Всего новостей: 2189332, выбрано 9761 за 0.136 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 августа 2017 > № 2279695

У телеграм-бота библиотек Департамента культуры Москвы @MosBibliotekaBot появилась новая функция. Теперь он рассказывает горожанам, фильмы по каким книгам вот-вот выйдут в прокат. Он также подскажет, в каких библиотеках можно бесплатно взять эти произведения, чтобы подготовиться к походу в кино.

К примеру, в августе в прокат выйдут три экранизации. Первая — американский фантастический фильм «Темная башня» по одноименному циклу романов Стивена Кинга. В одной из главных ролей — Мэттью МакКонахи.

Также столичные зрители увидят британскую картину «Леди Макбет», снятую по очерку «Леди Макбет Мценского уезда» русского классика Николая Лескова. Действие из российской глубинки середины XIX столетия переносится в небольшую деревушку викторианской Англии. Главную героиню Кэтрин выдают замуж за чопорного человека вдвое старше ее. В доме мужа она встречает молодого рабочего, с которым у нее вспыхивает бурный роман. Ради любви молодая женщина готова на все.

В конце месяца на экраны выйдет мелодрама «Тюльпанная лихорадка» по одноименному роману британской писательницы Деборы Моггак. Картина рассказывает о страсти бедного художника к жене богатого, но пожилого торговца. Художник предлагает возлюбленной сбежать и заняться торговлей тюльпанами. События разворачиваются в Голландии XVII века во время так называемой тюльпанной лихорадки, когда луковицы цветов стали дороже золота.

«Мы заметили, что экранизированные зарубежные и отечественные произведения пользуются большим спросом в столичных библиотеках, — отметила Мария Рогачева, генеральный директор Дирекции по развитию культурных центров. — И мы решили дать возможность нашим читателям заранее узнать, экранизации каких книг выйдут в прокат, и тем самым подогреть их интерес к чтению».

Чтобы ознакомиться с подборкой произведений, которые будут экранизированы, необходимо подписаться на телеграм-бота @MosBibliotekaBot и выбрать в меню команду «Экранизация книг». Пользователь увидит список, в котором указаны названия произведений и фильмов, а также даты выхода картин в прокат. Затем необходимо выбрать желаемую книгу, и бот подскажет, в какой из ближайших к пользователю библиотек можно ее взять. На карте будет отмечен адрес, а также график работы и телефон читальни.

Сервис @MosBibliotekaBot появился у столичных библиотек в декабре 2016 года. Москвичи могут с его помощью найти ближайшую библиотеку, узнать график ее работы и посмотреть топ-10 популярных книг.

В чате мессенджера налажена и функция обратной связи. От читателей принимают пожелания, отзывы и жалобы о работе библиотек. К сообщению можно прикрепить фото или видео, а также можно оставить свои контакты. Публиковать отзывы или жалобы пользователи могут и анонимно.

В ведении Департамента культуры находится 441 библиотека. Летом этого года все городские читальни стали предоставлять горожанам услугу СМС-напоминания о возврате книг. В большинстве случаев москвичи получают два напоминания: первое — за несколько дней и второе — за один день до истечения срока возврата взятой книги.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 августа 2017 > № 2279695


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 августа 2017 > № 2279694

К Дню города на территории природно-ландшафтного музея-заповедника «Коломенское» запустят сеть велодорожек. Протяженность маршрута составит более трех километров, ширина велополосы — 1,5 метра. Вдоль нее пройдет обычная пешеходная дорожка шириной один метр.

Веломаршрут будет начинаться у входа в музейный комплекс со стороны станции метро «Каширская», пройдет по 2-й улице Дьяково Городище, обогнет Дьяковский сад и пересечет его. Маршрут будет построен так, чтобы горожане могли увидеть достопримечательности «Коломенского»: дворец Алексея Михайловича, церковь Усекновения Главы Иоанна Предтечи.

К Дню города в «Коломенском» запустят сеть велодорожек

«В “Коломенском” создается специально оборудованный велосипедный маршрут с учетом сложившейся дорожно-тропиночной сети. При этом сохраняются зеленые насаждения и ландшафт. Охраняемые природные территории комплекса затрагиваться не будут», — рассказали в пресс-службе объединенного музея-заповедника «Коломенское — Измайлово — Люблино».

Подготовительные работы начались осенью прошлого года и возобновились этой весной. На сегодняшний день благоустройство маршрута завершено на 80 процентов. До конца лета нанесут разметку и установят более десятка знаков «Велосипедная дорожка». Вокруг Дьяковского сада укладывать асфальтовое покрытие не будут, вместо него дорожку засыплют гравием и щебнем.

В следующем году в Дьяковском саду откроется пункт проката спортивного инвентаря. На территории «Коломенского» есть три таких пункта: на Ярмарочной площади, на Набережной у причала и у входа № 6 со стороны станции метро «Каширская».

В 2018 году велодорожная сеть в «Коломенском» может быть расширена. Второй этап предполагает обустройство дорожек протяженностью около пяти километров. Дополнительный маршрут может пройти в непосредственной близости от Голосова оврага. В этом живописном месте в самом центре парка протекает ручей, есть каменный мост, древние камни и несколько песчаников.

Где в Москве уже оборудованы велодорожки, можно посмотреть на портале открытых данных Москвы.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 августа 2017 > № 2279694


Россия. СФО > СМИ, ИТ > regnum.ru, 1 августа 2017 > № 2266780

Новосибирск бунтующий. Кто стоит за провокациями и вандализмом?

Установка памятника последнему русскому царю Николаю II и цесаревичу Алексею без согласования и обсуждения стал новой точкой раскола общества и подвела город к очередному витку гражданского противостояния

Новосибирск известен своим бунтарством. Жители столицы Сибири уже не раз доказывали и показывали, что могут отстаивать свою точку зрения, свои права. Нередко защита личных или общественных интересов оборачивается тем, что люди выходят на улицы города — в одиночестве и толпами.

Так было много раз: дольщики, недовольные тарифами горожане, православные активисты. Последние, правда, своей активностью уже давно настроили против себя значительную часть горожан. Вспомнить хотя бы прославившую Новосибирск на всю страну историю со скандальной оперой Рихарда Вагнера «Тангейзер» в постановке режиссера Тимофея Кулябина, премьера которой состоялась в Новосибирском государственном театре оперы и балета 20 декабря 2014 года.

«Тангейзер» сегодня — это своего рода страшилка для театральных режиссеров и символ противостояния православных активистов с авторами, которые хотят так или иначе в своих произведениях использовать образ Иисуса Христа или православную атрибутику и с теми горожанами, которые придерживаются другой позиции.

И таких примеров немало. Видимо, в Новосибирске уже сложились некие особые отношения между частью горожан и активистами, которых часто именуют «православными», и, в некотором роде, со всей Русской Православной Церковью.

Последним событием, которое показало, что некое противостояние в городе между этими сторонами всё еще существует, стало открытие памятника русскому царю Николаю II и цесаревичу Алексею.

Памятник, появившийся у Южных врат Александро-Невского собора в Новосибирске 16 июля 2017 года, сразу же вызвал неоднозначную реакцию общественности. Нашлись те, кто припомнил Николаю II революции, отречение от престола, войны. Были и остаются те, кто считает, что в Новосибирске памятник Николаю II должен быть. Потому как он руководил комитетом по строительству Транссиба и благодаря строительству железной дороги появился город Новосибирск, который в своё время носил имя императора — Ново-Николаевск.

Однако, как выяснилось позже, в Новосибирске есть и те, кто решил свое мнение устно не высказывать, а сразу перейти к действиям. В ночь на 1 августа 2017 года памятник был повреждён. По данным пресс-службы ГУ МВД по Новосибирской области неизвестный мужчина приставил лестницу к памятнику и бил по нему топором. Увидев сотрудников полиции, он попытался скрыться, но его задержали и доставили в отделение полиции. Вандалом оказался житель Новосибирска 1980-го года рождения. Свои действия он объяснить пока отказывается.

«Также на место происшествия выезжала следственно-оперативная группа. При обследовании территории обнаружили подозрительный предмет. Вызвали кинологов с собаками, обследовали территорию, никаких предметов, угрожающих жизни и здоровью граждан, не обнаружено», — уточнили ИА REGNUM в ГУ МВД РФ по региону.

В этой истории нельзя забывать о том, что памятник по сути открыли без предварительных обсуждений и согласований. Православные объяснили такой «тихий» ход событий тем, что он установлен на земле, относящейся к Александро-Невскому собору, а потому согласовывать установку скульптурной композиции необязательно.

Как указали в новосибирской митрополии, памятник Николаю II было решено возвести «во исполнение рекомендации Священного Синода». По инициативе новосибирцев был создан оргкомитет и объявлен сбор средств на строительство памятника.

Это в очередной раз обострило противостояние, которое когда-то было. Например, сотрудник Музея города Новосибирска, организатор выставки о Романовых «Императорская семья и Ново-Николаевск» Ирина Хлебникова считает, что согласование или хотя бы информирование населения и власти о появлении в центре Новосибирска памятника Николаю II, совершенно не нужно.

«Вы себе как это представляете? Вбросить общественное голосование? Чтобы поднять левый берег против правого? Вы знаете, что революция продолжается в наших умах. И то, что произошло ночью (в ночь на 1 августа 2017 года памятник был повреждён — прим. ИА REGNUM ), это тоже самое. Это та же агрессия внутри нас. Поэтому обсуждать это бесполезно, всегда нашлись бы силы реакционные, которые бы противились этому громко, развязно, пошло и так далее. Это не путь», — заявила Хлебникова ИА REGNUM.

При этом она считает, что можно устанавливать памятники любым историческим личностям без согласования, если это твоя земля, твоя территория. Хлебникова не видит ничего страшного и в том, что памятник Николаю II установлен хотя и на земле, принадлежащей Александро-Невскому собору, но за пределами его забора, оказываясь тем самым на всеобщем обозрении.

«Это храмовая территория. Они поставили не внутри и эта территория пока не огорожена, но будет огорожена. Уровень агрессии зашкаливает. И не потому что памятник поставили. Причина в другом», — утверждает Ирина Хлебникова.

Доктор исторических наук Виктор Козодой считает, что сегодняшний вандализм связан не столько с самой РПЦ, сколько с теми людьми, «которые рядом».

«Они оказывают влияние на принятие порой неадекватных действий и решений, что в итоге приносит вред самой РПЦ», — сказал Козодой.

Что же касается осквернения памятника последнему русскому царю Николаю II и цесаревичу Алексею, то такие действия Виктор Козодой воспринимает как «однозначно варварство». Он подчеркивает, что «виновные должны понести наказание».

«Но я бы хотел сказать и об ответственности инициаторов установки этого памятника. Мы живём в состоянии, когда в обществе нет консенсуса на наше прошлое, как и нет консенсуса по отношению к различным противоречивым историческим личностям. Разве инициаторы не должны были иметь ввиду всевозможные «риски» осквернения в силу разных причин — политических, идейных, хулиганских и просто психически больных людей? (это кстати касается и других инициаторов, в частности по установке памятника Сталину)», — написал Козодой на своей странице в Facebook.

По его мнению, попытки «через колено» продавливать решения и установку памятников неоднозначным с точки зрения восприятия историческим деятелям, даже по имеющемуся опыту в стране, ни к чему хорошему не приводит.

«Нельзя, на мой взгляд, совершать такие действия втихаря, кулуарно, без обсуждения и без учёта общественного мнения. Так как это было сделано у нас — это была «умышленная провокация» и вызов, без желания учитывать ту ситуацию которая у нас есть. Неужели не понятно, что всякие такие опрометчивые попытки, могут иметь, увы, ответную реакцию? Так зачем идти на заведомые «риски»? Можно долго спорить хорошо это или плохо, но мы имеем то состояние общества, какое оно сейчас есть, и другого у нас нет», — подчеркивает доктор исторических наук.

Председатель правления организации «Гражданский патруль» Ростислав Антонов напомнил, что подобные акты вандализма даже в Новосибирске уже бывали и личность Николая II в данном случае, видимо, не принципиальна.

«После произошедшего акта вандализма некоторые общественные деятели уже поспешили сделать выводы о том, что памятник Николаю II в Новосибирске ставить было нельзя и что мол фигура неоднозначная. А простите, какая у нас в истории фигура «однозначная»? И если мы будем топором рубить все памятники, которые вызывают у нас раздражение, то так мы и до гражданской войны дорубиться можем», — отметил Антонов в беседе с ИА REGNUM.

При этом общественный активист считает, что этот памятник в Новосибирске должен быть. По его мнению, «памятник этот — не прихоть, но восстановление исторической справедливости по отношению к этому человеку, выражение воли очень многих жителей города».

«Пару лет назад в Новосибирске украинские нацисты облили и изрисовали памятники Владимиру Ленину, а в прошлом году вандалы нарисовали портрет Сталина на памятнике жертвам политических репрессий в Томске. Теперь мы видим подобное и в отношении Николая II. Особенно символично выглядит то, что преступник начал уничтожение постамента с ребенка, что еще раз возвращает нас к моменту расстрела большевиками царской семьи. Должны ли мы на этом основании убрать все оскверненные памятники? — на мой взгляд, разумеется, нет. А вот учиться жить в государстве, в котором кроме нас, правильно и рационально мыслящих, есть и какие-то другие странные люди, которые думают совсем не так, как мы, необходимо. В противном случае мы так и будем довоёвывать гражданскую войну, причем каждый свою», — считает Антонов.

Размышляя о том, почему установка памятника вызвала такую реакцию в обществе, невольно приходишь к мысли, что по сути ни сам факт установки, ни даже противоречивая фигура Николая II здесь не имеют большого значения. Важно не то, кого увековечили, а почему не спросили. Новосибирский народ всё чаще и чаще хочет контролировать все те события, которые происходят в городе. На одном из митингов за отмену пятнадцатипроцентного роста тарифов на услуги ЖКХ организатор акции протеста Сергей Дьячков назвал Новосибирск «политической столицей России». Политическая или нет, но то, что бунтующая — очевидно.

Анна Алябьева

Россия. СФО > СМИ, ИТ > regnum.ru, 1 августа 2017 > № 2266780


Узбекистан. СНГ > СМИ, ИТ > podrobno.uz, 1 августа 2017 > № 2266365

Фильмы, снятые узбекскими режиссёрами на основе проектов международного сотрудничества, теперь будут представлены в кинопрокатной системе стран СНГ. Это стало известно по итогам завершившегося в Астане ХIII Международного кинофестиваля "Евразия".

Отметим, что данный кинофорум входит в число ведущих в мире, наравне с Каннским, Берлинским и Венецианским кинофестивалями. Так, например, он аккредитован со стороны Международной федерации ассоциаций кинопродюсеров (FIAPF).

Впервые в истории кинофорума «Евразия» состоялись питчинги кинопроектов, пресс-конференции, мастер-классы и другие мероприятия для покупателей фильмов, дистрибьюторов, агентов по продаже и право владельцев фильмов стран Востока (Китай, Индия, Южная Корея), Запада (Европа, Америка) и стран СНГ. А это создало благоприятные условия для обмена опытами и эффективного сотрудничества с развитыми странами Азии и Европы в сфере киноиндустрии.

В данном международном кинофестивале приняли участие директор Центра развития кинематографии О.Абдушукуров, который провел ряд встреч с представителями зарубежных кинокомпаний, дистрибьюторами, агентами и правообладателями фильмов из Европы и Азии. В частности, переговоры были проведены с представителями киноиндустрии Казахстана, Азербайджана, Грузии, Кыргызстана и других стран.

На данном мероприятии было решено укрепить культурно-дружеские отношения и сотрудничество в сфере кинематографии, снять фильмы на основе совместных кинопроектов, и в особенности создать зону проката.

На днях ожидается визит представителей делегации кинематографистов, принявших участие в кинофоруме, в Узбекистан. Основной целью визита станет реализация соглашений, заключенных в рамках Международного кинофестиваля, а также составление точного плана по разработке совместных проектов.

Узбекистан. СНГ > СМИ, ИТ > podrobno.uz, 1 августа 2017 > № 2266365


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 1 августа 2017 > № 2261262

Парадоксы современной российской литературы

Джаудат Хошияр, Hadith Al Madina, Кувейт

Советская пропаганда не уставала повторять, что народ СССР — самый читающий в мире, однако нам известно, что граждане США, Англии, Франции, Испании, Германии и Италии читали больше, чем советские граждане до распада Советского Союза, а также больше, чем жители современной России.

Однако мы можем сказать, что русский народ — не советский — серьезнее всех относился к чтению литературы и проявлял наибольший интерес к высокой культуре и изобразительному искусству. Возможно, нехватка книг и других развлечений является одной из причин такого повышенного внимания, но, в любом случае, не главной.

Высокая литература всегда была одним из факторов формирования русской личности: литературные гиганты из числа поэтов и писателей — учителя народа. Они играют важную роль в формировании духовных, художественных и эстетических ценностей читательской аудитории. Именно эта роль подтолкнула поэта Евгения Евтушенко к тому, чтобы заявить: «Поэт в России — больше, чем поэт». Эти слова стали названием его знаменитого стихотворения, и к ним часто обращаются российские интеллектуалы и писатели. По этой причине будет справедливо сказать, что писатель в России — тоже больше, чем писатель.

Мне довелось увериться в этом, когда я был студентом и учился в Москве в 60-х годах прошлого века. Тогда значимость человека, особенно в глазах представительниц прекрасного пола, в немалой степени измерялась глубиной его общей культуры, тем, насколько хорошо он знаком с шедеврами русской литературы и зарубежного искусства. Мужчине было довольно трудно произвести впечатление на женщину, если он не был знаком с лучшими образцами литературы и других искусств.

Здесь я имею в виду реальный случай, который произошел с моим иракским коллегой, который продолжал свое обучение в Москве. Мой коллега слышал, что лучший способ впечатлить российскую девушку — говорить с ней о литературных шедеврах и обсуждать их содержание. Однажды он похвастался перед своей новой подругой, что усердно читает роман Льва Толстого «Анна Каренина». Известно, что произведение великого писателя начинается со строк: «Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему». Конечно, девушка прочла этот замечательный роман, возможно, даже не один раз, поскольку его чтение было частью программы по литературе в средней школе. В надежде узнать, каково впечатление иностранного студента от этой книги, она произнесла: «Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему». Иракский студент ответил: «О, я еще не добрался до этой страницы!» Девушка посмотрела с удивлением и навсегда покинула его.

Большой интерес к литературе в советское время связан с тем обстоятельством, что после введения в стране обязательного образования миллионы рабочих и крестьян научились читать и писать. Однако тоталитарный режим подавлял личную инициативу, и литература в значительной степени стала альтернативой политической оппозиции, представляя собой параллельный, воображаемый мир, в котором можно было забыть о страданиях, психологическом давлении и нарушении личных прав и свобод.

Каждый был поглощен поиском новых изданий и пытался различными способами получить копию любой запрещенной русской или зарубежной книги. Иногда книги приобретались на черном рынке по цене вдвое выше официальной. Это были, к примеру, все произведения Франца Кафки, полностью запрещенные и отсутствовавшие на российской литературной сцене вплоть до 1965 года, когда были изданы сборники его рассказов и романов в переводе на русский язык.

В Москве новости о выходе новой книги разносились молниеносно. В день, когда книга появлялась в продаже, желающие ее купить с раннего утра выстраивались в длинную очередь перед каждым книжным магазином столицы.

Стоимость книги составляла около двух рублей, и десятки тысяч экземпляров исчезали в течение нескольких часов. К счастью, я мог легко получить копию, хоть и по высокой цене.

Я знал девушку, работавшую продавщицей в «Доме книги», — так называется один из крупнейших книжных магазинов в центре Москвы. Главным образом с ее помощью я получал новые книги выдающихся русских и зарубежных писателей и поэтов.

Однажды она сказала, что, если я в этом заинтересован, она может достать для меня копию Кафки за двадцать рублей. Я заплатил двадцать рублей и был ей крайне благодарен. Сегодня, каждый раз, когда я прикасаюсь к этой книге в моей личной библиотеке, я сразу вспоминаю свою подругу — красивую девушку, которая продавала книги в самом центре Москвы.

Идеологическая цензура и склонность к запретному

По иронии судьбы, идеологическая цензура издаваемых произведений сформировала литературный вкус миллионов читателей в России, играя на руку авторам запрещенных книг. Подобные авторы прибегали к публикации своих книг в западных странах, что приводило к запрету на их продажу в России. Автора обличали, могли поместить в психиатрическую клинику или вовсе высылали из страны и лишали советского гражданства. В то же время для книги такой запрет был лучше всякой бесплатной рекламы. Распространение копий книг по стране, напечатанных на пишущей машинке или втайне воспроизведенных при помощи примитивных методов копирования, было проявлением любви к запретному. Копии распространялись, подобно лесному пожару, потому что читатели полагали, что если книга запрещена, значит, она должна быть хорошей или, по крайне мере, интересной. Зачастую одна копия столько раз переходила из рук в руки, что становилась непригодна для чтения.

Литература и экономические потрясения

Во времена политических потрясений и переходных периодов общество дичает, что имеет катастрофическое влияние на культуру, литературу и степень увлечения чтением. Люди, за исключением небольшого количества профессионалов, более не любят литературу, ведь главной заботой подавляющего большинства из них становятся безопасность и пища, а не покупка и чтение книг. Этот факт ярко проявляется в каждой стране, в которой происходят существенные перемены при смене власти или серьезные экономические кризисы, и Россия не является исключением из этого правила.

После распада Советского Союза в начале 90-х годов Россия столкнулась с экономическим кризисом и снижением уровня жизни всего населения, за исключением немногочисленного слоя обеспеченных граждан, которые приватизировали богатства, а также государственную собственность. Это было в эпоху Ельцина, которая стала свидетельницей многих неудачных экономических реформ при переходе к рыночной экономике и в то же время появления свободы мнений, отмены идеологической цензуры, упразднения государственных издательств и учреждения частных. При этом с течением времени работа этих издательств перестала ограничиваться изданием и распространением книг, она также включала их продвижение в широких масштабах через средства массовой информации и в целом деятельность в области культуры.

Возросшие цены на книги этих издательств в условиях экономического кризиса привели к сокращению количества читателей. По данным последних исследований, 40% россиян никогда не читают книг, 50% их не покупают, 34% из них не имеют в своих домах ни одной книги, а 80% граждан не читают бумажных газет и журналов (так к тексте — прим. ред.). Нынешнее поколение предпочитает легкое и быстрое чтение на страницах социальных сетей. Ежегодно сокращается количество книжных магазинов в Москве и других городах, а те, что остались, наряду с книгами продают картины, подарки и канцелярские принадлежности, а иногда мы обнаруживаем, что часть магазина превратилась в кафе, предоставляющее услуги вроде Wi-Fi.

Литература для потребителей

Посещая крупнейшие книжные магазины в Москве, вы видите на стеллажах длинные ряды новых книг, что говорит, на первый взгляд, об обилии интеллектуальных и литературных работ, в особенности романов с цветными глянцевыми обложками и привлекательными названиями, а также изображениями драматических ситуаций, вампиров и стреляющих мужчин. Обложки и названия зачастую не отражают содержание этих плохих романов, которые не имеют ничего общего с настоящей литературой. Такие произведения включают рассказы об организованных преступных группировках, похождениях детектива, шпионаже или эротических приключениях женщин на летних курортах.

Подобные сочинения провоцируют любопытство, но написаны плохим языком. Многие из них содержат описания различных видов насилия, сексуальных извращений, поведенческих отклонений, проявлений психологической и психической неустойчивости, всякого рода экзотики и бесконечно далеки от магического реализма, присущего литературе стран Латинской Америки. Большая часть публикуемых российскими издательствами произведений поверхностны и предназначены для общества потребления. Проблема заключается не в существовании такого рода сочинений — они существовали на протяжении всей истории литературы и сегодня продаются во всем мире — а в том, что они выходят в лидеры продаж. Особенно это касается популярных романов (поп-арт), которые люди читают, чтобы убить время в залах ожидания, вагонах поездов или на берегу моря, а потом выбросить в мусорное ведро.

Обычно критиков не волнует такого рода литература, несмотря на всю ее популярность — их внимание сосредоточено на литературе более серьезной. Как у первой, так и последней имеется собственная аудитория. В России нет ничего, что могло бы сравниться с потоком дешевой литературы: каждый встречный и поперечный принимается сочинять рассказы и романы, считая это легким способом заработать деньги, однако из-за отсутствия спроса количество печатных экземпляров каждой книги сокращается и может составлять не более тысячи единиц.

Издательства выплачивают авторам скромное вознаграждение в размере около 1000 долларов за роман из ста тысяч слов, к примеру. Чтобы выжить на эти деньги, авторы вынуждены писать по книге каждый месяц-два, и очень часто они трудятся по специальностям, не имеющим ничего общего с литературой. Исключение — так называемые звезды литературного небосклона, работающие на большие коммерческие издательства, которые, в свою очередь, с помощью инструментов маркетинга превращают писателей в популярный бренд.

Преступления издательств по отношению к литературе

Большинство российских писателей получили известность благодаря крупным издательствам, эксперты которых возглавляют жюри литературных премий. Днем и ночью они работают над масштабными рекламными кампаниями, всеми возможными способами продвигают своих авторов, чествуют их, публикуют заказные статьи и организовывают пресс-интервью с писателями.

Подобные писатели хорошо усвоили правила игры на книжном рынке, поэтому они принимают участие в фестивалях, выставках, во время которых выступают с речью, встречаются с читателями в залах, клубах, на вечерах по случаю выхода новой книги, где они подписывают экземпляры желающим, в то время как книжные магазины развешивают на своих окнах их фотографии.

Все эти огромные усилия направлены на то, чтобы ввести читателя в заблуждение, убедить его в том, что это и есть настоящая литература. В таких условиях хозяевами положения являются средства массовой информации, которые делают писателей известными и предлагают наивным читателям «попробовать на вкус» их сочинения. Российский народ добр и доверяет искусной коммерческой рекламе.

Что касается российского телевидения, то оно играет вспомогательную роль. Так, многие каналы стали площадкой для звезд «потребительской литературы» и лицемерных критиков, которые используют эту возможность, чтобы рассказывать о том, как они проводят свое время, что едят, что пьют, одежду каких известных марок носят, и о том, как сладка жизнь в обществе потребления. У тех же, кто не может молчать и говорит правду, нет ни единого шанса появиться на телевидении.

Увеличение роли наемных критиков

Те, кто знаком со статьями критиков, пишущих в угоду издательствам и рекламным агентствам, могут спросить себя: «Что хуже — потребительская литература или сопровождающая ее заказная критика?»

Современной российской литературе не хватает объективной критики, которая бы определяла успех творчества. Множество наемных критиков пишут хвалебные заказные статьи о книгах тех или иных авторов. В этих статьях не дается анализ содержания литературного произведения, его стиля, не оцениваются его положительные и отрицательные стороны, но зато они изобилуют такими клише, как «замечательный роман», «гениальный писатель», «новый стиль» и другими готовыми фразами, которые в подобных статьях теряют свой истинный смысл.

В России есть всего несколько критиков, которые объективно оценивают новые произведения, анализируя их содержание и стиль написания. Подобная конструктивная критика помогает читателю выбрать то, что действительно стоит прочесть в этом море плохой литературы.

Кроме того, конструктивная критика, несмотря на то, что она так редка, приветствуется сознательным читателем, который отличает серьезную литературу от потребительской. Однако голоса этих критиков едва слышны за голосами «наемных работников» и писателей, которые убеждают читателя в том, что представляют новую волну в современной русской литературе.

Кого же назвать наиболее видными представителями предполагаемой новой волны?

Это небольшая группа писателей, численность которой не превышает количество пальцев на руках, выделяющаяся на фоне 750 авторов романов и рассказов в рамках потребительской литературы. Эти счастливчики имеют нерусские имена (Прилепин, Пелевин, Акунин и другие) и хвастаются, что не читают классическую литературу, утверждая, что ее время прошло, но при этом плохо владеют языком, на котором пишут, поэтому их произведения изобилуют смешными ошибками, каких не совершают даже ученики средней школы. Например: «Он развелся с женой, питался на пенсию своей матери». Так написал Захар Прилепин в одном из самых известных своих романов под названием «Санькя». Наемные критики утверждают, что произведения этого автора отражают «хаос реальности», но в действительности они отражают один лишь хаос написанного.

Еще один автор, Владимир Сорокин, не менее известен, чем его коллега и автор слов о «питании на пенсию своей матери».

Романы Сорокина полны бессвязных и противоречивых сцен, писатель использует низкую лексику, которая включает грубые слова, эпитеты и оскорбления и поэтому не сильно отличается от писанины подростков на стенах общественных туалетов. Сорокина интересует только нижняя часть человеческого тела, которая не имеет никакого отношения к уму, сердцу и чувствам.

Древние римляне говорили: «Бумага все стерпит». Однако сколько бы я ни пытался, рука не поднялась поместить здесь отрывки из произведений Сорокина в качестве примера того, насколько глубоко его моральное падение и насколько поверхностно мышление. Его порнографические сочинения полны зловония и вызывают тошноту. Что касается остальных звезд низкосортной литературы, то их произведения не сильно отличаются от книг Прилепина и Сорокина.

Различие между настоящей литературой и литературной подделкой

Настоящий писатель создает свой собственный мир, и ценность истинной литературы состоит в том, как она отражает красоту этого мира и его глубину. В основе настоящей литературы — стремление понять жизнь, осознать проблемы человеческого существования и найти подходящую форму, чтобы преподнести все это читателю. Основой же потребительской литературы является производство и продвижение продаваемого товара.

Еще одна принципиальная разница между этими двумя видами литературы заключается в разной мотивации к писательскому труду, которая определяет отношение автора к читательской аудитории. Настоящие писатели честны по отношению к себе и читателям, они всегда говорят правду, а иногда и противостоят властям.

Владельцы издательств и рекламных агентств утверждают, что серьезная литература не имеет коммерческого успеха, и это утверждение — ложь, поскольку существует множество российских писателей, чьи имена известны на Западе, а произведения переведены на множество других языков.

Популярности низкосортной литературы, ее господству на книжном рынке помогает усыпление сознания масс, отвлечение их жизненных проблем, пробуждение в их душе эгоизма, превращение российского общества в общество потребления, которое не заботят человеческие, моральные и эстетические ценности.

Громкие голоса на сегодняшней литературной сцене принадлежат не славным писателям, которым есть что сказать, а тем, кому дали возможность высказаться. Именно по этой причине российская потребительская литература напоминает «архив психбольницы», как заметила писательница и литературный критик Светлана Замлелова.

Настоящая литература сегодня обитает в подвалах, погребах или публикуется в европейских странах и США. Никто не может утверждать, что в нынешней России нет хорошей литературы и выдающихся писателей. Напротив, их десятки, но они одиноки и изолированы. Это не их выбор, это заслуга монопольной политики издательств, которые заинтересованы лишь в развлекательной литературе, но это вопрос времени. В России всегда было и есть множество литературных талантов, которые слишком уважают и ценят себя, чтобы идти в ногу с коммерческими издательствами и следить за спросом. Они упорно трудятся над тем, чтобы создавать литературные произведения, достойные великой русской литературы.

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 1 августа 2017 > № 2261262


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > forbes.ru, 1 августа 2017 > № 2261161

Ночная жизнь: крупнейшая клубная империя Москвы

Дмитрий Яковенко

корреспондент Forbes

Как устроена экономика холдинга Sagrado, который поит и развлекает 2 млн человек в год

Стрелка острова Балчуг рядом с монументальным Петром I — одно из самых модных мест в Москве. По ночам здесь горят неоновые огни, гремит музыка, толпы девушек курсируют от клуба к клубу. Им есть где разгуляться — Gipsy, Rolling Stone, Icon, «Артель Бессонница». Афиши на стенах сообщают о грядущих концертах на любой вкус — от популярной в конце 1990-х группы «Руки вверх!» до техно-вечеринок.

Большинство заведений принадлежит 49-летнему Михаилу Данилову. Путь в бизнесе он начинал в конце 1980-х с фарцовки и торговли сигаретами. Через 20 лет владелец компании «Бизнес-табак», ежедневно продававшей сигареты на $1 млн, удачно вложился в ныне закрытый клуб «Рай», который стал символом гламурной Москвы. Сегодня клубная империя Данилова с испанским названием Sagrado (священный) объединяет больше десятка площадок Москвы, в числе посетителей и инвесторов его заведений немало бизнесменов из списка Forbes. Частый гость клубов как на Ибице, так и собственных, Данилов остается весьма непубличной фигурой, даже его управляющие и арт-директора с ним нечасто пересекаются. Знакомые говорят, что скрытность Данилова и желание оставаться в тени объясняются суровой школой 1990-х, сам Данилов как-то рассказывал о регулярных кражах машин с сигаретами и нападениях на инкассаторов.

Обитатели «Рая»

Аромат шоколада смешался в воздухе с резким запахом гари. В мае 2006 года рядом с кондитерскими цехами «Красного Октября» сгорело здание, в котором через несколько месяцев должен был открыться клуб Queen. «Была первая мысль: всё, расходимся, фиксируем убытки», — вспоминает сооснователь Queen Андреас Лобжанидзе. Ранее Лобжанидзе работал промоутером в чужих заведениях. Вместе с партнерами он долго искал инвестора: сначала интерес к проекту проявил совладелец S7 Владислав Филев, но в итоге ударили по рукам с Михаилом Даниловым. К тому времени его компания «Бизнес-табак» была эксклюзивным дистрибьютором сигарет японской JTI в Москве и Центральном регионе, в бизнесе было занято почти 2000 человек.

Клуб начали строить на «Золотом острове», так стали называть Балчуг, где безраздельно властвовала группа «Гута» миллиардера Юрия Гущина и его зятя Артема Кузнецова — они еще в 1990-х консолидировали контрольные пакеты столичных кондитерских заводов и получили у властей Москвы разрешение на вывод производства из города. На месте цехов «Красного Октября» владельцы «Гуты» намеревались построить 150 000 кв. м элитного жилья. И Лобжанидзе убедил Кузнецова, что luxury-клуб станет хорошей рекламой для будущего района, а потом заведение можно и закрыть. «Идея была такой: мы открываем клуб, привлекаем внимание престижной публики к малопопулярному месту, — рассказывает Данилов. — После все закрываем, и «Гута» начинает стройку».

Пожар чуть не обрушил все планы. Лобжанидзе стоило больших трудов убедить партнеров и Данилова не отказываться от проекта, и в феврале 2007 года клуб открылся под другим названием — «Рай». После пожара здание перестроили и в нем открыли еще и концертно-банкетный зал «Элизиум». Инвестиции Данилова в оба проекта составили почти $6 млн. Планировалось окупить вложения за полтора года, но хватило и шести месяцев. Клубная индустрия в Москве вступила в пору расцвета, деньги лились рекой, летом 2007 года баррель нефти подорожал до $70, и гламур и развлечения стали символом «жирных» 2000-х.

Клуб «Рай» был местом притяжения участников списка Forbes и чиновников разных мастей, конкуренцию ему составлял только клуб «Дягилев» в саду «Эрмитаж». В «Рае» можно было встретить миллиардеров Вагита Алекперова, Александра Несиса, Михаила Фридмана, в «Элизиуме» проводил корпоративы Millhouse Романа Абрамовича. Президент Калмыкии Кирсан Илюмжинов помог провести в «Рае» вечеринку с участием шаолиньских монахов.

Клубная жизнь Москвы ассоциировалась тогда с жестким фейсконтролем, попасть в «Рай» было сложно даже весьма состоятельным людям. Ажиотаж и фейсконтроль — одна из составляющих успеха: миновать очередь на входе в клуб гости могли, лишь заказав стол. Лобжанидзе говорит, что депозиты за столик в «Рае» доходили до $10 000. Еще одним источником денег стали гигантские спонсорские контракты с алкогольными и табачными брендами — запрета на рекламу их продукции тогда не было. Среди спонсоров была и группа «Мегаполис» миллиардеров Игоря Кесаева и Сергея Кациева, в том же 2007 году Данилов продал им свой табачный бизнес.

По словам Лобжанидзе, брендированные вечеринки и долгосрочные контракты с производителями алкоголя приносили клубу «Рай» $3–4 млн в год, что покрывало любые затраты. Не сильно отставали и конкуренты: компания водочного короля и активного участника клубной жизни миллиардера Рустама Тарико могла платить клубу «Дягилев» до $1 млн в год. «За год клуб мог зарабатывать до $4 млн, только декабрь давал до $1 млн», — вспоминает Лобжанидзе. Сейчас, по его оценке, $1 млн — максимальный заработок успешного клуба.

Конец гламура

Накануне 8 Марта 2011 года на улицах Москвы появились рекламные растяжки с надписью «Putin Party. Хочу премьер-министра». Провокационную рекламу запустил клуб «Рай», его посетительницы, по итогам опроса, сочли Путина самым привлекательным мужчиной. К тому времени гости клуба поумерили свои аппетиты, очередей и предварительного бронирования уже не было.

А через несколько месяцев «Рай» закрылся. Но не из-за фривольных шуточек — затянувшийся кризис завершил эпоху московского гламура. В 2009 году «Гута» заморозила проект элитной застройки и начала искать новых арендаторов для помещений. С появлением демократичных по ценам заведений на остров хлынула совсем другая публика — из спальных районов московских окраин. «В какой-то момент «Красный Октябрь» стал небезопасным местом, тут часто случались драки и грабежи», — вспоминает Лобжанидзе. Через несколько лет Лобжанидзе вышел из партнерства с Даниловым.

Данилов решил сменить концепцию, и в 2012 году на месте клуба «Рай» открылся менее пафосный Icon. К тому моменту его заведения вышли за пределы «Золотого острова». В 2010 году он нашел нового партнера — бывшего диджея Антона Пинского и вместе с ним открыл в здании «Известий» на Тверской улице ориентированные на студенческую аудиторию клубы Posh Friends и Lookin Rooms и концертный зал «Известия Hall». «Очень пробивной человек, — рассказывает знакомый Данилова. — На нем держатся коммуникации в холдинге Данилова: переговоры с инвесторами и поиск новых площадок».

Показательный пример. В Москве должен был открыться клуб «Сказка», где диджею Пинскому были обеспечены регулярные выступления. Перед самым открытием возникла серьезная проблема: владелец здания канал «Культура» (входит в ВГТРК) решил выгнать арендаторов из-за несогласованной перепланировки. Выпускник МГИМО Пинский через однокурсников сумел выйти на влиятельного чиновника, и вскоре все претензии канала «Культура» исчезли. За услугу Пинского сделали совладельцем «Сказки».

Вместе с Пинским Данилов продолжил расширять бизнес и стал владельцем бренда мирового уровня. В 2013 году он открыл клуб Space Moscow, договорившись о франшизе с одноименным заведением на Ибице. Знакомые Данилова говорят, что к Space Moscow он относился с особой любовью. «Для Миши это было имиджевое решение, — вспоминает Лобжанидзе. — Раньше он бывал на Ибице, его там знали, но все равно воспринимали как богатого русского купца, теперь он стал для них своим».

О трепетном отношении Данилова к Space вспоминает и бывший музыкальный директор площадки Денис Алентьев: «На открытии выступал диджей Tiesto, через несколько месяцев появилась идея привезти его вновь. Это мне уже не очень понравилось, не хотелось все время пропагандировать EDM (Electronic Dance Music — Forbes). Об этом я и написал, сообщив, что покидаю команду. Через несколько дней мы встретились с Даниловым, он спросил: «Я поставил тебя руководить клубом с мировым именем, что ты делаешь?« Я объяснил ему свою позицию, и он согласился. Данилов, конечно, был не самым легко доступным человеком, но отличался дружелюбием и умением слушать. Иногда даже становилось не понятно, как человек настолько мягкий в каких-то вопросах, мог добиться таких бизнес-высот».

Масштаб веселья

В один из ноябрьских вечеров 2016 года концертный зал Stadium Live разрывало от рева и криков толпы. На освещенную разноцветными прожекторами сцену в шапке-ушанке и с золотой цепью толщиной с палец ворвался американский рэпер Баста Раймс и два часа не давал публике расслабиться ни на минуту.

После концерта менеджер Басты Раймса сказал, что исполнитель готов продолжить выступление в клубе Gipsy на «Красном Октябре» за $20 000. Stadium Live и Gipsy входят в клубный холдинг Sagrado Данилова и Пинского (в разных заведениях у них разные младшие партнеры). Получив наличные, рэпер уехал в гостиницу «Националь» и пропал. К трем часам ночи объявился его менеджер и сказал, что Баста Раймс пьян и готов выступать еще за столько же. Пригрозив полицией и обвинением в мошенничестве, рэпера взяли в охапку и отвезли в Gipsy, где вспыльчивый певец избил своего менеджера, но обещанные три песни исполнил.

«Рэперы, конечно, специфический народ, — вспоминает Пинский. — Если ты договорился с техно-диджеем, он приедет заранее. С рэперами — всегда угадайка». За семь лет Данилов и Пинский пробовали силы во многих развлекательных форматах и не все проекты были успешны. Сложности почти сразу же возникли, например, с тем же открытым по испанской франшизе Space Moscow — клуб был слишком велик даже для Москвы. «Это площадка на 5000 человек, у большинства клубов в Москве вместимость 800 посетителей, — говорит Денис Алентьев. — Вся аудитория ночных клубов с концертными площадками в Москве не больше 50 000 человек. На открытии клуба выступал диджей Tiesto, получивший гонорар более €200 000, и зал был заполнен. Но бывали и провальные мероприятия». По оценке Лобжанидзе, в России есть всего три десятка артистов, которые могут собрать такой зал, плюс зарубежные звезды с гонораром от $100 000. «Например, Дэвид Гетта просит $250 000. Проблемы с такими артистами в том, что в их график нужно встраиваться за полгода. Из оборота должны быть выведены и заморожены $2–3 млн, реклама всех концертов стоит еще $1 млн», — рассказывает Лобжанидзе.

В начале 2017 года Space Moscow был закрыт, так как испанский франчайзер прекратил свое существование, и партнеры сосредоточились на развитии еще более масштабной площадки Stadium Live вместимостью до 7500 человек. Ее Sagrado взяла в управление у бизнесмена Александра Чистякова, бывшего топ-менеджера ФСК ЕЭС и мужа певицы Глюкозы. В 2016 году Чистяков столкнулся с финансовыми трудностями, и в июне судебные приставы временно опечатали Stadium Live.

Как управляют площадками? В каждом клубе есть своя команда, которая отвечает за подбор артистов и мероприятия. Данилов и Пинский согласовывают спонсорские контракты, артистов и графики концертов. Площадки часто сдают в аренду сторонним организаторам мероприятий, Stadium Live стоит 1–1,5 млн рублей. Типичная схема: промоутерская компания выплачивает гонорар артисту и продает билеты, а доход от баров и столов забирают себе владельцы Sagrado. «У нас есть партнер, букинговая компания «Мельница», которая привозит исполнителей, потолок гонорара артиста — $300 000–400 000», — говорит Пинский.

Одним из самых успешных проектов партнеры считают клуб Gipsy. Это заведение в 2011 году открыл ресторатор Илья Лихтенфельд, но не смог расплатиться с долгами, и площадка отошла Московскому кредитному банку миллиардера Романа Авдеева. «Мы еще оставались в люксе, а Илья Лихтенфельд уже понял, что нужно Москве — демократичность, хипстеры, шумные алкогольные дискотеки. Его подкосили огромные издержки и валютный кризис», — объясняет Пинский. Полгода Данилов и Пинский были партнерами Авдеева, а потом выкупили его долю. В некоторых проектах миллиардер остается их партнером и сейчас.

Закат эпохи

В один из июльских дней 2010 года шумная вечеринка в клубе We Are Family Disco Hotel внезапно оборвалась. Музыка затихла, включился свет, и в помещение ворвались люди в масках. Проводившие облаву сотрудники ФСКН обнаружили, что пол усыпан пакетиками с белым порошком. Вскоре был арестован и обвинен в хранении наркотиков бизнесмен Эдуард Зеленый, которого считали совладельцем заведения. Развалившись на стуле в кабинете следователя, Зеленый предлагал $100 000 за то, чтобы закрыли дело. Он уверял: «Люди клубы открывают, чтобы наживаться на проститутках и наркотиках».

Пинский категорически против наркотиков: «Мы продаем алкоголь, атмосферу, хорошее настроение. Психотропные вещества пресекаем на корню, но они как сорняки: срезаешь один — тут же вырастает другой». Силовики часто проводят рейды по московским клубам, и это сильно бьет по их экономике, ведь публика не спешит возвращаться в них после таких мероприятий.

В последние годы клубы перестали быть для владельцев аналогом печатного станка. Корпоративы теперь скромнее. Состоятельная публика все реже интересуется ночной жизнью столицы. С 2015 года в два раза взлетели цены на иностранных артистов, выросла стоимость алкоголя. Чтобы сбалансировать доходы, клубы повсеместно вводят плату за вход. Сжались и маркетинговые бюджеты рекламодателей. «Раньше на бюджет с одного бренда можно было весь год привозить артистов, сейчас такого нет», — говорит промоутер Сергей Сергеев, недолгое время работавший в клубе Данилова «Конструктор». По словам Лобжанидзе, табак рекламировать нельзя, водка почти ушла, энергетик Red Bull переориентировался на спорт, иностранные алкогольные холдинги сфокусировались на собственных монобрендовых мероприятиях.

Данилов и Пинский ищут новые возможности для заработка. Объединив площадки в холдинг Sagrado, они стали договариваться со спонсорами на более выгодных условиях. «Когда к нам приходит компания и говорит, что хочет выделить бюджет на Gipsy и Stadium Live, мы соглашаемся, только если они берут еще, например, «Известия Hall», — рассказывает Пинский. У Sagrado есть контракты с Coca-Cola и Bud. Gipsy будет официальным домом FIFA на чемпионате мира по футболу.

Партнеры продолжают расширять бизнес и выходят за рамки ночных клубов и концертных залов. В 2016 году они провели музыкальный фестиваль Epizode во Вьетнаме, вложив в строительство площадки и в артистов $3 млн. В торговом центре Columbus скоро откроют проект «Кидс-сити» — образовательно-развлекательный город для детей. Данилов и Пинский — совладельцы ресторанной сети «Тодасё», с ресторатором Аркадием Новиковым они развивают рестораны «Валенок» и «Сыроварня» и планируют открыть еще шесть заведений. На Цветном бульваре запускают концертно-развлекательную площадку «Мир», в которой структуры Романа Авдеева выступают финансовыми партнероми.

В компании не раскрывают, сколько инвестировали в последние годы активной экспансии. По словам Пинского, в клуб размером 1000 кв. м необходимо вложить не менее 120 млн рублей. В среднем инвестиции окупаются за три года, ориентир операционной маржи в холдинге — 20–25%.

Клубная лихорадка, охватившая Москву 15 лет назад, давно прошла. В 2017 году закрылись популярные заведения «Крыша мира» и Soho. Но на заявления о смерти клубной культуры партнеры реагируют с иронией. «Клубная культура существовала, существует и будет существовать, — уверен Данилов. — Просто она трансформировалась: был шапкозакидательский гламур, появилась более демократичная музыкальная сфера». Через клубы Sagrado в год проходит 2 млн человек.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > forbes.ru, 1 августа 2017 > № 2261161


Афганистан > СМИ, ИТ > afghanistan.ru, 31 июля 2017 > № 2279965

В Афганистане оцифруют фильмы, снятые за последнее столетие

Управление кинематографии Афганистана планирует оцифровать весь свой киноархив, который содержит фильмы, снятые за последнее столетие.

Всего планируется оцифровать около 36 тысяч часов кинопленки. В архиве представлены зарубежные и афганские картины на различные темы, включая политику, социальные проблемы и культуру.

В число фильмов, подлежащих оцифровке, вошли десятки незавершенных картин, которые не смогли быть закончены из-за продолжающихся войн в стране.

Стоит отметить, что дочь президента Афганистана, художница и режиссер Мариам Гани продолжает работу над проектом «Незавершенное нами», в основу которого легли малоизвестные афганские фильмы, снятые в период с 1978 по 1992 год.

Кроме того, будут оцифрованы редкие фильмы, снятые до Первой мировой войны, в том числе кино под названием «Любовь и дружба» афгано-индийского производства, передает телеканал «Толо».

Афганистан > СМИ, ИТ > afghanistan.ru, 31 июля 2017 > № 2279965


Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 31 июля 2017 > № 2278215

Может, и правда каждый человек выбирает себе судьбу? Когда-то великая и загадочная Жанна Моро сказала, что непременно умрет в добром здравии, не успев превратиться в развалину, сколько бы ей ни стукнуло. В понедельник утром актриса была найдена мертвой в своей парижской квартире. Она, как и обещала, ушла в иной мир в добром здравии, а если старость не имеет ничего общего с количеством морщин — то и молодой.

Гигант мирового кино Луи Маль увидел молодую Жанну Моро, когда за ее плечами было уже около двадцати ролей в кино, но кинозвездой она к тому моменту так и не стала. Хотя в театре сделала уже много — она стала самой молодой актрисой «Комеди франсез», куда ее зачислили, когда ей было всего 19. Дебютом Жанны на сцене стала роль Наташи в тургеневском «Месяце в деревне».

Увидев Моро, Луи Маль мгновенно пал жертвой ее обаяния и таланта. Узнав, что ее имя появлялось в титрах девятнадцать раз, он самодовольно воскликнул: «Просто ее неправильно снимали!» И оказался прав — первая же роль молодой Жанны Моро в фильме Маля (это была криминальная драма «Лифт на эшафот») имела столь шумный успех, что актрису произвели в надежды французского кинематографа.

Как оказалось, имидж красавицы-злодейки оказался Жанне Моро впору. И уже тогда стало ясно, что Жанна не просто заняла место в череде французских кинозвезд, — она нашла свою собственную нишу, свой образ, который можно условно назвать «сексапильной интеллектуалкой». Она ведь не была стопроцентно классически красива, и секс-символом ее соглашались считать далеко не все — наверное, в ее внешности действительно было многовато интеллекта для секс-символа. Хотя в арсенале ее женских завоеваний были такие имена, как Луи Маль, Франсуа Трюффо, Пьер Карден.

Свои лучшие роли она сыграла у режиссеров, без чьих имен не обойдется ни одна энциклопедия кино, — тех же Маля и Трюффо, Луиса Бунюэля, Микеланджело Антониони, Бертрана Блие, Райнера Вернера Фассбиндера. А Орсон Уэллс назвал Моро «величайшей актрисой мирового кино». Настоящие классики не боятся делать комплименты другим великим.

Сама Жанна лучшей своей ролью считала Катрин в «Жюле и Джиме» — обворожительную, любвеобильную, страстную, рвущую сердце себе и тем, кого любит. И правда — именно здесь актриса словно выдохнула, пустилась во все тяжкие своего таланта, открыв кинематографу умение сыграть ангела и дьявола одновременно. Трюффо, тогда еще молодой режиссер («Жиль и Джим» был его третьим фильмом), сразу понял, что этой актрисе надо давать свободу — и тогда она натворит чудес. Так и случилось. Сам Трюффо впоследствии не раз говорил, что успехом этой своей работы он обязан в первую очередь Жанне Моро. Впрочем, примерно то же говорили про свои работы, где была занята Моро, и Бунюэль, и Маль, и Фассбиндер. Так что, похоже, во многом вообще весь кинематограф обязан своим успехом Жанне Моро. А «Жюль и Джим», кстати, — любимый фильм Стивена Хокинга, а он строгий судья, как все знают.

Жанна Моро, как и полагается настоящей звезде, была очень отважной. Вспомнить хотя бы ее бесстрашную с точки зрения привычной морали роль в фильме Бертрана Блие, который у нас стыдливо перевели как «Вальсирующие», хотя «Les valseuses» означает «яички», «тестикулы». Или ее отвагу в жизни, когда уже в солидном возрасте она вдруг взялась за режиссуру. Ей нравилось гладить жизнь против шерсти.

Но и жизни это, похоже, нравилось, и она отвела Жанне почти 90 беспокойных и счастливых лет. И главное, как и просила Моро, дала ей немало повальсировать и уйти «в добром здравии».

Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 31 июля 2017 > № 2278215


Киргизия. УФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > kyrtag.kg, 31 июля 2017 > № 2264350

Полномочный представитель правительства Кыргызской Республики в Иссык-Кульской области и губернатор Челябинской области заключили соглашение о торгово-экономическом, научно-техническом и культурном сотрудничестве. Об этом сообщает пресс-служба полномочного представителя правительства КР в Иссык-Кульской области.

Соглашение подписали глава Иссык-Кульской области Узарбек Жылкыбаев и губернатор Борис Дубровский.

В ходе встречи были обсуждены вопросы о культурном сотрудничестве между театрами, библиотеками, музеями, молодежными союзами, творческими организациями и ассоциациями.

У. Жылкыбаев предложил перейти к более плотному сотрудничеству с вузами Челябинской области и Иссык-Кульским государственным университетом.

«Было бы хорошо перейти к более плотному сотрудничеству по ряду направлений, таких как образование, к примеру, наладить с вузами Челябинской области и Иссык-Кульским университетом тесные контакты, дав при этом возможность студентам и преподавателям обмениваться опытами. Также мы можем сотрудничать в сфере развития спорта и физической культуры, так как здравницы Иссык-Кульской области благоприятно влияют на подготовку спортсменов. Кроме этого, открытие прямых авиарейсов между Иссык-Кульской и Челябинской областями позволит развить туристическую отрасль», - отметил полпред.

В свою очередь Борис Дубровский области подчеркнул, что у Челябинской области имеется двойной профицит мяса птицы и яиц, в то время, как стоимость этих продуктов в Кыргызстане на 50-60% выше, чем в России. В российском направлении могли бы следовать яблоки, груши, абрикосы, персики и другие овощи и фрукты, а также баранина и конина.

Киргизия. УФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > kyrtag.kg, 31 июля 2017 > № 2264350


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 31 июля 2017 > № 2260510

Велосипеды, стероиды и допинговый скандал в российском спорте

Мурад Ахмед (Murad Ahmed), Financial Times, Великобритания

Брайан Фогель (Bryan Fogel) начал принимать допинг, вдохновившись примером Лэнса Армстронга (Lance Armstrong). В январе 2013 года Фогель посмотрел интервью, которое этот прославленный велосипедист дал Опре Уинфри и в котором он признался, что действительно употреблял стимуляторы, позволившие ему одержать семь побед на Тур де Франс.

Фогель, 45-летний режиссер из Калифорнии, был поражен этими откровениями, но еще больше он был шокирован тем, как американским экспертам удалось наконец поймать Армстронга на допинге. «Спортсмен, находившийся под самым пристальным на планете Земля наблюдением, сумел успешно пройти 500 антидопинговых тестов, а разоблачили его члены его собственной команды, которые занимались тем же самым и которые решили сдать его в обмен на собственный иммунитет», — рассказал мне Фогель.

«Я спросил: "Что не так с этой системой?" Заметьте, с системой, а не с Лэнсом Армстронгом. Эта система, преследовала его в течение 15 лет и никак не могла поймать. Какие последствия это может иметь для всех спортсменов — не только велосипедистов? Именно эти вопросы заставили меня отправиться в мое путешествие — я начал принимать допинг».

Это «путешествие» привело к созданию фильма «Икар», документального фильма, съемки которого начались в 2014 году. Фогель — невысокий и стройный мужчина — типичная фигура велосипедиста — который является одним из лучших непрофессиональных велогонщиков. Он захотел выяснить, могут ли препараты повысить его спортивные результаты, и решил задокументировать этот эксперимент. Но, когда все это только начиналось, он еще не знал, что этот эксперимент вовлечет его в один из самых серьезных скандалов в мире спорта.

Изначально задумка Фогеля заключалась в том, чтобы создать спортивную версию «Двойной порции» (Super Size Me) — документального фильма 2004 года, в котором Морган Сперлок (Morgan Spurlock) употреблял в пищу только еду из ресторанов McDonald's, чтобы посмотреть, какое влияние она окажет на его здоровье и самочувствие (итог: практически полный физический и психический упадок).

Фогель задумал для начала принять участие в любительской велогонке Haute Tour — многодневной велогонке, которая считается одной из самых престижных гонок для непрофессионалов. В 2014 году, будучи «чистым», он преодолел нелегкую дистанцию, достигнув финиша 14-м из 400 участников. «Когда я добрался до финиша в том году, у меня был острый тендинит ахиллова сухожилия, у меня была бедренная дисплазия. Я надорвал мышцы. Я не мог ходить. Мне нужны были костыли. Я два дня лежат в постели».

Через один год, в течение которого Фогель принимал допинг по схеме, похожей на схему Армстронга, он снова принял участие в этой велогонке. Из-за механических поломок он пришел 27-м из 600 участников, но состояние его тела было совершенно другим. «Я лучше спал, — рассказал он. — У меня повысилось либидо. Мои мышцы стали четко контурироваться. Мне стало легче контролировать свой вес. Но самое главное — это восстановление».

«Стал ли я физически более сильным? Нет. Но разница была в том, что я мог принять участие в гонке, выжать из своего тела все соки, а на следующий день я уже чувствовал себя нормально и мог снова издеваться над своим телом. Во время заездов я испытывал те же мучительные ощущения… но [допинг увеличивал количество] гормонов, которые позволяли моему телу быстрее восстанавливаться».

Армстронг говорил, что в тот период времени, когда он участвовал в Тур де Франс, победить в этой изнурительной велогонке без помощи допинга было невозможно. Он считал, что практически все его соперники употребляли запрещенные препараты. Главное оправдание Армстронга заключалось в том, что он является частью испорченной системы. Не вините игрока, вините систему.

Фогель приходит к не менее тревожному выводу. «Я не защищаю Армстронга и не обвиняю его, — говорит он. — Я считаю, что то, как он повел себя, было неправильным. Подавать иски, быть жестоким и грубым по отношению к другим. Как человек он повел себя неправильно, и в этом смысле он причинил много вреда».

«Но как спортсмен он выиграл семь велогонок Тур де Франс, и я считаю, что он одержал победу в справедливых условиях. Все спортсмены его команды употребляли допинг, все его соперники употребляли допинг. Никто другой не заслуживал победы в Тур де Франс так, как заслуживал ее он. Он всеми силами стремился достичь совершенства».

* * *

Этого материала должно было быть достаточно — более чем достаточно — чтобы создать провокационный фильм. Однако в процессе его создания Фогель неожиданно сделал такой резкий поворот, что «Икар» стал одним из самых долгожданных фильмов этого года. (Вам стоит сейчас же перестать читать эту статью, если вы опасаетесь спойлеров.) Именно поэтому этот проект спровоцировал ожесточенную борьбу между его потенциальными покупателями, в результате которой компания Netflix приобрела права на этот фильм за 5 миллионов долларов — огромная сумма для документального фильма.

Я встретился с Фогелем в одном из лондонских отелей теплым весенним утром. Он выглядел скорее стильным, чем спортивным, и на нем была темно-красная спортивная куртка и коричневые кожаные ковбойские сапоги. Мы сидели друг напротив друга посередине большой комнаты, где кроме пары кожаных кресел больше почти ничего не было. Учитывая то, что в комнате были только мы двое, поначалу казалось, что наш разговор должен превратиться в допрос.

Фогель хотел не просто принимать допинг. Он хотел, как и Армстронг, проверить, сможет ли он принимать допинг так, чтобы тесты ничего не показывали. Для этого ему нужен был опытный консультант — эксперт, который разработает для него специальную схему приема препаратов таким образом, чтобы допинг-тесты ничего не показывали. И эти поиски в конечном итоге привели его к Григорию Родченкову.

Когда они начали общаться в апреле 2014 года, Родченков был директором Российского антидопингового центра в Москве и считался одним из ведущих мировых экспертов в вопросах допинга. Когда он учился в университете, он был весьма способным бегуном на длинные дистанции, однако он не смог попасть в национальную команду. Пока он занимался бегом, он принимал запрещенные препараты — его мать сама делала ему уколы.

После окончания университета он совместил свою научную подготовку и любовь к спорту в Московской антидопинговой лаборатории. Родченков с удовольствием откликнулся на предложение Фогеля поучаствовать в его проекте, готовый помочь режиссеру нарушить те самые правила, которые он долгое время должен был отстаивать.

Мне было интересно, почему Родченков вообще согласился помогать Фогелю. Даже если он просто давал советы касательно того, какие препараты нужно принимать, он, несомненно, нарушал правила, установленные Всемирным антидопинговым агентством (ВАДА). В лучшем случае его могли уволить сразу же после выхода фильма на экраны. «Уверен, он понимал это, и я думаю, что, возможно, он думал: "Я стану звездой этого фильма, я буду советником, другие организации и комиссии возьмут меня на работу", — сказал Фогель. — Он не любит повиноваться. Он любит вызов. Он не любит играть по правилам».

В фильме они общаются по Skype. Во время одного разговора Родченков сидит без рубашки. Во время другого их прерывает его собака. Когда Фогель жалуется на то, что регулярные уколы оставляют после себя большие синяки, Родченков говорит ему с очень заметным русским акцентом: «Можно делать уколы в мышцу бедра, но лучше в задницу». Все это было немного забавно — в стиле Бората.

Но веселью скоро пришел конец. Пока Фогель работал над «Икаром», в ноябре 2015 года был обнародован доклад ВАДА, в котором Родченкова окрестили главным звеном масштабного заговора: его назвали разработчиком допингового режима, спонсируемого российским государством и призванного обеспечить лидерство России на Зимних Олимпийских играх в Сочи.

Президент России Владимир Путин хотел, чтобы те игры стали «первым балом» для его страны, поэтому он потратил примерно 51 миллиард долларов на то, чтобы превратить черноморский курорт в снежную страну чудес для зимних видов спорта. Поскольку было потрачено огромное количество серебра, Кремль ожидал, что российские атлеты принесут ему много золота. И они справились с поставленной задачей: Россия возглавила таблицу медального зачета.

В фильме Фогель просит Родченкова прочитать несколько отрывков из романа Джорджа Оруэлла «1984», внушая зрителю, что этот россиянин — современный Уинстон Смит (Winston Smith), попавший в ловушки лжи, расставленные тоталитарным государством. Однако представить Родченкова героем этой истории довольно трудно. Обычно те, кого ловят на приеме запрещенных препаратов, испытывают чувство вины. Бывший британский профессиональный велосипедист Дэвид Миллар (David Millar) признался, что употреблял допинг во время соревнований Тур де Франс. Французская полиция поймала его, и позже он написал, что полицейские нашли два шприца, использованные годом ранее, «припрятанные на книжной полке как напоминание о том, что я сделал». После окончания срока дисквалификации Миллар попытался искупить свою вину, став активным сторонником чистого спорта.

Между тем Родченков гордится тем, что ему удавалось создать такую систему, которая позволяла обманывать его коллег из международных антидопинговых агентств и приносить славу российским спортсменам. «У этих людей, у этой страны совершенно иной менталитет, — рассказал мне Фогель. — Вам стоит поставить себя на их место… Если вы, как Григорий, росли в мире, которым руководил коммунистический режим, если все принимали допинг, если собственная мать делала ему уколы, никто не видел в этом ничего дурного. Просто это нужно было делать, чтобы попасть в национальную сборную».

В таком искаженном восприятии спорта «не существует ничего предосудительного». Война — это мир. Свобода — это рабство. Сила — в невежестве. А Лэнс Армстронг семь раз выиграл Тур де Франс — честно и справедливо.

* * *

Учитывая серьезность темы, «Икара» стали сравнивать с фильмом «Citizenfour: Правда Сноудена» — документальным фильмом Лоры Пойтрас (Laura Poitras), в котором рассказывается история Эдварда Сноудена, сообщившего всему миру о том, что американские и британские службы безопасности вели слежку за миллионами людей.

Но Фогель признает, что он не журналист и не занимается журналистскими расследованиями. До работы над «Икаром» он был больше всего известен своей пьесой «По признакам совместимости» («Jewtopia») — романтической комедией об ухаживаниях среди евреев, которая уже давно идет в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Критики разнесли фильм, снятый Фогелем по мотивам этой пьесы. Но теперь критики в один голос хвалят «Икара», который получил награду имени Оруэлла на кинофестивале «Санденс». Фогель, по всей видимости, хочет сохранить недавно обретенную серьезность.

Из фильма становится ясно, что Родченков начал готовиться к переходу на сторону противника уже в 2012 году, после ссоры с влиятельным российским тренером, когда ему предъявили обвинения в продаже стероидов.

Тогда он полагал, что его карьере пришел конец, и попытался совершить самоубийство. Его спасли, но поместили в московскую психиатрическую лечебницу. Его выпустили оттуда, когда он получил приглашение поехать на лондонские Олимпийские игры 2012 года в качестве одного из ведущих чиновников российских антидопинговых агентств. Все материалы дела против Родченкова мистическим образом исчезли, и он вернулся в Россию, чтобы начать подготовку к сочинским играм. Однако патриотические шоры уже были сняты.

«В тот момент, я полагаю, он и начал собирать материалы на черный день», — отметил Фогель.

С того момента Родченков, по всей видимости, начал понимать, что его в любой момент могут разоблачить. В самом начале «Икара» он спрашивает: «Вы видели фильм с моим участием? Другой фильм?» В декабре 2014 года немецкий канал ARD показал документальный фильм, снятый журналистом Хайо Зеппельтом (Hajo Seppelt) под названием «Допинг: совершенно секретно» (The Secrets of Doping: How Russia Makes Its Winners). Родченков невольно стал звездой этого фильма. В нем был показан отрывок съемок скрытой камерой, сделанных бывшей бегуньей Юлией Степановой, и 99% российских легкоатлетов были обвинены в приеме запрещенных препаратов. Именно этот документальный фильм заставил ВАДА создать независимую комиссию во главе с канадским профессором права Ричардом Маклареном (Richard McLaren). В результате расследования Макларен пришел к выводу о том, что Родченков был разработчиком российской допинговой программы.

«Я встретился с Родченковым спустя несколько месяцев после сочинских игр, — рассказал Фогель. — Он знал о том, что произошло. Хайо Зеппельт следил за ним в то время… Я думаю, Григорий чувствовал, что его время на исходе. Он знал, что в конечном итоге у него есть все преимущества. Он все знал. У него были доказательства. Он как будто все это время готовился».

Когда его вынудили покинуть пост главы российского антидопингового агентства, Родченков с помощью Фогеля перебрался в Лос-Анджелес в ноябре 2015 года. «В первой половине фильма он был моим наставником. Он был моим защитником, моим советником, моим другом. Он помогал мне создавать этот фильм. Я не заплатил ему за это ни одного доллара… Но внезапно он попал в беду, и наши роли кардинальным образом изменились. Внезапно я стал его защитником, в сущности его адвокатом, его посредником, его рупором и, в сущности — попробую подобрать подходящее слово — проводником для его истории, которую должен был узнать весь мир».

«В тот момент я считал это своим долгом. Это была очень важная история. Она была правдивой. Я знал, что она правдива. Это была информационная атомная бомба. Она изменила ход истории спорта. Она изменила ход истории Олимпийских игр. Это был невероятный скандал, и что я должен был делать? Бросить его там? Отказать ему в защите, несмотря на то, что он мне помог? Я чувствовал, что на мне лежит моральный долг».

В докладе Макларена содержались весьма тревожные обвинения, включая обвинение в том, что Родченков требовал от спортсменов деньги за сокрытие положительных допинг-проб — сам он отрицает это — обвинение, которое указывало на то, что Родченков был не просто солдатом, выполнявшим приказы. Фогель встал на сторону Родченкова, сказав, что он верит словам россиянина.

* * *

В «Икаре» немало подобных мрачных поворотов. В 2016 году Никита Камаев, бывший исполнительный директор российского антидопингового агентства, внезапно скончался в возрасте 52 лет. По словам властей, причиной стал «обширный инфаркт». Родченков считает, что Камаев, его коллега и друг, планировал написать книгу о своей работе.

В фильме Фогель отреагировал на смерть Камаева словами: «Не знаю, как вы думаете, они могли…» На это Родченков ответил: «Брайан, мы ведем самую опасную игру в истории спорта».

Позже с Родченковым связались агенты ФБР, и его вынудили дать показания перед расширенной коллегией присяжных в американском федеральном суде. Он решил рассказать всю историю, и они вместе с Фогелем передали материалы изданию New York Times. В мае 2016 года вышла сенсационная статья. В ней говорилось, что Родченков создал «коктейль» анаболических стероидов, который российские спортсмены принимали много лет. Эти препараты запивались алкоголем, что способствовало лучшему усвоению.

Обычно спортсмены прекращают принимать допинг за несколько дней или недель до соревнований, чтобы организм успел вывести запрещенные препараты. Однако учитывая надежды, которые российское правительство возлагало на своих спортсменов в Сочи, нужно было разработать более смелый план. Министерство спорта России, по некоторым данным, потребовало, чтобы российские спортсмены продолжали употреблять запрещенные препараты во время Олимпийских игр, чтобы гарантировать успех. Родченков рассказал, что ФСБ нашла способ снимать крышечки с контейнеров для мочи, которые прежде считались защищенными от вскрытия, чтобы заменять «грязный» материал на «чистый».

В рамках секретной операции, проведенной под покровом ночи и спланированной таким образом, чтобы ее участники могли избежать камер наблюдения и независимых наблюдателей, агенты спецслужб и чиновники российского антидопингового агентства передавали друг другу бутылочки через дыру в стене. Родченков сделал фотографию это дыры, которая находилась у самого пола и которую скрывал шкаф. Тогда представитель президента Владимира Путина назвал все эти заявления клеветой перебежчика.

Как журналист я пытался понять, почему Фогель не торопился выпускать свой фильм на экраны. Зачем нужно было отдавать эти сенсационные материалы газете? «Мы поняли, что, если мы обнародуем все это… сбросим на мир эту бомбу, рассказав, как все было на самом деле, нас растерзают, потому что у нас не было возможности все это доказать, — объяснил Фогель. — Передав эти материалы New York Times, мы сумели сделать эту историю достоверной. Именно так все и было. Теперь ВАДА было обязано сделать свою работу и провести расследование».

План сработал. Основываясь на показаниях Родченкова, Макларен подготовил еще один доклад, который подтвердил эти заявления и заставил ВАДА выступить с беспрецедентным требованием лишить всех российских спортсменов права участвовать в Олимпийских играх в Рио. Международная ассоциация легкоатлетических федераций запретила российским легкоатлетам принимать участие в этих играх. Кремль отреагировал крайне негативно, заявив, что все эти шаги были частью западного заговора, призванного лишить Россию ее международного престижа.

* * *

Эти откровения дорого обошлись Родченкову. Он не смог убедить свою супругу и двоих детей переехать в США до того, как разразился этот скандал, и они до сих пор живут в разлуке. Сейчас в отношении Родченкова действует программа защиты свидетелей, и его место жительства не разглашается. Фогель не захотел сказать мне, поддерживают ли они связь в настоящее время.

Россия тоже понесла некоторые потери. Международный олимпийский комитет отказался дисквалифицировать всех российских спортсменов, предоставив спортивным федерация право решать, насколько чисты российские спортсмены и могут ли они принимать участие в играх в Рио. В конце концов в играх приняли участие 271 из 386 российских спортсменов.

Фогель до сих пор злится на МОК. «Это было невообразимое предательство, которое они совершили по отношению ко всем честным спортсменам мира, которые приехали на те Олимпийские игры, чтобы бороться, которые вложили в подготовку всю свою душу, искренне веря в олимпийские идеалы». Он защищает Родченкова, но решительно критикует МОК за то, что он не наказал Россию за обман. И он не верит, что спорт может быть абсолютно «чистым».

«Мне кажется, сейчас очень трудно поверить в идею чистого спорта. Речь идет о непрекращающейся игре в кошки-мышки, — говорит он. — Наука, медицинские технологии и человеческая эволюция всегда будут стремиться перехитрить систему, пытающуюся их поймать. Стоит только взять в руки любой научный журнал, и вы поймете, что спортсмены будущего однозначно будут продуктами генной инженерии, потому что наука сможет этого добиться».

Фильм Фогеля показывает жестокую реальность современного спорта. Антидопинговая система не работает, она не может поймать тех, кто пытается ее обойти. Зрители все еще могут получать удовольствие от блестящих выступлений спортсменов, но победителей больше не стоит приравнивать к героям.

«Я понятия не имею, кто принимает допинг, а кто — нет, — говорит Фогель. — Но все спортсмены пытаются получить преимущество на соревнованиях, будь то посредством новой диеты, нового питания, новых добавок, которые еще не запрещены. Каждый год спортсмены принимают сотни пищевых добавок, которых еще нет в списке ВАДА и которые уже через год могут там появиться».

«Что касается спорта нам стоит просто успокоиться и получать удовольствие. Это потрясающее зрелище. Если кто-то из блестящих спортсменов употребляет или не употребляет какие-то препараты, это не лишает их достижения зрелищности. Но верить в то, что спорт может быть чистым… В мире вообще есть что-нибудь чистое? Мы даже не знаем, что нужно вкладывать в понятие чистоты».

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 31 июля 2017 > № 2260510


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 31 июля 2017 > № 2260496 Василий Вакуленко

Баста — «Куда бы мы ни тыкались, все говорили, что моя музыка никому не нужна»

Антон Вержбицкий

Редактор Forbes Russia

Рэпер Баста, или Василий Вакуленко, — один из самых популярных новых музыкантов, который смог заменить для публики исчезающих мастодонтов рока и надоевшую попсу. О том, как он сумел взобраться на вершину популярности и справиться с трудностями 1990-х, он рассказал в интервью Forbes.

Суровый Ростов

- Расскажи о себе. Очень нетипичный путь, можно сказать, что «из грязи в князи»…

- Да. Так все и есть. Путь людей. Я закончил музыкальную школу по классу аккордеона, поучился в училище.

- Аккордеон – странный выбор…

- Самый крутейший. Во-первых, это не только инструмент, но и спортивный снаряд. Это же орган — серьезный инструмент. Он выглядит для кого-то смешно, но это очень сложный инструмент. Профессиональный аккордеонист играет Генделя, Баха, Бетховена, сложнейшую органную музыку. Иногда органистов оставляют позади.

- Почему тогда выгнали из училища?

- Меня не выгнали, я сам ушел. В училище уже учился на дирижера.

- Потерял интерес?

- Ну да.

- В ряде интервью упоминалась история с наркотиками. Насколько все это связано с музыкой?

- Было такое время. Я в училище курс отучился и употреблял. Все употребляли. После 1996 года было трудное время.

- В итоге оказался в больнице?

- Я оказывался в ней в процессе. Ложился в больницу – и все равно употреблял. Кто-то торчал на водке, а я торчал на наркотиках. Было шальное время, когда страну разворовывали, превратили ее в черт пойми что. Когда «убили человека» воспринималось, как «прошел дождь».

- Жил в плохом районе?

- Самый лучший район на земле. Я никогда не скажу, что мой район плохой. Это промзона, заводской район, где кирпичный завод и частный сектор.

- Но жесткий?

- Это не районы были жесткие, не города – жизнь была такая. Люди выживали, определялись, как жить. Мое поколение – заложники этих обстоятельств. Родители вынуждены были крутиться, чтобы просто кормить детей, что-то им дать, придумать судьбу заново.

- С кем ты жил?

- В квартире у дедушки военного. У меня вся семья военные. Я знаю армию изнутри и жил в военных городках. Знаю, что это за бред.

- Ходить строем?

- Нет, как все устроено. Надо отдать должное, сейчас более-менее. Шойгу пришел – армия превратилась во что-то человеческое. Я сторонник того, что служить надо с 25 лет.

- Рэп возник в школе?

- Да, в 15 лет мне бабушка подарила синтезатор Yamaha 51. В 1995 году это было примерно то же самое, если бы мне подарили Lamborghini. И то сейчас я порадовался бы не так сильно. Мы начали заниматься музыкой с друзьями Витей Цукановым и Димой Микрюковым.

- Почему рэп? В 1990-е годы, наверное, была популярны другие артисты?

- Я предпочитал тяжелую музыку. У меня папа, как любой советский сумасшедший рокоман, слушал DeepPurple, Pink Floyd, Beatles, Queen, Ozzy Osborne. Я предпочитал хардкор – Biohazard, Rage Against the Machine или Papa Roach… Серьезная белая музыка.

- Но это не рэп совсем...

- Это рэпкор. Это речитатив под тяжелую музыку. До сих пор ее слушаю и люблю. Мне нравился речитатив. Речитатив — это удобная форма донесения информации. Не могу сказать, что я рэпер.

- Как оказался в рэпе тогда?

- Это был 1996 год. Была тусовка, мы тогда и познакомились с Владиком из «Касты», сделали первое объединение по интересам. Тогда в «Касте» было девять или десять человек. Это было объединение по интересам, а группа «Каста» тогда называлась «Психолирика».

- Где собирались?

- На улице.

- Деньги на этом никак не зарабатывали?

- Какие деньги?! Это не про деньги было. Я всего лишь делал музыку у товарища на компьютере и ездил к нему в другой район через весь город. Приятель договаривался с мамой, и мы с утра сидели до поздней ночи. Он тихо включал маленькие колоночки и в убогой программе мы делали биты. Так в 17 лет я написал «Мою игру», которую до сих пор пою. Первый текст, который я сам написал от начала и до конца.

- Когда было первое выступление?

- В 18 лет во дворце спорта. После концерта меня знал весь город. Тогда была движуха в Ростове, и местные концерты собирали по пять-шесть тысяч человек. Выступали Сергей Пименов, Александр Поляков, Корж… Последний умер недавно.

- В 1998 году выступал под именем Баста?

- Баста Хрю. Как мне сказал друг: «Ты выбрал имя с которым никто бы в жизни никогда ничего не добился».

- Первые деньги на рэпе когда заработал?

- В том же 1998 году на концерте $100, или 600 рублей.

- Было приятно?

- Конечно. Это было просто в пику всем… кто говорил, что это все фуфло. Папе в первую очередь.

- Что сделал с этими деньгами?

- Я не помню. Ну, как всегда. Какую-то х...ню. У меня было в месяц четыре концерта в разных городах, или $400. Это были космические деньги.

- Кто-то стал продюсером?

- Был продюсерский центр «Медиастар». Они собирали местных артистов… Мы ездили, выступали. Десятки фестивалей. Была культовая поездка на 125-летие Северо-Кавказской железной дороги. Мы перемещались на поезде и выступали в каждом городе, где останавливались. У нас был вагон-душ, баня вагон, был вагон, на котором ездил Николай II. Сцена была прямо на платформе вагона. Круто!

- До какого года шли эти концерты?

- С 1998 по 2002 год. После них я музыкой до 2003 года вообще не занимался — ничего не писал и х...ней страдал.

База Газа

- Как все развивалось дальше? Я так понимаю, что появился Богдан Титомир…

- У меня появился партнер, с которым мы работаем до сих пор, – бизнесмен Евгений Антимоний. До этого он по дружбе вкладывал деньги в Богдана Титомира, чтобы выпустить его альбом.

- Антимоний же москвич и не из Ростова…

- В 2005 году к нему через Богдана попал мой диск.

- Он был его продюсером?

- Инвестором. Богдан Титомир говорит Жене: «У меня есть диск ростовского типа, я эти песни хочу купить на альбом». Приехал Богдан в Ростов и сказал: «Я хочу купить песни». Я ответил: «Песни не продаю».

- Какие он хотел купить?

- «Жизнь так коротка», «Сам по себе». Я ему их подарил. У него, надо отдать должное чутье на хорошие песни – п...ц.

- Как в итоге попал в Москву?

- Женя услышал мою музыку и говорит Титомиру: «Пускай этот пацан приезжает, будем думать». У меня уже было песен на два альбома. Приехал и все.

- Что понравилось Антимонию?

- Песни.

- Все?

- Артиста глупо брать из-за одной песни.

- Сразу студия?

- Нет. Мы думали про новый путь. Как донести свою музыку до слушателя.

- Понимал, к кому едешь?

- Да. Мы приезжали и встречались, предварительно познакомились. Потом оговорили условия. Меня ничего в Ростове не держало.

- Какие деньги тебе готовы были платить?

- Были инвестиции в проект, которые возвращали потом из прибыли долями. Плюс месячная зарплата.

- Какая?

- Тысяча долларов. Плюс мне оплачивали квартиру. Для меня, ростовчанина, было нормально.

- Как оплачивалась работа в студии?

- Использовали временные займы. Обсуждали каждую деталь.

- Антимоний комфортный или жесткий?

- Супертип. Я очень благодарен, что меня свела с ним судьба.

- Я читал про него, что он якобы рейдер…

- Про всех можно сказать, что он рейдер. Кто выше головы поднялся и не рейдер? Это страна такая…

- Этап в жизни страны?

- Это как Америка шальная, Техас – каждый работал, захватывал, делал что-то. Можно говорить все что угодно, но встретимся в суде. У нас поставь любого богатого хорошего человека, его обдадут из... Пусть говорят. Это его личный путь. У него хорошо с пониманием музыки, он знал Владимира Высоцкого и много кого еще…

- Чего Антимоний хотел добиться?

- Чтоб я стал знаменитым человеком в стране. Он искренне верил. С его подачи я пел песню «Райские яблоки» Высоцкого. Она стала мегапопулярной. Перепел Галича. Антимоний очень заряженный и правильный человек.

- Были ли другие продюсеры или инвесторы?

- Мы рассылали свои диски, в прямом смысле «ходили ногами» по Москве на разные лейблы. Куда бы мы ни тыкались, все говорили, что моя музыка никому на х... не нужна.

- Кто?

- Многие. Список там был… Ну, все. Союз, например.

- Прям посылали?

- Ну, не посылали. Говорили: друг мой, это не то.

- Где выпустили альбом?

- Пошли на Gala Records, заплатили за студию, начали записывать.

- Сколько это отняло денег и времени?

- Дорого. Первый год мы вообще ничего не записывали – собирали песни, открывали клуб Gazgolder. Потом три года писали альбом.

- Как возник Gazgolder?

- Я переехал в Москву, и в этот же день была первая вечерника в клубе.

- Gazgolder кто придумал название?

- Женя Антимоний. На месте клуба и был газгольдер, или завод по хранению газа. Отсюда на Красную площадь подавался газ для освещения. Голландцами газохранилище было построено в 1864 году.

- Это был клуб Антимония?

- Конечно. Он место арендовал, потом клуб переехал на новое место, но здесь же, на территории Армы.

- Gazgolder был когда-то рэп-клубом?

- Gazgolder — это арт-пространство. Здесь можно делать все: от выставок до поэтических вечеров. У нас выступали Жванецкий, Филипенко, протобуддисты, все, что вы можете себе представить. Сейчас здесь проходят крутейшие вечеринки электронной музыки. Я пишу электронную музыку. У меня есть проект – Bratia Stereo.

- Какая у тебя доля в клубе Gazgolder?

- В пределах трети.

- В Прибалтике в Legendas?

- Тоже совладелец.

- Клубы — это интересный бизнес?

- Сложный. Зачастую не оправдывает своих инвестиций. Брать его за основу не имеет смысла.

- Как у клуба появился инвестор — Антон и Наталья Треушниковы? Lifenews сообщал, что Наталья (по специальности психиатр) помогала тебе справиться с зависимостью?

- Нет. Наталья – жена моего друга. Треушниковы помогли, когда было тяжело и Gazgolder нуждался в средствах для строительства нового здания клуба и студий. Они стали соинвесторами строительства здания клуба. Мы совместно с ними развиваем разные проекты за пределами музыки.

- Новость на Lifenews неправда?

- Недавно нам в суде удалось доказать клевету Lifenews. Материалы на Lifenews – это гиблое дело, к достоверности они часто не имеют никакого отношения.

- Что они написали?

- Что у нас в клубе было произведено оперативное задержание человека с наркотиками. Громкий заголовок: «В клубе Басты произошло задержание с наркотиками». Мы выиграли суд, их обязали снять все эти материалы.

- Чем занимался в клубе?

- Я е...шил просто как собака. Много музыки, ночами сидел. Мне было все в кайф, появилась возможность для реализации. Я был лимитчик с целью. Мечтал заниматься музыкой, и тут мечта сбывалась. В 2006 году вышел альбом «Баста-1», в 2007 году «Баста-2» и в 2008 году «Ноггано».

- Как вы продвигались? Заносить деньги на радио не приходилось?

- Дело не в деньгах, быть в общем винегрете не хотелось. Те радиостанции, которые нам были симпатичны, отказывали наотрез. Например, Миша Козырев. («Наше радио»). Я ему часто вспоминаю про его: «Фу, это такой отстой». Сейчас на «Нашем радио» много наших песен.

- Умирает ли ТВ и радио?

- Да, сейчас востребованы проекты в духе Дружко (шоу Сергея Дружко на Youtube. — Forbes). Темп очень ускорился, нужно быстро работать мозгами, чтобы быть на волне.

- За счет чего раскрутились?

- Большую роль сыграл интернет. Перелом произошел на третьем альбоме Басты. Одно тащило за собой другое.

- Что значит «перелом»?

- Начались концерты.

- Почему разные псевдонимы — Баста, Ногано, N1NT3ND0...?

- Это же совсем разный формат и настроение. Сначала никто и не понял, что это один человек. Это был такой акционизм. Мне было приятно, что люди не ассоциируют одного героя с другим. В русской музыке такого не было.

Борьба со злодеями

- Из чего складывается основной доход? Сколько денег зарабатываешь в среднем за один концерт?

- Концерт стоит $20 000-30 000. Прибыль, которая складывается из концертной деятельности – лично моя. Есть еще мое партнерское участие в лейбле. Мы получаем деньги с контента, с продажи альбомов, с контрактов. Практически все реинвестируем в лейбл – много артистов, аренда, еще 20 человек работает.

- Сколько в год концертов?

- Бывает под сто. Можно больше, но я не делаю. График расписан до конца 2018 года.

- В основном Россия?

- Не только. Раз в два года проходит тур по Америке. Вот осенью поеду по Германии. В Лондон и Дублин каждый год ездим.

- Сколько с концертов получается за год?

- Допустим, если 70 концертов, то 60 млн рублей. Ежемесячный фонд на зарплаты 2 млн, еще 20 млн рублей вкладываем в клипы, ну и так далее.

- Антимоний является владельцем лейбла?

- Мы с ним равные партнеры. Он давал деньги на запись, которые я вернул. После первых двух альбомов было инвестировано в районе €300 000. Все это я отбил, мы вышли на партнерские отношения, как это было и договорено.

- Во что сейчас вкладываете?

- У нас 15 млн активных участников в наших социальных сетях. И, на мой взгляд, за этим будущее. Мы сейчас запускаем проект, Youtube-канал Gazgolder live и еще есть интернет-радиостанция.

- Думал, что первоначальные инвестиции не сможешь отбить?

- С Женей был договор, что не получится – не получится. Ничего страшного.

- Он дал полный карт-бланш?

- Это единственный вариант с музыкантами. Мы эту модель транслируем на работу с нашими артистами. У меня не было продюсера.

- Кто из артистов лейбла по-настоящему хорош?

- Все хорошие.

- Хорошие — все, а кто деньги приносит?

- Все по-разному. Сейчас есть еще интернет-продажи.

- Скриптонит, мне кажется, должен быть неплох…

- Естественно. Но я сам музыкант и буду только за себя говорить. Мы занимаемся музыкой. Когда Скриптонит приехал и я его первый раз услышал, то просто ох...нел. У меня не было слов. Я ему позвонил, и мы начали сотрудничать. Полтора года мы ждали альбом. Все это время мне писали: «Вы заполучили артиста и его погубили». Потом вышел альбом – и все вопросы отпали.

- Должен ли артист быть коммерчески успешным?

- Мы не занимаемся производством коммерчески успешных проектов, а делаем музыку с верой в то, что это будет интересно людям.

- Было ли такое, чтобы тебя из артистов кто-то обманывал?

- Я человек слова, поэтому соблюдаю и на этом строю свою жизнь. Была неприятная история с певицей Тати.

- Что она сделала?

- Ничего. Мы писали ей песни и инвестировали в нее деньги так, как она просила. У нее ничего не получилось, и оказалось, что мы плохие.

- Потратили на нее около €100 000?

- Больше! Мы много лет этим занимались. Для меня личная трагедия – опыт работы с ней. Отношение к ней было больше чем дружеское – человеческое. В один момент все это превратилось в какое-то безумие, когда она сказала, что сама написала все песни. У меня был культурный шок. Но это работа с артистами.

- Сколько может принести весь Gazgolder за год?

- Общий вал – 240 млн рублей. Но от 30% идет на покрытие вопросов. Это был бы хороший куш, если бы не было трат на лейбл, зарплаты и инвестиции.

- Где еще есть бизнес?

- Есть вейп-история «Пар культуры». Но это хобби. Вот Константин (в дверь входит человек с огромными Rolex на руках. - Forbes), с ним мы делаем кастомные часы и эксклюзивные ювелирные изделия. Еще мы делаем майки, кофты.

- Есть ли отельный бизнес в Суздале и Москве?

- Есть мое участие, но не мой основной доход.

- Кто сейчас концерты обычно спонсирует?

- Большая проблема. Всегда спонсировали — кто? — алкоголь, пивняки, табачники. По причине новых законов нужно придумывать тысячи обходных путей. Раньше сотрудничали с Philip Morris и «Жигули». С Tuborg Скриптонит cделал трек в Лос-Анджелесе. Прямых и быстрых денег нет, бюджеты ограничены. Пока основное — концерты и контент. Электронные продажи могут быть очень ощутимыми.

- Основные средства за контент получают авторские общества. Кто занимается противостоянием с Российским авторским обществом (РАО)?

- Противостоянием со злодеями? Я принимаю участие, ходил на совещание к Игорю Шувалову (первый вице-премьер. – Forbes). Надо отдать ему должное, он уделяет серьезное внимание вопросу. Это был супербатл.

- Кто из звезд ходил?

- Последний раз был Игорь Бутман. Еще был Никита Сергеевич Михалков. Мне кажется, для правительства нет ничего страшнее, чем группа жалующихся артистов.

- Что ему сказали?

- Первый раз мы были у него год назад, когда вскрылись космические суммы мошенничества и посадили Сергея Федотова (руководитель РАО, недавно был признан виновным в мошенничестве. - Forbes).

- Замок в Шотландии…

- Да, артисты просто ох...нели. Мне задала вопрос: «Василий, а как чувствуют себя похожие на вас артисты за рубежом, какие у них отчисления?» Я рассказал про отличия.

Там целая организованная группа лиц по предварительному сговору. Приходят в кафе, говорят: «У вас есть караоке, нужно делиться». Доходит до маразма, что в Москве с бабушек и дедушек на пенсионерских кружках пытаются получить деньги. Это какая-то секта – РАО. Они же Scorpions или Deep Purple пытались запретить выступать со своими же песнями. Я тоже писал отказ от вознаграждения, чтобы исполнять свои же песни. Шизофрения.

Мы настаивали на том, что единственный адекватный выход – это передать управление государству, без посредников. Сегодняшняя схема не работает.

- Останешься без пенсии?

- В РАО не понимают, что живут за наш счет и работают на нас. Они собирают с миллионов кафе, караоке, концертов. Они сами решают, как распределять эти деньги, авторские сборы. Хотят их реинвестировать почему-то в кино. Я не хочу инвестировать свои деньги в кино. Я хочу их получать сам.

- И сколько недоплатили?

- Суды показали, что люди просто наживаются на собираемых для артистов деньгах. Они иногда разово делают комплименты. Ты собираешь «Олимпийский», ты номер один по продажам iTunes, а тебе говорят: «Ты заработал 60 000 рублей».

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 31 июля 2017 > № 2260496 Василий Вакуленко


Россия. ЮФО > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 31 июля 2017 > № 2260492

Оперное искусство ответило на современные музыкальные тренды

В рамках образовательной программы школы вокального мастерства «Фонда Елены Образцовой» состоялась панельная дискуссия на тему «Роль классического академического образования в становлении музыкантов всех жанров».

Спикерами выступили: советская и российская оперная певица, Народная артистка РСФСР Галина Калинина, виолончелист-виртуоз, продюсер, посол XIX Всемирного фестиваля молодежи и студентов Борислав Струлёв, советская и российская оперная певица, Заслуженная артистка РФ Марина Шутова, заслуженная артистка РФ Марина Калинина, режиссёр музыкального театра «Геликон-Опера» Ростислав Протасов. Модератором встречи выступила генеральный директор «Фонда Елены Образцовой», член Общественной палаты РФ, посол ВФМС Наталья Игнатенко.

Экспертами отмечено, что «опера – это процветающий вид искусства». Доказательством этому является соединение школы вокального мастерства с другими творческими школами, представленными на смене «Молодые композиторы, музыканты, хореографы».

Несмотря на современные музыкальные тренды, классическая музыка всегда имеет своего слушателя.

«Очень хорошо, что сейчас пропагандируют оперное искусство. С каждым годом всё больше появляется открытых оперных площадок, которые может посетить каждый желающий», - говорит Галина Калинина.

Марина Шутова в своём выступлении вспомнила истории из жизни, связанные с Еленой Образцовой, и высказала своё мнение по теме дискуссии: «Для того, чтобы исполнять классику, нужно быть физически здоровым, а духовно классика возвысит сама. Главное – петь душой и правильно мыслить».

Борислав Струлёв признался участникам «Тавриды», что опера является главным и любимым его жанром. По его словам, музыкантам и композиторам нужно петь и играть постоянно, чтобы быть мастерами своего дела. Что, собственно, сам и сделал, исполнив арию из оперы «Таис».

Дискуссия завершилась музыкально-драматическим номером, в котором были задействованы участники школы вокального мастерства «Фонда Елены Образцовой» и школы мюзикла. Они исполнили «Арию Джильды» из оперы «Риголетто».

Организаторами Всероссийского молодежного образовательного форума «Таврида» — 2017 года являются Федеральное агентство по делам молодежи, подведомственное учреждение Росмолодежи ФГБУ «Роспатриотцентр» в партнерстве с Московским государственным институтом культуры.

Россия. ЮФО > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 31 июля 2017 > № 2260492


Россия > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > forbes.ru, 31 июля 2017 > № 2260463

Востребованная Нетребко. 10 самых высокооплачиваемых российских музыкантов — 2017

Редакция Forbes

Анна Нетребко обошла Филиппа Киркорова по размеру годового дохода

Рэпер Oxxxymiron F 44 (выпускник Оксфорда по специальности «английская литература» Мирон Федоров, эмигрировавший в возрасте девяти лет с родителями из Санкт-Петербурга в Германию) в 2017 году впервые попал в рейтинг 50 российских звезд шоу-бизнеса и спорта, рэпер Гуф немного недотянул до 50-го места. Не только рэпер, а давно уже многогранный исполнитель и продюсер Баста F 13 уверенно занял 13-е место с доходом $2,6 млн. Этих артистов объединяет не только музыка, но и путь к вершине — они стали известны и популярны, не появляясь на музыкальных телеканалах и не попадая в ротацию радиостанций. Это сейчас маститый Баста заседает в жюри шоу «Голос», но раскрутился он не благодаря, а вопреки телевидению.

Самый успешный, пожалуй, музыкальный продюсер 1990-х Юрий Айзеншпис («Кино»,«Технология», Влад Сташевский, Дима Билан) как-то сказал, что, мол, готов раскрутить любой пенек, были бы деньги. Еще относительно недавно безотказно работала проверенная модель зажигания новых звезд: создание сценического образа,запись клипов,раскрутка на радио и ТВ, выпуск аудио- и видеодисков. И за все нужно было платить. По мере роста популярности исполнитель мог рассчитывать на хорошую кассу концертов и на гонорар со многими нулями за выступление на корпоративах. Сейчас все иначе. Артиста может никто не знать в лицо, а он звучит в наушниках миллионов гаджетов. Цифровая революция принципиально изменила коммуникацию исполнителей и слушателей и товарно-денежные отношения между ними. Сначала диски, а потом и mp3-файлы навсегда ушли в прошлое. В Apple Music, «Яндекс.Музыка» и других стриминговых сервисах и соцсетях лежат миллионы песен, их даже не надо скачивать, можно подписаться и за полторы сотни рублей получить доступ к бездонной фонотеке.

И уже став популярными в интернете, исполнители выходят в офлайн и начинают зарабатывать на концертах и рекламе. Причем реклама, как правило, тоже в сети — никаких уличных билбордов и роликов во время ТВ-сериала.

Анна Нетребко

45 лет, замужем, сын, Вена

Доход: $7,5 млн

Упоминание в СМИ/ТВ: 1651

Запросы в «Яндексе»: 580 527

В ноябре 2016 года Анна Нетребко дебютировала в Большом театре, исполнив заглавную партию в опере «Манон Леско». Она вышла на сцену вместе с супругом, тенором Юсифом Эйвазовым. Оперные исполнители также готовятся к большому совместному концерту, который состоится 7 февраля 2018 года в Концертном зале Чайковского. Дирижером выступит Владимир Спиваков.

Филипп Киркоров

50 лет, разведен, двое детей, Москва

Доход: $7,4 млн

Упоминание в СМИ/ТВ: 9091

Запросы в «Яндексе»: 5 393 640

Поп-певец Филипп Киркоров присутствует в рейтинге звезд ежегодно с первого его выпуска в 2005 году. В 2017 году он в третий раз оказался на втором месте, а вот первой строчки не занимал ни разу. Больше всего за 13 лет он заработал в 2014 году — $12 млн.

Тимати

33 года, не женат, дочь, Москва

Доход: $6,6 млн

Упоминание в СМИ/ТВ: 2409

Запросы в «Яндексе»: 8 789 330

С прошлого года доход поп-исполнителя Тимати более чем удвоился. Сегодня бизнес-империя Тимати — это музыкальный лейбл Black Star, сеть бургерных Black Star Burger, линия одежды, агентство маркетинговых коммуникаций Global Star, разработчик софта для музыкального бизнеса Make It Music, барбершоп 13 by Black Star, футбольное агентство Black Star Sport и игровая компания BS Gaming.

Дима Билан

35 лет, не женат, Москва

Доход: $6 млн

Упоминание в СМИ/ТВ: 5311

Запросы в «Яндексе»: 5 128 670

Певец Дима Билан присутствует в рейтинге звезд с 2006 года — то есть с момента своего первого участия в Евровидении. Но именно в 2017 году его годовой доход оценивается выше всего — $6 млн. В марте 2017 года на телевидении вышел рекламный ролик смартфонов Neffos с участием Билана. Рекламный контракт с компанией оценивается в $1,15 млн.

Григорий Лепс

54 года, женат, четверо детей, Москва

Доход: $6 млн

Упоминание в СМИ/ТВ: 3216

Запросы в «Яндексе»: 11 544 800

В 2008 году певец Григорий Лепс впервые оказался в рейтинге знаменитостей Forbes на 46 месте и с тех пор его не покидает. Последние 5 лет он занимает либо вторую, либо третью позицию, конкурируя то Филиппом Киркоровым, то с Сергеем Шнуровым, то с Александром Овечкиным.

Би-2

Лева Би-2: 44 года, женат, трое детей, Москва

Шура Би-2: 47 лет, женат, двое детей, Москва

Доход: $5,7 млн

Упоминание в СМИ/ТВ: 1458

Запросы в «Яндексе»: 5 059 234

Средства на выпуск нового альбома «Горизонт Событий» Би-2 собирает в том числе за счет краудфандинга. Поступить в продажу альбом должен осенью 2017 года.

В 2017 году артисты записали клип на новую песню «Виски», исполненную с музыкантом Джоном Грантом, который пишет музыку для песен Робби Уильямса, Кайли Миноуг и Элтона Джона. Клип будет представлен в сентябре.

Сергей Шнуров

44 года, женат, двое детей, Санкт-Петербург

Доход: $5 млн

Упоминание в СМИ/ТВ: 5752

Запросы в «Яндексе»: 2 868 740

Лидер «Ленинграда» Сергей Шнуров утверждает, что финансами в его семье заведует супруга Матильда, сколько у него денег на карте, он не знает, куда инвестирует заработанное, в какой валюте хранит — тоже. В интервью Ксении Собчак для Forbes он объясняет: «Я вообще даже не парюсь по этому поводу. Человек либо производит деньги, либо их сохраняет. Это не мой профиль. Я думаю о том, как их зарабатывать. А если я буду думать, где их сохранять, как их хранить, на каком счету, это не мое занятие».

Земфира

40 лет, не замужем, Москва

Доход: $5 млн

Упоминание в СМИ/ТВ: 1171

Запросы в «Яндексе»: 2 611 820

Певица Земфира попадает в рейтинг российских знаменитостей в 12-й раз, но ее позиция относительно прошлого года ухудшилась на 8 пунктов. За 2016 год она заработала больше, чем за какой-либо другой — $6 млн.

В мае 2017 года состоялась премьера пьесы Ренаты Литвиновой «Северный ветер» в МХТ им. Чехова, музыку для постановки написала Земфира.

Николай Басков

40 лет, разведен, сын, Москва

Доход: $4,3 млн

Упоминание в СМИ/ТВ: 2337

Запросы в «Яндексе»: 2 689 348

Николай Басков — еще один ветеран рейтинга, он присутствует в нем на протяжении 13 лет, но выше 7-го места не поднимался.

Егор Крид

23 года, не женат, Москва

Доход: $4 млн

Упоминание в СМИ/ТВ: 1309

Запросы в «Яндексе»: 10 632 100

Егор Крид — подопечный лейбла Black Star Тимати. Его популярность Тимати умело конвертирует в собственную прибыль — продюсеры утверждают, что он забирает себе больше половины доходов Крида и музыкантов лейбла Black Star. По количеству запросов в «Яндексе» Егор Крид на втором месте среди российских звезд — после Григория Лепса.

Россия > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > forbes.ru, 31 июля 2017 > № 2260463


США > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 31 июля 2017 > № 2260397

Нерассказанная история о том, как Стивен Кольберт охотился за "пи-пи-пленкой" Трампа

Анна Немцова | The Daily Beast

После посещения Петербурга и Москвы американский телеведущий Стивен Кольберт запомнит: старания Кремля контролировать информацию и людей - нечто нешуточное, предполагает в The Daily Beast журналистка Анна Немцова. Издание поясняет, что в июне Кольберт снимал цикл специальных репортажей, которые недавно вышли в США в эфир под заголовком "Неделя России".

По мнению Немцовой, сюжеты Кольберта были восприняты россиянами положительно. "Те, у кого он брал интервью для своих передач, либо резко критиковали политику США или находили ее оскорбительной (как и Кольберт), либо страдали от того, что Кремль, манипулируя их страхом, контролирует их жизнь", - пишет автор.

"Большим достижением Кольберта в комедийной журналистике был его визит в "комнату пи-пи-пленки" - президентский номер в московском отеле Ritz Carlton. До Кольберта ни одному журналисту не удавалось снять этот скандально известный 10-комнатный люкс, где останавливался Трамп, когда побывал в Москве в 2013 году. В секретном досье, которое составил бывший сотрудник британских спецслужб, сообщалось во фривольном тоне, но без доказательств, будто Трамп нанял проституток, чтобы те помочились на кровать, где раньше спали Барак и Мишель Обама", - говорится в статье.

Кольберт побывал в номере в сопровождении российского независимого журналиста и эксперта по слежке Андрея Солдатова. Солдатов сказал в интервью The Daily Beast, что Кольберт "сделал кое-какие интересные открытия, причем не обо всех было сообщено публично", пересказывает издание.

"Когда мы вошли в бывшую спальню Трампа, я предложил, чтобы мы с Кольбертом поискали камеры наблюдения за большим зеркалом, и, к своему удивлению, мы обнаружили электропровод, который не мог иметь никакого четкого предназначения, поскольку зеркало было без электронной подсветки", - сказал Солдатов в интервью изданию.

Один из инцидентов попал в телепередачу, сообщает автор. "Кольберт разбил пепельницу, которую съемочная группа принесла с собой, и в номере тут же зазвонили телефоны. Человек с ресепшен сказал, что сработала какая-то "кнопка тревоги", предостерегая, что в номере кто-то есть, - это было очень странно", - сказал Солдатов.

Заодно Немцова сообщает, что новые санкции США возмутили или даже взбесили многих россиян. Российские официальные лица обвинили Вашингтон в несправедливом обращении с Россией.

"Некоторые лидеры российской оппозиции сочли, что новые санкции США против России бессмысленны", - говорится в статье. "Разговаривая с россиянами, Путин объясняет решение Вашингтона ввести новые экономические санкции тем, что "Америка сошла с ума", - сказал Илья Яшин. - Но если бы Вашингтон ввел персональные санкции в отношении тысяч коррумпированных официальных лиц, находящихся у власти, Путин не смог бы объяснить это россиянам".

США > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 31 июля 2017 > № 2260397


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 31 июля 2017 > № 2260388

Культ, который помог бы России «встать с колен»

Олег Чеславский, Обозреватель, Украина

Иоанн Грозный — московский самозванец, которого все та же московская еретическая церковь, в свойственном себе незаконном способе, возвела на престол. Был настолько отвратительным персонажем московитской истории, что ему не нашлось места среди главных персонажей истории «Третьего Рима» на монументе «Тысячелетие России».

Представляете себе? Там нашлось место даже Богдану Хмельницкому, которого на Московии чтят как одного из пособников собирательства российских земель. Есть место первой жене Грозного — Анастасии Романовне из рода захватившей потом власть в этой стране Романовых, но Ивана Грозного там нет!

Не нашли необходимым Романовы упомянуть о персонаже XVI века, который никогда не являлся положительным в понимании ея историков-мифологов. И это даже с учетом того, что он заложил основы фальсификации истории России, изобрел опричнину, и окончательно «воссоединил» земли Орды!

Вернул былую славу Грозному другой, не менее кровавый московский тиран — Иосиф Сталин.

По странному стечению обстоятельств, как раз в годы массовых репрессий, Сталин запустил программу полной реабилитации кровавого палача Грозного. Сделал он это прежде всего потому, что ему было необходимо было оправдать свои преступления, так сказать: жизненной необходимостью.

Доказать, что любой «сильный» правитель буквально таки обязан, должен с максимальной жестокостью уничтожать своих подданных!

Именно при Сталине начали массово выпускаться не только фильмы и книги про Ивана Грозного, но и стала пропагандироваться идея о том, что опричнина — это здоровое явление, что оно благотворно повлияло на ситуацию в стране. Сталин даже раскритиковал, созданный по его указке, фильм Эйзенштейна. Режиссер которого, не понял того, что войска опричнины были прогрессивными войсками, на которые опирался Иван Грозный, и силами которых он намеревался собрать Россию в одно централизованное государство. По мнению Сталина, у Эйзенштейна старое отношение к опричнине. Вот, что он заявил:

«Эйзенштейн не понял того, что войска опричнины были прогрессивными войсками, на которые опирался Иван Грозный, чтобы собрать Россию в одно централизованное государство, против феодальных князей, которые хотели раздробить и ослабить его. У Эйзенштейна старое отношение к опричнине. Отношение старых историков к опричнине было грубо отрицательным, потому что репрессии Грозного они расценивали, как репрессии Николая Второго, и совершенно отвлекались от исторической обстановки, в которой это происходило».

А вот очень интересная стенограмма беседы Сталина с Эйзенштейном и Черкасовым по поводу фильма «Иван Грозный» 26 февраля 1947 года, точнее наиболее «вкусные» отрывки из нее:

Сталин: Вы историю изучали?

Эйзенштейн: Более или менее…

Сталин: Более или менее?.. Я тоже немножко знаком с историей. У вас неправильно показана опричнина. Опричнина — это королевское войско. В отличие от феодальной армии, которая могла в любой момент сворачивать свои знамена и уходить с войны, — образовалась регулярная армия, прогрессивная армия. У вас опричники показаны, как ку-клукс-клан.

Эйзенштейн сказал, что они одеты в белые колпаки, а у нас — в черные.

Молотов: Это принципиальной разницы не составляет.

Сталин: Царь у вас получился нерешительный, похожий на Гамлета. Все ему подсказывают, что надо делать, а не он сам принимает решения… Царь Иван был великий и мудрый правитель, и если его сравнить с Людовиком XI (вы читали о Людовике XI, который готовил абсолютизм для Людовика XIV?), то Иван Грозный по отношению к Людовику на десятом небе.

Мудрость Ивана Грозного состояла в том, что он стоял на национальной точке зрения и иностранцев в свою страну не пускал, ограждая страну от проникновения иностранного влияния. В показе Ивана Грозного в таком направлении были допущены отклонения и неправильности. Петр I — тоже великий государь, но он слишком либерально относился к иностранцам, слишком раскрыл ворота и допустил иностранное влияние в страну, допустив онемечивание России. Еще больше допустила его Екатерина. И дальше. Разве двор Александра I был русским двором? Разве двор Николая I был русским двором? Нет. Это были немецкие дворы.

Замечательным мероприятием Ивана Грозного было то, что он первый ввел государственную монополию внешней торговли. Иван Грозный был первый, кто ее ввел, Ленин — второй.

Сталин: Иван Грозный был очень жестоким. Показывать, что он был жестоким можно, но нужно показать, почему необходимо быть жестоким.

Одна из ошибок Ивана Грозного состояла в том, что он не дорезал пять крупных феодальных семейств. Если он эти пять боярских семейств уничтожил бы, то вообще не было бы Смутного времени. А Иван Грозный кого-нибудь казнил и потом долго каялся и молился. Бог ему в этом деле мешал… Нужно было быть еще решительнее.

Сталин: Иван Грозный был более национальным царем, более предусмотрительным, он не впускал иностранное влияние в Россию, а вот Петр — открыл ворота в Европу и напустил слишком много иностранцев.

Разговор кончается тем, что Сталин желает успеха и говорит: «Помогай Бог!»

Как вы видите Сталин, отец «русского народа» не стеснялся признать, что он не просто занимался пропагандой ценностей депотичесого режима Грозного, но и обосновывает их как необходимые и важные для России. Он подчеркивает насколько важной для России была политика ксенофобии: отторжения всего западного, всего прогрессивного. И даже обвиняет Петра в том, что он нарушил это заветное правило, и привлек для реформации «Третьего Рима» иностранцев.

И это при том, что первый, пускай тоже самозванный, но таки российский монарх: царь Петр был не меньшим маньяком, чем Грозный. Хотя в отличии от Грозного, он оправдывал свои зверства против своих верно или не совсем верно подданных тем, что они звери:

«С другими европейскими народами можно достигать цели человеколюбивыми способами, а с моим народом — никак… Ибо я имею дело не с людьми, а с животными, которых хочу переделать в людей»….

Петр, как Иван, как и Сталин не видел, да и особенно не искал других путей понимания со своими подданными, как через боль, ибо не видел в них даже рабов.

Тем не менее, когда сегодня Путин в разрезе возрождения «традиционных ценностей» навязывает россиянам идею о необходимости возрождения культа Сталина, он по сути мало чем отличается от него, восстанавливавшего в свое время культ Грозного — культ неоправданно жестокого и бескомпромиссного, бесчеловечного режима. Культ, который помог бы России «встать с колен»!

Заметьте, Путин, как и Сталин, не затрагивает в своих речах куда более реформаторскую, и не менее жестокую фигуру Петра Первого, за его прозападнические настроения. Но снова занимается мифотворчеством, запустив программу обеления исторической фигуры Ивана Грозного, пропагандируя миф о том, что тот не убивал своего сына, и вообще был белый и пушистый.

Грозный был по сути строителем, одним из основателей тоталитарного государства Московии, фундатором его идеологического базиса — «Третьего Рима». Это отлично понимал Сталин, и поэтому именно традиционный культ Грозного — «реформатора» вылечившего Московию опричниной, а не культ «растлителя» Петра, возрождал он.

Путин это понимает как никто. Поэтому прославление бесчеловечной жестокости деспотического режима Сталина и Грозного стали так популярны на Московии сейчас. Сила, страх и жестокость воспеваются как наивысшие ценности и выставляются как необходимые условия для построения «сильного государства», «вставания с колен».

И вот, что самое интересное: риторика Путина не вызывает у россиян никакого отторжения. Она им понятна, они ее всецело поддерживают. Им откровенно нравится идея восстановления на России деспотического, явно фашистского режима, который им предлагает партия власти — партия Путина.

Мне кажется, что даже термин «стокгольмский синдром» не подходит то, что происходит сейчас на России. Реально россияне не просто испытывают симпатию к своим палачам и вертухаям. Они не просто оправдывают их действия, но и готовы ими гордиться. Готовы умереть за право восхищаться теми, кто столетиями уничтожал их физически, лишал их собственности, возможностей, будущего. Не назвать это психологическим расстройством нельзя. Так как эта их симпатия к своему мучителю явно совпадает с определением мазохизма: склонностью получать удовольствие, испытывая унижения, насилие или мучения.

Представляете себе: целая страна, ее народ получает удовольствие от страданий которые ей причиняет власть!

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 31 июля 2017 > № 2260388


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 31 июля 2017 > № 2260382

Новинки кино: «Рай» Андрея Кончаловского

Фильм «Рай» Андрея Кончаловского искусно повествует о человеческой бездне и любви — любви, которая заканчивается катастрофой.

Дитмар Кантак ((Dietmar Kanthak), General-Anzeiger, Германия

Герои русского драматурга Антона Павловича Чехова — зачастую меланхолики, которые с тоской и очень чувствительно пребывают в настоящем времени. Чехов (1860-1904) отображал последние усталые конвульсии деклассированной аристократии с их чрезмерной наивностью, отчуждением от мира и подавленностью. В фильме Андрея Кончаловского «Рай» дрезденский театральный актер Кристиан Клаус исполнил роль немецкого аристократа Хельмута. Он изучает русскую литературу и планирует написать диссертацию о Чехове. Литература, как он говорит, — его способ бегства от реальности.

Но путь идет совсем в другом направлении. В фильме Кончаловского, действие которого разворачивается в 1942 году во французском Френе, Хельмут вступает в ряды СС. Он испытывает прилив счастья, когда вступает в НСДАП и становится решительным исполнителем. Вспоминая позднее то время, он говорит: «Мы построили абсолютно новый мир — рай на земле». Однако этот рай немыслим без ада, как цинично замечает командир концентрационного лагеря Краузе (Петер Курт). «И этот ад создал я».

Еще один фильм о нацистском времени, о концентрационном лагере, коллаборационизме и сопротивлении во Франции, психопатии убийц и муках жертв. Кончаловский (род. 1937) варьирует тему, не задавая ей исторического или психологического нового направления. Сила фильма создается из искусной камерной драматургии, убедительного языка кадров, сюрреалистичных элементов и большой актерской игры.

Режиссер, который снял фильм на трех языках (немецкий, французский и русский) в черно-белом цвете, с одновременным задействованием пяти камер и в формате 4:3, размещает в центре действия троих людей. Их жизненные линии пересекаются. Хельмут — наполненный фантазиями о сверхчеловеке и вместе с тем сломленный по Чехову эсэсовец. Филипп Дюкень играет Жюля, французского коллаборациониста, производящего приятное впечатление, он представляет банальность злого начала. Ольга (Юлия Высоцкая) — гламурная русская аристократка, работающая редактором отдела моды в журнале Vogue. Ее обвиняют в укрывании двух еврейских детей у себя в квартире. Жюль, который ее допрашивает, кажется, вот-вот падет жертвой анималистической силы женщины. Она делает ему предложение, от которого он не хочет отказываться, однако план рушится. Как выясняется, Хельмут знаком с Ольгой. Однажды он влюбился в нее в Италии и теперь вновь встречает ее в концентрационном лагере.

Три главных персонажа постоянно появляются как протагонисты документального фильма — будь то в комнате для допроса или в исповедальне. Лишь постепенно зритель понимает, что ему показывают. Кадры двигаются резко и иногда блекнут, будто они действительно времен Второй мировой войны. Персонажи рассказывают свои истории, которые камерой Александра Симонова трансформируются в движимые образные кадры. Визит Хельмута к Генриху Гиммлеру (Виктор Сухоруков) в заполненном светом кабинете эсэсовца с бюстом Гитлера обнажает гнилую красоту.

Режиссер, который написал сценарий вместе с Еленой Киселевой, рассматривает свой фильм как рефлексию о человеческих пороках. Сегодня вновь значительно ощущается та же степень радикализации и ненависти, как в нацистский период: «Она угрожает безопасности и жизни несчетного количества людей во всем мире».

Великолепный ансамбль Кончаловского показывает, как из такого приличного семейного человека, как Жюль, или чувствительного эстета, как Гельмут, условия делают идеальных пособников смерти. Не в последнюю очередь поэтому над фильмом властвует мрачное настроение. Юлия Высоцкая в образе Ольги руководствуется инстинктом выживания. Будь то в Италии, когда она поймала русского принца, или когда говорила с Жюлем о своей жизни, или когда в концентрационном лагере бежала от смерти — эта женщина постоянно делает самую высокую ставку на победу. Ольга приносит свет во тьму фильма, который заканчивается все же надеждой.

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 31 июля 2017 > № 2260382


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 31 июля 2017 > № 2260000

Пресса Британии: новые старые откровения принцессы Дианы

Москва действует по принципу "око за око"

Некоторые британские газеты успели вскользь написать о решении Москвы выслать 755 американских дипломатов в рамках контрсанкций в отношении США. Издания подчеркивают, что этот шаг усугубит напряженность в отношениях между двумя странами настолько, что в ближайшие несколько лет даже о намеке на потепление можно забыть.

Корреспондент Times в Москве Том Парфитт в небольшой заметке излагает общие детали этой истории.

МИД России послал властям США официальный запрос, в котором просит американских партнеров к 1 сентября этого года сократить число сотрудников своей дипмиссии до 455 человек.

Основные сокращения, пишет Times, пройдут за счет дипломатов, работающих в посольстве США в Москве и в консульствах в Санкт-Петербурге, Екатеринбурге и Владивостоке.

Издание подчеркивает, что не все тысяча с лишним человек, работающие в настоящий момент на территории России - граждане США, среди них есть и россияне, которые тоже рискуют остаться без работы.

Путин заявил, что потенциально есть и другие меры, которые Россия может применить против Вашингтона, но в настоящий момент он против этого, пишет газета.

Times также напоминает, что в декабре прошлого года завершавший свой президентский срок Барак Обама выслал 35 российских дипломатов с семьями в связи с предполагаемым вмешательством России в ход президентских выборов в США. На сборы Обама им дал 72 часа, пишет издание.

Daily Telegraph в своей небольшой статье на эту тему описывает происходящее с помощью выражения "око за око".

"Сначала Чарльз не давал мне прохода"

Разгорается нешуточный скандал вокруг видеозаписей принцессы Дианы, оказавшихся в распоряжении телеканала Channel 4.

По данным Times, всего существует 12 видеокассет, из которых семь легли в основу документального фильма "Диана: по ее собственным словам", который канал готовит к показу в ближайшее воскресенье.

Первым против показа выступил брат Дианы граф Спенсер. Он призвал руководство канала проявить уважение к памяти принцессы Уэльской. Затем в борьбу вступил кто-то из ближайших друзей Дианы. Газета Guardian не называет его имени, но пишет, что этот человек написал телевизионным боссам несколько писем и намерен во что бы то ни стало воспрепятствовать показу.

Еще одна близкая подруга Дианы, Роза Монктон, заявляет, что принцесса Уэльская не могла себе даже представить, что записи когда-нибудь просочатся в прессу.

"Они не принадлежат общественности. [Их использование] это грубое вторжение в ее частную жизни и в частную жизнь ее семьи", - сказала Монктон в интервью Guardian.

Граф Спенсер считает, что обнародование сугубо личных записей Дианы может очень ранить ее сыновей - принцев Уильяма и Гарри.

Записи, о которых идет речь, были сделаны в Кенсингтонском дворце в 1992-93 годах. По сути, это записи разговоров Дианы с ее учителем по технике речи, актером Питером Сеттеленом.

Она рассказывает, что в начале их романа с принцем Чарльзом он буквально не давал ей прохода, очень настойчиво ухаживал и всячески добивался ее, но после рождения принца Гарри в 1985 году их интимные отношения начали резко сходить на нет.

По ее словам, они занимались любовью примерно один раз в три недели, а потом и вовсе перестали.

По словам Дианы, когда она сказала мужу, что ей известно о его романе с Камиллой Паркер (ныне герцогиней Корнуолльской), он ответил: "Я отказываюсь быть единственным принцем Уэльским, у которого не было любовницы".

"Я чувствовала себя отвергнутой. Мне казалось, что я недостаточно хороша для этой семьи. И я начала вредить самой себе", - цитирует Диану Times. Принцесса Уэльская была уверена, что ее пищевые расстройства - в частности, булимия - стали следствием рухнувшей семейной жизни.

На тех же записях она рассказывает о том, как ходила за советом к королеве, но та ничем ей не помогла; как она влюбилась в своего телохранителя Барри Манаки, который позднее погиб в автомобильной катастрофе; как королевская семья не слишком волновалась по поводу любовной связи Чарльза на стороне.

По мнению подруги покойной принцессы Розы Монктон, Питер Сеттелен не должен был задавать Диане все эти наводящие вопросы, на которые она отвечала по наивности. "Для нее это была своего рода терапия", - цитирует Guardian Монктон.

Бывший пресс-секретарь Елизаветы II Дики Арбитер считает, что это именно Сеттелен продал видеозаписи телеканалу Channel 4. Такого же мнения придерживается и биограф королевской семьи Пенни Джуниор, пишет Daily Mail.

Таблоид пишет, что права на эти записи есть только у Питера Сеттелена. В свое время брат Дианы, граф Спенсер, пытался оспорить это в суде, но проиграл.

Как следует из статьи в Times, до гибели Дианы кассеты оставались у нее. В 2001 году полиция нашла их при обыске в доме бывшего дворецкого Дианы Пола Баррела. Его обвинили в краже личных вещей принцессы Уэльской, но дело развалилось.

Судя по всему, тогда записи и попали к Сетеллену, чьи права на них были признаны, так как он - один из действующих лиц. В 2004 году часть из них попала на американский канал NBC и была использована в документальном фильме, однако британские вещатели отказались транслировать их у себя.

Бывший пресс-секретарь королевы сказал, что Channel 4 расплатился с Сеттеленом "кровавыми деньгами" и что, если показ состоится, это обернется катастрофой для королевской семьи.

Руководство Channel 4 заявило, что отдает себе отчет в том, что эти записи были сделаны для личного пользования, но они представляют большую историческую ценность. По ним можно будет составить более детальный портрет принцессы, имевшей огромное влияние на общественное мнение в Великобритании.

"Невесты халифата"

Студенка факультета физики из Марокко Митат Ислам жила припеваючи, все у нее получалось и будущее обещало быть светлым, так начинает свой рассказ Daily Mail.

Однажды на одном из сайтов знакомств она познакомилась с молодым бизнесменом-мусульманином из Великобритании. Вскоре он приехал в Марокко к ее родителям просить ее руки.

Молодые люди поженились, и Ахмед начал оформлять своей молодой жене визу на въезд в Британию. Митат была на седьмом небе от счастья и не увидела ничего особенного в том, что муж предложил ей пожить немного в Турции, а уж потом в Лондон.

Так девушка оказалась в Сирии, в самом логове так называемого "Исламского государства" (организация запрещена в России, Британии и ряде стран), среди "невест халифата".

Это была, пишет DM, "маленькая Британия" в пригороде Ракки.

Митат рассказала, что по началу ее муж, выросший недалеко от Лондона, вел себя как настоящий европеец. Разрешил ей продолжать носить джинсы, майки и даже модные платья. Был вежлив и внимателен.

И даже когда в аэропорту Стамбула он практически силой сразу запихнул ее на другой рейс в Газиантеп, она все еще не понимала, что происходит.

Все встало на свои места, когда она оказалась в Сирии в большом доме, битком набитом женщинами и детьми. Каждая из них рассказывала похожую историю, но не все разделяли мнение Митат относительно того, что это ад, из которого надо бежать.

Многие женщины были так страстно влюблены в своих мужей, что закатывали им сцены ревности из-за секс-рабынь. Митат быстро поняла, что здесь лучше не делиться своими планами и надеждами. Хотя, говорит она, скоро стало понятно, что надеяться не на что.

Вскоре Ахмеда убили. После него ее еще дважды силой выдавали замуж. Она родила двоих детей, но, в конце концов, ей удалось бежать.

Ее историю мы знаем только потому, что, оказавшись в безопасности на севере Сирии, она сама пожелала встретиться с журналистами, на нее вышли сотрудники Sunday Times.

Митат считает своим долгом рассказать обо всем, что с ней случилось, чтобы больше никто и никогда не оказался на ее месте.

Обзор подготовила Анастасия Успенская, bbcrussian.com

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 31 июля 2017 > № 2260000


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 30 июля 2017 > № 2259429

«Большой» — запредельное послание

Каким-то чудом в одном месте встретились Валерий Абисаилович Гергиев, Срболюб Динич, Роман Симович, Милияна Николич…

Наташа Йованович (Наташа Јовановић), Печат, Сербия

Каким-то чудом в одном месте встретились ученик Ильи Мусина Валерий Абисаилович Гергиев, величайший из живущих дирижер и человек с волшебными талантом, а также Срболюб Динич, известный на весь мир дирижер и пианист, скрипач Роман Симович, концертмейстер Лондонского симфонического оркестра, и одно из лучших в мире меццо-сопрано Милияна Николич. Еще большее чудо то, что они встретились не в «Ла Скала» в Милане и не в Венской опере, а на златиборской площадке. Ясно, что за всем этим должен стоять человек, который давно решил разогнать глобалистский туман и сохранить в нетронутом виде исконные ценности, и который, пусть зачастую действуя в одиночку, не упорно отказывается от этого замысла. Речь идет, разумеется, о режиссере Эмире Кустурице, идейном вдохновителе фестиваля классической музыки «Большой», который уже в пятый раз прошел с 13 по 15 июля в Дрвенграде при поддержке Газпром-нефти.

Между небом и землей

Чайковский. «Увертюра 1812». Симфонический оркестр «Большой». Виртуозы и студенты сербских музыкальных академий под управлением Срболюба Динича. За ними — очертания гор, закрывающих небо. Невероятное зрелище и для тех, кто здесь впервые, и для постоянных гостей фестиваля «Большой». Переплетение нот в совершенной гармонии с капризной горной природой, которая вот-вот разразится дождем, а возможно бурей, для современного человека уникальная картина, переворот и победа эстетики.

«На месте, где были окопы, и где во время Первой мировой побывали болгарские солдаты, то есть на месте, где шла война, сегодня будет открыт пятый сезон фестиваля «Большой». На нем будут не воевать, а исполнять Чайковского. И вообще для нас это настоящий небольшой юбилей», — сказал Эмир Кустурица.

После Чайковского скрипач Роман Симович исполнил произведения Шостаковича и Модеста Мусоргского. В древний город пришло чудо. Свое место здесь нашел и детский хор «Колибри», а также все те, кто в ближайшие два дня собирался побороться за Золотую, Серебряную и Бронзовую матрешку. За время фестиваля молодые таланты из Санкт-Петербурга, Тюмени, Омска, Оренбурга, Томска, Ханты-Мансийска, Муравленка, Сербии и Республики Сербской выступили перед профессиональным жюри, в которое вошли Зоран Комадина, Даниэла Йович, директор Центра музыкальных талантов из Джуприи, а также прославленный пианист, народный артист России Юрий Розум.

Для участников этот фестиваль нечто большее, чем эстетическое чудо. Для них это вызов, которому предшествовала долгая подготовка, а также драгоценный опыт, который они приобрели на мастер-классах прославленных виртуозов: Романа Симовича, Татьяны Самуил и Юстуса Грима. Особенно интересен для участников, а также гостей фестиваля был «Диалог талантов» — дневная программа фестиваля, в рамках которой участники из Сербии, Республики Сербской, России и Белоруссии вне конкурсной программы исполняли специально подготовленные музыкальные произведения.

На каком месте вы бы ни находились, из какого окна деревянного дома этнодеревни вы ни высунули бы голову, всюду до вас донеслись бы звуки фортепьяно, скрипки, виолончели, произведения Чайковского, Рахманинова и Дворжака… На минуту могло показаться, что Дрвенград сливается с этими произведениями, и невозможно, буквально недопустимо, чтобы этот совершенный союз молодости, музыки и наследия прошлого разрушился. В программе «Диалог талантов» перед гостями фестиваля выступили Алена Ростовская (сопрано, Россия), Алекса Миркович (аккордеон, Сербия), Мина Радивоевич (сопрано, Сербия), Елизавета Антонова (вокал, Россия), Александра Латинович (скрипка, Сербия) и Владислав Хандогий (фортепьяно, Белоруссия).

«Фестиваль русской музыки "Большой" — важное для культурной жизни Сербии событие и один из крупнейших культурных проектов в рамках программы социальных инвестиций Газпром-нефти в стране. Оригинальный формат и участие звезд классической музыки способствует укреплению музыкальных, духовных и личных связей между Сербией и Россией, а также формируют уникальное социально-культурное пространство двух братских стран», — заявил член правления Газпром-нефти Александр Дыбаль.

Гергиев — в завершение

Фестиваль «Большой» был также отмечен выступлением фортепьянного квинтета Романа Симовича, созданного специально для данного музыкального события и исполнившего произведения Дворжака, Шуберта и Рахманинова. На фестивале также выступила Татьяна Самуил, русско-бельгийская скрипачка, обладательница наград многих международных конкурсов, в том числе Конкурса имени королевы Елизаветы в Брюсселе, Конкурс имени Сибелиуса в Хельсинки, международного Конкурса имени Чайковского в Москве и Конкурса Майка Хила в Новой Зеландии. На фестивале выступил также Юстус Грим, виолончелист, который за свою богатую биографию выступал в составе Английского камерного оркестра, симфонического оркестра «Ла Моне», Лондонского камерного оркестра, Рейнской филармонии, Бранденбургской и Боннской филармонии. Вечером третьего дня в программе друг друга сменяли фантастические имена мировой классической сцены. Подобной программе позавидовал бы даже самый искушенный ценитель такой музыки. Для многих непосвященных настоящим откровением стало выступление превосходной Милияны Николич, блестящей оперной певицы, которая на эти несколько дней сменила миланскую оперу «Ла Скала» на Мечавник. И, конечно же, сюрпризом фестиваля стал приезд величайшего дирижера современности — Валерия Гергиева. Под его управлением Симфонический оркестр «Большой» исполнил увертюру «Ромео и Джульетта» Петра Ильича Чайковского. На этом композиторе замкнулся круг нынешнего сезона.

Цели фестиваля, которые состоят в продвижении молодых музыкантов и укреплении культурных связей между Сербией и Россией (именно поэтому генеральный спонсор фестиваля — Газпром-нефть), то есть в укреплении истинных ценностей, давно перевыполнены. Можно сказать, что «Большой» уже превзошел заданные цели и его ежегодное проведение идейно оправдано.

Золотая матрешка из рук Валерия Гергиева

Среди участников конкурсной программы в группе от 18 до 25 лет лучшим стал сербский квинтет аккордеонистов из Восточного Сараево под названием Accordeus. Золотую награду им вручил художественный руководитель Мариинского театра дирижер Валерий Гергиев. Серебряную матрешку завоевала флейтистка Ана Малков (Нови Сад), а Бронзовую — пианистка Ивана Дамьянов (Нови Сад). В категории от 13 до 17 лет Золотой матрешки удостоилась пианистка Светлана Зверева из Санкт-Петербурга, Серебряной матрешки — пианистка Яна Яковлевич из Белграда, а Бронзовой матрешки — Виолетта Сабаева, сопрано из Омска.

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 30 июля 2017 > № 2259429


Россия. СЗФО > Судостроение, машиностроение. Армия, полиция. СМИ, ИТ > kremlin.ru, 30 июля 2017 > № 2259349

Посещение Главного Адмиралтейства.

В отреставрированном историческом здании Главного Адмиралтейства, где в настоящее время располагается Главный штаб ВМФ, состоялся приём по случаю Дня Военно-Морского Флота.

Верховный Главнокомандующий, которого сопровождали Министр обороны Сергей Шойгу и Главнокомандующий Военно-Морским Флотом адмирал Владимир Королёв, осмотрел помещения библиотеки и хранящиеся здесь уникальные документы из истории российского флота, в том числе петровских времён. Главе государства также показали кабинет последнего морского министра Российской империи Ивана Григоровича. После реставрации это помещение может вновь использоваться как парадный кабинет главкома ВМФ. Здесь В.Путин оставил запись в книге почётных гостей: «Поздравляю с завершением реставрации. Желаю успешной работы во имя Российского Флота». Кроме того, в здании Адмиралтейства Президент осмотрел выставку Центрального военно-морского музея.

Реставрация здания Главного Адмиралтейства началась в 2013 году. Были отремонтированы фасады и кровля исторического объекта, проведены противоаварийные работы на башне и усилен фундамент. В конце 2013 года в башне со шпилем на пересечении Адмиралтейской набережной и Дворцового проезда был открыт храм святителя Спиридония Тримифутского.

После осмотра здания глава государства принял участие в приёме по случаю Дня Военно-Морского Флота.

* * *

Выступление на приёме по случаю Дня Военно-Морского Флота.

В.Путин: Уважаемые товарищи! Дорогие ветераны!

Ещё раз сердечно поздравляю вас с праздником!

День Военно-Морского Флота – в числе самых почитаемых у нашего народа, а к флотскому мундиру, к благородству и доблести военных моряков, к их профессиональным традициям – особое, уважительное отношение.

Сегодня мы чествуем мужественных, сильных духом людей. Вы выбрали для себя морскую службу, защиту интересов Родины, обеспечение безопасности её граждан и вносите огромный вклад в укрепление обороноспособности страны, её международного авторитета.

Самые тёплые поздравления – ветеранам Великой Отечественной войны. Вы приближали Победу, сражались на боевых кораблях, на суше, в составе сводных флотских частей, подразделений морской пехоты, всегда были примером стойкости и бесстрашия.

Особые слова признательности – рабочим, инженерам, конструкторам. Заслуженной оценкой труда многих поколений людей, которые давали и дают сегодня жизнь кораблям, стало учреждение в этом году нового профессионального праздника – Дня кораблестроителя.

Сегодня благодаря потенциалу отечественной промышленности и науки мы укрепляем национальную оборону, пополняем флот современными кораблями и техникой. В минувшем году на флот поступило 24 надводных корабля, две многоцелевые подводные лодки, а также судно обеспечения. В нынешнем планируем ввести в строй 30 кораблей и судов.

Будем строго следовать и другим планам развития флота по наращиванию доли современного вооружения, повышению качества боевой подготовки. И конечно, окажем всю необходимую социальную поддержку и помощь военнослужащим и их семьям.

Дорогие друзья!

Мы по праву гордимся легендарными флотоводцами, отважными и дерзкими офицерами и матросами, храбрыми первооткрывателями Арктики, Мирового океана, гордимся современным поколением моряков Военно-Морского Флота России, всеми, для кого главное – это верность долгу и присяге, честь и ответственность, дух ратного братства.

Предлагаю тост за Военно-Морской Флот России, за процветание нашей любимой Родины!

С праздником!

Россия. СЗФО > Судостроение, машиностроение. Армия, полиция. СМИ, ИТ > kremlin.ru, 30 июля 2017 > № 2259349


США. Куба > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 29 июля 2017 > № 2258921

Американские ученые культуры будет говорить сегодня в Национальном музее изящных искусств Кубы об африканском влиянии на этом континенте.

Американские профессоры Роберт Фэррис Томпсон, Генри Джон Древал, Чарльз Даниэль Доусон, и кубинец Барбаро Мартинес представят в эту субботу результаты исследований и размышлений в престижном театре Кубы.

Здесь будут представлены более ста произведений 40 художников по африканской культуре и ее влиянии на Кубе и за ее пределами.

Ученые предоставят лекции о духовном влиянии афро-кубинцев в Нью-Йорке, о традициях йорубы, о трёх религиозных художниках в Бразилии: Зе Диабо, Мимито и Детинха Xango, о визуальной культуре и изобразительной традиции в Конго.

Выставка современного афро-кубинского искусства под названием «Без масок» продлится в музее до 2 октября, фокусируется она на двух основных темах: культурные и религиозные традиции африканского происхождения на Кубе и крупные конфликты, связанные с расовым вопросом.

США. Куба > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 29 июля 2017 > № 2258921


Великобритания > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > bbc.com, 28 июля 2017 > № 2260009

"Меня "лечили" от гомосексуализма": история британского радиоведущего

50 лет назад - в июле 1967 года - актом парламента в Англии и Уэльсе были декриминализованы гомосексуальные отношения, освободив британских геев от постоянного страха арестов, избиений или шантажа.

До принятия закона некоторых из них пытались "вылечить", направляя на так называемую аверсионную терапию в психиатрических клиниках.

Ливерпульский комедийный актер и радиоведущий Питер Прайс для программы Би-би-си "Очевидец" вспоминает свой собственный опыт такого "лечения", обернувшегося для него пыткой.

Линия

В 60-го годы молодому, взрослеющему человеку, если он гей, жить было очень тяжело.

Дотронуться до другого мужчины, держать его, чувствовать, переживать эмоции - за все это можно было попасть в тюрьму.

Геям тогда было очень опасно просто ходить по улице, потому там можно было наткнуться на ненавидевших гомосексуалов хулиганов, которые запросто могли вас избить.

Геев шантажировали, они кончали жизнь самоубийством. Это было очень грустное время.

Мне было 18, когда моя мама узнала, что я гомосексуал. Он восприняла это плохо и пошла к врачу. Врачи сказали, что от этого есть лечение.

Позже я узнал, что эта процедура называется "аверсионная терапия". Но тогда я об этом вообще ничего не знал.

Моя мама спросила меня: "Будешь лечиться?" Я ответил: "Да, ради тебя я это сделаю".

Меня привезли в психиатрическую клинику. В те годы в таких больницах не было привычных сейчас палат для больных. Там были решетки на окнах.

Я очень, очень испугался. Меня привели к психиатру, у которого в кабинете стоял старый катушечный магнитофон.

Психиатр начал в подробностях рассказывать мне о том, как геи занимаются сексом. Он использовал очень откровенный, грубый язык, пытаясь вызвать у меня отвращение.

Потом они привели меня в комнату. Я все еще не знал, что будет дальше. Я понятия не имел, что со мной сделают.

Единственное, о чем меня спросили - что я пью. В те годы я пил темное пиво, "Гиннесс".

В комнате не было окон. Мной занимался санитар - мужчина. У него была стопка книг, врачи называли их "грязными книжками".

Там были фотографии мужчин в плавках. Ничего эротического в этом вообще не было.

Но я должен был просматривать книги и слушать магнитофон, который включал санитар. На пленке был записан этот ужасный разговор с психиатром. При этом санитар наливал мне "Гиннесс".

Через полчаса он сделал мне укол, после которого я почувствовал себя невероятно плохо. Я попросился в туалет. Он сказал: "Нет, иди на кровать".

Меня ужасно тошнило, и я испражнялся под себя, ничего не мог с этим поделать. И вот я лежал в кровати в собственных нечистотах, в своей рвоте, чувствуя себя чудовищно плохо.

А я ведь был тогда просто перепуганным юношей, мне было 18 лет, и мне было очень, очень страшно. Я уже не думал ни о каком лечении, я думал о том, что сейчас умру. Потому что это была пытка.

Через 72 часа у меня совсем не осталось сил. Я просто хотел уйти оттуда. Я решил, что все, достаточно. Я по собственной воле сюда пришел, по собственной воле отсюда и уйду.

Я позвонил приятелю, чтобы он меня оттуда забрал.

От меня за версту несло дерьмом. Я пошел в ванну и провел там, наверное, восемь часов, пытаясь отскоблить всю эту грязь.

После этого "лечения" я решил, что с меня довольно. Я проснулся утром и сказал себе: "Я такой, какой есть. Я должен быть самим собой. И я должен принять себя таким, какой я есть".

Я нашел возможность для самовыражения в своих концертах. Я работал со многими крупными звездами и научился быть самим собой.

Я стал совершенно скандальным, возмутительным комедиантом, и в таком образе был принят.

Я думаю, что в итоге как гей я смог обрести себя. Но я не думаю, что где-нибудь смогу почувствовать себя полностью своим.

И я никогда не прощу того, что они со мной сделали, никогда.

Великобритания > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > bbc.com, 28 июля 2017 > № 2260009


Куба > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 28 июля 2017 > № 2258925

Национальный музей изобразительных искусств на Кубе сегодня выставит более сотни произведений 40 художников, посвященных африканской культуре и ее влиянию в этой стране Карибского бассейна.

До 2 октября выставка современного афро-кубинского искусства под названием "Без масок" сосредоточит внимание на двух основных темах: культурные и религиозные традиции африканского происхождения в Карибской стране и основные конфликты, связанные с расовым вопросом.

Авторы некоторых из экспонатов - Уифредо Лам, Белкис Аион, Эдуардо Рока, Рене Пенья, Моисес Финале, Ласаро Сааведра, Алехандре Арречеа и Хуан Роберто Диаго, среди других творцов.

По словам искусствоведа, эссеиста и куратора выставки Орландо Эрнандеса, произведения займут три зала здания, посвященного художественному творчеству.

Кроме того, американские профессора Роберта Фэррис Томпсон, Генри Джон Древаль, Чарльз Даниэль Доусон и кубинский художник Барбаро Мартинес проведут беседы и лекции до 2 августа, в театре самого музея.

Дополнят выставку на второй и третьем этаже в зале кинопроката восемь документальных фильмов кинорежиссера, исследователя, писателя и продюсера Глории Роландо (Куба) и организована выставка тридцати работ американского фотографа моментальных снимков Роберто Салас.

Куба > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 28 июля 2017 > № 2258925


Россия. ЮФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > fadm.gov.ru, 28 июля 2017 > № 2258744

В Фонд кино будут рекомендованы проекты молодых режиссёров «Тавриды»

С 11 по 18 августа на Всероссийском молодёжном образовательном форуме «Таврида» пройдет смена «Молодые режиссеры, продюсеры, актеры театра и кино, мультипликаторы», участниками которой станут студенты профильных образовательных учреждений, молодые актеры, участники театральных студий и представители творческих мастерских.

Образовательная программа смены будет представлена различными творческими лабораториями. Среди них - школа «Работа на международной съемочной площадке», где группа продюсеров и режиссёров изучит различные аспекты такой работы, а также рассмотрит возможности роста короткометражных картин в полный метр. Партнёром школы является Федеральный фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии. В рамках школы состоится питчинг – презентация кинопроектов, на которой будет представлено около двух десятков работ. При этом пичинговать смогут абсолютно все участники смены, а не только представители данной школы.

«Сегодня сложно получить финансирование на короткометражное кино. Поэтому к заявкам участников шестой смены мы предъявляем одно требование: это должен быть проект полнометражной ленты или короткий метр с возможностью его доработки до полного», - рассказывают организаторы школы.

Из всех представленных работ на форуме эксперты выберут два проекта, которые получат рекомендации к российским киностудиям для дальнейшей разработки и подачи в Фонд кино.

Организаторами Всероссийского молодежного образовательного форума «Таврида» — 2017 года являются Федеральное агентство по делам молодежи, подведомственное учреждение Росмолодежи ФГБУ «Роспатриотцентр» в партнерстве с Московским государственным институтом культуры.

Россия. ЮФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > fadm.gov.ru, 28 июля 2017 > № 2258744


Россия > СМИ, ИТ. Транспорт. Финансы, банки > comnews.ru, 28 июля 2017 > № 2258732

S7 и Альфа-Банк продадут авиабилеты с помощью blockchain

Мария Андреева

ПАО "Авиакомпания Сибирь" (бренд S7 Airlines) и Альфа-Банк запустили blockchain-платформу для автоматизации расчетов с компаниями - агентами по продаже авиабилетов на базе Ethereum. Согласно сообщению S7, авиакомпанией был оформлен первый в мире авиабилет при помощи подключения к банковской системе через blockchain. Технология позволила кратно ускорить и упростить расчеты между авиакомпанией и ее крупнейшим агентом при продаже авиабилетов. Эксперты предполагают, что через год-два такие технологии будут предложены менее крупным компаниям и рынок расширится в десятки раз по количеству клиентов и в несколько раз - по объему сделок.

О запуске blockchain-платформы для автоматизации торговых операций вчера сообщили представители Альфа-Банка и S7.

В разговоре с корреспондентом ComNews руководитель по развитию расчетных проектов Альфа-Банка Петр Зубрицкий уточнил, что реализованная в рамках проекта технология позволяет кратно оптимизировать регулярные процессы, существующие у любой компании, использующей в своей дистрибуции агентскую схему.

Петр Зубрицкий отметил, что потенциально каждой такой компании интересна технология расчетов через blockchain, более того, ее внедрение - это лишь вопрос времени. "Понимая значительный спрос со стороны рынка, мы уже ведем переговоры с рядом компаний, однако пока не готовы раскрыть их названия", - сказал он корреспонденту ComNews, добавив, что Альфа-Банк видит применение платформы в первую очередь в авиации, non-food retail, туристической отрасли.

Представитель S7 добавил, что технология позволила кратно ускорить и упростить расчеты между авиакомпанией и ее крупнейшим агентом при продаже авиабилетов. "В будущем S7 Airlines не исключает подключения к проекту новых партнеров, первыми из которых могут быть компании, связанные с авиационной тематикой - поставщики бортового питания, топлива и аэропортовых услуг", - сказали в пресс-службе S7.

По словам представителей Альфа-Банка и S7, внедрение платформы Ethereum открыло возможности существенной оптимизации бизнес-процессов как для авиакомпании, так и для ее партнеров. "Скорость расчетов выросла с 14 дней до 23 секунд. Таким образом, авиакомпания не предоставляет агенту отсрочку платежа и получает выручку сразу после оформления авиабилета", - заметил представитель авиакомпании.

При этом он добавил, что агент избавлен от необходимости оформления банковской гарантии, которая применяется в традиционной схеме расчетов для снижения рисков неплатежей, и не обязан перевыпускать ее в случае, если реальные объемы продаж не совпали с суммой, указанной в документе.

"Автоматизация регулярного процесса сокращает документооборот и трудозатраты персонала как на стороне авиакомпании, так и ее агента. Весь цикл операций, включая формирование заявки на платеж, проверку достаточности средств на счете, списание средств и обновление статуса, выполняется системой автоматически. Внедрение blockchain также позволяет минимизировать человеческий фактор и повысить надежность и прозрачность торговых операций", - рассказали в пресс-службе S7.

В разговоре с корреспондентом ComNews представитель авиакомпании отметил, что в дальнейшем с помощью данной технологии S7 Airlines планирует уйти от депозитной схемы взаиморасчетов и использований банковских гарантий и перевести на платформу информационное сопровождение повторяющихся бизнес-процессов, связанных с процедурами согласования и банковскими платежами. В частности, взаимодействие с поставщиками товаров и услуг в аэропортах.

Представитель S7 отмечает, что применение blockchain-технологий в торговых операциях сейчас исследуется во всем мире. "В настоящее время банки, участники торговых операций проводят эксперименты и проверяют модели взаимодействия контрагентов с применением blockchain-технологий. Известны проекты, в которых смарт-контракты использовались для сверки документов в операциях факторинга, аккредитивах", - отметил представитель авиакомпании.

В частности в S7 добавили, что Центробанк РФ намерен перевести сервис по передаче финансовых сообщений (СПФС) - аналог бельгийской системы SWIFT - на технологию blockchain для обеспечения максимальной защиты сервиса.

"Интерес к blockchain-технологиям растет, в связи с этим можем сказать, что эта сфера будет активно развиваться в России", - резюмировал представитель авиакомпании.

Говоря о перспективах применения платформы Ethereum в России, Петр Зубрицкий сказал корреспонденту ComNews, что перспективы предопределяются техническими особенностями системы.

Во-первых, в Ethereum есть смарт-контракты, которые позволяют ускорить и автоматизировать взаимодействие участников. Во-вторых, все написано на стандартном JavaScript, поэтому просто найти специалиста, который сможет развивать систему дальше. В-третьих, большинство компаний, которые внедрили blockchain, используют Ethereum. И в-четвертых, добавил Петр Зубрицкий, существует много готовых решений, библиотек, программ, которые упрощают работу с Ethereum.

Он добавил, что платформа выбиралась Альфа-Банком совместно с S7 Airlines. И наконец, masterchain - blockchain, разрабатываемый в настоящее время и поддерживаемый Банком России, написан на Ethereum, что говорит в пользу его перспектив на российском рынке.

"Мы провели первую в мире сделку по покупке авиабилета через открытый blockchain api к банку, но я уверен, что такая схема очень скоро будет использоваться многими компаниями во всем мире", - рассказал заместитель генерального директора по информационным технологиям S7 Group Павел Воронин.

В пресс-службе ВТБ корреспонденту ComNews вчера рассказали, что в рамках проектов банков - участников Ассоциации финансовых технологий (АФТ) по совместному использованию платформы masterchain ведется тестирование различных подходов к использованию технологий распределенных реестров.

"Решение, безусловно, представляет интерес с точки зрения развития этой платформы. Скорость появления конкретных продуктов и их конкретные параметры полностью зависят от прогресса совместных усилий банков - участников АФТ", - сказали в пресс-службе ВТБ.

Отметим, что в марте этого года ряд российских СМИ писали о том, что АФТ собирается зарегистрировать два товарных знака - "Мастерчейн" и Masterchain. Masterchain представляет собой программное обеспечение с использованием форка Ethereum.

Старший вице-президент Сбербанка, руководитель Sberbank CIB Игорь Буланцев отметил, что Сбербанк видит большие перспективы в использовании собственных решений на blockchain для оптимизации процессов по банковским гарантиям, в том числе открываемых в пользу государственных органов.

"Сбербанк видит возможности для активного использования платформы Ethereum для пилотирования инициатив. Большое количество проектов в мире разрабатываются на Ethereum. К преимуществам платформы можно отнести популярность в корпоративной среде, наличие большого количества доступных инструментов и существенное количество разработчиков", - рассказал Игорь Буланцев.

В частности, он напомнил, что Сбербанк разработал и совместно с ПАО "Северсталь" протестировал возможность проведения международной аккредитивной сделки с использованием технологии blockchain.

"В отличие от банков, тестирующих реализацию сделки фрагментарно, мы поставили перед собой задачу реализации полного цикла сделки. Преимущества использованной технологии blockchain позволяют удовлетворить потребности клиентов в повышении скорости и прозрачности сделок", - заключил Игорь Буланцев.

По словам финансового аналитика группы компаний "Финам" Леонида Делицына, технологии на базе blockchain будут активно внедряться в первую очередь в крупных компаниях, которые получают наиболее ощутимую (в абсолютных величинах) выгоду от сокращения издержек бэк-офиса. "Сейчас количество внедрений невелико - может быть, десяток или два. Через год-два технологии будут предложены менее крупным компаниям, и рынок расширится в десятки раз по количеству клиентов и в несколько раз - по объему сделок", - сказал Леонид Делицын.

Он заметил, что платформа Etherium - сейчас самая раскрученная в нашей стране, где обычно предпочтение отдается одному стандарту, так что велика вероятность, что она и останется наиболее популярной. Аналитик добавил, что отрасли, в которых сегодня активно применяются технологии blockchain, - это сырьевая и банковская.

Напомним, что в декабре прошлого года Альфа-Банк совместно с S7 Airlines впервые в России провели финансовую сделку, применив технологию blockchain. По договору S7 Airlines были проведены расчеты с использованием покрытого аккредитива с одним из контрагентов. Особенностью сделки стало применение сразу двух смарт-контрактов (см. новость ComNewsот 22 декабря 2016 г.).

Россия > СМИ, ИТ. Транспорт. Финансы, банки > comnews.ru, 28 июля 2017 > № 2258732


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 28 июля 2017 > № 2258680

Русский рок: поэты, полные энергии и печали

Наш корреспондент в России Андрэ Баллин открыл свою любовь к России через рок-музыку. Во время исполнения на русском итальянской песни «Белла чао» («O Bella Ciao») он попал под чары рока. Мировая история.

Андрэ Баллин (Andre Ballin), Handelsblatt, Германия

Москва — Русские женщины прекрасны, но мою первую настоящую страсть в России разжег мужчина: тогда ему было за 40, он был довольно некрасив, имел плохие зубы и хриплый от курения и алкоголя голос. И все же, когда Гарик Сукачев запел русскую версию итальянской партизанской песни «Белла чао», я попал под его чары. Невысокий мужчина с серьгой в ухе и кажущейся несколько смешной стрижкой в тот вечер, 15 лет назад, «запускал фейерверк» на моем первом рок-концерте в Москве. Прекрасные мелодии наложенные на классные ритмы, а также страсть и харизма певца потрясли и зал, и меня в том числе.

Сукачев виртуозно играл с настроением публики. Во время звучания странной и сумасбродной песни «Моя бабушка курит трубку — черный-пречерный табак» толпа закипела от энергии и ненасытной жажды жизни, а парочки влюбленных уже после первых звуков флейты лирической песни «Напои меня водой твоей любви» погрузились в мечты.

Сукачев, вероятно, самый известный представитель фолк-рока в России. Он встраивает традиционные инструменты и мелодии в свои рок- и панк-песни. Его познания о традиционной народной музыке неудивительны, все-таки в детстве он учился играть на баяне, русском аккордеоне, пока не взбунтовался и не перешел на гитару. После окончания железнодорожного техникума он полностью сосредоточился на музыке и во времена перестройки со своим необычным стилем быстро стал одним из успешнейших музыкантов.

Для многих известных сегодня музыкантов в России перестройка стала отправной точкой. Цензура была не столь мощная, появлялись новые коллективы, другие смогли выйти из андеграунда. Настроение подъема помогло политически ангажированным группам «Машине времени» и «Аквариуму», которые были активны уже в 70-е, так же, как и более молодым группам «ДДТ» и «Наутилус Помпилиус». Социальные и политические послания в текстах были такими же непокорными, как и музыка, от которой у прежних функционеров волосы вставали дыбом.

Пожалуй, наиболее значимой группой того времени была группа «Кино» из тогдашнего Ленинграда (сегодня — Санкт-Петербург), собравшаяся вокруг солиста Виктора Цоя. Он добился успеха и в качестве актера в фильме «Асса». Его ранняя смерть в автомобильной катастрофе в 1990 году лишь укрепила легендарный статус группы. Песни «Звезда по имени Солнце», «Хочу перемен» или «Последний герой» стали символами времени и до сегодняшнего дня остаются классикой русского рока с неизменно высоким количеством поклонников. Стена дома в переулке московской пешеходной улицы Арбат стала местом паломничества для многих поклонников Цоя, которые оставляют на ней цитаты песен и признания в любви к музыканту.

С «Кино» русский рок стал мрачнее. Влияние «новой волны» на музыку отчетливо заметно. «Кино» немного напоминает британскую рок-группу «The Cure», но репертуар «Кино» — более политический и философский. Мрачный пафос создает не только характерный голос Цоя, но и тексты и музыка. «Печаль» — одна из известнейших песен группы «Кино», которая и текстом и мелодией выразила настроение многих людей к концу советских времен. В другой песне «Электричка» главный герой садится не на тот поезд — едва прикрытый намек на неверно выбранное страной политическое направление.

Многие рок-группы в России и сегодня вдохновляются стилем этой группы. Творчество таких известных групп, как «Алиса», «Пикник», «Пилот» или «Ю-Питер» (в которой позже оказался гитарист группы «Кино» Юрий Каспарян), перекликается с «Кино», и в прошлом они уже переигрывали песни группы. На протестных мероприятиях на постсоветском пространстве «Хочу перемен» — пожалуй, наиболее часто исполняемая песня.

Протест совершенно другого типа выражает ска-панк-группа «Ленинград». Солист Сергей Шнуров — талантливый рокер, но, пожалуй, еще более одаренный провокатор на сцене, который обеспечивает себе попадание в газетные заголовки вульгарными выражениями, выступлениями в голом виде и потасовками в нетрезвом состоянии. О политике речь в его песнях идет редко, а вот об алкоголе и сексе — почти постоянно. И все же Шнуров иногда хорош в грандиозной сатире: песня «Патриотка» в гениально преувеличенной форме описывает часть поверхностных сторонников Путина, которые любят Олимпийские шоу, военные парады и пушки.

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 28 июля 2017 > № 2258680


Финляндия. ЦФО > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 28 июля 2017 > № 2258626 Владимир Урин

«Оперу Большого театра никто не контролирует, и в мои решения никто не вмешивается»

Генеральный директор Большого театра Владимир Урин — в интервью Helsingin Sanomat

Веса Сирен (Vesa Sirén), Helsingin Sanomat, Финляндия

Генеральный директор Большого театра Владимир Урин совсем не нервничал перед показом оперы «Иоланта», хотя в зрительном зале должны были присутствовать президент Финляндии Саули Ниинистё (Sauli Niinistö) и президент России Владимир Путин.

26 июля в крепости Олавинлинна успешно прошла премьера финского варианта постановки оперы «Иоланта» — Большой театр уже успел прийти в себя после кризиса 2013 года.

«С художественным уровнем все в порядке, так же, как и с бюджетом. Нашему президенту редко удается посетить наши спектакли, но он очень интересуется нами, и я могу быстро договориться с ним о встрече, если в этом есть необходимость».

Кульминация кризиса в Большом театре пришлась на 2013 год. В начале года художественному руководителю балета Большого театра Сергею Филину плеснули кислотой в лицо, и в конце года за заказное преступление был осужден один из танцоров театра. Именно в то время министр культуры Владимир Мединский, пользующийся неоднозначной репутацией, поставил Урина на место предыдущего генерального директора Большого театра Анатолия Иксанова, срок контракта которого еще не закончился.

«Для кризиса было много причин», — вспоминает Урин.

«Грандиозный ремонт вынудил переехать во временные помещения, бюджет был превышен. Но когда ремонт закончился, мы смогли увеличить число новых постановок до восьми ежегодно».

Это сказалось на продаже билетов и изменило художественную линию театра.

«Художественный руководитель балетной труппы Филин из-за своей травмы не мог делать всего, что хотел бы, поэтому я поставил на его место Махара Вазиева из миланского оперного театра Ла Скала».

Его также знают по Мариинскому театру в Санкт-Петербурге. По словам Урина, те годы, когда Вазиев был его солистом, были для театра временем расцвета.

Главный дирижер Василий Синайский ушел из Большого театра, громко хлопнув дверью.

«Он избегал принятия сложных решений, хотя и является интересным человеком искусства. Туган Сохиев проделал такую замечательную работу в оркестре Тулузы во Франции, что я поставил его на место Синайского».

Этой весной Большой театр готовил большое представление, которое повествует о жизни Рудольфа Нуреева. Легендарный танцор перебежал из СССР на Запад, был гомосексуалистом, о чем в постановке, конечно же, рассказывается. Заговорили и о портретах танцора в обнаженном виде. Закончилось все тем, что, как сообщает ТАСС, министр культуры Мединский долго говорил с Уриным по телефону.

После этого премьеру балета «Нуреев» перенесли. Был ли министр обеспокоен тем, что постановка может нарушить сомнительный российский закон, запрещающий «пропаганду» гомосексуализма среди несовершеннолетних?

«Я сразу могу сказать, что министр мне не звонил. Было принято решение не об отмене постановки, а о ее переносе на следующий сезон».

Урин повторяет вариант, согласно которому постановка просто не была окончательно доработана.

«Нагота запечатлена только на фотографиях, посвященных постановке. Во время исполнения танцоры балета одеты в костюмы телесного цвета. Никакой цензурой я не занимаюсь, как и министр культуры».

Как же тогда появилась информация ТАСС о телефонном разговоре с Мединским?

«У нас состоялся телефонный разговор после того, как я принял решение с руководством балета о переносе премьеры. Министр позвонил и спросил, с чем была связана такая перестановка. Я ответил, что сложная постановка еще не до конца подготовлена. Вот и все».

Урин говорит, что еще в 2013 году заявил, что возьмется за эту задачу только в том случае, если в его решения не будут вмешиваться. Об этом он также напрямую говорил с Путиным.

«Я занимаю свой пост уже пятый год. За это время в мои решения никто не вмешивался и даже не высказывал пожеланий по этому вопросу».

Как Урин добился такого положения?

В 1970-х он учился на актера и понял, что не очень годится для сцены. После этого он получил образование театрального режиссера.

Уже в начале своей режиссерской карьеры он, тем не менее, занимал руководящие посты — например, сначала он руководил работой детских и кукольных театров. До Большого театра он был руководителем Московского Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, оперные и балетные представления которого тоже находятся на высоком уровне.

«Большой театр всегда отличался консервативностью. Позолота и канделябры большого зала автоматически настраивают на что-то традиционное».

К этому консерватизму Урин хотел бы добавить что-нибудь новое — но прийти к этому не через революцию, а через эволюцию.

«Я, конечно, помню советские времена и знаю, что значат идеологические запреты. Теперь, по моему мнению, государственными руководителями ограничения не устанавливаются. Однако наше общество по-прежнему остается еще очень консервативным».

Урин говорит, что тема «нетрадиционной ориентации» в постановке «Нуреев» может быть непривычным аспектом для старшего поколения.

«Но об этом мы знали, когда решили заняться этим проектом. В искусстве всегда рассматривают противоречия, и обществу не стоит относиться к таким работам агрессивно. К цивилизованному обсуждению я всегда готов».

В этом году министр культуры Мединский просил президента Владимира Путина продлить пребывание Урина на своем посту. Путин поддержал министра, и Урин продолжил свою работу.

Однако министра культуры тяжело назвать человеком открытого взгляда на мир. В 2012 году он выступил против финско-угорского сотрудничества и назвал Финляндию неотделимой частью русского мира.

В 2013 году он сообщил, что никаких подтверждений гомосексуальности Петра Чайковского нет. Путин поправил министра: композитор действительно был гомосексуалом. Президент добавил: «Правда, мы любим его не за это».

В 2014 году министр культуры собирал подписи деятелей искусства, которые поддерживали линию президента в отношении Крымского полуострова, раньше принадлежавшего Украине. На тот момент Россия еще не присоединила Крым официально. Министерство добавило подписи и уже скончавшихся деятелей.

Среди подписей было и имя Урина.

«Это, вероятно, был единственный случай, когда я подписал политическое заявление. Я сделал это уже после референдума, когда стало известно желание крымчан».

Споры по этой теме до сих пор не прекращаются.

«Я не хотел бы углубляться в политическую историю, но ведь эта территория всегда была русской и была присоединена к Украине по решению Никиты Хрущева в те годы, когда Россия и Украина входили в состав СССР», — формулирует Урин свои взгляды.

В 2015 году Мединский вновь задал жару. В Новосибирске шла опера Вагнера «Тангейзер», восхитившая критиков, но ее рекламная афиша вызвала протест священника. Суд не нашел основания для запрета постановки, однако министерство Мединского потребовало внести изменения, уволило руководителя Новосибирского театра оперы и балета и назначило на его место нового человека. И министерство вновь собрало подписи деятелей искусства, которые поддержали цензуру оперы «Тангейзер».

«Я видел новосибирскую постановку „Тангейзер". Это прекрасная работа, которая никак не противоречила российскому законодательству. Думаю, ее не надо было запрещать, и увольнение руководителей, по моему мнению, было ошибкой».

Таким образом, Урин не придерживается линии министра культуры, что демонстрирует независимость его взглядов.

«После новосибирского скандала мы пригласили режиссера „Тангейзера" Тимофея Кулябина в Большой театр. Он поставил для нас оперу „Дон Паскуале" композитора Доницетти и работает над постановкой оперы Дворжака „Русалка". Он гениальный режиссер».

И под конец вопрос полегче.

«Да и эти вопросы не были такими уж тяжелыми. Мне нечего скрывать!» — заявляет Урин.

Если решения руководителей цензуре не подлежат, то как обстоит ситуация с самоцензурой? После истории с Новосибирском вовсе не удивительно, что режиссеры решают лишний раз не раздражать министра культуры.

Урин задумался надолго.

«Каждый, конечно, сам принимает решения о собственной позиции».

Сейчас позиция Урина кажется очень твердой.

«Мы делаем совместные проекты с такими знаменитыми режиссерами, как Роберт Карсен (Robert Carsen) и Кэти Митчелл (Katie Mitchell), а также с Английской национальной оперой и Экс-ан-Прованским оперным фестивалем. Вскоре будем работать с нью-йоркской Метрополитен-оперой. Часть постановок может вызвать разногласия: половина российской аудитории может полюбить эти постановки, половина — возненавидеть их. Это удел искусства».

Сотрудничество с Оперным фестивалем в финской Савонлинне продолжится.

«Я могу заверить, что постановка Оперного фестиваля в Савонлинне „Отелло" будет показана в Москве в следующем сентябре», — говорит Урин.

Финляндия. ЦФО > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 28 июля 2017 > № 2258626 Владимир Урин


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 27 июля 2017 > № 2279791

Серию кинопоказов продолжают Мосгорпарк и National Geographic в рамках Года экологии. В июле посетители парков «Красная Пресня», «Измайловский», «Таганский», «Фили» и «Лианозовский» посмотрели фильмы о дикой природе России.

В августе гостям летних кинотеатров бесплатно покажут документальный фильм о влиянии климатических изменений «Спасти планету». Популярный американский актер Леонардо Ди Каприо путешествует от пустошей Гренландии к лесам Суматры и залам Ватикана. Изучая проблему климата со всех сторон, герой пытается ответить на вопрос, что можно сделать для природы, пока не стало слишком поздно.

Детективный триллер «Открытая Атлантида» позволит зрителям поучаствовать в исследовании легендарного острова и поиске артефактов — археологических находок, спутниковых фотографий, манускриптов.

О религиях и ритуалах народов мира в девятисерийной ленте «История Бога» расскажет актер Морган Фримен. Его герой путешествует, чтобы как можно больше узнать о давно потерянных верованиях наших предков и понять, как вера повлияла на жизни людей независимо от исповедуемой религии.

Кинопоказы состоятся:

— в летнем кинотеатре парка «Красная Пресня» — в 19:30 по понедельникам и четвергам;

— в выставочном павильоне Измайловского парка — в 15:00 по пятницам, субботам и воскресеньям, кроме 25 августа;

— на сцене Таганского парка — в 18:00 по понедельникам, четвергам и субботам;

— в летнем кинотеатре парка «Фили» — в 20:00 по понедельникам и вторникам;

— на центральной сцене Лианозовского парка — в 18:00 по средам и воскресеньям.

Подробное расписание кинопоказов опубликовано на сайтах парков.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 27 июля 2017 > № 2279791


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 27 июля 2017 > № 2279779

На лекции «Тридцать тайных мест Басманного района», которая пройдет 29 июля на открытой сцене сада имени Баумана, расскажут о секретах Басманного района.

Москвичи редко отступают от привычных им маршрутов и поэтому часто пропускают многие достопримечательности. Слушатели лекции узнают, что прогулявшись по незнакомым улочкам, можно обнаружить настоящий усадебный грот, дом-великан и винтовую лестницу.

Встречу организует Центральная универсальная научная библиотека имени Н.А. Некрасова. Перед гостями выступит историк-москвовед, журналист, писатель Павел Гнилорыбов.

Вход бесплатный. Необходима предварительная регистрация.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 27 июля 2017 > № 2279779


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 27 июля 2017 > № 2259793

Крупнейший театральный музей мира начинает сотрудничество с МТУСИ

26 июля 2017 года в государственном театральном музее им. А.А. Бахрушина состоялась встреча представителей подведомственного Россвязи Московского технического университета связи и информатики с руководством музея. Встреча была посвящена вопросам участия МТУСИ в фестивале «Современные технологии в театрах и музеях», который будет проходить в г. Москве в октябре 2017 года, а также возможности прохождения студентами вуза производственной практики в крупнейшем театральном музее мира.

Руководство музея высказало заинтересованность в разработках МТУСИ в сфере информационной безопасности для сохранения культурных ценностей музея и его филиалов, развития RFID-технологий для отслеживания и сохранения экспонатов музея, совершенствовании мультимедийного программного обеспечения, комплексной автоматизированной музейной информационной системы, обеспечения онлайн-трансляций мероприятий музея, включая встречи с выдающимися актерами и режиссерами. Стороны договорились подготовить проект соглашения о сотрудничестве.

Театральный музей в Москве, основанный в 1894 году известным русским купцом, меценатом и благотворителем Алексеем Александровичем Бахрушиным, считается крупнейшим театральным музеем в мире. В нём регулярно проходят встречи с известными артистами, творческие вечера, лекции по истории театра с использованием уникальных фондовых материалов.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 27 июля 2017 > № 2259793


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 27 июля 2017 > № 2258057

Кто победит в битве за Большой?

Александр Баунов | Foreign Policy

"В Вашингтоне люди мало о чем говорят, кроме как о развитии истории семьи Трамп и ее отношениях с Россией, однако в самой Москве, где предположительно начались эти махинации, сага Трампа практически полностью оттеснена на второй план. Вместо этого люди здесь сосредоточены на скандале, охватившем самую публичную сцену российской столицы - легендарный Большой театр", - пишет Александр Баунов в американском издании Foreign Policy.

"В этом месяце директор Большого отменил в самый последний момент премьеру нового балета о жизни легендарного танцора, бисексуала и диссидента Рудольфа Нуреева, - поясняет автор. - Работа над одноименной постановкой шла с января. Это шоу было горячо ожидаемым по различным причинами: оно подчеркивало подрывные темы гомосексуализма и пола сочувственно и открыто (просочившиеся видео с репетиций показывали мужчин на высоких каблуках), а ставил спектакль один из знаменитых режиссеров российского театра Кирилл Серебренников, чей фильм "Ученик", получил награду на Каннском кинофестивале".

Возмущенные голоса увидели в отмене балета цензуру в советском стиле - результат прямого требования из Кремля прикрыть представление, противоречащее консервативной государственной идеологии, сообщает автор. "Но такая идея ошибочна: реальность сложнее, и она красноречивее показывает происходящую борьбу за власть, в то время как президент Владимир Путин готовится баллотироваться на очередной срок в 2018 году", - пишет Баунов.

Сегодня, как признает автор, гораздо меньше официального подавления, чем в СССР, "вместо этого цензура, особенно в области культуры, становится площадкой, на которой различные группы и персоналии - начиная с рядовых антизападных активистов и кончая высокопоставленными чиновниками - соревнуются за то, кто будет самым бескомпромиссным, и, делая это, пытаются заручиться благосклонностью в глазах Кремля".

Большой театр, возможно, больше, чем раньше, склонен выходить за привычные рамки, "но он по-прежнему имеет репутацию виртуального Кремля за пределами кремлевских стен, исторического вместилища больших конференций компартии, обязательного пункта в программе иностранных сановников и места, где необходимо уважать традиции", отмечает автор.

Несомненно, 70-летний директор Большого Владимир Урин не мог не заметить, что Серебренников, будущий постановщик "Нуреева", воспринимается правительством как странный экспериментатор, продолжает Баунов. То, что режиссер обвиняется в растрате, не облегчает ситуацию. Однако до недавнего времени этого было недостаточно, чтобы сделать Серебренникова персоной нон грата в Москве. В 2015 году режиссер поставил в Большом "Героя нашего времени", современную балетную версию романа, которая шла с аншлагами. Но в этом году ситуация явно складывается иначе, отмечает журналист.

"Вот один знак того, что изменилось: как только было объявлено об отмене "Нуреева", анонимные источники в государственных СМИ предположили, что министр культуры Владимир Мединский пытался сделать своей заслугой шаг Урина", - пишет Баунов. "Медийная кампания Мединского, связанная с отменой спектакля, не обязательно говорит о том, кто действительно ее инициировал, - пишет автор. - А что она действительно сообщает, так это то, что Мединский добивается благосклонного внимания Путина, позиционируя себя как человека, готового поставить на карту свою репутацию, лишь бы защитить суверенитет российской культуры перед пагубным влиянием Запада. Министр понимает, в какую сторону дует сейчас культурный ветер в России и что можно набирать очки, атакуя либералов".

Эта конкретная атака происходит в решающий момент, говорится в статье. "Все в Москве находятся в ожидании отставки премьер-министра и бывшего президента Дмитрия Медведева, до или после президентских выборов следующей весной, - пишет Баунов. - Это означает новое правительство, и по традиции чиновники уже начали битву за места. А что может быть лучше для министра культуры, чем высказаться в защиту Большого, этого "Кремля российской культуры", попавшего в лапы извращенцев?".

"Российское правительство не монолитно, - считает журналист, - и различные группировки не только имеют различные взгляды на экономическую или внешнюю политику - у них также различные взгляды на культуру. Говорят, что некоторые чиновники в ужасе от решения отменить "Нуреева". Хотя мало кто был склонен высказываться публично, многие высокопоставленные российские правительственные чиновники и бизнесмены видят в культуре не только полезный идеологический инструмент, но экспортную ценность. В конце концов, культура - одна из немногих областей, где русские могут состязаться с остальным миром, и культурные продукты должны быть столь же интересными, конкурентоспособными и передовыми, как их иностранные аналоги".

Однако эти люди, по словам Баунова, представляют лагерь, который в данный момент проигрывает битву. "С тех пор как Путин вернулся к власти в 2012 году, Россия была преобразована из страны без идеологии в крепость традиционных религиозных ценностей, - говорится в статье. - Нападать на художника, который бросает вызов этой идее, значит потенциально получить благосклонность кремлевского двора; а защищать такого артиста означает рисковать своим местом. Отношение к культуре также стало довольно надежным ориентиром касательно позиции человека по различным аспектам политики. Культура - линия разлома между теми, кто видит Россию интегрированной в мировую современность, и теми, кто хочет, чтобы страна была в авангарде сопротивления современности".

По словам Баунова, когда государство давало (и отчасти выполняло) обещания быстрого экономического роста и улучшения уровня жизни, культуру не трогали, и лишь в условиях стагнации Путин решил принять эту новую консервативную идеологию. "Однако мы начинаем видеть, что Путин, возможно, дал волю неподконтрольным ему силам", - замечает автор. Отмена "Нуреева" и кампания против фильма "Матильда" Алексея Учителя предвосхищают то, что еще предстоит. "В то время как борьба за власть происходит в контексте предстоящей отставки Медведева, она также разворачивается на более крупном и важном фоне: большинство россиян согласны, что следующий президентский срок Путина, вероятно, будет последним его сроком, - пишет журналист. - В борьбе за судьбу спектакля Большого театра мы можем увидеть зачатки борьбы за Россию после Путина, за то, какой курс она будет держать и станет ли российская культура чем-то большим, чем застывший музейный экспонат".

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 27 июля 2017 > № 2258057


Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > fapmc.ru, 27 июля 2017 > № 2258006

До окончания приема работ на конкурс "Книгуру" осталось пять дней

31 июля 2017 года завершается прием работ для участия во всероссийском конкурсе на лучшее литературное произведение для детей и юношества «Книгуру». Призовой фонд конкурса составляет 1 миллион рублей.

Русскоговорящие подростки мира выберут лучшие детские произведения современной детской литературы. Работы для участия во всероссийском конкурсе на лучшее произведение для детей и подростков «Книгуру» принимаются до 31 июля 2017 года.

К участию в конкурсе допускаются тексты, написанные на русском языке, и авторские переводы произведений, созданных на других языках. На конкурс можно подать как опубликованные произведения, так и рукописи.

Номинаторами могут стать авторы, детские библиотеки, средства массовой информации, образовательные учреждения и книжные издательства. Подробности о выдвижении произведений для участия в конкурсе смотрите в Положении по ссылке: http://kniguru.info/polozhenie.

Совет экспертов сформирует длинный список и список финалистов «Книгуру». Финалистами станут не более 15 произведений, которые будут переданы жюри.

В жюри входят подростки 10–16 лет, зарегистрировавшиеся на сайте и оценившие не менее 5 работ. Этой осенью они выберут трех победителей голосованием на сайте kniguru.info.

Премия “Книгуру” учреждена Федеральным агентством по печати и массовым коммуникациям и некоммерческим партнерством «Центр поддержки отечественной словесности» в 2010 году.

Цель конкурса — поиск, поддержка и продвижение новой литературы для подростков.

Экспертами восьмого сезона премии стали: литературный критик Мария Порядина, писательница и журналистка, победитель «Книгуру» 2013 года Ирина Лукьянова, обозреватель детской литературы Евгения Шафферт и писатель Шамиль Идиатуллин.

Но главное решение примут подростки, которые оценят работы финалистов.

Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > fapmc.ru, 27 июля 2017 > № 2258006


Россия > СМИ, ИТ > comnews.ru, 27 июля 2017 > № 2257980

Олег Сальманов перешел на сторону IoT

Мария Андреева

Олег Сальманов занял должность директора по партнерским отношениям в компании StarNet, специализирующейся на IoT-решениях. Ранее Олег Сальманов работал редактором отдела "Технологии и телекоммуникации" газеты "Ведомости".

О назначении Олега Сальманова на должность директора по партнерским отношениям в компании StarNet вчера сообщил представитель компании.

В разговоре с корреспондентом ComNews Олег Сальманов сказал, что он ушел из газеты "Ведомости" отчасти из-за изменений, которые происходили в последнее время в издании.

"Можно сказать, что я понял в журналистике практически все, поэтому я решил перейти на другую сторону и заняться тем, о чем писал много лет", - отметил он.

Олег Сальманов уточнил, что на новом посту он будет заниматься развитием партнерских отношений. Он заметил, что Интернет вещей (IoT, Internet of Things) - это большая и разнообразная штука, и есть много разных компаний в России, которые связаны с этим родом деятельности. "С этими компаниями мне нужно будет выстраивать и поддерживать партнерские отношения", - пояснил Олег Сальманов.

В пресс-службе StarNet корреспонденту ComNews вчера рассказали, что на должность директора по партнерским отношениям рассматривалось несколько кандидатур. Однако в компании не раскрывают имена других кандидатов.

Отвечая на вопрос корреспондента ComNews, в связи с чем в компании была создана новая позиция - директора по партнерским отношениям, представитель StarNet сказал, что новая должность была создана в связи с тем, что сейчас в компании пилотируются несколько совместных проектов.

В пресс-службе компании еще раз отметили, что основной задачей Олега Сальманова в новой должности станет укрепление позиций компании на российском и международном рынках промышленного Интернета вещей (IIoT, Industrial Internet of Things). Новый директор по партнерским отношениям будет налаживать отношения с ведущими операторами сотовой связи и игроками рынка IoT.

По словам основателя и генерального директора компании StarNet Анатолия Сморгонского, Олег Сальманов - профильный специалист с успешным разноплановым опытом в телекоме. "Мы рассчитываем, что приход Олега Сальманова на должность директора по партнерским отношениям позволит StarNet значительно усилить позиции на российском и международном рынках IoT", - отметил Анатолий Сморгонский.

Он подчеркнул, что StarNet последовательно укрепляет положение на российском рынке телекоммуникационной инфраструктуры и промышленного Интернета вещей, что создает благоприятные условия для развития партнерских отношений с основными игроками международного телеком-рынка.

Анатолий Сморгонский считает, что в StarNet собралась одна из самых компетентных и амбициозных команд специалистов на российском рынке IoT. "Я уверен, что рынок промышленного Интернета вещей в России ожидает взрывной рост, поскольку переход на новую технологическую платформу способен значительно повысить эффективность российских предприятий, и я рад принять участие в этом процесс", - резюмировал глава компании.

Отметим, что компания StarNet была создана в прошлом году Анатолием Сморгонским, ранее работавшим в Yota (ООО "Скартел") и "ООО Т2 Мобайл" (Tele2).

Напомним, что в январе 2012 г. Анатолий Сморгонский был назначен заместителем генерального директора ПАО "МегаФон" по стратегическому развитию, затем исполнительным директором по развитию бизнеса на массовом рынке. С апреля 2015 г. совмещал эту должность с должностью генерального директора ООО "Скартел".

В конце апреля 2015 г. оператор Yota не продлил контракт с генеральным директором Анатолием Сморгонским. Позднее стало известно, что Анатолий Сморгонский в январе 2016 г. пришел на новую позицию в Tele2 - директора по развитию сегмента виртуальных операторов (MVNO) и партнерств компании. Однако проработав в Tele2 три с небольшим месяца, он покинул компанию. После чего основал компанию StarNet. Об этом сообщала газета "Ведомости".

StarNet - системный интегратор, предоставляющий услуги в области промышленного Интернета вещей. Компания занимается проектированием и разработкой специализированных IoT-устройств и сетей, а также создает и интегрирует приложения и реализует решения с использованием IoT-технологий на вертикальных рынках.

Как ранее сообщал газете "Ведомости" Анатолий Сморгонский, StarNet создает в России сеть на базе протокола LoRaWAN, а также всю инфраструктуру: базовые станции и их компоненты, абонентские устройства, ПО для управления сетью. Он утверждал, что компания разработала первое в мире устройство, работающее в двух диапазонах - 433 и 868,7 МГц. "Базовые станции компания производит в Перми, и они в разы дешевле аналогичных французских от Kerlink: 600 евро против 3400 евро", - рассказывал он. Вложено в StarNet, добавлял Анатолий Сморгонский, около $1 млн.

Подробности того, как развиваются сегодня проекты StarNet, корреспонденту ComNews в пресс-службе компании не раскрыли.

Досье ComNews

Олег Сальманов родился в Казани в 1974 г. Окончил Казанский государственный технологический университет по специальности "инженер АСУТП". С апреля 2004 г. работал программистом, аналитиком по телекоммуникациям в ИК "Проспект". С февраля 2007 г. был экономическим обозревателем журнала TheNewTimes. В период с марта 2008 г. был аналитиком по облигациям в ИК "Велес капитал". С октября 2008 г. по июнь 2017 г. работал в качестве корреспондента и редактора отдела "Технологии и телекоммуникации" в газете "Ведомости. В июле 2017 г. назначен директором по партнерским отношениям в компании StarNet.

Россия > СМИ, ИТ > comnews.ru, 27 июля 2017 > № 2257980


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 26 июля 2017 > № 2279806

Главное архивное управление Москвы и Управление по делам архивов Правительства Ярославской области запускают на своих сайтах виртуальную выставку «Москва — Ярославль: историческая мозаика». Экспозиция заработает 28 июля. Она подготовлена на основе уникальных документов из собраний Центрального государственного архива Москвы и Государственного архива Ярославской области.

В документах отражена история взаимосвязи и развития двух древних городов в XIX–XX веках. Исторические источники расскажут о строительстве губернского шоссе и Московско-Ярославской железной дороги, значении судоходства между Москвой и Ярославлем, устройстве телеграфной и телефонной связи. Также будут представлены документальные сведения об ученых, связавших свою жизнь с Москвой и Ярославлем. Посетители сайтов узнают много нового о математике и механике Александре Ляпунове, исследователе древнерусской письменности и славянского фольклора Измаиле Срезневском, общественном деятеле и организаторе железнодорожного строительства в России Федоре Чижове, архитекторе Фоме Богдановиче-Дворжецком, члене Московского археологического общества и Ярославской губернской ученой архивной комиссии Иване Шлякове и других.

Много интересного о Москве и Ярославле расскажут иллюстративные материалы. Посетители увидят план Московского Кремля 1883 года и дореволюционные открытки Ярославля, а также фотографии 1950–1980 годов.

Кроме того, организаторы представят фотогалерею известных во всем мире уроженцев Ярославской земли. Посетители сайтов увидят портреты маршалов СССР Василия Блюхера и Федора Толбухина, первой женщины-космонавта Валентины Терешковой, режиссера Юрия Любимова, драматурга Виктора Розова, гитариста Александра Фраучи, керамиста и реставратора Алексея Егорова, поэта-фронтовика Алексея Суркова и других.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 26 июля 2017 > № 2279806


Россия. Арктика. СЗФО > Экология. СМИ, ИТ > mnr.gov.ru, 26 июля 2017 > № 2261859

Выставка проводится в рамках Года экологии и Года особо охраняемых природных территорий и будет экспонироваться на атомном ледоколе «50 лет Победы» на постоянной основе. Круизный рейс проходит по маршруту: Мурманск – Северный полюс.

В холле и библиотеке ледокола размещено 18 снимков, сделанных в разные годы сотрудником национального парка Николаем Гернетом на архипелаге Земля Франца-Иосифа.

Напомним, в туристическом сезоне 2017 г., до 12 августа, атомный ледокол «50 лет Победы» совершит 5 круизов.

Снимки и оформление выставки получили одобрение капитана атомного ледокола «50 лет Победы» Дмитрия Лобусова.

Национальный парк «Русская Арктика» создан 15 июня 2009 г. Включает территорию двух полярных архипелагов в Архангельской области – Новая Земля с прилегающими островами и Земля Франца-Иосифа. Площадь ООПТ – 8,8 млн га. Это самая северная и самая большая особо охраняемая природная территория в России. Национальный парк создан для сохранения и изучения уникальных природных комплексов и объектов, редких видов растений и животных, выполнения научно-исследовательской и просветительской работы.

Россия. Арктика. СЗФО > Экология. СМИ, ИТ > mnr.gov.ru, 26 июля 2017 > № 2261859


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 26 июля 2017 > № 2257462

К проекту "Летний читальный зал" присоединились более 800 подмосковных библиотек, а количество участников проекта уже превысило 40 тысяч человек, сообщил телеканал "360" со ссылкой на пресс-службу Министерства культуры Московской области.

"Министерством культуры совместно с молодежным культурным сообществом разработаны новые идеи и интересные проекты", — сообщила министр культуры Московской области Оксана Косарева.

В числе других проектов Косарева назвала "ВелоБиблиоПробег" — эстафету по городам Подмосковья, "Театр в библиотеке" — экспериментальную форму работы, объединяющую театр и библиотеку, "Библиопикник" — встречи в формате пикника на свежем воздухе в летнее время с настольными и спортивными играми, книжными викторинами, "Зарисовку в библиотеке" — проект, позволяющий получить бесплатные уроки рисования для всех желающих.

"Проектная деятельность библиотек Московской области — одно из приоритетных направлений работы Министерства культуры. Главным из них является проект "Перезагрузка библиотек Подмосковья", — добавила Оксана Косарева.

Цель проекта "Летний читальный зал" — создание к 2018 году условий для системной модернизации библиотек и обеспечение роста их посещаемости на 20%.

На начало 2017 года сеть общедоступных библиотек Московской области насчитывает 1077 библиотек, в их числе две государственные.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 26 июля 2017 > № 2257462


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 июля 2017 > № 2257292

Дирижер Большого театра все еще верит в свободу искусства

Helsingin Sanomat, Финляндия

Скандал вокруг балета «Нуреев» может испортить репутацию российского Большого театра, который будет участвовать в финском Оперном фестивале в городе Савонлинна. Главный дирижер и музыкальный руководитель театра Туган Сохиев говорит, что вопросы, касающиеся балета, стоит задавать директору театра.

Главный дирижер московского Большого театра Туган Сохиев все еще верит в художественную свободу своей труппы, хотя недавний перенос премьеры балета «Нуреев» нанес урон репутации легендарного дома балета и оперы, который принимает участие в Оперном фестивале в финском городе Савонлинна.

Нуреев — легендарный танцор и гомосексуал. Утверждается, что министр культуры задумался о том, не будет ли балет нарушать закон, запрещающий «пропаганду гомосексуализма» среди несовершеннолетних. Закон уже применялся, например, для запрета гей-парадов.

«Спросите у генерального директора, который принимал решение о переносе премьеры балета. Я отвечаю за музыку», — напоминает Сохиев.

Редакция Helsingin Sanomat договорилась взять интервью у генерального директора Владимира Урина позже. Сохиев может рассказать только то, что слышал сам.

«Насколько мне известно, проект, поставленный в студии, было сложнее перенести на большую сцену. Для балета «Нуреев» были приглашены хороший композитор, блестящий хореограф, интересный постановщик. Им, вероятно, требуется дополнительное время, и, насколько я знаю, премьера должна состояться уже до нового года, хотя изначально речь шла о следующем мае, так как у них много другой работы», — сказал он.

Сохиев отвечает за оперные постановки «Иоланты» и «Евгения Онегина» на музыку Петра Чайковского. 25 июля зрители смогли насладиться одноактной оперой «Иоланта».

«Во времена композитора балет «Щелкунчик» и оперу «Иоланта» показывали в один вечер. Тогда готовили театральные вечера, которые длились по 4-5 часов. Мы, в свою очередь, представляем отрывки из «Щелкунчика», которые отражают в данном варианте постановки скрытые аспекты «Иоланты», — отмечает дирижер.

На сцене крепости Олавинлинна появятся символические «черная» и «белая» комнаты.

«В Москве они также двигаются и объединяются, но в Олавинлинне это невозможно. Для этого представления мы сделали специальные новые и простые декорации», — рассказывает Сохиев.

Показ оперы «Евгений Онегин» состоится 26 июля. К сожалению, будет представлена концертная версия оперы, как это было сделано недавно в рамках Экс-ан-Прованского оперного фестиваля.

«На самом деле, концертное исполнение тоже возможно. Евгений Онегин» — необычная опера. Композитор представляет в ней серию лирических фрагментов. Это более камерная музыка, чем многие себе представляют», — говорит дирижер.

Большой театр упоминался в заголовках газет еще четыре года назад, когда тогдашнему руководителю театра плеснули в лицо кислотой. В нападении обвинили артиста балета.

«Это произошло, к счастью, до того, как я занял свой пост. Насколько я понимаю, речь шла о личном конфликте, который стал проблемой для всего театра. Теперь у нас хорошая здоровая атмосфера», —говорит Сохиев.

Сохиев отвечает и за оперное представление, которое должны посетить президенты России и Финляндии 27 июля, и произносит соответствующие ситуации вежливые слова: «Замечательно, что столетие Финляндии можно отметить подобным образом в кругу соседей».

Сохиев работает в Москве пять месяцев в году. Одновременно он остается и дирижером оркестра Тулузы во Франции. Он принимает участие в самых значительных событиях — например, приезжает на филармонические концерты Берлина и Вены.

«И на выступление Симфонического оркестра Финского радио! Дел много, но я постараюсь попасть и в эту любимую мной страну, чтобы дирижировать оркестром в 2019 году», — добавляет дирижер.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 июля 2017 > № 2257292


Россия. ЦФО > Транспорт. Финансы, банки. СМИ, ИТ > forbes.ru, 26 июля 2017 > № 2257016 Алина Бисембаева

Эволюция проездного: как электронная карта «Тройка» заменила бумажные билеты

Алина Бисембаева

Заместитель главы Департамента транспорта и развития дорожно-транспортной инфраструктуры города Москвы

Транспортной картой «Тройка» сейчас оплачивается 80% поездок на городском транспорте

Когда четыре года назад мы в Департаменте транспорта запускали карту «Тройка», пополняемую карту для оплаты проезда на всех видах транспорта, многие консерваторы воспринимали проект скептически. Мы же рассчитывали, что по «Тройке» будет осуществляться 50% проходов на всех видах городского транспорта. Сейчас выдано более 13 млн. карт, по которым совершается 80% проходов в московском транспорте.

Сегодня проект дал городу очень многое. Первое — сокращение очередей за билетами, по нашим оценкам, более чем на треть. Второе — экономия около 2 млрд. рублей в год на изготовлении бумажных бланков. Третье — разгрузка водителей наземного транспорта, которым в большинстве случаев теперь не нужно принимать оплату за проезд в салоне подвижного состава, так как пассажиры пользуются «Тройкой».

При запуске «Тройки» мы руководствовались идеей создать по-настоящему городскую карту, с помощью которой можно было бы оплатить не только транспортные услуги, но и связанные сервисы в ближайших к транспортным пунктам торговых точках, музеях, бизнес-центрах, парковках, станциях велопроката и так далее. Чтобы реализовать эту концепцию, мы изучили опыт зарубежных коллег и взяли лучшее из мировых практик Лондона, Гонконга и Сеула. Прототипами «Тройки» стали карты Oyster, Octopus, T-money.

Картой Oyster в Лондоне, которая была запущена в 2003 году, сейчас оплачиваются 80% поездок. Ее популярность резко возросла в 2006 году — после введения 33% скидки при оплате по карте. Такой же стратегии мы придерживались, разрабатывая тарифы для «Тройки». Сейчас в Москве разница между ценой проезда по тарифу «Кошелек» и билетом на разовую поездку в метро по тарифу «Единый» составляет 20 рублей. Людям, которые хотя бы иногда пользуются городским транспортом, просто невыгодно тратить лишние время и деньги на покупку билета на одну поездку. Такое тарифное решение, а также возможность записывать на карту сразу несколько билетов из разных тарифных планов позволяет пассажирам экономить на поездках до 50%.

Гонконг, в котором транспортная карта Octopus появилась 20 лет назад, опережает аналоги по функционалу. Сегодня Octopus — единственный способ оплатить парковку. По «Тройке» тоже в скором времени можно будет оплачивать парковку в любом районе Москвы — из 72 плоскостных парковок закрытого типа на 41 уже смонтирован полный комплект оборудования, а на 15 — работает банковский эквайринг и «Тройка».

Еще по гонконгской карте можно бонусами расплачиваться в парках, магазинах и точках фаст-фуда. По ней осуществляется пропуск и учет посещения в школах, вузах, бизнес-центрах. В Москве тоже планируется развивать подобный функционал — уже сейчас по «Тройке» можно пройти в Третьяковскую галерею, Планетарий, на катки Парка Горького и ВДНХ, а также в МГУ и несколько столичных бизнес-центров. В ближайший год для пользователей московской карты будет запущена программа лояльности, предусматривающая бонусы в торговых точках партнеров программы.

Мы уже реализовали ко-бренды с банковскими картами Сбербанка и ВТБ, в этом году запустим ко-бренды и с другими банками. Кроме того, ВТБ совместно с нами выпустил карту «Супер Тройка» (Супер3), которая предоставляет так называемый cash back, накопленный при оплате покупок этой картой, его можно расходовать на оплату проезда в городском транспорте.

Как и карта гонконгский Octopus, «Тройка» имеет большую сеть дистрибуции, а пополнить ее можно в 50 тысячах точек города: в кассах и автоматах по продаже билетов, через партнеров агентской сети (Московский кредитный банк, «Элекснет» и др.), мобильные приложения партнеров («Сбербанк» и др.), а также через интернет, SMS и социальные сети.

Помимо ко-брендинга с банками мы будем активно развивать сервис онлайн-пополнения. Примером мегаполиса, в котором реализован этот функционал, можно считать Сеул, в котором владельцы карт T-Money на флеш-брелоке могут пополнять свою карту онлайн. В Москве сейчас можно записать билет на карту с помощью мобильного приложения Московского метрополитена.

Россия. ЦФО > Транспорт. Финансы, банки. СМИ, ИТ > forbes.ru, 26 июля 2017 > № 2257016 Алина Бисембаева


Япония. Россия > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 26 июля 2017 > № 2255540

Японская пианистка выступила вместе со знаменитым российским дирижером

Молодая японская пианистка выступила вместе со знаменитым российским дирижером на международном музыкальном фестивале во Владивостоке.

Канон Мацуда, которая сейчас живет и работает в России, во вторник выступила со всемирно известным дирижером Валерием Гергиевым перед аудиторией из более чем 1.300 слушателей. Они исполнили концерт русского композитора Родиона Щедрина.

Выступление проходило в рамках музыкального фестиваля, проводимого Мариинским театром, где Гергиев является художественным руководителем. Этот фестиваль проводится с целью развития культурных обменов между жителями стран Азиатско-Тихоокеанского региона.

Один из российских слушателей назвал выступление Мацуда выдающимся.

Японская пианистка сказала, что она хотела бы, чтобы музыка теснее связала народы России и стран Азии.

Япония. Россия > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 26 июля 2017 > № 2255540


Афганистан. Белоруссия. Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 25 июля 2017 > № 2266210

Главная в жизни высота.

Осенью 1987 года мать бойца разведвзвода 345-го парашютно-десантного полка старшего сержанта Сергея Давидовича получила из Афганистана страшную новость: её сын пропал без вести. К счастью, вскоре выяснилось, что ужасное известие – ошибка армейских канцеляристов.

Глазами очевидца

Те, кто смотрел фильм Фёдора Бондарчука «9 рота», помнят, что сюжет картины разворачивается вокруг битвы за подъездные пути к афганскому городу Хост. Операция имела кодовое название «Магистраль». Её главной задачей стало деблокирование населённого пункта, окружённого моджахедами, и доставка туда автомобильными колоннами продовольствия и топлива. Для этого необходимо было разминировать дорогу, ведущую к городу, а также занять и удержать возвышенности, с которых душманы могли атаковать машины.

Одной из ключевых точек считалась горная высота 3234. Именно бой за неё и воссоздали в концовке фильма «9 рота».

Непосредственный участник тех событий – нынешний сотрудник минского ОМОН подполковник милиции Сергей Давидович – рассказал, как на самом деле развивались события.

Реальность была суровей

На срочную службу в Вооружённые Силы СССР Сергей Давидович был призван весной 1986 года и сразу попал в учебный полк, который размещался в Фергане (город на востоке Узбекистана). Суровую муштру там выдерживали далеко не все. По словам Сергея Викторовича, в реальности было намного тяжелее, чем это показано в эпизодах фильма «9 рота», посвящённых учебке. Впрочем, многие вернувшиеся со службы живыми не раз с благодарностью вспоминали своих инструкторов, образ одного из которых удачно воплотил на экране актёр Михаил Пореченков.

После курса молодого бойца Сергея Давидовича направили в 345-й гвардейский парашютно-десантный полк. Описанная в кинокартине дедовщина имела место, что тут скрывать, но в то же время в бою старослужащие берегли молодых бойцов.

Боевое крещение

Впервые Сергей Давидович принял участие в боевой операции под Джелалабадом.

В самый разгар боя необстрелянный паренёк вдруг почувствовал удар по ногам, от которого повалился на землю: не примени солдат старшего призыва подсечку, Давидовича бы скосила автоматная очередь.

За время службы жизнь Сергея Викторовича не раз оказывалась под угрозой, однако самым неприятным, по его признанию, был случай при захвате высоты Дранг-Хулегара – скалистого горного выступа, обращённого к дороге на Хост.

Группа, в которой воевал Давидович, попала под обстрел союзников – военнослужащих армии Демократической Республики Афганистан. Проиграв повстанцам бой за блокпост, они отступали с утёса вниз. Поднимающихся навстречу советских солдат афганцы приняли за моджахедов и передали их местонахождение по рации своей артиллерии.

– Благо мы были в лесистой местности и смогли укрыться за камнями и деревьями от посыпавшихся на нас снарядов, – вспоминает Сергей Викторович. – Пока радист связывался с командным пунктом полка, пока наши разобрались в ситуации, вся жизнь перед глазами пролетела. Придя в себя от пережитого, пошли штурмовать горную высоту, откуда душманы уже теснили союзников. При её захвате потеряли трёх товарищей, а в итоге получили приказ уходить оттуда. Естественно, в сердцах ругали начальство на чём свет стоит, но, как оказалось позже, решение было правильным. Если бы остались, нас ожидала участь девятой роты, а возможно, и хуже. Ночью моджахеды вернулись на ту высоту с серьёзным подкреплением.

Высота 3234

По сценарию фильма, советское командование в суматохе вывода огромных сил из Афганистана забыло про девятую роту, оставив бойцов один на один с многочисленным врагом. В реальности же каждое подразделение 345-го полка держало свою высоту, чтобы дать возможность пройти автомобильным колоннам в Хост. 7 января 1988 года, когда началась атака на высоту 3234, Сергей Давидович находился на другой точке, в нескольких километрах ниже по склону горы.

Около 16 часов моджахеды с трёх сторон начали обстреливать огневые позиции девятой роты из миномётов, гранатомётов, безоткатных орудий и реактивных установок. Минут сорок содрогались вокруг десантников горы. Дымом и гарью покрылась вся высота.

Первыми бой приняли россиянин Вячеслав Александров и белорус Андрей Мельников. Ребята отчётливо разглядели фигуры в чёрной униформе с чёрно-жёлто-красными нашивками на рукавах.

– Такие опознавательные знаки были у «Чёрных аистов», – поясняет Сергей Викторович. – Это не просто наёмники, а подразделение специального назначения. Его бойцы превосходно владели многими видами оружия, действовали очень сплочённо и почти не знали поражений.

Интересная деталь. У многих «аистов» на поясе были закреплены портативные магнитофоны, которые непрерывно записывали ход боя, видимо, для использования в качестве доказательной базы при получении финансовых средств от своих спонсоров.

Уже потом, когда пройдёт время, в клубе полка эти трофейные записи «прокрутят» всему личному составу. Среди стонов, криков раненых, отборного русского мата, воплей «Аллах акбар! и «Москва, сдавайся!» будут слышны до боли знакомые голоса. И среди них – «За Могилёв!»

Рота устроила моджахедам такой жаркий приём, что им пришлось отступить. После ещё нескольких удачно отбитых атак на какое-то время наступило затишье. Десантники провели короткое комсомольское собрание, на котором решили стоять насмерть. Через некоторое время атаки возобновились.

Позже военные специалисты подсчитают: около 12 400 мин и снарядов разорвались вокруг той высоты. Бой продолжался до утра, у наших парней практически закончились боеприпасы.

– Мой друг, уцелевший в том аду, рассказал, как к ним прибежал со своего фланга Андрей Мельников, крикнул, что у него больше нет патронов, и упал замертво, – вспоминает Давидович. – Когда с бойца сняли бронежилет, все тело оказалось изрешечено пулями и осколками от снарядов... Примерно в это же время командир полка Валерий Востротин, впоследствии Герой Советского Союза, отправил на подмогу девятой роте разведывательный взвод и сводный отряд из резервных сил. Я оказался среди них. Когда с боем прорвались к ребятам, увидели, как они отчаянно сражались.

К тому времени патронов практически ни у кого не осталось, и они дрались врукопашную, в ход шли камни и даже обломки оружия.

В фильме в бою выжил лишь один защитник горной высоты, в реальности же из 39 человек, служивших в роте, были ранены 28, погибли 6, среди них – двое белорусов – могилевчанин Андрей Мельников, получивший посмертно звание Героя Советского Союза, и Владимир Криштопенко из Крупок, награждённый за этот бой орденом Красной Звезды.

Эвакуировали всех бойцов не на вертолёте, как показано в фильме, а на своих плечах. Вертушки там летать не могли: рядом пакистанская зона – территория другого государства, нарушение границы могло перерасти в международный конфликт.

На этом оборона высоты отнюдь не закончилась. Душманы продолжали атаковать, но не так интенсивно. Оборона, осуществляемая силами сводного отряда, продолжалась ещё около двадцати дней. Задачи, поставленные перед бойцами 345-го полка, удалось выполнить – все автомобильные колонны из города Гардеза прошли в Хост без потерь.

После войны

После январских событий Сергей Давидович ещё много раз участвовал в боевых рейдах, охране автомобильных колонн, захвате высот, разведывательных операциях. Однажды несколько часов вместе с тремя военнослужащими охранял знаменитого командующего 40-й армии генерал-лейтенанта Бориса Громова.

За свою ратную службу Сергей Викторович удостоен множества наград, среди которых – медаль «За отвагу» и две медали «За боевые заслуги».

В 1992 году он поступил на службу в ОМОН ГУВД Мингорисполкома. В настоящее время подполковник милиции Сергей Давидович занимает должность заместителя начальника отдела по идеологической работе и кадровому обеспечению отряда.

Дорогами памяти

15 февраля 2017 года, в День памяти воинов-интернационалистов, на базе отряда милиции специального назначения минского ГУВД встретились ветераны гвардейского отдельного 345-го парашютно-десантного полка. На мероприятие были приглашены и молодые сотрудники ОМОН, а также воспитанники юношеского патриотическо-правового клуба «Орлята».

О подвиге своих сослуживцев рассказал первый заместитель председателя комитета по обороне и безопасности Совета Федерации Федерального Собрания Российской Федерации, депутат Государственной Думы, кавалер семи орденов, в том числе Александра Невского, Почёта, Дружбы и Красной Звезды, Франц Клинцевич.

От имени возглавляемого им российского Союза ветеранов Афганистана Франц Адамович вручил награду этого общественного объединения – орден «За заслуги» – ветеранам боевых действий в Афганистане, в том числе и Сергею Давидовичу.

Евгений Олейник

Афганистан. Белоруссия. Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 25 июля 2017 > № 2266210


ОАЭ. Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > dxb.ru, 25 июля 2017 > № 2260148

Российский кинорежиссер Арик Манукян не может покинуть ОАЭ с мая этого года из-за разбирательств по поводу несанкционированной съемки мечети с помощью дрона, сообщает «Коммерсант».

Манукян вместе с братом прибыл в ОАЭ для съемок свадебного видео своих знакомых. Для одной из сцен фоном была выбрана Большая Мечеть Шейха Зайеда в Абу-Даби. Запись осуществлялась с беспилотника, в то время как съемочная команда оставалась на парковке. Дрон был замечен охранниками, которые потребовали немедленно прекратить съемки и предоставить материалы для изучения.

Несколько часов спустя в конфликт вмешались полицейские, которые после изучения записи задержали самого Арика Манукяна, его брата и родственника жениха. Трое человек были допрошены. Их паспорта и телефоны были изъяты. После этого задержанные провели шесть дней в заключении без возможности связаться с представителями российского консульства.

Как сообщает «Коммерсант», в последствии в дело вмешалась российская сторона, и арестованных освободили из заключения с запретом покидать страну. Они находятся под домашним арестом в Дубае.

По версии режиссера, обвинение касается не только несанкционированной съемки мечети и использования дрона без лицензии, но и попадания в кадр аэропорта.

Заведующий консульским отделом посольства России в ОАЭ Рамиль Бикмуллин не исключает возможности тюремного заключения арестованных по результатам разбирательства. Дело находится на рассмотрении в Генеральной прокуратуре. Меру пресечения выберет суд, когда дело будет передано. Консульский отдел делает все возможное, чтобы задержанные отделались штрафами. Дело осложняется тем, что обвинение касается несанкционированной съемки правительственного здания.

В ОАЭ после ряда инцидентов с несанкционированным проникновением беспилотных летательных средств на территории аэропортов были серьезно ужесточены правила владения и использования дронов. Ряд штрафов, связанный с беспилотниками, достигает 3 млн дирхамов ($817,4 тыс).

Кроме того, в апреле этого года Управление гражданской авиации Дубая ввело обязательное требование, касающееся регистрации всех беспилотных летательных аппаратов в эмирате с запретом на продажу дронов без наличия лицензии.

ОАЭ. Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > dxb.ru, 25 июля 2017 > № 2260148


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 25 июля 2017 > № 2256294

Пресса Британии: не нужно возрождать культ принцессы Дианы

Разногласия Запада позволят Путину играть свою игру

"В отсутствие лидерства Трампа решения по России принимает конгресс" - таков заголовок редакционной статьи Financial Times о сложном треугольнике взаимоотношений между Москвой, Дональдом Трампом и американским конгрессом. Подзаголовок статьи звучит как предостережение: "США, пытаясь приструнить Москву, должны помнить, что такая политика может аукнуться в другом месте".

Перед хозяином Белого дома - кто бы им ни стал - в этом году неизбежно встал бы вопрос о продлении санкций против России за ее вмешательство в американские выборы, пишет издание. Ведь речь идет не только о покушении на американскую избирательную систему. Это, по словам главы американской разведки Дэна Коутса, была попытка подорвать "западную демократию". Бездействие было бы равнозначно разрешению Москве продолжать подобную деятельность. Победа Трампа на выборах осложнила проблему. В ходе предвыборной кампании в прошлом году он много говорил о желании восстановить отношения с Кремлем.

И он, и Путин единодушны в том, что западные санкции, введенные после аннексии Крыма и вторжения на восток Украины, - препятствие на этом пути, считает газета. В спецслужбах США ни у кого нет сомнения в том, что Россия вмешалась в выборы ради обеспечения победы Трампа, ожидая, что он ослабит режим санкций. Ведущееся расследование о возможном сотрудничестве членов ближайшего окружения президента с Россией подрывает его возможности для маневра. Теперь американские законодатели намерены связать руки Трампу еще и формально. В минувшие выходные они приняли новые карательные меры, призванные усилить давление на российскую экономику.

Согласно внесенному на рассмотрение конгресса законопроекту, президент больше не сможет простым указом снимать санкции против России, Ирана или Северной Кореи. Для этого он должен будет представить в конгресс письменное объяснение и обоснование такого решения. Затем конгресс в течение 30 дней будет рассматривать просьбу президента. Голосование по новому законопроекту состоится во вторник.

Реакция на этот шаг законодателей со стороны Белого дома, мягко говоря, смешанная. Однако, учитывая почти единодушную поддержку документа со стороны обеих партий, способность президента наложить на законопроект вето выглядит крайне сомнительной.

Никакому президенту не понравится столь жесткое наступление на его права и полномочия, отмечает газета. Именно благодаря президентскому указу Обаме, например, удалось продавить соглашение по Ирану, в результате которого санкции были сняты в обмен на договоренность о десятилетнем контроле за ядерными амбициями Тегерана. Связав Трампу руки в возможности строить отношения с Москвой напрямую, американские законодатели, и в особенности республиканское большинство, по сути дела говорят, что доверить президенту действовать в этом вопросе самостоятельно - не в интересах страны.

Для Трампа это унизительно, а для Путина - серьезная проблема, говорится далее в статье. Если российский президент и в самом деле затеял всю эту игру с вмешательством в американские выборы, то ее результат оказывается прямо противоположным задуманному. В отсутствие лидерства Трампа у конгресса есть все права для защиты демократических институтов. Проблемой, однако, являются сопутствующие риски, главным образом в Европе. Вашингтон находится в уникальном положении - в том смысле, что введенные им экономические санкции обладают глобальным эффектом.

В таком случае внутриполитическая проблема США может создать трения между союзниками, как это уже случалось во время первой администрации Рейгана в связи с санкциями по трубопроводу. По новому закону, штрафным мерам со стороны США будет подвергнута любая компания, участвующая в энергетических проектах с Россией. Если эти положения не будут изменены, они ставят под удар планы Германии о доставке газа напрямую из России, а также приведут к нарастанию напряженности между Берлином и государствами Балтии в связи с "Северным потоком".

"Путин показал себя мастером в использовании подобных разногласий, - говорится в заключение статьи FT. - Было бы очень нежелательно, если американский законопроект расстроит единство Запада и позволит Путину вновь сыграть на его отсутствии".

Возрождение культа принцессы Дианы опасно для монархии

"Не нужно возрождать культ принцессы Дианы", - под таким заголовком Times публикует статью, поводом к которой стал не только показанный в понедельник по каналу ITV документальный фильм "Принцесса Диана", но и многочисленные публикации британской прессы последних недель. В основу как телефильма, так и многих публикаций в прессе легла история о том, как и 20 лет спустя принцы Уильям и Гарри переживают не только потерю матери, но и ту травму, которую им в столь юном возрасте нанес разрыв отношений между родителями.

После того как брак Дианы и Чарльза распался, пресса все больше и больше культивировала имидж "народной принцессы", как ее назвал после смерти Тони Блэр, - жертвы холодной и бессердечной королевской семьи, пишет издание.

На самом деле никто не знает, что на самом деле ощущали в тот момент королева и принц Чарльз, полагает Times. Люди знали лишь то, что сообщали СМИ. Массовые проявления народные горя относились к медийному имиджу Дианы, во многом созданному ею самой.

"Реакция на ее смерть сигнализировала фундаментальный сдвиг в британском обществе, - пишет издание. - На смену традиционной чопорности пришла эмоциональная несдержанность. Сентиментальность стали путать с искренним чувством. Культивирование жертвенности стало инструментом эмоциональной пропаганды. Диана знала, что она звезда, а потому является выгодной дойная коровой для медиа, - и безо всякого смущения этим пользовалась. Любой ее шаг был объектом пристального внимания".

Королева, как говорят, была потрясена, увидев фотографии Дианы в операционной в белом халате и хирургической маске - по ее мнению, эта была беззастенчивая и циничная манипуляция с целью формирования своего имиджа.

Это не отрицает всего того хорошего, что на самом деле делала Диана - и для больных СПИДом, и для бездомных или тех, кто потерял ребенка. Принц Чарльз, однако, делает в области благотворительности отнюдь не меньше, хоть и без такого откровенного самопрославления, отмечает газета.

Принцы Уильям и Гарри и сами проявляют активную социальную позицию, однако предполагать, что благодарить за это нужно исключительно их мать, было бы и неверным, и несправедливым.

В фильме Диана показана словно сквозь розовые очки. Там ничего не говорится ни о том, как она манипулировала медиа, ни о предшествовавших разводу эмоциональных срывах. Но главное - в фильме ни разу даже не упомянут принц Чарльз, пишет Times.

"Может сложиться впечатление, будто за этим фильмом стоит сама Диана, - говорится далее в статье. - Она начала кампанию мести королевской семье. Разумеется, приняв столь активное участие в создании фильма, ее сыновья ни о чем подобном и не помышляли. Они всего лишь хотели отдать должное матери, укрепив память о ней в общественном сознании".

Тем не менее столь некритичное восхваление человека, который скобы чуть было не обрушил британскую монархию, неизбежно заставляет предположить, что до появления Дианы монархия была прогнившей и что Уильям и Гарри символизируют собой все то лучшее, что появилось с ее приходом. А их отец при этом как будто бы и не существует.

"Букингемский дворец, вроде бы, утвердил фильм. Интересно, о чем они там думали? Быть может, там сочли хорошим пиар-ходом представить публике, как Уильям и Гарри шагают в ногу со "Слезливым веком"?", - задается вопросом Times.

"Монархия, как воплощение нации, служит отражением тех качеств, с которыми публика хочет идентифицировать себя и которыми она может восхищаться, - говорится в заключение статьи. - Король Георг VI был символом стойкости во время войны. Королева Виктория отражала имперское величие и силу семьи. Если сегодня монархия олицетворяет нарциссизм и дисфункцию, то может ли нация чувствовать себя удовлетворенной? Может ли нас радовать тот факт, что единственное, чего хочет сегодня британский лев - это быть поглаженным по головке?"

В Россию из Британии со своим балетом

В связи с начавшимися в Лондоне гастролями балета Мариинского театра сразу несколько британских газет рассказывают о первом в истории британском танцовщике Ксандере Парише, который, отчаявшись сделать карьеру в Королевском балетном театре, уехал в Россию. Сейчас он вернулся на родину в статусе премьера Мариинки и танцует на сцене Королевской оперы.

Париш родился в небольшом городе Халл в Йоркшире, окончил Королевскую балетную школу, был зачислен в труппу театра Ковент-Гарден, где прослужил четыре года, так толком ничего и не станцевав.

Daily Telegraph цитирует слова Париша о том, что он согласился на предложение замдиректора Мариинского балета Юрия Фатеева, чувствуя, что уходит время. По его словам, в Королевском балете считали, что молодые танцовщики, как хорошее вино, должны сначала настояться, чтобы раскрыться в свое время. А в России, наоборот, доминирует идея взять неограненный талант - может быть, еще и не готовый к большим ролям - и работать с ним до тех пор, пока он не сможет танцевать на сцене.

В интервью изданию I премьер Мариинского театра отметил, что, когда он в 23 года приехал в Санкт-Петербург, ему было очень тяжело. Он не знал русского, а потому не понимал на репетициях и в балетных классах, чего от него хочет репетитор.

Париш отмечет, что, конечно, британцу танцевать классические партии в знаменитой балетной труппе довольно странно. "Это как продавать уголь в Ньюкасл. Никому не придет в голову продавать балет в Россию".

Обзор подготовила Анна Белевская, bbcrussian.com

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 25 июля 2017 > № 2256294


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 25 июля 2017 > № 2256218

Московская область получит редкие книги, изданные к 500-летию белорусского и восточнославянского книгопечатания, говорится в сообщении пресс-службы министерства культуры Московской области.

"Постоянный Комитет Союзного государства издал две книги: "Симеон Полоцкий. Орел Российский" и "Франциск Скорина — человек мира" к 500-летию белорусского и восточнославянского книгопечатания (отмечается в течение 2017 года). Книги будут переданы министру культуры Московской области Оксане Косаревой для библиотек Подмосковья", — говорится в сообщении.

В материале отмечается, что книга "Симеон Полоцкий. Орел Российский" — факсимильное издание крупнейшего памятника поэтической и книжной культуры XVII века "Орел Российский", написанная по случаю объявления наследником российского престола царевича Алексея Алексеевича. Автор Симеон Полоцкий — деятель восточнославянской культуры, духовный писатель, богослов, поэт, драматург, московский придворный астролог. Был наставником детей русского царя Алексея Михайловича от Марии Милославской: Ивана, Софьи, Федора.

Книга связана с формированием идеологии и символики российской государственности и содержит научное воспроизведение текста, выполненное на основе текстологического анализа, снабженное научным комментарием, исследовательскими статьями и научным аппаратом, подготовленное сотрудником Института мировой литературы имени Горького РАН, доктором филологических наук Сазоновой.

"Книга "Франциск Скорина — человек мира" — наглядное свидетельство того, что историческое и культурное наследие Беларуси и России является общим, неделимым. Франциск Лукич Скорина — восточнославянский первопечатник, философ-гуманист, писатель, общественный деятель, предприниматель и ученый-медик. В Белоруссии Франциск Скорина считается одним из величайших исторических деятелей за всю историю", — добавляется в сообщении. Комитет передаст министерству по 100 экземпляров каждой книги.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 25 июля 2017 > № 2256218


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 25 июля 2017 > № 2255757

Страху слава: как побороть боязнь публичных выступлений

Галина Панина

Основательница PR Panina Research и директор по PR и GR Leroy Merlin Россия.

Не стыдиться и думать о свой идее, а не о том, как вы выглядите

Страх перед выступлениями — гениальное изобретение человечества! Если бы был рейтинг самых доходных и выгодных страхов, именно страх публичного выступления занял бы первую строчку. Вы сами подумайте, какие перспективы раскрывает нам сочетание всего лишь одного страха — выступать публично, и одной потребности — зрелищ! Да весь шоу-бизнес мира, журналисты, актеры и певцы, обладающие средними способностями, но большими амбициями, просто обязаны воздвигнуть памятник благодарности именно ему — страху публичных выступлений.

Если бы все одаренные люди умели раскрываться по полной на аудиторию, легко выходили и без зажимов демонстрировали свои таланты, телевидение превратилось бы в обычную ленту новостей, шоу-бизнес остался в зачаточном состоянии и только истинные гении и мастера своего дела смогли бы по-настоящему процветать. Громкая посредственность имеет на руках только один козырь перед своей публикой — боязнь этой публики самой выйти и попробовать.

В обществе бесстрашных, где актером, певцом или оратором-любителем мог бы быть любой человек, места для дилетантов на сцене просто не осталось бы. Не потому ли самые дерзкие, не ведающие страха перед людьми, народы, такие как итальянцы, например, до сегодняшнего дня легко закидывают помидорами сфальшививших оперных певцов и именно их публика — самая требовательная? Итальянцы готовы выступать сами всегда и везде и потому не будут сидеть в зале и терпеливо смотреть на громкую бездарность на сцене.

Страх, коуч и целлюлит

Когда же вас одолевает экзистенциальный диссонанс между внутренними способностями и невозможностью проявлять их внешне, вы идете к коучам и психологам. И мы подходим к вашей проблеме, замотанной и запутанной в одежды противоречий, как подлые фарисеи: с одной стороны, мы видим и признаем ваши таланты. Мы приводим вас в состояние временного тонуса — под воздействием похвалы и эндорфинов вы на время превращаетесь в бесстрашного воина и выдаете то, чего сами от себя не ожидаете. После тренинг-сессий и мастер-классов вы выходите от нас счастливые и довольные тем, что, да, вы знаете и умеете, да, «молодец и пятерка».

В реальной же жизни через какое-то время вы сталкиваетесь с миной замедленного действия: вы как не могли внешне проявлять свои таланты, так и не можете. Потому что страх — это как жир и целлюлит. С ним надо работать самому, каждый день и постоянно искать новые подходы. Ум, как и мышцы, привыкает к монотонным упражнениям и больше не реагирует и не сбрасывает этот жир. Вы помните это потрясающее состояние эйфории и снова идете к коучам, так и не подозревая, что решить проблему вы даже не пробовали — вы просто стали очередной жертвой грамотной манипуляции химическими реакциями вашего мозга на внешнее воздействие.

Ваш первый шаг к реальности

Сначала нужно разобраться и смириться с мыслью, что, возможно, все это время вы видели себя не таким, какой вы есть на самом деле. Подумайте сами: за годы жизни вы сформировали не только образ самого себя, но и тот образ, который, как вы думаете, вы транслируете в мир. В то же время каждый человек вокруг вас делает то же самое. И каждый внутренне прекрасно осознает это противоречие между образом, который он транслирует, и тем, кем он считает себя на самом деле. Из века в век общество играет в привычную игру: я делаю вид, что верю твоей трансляции, а ты делаешь вид, что веришь моей. И все довольны, пока эта игра не начинает вредить проявлению ваших талантов.

Есть интересное упражнение, которое называется «360 градусов». Во французских компаниях его любят использовать для топ-менеджмента в момент перехода менеджера на более высокую позицию. Суть его следующая: на условиях анонимности опрашивают всех, кто взаимодействует с этим боссом. Буквально — каждого. В то же самое время приглашенные консультанты (то есть посторонние люди) тоже ведут с самим боссом беседы, выведывая, как, по его мнению, его воспринимают коллеги. Как вы понимаете, картинки не совпадают. И еще не было начальника, который бы решил дальше гнуть свою линию и не прислушиваться к окружающим.

Это упражнение оказалось очень полезным для групповых занятий по публичным выступлениям. Члены группы, которые занимались вместе несколько дней, после окончания тренинга отвечают на вопрос относительно каждого участника: что бы ты пожелал этому участнику для улучшения его ораторских качеств, и что бы ты пожелал самому себе. Шок, который испытывают участники, когда получают пожелания, почти всегда становится тем самым «пусковым крючком», заставляющим начать над собой работать по-настоящему.

Плохая и хорошая новости

Итак, сначала стоит признать, что есть, как в той поговорке, две новости. Начнем с плохой: ваш страх видят все. Даже люди, знающие друг друга всего ничего, не просто замечают страхи друг друга, но и очень детально описывают их и даже трактуют причины. Вывод: скрываться бесполезно, страх видят всегда.

Но есть и хорошая новость: со стороны страх воспринимается как естественное, присущее человеку явление. Никто не удивляется: «Ой, смотрите, он боится». Любой человек имеет право волноваться, более того, это может даже стать своеобразным милым козырем. Ведь легкая уязвимость — стандартный прием спикеров. Главное — чтобы волнение не мешало понимать, о чем вы говорите. Только в этом случае ваш страх и правда может раздражать аудиторию, и то не сам по себе, а как помеха на пути вашей информации. Поэтому я не предлагаю вам бороться со страхом. Я предлагаю вам работать с ним, соблюдая в этой работе определенные правила и технику безопасности.

Перестаньте обобщать свой страх

«Я боюсь» и «у меня потеют ладони и дрожат колени» — это не одно и то же. Доказано, что люди, которые четче всего смогли описать и, главное, осознать телесные проявления своего страха, справлялись с волнением намного лучше. Наш мозг хитер, но предсказуем: когда мы оформляем конкретную проблему в слова и произносим «у меня учащается сердцебиение», паттерн дыхания автоматически меняется. И если в этот момент сконцентрироваться просто на дыхании и ни о чем больше не думать, сердцебиение сразу приходит в норму.

Не стыдитесь

Вы можете испытывать страх, волнение, ужас перед этими людьми в зале, перед камерой, перед тем, как меняется ваш голос в микрофоне — со всем этим можно работать. Но если вы испытываете стыд — вы превращаетесь в беспомощного котенка. Дело в том, что, согласно исследованиям, человек, испытывающий стыд, полностью неспособен к обучению (подробнее на эту тему можно почитать у американского профессора Шоны Шапиро). Это значит, что если вы находитесь в состоянии «о Боже, я идиотка, зачем я вышла такая глупая перед этими умными людьми», то вы ни за что не сможете найти нужной фразы на сцене. Прежде всего нужно выйти из чувства стыда. Помимо прочего, человек в этом состоянии не способен и защищаться, и если в этот момент вас атаковать, стыдить, ругать, то вы будете только еще глубже уходить в свой стыд и позволите себя размазывать дальше. Бойтесь, но не испытывайте чувство стыда.

Думайте о своей идее, а не о том, как вы выглядите

У вас есть идея, мысль, задумка, страсть, которой вы хотите поделиться с окружающими. Именно это причина, по которой вы здесь. Вы хотите убедить аудиторию в своей идее, а не в том, что вы хороши собой и уверены в себе. Но очень часто, оказавшись перед зрителями, вы вдруг забываете об этом. А между тем есть большая разница между тем, чтобы продемонстрировать зрителям уверенность в себе как в спикере, и тем, чтобы показать уверенность в своей позиции.

Ты мне — я тебе

Мы боимся, потому что опасаемся неодобрения. Вдумайтесь: вы выходите на сцену перед незнакомыми людьми и ожидаете, надеетесь получить их одобрение. А вы когда-нибудь пробовали встать на их место? Почему, скажите пожалуйста, люди должны вас одобрять? Почему это не вы должны сначала продемонстрировать свое отношение к ним, своим слушателям? С какой стати вы должны нравиться мне, если я вам не нравлюсь или, что хуже, если вы обо мне как зрителе не думаете, а только беспокоитесь, как бы вам не забыть свой текст?

Ваш зритель тоже хочет быть любимым и желанным, хочет чувствовать себя в центре внимания. Так поставьте его в центр своего внимания! У вас и так микрофон есть: вы, как тот Петька из 2 «А», получили роль в школьном спектакле и выступаете, а он, ваш зритель — нет. Он сидит и слушает. Так покажите, что вы тоже думаете о нем, — и его благодарное одобрение не заставит себя ждать.

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 25 июля 2017 > № 2255757


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 25 июля 2017 > № 2255749

Основатель Netflix Рид Хастингс увеличил свое состояние на $400 млн за две недели

Forbes Анастасия Ляликова, Егор Сонин

18 июля акции стримингового гиганта, выпускающего политическую драму «Карточный домик», подскочили до рекордных $179,14 за бумагу

Основатель Netflix Рид Хастингс увеличил свое состояние на $400 млн за две недели — с $1,8 млрд до $2,2 млрд, сообщает Forbes. Этот рост во многом объясняется позитивной отчетностью Netflix за II квартал, опубликованной 17 июля: холдинг увеличил абонентскую базу на 5,2 млн человек вместо прогнозируемых 3,2 млн. Сегодня общее число пользователей сервиса насчитывает 104 млн человек в более чем 190 странах мира. Бизнесмену принадлежит 3% акций компании.

Не всегда все складывалось для Netflix столь удачно: в 2011 году, после того как компания объявила о своем намерении отделить подразделение по выпуску DVD-дисков от онлайн-вещания, от них отвернулись многие клиенты, а акции в течение шести месяцев обвалились на 75%. С тех пор ценные бумаги Netflix выросли более чем в 20 раз. Хастингсу, соучредителю и генеральному директору развлекательной компании, этот прогресс принес $1 млрд — именно столько стоят сейчас принадлежащие ему 3% сервиса.

В Свазиленд и обратно

Хастингс родился в 1960-м в Бостоне, штат Массачусетс. Его отец был юристом, который позднее работал на администрацию президента Ричарда Никсона. Он учился в колледже Боудоин, где получил степень бакалавра по математике и возглавлял походный клуб, участники которого занимались альпинизмом.

После окончания колледжа Хастингс присоединился к Корпусу Мира (гуманитарная организация, отправляющая добровольцев в бедствующие страны для оказания помощи), стремясь совместить работу и приключения. В 1983-1985 годах он преподавал математику в старшей школе в Свазиленде. Именно в это время ему приходит в голову идея заняться бизнесом. «После того как ты путешествуешь автостопом по Африке с десятью баксами в кармане, стать предпринимателем — это уже не так пугающе», — поясняет он.

После возвращения в Соединенные Штаты Хастингс поступает в Стэнфордский университет, где получает степень магистра в компьютерных технологиях.

Первый бизнес

Первую работу по специальности Хастингс получил в компании Adaptive Technology, где он изобрел софт для отладки программного обеспечения. В 1991 году он покидает компанию, чтобы открыть собственное дело — Pure Software. Быстрорастущая компания вскоре оказалась сложной для управления, поскольку Хастингсу не хватало менеджерского опыта.

«Так как компания выросла с 10 до 640 человек, я обнаружил, что определенно тону в работе и погрузился уже по самую голову», — говорил он. Инженерное прошлое Хастингса не подготовило его к вызовам, стоящим перед генеральным директором, и он попросил совет директоров заменить его. Совет отказался, и тогда Хастингс сказал себе, что научится быть бизнесменом. Тем не менее со временем компанию поглотила Rational Software.

Угроза традиционному телевидению

После этой сделки Хастингс получил за принадлежавшие ему 42% акций $750 млн, которые вложил вместе с Марком Рэндольфом в 1997 году в создание Netflix. Идея заниматься прокатом DVD-кассет пришла к нему после того, как однажды он просрочил в прокате фильм и был вынужден заплатить штраф в размере $40. «Я боялся сказать об этом жене, — признается Хастингс. — Я понуро шел в спортивный зал, и тут меня осенило: зачем платить за каждую кассету и получать штраф, если можно сделать что-то наподобие абонемента для видеопроката и платить всего $30!»

Идея подписной системы для проката фильмов оказалась настолько удачной, что уже в 2005 году Netflix насчитывала 4,5 млн подписчиков и уверенно боролась за аудиторию, выдавливая с рынка гигантов вроде Blockbuster. Дела компании шли так хорошо, что Хастингс мог позволить снять себе дом близ Рима и пару раз в год ездить в Силиконовую долину.

Если для всех целью создания Netflix являлось построение компании, специализирующейся на развлечениях, то персональной целью для Хастингса, несомненно, являлось обеспечения роста бизнеса. Netflix продолжала расти в онлайн-рынках, предлагая потоковые видео, — к 2010 году у нее было уже 16 млн абонентов. Для успешного функционирования сервиса создатели использовали Big Data. Система обрабатывала огромный массив данных о пользователях, генерируя для них предложения фильмов и сериалов с учетом предпочтений пользователей, определенных по предыдущим запросам.

Полученные и проанализированные системой данные позволили создать, как считали в компании, идеальный проект с точки зрения зрителей. Так, в 2013 году был выпущен «Карточный домик» с режиссером Дэвидом Финчером и Кевином Спейси в главной роли. Политическая драма про беспринципного конгрессмена получила множество наград и восторженные отзывы критиков. После такого успеха в компании решили расширить сферу деятельности от проката видео до производства собственного контента. К концу года акции Netflix утроились в цене.

IPO Netflix состоялось в 2002 году, с того момента акции компании неоднократно резко менялись в цене, однако в августе 2015 года поднялись до рекордного уровня, превысив на 9925% цену первичного размещения.

В будущее Хастингс смотрит с оптимизмом. «Мы видим, что традиционное телевидение будет переживать упадок каждый год в течение следующих 20 лет... И что интернет-телевидение будет расти каждый год в течение следующих 20 лет», — убежден он. Это подтверждают и объективные данные: о потере аудитории из-за онлайн-кинотеатров уже заявил ряд крупнейших американских кабельных каналов, в числе которых Fox и HBO.

Netflix — одна из крупнейших в Америке развлекательных компаний, поставщик фильмов и сериалов на основе потокового мультимедиа. Она известна такими сериалами, как «Карточный домик», «Оранжевый — хит сезона» и «Очень странные дела». С ноября 2013 года совместно с Marvel Television была создана линейка сериалов из 13 эпизодов, экранизирующих комиксовых супергероев студии. Известно, что примерная сумма производства составляет порядка $13 млн.

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 25 июля 2017 > № 2255749


США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inopressa.ru, 25 июля 2017 > № 2255726

Инакомыслящий режиссер помог российскому товарищу Трампа атаковать США

Кэти Завадски | The Daily Beast

"Когда семья Трампа пыталась оправдать самые подозрительные встречи Дональда Трампа-младшего с российскими чиновниками или президента с самим Владимиром Путиным, они утверждали, что речь шла только о сиротах. Но в анналах чрезвычайно непростых отношений Вашингтона с Путиным это является кодовым словом - они обсуждали санкции", - пишет The Daily Beast.

Российская кампания по дискредитации сведений о смерти Магнитского и отмене санкций стала одной из навязчивых идей Путина. "Что могло быть лучше заявления критика режима, который внезапно все понял и полностью изменил свои взгляды?" - задается вопросом автор статьи Кэти Завадски.

"Такая история произошла с Андреем Некрасовым, человеком, ранее снимавшим документальные фильмы, в которых утверждалось, что восхождение Путина к власти было обеспечено организованными государством взрывами жилых зданий глухой ночью", - говорится в статье.

"Сейчас Некрасов появляется на российском телевидении, утверждая, что он расследовал дело Магнитского и внезапно осознал, что это одна большая ложь", - пишет издание.

"Некрасов является центральной фигурой в истории о связанных с Магнитским санкциях, потому что именно его фильм был использован для попыток привлечь депутата Палаты представителей Дану Рорабахера на российскую сторону. И российский юрист Наталья Весельницкая, встречавшаяся с Дональдом Трампом-младшим для беседы об усыновлениях, оплатила демонстрацию фильма Некрасова в Вашингтоне всего лишь несколько дней спустя и присутствовала на ней", - утверждает Завадски.

В фильме "Акт Магнитского: за кулисами" (Magnitsky Act: Behind the Scenes) Некрасов рассказывает историю о том, как он планировал разоблачить смерть забившего тревогу юриста от рук российских властей. Вместо этого, по его словам, он обнаружил невероятную ложь со стороны работодателя Магнитского, родившегося в США бизнесмена Билла Браудера, пишет издание.

"Неясно, когда Некрасов снял ключевые части "Акта Магнитского", но он освобождает российское правительство от какой-либо ответственности за смерть Магнитского", - отмечает автор.

Браудер рассказал The Daily Beast, что большая часть интервью с ним, использованного в фильме, была снята в 2010 году, после беседы в Финляндии, когда тогдашняя подруга Некрасова, депутат Европарламента от Финляндии по имени Хайди Хаутала, попросила Браудера побеседовать с режиссером.

Они вновь встретились в 2015 году на Форуме свободы в Осло. По словам Браудера, Некрасов сказал ему, что он получил значительное финансирование для своего фильма и попросил его о сотрудничестве.

"В этом было что-то странное, мне это не понравилось", - сказал Браудер о встрече, которую можно увидеть в этом фильме.

Некрасов вновь появился на презентации книги Браудера и уговорил финансиста дать последнее интервью.

"Я сказал ему во время съемки, что он, похоже, работает на ФСБ, - вспоминает Браудер. - Такие вопросы задает ФСБ".

Некрасов прислал The Daily Beast письмо на пять страниц с ответами на вопросы для этой статьи, сообщает Завадски. Он подчеркнул, что картина началась как документальное восхваление Магнитскому, но что его взгляды изменились, в особенности после того, как он опросил Андреаса Гросса, автора доклада Парламентской ассамблеи Совета Европы о смерти Магнитского.

"Господин Гросс сказал мне, что Магнитского не убили, но он умер, потому что в тюрьме его оставили без внимания", - заявил Некрасов.

Но Гросс опроверг окончательный вариант фильма Некрасова и назвал некоторые его заявления "очевидно ложными".

Тем не менее, по словам Браудера, он не считает Некрасова агентом российского государства.

"На мой взгляд, у него нет никаких политических взглядов", - сказал Браудер The Daily Beast.

По словам Некрасова, он остается независимым автором.

"Я - последовательный критик олигархической капиталистической системы, которая ограбила российский народ и внедрила в стране "культуру" неокрепостничества, - заявил Некрасов. - Билл Браудер является или, по крайней мере, определенно был частью этой олигархической капиталистической системы".

"Прежде чем Некрасов начал снимать фильм о Магнитском, он согласился работать над документальным фильмом о распаде Советского Союза вместе с американским журналистом Дэвидом Сэттером", - пишет Завадски.

Они познакомились, когда Некрасов построил свой документальный фильм о взрыве домов в 1999 году в Москве в значительной степени на записанном интервью с Сэттером.

"Почему [ФСБ] важно, что он снял фильм о взрывах? - задается вопросом Сэттер. - Потому что они могут позже использовать его для других целей, и ему, скорее всего, поверят".

Сэттер утверждает, что их связал для записи этого интервью Александр Гольдфарб, участник российской оппозиции, близкий к олигарху Борису Березовскому.

"Березовский также был связан с другим проектом Некрасова - фильмом об отравлении бывшего подполковника ФСБ Александра Литвиненко", - отмечает издание.

США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inopressa.ru, 25 июля 2017 > № 2255726


Россия. ЮФО > Транспорт. СМИ, ИТ > gudok.ru, 25 июля 2017 > № 2255572

Количество точек книгообмена на Юго-Восточной железной дороге (ЮВЖД, филиал ОАО «Российские железные дороги») увеличено в четыре раза - с четырех в 2016 году до 16. Любой пассажир может бесплатно взять книгу в дорогу при условии соблюдения принципа буккроссинга (с англ. «книговорот») – «прочитал – передай другому», сообщила служба корпоративных коммуникаций ЮВЖД (филиал ОАО «РЖД»).

Холдинг предоставил пассажирам возможность чтения художественной и научно-популярной литературы. Обновление книжного фонда осуществляется усилиями технических библиотек ЮВЖД. Для поддержания бесплатного книгообмена дорожная научно-техническая библиотека и ее филиалы проводят благотворительные акции «Подари библиотеке книгу!». По итогам акции, проведенной в этом году, технические библиотеки Юго-Восточной магистрали получили в дар от железнодорожников и горожан свыше 2 500 печатных изданий. Эти книги идут на пополнение фонда бесплатных мини-библиотек на вокзалах.

Николай Логинов

Россия. ЮФО > Транспорт. СМИ, ИТ > gudok.ru, 25 июля 2017 > № 2255572


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 25 июля 2017 > № 2255212

Москвичи подарили нуждающимся более двух тысяч гаджетов

Чаще всего по акции «Доброе дело», в рамках которой можно подарить цифровую технику малообеспеченным горожанам, отдавали компьютеры, мобильные телефоны и фотоаппараты.

Около двух тысяч смартфонов, планшетов и другой электроники получили москвичи в рамках акции «Доброе дело». Суть проекта в том, что желающие дарят нуждающимся подержанные, но при этом исправные гаджеты. Получить такой подарок могут малообеспеченные граждане, инвалиды, пенсионеры, многодетные семьи. Чаще всего неравнодушные москвичи делятся старыми, но рабочими компьютерами.

Как рассказали в пресс-службе Департамента информационных технологий города Москвы, с начала этого года по акции «Доброе дело» горожанам подарили около 700 электронных устройств. В топ-лист, помимо компьютеров, вошли мобильные телефоны, смартфоны и цифровые фотоаппараты.

«Москвичи и коммерческие компании дарят не только компьютеры целиком, но и комплектующие для них. То есть мониторы, блоки питания, материнские платы, системные блоки и другое. Из железа волонтеры проекта собирают готовые устройства и устанавливают необходимое программное обеспечение», — рассказал руководитель проекта «Доброе дело» Департамента информационных технологий Москвы Алексей Галюжин.

Неравнодушные горожане делятся и другой техникой. В дар можно преподнести телевизор, планшет, ноутбук, электронную книгу, флешку и даже веб-камеру.

Есть разные способы передачи техники. Один из них — вызвать бесплатного курьера, оформив заявку на сайте проекта. В заявке нужно указать тип устройства, контактные данные и выбрать желаемое время приезда курьера. Также электротехнику можно сдать в павильоне «Умный город» на ВДНХ, в территориальных центрах социального обслуживания, центрах социальной помощи семье и детям или в одной из 20 библиотек ЮАО. Адреса пунктов можно посмотреть на карте.

Там же социально незащищенные граждане могут оформить заявку на получение техники. В заявке необходимо указать, какой именно предмет нужен и для чего его планируется использовать. Подробнее о том, как подарить технику или получить ее в дар, читайте в материале mos.ru.

Напомним, программа помощи малоимущим «Доброе дело» стартовала в конце 2014 года. В прошлом году горожане подарили более тысячи электронных устройств.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 25 июля 2017 > № 2255212


Россия > СМИ, ИТ > snob.ru, 24 июля 2017 > № 2267053

«Звезда» и жизнь Кирилла Серебренникова

Сергей Николаевич

Один из главных ньюсмейкеров 2017 года режиссер Кирилл Серебренников стал номинантом на премию «Сделано в России» за театральный проект «Звезда», идущий на сцене «Гоголь-центра». Что означает фигура Серебренникова сегодня для отечественной культурной и общественной жизни, попытался объяснить в своем письме режиссеру главный редактор журнала Сергей Николаевич

Дорогой Кирилл,

так много всего произошло за последние месяцы. Кажется, не проходит дня, чтобы я не прочел или не узнал о тебе что-то новенькое. Какой-то мутный вал обрушился на тебя и «Гоголь-центр», грозя раздавить все, что движется и дышит в районе Курского вокзала. Я хорошо знаю эти места. Когда-то мы работали по соседству. Как ты знаешь, «Сноб» начинался на «АРМЕ». Звучит почти как «Бальзак женился в Бердичеве». Но это так. Закопченный кирпич позапрошлого века, толпы приезжих и очередь из бомжей, которые приходили сюда по четвергам, когда доктор Лиза Глинка раздавала им бесплатную еду. Рядом твой любимый «Винзавод», выглядевший тогда немногим краше «АРМЫ». Ну и, конечно, Курский вокзал — главный энергетический центр, заражающий своей предотъездной, предстартовой лихорадкой.

«Поезд до Симферополя отправляется с 8-го пути». Сколько раз моя душа тоскливо обмирала, слыша этот механический голос! Бросить все, купить билет, через сутки увидеть море… «Давно, усталый раб, замыслил я побег». Но нет, тащишься дальше по бесконечному тоннелю, где торгуют черешней, колготками и черствыми пряниками, где до сих пор висят указатели: «К Театру им. Гоголя». Уже пять лет как нет этого театра, но почему-то никому в голову не придет поменять таблички. Может, потому что там, в темных подземельях и катакомбах, где скребутся мыши и решаются наши судьбы, знают, что «Гоголь-центр» — это ненадолго? Зачем зря стараться? Может, завтра это опять будет Театр транспорта, как было когда-то в конце 40-х годов. Ты сам рассказывал мне, что его открыли по приказу какого-то сталинского наркома, мечтавшего увидеть свою пассию, опереточную артистку, на сцене собственного театра. Чего она там пела, уже никто не помнит. Как водится, начальника потом сгнобили, пассию выгнали вон, но массивная бронзовая люстра и деревянные панели на потолке от времен их любви и владычества остались. Ты их не тронул, когда задумал все сломать и переиначить в пространстве бывшего Театра им. Гоголя.

— Завтра уже ничего этого здесь не будет, — радостно повторял ты, показывая в сторону изношенных кресел партера и дряхлых кулис.

Денег и времени на что-то капитальное и дизайнерское не хватило. Стены кое-где побелили, а где-то ободрали до кирпичной кладки. Туалеты стали ярко-красными, как пожарное депо. Получилось модное транзитное пространство, где можно было пересидеть в окружении разных милых теней прошлого. Тут же фото в полный рост К. С. Станиславского, В. И. Немировича-Данченко, Вс. Мейерхольда, А. Эфроса с их мудрыми сентенциями. Зачем-то они тебе были нужны, эти домовые русского театра. Вообще я много раз замечал, что к былым легендам и мифам ты гораздо чувствительнее, чем может показаться на первый взгляд. Ты читал и думал о них больше, чем все твои сверстники-режиссеры. Я до сих пор помню твое давнее интервью в «Коммерсанте», где ты с жаром объяснял, как хочешь извлечь Татьяну Васильевну Доронину из ее колумбария на Тверском бульваре, чтобы все увидели, что она все еще живая, великая и прекрасная.

Ты появился в Москве загадочным ростовским принцем в черной шапочке, серебряных перстнях и с разбойничьей серьгой в ухе, призванным оживить сонное царство столичного театра. Такая у тебя была миссия. Но одних только поцелуев явно было недостаточно. Требовались какие-то другие, более радикальные средства и способы. Ты выбрал два направления, два пути, которые должны были привести к желанной цели: актуальная драматургия, приправленная современным абсурдом и хоррором — «Пластилин» в Центре режиссуры и драматургии, «Изображая жертву» во МХТе. И западная классика — «Сладкоголосая птица юности» Теннесси Уильямса в «Современнике».

«Пластилин» пролетел мимо меня, «Жертва» оставила более или менее равнодушным, зато на «Сладкоголосой» я понял, что теперь буду ходить на все твои премьеры. Год назад я случайно встретил Юру Колокольникова, твоего Чанса Уйэна. Задумчиво поглаживая свою красивую голову, на которой почти уже не осталось никаких кудрей, он с растерянной улыбкой сказал мне: «Вы, наверное, не в курсе, но «Сладкоголосая» до сих пор идет в «Современнике». Бог мой! Столько всего произошло, поменялось, рухнуло, закрылось, исчезло бесследно, а тот давний твой спектакль жив. Именно тогда тебе впервые удалось найти формулу своего театра, разгадать секрет его живучести. И ужасная, карикатурная, невыносимая женщина принцесса Космонополис в исполнении Марины Нееловой — монстр из монстров, актриса из актрис, дива из див, стала героиней твоего театрального романа. Именно она обладала тайной, которую ты потом будешь развенчивать со всем своим прямодушным задором и бесстрашием молодости.

Тогда из-за твоего спектакля я вдрызг разругался с Виталием Яковлевичем Вульфом. Он, главный лорд-хранитель заветов и традиций русской сцены, восстал против «Сладкоголосой», прозорливо почувствовав опасного чужака на вверенной ему территории. И пригвоздил, и проклял, и потребовал снять свое имя с афиши (он был переводчик!). Он больше никогда не переступит порог «Современника», с которым был кровно связан всю жизнь, и даже порвет с Мариной, которую очень любил. До самой его смерти они, кажется, не разговаривали. Почему он мне простил мои восторги в твой адрес, не знаю. Но, в конце концов, я был всего лишь театральным критиком, имевшим право на свое безумие. Но ты — другое дело. Из ростовского принца ты быстро был переквалифицирован в осквернителя праха, посягнувшего на святое. Не помогли ни лестные рецензии, ни даже заступничество Аллы Демидовой, которая тоже сразу выделила тебя в новом поколении режиссеров.

Я знаю, ты любишь слово «звезда». Ты часто его произносишь по поводу и без. Ты любишь им награждать как орденом безвестных актеров и персонажей. И прекрасный театральный проект, посвященный великим поэтам, ты тоже назвал «Звезда». Звезда для тебя — это что-то очень личное, что горит синим пламенем, освещая наши бедные, скучные будни. Треск блицев, блеск глаз, шуршание шлейфа по лестнице, ведущей вниз. Это ведь на первый взгляд кажется, что они где-то там, в космосе, на вершине мироздания. А они тут, рядом, стоят в очереди в актерском буфете, считают медяки, чтобы расплатиться за кофе, изучают в коридоре расписание репетиций на завтра, а вечером после спектакля, усталые, рулят сами домой, или вызывают Uber — так проще. Их просто надо увидеть, узнать, придумать им новую роль, выставить правильно свет, не грузить никакими сверхзадачами, а только попросить, как умеешь только ты: «Сыграйте, пожалуйста, сегодня трогательно». И они все сами сыграют, придумают, зажгут. Так было с той же Нееловой в «Сладкоголосой», а потом с Чулпан Хаматовой в «Голой пионерке». Так было и с Женей Мироновым в «Господах Головлевых» (лучший Иудушка в истории русского театра!), и с грандиозной Натальей Теняковой в «Лесе», и с безвременно ушедшим Алексеем Девотченко в «Зойкиной квартире», и с неукротимой Светланой Брагарник в «Мученике», а совсем недавно и с трагической Аллой Демидовой в «Поэме без героя». Перечисляю тех, кто первым пришел на память. На самом деле список этот бесконечен. Список тех, у кого с тобой получилось или кто хотел бы с тобой попробовать. В конце концов, звезда сама по себе мало кому интересна. Ее необходимо каждый раз заново открывать, придумывать современное обличье, одаривать влюбленными глазами партера. Все это ты умеешь обеспечить как никто. И то, что ты выбрал для своего балетного байопика в Большом Рудольфа Нуреева, тоже неслучайно. Кто, если не он, был настоящей мировой великой звездой?

Опытные театральные люди утверждают, что ты не большой мастак по части разбора роли. У тебя никогда не хватает на это времени и терпения. Ты — не мастер старой школы, чтобы подолгу копаться в пружинках затейливого театрального механизма. У тебя совсем другая технология: компьютерный ум, безошибочное чувство целого, мгновенные и точные реакции. Ты видишь цель и прямиком идешь к ней, не удосуживаясь поискать более сложные, обходные пути. Зачем? Когда и так все ясно. Ты легко переключаешься с одного проекта на другой. Не любишь тратить время на говорильню, успевая за сутки сделать столько всего, что не под силу целому штату высококлассных профессионалов с их ассистентами и секретарями. А у тебя на все про все одна Аня Шалашова, верный оруженосец многих лет.

В русском театре тебя раздражает обязательный пафос обличений. У тебя все снижено и немного не всерьез. Во всех даже самых трагических обстоятельствах ты стараешься отыскать скрытый комизм или иронию. По своим вкусам и приемам ты типичный режиссер эпохи постмодерна. Ты оперируешь готовыми лекалами и давно найденными приемами. Как правило, делаешь это на скорую руку и всегда немного «на коленке». Ревнителей большого стиля это выводит из себя. Но ты продолжаешь хранить буддийское спокойствие, более или менее равнодушный к любой хуле и похвалам. Это всего лишь привычный для тебя режим существования. Все надо делать быстро, не задерживаясь на малозначащих частностях. Вперед, быстрее, еще быстрее. Спектакль следует один за другим в режиме нон-стоп, причем на разных сценах с разными актерами. А еще ты снимаешь кино, режиссируешь оперы и балеты. Не очень понятно, когда ты спишь и спишь ли вообще?

По большому счету тебя всегда интересовали только две темы: секс и политика. Русский театр не то чтобы их раньше сторонился, но чувствовал себя на этой территории не слишком уверенно. Сказывалось ханжеское советское воспитание и подпольные комплексы былых времен. Привычно затянутым в классические корсеты или одетым в скромные пиджаки и юбки отечественной драмы, нашим актерам в большинстве своем элементарно не хватало телесной свободы, которой нельзя научиться в фитнес-клубе или даже на занятиях по сценическому движению. Чтобы расковать дух, надо было раскрепостить тело и мозг. А с этим было всегда сложно. Секс казался тебе лучшим противоядием от мхатовского психологизма. Только прикосновение Эроса способно было вернуть театр в жизнь, и ты не уставал режиссировать магию этих превращений, отыскивая их и в пьесах братьев Пресняковых, и у Марка Равенхилла, и у Шекспира, не говоря уже об Овидии и Ведекинде.

Правда, в какой-то момент, похоже, тебе смертельно надоело быть супермодным столичным ньюсмейкером, от которого все время ждут экстравагантных провокаций. Долго жившему на съемной квартире, тебе захотелось своего угла, собственного дома. И еще, ты не скрывал, что изрядно устал от академических театров с их гарантированным зрительским контингентом, состоящим на 90 процентов из немолодых дам, исправных потребительниц прекрасного. Тебе хотелось другой, более молодой, отзывчивой публики, способной разделить твои желания и поиски. Ты был уверен, что она есть, просто пока не подозревает о твоем существовании. Именно тогда в твоих планах нарисовалась роковая цифра 7, которая теперь мелькает в прокурорских бумагах и судебных отчетах вместе со словом «платформа». Привет Курскому вокзалу!

«Седьмая студия» — первый актерский курс, который ты набрал в Школе-студии МХАТ. По твоему замыслу, он был предназначен красиво закольцевать один из магистральных сюжетов в истории русской сцены. Как известно, не все мхатовские студии обязательно становились театрами, но все они были поставщиками талантов и актерской энергии, питавшей отечественные подмостки и кинематограф. Твои ребята должны были продолжить эту традицию. С самого начала ты знал, что должен построить с ними свой Театр. Но на это нужны были средства. И немалые.

Как любили говорить в старину, время и обстоятельства складывались в твою пользу. В тот момент начальство разглядело в тебе перспективную фигуру, которая могла бы пригодиться в большой политической игре. Спектакль «Околоноля» на сцене «Табакерки» по повести кремлевского кардинала Владислава Суркова, вызвавший столько пересудов в театральных кругах, со стороны воспринимался как довольно рискованный и сомнительный жест — «Бойтесь данайцев дары приносящих». Во все времена художников влекла близость к власти, действующая как самый возбуждающий афродизиак. Совсем другая реальность открылась перед твоим режиссерским взором за километровыми заборами Рублевки с круглосуточной охраной. Ты не скрывал упоения новыми возможностями и горизонтами. Да и, наверное, глупо было отказываться от такого шанса. Хотя уже тогда многим было очевидно, что тебя хотят купить. Увы, недавние события с обысками, арестами и допросами подтвердили худшие предположения: артист беззащитен перед лицом государственной машины, которая заподозрила в нем предателя и решила «разобраться». Все, что нам дано, это писать покаянные письма, демонстрировать солидарность театрального цеха, а в нужный момент подсунуть канцелярскую папочку с коллективным прошением, чтобы в ответ на слова в твою защиту услышать вельможно-рассеянное: «Да дураки!»

Нет, они не были дураками, когда спонсировали «Платформу» и «Седьмую студию», а потом отдали тебе Театр им. Гоголя, когда финансировали фестиваль «Территория», где ты был одним из главных идеологов, когда выдавали гранты на фильмы, которые тебе хотелось снять. Полагаю, тогда тебя готовили на роль ключевой фигуры российского художественного истеблишмента. Не маргинальный персонаж, а новый властитель умов, начальник от искусства, распорядитель судеб и кредитов. Крепостные актеры, твердящие по телевизору заученные тексты про стабильность и «Единую Россию», были не слишком-то интересны и убедительны. Нужен был лидер-интеллектуал, умеющий слышать время, способный доводить свои замыслы до конца. Последнее тоже важно. Они оценили в тебе человека дела. Просчитались в одном: художник оказался в тебе сильнее политика. Жажда творчества сильнее желания власти, влияния и денег. Твои опрометчивые порывы, как, например, массовое действо в поддержку Pyssy Riot , за которым немедленно последовал начальственный окрик, или вполне сознательные и продуманные акции, как потрясающий документальный перформанс «Похороны Сталина», — все это вступало в очевидное противоречие с возлагавшимися на тебя надеждами и существующими установками. К тому же ситуация на Старой площади после марта 2014 года сильно поменялась, а с уходом Сергея Капкова со своего поста в московской мэрии рассчитывать на былую поддержку ты уже не мог.

В конце концов, ты остался без копейки министерских денег в полуразрушенном театре, нуждающемся в капитальном ремонте, с молодой труппой, которой, чтобы круглосуточно репетировать и выходить на сцену, нужно было есть. Мало кто представляет размеры финансовой катастрофы, накрывшей черным облаком «Гоголь-центр» в сезон 2014–15. Ты готов был браться за любую работу и режиссировать даже кооперативы. Из своих сторонних гонораров доплачивал премии особенно заслуженным и сверхзанятым, даже сам покупал рулоны туалетной бумаги для зрительского сортира. Это было время ежедневной, изнурительной битвы за жизнь, о которой никому не полагалось знать. У нас не любят бедных, а еще меньше — проигравших. Поэтому ты не жаловался и не подавал вида, как тебе тяжело. Ты просто упрямо, как вол, работал. Зато теперь можно сказать, что «Гоголь-центр» — единственный театр в России, который сумел перейти на полное самофинансирование. Жизнь затихает там только на несколько предутренних часов. Все остальное время — бесконечные репетиции, кинопоказы, тренинги, лекции, презентации. Не говоря уже о ежевечерних спектаклях, которые идут в бесперебойном ритме приходящих и уходящих пассажирских поездов. Ты можешь гордиться тем, что сумел построить этот завод, наладить театральный конвейер. Конечно, театр не может стать особо прибыльным бизнесом, но он вполне в состоянии прокормить себя сам. Давняя мечта о «театральной реформе», которой грезили просвещенные умы еще в начале перестройки, была наглядно осуществлена всего за два-три сезона в отдельно взятом пространстве «Гоголь-центра».

И, конечно, публика. Твоя публика! Ни у кого в Москве такой нет. Молодая, интеллигентная, думающая, разбирающаяся во всех последних трендах и новациях. Красивая! Для нее твой театр — не светский выход и не политическая манифестация (хотя он может быть и тем, и другим), а некая потребность души пережить со всеми вместе что-то подлинное, что никогда не смогут заменить даже самые совершенные технологии и самые продвинутые сети. Театр как приключение, как коллективное переживание, как лучшая часть жизни, проведенная в общении со стихами Пастернака, Кузмина, Ахматовой, Мандельштама, в постижении драматургии Шекспира и Мюллера, прозы Бунина и Гоголя, кинематографа Ларса фон Триера и Лукино Висконти. В каком-то смысле «Гоголь-центр» под твоим водительством стал университетом мировой культуры для поколения, рожденного в 90-е, которое ничего бы этого не узнало, если бы не ты.

Наверное, миссия культуртрегера и добытчика тебя сейчас уже немного напрягает. В конце концов, ты художник. К тому же за время твоих борений за «Гоголь-центр» возникла и утвердилась новая плеяда режиссеров: Константин Богомолов, Влад Наставшев, Максим Диденко. О них говорят, их спектакли становятся событиями. Как прирожденный театральный лидер, ты первым делом пригласил их в «Гоголь-центр» и дал каждому работу. Что-то из этого получалось хорошо, что-то, может, не очень. Но главное, благодаря их спектаклям возникло ощущение талантливого многоголосия, нового театрального поколения, которое работает локоть к локтю, заставляя тебя самого быть в форме и помнить, что ты не один.

Хотя, конечно, ты один. И других таких нет. О чем красноречиво свидетельствуют все напасти и неприятности последних месяцев. В этом смысле история с «Нуреевым» в Большом театре — всего лишь еще одна битва за новый театр в затянувшейся войне, которую ты ведешь давно, но чей масштаб и значение мы сумели оценить только сейчас. Что это был за спектакль, трудно сказать по тем разрозненным клочкам видео, которые удалось заснять зрителям единственного прогона. Профессионалы, которым доверяю, считают, что это шедевр. Твои недоброжелатели разглядели только подробности анатомии Рудольфа Нуреева на знаменитом «голом» портрете Аведона. Что останется в итоге от твоего замысла и хореографии Юрия Посохова к маю 2018 года, предсказать невозможно. Многие сомневаются, что этот спектакль вообще дойдет до зрителя. Слишком много на нем всего завязано: и судебные разбирательства, которым не видно конца, и репутация Большого, и страх чиновников перед новым скандалом. Но главное — судьба главного героя, знаменитого невозвращенца, перебежчика, заложника советских спецхранов, великого и ужасного Рудольфа Нуреева, чье имя было под запретом на всей территории СССР почти сорок лет. Он первым показал всем, что надо делать, если хочешь состояться как артист, как следует бороться за свой дар и право прожить ту жизнь, которую сам для себя выбрал.

Хочешь ли ты последовать его примеру? Не примериваешь ли мысленно его «прыжок в свободу» на себя? Вряд ли после всего, что произошло, тебя кто-то за это осудит. Не говоря о том, что перед глазами пример гораздо более близкий тебе по времени, возрасту и профессии — Дмитрий Черняков, сделавший международную карьеру оперного режиссера. В конце концов, у тебя тоже есть западные контракты. Некоторые из них уже даже подписаны. Но я знаю, как ты не любишь проигрывать. И что тогда будет с твоими актерами в «Гоголь-центре»? Что будет с публикой, которую ты приручил? К тому же тебе, кажется, до сих пор не вернули заграничный паспорт. Свой нынешний отпуск ты проводишь вдали от всякой цивилизации и мобильной связи, где-то в Бурятии, поближе к ламам и буддам. На начало сентября назначена твоя новая премьера — «Маленькие трагедии» Пушкина. «Пью за здравие Мери, милой Мери моей»… А что еще остается делать на «Пире во время чумы»?

Будь здоров, дорогой.

Обнимаю,

С.Н.

Россия > СМИ, ИТ > snob.ru, 24 июля 2017 > № 2267053


Боливия > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 24 июля 2017 > № 2258940

Боливийский проект парка Культур и Матери-Земли планирует создать девять пространств, в которых будут объединены традиции 36 коренных народов и художественные выражения каждого из них.

Предприятие по управлению канатной дорогой разработало первый этап инициативы, целью которой является объединить культуру с окружающей средой на территории около пяти гектаров, в месте, где ранее находился Центральный вокзал в Ла-Пасе.

Обращаясь к боливийской газете "Камбио", генеральный менеджер компании Сизар Докуэилер сказал, что утверждены инвестиции в размере 12 млн. для строительства первого этапа парка, который планируется завершить в течение следующих двух лет.

В первых пространствах будут представлены в панорамном графическом изображении семь искусств: музыка, архитектура, живопись, театр, литература, скульптура и танец.

Этот парк также будет иметь пространство, чтобы представить национальную кухню девяти боливийских департаментов, а также место, где можно будет выставлять образцы других художественных выражений из соседних стран, таких как Перу и Аргентина.

Боливия > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 24 июля 2017 > № 2258940


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 24 июля 2017 > № 2255186

В Парке Горького прочитают лекцию о медиавойнах и верификации данных

Тема занятия — «Кому верить и в чем сомневаться».

В летнем кинотеатре «Пионер» Парка Горького 24 июля пройдет второе занятие цикла «Школа журналистики на свежем воздухе». Его проведет главный редактор журнала «Русский репортер» Виталий Лейбин. Тема лекции — «Выжить в медиавойнах. Кому верить и в чем сомневаться».

«Люди теряются в шуме, не доверяют никому и в результате верят тому, во что верить нельзя. Правильный способ выжить — фильтровать то, что тебя не касается, а то, что касается, — проверять», — считает Лейбин.

Гости узнают о роли профессиональной журналистики в будущем, о хорошей репутации и верификации знаний.

Вход свободный. Начало в 19:00.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 24 июля 2017 > № 2255186


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter