Всего новостей: 2264540, выбрано 10676 за 0.139 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Франция. Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inosmi.ru, 17 октября 2017 > № 2354225

Неудобный художник Павел Павленский скрывается во Франции

Анна Дастакян (Anne Dastakian), Marianne, Франция

Обвиняемый в попытке изнасилования, выступающий против властей российский художник Петр Павленский решил искать политическое убежище. Ему грозит десять лет тюрьмы в своей стране.

Аскетической внешности, с бритой головой, в скромной одежде и с хорошей речью, 32-летний художник Петр Павленский, известный своими дерзкими выходками, осуждающими дрейф путинской России, попросил политического убежища у Франции. До сих пор он яростно сопротивлялся, борясь с российскими властями, но сейчас он предпочел покинуть свою страну, чтобы избежать тюремного заключения сроком на десять лет в результате сфабрикованного дела.

Он и его спутница Оксана Шалыгина обвиняются в попытке изнасилования одной из актрис московского театра Teatr.doc. Насилие Павленский отрицает. «Я готов пойти в тюрьму, но не втягивать туда свою подругу с детьми из-за действий, которые я не совершал и которые были полостью сфабрикованы», — сказал он нам в среду 17 января, накануне подачи заявления о предоставлении убежища.

Его акции протеста, описанные в книге, опубликованной недавно во Франции, приумножаются, начиная с 2012 года. Это был «Шов»: с зашитым красной нитью ртом, он провел акцию перед Казанским собором в Санкт-Петербурге в знак солидарности с Pussy Riot. Затем была «Туша»: завёрнутый в несколько слоев колючей проволоки он протестует против репрессивных законов. За ней следует «Фиксация»: он прибивает мошонку к каменной брусчатке на Красной площади, чтобы осудить «апатию российского общества».

Еще была акция «Свобода», когда он поджигает шины в Санкт-Петербурге, размахивая украинскими флагами в честь солидарности с Майданом. Акция «Отделение»: сидя обнажённым на заборе института психиатрии им. Сербского в Москве, печально известного своими психиатрическими злоупотреблениями, отрезал себе ножом мочку правого уха, в знак протеста против использования психиатрии в политических целях.

9 ноября 2015 года он достиг пика с акцией «Угроза», когда поджег подъезд здания на Лубянке, историческое место КГБ! Он был арестован и семь месяцев провел в заключении, в течение котороых многие психиатры делали заключения о том, что заключенный находится в полном уме и здравии. В июне 2016 года суд приговорил его к простому штрафу за нанесение ущерба зданию на Лубянке, что было решением редкой снисходительности в судебно-политическом контексте России.

Штрафы и расходы за ущерб составляют один миллион рублей, которые он не намерен платить. «Из-за принципа», — говорит он. «Власть не смогла решиться посадить политического противника, к тому же еще и художника. Именно поэтому они, наконец, выпустили меня». Как игрок в покер, Павленский считает, что до сих пор он «выигрывал» свою борьбу с властями. Сегодня, в связи с делом о насильственных действиях, он признает «хороший ход» противника. «Власти конкретно дали мне понять, что будет лучше, если я покину Россию», — сказал он.

Он и его жена были проинформированы полицией о том, что им грозит десять лет лишения свободы. «Мы явно оказались перед выбором: десять лет тюрьмы или изгнание», — комментирует художник. Уехав тайно со своей семьей (во Францию), через Белоруссию и Украину, он отныне намерен продолжить свои акции из Парижа.

Франция. Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inosmi.ru, 17 октября 2017 > № 2354225


США. Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inosmi.ru, 17 октября 2017 > № 2354224

Русские не понимают, чем вызвано недовольство людей «падким на женщин» Вайнштейном

В путинской России дискуссия о сексуальных домогательствах и о насилии в семье часто оказывается под запретом.

Эми Феррис-Ротман (Amie Ferris-Rotman), Foreign Policy, США

Москва. — Хотя количество женщин, заявляющих о сексуальных домогательствах со стороны голливудского продюсера Харви Вайнштейна, продолжает увеличиваться, есть одна страна, где общество как будто не верит этим утверждениям. Речь идет о России. Эта страна не склонна деликатничать, особенно если речь идет о Соединенных Штатах Америки. Но на тот скандал, который разразился в США и Европе, Россия отреагировала со смешанными чувствами недоверия и легкого недоумения.

Смущенно прикрыв рот рукою, российская участница конкурса «Мисс Вселенная» Ксения Александрова заявила репортерам, что в России такое невозможно благодаря президенту Владимиру Путину. Королева красоты не стала вдаваться в подробности и не рассказала о том, как российский лидер решает эту проблему. Российская претендентка на звание Мисс Мира Полина Попова с ней согласилась: «Все зависит от того, как женщина ведет себя с мужчинами. Необходимо держать дистанцию, и все будет прекрасно», — сказала она.

В путинской России женские проблемы принесли в жертву усиливающейся волне консерватизма, что совпало с распространением влияния Русской православной церкви. В феврале Путин исключил из числа уголовно наказуемых деяний некоторые аспекты бытового насилия. Набирают обороты дебаты о запрете абортов. Чуть больше 10 лет назад и сам Путин попался на легкомысленном отношении к сексуальным домогательствам, когда израильского президента Моше Кацава обвинили в изнасиловании сотрудницы, а потом осудили. Путин пошутил по этому поводу, а Кремль позднее заявил, что шутку неправильно перевели.

В глубоко патриархальном российском обществе обе стороны политического спектра выражают недовольство жертвами скандала с участием Вайнштейна. Десятки знаменитых женщин обвинили этого медиамагната в противоправном сексуальном поведении, начиная с домогательств и кончая изнасилованиями. В этот список вошли такие знаменитости как Анджелина Джоли и Роуз Макгоуэн, которые хорошо известны российским зрителям.

«Почему вы молчали все эти годы?» — адресовал свой вопрос обвиняющим Вайнштейна в сексуальных домогательствах женщинам Михаил Козырев, работающий на телеканале «Дождь». «Что мешало вам в тот момент сделать шаг назад и сказать: „Я ни за что не буду работать с этим человеком"? Либо заявить об опасности и поднять тревогу?» — спросил Козырев, чей канал является единственным независимым телеканалом в стране. «Дождь» недавно показал интервью с сотрудником скандально известной российской «фабрики троллей», которая предположительно причастна к попыткам повлиять на президентские выборы в США в 2016 году. Среди прочего, работавшие на этой фабрике российские тролли должны были смотреть сериал «Карточный домик».

Прокремлевский вебсайт глянцевой журналистики и телеканал Life, освещающий эту историю с большим энтузиазмом, отзывается о Вайнштейне весьма почтительно. Он даже оправдывает его, называя «секс-машиной» и человеком «падким на женщин».

Ведущий государственного Первого канала Иван Ургант на прошлой неделе открыл свое вечернее ток-шоу откровениями про Вайнштейна. «Похоже, что в американском шоу-бизнесе подняться наверх можно через постель», — пошутил Ургант, выступая перед аудиторией. «Здесь у нас не так», — добавил он, а потом мимоходом пошутил о том, что мужчина-охранник на входе в телестудию как-то предложил пропустить его внутрь в обмен на сексуальные утехи.

Скандал с Вайнштейном вызывает множество вопросов о культуре насилия в отношении женщин и заставляет различные отрасли СМИ, в том числе, журналистику, анализировать собственное поведение. Однако Россия даже не пытается проводить такой самоанализ. Вопрос о сексуальных домогательствах и о насилии в семье часто оказывается под запретом в России, хотя там широко распространено и то, и другое.

Но зарождающееся в России феминистское движение осудило попытки обвинять во всем жертв Вайнштейна. Борец за права женщин Алена Попова, обращаясь к участнице конкурса «Мисс Вселенная», поблагодарившей Путина за отсутствие таких скандалов в России, заявила, что дискуссия о сексуальных домогательствах является признаком здорового общества. «Наверное, вы благодарите власти, потому что у нас есть женщины, которые молчат о сексуальных домогательствах, ведь их обвиняют в том, что они сами в этом виноваты», — саркастически написала Попова на своей странице в Facebook.

США. Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inosmi.ru, 17 октября 2017 > № 2354224


США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 17 октября 2017 > № 2354215

Такие же шпионы, как и мы: как компьютеры сблизили США и Россию

Когда в подростковом возрасте я стал хакером, я старался равняться на русских. Однако у США и России — единая хакерская субкультура, и она насчитывает уже несколько десятилетий.

Мэри Фланаган (Mary Flanagan), Salon, США

Когда я была еще ребенком, я испытывала, по мнению некоторых, нездоровое восхищение перед телефонами. Я провела бесчисленное количество часов, пытаясь разобраться, как работают телефоны с дисковым набором. Я очень быстро обнаружила в себе талант выигрывать викторины в различных радиошоу: в качестве призов я получала билеты, пластинки, пропуски за кулисы театров и так далее. В колледже эта моя зависимость усилилась: вместе с моими соседями по комнате мы доставали старый дисковый телефон в магазинах подержанных товаров, отправлялись к местной коммутационной коробке, вскрывали ее, переставляли проводки и взламывали ее — прямо на улице. Мы узнали, как можно взламывать электронные доски объявлений. Взломав их, мы узнали, как звонить за границу. Мы также узнали о русских хакерах и о том, что они очень продвинутые.

Чаще всего мы звонили по номерам, по которым никто не отвечал, или сталкивались с сердитыми операторами. Но, признаться честно, мы не замышляли ничего плохого: мы просто хотели поговорить. Мы продолжали звонить в самые разные страны, испытывая эйфорию от простой возможности поговорить. Мы могли вмешаться в разговор женщины с ее матерью или подслушать смущенного молодого человека, приглашавшего девушку в кино. После долгого ночного разговора с Польшей о музыке, мы просто лепили изоленту на провода и отправлялись за пиццей. Мы обладали редким даром — способностью связываться с миром. Обман телефонных компаний с их грабительскими тарифами был единственным способом поговорить с далекими незнакомцами. Перехват звонков и желание звонить незнакомым людям стали естественным продолжением моей привычки общаться с друзьями по переписке, которая появилась у меня еще в детстве, потому что мне всегда хотелось узнать, какова жизнь в Египте, Франции, Германии — везде, только не в США.

Мы были не одиноки: телефонный хакинг существовал уже много лет, и в 1970-х годах такие ребята, как Стив Возняк (Steve Wozniak) и Стив Джобс (Steve Jobs), продавали синие коробочки для перехвата телефонных разговоров прямо в своих комнатах в общежитиях. После телефонов мы занялись онлайн-данными и скоро стали «взломщиками». Нам казалось, что мы похожи на киношных шпионов. В конце концов, это был золотой век шпионских историй, в которых неизменно рассказывалось о русских и холодной войне, международном шпионаже и множестве по-настоящему крутых устройств для ведения слежки.

Говоря о холодной войне и шпионах, мы должны затронуть тему хакерства. Русские всегда этим занимались, проникая внутрь наших современных машин. Именно они изобрели основные современные техники взлома. В 1980-х годах советские шпионы разработали электрического «жучка» для пишущих машин: согласно докладу Национального агентства безопасности 2012 года, посредством радиосигналов этот «жучок» передавал информацию об ударах по клавишам пишущей машины IBM Selectric — машины, на которой я училась печатать. Мысль о том, что мои любовные послания могли быть перехвачены агентами КГБ, приводила меня в трепет. Этот жучок был аналогом кейлоггинга — перехвата данных о том, что именно печатает пользователь, с помощью хорошо спрятанного вируса.

Потом был 1984 год — крайне важный, мрачный и бурный год, когда развалилась телефонная монополия Ma Bell, когда Джордж Оруэлл заявил о том, что западная культура рано или поздно поглотит сама себя. К великой оруэллианской радости в том году был выпущен первый компьютер Macintosh, и авторы знаменитого рекламного ролика показали миру легион бесцветных рабочих, очень похожих на заключенных, которые ждали появления волшебной машины, способной их спасти. ЦРУ обнаружило 17 советских жучков в пишущих машинах посольства. В 1984 году мир услышал запись шутливого заявления президента Рейгана, который в тот момент просто проверял микрофон: «Мои соотечественники-американцы, я рад сообщить вам сегодня, что подписал указ об объявлении России вне закона на вечные времена. Бомбардировка начнется через пять минут». Эта шутка превратила заморозки холодной войны в настоящую стужу, вызвав эскалацию гонки вооружений. Грибовидные облака стали постоянно появляться на наших телеэкранах, и даже известный музыкант Стинг годом позже написал довольно скверную песню под названием «Russians».

Я всегда держала наготове аварийный комплект средств для выживания, включавший в себя продуктовый паек и спички, поскольку я была убежден, что, хотя американцы и русские — это один биологический (но не идеологический) вид, все мы — покойники. Но мой роман с телефонами и компьютерами продолжался. Пока я копалась в текстовых многопользовательских играх, местная группа хакеров, называвшая себя 414s, просто ради интереса взломала национальную лабораторию в Лос-Аламосе.

1984 год также стал годом рождения «Тетриса», появившегося на свет благодаря блестящему коду Алексея Пажитнова. Игра Пажитнова стала первой разработанной в Советском Союзе компьютерной программой, которую стали продавать в США. Пажитнов работал на Вычислительный центр Дородницына Советской академии наук в Москве. Этот центр стал настоящей базой хакеров. Хакерство, прослушка разговоров и сбор разведданных неотделимы от России, шпионской деятельности и ядерной войны.

Мы с друзьями взламывали самые разные сети, находя самую разную информацию, от порядковых номеров библиотечных книг до запасных удостоверений личности. Мы взламывали электронные доски объявлений. Мы угадывали пароли форумов. Потом мы стали придумывать персонажей. «Кейтлин Ингрэхэм», к примеру, была членом нескольких клубов любителей книг и аудиозаписей, а также инвестором на аукционах Sotheby's. В какой-то момент у нее даже была кредитная карта, и она почти стала владелицей замка в Шотландии.

Полагаю, мы были хакерами, но мы были мелкими хакерами, работавшими через очень медленные модемы. «Настоящие хакеры» были где-то далеко. Точнее, они были в России. Русские знали все о наших компьютерах — тогда и сейчас.

В 1989 году группа немецких хакеров-шпионов продала КГБ данные из баз данных Пентагона, космического центра NASA, ядерной лаборатории Лос-Аламоса, Европейского центра ядерных исследований и еще нескольких агентств. То, что КГБ завладеет всем миром, было лишь вопросом времени. Потом был Влад: к 1994 году среди нас появился настоящий гуру, Владимир Ленин — российский системный администратор, который взломал сеть нью-йоркского «Ситибанка» и украл 10 миллионов долларов. Влад стал первым интернет-грабителем банков, и его подвергли экстрадиции в США, поскольку в России в тот момент не было законов, позволяющих рассматривать дела хакеров. Влад получил три года тюрьмы, а банку удалось вернуть только 200 тысяч долларов. Но наша фантазия о хакере Робин Гуде была слишком волшебной, чтобы оказаться правдой: позже группа хакеров ArachnoiD, которая ради интереса устанавливала игры на серверы «Ситибанка», заявила, что они продали Владу коды доступа к счетам всего за 100 долларов.

Тем не менее, русские задавали тон. Алексей Иванов и Василий Горшков сумели взломать платежные системы Western Union и PayPal, хотя в 2002 году их все же поймали. Евгений Богачев и его коллектив сумели украсть 100 миллионов долларов со счетов американских граждан и банков — и они до сих пор остаются на свободе. Но самыми удивительными среди русских хакеров стали женщины-хакеры, которые все чаще мелькали в сети: чрезвычайно привлекательные и невероятно крутые. Гражданка Соединенного Королевства Анна Чапман, известная как Анна Васильевна, основала фальшивую компанию по продаже недвижимости и жила на Уолл-Стрит, однако в 2010 году ее депортировали, заподозрив в том, что она была агентом российской разведки. Кристина Свечинская, бывшая студентка Нью-Йоркского университета, украла у нескольких британских и американских банков значительные суммы денег при помощи трояна Zeus — по слухам, всего за несколько месяцев ей удалось украсть три миллиона долларов. Сейчас у нее есть свой телесериал, поскольку по каким-то непонятным причинам людям кажется, что, если они будут наблюдать за женщиной, пишущей коды, это сделает их умнее.

Кроме того, есть еще и Наташа Григории, чей ник кажется русским, хотя мы никогда не узнаем правду. В 1980-е годы она занималась хакерством, а затем основала antichildporn.org — организацию хакеров, которые отслеживают детскую порнографию в сети. Разумеется, я могу ошибаться, но я не думаю, что эти женщины-хакеры имели какое-то отношение к попыткам российского правительства использовать хакеров, чтобы склонить чашу весов в пользу Дональда Трампа на выборах 2016 года. Однако российские хакеры активно вмешивались в американскую политику начиная с 1990-х годов — и этот процесс был взаимным: американские политические консультанты дистанционно руководили кампанией по переизбранию Бориса Ельцина в 1996 году. О тех событиях даже сняли фильм под названием «Проект „Ельцин"», где в главной роли снялся Джефф Голдблюм (Jeff Goldblum).

Кража хакерами электронных писем Хиллари Клинтон во время предвыборной кампании 2016 года, а также публикация досье на нынешнего президента, подготовленного по заказу оппозиции, являются одними из последних примеров длинной цепочки вмешательств в предвыборные кампании, которые начались несколько десятилетий назад. Российская разведка уже давно пользуется вебсайтами, ложной рекламой, фейковыми новостями и техниками взлома, чтобы ударить американцев по их больным местам. Бывший агент ФБР Клинтон Уоттс (Clinton Watts) однажды сказал: «Россия сосредотачивается на конкретной аудитории внутри электората, которая восприимчива к ее идеям и результатам ее влияния, а именно к „ультраправой" аудитории, испытывающей возмущение в связи с иммиграцией, беженцами и экономическими трудностями».

Хотя российское правительство отрицает свою причастность к американским президентским выборам 2016 года, а нынешний президент отрицает информацию о сговоре с Россией, Министерство внутренней безопасности США подтвердило наличие связи между ними. Как и уволенный директор ФБР Джеймс Коми (James Comey) и многие другие. Фальшивые российские аккаунты купили политическую рекламу в Facebook на общую сумму в 100 тысяч долларов, занимая консервативные позиции по множеству сложных вопросов, таких как вопросы расы, прав сексуальных меньшинств, контроля над продажей оружия и иммиграции. Этот список можно продолжить.

Создается впечатление, что русские прочно закрепились в наших компьютерах и социальных сетях — и даже внутри нас самих, как ДНК. Скажу только одно: мы в гораздо большей степени русские, чем нам кажется.

США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 17 октября 2017 > № 2354215


Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 октября 2017 > № 2354121

Выставка «Болашаққа бағдар - рухани жаңғыру» откроется в штаб-квартире ЮНЕСКО

Национальная академическая библиотека Республики Казахстан в штаб-квартире ЮНЕСКО открывает книжно-иллюстрированную выставку «Болашаққа бағдар - рухани жаңғыру», передает МИА «Казинформ» со ссылкой на сайт Министерства культуры и спорта.

Мероприятие состоится 17 октября в рамках научно-практической конференции «Модернизация общественного сознания: казахстанский путь и модель Н.Назарбаева» .

Выставка пропагандирует основные направления программы «Рухани жаңғыру»: «Переход государственного языка на латиницу», «Новое гуманитарное знание», «Тұған жер», «Сакральная география Казахстана», «Современная казахстанская культура в глобальном мире», «100 лиц Казахстана», популяризирует национальные традиции казахского народа, язык, культуру, историческиу и памятныу места страны, знакомит с основными этапами развития независимого Казахстана. Книжно-иллюстрированная выставка состоит из четырех основных разделов, каждая из которых представлена трудами Нурсултана Абишевича Назарбаева, редкими и уникальными изданиями, рукописными материалами, летописью казахстанской письменности, изданиями на латинице, яркими произведениями казахских и казахстанских писателей и поэтов.

Отдельным направлением будут представлены книги на латинице, изданные в 1929-1940 годы. Это первый казахский алфавит на основе латинской графики, ранние издания о языкознании, произведения Абая, идания репрессированных писателей Ахмета Байтурсынова, Сакена Сейфуллина.

На выставке будет представлено более ста изданий на английском, французском, казахском языках и книги на латинице.

Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 октября 2017 > № 2354121


Казахстан. Франция > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 октября 2017 > № 2353991

Казахстанские книги передали библиотеке BULAC в Париже

В Париже в рамках международной презентации национальной программы «Рухани жаңғыру» состоялась торжественная церемония передачи книг Национальной академической библиотекой Казахстана Библиотеке языков и цивилизаций (BULAC). Мероприятие прошло при содействии Министерства культуры и спорта Казахстана и поддержке Посольства Казахстана во Франции, сообщила пресс-служба МИД РК.

В церемонии приняли участие директор библиотеки BULAC Мария-Лиз Тсагурия, руководитель Национальной академической библиотеки Казахстана Умитхан Муналбаева, а также общественная и творческая интеллигенция Казахстана и представители Посольства Казахстана во Франции.

М.-Л. Тсагурия поблагодарила Министерство культуры и спорта РК и Национальную библиотеку Казахстана за переданные в фонд библиотеки 200 книг, которые, по ее мнению, вызовут живой интерес у читателей библиотеки и позволят ближе познакомиться с традицией, культурой и искусством казахского народа, а также узнать больше о достижениях этой огромной страны.

По итогам встречи был подписан меморандум о сотрудничестве между двумя библиотеками.

Казахстан. Франция > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 октября 2017 > № 2353991


СНГ > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 октября 2017 > № 2353954

В СНГ намерены создать общий банк фотографий

В Сочи участниками заседания Совета руководителей государственных информационных агентств СНГ было принято решение о создании общего банка фотографий государств-участников Содружества, передает МИА «Казинформ».

В минувший понедельник в российском Сочи состоялось XXIII заседание Совета руководителей государственных информационных агентств (информационный совет) СНГ. Заседание совета было приурочено к открывшемуся здесь же XIX Всемирному фестивалю молодежи и студентов.

Участники мероприятия обсудили вопросы взаимодействия информагентств в сфере культуры, в частности, информационной поддержки Года культуры, которым в СНГ был объявлен 2018 год. В числе прочего руководители госинформагентств поговорили о современных тенденциях развития агентской журналистики, практике использования действующего в тестовом режиме межагентского информера, об организации пресс-туров и творческих семинаров для журналистов и фотокорреспондентов и обменялись опытом работы по оцифровке фотоархивов.

По итогам работы участники информационного совета договорились о создании общего фотобанка СНГ. Кроме того, госинформагентства выступили за более активное освещение вопросов развития и продвижения внутреннего туризма на информационных лентах СМИ - участников совета. Ввиду того, что в 2018 году исполняется 100 лет с момента создания Белорусского телеграфного агентства (БелТА) и Информационного агентства «Арменпресс», госинформагентства договорились о проведении в следующем году двух заседаний Информсоветов в Беларуси и Армении.

В заседании информационного совета СНГ приняли участие руководители государственных информационных агентств Азербайджана, Армении, Беларуси, Казахстана, России и Таджикистана.

Совет руководителей государственных информационных агентств СНГ был образован в ноябре 1995 года. В его состав входят руководители государственных новостных служб Азербайджана, Армении, Беларуси, Казахстана, Кыргызстана, Молдовы, России и Таджикистана. Деятельность информационного совета СНГ нацелена на обеспечение взаимодействия и сотрудничества стран СНГ в информационной сфере, создание благоприятных условий для беспрепятственного распространения информации и эффективного обмена опытом профессиональной деятельности, а также укрепление медиапартнерства.

СНГ > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 октября 2017 > № 2353954


Казахстан. Великобритания. Украина > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > inform.kz, 17 октября 2017 > № 2353930

Пресс-службы казахстанских госорганов обучают всемирно известные СМИ

В столице проходит первый региональный форум «Использование цифровых технологий в контенте казахстанских телеканалов», передает корреспондент МИА «Казинформ».

В рамках форума проводится семинар для региональных СМИ и представителей пресс-служб казахстанских госорганов и компаний.

По словам организаторов, мероприятие призвано стать площадкой для обсуждения современных тенденций в сфере цифровых технологий, обмена опытом.

«Мы отвечаем за реализацию мероприятия на месте. Проект рассчитан на 9 месяцев. Первая часть - это обучение новым технологиям с использованием мобильной журналистики, использование современных инструментов по продвижению в интернете для телекомпаний, в основном региональных телекомпаний», - отметила директор общественного фонда «Правовой медиацентр» Диана Окремова.

В качестве тренеров приглашены представители всемирно известной компании BBC и украинского телеканала 1+1.

«Охвачены региональные компании, потому что они у нас меньше развиваются. Если республиканские телеканалы более технически оснащены и у них собираются лучшие кадры, то региональные телеканалы зачастую варятся в собственном соку, и у них мало возможностей пройти обучение», - добавила Диана Окремова.

По ее словам, вторая часть семинара будет посвящена обучению пресс-секретарей государственных служб.

«Темы такие же - то есть продвижение в интернете, использование социальных сетей для распространения информации и вообще эффективное взаимодействие со СМИ. Мы попытаемся сделать все для того, чтобы работа наших пресс-служб была более качественной, чтобы журналисты на них меньше жаловались. Потому что сегодня это очень распространенные жалобы, когда отказывают в предоставлении информации, когда не могут предоставлять информацию оперативно, адекватно и так далее», - пояснила Диана Окремова.

В форуме принимают участие представители более 20-ти региональных телеканалов, а также представители Парламента РК, государственных органов и другие эксперты.

Мероприятие организовано при финансировании Фонда Томсона из Великобритании, который занимается развитием медиасферы на протяжении многих лет.

Казахстан. Великобритания. Украина > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > inform.kz, 17 октября 2017 > № 2353930


США > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 17 октября 2017 > № 2353263 Анна Немцова

Скандал вокруг Вайнштейна приоткрывает проблему сексуального насилия в Большом

Анна Немцова | The Daily Beast

"С незапамятных времен режиссеры театра и кино, богатые меценаты, балетмейстеры и преподаватели актерского мастерства здесь, в России, требовали секса от молодых актрис, балерин и студенток в обмен на роль в кино, в пьесе или повышение в балетной труппе", - пишет Анна Немцова в американском издании The Daily Beast. - Эта история так же стара, как российский театр, и общество относится к ней как к обыденности, банальности, о которой никто не говорит и не хочет, чтобы ее выносили в шумный зал суда. Актеры в современной России не могут припомнить ни одного громкого иска о сексуальном домогательстве, поданного пострадавшей от насилия актрисой".

Однако, по словам Немцовой, "дело киномагната Харви Вайнштейна в Америке дает нам повод заглянуть в это грязный мир у нас дома". Как говорится в статье, "если в случае домашнего насилия активисты добиваются для женщин дополнительных механизмов защиты, то российские актрисы и балерины предпочитают замалчивать вопрос и избегают обнародования своих болезненных историй как чего-то постыдного, пачкающего, даже как предательства своего творческого сообщества".

Журналистка взяла интервью у трех московских актрис театра и кино - "каждая из них была жертвой сексуальных домогательств со стороны известных режиссеров, которым было соответственно 62, 74 и 82 года. Ксения вспомнила, как на втором курсе московского театрального университета ходила на собеседование в офис известного режиссера (она предпочла, чтобы его имя не упоминалось). Режиссер был на 40 лет старше студентки. "Он закрыл дверь и велел мне раздеваться, - рассказала Ксения. - Я спросила зачем, и он немедленно меня выгнал, крича с раздражением, что его не интересуют актрисы, которые задают вопросы, вместо того чтобы делать что говорят".

"Несколько лет назад самый крупный театр страны, Большой - сцена, которую большинство балерин и музыкантов считают "храмом сценического искусства", - оказался в центре постыдного скандала, - продолжает Немцова. - Бывшая прима-балерина Анастасия Волочкова публично обрисовала жизнь в стенах Большого как печальный опыт на одном из самых популярных российских телеканалов - НТВ. Волочкова, которой сейчас 41, заявила, что генеральный директор театра "превратил Большой в гигантский бордель", где балерины были вынуждены оказывать интимные услуги финансовым покровителям театра".

"Позднее, когда ее обвинения были широко растиражированы, многие обвинили Волочкову в том, что она портит репутацию труппы", - пишет Немцова. "Честно говоря, мне все равно, что они говорят или думают обо мне", - заявила Волочкова изданию, признав, что во время своей карьеры в Большом она посещала "гала-вечера", организованные для балерин и богатейших мужчин России.

"Ее заявление, что Большой был "борделем", возможно, слишком сильное, - комментирует Немцова. - Балерины могут сказать "нет" и все же сохранить работу. Но часть истории Волочковой, несомненно, была правдой". Журналистка побеседовала с балеринами об особых вечеринках после выступлений, которые проводились в Лондоне и Дубае. "Как и в случае актрис, не все балерины согласились вступить в интимные отношения со своими обидчиками, и одной из солисток Большого, Анастасии, пришлось громко послать "к черту" российского олигарха на вечеринке в Лондоне - так громко, что все в комнате могли это слышать; и даже после этого она не потеряла работу", - говорится в статье.

"Большинство театральных режиссеров-мужчин считает, что если актрисы становятся жертвами сексуального насилия, то это вина жертвы. Пока существует такой предрассудок, российский театр будет заметать под ковер проблему сексуальных домогательств - стыдный и уродливый фон для блестящего российского сценического искусства", - заключает автор.

Также по теме:

Русские не понимают, почему все расстроены из-за "помешанного на девушках" Вайнштейна (Foreign Policy)

США > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 17 октября 2017 > № 2353263 Анна Немцова


Россия. США > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > gazeta.ru, 17 октября 2017 > № 2352436

Российские СМИ уходят из США

Как в США борются с «российской пропагандой»

Александр Братерский

Срок, до которого финансируемые российским правительством телеканал RT и агентство Sputnik обязаны по требованию США зарегистрироваться как иностранные агенты, истекает 17 октября. В США считают, что российские англоязычные медиа ведут пропаганду и не имеют редакционной независимости. Ситуация осложняется тем, что параллельно ФБР ведет свое расследование в отношении агентства Sputnik.

Министерство юстиции США обязало телевизионную компанию RT и новостное агентство Sputnik, которые ведут вещание на территории США, зарегистрироваться как иностранные агенты.

Речь идет о так называемом законе FARA (The Foreign Agents Registration Act), принятом в 1938 году на волне борьбы с влиянием нацизма в США. Закон обязал иностранные компании, которые хотели оказывать влияние в США, зарегистрироваться в Минюсте Штатов в качестве агентов.

Письмо, полученное от властей США, вызвало негативную реакцию в руководстве российского телеканала. Главный редактор RT Маргарита Симоньян заявила, что власти США фактически «выживают» телеканал из страны. Симоньян считает, что требования американских властей могут заставить телекомпанию прекратить вещание в США. «При худшем развитии событий мы покидаем территорию США, мы больше там не вещаем. При худшем развитии событий Россия отвечает тем же по отношению к американским СМИ», — сказала ранее Симоньян в эфире передачи «Итоги недели».

По мнению американских экспертов, власти США хотят заставить телеканал принять новые правила игры, так как считают, что RT занимается не журналистикой, а пропагандой и финансируется на деньги Кремля.

Эксперты считают, что несмотря на выдвинутые властями США требования, российским СМИ не стоит уходить из медийного пространства Америки.

«Лучше зарегистрироваться и использовать имеющуюся базу американских законов, чтобы отстаивать свои права», — говорит «Газете.Ru» политолог-американист Сергей Станкевич.

Даже с учетом того, что статус «иностранного агента» принесет определенные издержки, RT все равно окажется в не самой плохой компании. Кроме англоязычной газеты China Daily, в списке «иностранных агентов» значатся респектабельный японский телеканал NHK и южнокорейский телеканал KBS. К тому же, в отличие от России, где аналогичный статус имеет негативную коннотацию, в США это выражение не имеет подобного значения.

Sputnik разведчика

Тучи над российскими государственными СМИ в США сгустились уже давно. В настоящее время проверку в отношении информационного агентства Sputnik ведет ФБР. В ведомстве хотят понять, не нарушает ли агентство положений закона об иностранных агентах. В распоряжении ФБР оказалась внутренняя переписка Sputnik.

Ранее названия российских государственных СМИ звучали и в докладе о вмешательстве российских властей в американские выборы.

В отчете, составленном тремя ведущими американскими разведслужбами, говорится о связях RT и Sputnik с «российской пропагандистской машиной», также упомянуты связи российского телеканала с Джулианом Ассанжем.

В Москве эти данные посчитали несерьезными. В США при этом настаивают на вмешательстве России в выборный процесс, однако эксперты отмечают, что определить его реальное влияние на выборы президента США сложно. По мнению американского эксперта, аналитика Института Гудзона в Вашингтоне Ричарда Вейца, трудно сказать, какова реальная доля вмешательства России в выборы в США. «Большинство этих данных содержится в секретной части доклада, и те, кто осведомлен о его содержании, не раскрывают деталей», — говорит эксперт «Газете.Ru».

В России уже предупредили США, что не оставят действия американских властей в отношении RT и Sputnik без ответа.

Официальный представитель МИД России Мария Захарова в воскресенье, 8 октября, отметила, что российский закон «О СМИ» от 1991 года включает в себя статью, предписывающую «адекватный ответ в отношении корреспондентов той страны, которая применяет ограничительные меры в отношении российских СМИ».

Союз журналистов России (СЖР), в свою очередь, заявил, что меры, предпринимаемые Белым домом против российских СМИ, «являются беспрецедентными», и назвал их «охотой на ведьм».

Ведущий ТВЦ Роман Бабаян, который присутствовал на заседании комиссии Совета Федераций по этому вопросу, рассказал, что на тех, кто выступал на телеканале RT в качестве спикеров, оказывалось давление. По словам ведущего, гостям угрожали проблемами, если они не прекратят сотрудничество с каналом.

Возможные ограничительные меры, которые США предпринимают против российских СМИ, вызывают недовольство и со стороны части американского журналистского сообщества, а также американских неправительственных организаций. В частности, с критикой мер американских властей выступила организация Public Citizen, основанная леволиберальным американским политиком Ральфом Недером. Ее представитель Крейг Холман рассказал изданию The Hill, что, по его мнению, подобные меры напоминают «шаги Кремля» по отношению к СМИ.

Война финансов

Стоит отметить, что пропагандистским влиянием российских государственных СМИ в США обеспокоились задолго до прихода к власти администрации Трампа.

О том, что американские радиостанции, вещающие на Россию, следует реформировать, говорил в свое время посол США в России Майкл Макфол. Дипломат подчеркивал, что они должны стать важным элементом «мягкой силы».

В интервью «Газете.Ru» Макфол отмечал, что американские СМИ, которые финансирует государство, поставлены в неравные условия по сравнению с российскими. «В российских кабельных сетях нет программ, которые производит правительство США, в то время как RT можно легко найти на американском ТВ. Sputnik только что открыл радиостанцию в Вашингтоне. «Голоса Америки» нет на FM-волнах в России», — перечислял Макфол. При этом, по его мнению, «чрезмерной реакции на RT и Sputnik в США тоже быть не должно».

В настоящее время годовой бюджет подведомственных совету управляющих по вопросам вещания СМИ составляет $700 млн, из них на работающие на Россию и страны бывшего СССР тратится около $ 90 млн. При этом общий бюджет RT для работы во всех странах, где представлен телеканал, достигает отметки в $300 млн.

Россия. США > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > gazeta.ru, 17 октября 2017 > № 2352436


Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 октября 2017 > № 2358993

Великобритания собирается воздействовать на зрителей «Евровидения», чтобы противостоять «информационным войнам» России

Агентство Saatchi было привлечено для проведения самых разных проектов, от «ребрендинга» Украины до воздействия на русскоязычные меньшинства прибалтийских государств

Бен Куинн (Ben Quinn), The Guardian, Великобритания

Великобритания стремится противостоять «информационной войне» России, вкладывая средства в целый ряд проектов: от «ребрендинга» Украины до воздействия на русскоязычные меньшинства в прибалтийских государствах.

В рамках этих попыток Соединенное Королевство привлекло M&C Saatchi — одно из самых динамичных международных маркетинговых агентств — для того, чтобы совместно с Министерством иностранных дел оно реализовало проект, направленный на реабилитацию союзницы Великобритании, Украины, в том числе посредством воздействия через социальные сети на зрителей конкурса «Евровидение», который прошел этим летом в Киеве.

Министерство иностранных дел Великобритании также финансирует новые программы, при помощи которых можно будет выяснить, как Великобритания может повлиять на русскоязычные меньшинства в прибалтийских государствах, которые в настоящий момент рассматриваются как потенциальные очаги напряженности в отношениях между НАТО и Россией. В рамках еще одной инициативы российские журналисты получат приглашение совершить «тематический тур» по Соединенному Королевству.

Все эти меры являются ответом на все более агрессивную информационную кампанию, в рамках которой поддерживаемые Россией СМИ обвиняются в попытках вмешаться в ход референдума по вопросу о членстве в Евросоюзе, а также в выборы, состоявшиеся в США, Франции и Германии.

Тим Даффи (Tim Duffy), председатель британского отделения M&C Saatchi, заявил, что политика компании запрещает ему комментировать контракты с правительством. Однако, согласно имеющемуся в нашем распоряжении краткому обзору этих документов, речь идет о контракте на 100 тысяч фунтов стерлингов, в соответствии с которым это агентство будет работать с командами Министерства иностранных дел Великобритании, британского посольства в Киеве и чиновниками украинского правительства.

Целевой аудиторией этого проекта по реабилитации репутации Украины, которая, согласно результатам опросов, является крайне негативной, должны стать англоязычные туристы, инвесторы и СМИ, включая CNN и BBC. В этих документах также говорится, что этот проект направлен на поиски историй политического и экономического успеха и на то, чтобы «позиционировать Украину как жизнеспособную и успешную страну, несмотря на ее неудачи, связанные с Россией и аннексией Крыма».

Более широкий пакет помощи Великобритании Украине, которая сейчас вовлечена не только в конфликт с поддерживаемыми Россией сепаратистами, но и в пропагандистскую войну с Кремлем, включает в себя предоставление 2,4 миллионов фунтов стерлингов для того, чтобы Киев мог усовершенствовать свою коммуникационную стратегию.

Издание Observer установило, что эти деньги были взяты из Фонда предотвращения конфликтов, содействия стабильности и безопасности, размеры которого превышают миллиард фунтов стерлингов. Этот источник является настолько секретным, что даже комиссии высокопоставленных членов парламента и лордов, которые должны следить за его деятельностью, было отказано в доступе к названиям тех 40 стран, в которых тратятся средства этого фонда. Среди других проектов, которые в этом году будут финансироваться из средств этого фонда, есть миллионный проект по «анализу целевой аудитории», направленный на русскоязычные меньшинства в прибалтийских государствах.

Помимо этого, фонд Reuters Foundation заключил контракт на 80 тысяч фунтов стерлингов на проведение тематических туров для российских журналистов и для пользователей, имеющих большое влияние на онлайн-аудиторию.

«Главная цель заключается в том, чтобы использовать британский опыт для поддержки и развития качественной журналистики в России, давая российским журналистам и лицам, оказывающим влияние на онлайн-аудиторию, возможность овладеть необходимыми навыками и глубже ознакомиться с британскими журналистскими стандартами и этикой», — говорится в контракте.

В четверг, 5 октября, в Лондоне стартовал еще один масштабный проект, в рамках которого Открытый университет и Манчестерский университет будут изучать влияние российского международного информационного телеканала RT.

По словам Эллен Микивиц (Ellen Mickiewicz) из университета Дьюка в Северной Каролине, запуск проекта Reframing Russia обусловлен тем, что, хотя RT зачастую кажется беспомощным и неуклюжим, его влияние не стоит недооценивать. Джеймс Никси (James Nixey), глава программы России и Евразии в Chatham House, пошел еще дальше, заявив, что российское правительство уже давно убеждено, что оно ведет настоящую войну, тогда как западные правительства только сейчас начинают это осознавать.

Профессор Стивен Хатчингс (Stephen Hutchings), который возглавляет этот исследовательский проект, указал в беседе с Observer на необходимость помнить о том, что Министерство иностранных дел финансировало Всемирную службу BBC, в том числе ее русскоязычную службу, вплоть до 2014 года, когда объемы финансирования резко сократились.

«Выбор момента для сокращения финансирования оказался крайне неудачным, поскольку именно в 2014 году разразился украинский кризис», — добавил он.

По его словам, новые контракты — «это своего рода попытка компенсировать упущенное в свете роста беспокойства Министерства иностранных дел и оборонного сообщества в связи с масштабной "пропагандистской" операцией России».

Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 октября 2017 > № 2358993


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 октября 2017 > № 2358882

Русский императорский балет — искусство, пережившее большевистскую революцию

Наиболее радикальные представители левых пытались искоренить эту культуру, которая когда-то была тесно связана с монархическим строем Некоторым покровителям искусств удалось спасти это искусство от забвения и впоследствии превратить его в одну из форм советской пропаганды

Эухения Мирас (Eugenia Miras), ABC.es, Испания

Как театр, так и балет были в большом почете у аристократии. В России они были неразрывно связаны с монархическим строем. И именно поэтому вполне могли быть уничтожены в ходе большевистской революции 1917 года как виды искусств, враждебные пролетариату.

При Ленине народ пытались воспитать при помощи культуры. Вождь возлагал свои надежды на наркома просвещения Анатолия Луначарского, полагаясь на его просвещенность.

Наиболее радикальные представители большевиков пытались уничтожить любые дореволюционные традиции. Тем не менее, нарком просвещения принялся страстно защищать все то культурное наследие, которое подчеркивало величие царизма, руководствуясь благородной целью поставить его на службу народу.

Вначале большевики направили свои главные силы на театр, чтобы просветить народные массы и установить крепкие духовные связи между государством и народом. На балет не обращали особого внимания до 30-х годов.

Тем не менее, нашлись два энтузиаста, которые собрали танцовщиков императорского балета и вывели это искусство на уровень мирового признания, а также возродили его в СССР, несмотря на безразличие со стороны властей.

Это стало возможным благодаря талантливому импресарио Сергею Дягилеву, основавшему «Русские сезоны», которые поразили Европу в первые десятилетия ХХ века, также балетмейстер и педагог Агриппина Ваганова. Именно она заложит основы советской балетной школы, благодаря которой это искусство достигнет небывалых высот в СССР.

Несмотря на свою связь с аристократией, красота балета заворожила советских людей, увидевших в нем вселенский характер и эмоциональное освобождение СССР по отношению к остальному миру. Таким образом, сталинское руководство превратило балет в символ национальной гордости и неотъемлемую часть советской системы.

Выйдя из тени, в 40-е годы балет становится визитной карточкой Советского Союза до окончания холодной войны. После распада СССР это искусство впало в летаргический сон, из которого вышло чуть более десяти лет назад, когда балетные труппы Большого и Мариинского театров вновь стяжали мировую славу.

Большевики решили сохранить жизнь балету, одному из главных символов царской аристократии, простив ему происхождение и поставив на службу своему режиму.

Как возник балет

Его появление связывают с итальянским Возрождением. Впоследствии итальянская аристократка Екатерина Медичи сочеталась браком с королем Франции Генрихом II. После этого брака царствующая супруга ввела традицию танцев при дворе французского монарха. А основы того, что сейчас является классическим балетом, заложит уже другой король, Людовик XIV. В течение последующих веков балетом могло наслаждаться исключительно дворянство. В России происходило то же самое с момента появления этого искусства в XVIII веке и до его демократизации 200 годами позже.

Зарождение Императорского балета

Великий французский хореограф Мариус Петипа направился в Санкт-Петербург, чтобы сделать еще более изящным любимое развлечение царей. Он создал новый стиль, открывший золотую эру балета. Балетмейстер привнес в Императорский балет утонченную эстетику, пришедшую на смену романтизму.

Петипа был не только выдающимся хореографом, он воспитал звезд балетной сцены первой величины и блистательных танцоров, заявивших о себе уже в советский период. Скончался великий мастер в 1910 году.

Такие императорские театры как Мариинский (в период СССР носил имя Кирова) в Санкт-Петербурге и Большой в Москве были свидетелями титанического труда Петипа.

На этих площадках, символах буржуазии и дворянства, выступали лучшие танцовщики, воплощая в жизнь замыслы великого мастера.

Постановки Петипа заложили традиции русского балета и обеспечили непререкаемый авторитет советского балета на Западе. И до сего дня наследие Петипа оказывает влияние на формирование новых поколения танцоров.

Демократизация культуры

Как балет, так и театр были одной из культурных привилегий буржуазии и аристократии. Таким образом, после революции 1917 года любой признак самодержавия считался враждебным по отношению к народной власти.

После отречения Николая II к власти пришло Временное правительство, после которого власть перешла в руки большевиков во главе с Владимиром Лениным, человеком весьма образованным, убежденным марксистом.

После образования РСФСР Ленин стал создавать новую модель управления, стремясь демократизировать то, о чем пролетариат даже не имел ни малейшего представления, а именно, искусство. Он стремился найти выход из той образовательной нищеты, в которой полуфеодальный строй держал народные массы. Для решения этой задачи он подключил своих доверенных людей, в том числе Анатолия Луначарского. Именно ему он поручил перестройку российской культуры, чтобы поставить ее на службу интересам народа.

Начиная с этого момента, культура переходит на государственное финансирование, театры освобождаются от налогов, а крупные драматурги работают ради обеспечения культурного досуга народа, хотя и в жестком русле коммунистической пропаганды.

Ленин и Луначарский придерживались единого мнения о том, что народ необходимо воспитывать через искусство, или, по крайней мере, что искусство будет играть важнейшую роль в распространении социалистических ценностей. Наилучшие художники, драматурги и композиторы работали на государственную пропагандистскую машину.

Среди большевиков было большое число людей с радикальными взглядами, которые стремились уничтожить все, что так или иначе было связано с аристократией. И все же нарком образования Луначарский взял на себя задачу сохранения тех областей, которые обогащали культуру. Одной из них был театр.

Хотя Луначарский стремился сохранить традиции — чтобы все то, чем наслаждалась буржуазия, в незапятнанном виде было поставлено на службу трудовым массам — Ленин попытался вложить в них новый революционный смысл. Он предлагал ставить на сценах Мариинского и Большого театра новые спектакли на пролетарскую тематику.

Эти постановки должны были обладать прежде всего социалистической направленностью, соответствовать идеалам революции и духу борьбы рабочего класса. С этой целью он собрал известнейших мастеров драматической сцены, включая Мейерхольда.

Большая ставка

Пока Ленин и Луначарский занимались театром, два великих хореографа сделали ставку на балет. Благодаря самоотверженным усилиям импресарио Сергея Дягилева и ученицы Мариуса Петипа Агриппины Вагановой императорский балет сумел пережить большевизм.

Наследие Петипа возродил великий мастер сцены Сергей Дягилев, создавший «Русские сезоны». Вдали от большевистской возни его театральная труппа способствовала становлению и блистательному взлету на балетных подмостках мира великих танцоров, вышедших из Большого и Мариинки.

В этой балетной труппе оттачивали свое мастерство легенды классического балета, которым рукоплескали в Европе. Впоследствии они стали кумирами балета в СССР и во всем мире.

Среди них стоит упомянуть Джорджа Баланчина (впоследствии он стал хореографом и завоевал известность созданием неоклассического жанра), Вацлава Нижинского, Иду Рубинштейн и Анну Павлову, снискавшей себе всемирную славу своим исполнением умирающего лебедя.

Пока «Русские сезоны» под гром оваций выступали в Европе, Агриппина Ваганова в душной атмосфере большевистского режима готовила новых звезд балетной сцены.

Когда в 1929 году Дягилева не стало, «Русские сезоны» тоже прекратили свое существование. Некоторые из участников труппы обосновались в Европе, как Анна Павлова. Другие вернулись на родину, в СССР. Их тут же взяла к себе Ваганова, которая обучала каждого артиста искусству движения, чтобы они могли выступить на сцене Мариинки и вернуть этому театру былое императорское величие.

Дягилев и Ваганова боролись за то, чтобы балетное искусство не кануло в Лету, в то время как государство делало упор на театр, видя в нем связующее звено между народом и советской культурой.

Балет как символ СССР

В 40-х года сталинский режим обратил внимание на то, что западные страны испытывали огромное восхищение от советского балета. В таком случае, театр с его пропагандистскими постановками отходил на второй план, оставаясь лишь способом развлечения народа. Зато танец мог выполнить новую роль в международной политике, поскольку только это искусство могло очистить государство от того ужаса, с которым ассоциировалась диктатура.

Будучи искусством бессловесным, балет был более доступен для понимания, нужно было лишь раскрыть сердце и чувствовать.

Именно по этой причине он вскоре приобрел вселенское звучание и связал между собой людей из различных социальных слоев.

Сталин воспользовался императорским искусством и превратил его в символ СССР, пытаясь при его помощи затушевать жестокость своего режима.

Распад СССР

До распада СССР балет в нем находился под государственным контролем. Зарубежных турне почти не было, и поэтому танец не развивался. Таким образом, балет остался в традициях и эстетике, заложенных Петипа.

Это искусство достигло апогея развития в США и Европе. Современный танец (результат глобализации и культурного обмена) превратился в новое представление о движении. Все основывалось на эстетике и, разумеется, на новаторстве. Именно при помощи этих элементов хореографы стремились завоевать симпатии публики с большими запросами.

После распада СССР в 1991 году многие артисты балета уехали за границу. С открытием границ они увидели, насколько слабыми были связи с остальным миром.

После распада страны и всей социалистической системы традиции, как оказалось, уже не имели никакого смысла. Тогда и началась эпоха заката русского балета.

Возрождение

В начале нового века, ведущие российские балетные театры, такие как Большой, Мариинский, Михайловский и т.д. вступили в период культурного обновления.

Хореографы расширил их кругозор, одновременно наблюдая за влиянием, которое оказывали зарубежные страны на большие и малые сцены.

Установление контактов с зарубежными странами и приход молодых талантливых исполнителей позволили хореографам возродить советский балет. Они придали этому искусству большую непринужденность, приблизив его к нашему быстро меняющемуся миру.

Таким образом, балетные труппы пережили душные годы большевистского безразличия, а впоследствии — и советскую подозрительность. И все благодаря врожденной склонности русских к открытости, размаху, воспитанию новых танцоров, обогативших искусство движения.

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 октября 2017 > № 2358882


Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 октября 2017 > № 2358854 Евгений Киселев

Агенты везде: в правительстве, в прессе, в преступном мире и даже внутри ФСБ

Евгений Киселев, Обозреватель, Украина

Честно отсмотрел все восемь серий показанного по российскому Первому каналу сериала «Спящие», вызвавшего столько гневных откликов среди представителей российской либеральной общественности, от которой — оговорюсь — я себя вовсе не отделяю. Для тех, кто не смотрел и никогда не посмотрит: первое впечатление тяжелое.

Предельно неправдоподобный сюжет про американцев, которые хотят сорвать подписание какого-то российско-китайского контракта, переговоры о подписании которого почему-то ведутся в охваченной гражданской войной Ливии (?). Зловредные пиндосы организуют нападение исламских боевиков на российское посольство, чтобы захватить портфель с копией контракта — самое интересное, что наличие у них этой копии в дальнейшем никак не повлияет на его благополучное подписание.

С контрактом в итоге ничего не случается даже тогда, когда в последней серии главный злодей убивает всю китайскую делегацию, только что подписавшую его в Москве. Правда, вскоре выясняется, что бедных китайцев порешили для того, чтобы назначить на место погибшего главы делегации человека, который работает на ЦРУ. Непонятно, правда, почему до этого он помогал положительному генералу ФСБ не дать сорвать тот самый контракт, ради срыва которого во все тяжкие пускались злодеи из ЦРУ.

Параллельно развивается сюжет про то, как те же самые зловредные пиндосы руками своих подлых наймитов хотят устроить мерзкую провокацию: обвинить ФСБ в убийстве правозащитника, вывести людей на митинг протеста и в разгар него устроить мощный взрыв с многочисленными жертвами. Обо всем этом ведут насквозь фальшивые диалоги картонные герои — скупые на эмоции герои-чекисты, у которых голос дрожит только тогда, когда они вспоминают, как демократы свалили «железного Феликса», американские спецслужбы, опереточные злодеи из ЦРУ, некогда нарушившие джентльменские договоренности с КГБ и развалившие СССР, карикатурный американский посол, пожирающий бургеры, патриотически настроенные бандиты кавказского происхождения, метущиеся, ни в чем не стойкие хипстеры — прямо один к одному гнилые интеллигенты-стиляги, про которых в далекие советские времена в журнале «Крокодил» печатали обличительные вирши типа «сегодня парень любит джаз, а завтра Родину продаст».

Ну и в сериале есть еще в избытке прочих ходульных персонажей, вроде девушки с трудной судьбой, подрабатывающей киллером, и ее любимого — бывшего бойца спецназа, который когда-то побывавшего в плену в Афганистане, принявшего там ислам, затем — а как же без этого! — в Киеве связавшегося с запрещенной в России зловещей организацией УНА-УНСО (почему не с таким же запрещенным «Правым сектором»?— запрещенные в России организации- прим. ред.), а теперь меланхолически собирающего между намазами то самое взрывное устройство, с помощью которого его новые хозяева — зловредные пиндосы — собираются отправить на тот свет обманутых участников инсценированного ими же митинга.

Надо ли говорить, что главный отрицательный герой изменяет жене и измывается над юной любовницей. И все отрицательные герои пьют виски, а все положительные — водку. А главный положительный почти не пьет и с женщинами в постель не ложится почти до самого конца, когда к нему уходит жена главного отрицательного героя.

В итоге и главный положительный герой, и главный злодей направляются в Киев — один с американским паспортом, другой — в качестве глубоко законспирированного разведчика-нелегала. Многообещающий задел для следующего сезона, если он, конечно, будет.

В общем, полный бред.

Но не скрою — в какой-то момент мне, как и некоторым моим друзьям по «Фейсбуку», показалось: а вдруг это какой-то тонкий троллинг?! Случилось со мной это, наверное, из-за моего хорошего отношения и к талантливому режиссеру Юрию Быкову, и к некоторым исполнителям главных ролей, к тому же Игорю Петренко, которого я все еще помню в совершенно другой главной роли в фильме «Водитель для Веры», и из-за моей, возможно, наивной, но все еще теплившейся в душе надежды на то, что руководитель Первого канала Константин Эрнст какие-то вещи делает, держа в кармане фигу, по принципу чем хуже, тем лучше: «Ах, вы хотите больше пропаганды? Ну тогда получайте полный трэш!»

Такие мысли, в частности, закрались ко мне в душу, когда я досмотрел сериал примерно до середины, где в один из героев, журналист независимой газеты, вступает в спор с другим героем, твердокаменным чекистом, и довольно убедительно говорит о том, что он, как и большинство людей в 90-е, мечтал о другой России, в которую пришла бы современная цивилизация, восторжествовали бы свобода, правосудие, равенство прав, где ХХI век побеждал бы средневековье. Но вместо этого к власти пришли опричники, поставившие себя выше всех, выше закона, начавшие крышевать бизнес как наглые барыги, закатавшие в бетон любое проявление несогласия, видящие вокруг одни сплошные происки пиндосов, врагов, шпионов….

И вот тут я подумал: может быть, отчасти ради этого все и делалось, может быть, все это и не так плохо? По крайней мере, и такую точку зрения видит и слышит многомиллионной аудитория канала.

Ах, как же наивен я оказался! Очень скоро выяснилось, что журналист этот — не просто отрицательный герой, а главный преступник, законченный негодяй, подставивший свою жену под арест, а любовницу — сначала под пулю террориста, организатор всех жестоких убийств невинных людей, происходивших на протяжении предыдущих серий, готовящий тот самый массовый теракт в Москве и, разумеется, агент ЦРУ.

И вообще кругом одни агенты — в правительстве, в прессе, в правозащитных кругах, в преступном мире и даже внутри самой ФСБ.

На самом деле, это не первый случай в нашей истории, когда литературное или кинематографическое произведение — или ремесленная поделка — создается как программное политическое высказывание.

На самом деле, это делалось порой талантливо — как в случае с фильмом «Брат-2» почти двадцать лет назад, либо вопиюще бездарно, как в случае с романом Кочетова «Чего же ты хочешь» в конце 60-х, который оказался таким плохим художественно отношении и таким откровенно черносотенным — идейно-политически, что прогневал даже главного партийного идеолога Михаила Суслова.

На самом деле, за путинские восемнадцать лет герои-чекисты — рыцари без страха и упрека — и морально неустойчивые журналюги, завербованные ЦРУ беспринципные олигархи, готовые продать Родину за понюшку табака, и прочие отвратительные типы периодически появлялись в фильмах-агитках и в таких же агитках-сериалах.

Но все же «Спящие» — это, наверное, первый случай, когда программное политическое высказывание делается в таком концентрированном виде.

И тогда возникает вопрос: кому и зачем это нужно? Ответ мне лично совершенно очевиден. Нужно это тем политическим силам, которые хотят в будущем году, после того, как Путин будет благополучно переизбран на новый срок, начать очередную волну закручивания гаек — принять новые драконовские законы и развернуть новые политические репрессии. В том числе против тех, кто — как многие герои сериала — внешне вполне лоялен действующей власти. Без большой чистки элиты, без репрессий — не только против оппозиционеров, но и просто недовольных, недостаточно лояльных Путин не сможет долго продержаться у власти. И будущие жертвы обозначены в «Спящих» вполне недвусмысленно. Артподготовка началась.

Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 октября 2017 > № 2358854 Евгений Киселев


США > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inosmi.ru, 16 октября 2017 > № 2358843

В проделках продюсера Вайнштейна виноват Голливуд

Шени Лихтман, Haaretz, Израиль

У Харви Вайнштейна был излюбленный трюк во время «деловых» встреч с актрисами, желавшими получить роль в продюсируемых им фильмах. Он очень любил банные халаты, завернувшись в которые он встречал в номерах отеля претенденток на участие в фильме. Халат был небрежно наброшен, и ничего не скрывал. Судя по всему, Вайнштейн видел слишком много голливудских фильмов. Описанную выше сцену — встречу влиятельного босса с красивой молодой женщиной, которая зависит от его щедрости, — можно найти во множестве голливудских картин. И это не случайно.

С момента своего создания, в первые десятилетия прошлого века, Голливуд воспроизводил модель подобного рода отношений между мужчинами и женщинами. Трудно переоценить влияние фабрики грез на отношение людей последнего столетия, миллиардов зрителей во всем мире, на их представления о балансе сил между мужчинами и женщинами, красотой и тем, что считается дурной внешностью, между юностью и старостью. Голливудский кинематограф является ведущим игроком в формировании извращенных нравственных стандартов, поощряющих эксплуатацию, сексуальное насилие и унизительное отношение к женщинам. Все то, что продюсер Харви Вайнштейн демонстрировал в повседневной жизни.

Естественно, такое отношение к женщинам началось не с Голливуда. Однако именно голливудский кинематограф стал той платформой, которая позволяла распространять эти концепции во всем мире. Поэтому недостаточно изгнать Вайнштейна из кинорая. До тех пор, пока авгиевые конюшни Голливуда не будут вычищены до основания — от сексизма, потребительского отношения к женщине, — ничего существенным образом не изменится в этой индустрии.

Приятно наблюдать, как многие женщины Голливуда, одна за другой, решаются открыто говорить о выходках Вайнштейна. Не только те, кто пострадали от его сексуальных домогательств, но и другие актрисы, режиссеры, сотрудницы кинопроизводства. Это внушает надежду на то, что процесс очищения Голливуда все-таки начался.

США > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inosmi.ru, 16 октября 2017 > № 2358843


Украина. Германия > СМИ, ИТ. Образование, наука > inosmi.ru, 16 октября 2017 > № 2358842

Последствия революции? Читательский бум!

Кристоф Штраух (Christoph Strauch), Frankfurter Allgemeine Zeitung, Германия

Frankfurter Allgemeine Zeitung: Господин Нищук, в этом году Украина была очень широко представлена на Франкфуртской книжной ярмарке. Какие важные направления развития наблюдаются в украинской литературе?

Евгений Нищук: Мы как раз переживаем читательский бум у молодых людей. После революции 2014 года интерес к украинской литературе значительно вырос. Тематически важную роль играют политические конфликты в стране, но с недавних пор также и вопросы, интересные и для Европы, например, гендерный вопрос. Важно то, что писатели совершенно свободны в выборе тем. Нет никаких государственных предписаний, никакой цензуры.

— Но в декабре 2016 года был принят закон о запрете книг, которые восхваляют Россию и являются антиукраинскими. Уже до этого изымались книги, фильмы и сериалы на русском зыке.

— Здесь речь идет не о запрете, а об ограничении определенной пропагандистской продукции из страны-агрессора. Литературу из России можно официально импортировать, но необходимо проверить, не содержит ли она пропаганду против Украины.

—… то есть все-таки цензура…

— Есть вещи, с которыми мы не можем согласиться, например, когда в школьном учебнике восхваляется Сталин. Кроме того, надо отметить, что с момента введения этого закона затронуты были лишь 89 книжных наименований.

— Украинское общество за прошедшие годы продемонстрировало большую демократическую зрелость и способность к критическому мышлению. Стоит ли ожидать, что люди сами поймут, что является пропагандой, а что нет?

— У пропагандистского аппарата большой ресурс, если мы говорит о СМИ и финансах. Самым лучшим оружием против этого действительно является человеческий интеллект. Однако есть дети, которые могут прочитать эти книги. Мы должны защитить их от пропаганды.

— Какие последствия имела визовая либерализация для культурного обмена с остальной Европой?

— У людей, которые занимаются культурой, есть нечто общее: они хотят преодолевать границы. Для нас визовая либерализация была так важна, что мы сравниваем ее с падением Берлинской стены. Она и здесь, на книжной ярмарке, оказала влияние на концепцию нашего национального стенда. Мы хотели показать, как были связаны украинцы с Европой и европейцы с Украиной. Мы изготовили почтовые открытки с такими писателями как Бруно Шульц (Bruno Schulz). Они должны подчеркнуть, как много общего у украинской культуры с европейской.

— Какую роль литература играла для украинского национального движения?

— Так как не было государственности, то национальные писатели были своего рода политическим руководством. Тарас Шевченко, Иван Франко, Леся Украинка — это были три основателя нашего мышления, нашей идентичности, нашей культуры. Сегодня мы стараемся подчеркнуть то, насколько «современно» думали эти «основатели», чтобы приблизить их к молодой аудитории. Их книги издаются с новым дизайном и с современными иллюстрациями. На нашем национальном стенде можно, например, увидеть маленькую энциклопедию Ивана Франко, которая оформлена для детей.

— Иван Франко дал название вашему родному городу. Западная Украина всегда больше ориентировалась на Запад, чем восточные регионы…

— Здесь важную роль играла, конечно, географическая принадлежность. В каждой крупной стране есть культурные различия. Но когда начался вооруженный конфликт с Россией, то стало ясно, насколько люди были готовы защищать Украину, не только на Западе, но также и на Востоке.

— И все же существуют две концепции нации, которые конкурируют друг с другом: представление об одном политически-культурном едином национальном государстве и о федеральной структуре.

— Конечно, у разных регионов — разное влияние. Но сейчас важно сделать все для того, чтобы мы создали демократическое единство. Культурное многообразие может при этом даже победить политические разногласия и снова объединить страну.

— Что вы думаете по поводу нового закона об образовании, который в будущем разрешит преподавание в школах только на украинском языке? Соседи по ЕС, такие как Польша, Венгрия и Румыния, критически смотрят на него из-за своих меньшинств на Украине.

— Но этот закон создает как раз для этих меньшинств больше возможностей для дальнейшей самореализации. Это касается рынка труда и доступа к университетам. Мы исходим из того, что у каждого гражданина должны быть равные шансы, и что свою самореализацию он должен искать не в Венгрии или Румынии, а на Украине.

— С 2014 года были снесено множество памятников Ленину, были переименованы улицы и площади. Почему для Украины десоветизация столь важна?

— Декоммунизация была ответом законодателей на общественный запрос. Многие улицы и города названы в честь украинских деятелей культуры и истории, которые были изгнаны во время коммунизма. При этом памятники во время декоммунизации не разрушаются. Они должны остаться целыми и быть выставлены в музее тоталитаризма.

Украина. Германия > СМИ, ИТ. Образование, наука > inosmi.ru, 16 октября 2017 > № 2358842


Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > rupto.ru, 16 октября 2017 > № 2357559

Итоги XXI международной конференции Роспатента: Роспатент изучает возможность использования технологии блокчейн в сфере интеллектуальной собственности

В рамках работы секции «Влияние цифровизации экономики на сферу интеллектуальной собственности» XXI международной конференции Роспатента эксперты Федерального института промышленной собственности (ФИПС) обсудили внедрение информационно-коммуникационных технологий, а также обозначили возможности использования блокчейн-технологий в сфере регистрации интеллектуальной собственности.

Заведующий отделом разработки программных приложений ФИПС Денис Фоменок отметил ключевые преимущества использования блокчейна — это прозрачность проводимых транзакций и множественное копирование всех транзакций таким образом, что у каждого участника процесса всегда есть информация о шагах других участников. Технология блокчейна может обеспечить автоматическое выполнение действий, связанных с передачей прав: например, перевод средств от правопреемника предыдущему правообладателю при подтверждении транзакции о предоставлении права использования. По его словам, для получения эффективного результата необходима совместная работа Роспатента, общественных организаций и компаний, имеющих успешный опыт в разработке программных решений на основе блокчейн.

Заместитель заведующего отделом автоматизации издательской деятельности ФИПС Дмитрий Золкин анонсировал информационно-аналитическую систему в целях обеспечения аналитической поддержки разработки и мониторинга национальной стратегии в сфере интеллектуальной собственности. По его словам, внедрение усовершенствованной системы позволит получать статистику в режиме реального времени, а также сравнительную статистику по показателям российского патентного ведомства, зарубежных патентных ведомств и патентных организаций.

Заведующий отделом сопровождения и развития портальных решений ФИПС Илья Кононенко рассказал о новых сервисах электронного взаимодействия с заявителями. Так, сегодня можно подать заявку на изобретение, полезную модель или на товарный знак в электронной форме или через личный кабинет. Уже в этом году заявители смогут подать заявки в электронном виде на промышленный образец и на программу для ЭВМ или базу данных через сайт ФИПС. Кроме того, в 2017 году будет обеспечена возможность подачи заявлений в электронном виде по всем услугам Роспатента с портала Госуслуг. По словам Кононенко, это позволит уменьшить размер пошлин по ряду юридически значимых действий при подаче заявлений в электронном виде, сократит сроки пересылки корреспонденции и материальные издержки.

Заведующий отделом автоматизации издательской деятельности ФИПС Борис Генин должил о развитии профессиональной системы патентного поиска на основе использования современных методов и систем искусственного интеллекта. Как расскал заведующий, в настоящее время совершенствуется база данных, развивается функциональность системы, а также вводятся новые средства автоматического поиска.

О перспективах внедрения искусственного интеллекта в системы патентного поиска рассказал и Валерий Герман, патентный поверенный Агентства интеллектуальной собственности «ИНТЭЛС». «Агентство «ИНТЭЛС» несколько лет назад приступило к созданию поисковой системы по изобразительным товарным знакам. По окончании обучения сети ей можно предъявлять неизвестные ранее образы и получать ответ об их принадлежности к определённой группе», — рассказал о новых разработках Герман.

Ольга Бахвалова, заместитель заведующего отделением Всероссийской патентно-технической библиотеки (ВПТБ) ФИПС, рассказала о создании новых информационных ресурсов и услугах ВПТБ для специалистов в области интеллектуальной собственности, а ведущий библиограф информационно-библиографического отдела отделения ВПТБ ФИПС Анастасия Ломакина презентовала «Реферативный бюллетень по интеллектуальной собственности».

Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > rupto.ru, 16 октября 2017 > № 2357559


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 октября 2017 > № 2356151

В Театре на Юго-Западе Департамента культуры города Москвы с 23 октября по 6 ноября пройдет чемпионат актерского мастерства «Импровизационный батл». Состязаться в актерском мастерстве, остроумии и находчивости предстоит командам Театра Романа Виктюка, Мастерской Петра Фоменко, Театра имени М.Н. Ермоловой и Театра на Юго-Западе.

Тему каждого раунда предстоит выбирать самим зрителям. Батл пройдет в несколько этапов — на 23 и 30 октября запланированы отборочные игры, а на финальных состязаниях 6 ноября определят победителя. Начало каждого тура в 19:00.

«Основу игры составляют соревнования (спарринги) команд по актерской импровизации, в которых участники разыгрывают ситуации, заданные зрителями. Эмоционально насыщенные короткие экспромты являются отличной тренировкой актерского мастерства и исключительным шансом для любителей сценического искусства увидеть глубинные возможности жанра, который делает артиста истинным профессионалом. Победителей состязаний определяет авторитетное жюри, в которое войдут работники российского театрального искусства из представителей педагогического, режиссерского и актерского составов», — рассказали в пресс-службе Театра на Юго-Западе.

Перед началом каждой из трех игр в фойе театра зрителям предстоит ответить на три вопроса: «Кто?», «Где?» и «Что случилось?» — и выписать их на специальных бумажках. Далее темы соберут вместе и передадут ведущему. Перед каждой импровизацией он в случайном порядке будет доставать один из листов, зачитывать тему, а также предложит зрителю, чьи ответы станут основой выступления одной из команд, поднять руку или выйти на сцену. Каждый раунд продлится до 10 минут.

Первый и второй отборочные туры пройдут в Театре на Юго-Западе по адресу: проспект Вернадского, дом 125. Так, 23 октября в 19:00 состоится батл между командами Театра Романа Виктюка и Мастерской Петра Фоменко. Следующие состязания запланированы на 30 октября, начало в 19:00. На сцене театра в этот день будут соревноваться в мастерстве актеры Театра имени М.Н. Ермоловой и Театра на Юго-Западе.

Финальные игры с участием всех четырех команд пройдут 6 ноября в 19:00 на большой сцене Мастерской Петра Фоменко по адресу: набережная Тараса Шевченко, дом 29. На них жюри предстоит выбрать единственного победителя. Вход на каждую игру платный, билеты можно приобрести на сайте проекта или по ссылке.

Судить театральный батл будут профессор ГИТИСа Михаил Скандаров, режиссер Анастасия Имамова, директор Московского государственного театра драмы и комедии на Таганке Ирина Апексимова и другие.

Театральный проект «Импровизационный батл» представили впервые весной этого года на главной сцене Центрального выстовочного зала «Манеж» во время «Ночи театров», которая прошла в рамках Московского культурного форума. Летом проект также стал победителем конкурса «Открытая сцена — 2017» и получил грант столичного Департамента культуры на дальнейшее развитие.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 октября 2017 > № 2356151


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > mos.ru, 16 октября 2017 > № 2356148

В рамках городского благоустройства отремонтированы фасады 750 зданий на центральных улицах столицы. 258 из них являются объектами культурного наследия — это старинные дома, особняки и городские усадьбы XVIII–XX веков.

Эти здания находятся на первой линии улиц и создают архитектурный облик города. До конца года продолжится ремонт фасадов еще 80 домов, они располагаются в Соймоновском проезде и на Пречистенской набережной.

«Cпециалисты провели исследования, в результате которых были определены участки с трещинами, сколами и утраченными декоративными элементами. Именно на них деликатно и точечно проводили работы. Если фасад нуждался в капитальном ремонте, то его очищали от старых слоев растрескавшейся краски, заново штукатурили и красили в соответствии с колористическим паспортом здания», — рассказали в комплексе городского хозяйства (КГХ) города Москвы.

Колористический паспорт — это документ, который создается до начала ремонтных работ. В нем описаны внешний вид здания, цвета каждого элемента и каждой архитектурной детали. Кроме того, в паспорте содержатся все варианты цветового решения, которые можно применить при покраске.

«При выборе цвета учитывают и стилистические особенности улиц, и исторические характеристики домов», — отметили в КГХ.

В порядок привели фасады зданий Министерства сельского хозяйства Российской Федерации (Орликов переулок, дом 1, корпус 11), Международного информационного агентства «Россия сегодня» (Зубовский бульвар, дом 4), а также украшенный лепниной и статуями фасад жилого многоквартирного дома на Садовой-Каретной улице (дома 4–6).

Особые требования предъявляются к ремонту фасадов домов со статусом объектов культурного наследия (ОКН). Сначала разрабатывается проект ремонта каждого фасада, который утверждают в Мосгорнаследии.

«Проект ремонта каждого дома со статусом ОКН изучали и согласовывали вместе с документами на выдачу разрешения подрядной организации, которая проводит работы. Реставраторы осуществляли авторский надзор и научное руководство при проведении ремонта объектов культурного наследия. Главное условие — работы не должны изменить исторический облик здания», — рассказал глава Департамента культурного наследия города Москвы Алексей Емельянов.

Среди зданий, которые являются объектами культурного наследия, в порядок привели фасады знаменитых особняков и усадеб. На фасаде палат бояр Романовых XVI–XVII веков (улица Варварка, дом 10) аккуратно заделали трещины, поверхность стен покрыли штукатуркой и покрасили. При этом здание сохранило исторический облик и цвет. По преданию, в этих палатах родился будущий первый царь из династии Романовых — Михаил Федорович. Сейчас там находится филиал Государственного исторического музея «Палаты бояр Романовых», где воссозданы интерьеры XVI–XVII веков.

Таким же образом обновили фасады доходного дома братьев Бочаровых (Гоголевский бульвар, дом 21), построенного в 1903 году в стиле модерн, и театрального флигеля усадьбы Алексеевых (улица Садовая-Черногрязская, дом 8, строение 2). Кстати, флигель знаменит тем, что с 1863 по 1903 год в нем жил режиссер и актер Константин Станиславский.

А фасады некоторых зданий — памятников культуры не потребовали ни капитального, ни локального ремонта. К примеру, фасады главного здания и двух флигелей, а также ограду городской усадьбы конца XVIII века — начала XIX века (Большой Саввинский переулок, дом 2–4–6, строения 13, 14, 16) лишь очистили от пыли и загрязнений. С середины XIX века в этой усадьбе размещалась суконная фабрика братьев Ганешиных. В главном доме находился склад шерсти, а флигели использовались под конторские помещения. Позже, в конце XIX века, главный дом был приспособлен под жилье работников фабрики.

Всего в 2017 году в рамках городского благоустройства в порядок должны быть приведены фасады 830 зданий в центре Москвы.

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > mos.ru, 16 октября 2017 > № 2356148


Франция. Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inopressa.ru, 16 октября 2017 > № 2354256

Российский художник-акционист Павленский арестован в Париже за поджог Центробанка Франции

Бенуа Виткин | Le Monde

Петр Павленский был арестован после того, как 16 октября на рассвете поджег офис Центробанка Франции, расположенный на площади Бастилии в Париже. С января этого года художник проживает во Франции в качестве беженца, пишет журналист Le Monde Бенуа Виткин.

Сбежавший во Францию в январе Павленский использовал здесь тот же метод, что и во всех акциях, сделавших его известным в России: в последний момент он вызвал фотографов с камерами, передает автор статьи. "Нас было четверо или пятеро, у двоих были пресс-карты, - рассказывает фотограф Марк Шомей из агентства Divergence Images. - Я раньше не был с ним знаком, некое контактное лицо вчера предложило мне прийти на площадь Бастилии ночью".

Присутствующим журналистам Петр Павленский раздал сообщение в несколько строк, призванное объяснить эту акцию, названную "Освещение" (Eclairage):

"Бастилия была разрушена восставшим народом; народ ее разрушил как символ деспотизма и власти. На этом самом месте был построен новый очаг рабства. (...) Центробанк Франции занял место Бастилии, банкиры заняли место монархов. (...) Возрождение революционной Франции раздует мировой пожар революций".

Фотографии, снятые на месте, сильно напоминают последнюю масштабную акцию, проведенную художником в России: поджог в ноябре 2015 года главного входа здания на Лубянке, исторического местонахождения российских спецслужб. Эта акция стоила ему предварительного заключения на семь месяцев, в конце которого он был приговорен к простому штрафу. Художник, который отстаивает свое право на "искусство политического перформанса", преобразовал свой судебный процесс в перформанс, пригласив в качестве свидетелей проституток, чтобы высмеять подчинение российского правосудия политической власти, сообщает Виткин.

33-летний Петр Павленский, вписавший свое имя в давнюю традицию российского акционизма, известен тем, что нагим обмотался колючей проволокой, а также прибил свою мошонку гвоздем к каменной брусчатке на Красной площади, в качестве "метафоры апатии, политической индифферентности и фатализма современного российского общества". Он несколько раз был помещен в психиатрическую больницу, ни одна экспертиза не признала его сумасшедшим, продолжает журналист.

В январе отъезд Павленского из России ускорило совсем другое дело. Он и его жена художница Оксана Шалыгина в начале мая получили статус политических беженцев во Франции, куда они сбежали вместе со своими двумя детьми из-за того, что в декабре 2016 года начался судебный процесс по обвинению в сексуальных домогательствах. У истоков этих обвинений стояла молодая актриса Театра.doc, которая заявила о том, что она подверглась насилию, была ранена, а ее одежда была изорвана Павленским и его женой, говорится в статье.

Поселившаяся во Франции семья Павленских жила бедно, часто меняя квартиры, пишет автор статьи. В мае в интервью на "Радио Свобода" художник объяснил, что он отказался от всякой социальной помощи и жилья, сказав, что он работает "для людей, а не для государства". В разгар президентской кампании он также высказался о том, что "людям предоставлен выбор между либерализмом и фашизмом".

В другом интервью, данном немецкой радиостанции Deutsche Welle, Павленский объяснил тот факт, что он самовольно занял пустующую квартиру и ворует пищу в магазинах, тем, что он "живет, как большинство французов".

Франция. Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inopressa.ru, 16 октября 2017 > № 2354256


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 16 октября 2017 > № 2353277

Начало игры. Как торговали акциями в 1917 году

Редакция Forbes

Статья финансового журналиста Люсьена О. Хупера о том, сколько получали аналитики и клиентские менеджеры в начале прошлого века, опубликована в американском Forbes в 1977 году

Искусство финансовой журналистики только зарождалось, когда Б.Ч. Форбс основал журнал Forbes в сентябре 1917 года, через полгода после того, как США вступили в Первую мировую войну. Это было за 12 лет до краха 1929 года и за 17 лет до появления Комиссии по ценным бумагам и биржам. Журнал стал издаваться за 20 лет до создания Нью-Йоркского общества аналитиков ценных бумаг и за 30 лет до возникновения Федерации финансовых аналитиков.

Моя карьера началась в старом Boston Commercial, финансовом еженедельнике, который стремился стать чем-то вроде нынешнего Barron’s, в январе 1919 года, всего полтора года спустя после того, как журнал Forbes был представлен публике. Это значит, что я писал одновременно с Б.Ч. Форбсом на протяжении 35 лет вплоть до его смерти в 1954 году. Моя колонка начала выходить в Forbes в августе 1947 года, за семь лет до кончины господина Форбса. Она появилась благодаря случайной встрече с Малькольмом Форбсом, который спросил, хотел бы я попробовать написать несколько колонок для журнала. Я хотел — и все еще хочу. Я один из немногих все еще активных авторов — возможно, единственный — кто имеет 38 лет опыта, и я был связан с Forbes в течение 30 лет из 60 лет существования журнала.

Я могу писать с большим чувством о ранних годах финансовой журналистики, потому что, как и господин Форбс, я был ее частью. Население США в момент, когда страна вступила в Первую мировую войну, составляло немногим более 100 млн человек. Главным ежедневным финансовым изданием тогда был Boston News Bureau. Wall Street Journal выходил, но еще не достиг сегодняшней репутации. Его тираж составлял 14 500, тогда как сегодня ежедневно выходит 1,7 млн экземпляров. К 1947 году тираж Forbes достиг 100 000, а сейчас составляет 650 000.

В 1947 году на Нью-Йоркской фондовой бирже в обращении находились 184 млн акций, а объем одной сессии мог составлять от 113 000 до 2,1 млн акций. В 1917 году было 37 дней, когда объем достигал миллиона акций и более, что в то время свидетельствовало о лихорадочной активности. В 1976 году на NYSE обращались 5,6 млрд акций. Сейчас в котировальных списках содержится около 25,5 млрд акций.

Раздувание

Нет надежных данных о количество людей, которые владели обыкновенными акциями в 1917 году. Я помню одно сообщение или предположение о том, что число зарегистрированных акционеров составляло от 200 000 до 250 000. В 1917 или даже в 1925 году «институциональный» интерес к фондовому рынку был невысок. Торговлей в основном занимались физические лица, и значительная часть активность носила манипулятивный характер, то есть нередко имело место «раздувание» — частые продажи по завышенным или заниженным ценам. Не было предубеждений против такой практики. Право собственности на акции было гораздо более размытым понятием, чем сегодня. До 1929 года ежегодный оборот на NYSE достигал 100%, то есть каждый год в обороте находилось столько же акций, сколько числилось в списках. В последнее время нужно не менее пяти лет, чтобы все акции, торгуемые на NYSE, сменили собственника.

Авторы, начинавшие писать о ценных бумагах в одно время со мной и Б.Ч. Форбсом, располагали ограниченными данными. Многие корпорации публиковали годовой отчет без описания доходов. Чтобы определить выручку корпорации в расчете на акцию, нам часто приходилось сопоставлять ведомости за разные периоды. Не больше дюжины компаний публиковали ежеквартальные отчеты о прибылях. Информация из различных руководств, таких как Moody’s, Poor’s, Fitch и Standard Statistics, часто оказывалась весьма скудной. Существовало около 250 «активных» акций. Иногда важнее было знать, чем занимались Джесс Ливермор или Том Лоусон, чем знать стоимость акций.

Цены менялись быстрее и сильнее, чем сегодня. Свыше 90% торговли осуществлялось с использованием маржи против сегодняшних 10%. Стандартная ставка комиссионных составляла $12,50 за сто акций независимо от их стоимости. Маржа должна была составлять всего 10%. Большинство бирж надеялись возместить все свои расходы за счет разницы между стоимостью заемного капитала и процентами, которые клиент уплачивал по маржинальным счетам, сохраняя валовый доход от комиссионных как чистый доход.

Административная поддержка также пережила значительные изменения. В прошлом она состояла почти исключительно из ирландцев, сегодня она стали многорасовой и многонациональной. Хороший клерк получал $20-25 в неделю, а офисный менеджер или кассир мог заработать $5000 в год. Иногда бонусы в конце года оказывались очень щедрыми, особенно если год выдался удачным и если вам повезло работать на компанию с маленьким штатом и несколькими «крупными» клиентами.

Часы работы изменились. Раньше биржа открывалась в 10:00 и закрывалась в 15:00, сейчас она закрывается в 16:00. Все работали половину дня в субботу. Никто и не слышал о «сверхурочных». Ты оставался до тех пор, пока не закончишь свои дела, и на активных рынках можно было засидеться до 22:00 и позднее. Хороший статистик (в то время аналитиков называли статистиками) мог зарабатывать $75 или $100 в неделю, но он был скорее библиотекарем на полставки, нежели ответственным лицом или советником. В сущности, руководство часто говорило ему, какие рекомендации давать, и не предоставляло свободы действий. Клиентский менеджер (сейчас — зарегистрированный представитель) получал столько, сколько мог заработать, но если он мог заработать $5000 и более, ему обычно предлагали стать партнером, часто чтобы удержать его от перехода в другую фирму или сэкономить на зарплате.

Что изменило внутренние процессы Уолл-стрит почти в той же мере, что и Комиссию по ценным бумагам и биржам, так это компьютер. Он сделал инвестиционный бизнес гораздо более эффективным, практически свел на нет сверхурочную работу и предоставил невиданный прежде кладезь статистических данных. В то же время он лишил процесс индивидуальности. Для всех, кроме зарегистрированного представителя, большинство клиентов сегодня — лишь числа.

Выживание

Люди вроде Б.Ч. Форбса и меня, как и сотни тысяч других, постепенно осмысляли огромные изменения. Если бы мы предвидели возникновение множества изобретений, которые сегодня стали привычными, мы бы решили, что инвестиционный бизнес попросту не выживет. Среди них — налоги на прибыль, удержания из зарплаты, регулирование рынков ценных бумаг и информационных технологий на уровне федерации и штатов.

Среди громких имен, о которых сегодня уже успели позабыть: American Linseed, American Hide & Leather, American Woolen, United Fruit, International Mercantile Marine, Calumet and Hecla, Mexican Petroleum, Pennsylvania Railroad, New York Central, Studebaker, American Ice, Endicott Johnson и Swift & Co. Среди знаменитых сегодня имен, о которых Б.Ч. Форбс никогда не слыхивал: Amerada Hess, Alcan Aluminium, Joy Manufacturing, Occidental Petroleum, Texas Instruments, Georgia-Pacific, United Technologies и J. Ray McDermott. Среди имен все еще знаменитых 60 лет спустя есть U.S. Steel, General Motors, Southern Pacific, Union Pacific, Gulf Oil, General Electric, Westinghouse, International Paper и International Harvester.

Если вы дочитали колонку до этого места, вы, вероятно, задаетесь вопросом, лучше или хуже идут дела у инвесторов и других членов финансового сообщества сегодня, чем в те далекие времена, когда Б.Ч. Форбс писал под творческим псевдонимом Броуденволл в New York Evening Journal (одно из изданий Hearst) и в годы сразу после основания журнала. Ответ, конечно, будет носить чисто теоретический характер, потому что все мы вынуждены жить в своей собственной эпохе, как и господин Форбс и его современники вроде Джесса Ливермора, Роджера Бэбсона, Судьи Гэри, Тома Ламонта, Эндрю Меллона и Чарли Шваба. Сегодня в финансах — да и в любой другой области — меньше выдающихся личностей, чем было в начале 20 века. Доходы стали намного выше, а доллар, как и франк, фунт и лира, стоят намного меньше. Из-за налогового бремени покупательная способность высоких зарплат в основном снизилась. Намного сложнее стало создать состояние, но они все еще создаются.

Минимальный уровень заработной платы, в пользу которого можно привести немало аргументов, несомненно, был существенной причиной безработицы в отрасли услуг. Сегодня только очень состоятельные люди могут позволить себе прислугу, однако не так давно у человека с доходом от $50 000 до $100 000 были горничные, дворецкий и шофер.

В первой четверти столетия и даже в 40-х годах университетское образование стоило малую долю того, во сколько оно обходится сегодня, но и тогда семье было так же трудно оплатить год обучения стоимостью от $700 до $1200, как и сегодня, когда его стоимость составляет $6000-8000.

Возможно, крупнейшим изменением стал рост мобильности американцев. Когда Б.Ч. Форбс основал этот журнал, мало кто бывал в Европе или даже на другом конце страны. Действительно, до Первой мировой войны подавляющее большинство жителей не уезжали дальше ста миль от места, где они родились. Мировая война стала началом перемен, а затем появились автомобили, асфальтированные дороги и, наконец, самолеты.

Гибкие капиталисты

Когда Б.Ч. Форбс основал журнал, Генри Форд продавал свой Model T примерно за $265, а в США использовалось не более 2 млн легковых и грузовых автомобилей. Я помню, например, что дорога от Мэна до Бостона не была заасфальтирована. Не было ни аэропортов, ни регулярных рейсов. Коммерческое радио появилось лишь в 1920 году, а телевидение получило распространение только после Второй мировой войны.

Главной причиной смертности были сердечные заболевания, за ними шли пневмония и чахотка (туберкулез). Кое-где случались вспышки оспы, даже за пределами городов. Некоторые из популярных сегодня слов — компьютеры, антибиотики, телевидение, электроника, микроволны и полупроводники — не были известны 60 лет назад.

Думаю, если бы люди вроде Чарли Шваба, Джесса Ливермора и Судьи Гэри ожили сегодня, они были бы поражены движением общества в сторону социализма и тем, как капиталисты к нему приспособились. Маловероятно, что этот тренд прекратится. Скорее, язва инфляции, растущая по всему миру, ускорит этот переход. Однако большинство изменений в экономике произошли из-за социальных и экономических революций, а не путем голосования. Человечество, кажется, способно приспособиться к любой новой среде.

Перевод Натальи Балабанцевой

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 16 октября 2017 > № 2353277


СНГ. ЮФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > inform.kz, 16 октября 2017 > № 2352480

Руководители госинформагентств СНГ обсудят в Сочи вопросы творческого взаимодействия

Участники XXIII заседания Совета руководителей государственных информационных агентств СНГ (Информсовет СНГ) обсудят в понедельник в Сочи направления развития творческого сотрудничества и совместные проекты на будущий год, передает ТАСС.

Организаторы мероприятия отмечают, что оно приурочено к открывшемуся здесь XIX Всемирному фестивалю молодежи и студентов. Праздник молодежи планеты освещают госинформагентства и все основные СМИ Содружества. Молодежная тематика и вопросы развития взаимодействия информагентств в сфере культуры будут основными в повестке очередного заседания.

Председатель Информсовета СНГ, генеральный директор ТАСС Сергей Михайлов отметил символичность двух событий, которые проводятся в Сочи.

«Это обстоятельство подчеркивает взаимосвязь журналистики, молодежной среды, новых технологий, дружбы, культурных и образовательных связей, достижений в различных областях жизни, международного сотрудничества», - подчеркнул Михайлов.

Участники заседания обсудят вопросы, связанные с информационной поддержкой Года культуры, которым в СНГ объявлен 2018 год. Руководители информагентств рассмотрят темы, связанные с организацией пресс-туров и творческих семинаров для журналистов и фотокорреспондентов, практику использования межагентского информера, который действует в тестовом режиме, а также обменяются опытом работы по оцифровке фотоархивов.

Госинформагентства СНГ эффективно взаимодействуют по различным направлениям профессиональной деятельности. Общими усилиями подготовлены фотовыставки, рассказывающие о жизни республик после обретения ими независимости. Лучшие фотомастера госинформагентств представили свои работы в экспозициях, которые демонстрировались в столицах Содружества и на сайте Ассоциации национальных информационных агентств государств - участников СНГ.

К молодежному фестивалю в Сочи ТАСС подготовил подборку редких кадров из своего фотоархива. Черно-белые и цветные снимки рассказывают о том, как форум проходил в Москве в 1957 и 1985 годах.

Информсовет СНГ образован в ноябре 1995 года. В его состав входят руководители государственных новостных служб Азербайджана, Армении, Беларуси, Казахстана, Кыргызстана, Молдовы, России и Таджикистана.

Деятельность Информсовета СНГ нацелена на обеспечение взаимодействия и сотрудничества стран СНГ в информационной сфере, создание благоприятных условий для беспрепятственного распространения информации и эффективного обмена опытом профессиональной деятельности, а также укрепление медиапартнерства.

СНГ. ЮФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > inform.kz, 16 октября 2017 > № 2352480


Казахстан. Китай. Белоруссия. РФ > СМИ, ИТ > kyrtag.kg, 16 октября 2017 > № 2352443

 Союз журналистов Казахстана принял участие в форуме журналистских организаций в Китае, передает Silkroadnews.

Сегодня в Пекине состоялся форум журналистских организаций «Один пояс – один путь», в котором участвовали представители 27 стран, в том числе Беларуси, Казахстана, Украины, России, Индонезии, Болгарии, Сенегала, Мексики и другие.

Казахстан на форуме представляет ответственный секретарь Союза журналистов Баян Рамазанова, которая отметила важность проведения форума в преддверии 19-го съезда КПК, который состоится 18 октября в Доме народных собраний.

Ответственный секретарь Союза журналистов в своем выступлении рассказала о тесных узах дружбы и сотрудничества между двумя странами и о создании председателем Союза журналистов Казахстана Сейтказы Матаевым 7 информационных агентств, в том числе и Silkroadnews.

Вице-председатель Всекитайской ассоциации журналистов выразила пожелание, чтобы на следующий год Казахстан представлял глава Союза журналистов Сейтказы Матаев.

Участники форума поблагодарили организаторов за теплый прием и прекрасную инициативу. Председатель Всекитайской ассоциации журналистов в свою очередь высказал пожелание, чтобы форум был не китайским соло, но дружным хором всех стран-участниц.

Напомним, что в 2013 году председатель КНР Си Цзиньпин выдвинул инициативу «Один пояс – один путь», в том числе и для укрепления обменов в области международной журналистики. Данный форум призван работать на основе мирного сотрудничества, открытости и взаимной выгоды, посредством обменов, семинаров, тренингов, репортерской деятельности, учреждения премий журналистам.

Казахстан. Китай. Белоруссия. РФ > СМИ, ИТ > kyrtag.kg, 16 октября 2017 > № 2352443


Узбекистан > Армия, полиция. Образование, наука. СМИ, ИТ > podrobno.uz, 16 октября 2017 > № 2352410

В воинских частях Узбекистана планируется организовать обучение военнослужащих для дальнейшего поступления в высшие учебные заведения.

Правительство Узбекистана поручило Академии вооруженных сил совместно с рядом других профильных структур до середины ноября разработать программу проведения в воинских частях ежегодных занятий в мае-декабре для подготовки военнослужащих, в том числе пограничников, к поступлению на учебу в вузы.

Планируется, что солдаты пройдут обучение не более чем по пяти предметам с общим объемом учебной нагрузки 190 часов. При этом максимальная нагрузка на один предмет не может превышать 50 часов.

Лекции будут проводить преподаватели учреждений высшего, среднего специального и профессионального, а также общего среднего образования, расположенных рядом с частями. При этом кабмин обязал военное руководство организовать транспортировку учителей в воинские части и обратно.

Преподавателям, ведущим занятия для военных, установят персональные надбавки в размере до 50% к должностному окладу за счет средств директорского фонда по стимулированию отличившихся работников.

Кроме того, правительство поручило Минвузу срочно заняться оснащением библиотек воинских частей литературой и электронными пособиями для проведения занятий. Еще один интересный момент — в частях, которые расположены в отдалении свыше 50 километров от населенных пунктов, занятия будут проводить дистанционно с использованием аудио- и видеолекций.

Напомним, что в постоянно публикуемых докладах и обзорах армий стран мира ведущие международные институты раз за разом называют Вооруженные силы Узбекистана одними из самых боеспособных в СНГ. Так, например, Узбекистан стал мощнейшей военной державой в Центральной Азии, войдя в топ-50 в последнем исследовании экспертов Global Firepower.

Узбекистан > Армия, полиция. Образование, наука. СМИ, ИТ > podrobno.uz, 16 октября 2017 > № 2352410


Киргизия > Образование, наука. СМИ, ИТ > kyrtag.kg, 16 октября 2017 > № 2352329

В электронной библиотеке министерства образования и науки КР размещено уже более двух тысяч учебников, научных материалов и редких книг. Сообщает ведомство.

«В электронной библиотеке www.lib.kg в настоящее время размещено 634 учебника, включая учебные материалы, которые используются в учебном процессе в школах Кыргызстана. Кроме того, электронная библиотека содержит 621 диссертационный материал и 828 редких оцифрованных книг», - говорится в сообщении.

Цель библиотеки – обеспечить условия для того, чтобы каждый родитель, учитель и ученик могли скачать электронные учебники в свободном доступе.

Киргизия > Образование, наука. СМИ, ИТ > kyrtag.kg, 16 октября 2017 > № 2352329


СНГ. Армения. ЮФО > СМИ, ИТ > inform.kz, 16 октября 2017 > № 2352316 Арам Ананян

Арам Ананян: Государственные СМИ обязаны быть самыми востребованными

В эти дни в Сочи проходят встречи руководителей информационных агентств государств СНГ на самом высоком уровне. Агентство «Казинформ» продолжает публикацию серии статей с первыми лицами государственных СМИ стран Содружества. Директор армянского информационного агентства в интервью рассказал об истории отношений своего СМИ с Казахстаном и о тех, технологиях, которые сегодня на вооружении «Арменпресс».

- Как Вы оцениваете эффективность сотрудничества «Арменпресс» с зарубежными государственными агентствами? В целом, какова история отношений армянского информагентства с Казахстаном?

- Международное сотрудничество является одним из приоритетов деятельности информационного агентства «Арменпресс». Подписаны договоры о сотрудничестве с более чем двумя десятками агентств по всему миру. Среди них и «Казинформ», с которым осуществляется партнерство, как в двустороннем формате, так и в рамках Информсовета СНГ. В целом, у нас богатая история отношений с Казахстаном. Так, корреспонденты «Арменпресс» неоднократно освещали значимые события Казахстана. Вспоминаю, например, замечательный репортаж ветерана армянской журналистики и нашего старшего коллеги Левона Азрояна «Экибастуз - реки электричества» о строительстве крупнейшего в СССР топливно-энергетического комплекса. В этом проекте принимали участие и студенты из Армении. Отмечу, что таких материалов в нашем архиве очень много. Но поговорим об актуальном срезе нашей истории. По инициативе Посольства Республики Казахстан в Армении наш корреспондент Анна Гзирян посетила Астану для освещения всемирной выставки ЭКСПО-2017 «Энергия будущего». Многочисленные материалы журналистки «Арменпресс» вызвали повышенный интерес среди наших читателей. Это, несомненно, нас радует и в то же время обязывает и далее раскрывать нереализованный потенциал информационного сотрудничества наших СМИ. Этому способствует тот факт, что Армения и Казахстан состоят в одних и тех же интеграционных объединениях. Мы всесторонне освещаем казахстанскую тематику в Армении, и нас радуют аналогичные материалы «Казинформ» об Армении и армянах. Желательно, чтобы таких материалов было больше.

- Какие новые проекты готовит «Арменпресс»?

- В 2018 году мы отмечаем 100-летний юбилей Арменпресс, к которому приурочены новые проекты. Один из них Armenpress/History (history.armenpress.am), где представлено свыше 10 тыс уникальных оцифрованных фотографий из архива агентства. Завершаются подготовительные работы, направленные на стимулирование туристической журналистики. Планируется также создать в этом году условия для проведения совместных пресс-конференций в формате телемоста. Мы также намерены расширить нашу корреспондентскую сеть за рубежом. Современный мир быстро меняется, и агентство делает все для еще большего укрепления своих передовых позиций в информационном пространстве.

- СМИ переживают новую технологическую революцию. Какие технологии внедряют в «Арменпресс»?

- Новейшие технологии качественно изменили журналистику, и представить ее без них невозможно. Так, у нас есть роботизированное ПО, которое генерирует экономическую информацию на трех языках - армянском, русском и английском. Мы стремимся расширить возможности этой программы для охвата еще большей тематики. Это достигается путем обработки архивов и баз данных с последующей подготовкой материалов на их основе. С радостью должен отметить, что во всех направлениях мы фиксируем положительные результаты.

- Активно ли Вы используете социальные сети в работе? Совершенствуете ли визуальные инструменты, например, видеоконтент?

- На этот вопрос могу ответить так: мы последовательно наращиваем наше присутствие в соцсетях. Стараемся быть там, где наш читатель. В Facebook страница «Арменпресс» одна из немногих верифицированных страниц не только в Армении, но и на постсоветском пространстве. Что касается видеоконтента, то так или иначе он присутствует на сайте агентства. Полагаю, что со временем видеоматериалов станет больше.

- Конкуренция государственного СМИ на рынке - это информационная монополия, на Ваш взгляд, или же нелегкое бремя? Какие меры Вы предпринимаете, чтобы оставаться конкурентоспособными?

- Это реалии сегодняшнего дня, к которым мы заблаговременно подготовились и рассматриваем конкуренцию как положительное явление, которое дает нам возможность развиваться и быть востребованным медиаресурсом. В то же время мы не относим медиаакторов Армении только к конкурентам, а видим в них партнеров и потенциальных клиентов, которым мы можем предложить качественные услуги. Наша модель B2B предполагает схему win-win.

- Есть ли необходимость наделять государственное СМИ каким-либо особым статусом, которые будет учитывать его интересы при получении информации?

- Государственные информагентства по определению обладают особым статусом. Это обязывает, мотивирует и в то же время вынуждает нас быть всегда на высоте. Уверен, что в современном мире в корне меняется роль и место государственного информационного агентства. Традиционное понимание государственных СМИ как инструмента пропаганды давно исчерпало себя. В наш век четвертой технологической революции монополизировать информационное поле не представляется возможным.

Государственные СМИ обязаны быть самыми востребованными информационными площадками. Это сложный вызов, но единственно верный.

СНГ. Армения. ЮФО > СМИ, ИТ > inform.kz, 16 октября 2017 > № 2352316 Арам Ананян


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 16 октября 2017 > № 2352190

Кибержизнь, пропасть или осознанность?

Век великих достижений или ошибок человечества? В какое время жить, решает каждый из нас

Прогресс шагает по миру семимильными шагами. Только вдумайтесь: то, о чём человечество мечтало двадцать-тридцать лет назад, сейчас уже не просто существует, но и широко применяется — печать тканей, пересадка органов тела, медицинские импланты, искуственные сердца. Это уже есть, это уже здесь и сейчас. Сравнительно недалёк тот момент, когда повреждённые органы можно будет заменить на «выращенные», тем самым повышая вероятность спасения людей. Разрабатываются лекарства от смертельных болезней. Уже сейчас заражённые ВИЧ могут воспользоваться иммуномодуляторами и прожить до 50−60 лет. И, на первый взгляд, всё это здорово. Но только на первый взгляд, потому что за всё приходится платить. И платить, к сожалению, приходится тем, кто попал в трудную ситуацию.

В нашу жизнь всё больше входит виртуальная реальность со всеми её плюсами и минусами. И за тренировки операторов БПЛА, военных, врачей, за возможность «погулять» по городам разных стран, не выходя из дома, мы расплачиваемся ушедшими в виртуальность людьми, для которых реальный мир становится придатком к игре.

Уже сейчас есть реализации квантовых компьютеров, способных «думать» намного быстрее, чем традиционные, классические решения. Они позволят человечеству выйти на новый уровень развития, помогут совершить прорывы во многих областях. Исследовании космоса, медицине, в конце концов, как бы двусмысленно это ни звучало, создании полноценного искусственного интеллекта. Изучая мозг, человечество создало нейронные сети, которые уже сейчас способны обучаться, анализировать огромное количество информации в сжатые сроки и выдавать прогнозы в различных областях.

В конце прошлого столетия появилось глобальное информационное пространство — сеть Интернет. Она позволила связать воедино людей из разных стран, на данный момент благодаря онлайн-переводчикам, видеоконференциям, спутниковой связи люди могут общаться и понимать друг друга, не тратя годы на изучение различных языков. Благодаря Интернету появился огромный поток информации, из которого можно почерпнуть все необходимые сведения, не теряя времени на просиживание в библиотеках.

Но всё это лишь инструменты. Они не несут ни зла, ни добра. Те же БПЛА можно использовать для ведения военных действий, а можно с их помощью искать потерявшихся в лесах. Всё зависит только от нас. Всё зависит от людей. А люди, к сожалению, инертны. До сих пор идёт грызня насчёт Курильских островов, никто не хочет думать, что делать с проблемами на Украине, как быть с Северной Кореей. Говоря «мы», я подразумеваю не глав государств, не парламенты и международные организации, превращающиеся из объединяющих сообществ в инструменты давления, а людей. Простых людей по всему земному шару.

Уже сейчас некоторые страны работают над изоляцией от Всемирной паутины, созданием своего закрытого сектора, который позволит запретить гражданам общаться с иностранцами.

Прикрываясь тем, что террористы общаются через Телеграм, спецслужбы хотят лишить человека основной его свободы — свободы иметь и высказывать своё мнение. Перечислять и мусолить проблемы можно очень долго, но это ни к чему не приведёт.

Власть. Деньги и власть, вот что сейчас движет миром. Никто не позволит появиться новому лекарству от рака, если это не принесёт прибыли. И наплевать на тех, кто умирает, наплевать на страждущих, которые вынуждены продавать всё своё имущество, чтобы сохранить главное — жизнь.

В ответ на такую «политику» люди через тот же Интернет начали просить друг друга о помощи. Неважно, какой — деньгами, вещами, продуктами. Появился так называемый «краудфандинг», явление, которое помогает спонсировать реализацию действительно нужных и интересных разработок. И сейчас каждый сам для себя решает, помочь тем, кто рядом, или отойти в сторону, спрятаться, жить по принципу «моя хата с краю». И очень важно, что до сих пор есть целые города, в которых люди не забыли, что такое взаимопомощь, апрельский теракт в Петербургском метро тому подтверждение. Но всё это лишь лучик света среди сплошного грозового фронта, всё плотнее накрывающего наш мир. И вот этот лучик нам надо сохранить и приумножить, чтобы не скатиться в пропасть.

Я ни в коем случае не призываю к мировым революциям, не говорю, что надо свергать правительства и перекраивать существующий порядок. Я призываю людей к сознательности, к активной гражданской позиции, призываю не прятаться, а объединяться, двигаться вперёд вместе. Можно создавать и подписывать петиции, которые действительно влияют на развитие событий в государстве. Уже (или ещё?) можно найти единомышленников, которые не дадут «замолчать» несправедливость, заставляя правительство обращать внимание на простых граждан и их проблемы.

Не надо надеяться, что и на этот раз беда пройдёт мимо, позволив спокойно сидеть у телевизора. У нас есть все инструменты для того, чтобы отвернуть от пропасти. И пора задуматься о том, что мы оставим нашим детям и внукам — руины или мир.

Николай Птицын

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 16 октября 2017 > № 2352190


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 15 октября 2017 > № 2358920

Российские фильмы разжигают вражду

Моррис Викстрём (Morris Wikström), Sveriges Radio, Швеция

Полнометражный фильм «Матильда» о последнем царе Николае II, который скоро начнут показывать в российских кинотеатрах, — лишь одна из нескольких кинокартин, которые в последние годы вызывали в России споры.

Журналист отдела «Новинки культуры» Sveriges Radio Моррис Викстрём (Morris Wikström) позвонил Антону Долину, главному редактору известного русского журнала «Искусство кино», чтобы понять, почему именно кинематограф сейчас вызывает такое оживление в России.

«Первое, что нужно понять, — это то, что российский кинематограф много лет недополучал финансирование. Но в последние годы денег в этой индустрии стало больше. А это значит, что стало больше желающих поучаствовать в ней и высказаться насчет того, какие фильмы должны сниматься».

«Все больше людей хотят вкладывать деньги в российский кинематограф. Стали поступать как частные, так и государственные инвестиции. В связи с этим кино стало интересовать большее число людей», — говорит Антон Долин.

Споры вокруг фильма Алексея Учителя «Матильда» шли более года и сейчас достигли своей кульминации. Радикальные православные группы считают, что фильм оскорбляет их веру, так как последний царь Николай II, которые был объявлен российской православной церковью святым, изображается с любовницей.

Кинотеатры отказываются его показывать по причинам, как они говорят, безопасности, а режиссеру угрожали судом политики Госдумы.

Но «Матильда» — не единственный фильм, который в последние годы вызывал распри в России.

Резкую критику общественности заслужил также оскароносный фильм Андрея Звягинцева «Левиафан» (в действительности фильм был номинирован на премию в категории Лучший фильм на иностранном языке, однако победителем стала польско-датская «Ида» — прим. ред.).

А прошлой осенью критиковали фильм Кирилла Серебренникова «Ученик», рассказывающий о школьнике, который становится все более радикальным в своей христианской вере и под конец умудряется привлечь на свою сторону все руководство школы. Годом позже Серебренникова задержали, обвиняя в растрате государственного имущества. Этот арест многие считают политическим делом.

Все эти фильмы объединяет то, что они так или иначе критикуют позицию русской православной церкви. Это спорный вопрос в России, где церковь занимает все более сильное положение в обществе. Но Антон Долин считает, что споры также идут из-за того, что кинематограф стал важным вопросом для российского министра культуры Владимира Мединского.

Кино заняло особое место в русской культурной политике: например, 2016 год был объявлен в России Годом кинематографа.

Таким образом, кинематограф оказался частью гораздо более масштабного вопроса, касающегося идентичности России и того, как следует относиться к прошлому. Официальная, предлагаемая государством идеология неоднозначна. Из-за этого даже лояльным к режиму режиссерам трудно определить, что позволено говорить общественности, а что — нет.

Так что распри возникают не только вокруг неугодных режиму режиссеров. Алексей Учитель, режиссер «Матильды», был одним из деятелей культуры, официально поддержавших аннексию Крыма. Кирилл Серебренников этого не делал, но при этом оба сейчас оказались замешаны в полные ненависти конфликты.

«Так как мы сами не уверены в том, как нам относиться к нашему прошлому, неясно и то, как рассказывать об исторических событиях, какими бы они ни были», — говорит Антон Долин.

Значат ли эти конфликты, что кинематограф вообще стал более интересен широкой общественности? Совсем не обязательно, по мнению Антона Долина.

Количество спорщиков превышает число тех, кто ходит на эти фильмы в кино, и это тоже указывает на в первую очередь символическую роль кинематографа, когда общественная дискуссия набирает обороты.

«Если посмотреть на количество посетителей кинотеатров, на тех, кто действительно смотрит эти фильмы, то я не думаю, что кинематограф стал больше значить как форма искусства».

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 15 октября 2017 > № 2358920


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > mos.ru, 15 октября 2017 > № 2356147

В павильоне «Медиацентр» парка «Зарядье» 15 октября открылась медиастудия. Здесь детей будут учить снимать, монтировать, озвучивать видеоролики и мультфильмы. Директор парка Павел Трехлеб считает, что такие занятия помогут школьникам определиться с выбором будущей профессии и поработать над портфолио.

Студия появилась в рамках просветительского проекта «Главкино. Дети в “Зарядье”». В день открытия ее можно посетить бесплатно до 20:00. Затем обучение сделают платным.

До конца октября проведут несколько обучающих курсов, во время одного из которых участники сделают собственный короткометражный фильм о посещении «Зарядья». На других уроках ученики узнают, как работают режиссеры ток-шоу, и освоят основы компьютерной анимации.

Регулярные групповые занятия начнутся в ноябре. В медиастудию будут приглашать известных актеров, режиссеров, журналистов, операторов и фотографов. Заработают также отделения пластики и современной хореографии. Посещать уроки могут ребята от пяти до 18 лет.

Напомним, парк «Зарядье» открылся в День города, 9 сентября. За месяц его посетили более миллиона человек.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > mos.ru, 15 октября 2017 > № 2356147


Весь мир. ЮФО > Образование, наука. СМИ, ИТ > inform.kz, 15 октября 2017 > № 2352373

XIX Всемирный фестиваль молодежи и студентов открывается в Сочи

Построение мира будущего станет одной из ключевых тем XIX Всемирного фестиваля молодежи и студентов (ВФМС), который открывается в воскресенье в Сочи. В фестивале примут участие более 20 тыс. молодых людей из 180 стран мира, передает МИА "Казинформ" со ссылкой на ТАСС.

Как сообщил пресс-секретарь президента РФ Дмитрий Песков, Владимир Путин планирует посетить фестиваль в дни открытия и закрытия, где в первый день может выступить с речью, а также побеседовать с молодежью.

"Это будет живая беседа без какой-то конкретной повестки дня, будет свободная беседа", - заявил представитель Кремля. Руководитель Дирекции по подготовке и проведению фестиваля Ксения Разуваева рассказала в интервью ТАСС, что "идея провести фестиваль возникла снизу". "Она была высказана в основном молодыми ребятами, которые занимались международной политикой и видели, что происходит на мировой арене и какое странное отношение порой возникает к нам как к стране", - подчеркнула она.

По словам Разуваевой, организаторам ВФМС было необходимо показать, что события, "происходящие на мировой политической арене, во многом не касаются обычных ребят, живущих в разных странах мира".

Президент Всемирной федерации демократической молодежи (ВФДМ) Николас Пападимитриу выразил уверенность, что фестиваль даст молодежи надежду и мужество. "Конечно же, фестиваль даст надежду молодежи на то, что идеи солидарности и мира до сих пор живы, они не умерли", - сказал он.

Изначально организаторы заявляли об участии в фестивале 20 тыс. человек, из которых половина, как предполагалось, придется на долю россиян, и половина - на долю иностранных гостей из 180 стран мира, однако в субботу в пресс-службе фестиваля уточнили, что на форум приехало гораздо больше людей, чем предполагалось.

На фестивале ожидается внушительный состав гостей и спикеров. Поговорить с молодежью планеты приедут многие российские министры и политики, известные общественники, деятели культуры, представители религиозных организаций. В частности, ожидается участие министра спорта Павла Колобкова, министра связи Николая Никифорова и министра иностранных дел Сергея Лаврова. Участники форума также получат шанс пообщаться с депутатами Госдумы и членами Совета Федерации, представителями Общественной палаты, в том числе ее главой Валерием Фадеевым.

Не менее значительным выглядит и список иностранных гостей. В частности, на встречу с молодежью приедет генеральный секретарь Международной федерации футбола (ФИФА) Фатма Самура, мотивационный оратор Ник Вуйчич, кинорежиссер Клод Лелуш, музыкант Мишель Легран, GR-директор Google по развивающимся рынкам Дорон Авни, а также генеральный директор Всемирного фонда дикой природы (WWF) Марко Ламбертини.

По словам главы ВФДМ Николаса Пападимитриу, для фестиваля была подготовлена такая дискуссионная программа, "которая бы отвечала интересам молодежи всего мира и, в частности, интересам и проблемам молодежи России".

При этом президент ВФДМ подчеркнул, что по итогам фестиваля будет принята Финальная декларация, призванная дать надежду на сплочение молодежи всего мира.

Каждый день ВФМС, в соответствии с многолетними традициями фестивального движения, будет посвящен одному из регионов планеты: Америке, Ближнему Востоку, Азии и Океании и Европе. 21 октября на фестивале запланирован день, посвященный России. Дискуссионная программа фестиваля будет предусматривать 12 глобальных тем: "Будущее науки и глобального образования", "Проектирование будущего: архитектура и дизайн", "Технологии будущего", "Экология и здоровье", "Международное культурное пространство", "Авиация будущего", "Глобальная политика и ее повестка: как защитить мир", "Индустрии будущего", "Экономика для будущего развития", "Мировая железнодорожная сеть: приближая будущее", а также "Новые медиа" и "Гражданская платформа развития".

Организаторы фестиваля представят почти два десятка спортивных площадок. Среди них интерактивная зона ралли-марафона "Шелковый путь", зоны уличного баскетбола, воркаута, танцевального спорта и акробатического рок-н-ролла, национальных видов спорта, а также экстремальных дисциплин. Кроме того, будут оборудованы площадки для массового катания на коньках и мастер-классов по хоккею и фигурному катанию, демонстрационная зона боевых искусств.

Обширная программа, будет посвящена предстоящему в России в 2018 году чемпионату мира по футболу. В Сочи пройдет мини-футбольный турнир в честь этого события.

Отдельные зоны будут оборудованы для любителей настольного тенниса, шахмат и других настольных игр, а также для коллективных тренировок. На специальной площадке участники смогут сдать нормативы ГТО, также у них будет возможность поучаствовать в фестивальном забеге.

Основные события ВФМС развернутся на территории Олимпийского парка в Сочи. Дискуссии, научно-образовательные и просветительские программы будут проходить на территории Главного медиацентра, там же пройдет выставка достижений молодежи "YOUTH EXPO" и показы кинофильмов.

Ранее ВФМС проходили в Москве дважды: в 1957 и 1985 годах. VI Всемирный фестиваль молодежи и студентов в 1957 году стал крупнейшим за всю историю движения, в нем приняли участие свыше 34 тыс. молодых людей из более чем 100 стран мира. Информационное агентство России ТАСС выступает генеральным информационным партнером и официальным фотохост- агентством XIX Всемирного фестиваля молодежи и студентов.

XIX Всемирный фестиваль молодежи и студентов стартовал 14 октября в Москве, где состоялся международный парад-карнавал, основные события фестиваля пройдут 15-22 октября в Олимпийском парке Сочи. Форум соберет молодых профессионалов в различных сферах в возрасте от 18 до 35 лет из более чем 180 стран. В молодежном празднике также задействованы и другие города - 2 тыс. иностранных участников в первые три дня фестиваля посетят 15 российских регионов. В проведении фестиваля помощь оказывают 5 тыс. волонтеров.

Весь мир. ЮФО > Образование, наука. СМИ, ИТ > inform.kz, 15 октября 2017 > № 2352373


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 15 октября 2017 > № 2351520

«В моем резюме лишь одна строчка». Нынешний директор отдела специального хранения, начальник канцелярии Центра по охране древней литературы Су Вэньчжу в 1987 году была распределена на работу в Библиотеку провинции Хэбэй сразу же после окончания университета.

«Когда я только поступила на работу, руководители спросили мои пожелания, но я тогда особо не задумывалась об этом, пошла работать туда, куда меня направили и где не хватало рабочих рук», - таким образом Су Вэньчжу заняла должность в отделе чтения, она несла ответственность за выдачу на время материала. За 10 лет она обслужила порядка 100 тыс. человек.

В 1996 году Су Вэньчжу заняла первое место на экзамене по профессиональным навыкам и теоретическим знаниям, после чего ее направили на работу в отдел специального хранения. С 2003 года, она начала всестороннюю руководящую работу. Так называемое специальное хранение отличается от простого, поскольку там собраны особенные или уникальные письменные источники, в связи с этим управление ими и их сохранность являются важной задачей. В должности директора отдела Су Вэньчжу утвердила совершенную систему контроля и хранения, которая соответствует фактической ситуации в библиотеке. Что касается управления хранилищем, она также установила строгую процедуру, комплексную систему регистрации для гарантии целостности материала.

В 2007 году официально начал претворяться «План по хранению древней литературы Китая», Су Вэньчжу с другими работниками провели тщательное исследование ситуации с хранением древней литературы. Несмотря на проблемы со старением бумаги древних письменных источников, вызовы, связанные с нехваткой людей и денег, Су Вэньчжу никогда не сдавалась. Она принимала участие в организации пяти тренингов по разной древней литературе в Государственном центре по защите и хранению древней литературы, а также подготовила около 300 специалистов.

«Благодаря нашей работе все провинциальные организации ознакомились с древними письменными памятниками, а также поняли важность их хранения», - отметила Су Вэньчжу с чувством гордости и успеха. Она также добавила: «Раньше в провинции Хэбэй не было ни одного хранилища древних книг, соответствующего государственным стандартам. Сейчас функционируют шесть организаций, которые полностью предназначены для хранения книг с постоянным уровнем температуры и влажности, а также системой контроля и предупреждения».

Сбор письменных источников на местах также является важной задачей. На протяжении многих лет Су Вэньчжу, кроме использования бюджетных средств для пополнения библиотечного фонда, агитирует работников при любой подходящей возможности повышать осведомленность среди людей о важности хранить литературные ресурсы и передавать их в библиотеки. Су Вэньчжу сказала: «Мы высоко ценим любой клочок бумаги, на котором есть информация, связанная с провинцией Хэбэй». Благодаря постоянному коллекционированию литературных источников, масштабы хранилища провинциальной библиотеки постоянно увеличиваются, собирая для Хэбэя ценный исторический материал.

Для того, чтобы позволить китайской древней литературе вновь «ожить», Су Вэньчжу и ее команда организовали ряд мероприятий, а именно «Экспозицию результатов плана по хранению древней литературы Китая», конкурс фотографий «Я и древнекитайская литература». На протяжении трех лет она вместе со своими коллегами проводила мероприятия по распространению информации о хранении старинных книг. Су Вэньчжу также спроектировала футляр, похожий на тот, что использовали в древности для письменных источников. Футляр с традиционным графическим изображением полюбился читателям.

В последнее время Су Вэньчжу занята проведением фундаментальных исследований. Она сказала: «Мне нужно донести до 19-го съезда КПК собранные интересные предложения».

Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 15 октября 2017 > № 2351520


Германия. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > dw.de, 15 октября 2017 > № 2351167

Председатель германского бундестага Норберт Ламмерт (Norbert Lammert) выступил в поддержку преследуемых в России режиссеров Олега Сенцова, приговоренного к 20 годам колонии строгого режима по обвинению в терроризме, и Кирилла Серебренникова, находящегося под домашним арестом.

"От лица немецкой делегации я хотел бы выразить нашу солидарность с такими деятелями, как Серебренников и Сенцов, где бы эти люди ни находились", - заявил немецкий политик в воскресенье, 15 октября, в Санкт-Петербурге на заседании 137-й Ассамблеи Межпарламентского союза (МПС).

"Нельзя говорить о важности плюрализма, но при этом не давать журналистам, деятелям культуры внутри страны проявлять плюрализм", - приводит "Интерфакс" слова Ламмерта. По словам политика, подобная ситуация наблюдается во многих странах мира, в том числе в странах - членах МПС. "К сожалению, это происходит и в России", - уточнил спикер бундестага.

Германия. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > dw.de, 15 октября 2017 > № 2351167


Венгрия. Евросоюз. Россия > СМИ, ИТ > kurier.hu, 14 октября 2017 > № 2360007

Начало театрально-концертного сезона в Европе проходит под знаком русской классики и русских исполнителей. 14 и 15 октября в зале Музыкальной академии Будапешта Борис БЕРЕЗОВСКИЙ представит Второй романтический концерт П. И. Чайковского опус 44 в сопровождении оркестра Concerto Budapest под управлением Андраша Келлера.

В сентябре Филармонический оркестр Монте-Карло также подготовил программу с участием русских пианистов. 17 сентября в Аудиториуме Ренье Третьего дал концерт Евгений КИСИН, а 22-го в Гримальди форуме выступил Борис БЕРЕЗОВСКИЙ. Оба пианиста представили свою интерпретацию венгерских классиков. Евгений Кисин исполнил Второй концерт Белы Бартока, Борис Березовский - два одночастных концерта Ференца Листа (Первый и «Пляску смерти»). И если Борис Березовский играет «на бис» только после сольных концертов, то Евгений Кисин после бурных оваций слушателей с присущим ему блеском и очарованием исполнил в конце «Размышление» Чайковского и вальс Шопена.

Большим удовольствием для меня стала возможность встретиться в Монако перед концертами и поговорить с обоими музыкантами. Предлагаю их интервью.

Пианист-романтик

С самых первых выступлений на сцене Евгений Кисин поражал слушателей своей романтичностью. В 10 лет дебютировав 20-м концертом Моцарта, затем он блистательно исполнял концерты Шопена. Памятным днем для пианиста, как он говорит сам, стало 9 августа 1988 года, когда в Зальцбурге после исполнения «Фантазии» Шопена очарованный Герберт фон Караян послал юному солисту воздушный поцелуй и прослезился. Всегда особое удовольствие слышать в исполнении Кисина Чайковского, Шопена, Скрябина или Метнера. Но Бела Барток с его «колючими» гармониями и ритмами совсем не ассоциируется с его утонченным стилем. Поэтому мой первый вопрос, естественно, был связан с неожиданностью выбора репертуара.

Евгений, скажите, Второй концерт Белы Бартока - новое произведение в вашем репертуаре?

Да, я только один раз его играл недавно. Это совсем не романтическое произведение, а с чисто технической и пианистической точки зрения - самый трудный концерт в фортепианном репертуаре. Решил его выучить, пока еще относительно молод и пока еще есть силы. Хотя могу сказать, что вторая часть концерта - весьма романтичная по настроению.

Это был ваш выбор сыграть концерт Бартока с Филармоническим оркестром?

Репертуар для концерта я всегда выбираю сам.

Остальная программа выстраивалась под ваш выбор?

Не знаю, это нужно спросить у дирижера Лоуренса Фостера. Хотя, конечно, я вижу, программа получилась восточноевропейская - чешская и венгерская музыка: Дворжак, Барток, Яначек, Кодай.

А что из венгерской музыки вы больше всего любите и предпочитаете играть?

Ференца Листа, конечно же. Но если выбирать между Золтаном Кодай и Белой Бартоком, то я предпочитаю Бартока. Он остается в истории музыки как более крупная фигура.

Евгений, вы ведь выступали в Будапеште?

Я был в Будапеште три раза в жизни. Первый раз отпраздновал там свое 14-летие, это была моя вторая поездка за границу.

В Монако вы бываете чаще?

Вот уже четверть века, начиная с 1992 года, время от времени приезжаю выступать в Княжество.

И всегда выступаете с оркестром?

Нет, соло играю гораздо чаще, чем с оркестрами. Больше люблю давать сольные, потому что во время сольной программы просто больше приходится играть.

А что вы выбираете для игры «на бис»?

Это зависит от программы, чтобы так или иначе сочеталось. Даже если по контрасту, все равно должно гармонировать с исполненными произведениями. Все, что я играю, играю с большим удовольствием - иначе бы я не мог выступать. Наша профессия такая, что ею невозможно заниматься без любви.

А есть у вас любимые произведения, которые чаще всего хочется играть?

Если выбирать из любимого, то тогда, конечно, на первом месте у меня стоит Фредерик Шопен. Но я никогда не стал бы замыкать свой репертуар на его произведениях, да и вообще на романтической музыке. Я человек всеядный, всю жизнь расширяю свой репертуар во всех возможных направлениях. Вот сейчас впервые взялся за Бартока, которого раньше не играл. Хотя исполнял Барбера и, конечно же, Шостаковича, Прокофьева.

Спасибо, Евгений за встречу! Будем ждать вашего сольного концерта 10 ноября!

Борис Березовский: пианист, педагог, новатор

Борис Березовский с блеском исполнил два концерта Ференца Листа - лиричный Первый концерт и искрометную «Пляску смерти» с Филармоническим оркестром Монте-Карло под управлением дирижера Казуки Ямада. Обрамлением концерта Березовского стали симфоническая поэма «Образы» Клода Дебюсси и хореографическая симфония для хора и оркестра Мориса Равеля «Дафнис и Хлоя». После репетиции в день концерта мы смогли неспешно поговорить за чашкой кофе напротив здания Гримальди форума.

Борис, вы довольно часто выступаете в Монако в разных залах, где вам комфортнее и приятнее играть?

Мне все равно, везде есть свои прелести. Во Дворе Княжеского дворца присутствует особая атмосфера, красота, птицы летают. В Гримальди форуме - прекрасная акустика. Нравится и там, и здесь.

А в Опере Монте-Карло вы играли?

В Опере Монте-Карло я сидел в жюри на конкурсе пианистов.

Борис, скажите пару слов о предстоящей программе.

Она очень контрастная. Концерты Ференца Листа, которые я буду исполнять, оба короткие и очень разные. Я давно решил, что играть один концерт - недостаточно, я даже не успеваю разыграться. А здесь сначала будет очень романтичный Концерт ми-бемоль мажор, а потом головокружительная «Пляска смерти». Вместе они очень хорошо сочетаются - как жизнь и смерть, по контрасту.

Вам предоставили возможность выбора репертуара?

Это был мой выбор.

Вы много и часто выступаете в разных странах и разных залах, есть ли разница в восприятии публики?

Скорее в манерах. Где-то после концерта всегда встают, даже если ты плохо играешь, все равно встают. Где-то дарят цветы, а где-то такое не принято. В Голландии вызывают 3-4 раза и на этом все заканчивается. А где-то публика хлопает, пока не станет плохо. В этом есть разница, а восприятие, я думаю, все очень индивидуально.

Бывали в вашей концертной деятельности неожиданные курьезы?

Было, когда впервые я выступал в Америке, приехал неподготовленным и сыграл чудовищно. Но, к моему огромному удивлению, все встали. Я подумал, что меня сейчас забросают техасскими томатами или еще чем-то, но неожиданно все дружно и долго хлопали. Тогда я действительно очень удивился.

Вы, наверное, были уже достаточно известным пианистом?

Нет, я был «свежеиспеченным» победителем Конкурса им. Чайковского. Это было в Техасе, где победитель этого конкурса Ван Клиберн жил в своем шикарном замке и летал на концерты на своем частном самолете. Кстати, как говорят, всегда опаздывал и начинал каждый концерт с американского гимна. Публика была приучена всегда вставать в начале концерта и в конце.

Насколько я знаю, в вашей жизни были и другие курьезы. Например, когда оканчивали Московскую консерваторию и одновременно готовились к Конкурсу им. Чайковского, вам так и не дали диплом. Вам не снится эта ситуация?

Мне много что снится, и бывают совершенно неожиданные сны, но отсутствие диплома консерватории не снится. Например, недавно мне снилось, что меня принимают в Балетную академию. Все было очень реально. И отвечая на вопросы комиссии, почему хочу заниматься балетом, серьезно сказал, что это идеальное сочетание музыки, гимнастики, спорта и вообще всего. Все закивали и сказали - а теперь станцуй. Станцевать я не смог бы, но не сомневался в успехе, так как в комиссии был мой друг, обещавший меня протащить...

Борис, а музыка не снится?

Очень редко.

Расскажите про организованный вами Фестиваль Николая Метнера.

В моей жизни был удивительный человек, преподаватель Гнесинского института Александр Сац. Настоящий гуру, человек, которого я бесконечно уважаю и ценю. Это фигура учителя, которая есть, наверное, у каждого. С его мнением я всегда безропотно соглашался, я его обожал. Это был очень смешной дядька, потрясающий музыкант, феноменально знающий музыку и очень тонко ее чувствующий. Это было что-то особое. Благодарен судьбе, что он повстречался на моем пути. Он и познакомил меня с музыкальным миром Метнера, у которого свой особый гармонический язык - очень интересный, изысканный, но достаточно сложный. Я понял, что для публики можно играть «Сказки», но сонаты тяжелы для восприятия слушателя, и играть их оказалось неблагодарным делом. Метнера можно включать в репертуар, но в небольших дозах.

И до сих пор вы проводите этот фестиваль?

Нет, он же много лет не проходит. У меня сейчас другие планы, я занимаюсь фестивалем фольклорной музыки, чисто хоровой музыкой, практически без сопровождения инструментов. Со временем я стал отличать традиции народного пения, например курскую от воронежской, с какими-то совершенно особыми гармониями. Оказалось, что мое представление о фольклоре было очень поверхностным. Я его знал, скажем, на уровне песни «Валенки, валенки», а это - совсем не фольклор. Вообще традиция петь с платочком, как, например, выступала Людмила Зыкина, далека от настоящей. Раньше всегда пели хором. Поэтому все, что я подразумевал под фольклором, на самом деле было стилизацией. Даже «Калинка, малинка» - популярная, успешная песня советского времени, к фольклору не имеющая никакого отношения. Я обожаю частушки, и, как ни странно, люди, выступающие на нашем фестивале, который проходил уже в третий раз, поют их без мата.

Вы приглашаете хоровые коллективы?

Да, причем совершенно разные, и самые лучшие из них - непрофессиональные. Профессиональные работают по традиции в стиле «советского колхоза», он замечательный, но я его не очень жалую и не люблю. А вот настоящий фольклор представляют те любители, которые сохраняют истинные традиции, собирают их и поют. Как ни странно, таких довольно много.

Позапрошлым летом вы исполняли Концерт Арама Хачатуряна во Дворе Княжеского дворца. Можно сказать, что это уже классика, а вы играете современных здравствующих композиторов?

Я играю Александра Владимировича Чайковского - изумительный композитор. Играю Кузьму Бодрова, он потрясающий стилист, феноменально копирует и может написать музыку в любом стиле. Отличить от оригинала невозможно! Другое дело, что свой стиль он окончательно пока не нашел. Но как профессионал вызывает восхищение. Он делает любую подделку, даже писал для Папы Римского какие-то католические мессы, ко всеобщему восторгу слушателей. Сегодня есть хорошие, интересные композиторы, пишущие замечательную музыку, но что из этого останется, вопрос времени.

Скажите, почему самые лучшие музыканты-исполнители - мужчины, а не женщины?

Легко на это ответить. Извините за ответ, но это не женское дело. Женщина по природе должна заниматься детьми - это ее главная задача. И когда возникает выбор и метание между карьерой и семьей, получается плохой результат. Возникает масса комплексов, дети заброшены, карьера страдает и прочее, прочее. Вот у Марии Юдиной не было семьи, и она была великой пианисткой. Либо ты выбираешь семью, либо музыкальную карьеру. Одно и другое сочетать практически невозможно. Женщины могут и прекрасно играют, но, в конце концов, дети, мне кажется, важнее в жизни любой женщины. В определенный момент наступает выбор - либо то, либо другое, и мало кому удается совмещать. Все-таки, чтобы достичь успеха, нужно глубокое погружение в это дело. Мужчинам легче. У меня тоже есть дети, но, уезжая на концерты, я про них забываю.

Борис, вы преподаете?

Уже два года, в Гнесинском институте. Пока у меня два ученика - очень камерный класс.

Знаю как выпускница этого вуза, что Гнесинский институт готовил не столько исполнителей, сколько преподавателей. Может быть, что-то изменилось с тех пор, и среди ваших учеников есть подающие надежды солисты?

Это вопрос времени и удачи. В Гнесинке всегда преподавали изумительные музыканты, но всегда традиционно это было несколько оппозиционное заведение...

Вы, наверное, переиграли практически весь фортепианный репертуар, к чему больше всего лежит ваша душа?

Далеко не все, но сейчас меня интересуют больше всего хоровое пение, фольклор и религиозные песнопения. Все остальное очень интересно, но не так сильно действует на меня. Самое сильное воздействие - фольклор. Недавно я понял, то это истинная музыка, музыка не для славы, не для денег, это музыка для души. Это очень чувствуется.

На Западе бытует мнение, что русский балет, русская классика непревзойденны благодаря нашей школе. А как вы считаете, Борис, как исполнитель и как преподаватель, сохранилась наша школа и будут ли через 20 - 40 лет известные русские музыканты?

Безусловно будут, но это скорее идет не от школы, а от таланта. Таково мое наблюдение. Сколько бы человек ни занимался, если в этом деле не дано, то никакая школа не поможет. Скажем, в шахматах, если мозги не построены, не видишь комбинаций, то, сколько ни играй, чемпионом не станешь. Так и в музыке, не зря говорят «талант» - все этим сказано. А школа дает довольно высокий общий уровень, но он не так важен. Талантов очень много, и все держится на них. Очень много талантливых детей, другой вопрос, как у них впоследствии сложится судьба. Я, например, ищу талантливые хоровые коллективы. На нашем следующем хоровом фестивале выступят два потрясающих молодежных хора. В основном все они - выходцы из Ансамбля Покровского. Именно этот коллектив был ближе всего к настоящей народной музыке, и впоследствии выходцы стали сами создавать коллективы. Есть один потрясающий детский хор, его руководитель - тоже из Ансамбля Покровского.

Вы с ними выступаете вместе?

Да, получается связь классики с фольклором. Например, я играю «Думку» Чайковского, которая построена на народных мотивах, или Рахманинова.

С одним из лучших в мире хоров древнерусской духовной музыки «Сирин» Андрея Котова мы делаем совместную программу с Рахманиновым. У них огромный репертуар русских песнопений, многие из которых звучат как современная музыка, с необычными гармониями. Также играю «Петрушку» Стравинского в совместных хоровых программах. Ведь много произведений русских классиков было написано на русском фольклоре.

Каковы ваши планы?

Я начал выступать с оркестрами без дирижера. Мне кажется, дирижеры бывают лишними, оркестр гораздо лучше звучит без них. Мы сыграли в Москве уже несколько таких концертов, и теперь я решил и за пределами России выступить в таком амплуа.

Успехов вам, уверена, это будет удивительно!

Нина ГРИГОРОВИЧ

Венгрия. Евросоюз. Россия > СМИ, ИТ > kurier.hu, 14 октября 2017 > № 2360007


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 14 октября 2017 > № 2351077

Новое руководство «Союзмультфильма»: начинать с нуля — это хорошо!

Что делается и планируется для возрождения легендарной анимационной студии

C 16 по 19 октября 2017 года в Каннах (Франция) проходит главный и крупнейший международный рынок телевизионного и цифрового развлекательного контента MIPCOM, которому предшествует посвященный контенту для детей и юношества рынок-спутник MIPJunior (14 — 15 октября). Одним из участников рынка стала старейшая российская анимационная студия «Союзмультфильм», разговоры о возрождении которой ведутся не первый год, и наконец-то наметились позитивные сдвиги, в том числе в вопросах государственного финансирования. На протяжении последних лет неоднократно сменялось руководство студии, но существенных изменений не происходило. Большие надежды и оптимистические ожидания связаны с новыми назначениями: председателем правления киностудии стала Юлиана Слащева, а директором — Борис Машковцев, человек хорошо знакомый всем участникам анимационной индустрии по успешному проекту «Фиксики».

Предваряя участие студии на MIPJunior ИА REGNUM дает обзор планов нового руководства «Союзмультфильма». Частично они обусловлены перечнем поручений, данных президентом России Владимиром Путиным по итогам встречи с представителями российских анимационных студий, состоявшейся 31 мая 2017 года.

Борис Машковцев:

«У нас написана масштабная стратегия развития, в которой отражено восемь направлений: продюсирование проектов, производство проектов, переезд в новое здание, создание технической базы (технопарка), научная деятельность, медиацентр, учебное направление и коммерциализация. По всем этим пунктам работа запущена. Некоторые, например, переезд — уже прошли точку невозврата и все равно произойдут в ближайшее время, другие пока находятся в разработке».

Нельзя сказать, что на «Союзмультфильме» в течение последних пяти-семи лет ничего не происходило: шла работа над полнометражным кукольным мультфильмом «Гофманиада», сделано несколько новых сборников возрожденного журнала «Веселая карусель», молодые режиссеры прошли обучение в Творческом объединении «Велосипед» при студии и защитили маленькие дипломные работы, которые вместе с другими авторскими проектами «Союзмультфильма» успешно представляют и студию, и нашу страну на зарубежных фестивалях. Однако работа над авторскими проектами — это индивидуальная камерная деятельность. Новое руководство хочет возродить «Союзмультфильм» как индустриальную студию, а для этого необходимо наладить конвейерную систему производства сериалов.

Сейчас на студии постепенно налаживается производство, появляются новые возможности: несколько проектов уже запущено, несколько стартует совсем скоро. В общей сложности это семь сериалов. Вопреки новостям об активном запуске на «Союзмультфильме» новых версий известных советских брендов, в ближайших планах такая реинкарнация только одна: «Простоквашино» (работа над «Попугаем Кешей» начнется в следующем 2018 году). Остальные — абсолютно новые проекты. Часть из них зародились внутри студии, другие были придуманы людьми сторонними, независимыми продюсерами и авторами, теперь вливающимися в студийную жизнь. Под них сформирован бюджет, набирается команда: уже есть постановщики, идет насыщение специалистами среднего звена. Так как конвейерная работа на студии еще не налажена, часть из этих проектов будет реализована в формате совместного производства, какие-то — осуществлены на партнерских студиях. Всего для получения государственных субсидий в этом году утверждены одиннадцать детских проектов и шесть авторских фильмов «Союзмультфильма».

Для эффективного производства необходим постоянный штат специалистов. Так что одной из основных задач руководства «Союзмультфильма» является стабилизация всего творческого коллектива и специалистов конвейерной части производства, руками которых и выполняются основные работы по созданию мультфильмов. В 1990-е годы эта присущая студии на протяжении десятилетий стабильность была утеряна, и не восстановлена до сих пор. Сейчас продукция «Союзмультфильма» — это штучные авторские работы, маленькие произведения искусства, но не масштабные проекты — полнометражные фильмы и сериалы. Так что новая стратегия развития студии связана с задачей создания условий для производства ощутимого количества контента для широкой аудитории.

При этом авторская анимация как часть социальной миссии «Союзмультфильма» будет сохранена. Именно создание отдельных короткометражных мультфильмов позволяет выращивать новое поколение творцов, опробовать новые идеи. Эта область деятельности связана не только с рисками, но и коммерческими затратами: авторская короткометражная анимация не окупается, но приносит другие дивиденды, связанные с формированием имиджа студии. Всегда есть опасность, что режиссер не справится с задачей, но новое руководство «Союзмультфильма» готово нести издержки творческих поисков. Менеджмент планирует не вмешиваться с какими-то своими «рациональными соображениями» в эти творческие процессы.

Система отбора авторских и коммерческих проектов на студии, соответственно, будет строиться по-разному. Ключевые решения, связанные с производством короткометражек будет принимать художественный совет — независимый от дирекции орган. В случае с сериалами и, в перспективе, полными метрами — ситуация обратная: дирекция руководствуется прагматичными, коммерческими соображениями: сколько можно с помощью этого кино заработать, сколько можно вложить средств, как это реализовать, кто из специалистов гарантированно выдаст требуемый результат — все это решает продюсер. На таком контенте и будет выстраиваться конвейерная система производства. Короткометражное авторское кино все-таки является штучным продуктом, а работа с сериалами довольно предсказуема на несколько лет вперед. Кроме того, специалисты могут перетекать из авторского кино на конвейер и обратно исходя из текущих потребностей.

Параллельно с налаживанием конвейерного производства в соответствии с поручением президента силами студии при поддержке федерального и московского правительства будет создаваться анимационный технопарк. Для руководства студии создание технопарка — это следующий шаг за более насущной и актуальной проблемой: переездом. Этот давно обещанный переезд из «намоленного» здания на Долгоруковской в настоящий момент завершается: старое здание студия возвращает государству. Происходит оснащение нового, специально построенного для студии с учетом современных стандартов помещения оборудованием, необходимым для функционирования технопарка.

Борис Машковцев:

«В самом простейшем понимании существует потребность в технической базе, куда продюсер или режиссер может прийти со стартующим проектом, если своей производственной базы у него нет. В этом смысле технопарк может быть похож на «Мосфильм». Но это только один из возможных вариантов: смысл технопарка гораздо глубже. Технопарк должен являться особой экономической зоной — территорией, для резидентов которой существуют разные льготы, субсидии, дополнительные формы поддержки со стороны государства. Все-таки анимация — не самая привлекательная сфера бизнеса, и запуск новых проектов для продюсеров и инвесторов является экономически опасным предприятием. Так, очень хорошие идеи ложатся на полку только потому, что продюсеры не решаются идти на риск, а технопарк позволит снизить эти риски при запуске проекта или даст возможность проект с хорошим коммерческим потенциалом масштабировать, чтобы он скорее достиг успеха на рынке».

Помимо прочего, статус технопарка позволит снизить бремя различных отчислений с фонда оплаты труда. Можно нанять больше людей, или платить более достойную зарплату. Для небольших студий это шанс легализовать своих работников. В Москве существует практика технопарков для наукоемких отраслей, эту практику целесообразно распространить и на анимационную отрасль.

Сейчас у производителей сериалов есть две проблемы. Первая — сложно запускать проект, вторая — сложно поддерживать большой объем производства, потому что он требует высоких оборотов. Всем хотелось бы увеличить сектор российского контента на рынке или хотя бы не потерять достигнутых масштабов. Отрасль очень специфична, задействует большое количество ручного труда, несмотря на всю компьютеризацию, все прекрасно понимают, что анимация — это все равно ручной труд.

Над созданием технопарка на протяжении ряда лет уже работает Ассоциация анимационного кино. Но всегда оставался открытым вопрос: кто будет технопарком управлять, чтобы никому не было обидно? По итогам встречи представителей анимационных студий с Президентом РФ удалось добиться конкретного решения: усилия по созданию технопарка будут поддержаны государством, а площадкой для его реализации выбран «Союзмультфильм» как крупнейшая государственная студия, обладающая после переезда соответствующими возможностями.

Помимо технопарка под эгидой «Союзмультфильма» будет функционировать медиацентр с музеем, просмотровым залом, учебной студией и образовательным центром. У «Союзмультфильма» нет амбиций заменить собой существующие ВУЗы или коллежи. Это и не нужно. Но внутри студии каждый новый человек нуждается в некоем обучении. Можно, конечно, долго и упорно искать сотрудника, который идеально вписывается в существующую структуру, но более рационален второй вариант: взять человека, который обладает нужным потенциалом, и быстро обучить его необходимым навыкам. Каждому специалисту нужно набить руку, им кто-то должен заниматься, отвлекаясь от своей основной работы. Чтобы этого не происходило, и нужно создать образовательный центр, через который будут проходить новички, так же получит развитие идея курсов профориентации. На студии возник целый научно-учебный департамент. Кроме обучения он будет заниматься музейной работой — аналитикой, изучением и обработкой истории «Союзмультфильма». Над этим уже работают сотрудник Музея кино Павел Шведов и историк анимации Георгий Бородин. Данный департамент будет заниматься не только научно-исследовательской, но и научно-популяризаторской деятельностью: проводить выставки, показы, лекции и занятия как для широкой публики, так и для студийцев. Так что положено начало проведению своих собственных фестивалей, один из которых уже прошел 16−17 сентября 2017 года в Плесе.

Это все долгосрочные перспективы, а в настоящем у «Союзмультфильма» — участие студии на крупнейшем рынке аудиовизуального контента для детей MIPJunior. Эта деятельность получает конкретную поддержку на высочайшем уровне: в рамках решений по итогам упомянутой выше встречи президента с мультипликаторами, правительству Российской Федерации было поручено разработать и утвердить перечень мер, направленных на комплексную поддержку продвижения на зарубежные рынки отечественной анимационной продукции. Программа должна была быть утверждена к 1 сентября 2017 года, однако этого до сих не произошло.

Реализацией задачи продвижения анимационного контента за рубежом уже не первый год занимается Ассоциация анимационного кино, которая и сохранит за собой прежние функции.

Борис Машковцев:

«Союзмультфильм» волей-неволей, как государственная студия, начинает выполнять зонтичную функцию, при этом Ассоциация анимационного кино сохранит свой функционал по продвижению отечественной продукции за рубеж. Важно на международных рынках достигать критической массы присутствия. Множество студий в одиночку не могли бы столь эффективно вести такую деятельность: это дорого, специфично, не все обладают необходимыми навыками. Если объединяться — шансов будет больше. Если поможет государство — еще лучше. Так что «Союзмультфильм» вместе с ААК ведут переговоры с российским экспортным центром о сотрудничестве, готовится соглашение между ААК, «Союзмультфильмом» и РЭЦ».

Ассоциация анимационного кино с «Союзмультфильмом» работают вместе, единой общей командой, ведь студия является одним из учредителей ассоциации, а ее исполнительный директор Ирина Мастусова недавно назначена заместителем директора СМФ. К слову, вся новая, активная и масштабная деятельность «Союзмультфильма» потребовала не просто обновления, а зачастую создания новых институций. Борис Машковцев признается:

«Ситуация сейчас на студии, в общем, хорошая: абсолютный ноль! Чистое поле, мы начали формирование и команды, и производственной цепочки с самого начала».

Управленческий состав поменялся практически полностью. На студию пришли новые люди: молодые, активные, с желанием возродить студию, на мультфильмах которой они выросли. Как отмечает Борис Машковцев, коллектив получается очень жизнеспособный и гармоничный. Сейчас идет набор творческой части команды: режиссеров, продюсеров под конкретные проекты, которые «Союзмультфильм» запускает в течение осени. Общий штат студии должен составить 250 человек, а еще недавно не дотягивал до сотни. Остается пожелать всем сотрудникам успеха в деле возрождения одного из ценнейших активов советского культурного наследия.

Алена Сычева

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 14 октября 2017 > № 2351077


Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > dw.de, 14 октября 2017 > № 2350132

Картина "Нелюбовь" российского режиссера Андрея Звягинцева в субботу, 14 октября, удостоена главного приза на 61-м международном Лондонском кинофестивале (BFI London Film Festival). Как сообщили в пресс-службе фестиваля, "впечатляющая и выразительная" лента о разводящихся родителях, чей сын внезапно исчезает, признана лучшим фильмом киносмотра.

"Хотя в центре картины - частная история одной российской семьи, он воспринимается как универсальная трагедия", говорится в заявлении жюри.

В арсенале Звягинцева этот Гран-при - уже вторая высшая награда Лондонского кинофестиваля. В 2014 году режиссер удостоился главного приза BFI London Film Festival за драму "Левиафан".

Как отметил продюсер картины Александр Роднянский, вердикт жюри - "это свидетельство того, что рассказанная в "Нелюбви" история близка и понятна зрителям, живущим в других странах".

Третья награда после Каннского фестиваля

Ранее "Нелюбовь" Звягинцева получила приз жюри Каннского кинофестиваля. Это - третья по значимости награда Канн.

Фильм также удостоился главного приза на международном кинофестивале в Мюнхене (Filmfest München). Кроме того, картина выдвинута от России на соискании американской премии "Оскар" в категории "лучший фильм на иностранном языке".

Лента рассказывает о современной московской семье, переживающей тяжелый развод. После очередной ссоры родителей их 12-летний сын внезапно убегает.

Организатором Лондонского кинофестиваля вляется Британский институт кино. Ежегодно на смотре представлены более чем 300 документальных и короткометражных фильмов из 50 стран мира. Традиционно программа фестиваля включает в себя картины, которые в Великобритании ранее не демонстрировались.

Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > dw.de, 14 октября 2017 > № 2350132


Россия. Весь мир > СМИ, ИТ. Образование, наука > rupto.ru, 13 октября 2017 > № 2357554

На пленарном заседании XXI международной конференции Роспатента обсудили текущее состояние сферы интеллектуальной собственности и главные проблемы отрасли

Работа XXI международной конференции Роспатента началась с пленарного заседания «Перспективы интеллектуальной собственности в инновационной экономике: главные тренды развития». Модератором пленарного заседания стала заместитель руководителя Роспатента Любовь Кирий.

После приветственных слов генерального директора Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС) Френсиса Гарри, руководителя Роспатента Григория Ивлиева, Министра образования и науки Российской Федерации Ольги Васильевой, заместителя Министра экономического развития Олега Фомичева, члена Коллегии (Министра) по экономике и финансовой политике Евразийской экономической комиссии Тимура Жаксылыкова, председателя ЦС Всероссийского общества изобретателей и рационализаторов (ВОИР) Антона Ищенко и представителя отряда космонавтов России Антона Бабкина докладчики приступили к обсуждению текущего состояния сферы интеллектуальной собственности.

В ходе выступления на конференции член Совета Федерации Российской Федерации Сергей Фабричный рассказал участникам конференции о том, какие вопросы стоят перед парламентариями в части совершенствования законодательства об интеллектуальных правах. По его словам, уже 1 января 2017 года вступает в силу закон, призванный защитить интеллектуальные права режиссеров-постановщиков, который инициирован представителями театрального сообщества и Роспатентом. Сенатор напомнил о важных международных договорах, в частности, о ратификации Женевского акта Гаагского соглашения, давшей возможность отечественным изобретателям оформлять права на промышленный образец по одной заявке – сразу на территории всех стран-участников Гаагского соглашения. Сергей Фабричный отметил, что в Государственной Думе и Совете Федерации сегодня обсуждается ряд инициатив, направленных на регулирование правового положения патентных поверенных и усиление механизма защиты наименований мест происхождения товара.

Заместитель руководителя аппарата Комитета Госдумы по государственному строительству и законодательству, профессор кафедры интеллектуальных прав МГЮА имени О.Е. Кутафина Ольга Рузакова отметила важную роль Роспатента в разработке законопроектов, направленных на защиту интеллектуальной собственности. В ходе доклада Ольга Рузакова рассказала о перспективах влияния цифровых технологий на законодательство об интеллектуальных правах.

Председатель Суда по интеллектуальным правам Людмила Новоселова, выступая на конференции, рассказала о главных тенденциях, которые есть в сфере судебного регулирования. Она отметила, что судебный контроль позволяет выявлять проблемы и вопросы в сфере интеллектуальной собственности, также оперативно реагировать на них как представителям судебной власти, так и Роспатенту, который активно сотрудничает с судебными инстанциями.

Директор департамента науки и технологий Министерства образования и науки РФ Сергей Матвеев рассказал о том, какие вызовы стоят в цифровую эпоху в области интеллектуального права. «Отвечать на эти вызовы необходимо, в первую очередь, с помощью цифровых технологий», — отметил Матвеев.

Генеральный директор Фонда новых форм развития образования, сети развития детских технопарков «Кванториум», Марина Ракова рассказала о взаимодействии Роспатента и Фонда, которое направлено на стимулирование изобретательской активности среди молодого поколения. «Два с половиной года назад Президент Владимир Путин поддержал нашу инициативу, и теперь во многих городах России создаются детские технопарки «Кванториум», главная цель которых — повышение изобретательской активности среди подрастающего поколения и повышения патентной культуры в молодежной среде. И мне бы хотелось отметить активное участие Роспатента, который включился в нашу работу», — отметила она.

Советник директора Федерального института промышленной собственности (ФИПС) Олег Неретин рассказал о состоянии кадрового обеспечения интеллектуальной собственности. По его словам, одной из причин снижения уровня изобретательской активности в России является необеспеченность сферы интеллектуальной собственности квалифицированными кадрами и отсутствие стройной системы образования в сфере интеллектуальной собственности. «Подготовка специалистов по интеллектуальной собственности должна иметь системный характер и обеспечивать непрерывность образования на различных уровнях – среднего профессионального образования, высшего профессионального образования и дополнительного профессионального образования», — подчеркнул Олег Неретин.

Россия. Весь мир > СМИ, ИТ. Образование, наука > rupto.ru, 13 октября 2017 > № 2357554


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 13 октября 2017 > № 2350541

Неспящие на Лубянке

Через сериал «Спящие» красной нитью проходит тема противостояния ФСБ и ЦРУ

Наверняка многие зрители, посмотрев телепрограмму текущей недели, в колонке Первого канала поставили галочку напротив сериала «Спящие». Еще бы! Cнял-то его замечательный режиссер Юрий Быков, автор «Майора» и «Дурака», обладатель множества фестивальных наград. Да и на телевидении он прекрасно зарекомендовал себя мрачноватым «Методом». Чем-то еще удивит?..

Для начала старый анекдот про Ходжу Насреддина. Однажды он предложил эмиру помолиться об осуществлении его желаний. Но поставил одно условие: все сбудется, если во время обряда придворные не будут думать об обезьяне. И — хитрец! — подробно описал, как это самое животное выглядит, не забыв упомянуть красный зад. И вот бормочет он тихонько священные слова и замечает: то один из чиновников нервно дернулся, то второй, а потом и на лице самого властителя появилось смущенное выражение. После чего Насреддину оставалось только объяснить эмиру, что ничего не получилось по его собственной вине.

Титр в сериале «Спящие», появляющийся еще до перечня авторов, по своему воздействию сравним с тем самым предупреждением. «Все персонажи вымышлены. Любое сходство случайно», — гласит он. И с первой же минуты начинаешь искать это самое сходство с реальными людьми. Конечно, тут же находишь. Стоит только юристу Асмолову, оппозиционеру и непримиримому борцу с коррупцией, сказать что-то про «партию жуликов и воров», как догадливый зритель тут же обрадованно хлопает себя по лбу: «Ба, да это ж Навальный!» А по ходу действия еще столько подобных двойников обнаружит, что где-то к середине уже и шишку набьет.

Жанр «Спящих» определен как «шпионский детектив». Неслучайно Сергей Минаев, автор сценария и писатель, утверждал, что вдохновлялся советским сериалом «ТАСС уполномочен заявить» и американским «Родина». Красной нитью через новый проект проходит тема противостояния ФСБ и ЦРУ, а его главный герой, полковник Родионов — прямо-таки отечественный Джеймс Бонд, весь такой мужественно-элегантный (его сыграл Игорь Петренко).

Главная шпионская интрига в том, что РФ и Китай хотят заключить договор по поставке газа. Он должен быть сохранен в тайне, чтобы США не воспрепятствовали взаимовыгодному сотрудничеству двух стран, поэтому сделку курирует ФСБ. Но американцы что-то пронюхивают и решают прибегнуть к помощи «спящих» — своих агентов, давным-давно внедренных в разные российские ведомства, но до поры до времени законсервированных. Помимо газовой интриги есть в сериале еще и линия с терактом, который готовят в Москве исламисты, война олигархических и силовых кланов и т. д.

Но чем дальше смотришь «Спящих», тем крепче уверенность, что вышеупомянутые вдохновляющие произведения прошлых лет — вовсе не единственное, что побудило авторов взяться за постановку. Да, собственно, они это и не скрывают. И тот же Минаев, и Юрий Быков говорят, что в своем фильме хотели показать, как работает механизм «цветных революций», кто ими управляет, какие силы задействует, какой ход развития предполагает. У них получилось.

Все эти вещи разоблачаются через долгие и скучные диалоги главных героев. Вот оппозиционный журналист Иван Журавлев (конечно, персонаж отрицательный) выясняет отношения с женой Кирой (положительной). Он ей изменяет, но теперь готов исправить ситуацию. Говорит, что ему предложили работу в «Нью-Йорк Таймс» (где ж еще!), поэтому они могут уехать в Америку, навсегда. Но она не хочет, считая, что от нее больше пользы здесь. И тогда плохой Иван начинает приводить разные доводы: страна-де семимильными шагами возвращается в совок, его независимую газету вот-вот объявят экстремистской и закроют, а там, в свободном мире, они смогут обратиться к свободному же творчеству. Хорошая Кира не поддается: на ее взгляд, эмигранты в США только тем и занимаются, что выискивают в интернете какие-нибудь гадости про свое бывшее Отечество, чтобы тут же их растиражировать и так заработать.

Или вот. Положительная Кира, уставшая от семейных проблем, оказывается дома у положительного Родионова. Женщина явно ждет каких-то решительных шагов со стороны полковника. И тот их, в конце концов, делает, но перед этим долго-долго с тревогой в голосе рассказывает о надвигающейся беде — «цветной революции». Он уже видел нечто подобное в Ливии и Египте. И к чему это там привело?.. Из прочих диалогов мы узнаем, что вся оппозиция существует на заокеанские деньги, большинство критически настроенных блогеров — тоже. И прочее, и прочее. Но есть ли в этом что-то новое? Ведь нечто подобное мы ежедневно слышим в ток-шоу «Время покажет», «Право голоса», «Вечер с Владимиром Соловьевым»...

В принципе в сходстве «Спящих» с «Анатомией протеста» нет ничего страшного. Если существуют пропагандистские программы, то кто сказал, что не может быть пропагандистских сериалов? Но, как известно, дьявол прячется в деталях. Показывая безупречных рыцарей из ФСБ, авторы, возможно, сами того не желая, подкидывают гаденькую мыслишку. В сериале есть эпизод, когда Артем, сын Ивана и Киры, оказывается в КПЗ: его задержали за дебош в ночном клубе, а при обыске нашли кокаин. На выручку приезжает Родионов, и магические «корочки» делают свое дело. Выпуская парня из кутузки, простой мент говорит полковнику: мол, вот вы своих сыночков отмазываете, а они после этого, чувствуя безнаказанность, на дорогих машинах давят людей. Он прав, не правда ли? Но зритель-то знает, что Артем загулял не просто так, а из-за семейных проблем, которые не остались для него незамеченными. Он душевно страдает. Отсюда и мысль: а вы уверены, что эти золотые отпрыски на «мерсах» и «геликах», несущиеся на красный, не просто пьяны, а находятся в состоянии ужасных душевных мук? Они же дети...

Сергей Беднов

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 13 октября 2017 > № 2350541


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 13 октября 2017 > № 2350539

Владимир Вдовиченков: Надо научиться сомневаться в своей оголтелой правоте

Актер рассказал о своей роли в фильме «Салют 7» и многих других своих ролях

Знаменитым этого артиста сделали сериал «Бригада» и его персонаж Фил оттуда — немногословный, чуть насмешливый. Кинолента «Бумер» превратила Вдовиченкова в одного из культовых актеров. Затем было много ролей в фильмах, сериалах, спектаклях, где исполнитель доказывал, что его амплуа гораздо шире, чем только «крутые парни». И вот на экраны вышел долгожданный фильм «Салют 7» — о полете наших космонавтов на терпящую аварию орбитальную станцию, где Владимир снова сыграл настоящего мужчину — сильного и надежного. Рассказ об этой и многих других ролях артиста предлагаем вашему вниманию.

О выборе профессии

— Мне сейчас 46. Двадцать один год назад поступил во ВГИК. Причем совершенно случайно. Кино и театром не увлекался, в драмкружках не занимался. Любил бокс. Как-то, лежа на диване, менял кассеты в видеомагнитофоне. А в паузе включился телевизор. Смотрю: идет реклама поступления во ВГИК. Невнятные молодые люди изображают, что они артисты. Я и подумал: если они артисты, то я-то кто? А дома были справочники для поступающих — мой младший брат как раз заканчивал школу. И я нахожу там нужный телефон.

— Але, это ВГИК?

— Да.

— Берете студентов?

— Нет, набор закончен. Но есть подготовительные курсы, общежитие.

Я собрался в три дня, приехал из своего города Гусева в Калининградской области. Меня взяли на эти самые курсы к Людмиле Юрьевне Чирковой — вдове замечательного артиста Бориса Чиркова, который играл в старом фильме «Юность Максима». Она помогла составить программу для вступительных экзаменов.

Но пришлось непросто. В свои 25 я оказался на курсе не со сверстниками, а со вчерашними школьниками. Все с апломбом. Все гении. Барышни регулярно делали мне замечания, что было для меня ужасной ломкой. Первые два года не знал, что делать вообще. Даже хотел уйти. Трудно взрослому человеку признать, что он может быть не прав. Надо научиться сомневаться в своей оголтелой правоте. Не говорить, а слушать. Это до сих пор для многих самое сложное.

О первой роли

— На третьем курсе летом оказался на пробах у Николая Николаевича Досталя в сериале «Гражданин начальник». А накануне мы немного выпили, похулиганили, подрались в клубе. И я пришел на пробы с разбитым лицом. Николай Николаевич говорит: о, это же Коля-афганец, ну-ка иди сюда... Пока я курил в коридоре, ожидая решения, подходит невысокая женщина, разглядывает меня и говорит:

— Судя по лицу, вы умеете драться.

— Судя по лицу, не умею, — отвечаю.

— Вы артист?

— Вроде. Пытаюсь.

— Пойдемте со мной.

Оказалось, она ассистент режиссера. Познакомила меня с Алексеем Сидоровым, который утвердил мою кандидатуру на роль Фила в сериал «Бригада». Как видите, я получил это приглашение практически случайно.

О «Бумере»

— Идея этого фильма зрела несколько лет. Его будущий постановщик Петр Викторович Буслов учился параллельно со мной во ВГИКе на режиссерском отделении. Я играл у него в отрывке студенческого спектакля. Когда они с Ильей Хотиненко задумали этот проект и носились с ним года три, то в конце концов подбили и меня.

История вышла сложная. Все на голом энтузиазме, без денег. Выкручивались как могли. Нам даже чая не предлагали, мы сами скидывались и на чай, и на пленку. Снимали ночами. Однажды камера стала рвать ленту — стоял мороз 35 градусов. А мы в ветровочках изображаем гангстеров...

Снимали целых 13 месяцев. Сначала модную одежду покупали в бутиках. Но на второй же день съемок уделались в ней, как поросята. И потом шили за две копейки. Выглядели такими оборвышами в якобы фирменной одежде.

Готовый фильм никто не хотел брать в конкурс известных фестивалей. Буслов нервничал. Тут ленту посмотрел Кобзон, сказал, что кино хорошее. И понеслось! До сих пор зрительская любовь греет.

О сильных людях

— Сейчас таких криминальных саг снимается много. Вопрос в качестве. Мы к тому, что делали, относились ответственно. Но оказалось, что зритель готов поглощать любой продукт. Художественные критерии потерялись...

Впрочем, мне криминальные истории по-прежнему нравятся. Это про сильных людей в экстраординарных ситуациях. То, что всегда интересно зрителю. Но я рад, что сейчас получаю серьезные драматические роли. Режиссеры стали обращать внимание не только на фактуру и внешние данные, но и на игру.

Я уже 15 лет служу в Театре Вахтангова. Восемь лет назад к нам пришел замечательный режиссер Римас Туминас. Он абсолютно изменил весь репертуар. Театр обрел новый импульс. Я играю в нескольких спектаклях, в том числе Астрова в «Дяде Ване», за который мы получили «Золотую маску».

Об актерском труде

— В 90-е мы снимали мой второй фильм в городе Шахты. И вот мне говорят: к вам пришел молодой человек, давно уже ждет. Оказалось, надо подписать какое-то письмо — кажется, поздравительное. Парню лет 25, а он весь черный, во рту полтора зуба. И я для него, представьте, герой. А мне стыдно. По сравнению с его трудом говорить о тяжести актерской работы по меньшей мере неуместно. Я приезжаю на съемки, ассистентка в вагончик стучит: «Чайку? Кофейку? Бутербродик?» После этого полежать десять минут в холодной луже не так страшно. А он десять часов кайлом в шахте машет. И каждый день, пока не полыхнет или не засыплет...

О «Левиафане»

— Мы снимали в поселке Териберка Мурманской области. Суровый климат. Народ закаленный. Режиссеру нужна была серая натура, дождь, мох... И вдруг, когда мы приезжаем, северное лето преподносит невероятный сюрприз. Местные подобного не помнили: 27 градусов тепла, в Ледовитом океане можно было купаться! Пришлось ждать холода. Унылое место. Покосившаяся церковь, полуразвалившиеся дома. А жило здесь когда-то шесть тысяч человек. Сейчас — всего 300-400. Полуспившиеся бедолаги. Магазинов почти нет. Правда, рыбный завод построили. Но люди там, по сути, не нужны. А сколько еще таких мест в нашей стране! Вот в чем ужас. И фильм именно об этом, какие бы там ему ярлыки ни клеили.

О Звягинцеве

— Андрей Петрович Звягинцев — режиссер, который любит свое дело. Он создал на площадке удивительные условия работы. Как-то снимали сцену в гостинице, и я прилег в перерыве минут на десять заснуть. Так меня никто не разбудил, и я проспал полтора часа. Андрей говорит: «Ты так хорошо спал. А мы пока звук подписали, да и тебя спящего сняли. К тому же свет, нужный для следующего эпизода, еще не пришел».

О космосе

— «Салют-7» — это история о наших двух космонавтах. Режиссер Клим Шипенко. Прототипы героев — Владимир Джанибеков и Виктор Савиных, которые в 1985-м летали в космос. Тогда случилась авария на станции «Салют-7», которая превратилась в летающий холодильник. Эти два парня полетели туда и спасли станцию. Мой герой носит фамилию Федоров — все-таки у нас художественный фильм, а не документальный. Хотя в общем-то это и есть Джанибеков.

Снимать было непросто, потому что большая часть действия происходит в невесомости. Авторы придумали систему блоков. Мы висели на тросиках и балансировали. Потом эти веревочки «отрезали» с помощью компьютера, и мы с Пашей Деревянко просто летаем... Зато теперь я хоть отдаленно понимаю, что такое космос. Космонавты — невероятно мужественные, самоотверженные люди. Многие годы и труды для достижения цели, тяжелая и опасная работа. В их организме происходят необратимые процессы. Истончаются кости, к старости многие становятся инвалидами. Об этом у нас мало говорят, а надо бы. Надо рассказывать, какую цену платит человечество за освоение космоса.

О личном

— На «Левиафане» я познакомился со своей будущей женой, актрисой Еленой Лядовой. Она замечательная партнерша. Как и Леша Серебряков — партнер. Раньше я с ними не встречался по работе. Суперпрофессиональные артисты оказались. Настоящие монстры. Я старался соответствовать. Их поддержка была очень важна. Я ведь улетал на спектакли. А они сидели там два месяца...

Вообще личным не очень люблю делиться. Работа — одно, семья — другое. Вот, скажем, делаю дома фотосессию для рекламной кампании — потом с близкими начинаются какие-то сложные разговоры... Интимное надо держать при себе — целее будешь.

О телевидении

— Меня звали вести программу «Про любовь». Хорошо, что отказался. Опыт прошедших выпусков показал, что задача авторов — завести народ, чтобы все орали друг на друга. И так не только на этом шоу. Все в телевизоре вопят, никто никого не слушает. А мне нравятся программы канала National Geographic. Или «Клуб путешествий». Или цикл про Вселенную. Вот это согласился бы вести. Кстати, уже и вел «Наш космос». А ток-шоу, где все токуют, мне неинтересны. И не знаю ни одного успешного внедрения драматического артиста на позицию телеведущего. Телевидение — это конвейер. Как на завод будешь ходить. Ваня Ургант занят на работе 32 дня в месяц. Да, это дает популярность, любовь зрителей, но это тебя и выжимает, как тряпочку.

Наталья Боброва

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 13 октября 2017 > № 2350539


Россия > СМИ, ИТ. Транспорт > trud.ru, 13 октября 2017 > № 2350535

Спасая человечество, не забудьте пристегнуться

Правительство РФ поручило МВД и Минкульту подготовить рекомендации по соблюдению ПДД в кинофильмах и сериалах

Помните «Берегись автомобиля»? «Погоня! Какой детективный сюжет обходится без нее. Один бежит, другой — догоняет: таков непреложный закон жанра. Детектив без погони — это как жизнь без любви».

Возможно, именно такая жизнь нас и ждет. По итогам заседания комиссии по вопросам безопасности дорожного движения правительство РФ поручило МВД и Минкульту подготовить рекомендации по соблюдению ПДД в кинофильмах и сериалах. А то ведь как? Включил телевизор, а там крутые парни гоняют с бешеной скоростью по встречке. Они, конечно, спасают человечество, но это не оправдание. Ведь такие герои — пример для подражания неокрепшим умам.

Вот и первый зампред комитета по обороне и безопасности Франц Клинцевич считает, что в настоящее время идет «кодирование» зрителей на допустимость нарушения ПДД в жизни. Так что в будущем, возможно, сериальные бандиты и преследующие их менты будут всегда пристегиваться, пользоваться только хэндс-фри, соблюдать скоростной режим и пропускать пешеходов на «зебре».

Россия > СМИ, ИТ. Транспорт > trud.ru, 13 октября 2017 > № 2350535


Франция > СМИ, ИТ > trud.ru, 13 октября 2017 > № 2350534

Человек с мушкетерскими усами

Как корреспондент «Труда» встретился с легендарным французским актером Жаном Рошфором

Жизнь дарит человеку самые неожиданные встречи. Одна из таких случилась у меня в самом начале нынешнего года. Мимолетная, она запала мне в память и теперь отозвалась печалью. Январь нынешнего года. Позади новогодние каникулы. Из аэропорта французской Ниццы собираюсь отправиться в Москву. И тут...

Странно, но в тот день огромный терминал вылета выглядел полупустым. Считаные пассажиры перемещались по залу туда-сюда в ожидании рейса. В глубине зала я вдруг разглядел знакомую фигуру, будто сошедшую с экрана фильма «Высокий блондин в черном ботинке». Правда, герой заметно постарел, но черты лица все те же, и усы топорщатся по-мушкетерски. Ба, да это же сам Жан Рошфор! Знаковая фигура французского кинематографа, замечательный актер и режиссер, лауреат трех высших актерских наград Франции «Сезар». За его плечами более полутора сотен фильмов!

Подтянутый, высокий, скорее даже долговязый мужчина в дорогом светло-бежевом плаще, на голове совершенно гармонично расположилась большая фетровая шляпа, почти ковбойская. Небольшой чемоданчик в руке. Рядом с ним под руку идет дама, одетая в той же цветовой гамме. Несмотря на почтенный возраст, женщина выглядит безупречно.

Пара направилась к лифту, на котором можно спуститься к выходу на посадку. Каюсь, журналистское и человеческое любопытство подтолкнули меня к тому же самому лифту.

— Мадам, месье, здравствуйте, — обратился я к актеру и его даме. — Вы спускаетесь?

— Да, месье, — ответил Рошфор и улыбнулся в слегка растрепанные седые усы своей по-детски открытой улыбкой. Умение оставаться контактным и обаятельным к окружающим свойственно далеко не всем звездам экрана, но здесь оно налицо.

— Я журналист из России, хочу вам сказать, что многие фильмы с вашим участием у нас в стране знают и любят, — в этот момент мы вместе вошли в пришедший лифт.

— Спасибо, месье, мне говорили обо этом, очень приятно, — произнес актер, не переставая улыбаться. — Прошу передать через вас огромную признательность российским зрителям за любовь к фильмам, в которых я снимался.

— С удовольствием это сделаю, — пообещал я.

Мы перекинулись еще двумя-тремя вежливыми фразами. Из них стало ясно, что актер со своей супругой здесь отдыхали, а сейчас возвращаются в Париж. На вопрос о самочувствии Рошфор философски заметил, что «бывало и получше». А в ответ на просьбу поделиться творческими планами француз грустно вздохнул и произнес:

— Свои лучшие роли, месье, я уже сыграл.

Из лифта я проводил чету к месту их выхода на посадку. Мы тепло раскланялись и расстались, будто были давно знакомы, пожелав друг другу хорошего полета. На прощание Жан Рошфор приподнял краешек шляпы с той элегантностью, какая встречается теперь только у пожилых французов.

Таким он и останется в моей памяти — обаятельным, улыбчивым, но с грустными, внимательными глазами, в плаще и ковбойской шляпе...

В августе нынешнего года на информационных лентах появилось сообщение о том, что актер и режиссер Жан Рошфор госпитализирован в одну из парижских клиник. Оттуда он, увы, уже не вышел. Было ему 87. Похоронили его на нынешней неделе.

Штрихи

Самыми известными картинами с участием Жана Рошфора (настоящая фамилия — Роббер) в нашей стране стали фильмы про обворожительную Анжелику и шпионская сага про высокого блондина в черном ботинке.

В разные годы его партнерами по кадру были Клаудиа Кардинале, Мишель Мерсье, Жан-Поль Бельмондо, Пьер Ришар и другие звезды кино. Его обожали женщины, а желтая пресса приписывала актеру многочисленные романы.

В России мало кто знает, что своим вторым после кино серьезным увлечением Рошфор считал разведение лошадей.

Андрей Балебанов, корреспондент «Труда»

Франция > СМИ, ИТ > trud.ru, 13 октября 2017 > № 2350534


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 13 октября 2017 > № 2350533

«Я привык жить от высоты до высоты»

А сейчас для легендарного певца Дмитрия Хворостовского главное слово – «надежда»

16 октября всемирно знаменитый и всенародно любимый певец Дмитрий Хворостовский, вопреки всем бедам, слухам и фейковым новостям, распространяемым «добрыми людьми» (их имена, думается, мы еще узнаем), встретит свое 55-летие. Специально для «Труда» Мария Бабалова рассказывает о выдающемся артисте и своих встречах с ним.

На пороге 90-х парень из Красноярска стремительно ворвался в оперную элиту, за что тут же был наречен Red Hot и Siberian Express. И жизнь самого знаменитого и востребованного в мире русского баритона оказалась расписана как минимум на пять лет вперед, а его фан-клубы теперь есть во всех частях света.

— К 20 годам у меня были только одни амбиции, а все остальное — туманно и витиевато. Но мое сознание упорно рисовало мне одни и те же конкретные параллели: вот я и Паваротти, вот я и Доминго, — вспоминает Дмитрий Хворостовский. — И никаких иных вариантов! Когда я начинал петь, я был совершенно сумасшедшим. Меня ничто и никогда не могло остановить. Я пел целыми днями. Меня мама звала Петушок. Я этим бредил, с ума сходил от огромного желания кем-то стать, состояться в жизни. Доказать всем и, прежде всего, своим родителям, что я чего-то стою. Я хотел петь на больших сценах. Единственное, наверное, о чем я даже не мог мечтать — это о таком колоссальном признании и любви публики. Я не мечтал быть едва ли не героем страны. Я просто не знал, что это такое.

Дмитрий Хворостовский быстро трансформировал юношеские победы на престижных международных конкурсах во всемирное признание. Он стал единственным российским оперным исполнителем, кто спел сольный концерт на Красной площади. Его появления на самых лучших концертных и театральных сценах всех обитаемых континентов ждут с нетерпеливым предвкушением восторга.

— Я идеалист и хочу заставить толпы людей таким же экзальтированным образом бесноваться, реагируя на оперу, как это происходит на всяких популярных шоу. Этого пока, к сожалению, не происходит, так как сегодня мало кто в мире хочет постигать суть вещей и культуру. Люди стали кичиться своей необразованностью, нежеланием узнать что-то новое. Но я уверен, что надо иcкать какие-то неожиданные ходы, чтобы пробуждать интерес людей к искусству, духовным ценностям, — замечает певец.

И скоро Дмитрия Хворостовского полюбили не только искушенные меломаны, но и люди, очень далекие от оперного искусства. Это произошло в тот момент, когда певец с умопомрачительной душевностью исполнил наши главные песни о Великой Отечественной войне.

— Петь перед ветеранами очень ответственно. Они слушают со слезами на глазах, а потом с комком в горле говорят, что твой концерт продлил им жизнь на несколько лет, — замечает певец. Такое забыть невозможно. Иногда мне даже кажется, что мой диск военных песен должен продаваться, наверное, на пару с бутылкой водки...

Но весной 2015 года судьба посягнула на феноменальный успех Дмитрия Хворостовского. Стало известно, что певец борется, быть может, с самым страшным недугом — раком головного мозга. И делает это без страха и упрека.

И уже осенью того же 2015 года весь мир восхищался его мужеством и талантом: глобальные трансляции «Трубадура» из нью-йоркского «Метрополитен-опера» и «Травиаты» из Венской государственной оперы собрали миллионную аудиторию. А Дмитрий Хворостовский полушутя, полусерьезно говорит:

— Злодеев играть здорово, захватывающе интересно. Я делаю это на сцене с упоением. Потому что это прекрасная возможность дать выход низменным порывам. Ведь в каждом человеке, конечно, и злодейства, и властолюбия полно. И, по большому счету, всю жизнь только тем и занимаешься, что душишь, давишь в себе это на корню. А тут тебе такая возможность предоставляется, и ты, как павлин, раскрываешься. Чтобы потом снова стать добрым и пушистым.

И так хотелось верить, что Дмит-рию Хворостовскому удастся победить болезнь «одним ударом». Но она продолжает требовать от певца все больше жертв и терпения.

— Сейчас я вынужден массу времени проводить дома. Но сидя дома я много работаю: вокализирую, занимаюсь спортом и йогой. Я понимаю, — признается Хворостовский, — выздоровление зависит прежде всего от позитивного настроя и от готовности бороться каждый день через боль, лень и все что угодно другое! Если себя не заставлять, болезнь одержит победу над тобой. Надо ежедневно, ежечасно вытаскивать себя всеми возможными способами: exercises, дети, улыбки, любовь... И поворчать чуть-чуть тоже не возбраняется... Я, конечно, уже немного привык к домашнему образу жизни. Но лучше не привыкать. Хотя я очень люблю свой дом и Лондон, где прожил большую часть жизни.

Я привык жить от высоты до высоты. У меня была потрясающая карьера. И я ее и сегодня продолжаю. Мой голос — это часть меня, часть дела, которому я служу. Огромного дела, которое меня спасает сегодня, без которого я не могу жить. Но в любом случае я понимаю, что лучшее уже позади: молодость, лучший голос... Что поделать? Но я продолжаю биться с болезнью и надеяться. «Надежда» для меня сейчас — самое насущное слово!

Мария Бабалова

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 13 октября 2017 > № 2350533


Германия. США > СМИ, ИТ > dw.de, 13 октября 2017 > № 2350152

В Германию ушли сразу две золотые статуэтки студенческой премии "Оскар". В ночь на пятницу, 13 октября, Академия кинематографических искусств и наук США в Лос-Анджелесе вручила студентам из Германии награды за первое место в номинациях "Лучший зарубежный короткометражный фильм" и "Лучший зарубежный документальный фильм".

В первой из номинаций золотой "Оскар" достался студентке Гамбургской медиашколы Кате Бенрат (Katja Benrath) за картину "Watu Wote/All of Us" ("Все из нас"), в котором рассказывается об исламистском терроризме в Кении. Создатели сообщают, что сюжет основан на реальных событиях. Второе и третье места в этой номинации заняли студенты из Швейцарии и Нидерландов.

Йоханнес Пройс (Johannes Preuss) из Баден-Вюртембергской киноакадемии в Людвигсбурге был единственным финалистом в своей категории и автоматически получил "золото". Он был отмечен за документальную ленту "Galamsey", также снятую в Африке. В ней молодой режиссер рассказывает о жизни нелегальных золотодобытчиков в Гане. Его репортаж-расследование затрагивает темы нищеты, коррупции, эксплуатации труда, загрязнения ртутью в этой африканской стране.

Имена 17 финалистов студенческого "Оскара" были названы в середине сентября. В нынешнем году студенческие "Оскары" вручены в 44-й раз. На конкурс было подано 1587 заявок, из них 267 от американских и 89 от зарубежных учебных заведений. В каждой из семи номинаций присуждаются три награды - золотая, серебряная и бронзовая статуэтки "Оскара". Какой именно премии удостоится каждая работа, становится известно лишь на церемонии вручения.

Германия. США > СМИ, ИТ > dw.de, 13 октября 2017 > № 2350152


Россия > СМИ, ИТ > morflot.ru, 13 октября 2017 > № 2349934

В Музее речного флота Волжского государственного университета водного транспорта 12 октября завершился отраслевой научно-практический семинар для работников музеев. Доклады, сообщения, презентации и выступления участников семинара охватывали широкий круг проблем ведомственных музеев, связанных с сохранением и изучением исторического наследия морских и речных перевозок.

В рамках семинара состоялся круглый стол «Сохранение истории и отражение развития морского и речного транспорта России в Музее морского флота и в музеях, подведомственных Росморречфлоту». На нем обсуждались вопросы интерактивного взаимодействия музеев отрасли, учета музейных фондов, новые требования к отчетности и регистрации экспонатов, а также создание методических пособий для работы с молодежью.

В мероприятии приняли участие 74 человека: работники музеев, краеведы, представители СМИ из разных регионов России.

С приветственным словом к ним обратились ректор ВГУВТ Игорь Кузьмичев, заместитель директора Музея морского флота Николай Шахрай и председатель правления Нижегородского центра поддержки и развития музеев Тамара Ковалева.

В итоговой резолюции семинара говорится о необходимости усиления роли музеев в деле нравственно-патриотического воспитания студентов и курсантов подведомственных Росморречфлоту вузов. В этой связи были отмечены доклады Сергея Панченко, проректора Государственного морского университета имени адмирала Ф.Ф. Ушакова (г. Новороссийск) и Антона Тихонова, начальника управления внеучебной работы ВГУВТ (г. Нижний Новгород).

Как отметила директор Музея речного флота ВГУВТ Галина Абаева, отечественное транспортное образование с двухсотлетней историей должно хранить свои традиции, трепетно и творчески относиться к истории отрасли. Уникальная возможность представителям всех пяти вузов Росморречфлота: ВГУВТ, ГУМРФ им. адмирала С.О. Макарова, ГМУ имени адмирала Ф.Ф. Ушакова, СГУВТ, МГУ им. адмирала Г.И. Невельского собраться вместе и выработать новую стратегию развития представилась впервые и это очень ценно!

По завершению семинара гости Волжского университета водного транспорта ознакомились с экспозицией университетского Музея речного флота, профессионально обсудили ее композицию и содержание.

Досье:

В Музее речного флота ВГУВТ можно увидеть струги, ладьи, беляны, фотопортреты, паспорта, бирки бурлаков и огромную диораму, изготовленную по картине Репина «Бурлаки на Волге». Раздел экспозиции «Морским судам быть» рассказывает об основании Петром I регулярного флота в России. Особое место в экспозиции занимают изобретения выдающегося русского механика И.П.Кулибина – фонарь-прожектор и модель «Водохода», судна, приводимого в движение течением реки. В зале технического и вспомогательного флота находятся модели самых мощных земснарядов для углубления и очищения водных артерий страны и старинные землечерпалки. Гравюры и картины украшают и дополняют экспозицию музея. Отдельными стендами представлены материалы о современном пассажирском флоте, создании технически прорывных проектов, в том числе, уникальных судов на подводных крыльях и экранопланов.

Россия > СМИ, ИТ > morflot.ru, 13 октября 2017 > № 2349934


Узбекистан. ЦФО > СМИ, ИТ > gazeta.uz, 13 октября 2017 > № 2349619

Выставка Андрея Есионова «Войти в реку дважды» готовится к открытию

С 15 октября по 15 декабря 2017 года Государственный музей искусств Узбекистана в партнерстве с Московским музеем современного искусства представляет персональную выставку Андрея Есионова — известного живописца и рисовальщика, мастера эффектных крупноформатных акварелей.

Андрей Есионов родился и вырос в Ташкенте, здесь же получил фундаментальное художественное образование, окончив в 1990 году живописное отделение Ташкентского государственного театрально-художественного института им. А.Н. Островского. В сложные перестроечные годы он вынужден был, подобно многим, оставить не только родной город (и переехать в Москву), но и профессию. Оказалось, что не навсегда. Спустя двадцать лет, в 2010-м, Есионов вновь совершил крутой вираж и вернулся к искусству — уже в новом качестве, с бесценным опытом и багажом прожитого.

Этот личный, биографический ракурс, и шире — жизненный путь человека, вынужденного на каждом шагу принимать судьбоносные для себя решения, совершать этический выбор, — вот лейтмотивы выставки Андрея Есионова в Государственном музее искусств Узбекистана. Ее название отсылает к известному изречению Гераклита. «На входящих в те же самые реки притекают один раз одни, в другой раз другие воды», — говорил древнегреческий философ, диалектически размышлявший о мудрости и границах познания, предопределении и свободе воли, изменчивости и единстве мира.

Основу экспозиции составляют различные акварельные серии Есионова. Более традиционные в жанровом отношении пейзажные листы — городские виды Москвы, Иерусалима, Парижа, Мадрида, Берлина, Дрездена, Рима и Венеции, запечатлевшие географию путешествий автора, а также портреты членов его семьи и друзей — камерные, словно хранящие свежесть непосредственного общения — показаны наряду с оригинальными повествовательно-аллегорическими сценами, которые художник разрабатывает в последние годы. Уподобленные басням или притчам, все они так или иначе раскрывают тему земного паломничества. В длинной череде этих ярких и динамичных, моментально врезающихся в память композиций недавно появились и колоритные ташкентские «мизансцены».

Выставку дополняют натурные карандашные рисунки и специальные экспонаты, расширяющие представление зрителя о частном пространстве Есионова — инструменты для рисования, фотографии, некоторые личные вещи. В отдельной зоне демонстрируется фильм о художнике, своеобразный мастер-класс, от начала до конца документирующий процесс создания одной акварельный работы. Особым экспонатом выставки является картина «Трагедия Арала», исполненная маслом на холсте и представляющая собой новую авторскую версию одноименного полотна, созданного Есионовым во время учебы в Ташкенте в 1988 году.

К настоящему моменту Андрей Есионов провел уже семь персональных экспозиций в крупных музеях и выставочных залах в Москве, Санкт-Петербурге, Самаре, Казани и Париже. Его ретроспектива в Государственном музее искусств Узбекистана, представляющая обширный корпус произведений в разных жанрах, с одной стороны, закономерно продолжает этот ряд, с другой — имеет символическое значение, а потому налагает особую ответственность. Ведь теперь круг окончательно замкнулся.

Возвращаясь в город своего детства и юности сложившимся художником, удостоившимся чести показать свои работы в соседстве со знаковыми произведениями из коллекции музея, Есионов не просто демонстрирует все то, чего достиг в творчестве. Он обращается к истокам ташкентской живописной школы, отдает дань уважения своим учителям и в целом той богатой, полифоничной и во многом уникальной культурной среде, которая его воспитала.

Выставку сопровождает богато иллюстрированный каталог на трех языках (русском, английском, узбекском), который включает специально подготовленные статьи о творчестве художника.

Кураторы выставки: Андрей Егоров (MMOMA), Анна Арутюнян (MMOMA), Васила Файзиева (ГМИУ).

Адрес: г. Ташкент, пр. Амира Темура, 16, Государственный музей искусств Узбекистана.

Узбекистан. ЦФО > СМИ, ИТ > gazeta.uz, 13 октября 2017 > № 2349619


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 13 октября 2017 > № 2349459

Всероссийский телевизионный конкурс "ТЭФИ-РЕГИОН" 2017

В шестнадцатом всероссийском телевизионном конкурсе «ТЭФИ-РЕГИОН» участвует рекордное количество работ – 573 - от 165 телекомпаний из 84 населенных пунктов.

С этого года конкурс проводится по 20 номинациям, которые делятся на два тематических направления: «Информационное телевещание» и «Просветительское и развлекательное телевещание».

• «ИНФОРМАЦИОННОЕ ТЕЛЕВЕЩАНИЕ» - 232 работы

• «ПРОСВЕТИТЕЛЬСКОЕ И РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЕ ТЕЛЕВЕЩАНИЕ» - 341 работа

СТАТИСТИКА

Статистика по количеству работ от всех телекомпаний из одного города показывает, что лидером является Уфа – от города участвует 35 работ. Далее Москва - 28 работ. Недалеко и Красноярск - 27 работ. Следом идет Екатеринбург- 24 работы, Челябинск - 19 работ, Владивосток и Ханты-Мансийск – по 17 работ, Пермь и Салехард – по 16 работ. От Хабаровска в конкуре участвует 15 работ.

По количеству работ, представленных по всем номинациям от одной компании, лидируют:

• Телеканал «360 Подмосковье», г. Москва – 18 работ

• Телерадиокомпания «Югра», г. Ханты-Мансийск – 16 работ

• Астраханский региональный канал, г. Астрахань; Ямал-Регион, г. Салехард и ТРК «Башкортостан» РБ, г. Уфа – по 12 работ

• Телерадиокомпания «Студия-41», г. Екатеринбург и Телерадиокомпания «Тюменское время», г. Тюмень - по 11 работ

• «Москва-Медиа», г. Москва – 10 работ

• ГТРК «Южный Урал», г. Челябинск и «Общественное телевидение Приморья»,

г. Владивосток – по 9 работ

Количество работ отдельно по тематическим направлениям:

«ИНФОРМАЦИОННОЕ ТЕЛЕВЕЩАНИЕ» - всего 232 работы

- Ежедневная информационная программа для городов с численностью населения до 300 тысяч -16

- Ежедневная информационная программа для городов с численностью населения от 300 тысяч до - миллиона - 24

- Ежедневная информационная программа для городов - миллионников - 16

- Интервьюер - 27

- Ведущий информационной программы - 41

- Программа о спорте - 23

- Репортер - 62

- Еженедельная информационно-аналитическая программа - 23

«ПРОСВЕТИТЕЛЬСКОЕ И РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЕ ТЕЛЕВЕЩАНИЕ» - всего 341 работа

- Телевизионный художественный фильм/сериал - 7

- Программа для детей - 27

- Просветительская программа - 59

- Публицистическая программа - 32

- Ежедневная утренняя информационно-развлекательная программа -21

- Развлекательная программа - 36

- Телевизионный документальный фильм - 48

- Телевизионный дизайн -15

- Оператор телевизионной программы/фильма - 19

- Режиссер телевизионной программы/фильма - 18

- Телевидение и жизнь: социальная акция - 26

- Телевидение и жизнь: специальный проект - 33

Организатор конкурса - Фонд «Академия Российского телевидения» при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.

Подробне на http://www.tefi.ru/.

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 13 октября 2017 > № 2349459


Россия. США > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 13 октября 2017 > № 2349348

Люди взволнованы исследованием о российской пропаганде в Facebook. Дышите глубже

Дэвид Карпф (David Karpf), The Washington Post, США

В прошлом месяце мы узнали, что российские спецслужбы потратили, по меньшей мере 100 тысяч долларов на рекламные объявления в Facebook. Мы также узнали, что подставные российские пользователи использовали Facebook, чтобы организовать антииммиграционные протесты в реальной жизни. Только на прошлой неделе в одном исследовании фигурировали подсчеты, согласно которым «естественный охват» политических публикаций российской фабрики троллей (Агентства интернет-исследований) насчитывал от 340 миллионов до нескольких миллиардов просмотров. Это исследование вызвало огромный интерес. Статья о нем была опубликована статья в блоге Washington Post Switch.

Это большие цифры. Однако их легко неверно интерпретировать. 100 тысяч долларов на рекламу — это капля в море по сравнению с 70 миллионами, потраченными непосредственно на кампанию Трампа. Много кто приходил на протесты против иммиграции. Выясняется, что многократно цитировавшаяся система подсчетов естественного охвата аудитории столкнулась с проблемой сетевых ботов.

Исследовать взаимодействие людей на Facebook трудно

Исследование, утверждающее, что российские публикации получили миллиарды просмотров, опубликовано Джонатаном Олбрайтом (Jonathan Albright), руководителем исследовательского отдела Центра цифровой журналистики Тоу при Колумбийском университете. Олбрайт опирался на данные CrowdTangle, популярного инструмента для анализа социальных сетей, занимающегося мониторингом взаимодействий пользователей Facebook и выявлением популярного контента. Это новаторское, творческое применение инструментов CrowdTangle, а не прямое его назначение. К сожалению, это могло привести к некоторым проблемам при анализе.

Я изучал CrowdTangle в своей книге 2016 года «Аналитический активизм». Вот как работает этот инструмент: «Логика модели CrowdTangle относительно проста (даже несмотря на появляющиеся сложности в лежащих в его основе подсчетах и программном обеспечении). CrowdTangle отслеживает кластеры страниц Facebook и конкретные ключевые слова. Он собирает исторические сведения о том, как истории, посты и изображения, пользующиеся успехом по сравнению с ожидаемым исходным уровнем производительности. Далее компания отправляет эту информацию в ежедневном электронном письме, предупреждая своих клиентов о том контенте, который скорее всего будет демонстрировать наилучшие результаты на повседневной основе».

CrowdTangle играет ключевую кулуарную роль в стратегиях оптимизации размещения информации в социальных сетях таких цифровых медиаресурсов, как Upworthy, Vox и Buzzfeed. CrowdTangle не был разработан для противодействия, устранения или даже изучения сетей ботов. Он был задуман как инструмент для распознавания историй и контента, показывающего результаты выше среднего в пиринговой сети компании.

Исследование Олбрайта сосредоточено на паре измерений, которые CrowdTangle генерирует на основе собираемых данных: «взаимодействия» и «естественный охват аудитории». Проблема с подобными цифровыми показателями состоит в том, что их легко раздуть. Мы видели это в Твиттере, где почти половина подписчиков президента Трампа относится к фейковым аккаунтам и ботам. Это может быть особенно проблематично при рассмотрении российского влияния. В своем репортаже Эдриен Чен (Adrien Chen) зафиксировал, что российское Агентство интернет-исследований специализируется на создании фейковых аккаунтов в социальных сетях, чтобы увеличить воздействие их активности. Эти фейковые аккаунты могут деформировать простые замеры мнений в интернете.

На примере страницы «Черных активистов» можно увидеть, как это работает

Показательным примером служит страница «Черных активистов» (Blacktivists) в Facebook. Эта страница была создана Агентством интернет-исследований. Дони О‘Салливан (Donie O'Sullivan) и Дилан Байерс (Dylan Byers) до этого докладывали, что страница Черных активистов «получила 360 тысяч лайков, больше, чем подтвержденный аккаунт движения Black Lives Matter (Жизни черных имеют значение) на Facebook, у которого на данный момент имеется всего около 301 тысячи лайков». Мы не можем сказать, опираясь на публичные данные, какая часть этих лайков исходила от аккаунтов, созданных Агентством интернет-исследований. Однако высока вероятность, что причина, по которой страница, созданная Агентством, получила больше лайков, чем подтвержденный аккаунт движения Black Lives Matter, состоит в том, что Агентство сгенерировало также несколько тысяч профилей на Facebook, а потом использовало эти аккаунты, чтобы придать своему контенту видимость легитимности.

Исследование Олбрайта указывает на 6,18 миллиона «взаимодействий» (реакций, комментариев, репостов), которые получила страница Черных активистов в 500 своих публикациях. С одним постом со страницы Черных активистов, получившим самое большое количество републикаций, произошло 344 209 взаимодействия, что меньше, чем общее количество лайков, оставленных на странице.

Это может указывать на широкое распространение публикации по интернету среди социально активных пользователей Facebook. Исследование также оценивает «естественный охват аудитории», подсчитывая общую сумму подписчиков всех страниц на Facebook, поделившихся публикацией Черных активистов. Эта сумма часто грешит преувеличениями при подсчетах: если у каждого из двух фейковых профилей на Facebook есть пять тысяч одинаковых фейковых друзей и обе страницы републикуют один и то же фейковый пост Черных активистов, то «естественный охват» по подсчетам CrowdTangle составит 10 тысяч человек.

Основная мысль исследования Олбрайта состоит в том, что «естественный охват аудитории» у публикаций страницы Черных активистов достигал 103,8 миллиона. В сочетании с пятью другими страницами, созданными Агентством интернет-исследований, Олбрайт насчитал 340 миллионов. Поскольку Facebook удалил 470 страниц, исследователь обоснованно заключает, что общий «естественный охват аудитории» всех этих сайтов, вероятно, составляет миллиарды. Это верный подсчет, но он уводит нас в неверном направлении. Мы не можем знать, какая доля этих просмотров связана с реальными людьми, проживающими в Соединенных Штатах Америки.

Еще большую сложность составляет то, что Facebook имеет практически монополию в области размещения материалов в социальных сетях. Мы сталкиваемся с новостным контентом благодаря черному ящику алгоритмов Facebook, и никто, кроме самих инженеров Facebook, не может точно сказать, как эти алгоритмы работают. Внутренние данные Facebook могут помочь разобраться с этими вопросами, но даже в этом уверенности нет. Общественно доступных данных Facebook крайне мало. Это осложняет процесс вычленения российской пропагандистской деятельности в ходе выборов 2016 года.

Мы знаем, что иностранные подставные лица потратили значительное время и деньги, пытаясь внедрить пропагандистские материалы в ходе выборов 2016 года. Мы знаем, что они делали это, стремясь снизить уровень доверия к демократии и поддержать кампанию Трампа.

Сбор четких данных о масштабе этих действий одновременно невероятно важен и феноменально сложен. Попытки Олбрайта пролить свет на эту деятельность можно только приветствовать. Однако следует предупредить читателей, чтобы они не создавали излишнего ажиотажа вокруг горячих новостей: это может случайно увести их в совершенно ошибочном направлении.

Россия. США > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 13 октября 2017 > № 2349348


США > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inosmi.ru, 13 октября 2017 > № 2349337

Харви Вайнштейн откупался от жертв собственных сексуальных домогательств

Джоди Кантор (Jodi Kantor), Меган Твохей (Megan Twohey), The New York Times, США

По последней информации, правление Weinstein Company уволило Харви Вайнштейна после обнародования предъявленных в его адрес обвинений в сексуальных домогательствах.

Два десятилетия назад голливудский продюсер Харви Вайнштейн пригласил Эшли Джадд в гостиницу Peninsula Beverly Hills на деловой завтрак — по крайней мере, именно на это рассчитывала молодая актриса. Вместо этого он попросил ее зайти к себе в номер, где появился перед ней в банном халате и предложил сделать ей массаж или зайти к нему в душ, вспоминала в интервью актриса.

«Как мне побыстрее отсюда выбраться и при этом не испортить отношения с Харви Вайнштейном?» — такой, по признанию Эшли Джадд, была ее первая мысль.

В 2014 году Вайнштейн пригласил в тот же отель Эмили Нестор (Emily Nestor), которая проработала в его компании только один день в качестве временного сотрудника, и сделал ей другое предложение: если она согласится на его сексуальные заигрывания, он поможет ей в карьерном росте — так сообщалось в свидетельстве, которое девушка предоставила своим коллегам, а те направили его руководителям Weinstein Company. По словам одной ассистентки, в следующем году в той же гостинице Вайнштейн шантажом заставил ее делать ему, голому, массаж, доведя девушку «до слез и оставив ее в полном смятении», написала одна из сотрудниц компании Лорен О'Коннор (Lauren O'Connor) в пронзительной докладной записке о сексуальных домогательствах и других проступках своего босса.

«В этой компании женщины вынуждены работать в крайне нездоровой среде», — сказала О'Коннор в письме, адресованном нескольким директорам компании, руководителем которой выступает сам Вайнштейн.

В результате проведенного The New York Times расследования были обнаружены накопившиеся за три десятилетия и ранее не известные обвинения против Вайнштейна. Их документальные подтверждения содержатся в интервью с нынешними и бывшими сотрудниками компании и работниками киноиндустрии, а также в юридических документах, электронных письмах и внутренних документах управляемых им компаний Miramax и Weinstein Company.

По словам двух должностных лиц компании, пожелавших сохранить анонимность, в течение этого времени Вайнштейн, столкнувшийся с обвинениями в сексуальных домогательствах и принуждении к физическим контактам, пришел к договоренности по крайней мере с восьмью женщинами. The Times обнаружила, что, по имеющимся данным и по сообщениям тех, кому знакомо содержание соглашений, среди получателей денежных средств числились молодая сотрудница в Нью-Йорке (1990 год), актриса (1997 год), ассистентка в Лондоне (1998 год), итальянская модель (2015 год) и вскоре после этого — г-жа О'Коннор.

В своем заявлении The Times в минувший четверг Вайнштейн сказал: «Я понимаю: то, как я обращался с коллегами в прошлом, было для них очень болезненным, и я приношу свои извинения за это. Хотя я пытаюсь стать лучше, мне предстоит еще много сделать».

Он добавил, что работает с психотерапевтом и планирует взять отпуск, чтобы «немедленно заняться решением этой проблемы».

Лиза Блум (Lisa Bloom), адвокат, консультирующий Вайнштейна, заявила, что «он отрицает многие обвинения как заведомо ложные». Комментируя ситуацию в интервью газете The Times на этой неделе, Вайнштейн назвал многие претензии О'Коннор «далекими от истины» и заверил, что они расстались по-дружески.

Продюсер и его представители отказались прокомментировать факт заключения сделок, а также предоставить информацию об источнике денежных выплат. По словам Вайнштейна, в решении проблем, которые возникают у его сотрудников на рабочем месте, «мой девиз — сохранять мир».

Г-жа Блум, которая в прошлом году консультировала Вайнштейна по вопросам гендерной динамики и расстановки властных сил, назвала его «древним динозавром, постигающим новые методы». По словам адвоката, она «объяснила ему, что из-за разницы в статусе между главой крупной студии, каким является он, и большинством других сотрудников отрасли некоторые его слова и поступки могут восприниматься как неуместные и даже запугивающие вне зависимости от его реальных мотивов».

Хотя О'Коннор написала всего о двухлетнем периоде, ее свидетельства перекликаются с жалобами других женщин. По ее словам, Вайнштейн требовал, чтобы она проводила собеседование с начинающими актрисами, которые успели побывать на частных встречах в его гостиничном номере — и ее описание соответствует тому, что говорят другие бывшие сотрудники компании. О'Коннор подозревала, что она и другие сотрудницы женского пола использовались Ванштейном для того, чтобы налаживать любовные связи с «легко уязвимыми женщинами, которые надеются, что он даст им работу».

Обвинения накапливались даже в ту пору, когда Вайнштейн выступал одним из законодателей мод в массовой культуре. Он стал обладателем шести «Оскаров» за лучший фильм и выпустил несколько знаковых для американской кино и телеиндустрии продуктов: начиная с фильмов «Секс, ложь и видео», «Криминальное чтиво» и «Умница Уилл Хантинг» и заканчивая телешоу «Проект Подиум». На публике он предстает в образе эдакого либерального льва, борца за права женщин и лауреата не только художественных, но и гуманитарных премий.

В 2015 году, когда О'Коннор написала свою докладную, компания Вайнштейна занималась распространением документального фильма The Hunting Ground, рассказывающего о серии изнасилований в университетском кампусе. Давний спонсор Демократической партии, в прошлом году он устраивал сбор средств для Хиллари Клинтон в своем доме в Манхэттене. Не далее как в этом году Вайнштейн взял в свою компанию в качестве стажера старшую дочь бывшего президента Барака Обамы Малию Обаму, а также помог учредить в Ратгерском университете кафедру в честь Глории Стейнем. В январе, во время кинофестиваля Sundance, когда Парк-Сити (штат Юта) проводил свою версию общенациональных женских маршей, Вайнштейн присоединился к шествию.

«Со стороны все казалось прекрасно: „Оскары", успех, влиятельные позиции в сфере культуры», — сказал Марк Гилл (Mark Gill), возглавлявший Miramax Los Angeles в то время, когда компания принадлежала Disney. «Однако за кулисами царил хаос, совершеннейший хаос», — добавил он, имея в виду то, как Вайнштейн обращался с женщинами.

Десятки бывших и нынешних сотрудников Вайнштейна, начиная с простых помощников и заканчивая топ-менеджерами, признались, что им было известно о фривольном поведении шефа, когда они на него работали. И лишь несколько сотрудников, по их словам, решились на открытое противостояние.

Вайнштейн применял на практике закон молчания; как сообщается в одном из документов, сотрудники Weinstein Company подписывали контракты, согласно которым обязывались не выступать с критикой в адрес компании или ее руководителей, если она может нанести вред «деловой репутации» компании или «личной репутации кого-то из сотрудников». И большинство женщин, принимавших выплаты, соглашались с условиями конфиденциальности, которые запрещали им рассказывать о сделках или приведших к ним событиях.

Чарльз Хардер (Charles Harder), адвокат, представляющий Вайнштейна, сказал, что к договорам о регулировании нередко прибегают в том случае, когда хотят избежать длительных и дорогостоящих судебных разбирательств. Он добавил: «Это еще ничего не доказывает».

Когда в сексуальных домогательствах обвинили знаковых фигур Fox News, консерваторов Роджера Эйлса (Roger E. Ailes) и Билла О´Райли (Bill O´Reilly), выяснилось, что за свое молчание женщины получали миллионы долларов.

Между тем, по данным источников, осведомленных об условиях договоров, большинство женщин, оказавшихся вовлеченными в сделки Вайнштейна, получали от 80 до 150 тысяч долларов.

По сообщениям ряда лиц, пожелавших сохранить свою анонимность, свидетельства О'Коннор в 2015 году не на шутку встревожили некоторых членов правления и руководителей Weinstein Company, в том числе брата и давнего партнера Вайнштейна, Боба (62 года). Однако членов правления заверили, что расследования излишни. В итоге, достигнув соглашения с Вайнштейном, О'Коннор отозвала свою жалобу и поблагодарила его за предоставленную ей возможность карьерного роста.

«Стороны договорились очень быстро», — сказала г-жа Блум.

Через своего адвоката Николь Пейдж (Nicole Page) О'Коннор отказалась от интервью. В своей докладной записке она объясняла, насколько ее выбивало из колеи то, что она наблюдала и с чем сталкивалась, занимаясь поисками литературного материала для кино и исполняя обязанности кинопромышленника. «Это мои первые шаги в данной области, и я боялась и по-прежнему боюсь говорить об этом открыто, — писала О'Коннор. — Но молчание еще невыносимее».

Рассказывая об эпизоде в гостинице, Эшли Джадд в недавнем интервью призналась: «Женщины долгое время обсуждали Харви между собой, и выносить этот разговор на публику просто-напросто поздно».

Одна и та же история

Г-жа Нестор, студентка юридического факультета школы бизнеса, приняла приглашение Вайнштейна на деловой завтрак в Peninsula Beverly Hills, потому что, как она позднее сказала коллегам, не хотела упускать представившуюся возможность. Когда девушка приехала, Вайнштейн предложил ей свою помощь в карьерном росте, хвастаясь тем, что с ним якобы переспало несколько знаменитых актрис — эти данные ее коллеги собрали после того, как услышали рассказ девушки, а затем направили их на рассмотрение руководителям компании.

«Она сказала, что он был очень настойчив и целеустремлен, хотя на протяжении примерно часа она отвечала на его уговоры однозначным „нет"», — говорится в одном внутреннем документе. Сообщается, что г-жа Нестор, которая не захотела прокомментировать эту статью, отказалась от предложенной сделки. «Она была разочарована тем, что он встретился с ней и, похоже, не проявил никакого интереса к ее резюме или компетенции». Молодая женщина предпочла не сообщать об этом эпизоде сотрудникам отдела кадров, однако обвинения дошли до сведения руководства через других сотрудников.

На протяжении многих лет на нескольких континентах женщины рассказывали о поведении Вайнштейна одну и ту же история: они приезжают в отель, как им кажется, на деловую встречу лишь для того, чтобы узнать, что Вайнштейн, вот уже тридцать лет как женатый мужчина, иногда, похоже, интересуется кое-чем еще. Если его постоянная штаб-квартира располагалась в Нью-Йорке, то в роли временных «отделений» выступали роскошные отели: Peninsula Beverly Hills и Savoy в Лондоне, Hôtel du Cap-Eden-Roc недалеко от места проведения Каннского кинофестиваля во Франции, а также Stein Eriksen Lodge во время кинофестиваля Sundance.

Работать на Вайнштейна могло означать будить его по утрам и укладывать в кровать поздно вечером, предварительно готовя ко сну. Как и коллега, упомянутая в свидетельстве О'Коннор, некоторые младшие сотрудницы, которым поручалось выполнять эти задачи, признавались, что это их очень смущало.

В интервью восемь женщин описали изменчивое поведение Вайнштейна: он появлялся перед ними почти или полностью обнаженным, требовал, чтобы они присутствовали, когда он купался, регулярно просил сделать ему массаж или сам начинал его делать. Женщины, которым как правило было чуть больше двадцати и которые надеялись зацепиться в киноиндустрии, говорили, что он умеет стремительно менять направление беседы: разговор о совещаниях и бумагах легко перемежался комментариями интимного характера. Одна женщина посоветовала своей коллеге надеть для выполнения таких обязанностей парку — в качестве еще одного слоя, защищающего от возможных приставаний.

Бывшая сотрудница компании Лаура Мэдден (Laura Madden), рассказавшая о том, что начиная с 1991 года Вайнштейн принуждал ее к массажам в гостиницах Дублина и Лондона, призналась, что он умел заставить любого, кто смел ему возражать, почувствовать себя отверженным. «Он очень искусный манипулятор, — сказала она в интервью. — Все время приходится себя спрашивать: неужели проблема действительно только во мне?»

«Я ничего об этом не знаю», — сказал Вайнштейн.

Большинство женщин, поведавших The Times о случаях неадекватного обращения с ними Вайнштейна, никогда не встречались друг с другом. Их возраст варьируется от двадцати с небольшим до почти пятидесяти, живут они в разных городах. Некоторые из них признались, что не сообщали о поведении шефа потому, что это происходило без свидетелей и они опасались возмездия со стороны Вайнштейна. Другие говорили, что им было стыдно рассказывать. Но большинство из них доверились коллегам по работе.

Позднее Мэдден рассказала Карен Кац (Karen Katz), своей подруге и коллеге в отделе закупок, о заигрываниях Вайнштейна, в том числе и о том эпизоде, когда она, всхлипывая, заперлась в ванной комнате его номера. «В то время мы были такими молодыми, — сказала г-жа Кац, ныне кинорежиссер. — Мы не понимали, насколько это было неправильно или как Лаура должна была на это реагировать».

Другие сотрудники лондонского офиса сообщали похожие сведения. «Мне было не по себе от смущения и злости, — сказала еще одна бывшая сотрудница компании Салли Ходжес (Sallie Hodges), вспоминая рассказы, которые слышала от коллег. — Так оно все и было».

Функционирование кадровых служб в Нью-Йорке считалось недостаточным, а в Лондоне и того хуже, поэтому некоторые сотрудницы из солидарности объединялись в группы. «Если сотрудницу женского пола просили прийти на совещание одну, то она, как правило, шла вместе со своей коллегой», чтобы не оказаться наедине с мистером Вайнштейном, вспоминает мистер Гилл, бывший президент Miramax Los Angeles.

Многие работавшие с Вайнштейном женщины говорят, что никогда не были объектами его сексуальных домогательств и не знают никого из его жертв, они вспоминают его как начальника, который предоставил им ценные возможности в молодом возрасте. Некоторые с удовольствием рассказывают о долгих годах работы с Вайнштейном, хваля его как наставника и защитника.

Но в интервью некоторые из бывших сотрудниц, признавшихся в том, что им довелось пережить не самые приятные моменты в компании Вайнштейна, задают один и тот же вопрос: как могли обвинения, повторяющие одну и ту же схему — молодые женщины, могущественный продюсер мужчина, одни и те же гостиницы — накапливаться на протяжении почти трех десятилетий?

«В узком кругу это ни для кого не было секретом», — сказала Кэти Де Клесис (Kathy DeClesis), помощница Боба Вайнштейна в начале 1990-х годов. Она курировала молодую женщину, которая после встречи с Харви Вайнштейном внезапно покинула компанию, а позднее, по свидетельствам ряда бывших сотрудников, получила денежное вознаграждение.

Публичное признание могло очень дорого обойтись женщинам. В мире, где правят деньги, слава и искусство, работа у Вайнштейна считалась солидной и привилегированной, и многие его бывшие помощники занимали в Голливуде высокие должности. Он мог быть очаровательным и щедрым: подарочные корзины, цветы, помощь в личной жизни или в карьере, наличные. На Каннском кинофестивале, по словам ряда бывших коллег, он иногда раздавал тысячи долларов в качестве спонтанных бонусов.

Между тем судя по приступам гнева и разносам, которые он устраивал своим сотрудникам вне зависимости от пола, Вайнштейн был человеком с бурным темпераментом. Когда одной приглашенной им женщине пришлось ждать повышения категории гостиничного номера, он закричал, что г-же О'Коннор лучше выйти замуж за «толстого богатого еврея», потому что она, вероятно, годится только на то, чтобы «быть женой» и «делать детишек», пишет она в своем свидетельстве. По ее словам, одной цензурной лексикой шеф не ограничился. По словам бывших сотрудников, такое обращение с женщинами нередко считали очередным проявлением его антипатии.

Осенью 1998 года с мистером Вайнштейном столкнулась 25-летняя ассистентка из Лондона по имени Зельда Перкинс (Zelda Perkins). По словам бывших коллег, она и несколько сотрудниц были вынуждены регулярно выполнять просьбы или выслушивать комментарии непристойного характера в гостиничных номерах, и ее особенно беспокоило обращение шефа с другой сотрудницей. Она сказала Вайнштейну, что он должен это прекратить и что она предаст его действия огласке или начнет против него судебный процесс, если он не изменит свое поведение.

Стив Гутенский (Steve Hutensky), один из юристов в сфере развлечений Miramax, был направлен в Лондон для переговоров с г-жой Перкинс и ее адвокатом. Он отказался предоставить свои комментарии.

Г-жа Перкинс, сегодня работающая театральным продюсером в Лондоне, также отказалась прокомментировать эту статью, заявив, что не может обсуждать свою работу в Miramax или сообщать о заключении каких бы то ни было соглашений.

Несколько месяцев спустя Вайнштейна ждал триумф на вручении «Оскаров»: «Жизнь прекрасна» и «Влюбленный Шекспир» получили сразу десять наград. Через несколько лет Вайнштейн, который продюсировал серию фильмов на британскую тематику, был возведен в Командоры Британской империи — это почетное звание граничит с рыцарским.

«Принудительный торг»

Для актеров встреча с Вайнштейном сулила блистательные перспективы: сценарии, роли, выдвижение на премию, освещение в СМИ, влияние на выгодные рекламные сделки. Он знал, как обеспечить хорошие кассовые сборы даже небольшим фильмам, и умел искусно преподнести как благовоспитанные драмы, вроде «Король говорит!», так и популярные киносерии типа «Очень страшное кино». Фильмы Вайнштейна определяли критерии женственности, секса и романтического жанра: начиная с Кэтрин Зета-Джонс в «Чикаго» и заканчивая Дженнифер Лоуренс в «Мой парень — псих».

Между тем фильмы также были его личным рычагом влияния. Когда Вайнштейн пригласил Эшли Джадд позавтракать в Беверли-Хиллз, накануне она всю ночь снималась в триллере «Целуя девушек», но встреча казалась ей слишком важной, чтобы ее можно было пропустить. Войдя в вестибюль гостиницы, она с удивлением узнала, что они будут разговаривать у Вайнштейна в номере; по словам Джадд, она решила заказать себе на завтрак хлопья, чтобы еду побыстрее принесли и она могла уйти.

Актриса рассказывает, что вскоре Вайнштейн начал приставать к ней с предложениями. Может ли он сделать ей массаж? Когда она отказалась, он предложил порастирать ей плечи. Это предложение она тоже отклонила. Тогда он направил ее к шкафу и попросил помочь ему выбрать одежду на сегодня, а потом пригласил в ванную. «Не хочет ли она посмотреть, как он принимает душ?» — вспоминает актриса его слова.

«Я говорила ему „нет" самыми разными способами, бесчисленное количество раз, но у него наготове всегда была новая просьба, — рассказывает Эшли. — Это был своего рода торг, принудительный торг».

По ее словам, чтобы покинуть номер, она съязвила, что, если мистер Вайнштейн хочет до нее дотронуться, она сначала должна выиграть «Оскар» за роль в одном из его фильмов. В интервью актриса вспоминает, что испытывала «панику и чувствовала себя в ловушке»: «На карту было поставлено слишком многое: престиж, пришедший с Miramax».

Вскоре после этого она рассказала о случившемся своей матери, певице Наоми Джадд, которая подтвердила факт этой беседы корреспонденту Times. По словам Эшли Джадд, несколько лет спустя она без препятствий сыграла в двух фильмах Вайнштейна. В 2015 году она рассказала об эпизоде в гостиничном номере журналу Variety, правда, не назвав имени мужчины.

В 1997 году после эпизода в гостиничном номере во время кинофестиваля Sundance Вайнштейн достиг ранее не известной договоренности с Роуз Макгоуэн (Rose McGowan), в то время 23-летней актрисой. В соответствии с юридическим документом, который был рассмотрен The Times, эта сделка в размере ста тысяч долларов «не должна была рассматриваться как признание» Вайнштейна, но предназначалась для того, чтобы «избежать судебных разбирательств и купить мир». В то время Роуз Макгоуэн только что сыграла в нашумевшем фильме «Крик», а позднее приняла участие в телевизионном шоу «Зачарованные». Актриса отказалась от комментариев.

Усиленная проверка

Всего за несколько месяцев до того, как О'Коннор написала свою докладную, одна молодая женщина уволилась из компании, сетуя на то, что ее заставили устроить Вайнштейну то, что, по ее мнению, было тайными свиданиями — об этом сообщают два человека, которым известна история ее ухода. Женщина, попросившая не раскрывать ее имени в целях защиты конфиденциальности, заявила, что договор о неразглашении не позволял ей комментировать ситуацию.

Вскоре жалобы на поведение Вайнштейна обратили на себя внимание правления компании.

В марте 2015 года Вайнштейн пригласил в свой офис в TriBeCa Амбру Баттилану (Ambra Battilana), итальянскую модель и начинающую актрису. Встреча была назначена на вечер пятницы, и ее целью было обсудить карьеру девушки. Несколько часов спустя Амбра позвонила в полицию. Она сообщила им, что мистер Вайнштейн хватал ее за грудь, спрашивая, настоящая ли она, и задирал ей юбку. Об этом говорится в отчете полиции.

Эти обвинения были рассмотрены отделением по борьбе с преступлениями сексуального характера нью-йоркского полицейского управления и растеклись по страницам таблоидов наряду с сообщениями о том, что женщина сотрудничала со следователями, чтобы тайно записать признание Вайнштейна. Районный прокурор Манхэттена позднее отказался предъявить ему обвинения.

Однако, по словам людей, знакомых с деталями сделки и говорящих на условиях анонимности ввиду договора о неразглашении, Вайнштейн заплатил Баттилане.

Огласка, которую получил этот эпизод, встревожил некоторых руководителей и членов правления Weinstein Company. (Харви и Боб Вайнштейн вместе владеют 42% этой частной компании.) Коллеги вспоминают, что, когда несколько членов совета директоров надавили на Вайнштейна, он настоял на том, что эта женщина его подставила.

До этого г-жа Баттилана в ходе судебного разбирательства давала показания против соратников бывшего премьер-министра Италии Сильвио Берлускони, которые обвиняются в подборе женщин для предполагаемых секс-вечеринок. К тому же итальянские средства массовой информации сообщили, что несколько лет назад г-жа Баттилана обвинила в сексуальных домогательствах своего семидесятилетнего бойфренда, эта жалоба, по-видимому, была отклонена. Модель не ответила на просьбы прокомментировать случившееся. Ее адвокат Мауро Руфини также оказался недоступен для комментариев.

После инцидента один из членов правления компании, Лэнс Маеров (Lance Maerov), сказал, что успешно добился принятия в компании свода правил поведения, в котором подробно описывались критерии сексуальных домогательств.

Затем свои свидетельства обнародовала О'Коннор, где на каждой странице содержались подробные обвинения. Описывая опыт сотрудниц компании, включая свой собственный, она написала: «Соотношение сил таково: я — 0, Харви Вайнштейн — 10».

Она была ценным сотрудником — Вайнштейн называл ее «потрясающим», «замечательным человеком», «блестящим администратором» — поэтому жалоба встревожила топ-менеджеров, включая Боба Вайнштейна. Лэнс Маеров в интервью рассказал, что, когда правление было уведомлено об этом по электронной почте, он настоял на том, чтобы истинность этих утверждений установил сторонний адвокат.

Но расследование так и не началось. Вайнштейн смог договориться с О'Коннор, и расследовать больше было нечего.

«Поскольку этот вопрос уже решен и никаких дальнейших действий не требуется, я снимаю жалобу», — сообщила О'Коннор в электронном письме начальнику отдела кадров через шесть дней после отправки своей докладной записки. Она также написала письмо Вайнштейну, поблагодарив его за возможность познакомиться с индустрией развлечений.

США > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inosmi.ru, 13 октября 2017 > № 2349337


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 13 октября 2017 > № 2349318

Здание для Детского музыкального театра юного актера реконструируют

Реконструкцию здания Детского музыкального театра юного актера в центре Москвы планируется начать в 2018 году, сообщил руководитель Департамента строительства столицы Андрей Бочкарев.

По его словам, сейчас идут проектно-изыскательские работы.

Здание находится на ул. Макаренко, д. 4, стр. 1 в Басманном районе. После реконструкции здесь появятся зрительный зал на 300 мест, репетиционные залы, артистические, театральное кафе, помещения для сотрудников театра и др.

Поскольку здание имеет историческую ценность и является частью ансамбля улицы, фасад оставят прежним. Строители заменят кровлю, установят козырьки над входами и выходами, обустроят место для рекламы.

Для внутренней отделки будут применяться современные отделочные материалы. В зрительном зале предусмотрены места для маломобильных людей.

«Строительство культурных объектов мэр Сергей Собянин неоднократно называл одним из приоритетов столицы. Завершить реконструкцию здания и открыть театр планируется в 2019 году», - отметил А. Бочкарев.

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 13 октября 2017 > № 2349318


Россия. Болгария. Весь мир > СМИ, ИТ. Медицина > rs.gov.ru, 13 октября 2017 > № 2348479

XVII Международный фестиваль Красного Креста и фильмов о здоровье с российским участием был торжественно открыт в Санаторно-оздоровительном комплексе "Камчия".

Начав свою историю с 1965 года, фестиваль стал не просто кинособытием в Болгарии, но и местом встречи учёных в области медицины крупных международных институтов, лидеров международного «Красного креста», звёзд экрана, именитых режиссёров и продюсеров, кинокритиков, журналистов, представителей дистрибьюторов и телеканалов.

Специальным гостем и патроном события является вице-президент Республики Болгарии Илияна Йотова. Генеральный консул Российской Федерации в Варне Сергей Лукьянчук огласил приветствие от имени Чрезвычайного и полномочного Посла России в Болгарии Анатолия Макарова. В торжественной церемонии открытия кинофестиваля приняли участие представители 39 стран, среди которых деятели киноиндустрии, дипломаты, журналисты, представители органов власти и общественных организаций.

Программа фестиваля включает несколько десятков фильмов на гуманитарную тематику из России, Болгарии, Италии, Франции и Португалии, Польши и др.

Фестиваль проходит при поддержке муниципалитета города Варны. Организован болгарским Красным Крестом под эгидой Международной федерации обществ Красного Креста и Красного Полумесяца (МФОКК и КП), Всемирной Организацией Здравоохранения и ЮНЕСКО в партнерстве с Медицинским университетом г.Варны и СОК "Камчия".

Россия. Болгария. Весь мир > СМИ, ИТ. Медицина > rs.gov.ru, 13 октября 2017 > № 2348479


Германия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rg-rb.de, 13 октября 2017 > № 2348428

Роман Полански получил ещё одно обвинение

На минувшей неделе кинорежиссёр Роман Полански (Roman Raymond Polański) вновь оказался в центре скандала. Немецкая актриса Рената Лэнгер (Renate Langer) обвинила Полански в изнасиловании. Она стала уже четвёртой женщиной, обвинившей кинорежиссера в таком преступлении.

По словам 62-летней Ренаты Лэнгер, всё произошло в 1972 году. Столько времени она молчала лишь потому, что не хотела травмировать своих родителей. После того, как летом этого года умер её отец (мать скончалась двумя годами ранее), Лэнгер обратилась в полицию и публично рассказала о случившемся.

Преступление, по словам актрисы, произошло в шале на швейцарском курорте Гштад. Актриса приехала на встречу с Полански, чтобы обсудить роль в одном из его фильмов. Именно тогда и произошло изнасилование. Спустя месяц Полански позвонил Лэнгер и извинился, предложив роль в фильме «Что?». Та приняла предложение, однако, по словам актрисы, во время съёмок фильма в Риме, Полански изнасиловал её снова.

Актриса подала заявление в полицию швейцарского кантона Санкт-Галлен, оно будет передано в правоохранительные органы кантона Берн, к которому относится Гштад. Самого Полански видели в Швейцарии на прошлой неделе. Он присутствовал на показе своего нового фильма на кинофестивале в Цюрихе.

Обвинения Поланского в сексуальном насилии начались в 1977 году с заявления 13-летней Саманты Геймер (Samantha Geimer), которую он пригласил сниматься для Vogue и принудил к сексу. Полански признался в сексуальной связи с несовершеннолетней, чтобы смягчить наказание, однако, когда стало известно, что судья решил отправить режиссёра за решётку, улетел из США в Великобританию.

В 2010 году британская актриса Шарлотта Льюис (Charlotte Lewis) обвинила Полански в насилии в 1973 году. По её словам, тогда ей было 16 лет. В августе 2017 года жительница Калифорнии Робин М. также заявила, что в 16-летнем возрасте стала жертвой насилия со стороны режиссёра.

Несмотря на неоднократные попытки правоохранительных органов США добиться экстрадиции Полански, он остаётся на свободе. С сентября 2009-го по июль 2010 года Полански находился под домашним арестом в тот самом доме в Гштаде, который фигурирует в новом деле. В этот период швейцарский суд рассматривал вопрос о возможности его экстрадиции в США.

Кирилл Балберов

Германия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rg-rb.de, 13 октября 2017 > № 2348428


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > rossvyaz.ru, 12 октября 2017 > № 2351250

МТУСИ представил экспозицию «История электросвязи» на международном фестивале «Технологии будущего в пространстве культуры»

С 10 по 15 октября 2017 года в рамках Биеннале театрального искусства в Государственном центральном театральном музее им. А.А. Бахрушина проходит международный фестиваль «Технологии будущего в пространстве культуры». Экспозиция музея «История электросвязи» подведомственного Россвязи МТУСИ организована в Театральном салоне «Дом-музей М.Н. Ермоловой» на Тверском бульваре.

На выставке университет представил действующую коллекцию лаборатории-музея «История электросвязи». Посетители смогли увидеть и даже услышать то, с чего начинались информационно-коммуникационные технологии и что предшествовало технологиям будущего. Были продемонстрированы экспонаты проводной телеграфной и телефонной связи, бытовая теле-радио аппаратура, музыкальные шкатулки XIX, раритетные телефонные аппараты конца XIX – начала XX века.

На открытии фестиваля советник министра культуры Российской Федерации Вадим Ваньков дал высокую оценку экспозиции МТУСИ и подчеркнул, что выставленные экспонаты музея позволяют оценить, какой мощный скачок произошел в развитии информационно-коммуникационных технологий.

Вклад МТУСИ в работу выставки отметила Ольга Гиль-Гиляровская, праправнучка известного русского писателя и журналиста Владимира Гиляровского.

Фестиваль «Технологии будущего в пространстве культуры» призван объединить специалистов в сфере инновационных технологий, руководителей и работников учреждений культуры, студентов и преподавателей высшей школы, представителей научных организаций для решения широкого круга вопросов, связанных с применением информационных технологий в учреждениях культуры, в том числе, современные технологии реставрации и консервации культурных ценностей, информационная безопасность в учреждениях культуры, интеграция и творческая реабилитация людей с инвалидностью в учреждениях культуры и др.

Мероприятие проводится при поддержке Министерства культуры Российской Федерации, ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря, Российского комитета Международного совета музеев (ИКОМ России), НП АДИТ. Среди партнеров проекта Московский технический университет связи и информатики, Институт информационных наук и технологий безопасности РГГУ, группа компаний «Пожтехника» и «ДИМИ», компании MICROBOX (Германия) и 3 М (США), Российское представительство Konica Minolta (Япония).

В программе фестиваля:

• Выставка, посвященная применению современных технологий в учреждениях культуры;

• III Всероссийский семинар «Современные технологии в жизни учреждений культуры»;

• Мастер-классы, посвященные технологиям музейного проектирования, оцифровке объектов историко-культурного наследия и др.;

• Межвузовская научно-практическая конференция «Проблемы формирования, развития и обеспечения безопасности единого цифрового культурно-исторического пространства России».

Театральный музей в Москве, основанный в 1894 году известным русским купцом, меценатом и благотворителем Алексеем Александровичем Бахрушиным, считается крупнейшим театральным музеем в мире. В нём регулярно проходят встречи с известными артистами, творческие вечера, лекции по истории театра с использованием уникальных фондовых материалов.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > rossvyaz.ru, 12 октября 2017 > № 2351250


Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 12 октября 2017 > № 2350067

Русская красавица: сначала была генеральным прокурором Путина, а потом восстала против него

Al Yaman Al Araby, Йемен

Наталья Поклонская приобрела известность в 2014 году после назначения на должность генпрокурора Крыма, только-только присоединенного к России. По указанию Владимира Путина Кремль сумел воплотить в ней образ простой женщины, русской красавицы, и превратил Поклонскую в нового кумира публики.

Прошли считанные месяцы, и имя Натальи Поклонской, еще недавно простого чиновника из генпрокуратуры Украины, стало известно каждому. Её фотографии наводнили интернет. Получив должность прокурора, она входит в состав «Единой России», а затем становится депутатом Государственной Думы.

Выполнение роли подобной иконы требует покорности и послушания, а потерявшая равновесие от столь головокружительного взлёта Поклонская позволила себе неосторожные высказывания, которые пришлись не по душе правящей элите. Дело дошло до того, что Поклонская во всеуслышание заявляла о симпатиях к царскому режиму. Ходили слухи, что Поклонская сотрудничает с Монархической партией и даже готова выдвинуть свою кандидатуру от ее имени на президентских выборах 2018 года, составив, таким образом, конкуренцию Владимиру Путину.

Давление ради извинений

В разговоре с представителями телеканала «Дождь» пресс-секретарь президента РФ Дмитрий Песков назвал «глупостями» информацию о том, что представителя партии «Единая Россия» призвали бывшего генпрокурора сдать депутатский мандат. Однако оказывалось ли на Поклонскую давление со стороны коллег?

Большинство российских СМИ сообщали, что вопрос об отстранении Поклонской от политической деятельности всерьез обсуждался в коридорах Кремля. Поводом для дискуссии послужило проведение депутатами кампании против нового фильма «Матильда». Данная картина повествует о внебрачной связи последнего русского императора Николая II, причисленного Русской православной церковью к лику святых (император был убит большевиками вскоре после победы революции 1917 года).

Поклонская направила в генеральную прокуратуру письмо с требованием начать проверку данного фильма. Депутата возмутило то, что речь в ленте идет преимущественно о любовнице Николая II, балерине Матильде Кшесинской. По мнению Натальи Поклонской, воссозданный на экране образ героя не соответствует образу канонизированного РПЦ императора.

Угрозы из-за фильма

Константин Добрынин, адвокат режиссера фильма (к слову, также состоящего в правящей партии страны), направил депутату предостережение. В письме он сообщил, что из-за жесткой позиции по данному вопросу Поклонская может потерять и депутатское кресло, и благосклонность Кремля.

К слову, министр культуры РФ Владимир Мединский назвал «Матильду» обычным художественным фильмом, а создатель картины Алексей Учитель выразил удивление по поводу отношения Поклонской к истории императорской семьи, правление которой завершилось еще век тому назад.

Наталья Поклонская стала известна во всем мире в 2014 году, сразу после назначения на должность генпрокурора только что присоединённой к России республики Крым. Она обратила на себя внимание иностранной прессы после переворота на Украине в феврале 2014 года. После этого Поклонская отправилась в Крым. Она сыграла заметную роль в поддержании правопорядка на полуострове и способствовала скорейшему присоединению Крыма к России.

Сразу после назначения на должность Поклонская стала популярной фигурой за рубежом. Интернет-пользователи высоко оценили красоту русской девушки-политика и даже признавались ей в любви. Особую известность, к слову, Поклонская приобрела в Японии.

Кто такая Поклонская?

Наталья родилась в 1980 году. Слава пришла к ней в начале 2014 года на фоне событий в Киеве, когда именно ее кандидатура была избрана из числа четырех претендентов на должность генпрокурора Крыма.

Поклонская считает произошедшее в Киеве «государственным антиконституционным переворотом». Новая киевская власть лишила ее всех заслуг и завела на нее уголовное дело. Сама же Поклонская в качестве нового крымского генпрокурора инициировала расследования преступлений, совершенных ультраправыми течениями по время события на Майдане. Началось по ее инициативе и расследование дела снайперов, стрелявших по полицейским и демонстрантам накануне восстания против Виктора Януковича, пророссийски настроенного президента Украины.

С октября 2016 года Поклонская занимает место в парламенте как член партии «Единая Россия». Женщина признавалась, что покидала украинскую столицу тайно, предчувствуя реакцию новой власти на ее решение. Она отмечала, что ей поступали угрозы тюремного заключения и даже физической расправы. В случае же отказа от новой крымской должности и возвращения в столицу Украины Поклонской было обещано помилование. Наталья заявила прессе, что не поддалась уговорам Киева. Она удивилась, что взрослые мужчины могут в подобной форме угрожать женщине, и призвала людей открыто говорить обо всем. Молчание сейчас, по ее мнению, подобно преступлению.

Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 12 октября 2017 > № 2350067


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter