сентябре 2015 года специальный агент Эдриэн Хокинс (Adrian Hawkins) из Федерального бюро расследований позвонил в национальный комитет Демократической партии (НКДП), чтобы сообщить тревожные новости, касавшиеся компьютерных сетей комитета, его, как это обычно бывает, соединили со службой технической поддержки.

Его сообщение было коротким и тревожным. По крайней мере одна компьютерная система, принадлежащая НКДП, была взломана группой хакеров, занимающейся кибершпионажем и связанной с российским правительством, которую агенты ФБР назвали «The Dukes».

ФБР точно это знало: это агентство потратило несколько лет на попытки выбить хакеров The Dukes из незасекреченных систем электронной почты Белого дома, Госдепартамента и даже Комитета начальников штабов — одной из самых хорошо защищенных правительственных сетей.

Яред Тамин (Yared Tamene), сотрудник службы технической поддержки НКДП, который принял звонок, не был экспертом по кибератакам. Он сначала набрал в строке поиска Google «the Dukes», а затем провел поверхностную проверку системного журнала НКДП в поисках следов хакерской атаки. По его словам, он не стал проводить тщательную проверку, даже несмотря на то, что в течение следующих нескольких недель спецагент Хокинс звонил несколько раз — отчасти потому, что он не был уверен, что ему звонил настоящий агент ФБР, а не мошенник.

«Я никак не мог проверить, кто со мной говорит, поэтому я принял все это за телефонный розыгрыш», — написал г-н Тамин в служебной записке, в которой он подробно изложил содержание своих разговоров с агентом ФБР.

Это стало первой ласточкой кибершпионской кампании и информационной войны, которые в конечном итоге были призваны нарушить ход президентских выборов 2016 года — первой подобной попыткой, предпринятой иностранной державой, в американской истории. По мнению представителей разведки, то, что начиналось как операция по сбору информации, позже переросло в попытки навредить одному кандидату, Хиллари Клинтон, и повысить шансы на победу другого кандидата, Дональда Трампа.

Подобно другому известному предвыборному скандалу в Америке, все началось с вторжения в системы НКДП. 44 года назад в прежних помещениях штаб-квартиры НКДП, расположенных в комплексе Уотергейт, взломщики установили подслушивающие устройства и взломали шкаф с документами. На этот раз взлом был совершен удаленно, под руководством Кремля и с применением инструментов выборочного фишинга, нулей и единиц.

Издание The New York Times изучило подробности российской операции — на основании интервью с десятками чиновников, ставших жертвами этой атаки, чиновниками разведки, которые занимались расследованием этой операции, и чиновниками администрации Обамы, которые занимаются разработкой наиболее подходящего ответа на эту атаку — и обнаружило факты игнорирования тревожных сигналов, слишком медленной реакции и недооценки серьезности кибератаки.

Такое неуклюжее взаимодействие НКДП с ФБР говорит о том, что реальный шанс остановить кибервторжение России был упущен. Неспособность оценить масштаб атак помешала минимизировать их воздействие. А неготовность Белого дома дать решительный отпор привела к тому, что Россия не заплатила высокую цену за свое вторжение, что может оказаться ключевым фактором в попытках сдержать будущие кибератаки.

Чрезмерно мягкий подход ФБР к российским атакам привел к тому, что в течение нескольких месяцев хакеры свободно курсировали по сетям комитета, прежде чем руководство НКДП узнало об атаках и пригласило экспертов по кибербезопасности, чтобы те смогли защитить их компьютерные сети. Между тем, хакеры переключились на мишени за пределами НКДП, включая главу предвыборного штаба г-жи Клинтон Джона Подесты (John D. Podesta), чей частный аккаунт электронной почты был взломан спустя несколько месяцев.

Даже г-н Подеста, опытный вашингтонский инсайдер, который в 2014 году составил для президента Обамы доклад о защите личной информации в киберпространстве, не сразу осознал всю серьезность этой хакерской атаки.

К лету демократы в бессильной ярости наблюдали за тем, как день за днем в сети появлялись их личные письма и конфиденциальные документы, предоставленные агентами российской разведки, опубликованные на сайте WikiLeaks и других подобных сайтах, а затем распространявшиеся американскими СМИ, включая The New York Times. Г-н Трамп охотно цитировал множество похищенных писем и документов в ходе своей предвыборной кампании.

Последствиями всего этого стали уход в отставку председателя НКДП Дебби Вассерман-Шульц (Debbie Wasserman Schultz) и большинства ее помощников. На пике предвыборной кампании многие влиятельные демократы оказались вне игры, поскольку им пришлось замолчать после публикации компрометирующих электронных писем или заняться устранением последствий хакерских атак. Хотя общественность почти этого не заметила, но конфиденциальные документы, похищенные российскими хакерами у родственной НКДП организации, Комитета по выборам в Конгресс Демократической партии США, всплыли в ходе предвыборных кампаний в десятках штатов, запятнав некоторые из них скандальными обвинениями.

В последние несколько дней скептически настроенный избранный президент, национальные разведывательные агентства и две ведущие партии США оказались втянутыми в невероятный публичный спор вокруг доказательств того, что президент России Владимир Путин вышел за рамки простого шпионажа и сознательно стремился подорвать основы американской демократии, попытавшись выбрать победителя на президентских выборах в США.

Многие из ближайших помощников г-жи Клинтон считают, что вмешательство России оказало серьезнейшее влияние на ход выборов, хотя при этом они признают, что важную роль сыграли и другие факторы, такие, как слабость г-жи Клинтон как кандидата, ее частный сервер электронной почты, публичные заявления директора ФБР Джеймса Коми (James B. Comey) о том, как она обращалась с секретной информацией.

Хотя узнать точно, каким оказался конечный результат хакерских атак России, невозможно, ясно одно: малозатратное и высокоэффективное оружие, которое Россия испытала на выборах на Украине и в Европе, было с невероятным успехом применено в США. Для России, экономика которой сейчас переживает тяжелые времена и которая не может применить свой ядерный арсенал, не спровоцировав полномасштабную войну, кибероружие оказалось идеальным вариантом: оно дешево в использовании, его применение трудно спрогнозировать и так же трудно отследить.

«Сейчас ни у кого не должно остаться никаких сомнений, — сказал адмирал Майкл Роджерс (Michael S. Rogers), директор Агентства национальной безопасности и глава Кибернетического командования США, в ходе одной из пресс-конференций. — Это не было сделано непредумышленно, это не было сделано случайно, и цель была выбрана вовсе не произвольно. Это была сознательная попытка государства добиться определенного воздействия».

Людей, чьи электронные письма были украдены, эта новая форма политического саботажа шокировала, оказав при этом воздействие на их профессиональную карьеру. Нира Танден (Neera Tanden), президент Центра американского прогресса и один из ключевых сторонников Клинтон, вспоминает, как, заходя в оживленные офисы предвыборного штаба Клинтон, она испытывала стыд и унижение, когда на фоне ее фотографии на экранах эксперты обсуждали ее украденное электронное письмо, в котором она назвала порывы г-жи Клинтон «неоптимальными».

«Это был удар исподтишка, который нам наносили каждый день, — сказала г-жа Танден. — Это был самый тяжелый период в моей профессиональной карьере».

Между тем, США тоже не раз проводили кибератаки, и в прошлом ЦРУ неоднократно пыталось оказывать влияние на ход выборов в иностранных государствах. Однако большинство представителей американских политических кругов считают российскую киберкампанию зловещей исторической вехой. Исключением в этом смысле стал г-н Трамп, который отверг выводы разведывательных сообществ, сочтя их «нелепыми» и заявив, что хакером, взломавшим сети, мог стать кто угодно.

Г-н Трамп сослался на разногласия, существующие между агентствами в вопросе о том, хотел ли г-н Путин помочь ему выиграть на выборах или нет. Во вторник, 13 декабря, представитель российского правительства тоже выразила свое несогласие с выводами американских разведывательных служб.

«Эта история со „взломами“ похожа на банальную разборку между американскими силовиками за сферы влияния», — написала представительница МИД России Мария Захарова на своей странице в Фейсбуке.

На выходных четверо влиятельных сенаторов — двое республиканцев и двое демократов — объединили силы, чтобы провести расследование, проигнорировав скептические высказывания г-на Трампа.

«Демократы и республиканцы должны работать вместе в рамках Конгресса, чтобы тщательно изучить эти недавние инциденты и разработать комплексные меры, которые позволят предотвратить и отразить подобные атаки в будущем», — заявили сенаторы Джон Маккейн (John McCain), Линдси Грэхэм (Lindsey Graham), Чак Шумер (Chuck Schumer) и Джек Рид (Jack Reed).

«Этим не должна заниматься только одна партия, — добавили они. — Ставки для нашей страны слишком высоки».

Жертва вторжения

На цокольном этаже штаб-квартиры НКДП, под гигантским портретом улыбающегося Барака Обамы 2012 года, стоит шкаф для хранения документов, оставшийся там еще с 1960-х годов, на нижнем ящике которого нет ручки. И только вставленная в рамку газетная вырезка, висящая на стене, намекает на значимость этого старого предмета офисной мебели.

«Советник Республиканской партии по вопросам безопасности стал одним из 5 арестованных по делу о прослушке», — говорится в заголовке статьи The Washington Post от 19 июня 1972 года, которую написали Боб Вудворд (Bob Woodward) и Карл Бернштейн (Carl Bernstein).

37-летний Эндрю Браун (Andrew Brown), руководитель отдела технологий НКДП, родился уже после того знаменитого инцидента с взломом. Однако когда он начинал готовиться к предвыборной кампании, он понимал, что НКДП вполне может снова оказаться мишенью для взлома.

Как признают г-н Браун и его начальство в НКДП, с одной стороны, у них было сильное желание укрепить системы обеспечения кибербезопасности комитета против потенциальных взломщиков, с другой — реальность: НКДП — это некоммерческая группа, которая зависит от пожертвований, и на обеспечение безопасности выделялась лишь крохотная доля средств, которые обычно выделяются на подобные нужды в корпорациях такого же масштаба.

«У нас никогда не было достаточно денег для того, чтобы сделать все, что мы хотели», — добавил г-н Браун.

В системах НКДП стояла стандартная система фильтрации спама, которая должна блокировать фишинговые атаки и вредоносные программы, очень похожие на обыкновенные электронные письма. Однако когда российские хакеры начали наступление на НКДП, в распоряжении комитета не было новейших систем для отслеживания подозрительного траффика, о чем свидетельствуют внутренние служебные записки НКДП.

Г-н Тамин, который находится в подчинении у г-на Брауна и который принял звонок от агента ФБР, работал в НКДП не на полную ставку: он является сотрудником чикагской фирмы The MIS Department. Именно ему пришлось — в сущности, в одиночку — решать, как действовать дальше и был ли человек, с которым его соединили, настоящим агентом ФБР.

«ФБР считает, что как минимум один компьютер сети НКДП был скомпрометирован. ФБР хочет узнать, известно ли об этом НКДП и, если известно, какие меры в связи с этим предпринимает комитет», — написал г-н Тамин в служебной записке, где он изложил содержание своих разговоров с ФБР. Он добавил: «Спецагент попросил меня поискать конкретную разновидность вредоносной программы, которую в кругах американской разведки и служб кибербезопасности называют „Dukes“».

Отчасти проблема заключалась в том, что специальный агент Хокинс не пришел лично в НКДП. Он также не отправил электронные письма другим сотрудникам и руководству комитета, поскольку хакеры могли проследить письма с информацией о том, что ФБР известно об их атаках.

Первое сканирование системы НКДП, которое запустил г-н Тамин — в тот момент набор имеющихся в его распоряжении средств был неоптимальным, а информация от ФБР — неполной — ничего не показало. Поэтому, когда специальный агент Хокинс снова несколько раз позвонил в октябре, оставляя голосовые сообщения для г-на Тамина с просьбой перезвонить, «я не стал перезванивать, потому что мне было нечего ему сообщить», как объяснил г-н Тамин в своей служебной записке.

В ноябре спецагент Хокинс позвонил, чтобы сообщить более тревожные новости. Как написал г-н Тамин в своей записке, один компьютер НКДП «звонил домой, где дом означал Россию», имея в виду, что некая программа отправляла информацию в Москву. «Спецагент Хокинс добавил, что ФБР полагает, что этот факт отправки информации в Россию мог стать результатом санкционированной государством хакерской атаки».

Г-н Браун знал, что г-н Тамин, отказавшийся прокомментировать ситуацию, получал звонки от ФБР. Однако в тот момент он занимался другой проблемой: он пытался проверить данные о том, что члены предвыборного штаба Берни Сандерса (Bernie Sanders), главного соперника г-жи Клинтон внутри Демократической партии, получили доступ к информации, касающейся ее предвыборной кампании.

Г-жа Вассерман-Шульц, которая тогда занимала пост председателя НКДП, и управляющая комитетом Эми Дейси (Amy Dacey) заявили в своих интервью, что, когда поступили первые сообщения о возможном взломе системы комитета, их никто об этом не уведомил.

Шон Генри (Shawn Henry), который в прошлом возглавлял один из отделов ФБР, а теперь является президентом CrowdStrike Services, фирмы, которую НКДП нанял в апреле для укрепления системы безопасности, отметил, что он был поражен тем, что ФБР не связалось с более высокопоставленным чиновником в НКДП и не отправило своего агента в штаб-квартиру комитета, чтобы попытаться добиться более решительной реакции.

«Речь не идет об офисе, который расположен посреди лесов Монтаны, — добавил г-н Генри. — Мы говорим о штаб-квартире, находящейся в полумиле от офиса ФБР, который должен был уведомить комитет».

«Это не семейный магазин и не местная библиотека. Это ключевое звено американской инфраструктуры, потому что оно имеет отношение к процессу выборов в нашей стране, к нашим чиновникам, к нашему законодательному процессу, к нашей исполнительной власти, — добавил он. — С моей точки зрения, это чрезвычайно важное происшествие, и, если спустя пару месяцев вы не увидели результата, кто-то должен был перенести решение этого вопроса на более высокий уровень».

ФБР отказалось прокомментировать то, как оно отнеслось к информации о кибератаках. «ФБР очень серьезно относится к любым взломам систем частного и государственного секторов», — говорится в его заявлении, где также указано, что агенты «продолжат обмениваться информацией», чтобы помочь потенциальным жертвам «обезопасить свои системы от действий киберпреступников».

К марту г-н Тамин и его команда как минимум дважды лично встретились с агентами ФБР, и теперь они точно знали, что г-н Хокинс действительно был агентом этой федеральной службы.

Позже другая группа связанных с Россией хакеров начала совершать атаки на НКДП и других деятелей политического мира США, в первую очередь на демократов. Билли Райнхарт (Billy Rinehart), бывший региональный директор НКДП, который в тот момент работал в предвыборном штабе г-жи Клинтон, получил странное электронное уведомление от Google.

«Кто-то только что воспользовался вашим паролем, чтобы войти в ваш аккаунт Google, — говорилось в письме от 22 марта, где также было сказано, что эта попытка была совершена с территории Украины. — Google пресек эту попытку входа. Вам необходимо немедленно сменить пароль».

В тот момент г-н Райнхарт был на Гавайях. Было 4 утра, и он проверял сообщения от своих коллег с Восточного побережья. Недолго думая, он нажал на «сменить пароль» и, с трудом справляясь с одолевавшим его сном, ввел новый пароль.

Однако только несколько месяцев спустя он узнал, что в тот момент он сам открыл российским хакерам доступ к своей электронной почте.

Сотни подобных фишинговых писем были разосланы самым разным американским политикам, включая г-на Подесту, главу предвыборного штаба г-жи Клинтон, который получил такое сообщение 19 марта. Учитывая то, сколько писем г-н Подеста получает на его личный электронный ящик, доступ к этому ящику был еще у нескольких его помощников. Один из его помощников обратил внимание на это письмо и переслал его специалисту по компьютерным сетям, чтобы убедиться в подлинности письма, прежде чем кто-то нажмет на кнопку «Сменить пароль».

«Это неподдельное уведомление, — ответил Чарльз Делаван (Charles Delavan), советник предвыборного штаба г-жи Клинтон, другому помощнику г-на Подесты, который тоже заметил это письмо. — Джону необходимо немедленно сменить пароль».

Еще один клик — и российские хакеры получили доступ ко всем электронным письмам, накопленным за десять лет на аккаунте г-на Подесты — всего около 60 тысяч. В своем интервью г-н Делаван сказал, что этот плохой совет стал результатом опечатки: он знал, что это фишинговая атака, поскольку члены предвыборного штаба постоянно получали подобные письма. По его словам, он хотел набрать слово «поддельное», и эта ошибка с тех пор не дает ему покоя.

Во время этой второй фишинговой волны хакеры получили доступ к сети Комитета по выборам в Конгресс Демократической партии США, а затем через виртуальную частную сеть и к главной компьютерной сети НКДП.

ФБР тоже заметило этот всплеск активности и снова связалось с г-ном Тамином, чтобы его предупредить. Однако г-н Тамин снова не увидел никаких причин для беспокойства: он нашел копии фишинговых электронных писем в спам-фильтре НКДП. Кроме того, по его словам, у него не было причин полагать, что компьютерные системы НКДП были взломаны.

Небольшого прогресса удалось добиться к середине апреля: спустя семь месяцев после первого предупреждения НКДП наконец установил «эффективный набор инструментов мониторинга», как говорится в служебной записке г-на Тамина.

Совершенствование приемов ведения скрытой кампании

В течение последних двух десятилетий руководство США регулярно получает предупреждения о том, что российские разведывательные агентства пытаются проникнуть в его самые засекреченные компьютерные сети. Но русским всегда удавалось быть на шаг впереди.

Их первая крупная атака была зафиксирована 7 октября 1996 года, когда оператор в Колорадском горном училище обнаружил следы ночной компьютерной активности, которую он не смог объяснить. Это училище тесно сотрудничало с ВМФ США, поэтому этот оператор оповестил представителей флота. Однако, как и два десятилетия спустя с сетями НКДП, сначала «никто не смог связать все факты в единое целое», как сказал Томас Рид (Thomas Rid) из Королевского колледжа в Лондоне, изучавший обстоятельства той атаки.

Следователи дали этой атаке имя — «Лабиринт лунного света» (Moonlight Maze) — и потратили два года на то, чтобы выяснить, как хакерам удалось проникнуть сначала в сети ВМФ, затем Министерства энергетики, ВВС и НАСА. В конечном итоге эксперты сделали вывод, что украденные файлы, если их распечатать и сложить в стопку, окажутся выше Мемориала Джорджа Вашингтона.

Но пока из рук американских оборонных агентств утекали данные о разработках в области оружия, мало кто мог представить себе, что будет дальше: набирающая мощь кампания кибератак по всему миру.

Однако в течение многих лет россияне редко попадали в поле зрения — в первую очередь благодаря китайцам, которые зачастую шли на гораздо больший риск и нередко попадались. Они украли чертежи истребителя-бомбардировщика F-35, множество корпоративных секретов и даже копии чертежей газопроводов, обеспечивающих газом большую часть США. А в период предвыборной кампании 2008 года китайская разведка взломала системы предвыборных штабов г-на Обамы и г-на Маккейна и выкрала множество внутренних документов и переписку. Однако они не стали публиковать эти документы.

Разумеется, россияне никуда не исчезли. «Просто они гораздо лучше умеют заметать следы», — сказал Кевин Мандиа (Kevin Mandia), бывший офицер разведки ВВС, который долгое время занимался борьбой с кибератаками россиян, а затем основал фирму Mandiant, которая сейчас входит в состав FireEye — компании, которую предвыборный штаб г-жи Клинтон нанял для защиты его электронных сетей.

Россияне также гораздо быстрее начали пользоваться кибератаками для достижения политических целей. Кибератака 2007 года в Эстонии — бывшей советской республике, вступившей в НАТО — показала, что Россия может парализовать страну, даже не пересекая ее границы. В 2008 году Россия использовала тактику кибератак в период войны с Грузией.

Однако американские чиновники даже представить себе не могли, что Россия посмеет применить эти приемы внутри США. Они в основном сосредоточились на предотвращении того, что бывший министр обороны Леон Панетта (Leon E. Panetta) назвал приближающимся «кибер Перл-Харбором» — выхода из строя электросетей или мобильных сетей, к примеру.

Но в 2014 и 2015 годах одна российская группа хакеров начала систематически атаковать Госдепартамент, Белый дом и Комитет начальников штабов. «И каждый раз они в той или иной мере добивались успеха», — написали Майкл Сулмейер (Michael Sulmeyer), бывший эксперт по вопросам кибербезопасности, работавший на Министерство обороны, и Бен Бьюкенен (Ben Buchanan) в своем исследовании, подготовленном для Фонда Карнеги, которое скоро должно быть опубликовано.

Российские хакеры непрерывно совершенствовали свои приемы, становясь все более незаметными: они заставляли правительственные компьютеры отправлять им данные и при этом мастерски маскировали свои электронные «команды», чтобы они не вызывали подозрений у тех, кто должен следить за возможными действиями злоумышленников. Госдепартамент так часто становился их мишенью, что ему несколько раз приходилось закрывать свои системы, чтобы удалить из них непрошенных гостей. В какой-то момент чиновники, отправившиеся в Вену с госсекретарем Джоном Керри на переговоры по иранской ядерной программе, даже создали коммерческие аккаунты в Gmail, просто чтобы общаться друг с другом и с репортерами.

Г-на Обаму регулярно информировали о происходящем, однако он принял решение, о котором теперь многие в Белом доме сожалеют: он не стал публично обвинять россиян и не стал вводить санкции. Для этого у него была причина: он не хотел эскалации кибервойны и считал, что США необходимо сотрудничество России на переговорах по Сирии.

«Мы постоянно проводили совещания, — сказал один бывший чиновник Госдепартамента, — на которых все говорили о том, что мы должны ответить россиянам и что наш ответ должен быть жестким. Но этого не случилось».

И Россия пошла на новый виток эскалации: на этот раз она вторглась в компьютерные сети США не просто с целью шпионажа, а чтобы опубликовать и распространить ту информацию, которую она там обнаружила — то есть с целью «доксинга», как его называют в киберкругах.

Это было резкой сменой тактики: Россия перешла от шпионажа к операциям влияния. В феврале 2014 года Россия распространила запись перехваченного телефонного разговора между заместителем госсекретаря Викторией Нуланд (Victoria Nuland), у которой, как известно весьма натянутые отношения с г-ном Путиным, и послом США на Украине Джеффри Пьяттом (Geoffrey Pyatt).

Они стали далеко не единственными, на ком Россия испытала свою стратегию «укради и обнародуй». Одной из жертв России стал фонд «Открытое общество» под руководством Джорджа Сороса (George Soros), и, после того как в сети появились некоторые документы фонда, выяснилось, что часть из них была изменена так, чтобы казалось, что этот фонд платит отдельным представителям российской оппозиции.

В прошлом году атаки России стали более агрессивными. Российские хакеры взломали системы крупного французского телеканала. Незадолго до Рождества они атаковали электросети на Украине, в результате чего вышли из строя запасные генераторы, и часть страны погрузилась во мрак. Оглядываясь назад, можно сказать, что это был предупредительный выстрел.

По словам г-на Сулмейера, эти атаки нельзя называть «военными операциями, проводимыми в рамках единого плана». Однако они продемонстрировали растущую уверенность России в своих силах.

Cozy Bear и Fancy Bear

За день до ужина Ассоциации корреспондентов Белого дома, управляющая НКДП г-жа Дейси готовилась к этому торжественному мероприятию, когда поступил срочный звонок.

После установки новой системы мониторинга г-н Тамин проверил административные журналы компьютерной системы НКДП и обнаружил нечто очень подозрительное: неавторизованное лицо в статусе администратора получило доступ к компьютерам НКДП.

«Не уверен, что это связано с тем, что заметили в ФБР, — говорится в одном из электронных писем НКДП, отправленном 29 апреля. — Возможно, на этой неделе НКДП подвергся серьезной хакерской атаке с кражей паролей и так далее».

Никто тогда не знал, насколько серьезной была эта атака, однако было ясно, что было похищено гораздо больше материалов, чем может поместиться в один шкаф для хранения документов. Сразу после этого была создана секретная комиссия, куда вошли г-жа Дейси, г-жа Вассерман-Шульц, г-н Браун и Майкл Суссман (Michael Sussmann), бывший прокурор Министерства юстиций США, специализирующийся на киберпреступлениях, который теперь работает в Perkins Coie, вашингтонской юридической фирме, занимающейся политическими вопросами НКДП.

«Три ключевых вопроса, — написал г-н Суссман своим клиентам вечером того дня, когда подтвердился факт хакерской атаки. — 1) К каким данным был получен доступ? 2) Как это было сделано? 3) Как мы можем это остановить?»

Г-н Суссман посоветовал своим клиентам не пользоваться электронной почтой НКДП, потому что был всего лишь один шанс блокировать хакеров — и этот шанс можно было упустить, если хакеры узнают, что эксперты НКДП за ними следят.

«У нас есть только один шанс поднять мост, — сказал г-н Суссман. — Если противники поймут, что мы знаем об их присутствии, они предпримут меры, чтобы скрыться и удалить следы своего присутствия».

НКДП немедленно нанял компанию CrowdStrike, специализирующуюся на обеспечении кибербезопасности, которая должна была просканировать их компьютеры, идентифицировать злоумышленников и создать с нуля новую компьютерную и телефонную сеть. Всего за один день, по словам г-на Суссмана, экспертам CrowdStrike удалось выяснить, что хакеры действовали из России.

Та работа, которую проводят подобные компании, очень похожа на компьютерную версию традиционного осмотра места преступления со снятием отпечатков пальцев, поисками гильз от пуль и образцов ДНК, вместо которых в данном случае выступают электронные следы, помогающие найти злоумышленников. И, подобно тому, как полицейские детективы со временем начинают распознавать характерный почерк того или иного грабителя, эксперты CrowdStrike нашли характерные следы работы хакерских групп Cozy Bear и Fancy Bear.

Именно так эксперты CrowdStrike называют две российские группы хакеров, которые, по их мнению, взломали сети НКДП. Группа Cozy Bear, которая также известна как «The Dukes» или A.P.T. 29 («постоянная продвинутая угроза»), может быть связана или не связана с ФСБ — организацией-преемницей КГБ — однако считается, что эта группа хакеров была создана российским правительством. Эта группа впервые появилась в 2014 году, как сказал Дмитрий Альперович (Dmitri Alperovitch), сооснователь и технический директор CrowdStrike.

По мнению экспертов CrowdStrike, именно хакеры Cozy Bear впервые проникли в системы НКДП летом 2015 года, разослав фишинговые письма во многие американские правительственные агентства, вашингтонские некоммерческие организации и в компании, работающие на правительство. Когда пользователь открывал фишинговое письмо, российские хакеры проникали в сеть и похищали интересующие их документы.

«Как только они проникли в системы НКДП, они обнаружили ценную информацию и решили продолжить операцию», — рассказал г-н Альперович, который родился в России и в подростковом возрасте переехал в США.

Группа Fancy Bear показала себя только в марте 2016 года: сначала она проникла в компьютерные сети Комитета по выборам в Конгресс Демократической партии США, а затем переключилась на НКДП. Группа Fancy Bear, которую иногда называют A.P.T. 28 и работой которой, по мнению некоторых, руководит ГРУ, российское агентство военной разведки, существует довольно давно — западные эксперты следят за ней уже почти целое десятилетие. Именно Fancy Bear взломала электронную почту г-на Подесты.

Идентификация хакеров-злоумышленников — это скорее искусство, чем наука. Зачастую почти невозможно определить виновника с абсолютной уверенностью. Однако со временем, в процессе накопления данных о хакерских методах и мишенях, становится возможным обнаруживать рецидивистов. К примеру, хакеры Fancy Bear взламывали военные и политические цели на Украине и в Грузии, а также военные объекты НАТО.

Это, по словам г-на Альперовича, позволяет исключить одиночных киберпреступников и большинство стран. «Нет никого, кто был бы заинтересован в этих мишенях, кроме России», — объяснил он. Еще одна подсказка заключается в том, что российские хакерские группировки, как правило, действуют тогда, когда в Москве разгар рабочего дня.

По словам г-на Альперовича, к своему удивлению эксперты CrowdStrike обнаружили признаки того, что эти две российские хакерские группы не координировали свои атаки. Хакеры Fancy Bear, очевидно, не подозревая о том, что хакеры Cozy Bear уже несколько месяцев копались в документах НКДП, похитили практически те же самые документы.

Через шесть недель после начала работы CrowdStrike в атмосфере абсолютной секретности компьютерная система НКДП была полностью заменена. Электронную почту и все телефоны отключили на выходные, а сотрудникам сообщили, что ведутся работы по обновлению системы. У сотрудников собрали все их ноутбуки, жесткие диски полностью очистили, а незараженные файлы установили на совершенно новые диски.

Хотя чиновники НКДП знали, то системы Комитета по выборам в Конгресс Демократической партии США тоже были заражены, они не стали оповещать эту родственную организацию, которая находится с ними в одном здании, опасаясь утечек.

Эти работы проводились в самый разгар борьбы между демократическими кандидатами — г-жой Клинтон и г-ном Сандерсом — и они вызывали серьезную тревогу у г-жи Вассерман-Шульц и управляющей НКДП.

«Это не просто помеха на пути к цели — мы сталкиваемся с помехами постоянно, — сказала она в своем интервью. — Два различных российских шпионских агентства взломали наши системы и украли наши данные. И мы пока даже не знаем, что именно они украли. Но мы знаем, что у них был свободный доступ к нашим сетям. Мы находимся в состоянии абсолютной неопределенности. Это пугает».

Руководители НКДП и их юрист впервые встретились с высокопоставленными чиновниками ФБР в середине июня, спустя девять месяцев после первого уведомительного звонка в службу технической поддержки комитета. Одним из первых требований, прозвучавших на этой встрече, стало требование к федеральному правительству как можно скорее идентифицировать злоумышленников и официально обвинить хакеров, связанных с российским правительством, в проведении этих атак, чтобы ясно дать всем понять, что это был не обыкновенный взлом системы, а акт шпионажа со стороны иностранного государства.

«В скором времени здесь пройдут выборы, и вы знаете, что русские взломали системы НКДП, — сказал г-н Суссман, вспоминая те требования, которые прозвучали в адрес ФРБ на той встрече. — Мы должны сообщить об этом американской общественности. И как можно скорее».

Роль СМИ

В середине июня, по совету г-на Суссмана, лидеры НКДП решили пойти на смелый шаг. Обеспокоенные тем, что информация о взломе систем может каким-то образом просочиться в прессу, они решили самостоятельно ее обнародовать и обратились в издание The Washington Post, сообщив ему, что системы комитета были атакованы хакерами. Они надеялись, что таким образом они смогут немного опередить события, заслужить некоторую симпатию или сочувствие избирателей и вновь полностью сосредоточиться на предвыборной кампании.

Однако на следующий день их ожидало новое потрясение. Некто, называющий себя Guccifer 2.0, объявил в сети, что именно он взломал системы НКДП, и в качестве подтверждения выложил конфиденциальный доклад о г-не Трампе и еще несколько документов комитета.

«И это лишь крохотная часть всех тех документов, которые я скачал из систем демократов», — написал он. А затем он сообщил нечто, еще более пугающее: «Основную часть документов, тысячи файлов и электронных писем, я передал WikiLeaks. Они их скоро опубликуют».

Тот факт, что российские хакеры шпионят, находясь внутри систем НКДП, сам по себе причинял массу беспокойства. Но теперь публикация секретных документов превратила традиционную шпионскую операцию в нечто, гораздо более зловещее: политический саботаж, непредсказуемую, неконтролируемую угрозу для Демократической партии.

Guccifer 2.0 позаимствовал свой псевдоним у румынского хакера, который называл себя Guccifer и попал в тюрьму за взлом личных компьютеров бывшего президента Джоржа Буша, бывшего госсекретаря Колина Пауэлла и других влиятельных чиновников. Guccifer 2.0, по всей видимости, хотел показать, что эксперты CrowdStrike, работавшие в НКДП, ошиблись, обвинив в кибератаках Россию. Guccifer 2.0 назвал себя «хакером-одиночкой» и высмеял экспертов CrowdStrike за то, что они назвали хакерские атаки на системы комитета «изощренными».

Однако эксперты быстро опровергли его версию. Лоренцо Франчески-Биккераи (Lorenzo Franceschi-Bicchierai), один из авторов сайта Motherboard, попытался связаться с Guccifer 2.0, отправив ему сообщение в Твиттере.

«К моему удивлению, он сразу же ответил мне», — сказал г-н Франчески-Биккераи. Но кто бы ни был на другом конце, этот человек, по всей видимости, просто смеялся над ним. «Я спросил его, зачем он это сделал, и он ответил, что хотел разоблачить иллюминатов. Он назвал себя любителем Gucci. И сказал, что он из Румынии».

И тогда г-ну Франчески-Биккераи пришла в голову идея. Воспользовавшись переводчиком Google, он отправил предполагаемому хакеру несколько вопросов на румынском языке. Хакер ответил ему тоже на румынском. Однако позже г-н Франчески-Биккераи показал эти ответы нескольким носителям языка, которые сказали ему, что Guccifer 2.0 тоже воспользовался переводчиком Google — то есть он не был румыном.

Эксперты в области кибербезопасности обнаружили еще несколько зацепок, которые указывали на Россию. Документы Microsoft Word, опубликованные Guccifer 2.0, редактировались человеком, который называл себя Феликсом Эдмундовичем — в честь основателя советской секретной полиции Феликса Эдмундовича Дзержинского. Неработающие ссылки в документах были помечены предупреждениями на русском языке, очевидно, созданными в русскоязычной версии Word.

Пообщавшись с Guccifer 2.0 в течение пары недель, г-н Франчески-Биккераи заметил, что тон хакера и его манера вести разговор изменились. «Сначала он был небрежным и разговорчивым. Спустя несколько недель он стал немногословным и гораздо более расчетливым, — сказал он. — Мне показалось, что я разговариваю с группой людей, у которых плохо получается скрывать этот факт».

Эксперты сделали точно такой же вывод относительно сайта DCLeaks.com, который появился в июне и создатели которого называли себя «хактивистами» и публиковали украденные документы. Этот сайт тоже был очень похож на неуклюжую платформу тех же россиян, которые украли документы. Этот сайт был зарегистрирован в апреле, а это свидетельствует о том, что российская хакерская группа заранее планировала опубликовать те документы, которые она украла.

Помимо тех документов, которые Guccifer 2.0 опубликовал на своем сайте, он передал некоторые материалы ряду блогеров и изданий по их просьбе. Непрерывный поток документов, появлявшихся в сети благодаря Guccifer 2.0, подрывал кампанию демократов. 6 июля, за 12 дней до начала национальной конвенции Республиканской партии в Кливленде, Guccifer 2.0 опубликовал план борьбы и ее бюджет. Для республиканцев это стало настоящим сокровищем.

Затем украденные материалы начал публиковать сайт WikiLeaks — гораздо более известный сайт — как Guccifer 2.0 и обещал. 22 июля, за три дня до начала национальной конвенции Демократической партии в Филадельфии, WikiLeaks опубликовал 44 053 электронных письма НКДП с 17 761 вложением. Некоторые из этих писем ясно свидетельствовали о том, что чиновники НКДП несомненно отдавали предпочтение г-же Клинтон, а не ее прогрессивному сопернику г-ну Сандерсу.

Это мало кого шокировало: в конце концов, в течение всей своей карьеры в Конгрессе г-н Сандерс был независимым социалистом, а не демократом, тогда как г-жа Клинтон была звездой партии в течение нескольких десятилетий. Однако эти электронные письма — некоторые из них были откровенно грубыми и оскорбительными — привели в ярость делегатов г-на Сандерса, которые приехали в Филадельфию. Под давлением г-жа Вассерман-Шульц была вынуждена уйти в отставку накануне конвенции, на которой она должна была быть председателем.

Г-н Трамп, который к тому моменту уже стал кандидатом от Республиканской партии, выразил свою радость в связи с потоком компромата на его оппонента и начал использовать Твиттер и свои выступления, чтобы привлечь внимание к публикациям WikiLeaks. 25 июля он написал в Твиттере: «Новая шутка: неужели Россия обнародовала злополучные электронные письма НКДП, которые вообще не стоило писать (глупость), потому что я нравлюсь Путину?»

Однако WikiLeaks не собирался останавливаться. 7 октября, за месяц до выборов, этот сайт начал публиковать тысячи личных электронных писем, написанных и адресованных г-ну Подесте, главе предвыборного штаба г-жи Клинтон.

В тот же день США официально обвинили российское правительство в организации хакерских атак в совместном заявлении директора Национальной разведки и Министерства внутренней безопасности, а г-ну Трампу был нанесен самый серьезный удар в связи с обнародованием записи того, как он хвастается своими домогательствами к женщинам.

Электронные письма г-на Подесты не шли ни в какое сравнение с сенсационным видео г-на Трампа. Однако они публиковались день за днем в течение целого месяца непосредственно перед выборами президента, становясь главной темой многочисленных новостных репортажей. В них содержалась суть речей г-жи Клинтон, которая теперь стала очевидной для крупных банков. В них говорилось о трениях внутри предвыборного штаба г-жи Клинтон, включая споры вокруг пожертвований в фонд Клинтонов, которые, по мнению некоторых представителей ее предвыборной кампании, могли плохо сказаться на ее репутации, а также жалобы г-жи Танден на «субоптимальные» порывы г-жи Клинтон.

«Я просто раздавлена», — сказала г-жа Танден в своем интервью. Ее электронные письма были опубликованы накануне одного из раундов президентских дебатов. «Я обхватила голову руками и сказала: „Не могу поверить, что это происходит со мной“». Хотя она часто появлялась на телевидении, чтобы поддержать г-жу Клинтон, она отменила все выступления, потому что все задаваемые ей вопросы касались содержания ее электронных писем.

Г-жа Танден, как и другие демократы, чьи письма попали в сеть, сказала, что для нее было абсолютно очевидным то, что WikiLeaks пытался расстроить предвыборную кампанию г-жи Клинтон. «Если вам нужна прозрачность, нужно выкладывать все письма сразу, — сказала она. — Но они хотели навредить ей [г-же Клинтон]. Поэтому они выкладывали по 1,8-3 тысячи писем в день».

Представители предвыборного штаба г-на Трампа заранее знали о планах WikiLeaks. За несколько дней до начала публикации электронных писем г-на Подесты Роджер Стоун (Roger Stone), член предвыборного штаба г-на Трампа, написал в Твиттере взволнованное сообщение о том, что с г-жой Клинтон скоро будет покончено.

Однако в своем интервью г-н Стоун заявил, что он не имел никакого отношения к утечкам. Он сказал, что о публикации электронных писем он узнал от одного американца, который был связан с WikiLeaks.

Основатель и редактор WikiLeaks Джулиан Ассанж (Julian Assange) отверг слухи о том, что его сайт стал промежуточным звеном для российских хакеров, работающих непосредственно на правительство г-на Путина, или что он намеренно пытается сорвать предвыборную кампанию г-жи Клинтон. Однако факты указывают на обратное.

В своих электронных письмах г-н Ассанж отказался рассказать что-либо об источниках украденных хакерами материалов. Он также отверг информацию о том, что он в своих публичных заявлениях он выразил свое враждебное отношение к Клинтон и что его сайт спланировал время публикации материалов для достижения максимального негативного эффекта. «WikiLeaks принимает решения на основании событийной ценности материалов, и это также касается недавних сенсационных материалов», — написал он.

Г-н Ассанж отверг те выводы, которые были озвучены 7 октября разведывательным сообществом и согласно которым эти публикации были «призваны нарушить ход избирательного процесса в США».

«Это неправда, — написал он. — Как сторона, обнародовавшая материалы, мы заявляем, что это не было нашей целью. Издатели, публикующие важную информацию в период выборов, являются частью процесса свободных выборов».

Однако когда его спросили о том, считает ли он, что эти публикации стали одной из причин победы г-на Трампа, он с радостью поставил себе это в заслугу. «Американцы все чаще обращают внимание на наши публикации, — написал он. — По данным статистики Фейсбука, в октябре WikiLeaks стал самым упоминаемым источником политической информации».

Хотя г-н Ассанж не стал об этом говорить, лучшим аргументом в защиту WikiLeaks стало поведение ведущих американских СМИ. Все крупные издания, включая The New York Times, публиковали многочисленные репортажи и статьи об электронных письмах г-на Подесты и членов НКДП, фактически превратившись в инструмент российской разведки.

Г-ну Путину, который долгое время занимался восточными единоборствами, удалось превратить два института, лежащие в основе американской демократии — политические кампании и независимые СМИ — в инструменты для достижения его целей. Заинтересованность СМИ в украденных хакерами материалах и их сосредоточенность на сенсационном содержании, а не на российском источнике, вызывают серьезную тревогу у тех, чьи электронные письма попали в сеть.

«Что меня действительно удивило?— сказала г-жа Танден. — Я не могла поверить, что репортеры пишут об этом».

Разработка ответа правительства США

Внутри Белого дома, когда советники г-на Обамы обсуждали возможные варианты реакции правительства США, их беседы постепенно сместились в сторону Северной Кореи.

В конце 2014 года хакеры, работавшие на молодого и непредсказуемого лидера Северной Кореи Ким Чен Ына (Kim Jong-un), провели хорошо спланированную атаку на Sony Pictures Entertainment, призванную помешать выходу на экраны комедии о том, как ЦРУ планировало убить г-на Кима.

Тогда в сеть тоже попали компрометирующие электронные письма. Однако основной ущерб понесли внутренние системы компании Sony: более 70% компьютеров компании вышли из строя после воздействия особо опасной вредоносной программы. Спустя несколько недель разведывательным агентствам удалось установить связь между этой атакой и руководством Северной Кореи. Г-н Обама публично обвинил Северную Корею и ввел ряд не слишком эффективных санкций. Тогда даже Китай оказал некоторую помощь США в расследовании этих атак.

Когда в июле в Зале оперативных совещаний началась работа по разработке ответа правительства США на хакерские атаки россиян, «стало ясно, что с Россией все будет гораздо сложнее», как сказал один из их участников. Россияне, очевидно, гораздо тщательнее изучили структуру американской политики и были мастерами «компромата».

Однако президенту пока не был представлен формальный доклад об идентификации злоумышленников.

«Это длится уже целую вечность», — пожаловался один чиновник администрации на скорость работы разведывательных агентств.

В августе группа, называющая себя Shadow Brokers опубликовала ряд программных инструментов, очень похожих на те инструменты, которые АНБ использует для взлома компьютерных сетей иностранных государств и установки «имплантов», то есть программ, которые позже могут использоваться для слежки или атаки. Эти коды были украдены у подразделения АНБ под названием Tailored Access Operations, занимающегося проникновением в компьютерные сети противника.

Предположительно, хотя это до сих пор не доказано, эти коды были выложены в сеть россиянами в качестве предупреждения: если вы попытаетесь отомстить за НКДП, мы выложим в сеть гораздо больше секретов, украденных в ходе хакерских атак на системы Госдепартамента, Белого дома и Пентагона. Один высокопоставленный чиновник сравнил это со сценой из «Крестного отца», когда в качестве предупреждения в кровать подложили голову любимой лошади.

АНБ никак не отреагировало. Однако к концу августа его директор адмирал Роджерс уже настаивал на более решительном ответе России. Будучи руководителем Кибернетического командования Пентагона он предложил провести серию потенциальных кибер-контрударов.

Хотя чиновники не станут подробно обсуждать свои планы, по слухам, эти возможные контрудары включали в себя операции, которые позволят поменяться ролями с г-ном Путиным, обнародовав его финансовые связи с российскими олигархами и наделав дыр в российском интернете, чтобы диссиденты смогли выразить свою точку зрения. Пентагон счел эти меры слишком прямолинейными, и его руководство распорядилось подготовить собственный план действий.

Однако в конечном итоге ничего из этого не было представлено на рассмотрение президента.

В ходе серии «встреч заместителей» под председательством Аврил Хейнс (Avril Haines), заместителя советника по вопросам национальной безопасности и бывшего заместителя директора ЦРУ, несколько чиновников предупредили о том, что чрезмерно бурная реакция со стороны администрации будет г-ну Путину на руку.

«Если мы объявим Defcon 4, — сказал один участник встреч г-жи Хейнс, — мы покажем общественности, что мы не верим в целостность и неприкосновенность нашей системы голосования».

«Никто не хотел предпринимать решительные меры накануне дня голосования, — сказал другой участник этих совещаний. — Любая ответная мера рассматривалась сквозь призму того, что может произойти в день выборов».

Вместо этого, когда команда экспертов по вопросам национальной безопасности вновь собралась после летних каникул, они сосредоточились на том, чтобы обезопасить от хакерских атак устройства для автоматического подсчета голосов и списки учета избирателей. Чаще всего они обсуждали сценарий, в рамках которого г-жа Клинтон одерживает победу с минимальным перевесом, г-н Трамп заявляет, что результаты голосования были сфальсифицированы, после чего в сети появляются новые документы, подрывающие позиции г-жи Клинтон.

Донна Бразил (Donna Brazile), временный председатель НКДП, начинала волноваться все сильнее с приближением дня голосования, поскольку Белый дом и лидеры Республиканской партии не торопились публично осуждать хакерские атаки и называть их актом шпионажа со стороны иностранного государства.

Г-жа Бразил даже связалась с Рейнсом Прибусом (Reince Priebus), председателем национального комитета Республиканской партии, призвав его дважды в личных беседах и один раз в письме встать на ее сторону и осудить хакерские атаки. Однако он отказался.

«Нас продолжали убеждать, что правительство ответит, что правительство обязательно ответит, — сказала она. — Когда-нибудь, если иностранное государство вмешается в наши выборы, мы ответим как нация, а не как отдельная политическая партия».

Между тем, г-н Обама решил, что он лично предупредит г-на Путина во время их встречи на саммите Большой двадцатки в Китае — это должно было стать их последней встречей до ухода г-на Обамы в отставку. Когда лидеры наконец встретились на полях саммита, г-н Обама открыто предупредил г-на Путина о том, что США выступят с решительным и жестким ответом, если Россия продолжит свои попытки повлиять на ход выборов или на их результаты, как сообщили чиновники Белого дома, которые, однако, не присутствовали на встрече лидеров.

Позже в тот же день г-н Обама упомянул — что является большой редкостью — о собственном киберпотенциале США, о котором он почти никогда не говорит. «Честно говоря, в наступательном и оборонительном смысле мы обладаем более значительным потенциалом», — сказал он репортерам.

Однако когда в октябре пришло время дать публичную оценку роли России, она поступила в форме письменного заявления директора Национальной разведки и Министерства внутренней безопасности. По сравнению с появлением в конференц-зале самого президента, который публично обвинил Северную Корею в хакерской атаке на компанию Sony, в этот раз все выглядело гораздо скромнее.

По словам чиновников, формулировка о хакерских атаках на «политические организации», содержавшаяся в заявлении, подразумевала кражу в том числе информации, хранившейся в системах Республиканской партии. Два высокопоставленных чиновника отметили, что данные проверки были подкреплены данными, полученными из «человеческих и технических» источников в России, а это значит, что США тоже прослушивает телефоны и ставит «импланты» в российских сотовых и компьютерных сетях, что в конечном итоге и помогло им подтвердить роль России в хакерских атаках.

Однако мы, возможно, узнаем об этом лишь спустя несколько десятилетий, когда данные будут рассекречены.

Неделей позже вице-президент Джозеф Байден (Joseph R. Biden) получил распоряжение передать г-ну Путину публичное предупреждение: США нанесут ответный удар «в то время, которое мы выберем, и при тех обстоятельствах, которые будут иметь наибольший эффект».

Позже, когда г-н Байден отметил, что его не беспокоит вероятность того, что Россия может «фундаментальным образом изменить исход выборов», его спросили, узнает ли американская общественность о том, отправлено ли послание г-ну Путину.

«Надеюсь, что нет», — ответил он.

Некоторые его бывшие коллеги считают такой его ответ неправильным. По словам Майкла Морелла (Michael Morell), бывшего заместителя директора ЦРУ, ответный удар Америки «должен быть открытым. Его должны увидеть».

Он добавил, что скрытая ответная операция существенно ограничит эффект сдерживания. «Если ее никто не увидит, она не поможет сдержать китайцев, или северокорейцев, или иранцев».

Администрация Обамы утверждает, что у нее есть еще 30 дней в запасе, чтобы провести такую операцию.

Следующая цель

По мере приближения конца года становится все более очевидным то, что в ближайшее время будет предпринято несколько попыток разобраться в хакерских атаках России: тот доклад, составить который г-н Обама поручил разведывательным агентствам, будет подготовлен до 20 января — именно в этот день г-н Обама покинет свой пост — кроме того, вероятнее всего, Конгресс тоже проведет одно или несколько расследований. Одна из задач будет заключаться в том, чтобы выяснить мотивы г-на Путина.

Хотел ли он очернить американскую демократию, предотвратить рост антироссийского активизма? Или же он хотел ослабить позиции следующего американского президента, поскольку у г-на Путина, по всей видимости, не было причин сомневаться в том, что г-жа Клинтон сможет с легкостью победить на выборах? Или это была, как заключили эксперты ЦРУ в ноябре, сознательная попытка добиться победы г-на Трампа?

В действительности эта российская схема кражи и распространения информации позволила достичь сразу трех этих целей.

Очевидно одно: атаки российских хакеров, учитывая их прошлые успехи, не прекратятся. Две недели назад глава немецкой разведки Бруно Каль (Bruno Kahl) предупредил, что Россия может попытаться повлиять на ход выборов в Германии, которые должны пройти в следующем году. «Злоумышленники заинтересованы в том, чтобы лишить легитимности демократический процесс как таковой», — заявил он. Теперь, как добавил г-н Каль, «Европа оказалась в центре этих попыток внесли разлад — и Германия в наибольшей степени».

Однако Россия пока еще не закончила со своей американской мишенью. Спустя всего день после президентских выборов компания Volexity, специализирующаяся на обеспечении кибербезопасности, сообщила о пяти новых фишинговых волнах, исходящих, по всей видимости, от Cozy Bear и направленных против аналитических центров и некоммерческих организаций в США.

Одно из посланий хакеров, якобы отправленное из Гарвардского университета, содержало фальшивое вложение и рассылалось под темой «Почему американские выборы провалились».

США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 19 декабря 2016 > № 2010403


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 18 декабря 2016 > № 2032497

С памятью было не очень: легко запоминал лишь анекдоты. Цирковым артистом стал по совету отца. А артистический талант унаследовал от матери, хотя во ВГИК не приняли. «Для кино вы абсолютно непригодны, забудьте навсегда». Прошел две войны — советско-финскую и Великую Отечественную. Был награжден медалями «За отвагу», «За оборону Ленинграда», «За победу над Германией». Много снимался, но в народной памяти навсегда остался Балбесом из знаменитой троицы Леонида Гайдая.

Искрометно-смешная комедия «Пес Барбос и необычный кросс» вышла на экран в 1960 году. Вскоре появилось «продолжение» истории про толстяка, балбеса и труса: «Самогонщики» (1961), а затем культовая «Операция Ы» (1965).Вицин, Моргунов, Никулин стали героями анекдотов — такими яркими были их маски. К Никулину отношение было особое: его чудаковатое лицо сразу врезалось в память и полюбилось зрителям. «Кавказская пленница» (1966) и «Бриллиантовая рука» (1968) довершили успех, чуть было не сделав его штатным Балбесом экрана. Проклятия одной роли все же удалось избежать. В арсенале актера — фронтовик Кузьма Иорданов в фильме Льва Кулиджанова «Когда деревья были большими», монах Патрикей в «Андрее Рублеве» Андрея Тарковского, солдат Некрасов в картине «Они сражались за Родину» Сергея Бондарчука.

И все-таки в историю кино имя Никулина вписано легендарными комедиями Гайдая, хотя актер больше ценил свои серьезные роли, особенно в фильмах о войне. Он прочувствовал эти события сам, видел смерть, кровь и опасность. Не играл, а жил в кадре, не изображал фронтовика, а просто им был.

«Особое солдатское достоинство» и «естественность в кадре» отмечал режиссер картины «Двадцать дней без войны» Алексей Герман, где Никулину досталась роль фронтового журналиста, едущего в Ташкент, проведать семью погибшего сослуживца. По словам режиссера, партнерам было трудно играть с Никулиным: «они казались ненастоящими».

Он же настоящим был во всем — и на арене, и в кино, и на посту директора Цирка на Цветном бульваре. Никулину удалось завершить реконструкцию старого здания, хотя это было для него совершенно непривычное дело, да и в стране к концу 80-х случился кризис, накопилось много неразрешимых проблем. В 90-е, времена лихие и смутные, он старался помочь актерам выжить: подыскивал работу, хлопотал о квартирах, лекарствах и ролях. Признавался, что хотел бы остаться в людской памяти, как просто добрый человек.

Скончался Юрий Никулин в августе 1997 года, хотя за 30 лет до этого его уже «похоронили». Уборщица в гостинице Адлера, где жила съемочная группа фильма «Бриллиантовая рука», обнаружила прикрытую простыней фигуру Семена Семеновича Горбункова. Ее должны были сбрасывать из багажника с большой высоты в финальном эпизоде. Узнав актера, женщина решила, что Никулин умер. Слух быстро распространился, так что актеру пришлось срочно звонить родным, чтобы успокоить.

Когда его не стало по-настоящему, тысячи людей хотели проститься с любимым артистом. Очередь стояла, как когда-то на похоронах Ленина и Сталина. Впрочем, если бы сам Юрий Никулин мог это видеть, то, возможно, сказал бы со свойственным ему юмором, как в автобиографической книге «Почти серьезно»: «В действительности все выглядит иначе, чем на самом деле».

Каким же был он на самом деле?

«Не задумываясь, могу перечислить, что люблю, а чего не люблю, — писал Никулин о себе. — Например, люблю читать на ночь книги, раскладывать пасьянсы, ходить в гости, водить машину… Люблю остроумных людей, песни (слушать и петь), анекдоты, выходные дни, собак, освещенные закатным солнцем московские улицы, котлеты с макаронами. Не люблю рано вставать, стоять в очередях, ходить пешком… Не люблю (наверное, многие этого не любят), когда ко мне пристают на улицах, когда меня обманывают. Не люблю осень».

Елена Ковачич

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 18 декабря 2016 > № 2032497


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 18 декабря 2016 > № 2032490

Я бы хотела начать разговор с рассмотрения насущного вопроса. Сегодня градус раздражения, агрессии в обществе очень высок. Немногочисленные группы граждан пытаются срывать спектакли, отдельные постановки даже закрывают, как и выставки, устраивают гонения на целые театры (Театр.doc, Театр-Театр), собирают подписи против еще не вышедшего в прокат фильма и так далее.

Я все это могу назвать одним словом — хулиганство. И с ним, и с тем, что вы назвали, должны бороться правоохранительные органы и суд. Нужно, чтобы и они, и государство очень оперативно реагировали на такие безобразия. Кстати, 18 ноября было опубликовано сообщение, что Госдума будет вносить изменения в статью 120 Кодекса административных правонарушений. Там появится пункт о публичном осквернении произведений литературы, искусства и народного творчества, которое повлечет за собой либо штраф, либо обязательные работы сроком до 20 часов, либо арест на 15 суток. За повторные действия — штраф от 100 до 500 тысяч. Думаю, такая мера остановит всех этих борцов за нравственность, и они немножечко придут в ум. А если провести параллель — скажите, чем православный активист, который разбивает скульптуры в Манеже, отличается от игиловцев (организация запрещена в России), громящих памятники античности? Да ничем! Это первый шаг в ту сторону. Не нравится что-то, считаешь, что оскорбляет, пиши заявление в прокуратуру. Если она определит, что это произведение задевает чьи-то чувства, то, извините, есть решение суда и любой театр, любой выставочный зал обязаны решение исполнять.

Но по каким критериям прокуратура определит, что это произведение обижает кого-то, а это — нет?

Вспомните ту же историю с «Тангейзером». Там ведь суд определил, что ничьи права не задеты, вынес решение, что там ничего оскорбительного нет.

Но спектакль-то сняли все равно.

Да. Но это уже другая история.

Театр Вахтангова регулярно приводят как один из примеров успешного менеджмента и творчества самого высокого уровня. Планка с каждым сезоном все выше и выше. А есть ли у вас, назовем это «подушкой безопасности», которая позволит снизить риски и потери — как художественные, так и финансовые — в случае стагнации и даже спада?

Во-первых, ни один театр, самый успешный, в том числе и мы, не застрахован от провалов и неудач. И у нас в репертуаре появляются и проходные постановки, и спектакли, которые даже не доживают до конца театрального сезона. Были случаи, когда театр вкладывал огромные деньги в подготовку нового спектакля, тратил время и силы актеров и постановщиков на репетиции, но по решению Римаса Владимировича мы эти работы не выпускали, как бы больно и обидно это ни было всем. И Римасу в первую очередь. Бывает. Это жизнь. И творчество. Нельзя же все время быть на высоте. Очень сложно удержаться. Какого-то единого рецепта в театре нет. Только пробовать, ошибаться, находить, продолжать. Не бороться с ветряными мельницами. Если вкратце — делать дело.

И надо бы делать его хорошо…

Вы знаете, если бы кому-то был известен рецепт как сделать спектакль хорошо, он бы получил Нобелевскую премию. Увы, таких правил не существует, потому что это всегда эксперимент, поиск, риск. Когда мы создаем спектакль или фильм, вкладываем деньги — нет никакой уверенности, что это получится. Нет четкого бизнес-плана: сколько надо потратить денег, какие правильные совершить действия, какого режиссера и актеров пригласить, чтоб получился успешный спектакль.

Позволю не согласиться с Вами. Если говорить, например, о спектаклях Римаса Туминаса, можно утверждать, что ему-то этот рецепт как раз известен

Безусловно, Вы правы, потому что это почерк большого мастера. Но я говорю сейчас о театре в целом. Римас Владимирович не может же, выпустив один спектакль, через две недели начать репетировать следующий. И мы не можем жить только его постановками. Мы счастливы, что у нас получается раз в сезон выпускать его работы, но в театре огромная труппа и охватить всех тем, что делает Римас Владимирович, нереально. Поэтому мы ищем. И, прежде всего, сам Римас предлагает других режиссеров, интересных творческих людей, чтобы в театре ставил не только он, а кто-то еще. И поверьте, он радуется удаче другого режиссера больше, чем своей. Потому, что он настоящий художник.

В октябре заместитель мэра Москвы по социальным вопросам Леонид Печатников дал интервью, которое взволновало театральную общественность. Речь в нем шла, в том числе, и об изменении системы финансирования театров. 16 ноября по этому поводу прошел круглый стол с участием директоров театров. Предполагается создать новую систему оценки работы театров и в принципе много чего изменить.

Что предлагают московские власти и, в основном, театральное сообщество поддерживает? Я сейчас скажу фразу, уже набившую оскомину. Есть Пушкинский театр, который выпускает премьеру за премьерой, там всегда полные залы, они ездят на международные фестивали и гастроли. Так вот у него такой же бюджет, как и у никому неизвестного театра «Модернъ». Театральное сообщество говорит о том, что такого безобразия быть не должно — не может мертвый театр получать такое же финансирование, как и театр, который развивается, набирает обороты популярности и так далее. Есть идея дотировать каждого зрителя, который приходит на спектакль и, условно говоря, на каждый рубль, заработанный театром от прямой уставной деятельности, давать ему некую финансовую поддержку. Когда идет речь о критериях, мы призываем учредителя к тому, что не только оцениваем рубль в кассе, а еще имеем систему определения качества, творческой составляющей. Как нам представляется, мы можем ошибаться, но если будет такая многовекторность, она позволит, как мне кажется, скорректировать экономические цифры. Ведь не может быть так: театр, как считает творческое сообщество, творчески успешен, а зрителя там нет. В такой ситуации театр вообще теряет свое предназначение. С моей точки зрения, пустой театр выглядит, по крайней мере, дико. Если сообщество полагает, что это прекрасный спектакль, а на него никто не ходит, это не означает, что театр следует закрывать или денег не давать. Это значит, что он должен получать другие деньги от своего учредителя — от государства.

И все-таки — некий театр стоит пустой или полупустой, публика там случайная, свои задачи он не выполняет. Как в таких случаях собираются поступать? О закрытии речи нет, но и финансировать на прежнем уровне такую площадку нерационально.

Никто не предлагает закрывать театры! Как думают сделать в Москве? Государство берет на себя стопроцентное содержание имущественного комплекса, а дальше нам говорят: «Коль ваш театр не пользуется сейчас популярностью, финансирование сокращаем: даем некоторую сумму на зарплату, так как есть постановление правительства, которое рекомендует количество штатных единиц по количеству мест в зале. Даем средства на выпуск премьеры, так как без этого театр никогда не сможет вылезти из тяжёлой ситуации». Это и будет финансировать государство. А дальше, если желаете развиваться — развивайтесь! Как только покажете, что залы стали наполняться и работать стали лучше, значит, вас будут в большей степени поддерживать.

О смене руководства, как я понимаю, вопрос не будет ставиться в принципе?

Знаете, это такое лукавство, когда некоторые наши деятели говорят: «Если бы мне дали столько денег, сколько театру Вахтангова, (кстати у нас не самое большое финансирование среди федеральных театров) или еще другому какому театру, мы бы всем показали». Я вас уверяю, хороший качественный театр не начинается с бюджета, он начинается с творческой идеи и с человека, который сидит за режиссерским столиком и делает спектакль. Если этот человек талантлив и успешен, то и в театре всё происходит: посмотрите на Вахтанговский. Если нет художественного лидера, будете плестись в хвосте. Как раз на этом круглом столе обсуждали такой вопрос: есть абсолютное четкое понимание — куда зрители ходят, а куда публику ничем не заманишь. Речь сейчас не о регионах, где, простите, на город два театра и их нужно только поддерживать, а о крупных мегаполисах — Москве, Петербурге, Новосибирске, Екатеринбурге. С моей точки зрения, если учредитель видит такую ситуацию в течение долгого времени, значит нужно отдавать театр молодым режиссерам, художникам, актерам. Но не на год, как у нас любят, потому что за это время ничего не успеть сделать, а на три. Следует утвердить творческий план развития, «дорожную карту» и давать карт-бланш этим людям. В том числе, предусмотреть и бюджет на то, чтобы театр смог встать на ноги. Получится как у Евгения Писарева в Пушкинском театре — слава ему. Получится как у Римаса Туминаса в Вахтанговском — слава ему. Не получилось — значит, надо дальше искать. У нас в стране очень много талантливых молодых режиссеров. Не ошибается, тот, кто ничего не делает!

А директоров?

И они есть! Те, кто хотят. Ведь что получается! Крупнейшие театральные вузы выпускают режиссеров, менеджеров, а куда им идти? В лучшем случае они могут устроиться администраторами в театр. Ну, хорошо, отработал так 10 лет, 15. А дальше что? А дальше сидит, простите, некто – и я могу массу примеров еще таких привести. И что, никто ничего не знает? Все это знают. Однако никто не хочет в этой ситуации ничего менять. Театр же, как ни крути, дело молодых. Чтобы поднять его из руин, тем более, нужно обладать совершенно сумасшедшей энергией и работоспособностью и забыть обо всем, что у тебя есть в жизни — семья, заботы, личные проблемы. Все положить на этот алтарь. Кто это может? Только молодые люди, у которых есть еще запал. Как раз об этом мы и говорили, и призываем Департамент культуры наконец принять кадровые решения. Посмотрите на Табакова, Волчек, Захарова — как эти люди, несмотря на свой возраст, руководят достойно театрами. И надеемся, что вслед за Москвой и другие власти наконец-то начнут изменения. И ситуация в Москве потихоньку начинает меняться, в следующем году, надеюсь, произойдут серьезные перемены.

Наталья Эфендиева

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 18 декабря 2016 > № 2032490


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 18 декабря 2016 > № 2032488

Если искусство чему-то и учит (и художника — в первую голову), то именно частности человеческого существования. Будучи наиболее древней — и наиболее буквальной — формой частного предпринимательства, оно вольно или невольно поощряет в человеке именно его ощущение индивидуальности, уникальности, отдельности — превращая его из общественного животного в личность.

Иосиф Бродский

Мы должны иметь свободную и защищенную от агрессии и властей, и национальных, и религиозных групп документалистику, которая имела бы возможность предъявлять обществу факты или диагнозы.

Александр Сокуров

Так уж случилось, что искусство документалистики сегодня в России несет на своих плечах чересчур ответственную ношу. В эпоху постпредов (когда новостным дискурсом руководит дисбаланс в сторону эмоций, а не фактов), усиления извращенных форм цензуры, включая самоцензуру конформизма отсутствия полнокровной журналистики, — тут-то авторское документальное кино и вышло на передовую отстаивать сразу несколько свобод личности: слова, творчества, выражения и защиты гражданских прав. Разумеется, линия фронта проходит в каждом из нас. Разумеется, такое радение за свободомыслие неугодно тем, кто на госслужбе сливается с магистральным идеологическим ландшафтом. В свою очередь, российским документалистам приходится все чаще обращаться за финансированием к зарубежным продюсерам или вовсе распродавать собственное имущество, чтобы закончить фильм. Артдокфест самим своим существованием четко артикулирует это особое положение документалистики в нынешнем российском обществе.

От телевизионного гипноза федеральных каналов и разлитого в воздухе страха рождается апатия. «Система незыблема, власть порочна, моя роль ничтожна», «Не хочу терять то, что имею», «Ну ее к чертям, эту политику», «Моя ипотека с краю», «Левиафан непобедим» — подобные пораженческие формулы в людях далеки от всех оттенков оптимизма и демонстрируют наглядный результат настойчивого пропагандистского выпаривания из россиян веры в себя, как в свободных граждан правового государства.

Мое печальное наблюдение последних лет: в массе своей поколение 25-летних не ждет и даже боится социальных изменений, боится потери искусственно созданной безмятежности. Ведь в повседневном бытийном мареве им кажется, что не так уж все катастрофично. А между тем, вирус апатии у традиционно активного поколения — серьезная гуманитарная деформация общества. Вирус опасный и стойкий. Ведь апатичный человек обречен на манипулирование им со стороны заинтересованных лиц в отличие от человека алертного. Довольно страшно наблюдать, как корабль делает уверенный крен в сторону советского лукоморья, где свобода — призрак, а люди — лишь население, а не общество индивидуальностей.

Отражение этой тенденции было замечено и в составе аудитории Артдокфеста-2016 в частности в Петербурге. Добрая половина зрителей — люди зрелые, состоявшиеся, те, кому около или за 40. По всей видимости, сорокалетним и старше, реально пожившим в «совке», возвращаться туда вовсе не хочется. Посему именно они наполняли кинозалы, они хотели настроить собственную резкость восприятия на происходящее в стране, коррелируя его с критической оптикой реальной документалистики. В этом смысле Артдокфест — чуть ли не единственная альтернатива общему медипространству страны, где преобладает чрезмерно «мягкий фокус», но чаще — особые фильтры аберрации правды.

Вместе с тем, ставший уже притчей во языцех личный конфликт создателя Артдокфеста Виталия Мансокго и министра Владимира Мединского по-прежнему низводит крупнейший документальный киносмотр до определения «опальный», поскольку по сути является не подцензурным. В отсутствии поддержки государства, фестиваль держит марку лидера. Шутка ли: в Москве, где киносмотр проходил в стенах гигантского кинотеатра «Октябрь», залы по 1500 мест набивались битком! Пусть так было не со всеми 160 картинами столичной программы, но где вы видели, чтобы документальное кино собрало по полторы тысячи зрителей?

Однако до сих пор не закрыты 7 судебных процессов с 2015 года, возбужденные против Артдокфеста. А часть «рискованных» картин московским организаторам нынче пришлось показывать на территории другого государства — в Чешском центре при одноименном посольстве. Да и в Петербурге фестиваль тоже пробирался через тернии. 40 документальных лент Артдокфеста планировали показать на трех площадках в Северной столице. В независимом «Англетере», в меру политкорректном киноцентре «Родина» и в неожиданно всплывшем фантоме — киноцентре «Ленфильм». Несмотря на «надежные» договоренности и выпуск афиш, за 10 дней до начала фестиваля площадка вдруг заявила о своей невероятной востребованности и резво увернулась от проведения Артдокфеста. Публичные объяснения господина Пичугина, руководителя второй по статусу киностудии страны, под чьим управлением находится и киноцентр, неизящно искажали факты. Впрочем, неудивительно. Как еще оправдывать служащему государственного учреждения неувязочку?

Кроме того, открытие и некоторые показы фестиваля в Петербурге чуть не сорвались из-за строгих «уведомительных» писем и угроз проверок из местных профильных ведомств исполнительной власти в адрес кинотеатров. Не стану вдаваться в подробности горячей фестивальной кухни, скажу лишь, что было предельно нервно и для организаторов, и для зрителей. Не сомневаюсь, что столь пристальное внимание властей к фестивалю вызвано соседством с большим казенным мероприятием — Санкт-Петербургским культурным форумом, на котором высокие лица страны рапортовали главному ее лицу, торжественно завершая год российского кино.

Ведущей на Артдокфесте была тема свободы. Свободы прежде всего от стереотипов и страхов. Таковы фильмы про Немцова и Павленского, которые однозначно проходят под рубрикой «mustsee», поскольку меняют отношение к их героям, явлениям и целым историческим эпохам. Такова картина «Убеждения» режиссера Татьяны Чистовой (главный приз) — жесткая сатирическая публицистика о свободе убеждений в вопросе альтернативной призывной повинности. И наконец, таков фильм Александра Кузнецова «Освобождение: инструкция по применению» (гран-при) — символичная история двух девушек, рвущихся на свободу из психоневрологического интерната. Это уже не кино в привычном смысле, и режиссер — не кинематографист. Как не кинематографисты Любовь Аркус, Ханна Полак или Каролина Белявска. Скорее подвижники, проживающие годы, целые жизни со своими героями, действительно меняя реальность, становясь иными, добровольно взваливая на себя неподъёмную ношу «чужой» беды, злобы, равнодушия и бессмысленности.

Тамара Ларина

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 18 декабря 2016 > № 2032488


Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 18 декабря 2016 > № 2025320

Этот крик я слышу до сих пор.

К сожалению, с каждым годом список журналистов, погибших при выполнении своих обязанностей, растёт. Есть среди них и те, с кем доводилось работать бок о бок. Один из них - руководитель пресс-центра Антитеррористического центра Главного управления МВД России по Южному федеральному округу капитан милиции Тамирлан Казиханов.

В последний раз мы виделись в апреле 2005 года. Это было на международном фестивале детективных фильмов и телепрограмм правоохранительной тематики «Закон и общество», где фильм Тамирлана «История одной операции» о ликвидации сотрудниками Центра по борьбе с терроризмом МВД России крупной базы чеченских боевиков в Грозном получил приз в номинации «Война и мир». Посетив мою выставку фотографий о контртеррористической операции на Северном Кавказе, проходившую в рамках фестиваля, он сказал: «Влад, ты часто бываешь на Кавказе, обязательно заезжай ко мне в Нальчик, встречу с кавказским гостеприимством». Мы обменялись телефонами, причём Тамирлан настаивал, чтобы я записал все: мобильный, домашний и даже дежурной части, чтобы его обязательно могли найти. Эти номера так и остались невостребованными в моей записной книжке...

Помню тот октябрьский вечер, когда, включив телевизор, увидел новостной сюжет о нападении боевиков в Нальчике и последние кадры, снятые Тамирланом, впоследствии облетевшие весь мир. Никогда не думал, что крик может так передавать эмоции человека. Этот крик я слышу до сих пор...

Он был офицером и журналистом. Интерес к профессии был не случайным. Его отец, Али Магомедович, - бывший собкор «Известий», а затем главный редактор газеты «Северный Кавказ». Свою творческую нишу Тамирлан нашёл в военной журналистике. В милицию он пришёл в 1999 году. За годы службы повидал немало, собрал большое количество видеоматериала. Сослуживцы отмечали, что он всегда рвался на передовую, считал для себя крайне важным быть в центре событий, рискуя жизнью. Был награждён медалями «За отвагу» и «За воинскую доблесть» II степени.

Войну он снимал часто, в его личном архиве - редкие кадры из самой гущи событий. А в списке профессиональных творческих наград - специальные призы международных телевизионных фестивалей: «Золотой ларец», «Серебряный сателлит», кинофестиваля «Закон и обшество».

Первой серьёзной документальной работой Тамирлана стала короткометражная лента «Вулкан-5» - фильм о спецоперации по ликвидации банды, действовавшей в одном из районов Кабардино-Балкарии. Он был удостоен диплома Международного фестиваля детективных фильмов «Закон и общество». За ним последовали ещё две короткометражки, которые также были отмечены наградами международных конкурсов, в частности, фильм «Граница» получил специальный приз фестиваля «Золотой ларец». Последнюю награду международного фестиваля за фильм «Мать солдата» пришлось вручить в Болгарии его старшему брату Арифу. В фильме Тамирлан рассказал о жительнице Кабардино-Балкарии Розе Халишховой, прошедшей все круги ада в поисках сына, пропавшего на первой чеченской войне. Рабочий вариант ленты он показывал в Москве, автор искренне восхищался своей героиней: «Это крик души человека, не раз побывавшего в аду и тем не менее не ставшего мизантропом, сохранившего душевную доброту и веру в светлое, позитивное».

Тамирлан погиб 13 октября 2005 года. Мужественный офицер и талантливый журналист, начальник пресс-службы Северо-Кавказского центра по борьбе с терроризмом до последних секунд выполнял свой профессио­нальный долг.

В тот день хорошо вооружённая банда численностью около 200 человек проникла в Нальчик с нескольких сторон примерно в 9 часов утра. Экстремисты разбились на группы и одновременно атаковали здания практически всех республиканских и федеральных силовых ведомств. Штурмом пытались взять управление ФСБ, ГУИН, два городских отдела милиции, аэропорт, погранотряд и даже военкомат.

С особым ожесточением боевики атаковали Центр «Т» - подразделение, занимавшееся глубокой разработкой бандподполья республики. Тамирлан одним из первых выбежал из обстреливаемого здания со своим оружием - видеокамерой, занял удобную позицию. Он и в Чечне во время спецопераций, как вспоминают его коллеги, редко брал в руки огнестрельное оружие. Тамирлан понимал, долг журналиста - беспристрастно фиксировать происходящее. Он честно делал свою работу, боролся за мир с помощью видеокамеры. Даже раненный, Тамирлан не прекратил съёмки. Камера продолжала работать, когда снайпер выстрелил ему в висок… Выпавшая из рук камера записала его последний крик.

Оставшиеся очаги сопротивления боевиков спецназ и внутренние войска, введённые в город, подавили 14 октября. Нальчик очень долго приходил в себя.

Всего при отражении нападения экстремистов на город погибли 35 сотрудников правоохранительных органов, 85 были ранены. Жертвами атаки террористов стали 12 мирных жителей, ещё 20 потребовалась помощь медиков.

Во время спецоперации были уничтожены 92 боевика, задержаны 20, причастных к террористической атаке.

В одном из последних интервью Тамирлан говорил местным тележурналистам: «Мы хотим, чтобы наши дети спокойно ходили в школы, в детские сады. Чтобы мы не боялись за них. И одними силовыми методами проблему терроризма не решить. На неё должны обратить внимание общество и представители средств массовой информации. Нам всем миром нужно бороться с бедой. Эта проблема носит мировой характер. Идёт настоящая война, информационная, и мы в этой вой­не сражае­мся. Так, как можем».

За свой беспримерный подвиг капитан милиции Тамирлан Казиханов был удостоен ордена Мужества (посмертно). Его именем назвали улицы в Махачкале и Нальчике. Союз журналистов России учредил ежегодную премию имени Тамирлана Казиханова «За мужество и профессионализм». Ею награждаются работники СМИ, проявившие мужество при выполнении редакционного задания.

А я знаю, что, когда окажусь в Нальчике, обязательно, как и обещал ему, навещу Тамирлана. Постою у его могилы с пятиконечной звездой на памятнике, с красивым видом на горы.

Владислав ГАЛЕНКО

Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 18 декабря 2016 > № 2025320


Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > mvd.ru, 18 декабря 2016 > № 2025286 Артемий Владимиров

Мы - офицеры духовного ведомства.

О нравственности и духовном воспитании граждан России наш корреспондент беседует с известным писателем и проповедником протоиереем Артемием ВЛАДИМИРОВЫМ.

У Церкви и воинства общие задачи

- Отец Артемий, своё служение Богу вы много лет совмещаете с педагогическим служением. В Военной академии ракетных войск стратегического назначения имени Петра Великого являетесь заместителем декана факультета православной культуры. Какое оно ныне - молодое поколение воинов? Похожи ли они на тех защитников, которые отважно стояли на страже Отечества в годы разных лихолетий?

- Мы живём в удивительное время, когда наша Отчизна обретает суверенитет, медленно, но верно становится ведущей державой современности. И сейчас как никогда высоко звание защитника Отечества, воина. Хочу выразить отдельную благодарность руководству нашей страны за то чудо, которое оно совершило в тяжёлые двухтысячные годы, когда, казалось, у проданной и раздробленной России не осталось надежды на будущее. Но государство устояло и начало возрождаться.

Я считаю, что сословие священства ближе всего к сословию служивых людей. Мы - офицеры духовного ведомства. У нас есть форма и устав, свои главнокомандующие, у нас общие цели и задачи. Я рад, что среди моих прихожан немало замечательных воинов, потенциальных героев: будь то доблестные военнослужащие, выполняющие свой долг в Сирии, борясь с международным терроризмом, или служители вашего ведомства. История России пополнилась многими героями, и на её духовном небосводе появились новые немеркнущие звёзды - судьбы тех, кто положил жизнь за други своя.

- Есть ли среди ваших прихожан сотрудники правоохранительных органов? А может, вы знаете семьи, где один из супругов - полицейский, а другой - священник?

- Среди самых уважаемых мною прихожан - сотрудники государственных структур разного назначения. Человек в мундире вызывает у меня глубочайшее уважение. Мне приходится опекать и стражей правопорядка, и следователей, и прокуроров, и представителей других силовых структур. Не имея возможности говорить о многих, скажу об одном - о рабе Божием Валерии. Ещё молоденьким милиционером он охранял какой-то объект и принял удар на себя - пуля бандита попала ему в крестец. С тех пор он обездвижен. Уже почти 15 лет я посещаю его на дому, причащаю Святых Христовых Таин. У него множество друзей. И самое главное - он не унывает, потому что пострадал не в каких-то криминальных разборках, а защищая людей, выполняя свой офицерский долг. Это один из самых светлых моих прихожан.

Должно делиться с читателем, а не поучать его

- Недавно я на одном дыхании прочла вашу новую книгу «Священство». Это автобиографические воспоминания, рассказы о первых годах пастырского служения, о встречах с известными людьми. Она похожа на исповедь. Так ли это? И чем для вас является исповедь?

- Думаю, то, что вы подметили, лучше назвать исповедальностью стиля писателя. Для меня это достаточно важная вещь. Я убеждён, что в наше непростое время можно и должно делиться с читателем, а не поучать и не назидать его. Люди с доверием относятся к проповедующему, когда он раскрыт навстречу своим слушателям. Если мы, проповедники, искренни, непосредственны, если мы испытываем желание поделиться своими душевными сокровищами, то люди невольно отзываются на наше слово.

Что касается Исповеди как таинства, к которому мы бываем причастны в Божием храме через общение с пастырем - носителем благодати священства, то для меня это основа основ духовной жизни. С юных лет обретя духовника, я до сих пор стараюсь с известной регулярностью бывать у него. Если не представляется такой возможности, то я исповедуюсь у батюшек, служащих в нашей обители. Это то, что помогает священнику хранить совесть чистой, а значит, открытой для воздействия Божественной благодати.

- В вашей книге есть история о том, как известный режиссёр Арсений Сагальчик после таинства Крещения, проведённого вами в реанимации, пришёл в сознание, а затем встал на ноги. Это чудо?

- Думается, что каждый священник, мало-мальски послуживший людям, имеет в своей практике такие или подобные чудесные исцеления. О чём они говорят? О том, что поверх пастыря, через его руки и уста действует Своей благодатью воскресший Христос. Это подтверждает ту мысль, что нам, священникам, не дано измерить веру обращающегося с духовными нуждами человека. В данном случае, может быть, речь идёт о чаяниях супруги режиссёра, уже приговорённого врачами если не к смертному одру, то к годам бессознательной жизни.

Чудо ли это? Об этом лучше всего спросить врачей, которые в течение нескольких недель говорили родственникам, что он останется «овощем». И, конечно, они сами потом в общении друг с другом, с супругой режиссёра признавали, что этот случай выходит за рамки их врачебного понимания. На самом деле врачи, которые ежедневно сталкиваются с жизнью и смертью, слово «Бог» пишут с большой буквы. Что касается меня, то я, тогда ещё безусый и безбородый, точно понимал и чувствовал, что свершившееся не связано с моей личностью, но это замечательное свидетельство того, что через руки православного священника струится благодать всемогущего и всеблагого Бога. Можете себе представить, какая у меня была радость на душе, когда через несколько месяцев я увидел в своём храме высокого красивого мужчину? Это был Арсений Сагальчик, который пришёл с супругой.

- Ваши встречи с читателями меньше всего похожи на лекции. Как вы думаете, кого на них больше - почитателей вашего писательского таланта или прихожан?

- Современные прихожане - это публика читающая, а если читающая, то и почитающая, коль скоро речь идёт о художественном литературном произведении, над которым трудился автор в течение многих месяцев. Что касается вашего вопроса о контингенте собирающихся на подобные встречи, то это зависит от времени, места и действия. Если говорить о столице, то я, будучи коренным москвичом, замечаю, что сейчас число людей, просвещённых верой и находящихся в пространстве отечественной культуры, заметно возрастает. И это несмотря на разрушительные процессы, которые мы, увы, наб­людаем в сфере образования, культуры и искусства.

Нет писателя без читателей. В своё время я, как и многие, за сутки прочёл книгу «Несвятые святые» отца Тихона Шевкунова (ныне епископа), нашедшую удивительный спрос в нашем обществе благодаря доступности языка, «режиссуре» каждой отдельной главы и упомянутой нами искренности, доверительности тона. Мои книги, может быть, не имеют такого хождения. Но мне очень отрадно, что и прозаические, и поэтические сборники отца Артемия Владимирова тоже весьма востребованы теми, кто любит русский язык, литературу. В этом отношении мы живём в замечательную эпоху, потому что очень радостно писать не «в стол», как это было в XX веке, а для своих современников, которые с нетерпением ждут выхода новой книги.

Обязательно ли ходить в храм?

- Когда вы впервые оказались в храме, сразу же пришло понимание своей духовной миссии?

- Впервые в храме я оказался в раннем детстве. Это был праздник Пасхи. Мы, дети, не слишком понимали происходящее. Когда мне исполнилось 10 лет, бабушка безуспешно пыталась завести меня в храм. И только после её кончины моя душа оказалась под его сводами в совершенно необычном для себя состоянии. Она, как губка, впитывала всё, что я слышал, что меня окружало. Но, конечно, не было никакой мысли о миссии, предназначении. Было желание очиститься, хотя я и не знал как. Читателей, помышляющих о возрождении собственной личности, я адресую к первой книге своих воспоминаний, которая называется «С высоты птичьего полёта». Завершается она главой «Исповедь». Именно с Исповеди начался мой духовный путь.

- Есть мнение, что ходить в храм не обязательно. Можно разговаривать с Богом и без этой «процедуры». Что для вас молитва?

- Я бы посоветовал этим людям вспомнить бессмертную грибоедовскую фразу: «В мои лета не должно сметь // Своё суждение иметь». В отношении мнений в старину говорили: всех слушать - с ума сойдёшь. Нужно знать, какие мнения основательные, а какие вздорные.

Можно ли разговаривать с Богом без хождения в храм? Не только можно, но и нужно. Для того-то мы и ходим в храм, чтобы, очистив сердце Исповедью, освятив его в таинстве Причащения, самим стать живым храмом Божества и уже далеко за церковной оградой продолжать разговаривать с Отцом Небесным. Раскроем с вами послания апостолов и увидим, что именно к этой добродетели и призывает нас Господь: всегда и всюду, на всяком месте и во всякое время молиться Богу духом. Ну покажите мне хотя бы одного человека, который, будучи крещёным, то есть имея в себе Божественную искру, но по каким-то неуважительным причинам (собственному невежеству, гордости, нераскаянности в грехах) не ходя в храм, мог бы похвалиться тем, что он беседует с Господом, что его сердце стало лампадой, в которой мерцает огонёк чистой молитвы. Такой молитвы, о которой говорит поэт: «В минуту жизни трудную, // Теснится ль в сердце грусть, // Одну молитву чудную // Твержу я наизусть» (М. Ю. Лермонтов). Смею вас заверить, что не ходящие в Божий храм люди имеют звание телеприхожан, завсегдатаев интернет-подвалов. Что касается молитвы, то для меня она, как и для всякого христианина, есть свет, воздух, пища, питие, несущая конструкция души, духовный стержень, без которых ядро личности незаметно распадается.

Чтобы человек не лишился человеческого

- Каков он, нынешний прихожанин? Изменился ли он за последние годы? Тянутся ли к священнику люди в наше время?

- Для многих людей священник - герой нашего времени. Никакая дезинформация, никакие «жареные» истории, взятые из жёлтой прессы, не в состоянии изменить отношение современного человека к носителю сана священства. Дай Бог, чтобы мы, пастыри, были этого достойны!

Нынешние прихожане, конечно, меняются, и не всегда в лучшую сторону. В наше время, когда люди испытывают стрессы, мало кто может в светлых тонах наблюдать окружающую действительность. Много тревог, страхов, беспокойства, депрессивных состояний. И всё-таки я оптимист. Мне кажется, что сегодня всё население России - это потенциальные прихожане храмов. И старшеклассники общеобразовательных школ, и пенсионеры, собирающиеся в досуговых центрах, и так называемые сливки общества, посещающие консерваторию и Зал им. П.И. Чайковского.

- Как, на ваш взгляд, будет меняться отношение общества к Церкви? Церковь видоизменится?

- Церковь - невеста Христова. И в ней есть совершенно неизменная сторона - это благодатная жизнь, церковные таинства. Но сами священнослужители, конечно, меняются, равно как и все крещёные люди. Ведь Церковь - это не только священная иерархия - диаконы, епископы, священники. Церковь - это все крещёные читатели. «Я, ты, он, она - вместе целая страна» собраны в Церкви.

Мы все нужны друг другу. Однако мы все меняемся. Загляните сегодня в Интернет, и вы найдёте блоги, которые ведут священники. Зачем они погружаются в этот виртуальный мир? Конечно, за «золотыми рыбками» - бессмертными человеческими душами. Но вот каких бы изменений я не хотел в жизни Церкви, - это, безусловно, оскудения потенциала добра и любви в человеческих сердцах. Посмотрите на молодёжь Европы: она превращается в манкуртов, скинхедов, пушечное мясо. Сегодня идёт война с самим биологическим видом человека. И убеждён, что только вхождение в Церковь, Святую Соборную Апостольскую Православную Церковь даёт шанс современным молодым людям оставаться самими собой и нравственно развиваться. Потому что без Христа, как справедливо сказал один современный философ, человек может лишиться всего человеческого.

Беседу вела

Елена ШЕРШЕНЬ

Визитная карточка

Протоиерей Артемий Владимиров - старший священник и духовник Алексеевского ставропигиального женского монастыря г. Москвы. В 1983 году окончил филологический факультет МГУ им. М.В. Ломоносова. Работал учителем в школе. Автор множества книг и брошюр по вопросам педагогики и нравственного богословия. Член Союза писателей России. Преподаватель Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета, ряда московских школ и гимназий, заместитель декана факультета православной культуры Военной академии РВСН имени Петра Великого.

Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > mvd.ru, 18 декабря 2016 > № 2025286 Артемий Владимиров


Греция. Канада. Бермуды. Весь мир > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > grekomania.ru, 18 декабря 2016 > № 2015043

Афины в топ-17 лучших мест в мире для путешествий в 2017 году

Крупнейший журнал для путешественников Conde Nast Traveller включил Афины в число лучших мест для путешествий в мире в 2017 году.

Греческая столица расположилась на 5-м месте в топ-17, пропустив только Канаду, Средний Запад США, Кубу и Бермуды.

Решение включить Афины в топ лучших, было поддержано авторами не столько из-за его огромного античного наследия, сколько из-за нового статуса города как столицы современного искусства.

Недавно, информирует журнал, открылся Культурный центр Фонда Ставроса Ниархоса, бюджет которого составил 623 млн. долларов. Расположенный в самом большом парке Афин, он был спроектирован известным архитектором Ренцо Пьяно и вмещает Национальную оперу и Национальную библиотеку Греции, являясь первым общественным зданием в Греции, сертифицированным по стандарту Platinum LEED. Частично возобновил свою работу в отремонтированном здании бывшей пивоварни после 12-летнего перерыва Национальный музей современного искусства, а в апреле 2017 года в Афинах пройдёт знаменитая выставка современного искусства Documenta. Выставка, проводимая каждые пять лет в немецком городе Касселе, впервые состоится в двух городах, один из которых находится за пределами Германии.

В течение многих лет столица Греции находилась в тени других европейских столиц, таких как Рим, и часто использовалась туристами как «перевалочный пункт» для того, чтобы попасть на некоторые острова, но теперь Афины возвращаются в качестве популярного туристического направления, заключает автор публикации.

Греция. Канада. Бермуды. Весь мир > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > grekomania.ru, 18 декабря 2016 > № 2015043


Россия > СМИ, ИТ. Агропром > regnum.ru, 17 декабря 2016 > № 2032529

Власть — это распоряжение ресурсом, необходимым людям. Чем больше в нем нуждающихся — тем большее число можно объединить целью и языком. Дешевле его получение и дороже реализация — больше воинов встанет за спиной, крепче будет их оружие. Если ресурс НЕОБХОДИМ для жизнедеятельности, и вышеупомянутое собрано в одном месте, владелец ресурса создаст государство и народ. Древнерусское государство выросло на таком ресурсе — на соли.

Соль нужна человеческому организму, ежедневная потребность человека в ней 30 граммов. Хлор поваренной соли требуется для образования соляной кислоты — составляющей желудочного сока, а натрий мобилизует мышечные ткани. При мясном рационе потребность в соли снижается, зато населению, потребляющему растительную пищу, натрий необходим. Открывает соль и другие возможности — дальние походы морем и сушей с засоленными продуктами — для торговли и расширения страны. Поэтому истоком русского государства стали уникальные соляные рассолы Старой Руссы, что в 99 километрах от Великого Новгорода. Секрет лучшей в Европе старорусской соли в очень высокой (до 21%) минерализации — от соприкосновения «минералки» под землей с докембрийскими отложениями соли.

Обмен соли на любые товары и решения, сложил в IX веке вокруг Старой Руссы целую систему, организаторы и владельцы которой стали называться «русскими». Историки Татищев, Ломоносов, путешественник Герберштейн считали, что имена Русь, Россия пошли от имени этого города. Соляной промысел в грамоте Великого князя Василия II (1415−1462) назван «русским промыслом». Есть гипотеза, что основатели древнерусского государства «варяги» получили свое имя от соляных «варей» Старой Руссы. Директор Института геологии рудных месторождений (ИГЕМ) РАН Константин Лобанов считает, что именно соль и пушнина, при отсутствии в то время на Руси месторождений железной руды, позволили обменивать и покупать оружие и инструмент — которые позволили создать Древнюю Русь и Царство Московское.

Но амбиции и расходы росли и ресурса требовалось все больше. Вторым по важности соляным краем стал берег Белого моря — будущий Русский Север и Архангельская область, сюда новгородцы продвигались за солью и пушниной с X века. Если вода в Финском заливе имеет соленость у поверхности 2 промилле, то в Белом море соленость достигает 31 промилле. С XI века вдоль берега потянулись усолья — Варзуга, Умба, Нюхча, Пушлахта, Золотица, Уна, Луда, Сюзьма, Солза. Но выгоднее вываривать соль не из морской воды, а из минеральных источников. На Севере самый насыщенный рассол NaCl был в Нёноксе — 11 граммов соли на литр, причем залегал он на глубине всего 5 саженей, когда в Сольвычегодске например приходилось бурить скважину на десятки метров. У беломорского солеварения было еще одно преимущество — на нем можно заработать дважды — не только на соли, но и на засолке выловленной здесь же рыбы.

Нёнокса, «бурная речка, поток» на языках финно-угров, впервые упомянутая в 1397 году в грамоте Василия I (1371−1425), поначалу принадлежала крупнейшим феодалам Новгорода — боярам Борецким, прозванным по родовому владению — селу Борок на Двине. В Заволочье им одно время принадлежали 714 деревень с 1458 крес­тьянскими дворами, земли на Корельском и Летнем берегу Белого моря, села Борок, Лявля, Малокурье, Нёнокса. Самая известная из рода Борецких — Марфа посадница (то ли умерла в 1503, то ли казнена в 1478), глава «литовской партии» в Новгороде. После присоединения Новгорода в 1478 году Нёнокса вошла в состав великокняжеских земель и варницы стали владением зажиточных жителей — в основном переселенцев из других земель. Соляная варница довольно сложное техническое сооружение, строительство и ремонт стоил недешево — поэтому у нее было несколько владельцев — «сябров» держателей долей-«вытей». Место соляной варницы зависело от зажиточности хозяина — «Великие Места», «Наволок», «Чепура», были и «Смердьи места».

Организацию древнего производства сейчас можно увидеть на руинах солеварни начала XIX века в Усолье Нёноксы — урочище на берегу Соляного ручья, где было сосредоточено большинство варниц. На рассольной скважине устраивался сруб — колодец 2 на 2 метра с трубой-качкой в центре, сделанной из цельного дерева. В раннее время рассол доставали из колодца длинной палкой с ведром на конце. Через систему деревянных желобов-каналов он подавался сразу в несколько солеварен. Варницу делали в большом срубе, примерно 10 на 10 метров и высотой метров 7 с вытяжными трубами на крыше. Кроме грузовых ворот и двери-входа вырубалось отверстие для трубы от соляной качки по которому в варницу поступал раствор. В центре солеварни находился огромный, 5 на 5 метров железный црен-сковорода с бортами в полметра, склепанный из кусков кованого железа. Под цреном была яма-топка примерно 1,5 метров глубиной и выложенная от пожаров камнем. Над ней, в 2 метрах над полом, устанавливались полати, к которым подвешивался црен, и с которых контролировали варку — убирали грязь с рассола, помешивали его. Когда вода из црена выпаривалась на дне оставалась кашеобразная соль, которую переносили для сушки на сусеки. Просушенную двое суток соль в мешках везли подводами на берег Нижнего озера, где стояли огромные амбары.

Одна варка длилась 36 часов, в результате получалось 100 пудов соли (1,5 тонны). Дров на варку уходило 10−12 саженей, их заготавливали зимой в лесах у верховых озер и сплавляли по реке Верховке к самой Нёноксе. Даже сейчас, спустя десятилетия после завершения соляного промысла, стены варницы и амбаров, поставленных в 1797 году сверкают на солнце кристаллами соли, накопившейся за столетия в бревнах. Еще живой в 1985 году свидетель варок начала XX века Александр Иванович Пурнемцев вспоминал, как сельские ребятишки варили в кипящем рассоле картошку, опуская ее в чистом полотняном мешочке на 15 минут в црен — картошка получалась удивительно вкусной. Готовая соль из амбаров на берегу летом перегружалась на карбасы, через озеро и речку Верховку следовавшие вдоль берега Белого моря в Двину к Архангельску, Холмогорам и далее к Вологде. Зимой соль везли на подводах.

В XVI веке в Холмогорах соль продавали за 3 копейки за пуд, а в Москве цена пуда была уже 12−13 копеек. Чистый доход с пуда был около 6 копеек, что при годовом производстве в 100.000 пудов давало огромную сумму в 6000 рублей, при цене коня в 2 рубля. В XVII веке упоминаются уже гораздо большие цены на соль — до 1 рубля 2 деньги за пуд. Не менее выгодной была и сопутствующая торговля соленой рыбой — В XVII веке пуд семги скупщики брали в Нёноксе за 16 алтын, в Вологде он уже стоил 21 алтын, а в Москве уже 1 рубль.

На этих деньгах поднимались «лучшие» крестьяне Нёноксы, среди которых выделялся род Кологривовых, владевший долями в 12 из 15 нёнокских варниц. Род этих крупнейших крестьян-солепромышленников и меценатов, шедший от новгородского боярина Григория Семеновича, известен с XVI века. Его родоначальник Иван Федорович Кологривов (умер в 1491) в браке с женой, будущей схимонахиней Федосьей, имел четверых сыновей: Григория, Михаила, Якова и Амоса и принял постриг в Николо-Карельского монастыре под именем Ионы. В историю России род Кологривовых ввел Терентий Григорьевич (инок Трифон) (умер в 1620), выдающийся северный зодчий, строитель Соловецкого кремля-крепости. Сначала старец Николо-Корельского монасты­ря, затем приказчик нёнокского соляного промысла, он продал все угодия Николо-Корельскому монастырю и ушел на Соловки. С 1588 г. до 1596 года был главным зодчим каменного Соловецкого кремля, внесен за труды «в синодик без выпис­ки, доколе святая обитель стоит». Следующие Кологривовы по традиции несли славу фамилии. Семен Григорьевич (умер в 1620) был «переведен» в Моск­ву «ненокоцким све­денцем, московским жильцом» и продолжал заказывать иконы для родных церквей у лучших мастеров-иконописцев — прославив ненокские иконостасы. В Русском музее есть икона с надписью: «7060(1555) третьяго месяца июла третья написана бысть сия икона при бла­говерном царе и великом князе Иване Васильевиче всея Руси и при митрополите Макарии повелением раба Божия Семена Гри­горьева сына Кологривова, а писал сю икону Сенька Иванов сын дьяк». К XIX веку фамилия Кологривовых изменилась на Кологриевых и Кологреевых. Василий Егорович (1778−1867), купец, основатель Нёнокского приходского училища. открытого им в 1834 году и которое он поддерживал при жизни, а после смерти завещал ему географические карты, атласы и свыше 100 книг.

Сейчас в центре Нёноксы, на историческом месте Кологриевых, стоит дом Василия Федоровича Кологреева — директора музея Центра Судостроения «Звездочка», где ремонтируются атомные подводные лодки Северного и Тихоокеанского флотов России. Многовековое село разбудило в 1970-х в комсомольце Василие Кологрееве интерес к истории и с 1979 года он бессменный летописец «Зведочки», отстоявший музей от закрытия в 1990-е.

Богатство посада много раз привлекало «лихих» людей. В 1419 году «пришед мурмане войною в 500 человек, в бусах и шнеках, и повоеваша в Арзуги погост Корильский и в земле Заволочской погосты: в Неноксе, в Корельский монастырь святого Николы, … 3 церкви сожгли, а христиан черноризцев посекле, и заволочане две шнеки мурман избиша, а иные избегоша на море». В 1445 году снова набег соседей: «…приидоша свея мурмане за Волок на Двину с ратью, на Неноксу, повоевавъ и пожгоша и людей пересекоша, а иных в полон уведоша. Услышавше то двиняне, приидоша вборзе, иных иссекоша, а иных прислаша в Новгород… а воеводы их, Ивора и Петра и третьего убиша, инеи же, малом вметавшееся в корабли отбегоша». В Смутное время в начале 1613 года по Нёноксе был нанесен самый сильный удар — с Москвы, захватив Вологду, уничтожив каргопольский посад и безуспешно простояв под стенами Холмогор сюда пришли 1200 «черкас». Неукрепленный посад был мгновенно захвачен, храмы и зажиточные дома разграблены, дома и варницы сожжены, источники засорены, жителей пытали, выведывая где спрятано добро. После этого набега посадских, способных возродить соляной промысел осталось мало. В последний раз Нёноксу, со слов экскурсоводов, спасли от набега англичан в Крымскую войну 1854−1856 купола церквей, их в селе семь. Когда маковки стали выплывать одна за другой из утреннего тумана, пленный рыбак-проводник сообщил командиру десанта, что в Нёноксе живут тысячи человек, и высадку отменили.

Соправитель России Патриарх Филарет Романов (1553−1633), опираясь во внутренней политике на Церковь и монастыри, передал им после Смутного времени многие выгодные промыслы. В 1615 году по его решению выходит царская грамота о передаче солеварниц Неноксы Кирило-Белозерскому монастырю, который стал их владельцем до секуляризации монастыря в 1764 году. В то же время Патриарх Филарет резко увеличил монастырские квоты на беспошлинную торговлю солью, подрубив крестьянское солеварение, с которого пошлина по прежнему взималась. Соловецкий монастырь увеличивает квоту с 6000 пудов в XVI веке до 130 тысяч пудов в 1630-е годы, Кирилло-Белозерский с 10 до 40 тысяч пудов, Антониево-Сийский с 10 до 20 тысяч пудов. Возмутившиеся жители Нёноксы были наказаны — их лишили посадских льгот, посад стал селом.

Страну надо было возрождать, повсеместное разорение промыслов требовало интенсивной работы — соли не хватало. В 1631 г. вышел царский указ: «…Хто учнет соль за рубеж продавать, а про то сыщетца или ково с продажной солью поймают, и тем людям за то воровство быть казненым смертью однолично без всякие пощады, где хто соль продавал за рубеж, или ково где с солью поймают, и тех людей в тех местах велим и повесить». Если в начале XVI века в Нёноксе делали 120 варей, к середине века уже 160, а к его концу до 240 и даже 300 варей. Как бывает в таких случаях, промысел не выдержал — леса в окрестностях Нёноксы были вырублены, росла себестоимость, источники иссякали и засорялись. К тому же в середине XVII века на российский рынок стала выходить более дешевая соль с низовий Волги и из-за Урала. Примерно с этого времени соль Нёноксы перестала быть стратегическим ресурсом России и просто «удовлетворяла потребности» и пополняла бюджет.

В начале XVIII века от петровских проектов бюджет стал трещать по швам и царь-реформатор в 1705 году объявил государственную соляную монополию. У производителей соль закупалась по фиксированным низким ценам, и продавалась с фиксированной наценкой. В итоге такого изъятия прибыли соляные промыслы стали нерентабельны — ее стало не хватать, отрасль лихорадило — в 1711 году Пётр I ввел откупы на соль, в 1720 — 1722 годах снова ввели «казённое управление». Сначала солью занималась Камер-Коллегия, с 1724 года «ведомство Кабинета Его Величества», а в 1740 году была создана Соляная контора с казёнными лавками для продажи соли по твердой цене. Николай Первый ввел акцизы на соль, и наконец Александр Второй в 1862 году ликвидировал соляную госмонополиию.

В Нёноксе все это время промысел медленно умирал — крестьяне не могли нести затраты одновременно с рисками госрегулирования. Для сохранения производства на соляных промыслах Нёноксы, Уны и Луды создали казенные заводы, но соли все не хватало. Вместо поддержки «отечественного производителя» ее стали закупать за границей — в 1847 году архангельский губернатор распорядился ввозить иностранную соль беспошлинно и в неограниченное количестве, чем окончательно добил производство. К началу XX века соль на берегах Белого моря производилась только в Нёноксе, а в 1909 году добыча была прекращена и в ней. В Гражданскую войну 1918−1920 отсеченный от России Север вспомнил Нёноксу, где снова стали варить соль, а в 1920х даже проложили узкоколейку от Усолья к амбарам. В Великую Отечественную соль варили уже только для личных нужд и в маленьких сковородах 40 на 40 сантиметров.

История великого соляного ресурса Руси-России закончилась. Теперь ресурсом стала память о нем и о роли Нёноксы в создании России. Сейчас Нёнокса с помощью мэрии Северодвинска борется с забвением, в которое погрузились многовековые деревни-сёстры вроде Уны и Луды.

Животноводство, столетия подстраховывавшее соляной промысел Нёноксы, рухнуло в 1990 — е с закрытием военного совхоза. Руины его ферм, в которых когда-то мычали 1500 коров, стоят на окраине села как декорации фильмов-ужасов.

Какое-то возрождение невозможно из-за разбитой дороги с Онежского тракта, которая летом превращается в жижу, а зимой замерзает глубокими колеями и всплесками ледяной грязи. Энтузиасты Нёноксы разрабатывали проекты добычи соли для Автодора, но с такой дорогой никакое производство в Нёноксу не вернется. Поездку в село два раза в день гарантирует поезд Северодвинск-Нёнокса, пассажиров которого проверяют пограничники — на перешейке между Нижним озером и Белым морем расположен испытательный полигон ракетных систем морского базирования «Сопка».

Любопытно сравнить борьбу с беспамятством крохотной Нёноксы и большого 432-летнего Архангельска — славных своим прошлым.

За год в Нёноксе бывает полторы тысячи туристов — при населении 300−400 человек, пропускном режиме и отсутствии дороги, во всей Архангельской области туристов в 2011 году обслужено всего 325 тысяч (население области — 1.200.000 человек), а в Архангельске (население — 350.000) ещё меньше — ясно кто эффективнее.

Мэрия Северодвинска содержит в селе филиал городского краеведческого музея с весьма приличной экспозицией. В Архангельске музея посвященного городу нет — власти ссылаются что областного краеведческого достаточно.

Музей Нёноксы при поддержке мэрии Северодвинска отреставрировал соляной амбар XVIII века на берегу Нижнего озера — теперь там Музей соли. В Архангельске деревянные дома с табличками «памятник истории и культуры, охраняется государством» стоят с выломанными окнами, горят и сносятся. Кроме церквей и Гостиных дворов XVII века в городе осталось всего с десяток исторических зданий.

Первая церковь в Нёноксе упоминается в 1420 году, священником в ней назван Иоанн Вепрев. Сейчас здесь единственная в России пятишатровая Троицкая церковь 1729 года, вместе с Никольской 1763 года и колокольней 1834 года — они составляют уникальный архитектурный «тройник», удачно приписанный к музею деревянного зодчества «Малые Корелы», в то время как большинство деревянных церквей гниют на просторах Русского Севера предоставленные сами себе. В Архангельске памятники церковной архитектуры поддерживаются митрополией на средства благотворителей — без поддержки государства и города.

Когда истории стало маловато на поверхности земли, Нёнокса обратилась к археологии — в 2009 году на собранные вскладчину грантово-музейные деньги экспедиция Института археологии РАН с Марией Ворожейкиной во главе провела раскопки соляных колодцев и вентиляционных каналов варниц — найденные артефакты и фотоотчеты археологов пополнили экспозицию. В Архангельске археологические раскопки проводятся когда нужен большой землеотвод, только в связи с требованиями закона и на символические деньги. Ни разу работа архангельских коммунальных служб не была остановлена в связи с угрозой памятнику археологии, которых в Архангельске достаточно. В 2010 году город был исключен Минкультом РФ из списка исторических городов России, но до сих пор фундаменты Михайло-Архангельского монастыря XV века, деревянной крепости-посада XVI века, двух сохранившихся слипов XVIII века — «колыбели русского флота» в Соломбале не были не только исследованы, но даже и не поставлены на учет как памятники археологии. И хотя Нёнокса кое-как выживает своим прошлым, государство, которому она когда-то помогла собрать «земли русские», могло бы подставить плечо древнему соратнику — сделать 12 километров дороги, поискать инвестора на возрождение сельского хозяйства или соляного промысла, помочь деньгами на раскопки и завершение реставрации уникального «тройника». Самое простое — упоминуть о вкладе северного села в складывание России в экспозиции Государственного Исторического музея и манежных выставках — проводимых в столице страны, в создание которой Ненокса вложилась десятками поколений, сотнями тысяч тонн соли и миллионами рублей от ее продажи.

Владимир Станулевич

Россия > СМИ, ИТ. Агропром > regnum.ru, 17 декабря 2016 > № 2032529


США > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > gazeta-pravda.ru, 17 декабря 2016 > № 2024827

Президент-мишень

Автор: Александр ДРАБКИН. Политический обозреватель «Правды».

Две недели назад «Международное обозрение» предупредило, что в преддверии заседания коллегии выборщиков, которая 19 декабря узаконит избрание нового президента США, в средства массовой информации будет вброшена крупнейшая порция компромата. Она может повлиять на решение выборщиков — времени опровергнуть провокацию не останется. Наше предупреждение подтвердилось: президент Обама распорядился начать расследование роли российской разведки в процессе выборов президента Соединённых Штатов.

Разорить до медных денег

Эксперты считают, что обвинение «русских шпионов» в организации победы Дональда Трампа имеет целью скомпрометировать тех выборщиков, которые намереваются голосовать против Хиллари Клинтон. Даже если к 19 декабря не удастся представить документальное свидетельство вмешательства Москвы в святая святых американской демократии и выборщики проголосуют в соответствии с законом, тень на избрание Трампа всё равно будет брошена. И сразу же после инаугурации он окажется под угрозой импичмента.

Американская Фемида нетороплива и может принять своё решение в любое, наиболее удобное для инициаторов провокации время. Такой дамоклов меч над президентом даёт возможность противникам, как полагают эксперты, требовать от него любых выгодных им решений. Президент становится мишенью.

Тому, что затея эта не вполне абсурдна, есть немало косвенных свидетельств. Выборы раскололи страну почти пополам, причём по количеству голосов избирателей выигрыш на стороне Клинтон — её преимущество невелико, но реально. Общественное мнение в США нестабильно. Проведение уличных акций по рецепту «цветных» революций вроде бы не увенчалось успехом, но народ подогрело. «Добавила керосина» в костёр поствыборной борьбы и кампания за пересчёт голосов в трёх штатах — вроде бы тоже неудача противников Трампа, но негативный осадок остался у многих. И вот теперь — «эти коварные русские, с которыми спелся миллиардер-республиканец».

Второй месяц страна живёт в напряжении: неизвестно чем закончится эта электоральная война. Тем более что заявление Дональда Трампа о трёх миллионах голосов, которые у него якобы украли, не получило юридического развития. А вот «русских шпионов», которые окопались вокруг Белого дома, поручил ловить не кто-нибудь, а действующий президент Барак Хуссейн Обама, что юридически весьма серьёзно.

По некоторым оценкам, пресс-киллеры уже получили оружие и выведены на атакующие позиции. Не забудем: именно многократно раскритикованная американская пресса уничтожила опытнейшего политика — президента США Ричарда Никсона. Тогда разные люди пытались его спасти. Даже неразговорчивый Мао Цзэдун выразил своё недоумение тем, что аргументом для свержения Никсона стали какие-то магнитофонные записи, которые он же передал следователям. По мнению Председателя Мао, в Америке множество людей увлечены использованием технических устройств для самых разных целей. И что же страшного в том, что президент США распорядился вести какие-то магнитные записи каких-то бесед?

Однако Никсон покинул Белый дом. Он согласился на «добровольную» отставку, альтернативой которой был позор импичмента.

В этой истории есть один малозаметный эпизод: вскоре после отставки экс-президент получил счёт на оплату перевозки его любимой собаки. Как известно, в распоряжение президента США предоставляется специальный супер-«Боинг». Президент, его семья, охрана и персонал, обслуживающий хозяина Белого дома, летают «бортом №1» бесплатно — расходы оплачивают налогоплательщики. А вот о собаке президента в перечне пассажиров-льготников не сказано ничего. Значит, за неё должен платить сам президент. Ну и что же из того, что эта хвостатая крошка путешествовала в основном на коленях президента. И не имеет никого значения, что оплата перевозки животного, которую требовали от экс-президента, составляла смехотворно малую сумму: закон нельзя нарушать. То есть пока Никсон был президентом, никому и в голову не приходила такая финансовая операция. А выгнали из Белого дома — плати.

Тут, конечно же, очевидна скрупулёзная тщательность работы американской финансовой системы. Но видится и другое — нравы победителей, которые вовсе не склонны стесняться мелочных укусов как инструмента политической борьбы. На Руси купцы в давние времена говорили: «разорить до медных денег». И относится такой подход не только к Никсону — если Трамп проиграет, он может потерять всё, «до медных денег».

«Гид пессимиста-2017»

Главной мировой сенсацией последних дней стал традиционный прогноз агентства «Блумберг» на будущий год. Кажется, в мире не осталось ни одного средства массовой информации, которое не упомянуло бы об этом объёмистом исследовании. Интерес к сочинениям аналитиков «Блумберга» имеет две причины: во-первых, это агентство редко ошибается, о чём свидетельствуют предыдущие аналогичные исследования. Во-вторых, «Блумберг» особенно успешно работает на ниве экономической информации. А деньги, как известно, счёт любят. И мнение тех, кто профессионально занимается этим сюжетом, игнорировать недальновидно.

Есть в публикации «Блумберга» и ещё одна особенность: в его оценках любое СМИ может найти то, что ему наиболее близко. И опустить то, что на руку оппонентам: «Блумберг» останется «Блумбергом», его исследования очень обширны.

«Международное обозрение» встроилось в общую тенденцию. И вот что получилось. «Гид пессимиста» акцентирует внимание на продолжении протестов в Америке против победы Трампа. Очевидно, что имеется в виду активность неугомонных противников нового президента, которые вовсе не склонны к политическому разоружению. Их, видимо, не смущает тот факт, что больше ста лет назад электоральное противостояние, известное как «Кровавый Канзас», стало одной из причин великой американской Гражданской войны, которая чуть было не похоронила саму идею создания Соединённых Штатов Америки. «Правда» подробно писала об этом. К сожалению, по «Блумбергу», тема не исчерпана.

Более того, в Калифорнии, как утверждает «Гид пессимиста», будет нарастать движение за выход этого штата из США. Выход в наступающем году, вероятно, не состоится. Но атмосфера останется накалённой. Подольёт масла в огонь возможное объединение против Трампа группы богатейших людей Америки. Главной фигурой там станет Илон Маск — создатель первой частной космической корпорации.

Продолжатся политические судороги в Европе. На президентских выборах в 2017 году во Франции победит Марин Ле Пен. Она объявит о фрэкзите (выходе Франции из ЕС — по образцу британского брэкзита). В Германии Ангела Меркель выборы проиграет. Во многих странах обретут большой властный вес политики, которые выступают за выход их государств из Евросоюза. Шенгенская зона перестанет существовать. Санкции против России будут отменены.

На Ближнем Востоке, по «Блумбергу», наберёт силу ИГ. Влияние «Исламского государства» распространится на Афганистан и страны Центральной Азии. Северная Корея продолжит развитие своей атомной программы и убедительно докажет, что может разрушить своими ядерными ракетами, как минимум, Западное побережье США. На Кубе будет возрождена российская военная база по образцу базы советских времён. Саудовская Аравия вступит в кризисную полосу своего развития: нефтяная промышленность там будет приватизироваться, налоги придётся увеличивать, национальную валюту девальвировать и даже распродавать огромный золотой запас.

Таким станет год пессимиста по «Блумбергу». Конечно, абсолютной уверенности в точности прогноза нет. Но эксперты замечают, что, очевидно, есть какой-то смысл в такого рода аналитическо-пропагандистской акции: «Блумберг» — это не бульварный листок желтоватой прессы, у агентства в мире немалый авторитет. И весьма важно правильно оценить истинные причины именно такого залпа из орудия главного калибра в глобальной «холодной войне», которая уже привела мир к порогу всеобщей ядерной бойни.

Зигзаги второй древнейшей профессии

В гуще политической борьбы появилась новая сенсация от Дональда Трампа: он заявил, что не доверяет средствам массовой информации, и намерен публиковать всё самое важное исключительно в Интернете.

Журналистику в Америке называют второй древнейшей профессией (после проституции). Звучит, конечно, не слишком комплиментарно, но убедительно. Американской прессе — и печатной, и электронной — приписывают всемогущество в управлении общественным сознанием: она свергала и назначала правителей в разных странах, возносила до вершин популярность одних и уничтожала репутации других политиков, создавала мифы и плодила идолов. Война Трампа против этой опасной силы, очевидно, имеет в своей основе серьёзные причины.

Казалось бы, объяснения лежат на поверхности: почти вся влиятельная пресса выступила против Трампа сразу же после того, как он заявил о своём намерении стать президентом США. Журналисты объявили Хиллари Клинтон победительницей предвыборной гонки ещё до начала голосования. Так что у Дональда Трампа есть основания плохо относиться к представителям второй древнейшей профессии. Однако начать войну с прессой… Опасная затея. И не обязательно выигрышная. Говорят, в штабе Трампа опытные эксперты предлагали поискать компромисс. Дескать, журналисты, как дети, правда, «сукины дети», но купить их проще, чем воевать с ними.

Трамп пошёл своим путём. Первый пресс-скандал разразился, когда он неожиданно исчез из поля зрения журналистов в разгар избирательной кампании. Обнаружили его шотландские (!) телевизионщики в Эдинбурге, где он встретился с местными властями. Получалось, что кандидат в президенты США может вдруг покинуть страну и улететь на другой конец света, не сказав американской прессе ни полслова. Скандал! Пощёчина профессиональным «делателям президентов».

Ситуация стала немного спокойнее, когда появился слух о рекогносцировке Трампом британского ядерного потенциала на крупнейшей базе атомных подводных лодок в Шотландии. Прессе доверительно и анонимно намекнули, что Трамп отправился в тайный вояж по просьбе военных. Цель — составить собственное мнение (как вероятного будущего Верховного главнокомандующего Вооружёнными силами США) об опасности брэкзита для северного фланга НАТО. Пресса несколько успокоилась — с военными не поспоришь. Но обиду затаила.

Вскоре Трамп собрал в небоскрёбе своего имени весь цвет американской тележурналистики. Газетчиков не позвали. Повестка встречи не объявлялась, и многие решили, что грядёт «капитуляция строптивого кандидата». Снимать и записывать приглашённым не разрешили. Однако кое-что очень оскорбительное для телемастеров просочилось в прессу. И оказалось, что кандидат в президенты собрал звёзд экрана, чтобы в очень грубой форме устроить им выволочку. Обида вечная!

…Не секрет, что у корпораций есть прикормленная пресса. Один из таких шустрых мастеров сенсаций спросил Трампа: как ему нравится президентский «борт №1», который сейчас создаёт фирма «Боинг»? Трамп ответил привычно резко: мне сообщили, что стоить этот самолёт будет 4 миллиарда долларов. Я не против того, чтобы «Боинг» зарабатывал, но не столько же! Мы отменим заказ.

Но тут отреагировало руководство «Боинга». Оно заявило, что вся работа по созданию нового самолёта будет стоить менее 200 миллионов долларов. Эффект впечатляющий. Виноватой оказалась опять пресса — «Боингу» не нужна такая антиреклама.

Однако крупнейший антитрамповский демарш был произведён на днях, когда джихадисты вернули под свой контроль сирийскую Пальмиру. Интернетчики зашлись в истерике: прекрасно экипированные, вооружённые артиллерийскими орудиями и установками залпового огня, усиленные танками бригады «повстанцев» неожиданно обрушились на войска Асада в Пальмире. Кто обеспечил скрытность этого двухсоткилометрового броска по открытой пустынной местности? Кто умело готовил «повстанцев» к беспощадной схватке? И главное, как Трамп теперь будет объясняться со своими московскими друзьями?

А тут ещё президент Обама отменил ограничения на поставку «повстанцам в Сирии» любого новейшего оружия. Как считают американские аналитики, Москва явно сползает к афганскому варианту. Тогда «Стингеры», отправленные из США моджахедам, создали реальную опасность для советских ВВС и изменили ход афганской кампании. Так нужен ли Америке президент, который ориентируется на проигравших?

Есть, разумеется, и другое мнение. Некоторые эксперты считают, что после взятия Алеппо сирийские правительственные войска обрушатся на Пальмиру и при поддержке российских ВКС уничтожат «повстанцев». Это, конечно, будет сопровождаться громкими стонами прессы о «безжалостных русских, спасающих Башара Асада». Но, как писал Клаузевиц, война есть продолжение политики иными средствами. А какой будет политика нового президента США, сегодня не берётся предсказать никто.

США > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > gazeta-pravda.ru, 17 декабря 2016 > № 2024827


ОАЭ > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > dxb.ru, 17 декабря 2016 > № 2010104

Уникальный комплекс, занимающий в общей сложности 16 млн кв. футов, представлен Болливуд-парком, Моушнгэйт (Motiongate) и Леголэндом с водным парком, а также торговой и развлекательной зоной Риверлэнд (Riverland) с семейным курортом Lapita, выполненном в полинезийском стиле.

Болливуд-парк стал первым в своем роде тематическим парком в мире, пропитанным ароматом кино-индустрии Болливуда и индийской культуры, с захватывающими аттракционами, вкусной едой, регулярными, потрясающими живыми выступлениями с участием порядка 200 исполнителей и экстравагантными развлечениями. Сердцем парка стал роскошный 850-местный театр Раджмахал.

Моушнгейт (Motiongate) является крупнейшим парком в комплексе, пронизанным духом Голливуда. Его тематика объединит сюжеты и персонажей трех легендарных киностудий: Sony Pictures Studios, DreamWorks Animation и Lionsgate. Здесь гостям встретятся такие знаменитые герои, как Смурфы, Шрек, Кунг-фу панда и другие.

Леголенд Дубая стал круглогодичным семейным развлечением для гостей с детьми в возрасте от 2 до 12 лет. В парке их ждут около 40 интерактивных аттракционов, шоу и 15 тыс скульптур, собранных из более чем 60 млн элементов конструктора Lego. В соседнем аквапарке, который пока не открыт, посетители смогут прокатиться на 20 водных горках.

ОАЭ > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > dxb.ru, 17 декабря 2016 > № 2010104


Польша > СМИ, ИТ > gazeta.ru, 17 декабря 2016 > № 2009843

«Качиньский улыбался, пока полиция разгоняла народ»

Полиция Варшавы разогнала митинг у парламента Польши

Катерина Сапожникова (Варшава), Мария Лацинская, Александр Братерский

Сотни протестующих заблокировали польский парламент, протестуя против ограничений на работу журналистов. Новые инициативы продвигает правящая консервативная партия «Право и справедливость» Ярослава Качинского. Этот инцидент — один из редких агрессивных проявлений общественного протеста против одиозных инициатив партии Качиньского, которые нередко воспринимаются в стране как наступление на демократию.

Конфликт в нижней палате польского парламента (сейма) начался в пятницу днем с бурной дискуссии о свободе слова и завершился в субботу протестами, слезоточивым газом и эвакуацией Ярослава Качиньского из здания. Садясь в автомобиль, глава правящей консервативной партии «Право и справедливость» (ПиС) улыбался.

«Это красноречивый образ: Качиньский смеется в автомобиле, пока полиция усмиряет мирных демонстрантов, чтобы председатель мог покинуть сейм», — написал в своем Twitter один из свидетелей происходящего Ян Грабец.

Накануне, 16 декабря, депутат Михал Щерба от оппозиционной «Гражданской платформы» во время обсуждения государственного бюджета поднялся на трибуну с табличкой с надписью «свободные СМИ». Это стало формой протеста против готовящихся с 2017 года ограничений для журналистов, посещающих парламентские заседания.

За это спикер парламента Марек Кухчиньский дал Щербе два предупреждения и отстранил его от дальнейшего обсуждения. Тогда члены оппозиции — в основном партий «Гражданская платформа» и «Современная» — заблокировали трибуну парламента.

Кухчиньский перенес заседание в колонный зал сейма, который не оборудован необходимой системой для подсчета голосов. На процедуру охрана не пускала представителей оппозиционных партий и журналистов. Голосовали простым поднятием рук.

За бюджет на 2017 год проголосовало 234 депутата, двое были против. Большая часть присутствующих была представителями ПиС.

Эти действия вызвали критику со стороны сил оппозиции: и тех, кому удалось попасть в сейм, и тех, кто остался за пределами здания парламента. Они посчитали действия сейма и «Права и справедливости» антиконституционными.

В осаде

Инициатором протеста у стен здания парламента стал Комитет защиты демократии (KOD). В акции приняли участие более сотни человек. Некоторые из них пытались попасть в сейм. Их остановила полиция.

Ближе к вечеру к протестующим присоединились и польские знаменитости, в числе которых актриса Майя Осташевска и комедийный актер Мачей Штур, сын известного в России польского актера Ежи Штура.

Демонстранты заблокировали территорию сейма и стали требовать выхода главы правящей партии «Право и справедливость» Ярослава Качиньского.

Одним из ключевых моментов противостояния стала попытка выгнать журналистов из здания парламента после окончания рабочего дня. Охрана попыталась удалить представителей прессы.

Сообщалось и о том, что здание сейма на некоторое время осталось без электричества, а коридор, ведущий в зал для голосования внутри парламента, был перекрыт.

Главными лозунгами протестующих стали: «Мы защищаем демократию!», «Сейм наш!» и «Свободные СМИ!».

«После того, как был согласован и подписан бюджет на 2017 год, на улицу спонтанно вышло более двух тысяч человек, — рассказал «Газете.Ru» свидетель событий, репортер OKO.press Патрик Шчепаняк. — Депутаты, представляющие оппозиционные партии, выступали перед митингующими перед входом в Сейм. Толпа перекрыла все выезды из здания парламента, чтобы депутаты ПиС не могли уехать домой. В три часа утра, когда уже многие митингующие разошлись, из Сейма стали выезжать машины с премьер-министром Беатой Шидло и другими послами «Права и Справедливости» в сопровождении полиции. Полицейские силой оттесняли протестующих и стоящих рядом с выездами демонстрантов».

В тот момент, когда Качиньскому и премьер-министру Беате Шидло удалось добраться до служебных автомобилей, в местной прессе и польском сегменте интернета появилась информация об использовании полицией слезоточивого газа и применении силы по отношению к протестующим. В частности, такие сообщения распространил официальный твиттер KOD.

Позже официальный представитель полиции Варшавы Мариуш Мрозец в эфире телеканала TVN24 подчеркнул, что спецсредства не использовались, а сила была применена только в отношении тех, кто мешал проезду машин депутатов.

Раненых и задержанных в результате столкновений, по информации столичной полиции, не оказалось, а за слезоточивый газ якобы приняли файеры, которые зажгли демонстранты.

Представители ПиС не стали разговаривать с силами оппозиции. Без комментариев осталась и пресса.

Польский политолог Якуб Корейба считает, что резкий всплеск оппозиционной активности связан с тем, что руководство ПиС пытается «взять боем» последний институциональный оплот сопротивления.

«На следующей неделе истекает срок полномочий президента Конституционного суда, который на протяжении последнего года играл роль иконы несогласных с политикой партии Качиньского», — заявил эксперт «Газете.Ru».

Однако несмотря на то, что оппозиция подвергает критике все инициативы Качиньского и находит поддержку в ЕС, рейтинг правящей ПиС стабильно превышает рейтинги всех остальных политических сил.

«Качиньскому фактически некому проиграть, но это, скорее, показатель не его силы, а слабости оппозиции, — считает он. — За год польской оппозиции не удалось убедить народ, что ее программа лучше. Теперь она пытается доказать, что в стране нет демократии».

Журналисты негодуют

Впрочем, на этот раз критика в адрес ПиС насчет нарушения демократических процедур имеет под собой основание. В начале декабря спикер сейма Марек Кухчиньский, состоящий в ПиС, подписал документ об ограничении доступа журналистов в польский парламент. Изменения вступят в силу с 1 января 2017 года.

В брошюре, опубликованной канцелярией сейма 14 декабря 2016 года, прописываются новые запреты и ограничения. Согласно документу, редакция каждого СМИ может выбрать максимум двух корреспондентов, которые будут работать в парламенте по очереди.

Кроме того, выбранные журналисты обязаны иметь многолетний опыт репортерской работы в сейме. Без этого навыка корреспондент не сможет получить разрешения. Вести онлайн-трансляцию с заседаний смогут лишь выбранные сеймом телеканалы и только с первого этажа зала совещаний.

Свободно беседовать с послами парламента тоже запрещено: все интервью будут заранее согласовываться, а после проводиться в строго отведенном для этого месте: на площадке около гардероба сейма.

Подобные изменения в регулировании работы СМИ нарушают статью 61 конституции Польши, в которой говорится о праве граждан на информацию о деятельности публичной власти и в том числе на доступ к коллегиальным заседаниям органов публичной власти, выбранных в результате всеобщих выборов, а также на право на фотовидеозвукозапись на этих заседаниях.

Редакции более 30 польских средств массовой информации 16 декабря провели протест «День без политиков» против решения сейма и всю пятницу не публиковали фотографий политических деятелей Польши.

По мнению журналистов, очень важно наглядно показать аудитории, как будет выглядеть работа СМИ без свободного доступа в парламент. К протесту присоединились такие крупные издания, как Gazeta Wyborcza, Rzeczpospolita, Puls Biznesu, Newsweek, радиостанции RMF24, RadioZet, телеканалы TVN24, Polsat News и многие другие.

Польша > СМИ, ИТ > gazeta.ru, 17 декабря 2016 > № 2009843


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 16 декабря 2016 > № 2032534

Обвинять в шизофрении героев Великой Отечественной войны — это само по себе диагноз. Попытка осквернить память героев, низвергнуть значимость каждого из них в достижении общей победы спустя 70 лет после нее — это тоже болезнь. Либо желание обозначить свое имя хоть таким низменным способом.

Зоя Космодемьянская была якобы больна шизофренией. Ее подвиг якобы — это следствие «мутизма», заболевания, когда «человек с трудом двигается, выглядит застывшим и молчит». Такое мнение высказал колумнист и бывший психиатр Андрей Бильжо.

А что с диагнозами других героев Советского Союза? Что скажет так называемый доктор-карикатурист Андрей Бильжо по поводу диагнозов тех девушек, которые повторили подвиг Зои во время Великой Отечественной войны, даже не зная о нем?

Среди тех, кто погиб за Родину, не зная о подвиге Зои и посмертно удостоен звания Героя Советского Союза, секретарь одного из подпольных райкомов комсомола Калининской области Лиза Чайкина, руководитель «Нескореної полтавчанки» Ляля Убийвовк, молодогвардейцы Ульяна Громова и Любовь Шевцова, партизанка с Николаевщины Даша Дяченко из «Партизанской искры», литовская партизанка Мария Мельникайте, связная Харьковского обкома ЛКСМУ Надежда Волкова, руководитель Малинского подполья в Житомирской области Нина Соснина, командир женской диверсионной группы партизанского отряда особого назначения из военной части 9903 Елена Колесова.

Что с диагнозами у этих героинь? Интересно, что скажет Бильжо по поводу здоровья Залихат Эркеновой? Какой диагноз он поставит ей и еще сотням таких же девушек, которые предпочли смерть за Родину, отвергая предательство.

В Карачаево-Черкесии свято чтут имя партизанки Залихат Эркеновой, повторившей подвиг Зои Космодемьянской. Она стала символом верности, стойкости и храбрости не для одного поколения жителей республики. Народная героиня — инструктор Карачаевского обкома, пулеметчица, помощник политрука — была членом одного из партизанских отрядов, организованных в 1942 году на Северном Кавказе.

Попавшая в плен к гитлеровцам Залихат Эркенова, испытывая бесконечные побои и допросы, ничего не сказала врагам, несмотря на то, что ее пытали в присутствии матери и пятилетней дочери и грозили их расстрелять. Палачи расстреляли саму партизанку. За стойкость и мужество ее прозвали «карачаевская Зоя Космодемьянская».

Один из выпускников школы №9 города Черкесска, пионерская организация которой носила имя Зои Космодемьянской, считает, что высказывание карикатуриста-психиатра Бильжо ударило по идеалам патриотизма, в которых воспитывалось не одно поколение молодежи в Советском Союзе.

«Раньше нас принимали в пионеры у памятника Зое, а теперь ее имя опоганили. Некто Бильжо не только пытается посеять сомнения в том, что она могла совершить этот подвиг, за который ей присвоено звание Героя Советского Союза, но и вообще делает бессмысленной жизнь не одного поколения, свято верившего в подвиги героев-комсомольцев и героев-пионеров ради Отечества», — заявил житель столицы Карачаево-Черкесии.

Один из соавторов книги о Зое Космодемьянской Виктора Кожемяко «Зоя Космодемьянская. Правда против лжи» Александр Кривенко, ветеран Великой Отечественной войны из Карачаево-Черкесии, рассказал, что его самого восхитила непоколебимая вера молодой девушки в свой народ.

Подвиг Зои Космодемьянской бесспорен и доказан

«Все, что я видел и чувствовал, я описал в этой книге. Мужество и непоколебимая вера в свой народ молодой девушки восхищает меня и по сей день. Во мне живет непоколебимая вера в то, что наша молодежь очень патриотична и также любит свою родину. Я уверен, что после выхода в свет этой книги молодое поколение станет еще больше вникать в судьбу своей страны», — заявил Кривенко 21 июня 2016 года во время презентации книги в Государственной национальной библиотеке Карачаево-Черкесской Республики имени Халимат Байрамуковой.

Никому не надо доказывать, что победа в войне была одержана не только силой оружия и армии, но величайшей духовной мощью советского народа. И не каждый из тех, кто лег под гусеницы танка с гранатой в руке, кто закрыл собой амбразуру вражеского дота, кто не выдал своих боевых товарищей на допросе, был пациентом психиатрических клиник, как пытается представить якобы доктор Андрей Бильжо.

Странно, что приходится доказывать, но патриотизм — это одна из основополагающих норм для народа Российской Федерации. Это такое же святое понятие, как мама. Такое же простое и необходимое, как воздух и вода.

Ольга Заузанова

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 16 декабря 2016 > № 2032534


Германия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 16 декабря 2016 > № 2032531

— Я понял, этого быть не должно.

— Чего, Адриан, не должно быть?

— Доброго и благородного, — отвечал он, — того, что зовется человеческим, хотя оно добро и благородно. Того, за что боролись люди, во имя чего штурмовали Бастилии и о чем, ликуя, возвещали лучшие умы, этого не должно быть. Оно будет отнято. Я его отниму.

— Я не совсем тебя понимаю, дорогой. Что ты хочешь отнять?

— Девятую симфонию, — отвечал он. И к этому, сколько я ни ждал, уже ничего не прибавил…

Томас Манн. «Доктор Фаустус»

Уже несколько веков с Бетховеном ведётся война.

В «Покаянии» Тенгиза Абуладзе тиран, олицетворяющий советскую власть, под Девятую симфонию вздымал на дыбу главного героя. «Сталкер» Андрея Тарковского заканчивается сценой полнейшего отчаяния, порождающей музыку Бетховена.

Американский режиссер Стэнли Кубрик, снимавший фильмы о трансформациях западного общества, несовместимых с гуманизмом, также вносит свою лепту. В «Заводном апельсине» он показывает, как Девятую симфонию пытаются убить сценами насилия, унижения, ужасами войны.

Немецкий писатель Томас Манн посвятил многие годы изучению истоков нацизма. В «Докторе Фаустусе» (из которого и взята вышеприведённая цитата) он утверждает, что нацизм зарождался как война с музыкой Бетховена.

Началось же это всё еще при жизни композитора, вместе с реакцией монархических сил на Великую французскую революцию. Сумрачный немецкий гений Иоганн Гёте так описывал свою встречу с композитором: «Бетховен, к несчастью, существо совершенно необузданное; разумеется, он прав, говоря, что мир омерзителен, но так ведь не сделаешь мир более приятным ни для себя, ни для других. Однако его надо извинить и пожалеть: он глухой». Воспоминания друзей поэта добавляют черту к этому портрету: Гёте боялся Бетховена, ведь музыка композитора нарушала столь ценимый поэтом покой и душевное равновесие, приводила в смятение.

Высказывание Гёте наиболее точно описывает причину, по которой Бетховен стал врагом №1 для стольких поколений. В беспросветной тьме жизни, посреди разрухи, насилия, реакции; среди страданий — физических и духовных; в годы тектонических исторических сдвигов и в века обмельчания и омещанивания… Людвиг ван Бетховен встает во весь рост, отводит рукой тучи и открывает людям солнечные лучи. Со дна бездны он провозглашает свободу и радость. Он оказывается костью в горле любого, кто хочет принизить человека, предаться отчаянию, сдаться под натиском жизненных напастей, оправдать свои пороки злым устройством мира. Пока Девятая симфония жива, слово «человек» звучит гордо.

Бетховен доказал это своей жизнью, и готов снова доказывать это каждый раз, когда играет Девятая симфония и «Ода к радости».

«Пусть страдалец утешится, видя такого же страдальца, как и он сам, который, вопреки всем преградам, воздвигнутым самой природой, сделал всё, что было в его силах, дабы стать человеком, достойным этого имени»

Ночь длиною в жизнь

Гёте, как и многие его современники, ужасался бьющей через край жизненной силой Бетховена. Сейчас ее часто сводят к тому, что де композитор писал музыку, преодолевая глухоту. Обсуждают, полная его глухота была или не полная, какие хитроумные приспособления музыкант использовал, чтобы слышать звуки. Люди забывают: вынести тяжесть и несовершенство собственной жизни — долг любого мужественного человека. Удел гения — трагедия и тоска всего человечества.

Да, личные бедствия Бетховена не сводились к прогрессирующей глухоте. Ему самому и окружающим казалось даже, что жизнь специально испытывает гения: с самого детства он был болезненным, его то и дело пытались одолеть боли в легких и животе, слабость, ухудшение зрения. Друг Бетховена напишет по поводу его смерти: «Славу Богу! Возблагодарим его, что он положил конец этому длительному и ужасному мученичеству».

Композитор происходил из бедствующей семьи, ютившейся в маленькой комнатушке на антресоли простенького домика. Отец его, неудачливый певец и пьяница, пытался извлечь максимум прибыли из таланта сына, заставляя его играть до изнеможения. В результате Бетховена чуть ли не силой заставляли учиться музыке — трудно понять, как этот опыт не отбил у будущего гения желание прикасаться к музыкальным инструментам.

Заботы о хлебе и крыше над головой преследовали композитора до самой смерти — даже его смертное ложе кишело клопами. Бетховен всегда жил либо в нищете, либо на грани неё. Временами он не мог заниматься музыкой просто из-за необходимости решать бытовые вопросы. Управлять семьей, склочной и неблагополучной до самого конца, ему пришлось с семнадцати лет.

Однако при первых же значимых успехах на музыкальном поприще Бетховен пишет своему другу: «Представь, один из моих друзей находится в нужде; если кошелек мой пуст, и я не в силах помочь тотчас же, ну что ж, мне стоит только сесть за стол и взяться за работу, и довольно скоро я помогу ему выбраться из беды… Понимаешь, до чего это замечательно». И добавляет чуть позже: «Пусть мое искусство служит ко благу бедняков».

Не было счастья ему даже в любви. Бетховен всегда, даже в самые темные минуты, стремился к радости, к жизни, к искренней и светлой любви — но как на зло ворота каждый раз закрывались перед самым его носом. Композитор всегда был охвачен любовной страстью, очарованностью какой-то дамой. Вместе с тем современники отмечают, что в натуре Бетховена было нечто пуританское. Даже разговоры о любовных вольностях внушали ему ужас. Отношение его к женщине было исполнено святости и девственной чистоты, от которых он не отступил ни разу.

Эту чистоту Бетховена стали использовать далеко не лучшие представительницы женской половины человечества. Многие его романы кончались тем, что девушка, «поиграв» с восходящей музыкальной звездой, внезапно оказывалась замужем за каким-то очередным богатеем. Даже взаимные и искренние отношения с Терезой Брунсвик окончились неудачей. Через несколько лет после тайной помолвки влюбленные были вынуждены расстаться. Причина этого и по сей день остается неизвестной. Однако оба сохранили любовь друг к другу до самой смерти, даже несмотря на то, что Тереза намного пережила Бетховена и умерла только спустя 50 лет после разлуки.

В момент отчаяния композитор напишет: «Даже то высокое мужество, что поддерживало меня, иссякло. О провидение, дай мне увидеть хотя бы единый раз, на один день, один-единственный день, истинную радость! Мне уже так давно неведомы глубокие звуки истинной радости. Когда же, о господи, когда будет мне дано обрести ее вновь… Неужели никогда? Нет, это было бы слишком жестоко!»

Или: «Покорность, глубочайшая покорность судьбе: ты уже не можешь жить для себя, ты должен жить только для других, нет больше счастья для тебя нигде, кроме как в искусстве твоем. О господи, помоги мне одолеть самого себя».

Некоторые воспоминания современников рисуют его человеком с доброй улыбкой. Обычная «неизлечимая скорбь», написанная на его лице, во время разговора сменялось приветливым и располагающим выражением. Видя «его кроткие глаза, затаившие невыносимую муку» близкие люди с трудом сдерживали слёзы.

Даже в самые мрачные периоды Бетховен теплит надежду достичь счастья… Нет, скорее вырвать его у рока, у судьбы. «Я хочу доказать, что тот, кто поступает достойно и благородно, тем самым обретает в себе силу переносить несчастья», — пишет он.

Кажется парадоксальным, но большинство современников запомнило его статным, сильным, вызывающим потрясение, сходное с ударом молнии. Потеряв любовь, Бетховен воспел силу — не тираническую силу завоевателя и мучителя, а человеческое мужество: «Сила — вот мораль людей, которые отличаются от людской посредственности». Именно эта сила, пробившаяся сквозь завесу отчаяния, влекла к нему одних и отталкивала других.

Музыкант в стране лилипутов

«Мои физические силы растут и прибывают больше чем когда-либо вместе с силой духовной… Да, юность моя только еще начинается, я чувствую это. Каждый день приближает меня к цели, я вижу ее, хотя и не могу определить… О! если бы я освободился от моего недуга, я бы обнял весь мир!.. Не надо мне отдыха! И я не знаю иного отдыха, кроме сна; как печально, что я вынужден отдавать ему больше времени, чем прежде. Если бы мне хоть наполовину избавиться от моего недуга, тогда… Нет, я бы не перенес этого. Судьбу должно хватать за горло. Ей не удастся согнуть меня. О! как было бы прекрасно прожить тысячу жизней!»

Жизнь Бетховена попала на времена Великой французской революции. В те времена миллионы людей остро нуждались в новом слове, которое объявило бы торжество свободы, идеального мира, мечты. Ответ эти чаяния нашли в музыке Бетховена. На концерты его ходили, как в храм, работы его воспринимались как откровения. Превознося гений композитора, его современники говорят не о «науке», не об «искусстве», а о вере. Бетховен стал не только «артистическим» авторитетом, но и авторитетом нравственным.

Композитор был охвачен революционными идеями. И даже разочарование в Наполеоне, возглавившем контрреволюцию, восстановившем монархию и начавшем завоевательные походы, угрожавшие родине Бетховена, не смогли пошатнуть республиканский идеал композитора. Во многом это было связано с тем, что музыкант, несмотря на отсутствие должного образования, глубоко знал великую мировую литературу — Оссиана и Гомера, Гёте и Шекспира. Плутарх, питавший умы французских революционеров, был для Бетховена такой же повседневной пищей. Статуэтка Брута — борца за Республику — стояла в его комнате. Он мечтал о государстве Платона. Образцами для подражания Бетховен называл Сократа и Иисуса. А любимым его образом был Прометей — Титан, восставший против мирового порядка и страдающий за людей.

Но не только творчеством Бетховен покорял современников. Несмотря на недуги, он весь источал достоинство и силу. В обществе он был полным огня, оживленным, веселым, остроумным. Бетховен был тонким собеседником, терпеливым и обходительным. Долгое время он скрывал свою глухоту. Однако даже после того, как о ней стало известно, многие знавшие его люди утверждали, что композитор вполне здоров, за исключением слабого зрения. Вполне правдоподобными казались сетования Бетховена по поводу разочаровавшего его Бонапарта: «Как жаль, что я не знаю военного дела так, как знаю музыку! Я бы его разбил!»

Талант и влиятельность его личности позволяли Бетховену делать многое, немыслимое даже для самых обласканных обществом и властью окружающих. Он свободно высказывал свою политическую позицию, жестко критиковал власть, аристократию, полицию, суды, — даже в общественных местах. Показателен случай, приключившийся в курортном городе Теплице. Гёте и Бетховен, гуляя по улицам, увидели идущих им навстречу членов императорской фамилии. Гёте, ещё издали увидав властных особ, сошел на край дороги и приготовился кланяться. Композитор, пораженный поведением своего друга, пытался увещевать его, но не смог сдвинуть его ни на шаг. Тогда Бетховен надвинул шляпу на брови, заложил руки за спину и, как таран, двинулся прямо сквозь императорскую процессию. Придворные при виде его вытянулись по струнке. Герцог снял перед ним шляпу, а императрица поклонилась ему первая. Гёте же так и остался стоять на краю дороги, сняв шляпу и низко склонясь.

Тем не менее, источником его достоинства было не осознание собственной важности при дворе, положения среди власть имущих. «Я не знаю иных признаков превосходства, кроме доброты», — утверждает Бетховен. И еще: «Я всегда счастлив, когда мне удается преодолеть какую-либо трудность».

Настрой композитора проявился лучше всего в его музыке. Например, в написанных на одном из пиков «силы» Седьмой и Восьмой симфонии. Бетховен говорил, что в них он предстал «расстегнутым». В симфонии он вложил все владевшие им контрасты: веселье и ярость, взрывы сил, которые пугали и очаровывали гениев вроде Гёте. «Я — Вакх, который выжимает сладостный сок винограда для человечества. Это я дарую людям божественное исступление духа». Бетховен опьянял окружающих своей силой и непокорностью злому року. Если Седьмая симфония — это буйство жизненной мощи, то Восьмая — это, скорее, смешение юмора и трагедии. Она близка главному лозунгу жизни Бетховена: «Радость через страдание». Однако обе симфонии написаны в 1812 году, в Теплице. Должно пройти еще много времени, композитор должен пережить ещё множество лишений, прежде чем он окончательно оформит свою главную мысль, создаст бессмертный шедевр.

Победа над роком

К 1820-м годам над композитором вновь сгустились тучи. Он жил в Вене — городе, ненавидимом многими тогдашними художниками за его мещанство, необразованность и глупость. Попытки уехать каждый раз откладывались, поскольку к Бетховену объявлялись его венские «поклонники», слезно просили его остаться, обещали ему новые возможности и материальную поддержку. Однако вскоре они забывали о своих обещаниях — и композитор почти всё время жил в нищете.

После трудных семейных неурядиц Бетховен взял под опеку сына умершего младшего брата, который оказался пройдохой и мотом. Несмотря на все усилия композитора, племянник вместо науки и искусств выбрал карты и бильярд, что вызывало постоянные домашние ссоры, плохо сказывающиеся на состоянии и без того ослабленного болезнями Бетховена. Когда же в 1826 году юный мот накопил достаточно долгов, он попытался застрелиться — что стоило ему легкой царапины, но для великого композитора оказалось таким ударом, после которого он не смог оправиться.

В какой-то момент, когда из-за бытовых и семейных проблем Бетховен вынужден был отойти от дел, венская и мировая публика решила, что он устал, исписался, сила его иссякла. На сцену вышла новая итальянская музыка и новая звезда — Джоаккино Россини. Но общественность не могла быть более неправой.

Бетховен еще с 1792 года, когда он жил в родном городе — Бонне, вынашивал великий замысел. Композитор хотел сложить гимн, который провозгласит на весь мир победу радости над страданием, человека — над злым роком. Все эти годы Бетховен примерял для этой цели то одну музыкальную форму, то другую. Даже Девятая симфония была первоначально лишь одной из таких проб — композитор думал перенести «Оду к Радости» на десятую или одиннадцатую симфонию (Бетховен упоминал, что они уже написаны — но найти их так и не удалось). По названию Девятой симфонии — «Симфония с заключительным хором оды к Радости» — видно: она могла иметь другой, инструментальный финал.

В 1824 году Девятая симфония, с «Одой к радости», была впервые исполнена. Говорят, что Бетховен стоял во время исполнения спиной к залу и не слышал его реакции. Заметив это, одна из певиц взяла его за руку и развернула к слушателям… Композитору рукоплескали в пятый раз, тогда как в строго соблюдающей этикет венской публике даже монарху было положено хлопать лишь три раза. Симфония привела зал в неистовство. Многие плакали. Конец овациям удалось положить только с помощью вмешательства полиции. Бетховен был потрясен так, что сразу после концерта упал без чувств и не приходил в сознание до вечера следующего дня.

Показательно, что триумф не принес композитору никаких материальных благ. Он так и остался нищим и больным человеком. Однако цель была достигнута: симфония всколыхнула мир и пробудила новую волну гениев. Феликс Мендельсон исполнил ее на фортепиано, когда ему было всего семнадцать. Крупнейший немецкий композитор Рихард Вагнер, тогда еще студент, сам переписал всю симфонию. Считается, что она решила его судьбу.

Несмотря на сыпавшиеся как из рога изобилия беды и смертельные болезни, Бетховен был полон сил. Он готовится писать симфонии, увертюры, оратории. Вспоминают, что еще в 1826 году композитор источает радость и веселье. Приехавший к нему поэт Грильпарцер сетовал: «Ах, если бы только у меня была тысячная доля вашей силы и вашей стойкости!». Бетховен мыслит своим долгом применить оставшиеся в нем силы «ради страждущего человечества», «человечества будущего». «Время наше нуждается в умах могучих, дабы хлестать этих жалких потаскушек, именуемых людскими душонками»

«Я хотел бы прожить тысячу жизней… Я не создан для спокойной жизни», — повторяет Бетховен раз за разом. Он не верил в смерть. За четыре месяца до ухода из жизни он пишет финал ля квартета, исполненный весельем. Однако жизнь его подходила к концу.

В ноябре 1826 года, вернувшись из поездки, в которой он устраивал дела племянника, он тяжело простудился и слег. Племянник должен был вызвать доктора, но забыл об этом. Врача привели плохого и слишком поздно. Три месяца он боролся с болезнью, перенес несколько операций, все это время страдая от нищеты и плохого ухода. Только под самый конец ему стали оказывать помощь друзья из Англии.

Говорят, перед смертью он стал чрезвычайно кротким и терпеливым: «Я набираюсь терпения и думаю: всякое несчастье приносит с собой и какое-то благо». Он ожидал «конца комедии жизни».

Когда Бетховен умер, разыгралась снежная буря и сильная гроза. Глаза ему закрыла не рука друга или родственника, а рука оказавшегося рядом молодого музыканта.

«Самым большим, самым лучшим другом всех, кто страдает и кто борется» называл композитора Ромен Роллан. Своим творчеством и своей жизнью утверждал Бетховен победу жизненной силы человека над тёмной, злой силой рока. Его существование заставляет заходиться в бессильной злобе всех, кто сдался. Всех, кто утратил веру в человека и человечества. Всех, кто желает повергнуть мир в безлюбость и несвободу.

Торжествующе писал Бетховен на партитуре девятой симфонии:

«Жизнь есть трагедия.

Ура!»

Дмитрий Буянов

Германия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 16 декабря 2016 > № 2032531


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Транспорт > mos.ru, 16 декабря 2016 > № 2026764

Проект «Музыка в метро» в следующем году запустят на новых площадках

Сбор заявок для выступлений на станциях подземки начнётся 20 декабря.

В метро увеличат число официальных площадок для выступлений музыкантов. Сейчас действует три площадки, а в следующем году их будет 15. Музыканты смогут играть на «Комсомольской», «Таганской», «Китай-городе», «Достоевской» и других станциях.

«С момента запуска проекта “Музыка в метро” на станциях столичной подземки состоялось более 1200 выступлений. Возможность послушать живую музыку оценили большинство пассажиров Московского метрополитена. Поэтому мы будем развивать проект. В следующем году количество площадок для выступлений уличных музыкантов будет увеличено до 15», — рассказал заместитель Мэра в Правительстве Москвы, руководитель Департамента транспорта и развития дорожно-транспортной инфраструктуры Максим Ликсутов.

По словам заммэра, играть и петь на этих площадках смогут около 200 музыкальных коллективов. Артистов выберут по итогам конкурсного отбора — онлайн-прослушивания и выступления перед жюри. Те, кто пройдёт оба этапа, получат годовую аккредитацию, дающую право выступать на площадках проекта «Музыка в метро». Сбор заявок для участия в конкурсе будет проводиться с 20 декабря на сайте проекта.

Сейчас в подземке действует три площадки для музыкантов. Места для выступлений обозначены специальными напольными стикерами. Площадки расположены таким образом, что просматриваются с камер видеонаблюдения. Кроме того, артисты не мешают проходящим мимо пассажирам. За порядком следят полицейские и сотрудники службы безопасности метрополитена.

Пилотный проект «Музыка в метро» был запущен весной 2016 года. По итогам конкурсного отбора 30 музыкальных коллективов получили официальное разрешение на выступление на трёх станциях — «Выставочной», «Курской» и «Маяковской».

Чтобы принять решение о расширении проекта, в «Активном гражданине» ag.mos.ru было запущено голосование. Всего в нём приняли участие более 214 тысяч москвичей, из которых 74 процента ответили, что проект «Музыка в метро» им нравится и его нужно продолжать. Примерно столько же горожан выступили за увеличение количества площадок для выступлений музыкантов.

На сайте «Музыка в метро» есть календарь с расписанием выступлений участников. Здесь пассажиры могут посмотреть, какие артисты выступают на станциях и когда. Сейчас музыканты играют в будни, кроме часов пик, с 10:00 до 17:00 и с 20:00 до 22:00, и в выходные дни — с 10:00 до 22:00.

Список станций и переходов с оборудованными площадками для выступлений музыкантов:

— «Выставочная»;

— «Маяковская»;

— «Курская» (Кольцевая линия, перед входом в вестибюль);

— «Курская» (Кольцевая линия, переход на Арбатско-Покровскую линию);

— «Достоевская»;

— «Боровицкая»;

— «Полянка»;

— «Китай-город»;

— «Театральная» (переход на станцию «Охотный Ряд»);

— «Театральная» (переход на станцию «Площадь Революции»);

— «Охотный Ряд»;

— «Комсомольская» (переход на Сокольническую линию, верхняя площадка большого наклона эскалатора);

— «Комсомольская» (переход на Сокольническую линию, нижняя площадка большого наклона эскалатора);

— «Таганская» (Кольцевая линия);

— «Пушкинская» — «Тверская» (объединённый вестибюль станций «Пушкинская» и «Тверская»).

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Транспорт > mos.ru, 16 декабря 2016 > № 2026764


Россия > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 декабря 2016 > № 2026760

В Музее Москвы открылась выставка «Московская оттепель: 1953–1968»

На выставке можно увидеть картины, книги, фотографии, а также кино, услышать записи джазовых концертов и рассмотреть одежду и личные вещи тех, кто жил в середине прошлого века.

Шедевры кинематографа, литературы, музыки, а также явления городской общественной жизни Москвы эпохи 1950–1960-х годов, отражённые в картинах и скульптурах, плакатах, одежде и мебели, — всё это увидят посетители Музея Москвы на выставке «Московская оттепель: 1953–1968».

В экспозиции представлены живописные и графические произведения отечественных классиков: Юрия Злотникова, Льва Нусберга, Вячеслава Колейчука, Михаила Рогинского, Бориса Турецкого, Михаила Чернышова, Александра Лабаса, Юрия Пименова. Гости музея также увидят архитектурные проекты Ефима Вулыха, Якова Белопольского, Феликса Новикова. А ещё познакомятся с бумажной архитектурой группы НЭР и конкурсными проектами Всемирной выставки 1967 года.

Среди экспонатов записи знаменитых джазовых концертов, а также кино- и фотоматериалы эпохи оттепели.

Часть выставочного проекта, посвящённая литературе, включает первые издания сборников с оригинальным дизайном и автографами Андрея Вознесенского, Евгения Евтушенко, Роберта Рождественского, Игоря Холина, Всеволода Некрасова, Генриха Сапгира. Здесь также представлены переиздания реабилитированных произведений Бориса Пастернака, Осипа Мандельштама, гранки (с авторскими правками) знаменитой повести 1964 года «До свидания, мальчики!» Бориса Балтера.

В разделе советского кинематографа представят афиши кинолент Григория Козинцева, Марка Донского, Михаила Калатозова, Марлена Хуциева и Андрея Тарковского. Там же откроется и кинозал с документальной хроникой того времени.

Из фондов Музея Москвы для масштабной выставки отобрали знаковые предметы, определяющие эпоху: платья и шляпки конца 1950-х — начала 1960-х годов, советские плакаты на тему покорения космоса, негативы, фарфор, мебель и технику.

«Перефразируя классика, можно сказать: все мы вышли из оттепели. Это поколение наших родителей, дедушек и бабушек, которые ещё живы, а вместе с ними живы и надежды и преобразования тех лет. Мне кажется, важно, чтобы новое поколение впитало в себя эти идеи не только на эстетическом уровне (хотя это была действительно эпоха большого стиля), но и уловив и поняв важное идейное послание эпохи шестидесятых, нацеленной на будущее. Тогда мы передадим уверенность, энергию и оптимизм дальше, тем, кому жить в Москве после нас», — сказал директор Музея Москвы Алина Сапрыкина.

По замыслу кураторов выставки, в экспозиции найдут отражение определяющие оттепель понятия: «решётка», «мобильность», «капсула», «синтез», «органика», «пустоты», «структура», «прозрачность», «ритм». Они разделят выставку на отдельные смысловые блоки.

Россия > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 декабря 2016 > № 2026760


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 декабря 2016 > № 2026759

Москвичи назвали ВДНХ лучшим туристическим объектом

«Музеи Московского Кремля» по результатам голосования заняли второе место, а «Москвариум» — третье.

ВДНХ получила премию «Путеводная звезда» как лучший объект экскурсионного и туристического показа. Впервые в истории награды лауреата в этой номинации выбирали участники проекта «Активный гражданин». Меньше чем за две недели в голосовании приняли участие 178 022 человека.

Среди претендентов на победу были музеи, научные комплексы, парки, усадьбы — всего восемь объектов. По статистике в этом году туристы и горожане посещали их чаще всего. За ВДНХ свой голос отдали 17,92 процента участников. Этот вариант был особенно популярен у «активных граждан» из СВАО и САО.

На втором месте — «Музеи Московского Кремля», которые предпочли 15,96 процента пользователей проекта. Чаще других за них голосовали «активные граждане» в возрасте от 35 до 45 лет. Также кремлёвские музеи активно выбирали мужчины. Третью ступень пьедестала с 13,51 процента голосов занял «Москвариум» — центр океанографии и морской биологии на ВДНХ. За него чаще высказывались участники из ЮВАО.

10,29 процента посчитали, что премию должен получить музей-заповедник «Царицыно». Замкнул пятёрку лидеров Московский планетарий с 9,52 процента голосов. Чаще всего его выбирали женщины и участники проекта от 25 до 34 лет.

Остальные объекты набрали меньше девяти процентов голосов: Третьяковская галерея — 8,57 процента, Петровский путевой дворец — 7,9 процента, Парк Горького — 6,54 процента. Всего 1,22 процента участников посчитали, что ни один из объектов не достоин получить премию. Затруднились с ответом 5,02 процента «активных граждан», ещё 3,54 процента передали право выбора специалистам.

«Путеводная звезда» — одна из самых престижных наград предприятиям туристической и гостиничной индустрии Москвы. Её учредил Комитет по туризму и гостиничному хозяйству в 1999 году. В 2016-м её вручили в 17-й раз.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 декабря 2016 > № 2026759


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 декабря 2016 > № 2026757

Сквер Мстислава Ростроповича откроют в столице в 2017 году

В год 90-летия со дня рождения легендарного виолончелиста и дирижёра его именем назовут сквер в центре Москвы.

Сквер на пересечении Елисеевского и Брюсова переулков назовут именем знаменитого виолончелиста и дирижёра Мстислава Ростроповича. Открытие запланировано на 2017 год. В следующем году исполняется 90 лет со дня рождения Ростроповича и 10 лет — со дня его смерти.

В ныне безымянном сквере на пересечении Елисеевского и Брюсова переулков находится памятник виолончелисту работы скульптора Александра Рукавишникова. Монумент установили в марте 2012 года. Площадь сквера составляет почти три тысячи квадратных метров. Неподалёку от него расположен Дом композиторов.

Предложение о присвоении скверу имени Мстислава Ростроповича одобрено на недавнем заседании Городской межведомственной комиссии по наименованиям под председательством заместителя Мэра Москвы Леонида Печатникова.

«Мне известно, что и вдова Мстислава Ростроповича, оперная певица Галина Вишневская, мечтала, чтобы этот сквер носил его имя», — отметил Леонид Печатников.

Мстислав Леопольдович Ростропович (1927–2007) — советский и российский виолончелист, пианист, дирижёр, общественный деятель и педагог. В его исполнении прозвучал практически весь репертуар виолончельной музыки, многие произведения создавались специально для него. С 1969 года Мстислав Ростропович и его супруга — оперная певица Галина Вишневская — поддерживали притесняемого в то время писателя Александра Солженицына и писали письма в его защиту. Это послужило причиной для выезда семьи из СССР за рубеж в 1974 году на 16 лет. Мстислав Ростропович с 1974 года является одним из ведущих дирижёров мирового уровня. Вернувшись в Россию, музыкант занялся преподавательской деятельностью и благотворительностью. Ростропович умер 27 апреля 2007 года после борьбы с тяжёлой болезнью. Он похоронен на Новодевичьем кладбище.

В Москве распространена практика присвоения городским скверам имён знаменитых исторических и политических персон, писателей, деятелей культуры и искусства. Осенью прошлого года были открыты скверы в честь писателя Михаила Булгакова около Патриарших прудов и балерины Майи Плисецкой на Большой Дмитровке.

В этом году было одобрено появление сквера в честь мексиканского борца за свободу Мигеля Идальго рядом с посольством Мексики, а также принято решение присвоить имя первого президента Узбекистана Ислама Каримова небольшому скверу в районе Якиманка.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 декабря 2016 > № 2026757


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > mos.ru, 16 декабря 2016 > № 2026755

В финале JuniorSkills юные журналисты представили свои мультимедийные проекты

В соревнованиях приняли участие 10 команд подростков в возрасте от 10 до 17 лет.

В Московском центре технологической модернизации образования («ТемоЦентре») завершились соревнования JuniorSkills по компетенции «Мультимедийная журналистика». В турнире приняли участие 10 команд — подростки от 10 до 13 и от 14 до 17 лет.

Во время предыдущих этапов юные корреспонденты следили за работой площадок по компетенциям «Ресторанное дело» и «Мастер деревообработки» и освещали все текущие события. Перед участниками стояла задача подготовить полноценный мультимедийный проект, включающий все формы и жанры журналистских материалов: репортажи, заметки, фотографии, аудио- и видеоинтервью.

На выполнение задания командам ежедневно выделялось по четыре часа. В финальный день соревнований юные журналисты дорабатывали и защищали свои проекты.

JuniorSkills — это программа ранней профориентации, основ подготовки и состязаний школьников в профессиональном мастерстве. Чемпионат проводят в три этапа. Первый — в сентябре в школах. На втором, в октябре, участники получают кейс-задания, разработанные старшими региональными экспертами. Третий этап продлится с декабря по март на площадках профессиональных образовательных организаций.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > mos.ru, 16 декабря 2016 > № 2026755


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 декабря 2016 > № 2026636

Три кинозала, магазины, выставки: каким будет кинотеатр «Мечта»

Фасады здания отделают керамическими панелями, стеклом и металлом, а первый этаж станет прозрачным. В кинотеатре также будут проходить выставки, мастер-классы и лекции, откроют магазины и фуд-корт.

Кинотеатр «Мечта» реконструируют под многофункциональный центр. На втором этаже расположится современный кинокомплекс с тремя кинозалами, фойе, билетными кассами и фуд-кортом. Здесь сосредоточатся все нужные жителям сервисы, в «Мечте» откроют магазины, будут проходить выставки, мастер-классы и лекции.

«Проектной документацией предусмотрены перестройка и расширение здания, изменение этажности — с трёх этажей до двух. После реконструкции площадь увеличится практически в четыре раза и составит 7 457,8 квадратных метра», — рассказал председатель Москомэкспертизы Валерий Леонов.

Первый этаж станет прозрачным, фасады отделают долговечными керамическими панелями, стеклом и металлом. После реконструкции площадь остекления увеличится на четверть, а значит, естественного света в «Мечте» будет больше.

В центре оборудуют четыре эскалатора, три лестницы, по два пассажирских и грузопассажирских лифта грузоподъёмностью 1600 килограммов каждый. Входы в многофункциональный центр, все его помещения будут доступны для маломобильных горожан. В кинозалах также сделают специальные места для инвалидов. Проект реконструкции согласовала Москомэкспертиза.

В 2014 году 39 требующих ремонта кинотеатров, принадлежащих городу, выставили на торги. Инвестор должен превратить их в современные культурные центры. Например, в «Софии» откроют выставочные залы и кинокомплекс, «Орбиту» превратят в мультиплекс с залами для кинопоказов и выставок, а «Ригу» — в культурный центр с четырьмя кинозалами, магазинами и кафе.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 декабря 2016 > № 2026636


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Недвижимость, строительство > trud.ru, 16 декабря 2016 > № 2018369

«Художественный» отреставрируют под честное «пионерское»

Анна Ефанова, Сергей Бирюков

Работы проводит компания «Пионер» известного бизнесмена Александра Мамута. Она обещает сделать это к середине 2018 года

Без малого три года назад старейший кинотеатр Москвы «Художественный» закрыли на реконструкцию. Обещали вернуть столице обновленное историческое здание зимой 2015-го. Но всякий, кто проходил в последние месяцы по Арбатской площади, подтвердит: закрытый кинотеатр как стоял, так и стоит в запустении. Никаких признаков не то что завершения работ — вообще какой-либо осмысленной деятельности. А состоявшаяся в минувшую среду экскурсия журналистов на объект просто ужаснула: внутри — полный разгром. Ликвидировать его и довести дело до конца теперь берется компания «Пионер» известного бизнесмена Александра Мамута. Она обещает сделать это к середине 2018 года.

Московский кинотеатр «Художественный» построил в 1909 году архитектор Николай Благовещенский. Электротеатр (так тогда называли кинотеатры) сразу стал одной из важных культурных примет Первопрестольной, легенда гласит, что среди прочей публики здесь успел побывать и Лев Николаевич Толстой... В 1912-1913 годах здание перестраивалось знаменитым зодчим Федором Шехтелем. В этих стенах состоялись знаковые для нашего кино премьеры «Броненосца «Потемкина» Cергея Эйзенштейна, первого советского звукового фильма «Путевка в жизнь», первого нашего цветного фильма «Груня Корнакова» (оба сняты режиссером Николаем Экком) и многих других картин. С момента открытия и вплоть до 2014 года кинотеатр никогда не закрывался, он работал даже в годы Великой Отечественной войны.

Зимой 2014 года в обветшавшем «Художественном» должны были начаться ремонтно-реставрационные работы. Однако подрядчик — компания «СианСтрой» — нужный их объем не выполнила, допустив срыв сроков и иные нарушения. Как зафиксировало еще год назад ГБУК «Московское кино», которое первоначально заключало контракт с «СианСтроем», на объекте работал неквалифицированный инженерно-технический персонал, не соблюдались технологические регламенты, отсутствовал план производства работ, не вывозился мусор. По сути, был проведен только демонтаж старых конструкций, а к реставрации здания толком не приступили. Тогда же контракт с подрядчиком был в одностороннем порядке расторгнут, с чем в"Сиан-Строе" не согласились, и судебное разбирательство по этому вопросу тянется до сих пор.

Но теперь в деле открывается новая глава: у здания появился арендатор, которому оно передано на 20 лет. Это частная компания «Пионер», которая планирует отреставрировать его за 18 месяцев. Департамент культуры города Москвы уже не впервые работает с этой фирмой.

— У нас очень хороший опыт сотрудничества по обновлению кинотеатра «Пионер» на Кутузовском проспекте, летних кинотеатров в парках, — рассказал на встрече с журналистами руководитель Депкульта Александр Кибовский.

Перед «Пионером» и его владельцем Александром Мамутом стоят непростые задачи. С одной стороны, нужно восстановить здание в кратчайшие сроки. С другой, создать и развить на базе «Художественного» центральную городскую площадку для кинопоказов, международных фестивалей, премьер и иных общественно значимых мероприятий. Ставка аренды до моменты ввода объекта в эксплуатацию — рыночная (около 3 млн рублей в месяц), по завершении реставрации она станет символической — 1 рубль за квадратный метр в год. Это не поблажка конкретному подрядчику, а принятая в Москве с 2012 года практика привлечения частного бизнеса к реставрации памятников культуры, по ней в городе уже приведены в порядок десятки исторических объектов.

— Идея что-то сделать хорошее для родного города пришла мне в голову давно, — признался Александр Мамут. — Семь лет назад мы взяли в долгосрочную аренду кинотеатр «Пио-нер» и долго его реставрировали, оборудовали, развивали. Дошли там, наверное, до глубокого понимания того, как должен быть организован идеальный кинопоказ. И после того, как нам показалось, что этот многолетний опыт может быть применен к более сложным и масштабным проектам, мы обратились в правительство Мос-квы, к мэру, в Департамент культуры с предложением передать нам в долгосрочную аренду (кинотеатр — «Труд».), а мы за свои средства наведем там порядок.

Поскольку кинотеатр «простаивал» более полутора лет (работы там не велись с 29 июля 2015 года), то такое предложение в мэрии встретили с пониманием. Там даже выразили готовность софинансировать строительство, выделив из городского бюджета дополнительные 870 млн. Об этом еще в октябре сообщила и.о. заместителя руководителя Департамента культуры Галина Лупачева.

Будем надеяться, что на сей раз столичных киноманов не обманут. К слову, первоначальная сумма контракта с подрядчиком составляла 210 миллионов. Но это было в 2012 году, когда разговор о проекте только начинался. Год назад, в момент расторжения договора обнародовали уже другую цифру — 314,9 млн. Сколько будет стоить работа теперь, нам пока не уточнили, но вряд ли эта цифра станет меньше. Общая же стоимость проекта, по оценкам экспертов, колеблется от 1,5 до 1,8 миллиардов рублей.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Недвижимость, строительство > trud.ru, 16 декабря 2016 > № 2018369


Грузия. ЦФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 16 декабря 2016 > № 2018368

Немного грузинского солнца в холодной Москве

Елена Широян

Крупнейшая выставка грузинских художников открылась в ГМИИ им. А.С. Пушкина

Музей изобразительных искусств имени Пушкина вынес на суд зрителей крупнейшую выставку художников Грузии ХХ века. Для нас, усталых северян, это случилось в пору, когда так не хватает солнечного света и ярких красок. Выставка, открытая в отделе личных коллекций, напоминает о щедрости человеческих отношений и застолья, о том главном, о чем тоскуют наши истощенные нехваткой радости и витаминов сердца и тела.

Выставка «Грузинский авангард: 1900 −1930-е. Пиросмани, Гудиашвили, Какабадзе и другие художники. Из музеев и частных собраний» имеет все шансы оказаться в рейтингах в том же ряду, что и шедевры Ватикана в Третьяковке, и скоро покидающие нас полотна Рафаэля в том же ГМИИ, и любимые с детства «Боги и герои Древней Греции», с которыми заново знакомит Исторический музей.

В ХIХ веке (вспомним лермонтовского «Мцыри» и переводы «Витязя в тигровой шкуре» Руставели), а особенно в начале ХХ века Закавказье обрело для русских людей, прежде всего благодаря поэтам Крученых, Маяковскому и Мандельштаму, яркий оттенок романтизма. Уже во второй половине ХХ столетия, снабдив изрядной дозой юмора, его закрепило в нашем сознании грузинское и русское советское кино. Но в нынешней выставке присутствует важный нюанс: она посвящена новой волне романтики, которую привнес в искусство всей Европы авангард.

В Грузии зерна авангарда легли в благодатную почву. Приверженцами новаций в изобразительном искусстве стали тифлисцы Давид Какабадзе и Ладо Гудиашвили, Илья и Кирилл Зданевичи, Александр Бажбеук-Меликян и Елена Ахвледиани, Ираклий Гамрекели, Сигизмунд Валишевский и другие. Многие в 1910-е, учась в Санкт-Петербурге и Москве, включились в столичную художественную жизнь. Этот арт-интернационал тесно сотрудничал с русскими единоверцами — символистами и авангардистами (обратите внимание на рукописную «книгу художника», образцы которой есть на выставке). А в начале 1920-х тифлисцы в своих исканиях добрались до Парижа. Там их знакомцами стали Марке и Модильяни, Дерен и Леже, равно как русские эмигранты Гончарова и Ларионов. Во Франции художники из Грузии выставлялись рядом с мастерами Парижской школы, а позже, по возвращении на родину, не прекращали авангардный эксперимент вплоть до конца 1920-х. Увы, это был, как и во всем СССР, «авангард, остановленный на бегу»...

Правда, в силу дружеских отношений литераторов из грузинских витязей авангарда в России лучше известны не бунтари-живописцы, а их соратники-поэты: Тициан Табидзе, Симон Чиковани, Паоло Яшвили публиковали стихи еще и в 1930-е, за что платили свободой, а то и жизнью в эпоху сталинских репрессий. Но главный герой проекта ГМИИ — доживший лишь до 1918 года гениальный самоучка (сегодня сказали бы — наивный художник) Нико Пиросманашвили. Бедняк из простонародья перенял навыки странствующих мастеров, исполнявших вывески для лавок и духанов. В своей среде он прослыл человеком со странностями. Лишь к 40 покинул поприще торговца и полностью переключился на живопись — но не академическую, а все на те же вывески и декоративные панно. За неимением холста писал их на дешевой клеенке. Жил в нищете, ночуя в подвалах. Зато сколько легенд! Вспомните хотя бы песню «Миллион алых роз»! А в реальности... Великолепие картин с изображением пастухов и трапез, девочки и гусыни, раненого солдата и морских баталий... «Привезли целый этаж Пиросмани — счастье!» — пишет в соцсети московская галеристка. Коротко и ясно!

В 50 лет Пиросмани внезапно стал знаменит: в 1912-м его «открыли» петербуржец Михаил Ле-Дантю и поэт-футурист из Тифлиса Илья Зданевич. Эти приверженцы авангарда заметили сходство работ Пиросмани с произведениями французского примитива — «Таможенника» Руссо, чье творчество поразило Матисса, Пикассо и других новаторов. Ильязд (псевдоним Зданевича) стал яростно пропагандировать в родных краях и за границей «грузинского Джотто». Этот яркий пример многих учил отбрасывать каноны и «академическую косность»...

Экспозицию построили не по хронологии, а выделив авторам персональные залы, и картины Пиросмани словно венчают пирамиду — их развесили на верхнем этаже. И справедливо: от лаконизма и безыскусности дух захватывает, как нигде больше в пространстве выставки, вместившей свыше 200 произведений живописи, станковой и театрально-декорационной графики из музейных и частных собраний России и Грузии. Печально, что прервавшиеся дипотношения России с Грузией не позволили организаторам привезти картины из главных собраний грузинского искусства — прежде всего, из Национального художественного музея в Тбилиси.

Гуаши и рисунки пером, коллажи, сценические костюмы, фотоснимки вкупе с арт-манифестами... В зале Какабадзе создан макет уличного павильона со скамьями, а за стеною крутят фрагменты кинолент, в создании которых участвовали экспоненты (Давид Какабадзе был художником-постановщиком фильма «Соль Сванетии» и «Саба», Ладо Гудиашвили — «Хабарда»). Куратор выставки Елена Каменская призналась, что для нее главным открытием стали сценографы. Среди эскизов декораций и костюмов выделяются работы Петрэ Оцхели (погиб в 1937-м, едва дожив до 30 лет).

P.S. Грузинское искусство, хотя бы горами Кавказского хребта прикрытое от удушающей доктрины соцреализма, и в позднесоветское время шло в авангарде, вдохновляя художников в СССР. Грустно, что в нынешней России 25 лет лежат под спудом, в запасниках, великолепные коллекции грузинской живописи и скульптуры, словно доказывая злокозненный тезис: «Музеи — кладбище искусства». Отрадно, что хотя бы часть этих сокровищ объединилась на выставке с работами из частных коллекций Грузии.

Грузия. ЦФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 16 декабря 2016 > № 2018368


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 16 декабря 2016 > № 2016942

Многие художественные музеи в этом году побили рекорды по посещаемости.

Музеи Национальной галереи, Ateneum, Kiasma и Sinebrychoff, посетили более 700 000 человек. В Ateneum наибольшей популярностью пользовалась постоянная выставка классической живописи и ретроспективная выставка итальянского художника Амедео Модильяни, которая будет открыта до 5-го февраля.

Художественный музей Хельсинки НАМ тоже собрал рекордное количество посетителей, более 230 000 человек. Самой популярной выставкой стала коллекция необычных произведений Яёй Кусама, которая открыта до конца января.

В Тампере в художественном музее Сары Хилден гиперреалистичные скульптуры Рона Мьюека собрали более 115 000 посетителей. Музей современного искусства EMMA в Эспоо, в свою очередь, посетили более 120 000 человек.

Как отмечает Ассоциация музеев Museoliitto, одна из причин растущей популярности музеев – это музейная карта, которая была создана весной прошлого года. Таких карт, позволяющих за единую плату посещать более 200 музеев, продано уже 100 000.

- Посещать музеи стало модно. Обладатели музейной карты активно рассказывают о своих походах в музеи в соцсетях и многие даже говорят, что это – их хобби. Такого раньше не было, - говорит руководитель пресс-службы Ассоциации музеев.

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 16 декабря 2016 > № 2016942


Украина. Россия > СМИ, ИТ. Таможня > zavtra.ru, 16 декабря 2016 > № 2006569

 Украинский законопроект о запрете русской литературы абсолютно логичен

Она действительно антиукраинская насквозь

Дмитрий Скворцов

На подпись Порошенко отправлен принятый радой законопроект о фактическом запрете ввоза на Украину российской книжной продукции. В этой связи «Первый канал» вспомнил о вашем покорном слуге, как о пострадавшем от прецедента, послужившего толчком к принятию данного закона: ещё в январе таможенники киевского аэропорта «Жуляны» героически обнаружили в моём багаже и изъяли книги «Вторая мировая война в исторической политике стран СНГ и ЕС» (издание Российского института стратегических исследований) и «Сакральные смыслы Новороссии» (Институт стран СНГ). Впрочем, по мнению украинского следствия – я не пострадавший, а обвиняемый.

Но не станем подробно останавливаться на инциденте-прецеденте – он достаточно подробно описан в прессе. Отметим лишь, что изъятые у меня «вещдоки» не находились в списке литературы, запрещённой к ввозу на таможенную территорию Украины, а потому срочно пришлось вместо нарушения прохождения пограничного контроля «шить» угрозу общественной морали.

Собственно, в связи с этим российские телевизионщики и интересовались: чего теперь – уже от законодательного закрепления таможенного произвола – опасаться ввозящим на Украину изданную в РФ литературу? Ответ простой – от пяти лет лишения свободы и выше. Содержится он в перечислении угроз, таящихся в литературе, ввозимой из «государства-агрессора» (в военный бюджет которого главнокомандующий ВСУ преспокойно отчисляет шоколадный налог). И угрозы эти удивительным образом совпадают со статьями УК Украины. Всё те же «покушение на мораль» и «разжигание национальной, расовой, религиозной розни», которые фигурируют и в моём деле.

Конечно же, ответил телевизионщикам более обстоятельно, но как это обычно происходит, в итоговый выпуск новостной попадает в лучшем случае полминуты разговора. Поэтому позволю себе поделиться мыслями насчёт закона «О внесении изменений в некоторые законы Украины по ограничению доступа на украинский рынок иностранной печатной продукции антиукраинского содержания» с читателями нашего издания.

«Антиукраинское содержание», это, наряду с призывами к насильственному изменению конституционного строя (хотя кто как не нынешние «законодатели» угробили этот самый строй, придя к власти насильственным антиконституционным путём) и вышеупомянутыми «разжиганиями», «пропаганда коммунистического режима» и «популяризация или пропаганда государства-агрессора.., действий, создающих положительный образ государства-агрессора».

Оставим в стороне соответствие запрета коммунистической идеологии трескуче декларируемым «наконец-то европейской Украиной» принципам свободы совести. Отметим лишь, что теперь нельзя будет ввозить изданных вне Украины современных украинских «классиков», ибо все они – нынешние светочи человеконенавистничества – отмечены сталинскими, государственными и комсомольскими премиями за то, что интенсивно «дышали Лениным».

Что же касается попадающего под запрет «положительного образа государства-агрессора», то критерии по выявлению этого самого образа определила представлявшая закон глава комитета по вопросам свободы слова (sic!) Виктория Сюмар. Под них попадают книги, «в которых прославляется Российская империя (чем отметился почти каждый русский классик, – Д.С.), в которых разные там орлы на обложках (насколько я понимаю, на поезде, переехавшем Анну Каренину, орёл также присутствовал, – Д.С.) которые не просто пропагандируют государство-агрессор, а навязывают нам идеологию государства-агрессора (притом, что по Конституции РФ, «Никакая идеология не может устанавливаться в качестве государственной или обязательной», – Д.С.).

А для того, чтобы выявлять всё это антиукраинство у русских классиков и современников, законом учреждается целая экспертная рада при кабмине, формируемая из «представителей органов государственной власти.., издателей, ведущих деятелей культуры, искусства, науки и образования, социальных психологов, медиаэкспертов и других специалистов информационной сферы».

Среди таких вот «ведущих деятелей культуры» (украинской, разумеется) – поэт (по украинским, опять же меркам) с певучей фамилией Пантюк. Он уже конкретизировал критерии, выработанные «профильным» комитетом: «Пусть все эти Пушкины-Толстые дуют за поребрик[*]. По крайней мере, пока Россия не развалится». Представляете, поэты-пантюки теперь будут распоряжаться наследием Пушкина в воспетой им Украйне.

Или вот, пысьмэннык с ещё более поэтической фамилией Кокотюха. Этот заявляет, что «любая книга российского автора, изданная в России – поэзия это или публицистика, – все это наполнено антиукраинским содержанием.

И знаете, нельзя в данном случае не согласиться с мытцями. Украина ведь создавалась поляками и австрийцами как Анти-Россия; украинство изначально было формой русофобии – сначала скрытой, затем – «мягкой», и лишь с революцией гидносты занявшей подобающее ей место в пантеоне шовинизма и нацизма. Следовательно, все разумное, доброе, вечное, по сути своей является глубоко антиукраинским.

А то, что кокотюхы непременно окажутся востребованы «экспертной» комиссией, сомневаться не приходится. Вдумаемся, в РФ ежегодно выпускается около ста тысяч наименований книг в год. Даже если десятая часть из них «ляжет на стол» комиссарам, чтобы «провести экспертизу» какой же штат и аппарат нужно иметь! И догадайтесь с трёх раз, чем вся эта орда комиссаров будет добывать себе пропитание при уверенно продолжающемся штопоре реальных зарплат? Как «заинтересовывать» «экспертов» в плане очередности рассмотрения?

Парламентский комитет рады по борьбе коррупцией, конечно же, не выявил в законе коррупциогенных факторов. Кто бы сомневался! Глава комитета, ведь, «политик новой генерации» – «плоть от плоти Майдана» (правда, в отличие от остальных скакунов успевший уже обзавестись коттеджем в элитном пригороде Киева). Поэтому даже и мысли не может быть о том, что на решение комитетов – как «антикоррупционного», так и по «свободе слова» могли влиять какие-нибудь лоббисты из числа, скажем, украинских книгоиздателей (запрещённые к ввозу на Украину издания, по удивительной случайности, на самой Украине издавать не запрещено!).

Вот что пишет один из крупнейших украинских издателей (которые также войдут в экспертную раду) А.Красовицкий: «Цивилизованный механизм, выписанный в законе, не означает отсутствия необходимости принятия государством компенсационных механизмов для книжной торговли и библиотек, а через них - минимизации появления дефицита книг на рынке». Тот самый Красовицкий, окрою маленький секрет, что столуется по праздникам в Россотрудничестве, как давний друг Российской Федерации. И знаете кого он в тэгах своего поста упоминает (чтобы отметили, что «свой», мол) – генпрокурора Луценко, главу ОУН Червака, экс-спикера «Правого сектора» Березу, всё того же Кокотюху и им подобным «друзьям России».

Поможет ли?

Начальник таможни аэропорта «Жуляны», что проводил начальную «экспертизу» привезенных мной книг, арестован за взятку.

Но дело его в новом законопроекте живёт.

[*] «За поребрик!» – ставшая на Украине крылатым выражением команда одного из ополченцев Новороссии, отгонявшего гражданскую публику от Краматорского горуправления МВД во время его захвата противниками киевского режима.

Украина. Россия > СМИ, ИТ. Таможня > zavtra.ru, 16 декабря 2016 > № 2006569


Россия. СЗФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > regnum.ru, 15 декабря 2016 > № 2032522

В предыдущем материале («От «исканий Канта» в обкоме до Немецкой республики») на основе газетных публикаций конца 1980-х — начала 1990-х годов были показаны истоки «мягкой германизации» Калининградской области. Спустя без малого 30 лет реанимация и пестование «всего немецкого» в Калининграде стали нормой жизни. Под словосочетанием «всё немецкое» следует понимать, прежде всего, германский культурно-символический код, который на территории бывшей Восточной Пруссии прямо связан, прежде всего, с историей агрессивного германского империализма и милитаризма, в том числе — уничтожением древнего племени пруссов и недавней, в течение XIX — начала XX веков, масштабной принудительной ассимиляцией местных поляков.

Сегодняшний материал иллюстрирует некоторые итоги кёнигсбергизации российского региона в уходящем 2016 году.

Январь

2016 год для Калининградской области был юбилейным. 70 лет назад бывшая Восточная Пруссия по итогам Потсдамской конференции стала новой советской областью. Но 2016-й в Калининграде начался с празднования совсем другой круглой даты — 240-летия со дня рождения немецкого сказочника Эрнста Гофмана, родившегося в Кёнигсберге. 25 января местная интеллигенция возложила цветы к мемориальному камню на месте дома, где жил Гофман, а Калининградский историко-художественный музей открыл, как отметили в региональном министерстве культуры — «долгожданную» — выставку, посвящённую юбилею немецкого писателя.

Также министерство культуры Калининградской области объявило о запуске масштабного проекта «Русский Гофман», финансируемого из областного бюджета (об этом ниже).

Пивоваренная компания «Хайникен» выпустила в Калининграде пиво «Кёнигсберг» в новом оформлении. На лицевой этикетке нет ни одного слова по-русски. Зато всё по-немецки. Кроме названия самой марки — Königsberg, по-немецки написано: Mit respekt zu den Deutschen brautraditionen (С почтением к немецким традициям пивоварения), Gebraut nach dem Reinheitsgebot aus dem Jahre 1516 (Сварено по закону о чистоте пива от 1516 года) и даже указана пивоварня, прекратившая своё существование 70 лет назад — Königsberg Brauerei.

На официальном сайте «ХайникенРаша» стоит обратить внимание на визитную карточку калининградского пивзавода. Там указано: «Пивоварня основана в Кёнигсберге в 1910 году. Изначально была известна под названием Konigsberg Brauerei in Devau. Позднее была переименована в «Остмарк». Таким образом, просто вычеркнута полувековая история пивзавода «Калининградский» (в «Остмарк», т. е. немецкое название «Восточная марка» пивзавод был переименован лишь после распада СССР).

Февраль

Стартовал литературный конкурс «Русский Гофман», учредителем которого выступили региональная общественная организация писателей Калининградской области и НКО «Немецко-Русский дом». Итоги конкурса подведут в июне 2016 года — накануне Дня России. К слову, в одной из номинаций победил Борис Бартфельд (о его деятельности ниже) — председатель организации писателей Калининградской области, выступившей организатором конкурса «Русский Гофман».

13 февраля в Калининграде прошёл возрождённый несколько лет назад праздник Длинной колбасы, посвящённый, как отметили организаторы, «сказкам старого города», т. е. Кёнигсберга. На самом деле торжества копируют кёнигсбергский ритуал подношения «Длинной колбасы» (Lange Wurst) правителям Тевтонского ордена в XVI веке в знак уважения власти. Современные калининградцы обыгрывают средневековые традиции (когда тевтонские псы-рыцари вели захватнические войны на территории Пруссии) соревнованиями «рыцарей Колбасы и рыцарей ордена Батона».

Министерство культуры Калининградской области выделило 75 тыс. рублей НКО «Ганзейское бюро» на финансирование Немецко-российских дней неигрового кино в Калининграде. Спустя три месяца Минюст РФ включит «Ганзейское бюро» в реестр иностранных агентов и к лету НКО прекратит своё существование.

Март

9−10 марта в Калининграде в рабочей командировке находился директор Берлинского музея доисторического периода и ранней истории Маттиас Вемхофф. Он подписал с Калининградским областным историко-художественным музеем договор о сотрудничестве. Речь идёт о создании виртуального каталога кёнигсбергского музея «Пруссия». Проект финансово поддерживает Фонд прусского культурного наследия и Немецкое научно-исследовательское общество.

20 марта бывший посол США в России Майкл Макфол написал одну из самых скандальных записей в своём микроблоге: «Кёнигсберг был немецким городом на протяжении многих веков. Означает ли это, что Германия имеет право аннексировать Калининград сейчас?» Твит Макфола вызвал шквал возмущения в блогосфере. Через полгода провокационный трюк исполнил главный редактор Bloomberg Джон Миклетвейт. Беседуя уже с Владимиром Путиным, американский журналист спросил: «А вот Калининград можете так отдать?»

Апрель

1 апреля в Государственном архиве Калининградской области открылась выставка, подготовленная совместно с культурным центром «Восточная Пруссия» из немецкого города Эллинген. Экспозиция рассказывает о довоенной истории города Тильзит (ныне г. Советск). Проект — долгоиграющий, предусматривающий цикл выставок об истории малых городов Калининградской области.

В Калининградском областном историко-художественном музее в рамках проекта «Гофманиана» открылась выставка бывшей калининградской художницы Людмилы Мишиной, с 2001 года живущей в США. Картины посвящены… домашнему коту Гофмана, как указано в анонсе выставке — «учёному коту-сибариту, романтическому «сыну века».

13 апреля депутаты горсовета Калининграда переименовали остров Центральный в остров имени немецкого философа Иммануила Канта. Народные избранники уточнили, что просьба о переименовании поступила в горсовет из правительства Калининградской области. Последний раз калининградские власти возвращали немецкую топонимику в 1989 году, когда депутаты горсовета переименовали улицы Андрея Жданова и Музейную в улицу немецкого композитора Иоганнеса Брамса и немецкого астронома Фридриха Бесселя соответственно.

15 апреля в том же Советске презентовали книгу стихов немецкого поэта 19-го века, уроженца г. Тильзита Макса фон Шенкендорфа. На торжественном мероприятии в музее истории города Советска присутствовал генконсул Германии в Калининграде Михаэль Банцхаф.

22 апреля Калининград отметил день рождения Иммануила Канта. Музей Мирового океана организовал т.н. Кантовский день, где была представлена редкая книга «История Кёнигсберга, главного города Пруссии», изданная в Штутгарте в 1899 г. Также посетители могли написать письмо — цитата — «великому земляку», а автор лучшего письма получил подарок.

24 апреля Немецко-Русскому дому не удалось оспорить в суде выводы Минюста РФ о популяризации нацистской идеологии. Речь в частности шла о том, что Общество помощи Восточной Пруссии совместно с президентом НРД Виктором Гофманом продвигали творчество немецкой поэтессы, уроженки Кёнигсберга Агнес Мигель, которая являлась членом нацистской партии и подписала «Клятву верности» Гитлеру. Комментируя ситуацию вокруг имени Мигель, упоминаемый выше калининградский писатель Бартфельд заявил калининградскому порталу «Клопс», что Мигель «была интересной местной поэтессой», а борьба с популяризацией Мигель «печальна», поскольку «это не имеет никакого отношения к борьбе с фашизмом».

28 апреля в Государственный архив Калининградской области прибыла делегация студентов, аспирантов и преподавателей Кильского университета. Немецких историков интересовали возможности источниковой базы Госархива.

Май

2 мая калининградские школьники приняли участие в игре «Краеведческое ориентирование по памятникам истории и культуры г. Правдинска». Одним из объектов для посещения едва не стало бывшее здание школы, в которой училась немецкая поэтесса Агнес Мигель, известная своей благосклонностью к нацизму. Объект был убран после прокурорского реагирования в адрес министерства образования Калининградской области, которое организовало краеведческое мероприятие в рамках 70-летия Калининградской области.

В Музее янтаря в рамках «Студенческой пятницы» стартовала игра — литературный квест «Тайны Кёнигсберга».

Налоговая служба зарегистрировала новое калининградское предприятие ООО «Торгово-производственная компания «Кёнигсберг». Через месяц в ЕГРЮЛ появится ещё одна фирма с подобным названием — ООО «Лучший дом Кёнигсберг». В настоящее время в Калининградской области работает около 30 компаний, в названиях которых вмонтирована память о немецком названии города. Это, например, Кёнигсбергская строительно-финансовая компания, товарищество собственников жилья «Кёнигсберг», русско-немецкое консультационное агентство «Кёнигсберг», многочисленные ООО — «Огни Кёнигсберга», «Кёнигсбергский бульвар», «Сигареттс. Кёнигсберг. Продакшн», «Кёнигсбергский акцент», «Аптеки Кёнигсберга» (продает медикаменты под брендом «Формула здоровья»), НКО «Парусный клуб «Кёнигсберг», «Клуб традиций Калининграда-Кёнигсберга». Фирм же с приставкой «Кёниг» в Калининграде насчитывается ни один десяток.

В художественной галерее впервые представлена выставка почтовых открыток Кёнигсберга из коллекции одного из ключевых проводников «всего немецкого» в Калининграде Максима Попова (о его успехах ниже). Также в галерее открылась фотозона «Улочки старого Кёнигсберга», где для посетителей печатали открытки с собственным изображением «сквозь время». Такую фотографию сделала министр культуры Калининградской области Светлана Кондратьева.

20 мая в преддверии Дня славянской письменности юные калининградские литераторы получили награды по итогам творческого конкурса «Янтарное перо». Обладателем гран-при стала восьмиклассница за самиздатную книгу о немецком Кафедральном соборе.

Июнь

В Кафедральном соборе открылась выставка литовского художника Романаса Борисоваса «Был когда-то город Кёнигсберг…». Главная тема акварелей, написанных ещё в 1960-е годы, — архитектура Кёнигсберга. «Я всегда стараюсь показать в своих работах — ностальгию по безвозвратно ушедшему, — заявил литовский художник. — Причины… это уже другое…» Борисовасу 66 лет, он неизменно говорит в интервью, что его родители «происходят из Восточной Пруссии».

В конкурсе Благотворительного фонда Владимира Потанина выиграли сразу шесть проектов из Калининградской области. Среди победителей — проект упоминаемого выше Максима Попова «Открытка из Кёнигсберга: антропология быта», проект замдиректора Калининградской художественной галереи по научно-просветительской работе Натальи Луньковой «Маленькие улицы большого художника» о жизни немецкого художника, уроженца Восточной Пруссии Ловиса Коринта, два проекта частного музея-квартиры Altes Haus, где воспроизведён быт жителей Кёнигсберга.

Июль

В интернете появилась инициированная местными националистами петиция о переименовании Калининграда в Кёнигсберг. Участники подписывались под следующими словами: «Сегодня Калининград представляет собой призрак советского тоталитарного прошлого в самом центре Европы. Это ощущается и по низкому (в сравнении с европейскими соседями) уровню жизни рядовых граждан, и по архитектурным особенностям застройки центра города, и по коммунистическим названиям географических объектов».

За лето было собрано более 2 тыс. подписей, после чего петицию направили в правительство Калининградской области и Калининградскую областную думу. Сепаратистскую инициативу широко освещали в западных СМИ.

Август

4 августа в Калининградской художественной галерее открылась выставка калининградского графика Льва Шерстяного «Прусская элегия». С работ смотрят «женщины с детьми, ангелы, поэты, музыканты», а также образы и символы, связанные с историей, фольклором Восточной Пруссии, написали организаторы. Автор уточнил, что в названии экспозиции присутствует «символическая отсылка к известному уроженцу Восточной Пруссии — поэту Иоганнесу Бобровски», в чьём творчестве есть одноименное стихотворение. Однако Бобровски — не только немецкий поэт. С 1939 года он служил в Вермахте, в его послужном списке — участие в захватнических походах на Польшу, Францию и Советский Союз. В 1941 году Бобровски участвовал в немецко-фашистской оккупации Великого Новгорода, длившейся долгие 883 дня. В 1945 году он был пленён, проработал четыре года шахтёром в Донбассе и на восстановлении разрушенной гитлеровцами Ростовской области.

Прокуратура возбудила уголовное дело о призывах к выходу Калининградской области из состава Российской Федерации. Такие экстремистские действия были размещены в социальной сети «Вконтакте», при этом группа сепаратистов была создана и велась из-за границы. Судя по открытым источникам, это первое в российском эксклаве расследование по столь редкой статье — ч. 2 ст.280.1 УК РФ («Публичные призывы к осуществлению действий, направленных на нарушение территориальной целостности Российской Федерации, совершённые с использованием сети «Интернет»). В июне 2014 года (после Крымской весны) санкция по этой статье была ужесточена — до четырёх лет лишения свободы (раньше было три года), либо штраф в размере от 100 до 300 тыс. руб. В последний раз дело о призывах к сепаратизму возбуждалось именно в Крыму.

Сентябрь

1 сентября, в годовщину начала Второй мировой войны, возобновилась дискуссия о возвращении Калининградской области Германии. Как уже упоминалось, тему поднял главред агентства Bloomberg Джон Миклетвейт, бравший интервью у Путина. «В 2004 году вы отдали остров Тарабаров Китаю. А вот Калининград можете так отдать?» — спросил, посмеиваясь, американский журналист. «А я вам скажу без всяких шуток, — осадил информационного провокатора российский президент. — Если кому-то хочется пересматривать итоги Второй Мировой войны, давайте попробуем подискутировать на эту тему. Но тогда надо дискутировать не по Калининграду, а в целом. По восточным землям Германии, по Львову, который был частью Польши, и так далее, так далее. Там есть и Венгрия, и Румыния. Если кому-то хочется вскрыть этот ящик Пандоры и начать с ним работать, то пожалуйста — флаг в руки, начинайте».

8 сентября состоялась презентация проекта памятника немецкой художнице, уроженке Кёнигсберга Кете Кольвиц. В наступающем 2017 году ожидается серия мероприятий, посвящённых 150-летию со дня рождения Кольвиц.

16 сентября Калининград посетила официальная делегация Шлезвиг-Гольштейн во главе с министром юстиции, культуры и Европы Анке Шпорендонк. На встрече с чиновниками правительства Калининградской области немецкие коллеги признали, что немецкие НКО — «Ганзейское бюро» и «Зеленоградск-Пиннеберг» — нарушили нормы российского законодательства. Месяцем ранее стало известно, что НКО «Зеленоградск-Пиннеберг» руководила чиновница администрации Зеленоградского района. По результатам встречи Калининградская область и Шлезвиг-Гольштейн приняли программу сотрудничества на 2017−2018 гг.

Октябрь

1 октября в Калининграде открылся частный музей-квартира, имитирующая бытоустройство жителей Кёнигсберга. На новоселье пришла министр культуры Калининградской области Светлана Кондратьева, которая обмолвилась журналистам, что «очень важно знать историю земли, историю жизни людей, которые здесь жили».

В Калининграде прошла Вторая областная биеннале фотографии, посвященной памяти Мии Брахерт, супруги немецкого скульптора Германа Брахерта. Участники конкурса делали фотоэтюды янтарных предметов, воссозданных по книге искусствоведа в Третьем Рейхе Альфреда Роде, известного активным участием в размещении в Кёнигсберге похищенных гитлеровцами культурных ценностей Советского Союза.

В музее Канта открыта выставка «Пленный дух», центральная часть которой занимают бюсты людей, как уточнили организаторы, «живших когда-то в Кёнигсберге и создававших неповторимую творческую среду города». Что в логике выставки значит «пленный дух», чей это «дух» и кто его взял в плен — догадаться несложно.

Ноябрь

3 ноября в Калининграде презентовали восстановленное произведение немецкого скульптора Теодора Калиде «Мальчик с лебедем». До войны скульптура располагалась в Кёнигсбергском зоопарке, а в наше время изваяние попало в Калининградскую художественную галерею в сильно повреждённом виде.

Региональный форум национального единства «Мы вместе!» ознаменовался скандалом, когда организаторы вывесили карту Калининградской области, «состоящей» преимущественно из флага Германии. На провокационную карту не обратил внимания — видимо, воспринимая такое её изображение как должное — практически весь региональный политический бомонд, включая врио губернатора Антона Алиханова.

Государственное учреждение культуры «Научно-производственный центр по охране, учёту и реставрации памятников истории и культуры Калининградской области» внёс в список выявленных объектов культурного наследия «Здание школы имени Агнес Мигель». Тем самым, региональные чиновники вновь прославили поэтессу, которая в 1940-е годы возглавляла в Кёнигсберге женскую ячейку нацистской партии и писала оды Гитлеру.

Министерство образования Калининградской области делегировало на Всероссийский сбор исторических реконструкторов клуб, названный именем гитлеровской военной операции на Крите «Меркурий». Также выяснилось, что председатель клуба Павел Коршунов не только увлекается военной реконструкцией формы и снаряжения СС и Вермахта, но и пишет «дневник» гитлеровского парашютиста, где в частности есть такие строки: «…всё-таки воевать на стороне немцев значительно привлекательнее. Думаю, вы меня поймёте».

Декабрь

В Калининграде открылась экспозиция «Калининград-Кёнигсберг: два взгляда в историю». На сайте правительства Калининградской области читаем о том, что на выставке можно сравнить город «тогда» и «сейчас», поразмышлять о причудливости судьбы, изменившей кёнигсбергские улицы до неузнаваемости». Вот так: историческое возмездие, последовавшее за немецко-фашистскую агрессию и геноцид нашего народа, именуется в Калининграде «причудливостью судьбы».

На острове Канта депутат-бизнесмен Александр Мусевич представил скульптуру «Доброго Канта».

Калининградский музей янтаря анонсировал на новогодних каникулах выставку кукол, произведённых в Германии в конце XIX — начале XX вв. А в ноябре музей выставил почётный приз Кёнигсберга — спортивный кубок 1932 года с гравировкой «20. Deutsche Ostmesse. Preisschiessen des A.D.J.V.» (Двадцатая Германская восточная ярмарка. Приз по стрельбе Всеобщего германского союза охраны охотопромысловой фауны).

В конце декабря строительная компания анонсировала установку на территории нового жилого комплекса «Цветной бульвар» макет-копию орденского замка Кёнигсберг. Застройщик уточняет, что высота замковой башни превышает три метра. На презентации эрзац-замка ждут главу областного министерства по культуре и туризму Андрея Ермака.

Послесловие

Представленный выше календарь событий — это лишь видимая часть «кёнигсбергского айсберга». Анализируя степень погружения калининградцев, прежде всего, через культуру и образование, во «всё немецкое», сложно согласиться с мнением, высказанным недавно калининградским депутатом Александром Мусевичем (тем самым, кто создал скульптуру Канта и возглавляет думский комитет по международному сотрудничеству): «…(Германизации) я не вижу ни в быту, ни в политике, ни в бизнесе».

В силу обширности фактуры автор этих строк практически не коснулся сотрудничества Балтийского федерального университета им. Канта с немецкими образовательными кругами (например, с Кильским университетом, на сайте которого Калининградская область включена в общее пространство германского влияния — в духе старого геополитического плана Mitteleuropa Фридриха Науманна).

Не коснулся журналистского сообщества, которое упорно суёт в губернаторские уста словосочетания типа «дача Геринга» (речь идёт о строениях в природном заказнике, где во времена Третьего Рейха охотились нацистские преступники) или же с любовью пишет о политологине из Кёнигсберга Ханне Арендт, обличительнице тоталитаризма.

Не коснулся безбрежной немецкой топонимической гати, в которую стремительно проваливается Калининградская область (куда ещё смешней-то, когда вице-премьер Калининградской области Гарри Гольдман именует легендарный советский Дом культуры моряков «зданием кёнигсбергской биржи»).

И совсем уже не удивляет, когда гражданин Германии, глава представительства торговой палаты Гамбурга в Калининграде Штефан Штайн, открыв в Калининграде частный медицинский центр, приветствует на сайте такими словами: «…почему бы не создать клинику с немецким порядком и русскими врачами?» Похоже, уже некому в Калининграде рассказать немцу о том, что несёт в исторической памяти нашего народа понятие «немецкий порядок». А историкам известно, что созданное в начале 20-го века в Германии общество «Новый немецкий порядок» оказало колоссальное влияние на формирование и развитие нацистской идеологии. Именно эти «общественники» изобрели тесты на чистоту арийской расы (измерение размеров черепов, ширину ноздрей и т.д.).

…В следующем материале автор этих строк попытается ответить на вопрос о том, почему федеральный центр лишь в этом году «заметил» процессы германизации в Калининградской области, включив как репрессивный государственный аппарат (в частности зачистку немецких НКО), так и идеологический государственный аппарат (в лице калининградского подразделения ВГТРК).

Продолжение следует…

Андрей Выползов

Россия. СЗФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > regnum.ru, 15 декабря 2016 > № 2032522


Белоруссия. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > regnum.ru, 15 декабря 2016 > № 2032509

Арест пророссийских журналистов в Беларуси полностью укладывается в схему преследования пророссийских журналистов на нынешней необандеровской Украине. Там таких фактов — десятки. Журналисты не только задерживались, но многие из них убиты — Вячеслав Веремий, репортер газеты «Вести»; Дмитрий Иванов, музыкальный критик и журналист, погиб от отравления газами во время пожара в одесском Доме профсоюзов; Сергей Сухобок, основатель и соучредитель интернет-изданий ProUA и «Обком»; Олесь Бузина, писатель, экс главный редактор газеты «Сегодня»; Павел Шеремет, российский, белорусский и украинский тележурналист.

Задерживались и подвергались репрессиям — десятки. Напомню только об одном случае. В августе 2016 года Служба безопасности Украины арестовала известную киевскую антифашистку, публицистку и писательницу Мирославу Бердник. В марте 2014 г. Мирослава выступала в израильском Кнессете с докладом о преступлениях украинских неонацистов, а ее последняя книга «Пешки в чужой игре» в июле месяце была внесена в список запрещенных на Украине книг, распространение которых карается по статье «Покушение на территориальную целостность». Но даже в профашистском Киеве после допроса ее отпустили. Минск, видимо, решил переплюнуть киевских коллег и шьет журналистам такие же сроки, как за убийство.

В Минске — разжигание межнациональной розни. В Киеве — покушение на территориальную целостность. Названия отличаются, но суть одна: политические репрессии против тех, кто думает иначе. Кстати, на днях в Голландии прошло судебное заседание против лидера нидерландской Партии свободы Герта Вилдерса по обвинению в разжигании межнациональной розни. Дело он в очередной раз проиграл. Сколько же ему за разжигание, а также за «поджигание» дал голландский суд? Десять, пять лет? — Нет, дело ограничилось штрафом. Это справедливо, так как, согласно международному законодательству, «никто не может быть наказан за критику или оскорбление нации, государства или его символов, правительства, государственных ведомств или государственных и общественных деятелей… если только эта критика или оскорбление не направлены на подстрекательство к насильственным действиям или же могут повлечь такие действия».

Занимались ли Юрий Павловец, Дмитрий Алимкин и Сергей Шиптенко на страницах российских изданий подстрекательством и призывами к действиям? — Нет, и еще раз нет. Они занимались публицистикой, анализом, экспертной оценкой тех событий, которые происходят в республике и белорусско-российских отношениях. Занимались качественно и профессионально, свидетельством чему являются те оценки ситуации в Беларуси, которые на днях озвучили представители российской политической элиты — они полностью совпадают с теми оценками, которые давали ситуации Юрий Павловец, Сергей Шиптенко и Дмитрий Алимкин. Возможно, эти оценки кому-то не нравятся — не читайте, на то и свобода и слова, и мнений, или дискутируйте в публичном пространстве, если мозгов хватает. Но если вместо дискуссии в Беларуси происходят аресты журналистов и публицистов за убеждения, то такая ситуация ничем не отличается от ситуации на необандеровской Украине.

Кстати, тому, что произошедшая ничем не мотивированная акция запугивания журналистов ИА REGNUM является, скорее всего, совместной спецоперацией СБУ с рядом белорусских прозападных чиновников, которые таким образом пытаются серьезно подставить главу белорусского государства накануне важных переговоров в Москве, — свидетельств все больше и больше.

Но сегодня хотелось бы поговорить о другом. На днях появилось очередное подтверждение того, что методички для прозападной оппозиции в Беларуси и представителей прозападной группировки власти пишут в одних и тех же кабинетах. И это уже серьезно. Тут факты говорят сами за себя.

Вот что говорит Николай Статкевич, один из лидеров прозападной оппозиции в республике: «Такие люди — наводчики, это тяжкое преступление, которое не имеет ничего общего с политической дискуссией и свободой слова. Можно критиковать все, что угодно. Поэтому, если говорить про статью о разжигании розни, то задержание, СИЗО — это, может, и слишком жестко. Может, и не стоило обходиться с ними так жестоко по другой причине — не делать из них лидеров новой оппозиции, которая и так присутствует в обществе. Но это политический момент. Что же касается момента юридического — простите, но что же, войны хотите? Стать «настаяшчыми русскими»?»

А вот что говорит руководитель белорусского телеграфного агентства БелТа Дмитрий Жук: «А что касается этих молодых людей, давайте называть вещи своими именами — они наемники, которые за деньги выполняли определенные задачи».

То есть журналисты, эксперты — наемники? То есть можно закрывать по статье наемничество редакции всех белорусских СМИ, включая БелТА? Больший бред сложно придумать, но — шо маемо, то маемо… Именно такого уровня «интеллекта» люди руководят белорусскими СМИ. До уровня брестского сторожа с тремя высшими образованиями им явно как до Луны.

Это Жук сказал в эфире от 10 декабря. А вот что он говорит в эфире от 3 декабря: «Нельзя, чтобы у нас в Беларуси пытались столкнуть лбами тех, кто за прозападный путь развития республики, и тех, кто за пророссийский». Пикантность ситуации заключается в том, что видный представитель властных СМИ Дмитрий Жук и один из наиболее радикальных русофобов — лидеров оппозиции Николай Статкевич занимают одну позицию в отношении тех, кто длительное время выступал и всей своей судьбой подтвердил белорусскую верность Русскому миру, Союзу Беларуси и России, Евразийской интеграции, а не колебался вместе с линией «партии». Они называют их наемниками и наводчиками. Смешно и горько. Если «мыслить» мыслеобразами Жука, то что, получается, что вся редакция БелТА — это наемники, например, СБУ? Зачем же так палиться, товарищ? И вот тут диалога как раз не получается — прозападная часть власти вместо диалога сажает своих идейных оппонентов, таким образом, сталкивая лбами тех, кто за прозападный путь развития республики, и тех, кто за пророссийский.

Наиболее адекватно, кстати, вёл себя на последнем «Клубе редакторов» главный редактор белорусскоязычной газеты «Звезда» Алесь Карлюкевич, который ни разу не опустился до обвинений в адрес своих коллег только потому, что они думают по-русски, и ушел от всех провокаций, которые ему пытался подстроить главный редактор «Советской Белоруссии» Якубович. Это говорит о том, что если у человека есть внутренняя культура и достоинство, он никогда не опустится до уровня подзаборных дискуссий, особенно на всю страну.

Вообще надо сказать, что более убогое зрелище, чем последний «Клуб редакторов», сложно себе представить. По сравнению с российскими экспертными передачами, где просто потоки мыслей, образов, парадигм, интерпретаций, сшибки мнений, последний «КР» показал, что три говорящих почти одно и то же человека — это тот «творческий» максимум, который готов обеспечить белорусский агитпроп, его «сливки». Но срок годности к употреблению данного интеллектуально-информационного продукта явно вышел. Сливки оказались явно прокисшие… Видимо, пора на политический дембель.

Неудивительно, что они сажают талантливых людей. Появись на этой передаче брестский сторож с тремя высшими образованиями со своей ироничной аргументацией, от тандема жуков и якубовичей остались бы, как в той сказке, только «рожки да ножки». Люди бы плакали и падали от смеха со стула, слушая «аргументы» двух видных деятелей белорусской журналистики на фоне аргументов и фактов Дмитрия. Но так же нельзя. Поэтому Дмитрий на нарах, а эти — в эфире ТВ показывают на весь мир «уровень» политической «элиты» республики. Отдельный респект надо высказать руководителю Белтелерадикомпании Геннадию Давыдько, который под предлогом очень длительной командировки отказался участвовать в этом смрадном балагане. Оказалось, что вся передача держится только на его фигуре и том культурно-интеллектуальном уровне, который он ей задает.

Вот и получается, что жуки и якубовичи не готовы вести цивилизованную дискуссию о путях развития Беларуси. Но ведь именно так — что Белая Русь всегда была, есть и будет частью Русского мира — думает подавляющее большинство белорусского народа, простых людей в Витебске и Гродно, Пинске и Браславе, Петровичах и Барановичах, которым глубоко противны эти прозападные вихляния белорусской власти. Именно их голос и не хотят слышать некоторые представители власти в Минске. Именно поэтому Владимир Путин множество раз подчеркивал, что Россия поддерживала и будет поддерживать братский белорусский народ. Именно от этого и стоит отталкиваться сторонникам Русского мира в республике и белорусскому народу при определении дальнейших путей развития белорусского государства и выбора цивилизационной модели будущего.

Юрий Баранчик

Белоруссия. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > regnum.ru, 15 декабря 2016 > № 2032509


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 15 декабря 2016 > № 2026778

Третьяковская галерея начала продажу именных билетов на выставку шедевров Ватикана

Чтобы купить билеты, необходимо указать имя и фамилию посетителя.

Именные билеты на выставку «Roma Aeterna. Шедевры пинакотеки Ватикана» в Третьяковской галерее поступили в продажу. С 10:00 их можно приобрести в кассах, а с 12:00 — на сайте галереи. Для этого необходимо указать имя и фамилию посетителя, при этом в одни руки будут давать не больше четырёх билетов.

Пускать на саму выставку будут по удостоверениям личности. Такую меру Третьяковская галерея ввела для борьбы со спекулянтами. Кроме того, отменили и живую очередь в кассу за билетами на ближайший сеанс.

Планируется, что следующая партия именных билетов поступит в продажу в конце декабря или начале января.

Увидеть шедевры Ватикана можно будет до 19 февраля в Инженерном корпусе галереи (Лаврушинский переулок, дом 12). Музеи Ватикана, входящие в десятку крупнейших мировых собраний, впервые привезли в Россию лучшую часть своей коллекции — шедевры XII–XVIII веков. В числе 42 полотен работы Джованни Беллини, Мелоццо да Форли, Перуджино, Рафаэля, Караваджо, Гвидо Рени, Гверчино, Пуссена.

В название выставки включено латинское выражение Roma Aeterna — «Вечный Рим». Оно отражает восприятие этого города в истории человечества — древнего и молодого одновременно, объединившего такие разные эпохи, как Античность, Средние века и Возрождение.

Открывает экспозицию редкая работа римской школы XII века — образ «Христос Благословляющий», который ранее никогда не покидал Ватикана. Он близок к византийской живописи и демонстрирует общие корни итальянского и русского искусства. Работа XIII века Mаргаритоне д’Ареццо «Святой Франциск Ассизский» вошла во все учебники по истории искусства и является одним из самых ранних изображений святого, сыгравшего важную роль в истории западной церкви. Есть здесь и редкие в русских собраниях произведения готических мастеров. Среди таких «Иисус перед Пилатом» Пьетро Лоренцетти, перекликающийся со знаменитой картиной Николая Ге.

На фресках одного из крупнейших живописцев Мелоццо да Форли изображены ангелы, которые воспроизведены в огромном количестве на сувенирной продукции и стали визитной карточкой Рима. Его росписи были сняты с купола апсиды во время перестройки церкви Святых Апостолов в Риме и украшают особый зал пинакотеки.

Экспозиция завершается серией картин XVIII века. Работы болонца Донато Крети посвящены астрономическим наблюдениям и завершают историю Lo Stato Pontificio — Папской области, которая вскоре прекратила своё существование и превратилась в Ватикан — Lo Stato della Città del Vaticano.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 15 декабря 2016 > № 2026778


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 15 декабря 2016 > № 2013522

Новое яркое пополнение труппы ТЮЗа — Анна Мигицко. Эта фамилия широко известна в Петербурге благодаря Сергею Мигицко. Дочь народного артиста России гармонично влилась в труппу театра и уже играет во многих постановках. «Петербургский Авангард» поговорил с молодой актрисой о семье, неиссякаемой энергии и главной роли в премьерном спектакле «Гадюка».

— Вы закулисный ребенок? Много времени в детстве проводили в театре?

— Я не помню того момента, когда пришла в театр: как будто с самого начала была неотделима от него. Моя мама не актриса, она посвящала мне много времени. Поэтому я не находилась в театре безвылазно, не сидела все время в гримерках. Но бывать в театре было очень естественно для меня с самого детства.

— Когда вы выбирали профессию, были ли альтернативные варианты?

— В 11 классе решила поступать на переводчика: начала готовиться к экзаменам по английскому, литературе. Это был временный момент, возможно, больше связанный с переходным возрастом. Но мой бунтарский дух быстро испарился. Я не могла представить себя работающей, например, в офисе — моя профессия должна была быть творческой и обязательно связанной с театром.

— Расскажите об особенной для вас роли, которую вы исполняли, учась в институте.

— В институте у меня были в основном острохарактерные роли. Но была одна знаковая роль, благодаря которой я нашла подход к тому, как себя раскрывать. Мы работали над пьесой Пушкина «Русалка», где у меня была роль Княгини. Со мной эта княгиня вообще не стыковалась, и я не понимала, почему меня на нее распределили. В какой-то момент мне предложили переложить стихотворный текст на контрабас. Я училась в музыкальной школе и самостоятельно освоила скрипку, гитару, но с контрабасом до этого не встречалась. С этого момента в моей жизни появился контрабас, и я научилась на нем играть. Нашла музыкальный квадрат, подстроила под него стихи — в итоге получился блюз одинокой женщины, которая хочет любви. Этот монолог вошел в спектакль All you need is jazz, который показывали на Моховой.

Сам спектакль «Русалка» не вышел, но я поняла, что к любой роли можно найти подход. Именно после этого эксперимента во мне начало что-то стыковаться: до этого я плавала и не могла разобраться в себе, не понимала, что мне делать и как существовать. Все время хотела быть лирической, а мне говорили: «Нет, ты не лирическая, делай характерно». В итоге в Княгине лирическое сплелось с характерным, и получилась роль.

— С какого курса вы уже участвовали в постановках ТЮЗа?

— Я начала играть на втором или третьем курсе, меня вводили в разные спектакли. Мой первый спектакль был «Вино из одуванчиков», затем — «Неделя, полная суббот». В конце третьего курса начала играть в «Леньке Пантелееве», а на четвертом — в «Волшебнике изумрудного города». В ТЮЗе отличная и уже полюбившаяся мне команда, позитивная энергия, чувствуется, что все ратуют за одно дело.

— Вам не хотелось работать в Театре имени Ленсовета вместе с папой?

— Хотелось, до какого-то времени этот театр был моим идеалом. Может быть, это была необоснованная любовь, больше связанная с тем, что я выросла в этом театре. Когда прихожу в Ленсовета, сразу ощущаю его потрясающий запах. Там пахнет пудрой, пылью, кулисами… Тебя обдает дурманящий сладкий запах.

А совсем недавно я вдруг случайно ощутила запах ТЮЗа, и он мне тоже очень понравился. Мне комфортно здесь и сейчас в ТЮЗе. Адольф Шапиро как мастер и как режиссер очень ценный человек. Он делает хороший разбор, раскладывает все по полочкам. У него огромный опыт за плечами, и он знает, как подойти к любой ситуации на площадке.

— Не задумывались ли вы о совместном проекте с вашим отцом?

— Раньше я не думала об этом, а теперь — почему бы и нет? Это было бы здорово! Конечно, я пока не дотягиваю до папиного уровня, мне нужно еще пару лет, чтобы разыграться. Моя старшая сестра Катя работает в Ленкоме, поэтому можно даже «сообразить на троих». Надо найти хорошего режиссера, который возьмется за это.

Любая работа — это опыт, поэтому со студенчества соглашаюсь на практически любые предложения. У меня было очень много разной работы на четвертом курсе, я еле-еле все успевала. Однажды на одной неделе у меня было сразу три премьеры: мы выступали на фестивале «Арлекин» — играли премьеру «Временно недоступен», через два дня выпускали «Носорогов» в ТЮЗе, а потом «Пикник» в нашей Мастерской, находившейся в ТЮЗе.

— Какую сложность в актерской профессии вы испытываете в данный момент?

— В первую очередь мне не хватает свободы. В жизни я очень свободна: могу сделать все, что угодно. На сцене чувствую некий барьер, у меня вроде бы почти все роли характерные, свободнее некуда, а я все равно чувствую некую скованность. Для меня каждый выход на площадку — это уже шажок вперед, я придумываю сама для себя такие «челленджи», задания, маленькие тренинги. Стараюсь играть на сто процентов, испытываю бешеное ощущение на сцене.

— Главное, чтобы этот азарт не пропал со временем…

— Мне очень интересно и увлекательно работать. Сейчас я нахожусь в экзальтации и испытываю удовольствие от всего, что делаю — будь то «Белоснежка», «Волшебник Изумрудного города» или «Гадюка».

— Роль Ольги Зотовой в «Гадюке» — для вас первая большая роль на сцене ТЮЗа. Ваша героиня полна трагедийной патетики. Сложно было идти к такому персонажу?

— Это для меня абсолютно новый опыт. Я играла с 12 лет на сцене в Ленсовета, на курсе, в ТЮЗе, но этого все равно мало для такой роли. Важен и жизненный, и актерский опыт, а по факту я просто выпускница. В этой роли энергия уходит не на внешнее, а на внутреннее: на внимание к себе, к партнерам, на незримые связи. Я не могу позволить себе лишнего взмаха рукой или шага, я существую как в китайской гимнастике Тай-Чи. Полностью концентрируюсь на себе и пространстве, на своих внутренних ощущениях. Стараюсь быть очень спокойной, что присуще героине и не характерно для меня. В этом и есть сложность, у меня в других работах другие способы выражения: через жесты, слово, активное физическое существование. А здесь все должно быть очень размеренно и дозировано, я над этим работаю.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 15 декабря 2016 > № 2013522


Украина. Нидерланды. ЮФО > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 15 декабря 2016 > № 2013375

Не все золото, что вердикт

Александр АНДРЮХИН

Амстердамский окружной суд вынес решение о скифском золоте, привезенном из Крыма на выставку: передать всю коллекцию Украине. Крымские музеи намерены обжаловать вердикт, считая его политически мотивированным. Спецкор «Культуры» разбирался в хитросплетениях сложного дела.

Эта история началась в конце 2013 года. Четыре крымских музея — Керченский историко-культурный заповедник, Бахчисарайский историко-культурный заповедник, Центральный музей Тавриды и Национальный заповедник «Херсонес Таврический» — привезли свои экспонаты для показа в Европе.

— Причем лучшие экспонаты, — подчеркнула куратор выставки Валентина Мордвинцева. — Я сама лично упрашивала научных сотрудников собрать самые ценные предметы, те, что являются лицом этих музеев.

Выставка под названием «Крым. Золото и тайны Черного моря» с успехом прошла в Германии, затем, в конце января 2014-го, прибыла в музей Алларда Пирсона при Амстердамском университете. 6 февраля экспозиция открылась, а через несколько дней в Киеве случился переворот. Затем, в марте, в Крыму прошел всенародный референдум, и полуостров воссоединился с Россией.

По условиям договора выставка в Нидерландах должна была продлиться до конца мая. В ней, помимо крымских музеев, принимал участие и Музей исторических драгоценностей, находящийся в Киево-Печерской лавре. Еще до завершения экспозиции Украина потребовала у западных организаторов, чтобы раритеты крымских музеев были возвращены в Киев. Наложила на артефакты арест и через Интерпол объявила коллекцию в розыск.

По окончании показа 19 экспонатов из киевского музея вернулись на Украину — тут спора нет. Но возврат крымских сокровищ голландцы приостановили. Случай беспрецедентный, для юридической оценки очень непростой. Политическая обстановка разогрела интерес, публика валом валила посмотреть на спорное золото. Музей Пирсона попросил даже у крымчан разрешения продлить выставку. Только в середине осени коллекцию поместили в хранилище — ждать, что скажет закон.

К этому времени крымские музеи, не добившись возвращения ценностей официальными письмами, подали в амстердамский суд коллективный иск к музею Пирсона, в котором потребовали исполнить обязательства по контрактам и вернуть коллекцию в Крым.

— Ситуация непростая, — рассказал «Культуре» директор Центрального музея Тавриды Андрей Мальгин. — С одной стороны, в договорах четко указано, что экспонаты принадлежат крымским учреждениям и музей Пирсона гарантирует их своевременный возврат, но с другой — в тех же договорах отмечено, что предметы культуры являются достоянием Украины.

— По-человечески я голландцев понимаю, — вторит коллеге сотрудник национального заповедника «Херсонес Таврический» Никита Храпунов. — Они просто решили обезопасить себя и возложить ответственность за решение вопроса на «квалифицированного судью или третейского судью, или соглашение между сторонами» — так они написали у себя на сайте.

Европейцы рисковать не любят. Понятно: если они отдадут коллекцию одной из сторон, вторая завалит исками. Тем более что Украина пригрозила и амстердамскому суду, заявив — если он примет решение в пользу Крыма, то протестами и апелляциями будет обеспечен до скончания века.

Находки Российской империи

— По сути, это спор двух хозяйствующих субъектов, — говорит «Культуре» бывший замруководителя Федеральной службы по надзору в сфере массовых коммуникаций, связи и охраны культурного наследия Анатолий Вилков. — По закону процесс должен проходить в Симферополе, а не Амстердаме. Это же тяжба между собственниками, а не между государствами. То, что до этого Крым входил в состав Украины, не имеет никакого значения. В договоре между музеями четко прописано: нидерландская сторона гарантирует своевременный возврат коллекции. Если полуостров на основании волеизъявления народа вернулся в состав России — это не повод лишать его собственности. Имущество остается за гражданами. В Крыму ведь в связи с присоединением к России никого из граждан Украины не лишили частной собственности. Почему же Крым, который всегда был автономией, пытаются лишить того, что ему принадлежит по праву?

С Вилковым согласен и директор Центрального музея Тавриды.

— Киев не имеет права претендовать на эти вещи, они являются частью культурного наследия Крыма, — утверждает Мальгин. — Тем более что, как показывают последние события, Украина не в состоянии обеспечить сохранность экспонатов. Я имею в виду разрушение музея в Донецке.

Гендиректор ГБУ РК «Восточно-Крымский ИКМЗ» (Керченский историко-культурный заповедник) Татьяна Умрихина убеждена: артефакты должны находиться в музеях на той территории, где были найдены.

— Нет ни одного артефакта, обнаруженного на украинской земле, — напоминает она. — К примеру, жемчужина выставки — золотой церемониальный шлем скифов из киевского музея. Но он был найден в 1988 году неподалеку от города Снежное, который тогда был населенным пунктом в составе СССР, а сейчас контролируется ДНР. В Киев, кстати, еще при Хрущеве передали множество сокровищ из крымских музеев. Ряд экспонатов, скажем, статуя Змееногой богини, попал в наши коллекции еще в XIX веке, когда Украины в качестве отдельного государства вообще не существовало.

Музейные работники не отрицают: в коллекцию, застрявшую в Амстердаме, входят и предметы, найденные в период с 1991-го по 2012-й, когда Крым был в составе Украины.

— Вот только велись в эти годы раскопки за счет республики, а Украина не вложила ни копейки, — вспоминает Никита Храпунов. — Но самое ужасное в другом — Украина не боролась с черными копателями. Могильники и поселения разграблялись. Уникальные вещи продавались в частные коллекции. Во время инаугурации президента Ющенко его жена явилась со скифской брошью стоимостью 200 тысяч долларов.

А чем свои претензии на крымские сокровища аргументирует Киев? Вот как сформулировала позицию юрист и сотрудница Национального художественного музея Украины Катерина Бусол: «Нидерланды — одна из стран, признавших неправомерность изменения статуса Крыма, поэтому на международном уровне они должны действовать так, чтобы не подтверждать измененный статус Крыма. Кроме того, Нидерланды поддержали резолюцию ООН о территориальной целостности Украины».

Политика против закона

5 октября окружной суд Амстердама уже рассматривал дело. Участвовали три стороны: Украина, 4 крымских музея и амстердамский музей Пирсона.

Интересы крымчан представлял известный голландский адвокат Михель ван Левен. Главный аргумент — большинство экспонатов было собственностью музеев еще до того, как Крым стал частью Украины. А сами музеи основаны гораздо раньше, чем родилась Самостийная. Например, Керченский музей древностей возник в 1826 году.

— Адвокат напомнил судьям, что Крым неоднократно входил в состав различных государственных и административных образований, пережил две немецкие оккупации, но никакая власть не ставила под сомнение право крымских музеев на их собственные ценности, — рассказал «Культуре» присутствовавший на заседании Никита Храпунов.

Судьям предоставили документы, подтверждающие, что большая часть находок сделана в период Российской империи и СССР. Практически все археологические раскопки финансировались из царской казны и советского бюджета. Невозврат экспонатов в Крым нарушит принцип неделимости музейной коллекции.

Украинскую позицию поддерживал также голландский адвокат — Мартин Сандерс. Он сослался на Гаагскую конвенцию о защите культурных ценностей в случае вооруженного конфликта.

— А Крым является незаконно оккупированной территорией! — заявил он, вызвав аплодисменты своих доверителей.

В общем, битва политики с законом. Но есть и юридические аргументы. Первый — в договоре на проведение выставки коллекция названа культурным достоянием Украины, за эту строчку и уцепились поборники передачи экспонатов Киеву. Ее вписали, чтобы гарантировать возврат артефактов в случае каких-то материальных претензий от третьих лиц. Второй — приказ министерства культуры Украины № 292, где указано, что экспонаты, находящиеся сейчас в Амстердаме, якобы переданы на временное хранение в Музей истории Украины.

— Но документ был подписан в мае 2014 года, уже постфактум, — уточнил «Культуре» адвокат Михель ван Левен, фактически уличив своих оппонентов. — По закону решение нужно искать в том правовом поле, которое существовало на момент подписания договора.

Защитник тщательно изучил историю вопроса.

— Прежде чем приступить к делу, мне пришлось вникать в сложные украинские законы, — продолжает Левен. — Я потратил много времени, чтобы изучить украинский закон о музейном фонде. Он очень запутанный. И, конечно, не такой конкретный, как аналогичный российский, где четко прописано, что все имеющиеся в музеях страны экспонаты в обязательном порядке входят в музейный фонд РФ. Украинский же закон можно трактовать по-разному.

По мнению адвоката, в деле есть еще одна загвоздка. Музей «Херсонес Таврический» на момент подписания договора являлся украинским, а три остальных принадлежали крымской автономии. Поэтому есть опасность, что артефакты, принадлежащие Херсонесу, отправят на Украину. По поводу сокровищ остальных музеев адвокат тогда настраивался оптимистично.

— На мой взгляд, судьям не очень нравилось, что в юридическом споре представители украинской стороны в основном давили на политику, — поделился Мальгин. — В заседании они вели себя шумно, размахивали желто-голубыми флажками, раздавали листовки об «оккупации Крыма». Затем Эмине Джапарова (первый замминистра информационной политики Украины. — «Культура») произнесла гневную речь о притеснениях крымских татар. Однако во время аргументированных выступлений нашего адвоката противная сторона впадала в уныние. Тем не менее, по моим ощущениям, Нидерланды склоняются к тому, что право государства, увы, важнее права музеев.

Выступила на суде и третья сторона. Оказывается, амстердамский музей из-за всей этой заварушки тоже считает себя пострадавшим. Его представители заявили, что музей понес значительные траты по содержанию и охране артефактов. А значит, победитель разбирательства должен будет оплатить многотысячный счет за европейский сервис. Точная сумма не называлась, поскольку она продолжает расти каждый день. Узнав, что придется раскошелиться, украинские представители заявили, что вообще готовы оставить скифское золото Голландии, лишь бы оно не вернулось в Крым...

Такова предыстория процесса, вердикт по которому был вынесен 14 декабря.

В самой Голландии споры вокруг коллекции также не умолкают. Были и весьма неожиданные высказывания. К примеру, художника Ханса ван Хаулингена на страницах газеты NRC: «Я призывал бы не отдавать золото ни в Крым, ни в любую другую страну, как минимум до того, как виновники в катастрофе MH17 не предстанут перед судом. До тех пор Нидерланды должны удерживать сокровища Крыма как военный трофей».

Что осталось в Амстердаме

Сейчас в амстердамском хранилище находится 1071 музейный предмет. 215 экспонатов из Национального заповедника «Херсонес Таврический», 190 — из Керченского историко-культурного заповедника, 215 — из Бахчисарайского историко-культурного заповедника, 451 — из Центрального музея Тавриды. Это не только артефакты из золота. Есть и несколько деревянных китайских шкатулок I века нашей эры. Их обнаружили при раскопках крымского некрополя Усть-Альмы в 1993 году. Огромное количество изделий — из Боспорского царства и сарматского быта. Жемчужина Центрального музея Тавриды — сосуды в виде барашков-водолеев. Наиболее ценные предметы — золотой шлем скифского воина IV века до нашей эры, скульптура Змееногой богини, подвесные сережки в виде мужских фигурок, височное кольцо с изображением павлина, застежки в форме цикады, грифон на бронзовом навешье. В какую сумму оценивается коллекция, не установлено.

Украина. Нидерланды. ЮФО > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 15 декабря 2016 > № 2013375


Украина. Нидерланды. ЮФО > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 15 декабря 2016 > № 2013374

Музейные войны

Егор ХОЛМОГОРОВ

Последние годы стали временем настоящей трагедии для мировой археологии и музеев.

Разграбление египетских древностей вместе с беспорядками на площади Тахрир, разрушение и снос бульдозерами старинных ассирийских городов, Нимруда и Ниневии, и античной Хатры. Новая угроза, нависшая над Пальмирой, после повторного захвата ее боевиками ИГИЛ.

Передача Украине решением голландского суда экспонатов из крымских музеев, застрявших после выставки в Амстердаме, находится в том же скорбном ряду. Переход наследия полуострова в руки Киева, вне зависимости от политики, — культурная катастрофа. И дело совсем не в золоте.

Начнем с того, что о «золоте скифов» в судебном процессе между крымскими музеями и минкультом Украины, глава которого Нищук тем самым недавно поделил жителей своей страны на нормальных и генетически неполноценных, речь не шла. Все скифское золото Крыма, выставлявшееся в Голландии, прибыло из Киева и туда же вернулось. Из Крыма же на выставку поехали преимущественно экспонаты античного, сарматского и готского периодов. Золото среди них тоже есть. Точнее, было. Скажем, в керченском Восточно-Крымском музее-заповеднике нынче целую витрину занимает фото двух золотых погребальных уборов знатных сарматок — десятки предметов — и грустная надпись: «Спасите наше культурное наследие».

Но большая часть отправившихся из Крыма находок — это не желтый металл, а наиболее показательные артефакты, характеризующие историю древней Тавриды. К примеру, боспорская Змееногая богиня — своеобразный символ керченского музея. Или китайские лаковые шкатулки из позднескифского городища Усть-Альма, демонстрирующие широту торговых связей полуострова. Бронзовое навершие скифского шатра из коллекции симферопольского музея.

Крымские музейщики отнеслись к подготовке выставок в Бонне и Амстердаме с энтузиазмом и отобрали свои лучшие, наиболее показательные в научном и культурологическом смысле экспонаты. Для них это была возможность установить контакты с европейскими коллегами, привлечь международное внимание к крымской археологии — и вдруг драматическая коллизия с возвращением Крыма в родную гавань лишила музеи полуострова ценнейших находок.

Необходимо понимать, что мы говорим не о коллизии, связанной со сменой юрисдикции, а о силовом захвате Украиной ценнейших артефактов. И право, и здравый смысл вполне ясны: вещи должны вернуться туда, откуда взяты. То есть на витрины в Керчи, Симферополе, Бахчисарае. Однако Незалежная небезосновательно уповала на проукраинскую ангажированность голландского правосудия и на свой закон о культуре, объявлявший все музейные экспонаты на территории страны собственностью государства. Этот закон сам по себе был грабежом чужого, особенно если вспомнить, что подавляющее большинство ценностей досталось Украине от России и СССР. И принимался он именно в рамках идеологии всеобщей украинизации, протестуя против которой и Крым ушел, и Донбасс восстал.

Впрочем, попытки «отжима» крымского культурного наследия начались не сегодня, а сразу после того, как полуостров был присоединен к Украинской ССР. Решив «покончить с имперским наследием», когда основная часть находок, особенно скифского времени, передавалась в Эрмитаж, киевские партийные бонзы учредили в 1963 году «Золотую кладовую», в 1969-м получившую статус Музея исторических драгоценностей.

Туда и свезли уникальные артефакты со всей территории УССР, в том числе из Крыма, немалое количество свежих крымских находок стало также уходить в Киев. В частности, вещи из раскопанного в 1974 году Ногайчинского кургана, где похоронена знатная сарматская царица. Они тоже побывали на выставке в Голландии и, разумеется, снова оказались в украинской столице по музейной принадлежности. Никому не пришло в голову добиваться их возвращения по месту находки, в Крым. Хотя, может, и стоило. Требуют же греческие власти у Британского музея вернуть в Афины мраморы Парфенона.

Так или иначе, еще с 60-х Крым превратился, по сути, в археологическую колонию Киева. Но особенно катастрофичным стало положение с момента объявления «незалежности». Украинские чиновники, бандиты и олигархи поощряли деятельность черных археологов, охотно скупая обнаруженные ими золотые предметы. В скифских и сарматских драгоценностях, одолженных из «Золотой кладовой», щеголяли жены видных политиков, а София Ротару надевала их на съемки прославлявшего единую Украину клипа…

Что происходит со скифским золотом у соседей после майдана — вообще страшно представить: то появляется информация, будто оно сдано на хранение в США, то правительство Украины постановляет, что Музей исторических драгоценностей должен быть упразднен.

После того как голландские судьи, наплевав на права крымских музеев, передали артефакты с выставки Киеву, можно быть уверенным в том, что все ценное будет распродано. А все «дешевое», с точки зрения любителей золотишка, — попросту выброшено, поскольку сами по себе античные памятники украинских националистов интересуют мало. Напротив, они очень нервно относятся к любым напоминаниям об иной исторической вселенной, кроме той, в которой «древние укры выкопали Черное море».

Захват крымского золота Киевом вполне может оказаться в одном ряду с трагедиями Нимруда и Пальмиры…

Украина. Нидерланды. ЮФО > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 15 декабря 2016 > № 2013374


Россия. Бельгия > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 15 декабря 2016 > № 2013361

Брюссель: следующая станция — «Пушкинская»

Дмитрий ТУНЦОВ, Брюссель

Муниципальные власти решили перенести памятник Пушкину. Жители возмутились, пристыдили чиновников, те усовестились — и «наше все» устояло. Где это было? В Брюсселе. Именно там обитает последний прямой потомок поэта по мужской линии — тоже Александр ПУШКИН. Вместе с женой, в чьих жилах также течет кровь великого предка, они любезно рассказали «Культуре», каково это жить за границей с такой фамилией.

культура: Что за история с памятником? Кто руку поднял?

Пушкин: Власти собрались проложить новый трамвайный маршрут. Спланировали, что он пройдет как раз там, где расположен памятник Александру Сергеевичу, установленный в 1999 году — в ознаменование 200-летия со дня рождения. Монумент предложили перенести. Многим брюссельцам это не понравилось. В интернете появилась петиция, набравшая более двух тысяч подписей. Мы встретились с чиновником, курирующим подобного рода вопросы, выразили недовольство. В ответ он заверил, что причин для беспокойства нет, поскольку проект будет реализован еще неизвестно когда. Нашу позицию поддерживает и комитет квартала. Подключилось даже бельгийское телевидение, ведь обустройство площади, которая, кстати, носит имя поэта, обошлось в 7 миллионов евро. Надеемся, что от проекта вообще откажутся. Завершая ответ, скажу, что у властей есть очень хорошее предложение: переименовать ближайшую станцию метро в столичном районе Моленбек в «Пушкинскую».

культура: Как потомок великого русского поэта очутился в Бельгии?

Пушкин: В 1917-м, после революции, дедушка и бабушка со своими детьми, моим папой и его сестрой Натальей, отправились на юг России, где у них было маленькое имение. Полагая, что революция не навечно, выехали налегке. Но, увы... Пришлось покинуть страну. Перебрались в Турцию.

Туда попали и родные моей супруги, Марии Александровны, тоже из рода Пушкиных, но по другой линии. Прожили два года. Было трудно — иные язык, культура. И обе семьи решили уехать. Бабушка и дедушка Маши выбрали Париж, а мои — Югославию. Но и там не понравилось. И дедушка написал письмо в Бельгию кардиналу Мерсье, который занимался русской иммиграцией. Объяснил, что они потомки Александра Сергеевича, говорят по-французски и хотели бы приехать. Ответ был положительным.

Папа окончил университет, стал финансистом. Потом устроился в газету Les Sports, где проработал до своих последних дней. К сожалению, он рано умер. Очень любил работу, много переживал — в результате инфаркт, следом другой. К тому же постоянно курил — по две пачки в день. Ему было только 59 лет.

Когда я расспрашивал папу о России, он отвечал: «Сейчас учись, потом побеседуем». Я отучился, пошел в армию — в это время отца не стало. Таким образом, передачи полноценного сказания о семье не произошло. Но, конечно, кое-что он мне успел открыть, как и бабушка с дедушкой. Много позже я узнал, что в подмосковной Лопасне жили три поколения Пушкиных: Александр Александрович, сын поэта, затем мои дедушка и папа. Это ведь интересная деталь...

культура: Ну, теперь Вы свои корни изучили прекрасно...

Пушкин: Мы ведем род от викингов-варягов с ХII века. Фамилия «Пушкин» появилась лишь в XVI столетии, когда наши предки стали отливать первые пушки. Так и закрепилось: Пушкины. У Александра Сергеевича, как известно, было два сына и две дочери. По геральдике девочки «не считаются», поскольку носителями фамилии являются представители мужского пола — Александр и Григорий. Последний женился очень поздно и потомства не имел. У Александра же родилось 13 детей (включая сына, умершего сразу после появления на свет). Из них только двое — Григорий и Николай, мой дедушка, — имели мальчиков, продолжателей фамилии. Григорий остался в России. Служил военным летчиком. У него было трое детей: два мальчика и девочка. Оба продолжателя рода не оставили потомства. Так что сейчас в России эту ветвь представляет лишь Юля Пушкина, она живет в Москве, мы иногда видимся. Другая линия Пушкина — моя. Дедушка, Николай Александрович Пушкин, написавший официальную историю семьи, его сын и мой отец, Александр Николаевич, и ваш покорный слуга — к сожалению, последний в роду. Детей у нас нет.

культура: А как Вы познакомились с женой?

Пушкин: Вот пусть она и расскажет.

(К разговору присоединяется Мария Александровна.)

Пушкина: Наши бабушки и дедушки хоть и жили в разных странах, уехав из Турции, но продолжали переписываться. В 1949-м договорились совместно провести рождественские каникулы на юге Франции. Семья Александра Александровича остановилась в Ментоне, а мы — за Ниццей, где мои дядюшка и тетушка Павловы, их род тоже спускается от Пушкиных, имели очень крупное имение, куда все каждый год приезжали на отдых.

Сохранилась интересная фотография тех лет. Я сижу на коленях у своего будущего мужа и обнимаю его за шею — тогда мне было всего шесть лет, а ему на год больше.

Пушкин: В следующий раз мы встретились в 1960-м. Тогда и начался наш роман, он продолжается и сейчас.

культура: А когда Вы впервые осознали, что являетесь потомком великого поэта?

Пушкин: В детстве нам, конечно, говорили, кто наши предки. Но это как-то не трогало. А вот когда впервые приехали в Россию, это было в 1994-м, нас представили как потомков Пушкина, и мы увидели, насколько люди радовались встрече с нами, вот тогда мы испытали приподнятое чувство. Были очень взволнованы, поняв, какую роль Пушкин играет не только в русской литературе, но и в современной жизни. Прошло уже более двухсот лет, а любовь к Александру Сергеевичу в России не убывает.

В годы нашей юности Пушкина в Бельгии не знали. Когда Жильбер Беко (известный французский певец, актер и композитор. — «Культура») в 1964-м исполнил ставшую очень популярной песню «Натали», в которой звучало название кафе «Пушкин», при упоминании нашей фамилии стали реагировать: «А-а-а! Кафе «Пушкин»!» Теперь гораздо больше народу интересуются нашим предком. Люди приходят на площадь, носящую его имя, смотрят на большой памятник, на котором на трех языках — русском, французском и фламандском — написано, что он возведен в честь поэта.

В Фонде имени Пушкина (мы создали его вместе с супругой) устраиваем вечера, посвященные творчеству Александра Сергеевича, стараемся возить наших друзей в Россию, знакомить с культурой страны, показывать ее такой, какой она является на самом деле, а не как зачастую представляют в западных СМИ. Организовываем и поездки по пушкинским местам, вплоть до Гурзуфа.

культура: Каково это — расти иностранцем? Вас в школе обижали?

Пушкин: В семье разговаривали исключительно на русском, и когда я пошел в школу в 1948-м, по-французски знал только «Бонжур, мадам, мерси, мадам!». Первоначально я не понимал одноклассников, а они меня, и поэтому с их стороны возникала негативная реакция. Нас даже называли «грязные иностранцы». Первые годы получились очень трудными, но потом перешли на французский — к сожалению. Нужно было учиться, все друзья и знакомые — бельгийцы или французы. Мамы, моя и Маши, говорили с нами по-русски. Папа больше общался со мной на французском. А когда писал кому-либо из членов семьи, перемешивал оба языка.

Огромное спасибо родителям, что они передали нам русский язык, культуру, секреты национальной кухни. Язык мы немного забыли, поскольку мало практики. Бывает, скажем друг другу: «Будем говорить по-русски!» Говорим, говорим, а потом вдруг не отыщешь нужного слова, переходишь на французский, так и продолжаешь. Но когда мы в России, через два-три дня память восстанавливается.

культура: Вы не думали о том, чтобы перебраться на историческую родину?

Пушкин: Если бы нам было по 30 лет, мы бы переехали. Но теперь бросить работу, друзей, знакомых... К тому же когда нам задают этот вопрос, забывают, что мы не учились в России. Говорим довольно легко, однако с письмом проблемы, русская грамматика очень трудна. Когда просят дать автограф и надписать что-либо, для меня это всегда трудно: боюсь наделать ошибок. Родители учили нас читать, но не писать.

культура: Вы встречаетесь с потомками Пушкина в других странах?

Пушкин: Во Франции живут потомки с моей и Машиной стороны, в Германии... Мы с ними пересекаемся раз в пять лет. В 1990-е в Москве состоялась встреча потомков Пушкина, на которую съехались около 90 человек из разных стран — США, Германии, Франции, Италии. Пушкины есть во всем мире. Фамилия передается только через мужчин, однако есть потомки и по женской линии, которые взяли ее: красиво называться Пушкиным. Но это детали...

культура: Что бы Вы сказали потомку Дантеса, если бы встретились?

Пушкин: Сказал бы: «Бонжур!» Но руки бы не подал. Давайте о другом...

культура: Хорошо. Какие произведения Александра Сергеевича наиболее Вами любимы?

Пушкин: Если я скажу, что мы прочитали все его сочинения на русском, это будет неправдой. Но из того, что переведено на французский, знаем все. Хотя Пушкин на французском — это не одно и то же, что в оригинале. Переводы в основном неудачные. На русском мы осилили «Евгения Онегина», «Бориса Годунова».

культура: А сказки его Вам читали в детстве?

Пушкин: Конечно.

Пушкина: Еще и Гоголя, потому что моя прабабушка вышла замуж за сына родной сестры Николая Васильевича, Елизаветы. Так что в моих жилах течет «литературная» кровь и от автора «Мертвых душ».

культура: С современной российской словесностью Вы знакомы?

Пушкин: Читали Солженицына, но в переводе.

культура: Мария Александровна, вопрос к Вам: есть ли у Вашего супруга черты, которые делают его похожим на знаменитого предка?

Пушкина: Да. Первое, на что муж обращает внимание, глядя на женщину, — ноги. Пушкин ведь тоже везде рисовал женские ножки. Когда мы повстречались в 1960-м, он сказал матери: «Маша хорошенькая, но какие у нее некрасивые ноги...» (Смеется.) Это типично для Пушкиных.

Пушкин: Мне говорят, что по характеру я схож с Александром Сергеевичем. Я спокойный человек, но когда что-то меня возмущает, взрываюсь. Мы с Марией Александровной считаем себя справедливыми людьми. Честь для нас очень важна. Если мы обещали что-либо, обязательно выполним. Мы создали фонд помощи российским детям, больным раком, и каждый год собираем деньги на приобретение необходимого медицинского оборудования. Также ищем средства на лечение в Бельгии детей из России — в основном малышей, нуждающихся в трансплантации органов.

Досье «Культуры»

Памятник Пушкину, созданный известным московским скульптором Георгием Франгуляном, был торжественно открыт в Брюсселе 30 сентября 1999 года. Бронзовый монумент высотой почти три с половиной метра стоит недалеко от центра на небольшой площади, образованной пересечением двух улиц. Почитатели таланта классика ежегодно собираются здесь 6 июня, в день его рождения.

Александр Александрович Пушкин появился на свет 10 сентября 1942 г. в Бельгии. Его прадед и полный тезка был старшим сыном поэта. Супруга праправнука нашего национального гения, Мария-Мадлен Пушкина-Дурново (21 сентября 1943 г., Париж), принадлежит к другой ветви его потомков, они троюродные брат и сестра, у них общий прадедушка. В браке более 40 лет. В 2005 году получили российское гражданство.

Александр Пушкин, бывший инженер бельгийской телекоммуникационной компании, сейчас возглавляет Союз русских дворян Бельгии. Жена — президент Международного фонда А.С. Пушкина. Активно участвуют в благотворительных акциях в поддержку больных детей и инвалидов в России.

Россия. Бельгия > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 15 декабря 2016 > № 2013361


Россия. УФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > portal-kultura.ru, 15 декабря 2016 > № 2013316

Визит к Минотавру

Андрей САМОХИН, Екатеринбург

За внешними контурами полемики, разгоревшейся в последнее время вокруг екатеринбургского «Ельцин-центра», видится противостояние двух глубоко различных мировоззренческих систем координат. Спор идет не о самом факте создания музея первого президента и даже не о масштабе пантеона, а скорее о тональности монументальной реплики, посвященной Борису Николаевичу. Но еще в большей степени — о той обращенной в будущее историко-социальной концепции, которая навязывается под брендом «Ельцин» всему нашему обществу.

Изначально планировавшийся как музей памяти человека и государственного деятеля, «ЕЦ» в процессе воплощения значительно расширил свои познавательно-досуговые функции для горожан, и это неплохо. Настораживает, что мемориал превратился в идеологически-воспитательный штаб, редуцирующий национальную идею и историю до «борьбы за свободу». Беспокоит и то, что этот своеобразный либеральный клуб претендует на расширение влияния путем «почкования» филиалами в других городах — прежде всего в Москве. Мы решили посмотреть на уральский «центр раздора» глазами обычного посетителя.

На улице Бориса Ельцина пустынно и морозно — вокруг деловой квартал, под боком заснеженная Исеть, за ней жилые многоэтажки, блестят золотом купола Храма-на-Крови. А вот и сам Центр: прямоугольные и полукруглые стены основания облицованы дюралевыми по виду панелями в мелкую дырочку — в каждой вечером загорается букетик разноцветных светодиодов.

У парадной лестницы посетителей встречает десятиметровый каменный Борис Николаевич работы скульптора Франгуляна. Загнутые пальцы на руках сильно смахивают на когти... Слегка оробевшие от величия бывшего национального лидера экскурсанты вступают в просторное фойе, где видят бронированный ЗИЛ ручной сборки, на котором Первый ездил в Кремль. По одну руку — высь, открытая до самого купола, ребята, катающиеся на роликах, по другую — изгибающаяся дорога к собственно музею. Простор, величественная тишина, аршинные буквы, портреты улыбающегося кумира и выбитые в стене названия организаций, компаний и знаменитостей, участвовавших в создании объекта.

Посетителя, кажется, подводят к убеждению, что он зашел в святилище. Хотя более уместной была бы аналогия с обиталищем мифического Минотавра. Вместо каменной скрижали — красная стела под заголовком «Лабиринт». Чеканные же слова «завета» отнюдь не истина, а скорее несостоятельная мифологема: «Вся история России — это поиск свободы. Российская демократия родилась раньше российского самодержавия <...> Россия, наконец, нашла путь к освобождению от тоталитарного прошлого».

Повернув за угол, попадаешь в кинозал, где на большом закругленном экране в темноте с интервалом в 8 минут крутят мультфильм про нашу историю. Предельно идеологизированный ролик смахивает на попытку запрограммировать смотрящего. Особенно если тот — среднестатистический современный школьник, не очень-то знакомый с историей страны. Кстати, наверное, именно поэтому основной персонал экскурсоводов музея — из молодых ребят, едва успевших родиться в ельцинскую эпоху, принимающих все концепции устроителей как откровение.

Критики Центра ругают «входной» мультик едва ли не больше всей остальной экспозиции. И это понятно, поскольку идеологема всего проекта там выражена сжато, доходчиво и экспрессивным угловатым языком анимации. Его создатели Джаник Файзиев и Арман Яхин, галопом пробежавшись по минувшему Руси–России–СССР, выставили почти всех верховных правителей тиранами и самодурами. Исторические образы и события, мягко говоря, искажены. Святого Благоверного князя Александра Невского зрители видят на экране лишь изгоняемым по решению веча из Новгорода. Иван III цепями притягивает княжества к Москве. Иван Грозный предстает персонажем фильма ужасов со своими опричниками-терминаторами. Не сильно отстает по негативу подачи и Петр Великий. Отдельные монархи, склонявшиеся к «ослаблению деспотизма», изображены слабыми недоумками, не довершившими «дело дарования конституции» и потому, мол, едва ли не поделом убитыми, как Александр II. Главная проблема России, по версии аниматоров, в том, что «страна рабов не могла вписаться в Европу» веками.

Советская эпоха в мультфильме — вообще квинтэссенция ужаса и мрака, а высокие хозяйственные достижения и Победа над фашизмом с руководителями государства и общественным строем совершенно никак не связаны. Зато прорыв в космос на экране тесно коррелируется с образом Хрущева, «освободившего страну от страха».

Но вот после черного пятна брежневского «застоя» появляется удалец, который сносит гирей Берлинскую стену и запускает перестройку. Впрочем, и Горбачев оказывается лишь незадачливым предтечей истинного чудо-богатыря... На сверкающей площади перед Белым домом долгожданный Борис Николаевич взглядом останавливает танк тирании и, возглавив мгновенно выросшую за ним толпу людей, начинает историю «новой — свободной России».

Этой мифологической канве упорно следуют все дальнейшие разделы музея, героически преодолевая нарастающее сопротивление исторического материала.

От Политеха до «Метрополя»

Надо признать, организаторы сильно старались, и с точки зрения современной мультимедийной подачи музей соответствует лучшим мировым стандартам. Плоские экраны с двух сторон экскурсионного маршрута транслируют кинохронику вперемешку с отрывками из классических отечественных фильмов. Человек как бы с головой погружается в эпоху. Голоса Окуджавы и Ахмадулиной, выступающих в Политехе, накладываются на трансляцию похорон Сталина, выступления Хрущева, радиосообщения о полете Гагарина. Практически у каждого стенда компактный монитор с наушниками, на котором можно, выбирая, посмотреть видео по теме или фотодокументы.

Предваряющие основную «ельцинскую» экспозицию разделы, посвященные дореволюционной и послереволюционной России, в целом познавательны, несмотря на явную предвзятость. Цитаты из Гумилева, Ахматовой, Пастернака на стенах выдают пристрастия выборщиков, но не раздражают. Интерес вызывают многие артефакты: экземпляры «Искры», номера журнала «Безбожник» с кощунственными карикатурами, обломки разбитых в большевистском угаре колоколов, задорные плакаты 1920–1930-х.

В центральных витринах демонстрируются материалы из личного архива семьи Ельциных — фото и документы. Некоторые весьма любопытны: например, рассказ, как Борис лишился двух пальцев, разбирая найденную гранату; его табель об успеваемости; сведения о деде Игнатии Екимовиче Ельцыне (настоящая семейная фамилия именно такова), бывшем церковным старостой и владельцем двух мельниц, за что подвергся раскулачиванию. Отец будущего президента Николай Игнатьевич вместе со своим братом были осуждены и получили по три года лагерей, причем первый отбыл их не до конца, отличившись на строительстве канала имени Москвы. Не лишен интереса и ответ уже в 1990 году «опального» Бориса Николаевича ленинградской пионерской газете «Ленинские искры» о своем детстве. Описывая тяжелые годы в бараке, будущий лидер вспоминает: «Тогда обычно говорили — вот вырасту, буду начальником». Примечательная деталь! И тут же — заявление Ельцина о приеме в КПСС: «Хочу быть в активных рядах борцов за построение коммунизма».

По мере продвижения экспозиции к перестройке искаженный ракурс отображения событий возрастает. Так, приводится цитата из нашумевшего романа-трактата Александра Зиновьева «Зияющие высоты» 1976 года, высмеивающая советский строй, но рядом не увидишь формулировки из него же позднего, утвердившегося в том, что «Советская государственность была вершиной эволюции русской идеи». 70-е характеризуются тем, что «экономика СССР задыхалась под грузом противоречий». Это когда, напомним, ежегодный прирост ВВП составлял 3,6 процента, причем сырьевая доля в нем была ничтожна; ежегодно сдавались или закладывались новые заводы и комбинаты...

Понятно, что особенность взгляда на историческую эпоху определяется масштабом личности смотрящего. В этом смысле приоритеты составителей экспозиции предсказуемы: образец катушечного магнитофона «Aidas» и фотография участников «неподцензурного» альманаха «Метрополь», конечно, перевесят свидетельства советских успехов в космонавтике, величественных всесоюзных строек. Интересно, что несколько раз повторяется плакат с очень правдивым (как мы сегодня это, наконец, поняли) предупреждением: «Советский народ — объект психологической войны». Продолжается она и сегодня по отношению к народу русскому.

Семь дней творения

Сердцевину музея составляют семь залов — «дней» восхождения Бориса Николаевича, правления и ухода из власти в 1999 году. Придумал квазирелигиозную концепцию талантливый режиссер Павел Лунгин. Заметим, что сам он, правда, предпочел большую часть этих великолепных «дней» наблюдать из Парижа...

Здесь в экспозиции также много абстрактно-любопытных находок. Почему «абстрактно»? Да потому, что человеку, осознанно жившему в то время, и без очков видны явное сужение горизонта событий, крайняя тенденциозность в подборе фактов, огромные зияющие — как дырки в обшивке здания «ЕЦ» — фигуры умолчания. То есть попросту — историческое вранье, вызывающее критику Центра со стороны многих соотечественников.

Конечно, заманчиво и необычно посидеть в аутентичных креслах из ЦК КПСС, послушать скандальную речь «голографического» Ельцина, кандидата в члены Политбюро, на пленуме в октябре 1987 года, в которой он, нападая на бывшего покровителя, Егора Лигачева, призывает к «настоящей перестройке». Повернув вокруг оси портреты видных партийцев, висящие сбоку, можно прочесть их нелицеприятные и местами, кстати, весьма проницательные отзывы на сей демарш. Отдельная пафосная комната выделена письму Горбачеву: аппаратная борьба с тем же Лигачевым в напористом ельцинском ключе подается будто заря грядущей свободы, рукописные листы под стеклом дублируются видеореконструкцией.

Дальше — больше. Посетителю предлагается зайти в троллейбус, на котором свет-Николаевич проехался по Москве. С еще большим пафосом подается заявление Ельцина о выходе из КПСС, написанное после примечательной поездки в США по приглашению сената, фондов Рокфеллеров, Форда и других заинтересованных организаций. С этого момента все пошло веселее. Экспозиция продолжается артефактами поздней перестройки: запрещенные ранее книги, парад рок-клубов и экспериментальных театров, фильмы «Асса» и «Интердевочка». И над всем, как положено, призыв Виктора Цоя: «Мы ждем перемен».

Политические критики Бориса Николаевича различных периодов представлены в музее чаще всего через карикатуры. Он же сам на глазах кристаллизуется в «народного лидера» и будущего могильщика СССР. Следы этой спецоперации можно найти в фотографиях транспарантов тех времен: «КПСС — не для честных людей», «В Союзе жить — по-волчьи выть». Всматриваешься в лица людей, державших эти агитки: многие ли из них, когда воплотились в жизнь эти лозунги, не спились, потеряв работу и детей-наркоманов; многие ли остались верны той мифической «свободе», не прокляв ее от всей души?..

Посетители «ЕЦ» могут посидеть на диване в «типичной советской квартире», воочию узрев, как 19 августа 1991 года вещание в стареньком телевизоре прерывается балетом «Лебединое озеро». А открыв затем небольшую дверку, оказаться прямо на баррикадах перед видеодиорамой, воспроизводящей события тех дней. Ростропович с автоматом, гибель трех несчастных мальчишек, полезших под танки, гитара Димы Комаря за стеклом — все это, конечно, очень трогательно, особенно для тех, кто не догадывается до сих пор о циничной и трагикомичной подоплеке «заговора ГКЧП».

Спрашивается, что же не хватило духа у создателей музея сделать в соседнем зале — хотя бы вполовину этого масштаба — панораму расстрела танками Верховного Совета в 1993-м? Можно ведь очень эффектно изобразить горящие окна, ликующую с каждым выстрелом толпу, в специальных нишах наверху расположить муляжи неопознанных до сих пор снайперов, воссоздать горы трупов расстрелянных у телецентра «Останкино»... Тут же поместить изображение Гайдара, призывающего москвичей выйти на улицы и «защитить демократию», а также декларацию «Раздавите гадину», с подписями «цвета» нашей творческой интеллигенции. В качестве интересного артефакта за стекло стоило бы добавить резиновую дубинку, доходчиво прозванную в народе «демократизатором», и фото лиц пенсионеров, избитых в кровь на «голодных демонстрациях» в 92-м и в том же 93-м. Но нет, в музее лишь скороговорка про произошедшие «трагические события», реплика Георгия Сатарова о том, что защитники Белого дома «сильно воняли фашизмом», карикатуры на Хасбулатова и Руцкого в духе Кукрыниксов.

Все дальнейшее правление Первого представлено очень комплиментарно, с большими пробелами. Раздел «Непопулярные меры» скупо рисует последствия «гайдарономики» в виде маленьких снимков танков, предназначенных к утилизации, работника закрытого во всех смыслах авиадвигательного КБ, уронившего голову в отчаянии, да деловитых «челноков», выживающих в новой реальности. «Я кручусь как белка, я еще не стар, ах, тебе спасибо, Егор Гайдар», — как пелось в популярной тогда песенке.

Не нашлось в экспозиции места для схем залоговых аукционов, обрушенных и приватизированных за бесценок становых предприятий и целых отраслей, брошенных на произвол судьбы моногородов, умерших от голода стариков; толп нищих, бомжей, беспризорников, юных наркоманов и проституток, заполонивших подворотни и подвалы городов.

На полках собран целый парад недоступной ранее бытовой импортной техники, первый номер газеты «Из рук в руки», скромно притулилась в углу бутылка спирта «Рояль». Однако нет материалов о согражданах, наглухо спившихся и покончивших с собой в эти славные 90-е, о вымирании нации — по миллиону человек в год. Право, простая таблица показателей по отраслям хозяйства, из которой видно, на сколько десятков лет оказалась отброшена экономика России, была бы очень кстати в этом разделе. И места бы много не заняла. Цифры эти не секрет — их легко найти в Сети.

При этом целая витрина выделена под президентский указ о свободе выезда за границу. За ним ярко освещенный божок из либерального пантеона — кожаный дорожный чемодан для путешествий.

Забытые дары

Лишними не показались бы во вселенной Ельцина свидетельства тяжелейшего разгрома армии и науки, разрезанные на иголки атомные субмарины, превращенный в аттракцион комплекс «Энергия-Буран», проданный за бесценок американцам уран, пирамида ГКО, приведшая к позорному дефолту. Нет фотографий войн в Абхазии и Приднестровье. Что говорить, если даже война в Чечне скромно задвинута в малоприметный уголок — без эффектных панорам чадящих танков на улицах Грозного, героизма наших ребят, предаваемых высокими политиками, а главное — без указания истоков и главных виновников этой бойни. Нет никакого упоминания ни о кровавом и бесславном Буденновске, ни о позорном Хасавюрте, ни о недоброй памяти Борисе Березовском, игравшем отнюдь не последнюю роль в 90-х. Увы, не найдешь и таких ярких деталей из биографии самого Бориса Николаевича, как падение с моста, пьяное дирижирование оркестром, публичное отправление нужды на шасси самолета... Ну а как позабыть всенародное обещание гаранта лечь на рельсы в случае роста цен?

Парад «семи дней творения» заканчивается на ядерном чемоданчике, который Ельцин передал Владимиру Путину 31 декабря 1999-го в день своего обращения к согражданам об отставке, ставшей для большинства из них настоящим новогодним подарком. Полную запись той речи — «я ухожу», «я сделал все что мог», «я хочу попросить у вас прощения» — можно послушать в кабинете, дотошно воспроизводящем настоящий кремлевский.

Однако, выходя из этого полного печали, по замыслу создателей, зала, экскурсант попадает в просветленный и открытый будущему «храм свободы» — как бы послесловие к вечности. На фоне огромной полукруглой стены-окна с видом на Екатеринбург возвышаются величественные колонны главных «богинь» этого культа: свобода предпринимательства, свобода передвижения, свобода собраний и объединений, свобода мысли и слова, свобода совести. Колонны все говорящие — в узком экране ростовая фигура «жреца» объясняет значение конкретной свободы, как бы не виданной Россией до Ельцина. Жрецы — сменные; мне удалось услышать месседжи Владимира Познера, Ивана Урганта, Тони Блэра, Витаутаса Ландсбергиса, Аскара Акаева и Леонида Агутина.

Мимо колонн в некоем трансе бродят посетители, наполняясь внутренней свободой. Любой может попробовать примерить на себя жреческую тогу, зайдя в специальную будку и записав свой видеогимн богиням.

Немного удивляет ограниченность конституционных даров в зале — а где же права на жизнь, на жилище, образование и медицинскую помощь? Возможно, эти столпы не вписываются в концепцию устроителей, относятся к другому культу, мешают паломникам сосредоточиться на самом важном.

Также, похоже, не вписывается в концепцию какой-либо полемический голос: о подводных камнях, противоречиях и ограничениях при пользовании провозглашенными политическими свободами, взаимном долге людей и государства между собою. А еще — о вполне реальных жертвах, приносимых зачастую в обмен на фантики пустых обещаний. Впрочем, нашим согражданам явно есть что предложить руководству музея, которое, по словам директора «Ельцин-центра» Дины Сорокиной, готово к публичной дискуссии об экспозиции. Только вот в коня ли, как говорится, будет корм?

Отдав дань возвышенному, экскурсанты, вернувшись в круглый зал в центре музея, могут уже по-свойски сделать семейное селфи с бронзовым дедушкой Ельциным, приобняв его за шею. А затем пуститься в заслуженные развлечения — посмотреть в двухэтажной арт-галерее дары свободы творчества: забавно депрессивные и смело абстрактные картинки и инсталляции героев «бульдозерных выставок» и прославленных мастеров нонконформизма — Оскара Рабина и Гриши Брускина, Ильи Кабакова и Юрия Злотникова... Те же, кто не дорос до понимания столь свободного искусства, могут заглянуть в книжный магазин и кафе, пристроив детей в кружки для юных изобретателей или отправив их в познавательные квесты.

В мое посещение Центра, выпавшее на 13 декабря, на той самой круглой площадке с бронзовым Ельциным давали спектакль с незатейливым названием «#конституциярф». Программка — полный текст Основного закона. Молодые актеры из Пермского академического «Театра-Театра» под руководством Владимира Гурфинкеля в минималистском мейерхольдовском ключе талантливо разыгрывали сценки, изображавшие свинцовые мерзости советской жизни. Действо шло под цитаты великих писателей и деятелей земли русской: Блока и Улицкой, Пушкина и Алексиевич, Гоголя и Собчака. Сверху на экране высвечивалась соответствующая статья Конституции, избавившая нас от мрачного наследия тоталитаризма.

Пришлось, однако, уйти посередине представления — самолет в аэропорту ждать бы не стал. По дороге, следуя расхожему журналистскому штампу ельцинских времен, интересуюсь у таксиста, как он относится к музею Первого президента в своем родном городе.

— Я там был недавно. Мощно все сделано — впечатляет...

— А как насчет самого героя музея?

— Ельцина-то? Да как к нему относиться? Развалил всю страну и пропил. Вообще не понимаю, за какие заслуги ему такой Центр отгрохали.

Всю дорогу до аэропорта «шеф» по нарастающей крыл свинцовые мерзости 90-х, закончив, впрочем, после расчета жизнеутверждающе: «Я так скажу: Россия и не такое еще переживала — главное, чтобы к тому бардаку больше возврата не было».

Пожалуй, это можно вполне считать типичной «народной репликой» в дискуссии.

Справка «Культуры»

«Ельцин-центр» согласно своему уставу — общественное, культурное и образовательное учреждение. Открыт при участии фонда «Президентский центр Б.Н. Ельцина» в 2015 году.

Здание в квартале «Екатеринбург-сити» на берегу реки Исеть, еще в 90-е начало строиться как обычный бизнес-центр под названием «Демидов» — в честь знаменитого уральского промышленника. Музейное пространство, занимающее всего два этажа высотки, проектировало американское агентство Ralph Appelbaum. Общая площадь — 85 тыс. кв. м. В экспозиции собрано более 30 000 экспонатов и 130 000 фотографий, а также уникальные видеоматериалы. Специально для музея было снято за два года более 130 интервью, смонтировано 163 медиапрограммы о годах правления Б.Н. Ельцина с воспоминаниями людей из его окружения. Официальная стоимость создания комплекса «ЕЦ» составила около 7 млрд рублей, из которых 4 млрд 980 млн — прямые федеральные субсидии, а 2 млрд привлечено из городского бюджета. Помимо собственно музея Ельцина в здании расположены образовательный и детский центры научно-технического творчества, галерея, конференц-зал, архив, медиатека. Часть площадей сдается в коммерческую аренду.

Россия. УФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > portal-kultura.ru, 15 декабря 2016 > № 2013316


Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > portal-kultura.ru, 15 декабря 2016 > № 2013311 Ирина Великанова

Ирина Великанова: «Опасная тенденция — представлять 90-е как эпоху торжества демократии»

Ксения ВОРОТЫНЦЕВА

В День Конституции, 12 декабря, Государственный центральный музей современной истории России представил новую экспозицию «Россия. XXI век: вызовы времени и приоритеты развития». Масштабный проект охватывает последние тридцать лет: с 1985-го до наших дней.

Мультимедийные киоски и витрины с артефактами, среди которых утварь организаторов «марша пустых кастрюль», а также гигантские куклы, герои одноименной телепередачи, разместились в отремонтированных залах. Накануне вернисажа корреспондент «Культуры» побеседовала с генеральным директором музея Ириной Великановой.

культура: Расскажите о подготовке проекта.

Великанова: Создание нового выставочного проекта заняло около года, что достаточно быстро по музейным меркам. Параллельно велись масштабные ремонтно-реставрационные работы в рамках реализации Концепции развития музея до 2020 года. Тем не менее все это время мы оставались открытыми для посетителей. Хочется сказать спасибо гостям за то, что с пониманием отнеслись к неудобствам: посещаемость не упала.

культура: Обо всех событиях последних 30 лет не расскажешь. Как происходил отбор?

Великанова: Нас консультировали специалисты Института российской истории РАН, Историко-архивного института РГГУ, Российского государственного архива социально-политической истории, представители Ассоциации учителей истории и обществознания.

Было принято два принципиальных решения. Первое: экспозиция, которая построена по проблемно-хронологическому принципу, не должна устаревать, а значит, требуется ее постоянное обновление. Сейчас она охватывает период с 1985-го по 2016-й, однако в следующем году будут включены события 2017-го. И второе: она должна стать местом диалога, обратной связи между музеем и посетителем на основе документов, свидетельств очевидцев событий.

культура: Удалось сохранить объективность, освещая недавнее прошлое?

Великанова: Сегодня обнаруживается опасная тенденция: 1990-е пытаются представить как эпоху неограниченной свободы, торжества демократии. С одной стороны, это справедливо. С другой, был разгул преступности, массовое обнищание населения, разорение предприятий. Мы постарались рассказать обо всех плюсах и минусах того периода. На мой взгляд, первоочередная задача музея — просвещение. Важно не давать оценки, а предоставлять исторический материал и приглашать к обсуждению: спокойному и аргументированному. Стремились сделать так, чтобы интересно было всем: и тем, кто хорошо помнит события 90-х, и молодым людям, которые тогда еще не родились. Многие экспонаты говорят сами за себя. Какая оценка нужна документу, где перечислены раненые и погибшие в Буденновске, а среди них — трехмесячная девочка?

культура: В проекте активно используется мультимедиа...

Великанова: Исторический музей обязан быть интерактивным, особенно посвященный современности. Он должен быть живым, ярким, интересным, откликаться на то, что происходит вокруг. Впрочем, нельзя делать ставку только на мультимедийность. Музей — это возможность показать посетителям уникальные артефакты, каких нигде больше не увидишь. Необходимо соблюсти баланс между современными технологиями и экспозицией в традиционном смысле этого слова. Наш проект занимает шесть залов: это почти 700 квадратных метров. Разработкой интерактивных моноблоков совместно с нами занимались специалисты из исследовательского центра «Информатика и управление» РАН. Особенно хочу отметить интерактивную карту «Россия — Родина моя». Любой желающий может в два клика проверить десятки показателей, будь то часовые пояса или национальный состав субъектов Российской Федерации, увидеть объекты, охраняемые ЮНЕСКО и города воинской славы. На ее основе можно проводить уроки для школьников, на которых они в полной мере смогут прочувствовать многообразие и красоту нашей страны. Вам, например, известно, что на территории России проживают представители 193 народов, в частности челканцы и негидальцы? Это можно узнать, изучая карту. Информации хватит не на один час.

Кроме того, посетителям теперь доступны более 10 000 документов, фотографий, видео. В первом зале, посвященном периоду 1985–1999 годов, можно найти кадры новостных выпусков: захват заложников в Буденновске, запись разговора Виктора Черномырдина с Басаевым, комментарии Бориса Ельцина с саммита G7 в Канаде. Музею их предоставил архив ВГТРК. Удалось также получить материалы международного информационного агентства «Россия сегодня», выступившего генеральным партнером проекта. Мы благодарны Роcатому за интерактивный моноблок с информацией о достижениях в области мирного атома. Но все-таки большая часть материалов собрана самим музеем. Это касается не только артефактов: специально для нашего проекта адмирал Игорь Касатонов дал эксклюзивное интервью о событиях 1991 года. Вспомнил, как его не соединяли с президентом Ельциным, когда пытался предупредить об опасности потерять флот (вероятно, у власти в тот момент были иные приоритеты). Как известно, Касатонов отказался присягать Украине, поступи он иначе, вопрос о Черноморском флоте просто бы не стоял. Теперь посетители могут прослушать запись разговора и узнать, как все происходило.

культура: Неужели за каждым предметом стоит целая история?

Великанова: Безусловно. Есть душераздирающие вещи. Простыня, привезенная из Буденновска, на ней кровью написано: «Не убивайте нас!», письмо младшего сержанта — участника контртеррористической операции на Северном Кавказе, написанное матери. В нем он рассказывает о планах мирной жизни, которым не суждено было сбыться, — парень погиб. Есть скафандр Федора Юрчихина, предоставленный НПО «Звезда». А также его ложемент — специальное кресло, изготовленное индивидуально для космонавта. Есть вещи спортсменов — победителей Олимпиад. Но главная гордость — ручка, которой президент Владимир Путин подписал документы о воссоединении Крыма с Россией.

Можно изучать экспозицию как с экскурсоводом, так и самостоятельно.

культура: Артефакты связаны с судьбами тех, кто их собирал...

Великанова: Фондовики — удивительные люди. Благодаря им у нас есть инсталляция с фрагментами баррикад 1991-го. А также иконки, свечи, подобранные там же нашими сотрудниками. Они понимали: на их глазах творится история. Прошло всего 25 лет, но многие уже забыли подробности тех событий, зато появились мифы.

культура: В следующем году — юбилей Февральской и Октябрьской революций 1917-го. Что готовит музей?

Великанова: В зале, где сейчас проходит выставка актуального искусства — тоже около 700 квадратных метров, — разместится проект под названием «Код революции». Не могу пока раскрыть деталей. Скажу лишь, что работаем вместе с Российским государственным архивом социально-политической истории. Открытие запланировано на день нашего рождения — 21 марта. В 1917 году руководитель музея Всероссийского союза городов Владимир Кранихфельд обратился к общественным организациям с предложением создать Музей революции. Было основано общество друзей, куда вошли и знаменитые люди, например Валерий Брюсов. А в 1922-м состоялась первая выставка: «Красная Москва».

культура: Несколько слов о концепции развития до 2020 года.

Великанова: В рамках ее реализации происходит не только восстановление внешнего облика здания, но и полномасштабные внутренние ремонтно-реставрационные работы, за что мы очень благодарны Министерству культуры России. Вы, наверное, помните, что еще полтора года назад ГЦМСИР, расположенный в самом центре столицы, на Тверской улице, в памятнике культуры и истории конца XVIII — начала XIX века, стоял с обшарпанными фасадами. Мое глубокое убеждение — Музей современной истории России не может выглядеть ветхо: само название обязывает. Отмечу, что предыдущий ремонт был в начале 80-х. К 2020 году ГЦМСИР станет современным многофункциональным комплексом, своего рода общественно-музейным центром. Не буду раскрывать все планы, скажу только, что уже к марту, ко дню рождения музея, специально для нас разрабатывается по-настоящему инновационная вещь, которая займет достойное место в новой экспозиции.

Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > portal-kultura.ru, 15 декабря 2016 > № 2013311 Ирина Великанова


Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 15 декабря 2016 > № 2013309 Вячеслав Полунин

Вячеслав Полунин: «Стараюсь во всем видеть свет»

Тамара ЦЕРЕТЕЛИ

Он занимается «дураками и карнавалами», увлекается «экспрессивным идиотизмом», смешит и заставляет плакать детей младшего и преклонного возрастов. Ведет кочевой образ жизни и уже два десятилетия играет «сНЕЖНОЕ шоу».

«Лучший клоун мира», Вячеслав Полунин, рассказал «Культуре» о профессии, одесском юморе, а также о жонглерах, которых созвал со всего мира на Петербургский культурный форум.

культура: Вы как-то сказали: «Клоуны существуют для того, чтобы создавать беспорядок». Хаос и радость — вещи совместимые?

Полунин: Смотря что понимать под этими словами. Где-то у Ежи Леца есть такая фраза: «Хаос — это порядок, разрушенный при сотворении мира». Это во-первых. А во-вторых, не вижу тут никакого противоречия.

культура: Родившись в Орловской области, Вы тем не менее говорите: «Внутри моих спектаклей всегда живет Одесса». Не кажется ли Вам, что старая Одесса теперь существует исключительно на подмостках и в литературе?

Полунин: Это метафора, миф, а не буквальное географическое понятие. Хотя не так давно был в Одессе, сел в такси, и водитель начал объяснять, почему он едет одним маршрутом, а не другим. В ходе короткого монолога я узнал все местные новости, практически стал членом семьи водителя — взаимоотношения его родственников и соседей неожиданно оказались мне очень близки... Так умеют разговаривать только одесситы. И этот удивительный дух, этот юмор никуда не исчезают, слава Богу.

культура: Одной из своих задач Вы всегда считали возвращение поэзии в цирк. Не раз упоминали, что занимаетесь ее «визуализацией». Цирк и сейчас кажется Вам слишком «техническим»?

Полунин: Да-да. Даже не техническим, а технологическим.

культура: «Трагедия — дело неподвижное», — полагал Мейерхольд. Лишние движения, по его замыслу, не должны отвлекать от «сложных внутренних переживаний». А как бы Вы охарактеризовали комедию?

Полунин: Нигде нет однозначных ответов. Комедия комедии рознь. Она может быть страшно темпераментной, быстрой, искрометной — как commedia dell’arte, например. Или нежной, задумчивой, теплой и трогательной, как фильмы Рязанова. Я тоже нахожусь в зоне комедии, точнее — трагикомедии. В моем спектакле, как утверждают английские критики, есть два темпа: медленно и очень медленно. Но и в этом может быть юмор.

культура: Когда-то Вы сбежали из Cirque du Soleil — «чтобы не превращаться в механическое пианино». Нравятся ли Вам сегодняшние постановки канадской труппы или она уже «пианино»? Не боялись ли Вы когда-нибудь такой же участи для своего «сНЕЖНОГО шоу»?

Полунин: В последнее время стало почему-то хорошим тоном ругать Cirque du Soleil, однако в нем хорошего по-прежнему больше, чем плохого. Да, там есть проблемы, но это не умаляет достоинств. Мне далеко не все нравится у них, но так же дело обстоит и с другими видами искусств. Что касается моего спектакля, то я очень внимательно занимаюсь тем, чтобы мы не скатились в технологичность, в привыкание и так далее.

культура: Клоунада все чаще выходит за рамки манежа, перемещаясь на подмостки театров или на улицу. Вам по душе эта тенденция?

Полунин: Это случилось уже лет 30 или 40 назад. Я и сам — часть тенденции. Бессмысленно говорить, нравится мне или нет. Это так, и все тут.

культура: Раньше Вы отмечали, что величайшие цирковые артисты — наши. Российский цирк все еще впереди планеты всей?

Полунин: С точки зрения рекордов, достижений, виртуозности, невероятной техники — да. Но с точки зрения образности, художественности, мысли, поэтичности, души — к сожалению, нет.

культура: Как сегодня у нас обстоят дела с цирковой режиссурой?

Полунин: Мягко говоря, не очень... Впрочем, это касается режиссуры вообще, а не только цирковой.

культура: Вы подразделяете клоунов на десятки видов — доктор, ребенок, поэт, сумасшедший, философ, экстремист... К какой категории относите себя?

Полунин: Я-то, конечно, поэт и философ, но... немножко ребенок, слегка сумасшедший, бывает, могу излечить... А если бы вы увидели мой спектакль «Дьябло», наверное, я предстал бы перед вами не таким уж мягким и поэтичным.

культура: Вы выступаете за сложную палитру смеха, за смех, разбавленный поэзией и лиризмом. Сегодня в моде другой — плоский — юмор. Вас это раздражает?

Полунин: Стараюсь его не видеть, не слышать и не думать о том, что это есть. Зачем оно мне?

культура: «Жизнь — трагедия, когда видишь ее крупным планом, и комедия, когда смотришь на нее издали», — сказал Чарли Чаплин, Ваш виртуальный учитель. Согласны с ним?

Полунин: Возможно. Хотя я пытаюсь во всем видеть свет. Не всегда получается, но стараюсь.

культура: Несколько лет назад Вы согласились возглавить Большой цирк на Фонтанке. Отказались от кочевого образа жизни и поселились в Петербурге, особом для Вас городе. После ухода из Цирка Чинизелли останетесь в Северной столице?

Полунин: К сожалению, выяснил, что оседлость не по мне. Я и сейчас больше 30 дней на месте просидеть не могу. Гастролирую примерно десять месяцев в году, иногда заглядываю и в Питер. Но только иногда.

культура: На Санкт-Петербургском культурном форуме Вы руководили цирковой секцией, посвященной жонглерам — «людям, которые могут обращаться с шарами, как с планетами». Каковы главные итоги встречи?

Полунин: Это было прекрасно. Мы собрали удивительных, великих мастеров. Многие из них не общались друг с другом десятилетиями: гастроли, старые обиды, недопонимание. И вот они вместе, каждый готов поделиться всем, что умеет и знает. Я завидовал молодым жонглерам, за считанные дни получившим колоссальную школу.

культура: Чем собираетесь заняться после Цирка на Фонтанке? По-прежнему много идей и планов?

Полунин: Вы даже не представляете, сколько. Мы думали: «Вот, цирка нет, можно выдохнуть и спокойно заняться своими делами». Не тут-то было. Не успел закончиться форум, как погрузились в новый проект — Фестиваль женской клоунады «Бабы-дуры», который мы много лет пытались провести в России, но вот теперь будем делать во Франции. А за ним — очередной проект на Мельнице (творческая лаборатория Полунина под Парижем. — «Культура»). Параллельно — гастроли «сНЕЖНОГО шоу». А еще австралийский издатель, публикующий «Алхимию снежности» на английском для 26 стран, торопит со следующей книжкой... В общем, покой нам только снится!..

Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 15 декабря 2016 > № 2013309 Вячеслав Полунин


Тайвань. Белоруссия > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 15 декабря 2016 > № 2012770

С 16 по 18 декабря в тайбэйском зале «Чжуншань» будет показана опера Карла Орфа «Умница» («Die Kluge») в постановке Тайбэйского симфонического оркестра и одного из лучших на Тайване детских театров «Жуго» («Если» – Ifkids Theatre). В связи с тем, что целевая аудитория – это, прежде всего, дети (формально старше 7 лет), в драматургии и декорациях сцены учтены особенности детского восприятия. На заднике сцены будут, помимо всего, показаны анимационные иллюстрации к опере, выполненные специально приглашенным для этого проекта художником с международной известностью из Беларуси Павлом Татарниковым. Костюмы певцов и актеров, занятых в этой постановке «Die Kluge», также были созданы на основе идей, заданных белорусским художником.

Согласно информации Тайбэйского симфонического оркестра, его директор Чэнь Шу-си придает большое значение вопросам музыкального воспитания детей. Вскоре после вступления в должность в марте нынешнего года Чэнь начал продвигать проект «детской оперы» среди знакомых ему ведущих на Тайване вокалистов, театральных актеров и режиссеров. В целях формирования максимально благоприятного зрительского опыта у юных любителей музыки и театра на острове директор оркестра пригласил любимого многими читателями во всем мире художника-иллюстратора Павла Татарникова для визуальной поддержки постановки.

В постановке Тайбэйского симфонического оркестра оперы «Die Kluge» будут использоваться немецкий – как в оригинале – и китайский языки. Подробнее о ней по ссылке: https://goo.gl/9qGwwl

Юнна Чэнь

Тайвань. Белоруссия > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 15 декабря 2016 > № 2012770


Нидерланды. Украина. ЮФО > СМИ, ИТ > golos-ameriki.ru, 15 декабря 2016 > № 2010130

Россия обжалует решение голландского суда по «скифскому золоту»

Суд в Нидерландах постановил вернуть Украине артефакты из крымских музеев, которые находились в Амстердаме на момент аннексии полуострова

Россия обжалует решение голландского суда, в соответствии с которым бесценная коллекция золотых артефактов из Крыма, экспонировавшаяся в одном из музеев Нидерландов, должна быть возвращена Украине.

Об этом заявил директор санкт-петербургского Эрмитажа Михаил Пиотровский.

Археологические сокровища, в числе которых ювелирные украшения, шлемы и ножны, находились в музее Алларда Пирсона в Амстердаме, когда Россия аннексировала украинский Крым в 2014 году.

С тех пор споры за их судьбу вели Киев и крымские музеи.

В среду суд в Нидерландах постановил, что только суверенные государства могут объявлять подобные объекты культурным наследием, и поскольку только Украина, а не Крым, является суверенным государством, то вопрос о конкурирующих притязаниях на коллекцию должен решать украинский суд.

Пиотровский заявил на пресс-конференции, что вынося решение, голландский суд игнорировал гарантии, данные крымским музеям, что эти экспонаты будут им возвращены.

«Вещи из музеев Крыма должны находиться в музеях Крыма», – цитирует Пиотровского «РИА Новости».

Нидерланды. Украина. ЮФО > СМИ, ИТ > golos-ameriki.ru, 15 декабря 2016 > № 2010130


Украина. Германия > СМИ, ИТ > dw.de, 15 декабря 2016 > № 2007558

Для нее важна только музыка. Будто и не было Луганска с его войной, а только флейта и Малер. "Я давно не была дома и не хочу туда ехать. Не потому, что не могу, просто мне психологически тяжело там находиться", - рассказывает 20-летняя Екатерина Мовчан, которая переехала в Киев из Луганска за два года до войны на востоке Украины. Не копаться в детских воспоминаниях ей помогает музыка. "На флейту меня привели родители, когда мне было четыре года. Тогда я еще не знала, что хочу. Но с каждым годом я все больше понимала, что когда играю, все отходит на второй план и остается только музыка. И теперь не представляю себя без нее ", - говорит девушка в интервью DW.

Ночь в поезде - и Екатерина уже во Львове. Ее план: попробовать себя в конкурсе на участие в Украинском молодежном симфоническом оркестре, который планируется создать по немецкому образцу. Екатерина - одна из сотни молодых музыкантов, решивших принять участие в прослушивании. Среди членов жюри - руководители Федерального молодежного оркестра Германии, Бетховенского фестиваля, музыкальные редакторы Deutsche Welle и преподаватели украинских музыкальных академий. Они должны выбрать 30 музыкантов.

Перед выступлением Екатерина немного волнуется. Потому что знает, флейтистов приехало много. Но девушка все равно верит в успех. "Мне интересно было бы встретить людей, которые на той же волне, что и я. Я была бы счастлива, если бы мне удалось пройти этот конкурс ", - говорит она.

С мамой и без

Во львовском Дворце Потоцких весь первый этаж отдали музыкантам. Чтобы попасть в комнату, где проходит прослушивание, надо пройти четыре зала. Их все заполнили конкурсанты, но сильного напряжения не ощущается. Кто-то проводит импровизированную репетицию. Кто-то занят со смартфоном. Скрипач из Львова Александр отстраненно глядит в одну точку. "Волнуетесь? - спрашиваю. - Да нет, просто задумался, жюри не боюсь ", - говорит юноша. К нам сразу подбегает его мама: "Не отвлекайте его, пожалуйста, ему надо настроиться на выступление". Многие участники приехали с родителями, потому что заявленный возраст для соискателей - от 12 до 22 лет.

20-летний Богдан Шайнюк, учащийся Одесской музыкальной академии, приехал без родителей, потому успевает шутить с другими, неспешно прочищая свою валторну. "Я не волнуюсь, валторнистов не много. Знаю, что приедет еще один". Для него участие в оркестре - это возможность найти себя в профессии. "Вакансий валторнистов не много. Трудно попасть в украинские оркестры, все места давно заняты. Но ничего, если не найду работу по специальности - не пропаду ", - говорит парень.

Как в Германии

То, как играют участники, жюри нравится. "Если сравнить уровень немецких и украинских молодых музыкантов, то он почти одинаковый, есть, возможно, незначительная разница. Но я думаю, состав будет очень хорошим", - рассказывает DW руководитель Федерального молодежного оркестра Германии Зёнке Ленц (Sönke Lentz).

В Германии существуют молодежные оркестры разного уровня - земельные, городские, местные. Но Федеральный молодежный оркестр, созданный в 1969 году для поддержки талантов, - самый важный из них. Молодые музыканты работают под руководством известных дирижеров. Участие в этом оркестре - уникальная возможность заявить о себе. Чтобы в него попасть, надо пройти строжайший отбор. Сделать это удается лишь каждому четвертому претенденту. "Первый критерий у нас - возрастной: участвовать можно с 14 лет. Второй - надо быть музыкально зрелым, способным выстраивать музыкальное произведение. - объяснет Зёнке Ленц. - И, конечно, важно уметь работать в команде".

На Украине жюри обращало внимание не только на технику и музыкальный уровень исполнителей, но и на то, в каких условиях участники учатся музыке и при каких обстоятельствах они смогли приехать на прослушивание. Известно, что в конкурсе принимают участие музыканты с востока Украины, с запада и даже из Крыма. Поэтому оркестр может стать символом примирения, считает инициатор создания такого оркестра и его будущий дирижер Оксана Лынив. "Мы знаем, что восток Украины предвзято относится к западу Украины. Но при помощи оркестра можно будет открыть не только музыку, но и друг друга, узнать друг друга. Есть много примеров подобных молодежных образований. Они изменили общество, изменили сознание", - отмечает Оксана Лынив в интекрвью DW.

Помочь этому может и совместная работа с немецкими коллегами. "У нас в оркестре мы исповедуем открытость, толерантность и диалог между молодыми музыкантами", - подчеркивает Зёнке Ленц. Он надеется, что этот совместный проект привлечет внимание немцев к тому, что происходит на Украине. Музыка, по его мнению, для этого очень хороше средство.

Новые возможности для оркестрантов

Но главное - собранный таким образом оркестр, получит возможность гастролировать. Планируется, что в августе 2017 года Молодежный симфонический оркестр Украины вместе с Федеральным молодежным оркестром Германии поедет в концертный тур по Украине: выступит во Львове, Киеве, Одессе и Харькове. А в сентябре оба оркестра выступят в Бонне и Берлине. Концертная программа будет охватывать произведения как немецких, так и украинских авторов.

Первая репитицая должна пройти уже весной. А пока до конца недели все участники конкурса ожидают результаты. Но уже можно спрогнозировать, что большие шансы, например, - у валторниста Богдана Шайнюка, потому что искали двух валторнистов и только двое приехали. С Екатериной Мовчан - другая ситуация, потому что среди флейтистов большая конкуренция. Но даже если девушка не будет принята в главный состав, она может попасть в резерв. Оксана Лынив говорит, что отобранные 30 музыкантов - это только начало, дальше оркестр хотят развивать, и очевидно, для этого им может потребоваться больше музыкантов, а это - новые шансы.

Украина. Германия > СМИ, ИТ > dw.de, 15 декабря 2016 > № 2007558


Казахстан > СМИ, ИТ > kursiv.kz, 15 декабря 2016 > № 2006288

Кинопрокатчиков пугает резкий переход на государственный язык

Анна ЭМИХ

Казахстанские кинематографисты активно обсуждают проект закона «О кинематографии», который уже на следующий год будет вынесен на обсуждение в правительстве. Одной из статей, вызывающих многочисленные дебаты, стала Статья 19, «Язык проката фильмов».

Итак, на данный момент Статья 19 состоит из двух пунктов следующего содержания:

1. Прокат фильмов, за исключением фестивалей и ограниченного проката, должен осуществляться на государственном языке, и при необходимости дублироваться и/или субтитрироваться на другие языки;

2. Фильмы зарубежного производства должны демонстрироваться на языке оригинала с субтитрами на государственном языке, и при необходимости на других языках, или быть дублированы, озвучены (закадровый перевод) на государственном языке и, при необходимости, на других языках.

То есть с принятием этого закона все фильмы в прокате должны будут идти исключительно на государственном языке. Что на данный момент не очень устраивает кинопрокатчиков. Дело в том, что – да, в каких-то регионах, к примеру, в Южно-казахстанской области, это не вызовет никаких проблем. Но в Алматы и Астане, где расположено основное количество кинотеатров, фильмы на казахском языке популярностью не пользуются. И причин у этого, по словам генерального директора компаний «Меломан» и Marwin Вадима Голенко, несколько. И одна из них – низкий кредит доверия к фильмам на казахском языке.

«Мы являемся дистрибьюторами фильмов Disney и Soni. С одной стороны, мы находимся в самом конце цепочки доведения контента до зрителя, в то же время именно мы будем исполнять нормы, которые сейчас вносятся в закон, - говорит Вадим. - На протяжении последних пяти лет мы - единственная компания, которая дублирует фильмы Disney и Soni на казахский язык. Так вот, мы это делаем совместно со специалистами студии дубляжа Disney и Soni, которые регулярно приезжают в Казахстан. В год мы дублируем 3-4 фильма (это зависит от того, сколько денег нам дают спонсоры). Один фильм стоит $100 тыс. или около 40 млн тенге на сегодняшний день. Те, кто видел наши фильмы, дублированные на казахский язык, знают, что мы исполняем все требования студии дубляжа. А требования эти к качеству контента очень строгие. Фильм на казахском языке должен звучать так же, как и на языке оригинала, то есть на английском. Не должно быть никаких артикуляционных погрешностей даже с учетом того, что казахский язык в три раза длиннее английского. Это большие и сложные проекты. И на сегодняшний день у нас, в Казахстане, есть две сертифицированные студии, которые имеют лицензию на дубляж. И всего четыре режиссера дубляжа (кстати, 5 лет назад их вообще не было). У нас есть хорошая актерская база, которая находится в голосовой базе Disney. Мы формируем кластер, который в будущем даст возможность актерам и музыкантам (к примеру, в той же «Моане» можно услышать голоса Макпал Исабековой и Беркута).

И мы на этих фильмах не зарабатываем ни копейки! У нас бокс-офис русской версии – 200 млн, бокс-офис версии на казахском языке – 2 млн. У нас еще очень низкий кредит доверия к фильмам на казахском языке. Опять же «Моана»: воскресенье, прайм-тайм. В зале с казахским языком 10 человек, зал с русским языком забит до отказа. Сейчас эта культура еще только развивается».

Так вот, по мнению Вадима, чисто физически силами казахстанских студий дубляжа качественно в год можно делать не более 6-8 фильмов. Если дубляж будет некачественным, это только оттолкнет зрителя от фильмов на казахском языке. («Есть эти реалии и никуда от них не денешься», - комментирует Вадим).

Так вот, если сейчас эта норма закона все же будет принята, то мы получим дубляж очень низкого качества. Поэтому, прежде всего, необходимо выстроить некий горизонт на ближайшие 5-10 лет с возможным частичным или полным государственным финансированием дубляжа на государственный язык, и делать его в соответствии со всеми мировыми стандартами.

Кинотеатр – это коммерческая структура. Соответственно, он продвигает те фильмы, которые приносят максимальную прибыль. Причем, независимо от того, кем они произведены. В частности, та же «Келинка Сабина», собравшая в прокате 30 млн шла в кинотатрах около двух месяцев в прайм-тайм. Да, это развлекательное кино, но бокс-офис сейчас делается именно на развлекательном кино.

Соответственно, если государство хочет оказать какое-то влияние на кинотеатры в выборе контента, то ему придется взять на себя какие-то финансовые обязательства кинотеатров. К примеру, выделить восьмизальному кинотеатру миллион тенге в месяц и в одном из залов на государственные деньги с утра до вечера будут идти фильмы на казахском языке, казахстанские фильмы. Либо предусмотреть для кинотеатров какие-то налоговые льготы.

К тому же, здесь надо учитывать, что заработанные деньги кинотеатры вкладывают в развитие кинотеатров, которые требуют постоянного обновления, поддержки оборудования, наконец, открытие новых кинотеатров. Кстати, инвестиции в открытие нового кинотеатра составляют от $5 млн.

«Для того, чтобы создать значительное количество посадочных мест для казахстанских зрителей, нам важно не мешать бизнесу развиваться. Не мешать кинотеатрам ставить те фильмы и в том количестве, которое они, как бизнесмены, считают правильным. Это даст возможность увеличить количество залов в Казахстане. На сегодняшний момент мы четко понимаем, что количества экранов и посадочных мест для Казахстана у нас очень мало. Основное количество кинотеатров у нас сосредоточено в Алматы и Астане – в нашем бизнесе эти города занимают до 80% доли сбора всего Казахстана. Но при этом население Астаны и Алматы – это не 80%.

Получается, что для большинства казахстанских зрителей контент оказывается недоступным. И не важно какой это контент: западный, российский или казахстанский. Поэтому, если мы будем вводить нормы, которые ограничат бизнес, бизнес перестанет развивать свои кинотеатры и, по сути, то национальное кино, которое мы будем создавать, негде будет показывать. Зарубежное кино сейчас дает нам возможность развивать наше национальное кино. Оно не является врагом», - комментирует ситуацию господин Голенко.

С другой стороны, председатель союза прокатчиков Казахстана Бауржан Шукенов считает, что закон принимается не на один год, посему, обсуждая его, важно учесть множество переменных факторов: «Мы все понимаем, что государственная политика в сфере государственного языка продвигается именно этим законом. Но в то же время, к нему надо подойти достаточно тонко, чтобы не сломать бизнес. И также надо учитывать, что в этом году более 80% первоклассников пошли в казахские школы. И через 10 лет вырастет поколение зрителей, которые совершенно спокойно будут смотреть кино на казахском языке».

Кроме того, господин Шукенов аппелирует к опыту, принявшим подобный закон Грузии и Украине: «В грузинских кинотеатрах фильмы идут на языке-оригинале с грузинскими субтитрами. Но как показывает опыт этих стран, 80% приходящих на территорию СНГ фильмов уже переведены на русский язык. Так вот, в фильмы на русском языке в Грузии дублируют на грузинский язык, а фильмы на английском – субтитрируют. И люди без проблем их смотрят, потому что на русском языке там давно никто не разговаривает, а разговаривают на грузинском и английском. И с этой ситуацией мы тоже столкнемся. И у нас вариант либо полное дублирование, на которое у нас средств нет, либо получать фильмы на языке-оригинале (английском, французском, итальянском), а такая возможность есть, и субтитрировать их. Решит ли этот вопрос государственная политика в сфере государственного языка, я не знаю».

Пока же кинодеятели обсуждают возможные преференции, известный в Казахстане эксперт в области авторского права Темирлан Тулегенов оценивает законопроект с практической точки зрения: «Мы принимаем закон прямого действия, – вопрошает он. - Если исходить из некоторых инструментов, то это закон прямого действия, в то же время мы в него засунули кучу моментов с государственным регулированием. Я боюсь, что наш законопроект может просто не пройти экспертизу в министерстве юстиции. Что касается юридических формулировок, то я здесь вижу очень много сырых моментов, в первую очередь, связанных с тем, что очень многие термины противоречат формулировкам действующего закона об авторском праве и смежных правах».

Впрочем, как заметила продюссер Эльмира Гильман, главное, чтобы закон приняли, а внести поправки можно будет и потом. Глядишь, там и со сложностями перевода разберемся.

Казахстан > СМИ, ИТ > kursiv.kz, 15 декабря 2016 > № 2006288


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter