Всего новостей: 2261741, выбрано 10628 за 0.139 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Россия. Австрия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 октября 2017 > № 2348572

В рамках проекта «Музыкальные понедельники в РЦНК» 9 октября в Представительстве Россотрудничества с огромным успехом прошел творческий вечер российской оперной певицы, лауреата международных конкурсов Елены Максимовой (меццо-сопрано).

В программе музыкального вечера прозвучали арии из опер Джоакино Россини «Итальянка в Алжире», Амилькаре Понкиелли «Джоконда», Камиля Сен-Санса «Самсон и Далила», романс Полины из оперы П.И. Чайковского «Пиковая дама».

Публика тепло принимала каждый номер программы. На "бис" экспромтом, вместе с присутствовавшей на концерте солисткой Московского академического музыкального театра имени К.С.Станиславского и В.И. Немировича-Данченко Еленой Гусевой был исполнен дуэт Лизы и Полины из оперы П.И. Чайковского "Пиковая дама". Обе певицы в настоящее время участвуют в постановке оперы Сергея Прокофьева "Игрок" в Венской государственной опере, премьера которой с триумфом прошла 4 октября. На вечере также присутствовали другие участники этого спектакля - молодые российские певцы Владимир Потанский и Славис Беседин.

Партию фортепиано великолепно исполнила выпускница Киевской консерватории имени П.И. Чайковского, преподаватель Венского университета музыки и исполнительского искусства Елена Ларина. Вели концерт Андрей Золотов и Элизабет Хереш.

Гостями музыкального вечера были представители дипломатического корпуса, творческой интеллигенции, деловых кругов, поклонники творчества певицы, любители оперного искусства.

Вечер, транслировавшийся в мировой сети Интернет (полная запись доступна в канале РЦНК на Youtube и на интернет-странице центра - ЗДЕСЬ) стал новым заметным событием общественно-культурной жизни австрийской столицы.

Елена Максимова родилась в Перми, где начала заниматься музыкой в детской музыкальной школе. Окончив Пермское музыкальное училище, поступила на вокальный факультет Московской государственной консерватории имени П.И.Чайковского. В 2000 году стала солисткой Московского академического музыкального театра имени К.С.Станиславского и В.И.Немировича-Данченко. В 2003 году окончила Московскую консерваторию (педагог - профессор Л. А. Никитина), а в 2005 году - аспирантуру Московской консерватории. С 2008 года Елена с успехом выступает на ведущих оперных площадках мира.

Россия. Австрия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 октября 2017 > № 2348572


Россия. Хорватия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 октября 2017 > № 2348570

В загребском Музее Мимара состоялась презентация книги стихов известной поэтессы и актрисы Натальи Воробьёвой-Хржич.

9 октября в одном и крупнейших и известнейших хорватских музеев прошло мероприятие, посвящённое выходу в свет очередной, седьмой по счёту, книги стихов советской и хорватской актрисы и поэтессы Н.Воробьёвой-Хржич. На торжественном вечере присутствовал посол Российской Федерации в Республике Хорватии А.Азимов, представитель Россотрудничества в Хорватии Н.Якимчук, а также известные деятели культуры и искусства этой балканской страны.

"Я рассматриваю этот вечер как знак дружбы и культурного родства двух народов, российского и хорватского," - сказал посол России в своей вступительной речи. Стихи Н.Воробьёвой-Хржич прочитал переводчик и литературный критик Лука Палетка, который постоянно поддерживает издание книг поэтессы.

Наталья Юрьевна Воробьёва-Хржич с 1974 года проживает в Загребе. Но ещё до своего отъезда из СССР успела сняться в 16 фильмах. Широкому кругу зрителей она наиболее известна по картинам „12 стульев“ и „Джентельмены удачи“.

Россия. Хорватия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 октября 2017 > № 2348570


Россия. Никарагуа > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 октября 2017 > № 2348565

В Национальном автономном университете Никарагуа открылся Русский центр Фонда "Русский мир"

9 октября в рамках визита делегации Фонда «Русский мир» в Никарагуа под руководством исполнительного директора организации Владимира Кочина в Национальном автономном университете Никарагуа состоялось торжественное открытие Русского центра. В мероприятии приняли участие никарагуанские студенты, выпускники советских и российских вузов, а также российские соотечественники.

Специальными гостями события стали: Представитель Президента Никарагуа по развитию отношений с Россией Лауреано Ортега, Руководитель национального совета университетов Телемако Талавера, Посол России в Никарагуа Андрей Будаев.

«Сегодняшнее событие имеет большое значение, потому что это уникальная возможность для студентов учить русский язык и узнавать русскую культуру, это первый шаг к тому, чтобы открыть доступ к различным двусторонним образовательным программам», - отметила в своём обращении к гостям мероприятия Ректор университета Рамона Родригес.

Посол России в Никарагуа Андрей Будаев поздравил Ректора университета с открытием Русского центра и подчеркнул, что «идея о его создании появилась в прошлом году и сейчас её реализация поможет в изучении русского языка, культуры и традиций России. В этом центре посетители познакомятся с культурным разнообразием нашей страны. Этот центр будет способствовать развитию общественных контактов между Россией и Никарагуа, а также налаживанию взаимопонимания между гражданами двух стран».

Перед гостями мероприятия выступили никарагуанские танцевальные коллективы, музыкальный оркестр UNAN-Managua, а также музыкальная группа им. Камило Сапата, исполнившая такие известные российские песни и музыкальные композиции как «Подмосковные вечера», «Катюша», «Как здорово, что все мы здесь сегодня собрались».

Исполнительный директор Фонда Владимир Кочин отметил, что организация «предоставила в пользование центра библиотеку, медиа-центр, ряд выставок, фильмы российского и советского производства, всё, что понадобится для тех, кто собирается изучать русский язык и проявляет интерес к культуре нашей страны.

Приятным сюрпризом для гостей мероприятия стало выступление представителя никарагуанского студенчества, который объявил о создании на базе местного ВУЗа группы друзей с Россией «Мы рады присутствовать при этом историческом событии – открытии Русского центра в нашем университете и выражаем нашу солидарность с этой далёкой, но близкой по духу страной через создание группы друзей с Россией», - сказал Алан Мартинес.

Символичное перерезание ленточки состоялось у двери уже оборудованного и готового к началу работы Русского центра.

Первые ученики центра

Россотрудничество в НикарагуаТоржественное завершение мероприятия

Россотрудничество в Никарагуа

Россия. Никарагуа > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 октября 2017 > № 2348565


Россия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 октября 2017 > № 2348563

«Пушкинская осень в Приуралье» - под таким названием 9 октября прошел традиционный литературно-музыкальный вечер в селе Дарьинское Зелёновского района Западно-Казахстанской области.

Мероприятие прошло по инициативе руководства музея им.М.Шолохова. На площадке под открытым небом при солнечной осенней погоде собралось более 80 человек.

О.А.Чеканова, директор музея, во вступительном слове рассказала о том, что А.С.Пушкин прибыл в Уральск в сентябре 1833 года с целью сбора информации о крестьянской войне 1733-75 годов под предводительством Е.Пугачева для написания исторической повести «Капитанская дочка». Он в течение трех дней встречался и записывал воспоминания казаков, которые еще помнили о тех событиях. Жители «Яицкого городка» познакомили поэта с нравами и обычаями народов, проживающих в Приуралье.

Учащиеся двух Дарьинских средних общеобразовательных школ (одна школа – с преподаванием на казахском языке, вторая – на русском языке) представили на суд гостей театрализованные постановки по фрагментам «Сказки о рыбаке и рыбке», повести «Капитанская дочка», а учащиеся Агроколледжа выступили с поэтическим сюжетом из трагедии А.С. Пушкина «Борис Годунов».

Литературные произведения в исполнении детей сменялись музыкальными номерами в исполнении фольклорного ансамбля «Моя родня» из поселка Озерное Зелёновского района под руководством Н.Еременко.

Заведующая Детской библиотекой села Дарьинское Саманюк Л. подготовила викторину для всех участников на знание фактов из жизни, творчества и произведений великого классика.

Активное участие в литературно-музыкальном вечере приняли представители Белорусского этнокультурного объединения «Сябры» (рук. Старцева П.А.), Русского этнокультурного объединения «Сударушка» (рук. Жиганова Т.В.), Татарского этнокультурного объединения «Марьям» (рук. Самарцева Р.Х.), Украинского этнокультурного объединения «Червона рута» (рук. Гарбуз Г.Ф), Казахской вокальной группы «АҚ шағала» (рук. Сарбалакова М.).

От Ассамблеи народа Казахстана ЗКО присутствовала Шохина В.К.

В конце встречи Волков В.А. от имени Генерального консульства России поблагодарил участников и организаторов за хранимую память о великом русском поэте и времени его пребывания на Уральской земле.

По традиции мероприятие закончилось коллективным исполнением песни «Село Дарьинское»(музыка и слова Чекановой О.А.) и дружным возгласом: «Пушкин - наше все!»

Россия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 октября 2017 > № 2348563


Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 октября 2017 > № 2348558

Делегация Государственной корпорации по космической деятельности «РОСКОСМОС» прибыла в Софию накануне вечером. Основной целью визита делегации является участие в торжественном открытии Международной космической выставки #SPUTNIK60, которая посвящена 60-летию старта космической эры человечества.

Масштабная мультимедийная экспозиция будет открыта в Российском культурно-информационном центре в Софии 9 октября. Выставку представляет «РОСКОСМОС» при поддержке представительства Россотрудничества в Республике Болгарии.

В состав делегации вошли руководитель направления Центра общественных коммуникаций Роскосмоса Михаил Владимирович Богомолкин, ведущий специалист Департамента международного сотрудничества Евгения Александровна Храмова и российский космонавт, Герой Российской Федерации, член отряда космонавтов РКК «Энергия», участник 25 -26 и 47 - 48 экспедиций на Международную космическую станцию Олег Иванович Скрипочка.

Члены делегации посетили с экскурсией Российский культурно-информационный центр, где встретились с руководителем представительства Россотрудничества в Республике Болгарии Павлом Журавлевым и совместно осмотрели выставку, посвященную 25-летию со дня подписания Договора о дружественных отношениях и сотрудничестве между Болгарией и Россией. Большой интерес вызвала также библиотека софийского РКИЦ, где в этот момент работает экспозиция литературы о космосе.

В рамках рабочей программы делегации Роскосмоса состоялась встреча космонавта Олега Скрипочки со старшеклассниками средней общеобразовательной школы с углубленным изучением иностранного языка при Посольстве России в Болгарии. Ребята задавали вопросы о том, трудно ли снова привыкнуть к гравитации, как заниматься спортом в космосе, сколько продолжается рабочий день космонавта и как они проводят свой досуг. Космонавт поделился личными впечатлениями о выходе в открытый космос, рассказал, как стать космонавтом и через какие этапы отбора нужно пройти, и признался, что в первом полете, очень хотел сфотографировать Москву с МКС.

Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 октября 2017 > № 2348558


ОАЭ > СМИ, ИТ > dxb.ru, 9 октября 2017 > № 2348501

Etihad Museum в ОАЭ назван «Лучшим новым музеем на Ближнем Востоке и в Африке» на церемонии вручения премий «Лучшие заведения в области культуры» в Лондоне. Об этом объявило Управление культуры и искусств Дубая, специализированное ведомство эмирата по культуре, искусству и наследию.

Музей также занял первое место в категории«Лучшая музейная архитектура года».

Престижная награда была получена представителями ведомства, которое управляет Etihad, постоянными и временными выставками и образовательными программами, а также Управлением по дорогам и транспорту (RTA) Дубая, которое отвечало за проектирование и строительство музея.

Комментируя это достижение, Его Превосходительство Абдул Рахман Аль Овайс, министр здравоохранения и профилактики ОАЭ и председатель совета директоров по культуре Дубая, прокомментировал: «Я хотел бы вручить эту награду Его Высочеству шейху Халифе бин Зайеду Аль Нахайану, Президенту ОАЭ, Его Высочеству шейху Мухаммеду бин Рашиду Аль Мактуму, вице-президенту и премьер-министру ОАЭ и правителю Дубая, Его Высочеству шейху Мухаммеду бин Зайеду Аль Нахайяну, наследному принцу Абу-Даби и заместителю Верховного Главнокомандующего Вооруженными Силами ОАЭ и члену Высшего федерального совета, поскольку она отражает их видение того, что музей Etihad является национальной, культурной и туристической достопримечательностью ОАЭ, которая рассказывает гражданам, жителям и посетителям о политической истории основания нации в 1971 году и чтит Отцов-основателей».

Его Превосходительство добавил: «Это признание свидетельствует об успехе, достигнутом музеем за короткий промежуток времени в укреплении его позиции в международном туристическом мире».

Он добавил, что эта награда связана с усилиями Управления по культуре в поддержании стратегии ОАЭ в области повышения репутации страны во всем мире, чтобы подчеркнуть наследие, самобытность и культуру ОАЭ.

«Эта награда побудит нашу команду продолжать реализацию наших амбиций по расширению богатого культурного потенциала Дубая и ОАЭ в соответствии со стратегическими целями Dubai Plan 2021, целью которого является возвышение эмирата как города счастливых, творческих и имеющих массу возможностей людей», — добавил министр.

Он также отметил стремление Управления по культуре развивать музейный сектор Дубая и роль Etihad Museum в будущем культурной жизни страны.

С момента открытия музей служит культурным центром для граждан и жителей. Его Превосходительство Маттар Аль-Тайер, Генеральный директор и Председатель Совета исполнительных директоров RTA подчеркнул важность памяти о тех достижениях, которых Отцы-основатели достигли для объединения эмиратов.

Музей расположен под землей и соединен со входом в Дом Союза и Гостевой дом. Он окружен историческим памятником, который был восстановлен в 1971 году.

ОАЭ > СМИ, ИТ > dxb.ru, 9 октября 2017 > № 2348501


ОАЭ > СМИ, ИТ > forbes.ru, 9 октября 2017 > № 2346269

В Абу-Даби открывают свой Лувр: на что потрачены €105 млн

Людмила Андреева

Журналист

Картину Леонардо Да Винчи впервые покажут в арабской стране

Идее арабского Лувра больше 10 лет: с 2003 года Арабские Эмираты и Франция обсуждали возможность создать совместный культурный проект, наглядно демонстрирующий всеобщие человеческие ценности, общие для всех стран и народов, несмотря на многочисленные террористические акты и напряженную политическую ситуацию.

Концепт музея был разработан Жаном Нувелем, самым звездным французским архитектором нашего времени. Это он перестроил оперу в Лионе и сконструировал здание Фонда Cartier. За 40 лет своей карьеры Нувель построил более 200 зданий в Европе, Азии и США. Свой успех архитектор объясняет так: «Каждый раз я пытаюсь найти недостающее звено в паззле, создать нужное здание на нужном месте». В своих проектах архитектор отдает должное национальным традициям и культуре и использует современный дизайн и технологии. Фирменный стиль Нувеля – максимальное применение стекол и зеркал, что зрительно расширяет пространство внутри и наполняет его дневным светом. Естественный свет внутри здания, связь с окружающей средой – неотъемлемая часть любой концепции архиектора.

Комплекс Лувр Абу-Даби — это несколько зданий, размещенных на 97 000 квадратных метрах и накрытых единым куполом. Диаметр купола составляет 180 метров, а вес — около 7 500 тонн, столько же, сколько весит Эйфелева башня. На сооружение купола ушло 10 месяцев, и два года ушло на то, чтобы повесить его над комплексом. В городе-музее Нувеля — 55 белых зданий, созданных в стиле традиционной арабской архитектуры. Внутренние залы сконструированы таким образом, чтобы создать ощущение максимально широкого пространства. Внутри течет воды в декоративных каналах, а специально разработанная система освещения создает у зрителей иллюзию, что над ними — чистое небо.

Музейная коллекция рассказывает всеобщую историю человечества, начиная с древнейших времен и заканчивая нашим временем, о культурах и особенностях всех цивилизаций. В интервью французскому Figaro Председатель Управления по туризму и культуре Абу-Даби Мухаммед Халифа Аль Мубарак сказал, что этот проект — «лучший ответ варварству, которое вторглось сегодня в мир образования и культуры».

Строительство Лувра в Абу-Даби началось в 2007 году, открытие музейного комплекса планировалось в 2012 году. Но что-то в песках шло не так, дата все время менялась, арабский Лувр превращался в долгострой. Как отмечает The Art Newspaper Russia, причина крылась в конструкция купола, который приходилось разбирать и переделывать, много проблем возникло с установкой системы защиты металлических конструкций зданий от влажности — по плану архитектора в каждом здании текут каналы.

Президент Лувра Жан-Люк Мартинес уверен, что 10 лет раньше, 10 лет позже, не так важно: «Лувру потребовалось 800 лет, чтобы стать таким, каким мы видим его сейчас. Так что десять лет для его филиала не такой уж большой срок», — заявил он в интервью Le Monde.

6 сентября этого года дирекция музея объявила точную дату открытия — 11 ноября 2017 года. Это заявление сделал глава музея Лувр-Абу-Даби Мануэль Рабате на торжественной церемонии в Париже в присутствии архитектора Жана Нувеля, министра культуры Франции Франсуазы Ниссен, президента парижского Лувра Жана-Люка Мартинеса и шейха Нахайан бин Мубарак Аль Нахайян. На первых порах новый Лувр ждет около 25 миллионов посетителей. От Дубая и Абу-Даби запустят специальные трансферы в музей, расположенный на острове Саадият. Цена билета на одного взрослого — €14.

Ко дню открытию Лувр Абу-Даби покажет более 700 экспонатов. Половина из них — постоянная коллекция филиала, другая часть — выставочная. В Арабские Эмираты отправили свои сокровища Лувр, музей Орсе, Центр Жоржа Помпиду и еще около десяти других музеев Франции. Один из самых ожидаемых экспонатов — «Прекрасная Ферроньера» Ленонардо да Винчи». Картина эпохи Ренессанса станет первой работой Да Винчи, показанной в арабских странах. А для «Прекрасной Ферроньера» это первая гастроль за пределами Европы.

ОАЭ > СМИ, ИТ > forbes.ru, 9 октября 2017 > № 2346269


Россия. ЦФО. СЗФО > Транспорт. СМИ, ИТ > gudok.ru, 9 октября 2017 > № 2344148

На железнодорожных вокзалах за 9 месяцев 2017 года ОАО «Российские железные дороги» (ОАО «РЖД») организовало более 450 выставок, концертов, фестивалей и выступлений популярных коллективов, сообщила пресс-служба компании.

«В настоящее время на 60 железнодорожных вокзалах проходят художественные и фотовыставки, посвященные отечественной истории, развитию железных дорог и регионов России», — говорится в сообщении.

Как ранее сообщал «Гудок», в честь 180-летия отечественных железных дорог на 17 вокзалах работает выставочная экспозиция «История железных дорог», организованная ОАО «РЖД» совместно с Государственным историческим музеем. Выставка из 30 репродукций, выполненных в технике гравюра, представляет уникальный изобразительный материал. В проекте принимают участие: Ленинградский и Ярославский вокзалы Москвы, Московский вокзал Санкт-Петербурга, вокзалы в Адлере, Архангельске, Воронеже, Владивостоке, Екатеринбурге, Иркутске, Калининграде, Красноярске, Новосибирске, Тюмени, Ухте, Хабаровске, Челябинске, Чите.

На вокзалах городов Владивосток, Саратов, Котлас и Самара выставляются работы, отражающие историю города и здания вокзала.

В связи с объявленным в России Годом экологии организовано более 20 экспозиций работ о природных достояниях страны. Например, на вокзалах Ухты, Печоры, Сыктывкара и Сосногорска открыта фотовыставка национального парка «Югыд Ва» в Республике Коми.

На 35 вокзальных комплексах по всей сети железных дорог прошло более 80 выступлений популярных коллективов, джазовых и симфонических оркестров в рамках проекта «Музыка на вокзалах», который реализуется с 2015 года. На территории вокзалов состоялись выступления военных оркестров-участников фестиваля «Спасская башня», театрального фестиваля «Золотая Маска».

Анна Булаева

Россия. ЦФО. СЗФО > Транспорт. СМИ, ИТ > gudok.ru, 9 октября 2017 > № 2344148


Украина > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 9 октября 2017 > № 2343157

«Ни в ЕС, ни в США нет добрых дядь, мечтающих помочь Украине, потому что мы классные»: журналист Василец написал «Вестям» из тюрьмы

Вести.ua, Украина

Журналист Дмитрий Василец, которого вместе с Евгением Тимониным, осудили к девяти годам лишения свободы по обвинению в госизмене и пособничестве терроризму, написал «Вестям» письмо. В нем он рассказал о судилище, а также о том, как в Украине из тех, кто не боится говорить правду, делают «агентов Кремля». Мы его подаем без редактуры.

Здравствуйте, меня зовут Дмитрий Василец, я журналист, которого недавно посадили на 9 лет за мои журналистские проекты. Пользуясь случаем, благодаря адвокату, который передаст Вашему изданию эту статью, я с благодарностью воспользуюсь возможностью и расскажу из-за решетки, почему именно меня и Тимонина СБУ кинуло в тюрьму, а также организовало судилище, которое на основе фейкового дела дало нам по 9 лет лишения свободы.

В журналистику я пришел из бизнеса, я не мог равнодушно наблюдать как с помощью СМИ травят граждан Украины друг с другом, поэтому решил действовать. Бизнес приносил мне пассивный доход и за счёт этого я серьезно смог заняться журналистикой. Особенностью и «бедой для СБУ» было то, что у каждого моего журналистского и общественного проекта была конкретная цель, и финансировал я их сам. Каждый мой проект — это была «палка в колесо разжигателей войны в Украине», при чем «палки были разного диаметра». Например, журналистский проект «Музей Информационной Войны», в основу которого мною был заложен известный принцип «все познается в сравнении», был нацелен на формирование у граждан иммунитета от любой пропаганды и привитие медиа грамотности.

В этом проекте я брал какое-нибудь событие, например, сбили боинг на Донбассе, и в своей программе анализировал новостные сюжеты СМИ с абсолютно разными точками зрения по этому поводу. В случае со сбитым боингом на Донбассе был анализ новостных сюжетов наших СМИ и российских. После просмотра одной минуты новостей наших СМИ у зрителя сложится убеждение, что боинг сбили россияне, а после просмотра одной минуты российских новостей у зрителя складывается убеждение, что боинг сбили украинцы, и это, разумеется, не случайно. В своей программе «Музей Информационной Войны» я разбирал сразу два сюжета российского телеканала и нашего, и пояснял за счёт чего у зрителя формируется такие убеждения, как работает пропаганда, и зачем нужно знать журналистские стандарты.

Понятное дело, что такой проект был невыгоден никому, кроме простых граждан, ведь критиковал за нарушение журналистских стандартов я практически всех как заграничные СМИ, так и наши. Но в связи с тем, что наши украинские телеканалы лгали, разжигали войну и несли просто махровую пропаганду, под «раздачу» они попадали чаще. Это не потому что я «плохой», а потому что если наши телеканалы сравнить по качеству работы с телеканалами ЕС, России или США, они находятся на самом дне. Возможно из-за того, что бюджеты маленькие, возможно из-за неадекватной информационной политики власти, возможно, журналисты менее образованные, точно не знаю, но факт остаётся фактом.

На проекте «Музей Информационной Войны» я, конечно, не остановился, ведь ряд СМИ продолжали разжигать войну, и пару десятков тысяч зрителей «Музея Информационной Войны» не изменят кардинально ситуацию, и тогда я с соратниками Дмитрием Тодоровым, Павлом Тысевичем и остальными организовал движение «Медиа-люстрация». Цель этого проекта была предельно проста — мониторинг СМИ и привлечение к имиджевой и юридической ответственности тех, кто разжигает через СМИ войну, лжет и занимается пропагандой. Для имиджевой ответственности журналистов мы учредили журналистскую анти-премию им.Геббельса, которую выдавали «проштрафившимся» журналистам как предупреждение, а для юридической ответственности мы организовали юристов и подавали в суд иски на тех, кто «проштрафился» неоднократно и сильно. Как только мы организовали и запустили «Медиа-люстрацию» в СБУ поняли, что мы реально можем помешать режиму разжигать войну через СМИ и начали фабриковать фейковое дело против нас. Ведь основная масса журналистов — «народ трусливый» и если над их головами будет висеть наш «Дамоклов меч» в виде нашей «Медиа-люстрации», так просто как раньше разжигать войну режиму может не получиться.

По традиции у нас в Украине кто делает хоть что-то против режима, тот сразу превращается в «Агента Кремля», «руку Путина» и «сепаратиста». СБУ решили что-нибудь мне из этого мне и подобрать. Поскольку в Россию я лет 7 не ездил, денег оттуда никогда не получал, «креативщики из СБУ» решили сфабриковать дело на основе моей поездки в Донецк на три дня летом 2014-го. Так в больных головах «креативщиков из СБУ» родилась басня о том, что я с Евгением Тимониным (системный администратор в моем бизнесе и мой соратник) «террористам Ютуб канал настроили». Всем, кто меня знает и видел мои журналистские проекты, очевидно, что ни к какой «Новороссия-ТВ» я не отношусь никаким образом, но СБУ использовала юридическую коллизию, по которой любого человека, который после Майдана был в Донецкой и Луганской области можно назвать «пособником террористов» и просто так безапелляционно посадить за решетку на любой срок.

Для СБУ это было удобно. Во-первых, «звёздочка на погоны», а во-вторых — отмыться мне от ярлыка «пособник террористов» из тюрьмы практически невозможно. Меня, киевлянина, чтоб резонанса поменьше было, кинули в Житомирскую область и суды начали проводить в селах в закрытом режиме, запрещая по максимуму журналистам хоть что-то снимать. Но СБУ не рассчитала, и люди, которые меня знают сразу поняли, что официальное обвинение, которое мне предъявили — это липа, а дело фейк, и понимали, за что меня на самом деле арестовали. Поэтому они не стали молчать, и ездили даже в сёла Житомирской области на мои судилища. Как только меня арестовали, очень многие люди включились, начали помогать и поддерживать меня и Тимонина по всякому, тут и глава «Центра Свободы Слова» Дмитрий Тодоров, и журналист Руслан Коцаба, и глава объединения «Ми разом» Артур Журбенко, и председатель «Центра Свободы Слова», опытный политик Елена Бондаренко, и замглавы партии «Розумна Сила» Александр Савченко, и руководство «Института правовой политики и социальной защиты» Елена Петровна Бережная и Ирина Бережная, и журналист Владимир Скачко, а также многие другие, чьи фамилии пока лучше умолчать.

Ни для кого не секрет, что политзаключенных сейчас в Украине тысячи, и про 99.9 % из них никто ничего не знает, кроме родных, и это ужасно. А мне повезло, про меня знают многие, и вы не представляете, насколько это сильная поддержка в тюрьме, когда люди, которые лично даже меня не знают, которые просто смотрели мои передачи, на протяжении этих двух лет пока я в тюрьме переводили деньги на транспорт в суд, на адвокатов и на передачи еды в тюрьму, кто 100 гривен, кто 1500, присылали даже из-за границы, мне периодически передают выписки из банка, и я знаю про всех, кто мне все эти годы помогает пофамильно. Благодаря такой поддержке мне и моей семье было намного проще все эти годы выдержать беспредел репрессивного аппарата, спасибо большое Вам!!!

Моим родным на протяжении этих двух лет было очень сложно, СБУ часто нанимала «титушек», жгли двери квартиры родителей, жгли почтовые ящики, разбивали машину матери, угрожали. Не хотел писать, но напишу, что мою мать СБУ с паспортным столом полтора года шантажировала, чтоб она отказалась от украинского гражданства, взамен на лояльность СБУ к моему делу, у нее, когда меня арестовали, забрали паспорт и не отдавали под разными предлогами. Моя мать даже ездила к этим скотам в Житомирское СБУ и просила вернуть паспорт, но без результата, чтоб «мне помочь», она отказалась от украинского гражданства, как ее просили эти скоты. Об этом я узнал недавно, моя мать пенсионерка, и хоть она и сделала ошибку под давлением этих скотов, я понимаю, что так она хотела помочь мне. Больше всего в тюрьме тяжело за своих близких, я бы все сделал, чтоб удар по мне их не коснулся, но увы.

Однако вернемся к причинам моего ареста, и тут стоит упомянуть то, что я с соратниками по «Медиа-люстрации» фактически получили контроль в общественном совете при Министерстве Информационной Политики Украины. Всем было понятно зачем формируется Министерство Информационной Политики во главе с кумом президента, но все журналисты сходили пару раз на митинг, покричали «нет цензуре», повозмущались в социальных сетях и все, а я нет. Я изучил законодательство, и договорившись с профсоюзами, я и мои единомышленники, мы вошли официально и в законодательном порядке в общественный совет при «МинСтеце». Естественно, мы начали в жесткой форме, уже на законных основаниях, требовать от кума президента перестать заниматься тупой пропагандой и цензурой, ведь тем самым они позорят Украину, и как предупреждение, мы на заседании «Медиа-люстрации» выдали Юрию Стецю анти-премию им.Геббельса. И очень может быть, что Юрий Стець на меня сильно обиделся за это, поэтому и «порешал», чтобы нас кинули в тюрьму. Но где логика? Подумаешь мешали Министерству позорить Украину, мы ведь из патриотических чувств! Ну посадили бы на пару месяцев, я мог бы понять, ну максимум на 6 месяцев, но 9 лет — это явно перебор.

Ещё одна причина «в копилку» моего ареста — это программа «О чем молчат СМИ». Я узнал, что «темники» (списки тем, на которые запрещено говорить, или указано как именно надо говорить), раздают руководству провластных СМИ, поэтому подружившись с некоторыми из них, я договорился, чтоб они со мной этими «темниками» делились. И вот как раз запрещённые в СМИ темы я и обсуждал в своей программе «О чем молчат СМИ», вместе с разными гостями в студии. Мы также с соратниками из «Медиа-люстрации» мониторили СМИ и выявляли запрещенные темы, ну и естественно, их в программе также обсуждали. Есть и другие причины моего заключения, например, освещение массового подкупа избирателей на выборах мэра в Чернигове кандидатом от БПП, который «крышевала» СБУ, кстати выборы кандидат от БПП благодаря подкупу выиграл. Это и подготовка документов в международный уголовный суд на МВФ за экономический геноцид украинского народа, это и акции с антикоррупционными роликами, выведенными через проектор на Крещатике, это и освещение коррупции в фонде Социального страхования и так далее.

Честно, не знаю, чем этот беспредел в отношении меня и Тимонина закончится, возможно, придётся сидеть 9 лет, возможно за счёт того, что ООН и ОБСЕ держит наше дело на контроле, мы сможем отбиться от «темных сил», или совесть у судей проснется, сложно сказать, время покажет. Адвокаты сейчас готовят много исков и заявлений о преступлениях на тех, кто организовал и содействовал репрессиям в отношении меня, у нас наконец появилась такая возможность. Раньше все тянула адвокат Светлана Новицкая и ей по возможности помогала Татьяна Монтян, а сейчас подключилась Елена Лешенко и команда Андрея Портнова, сейчас совместными усилиями есть надежда, что мы победим.

Ведь это неправильно даже по человеческим понятиям. Как можно было арестовать меня, журналиста, который в отличии от многих не побоялся летом 2014-го поехать в Донецк, чтоб увидеть и рассказать людям, что там на самом деле происходит, в то время как большинство журналистов, сидя в Киеве в тёплых офисах выдумывали «новости по Донбассу»! Арестовать, и с помощью ручных судов еще и осудить на 9 лет за то, что я за свои деньги занимался журналистской и делал всё, что мог, чтобы в Украине был мир! Я уже молчу, что СБУ уничтожило мой бизнес в сфере интернет провайдинга, после моего ареста, изъяв специально все мои сервера. Они это сделали, видимо, для того, чтоб если я выйду из тюрьмы, то финансировать свои журналистские проекты сам я уже не смог. Как говорится «спасибо что не убили».

Но несмотря на все это, я призываю Вас дорогие читатели, понять одну истину, если Вы видите несправедливость, именно Вам нужно с ней бороться. Никто кроме Вас ничего не сделает. Именно поэтому я делал все свои как журналистские, так и общественные проекты. Я бы мог спокойно шикарно жить и заниматься бизнесом, вообще не замечая, как нас, украинцев, травят друг на друга и убивают, но я выбрал другой путь. И настолько в нем продвинулся, что начал реально противостоять разжиганию войны через СМИ, иначе меня за мои проекты не осудили бы на 9 лет режимники Порошенко. Бред СБУ про «помощь в настройке Ютуба «Новороссия-ТВ» и в прочую лабуду, возможно, поверят упоротые наглухо пропагандой сумасшедшие, а для адекватных людей с первого дня моего ареста было очевидно за что меня на самом деле кинули в тюрьму.

«Вестям» удалось через адвоката задать Дмитрию несколько вопросов

— Дмитрий, дайте 5 советов современной молодежи. Ведь, глядя на вас и вашу борьбу и ее последствия, многие пересмотрят свои взгляды и градус активности.

Первое что нужно сделать — это перестать верить в сказки про «светлое будущее», «Европейскую интеграцию», «Европейский и Евразийский союз, «семьи европейских народов», «цивилизованный европейский выбор» и прочую лабуду. Пора снять розовые очки и понять, что нашей Украине НИКТО НЕ ПОМОГАЕТ БЕСКОРЫСТНО, НИКТО! Все заявления о том, что Украине какая-либо страна помогает, является чистейшей ложью. За каждую такую «помощь» из-за границы в виде денег, кредитов, поставок оборудования и прочего, государству Украина и каждому гражданину придется очень дорого платить как деньгами, так и суверенитетом. Поэтому чтоб умолчать условия получения этой якобы «помощи из-за границы», их всегда стараются замаскировать под «реформы». Кредиты Международного Валютного Фонда, которые по 100 раз в день по телевизору называют «помощью», яркий тому пример. За эту якобы «помощь», Верховная Рада с президентом как послушные исполнительные собачки принимают те законы и решения, которые диктует МВФ, и это уже даже ни для кого не секрет. Как бы не было сложно, нужно понять, что рассчитывать можно только на себя, и никакие хороводы, тризубцы из арбузов и русофобия нам не помогут в построении сильного государства. Я так пишу, потому что являюсь патриотом своей страны, я не громко кричащий за деньги «Слава Украине» будущий эмигрант. Понять нужно, наконец, что нет ни в ЕС, ни в США, ни в России «добрых дядей», которые мечтают бескорыстно помочь Украине, потому что мы «классные» и потому что у нас «песни красивые».

Во вторых, я считаю что патриотизм должен в здоровой стране измеряться количеством уплаченных в бюджет страны налогов, а не выкрикиванием лозунгов, русофобией и вышиванками. Патриот должен стремится платить больше налогов и контролировать по возможности, чтоб их не разворовали. Поэтому предлагаю всем каждый месяц измерять свой патриотизм суммой уплаченных налогов. Кричать «Слава Украине» и попугай может, пробуйте это своими деньгами подтвердить. Я, например, так и делал, пока меня не кинули в тюрьму.

В-третьих, нужно понять, что в нашей стране, в нашем доме мы хозяева, и если Вы видите какую-либо несправедливость, именно Вам ее нужно решить. Проанализировали ситуацию, проконсультировались с знающими людьми, накидали план действий, организовали единомышленников, если есть — и вперёд за результатом. Только так можно победить, без демагогии, истерик и пиара. Помните, что за каждой несправедливостью, которую Вы решили победить, стоят десятки, а то и сотни часов Вашей работы, тяжелой, возможно, финансово затратной, иногда монотонной, но Вашей работы. За которую, возможно, Вам никто не скажет спасибо, но это не повод быть равнодушным к судьбе своей страны.

В-четвертых, помните пословицу: «врага можно найти всегда». В СМИ Вам постоянно будут пытаться найти врага, натравить Вас на кого-нибудь, поэтому не покупайтесь никогда на это. Изучайте экономику — и Вы поймете, как выглядят настоящие враги, узнаете, как они действуют и где их слабые места. Полагаю, что каждый патриот должен разобраться в таких вопросах: кто печатает деньги, что такое инфляция, эмиссия, резервная валюта, ставка рефинансирования и так далее.

В-пятых, помните что на каждого кто не курит, не употребляет алкоголь и наркотики равняются как минимум десять человек. Старайтесь всегда показывать личным примером, что здоровая нация — это залог здоровой страны, я так 11 лет уже делаю. Чего точно не стоит делать, так это бояться. Ведь именно страхом преступники, коррупционеры и предатели стараются управлять нами. Им нужно, чтоб Вы боялись, пока они планомерно будут распродавать суверенитет, земельные ресурсы и Ваше будущее. Делайте своё дело, будьте бдительны и помните, что закона в Украине нет, режим превратил его в некое «условное понятие», которое распространяется только на простых людей, таких как мы.

— Чего в жизни лично вы боитесь больше всего?

— В жизни я больше всего боюсь впустую терять время. Жизнь очень коротка и необходимо очень много сделать, чтоб достойно ее прожить. Необходимо постоянно развиваться, изучать мир вокруг, путешествовать и самореализовываться. Даже в тюрьме я использую с пользой время, которое мне суждено тут провести. Да, режимники Порошенко меня лишили свободы на непонятно какое время, но это не повод опускать руки и деградировать.

— Как боретесь с приступами отчаяния, ведь наверняка они вас посещают сегодня. Жалеете ли о том, что произошло? И что бы вы изменили, если бы была возможность все вернуть обратно?

Порой действительно бывает очень тяжело, ведь я не могу прикоснуться уже годы к своим близким, увидеть их, поговорить, но если Бог назначил мне это испытание, я пройду его достойно и с высоко поднятой головой. Если бы была возможность все вернуть, я бы все равно делал всё, чтоб в Украине настал мир и все равно максимально противостоял бы нашим СМИ разжигать войну. Но делал это всё я бы уже более качественно (опыта у меня теперь больше), и тогда режимники Порошенко скорее всего дали бы мне не 9 лет, а 15. Ведь СМИ для режима — это элемент управления, и кто заставляет СМИ саботировать выполнение приказов сверху и работать на благо граждан Украины, становится намного опасней для режима, нежели обычные убийцы, насильники и бандиты.

— Не думали ли вы заняться чем-то узким, но важным, пока есть на это время — например, выучить язык, поступить заочно в какой-нибудь ВУЗ. Многие ВУЗы не из Украины, конечно, откликнутся и организуют для вас какой-то индивидуальный курс

— Время я в тюрьме не теряю, занимаюсь спортом, учу экономику, модели построения государства, законы, изучаю классику литературы, разрабатываю онлайн систему референдумов и думаю, как ее внедрить. Убежден, что ключевые решения должен принимать народ, поэтому такая онлайн система референдумов необходима, это будущее. ВУЗы — это конечно хорошо, но мать мне всегда говорила: «Нужно быть, а не казаться», поэтому диплом для меня мало что значит, я люблю результаты. Хотя, возможно, на будущее получу второе высшее образование по экономике, если вдруг диплом сильно понадобится для реализации моих планов.

— Есть ли у вас кумиры?

Кумиров у меня нет, я ценю принципиальность, личные хорошие качества и порядочность в людях. Многие люди заслуживают уважения, например, Че Гевара, Фидель Кастро, Шарль де Голль, Богдан Хмельницкий, Александр Суворов, Георгий Жуков и так далее, с таких людей многим стоит брать пример, но кумиров из них делать, полагаю, лишнее.

— Откуда у вас в 2014 году появилось такое сильное желание справедливости и объективности? Вы молоды, и объективно вы должны были быть по другую сторону баррикад?

Наверное, у меня память хорошая, ведь «помаранчевую революцию» устроили те же самые люди, что и Евромайдан, они даже лозунги не меняли. Если они лгали тогда, с чего они второй раз вдруг правду начали бы говорить? Помню «покрашення» тогда, доллар с 5 до 12 гривен подскочил. Я хоть и молодой, но тупым себя не считаю, меня на словоблудие и пустые лозунги поймать ну очень тяжело. В «добрых дядей» из ЕС и США и прочих стран, которые хотят для нас «добра», я не верил и не верю. Я и до 2014-го занимался своими социальными проектами, но когда увидел, как травят граждан друг на друга, нужно было действовать жестко, чем я собственно и занялся. Жаль, что молодежь всегда используют как пушечное мясо, но чтоб не попадать, на это читайте внимательно пять советов для молодежи выше.

— Как вы получаете информацию о том, что сейчас происходит в стране? Что-то поменялось в ваших взглядах?

— Взгляды у меня не поменялись, а наоборот укрепились, ведь я увидел репрессивную машину изнутри и почувствовал на себе весь беспредел режима. Выводы сделаны, звериный оскал этой власти, вопящей про «европейские ценности» и убивающей моих соотечественников в угоду своим корыстным интересам, я не забуду. У меня в камере есть телевизор и мне часто присылают то, что я прошу из книг и информации. Нравится мне смотреть Порошенко по ТВ, когда он заявляет про «нечувану свободу слова» и «прорывы в экономике», реально смешно, «95 квартал» отдыхает. Люблю порой слушать ложь, когда прекрасно знаю правду.

— Как вы относитесь к украинской политике как таковой? Ведь по сути стали политическим заключённым?

Да, стал, политика «занялась мной». На самом деле политика касается каждого из нас и от нее не спрятаться, тот беспредел, который сейчас происходит — это плата за пассивность и неучастие в жизни страны большинства. Надеюсь, в будущем нам удастся изменить эту ситуацию и наверстать упущенное.

— Ну, неужели нет во власти, в частности в СБУ, понимающих людей?

Я там адекватных не видел, наверное, все уволились после майдана, ведь политрепрессиями не каждый марать руки захочет.

— Верите ли вы в Бога? Знаете, есть такое выражение, что у человека можно все забрать кроме Веры.

Вера для меня в первую очередь — знания, которые ведут к полной убежденности. А знаний, которые говорят мне о том, что в мироздании такое количество случайностей невозможно, у меня достаточно, даже сейчас в мои годы. Со временем моя вера, как показывает практика, будет только крепнуть.

Спасибо! Будем делать максимум, чтобы к вашему делу было привлечено максимум внимания общества.

Спасибо большое Вашему изданию за возможность рассказать людям, за что сейчас сажают людей в тюрьмы. Учтите мой опыт в своих начинаниях.

Украина > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 9 октября 2017 > № 2343157


Россия. Испания > СМИ, ИТ. Образование, наука > fapmc.ru, 9 октября 2017 > № 2343136

Мадрид познакомился с новыми романами российских авторов

6 октября 2017 года в Мадриде завершила работу международная книжная ярмарка «Либер-2017». Свою продукцию представили свыше 450 компаний из 11 стран мира.

В общей сложности выставку посетило свыше 10 тысяч профессионалов книжной индустрии: издателей, писателей, литературных агентов, книготорговцев, дистрибьюторов. В рамках ярмарки состоялось свыше 150 презентаций и круглых столов, что почти на 90% больше, чем было в Мадриде два года назад на «Либер-2015».

На официальном открытии российского стенда присутствовал советник-посланник Посольства Российской Федерации в Королевстве Испания и Княжестве Андорра Дмитрий Соколов, президент Конфедерации издателей Испании Даниель Фернандес и директор Конфедерации издателей Испании Антонио де Авила, коммерческий директор выставочного комплекса IFEMA–Feria de Madrid Марта Пеньяс, директор испанского культурного фонда «Александр Пушкин» Александр Черносвитов, писатели, журналисты, переводчики, издатели, литературные агенты.

Дмитрий Соколов, открывая национальный стенд, отметил, что участие России в ярмарке «Либер» – важная составляющая укрепления культурных связей двух стран и несмотря на то, что сегодня мы живем в эру цифровых технологий, книга, которую можно взять в руки и почитать, не утратила своего предназначения. «Россию и Испанию связывают очень давние узы, у нас общее восприятие мира и общее мировоззрение, что отражается в нашей литературе», – добавил Даниель Фернандес.

В рамках профессиональной программы российского стенда состоялся круглый стол по проблемам перевода русской литературы на испанский и каталанский языки, прошли презентации грантовых программ для переводчиков и издателей произведений русской литературы на иностранные языки, премии «Читай Россию/Read Russia», 31-й Московской международной книжной выставки-ярмарки и 13-го Международного Санкт-Петербургского книжного салона. Кроме того, на российском стенде демонстрировались рекламно-познавательные ролики о наиболее привлекательных туристических маршрутах по России.

Представители литературного сообщества «Новые витражи» показали свою продукцию профессионалам международного рынка, провели деловые встречи и переговоры.

Известные российские писатели Алексей Иванов и Юрий Буйда встречались с читателями не только на самой ярмарке, но и в крупнейших книжных магазинах FNAC Callao и Tierra de Fuego и Фонде «Александр Пушкин». В книжном магазине FNAC Callao во встрече с Юрием Буйдой, чьи романы «Дон Домино» и «Синяя кровь» испанские читатели уже имели возможность оценить, принимали участие переводчик его книг Юлия Добровольская и известный испанский писатель Рональдо Мемендес.

Испанские читатели интересовались творческими планами российских литераторов, задавали вопросы о нынешнем состоянии русской литературы, о роли писателя в современном обществе, насколько сложно переводить исторические романы Иванова, изобилующие специфическими терминами, можно ли в России прожить литературным трудом и другие.

Ежегодная международная книжная ярмарка «Либер» – главное на Европейском континенте событие в книгоиздательском мире Испании и Латинской Америке, проходит поочередно в Мадриде и Барселоне. Выставка проводится при поддержке Министерства культуры Испании, Испанского института торговли (ICEX), Ассоциации книгоиздателей Испании и других общественных испанских организаций. «Либер» предназначена для профессионалов книжного бизнеса – издателей, дистрибьюторов, представителей книжных магазинов, библиотек, полиграфистов, профессиональных ассоциаций или любых компаний, связанных с книжным бизнесом. Отдельное пространство выставки традиционно посвящается электронным книгам и новым технологиям в книгоиздании.

Участие России в ярмарке «Либер–2017» – часть проекта «Читай Россию/Read Russia», который направлен на продвижение русской литературы и книгоиздания за рубеж. Проект инициирован и проходит при финансовой поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям. Официальный организатор российского стенда – Президентский центр Б.Н. Ельцина.

На российском стенде было представлено порядка четырёхсот новинок российского книгоиздания по разнообразным темам: современная и классическая русская литература; литература по истории, философии и социологии; образовательная и детская литература; культура, традиции и искусство народов России. Посетители российского стенда смогли ознакомиться с продукцией более 30 издательств.

Россия. Испания > СМИ, ИТ. Образование, наука > fapmc.ru, 9 октября 2017 > № 2343136


США. КНДР > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inosmi.ru, 9 октября 2017 > № 2343109

Обострение киберстолкновений между США и КНДР

Ейдзи Фурукава (Eiji Furukawa), «Нихон кэйдзай», Япония

Между США и КНДР растет напряжение в киберпространстве. По информации американских СМИ, президент Трамп распорядился, чтобы американская армия заблокировала КНДР доступ в интернет. В свою очередь КНДР, ранее пользовавшаяся китайскими линиями, с октября начала использовать также и российские, что осложнило задачу американских войск. Некоторые американские эксперты полагают, что теперь сложно блокировать КНДР выход в интернет, поэтому у американской киберстратегии, цель которой взять КНДР в осаду, нет средств для нанесения решающего удара.

По информации американской The Washington Post, президент Трамп приказал всем правительственным ведомствам усилить давление на Пхеньян. В связи с этим киберкомандование ВС США устроило многочисленные DDoS-атаки на серверы Разведывательного управления генерального штаба КНА, которое занимается организацией внешних операций, для того, чтобы добиться зависания сети. Кибератаки американских сил завершились в конце сентября.

КНДР идет на ответные меры. По информации американского сайта 38 North Университета Джонса Хопкинса, который занимается изучением КНДР, 1 октября КНДР начала пользоваться сетью российской компании «ТрансТелеКом», находящейся под крылом «РЖД». Оптоволоконные кабели этой компании проложены вдоль железнодорожных путей. Эксперты полагают, что северокорейские кабели были подключены на железнодорожном мосту на реке Туманная на границе между КНДР и Россией.

«Услуги связи не подпадают под санкции против КНДР, которые были введены Советом Безопасности ООН в сентябре», — отметила «ТрансТелеКом», которая 3 октября в интервью нашей газете подтвердила подключение КНДР к сети компании.

Пхеньян ведет кибервойну для того, чтобы обеспечивать себя капиталом для ядерных и ракетных разработок, а также иметь возможность разрушать компьютерные системы правительств, компаний и военных ведомств различных стран. В Разведывательном управлении генерального штаба КНА есть киберподразделение; в Китае также появится соответствующая база.

Показательной является атака против кинокомпании Sony Pictures в 2014 году. В качестве возмездия за создание комедийного фильма об убийстве Ким Чен Ына Пхеньян получил в свое распоряжение личную информацию об актерах.

В 2016 году Северная Корея атаковала центробанк Бангладеша, переведя на свои счета 81 миллион долларов.

КНДР подозревается в причастности к распространению вируса-вымогателя, от которого в мае пострадал весь мир. Предполагается, что Пхеньян также похитил биткоины.

По информации агентства Reuters, в настоящее время 60% интернет-соединений КНДР проходит через Россию. После 2010 года Пхеньян пользовался линиями китайской компании China Unicom, однако сейчас доля Китая упала до 40%.

Цель состоит в том, чтобы снизить зависимость от КНР, которая усиливает давление на КНДР, и диверсифицировать поставщиков интернет-услуг.

В свою очередь США, стремящиеся к ядерному разоружению Корейского полуострова, пытаются загнать Северную Корею в угол при помощи экономических санкций Совбеза ООН. Цель в том, чтобы лишить КНДР источников получения иностранной валюты, которая добывается при помощи кибератак, что заставит Пхеньян свернуть ядерную и ракетную программы.

В отличие от военных действий, которые станут пересечением черты и которые Пхеньян не будет терпеть, смысл этих шагов состоит в том, чтобы дополнить санкции.

«Много неудачных пусков ракет. Есть и нетехнологические просчеты», — подчеркнул Себастьян Горка (Sebastian Gorka) в американской новостной программе сразу же после своей отставки с поста советника президента Трампа. Он дал понять, что американские кибератаки наносят вред ядерной и ракетной программам КНДР.

США. КНДР > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inosmi.ru, 9 октября 2017 > № 2343109


Эстония > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 9 октября 2017 > № 2343108

В зеркале Каталонии отразились проблемы Эстонии

Каарел Таранд, Delfi.ee, Эстония

Последние события в Каталонии, а незадолго до этого и в Курдистане, наконец-то поставили зеркало перед самой Эстонией, и отразившаяся в нем картина оказалась красноречивой, но довольно печальной.

В отражении виден все увеличивающийся разрыв между считающимся глупым народом и умными, информированными, взвешенными государственными мужами. Пропасть уже настолько велика, что так и подмывает спросить, за что столь дальновидных вождей и правителей наказали таким непонятливым и тупорылым плебсом.

Великодержавные амбиции

В сознании правительственных чиновников и политиков все глубже укореняется представление об Эстонии как о всевластной стране — инициаторе перемен, опоре современного мирового порядка и, как ни как, председателя Совета ЕС с грандиозной электронной повесткой дня! Однако не секрет, что у карликов имеются ценности, а у великанов — интересы. У Эстонии, конечно же, интересы, потому что мы сидим за одним столом с подобными себе гигантами и общаемся с ними на равных. Чувство это могло резко усилиться на минувшей неделе, когда главы государств — членов Евросоюза решили покемарить на одной конференции в Таллине, предварительно пропев принимающей стороне подобающие их статусу дифирамбы.

Отношение к Каталонии и Испании однозначно подтверждает, что внешняя политика Эстонии исходит сугубо из интересов политтехнологов, знакомым лишь узкому кругу лиц. Она не зиждется на ценностях, ставших краеугольными камнями нашей собственной независимости. Честнее было бы все-таки признаться, что у нас нет даже интересов, реализуемых хотя бы по какому-либо плану. Есть лишь продиктованная страхом и неизвестностью неспособность принимать решения, нежелание покидать зону комфорта и бесстрашно отстаивать свои собственные ценности. Зато, конечно же, хватает храбрости игнорировать различные мнения местных аборигенов, потому как чего они вообще стоят по сравнению с шепотом, доносящимся от посольского работника какого-нибудь союзного государства.

Иногда великодержавные амбиции ставят внешнюю политику Эстонии в приличный шпагат. К примеру, Эстония страстно желает стать сменяемым членом Совета Безопасности ООН. Голосов западноевропейских стран и США для этого недостаточно — нужно еще заручиться поддержкой со стороны азиатских и африканских стран, во имя чего работа и ведется. Однако было бы наивно полагать, что какая-то из исламских стран, вне зависимости от отношений внутри их собственного мира, не припомнила бы Эстонии ее многолетнее, непонятное и упорное нежелание признавать Палестинскую автономию. Утверждение, будто признание Государства Палестина лишило бы нас защиты со стороны НАТО, безосновательно, поскольку без нее не остались ни Польша с Чехией, ни Словакия с Румынией. Разве Соединенные Штаты ввели экономическую блокаду Исландии или Швеции? И в мыслях не было!

Поборники независимости и имперцы

Тем не менее, какие-то политиканы, которых занимает вопрос независимости Каталонии, пустили слух, будто испанские истребители незамедлительно покинули бы аэродром в Ямари, если эстонские власти посмели бы только пикнуть по поводу Каталонии что-то не то. Кто распространил эту откровенную ложь? Совершенно определенно не местные фейсбучные хомячки или анонимные комментаторы, а причастные к теме компетентные лица. Но что оказалось хуже любой вынужденной лжи, так это наглядная демонстрация в понедельник утром того, как Министерство иностранных дел при желании способно обеспечить себе в передовице крупнейшего в Эстонии издания угодные ему мнения.

К счастью, в целом эстонская журналистика не приклеилась к государственной липучке от мух, однако небольшой урон по репутации СМИ был все-таки нанесен. Теперь власти полностью уверились в том, что при ведении и освещении государственных дел стоит и впредь прилагать усилия для более тесной "интеграции" отдельных журналистов или даже целых редакций с ценностями политических кругов.

Свою небольшую ложку дегтя в процесс отчуждения властей от народа добавила и наша президентша. Озвученную ею мысль о том, что вина и ответственность в равной степени лежит на Мадриде и Барселоне, подмывает истолковать и сравнить, например, с темой насилия в семье. Согласно распространенному мнению адвокатов рукоприкладствующих мужей жертвы домашнего насилия сами ведь тоже виновны в «эскалации конфликта».

Не исключено, что гуру внешней политики Эстонии и сами не в состоянии четко сформулировать конечную цель своей деятельности, однако на основании их прежнего поведения напрашивается один единственный вывод: в противоречивом международном праве Эстония всегда предпочтет праву на самоопределение неприкосновенность нынешних границ, а возможному образованию новых государств — «право определения другими», то есть амбицию сидеть с великими державами за одним столом и решать, у кого, когда и на каких условиях есть или нет права на суверенитет, кто достаточно развит, а кто нет.

Что еще в эстонской политике осталось от базировавшейся на ценностях твердости предыдущего поколения, выяснится совсем уже скоро, когда в Рийгикогу начнется обсуждение инициированного 27 парламентариями заявления «По случаю референдума о независимости Иракского Курдистана». Это, по сути нежнейшими из возможных способов сформулированное заявление, заставит всех народных избранников сделать свой выбор, не забывая при этом, что у каждого решения будут последствия, которые окажут влияние на дальнейшие решения.

Было бы замечательно, если следящим за деятельностью парламентариев избирателям, как и 26 лет назад в случае с Верховным Советом, не пришлось бы снова делить народных избранников на два лагеря — поборников независимости и имперцев. Ну и совсем чудесно было бы, если Йону Балдвину Ханнибалссону никогда более не пришлось бы адресовать на имя мэрии Таллина письмо с ходатайством о переименовании площади Исландии, что перед зданием МИД Эстонии, в Площадь Единства Испании с характерным для южной страны памятником быку и тореадору.

Эстония > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 9 октября 2017 > № 2343108


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 9 октября 2017 > № 2343083

Блокбастер «Салют-7»: иной взгляд на киногероизм

Историческая драма о рискованной космической миссии 1985 года весьма напоминает американские блокбастеры, но с некоторыми отличиями

Тэша Робинсон (Tasha Robinson), The Verge, США

Первые мгновения российского космического триллера «Салют-7» напоминают версию альтернативной вселенной фильма Альфонсо Куарона «Гравитация». Два космонавта, вышедшие в открытый космос, перешучиваются с соотечественником на борту космической станции «Салют-7», теоретизируя о том, когда правительство СССР (а сюжет разворачивается в 1983 году) начнет эксперименты с сексом в космосе, и сколько времени потребуется провести с этой целью в учебных тренажерах. Затем в процессе сварки одна из космонавтов повреждает перчатку. По мере того как давление в ее костюме начинает падать, угрожая гипоксией, и женщина начинает терять самообладание, ее напарник спокойно помогает ей справиться с ситуацией. Музыкальное сопровождение, видеоряд и напряженный, возрастающий драматизм данного эпизода дают неверное представление об абсолютном спокойствии мужчины, пока он убеждает напарницу не паниковать. А под ними мы видим Землю, красивую, но грозную и просто-таки головокружительно далекую.

Такой напряженный, интенсивный эпизод — не более чем первый залп высокотехнологичного триллера, во многом напоминающего американские космические блокбастеры, начиная с фантастики вроде «Гравитации» и заканчивая такими историческими драмами, как «Аполлон 13» и «Парни что надо». «Салют-7» основан на реальных событиях, а именно на драматической миссии 1985 года по перезагрузке и спасению мертвой космической станции «Салют-7», когда в результате аварии пропал радиосигнал, и дистанционное управление с Земли стало невозможным. На тот момент станция пустовала, и наземные экипажи не имели возможности определить степень неисправности и возможность ремонта. Вся миссия опиралась на принятие решений в режиме реального времени по мере развития событий. В сюжете фильма «Салют-7» — на фоне знакомых всем любителям космических эпопей угроз сокращения поставок, неисправностей оборудования, непредвиденных катастроф и весьма неблагоприятных внешний факторов — продемонстрированы некоторые принципы работы кассовой киноиндустрии и универсальность определенных видов героизма.

Примечание: на фестивале фантастического кино фильм был показан с английскими субтитрами, а англоязычного трейлера до сих пор нет. Русскоязычный же передает ощущение масштабов картины, графики и звука.

Каков жанр?

Экшн-драма в космосе.

О чем кино?

После вступительных кадров, на которых космонавт Владимир Федоров (Владимир Вдовиченков) отводит свою напарницу Светлану обратно в шлюзовой отсек станции, он видит некий необъяснимо яркий свет. Позже, в ходе послеполетного опроса экипажа он говорит, что это могли быть ангелы. Его немедленно отстраняют от космических миссий по психологическим причинам. Вскоре, когда «Салют-7» ломается и начинает, кувыркаясь, постепенно сходить с орбиты, Советское космическое агентство оказывается в безвыходном положении. Стыковка с крутящейся станцией без привычного компьютерного управления не под силу ни одному из действующих космонавтов, в связи с чем после долгих и напряженных размышлений командир отряда Валерий (Александр Самойленко) наконец-то просит Владимира вернуться в программу и сесть за штурвал аппарата «Союз» для отчаянной спасательной операции.

Владимир и инженер Виктор Алехин (Павел Деревянко) летят в сторону «Салюта-7», понимая, что могут не справиться ни с ремонтом, ни даже со стыковкой. Миссия оборачивается чередой катастроф и неудач: угрожающе низкие температуры, обледенение приборной панели, утечка воды, смещение солнечных батарей, короткое замыкание приборов, повреждение силовой установки астероидом и так далее. Владимир и Виктор — ровесники, практичные люди, привыкшие решать потенциально смертоносные проблемы. Но Виктор как инженер более рассудителен и имеет логический склад ума, а Владимир непредсказуем и зачастую выходит за рамки границ безопасности. Возникающее между ними напряжение иногда перестает сочетаться с опасной окружающей обстановкой и ограниченностью рабочего пространства.

А поскольку это кассовая драма, оба космонавта страдают и от семейных проблем. Жена Владимира злится на его решение вернуться в космос, а их маленькая дочь не понимает, почему папа вдруг должен уйти. Легкоранимая молодая жена Виктора беременна первенцем и видит во сне жуткие кошмары о его смерти, в связи с чем ее надо постоянно успокаивать. «Салют-7» не особенно акцентирует внимание на женских персонажах: жены нужны для поддержания атмосферы напряжения и страданий, Светлана (образ списан со Светланы Савицкой, первой женщины в открытом космосе) находится в кадре достаточно долго, но лишь для того, чтобы оказаться в опасности и затем спастись, а мнение единственной видной женщины из персонала наземного обслуживания постоянно игнорируется и не воспринимается всерьез. С эмоционально-трудовой точки зрения именно она отвечает за здоровье космонавтов, высказывает рациональные сомнения и призывает к осторожности и досрочному завершению миссии. Вся ее роль сводится к тому, чтобы быть обузой для героически игнорирующих риски и рвущихся напролом мужчин.

Однако риски эти демонстрируются в зачастую поразительных подробностях. По словам продюсеров «Салюта-7», съемки в невесомости занимают 40 минут экранного времени, из них 20 минут — в открытом космосе, чего ранее, по их словам, не бывало. Доказать эти утверждения непросто, но они, безусловно, правдоподобны, учитывая кадры с работающими внутри станции и за бортом космонавтами. (И какова перспектива: мир, где снимать в космосе было выгоднее, чем монтировать сцены с помощью цифровых эффектов.) Кроме всего прочего, «Салют-7» — это спектакль об одном чудесном спасении за другим и о том, как находчивая и упорная команда справляется с растущим количеством потенциально смертельных ситуаций.

О чем кино на самом деле?

О героизме. Американским зрителям «Салют-7» покажется во многом знакомым благодаря своему ритму, динамике и образу настоящего героя. В чрезвычайных ситуациях главные персонажи мудры и хладнокровны, достаточно самоуверенны, чтобы рисковать, но при этом способны к рациональному сдерживанию собственных страхов на фоне растущего напряжения. Что примечательно, в случае необходимости они без промедления ставят на кон собственные жизни. В качестве антагонистов выступают политики и канцелярские крысы, остающиеся в безопасности на Земле и размышляющие о том, как бы обернуть действия космонавтов себе на пользу.

Информация явно подается под нужным с точки зрения политики углом, исходя из предположения о том, что правительство деспотично, невежественно, одержимо собственной популярностью и готово убивать космонавтов ради сохранения тайн космического агентства. Американская пресса также берет на себя роль злодея, а нагнетающие панику телевизионные комментаторы вопрошают о наличии на борту «Салюта-7» ядерного оружия и превращают его потенциально аварийную посадку в целый кризис мирового масштаба. В фильме на каждом шагу рассказывается о том, как доблестные мужчины преуспевают там, где терпят неудачу трусливые и эгоистичные институты власти.

Хорош ли фильм?

Порой драматичен и банален подобно многим блокбастерам. Невооруженным глазом видны вымышленные ситуации, а реальные раздуты до огромных размеров. Имена главных героев совпадают с именами реальных исторических личностей (космонавты Владимир Джанибеков и Виктор Савиных, командир отряда Валерий Рюмин), а вот фамилии были изменены для пущего эффекта. Примечательно, что фильм не освещает ошибку реальных членов экипажа, повлекшую неисправность «Салюта», в первую очередь потому, вероятно, что это не вяжется с идеей смелой космической программы, противостоящей равнодушной бюрократии. Ближе к концу картины молниеносные и невероятно драматические решения персонажей видятся уже надуманными и искусственными, как в концовке «Операции „Арго"».

Но «Салют-7», как и «Арго», держит зрителей в напряжении даже когда уходит в сторону явного преувеличения. Сыгранные Вдовиченковым и Деревянко персонажи вызывают сочувствие и демонстрируют баланс между дружелюбием и отзывчивостью с одной стороны и непоколебимой самоуверенностью и превосходством — с другой. Позиция Валерия влечет за собой череду захватывающих ответвлений сюжета, по мере того как он пытается избежать неприятного международного инцидента вкупе с неисчислимыми научными и военными потерями, защищая при этом своих людей от правительства, которое считает их «одноразовыми». Даже когда сценарий (режиссера Клима Шипенко и его соавторов Натальи Меркуловой и Алексея Самолитова) начинает казаться чересчур громоздким, именно актеры привносят ту душевность, что удерживает все элементы данной истории вместе.

Это — единственное, что качественно отличает «Салют-7» от аналогичных американских блокбастеров. Космонавты во многом похожи на американских киногероев: сдержанные и надежные, веселые и искусные, к тому же способные сдерживать эмоции даже перед лицом смерти. Но есть у них и однозначно русские качества, как, например, мировая скорбь и фатализм. Они будто говорят: «Мы привыкли к тому, что все разваливается, нужно просто бороться с этим». И здесь приходит понимание того, что институты власти всегда будут обманывать их ожидания, и они скорее станут распоряжаться сами, чем оставят последнее слово за начальством.

Помня об этом, интересно наблюдать за тем, сколь непочтительно космонавты общаются с наземным комплексом управления. Зачастую они игнорируют приказы и берутся за дело самостоятельно. При этом Валерий и его экипаж ведут себя так, будто все это абсолютно нормально, особенно ввиду успешности результатов. «Салют-7» подтверждает наличие в драматическом героизме определенных относительно универсальных аспектов, в то время как другие являются особенностями различных культур, и дает понять, где именно проходит эта черта.

Если не брать в расчет персонажей, фильм обладает мощным темпом и визуальной динамикой. Шипенко привносит в него элемент случайности, но при этом иногда дает зрителю передохнуть, показывая такие сцены как сближение космонавтов на почве контрабанды водки и созерцание удивительной красоты космической станции, наполненной летающими пузырьками воды. В такие моменты фильм просто великолепен, при этом значительный импульс исходит от таких эпизодов, как тот, в котором «Союз» на вершине столба пламени пронзает слой облаков и достигает орбиты. Восхваляемые сцены в невесомости безукоризненны и создают полный эффект присутствия, а очередность действий основательна и сильна. Благодаря этому фильм стоимостью 15 миллионов долларов тянет на все 150 миллионов, а поклонникам космонавтики дает прекрасную возможность погрузиться в атмосферу станции и понаблюдать за развитием событий.

Однако прежде всего историю интересно увидеть с совершенно не американской точки зрения, выставляющей США смутьянами, построившими многоразовый транспортный космический корабль лишь с целью похищения советских технологий, сосредоточенными на запугивании остального мира и позиционировании себя героями. В одной особенно смешной, но трогательной сцене «Челленджер» облетает «Салют-7» после особо сложных ремонтных работ, а пилоты шаттла салютуют храбрости и профессионализму космонавтов. Здесь можно остановиться и в описании впечатления от фильма в целом: преувеличенный, но искренний поклон героизму космонавтов — вне зависимости от культуры, их породившей.

Как стоит оценить кино?

В картине нет ни секса, ни резни — просто приключенческая история категории PG. И тем не менее в ней полно диалогов, политических махинаций и неторопливых, вдумчивых моментов. У ребят помладше на последнее терпения вряд ли хватит, а напряженность действия может их даже напугать.

Как посмотреть?

«Салют-7» выйдет на экраны кинотеатров всего мира, но в Америке официальный кинопрокатчик на данный момент объявлен не был.

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 9 октября 2017 > № 2343083


Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 9 октября 2017 > № 2343060 Мария Алехина

«Ожидания в России — это какой-то анекдот»

Надя Эрб (Nadja Erb), Виктор Функ (Viktor Funk), Frankfurter Rundschau, Германия

Мария Алехина стоит у входа в артистическую квартиру мультимедийного клуба Mousonturm во Франкфурте и предлагает войти. Ее волосы растрепаны, на ней длинная черная футболка с надписью Rock’n’Roll и лиловым крестом. Она расчищает маленький столик, отодвигает в сторону начатую пачку сыра и готового салата из супермаркета, закрывает свой обшарпанный ноутбук. Из распахнутого настежь окна на пятом этаже открывается вид на крыши Франкфурта, на выступе крыши за окном лежат раздавленные окурки. Когда Алехина курит, то она вылезает наружу и шутит: «Какой великолепный балкон, абсолютно без перил».

Алехина и ее коллега-артистка Надежда Толоконникова пять лет назад в одночасье стали всемирно знаменитыми — как члены группы Pussy Riot. Эта группа в московском Храме Христа Спасителя выступила с протестным молебном против российского президента Владимира Путина и патриарха русской православной церкви Кирилла I ( так в тексте — прим. перев.). За 41 секунду панк-рока в алтаре они затем провели 16 месяцев в российских исправительных лагерях. Из разговора скоро становится ясно, что этот протест является для Алехиной не только политическим актом.

Frankfurter Rundschau: Госпожа Алехина, после вашего освобождения вокруг вас и ваших коллег был большой ажиотаж. Вы встречались с Биллом Клинтоном, были на сцене вместе с Мадонной, от СМИ буквально не было отбоя. Сейчас стало немного спокойнее. Чем вы занимаетесь в настоящее время?

Мария Алехина: Своей жизнью. Музыка, театр, СМИ — в моей жизни это различные формы протеста. С самого начала мы, то есть Pussy Riot, делали ставку на политические акции. Когда мы предстали перед судом, то были вынуждены протестовать и там, а позже в лагере.

— Сегодня вы путешествуете и много времени проводите на Западе, как вы себя чувствуете при этом?

— Я живу не на Западе, я живу в Москве. Освобождение было тогда пиаровским трюком Путина перед зимними Олимпийскими играми в начале 2014 года. Вероятно, он и его люди ощущали себя богами. С тех пор многое произошло. Так, например, мы создали интернет-портал Media-Zona. Он занимается вопросами полицейского насилия, насилия в тюрьмах, он очень детально документирует судебные заседания по политическим процессам. Между тем в России уже нет ни одного оппозиционного политика, на которого не было бы заведено уголовное дело.

— Пользуется ли этот портал популярностью?

— В самом начале многие критики говорили, что тюремные новости, мол, никого не интересуют. Спустя два года он стал самым цитируемым СМИ в российских сетях.

— Вы играли в спектакле «Burning Doors» Белорусского свободного театра. Как это получилось?

— Я написала письмо артистам Белорусского свободного театра. Это единственный политический театр в Белоруссии. Это что-то особенное. Я считаю, что политическая система в Белоруссии еще хуже, чем в России. Там еще существует смертная казнь, а диктатор сидит уже 24 года на президентском троне. Некоторые говорят, что Россия многие вещи копирует у Белоруссии, например, заранее нападает на оппозиционеров, отравляет, затыкает им рты политическими средствами. В Белоруссии все это происходит уже 20 лет.

— И именно там вы хотели проявить политическую активность?

— В апреле 2016 года я поехала в Минск. Театральные деятели там — это удивительные люди. Эта группа существует уже двенадцать лет, правительство постоянно выгоняет их из разных помещений. Когда я приехала, они ставили спектакли в гараже, окна были защищены от пуль, приглашенных гостей, живущих по соседству, просили захватить с собой паспорта на случай прихода полиции. Я до этого ничего подобного не видела. В течение трех месяцев мы ставили «Burning Doors». Это шоу мы показывали также и в Германии, в Гамбурге. Это часть протестов против осуждения Олега Сенцова. Он — украинский режиссер и критически высказался по поводу крымского кризиса. За это он был осужден к 20-ти годам заключения, вот уже год мы требуем его освобождения.

— Пока безуспешно.

— Нет, не обязательно. В августе мы были в Якутске, в Сибири. Очень суровый край, до минус 50 градусов зимой, летом много комаров. Там мы протестовали за его освобождение, нас самих задержали на полдня. Но хорошая новость — в том, что несколько дней назад он был переведен в Подмосковье.

— Чем отличаются зрители ваших шоу в России от зрителей на Западе?

— В России мы не имеем права проводить перформанс как Pussy Riot. Весной мы поставили небольшой спектакль в подпольном театре в Москве, после чего это учреждение закрыли. В России мы не можем найти ни помещения, ни сцены, даже для того, чтобы просто рассказать нашу историю.

— Как вы воспринимаете то, что в то время, как на Западе вам уделяется столько внимания, у вас на родине, которую вы хотите изменить, нет зрителей?

— В России у нас есть публика…

—… но только в интернете.

— Нет. Друзья и сторонники помогают нам.

— Ведь это большая разница, выступаете ли вы здесь перед большой публикой и можете свободно и громко заявить о своем мнении, или выступаете у себя дома, в тайных местах перед несколькими зрителями.

— Мы не пересчитываем людей, мы с ними разговариваем, смотрим, что они делают. Важен каждый человек. Каждая революция начинается в сердце одного человека. И только тогда, когда этот один человек решается действовать, тогда мы можем что-то изменить. На Западе наши шоу — это скорее пестрый праздник свободы, в России это более рискованно. Тот, кто нас поддерживает, должен считаться с репрессиями. Поэтому нам так ценна поддержка там. Например, в Якутске мы жили у одной молодой женщины, которую мы до этого вообще не знали. Она — учительница. После нашего визита ее пригласили на разговор к директору школы, потому что кто-то написал на нее донос.

— Доносы вроде этого напоминают советскую эру.

— Советский Союз никуда не исчез. То, на чем он строился, это все осталось. А теперь министр культуры хочет открыть новый памятник Сталину и говорит, что тот был великолепным вождем России. То, что мы имеем сегодня, — это сталинистская система, секретная служба контролирует все. Мы не пережили наше прошлое, поэтому оно до сих пор является нашим настоящим. Сегодня у нас президент — бывший агент КГБ.

— Вы пережили ужасы лагерной жизни, в вашей новой книге вы заново переживаете этот опыт. Вы не боитесь, что вас снова посадят?

— Нет. Тюрьма — это не самое опасное. По-настоящему опасной является тюрьма в твоей голове, самоцензура.

— Насколько сильно политика влияет на вашу повседневную жизнь в Москве?

— Повседневная жизнь… (В этом месте Мария Алехина непривычно долго молчит. Во время всего разговора она постоянно погружается в мысли, выглядит отвлеченной. На ее iPhone непрерывно поступают сообщения. Потом она вновь импульсивно реагирует, говорит очень живо, Когда она жестикулирует, то опрокидывает открытую банку с энергетическим напитком).

Повседневная жизнь… ну, я многое сравниваю. Так, например, моя книга была издана в Лондоне, и там же состоялась презентация. Два чтения я провела в церквях. Деньги от этих мероприятий пошли в пользу бездомных. В этих церквях шесть дней в неделю проходят такие мероприятия, а по воскресеньям идет церковная служба. На мой взгляд, церкви так и должны работать. Ведь в этом смысл церкви: помогать людям. А потом я вижу, что делает церковь в России. Она организует демонстрации и пропагандирует, что, мол, у России специальная миссия, что Россия является последней надеждой Господа. Это лишь один пример.

— Актуальными являются организованные церковью протесты против фильма «Матильда», в котором речь идет о последнем русском царе и его любовнице. Какую роль играет церковь в подавлении свободного искусства?

— А разве вас это удивило?

— Нет, нас это не удивило.

— Меня тоже. Важнее другое. С одной стороны, министерство культуры поддерживало фильм о монархии, с другой стороны, церковь критикует то, как был изображен монарх. Я вижу в этом согласованность. Это пиаровское мероприятие в пользу монархии перед президентскими выборами в марте. Здесь монархия пропагандируется различными методами. Теперь каждый говорит о власти, данной Господом Богом. Механизм власти следует старой системе. Государство использует церковь для укрепления собственной власти. И примером этого является положительное изображение монархии. Очевидно, хотят, чтобы люди желали царя. И если при этом оглянуться, то можно увидеть: такой у нас уже есть. Печально то, что с христианством это не имеет ничего общего.

— Западные СМИ представляют московского активиста, борца с коррупцией Алексея Навального как возможного соперника президента Владимир Путина. Что вы думаете о Навальном?

— Я действительно вижу и встречаю очень много замечательных людей, и я не ищу какого-то вождя, который бы повел за собой массы и решил бы все их проблемы. Тот, кто ждет такого, сам отказывается от собственной ответственности. Ведь личная свобода человека состоит в том, чтобы нести ответственность за свои дела. Для этого мне не нужен вождь.

— А как вы собираетесь бросить вызов государственной власти? Или вы ожидаете, что и после президентских выборов 2018 года ничего не изменится?

— Для меня речь не идет об ожиданиях, для меня речь идет о том, чтобы делать то, что я могу делать. Тогда и посмотрим, что будет. Ожидания в России — это какой-то анекдот.

— Могут ли выборы в России что-то изменить?

— В России ФСБ уже 17 лет занимает президентское кресло. У нас вообще нет никакой демократии, никаких выборов.

— Если мы расширим фокус также на США или на Турцию, то увидим, что у власти — одни авторитарные мачо. Может быть, женское движение что-то сделало не так?

— Здесь надо посмотреть повнимательнее. Более 40% граждан США вообще не голосовали. Скорее проблема в этом. Некоторые люди, возможно, думали, что демократия уже готова, построена, и им не надо больше принимать в чем-то участие. Но это не так. Демократия не существует навсегда. Если мы не будем заниматься этой проблемой, то кто-то заберет у нас власть. Это видно на примере России. Так как люди в России после 90-х годов не боролись больше за демократию, то ее у нас забрали.

— Могло бы избрание Дональда Трампа президентом США придать новую силу феминизму?

— У общества нет какого-то окончательного состояния, оно постоянно находится в процессе. Это нам надо уяснить. Политика постоянно меняется. Мы, политически заинтересованные люди, должны знать, что нам надо постоянно заново выступать за демократию и укреплять ее. Что касается Трампа, то это вовсе не означает, что он одержал окончательную победу. Он является лишь моментом в историческом развитии, которое может изменить направление.

— Вы и ваши коллеги из Pussy Riot стали символом для женского движения, во время миллионного «женского марша» тысячи участниц носили розовые шерстяные шапки — ваш фирменный знак…

— …о нет, об этом я не хочу думать. Можете ли вы представить себе жизнь, когда вы все время должны думать о том, что вы символизируете? Возможно, сейчас мы стали немного более ответственно относиться к своим действиям. За нами многие наблюдают, многие нас поддерживали. Когда мы встречаем этих людей, то видим, что мы должны продолжать, потому что эти люди нам помогли.

— Продолжать — что?

— То, что мы хотим объяснить на сцене или в книгах, что у каждого человека есть право и обязанность громко заявить о поддержке демократии. Есть различные методы борьбы за демократию, не существует какой-то универсальной формы протеста, которая бы функционировала везде. Каждый должен найти для себя свою форму. Когда мы выступили с панк-молебном, то показали в соборе только треть его. Тогда мы понятия не имели, какие это будет иметь последствия. Мы сделали то, что считали важным в тот момент. Так это выглядит и сегодня.

— Считаете ли вы, что демократия на Западе укрепилась?

— Брексит показал, что и здесь тоже слишком много людей считали, что политика где-то далеко от них и что не будет никакого выхода Великобритании из ЕС. Но это произошло. Если мы не осознаем, что наша жизнь связана с политикой, то проиграем. Люди, у которых всего много и которые живут в демократиях, слишком часто забывают о том, что они имеют.

Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 9 октября 2017 > № 2343060 Мария Алехина


Казахстан. СНГ > СМИ, ИТ > inform.kz, 9 октября 2017 > № 2342524 Аскар Алимжанов

Аскар Алимжанов: Тема сохранения единого информационного пространства для нас актуальна

В этом году Межгосударственная телерадиокомпания «Мир» отмечает свой юбилей - 25 лет со дня рождения. За этот короткий телерадиокомпания успела завоевать сердца миллионов телезрителей не только стран СНГ. В связи с этим мы попросили ответить на наши вопросы директора Казахстанского филиала компании Аскара Ануарбековича Алимжанова.

- Аскар Ануарбекович, поздравляем с юбилеем! Расскажите об истории создании «МИРа» в Казахстане?

- Большое спасибо за поздравления. Я хорошо помню одну из первых пресс-конференций нашего президента Нурсултана Абишевича Назарбаева после развала Союза. В Доме дружбы в Алматы он сказал, что мы должны сохранить наши связи с бывшими республиками СССР, не только экономические, но главное - человеческие. Именно он предложил создать общий телевизионный канал для наших стран. И уже в октябре 1992 года было подписано Ашхабадское Соглашение о создании Межгосударственной телерадиокомпании, соучредителями выступили Азербайджан, Армения, Беларусь, Грузия, Казахстан, Кыргызстан, Молдова, Россия, Таджикистан и Узбекистан.

Первым председателем стал Гадильбек Шалахметов, который до этого был пресс-секретарем нашего президента, а еще ранее возглавлял казахское телевидение. Ну, а первым директором казахстанского филиала была известный журналист Гульжан Ергалиева.

- Немного о структуре компании. Что на сегодня представляет из себя телекомпания?

- Аналогов нашей телекомпании в мире нет. Нет таких телекомпаний, которые учреждались бы таким количеством государств. Структура нашей компании, как и сама телерадиокомпания уникальна. Мы все, филиалы в 9 разных странах - равноправные партнеры, но мы вертикально интегрированная компания. Телевидение (как и радио) это, прежде всего, производство, соответственно без вертикальной интеграции и жесткой дисциплины таким кораблем невозможно управлять. Штаб-квартира находится в Москве, там же и головная редакция. Конечно, у нас бывают творческие споры, без этого невозможно. Особенно, если учесть, что мы представляем разные страны. Однако мы всегда находим консенсус. Даже несмотря на то, что порой между некоторыми странами происходят конфликты. И это, кстати, наглядный пример того, как можно успешно работать совместно.

На сегодня помимо телеканала МИР, в кабельных сетях можно увидеть информационный телеканал МИР 24, который был создан в целях развития единого информационного пространства стран СНГ в рамках Решения Совета Глав правительств СНГ от 28 сентября 2012 года. С прошлого года в эфир запущен канал высокой четкости МИР HD, в России, Кыргызстане и Беларуси популярным становится радио МИР. Помимо этого, в Сети становится все более посещаемым информационный портал мир24. Мы серьезный информационный ресурс на просторах СНГ. Кстати, замечу, что при таком бурном развитии бюджет, выделяемый государством, практически не растет в течение последних лет.

- «Мир» отличает серьёзный контент, нет желтизны и пошлости. Насколько привлекательно такое положение для рекламодателей?

- Контент на телеканале действительно отличается от большинства наших коллег. Наши каналы можно совершенно спокойно смотреть всей семьей. Тут нет пошлости, и это вытекает из тех задач, которые были заложены при создании телекомпании. Мы объединяем людей. Наш принцип выражен кратко, но ёмко: МИР один на всех. Этим все сказано. Что касается рекламодателей, то они оценивают только по телеметрии. Могу сказать, что в Казахстане МИР входит в первую десятку каналов по популярности. А по Алматы - в первую пятерку.

- Как вы взаимодействуете с другими подобными телекомпания на территории СНГ?

- Что касается взаимодействия, то у нас существует пул телерадиокомпаний СНГ. Суть простая: члены пула предоставляют свои сюжеты для пользования другими телекомпаниями. Взамен они получают целую корзину сюжетов из всех стран участников проекта. Обращу ваше внимание на то, что это делается на безвозмездной основе.

- Вы производите чисто информационный продукт или еще снимаете свои передачи, фильмы?

- Главный наш продукт - это новости. Но мы производим и программы, и документальные фильмы. Наши российские коллеги снимают телевизионные сериалы. Сейчас в эфир выходит программа «StartUp по-казахстански». Это очень актуальная тема - о людях, которые сами себя обеспечивают. Знаете, сейчас очень часто можно видеть молодых людей, которым все не нравится. Это какой-то нездоровый тренд. Для них все кругом плохо. Так вот наша программа о позитивных людях. О тех, кто порой, несмотря на все проблемы, находит для себя интересное дело. Они с оптимизмом смотрят в будущее, они самостоятельны, они обеспечены. Уверен, за такими будущее.

У нас много документальных фильмов на историческую тему. Мы исследовали историю наших прославленных ханов Абулхаира, Кенесары и других. Мы изучили историю восстания 1916 года, показали малоизвестные факты истории жизни Мухтара Ауэзова, героя войны Абильхаира Баймулдина, школьников и студентов, которые мечтали о независимости в страшные годы репрессий. Все эти фильмы в открытом доступе есть в Сети. А еще для любителей популярной музыки, мы сделали почти двухчасовой «рокументари» об истории джаза, поп и рок-музыки («Алма-Ата город джаз, город блюз, город рок&ролл»). Фильм успешно шел в прокате в кинотеатрах города, а также в эфире некоторых телеканалов страны, и вызвал живой интерес среди зрителей разных возрастов. Мы стали первыми в стране, кто снял документальный фильм на эту тему. -

Есть ли статистика вашей аудитории? Кто ваш зритель?

- Статистика впечатляющая.

Вещание телеканала «МИР» осуществляется на территории 13 стран, включая 9 государств-участников СНГ: Азербайджан, Армения, Беларусь, Казахстан, Кыргызстан, Молдова, Россия, Таджикистан, Украина, а также в Грузии, Литве, Латвии, Эстонии. Технический охват - более 128 млн. человек. Вещание телеканала «МИР 24» - это 20 государств, включая 9 государств-участников СНГ: Азербайджан, Армения, Беларусь, Казахстан, Кыргызстан, Молдова, Россия, Таджикистан, Украина, а также в Грузии, Австрии, Болгарии, Германии, Израиле, Латвии, Сербии, Финляндии, Чехии, Швейцарии, Эстонии.

Телеканалу «МИР HD» всего год, но он вещает уже на территории 10 государств: Азербайджан, Беларусь, Грузия, Казахстан, Кыргызстан, Молдова, Россия, Таджикистан, Латвия и Литва.

Технический охват в настоящее время превышает 55 млн. человек.

- Расскажите о своей команде.

- Команда нашего филиала всегда была представлена профессиональными сотрудниками. В разные годы директорами были наши коллеги Ерлан Бекхожин, Айдар Жумабаев. Многие журналисты, операторы, режиссёры прошли школу МИРа. Нужно учесть, что в нашей компании люди проходят школу международной журналистики. А это имеет свои нюансы. Тут, как говорят, все по «гамбургскому счету».

- 25 лет - приличный рубеж, какие планы перед собой ставите?

- Думаю, итоги еще подводить рано. 25 - это молодость! Но сам факт, что за все эти годы компания не только не растворилась на просторах огромной территории, но и эффективно развивается, подтверждает то, что это самый удачный проект СНГ! За последние 5 лет, несмотря на все страсти вокруг СНГ, компания стала развиваться только по восходящей. И это заслуга председателя Радика Батыршина. Тут нет никакой лести, факты говорят сами за себя. В самые кризисные годы, без увеличения бюджета открываются новые телеканалы, расширяется сеть радиостанций. Мы уже вещаем в формате HD, но нами поставлена задача готовиться к переходу на формат UHD. И я, уверен, мы это сделаем.

Планы обширные и амбициозные. Мы будем расширять присутствие наших каналов. Мы будем увеличивать долю казахстанского контента. Тема сохранения единого информационного пространства для нас актуальна. Экономическая интеграция стран СНГ - это реалии, соответственно, интеграция в нашей сфере неизбежна. Прошедшие 25 лет это уже доказали.

- Аскар Ануарбекович, мы все о работе и о работе. Интересно, какие телеканалы Вы смотрите, какое кино предпочитаете, книги, музыку? - О себе? Каналы смотрю в основном информационные. Кино почти не смотрю. То, что сейчас популярно и идет в кинотеатрах, мне не интересно. Книги в основном исторические. Музыку только ту, которую слушал раньше. Я фанат Pink Floyd. Я немного old-fashioned.

- И напоследок, что бы Вы пожелали зрителям и читателям?

- Зрителям и читателям пожелаю всего самого хорошего. Здоровья и благополучия. Все в ваших руках. И надо беречь этот МИР. Он у нас один. Другого не будет!

Казахстан. СНГ > СМИ, ИТ > inform.kz, 9 октября 2017 > № 2342524 Аскар Алимжанов


Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 9 октября 2017 > № 2342442 Нургельди Садыгулов

О легендарном Балуане Шолаке сняли фильм

На киностудии «Казахфильм» имени Шакена Айманова завершены съемки полнометражного художественного исторического фильма под названием «Балуан Шолак».

Режиссер фильма - Нургельди Садыгулов, который дебютирует в полнометражном художественном кино, сообщает МИА «Казинформ» со ссылкой на пресс-службу АО «Казахфильм». Сейчас фильм находится в монтажно-тонировочном периоде, где проходят заключительные работы по производству фильма. Историческая кинолента, снятая по заказу Министерства культуры и спорта РК, расскажет о нелёгкой судьбе легендарного борца, певца и композитора Балуана Шолака.

- Сейчас я завершил монтаж фильма. Монтаж - это рождение фильма в третий и в последний раз. На самом деле на монтаж я потратил много времени, так как снято было большое количество добротного материала. Последний вариант монтажа мы покажем Экспертному совету «Казахфильма». И после утверждения мы приступим к работе по комьютерной графике, цветокоррекции и озвучанию, - сказал режиссер Нургельди Садыгулов.

Основная часть съёмок проходила в Алматинской области в поселках Жаланаш и Кеген, где в массовых сценах картины были задействованы более трехсот человек. Также съемки прошли в городе Павлодаре и в курортной зоне Бурабай.

- Если учесть, что наши съемки в основном проходили на натуре, то я скажу - самый гениальный актер - это природа. Несмотря на дождь, буран, съемки в Кокшетау прошли как мы задумали. Вся съемочная группа работала как один организм, благодаря чему мы смогли получить качественные кадры. Сейчас, когда я завершил монтаж, я пришел к тому, что нужен эпилог к фильму. Я думаю, что эпилог лучше расскроет мой замысел,- поделился режиссер.

Также Нургельди Садыгулов рассказал о том, что для него как для режиссера важно сказать своим фильмом:

- Самое главное для меня - это познакомить широкого зрителя с личностью Балуана Шолака и показать тот исторический период. Насколько это получилось - скажет экран. Мне со всеми актерами работалось очень комфортно. Но все же я хочу выделить Еркебулана Даирова в роли Балуана Шолака, Медгата Омиралиева, который играл Акылбая, и, конечно же, Александра Багрянцева, он раскрыл образ Долгоносова.

Напомним, главную роль в картине исполнил актер Еркебулан Даиров. Также снимались Булат Абилдинов, Медгат Омиралиев, Александр Багрянцев, Жанель Жакажан и другие.

Кстати, к фильму делают два разных трейлера и пишутся два саундтрека, которые будут презентованы в вскором времени. Полностью завершить работу над картиной планируется к концу этого года.

Садыгулов Нургельды Серикович окончил Казахскую национальную академию искусств им Т. Жургенова (1998 - 2002гг.), специальность: Режиссер документального кино и ТВ, а также Всероссийский государственный институт кинематографии им. С.А. Герасимова (2006 - 2010гг.) Специальность: Режиссер игрового кино и ТВ.

Фильмография: документальные фильмы: «Кокпар» 1998г., «Отшельник поневоле» 1999г., «Ковер» 2000г., «Соғым» 2002., «Скрипка и виолончель» 2003г., «Семейный дом Купкиных» 2004г., «Туркестан» 2007г., «Абай» 5 серии 2012г., «Исабеков әлемі» 2013г.

Игровые фильмы: «Игрушки» 2007г., «Молоко»2009г., «Любовь в кредит» 2010г., «Зұлмат», «Біздің ауыл - во!» 2011г.

Цикл документальных передач: «Саят» 2005г., сериал «1 сынып» 2005г., «Әпке» 2013г., «Ұлт мақтанышы» 2013г. Балуан Шолак, настоящее имя Нурмагамбет Баймырзаулы, (1864 - 1919), - казахский народный акын - певец и композитор, прославленный борец. С детства приобщился к искусству, пел, играл на домбре и сочинял песни. Среди них известны «Галия», «Ащылы-Айрык», «Балуан Шолак», «Дикилдек», «Кокшетау», «Косалка», «Кос барабан», «Желдирме», «Ржанье куланов», «Талды-Куль», несколько вариантов «Сарын». В молодом возрасте его прозвали Балуан Шолаком - беспалым борцом, так как он отличался большой силой и не имел пальцев правой руки, из-за того, что отморозил их в детстве. Разъезжал по аулам, собирал вокруг себя способную, одарённую молодёжь и составлял группу, которая устраивала увеселения по традициям серэ, демонстрируя перед народом своё искусство.

Балуан Шолак также был известен как силач и борец, в 35 лет на ярмарках он удерживал на плечах бревно с двадцатью джигитами и отлично боролся - уже в 14 лет он побеждал 20-летних юношей. Известен своими победами над легендарными борцами того времени - Севром и Кароном.

Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 9 октября 2017 > № 2342442 Нургельди Садыгулов


Казахстан. Азербайджан. СНГ > СМИ, ИТ > inform.kz, 9 октября 2017 > № 2342416

Глава АЗЕРТАДЖ: Наши народы становятся более информированными друг о друге

Накануне встреч в Сочи на страницах МИА «Казинформ» руководители государственных информационных агентств стран СНГ делятся собственным видением развития СМИ в регионе. Генеральный директор АЗЕРТАДЖ Аслан Асланов высказал свое мнение об интеграционных процессах в медиа пространстве корреспонденту агентства «Казинформ».

- Господин Асланов, как Вы оцениваете сотрудничество агентства АЗЕРТАДЖ с различными иностранными СМИ, и с МИА «Казинформ», в частности? Какие плоды это дает Вашему агентству и в целом, региону ?

- АЗЕРТАДЖ успешно сотрудничает с новостными агентствами, как в двустороннем порядке, так и в рамках международных альянсов.

АЗЕРТАДЖ подписал договоры с национальными информационными агентствами 45 стран. Мы регулярно обновляем двусторонние договоры с учетом веления времени, так как современные медиа стремительно меняются под влиянием новых технологий. Как вам известно, социальные медиа стали занимать ведущую позицию в информационном потоке, наша аудитория сконцентрировалась в социальных сетях. Это одновременно способствовало применению совершенно нового подхода, отличного от традиционных методов подготовки и доведения информации. Поэтому в сотрудничестве с партнерскими агентствами мы должны учитывать все эти факторы. Сейчас мы работаем над проектами договоров с информационными агентствами еще нескольких стран.

АЗЕРТАДЖ, принятый в 2004 году в члены Организации информационных агентств стран Азии и Тихого океана (OANA), а в 2008 году - Европейского альянса новостных агентства (EANA), одновременно является одним из учредителей Ассоциации национальных информационных агентств (АНИА) стран-членов Содружества Независимых Государств, Объединения тюркоязычных новостных агентств (ТКА), Ассоциации национальных новостных агентств стран-участниц Организации Черноморского экономического сотрудничества (BSANNA). В 2011-2013 годах наше агентство председательствовало в BSANNA, а в настоящее время осуществляет такую же миссию в ТКА.

В ноябре прошлого года АЗЕРТАДЖ принимал одновременно два крупных мероприятия - V Всемирный конгресс новостных агентств и XVI Генеральную ассамблею Организации информационных агентств стран Азии и Тихого океана (OANA). В эти же дни в Баку было организовано XXII заседание Совета руководителей государственных информационных агентств СНГ. Конгресс является самой престижной международной медиа-структурой, объединяющей в своих рядах более 100 информационных агентств, играет ведущую роль в формировании глобальной информационной политики. В OANA же входят 44 информационных агентства из 35 стран. Агентства-члены структуры обеспечивают две трети всего информационного потока в мире. Хочу еще раз подчеркнуть, что АЗЕРТАДЖ наладил тесное сотрудничество, можно сказать, со всеми этими агентствами.

Таким образом, в этих мероприятиях приняли участие до 200 руководителей и представителей 130 новостных агентств из 80 стран, международные эксперты по медиа, официальный представитель ООН - ЮНЕСКО, а также сотрудники региональных медиа-структур. К АЗЕРТАДЖ перешло председательство как во Всемирном конгрессе новостных агентств, так и в OANA. До 2019 года агентство будет руководить обеими структурами. Было бы уместно также отметить, что мы добились этого не в порядке ротации, а на избирательной основе. Все это само по себе отражает уровень международных связей АЗЕРТАДЖ.

В 2009 году мы подписали договор о сотрудничестве с нашим надежным партнером - Казинформом. Этот документ позволяет нам проводить регулярный обмен новостями, и в настоящее время мы используем свои ресурсы для новостного обмена. В целом, в последнее время сотрудничество между Азербайджаном и Казахстаном, соединенных общностью корней, культуры, дружественными и братскими связями, приняло еще более динамичный характер как в экономической, так и в культурной сферах. Казахстан под руководством Президента Нурсултана Назарбаева принимает активное участие во многих глобальных и региональных процессах.

Мы постоянно следим за успехами дружественной страны и обеспечиваем доведение до наших читателей информации об этом. Для это мы используем информации специального корреспондента АЗЕРТАДЖ в Казахстане, а также новости Казинформа. Считаю, что это оказывает взаимное позитивное влияние на увеличение информации, на рост новостного обмена между нашими странами. Наши народы становятся более информированными друг о друге. Это, естественно, оказывает позитивное влияние на сотрудничество между двумя странами. Мы придаем значение сотрудничеству с Казинформом и в международных организациях. На состоявшейся в ноябре минувшего года в Баку XVI Генеральной ассамблее OANA Казинформ был избран членом Технического комитета в составе Исполнительного комитета. Считаю, что есть широкие возможности для более тесного сотрудничества АЗЕРТАДЖ и Казинформа в этой организации, и нам необходимо продолжать использовать это. -

Расскажите о перспективах и планах агентства АЗЕРТАДЖ? Что намечено Вами в ближайшее время?

- Как я уже сказал, новые технологии стремительно развиваются, и мы вынуждены идти с ними в ногу. Хочу особо подчеркнуть один вопрос. В настоящее время социальные медиа и мобильные технологии составляют такое единство, что его можно назвать даже основой распространения информации. Статистические данные также свидетельствуют о том, что около 60 процентов использования наших информационных ресурсов приходится уже на долю мобильных устройств. Читатели наших новостей сконцентрированы в социальных медиа, а в сеть они подключаются в основном с мобильных устройств. Это означает, что информация уже повсюду рядом с людьми. Мобильные технологии еще более сближают нас с потенциальными пользователями, и для обеспечения конкурентоспособности нам непременно нужно учитывать данные тенденции. Приоритетным для нас остается создание мобильной структуры, способной более гибко реагировать на веление времени. Мы стараемся, чтобы наши новости были доступны на различных устройствах, в информационных ресурсах. Поэтому мы приобретаем новое оборудование, обучаем наших журналистов фото- и видеосъемкам. Идти в ногу с новшествами - постоянный и длительный процесс. Это - одна из основных задач, стоящих перед нами.

Некоторые перемены произойдут. Распоряжением Президента Ильхама Алиева АЗЕРТАДЖ предоставлен статус юридического лица публичного права. Что это означает? Наше агентство получает более широкие возможности коммерческой деятельности. Мы будем строить нашу деятельность на основе нового Устава. Эта реформа главы государства создаст условия для расширения перспектив нашего агентства.

- Какие новые технологии в области медиа Вы считаете на сегодня привлекательными? Необходимы ли они в сфере усиления видеоконтента и как вы относитесь к социальным сетям в своей работе?

- В настоящее время мы осуществляем работу по усилению наших серверов. Как вам известно, этот фактор очень важен для управления нашими ресурсами. Под нашим управлением находятся 7 веб-ресурсов. Часть их - веб-сайты международных медиа-структур, которыми мы руководим. То есть постепенно увеличивается объем информации, а для этого нужны сильные серверы. Параллельно особое внимание уделяем вопросам безопасности.

Думаю, вы не случайно упомянули видео в вопросе контента. Вам также хорошо известно какую широкую аудиторию собирают видеоновости. Мы приступили к производству видеоновостей в 2010 году - в небольшой студии, с помощью нескольких камер и небольшим составом. С того времени видеоконтентное творчество получило существенное развитие. Применяя новшества, повышая профессионализм персонала, мы значительно усовершенствовали производство видеопродукции. Сегодня АЗЕРТАДЖ является единственным в регионе агентством, производящим видеоновости на 5 языках - азербайджанском, русском, английском, французском и немецком. В течение дня мы готовим и размещаем на нашем видеопортале более 50 видеоновостей на всех языках. В целом, как на веб-сайте, так и в социальных сетях мы имеем около 1 миллиона просмотров. Для съемок с воздуха используем дрон. По возможности стараемся приобретать новое оборудование.

- Понятие «конкуренция», на Ваш взгляд, существует для государственного информационного агентства? И как Ваше СМИ остается конкурентоспособным наряду с местными интернет-ресурсами?

- Если мы присутствуем на информационном пространстве, значит, так и иначе оказываемся вовлеченными в конкуренцию. На медийном рынке достаточно много информационных ресурсов. Конечно, мы не конкурируем со всеми, так как многие из них пользуются нашей информацией. Наличие коммерческих интересов для любой организации служит импульсом к продвижению вперед, дальнейшему повышению качества продукции, увеличению конкурентоспособности. Должен отметить, что продажа информации на нынешнем медийном рынке постепенно ослабевает. Основная причина заключается в вытеснении газет, появлении многочисленных источников информации, широком распространении социальных медиа. Даже крупнейшие агентства мира говорят о снижении доходов. Однако способность адаптироваться к новым условиям, диверсификация деятельности могут помочь в преодолении трудностей. - Необходимо ли, по Вашему мнению, придание государственным СМИ особого специального статуса наряду с тем уровнем ответственности, который на них возлагается? Должны ли правительственные информационные ресурсы находиться в приоритете по предоставлению информации от госорганов? - В советское время в Азербайджане функционировали одно телевидение, одно новостное агентство и несколько газет. Телевидение и газеты получали новости у этого единственного агентства. Сегодня информация поступает из бесчисленного множества источников. С того времени в медиа многое изменилось и меняется. Не меняются только принципы журналистики. Учитывая то, насколько мощной силой обладает информация, можно лучше понять ответственность государственных агентств. Мы доводим до пользователей достоверную, точную, проверенную и уточненную с государственными структурами информацию. У нас говорят, что «если распространил АЗЕРТАДЖ, значит достоверно». Поэтому существование в стране источника информации, которому может доверять общество, является важным фактором.

Казахстан. Азербайджан. СНГ > СМИ, ИТ > inform.kz, 9 октября 2017 > № 2342416


Китай. Евросоюз > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 9 октября 2017 > № 2342342

Шанхайская балетная труппа дала спектакль "Лебединое озеро" в Антверпене

В августе Шанхайская балетная труппа начала почти двухмесячные гастроли по Европе с балетом "Лебединое озеро". Планируется дать 40 спектаклей в 9 городах Нидерландов и Бельгии. Групповой танец 48 "лебедей" и высокий уровень исполнительского мастерства уже получили широкое признание местной публики. На фото от 7 октября -- "Лебединое озеро" на сцене городского театра Антверпена /Бельгия/.

Китай. Евросоюз > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 9 октября 2017 > № 2342342


Вьетнам > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 8 октября 2017 > № 2350325

6 октября во Вьетнаме начали показывать фильм «Loving Vincent», который рассказывает о жизни голландского художника Ван Гога на основе его 120 картин и 800 писем. Как пишет kulturologia.ru, над фильмом трудились 85 профессиональных художников со всего мира - их задачей было нарисовать в стиле Ван Гога все 62. 450 кадров, которые позже стали частью 80-минутного фильма.

Режиссерами фильма стали Дорота Кобьела (Dorota Kobiela) из Польши и британец Хью Вельхман (Hugh Welchman).

«Loving Vincent» рассказывает о жизни и смерти художника через выдуманные интервью у героев его картин. Каждый из этих героев рассказывает о том, каким Винсент Ван Гог предстал перед ними. Авторы фильма пытались понять, что привело художника к смерти, и было ли это самоубийством или нелепой случайностью.

Вьетнам > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 8 октября 2017 > № 2350325


Россия. ЦФО > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 8 октября 2017 > № 2346128

Вспомнить всё, или Прикосновение к эпохе.

Я держу в руках уникальную вещь - плотную на ощупь, как клеёнка, немецкую топографическую карту центральной России 1940 года. Такие были у немецких офицеров, когда фашистские войска наступали на нашу землю. Её нашли спустя 50 лет после окончания войны, когда разбирали старый дом в Рузском районе Московской области. Карту держали в доме за печкой. Поэтому она хорошо сохранилась. Подобных исторических находок в музее истории милиции Рузского района сотни.

Подмосковная Руза - город особенный. Население здесь всего около 13 тысяч, и это единственный райцентр в Московской области, где нет железнодорожного сообщения со столицей. Зато имеется сразу три подразделения МВД России - городской отдел полиции, филиал Московского университета МВД России имени В.Я. Кикотя и Центр профессиональной подготовки сотрудников подмосковного ГИБДД. Так что Рузу по праву можно назвать «полицейской столицей» Подмосковья.

Музей истории Рузской милиции был образован в 2008 году. Сперва он представлял собой небольшую экспозицию, возникшую по инициативе ветеранов ОВД, которая размещалась в местном краеведческом музее. Потом для ведомственной выставки выделили комнатку в подвальном помещении здания ОВД. О том, что музею не находится достойного места и он ютится на нескольких квадратных метрах, стало известно «Щиту и мечу». Корреспонденты отправились в Рузу, чтобы разобраться в ситуации. В газете вышла статья «Память в подвале». На проблему обратили внимание, и вскоре для музея нашлось новое помещение.

Музей переехал в отдельно стоящее одноэтажное здание с огромными окнами. До революции оно принадлежало известному в этих краях лесоторговцу. После здесь находилась костюмерная Русского драматического театра. А с 1937 года - отделение милиции. Во время оккупации города в Великую Отечественную войну тут размещалась немецкая военная комендатура. Это здание стало единственным уцелевшим в центре города во время боёв за освобождение Рузы. На его фасаде установлена памятная доска в честь партизан, казнённых в годы войны.

Внимание прохожих привлекают стоящие возле дома ретроавтомобили, два противотанковых ежа и пушка - её, списанную, купили у Министерства обороны. Перед входом в музей расположен мемориал, посвящённый сотрудникам рузской милиции, погибшим в мирное время.

Экспозиция охватывает различные временные эпохи и начинается со стенда, созданного в честь первого директора уголовного розыска Рузского уезда Ивана Цыпкина.

- Он прошёл Первую мировую войну от рядового до старшего унтер-офицера. Участвовал в Брусиловском прорыве. Проявил героизм и отвагу, за что государь император наградил его Георгиевским крестом всех четырёх степеней и тремя медалями к ним, - рассказывает директор музея майор милиции в отставке Александр Солянин. - В 1919 году Иван Цыпкин стал заведовать уголовным розыском рузской милиции.

А вот ружьё XV века. Его нашли 10 лет назад в деревне Папино Рузского района. Возможно, именно такими ружьями были вооружены польские войска, которые в 1612 году шли через Рузу на Москву. Принадлежало оно, видимо, состоятельному человеку, поскольку на кремневом замке остались следы позолоты. Для музея это оружие, как и многие другие экспонаты, отреставрировал ветеран милиции, любитель истории и мастер золотые руки Владимир Ерёменко.

Ещё один интересный экспонат - ядро от пушки, вросшее в корни деревьев. Найденное в этих краях, оно осталось со времён войны 1812 года.

Отдельный раздел посвящён становлению советской милиции. Посетители могут увидеть настольную лампу бывшего начальника угро, печатную машинку «Башкирия», чернильницу, перьевые ручки. Особый интерес представляет Кодекс законов о браке, семье и опеке 1937 года и удостоверение личности РСФСР 1925 года, выданное рузским ОВД на имя гражданки Куприяновой.

Большая часть выставки посвящена Великой Отечественной войне. Ружья, пулемёты, автоматы, ножи - всё это выкопано на местах боёв, отреставрировано и выставлено на всеобщее обозрение. Количество оружия поражает. Кажется, что находишься не в музее, а в оружейной комнате.

Все эти находки добыты поисковым отрядом «Надежда», в котором состоят и сами сотрудники музея. Каждое лето они выезжают на раскопки. Причём не только в свой район, но и на Смоленщину, в Карелию. Например, с раскопок на линии Маннергейма - это был комплекс оборонительных сооружений между Финским заливом и Ладогой - привезли несколько касок, в которых воевали финские военнослужащие. Некоторые экспонаты приносят в музей жители Рузы. Например, один человек пошёл в лес за черникой, а нашёл между деревьев наган. Теперь оружие хранится здесь.

Моё внимание привлекает легендарный пулемёт «Максим».

- Его собирали по частям, - поясняет Александр Солянин, - тракторист случайно выкопал станок во время пахоты. Потом мы нашли к нему ствол, а колёса выменяли у одно деда в деревне.

Представлены в музее и посмертные медальоны немецких солдат. Они выполнены в виде железных пластин. При захоронении этот жетон ломали пополам. Одну часть клали в могилу, другую документально оформляли. Музейные жетоны не сломаны. Значит, их владельцы до сих пор числятся пропавшими без вести.

Наконец Александр Солянин заводит меня в рабочий кабинет смотрителей музея. Здесь хранится то, что ещё не вошло в экспозицию по причине нехватки места.

И вновь это оружие. Но какое?! Японский меч! И тоже найден в Рузском районе. Примерно таким был ранен император Николай II во время путешествия по Японии. А рядом ещё два будущих экспоната: найденные в окрестностях Рузы палица и булава - оружие русских богатырей.

В планах музея - расширение. Все экспонаты здесь уже не помещаются. Такой, оказывается, богатый на историю этот самый полицейский подмосковный город Руза.

Михаил КОБЫЛЕЦКИЙ

Россия. ЦФО > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 8 октября 2017 > № 2346128


Украина. Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > inosmi.ru, 8 октября 2017 > № 2341642

Культура на фронте

Войчех Муха (Wojciech Mucha), Nowe Panstwo, Польша

Никому не нужно объяснять, что современные войны разворачиваются на разных фронтах. Гибридный характер конфликтов позволяет на первый взгляд не связанным с ними явлениям оказывать значительное влияние на формирование общественного мнения, социальных тенденций, а также отношения к собственному государству и к агрессору. Так происходит, например, с культурой, которая в критические моменты превращается в носительницу настроений: патриотического подъема, равнодушия, желания «искать виноватых по обе стороны» или даже стремления поддержать напавшую сторону.

2013 год, ночь с 12 на 13 декабря. Я стою у сцены на киевском Майдане. Здесь тысячи людей: самые стойкие протестующие, отряды «Самообороны», журналисты со всего мира. Из палаток и изо рта идет пар, а термометр на еще не сгоревшем Доме профсоюзов показывает, что температура опустилась ниже нуля. Мешает влажность. Но еще больше — сотни сотрудников «Беркута», которые по приказу Виктора Януковича приступают к разгону манифестантов. Они выстраиваются в ряды и стараются выдавить людей с площади. Сегодня им это не удастся. Толпа разливается, как вода, окружая ненавистный «Беркут». Подвижная плотина ее не остановит.

Руслана для людей, Ани для властей

На сцене рядом с политиками, активистами и флагами многих стран, поддерживающих Майдан, стоит Руслана Лыжичко — 30-летняя певица и композитор, победительница конкурса «Евровидение» 2004 года. Она находится здесь с самого начала протестов. Как и каждый раз она запевает государственный гимн, который подхватывают тысячи людей на площади. «Беркут» кажется уже не таким страшным, становится будто бы теплее. Лыжичко останется самого конца, до кровавой бойни 20 февраля 2014 года, когда снайперы ранят несколько сотен и убьют больше 100 человек.

Вторая картина. 25 января 2014 года. Днем раньше было разорвано перемирие между протестующими и властью, которое продержалось всего стуки. Оппозиция отклонила предложение Януковича, который хотел пригласить лидеров оппозиции в правительство. Майдан бурлит, к протестам присоединяются другие украинские города. В Львове депутаты областного совета создают неконституционную «народную раду». В то же самое время на свадьбе сына председателя Верховной рады Украины Владимира Литвина поет Ани Лорак — еще одна звезда украинской музыкальной сцены. Ей на пять лет меньше, чем Руслане. В 2008 году на конкурсе «Евровидение» она заняла второе место. Лорак, в отличие от своей старшей коллеги, еще в самом начале событий на Майдане выступила на пресс-конференции, где вместе с российским композитором Игорем Крутым призывала украинцев не принимать участия в протестных акциях. Реагируя на демонстрации, она даже записала свою версию антивоенной «Баллады о мальвах».

Причина у нее на это была: брат Лорак погиб в Афганистане. Свою песню она «посвятила всем матерям» (подразумевая заботу о российских солдатах, которые, какое совпадение, как раз появились в тот момент на крымском полуострове). И хотя Ани обычно выступает на русском, «Мальвы» она исполнила на украинском. Клип вызывает массу эмоций: поет Лорак великолепно, однако, антивоенный посыл видео и кадры с веселыми детьми, превращающимися в печальных солдат, которые вынуждены идти в бой, производят гнетущее впечатление. Перед лицом российской агрессии такой клип отнюдь не способствовал поддержанию морального духа. Кроме того, зрителям показывают военные действия, подающие бомбы и… кровопролитие на Майдане. Тезис понятен.

Трупы в Донбассе и «Золотой самовар»

Шли годы. Необъявленная российско-украинская война уносила очередные тысячи жертв. Большой фрагмент территории страны, которая лежит за нашей восточной границей, оказался под оккупацией, а крупные города в этом регионе превратились в столицы бандитских псевдогосударств. Руслана прекратила давать концерты, она сделала перерыв в музыкальной карьере, сосредоточившись на общественно-политической деятельности и продвижении украинских интересов. В частности, она появилась на финале «Евровидения» в 2017 году: удачный момент, чтобы продемонстрировать свою патриотическую позицию. Сейчас уже никто не обвиняет Руслану в том, что в 2004 году она стала советницей премьера Януковича, ведь позже она поддержала «оранжевую революцию» и с тех пор неизменно поддерживала демократические устремления Украины.

В то же самое время карьера Ани Лорак пошла в гору. Но очень ошибся бы тот, кто бы подумал, что так сильно ненавидящая войну артистка покорила сердца соотечественников, согрев их сердца своим сильным голосом. Все было наоборот. Еще в мае 2014 года вскоре после избрания Петра Порошенко на пост президента, когда уже начались продлившиеся не один месяц бои за аэропорт Донецка, Лорак получила в России музыкальную премию «Золотой Самовар». Это вызвало на Днепре всеобщее недоумение. Вернее, все поняли: Лорак — предательница. Концерты артистки после волны протестов стали отменять, в том числе в оккупированном Крыму. Во время одного выступления в Одессе начались беспорядки, которые с упоением демонстрировали российские СМИ, доказывая тезис о «бандеризации Украины».

Похожая ситуация произошла в Киеве, когда в ноябре 2014 года националисты из партии «Свобода» сорвали концерт Лорак. Хотя певица старается официально дистанцироваться от политики и спасти свой имидж, жертвуя деньги на лекарства для украинских солдат, с российским музыкальным рынком связи она не разорвала. В Москве ее принимают по-царски и вручают награды. В 2016 году артистка получила два «Золотых Граммофона», титул певицы года, «самой стильной певицы» и несколько других наград. И хотя в России иногда звучат намеки, что Лорак «занимает недостаточно пророссийскую позицию», ей удается пресекать такие разговоры.

Например, в июле 2016 года она выступила на концерте, посвященном 320-летию Военно-морского флота России. Кроме этого она регулярно появляется в российских публицистических передачах. Лорак не мешает тот факт, что на родине от нее стали отворачиваться. С Аллеи звезд в Черновцах пропало ее имя, а в начале этого года редакция украинского журнала VIVA по просьбе читателей исключила певицу из числа номинантов на звание лучшего артиста. Ани ждало еще одно унижение: исключение из списка соискательниц титула «Самой красивой украинки 2016 года». Кажется, что ее это не расстроило. Хотя певица рассказывает, что подвергается преследованиям у себя на родине, деньги текут к ней рекой, и это позволило ей получить хотя бы один титул: самой высокооплачиваемой артистки Украины. Платят ей в основном в России.

Певцы «русского мира»

Сложно сказать, какую роль сыграл финансовый фактор в том, что невероятно популярная певица встала на сторону агрессора, который убил тысячи ее соотечественников. Возможно, Лорак считает, что Россия и Украина — это части единого «русского мира». Ведь большую часть своей карьеры она пела на русском, и, с одной стороны, это не мешало ей завоевывать поклонников в своей стране, а с другой — открывало путь на большой рынок за восточной границей. Однако с такой логикой согласиться сложно. Раньше певица использовала на своих концертах национальные символы, а перед ее глазами был хороший пример: отец, который в 100-ю годовщину со дня рождения Ленина повесил на своем доме желто-голубой флаг, что никак не могло понравиться советским властям. Его ждало наказание, однако, всю свою жизнь он оставался украинским патриотом.

Вне зависимости от того, какие мотивы движут Ани Лорак, в ее честь в Кремле наверняка, как теперь говорят, «открывают шампанское». Мегапопулярная украинка, которая отрицает, что идет война, а потом просто отворачивается от своего государства и выступает перед российскими военными — это для российской пропаганды курица, несущая золотые яйца. Отсюда (хотя певица, несомненно, обладает талантом) — все эти награды и премии, которыми одаривают ее на восток от линии, отделяющей оккупированные земли Донбасса.

Конечно, Лорак не одинока. В Польше мы часто не осознаем масштаб российского развлекательного бизнеса. Несмотря на экономический кризис и международные санкции российские фильмы, видеоклипы и концерты не уступают западным образцам. Относительно скромный (хотя тоже не бедный) украинский рынок равняться с российским не может. Об этом прекрасно знают артисты, которые не отреагировали на агрессию России и продолжили гастролировать в этой стране, давать концерты в Крыму, сниматься в российских кино- и телефильмах, радуясь рекламе и растущей благодаря ней популярности. Кремль не закрывает украинским деятелям въезд на российскую территорию и встречает большинство из них с распростертыми объятиями. Как пишет «Комсомольская правда», среди «украинских исполнителей, которые концертируют в России с завидной регулярностью», можно выделить Надежду Грановскую, Веру Брежневу или Никиту Алексеева. И хотя польскому читателю эти имена ничего не говорят, поверьте, что это настоящие звезды.

Владимир Правдивый и музыканты в Крыму

Украина, в свою очередь, действует беспощадно. В списке артистов, которые попали на Днепре в список нежелательных лиц, можно обнаружить несколько сотен актеров, певцов, писателей и литературных критиков. Среди них есть, например, актер Михаил Пореченков, известный по роли прапорщика Дыгало в фильме «9 рота». В сеть попала видеозапись, на которой он стреляет из пулемета в направлении украинских позиций в Донбассе. В том же списке оказался и знаменитый режиссер Никита Михалков, получивший премию «Оскар» за картину «Утомленные солнцем». Он незаконно пересек украинскую границу, когда в 2015 году показывал свое самое известное произведение в ЛНР. Кроме того, он приветствовал аннексию Крыма, а это, по понятным причинам окончательно закрыло ему двери на Украину. Добавлю, что в России лучше всего живется тем деятелям культуры, которые открыто поддерживают политику Путина.

Украина не хочет видеть у себя не только упомянутых выше россиян. Также на теплый прием не могут рассчитывать западные артисты, которые выступали в Крыму. На полуостров сейчас можно попасть практически только со стороны России, поэтому Киев расценивает их приезд туда как незаконное пересечение границы. Более того, благодаря выступлению звезд Крым в глазах Запада становится де-факто российской территорией. Так что Украина выписывает музыкантам волчьи билеты.

По этой причине в этом году на проходивший в украинской столице конкурс «Евровидение» не смогла приехать российская певица Юлия Самойлова, передвигающаяся на инвалидной коляске. Украинская Служба безопасности закрыла ей въезд на Украину за то, что артистка в 2015 году побывала в Крыму и дала там концерт. Первый канал отказался менять участника, в итоге конкурс даже не показали по российскому телевидению.

В августе этого года с гастролями на полуостров приезжала немецкая группа Scooter. Украинская прокуратура сразу же возбудила уголовное дело: за въезд на временно оккупированную территорию членам ансамбля может грозить до 8 лет тюрьмы. С такими же проблемами столкнулся, в частности американский коллектив Limp Bizkit, лидер которого внезапно воспылал любовью к Путину и заявил, что хотел бы поселиться в Крыму. Все это, разумеется, политика. Присутствие звезд на полуострове неформальным образом закрепляет его статус — такой позиции уже давно придерживается нелегитимный глава Крыма Сергей Аксенов. Он привозил в Севастополь, в частности, вокалиста Rainbow и Deep Purple Джо Линна Тернера (Joe Lynn Turner). «Владимир Путин — это единственный человек, который говорит правду», — уверял Тернер в беседах с российскими СМИ.

В том, что артисты служат власти, нет ничего нового, таких людей всегда было много. Культурные и политические круги питают друг к другу симпатию. В зависящем от социальных сетей мире поп-культуры, где фальшивая информация, манипуляции и информационные патогенны («инфицированные» сообщения, призванные оказать на аудиторию то или иное воздействие) приживаются лучше, чем нейтральные информационные сообщения, голос людей культуры, идолов масс, становится оружием. Политики, понимая, что общественная группа, к которой они принадлежат, пользуется не лучшей славой, заслоняются культурой. В микромасштабе (по сравнению с Россией) мы наблюдает это у нас, когда популярные актеры и другие знаменитости начинают повторять лозунги «тотальной оппозиции» и пугать тем, что они готовы бежать из государства партии «Право и справедливость». Система везде одна и та же.

Власть, особенно недемократическая, извлекает из таких полезных идиотов огромную пользу (тем более в ходе военного конфликта). А сами идиоты? Они получают деньги, внимание и славу, даже если им приходится для этого отречься от собственной родины или легитимизировать преступные режимы.

Украина. Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > inosmi.ru, 8 октября 2017 > № 2341642


США. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 8 октября 2017 > № 2341624

Культурные войны в России и Америке очень похожи

Кристиан Кэрол (Christian Caryl), The Washington Post, США

В настоящий момент у россиян есть множество насущных проблем, с которыми им приходится справляться. Темпы экономического роста остаются низкими, доходы перестали расти. Западные санкции погрузили Россию в состояние международной изоляции. А российские военные продолжают сражаться в Сирии и на Украине.

Но зачем же беспокоиться по таким пустякам, если есть фильм, по поводу которого можно излить все накопившееся раздражение?

Да, все обстоит именно так. Вот уже несколько месяцев россияне горячо спорят о фильме, который еще даже не вышел на экраны. Он называется «Матильда», и в нем рассказывается о страстном романе между будущим царем Николаем II и молодой балериной Матильдой Кшесинской. Кшесинская, прима-балерина Императорского театра, стала любовницей будущего монарха, когда ей было 17 лет. Несомненно, любители кино выстроятся в очередь в кинотеатрах, чтобы посмотреть на такое.

Между тем, сейчас этот фильм оказался в центре ожесточенной культурной войны. И несмотря на то, что в основе этих споров лежат противоборствующие взгляды на российскую историю, реакция правительства России поразительным образом напомнила политическую тактику президента Трампа. Фильм становится не просто фильмом, если его можно превратить в оружие в эмоциональной битве за групповую идентичность.

Одну сторону этого скандала вокруг «Матильды» представляет режиссер фильма Алексей Учитель, заявляющий, что он всего лишь хочет рассказать захватывающую историю, относящуюся к не слишком далекому прошлому. С другой стороны находится Русская православная церковь и ее сторонники, утверждающие, что создатели фильма проявили кощунственное неуважение к последнему русскому царю.

Церковь канонизировала последнего русского царя и его семью, расстрелянных большевиками, в 2000 году. Теперь религиозные консерваторы заявляют, что ни у кого нет права показывать, как святой вступает в неподобающую связь с молодой женщиной. Некоторые сторонники «традиционных ценностей» даже пригрозили разгромить кинотеатры, где будут показывать этот фильм. Они уже забросали бутылками с зажигательной смесью офис продюсерской компании Учителя и подожгли два автомобиля у здания, где находится офис его юриста. Наталья Поклонская — депутат российского парламента, ставшая представительницей консерваторов — заявляет, что Ларс Айдингер (Lars Eidinger), уважаемый немецкий актер, сыгравший роль Николая II, в прошлом был звездой фильмов для взрослых. (Официальный релиз фильма намечен на 26 октября.)

Однако в этой борьбе внимание привлекает еще один момент. Дело в том, что в ней оказался замешан Кремль, который изо всех сил старается делать акцент на связи между Россией президента Владимира Путина и имперским прошлым России. Сам Путин старается держаться в стороне от этого скандала, уважительно высказываясь как о режиссере фильма, так и о его критиках. Несмотря на это, существует масса признаков, указывающих на то, что российские власти не готовы поддерживать фильм, в котором последний русский царь показан в не слишком лестном свете. А противники фильма постоянно появляются на государственных телеканалах в попытках навязать свою точку зрения обществу — это та привилегия, для получения которой обязательно необходимо благословение Кремля.

Поскольку речь идет о России, правительство могло бы с легкостью лишить Учителя возможности работать и развиваться, если бы его творчество причинило властям серьезные неудобства. Когда режиссер Кирилл Серебренников разозлил власти, поднимая запрещенные темы в своих постановках, его отправили в тюрьму, предъявив ему сфабрикованные обвинения в растрате. Однако у Учителя никогда не было никаких проблем с законом, и он долгое время свободно выражал свои взгляды — даже в беседах с иностранными журналистами.

Некоторые из моих российских знакомых предлагают очень простой ответ. По их словам, Кремлю на руку этот скандал вокруг «Матильды». В марте в России должны пройти президентские выборы, и в течение следующих нескольких недель Путин должен будет официально объявить о своем желании переизбираться. Поэтому он предпочитает, чтобы в эфире бурно обсуждались скорее события конца 19 века и религиозная идентичность России, чем войны, в которых она сейчас участвует, и ее слабая экономика.

Ханна Тоберн (Hannah Thoburn), аналитик Института Хадсона в Вашингтоне, согласна с этим: «Я считаю, что большинство разногласий внутри России провоцируются намеренно». По ее словам, Кремлю однозначно не нравится неуважительное отношение к последнему русскому царю, но есть огромное количество причин поддерживать эту тему, провоцируя нападки на фильм и его режиссера. «Это отвлекает общественность, — говорит она. — Это помогает мобилизовать православных верующих и заставить их встать на сторону Кремля. Это также помогает сохранить статус царя и Путина в преддверии президентских выборов». Чем меньше внимания уделяется реальным проблемам России, тем лучше.

Все это очень напоминает тактику президента Дональда Трампа. Как только президент сталкивается с дружной критикой своих ошибок, он сразу же — это не вызывает никаких сомнений — провоцирует очередную культурную войну. Администрацию критикуют за слишком вялую реакцию на последствия урагана в Пуэрто-Рико? Значит, нужно осыпать критикой Национальную футбольную лигу за то, что ее игроки становятся на одно колено во время исполнения национального гимна. Пресса написала о том, что генеральный прокурор несколько раз встречался с российскими чиновниками и ни разу об этом не упомянул? Значит, нужно обвинить своего предшественника-демократа — без каких-либо веских доказательств — в незаконной прослушке. Что-то еще идет не так? Обратитесь к противоречивому запрету служить в армии для трансгендеров или объявите о начале расследования предположительных нарушений во время выборов — то есть затроньте такие темы, которые неизменно вызывают бурную реакцию и отвлекают общественность от реальных проблем.

Меня подводит мое воображение, или же усиливающийся акцент на идентичности и приверженности идеалам своей группы превращают политику в бесконечную игру в наперстки? Путин, несомненно, знает, как играть в эту игру, и Трамп тоже это знает. В связи с этим возникает вопрос: кто у кого учится?

США. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 8 октября 2017 > № 2341624


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > mos.ru, 8 октября 2017 > № 2341041

Почти 35 тысяч школьников бесплатно посетили музеи Москвы в рамках проекта «Музеи — детям»

Ученики отдают предпочтение естественно-научным, художественным и историческим музеям.

За первый месяц работы проекта «Музеи — детям» городские музеи бесплатно посетили 34 810 московских школьников и учащихся колледжей.

Чаще всего дети планировали посещение музеев на выходные дни, вне организованных школьных экскурсий. «Школьники чаще всего посещали естественно-научные, художественные и исторические музеи. В дальнейшем Мосгортур постарается привлечь внимание детей и к литературным музеям. Для этого мы разрабатываем интерактивные программы и экскурсии, а также работаем с родителями и школьниками в соцсетях и мессенджерах», — рассказал генеральный директор ГАУК «Мосгортур» Василий Овчинников.

Самой популярной площадкой в сентябре стал Московский зоопарк, а на втором месте — Государственный Дарвиновский музей. Далее идут палаты Старого Английского Двора (музейное объединение «Музей Москвы») и Московский музей современного искусства. Замыкает список лидеров Государственный музей — культурный центр «Интеграция» имени Н.А. Островского.

Проект Мэра Москвы «Музеи — детям» стартовал 1 сентября. С его помощью посещение музеев должно стать привычным видом досуга молодых москвичей. Бесплатными для школьников круглый год стали 90 музеев столицы. Также в музеях могут проводиться выездные уроки.

Проект дает возможность учащимся школ и колледжей ходить бесплатно в музеи неограниченное количество раз в течение года в любое время как с учителями и одноклассниками, так и с родителями.

Для получения билета достаточно приложить к считывателю на входе в музей социальную карту учащегося или карту «Москвенок».

С организованными группами детей — классом, группой продленного дня — может пройти бесплатно сопровождающий (на 8–11 детей один взрослый, более 11 детей — двое взрослых сопровождающих), который также может провести в музее занятие или урок при предварительном согласовании даты и времени с администрацией музея.

Более подробную информацию, а также список музеев можно найти на сайте ГАУК «Мосгортур».

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > mos.ru, 8 октября 2017 > № 2341041


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 7 октября 2017 > № 2346266

Фильм недели: «Бегущий по лезвию 2049»

Анна Нехаева

Внештаный автор Forbes Life

Бежать ли ради фильма в кинотеатр?

В прокате — фильм «Бегущий по лезвию 2049», продолжение научно-фантастической картины Ридли Скотта 35-летней давности. На этот раз режиссером выступил автор «Прибытия» Дени Вильнев, который мастерски сохранил атмосферу антиутопического Лос-Анджелеса будущего и тонко расставил отсылки к оригиналу по всей канве ленты.

Действие в сиквеле происходит через 30 лет после событий первой картины в мире, населенном людьми и репликантами, которые создаются чтобы выполнять самую тяжелую и грязную работу (теперь за их производство отвечает Ниандер Уоллес в исполнении Джареда Лето). Главным героем становится офицер полиции Кей (Райан Гослинг). Его задача — держать репликантов под контролем в условиях изменяющегося мира.

Во время одного из заданий он становится обладателем секретной информации, которая грозит уничтожить существующий порядок. Чтобы найти первоисточник возникающих вопросов, Кей отправляется на поиски Рика Декарда (Харрисон Форд), бывшего офицера специального подразделения полиции Лос-Анджелеса, бесследно исчезнувшего как раз 30 лет назад.

Как и первый «Бегущий», фильм Вильнева поднимает вопросы того, кто мы есть, к чему стремимся, отношений человечества с высокими технологиями, генной инженерии, рассказывает о различиях людей с новым поколением репликантов. При этом повествование разворачивается на фоне технических и климатических изменений, перенаселения, всемирного голода и неравенства. Режиссеру удалось передать мрачную атмосферу первой картины, привнеся новые органичные элементы — фанаты ленты Ридли Скотта будут удовлетворены визуальной составляющей. Отдельным неожиданным и приятным бонусом для российских зрителей станут надписи на русском языке на зданиях калифорнийской фермы, цитирование Набокова или голограмма танцующей балерины.

Отблески неонуар-киберпанка накладывают влияние на и так меланхоличный темп фильма. У создателей картины получилось воплотить мир будущего, вдохновленный прошлым. Референсами Вильнева при работе над картиной стали литературная основа первого фильма (роман Филипа Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?»), пасмурная канадская погода и архитектура, пригодная исключительно для выживания. При этом никуда не делись небоскребы с электронными трехмерными билбордами и яркой неоновой движущейся рекламой.

Несмотря на визуальное совершенство фильма, новый «Бегущий» грешит чересчур прозрачными параллелями с оригиналом: это касается и отношений между героями, и мотивов их действий. Кроме того, Вильнев решил устроить зрителям несколько встреч с персонажами первого фильма, вызывая пронзительное чувство дежавю, подсознательно заставляя сравнивать оба фильма между собой.

Сглаживают это спирали сюжета, ловко ведущие зрителя по лабиринтам сознания Кея-полицейского. Который то ли репликант, то ли человек, пытается понять, является ли он на самом деле главным действующим лицом происходящего или только наблюдателем, а также задается вопросом — кем же он сам хочет быть?

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 7 октября 2017 > № 2346266


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > mos.ru, 7 октября 2017 > № 2341068

Разработки молодых ученых, премии и фестиваль: чем примечательна научная жизнь столицы

О самых громких событиях фестиваля науки, работах молодых исследователей и новом сезоне одной из главных премий столицы — в материале mos.ru.

В Москве, которую с уверенностью можно назвать научным центром России, сконцентрированы ведущие вузы и научно-исследовательские институты. Здесь находится почти 20 процентов российских организаций, которые занимаются исследованиями и разработками.

Познакомиться с последними научными достижениями и пообщаться с известными учеными можно на Всероссийском фестивале «Наука 0+». Именно в Москве по традиции разворачиваются основные мероприятия этого праздника знаний. С 6 по 8 октября здесь пройдет более 100 лекций, семинаров и мастер-классов крупных российских и зарубежных ученых, а еще кинопоказы, интерактивные выставки и другие развлекательно-познавательные мероприятия.

0+ в названии фестиваля не случайная деталь: важная характеристика современной науки — это отсутствие у нее возрастных ограничений. Ведь исследованиями сегодня занимаются с юных лет, а изобретения ученых прочно вошли в повседневную жизнь даже самых маленьких детей.

Москва активно поддерживает позицию «без возрастных ограничений», открывая детские технопарки и центры молодежного инновационного творчества и развивая такие проекты, как «Университетские субботы», «Инженерный класс в московской школе» и «Медицинский класс в московской школе».

Лекции ведущих ученых и телемосты

Центральные площадки фестиваля в Москве — Фундаментальная библиотека и Шуваловский корпус Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова, а также Центральный выставочный комплекс «Экспоцентр». Всего же будет работать более 90 площадок в вузах, музеях и научных центрах столицы.

Все мероприятия фестиваля интересны, но если выделять самые громкие, то это, безусловно, лекция сооснователя компании Apple Стива Возняка, посвященная большим данным, искусственному интеллекту и профессиям будущего. Кстати, главной темой фестиваля в этом году стали именно большие данные.

Также нельзя пропустить лекцию израильского физика и химика лауреата Нобелевской премии по химии за открытие квазикристаллов Дана Шехтмана. Обязательно надо посетить масштабную интерактивную выставку, которая развернется в «Экспоцентре» на площади семь тысяч квадратных метров.

В Шуваловском корпусе МГУ пройдет несколько уникальных телемостов. 7 октября — с Международной космической станцией. Гости фестиваля смогут задать вопросы космонавту Сергею Рязанскому. А 8 октября один за другим пройдут телемосты с Европейской организацией ядерных исследований и антарктической станцией.

Столица науки

В науке и научном обслуживании заняты более 230 тысяч москвичей, а это свыше 32 процентов научных кадров России. Кроме того, в столице самый высокий коэффициент изобретательской активности: 7,14. Он рассчитывается так: принимается во внимание число патентных заявок на изобретения в расчете на 10 тысяч человек населения. В Москве подают 33 процента всех патентных заявок на изобретения.

В столице созданы уникальные условия для развития научно-технической деятельности и технологического предпринимательства. Комплекс инновационной инфраструктуры включает почти 1,5 тысячи объектов. Это технопарки, бизнес-инкубаторы, коворкинги, испытательные лаборатории, центры сертификации, трансфера технологий, прототипирования и другие. Кроме того, к услугам столичных исследователей, инженеров и разработчиков более 3,5 тысячи единиц современного высокотехнологичного оборудования.

Премии молодым ученым

Одна из главных задач — поддержать инициативы молодых исследователей. Для этого в 2013 году была учреждена премия Правительства Москвы молодым ученым. За время ее существования о своих разработках заявили более двух тысяч исследователей. Премии получили 142 из них. А общая сумма денежного поощрения составила 77 миллионов рублей.

Разработки лауреатов премии внедряют в производственные процессы. Расскажем о нескольких проектах обладателей премий Правительства Москвы молодым ученым, которые уже применяются на практике.

Вера Ершова, Мария Полисмакова и Дарья Сандуляк решили проблему удаления ферропримесей из различных сырьевых и технологических сред. Разработки уже успешно используются на предприятиях пищевой, перерабатывающей, полимерной и других отраслей промышленности Москвы и России.

Антон Григорьев, Тимур Ханипов и Елена Кузнецова создали программно-аппаратный комплекс «Автоматический классификатор транспортных средств АКТС-4». Он стал незаменимым решением для классификации транспортных средств на пунктах оплаты автодорог. Комплекс обеспечивает качество распознавания на уровне 99,7 процента даже в плохую погоду. Разработку молодых ученых используют на пунктах оплаты федеральных дорог М1, М4 и Западного скоростного диаметра в Санкт-Петербурге. Кроме того, на Ганноверской ярмарке в 2016 году лауреаты заключили контракты с французской и южнокорейской компаниями.

Андрей Нуйкин получил премию за разработку и внедрение в серийное производство комплекса микросхем для смарт-карт и радиочастотной идентификации. Его изобретением ежедневно пользуются многие жители Москвы. Микросхемы применяют при производстве смарт-карт для оплаты общественного транспорта «ТАТ» и «Единый». Также их используют в более продвинутых смарт-картах: банковских, электронных медицинских полисах и электронных паспортах нового поколения.

Алексей Титов, Кирилл Краснощеков и Александр Евсюков стали лауреатами премии за разработку транспортной модели Московской агломерации. Макроскопическая модель, построенная с использованием новейших компьютерных алгоритмов, позволяет оптимизировать передвижение жителей по городу, улучшить качество транспортной системы столицы, сократить вредные выбросы в атмосферу. А главное — спрогнозировать развитие столицы на десятилетия вперед. Модель используют в работах НИиПИ генплана Москвы.

Георгий Фараносов, Иван Беляев и Олег Бычков исследовали один из значимых для современных самолетов источников шума — взаимодействие реактивной струи и крыла. Исследователи дали рекомендации по снижению уровня шума для существующих и проектируемых самолетов, повысив их конкурентоспособность на мировом рынке.

Новый сезон: премия-2017

Уже сейчас можно подать заявку на премии Правительства Москвы молодым ученым — 2017. В этом году планируют присудить 33 премии по одному миллиону рублей каждая. Премии присуждаются в 22 номинациях — 11 в области исследований и 11 в области разработок.

В конкурсе могут принимать участие научные и научно-педагогические работники, аспиранты, докторанты и специалисты, ведущие научную и научно-техническую деятельность в организациях и вузах Москвы. А также специалисты московских организаций экономической и социальной сферы, которые трудятся над экспериментальными разработками.

Возраст молодых ученых должен быть меньше 36 лет. Они могут участвовать в конкурсе как индивидуально, так и в составе коллектива до трех человек. У докторов наук есть преимущество: на премию могут претендовать обладатели этой ученой степени в возрасте до 40 лет включительно.

Премии традиционно получат авторы выдающихся научных исследований в области естественных, технических и гуманитарных наук, а также разработчики новых технологий, приборов и материалов.

Прием заявок продлится до 30 октября. Всю необходимую информацию можно посмотреть на сайте молодыеученые.рф. Итоги конкурса будут подведены до 15 февраля следующего года.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > mos.ru, 7 октября 2017 > № 2341068


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 7 октября 2017 > № 2341067

Выходные для всей семьи: научные сражения, винтажное кино и занятия для гурманов

В эти выходные в Москве пройдет масса событий, куда можно пойти всей семьей. Рассказываем, чем порадуют музеи, парки, кинотеатры и центры культуры.

Олимпиада «Музеи. Парки. Усадьбы»

Дата: 7 октября — 31 марта

Время: 10:00–18:00

Место: Государственный биологический музей имени К.А. Тимирязева, улица Малая Грузинская, дом 15

7 октября в Биологическом музее стартует традиционная олимпиада для школьников. Для ее участников подготовили вопросы, на которые можно ответить, только если внимательно обследовать музейные залы.

Всего было разработано пять маршрутов. Выполняя задания, получится не только узнать много нового, но и хорошо провести время. Сотрудники музея обращают внимание на то, что принять участие в олимпиаде можно только в выходные дни: в субботу — с 12:00, в воскресенье — с 11:00. Так что этот уик-энд как раз подходит.

«Укоренись в парке»

Дата: 7 октября

Время: 14:00–17:30

Место: парк «Сокольники», улица Сокольнический Вал, дом 1, строение 1

Из музейных залов можно сразу отправиться на прогулку по парку. Провести время с пользой приглашают «Сокольники», где 7 октября проходит экологическая акция. Ее участникам предложат «укорениться в парке», высадив куст.

Это прекрасная возможность не только украсить парк, но и оставить в нем напоминание о себе — теперь при каждом посещении «Сокольников» можно будет проверять, как поживает ваш «подопечный», следить за его ростом и самочувствием.

Перчатки, инвентарь и саженцы можно получить у живой изгороди, расположенной вдоль дирекции парка в Саду астрономов, и у «Веранды танцев». Гостям предложат посадить спирею Вангутта, спирею ниппонскую, гортензию «аннабель», гортензию черешковую или чубушник венечный. Причем каждый получит именной сертификат об участии в акции.

Лекции и экскурсии в «Аптекарском огороде»

Дата: 7–8 октября

Время: 11:00–18:00

Место: ботанический сад МГУ «Аптекарский огород», проспект Мира, дом 26, строение 1

Совместить прогулки и науку предлагает ботанический сад МГУ «Аптекарский огород», который на эти выходные подготовил для школьников и их родителей целую серию познавательных мероприятий. Они пройдут в рамках двух фестивалей — NAUKA 0+ и «Краски осени».

Познакомиться с экспонатами сада все желающие могут во время обзорных экскурсий и прогулок под названием «Ароматы тропиков». Группы собирают по несколько раз в день. Кроме того, 8 октября проведут специальную экскурсию для тех, кто интересуется суккулентами. А на лекции «Дары волхвов: этноботаника семейства бурзеровых с древнейших времен до наших дней» гостям расскажут об использовании аромаламп. Подробно изучить расписание и зарегистрироваться на занятия можно по ссылке.

У главного входа в сад в выходные развернется ярмарка товаров ручной работы «Маркет ослика». А в Театре С.А.Д. 7 октября откроется новый сезон. Первым здесь покажут спектакль-интервью «Вся жизнь впереди» по одноименному роману Эмиля Ажара (Ромена Гари). Это история мальчика-араба и старой еврейки мадам Розы, пережившей Освенцим и открывшей приют для детей.

Детский фестиваль науки

Дата: 7–8 октября

Время: 11:00–18:00

Место: Московский дворец пионеров, улица Косыгина, дом 17, корпус 3

Почувствовать себя настоящим конструктором, робототехником и моделистом, изучить законы природы, физики и химии и встретиться с учеными смогут участники фестиваля науки в Московском дворце пионеров.

В программе показательные запуски ракет и авиамоделей, демонстрация проектов победителей XIII Международной выставки юных изобретателей, которая прошла в июле в Японии. Юных любителей науки приглашают порешать головоломки, поучаствовать в сеансах научного лектория и мастер-классах ведущих вузов Москвы. В рамках фестиваля пройдут шоу-программы «Увлекательные эксперименты», «Бастион науки», Maker-show, «Московское центральное кольцо: вчера, сегодня, завтра» и футбольный матч роботов.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 7 октября 2017 > № 2341067


Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 7 октября 2017 > № 2340964

Новую программу в «Астана Опера» представит известный коллектив «Форте-трио»

Прославленный коллектив «Форте-трио» представит новую программу в «Астана Опера», передает МИА «Казинформ» со ссылкой на пресс-службу театра.

Участники трио - известные инструменталисты, лауреаты международных конкурсов участники Еркебулан Сапарбаев (скрипка), Мурат Нарбеков (виолончель) и заслуженный деятель Казахстана, художественный руководитель трио Тимур Урманчеев (фортепиано) совместно с популярным казахстанским баритоном, заслуженным деятелем Казахстана Азаматом Желтыргузовым 7 октября выступят в концерте «Растворил я окно».

В программу включили романсы П.И. Чайковского и инструментальное сочинение этого великого композитора - Трио «Памяти великого художника». Важно отметить, что это произведение будет исполнено на сцене Камерного зала впервые.

«С Азаматом Желтыргузовым мы сотрудничаем уже несколько лет. Он является лауреатом многих престижных международных конкурсов, в числе которых блестящие победы именно в камерных конкурсах. Азамат - очень яркий и тонкий музыкант, большой профессионал своего дела. Светлые интонации его голоса безупречно подходят для исполнения романсов П. Чайковского. Мы хотели, чтобы вечер был полностью посвящен творчеству этого выдающегося композитора. Поэтому выбрали для нашей публики инструментальное сочинение - Трио «Памяти великого художника». Создал он его, когда умер близкий друг-пианист - Николай Рубинштейн. Эта смерть настолько тронула П. Чайковского, что он написал такое яркое произведение, позволившее всем музыкантам-пианистам наиболее широко проявить себя в нем», - отметил художественный руководитель коллектива Тимур Урманчеев.

Известно, что коллектив «Форте-трио» с любовью относится к своим слушателям. Музыканты с большой ответственностью готовят каждый концерт. К примеру, чтобы представить вечер «Растворил я окно», участникам пришлось репетировать 4 месяца. Создавая свои исполнительские интерпретации, трио покоряет сердца искушенных ценителей классической музыки. Многие концерты коллектива стали запоминающимися и приобрели большую популярность, в их числе - «Танго длинною в жизнь» и многие другие.

«Если музыкант выходит на сцену, он должен полностью отдать себя публике, выразить все свои эмоции, а также продемонстрировать мастерство на самом высоком уровне. Этот сезон мы открываем необычным составом и рады, что у нас есть возможность выступать с разными инструменталистами. Планируем представлять крупные произведение, многие из которых на большой сцене в Астане не исполнялись», - заключил Тимур Урманчеев.

Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 7 октября 2017 > № 2340964


США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 7 октября 2017 > № 2340880

«Бегущий по лезвию 2049» на шедевр явно не тянет

Великолепные визуальные эффекты и любопытный библейский подтекст не компенсируют беспорядочную структуру сиквела.

Алисса Уилкинсон (Alissa Wilkinson), Vox, США

Научная фантастика по определению связана с будущим, но никогда о будущем не повествует. Она рассказывает об андроидах, машинах или репликантах, но всегда о жизни здесь и сейчас.

Когда в 1982 году Ридли Скотт снял фильм «Бегущий по лезвию» по мотивам научно-фантастического романа Филипа Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?», он породил паранойю, технофобию и повсеместное чувство отдаленности от реальности. Гениальный Скотт и сценаристы Хэмптон Фанчер и Дэвид Пиплз признали, что мрак антиутопической научной фантастики можно связать с аналогично темным и морально неоднозначным жанром неонуара и его интересом к неэтичным детективам и роковым женщинам, и тогда результат будет значительнее, чем сумма слагаемых частей.

«Бегущий по лезвию» определил тот визуальный лексикон, который станет править научной фантастикой на протяжении целого поколения, но, что еще важнее, он создал этическую и моральную возможность для работы в рамках этого зрительного рядя. «Бегущий по лезвию» не ограничился исследованием природы человека, а вызвал у нас, зрителей, сомнения относительно нашей собственной человечности посредством усложнения гипотез о превосходстве человеческой расы. Фильм поднял вопрос о том, стоит ли нам продолжать существование и кто в ответе за наше выживание — темы, которые проходят красной нитью через весь кинематограф, начиная со «Звездного крейсера „Галактика"» и заканчивая «Валл-и».

Взгляд «Бегущего по лезвию» был неразрывно связан с порожденными им глубокими нравственными сомнениями на фоне драматической музыки. И это совершенно потрясло воображение людей.

Для того, чтобы следовать данному примеру, необходимы мужество и решимость, вследствие чего на появление сиквела потребовалось 35 лет. Неизбежное решение снять «Бегущего по лезвию 2049» стало рискованным шагом даже в рамках культуры любителей сиквелов. Что порождает столь же неизбежный вопрос касаемо нового фильма Дени Вильнева: а оно того стоило?

Если вкратце: пожалуй, да.

Несмотря на недостатки, вторую часть посмотреть стоит

Если вы уже собрались посмотреть «Бегущего по лезвию 2049», дерзайте. Смею вас заверить: ничего катастрофического там нет. Это оригинальный и стильный фильм, который — если Голливуд продолжит настаивать на римейках всего и вся — на самом деле достоин своего предшественника.

И его уж точно стоит посмотреть на большом экране: уж в чем преуспел преемник Скотта Дени Вильнев, так это в создании убедительных образов. Над данным фильмом он работал совместно со своим частым партнером, великим оператором Роджером Дикинсом, чьи заслуги почти наверняка гарантируют ему номинацию на Оскар, а то и саму заветную статуэтку.

Как сиквел «Бегущий по лезвию 2049» продуман очень тщательно и вплетает в сюжет нити, связывающие его с первой частью, что может (или нет) порадовать некоторых фанатов, которые до сих пор ломают голову над главным вопросом «Бегущего по лезвию». И это не просто фансервис; создатели фильма постарались поддержать интерес к новым персонажам и событиям, которые связаны с прошлым, но не прикованы к нему, на всем протяжении порой утомительной 163-минутной картины.

Уж очень часто эти попытки заинтересовать зрителей оказываются безуспешны. Музыкальному сопровождению (композиторов Бенджамина Уоллфиша и Ханса Циммера отличает способность создавать поистине громоподобный эффект) не хватает первозданной трансцендентности оригинальной музыкальной темы Вангелиса. Сценарий «Бегущего по лезвию 2049» (совместная работа сценариста «Логана» Майкла Грина и вернувшегося Фанчера) не обладает той тематической и даже структурной ясностью, что была присуща первому фильму. Слишком многие сцены представляются лишь проводниками «отпадных» образов персонажей, которые при этом никакого влияния на них не оказывают.

Научно-фантастическая природа картины опирается в основном на визуальные эффекты в духе «Сталкера» Тарковского, «Космической одиссеи 2001 года» Кубрика и оригинала «Бегущего по лезвию». Но эмоции и впечатления должны работать последовательно, а в «Бегущем по лезвию 2049» эта согласованность нарушается. А страдает в первую очередь тематический материал.

«Бегущий по лезвию 2049» затрагивает темы оригинала, но не столь подробно

Внимание: далее незначительные спойлеры.

Фильм «Бегущий по лезвию» хоть и сложен, но строится на относительно простой идее: злодей (или нет?) репликант Рой Батти (Рутгер Хауэр) является отсылкой к мильтоновскому сатане: созданный ангелом божьим, а затем изгнанный создателем для служения людям в другом мире, он может лишь бунтовать, «падать» на землю и мстить создателю, который также оказывается человеком. (Как бы там ни было, в недавно вышедшем фильме «Чужой: Завет», одним из авторов сценария которого был Грин, Майкл Фассбендер играет персонажа, вылепленного по образу мильтоновского сатаны.)

«Бегущий по лезвию 2049» возвращается к этим темам, а упоминания об ангелах теряют двусмысленность. Однако помимо философских вопросов фильм дает множество других библейских отсылок. Что есть душа, и кому она дарована? Насколько необходимы людям тела? Есть ли у нас свобода воли, а если нет — можем ли мы продолжать называть свои чувства желаниями? Важно ли то, реальны наши воспоминания или нет? И что значит быть «свободным»?

Последний вопрос важнее всего. «Бегущий по лезвию» концентрировался на том, кого считать человеком и как это связано со способностью нашего вида сопереживать, а «Бегущий по лезвию 2049» скорее поднимает вопрос свободы, подобно таким блокбастерам как «Твин Пикс: Возвращение», «Мир Дикого Запада», «Чужой: Завет» и даже сериалу «В лучшем мире». Свободны ли мы, раз подчиняемся законам вселенной? Важно ли то, кто их устанавливает? Возможно ли нарушать приказы создателей или мы запрограммированы на выполнение функций в соответствии с нашими судьбами независимо от того, что мы делаем?

Все эти вопросы сплетены воедино в персонаже Кея (Райан Гослинг) — «бегущего по лезвию» спустя десятилетия после события, именуемого «блэкаутом». Он живет один в Лос-Анджелесе, том самом Лос-Анджелесе из фильма Скотта, хоть и порядком «износившемся». (Здесь идет снег, и так зритель понимает, что речь идет о будущем.)

В оригинальном фильме корпорация Tyrell создала репликантов с целью их отправки во внеземные колонии в качестве рабов для мигрировавших туда людей. Но в 2020 году экосистема Земли рухнула. Впоследствии корпорацию Tyrell купил некто Ниандер Уоллес (Джаред Лето), создавший расу послушных репликантов. А поскольку остались и старые репликанты-мятежники, «бегущие по лезвию» продолжают их искать и выводить из эксплуатации.

Кей находит один такой экземпляр на изолированной ферме далеко за пределами Лос-Анджелеса, где тот живет под именем Саппера Мортона (Дэйв Батиста). Кей уничтожает его. Но, собираясь вернуться в Департамент полиции Лос-Анджелеса (под управлением лейтенанта Джоши в исполнении Робин Райт, которую Кей называет «мадам»), под одним высоким сухим деревом он обнаруживает ящик, содержимое которого может подорвать всю концепцию существования репликантов.

Джоши признает, что находка Кея ставит под угрозу весь мировой порядок. В случае утечки эта информация разрушит стену между людьми и репликантами и повлечет бы за собой войну, кровавую бойню. Она решает замять дело как можно быстрее и отправляет Кея найти и уничтожить все улики.

В рамках миссии он начинает поиски вместе со своей спутницей Джой (Ана де Армас), подбираясь все ближе к истине и ее последствиям, проникая параллельно в тайну собственных воспоминаний. Он сталкивается непосредственно с самим Уоллесом, который разговаривает загадками и заставляет свою служанку Лав (Сильвия Хукс) выполнять все свои отвратительные приказания.

«Бегущий по лезвию 2049» дает пару ключей к разгадке собственной сути

Есть несколько откровенных подсказок относительно того, что фильм пытается сказать посредством взаимодействия персонажей в разговорах о душе, воспоминаниях, желаниях и программировании. Они говорят о штурме Эдема, об утробе жены патриарха Иакова, о приходе в царствие небесное, о деторождении. Создается ощущение, что следующий скачок в эволюции человека/репликанта находится не в таком уж и далеком будущем — либо это, либо война. (В отличие от оригинала, не подразумевавшего никакого логического продолжения, будущий сиквел «Бегущего по лезвию 2049» явно не за горами.)

Но помимо очевидного перебора с запутанными метафорами, есть и более тонкие подсказки касаемо главной идеи фильма.

Ключевой момент сюжета заключается в естественности происхождения персонажей: «рожден, а не сотворен». Эта неоднократно повторяемая на протяжении фильма фраза почти наверняка отсылает нас к Никейскому символу веры, который датируется 325 годом нашей эры и читается во многих христианских конфессиях по воскресеньям. На английском языке версий данного вероучения несколько, но все они пронизаны мыслью о том, что Иисус — в христианской теологии спаситель мира — был «рожден, а не сотворен».

В христианской теологии Иисус — не просто человек (творение бога), он един с ним. Его природа двойственна: из Библии мы знаем, что он подвергается искушениям как человек, но имеет при этом абсолютно божественное начало. Он следует предписаниям своей божественной природы, не теряя при этом способности желать и страдать подобно любому из людей. Отсюда можно судить и о характере фильма.

Еще небольшая подсказка: двух ближайших соратников Kея и Уоллеса зовут Джой и Лав, а в переводе «радость» и «любовь», которые являются «плодами Духа», как сказано в библейском Послании к Галатам. В фильме присутствует беглое, необъяснимое упоминание некоего «синдрома Галатов», которое указывает, вероятно, на значимость данного момента. «А плод Духа — любовь, радость, мир, стойкость, доброта, щедрость, верность, кротость, умение владеть собой», говорится в Послании к Галатам, а затем, что важно: «Нет такого закона, который бы это осуждал».

И, наконец, у Kея есть устройство в виде мобильного телефона, на рингтоне которого стоят первые два такта темы Пети из симфонической сюиты Прокофьева «Петя и Волк». И звучит эта музыка слишком часто для обычного совпадения, в связи с чем возникает вопрос, к кому она относится: к Кею или Джой. В определенном смысле они являются одним и тем же существом с одной и той же целью: разрушения правил, господствующих в их мире. Провокационная тема из сюиты, написанной Прокофьевым при советской власти, выражена столь же неявно: любой человек, даже ребенок, может свергнуть режим и оспорить принятые правила.

Все эти подсказки помогают дополнить те, что даются персонажами на всем протяжении фильма. Свобода и способность оспаривать правила доступны всем существам вне зависимости от их происхождения. Эмоции и желания, добродетель и действие — все это доступно каждому. Рабство есть преступление, даже если рабы создавались специально для этой цели. Столь же разрушительным является сокрытие правды ради сохранения порядка или попытки отнять чью-то жизни ради сохранения своей. А предопределение приравнивается к рабству, призывам к мятежу, «штурму Эдема».

Фильм поднимает важные вопросы, однако ясности не привносит

Предназначение — предопределение Богом судеб людей и, в зависимости от обычаев, отношений между их деятельностью и свободой воли на земле — горячо обсуждается в большинстве монотеистических религий и стало центральной идеей «Бегущего по лезвию 2049». Сколь масштабна свобода воли? Чем мы поступимся ради творений, созданных служить нам?

Это сочетается с намеком «Бегущего по лезвию» на то, что человечество неверно оценило свою способность к дальнейшему существованию. В «Бегущем по лезвию 2049» будущее земли зависит от отказа от претензий на господство и признания того, что его фактическое, полупрозаическое спасение заключается в самовоспроизводстве наряду с другими существами, возникшими благодаря технологиям, созданным человеком.

Как бы мне хотелось большей четкости и ясности от этого сиквела! Вильнев это, безусловно, умеет — взять хотя бы «Прибытие», один из лучших фильмов прошлого года. В данной же его работе центральные идеи провисают под тяжестью некомпенсируемо медленного развития сюжета, предвзятости и даже страсти в отношении происходящего (падающий снег, голограммы, улицы Лос-Анджелеса), чего оригинальный фильм себе в такой очевидной степени не позволял.

Но пока мир вокруг нас не стал таким, как предсказано в «Бегущем по лезвию» (события первой части разворачиваются в 2019 году), в наше время свобода все более ограничивается теми, кто предпочитает держаться за порядок. В «Бегущем по лезвию 2049» все это представлено сквозь призму так называемого «живого цвета». С точки зрения повествования и тематики фильм вполне мог бы придерживаться ясности, соразмерной потрясающему зрительному ряду.

В США премьера «Бегущего по лезвию 2049» состоялась 5-го октября.

США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 7 октября 2017 > № 2340880


Вьетнам. Россия > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 6 октября 2017 > № 2350316

Вечером 5 октября в Большом театре в Ханое состоялась церемония открытия Дней российской культуры во Вьетнаме.

В церемонии приняли участие заместитель министра культуры РФ Александр Васильевич Журавский, чрезвычайный и полномочный посол РФ во Вьетнаме К. Внуков, замминистра культуры, спорта и туризма Вьетнама Чинь Тхи Тюи (Trinh Thi Thuy) и представители министерств, ведомств Вьетнама.

На церемонии открытия мероприятия, замминистра культуры РФ Александр Васильевич Журавский зачитал приветствии министра культуры РФ В.Р. Мединский.

"Развитие культурных связей между Российской Федерацией и Вьетнамом традиционно носит динамичный характер. Значимую роль в укреплении контактов играют регулярные мероприятия культурного обмена, проходящие в наших странах и включающие самые разнообразные форматы" - говорится в приветствии.

В нынешнем году в рамках Дней российской культуры вьетнамская публика познакомится с русским народным танцевальным искусством в исполнении Государственного академического хореографического ансамбля «Берёзка», красотой ландшафтов нашей страны на фотовыставке «Природа русского севера», творчеством известных российских мастеров академического музыкального искусства, - отметил министр В. Р. Мединский.

По его словам, богатая и насыщенная программа фестиваля служит ярким подтверждением взаимного культурного интереса, существующего между нашими народами. Она не только привлечёт внимание жителей Вьетнама, но и создаст благоприятные условия для дальнейшего двустороннего сотрудничества в гуманитарной сфере.

В выступительном слове на церемонии открытия программы заместитель министра культуры, спорта и туризма Вьетнама Чинь Тхи Тюи отметила, что Дни российской культуры во Вьетнаме способствуют не только укреплению культурных обменов между двумя странами, но и развитию всеобъемлющего стратегического партнерства между Вьетнамом и РФ.

Вьетнам. Россия > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 6 октября 2017 > № 2350316


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 6 октября 2017 > № 2344826

Три сестры в эпоху интернета

На экраны выходит новый фильм Юрия Грымова с чеховскими героями

На сей раз это экранизация пьесы Антона Чехова «Три сестры», но не простая, а наособицу, можно даже сказать, с вывертом. Как известно, ни одной из сестер Прозоровых в пьесе нет и 30 лет, младшей из них, Ирине, всего 20. Строго говоря, у них еще вся жизнь впереди. Но Грымов безжалостно состарил сестер, добавив каждой минимум 30, а то и 40 лет жизни. И, на 90% сохранив текст пьесы, перенес действие в наши дни. И вот что из этого получилось.

Фильм начинается с празднования дня рождения Ирины (Ирина Мазуркевич). Только ей уже не 20, а 56 лет. Она вышла на пенсию, мается от вынужденного безделья. Соответственно, постарели и сестры. Маше (Анна Каменкова) уже под 60, она единственная из сестер замужем. Старшей, Ольге (Людмила Полякова), скоро и вовсе стукнет 65. Их брата Андрея, который у Чехова подавал надежды в качестве молодого ученого, играет седой как лунь Владимир Носик. Под стать им и другие герои фильма.

Полковник Вершинин, отрекомендовавшийся в пьесе «стариком» (42 года), в фильме обрел облик Максима Суханова с внушительной лысиной и неопрятной седой щетиной на щеках. Потрепанные жизнью соперники Соленый (Александр Балуев) и Тузенбах (Игорь Яцко), ищущие благосклонности старой девы Ирины, тоже отнюдь не смотрятся свежими кавалерами. Одна лишь Наташа (Натали Юра), молодая хабалистая жена Андрея, вся в блестках и стразах, выглядит свеженькой, как хрустящий на зубах огурец, но и столь же ограниченной, что рождает вопросы по поводу их с Андреем необъяснимого интеллектуального и возрастного мезальянса.

Всю эту пеструю компанию режиссер собирает уже в первых кадрах. Только вместо барского дома с колоннами, затерянного в неведомой нам провинциальной глуши (современники Чехова писали, что он имел в виду Пермь), перед зрителями предстает просторная, набитая антикварной мебелью загородная дача. Где как бы чеховские персонажи (все имена, профессии, психологические характеристики героев сохранены) жарят на мангале шашлыки, пьют водку, слушают музыку группы Pink Floyd и произносят хорошо знакомые по пьесе диалоги и монологи. Последнее обстоятельство поначалу утешает: вроде бы откровенного святотатства, неуважительного отношения авторов к классическому произведению не наблюдается.

Однако по ходу фильма будет возникать и нарастать чувство неловкости. Ибо одно дело, когда о страстной любви, о счастливом замужестве, о надеждах на светлое будущее мечтают юные девы из XX века. И совсем другое — когда подобные монологи звучат из уст, извините, сегодняшних пенсионерок. У современных женщин, да еще в столь зрелом возрасте, совсем другой строй мышления, другие надежды и радости, наконец, другая лексика, чем у юной Ирины. Согласитесь, что вступившая в постбальзаковский возраст дама, вопрошающая собеседников: «Для чего журавли летят, для чего дети родятся, для чего звезды на небе горят?» — выглядит не трогательно, а нелепо.

Как нелепо выглядит порой и полковник Вершинин, мечтающий о мировой гармонии, которая наступит лет так через 200... Чехов, напомню, закончил пьесу в 1900 году — за 14 лет до Первой мировой войны, когда ничто ее не предвещало. А потом были и Вторая мировая, и десятилетия холодной войны, и Карибский кризис, и Вьетнам, и Афганистан, и бомбежки Ирака, и атакованные террористами башни-близнецы в Нью-Йорке, и нынешняя бойня в Сирии, и вооруженный конфликт на Украине, и экологические бедствия, и много других мировых напастей, о чем сегодняшний полковник Вершинин не может не знать. На этом фоне его патетические монологи о светлом будущем человечества по меньшей мере наивны. Но Юрий Грымов и сценаристка Ольга Михайлова словно не подозревают об этом, заставляя хороших актеров и актрис от лица современных героев произносить — причем на полном серьезе — смешно звучащие в сегодняшнем социальном и бытовом контексте возвышенные слова.

Еще хуже получается, когда режиссер пытается угнаться за нынешней конъюнктурой, вставляя чеховским героям отсебятину, в частности реплики про 70-летнее тяжелое наследие советской власти, или про перекопанную мэром столицу, или про засилье интернета. К счастью, таких «в-краплений» немного, что, впрочем, не отменяет итогового творческого результата. В целом этот длинный (более двух часов), изрядно тягучий черно-белый фильм, замкнутый преимущественно в интерьеры дачи и похожий скорее на телеспектакль, чем на полноценное кино (оператор — все тот же Юрий Грымов), рождает, не скрою, много вопросов.

И главный из них: зачем нужно было так примитивно и поверхностно осовременивать Чехова? Как ни странно, ни советское, ни российское кино — при обилии талантливых сценических интерпретаций пьесы — не подарило нам эталонной экранизации «Трех сестер». Так что Грымов, обладающий и театральным, и кинематографическим опытом, вполне мог поставить аутентичный фильм по этому всемирно признанному шедевру, погрузив действие в чеховские времена.

Если же его душа не лежала к «прилежной», «школярской» экранизации, то была возможность поступить так, как, скажем, обычно поступает в своих спектаклях Кирилл Серебренников. Тот чаще всего радикально переосмысливает классические тексты («Кому на Руси жить хорошо» Некрасова, «Обыкновенная история» Гончарова, «Мертвые души» Гоголя), беря от них лишь общую канву. А дальше вышивает по этой канве свой содержательный, смысловой узор, высказываясь на злобу дня и стремясь при этом быть верным не букве, но духу первоисточника.

Юрий Грымов не пошел ни тем, ни другим путем, выбрав некий межеумочный, срединный вариант. В итоге и результат получился, мягко говоря, посредственным.

Леонид Павлючик, обозреватель "Труда"

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 6 октября 2017 > № 2344826


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 6 октября 2017 > № 2344814

Фокусники не обманывают, а удивляют

О том, как придать новое дыхание старому искусству, рассказывает глава Российской ассоциации иллюзионистов (РАИ) Екатерина Медведева

Кто и почему сегодня посвящает себя старинному искусству фокусов? Какие секреты профессии разрешено раскрывать публике, а какие нет? Как случилось, что магию в России вытеснили из концертных залов в рестораны? Пользуются ли ловкостью рук фокусников спецслужбы? Об этих очень интересных вещах наш разговор.

Екатерина, для начала совсем наивный вопрос: что вообще за люди эти иллюзионисты? Они особенные?

— Да нет, вполне обычные. Хотя, когда человек посвящает делу всю жизнь, это накладывает отпечаток. Балерину нетрудно выделить из толпы хотя бы по походке. А фокусник — это прежде всего артист, умеющий приковать внимание самым неожиданным образом. К примеру, если вы заметите человека с кучей разноцветных резинок на запястье, не исключено, что перед вами иллюзионист. Впрочем, это может быть и бухгалтер, имеющий дело с пачками купюр, среди них ведь тоже встречаются неплохие «фокусники»...

А вообще хороший иллюзионист должен обладать упорством, умением говорить, двигаться, разбираться в психологии. Не помешает и владение токарным станком, пилой, рубанком, иглой — при создании оригинального реквизита.

— А как вы выбрали этот путь?

— Скорее путь выбрал меня. Я несколько раз пыталась убежать в другую сторону, но жизнь неизменно возвращала на круги своя. Это было папино хобби, которое увлекло и нас с братом. Мой брат Олег Медведев — победитель всесоюзных и международных конкурсов иллюзионистов. С 6 лет мы начали заниматься фокусами, а в 10 уже выступали вполне профессионально. Мама шила костюмы с секретными карманами, папа ездил с нами на концерты и съемки. Этакие «дети полка». И лучшие фокусники страны не отказывали нам в помощи, в совете. Ведь вуза, где обучают фокусам, не существует.

Я, как и Олег, окончила ГИТИС. Потом получила и психологическое образование. Среди моих учителей — Василий Руденко, папин друг детства по Суворовскому училищу, который после военной карьеры осуществил детскую мечту и стал фокусником. Еще Владимир Руднев, заслуженный артист России, основатель и первый президент Российской ассоциации иллюзионистов, Анатолий Кириченко из Тулы, блестящий манипулятор, заслуженный артист России, Николай Концов из Воронежа, умеющий создать атмосферу настоящего чуда...

— И каким хитростям вы у них научились?

— Начинала я как манипулятор. Это ремесло требует очень тренированных мышц рук и необыкновенной пластичности пальцев. Потом осваивала трюки салонной магии (то, что сейчас называют интерактивом, работой с публикой), общей магии (летающая трость, китайские кольца, моментальная смена костюмов). А когда в 90-х исчезли концертные площадки, для «большой» магии остались только рестораны. Но выступать перед жующей публикой мне не очень хотелось — пришлось переквалифицироваться в микромага, показывающего фокусы на близком расстоянии. Зато здесь я придумала нечто особенное, по технике не уступающее мужским трюкам, но женственное. Так появились фокусы «Подписанная зрителем карта на каблуке», «Обручальное кольцо вместо кулона на цепочке»...

А в 2000-м я со своим любимым трюком Cups&Balls вошла в топ-20 лучших фокусников мира. После чего удостоилась чести дважды быть председателем жюри на всемирных чемпионатах FISM (Международная ассоциация обществ магов). Это самые престижные конкурсы иллюзионного искусства, наши Олимпийские игры. За всю историю, с 1947 года, я была первым и единственным членом жюри от России и первой женщиной, возглавившей судейскую бригаду.

— За что такая честь?

— Женщин-фокусников высокого уровня единицы, а в микромагии их можно сосчитать по пальцам. Помогло и то, что я много ездила с лекциями по миру, имею театральное образование, знаю английский.

— Можно ли обмануть фокусника? Или вы сразу разгадываете, в чем ловкость рук?

— Мы не волшебники, но, бесспорно, отвлечь наше внимание гораздо сложнее.

— Говорят, приемами и трюками иллюзионистов вовсю пользуются спецслужбы?

— Слышала об этом, но наверняка не знаю. У нас ведь свой кодекс чести: фокусники не обманывают, а удивляют. И публичное раскрытие секретов фокусов недопустимо для профессионала. Обучать товарищей по цеху можно, а раскрывать тайны ради праздного любопытства нельзя. Хотя, насколько известно, британская разведка использовала фокусников в своих целях.

— Есть ли сегодня династии иллюзионистов?

— В СССР фокусы стойко ассоциировались с фамилиями Кио и Акопян. Но эти династии — из двух поколений, а вот менее известная ветвь чревовещателей Донских существует уже в трех поколениях. Раньше фокусы передавались от учителя к ученику, часто — от отца к сыну. Теперь же есть книги, видеолекции, интернет.

— Где на планете ваше искусство наиболее развито?

— В Великобритании, США, Японии, Южной Корее фокусы — часть огромной машины шоу-бизнеса. Гигантские парки развлечений создаются в Китае. Там построено множество концертных залов, а правительство выделяет солидные суммы, чтобы возродить иллюзионное искусство.

—А у нас?

— У нас фокусники — редкие гости на ТВ, а чего по телевизору не показывают, того практически не существует. Хотя российская школа фокусов очень сильная, наши фокусники по-прежнему награждаются на международных конкурсах, но без господдержки искусство становится маргинальным. Да и засилье интернета ведет к обезличке. Новое поколение фокусников в основном копировало западных коллег.

Но я оптимист. Все, что не убивает, делает нас сильнее. Есть и молодые таланты, жаждущие славы и верящие в мечту. Это Илья Ильин из Екатеринбурга, питерцы Сергей Коллер, Вадим Гордеев и Елена Александрова, Никита Яцик из Иваново, москвич Александр Ерохин и другие. РАИ ежегодно проводит международный конгресс, а в его рамках — открытый чемпионат страны по фокусам. Жаль, его не видят миллионы телезрителей. Какие феерические впечатления получили зрители, да и мы сами на прошлогодних гала-концертах! Нам бы еще свое здание, вроде того, что имеет, например, «Магический круг» Англии, патронируемый королевской семьей...

Кстати

В ноябре стартует первый телевизионный конкурс для фокусников, где разыгрывается премия, учрежденная развлекательным телеканалом TR!CK совместно с РАИ. У премии 10 номинаций, дающих редкую возможность засветиться на телеканале. Подать заявку на участие можно до 15 октября на сайте премии trickawards.ru. На кону 500 000 рублей и собственная передача на канале.

Татьяна Ковалева

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 6 октября 2017 > № 2344814


Россия. СКФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 6 октября 2017 > № 2344698

Как Валерий Гергиев сокращает расстояние между Владикавказом, Питером и Веной

Первый международный кавказский фестиваль прошел во Владикавказе

Во Владикавказе прошел Первый международный кавказский фестиваль. В Северной Осетии, крае с богатейшим культурным потенциалом и с одной из самых непростых в стране социальных ситуаций, всемирно известный дирижер Валерий Гергиев, выходец из этих мест, надеется создать сильный центр культурного притяжения всероссийского и международного масштаба.

Старый Владикавказ очень красив. Рискую вызвать чью-то иронию, но мне он напомнил богатые частные кварталы Вашингтона. Хотя что тут удивительного? Примерно та же эпоха — XIX и начало ХХ века, та же встреча северной и южной культур, тот же роскошный стиль модерн с причудливым геометрическим орнаментом, даже вкус к ярко окрашенным дверям уютных мини-усадеб и особняков схож. Если бы еще привести все это в божеский вид — не один лишь, как сейчас, центральный проспект Мира (бывший Александровский), а весь город...

Да, до полного благополучия далеко. О чем говорить, если на каждом шагу приезжего с фотоаппаратом, норовящего запечатлеть архитектурные достопримечательности, останавливают полицейские и просят объяснить, зачем он это делает. И грех раздражаться. Республика так много пережила, и это наложило свой отпечаток. Один Беслан (всего-то 15 км отсюда) чего стоит...

Но вернемся к культурным традициям, уходящим в века. Например, здание нынешнего Нац-ионального театра оперы и балета было заложено еще до революции. Если б не Первая мировая, мы, возможно, сейчас наблюдали бы второе столетие истории осетинской музыкально-театральной культуры. Достроить театр удалось в 1950-х, а с 2005 года им руководит пианистка и режиссер Лариса Гергиева, сестра прославленного дирижера.

Семейство Гергиевых здесь, понятно, на особом счету. Заходишь в колледж искусств (бывшее музыкальное училище) — и сотрудники говорят тебе: мы помним Валеру еще таким (показывают ладонью метр с кепкой от пола). Колледж, конечно же, носит имя Валерия Абисаловича, который учился здесь на отделениях фортепиано и дирижирования. Народ численностью 700 тысяч человек гордится земляком с мировой славой — и это чувство естественное.

Естественно и то, что любовь эта взаимна и деятельна. С 2005 года во Владикавказе проходит Международный фестиваль «В гостях у Ларисы Гергиевой». За последние годы при содействии Валерия Абисаловича капитально реконструирована филармония, размещающаяся в бывшей кирхе, ее акустику обеспечил самый известный в мире специалист — японец Ясухиса Тойота (автор акустики Концертного зала Мариинского театра в Санкт-Петербурге, достраиваемой филармонии в московском «Зарядье» и других знаменитых площадок).

Впрочем, такого крупного праздника, как сейчас, здесь еще не было: 10 масштабных акций за шесть дней. Среди гастролеров — не только большие имена уровня Дениса Мацуева или Юрия Башмета. Приехал быстро набирающий мастерство обаятельный французский пианист Люка Дебарг, открытый миру XV Международным конкурсом имени Чайковского. Он сыграл чудесный соль-мажорный концерт своего великого соотечественника Мориса Равеля. Оперную часть программы составили концертные исполнения «Тоски» с участием международной примадонны Марии Гулегиной и молодого осетинского дирижера Тимура Зангиева, «Зори здесь тихие» Кирилла Молчанова под управлением другого осетина, Заурбека Гугкаева. А за исполнение «Адрианы Лекуврер» (эта партитура всего три месяца назад вошла в репертуар Мариинского театра) отвечали прима Мариинки Татьяна Сержан, обладательница выразительного меццо Юлия Маточкина, известный тенор Ахмед Агади, харизматичный бас Алексей Марков...

А сам Гергиев посреди фестиваля отлучился на два дня, чтобы с другим своим коллективом, Мюнхенским филармоническим оркестром, сыграть Шуберта и Брукнера на родине этих двух великих австрийцев, но к «Адриане» вернулся.

Один концерт в этом славном ряду хотел бы отметить особенно. Это программа, где выступили восемь ребят-виртуозов: осетин Георгий Золоев, дагестанец Марат Рамазанов, ставрополец Сергей Давыдченко... Рвался, но не смог приехать из-за отсутствия визы талантливейший грузинский пианист Сандро Небиеридзе. Надо охватывать детскую аудиторию, убежден Гергиев, причем как музыкантов, так и слушателей. Именно они смогут восстановить культурные связи в полном масштабе.

С нынешнего года театр и филармония во Владикавказе стали филиалами Мариинского театра. Зачем это Гергиеву, у которого помимо нескольких сцен в Петербурге уже почти два года как есть дальневосточная сцена во Владивостоке? Да все затем же! Он ставит перед собой трудную и благородную задачу: привлечь в богатый человеческими ресурсами регион настоящую, большую культуру, привлечь сюда артистические и зрительские потоки, помочь туризму. А в конечном счете — поднять уровень жизни людей.

Симфонический оркестр театра, который Гергиев надеется увеличить до 90 человек (как он говорит, «до уровня Нижнего Новгорода и Екатеринбурга»), будет обслуживать и оперу, и филармонию. Так, уверяет Валерий Абисалович, практикуется во многих мировых музыкальных столицах. Например, знаменитый Венский филармонический оркестр — это прежде всего оркестр театральный. А из филармонических программ Владикавказа минимум треть, если не две трети, должны быть адресованы детям.

«Поделимся спектаклями, будем посылать их сюда месяца на четыре, — говорит дирижер. — В Мариинском театре примы и премьеры мирового уровня ждут очереди, чтобы исполнить свой коронный репертуар, теперь у них появятся новые возможности. Ну вы же знаете, как это произошло во Владивостоке. Там уже и своя труппа сильная подросла, балет выезжал на гастроли в Китай, в Петербург. Шаг за шагом и здесь так будет».

Но нужно ли все это суровым кавказцам? Ответом мог служить переполненный зал оперного театра. А видели бы вы, как принимали здесь земляка, виртуозного танцовщика Давида Залеева, ныне солиста Мариинского театра, с сумасшедшим задором (пригодился кавказский темперамент!) исполнившего одну из заглавных ролей в одноактном балете «Барышня и хулиган». Впрочем, переполнить здешний театр с его уютным, но не слишком просторным залом на 650 мест — не такое уж хитрое дело. Труппе Мариинки и в концертном-то варианте едва удалось разместиться на сцене — а как на ней показывать спектакли с декорациями и открытой оркестровой ямой? Тут расчет не только на эмоциональную поддержку. Недаром на открытие фестиваля по приглашению Гергиева приехали главы семи кавказских регионов. Кому, как не им, сделать для подъема на Кавказе музыкального дела конкретные шаги? Благое ведь дело!

А там, глядишь, настанут времена, когда Владикавказ не только по красоте, но и по качеству жизни станет завидным местом. Этаким «Вашингтоном на Тереке»...

Сергей Бирюков

Россия. СКФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 6 октября 2017 > № 2344698


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 6 октября 2017 > № 2344660

Все не совсем так, как кажется

Литературный обзор

«Будь избирательным пофигистом!» — в этом наставлении, по мысли практичного американца, и заключена волшебная формула счастья. У народного артиста, известного шутника, написавшего книжку с редкой нынче интонацией любви, иные рецепты. Как и у ученого, обнаружившего вдруг латинский след в русском этногенезе.

Марк Мэнсон «Тонкое искусство пофигизма»

Главная мысль 33-летнего блогера проста. В переводе на сегодняшний русский она звучит так: не парься — и будешь в шоколаде. Люди, по убеждению автора, слишком «зациклены на второстепенных, высасывающих из них соки вещах». Стоит только перестать заморачиваться, как жизнь изменится к лучшему. На примере алкоголика и нищеброда Чарльза Буковски, десятилетиями отвергаемого журналами и издательствами, Мэнсон показывает, как из заядлого неудачника можно превратиться в знаменитость. «Хватит дергаться, дружище, смирись с тем, что в мире всегда все наперекосяк. Избегай тривиальных забот, сохраняй энергию для того, что по-настоящему значимо...» Звучат такие наставления свежо и заманчиво, но следовать им не так просто, как кажется. Уж кому как не нам, российским пофигистам, этого не знать.

Михаил Державин «Я везучий»

Перед нами типичная автобиография счастливчика, который и сам сразу признается в этом: «То, что было в реальности, намного превосходило любые фантазии». Автор вспоминает вахтанговцев, ленкомовцев, любимых жен с их знаменитыми папами. Ностальгирует по поездкам в Ереван, Киев и «времени необыкновенного единения народов». К работе над мемуарами Михаил Михайлович привлек товарищей, которым есть что сказать хорошего о самом Державине. Беспроигрышный ход: «Поскольку все говорили обо мне действительно объективно и правдиво, рассказать удалось только хорошее». Его и правда хвалят взахлеб: обаятельный, веселый, щедрый, с ним невозможно поссориться. Только входит в театр, как настроение у всех, от администратора до вахтера, поднимается. Есть и более тонкие откровения. По словам Александра Ширвиндта, с которым автор дружит 71 год, Державин — разносторонний, большого дарования актер. При всей обласканности судьбой «много ролей не сыграно». Но никаких сетований по этому поводу. Только самоирония и легкая грусть...

Алексей Виноградов «В поисках начальной Руси»

Вы думали, давний спор, откуда есть пошли русские люди — сами ли от себя или от варягов, закончен с установкой Зурабом Церетели бюста Рюрика на Аллее правителей во дворе Российского военно-исторического общества? Ничего подобного. Историк-русист Алексей Виноградов своей выбивающейся из традиционного ряда работой подливает масла в огонь. Для чего использует и новые археологические находки, и вполне классический объект — первоначальный русский язык, который, оказывается, не такой уж изученный. Автор увидел его истоки не в скандинавских рунах, а в том, что говорящие на постлатинском языке германцы Руги сменили свое имя на латинские Ruteni, Russi, означавшие оттенок красно-рыжего цвета. Уверяет, что письменность изначальной Руси приписывается совсем не тем народам, которыми была создана. Коллеги, понятно, встретили теорию Виноградова с очевидным неодобрением. Старинный спор продолжается. Шоу не должно завершаться...

Петр Образцов, Алена Петрова

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 6 октября 2017 > № 2344660


Россия > СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 6 октября 2017 > № 2341881

Спецсвязь перевезла ценный экспонат Дагестанского музея изобразительных искусств им. П.С. Гамзатовой

Подведомственное Россвязи Управление специальной связи по Республике Дагестан доставило из Дагестанского музея изобразительных искусств им. П.С. Гамзатовой (г. Махачкала) в Государственный музей-заповедник «Царицыно» (г. Москва) работу известного французского живописца и графика О. Верне – «Турок с кальяном», принадлежащую Дагестанскому музею изобразительных искусств им. П.С. Гамзатовой.

Управление успешно сотрудничает с ДМИИ им. П.С. Гамзатовой уже более 10 лет. И выступает перевозчиком музейных экспонатов на выставки в республике и за ее пределами. В феврале 2017 года была осуществлена доставка в Калининград, а в августе перевозили ценный груз в Дербент.

Картина «Турок с кальяном» будет представлена на выставке «Пламень и нега Востока. Ориентализм в русской культуре второй половины XVIII – первой половины XIX века». Выставка откроется 11 октября 2017 г. и будет доступна для посетителей до 14 января 2018 г.

В экспозиции будут представлены более 600 произведений искусства и исторических памятников, включая коллекцию нумизматики, из 23 музеев Москвы, Санкт-Петербурга, Великого Новгорода, Махачкалы, Алупки и Симферополя, Российской Государственной библиотеки и частных коллекций. Значительная часть экспонатов будет показана впервые. Есть все основания полагать, что новый проект станет главным событием выставочной программы музея-заповедника «Царицыно» в 2017 году.

Россия > СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 6 октября 2017 > № 2341881


Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > forbes.ru, 6 октября 2017 > № 2341555

Из любви к искусству: как миллиардеры зарабатывают на кинематографе

Дмитрий Назаров

Какие фильмы спонсировали Прохоров, Абрамович и Вексельберг и кому из режиссеров удалось стать миллиардером — в материале Forbes

Рождение кинематографа, как самостоятельного вида искусства, принято относить к последней декаде 19 века, в уже в 1939 году вышел фильм, который с учетом инфляции до сих пор является самым кассовым в истории. «Унесенные ветром» режиссера Виктора Флеминга имели бюджет $3,9 млн, и, с учетом инфляции, на сегодняшний день собрали $3,44 млрд. Самой дорогой франшизой в 2017 году является принадлежащая Исааку Перлмуттеру (№411 в глобальном рейтинге Forbes, состояние $4 млрд) киновселенная Marvel, чья стоимость составляет более $12,5 млрд.

В числе наиболее кассовых режиссеров современности автор фильмов «Список Шиндлера» и «Спасти рядового Райана» Стивен Спилберг (№501 в глобальном рейтинге Forbes, состояние $3,7 млрд). 20 самых кассовых картин Спилберга собрали $8,4 млрд в прокате и стали по-настоящему культовыми. В 1994 году вместе с Дэвидом Геффеном (№190 в глобальном рейтинге Forbes, состояние $7,3 млрд) и Джеффри Катценбергом режиссер вложил $2 млрд в создание студии DreamWorks SKG. В августе 2016 студия была куплена американским телегигантом Comcast, который принадлежит сыну основателя компании Брайану Робертсу (№1234 в глобальном рейтинге Forbes, состояние $1,7 млрд), сумма сделки составила $3,8 млрд. Благодаря таким фильмам как «Челюсти» и «Инопланетянин», Спилберг получает долю от продажи каждого билета в парки развлечений Universal.

Среди спонсоров известных зарубежных картин можно найти и российских бизнесменов. Крупнейшим частным инвестором в боевик Фрэнка Миллера и Роберта Родригеса «Город грехов 2: женщина ради которой стоит убивать» стал председатель правления Finstar Олег Бойко, поддержавший фильм на сумму $15 млн. При бюджете $65 млн фильм смог собрать в мировом прокате лишь $39 млн, но стал для миллиардера пропуском в мир Голливуда.

Более успешную инвестицию в кино сделал владелец АФК «Система» Владимир Евтушенков. Принадлежащая миллиардеру студия Thema Production вложила $2 млн в триллер Вуди Аллена «Матч пойнт», вышедший в прокат в 2005 году. Неизвестно, повлияла ли поддержка Евтушенкова на выбор кинематографистов, но в одной из первых сцен главный герой читает «Преступление и наказание» Федора Достоевского. Производство фильма обошлось в $15 млн и окупилось в пятикратном размере за счет кассовых сборов. Через год Thema Production инвестировала $4 млн в драму «Спасительный рассвет» Вернера Херцога, но в прокате фильму удалось отбить лишь четверть $28 млн бюджета.

Собственной продюсерской компанией Fetisoff Illusion владеет российский инвестор Глеб Фетисов. В числе фильмов, спродюсированных Фетисовым, две части комедии «В спорте только девушки», «Дуэлянт», и номинированная на Оскар драма Андрея Звягинцева «Нелюбовь». Однако, самые большие инвестиции – $10 млн – были вложены в готовящийся к выходу в конце 2017 года фильм «Тайна Печати дракона: путешествие в Китай».

В связи с тем, что отечественные картины редко выходят на мировые экраны, а сборы в кинотеатрах России оставляют желать лучшего, многие российские фильмы появились благодаря поддержке частных спонсоров. Михаил Прохоров финансировал 3 фильма: «12», «Стиляги» и «Трудно быть Богом». Самым успешным из них оказалась криминальная драма Никиты Михалкова «12», собравшая в прокате $7,5 млн при бюджете $2,5 млн, а самым кассовым фильм «Стиляги», чьи сборы в России составили $17 млн. Среди тех, кто финансово поддерживал российское кино Виктор Вексельберг, фонд которого выделил $2 млн на боевик 200 года «Код апокалипсиса». В том же году Вексельберг стал сопродюсером исторической драмы «1612» и вложил в фильм $10 млн. Позднее миллиардер оказывал спонсорскую поддержку фильмам «Поп», «Жила-была одна баба» и «Форт Росс: В поисках приключений» на общую сумму $3,2 млн.

Последней картине Владимира Мотыля «Багровый цвет снегопада» оказывал финансовую помощь Роман Абрамович, также выделивший половину $2,5 млн бюджета для драмы Алексея Попогребского «Как я провел этим летом». На деньги управляющего акционера Rambler&Co Александра Мамута была снята выпущенная в 2012 году комедия «Европа-Азия», бюджет которой составил $2 млн, а в прокате картине удалось собрать лишь $36 500. Президент ГК «Росгосстрах» Данил Хачатуров был продюсером драмы «Вдох-выдох», безвозмездно выделив режиссеру Ивану Дыховичному $1,5 млн. В российском прокате фильм вышел в 2006 году и собрал $230.000.

Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > forbes.ru, 6 октября 2017 > № 2341555


Россия. Евросоюз > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ. Армия, полиция > inosmi.ru, 6 октября 2017 > № 2340829

Евродепутаты требуют у руководства России освободить Серебренникова

С инициативой обращения выступил европарламентарий от Литвы Пятрас Ауштрявичюс .

Delfi.lt, Литва

Почти 60 европарламентариев подписали обращение к руководителям России с требованием аннулировать обвинения в адрес известного режиссера Кирилла Серебренникова и отменить ограничения свободы.

«Мы все согласны с тем, что обвинения в адрес Кирилла Серебренникова и суд против него являются политически мотивированным действием, этим пытаются заставить молчать художника, чей взгляд и творчество открыто критиковали основную часть того, что сейчас происходит в России (…). Сейчас мы еще раз призываем правительство Российской Федерации как можно скорее отпустить Кирилла Серебренникова и отозвать предъявленные ему обвинения», — говорится в обращении.

Обращение адресовано президенту РФ Владимиру Путину, премьеру Дмитрию Медведеву и министру культуры Владимиру Мединскому. Инициировавший обращение членов Европарламента представитель Литвы Пятрас Ауштрявичюс выразил сожаление в связи с тем, что из-за ареста режиссер не может прибыть в Вильнюс, где в пятницу будет показан его спектакль «Близкий город», поставленный по пьесе Марюса Ивашкявичюса.

В четверг, накануне отправки обращения, подписавшие его политики организовали в здании Европарламента в Страсбурге публичную акцию поддержки российского режиссера — они держали в руках плакаты с надписью «Свободу К. Серебренникову».

47-летний Серебренников работает художественным руководителем московского театра «Гоголь-центр», а его постановки идут и в легендарном Большом театре. Российский следственный комитет обвиняет режиссера в мошенничестве в особо крупном размере — в хищении не менее 68 миллионов рублей (997 тысяч евро), выделенных в 2011-2014 годах на реализацию проекта «Платформа».

Портал новостей «Медуза» утверждает, что дело не является убедительным, поскольку в нем утверждается, что упомянутый спектакль, который получил прекрасные оценки российской и зарубежной публики, якобы никогда не был поставлен.

Россия. Евросоюз > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ. Армия, полиция > inosmi.ru, 6 октября 2017 > № 2340829


Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 6 октября 2017 > № 2340820

В неистовом праведном гневе

Керстин Хольм | Frankfurter Allgemeine

Мелодрама "Матильда", повествующая о последнем русском царе, вывела верующих россиян на баррикады. Церковь молча взирает на это, повествует журналистка Frankfurter Allgemeine Zeitung Керстин Хольм.

"Россия, активно содействуя росту правых настроений в других странах, сегодня сама переживает то же самое. Чем ближе годовщина Октябрьской революции, тем больше повестку дня определяют архаичные силы, видимо обласканные властью. Опасность подстерегает прежде всего сторонников борца с коррупцией Алексея Навального, собирающих подписи в поддержку его кандидатуры на президентских выборах. В Москве, где поддержка оппозиционера особенно сильна, напали на руководителя его штаба Николая Ляскина (...), в результате чего тот получил сотрясение мозга", - сообщает автор.

"Практически ежедневно, - пишет журналистка, - из-за анонимных звонков о заложенных взрывных устройствах эвакуируются школы, университеты, торговые центры. Страна гадает, кто стоит за этим. Многие считают, что ФСБ таким образом пытается обеспечить президенту Путину дополнительные голоса для переизбрания в марте следующего года. Все больше из-под контроля выходит воинственно-праведная кампания, направленная против фильма "Матильда".

Молодой царь, охваченный романтическими страстями, и его любовная внебрачная связь с балериной Матильдой Кшесинской - эта история "отвлекает от политической несостоятельности более позднего этапа его правления", говорится в статье. "Возможно, - предполагает Хольм, - режиссер Алексей Учитель именно поэтому получил на проект государственные деньги. Однако из-за того, что царь, причисленный к лику святых (в 2000 году), показан на фоне эротических перипетий, кто-то счел задетыми свои религиозные чувства, а они с 2013 года охраняются законом".

"Депутат Госдумы Наталья Поклонская взяла на себя роль представителя таких людей, обратилась с жалобой в Генпрокуратуру и потребовала запретить "богохульный" фильм Учителя. Поклонскую поддерживают радикалы из православного сообщества "Сорок сороков", которые известны тем, что запугивают в Москве противников строительства православных храмов", - говорится в статье.

Радикальная организация "Христианское государство" заявила: если "Матильда" выйдет в прокат, будут поджоги кинотеатров и могут пострадать люди. После нескольких попыток поджога, с листовками на месте происшествия "За "Матильду" гореть", был задержан лидер организации - страдавший ранее наркотической зависимостью Александр Калинин. Он заявил о том, что анонимные угрозы о заложенных взрывных устройствах также связаны с этой картиной, передает журналистка.

На этом фоне удивительным кажется тот факт, что патриарх Кирилл хранит молчание, ведь во имя веры совершаются агрессивные действия, говорит публицист Кирилл Рогов. Такое впечатление, считает он, что церковь поддерживает их. Глава синодального Отдела по взаимоотношениям Церкви с обществом и СМИ Владимир Легойда заявил, что агрессивные действия никак не могут исходить от верующих. По словам журналистки Юлии Латыниной, праведный гнев по поводу кинофильма напоминает ей об иранской революции, а именно, о теракте в кинотеатре Rex в Абадане в 1978 году, когда погибли сотни людей.

"Противников "Матильды" могло бы остановить властное слово Путина, - продолжает Хольм. - Но этого не происходит. Поэтому Поклонская язвительно предлагает Учителю пригласить на премьеру фильма на государственные средства, которые он получил, своих американских друзей и предостерегает в Facebook, что "Матильда" может вызвать бойню, подобную событиям в Лас-Вегасе. Некоторые российские кинопрокатчики отказались демонстрировать "Матильду" из соображений безопасности".

Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 6 октября 2017 > № 2340820


Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 6 октября 2017 > № 2340287

В Астане завершилось самое масштабное событие в сфере СМИ

В Астане прошел заключительный день Astana Media Week, передает корреспондент МИА "Казинформ"

 Это день был посвящен обсуждению наиболее актуальных вопросов в области региональных СМИ. О важности мероприятия говорил тот факт, что в нем приняли участие министр информации и коммуникаций РК Даурен Абаев, вице-министр информации и коммуникаций РК Алан Ажибаев, глава РТРК "Казахстан" Ерлан Карин, руководитель Клуба главных редакторов Ерлан Бекхожин, а также руководство и представители региональных СМИ.

Министр Даурен Абаев, открывая Форум региональных СМИ, отметил, что медиа-неделя в будущем будет проходить на регулярной основе и станет актуальной площадкой для обсуждения самых насущных вопросов отрасли. Одной из основных тем форума стало обсуждение сотрудничества национальных и региональных средств массовой информации. Так, он сообщил о том, что в самом ближайшем будущем будет заключено четырехстороннее соглашение о сотрудничестве между государственными телеканалами и Альянсом региональных СМИ.

Он также отметил, что телеканалы в регионах смогут приобретать продукцию телеканалов "Хабар" и "Qazaqstan" за символическую плату в 1 тысячу тенге, к примеру. И это станет одним из первых шагов на пути к более тесному взаимодействию казахстанских СМИ.

В свою очередь, глава РТРК "Казахстан" Ерлан Карин, рассказывая о борьбе за аудиторию между казахстанскими телеканалами и интернет СМИ, отметил большую востребованность последних и призвал телеканалы к активным действиям, которые позволят перетянуть аудиторию на свою сторону.

В качестве примера подобной деятельности Карин привел новый проект телеканала "Qazaqstan", в рамках которого любой желающий вне зависимости от места проживания в Казахстане, может присылать интересные видео и она будут показаны по телевидению.

Немалое внимание было уделено и вопросам повышения профессионализма казахстанских журналистов. В частности, Даурен Абаев напомнил, что в Казмедиацентре столицы с 2013 года функционирует медиа-школа, которая проводит курсы по повышению квалификации в сфере СМИ. По его словам, за неполных 4 года деятельности медиа-школы обучение прошли более 2.5 тысяч человек. Он также призвал представителей региональных СМИ активнее участвовать в этом процессе и пообещал всевозможную поддержку в этом со стороны главного информационного ведомства страны.

В рамках форума также были обсуждены вопросы повышения качества публикуемого контента и пути решения по улучшению читабельности материалов. Так, главный редактор газеты "Болашак жасар" Даурен Бабамуратов подчеркнул, что качество наполнения некоторых отечественных сайтов оставляет желать лучшего. И причиной тому, по его мнению, является откровенная погоня за рейтингами и привлечение внимания читателей любой ценой. Он выразил уверенность, что с этой тенденцией необходимо бороться и призвал руководство этих порталов не пренебрегать моральными ценностями. Поскольку достижение хороших позиций в рейтинге ценой потери качества наполнения не является правильным путем развития СМИ, считает он.

А глава Клуба главных редакторов Ерлан Бекхожин в качестве одного из путей решения данной проблемы назвал возвращение к формату аналитических материалов. Именно они, по его мнению, являются наиболее читаемыми и демонстрируют хорошее качество, поскольку журналисты на данный формат контента тратят больше времени, опрашивают большее количество людей, что в итоге способствует большей объективности материалов. Он также выразил уверенность, что глубокая аналитика призвана спасти отечественную журналистику.

Достойным завершением медиа-недели Astana Media Week стала торжественная церемония награждения лучших казахстанских пресс-служб. В различных номинациях победили пресс-службы МИР РК, АО "НК "КТЖ", акима ЗКО, КЧС МВД РК, акимата города Астаны. А лучшим пресс-секретарем года был признан руководитель пресс-службы МИД РК Ануар Жайнаков.

Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 6 октября 2017 > № 2340287


Казахстан. УФО > СМИ, ИТ > inform.kz, 6 октября 2017 > № 2340259

Казахстанский фильм «13 километров» получил Специальный приз жюри в России

Документальная лента «13 километров», созданная киностудией «Казахфильм» им. Ш. Айманова по заказу Министерства культуры и спорта РК, получила Специальный приз жюри «За воплощение образа жизнеутверждающего героя» на ХХVІІІ Открытом фестивале документального кино «Россия», который прошел с 1 по 5 октября в Екатеринбурге.

Об этом передает МИА «Казинформ» со ссылкой на пресс-службу Казахфильма.

Документальный фильм «13 километров» рассказывает историю о незрячем фермере Серике Боданбаеве, который несмотря на все трудности выстраивает свою судьбу - успешную, потому что умеет трудиться и добиваться своего.

На отбор Открытого фестиваля документального кино «Россия» поступило 280 заявок из 10 стран.В конкурсную программу вошла 31 картина из России, Казахстана и Эстонии. Свои фильмы в конкурсной программе фестиваля представили мэтры кинодокументалистики: Иван Твердовский, Андрей Осипов, Татьяна Скабард, Владимир Тюлькин, Сергей Головецкий, Сергей Дебижев, Борис Караджев, а также режиссеры дебютанты.

Конкурсную программу фестиваля оценивало компетентное жюри, в которое вошли известные деятели культуры и искусств России: лауреат Ленинской премии, заслуженный деятель искусств РФ режиссер и сценарист Тенгиз Семёнов (председатель), режиссер и сценарист Галина Леонтьева , руководитель киностудии «Кино-Сибирь», режиссер Евгений Соломин, историк кино Валерий Фомин и кинооператор, заслуженный деятель искусств РФ Евгений Цигель.

Главный приз фестиваля получила лента «Последний парад «Беззаветного» режиссера Татьяны Скабард. Приз за лучший полнометражный фильм получила картина «Приходи свободным» (режиссер Ксения Охапкина, Таллин), за лучший короткометражный фильм - «Поморские жонки» (режиссер Анна Каторина, Санкт-Петербург), а за лучший дебют и приз зрительских симпатий - «Последний вальс» (режиссер Юлия Бобкова, Москва). Специальный диплом жюри получил фильм «Жизнь с бактериями» (режиссеры Станислав Ставинов и Андрей Тимощенко, Краснодар). Наград за операторское мастерство удостоены операторы Виталий Афанасьев, Максим Дроздов и Ксения Охапкина за работу над кинолентой «Приходи свободным».

Кроме того, призы Ассоциации документального кино Союза кинематографистов России и Российского государственного архива кинофотодокументов были вручены съемочной группе документальной киноэпопеи «Равная величайшим битвам», которая была показана вне конкурса фестиваля.

Режиссер картины - Владимир Тюлькин, оператор-постановщик: Юрий Пак, комозитор: Галымжан Секеев.

Тюлькин Владимир Викторович - кинорежиссер, поэт. Лауреат Независимой премии «Платиновый Тарлан», член Союза кинематографистов СССР. Родился 12 февраля 1955 года в Семипалатинске. Окончил физико-математический факультет Казахского государственного университета им. С. М. Кирова в 1982 году; Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии в 1987 году; Высшие режиссерские курсы при Госкино СССР в 1993 году (маст. Г. Чухрая). В творческом активе кинорежиссера В. Тюлькина более десяти документальных кинолент. Его фильмы участники и призеры многих престижных международных кинофорумов.

ФИЛЬМОГРАФИЯ. Снял документальные фильмы: «Буду защищаться сам» (КФ, 1987), «Босиком по снегу» (КФ, 1988), «Маленькая Нина» (КФ, 1989), «Учитель и ученик» («Искусство №2, КФ, 1989), «Клетка» (КФ, 1990), «Повелитель мух» (КФ, 1990), «РЭМ» («Собачий крематорий», КФ, 1993), «Опыт креста» («Experimentum crucis», совместно с Т. Поповым, ГАЛА-ТВ, 1995), «Ангел-хранитель» (Студия «М-Арт», 1998), «Патетическая симфония (2000), «Про любовь» (2002); «Непокоренная вершина» (2003), «Тату в поднебесной» (2004, док. сериал), «Обреченные выжить» (2005); короткометражный игровой фильм «Случайный гость» («Полуночный гость», КФ, 1992) и др.

Казахстан. УФО > СМИ, ИТ > inform.kz, 6 октября 2017 > № 2340259


Россия > Рыба. СМИ, ИТ > fishnews.ru, 6 октября 2017 > № 2338867

Журналист Fishnews получила «Акулу пера».

На Всероссийском конкурсе отраслевой журналистики «Акула пера – 2017» шеф-редактор медиахолдинга Fishnews Наталья Сычева заняла первое место в номинации «Лучший материал информационного агентства». Победу журналисту принесла статья о проблемах и перспективах аукционной и биржевой торговли рыбопродукцией в России.

Всероссийской конкурс отраслевой журналистики «Акула пера» традиционно проводится в рамках Международного конгресса рыбаков. Нынешний год не стал исключением. Цель конкурса – привлечь внимание общественности и СМИ к актуальным вопросам рыбного хозяйства России. Отметим, что в жюри входят представители журналистского сообщества.

На «Акуле пера – 2017» шеф-редактор медиахолдинга Fishnews Наталья Сычева одержала победу в номинации «Лучший материал информационного агентства». В конкурсе она участвовала со статьей «Рыба на публичных торгах: почему не продается и что делать»: уже в течение нескольких лет Наталья занимается изучением проблем и перспектив аукционной и биржевой торговли рыбопродукцией в России. Этому вопросу автор посвятила целую серию публикаций.

Россия > Рыба. СМИ, ИТ > fishnews.ru, 6 октября 2017 > № 2338867


Россия. Весь мир > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 5 октября 2017 > № 2346145

Не традиция, а служебная этика

Театр начинается с вешалки, а служба с приветствия. Обычно сотрудники полиции обмениваются рукопожатием. В силовых государственных структурах принято ещё и официальное приветствие, закреплённое в нормативно-правовых актах.

Историки до сих пор спорят по поводу происхождения этого ритуала. Одна из гипотез связана со средневековыми рыцарскими турнирами. Участники, встречаясь друг с другом на арене, приподнимали забрала шлемов в знак подтверждения своего благородства. К сожалению, данная версия не учитывает наличия фамильных гербов, указывающих происхождение рыцаря. Вторая гипотеза также звучит неубедительно. Согласно ей, подобным жестом участник турнира закрывал глаза от ослепительной красоты дамы сердца, наблюдающей за его выступлением.

Более правдоподобно выглядят оставшиеся версии. По одной из них ритуал появился при столкновении охотников или воинов. Люди поднимали вверх правую руку, демонстрируя отсутствие оружия. Старинные гравюры запечатлели моменты воинского приветствия, выполняемого не только одной рукой, но и двумя одновременно. Следующая гипотеза предлагает вернуться в эпоху Ренессанса, во времена, когда обмундирование солдат было не только практичным, но и отличалось пышностью. Приветствием того периода являлся поклон. Но из-за громоздкости головного убора наклоняться было неудобно, и ритуал упростился до подношения к голове кисти руки. Данную гипотезу поддерживает журнал «Вокруг света» в статье, датируемой 19 января 2016 года. Со временем исчезло даже касание рукой головного убора. Объяснялось это появлением первых огнестрельных ружей, пачкавших руки солдат сажей.

Анализируя историю воинского приветствия в разных странах, отметим, что при салютовании никто не опускает глаза или же не наклоняет голову. Данный факт говорит о взаимном уважении независимо от званий или чинов.

Во всех странах принято приветствовать правой рукой. Зато разительное отличие имеет сам жест. Начиная с XIX века в армии Великобритании рука, поднесённая к правой брови, была обращена ладонью наружу. Такое приветствие сохраняется в армии и ВВС. В то же время в королевских ВМС во времена парусных судов воинское приветствие отдавали ладонью вниз. Руки матросов могли быть перепачканы дёгтем и смолой, а показывать грязные ладони было недостойно.

Точно такое же приветствие было принято во Франции. В США во время воинского приветствия ладонь повернута вниз, а рука, которая вынесена слегка вперёд, как бы прикрывает глаза от солнца. В армии Италии ладонь выносится над козырьком спереди. В Российской империи же вплоть до 1856 года воинское приветствие выполнялось не всей ладонью, а только указательным и средним пальцами.

Самым большим отличием ритуала салютования можно назвать наличие фуражки. Наверное, каждый первый в нашей стране слышал присказку: «К пустой голове руку не прикладывают». Так вот, в американской армии этот афоризм будет неуместен, так как головной убор при приветствии не является обязательным. Причиной данного отличия историки называют Гражданскую войну 1861-1865 годов в США. Как известно, победителем вышла армия северян, формировавшаяся на первом этапе в основном из числа добровольцев. В связи с этим солдаты не всегда получали форменное обмундирование, из-за чего нередко головных уборов просто-напросто не было.

Но несмотря на разительные отличия, воинское приветствие - это воплощение товарищеской сплочённости, свидетельство взаимного уважения, проявление вежливости и воспитанности во всех странах мира.

Александр КАРАВДИН

Россия. Весь мир > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 5 октября 2017 > № 2346145


Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 5 октября 2017 > № 2342346

Анна Вяземски, актриса и писательница, бывшая жена Жан-Люка Годара, скончалась от рака в четверг, 5 октября, в возрасте 70 лет. AFP сообщило о смерти Анны Вяземски со ссылкой на ее родственников.

«Анна умерла этим утром. Она была очень больна», — рассказал агентству брат Анны Вяземски Пьер. Состояние Вяземски, больной раком, ухудшилось примерно месяц назад, тогда она была госпитализирована в одну из парижских больниц.

Анна Вяземски по отцовской линии была наследницей русского княжеского рода Вяземских, а по материнской — внучкой лауреата Нобелевской премии по литературе Франсуа Мориака. Она стала известной в 1966 году, после актерского дебюта в картине Робера Брессона «Наудачу, Бальтазар». Уже через год вместе с Жан-Люком Годаром она работала над фильмом «Китаянка», тогда же они поженились.

Анна Вяземски снялась во многих фильмах французской «Новой волны». А позднее сама стала режиссером и автором романов. Ее последняя книга «Святой человек» вышла в начале этого года.

На Каннский фестиваль Анна Вяземски в последний раз приехала в 2017 году, для презентации фильма Мишеля Хазанавичуса «Молодой Годар» по мотивам романа Вяземски «Год спустя».

Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 5 октября 2017 > № 2342346


Германия > СМИ, ИТ. Медицина > forbes.ru, 5 октября 2017 > № 2341503

При прочих равных. Почему не надо бояться брать на работу людей с аутизмом

Ника Пархомовская

Продюсер проекта с участием людей с РАС в театральной сфере

Немецкая компания SAP планирует увеличить количество сотрудников с аутизмом до 1% к 2020 году. Делается это не только из толерантности. Дело в том, что люди с РАС более внимательны к деталям и часто весьма логично мыслят

Если на Западе спорят о том, отличается ли синдром Аспергера от высокофункционального аутизма, то у нас в стране просто нет никакой статистики по людям с расстройством аутистического спектра. И это, разумеется, порождает массу проблем, в первую очередь, с трудоустройством.

Сотрудники, которые никогда не отвлекаются

Распространенный миф, что все лучшие программисты мира страдают РАС — миф лишь отчасти. Люди с РАС действительно активно задействованы в IT-секторе, а в Кремниевой долине их если не большинство, то чуть ли не половина (если верить официальной статистике). Так, основатель Wikileaks Джулиан Ассанж однажды признался, что как и все хакеры, «он тоже немного аутист». А немецкая компания SAP еще в 2013 году открыла 500 вакансий для людей с аутизмом, причем сделала это отнюдь не только из толерантности. Дело в том, что люди с РАС более внимательны к деталям и часто весьма логично мыслят. Их невозможно отвлечь разговорами, зато они способны с завидным терпением совершать однообразные, повторяемые действия. Дотошность, стремление к аккуратности и системности делают их незаменимыми сотрудниками при сортировке почтовой корреспонденции, обработке баз данных, составлении статистических отчетов, начертании схем, вводе текстов. А вот работа, связанная с любыми видами коммуникации (особенно устной), кратковременным запоминанием и анализом в большинстве случаев вызывает у людей с РАС трудности и уныние. Западные исследователи считают, что, как правило, им не показаны преподавание, политика, философия и психология. На самом деле список можно продолжить, потому что быть кассиром или официантом, которые должны работать очень четко и быстро, для них не менее мучительно, чем торговать акциями или регулировать движение самолетов.

Но самое главное тут даже не характер работы, а система четких указаний и инструкций, без которых человек с РАС теряется и в обычной жизни. Его функционал должен быть понятен, а сроки исполнения предельно конкретны. Чем четче правила, чем тише, внятнее и нагляднее (с помощью инфографики или письменных инструкций) они разъяснены, тем проще человеку с РАС. То же самое касается, кстати, и самих работодателей: как только они понимают, с кем именно имеют дело, им становится гораздо легче жить (и работать).

Занимательное лозоплетение

Несмотря на ряд положительных качеств, которыми обладают сотрудники с РАС, трудоустройство таких людей в России проблематично. Для того чтобы найти работу, человеку с инвалидностью (в том числе ментальной) нужно получить индивидуальную программу реабилитации, где есть специальный раздел с особыми условиями труда. Но с обеспечением рабочими местами «официальных» инвалидов у нас тоже не все в порядке. Чиновники рапортуют о создании доступной (безбарьерной) среды, работодатели по закону обязаны брать на работу определенное количество инвалидов (в зависимости от того, какое общее количество сотрудников у них числится), но к людям с ментальными особенностями на практике все это не имеет никакого отношения.

Получить работу легально они могут только в двух случаях: если смогут достойно проявить себя на собеседовании (что непросто: поведенческие особенности даже высокофункциональных людей с расстройством аутистического спектра довольно быстро бросаются в глаза) или обратятся в местное агентство занятости населения, которое организует стажировки для граждан, испытывающих трудности в поиске работы. Во втором случае, правда, речь идет о временной низкоквалифицированной работе — по озеленению, например. Есть еще, конечно, вариант поиска вакансий через интернет или рекрутинговые компании, но там под «инвалидами» подразумеваются, скорее, люди с ограниченной мобильностью и нарушениями слуха или зрения — да и им предлагается в лучшем случае заняться лозоплетением.

Недостаток информации порождает домыслы

Проблема в том, что сознательных работодателей, которым проще не заплатить смехотворный штраф за отсутствие в штате инвалидов, а обучить и нанять человека с особенностями, совсем немного. Так, с фондом «Выход в Петербурге», который помимо прочего помогает в трудоустройстве взрослым людям с РАС, сотрудничают пока лишь несколько компаний: адвокатское бюро «S&K Вертикаль», кондитерская компания «Буше», «МирБир» и дружественные проекты постоянных партнеров, которые эту часть своей деятельности особенно не афишируют.

К сожалению, ни налоговых льгот, ни каких-то других стимулов у социально-ответственных работодателей в России на данный момент нет. Зато есть страх и отсутствие информации. В то время как на Западе десятками издаются пособия про специфику общения с людьми с РАС, про то, как должно быть устроено их рабочее место (желательно в отдельном, не очень шумном помещении с зоной сенсорной разгрузки) и как их лучше всего стимулировать к продуктивному выполнению задач (отмечать успехи, озвучивать задания поэтапно и давать время на отдых), у нас в этом отношении по-прежнему нет никакого действующего законодательства. Но если мы не хотим, чтобы люди с ментальной инвалидностью заканчивали свою жизнь в психоневрологических интернатах (ПНИ), находясь на иждивении у государства и не реализовав и сотой доли своего потенциала, ситуацию необходимо менять.

Осталось — закрепить

Тем более что для этого есть все предпосылки. Есть НКО, которые много лет занимаются экспертизой, изучением рынка труда и попытками трудоустройства, часто удачными. Есть иностранный опыт, многочисленные учебные пособия, законодательные акты. Есть семьи, которые раньше не могли привыкнуть к мысли о самостоятельности своих детей с РАС, предпочитая прятаться от проблем и пожизненно «тащить их на своем горбу», но теперь постепенно меняют свое отношение, понимая, что это путь в никуда, в тот самый ПНИ (Психоневрологический интернат), которого надо постараться избежать любым способом. Есть, наконец, сами люди с РАС, которые уже не просто декларируют, что хотят быть взрослыми и самостоятельными, а учатся жить в тренировочных квартирах, осознают реальную необходимость денег и понимают, что их можно попробовать заработать вместо того, чтобы клянчить у родителей. Осталось закрепить все это на официальном уровне, и тогда, возможно, кроме малоквалифицированной, да еще и зависящей от доброй воли конкретного руководителя работы у нас появятся вакансии, куда больше подходящие людям с РАС. В конце концов, успешный эксперимент в немецкой SAP привел к тому, что к 2020 году компания собирается увеличить количество сотрудников с аутизмом до 1% от всего персонала.

Статистика

По данным Всемирной организации здравоохранения, сегодня люди с диагнозом «аутизм» составляют порядка 1% населения Земли, при этом 80% из них безработные. В 2015-2016 годах в российские вузы поступило около 6000 студентов с инвалидностью. Диплом получили лишь две трети из них.

Германия > СМИ, ИТ. Медицина > forbes.ru, 5 октября 2017 > № 2341503


Россия > СМИ, ИТ > comnews.ru, 5 октября 2017 > № 2340036

"Триколор ТВ" систематизирует телевизионный контент

Мария Андреева

"Триколор ТВ" (НАО "Национальная спутниковая компания") начал тестовую эксплуатацию нового нелинейного сервиса, который систематизирует и записывает телевизионный контент и позволяет абоненту просматривать популярные телепрограммы в любое удобное время. По мнению аналитиков, преимущество нового продукта помимо маркетинга еще и в том, что он не нарушает никакие права. Запись хранится только на приставке абонента и будет удалена по мере заполнения памяти.

Как отметил заместитель генерального директора по развитию нелинейных сервисов "Триколора ТВ" Андрей Холодный, новый сервис - "Лучшее на ТВ" - разработан в тренде европейских нелинейных сервисов content discovery и позволяет абонентам не только просматривать в любое удобное время подборки записей программ телеэфира, но и формировать собственную библиотеку интересных видео. "Пока мы запускаем его в тестовом режиме, он будет доступен абонентам бесплатно, в дополнение к подписке на основную услугу. Однако уже сейчас можно сказать, что сервис обладает большим потенциалом как с точки зрения его дальнейшего развития и расширения функционала, так и монетизации", - отметил Андрей Холодный.

В пресс-службе "Триколора ТВ" рассказали, что новый сервис предоставляет абонентам подборку записей программ телеэфира, классифицированных по жанрам и тематикам. При запуске сервиса абонент видит тематические видеоподборки популярных телепрограмм, собранные для него с телеканалов, входящих в состав "Триколора ТВ".

"Видео отображаются в обратном хронологическом порядке: от недавно показанных в эфире к более поздним. Записи хранятся на приемнике, если он со встроенной памятью, или на подключенном к нему внешнем накопителе, от 64 Гб, и доступны для просмотра в любое удобное время. Контент пополняется автоматически, а функционал сервиса предусматривает возможность удаления записей, что позволит абоненту формировать собственную библиотеку интересных видео", - уточнили в "Триколоре ТВ", добавив, что для пользования сервисом не требуется подключение к сети Интернет. Абоненту достаточно установить последнюю версию программного обеспечения.

Корреспондент ComNews выяснил, есть ли у других операторов платного ТВ аналогичный сервис. Так, в пресс-службе "Акадо-Телеком" (ОАО "Комкор") вчера сказали, что современное абонентское ТВ-оборудование для просмотра цифрового контента, который оператор предлагает пользователям с 2014 г., позволяет записывать ТВ-программы и фильмы на внешние носители. "Но, безусловно, мы планируем развивать ТВ-услуги, что подразумевает предоставление абонентам больших возможностей для управления контентом", - отметили в "Акадо-Телеком".

В разговоре с корреспондентом ComNews директор по развитию и управлению бизнес-процессами ГК "Орион" Елена Ячменникова отметила, что технология pushVOD, лежащая в основе сервиса, представленного "Триколором ТВ", не является новой. Елена Ячменникова напомнила, что абоненты "Рикор ТВ", которые присоединились к сети "Телекарта" в 2014 г., уже тогда пользовались аналогичным сервисом "Персональный канал" на приставках "Рикора". "После интеграции наша компания продолжала предоставлять его абонентам", - добавила Елена Ячменникова.

"Домашнее ТВ от "Билайна" изначально предлагает такие услуги, как опция "Возврат эфира", когда вы можете выбрать лучшее, что было в эфире за последние двое суток, и посмотреть передачу сначала, даже если вы не ставили ее на запись, а также функцию "Видеопрокат". "Видеопрокат" - дополнительная услуга домашнего цифрового телевидения "Билайна" и еще одна возможность выбрать видеоразвлечение в удобное для вас время", - рассказала вчера пресс-секретарь ПАО "ВымпелКом" (бренд "Билайн") Анна Айбашева.

Финансовый аналитик группы компаний "Финам" Леонид Делицын считает, что компании обычно весьма оптимистичны в оценке склонности пользователей самостоятельно себя развлекать, записывая передачи, программируя сюжеты и взаимодействуя с программой. "В реальности количество пользователей, готовых делать больше, чем просто позволять себя развлекать, составляет 2-3%. Впрочем, даже если монетизация добавит к выручке "Триколора ТВ" 2 процента, речь будет идти о 400-500 млн руб.", - заметил аналитик.

По словам директора департамента ТВ и контента J'son & Partners Consulting Дмитрия Колесова, новый сервис от "Триколора ТВ" - это прекрасный пример того, как при минимальных инвестициях (фактически только на обновление программного обеспечения и анализа Big Data) оператор может предложить новый продукт. "Причем в самом продукте нет ничего нового, так как запись программ абонент может делать на любой приставке со встроенной памятью. Просто теперь это делается за него автоматически в то время, когда подписчик не смотрит ТВ", - отметил Дмитрий Колесов.

Он добавил, что преимущество нового продукта помимо маркетинга еще и в том, что не нарушаются никакие права. Запись хранится только на приставке абонента и будет удалена по мере заполнения памяти.

Россия > СМИ, ИТ > comnews.ru, 5 октября 2017 > № 2340036


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 5 октября 2017 > № 2339577

Россия: Страсти по «Матильде»

Дмитрий Ахтырский, EurasiaNet, США

Готовящийся к выходу в прокат художественный фильм «Матильда» о романе последнего российского императора Николая Романова и балерины Матильды Кшесинской стал одной из самых обсуждаемых картин последних лет, вызвав ожесточенные споры и даже акты насилия.

Проект фильма появился еще в 2010 году. Съемки начались в июле 2014 года. В связи с тем, что в России в достаточной степени распространено религиозное почитание Николая Романова как «царя-страстотерпца», вполне можно было ожидать протестных выступлений. Однако первое такое выступление (январь 2016 года) было связано не с тематикой картины, а с выбором на роль Николая Романова немецкого актера Ларса Айдингера, снявшегося в фильме Питера Гринуэя «Гольциус и Пеликанья компания», который некоторые представители общественности сочли «порнографическим».

Далее наступило затишье, которое нарушилось в начале ноября прошлого года. Движение «Царский крест» обратилось к экс-прокурору Крыма депутату Госдумы Наталье Поклонской с просьбой провести проверку фильма на предмет «оскорбления религиозных чувств».

С этого момента скандал вокруг «Матильды» если и утихал, то не более чем на пару-тройку недель, после чего разгорался снова. Поклонская развернула активную кампанию за недопущение выхода фильма в прокат — несколько раз направляла запросы в прокуратуру и МВД с различными претензиями к создателям «Матильды», инициировала экспертизу с целью проверки фильма на предмет «оскорбления религиозных чувств» и, наконец, обратила внимание на источники финансирования фильма. При этом Поклонская заявляла, что фильм не смотрела и смотреть его не собирается.

На одной стороне с Поклонской выступают некоторые общественные организации, например, «Христианское государство Святая Русь», угрожавшая массовыми поджогами кинотеатров в случае выхода фильма на экраны.

Негативное отношение к фильму высказали некоторые функционеры организаций, объединяющих потомков правившей в России династии, некоторые клирики РПЦ МП, а также некоторые ультраконсервативные публицисты. Наиболее резкую позицию занял бывший глава Отдела по взаимодействию церкви и общества Всеволод Чаплин, заявивший, что в случае выхода фильма в прокат Россию и ее население ждет уничтожение в качестве «небесной кары».

При этом руководство РПЦ не делает резких заявлений относительно «Матильды». Некоторые иерархи высказывали недовольство содержанием фильма, однако не призывали к запретительным мерам. В частности, руководство РПЦ дистанцировалось от так называемого «молитвенного стояния» против выхода «Матильды» на экраны, которое прошло в разных городах страны 1 августа, и не одобрило идею одной из епархий собирать подписи по храмам за запрет фильма.

Что же касается высших государственных чиновников, то свою позицию в защиту режиссера заявили глава правительства Дмитрий Медведев и даже президент Владимир Путин. При этом Путин отметил, что Поклонская тоже имеет право на высказывание своей позиции. Также несколько раз высказывался президентский пресс-секретарь Дмитрий Песков, призывая отложить обсуждения до выхода фильма на экраны.

После состоявшегося в конце сентября закрытого показа «Матильды» для депутатов Госдумы, законодатели заявили, что не усмотрели в фильме ничего предосудительного, и даже активно рекомендовали летку к показу.

Другая сторона конфликта представлена создателями фильма — в первую очередь, режиссером Алексеем Учителем, несколько раз направлявшим в Госдуму запросы относительно неэтичности и экстремистского характера деятельности депутата Поклонской (безрезультатно). Многие представители общественности выразили озабоченность в связи с попытками радикальных сторонников клерикализма навязать обществу свою архаическую мораль.

При этом следует заметить, что Алексей Учитель не пользуется популярностью у значительной части российской прозападной оппозиции, так как в свое время в числе многих других творческих работников подписал обращение к Путину, в котором содержалась поддержка аннексии Крыма.

Ситуация накалилась в конце августа. Сначала 31 августа была совершена попытка поджога студии Алексея Учителя. Затем 4 сентября противник выхода фильма, протаранив автомобилем вход в фойе екатеринбургского кинотеатра «Космос», поджег его. А 11 сентября противники ленты подожгли автомобили возле офиса адвоката режиссера, разбросав вокруг листовки с фразой «За Матильду гореть».

Однако государственные СМИ неохотно освещают данную ситуацию. К примеру, из четырех выпусков программы «Вести» от 4 сентября в первых двух был упомянут только сам факт поджога екатеринбургского кинотеатра (с указанием на психическую ненормальность исполнителя), в третьем информации о поджоге не было совсем, а в итоговом выпуске вскользь было сказано следующее: «Некоторые горячие головы посчитали этот инцидент протестом против премьеры фильма Алексея Учителя „Матильда“… да и слов этих подозреваемый в теракте (хотя это был не теракт) не знал».

Сдержанная позиция РПЦ МП, возможно, объясняется тем, что ее руководство обеспокоено ростом радикальных настроений среди своих адептов (движение так называемых «царебожников», считающих Николая Романова искупителем грехов русского народа, а его убийство — ритуальным жертвоприношением). Кроме того, руководство РПЦ, видимо, проявляет лояльность к российской власти, которая, судя по поведению ее представителей и реакции государственных СМИ, желает, чтобы фильм вышел на экраны и чтобы люди пришли в кинотеатры, не боясь акций противников «Матильды».

Что же касается самой российской власти, высказывалось мнение, что фильм является своего рода «подарком президенту», поскольку в нем можно усмотреть параллель между связью Николая Романова и Матильдой Кшесинской и гипотетическими отношениями между Путиным и бывшей звездой художественной гимнастики и депутатом Госдумы Алиной Кабаевой. Появились сообщения о том, что фильм был финансирован, в частности, при участии Владимира Кожина, занимавшего на тот момент должность управляющего делами президента РФ, через оффшорную компанию.

Официальная премьера «Матильды» должна состояться 26 октября этого года. Один из основных вопросов в связи со сложившейся ситуацией — удастся ли противникам фильма тем или иным способом сорвать его выход в широкий прокат.

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 5 октября 2017 > № 2339577


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 5 октября 2017 > № 2339477

10 фильмов Лондонского кинофестиваля: от Ван Гога до "Бармаглота"

Александр Кан

Обозреватель по вопросам культуры

242 полнометражных художественных фильма, 28 мировых премьер, девять международных и 34 европейские премьеры - такова статистика очередного, 61-го Лондонского кинофестиваля.

Посмотреть все картины вряд ли возможно, рискнем предложить десятку по нашему выбору.

"24 кадра" (24 Frames) (Аббас Киаростами, Иран-Франция)

Великий иранский режиссер скончался летом прошлого года. Его последняя работа - по сути дела завещание, и до конца ее доводил уже сын мастера.

В этой картине Киаростами соединил воедино живопись, фотографию и кино. Фильм состоит из 24 миниатюр, каждая по 4,5 минуты.

В основе каждой - картина, рисунок или фотография Киаростами, оживающие на экране с помощью анимации.

Темы характерны для его прежних фильмов: снег, деревья, птицы, вода, ветер, изредка - люди: туристы в Париже, где он жил последние годы и где умер.

"Фокстрот" (Foxtrot) (Самуэль Маоз, Германия-Израиль-Франция)

Международное признание израильскому режиссеру принес удостоенный Золотого Льва в Венеции фильм "Ливан" (2009) - основанная на его собственном опыте жесткая, замкнутая в клаустрофобном пространстве танка история четырех израильских солдат во время ливанской войны 1982 года.

"Фокстрот" продолжает ту же тему - Израиль и война. Войны, правда, мы не видим, да и сами солдаты - лишь короткий эпизод в почти двухчасовой картине.

Фокус видения режиссера смещается в "мирную" жизнь, в то, как война, со всей ее неизбежной жестокостью и несправедливостью, беспощадно бьет по тем, кто к этой войне, на первый взгляд, совершенно не причастен.

"Хэппи-Энд" (Happy End) (Михаэль Ханеке, Франция-Австрия-Германия)

Мэтр европейского арт-хауса изящным и изобретательным способом воплотил в новой картине темы чуть ли не всех своих предыдущих. Саркастичный, хоть и не без симпатии взгляд режиссера на разваливающиеся человеческие связи в типичной буржуазной семье.

Действие происходит в приморском Кале, и хотя лагеря беженцев "Джунгли" мы не видим, главная для Европы последних лет тема мигрантов незримо, но ощутимо присутствует в фильме. Созвездие французских актеров: Изабель Юппер, Мэтью Кассовиц и Жан-Луи Трентиньян.

"Бармаглот" (Jubberwocky) (Терри Гиллиам, Великобритания, 1977)

Восстановленный Британским киноинститутом из оригинального негатива и включенный в программу Лондонского кинофестиваля "сольный" режиссерский дебют Гиллиама - единственная неновая картина, которую мы включили в этот список.

Включили потому, что за культовой славой комедий "Монти Пайтон", за громогласным успехом "Двенадцати обезьян", "Короля-рыбака" и "Братьев Гримм" первая картина Гиллиама как самостоятельного режиссера оказалась прочно забытой. Совершенно напрасно!

Поразительно, как только несколькими годами ранее приехавший в Британию американец схватил (разумеется, не без помощи своих коллег по "Монти Пайтону") суть искрометного абсурдистского английского юмора, к тому же и погруженного в мифологический английский фольклор.

Уже в "Бармаглоте" проявилась и главная тема Гиллиама - маленький человек, терроризируемый бюрократией. Зернышко хрестоматийной "Бразилии" проросло именно из "Бармаглота". Для всех любителей "Монти Пайтона" и поклонников Гиллиама - зрелище обязательное.

The Killing of a Sacred Deer

"Убийство священного оленя" (The Killing of a Sacred Deer) (Йоргос Лантимос, Великобритания-Ирландия)

Поразительно, как за какие-то 7-8 лет режиссер малобюджетных абсурдистских притч ("Клык", "Альпы") из не самой могущественной кинематографической державы - Греции - превратился в одного из самых авторитетных в мире мастеров авторского кино.

Уже к своему дебюту на английском языке "Лобстер" (2015) он сумел привлечь целый сонм интернациональных звезд: Колин Фаррел, Рейчел Уайс, Джон Райли и Леа Сейду.

Тот же Колин Фаррел снялся и в новом фильме, где к нему присоединилась Николь Кидман. Такой взлет тем более поразителен, что, несмотря на звездный актерский состав, никаких уступок коммерческому голливудскому кино Лантимос не делает.

"Убийство священного оленя" - жесткая, с элементами психологического хоррора интерпретация древнего мифа об Ифигении - получила на Каннском фестивале этого года приз за лучший сценарий.

"С любовью, Винсент" (Loving Vincent) (Дорота Кобела, Хью Велчман, Великобритания-Польша)

В сопроводительных материалах фильм подается как "первый в мире полнометражный художественный анимационный фильм, написанный масляной краской".

Концепция кажется совершенно немыслимой: живопись - процесс куда более долгий, сложный и трудоемкий, нежели более привычные для анимации рисунок, акварель или гуашь, не говоря уже о современных компьютерных технологиях.

В данном случае, однако, такой подход был не только оправданным, но и единственно возможным. В основе фильма - судьба великого Винсента ван Гога, переданная через оживающие на экране его великолепные полотна.

Совершенно захватывающее зрелище - в равной мере для любителей живописи и кино.

"Манифест" (Manifesto) (Джулиан Розефелдьт, Германия-Австралия)

Кейт Бланшетт не раз доказывала свою актерскую универсальность - достаточно вспомнить, как она играла Боба Дилана в фильме "Меня там нет".

"Манифест" - настоящий бенефис актрисы. Здесь она играет 13 самых разных персонажей.

Но даже этого экстраординарного достижения было бы, пожалуй, недостаточно для включения фильма в список обязательного просмотра на кинофестивале.

Каждый из персонажей в исполнении Бланшетт - носитель того или иного фундаментального направления человеческой мысли, сформулированного в вынесенном в название фильма манифесте - от "Манифеста Коммунистической партии" Маркса и Энгельса до футуристического манифеста Томазо Маринетти, от программы дадаистов до манифеста группы датских кинорадикалов "Догма-95".

Таким образом, перед нами предстает история радикальной человеческой мысли последних двух веков.

"Нико-1988" (Nico-1988) (Сюзанна Никкиарелли, Италия-Бельгия)

Набирающий в последние годы силу поток байопиков о великих рок-звездах 1960-х пополнила новая лента о культовой певице и модели Кристе Пефген, известной под именем Нико.

Славу она обрела благодаря яркому сотрудничеству с легендарными Velvet Underground. Работа в группе Лу Рида и Энди Уорхола была очень короткой, даже мимолетной (она записала с ними всего один альбом), но затмила в сознании многих всю последующую жизнь Нико.

Жизнь эта была невероятно интересной, богатой самыми разными, в том числе трагическими событиями и творчески даже намного более плодотворной. Нико умерла в 1988 году, и именно эта дата дала название фильму.

Исполнительница главной роли - датская актриса Трине Дюрхольм - спела и все вокальные партии в фильме.

"Вечеринка" (The Party) (Салли Поттер, Великобритания)

В российской прессе после премьеры на Берлинском кинофестивале новой работы Салли Поттер ("Орландо", "Урок танго", "Человек, который плакал") в качестве перевода ее названия закрепилась "Вечеринка". Однако в не меньшей степени фильму подходит и название "Партия".

На домашней вечеринке собрались видные деятели одной из ведущих в Британии политических партий. Звездный актерский состав (Тимоти Сполл, Кристин Скотт Томас, Бруно Ганц и Киллиан Мерфи) разыгрывает блестящую, едкую, острую сатиру на политическую жизнь современной Британии.

Лучшие традиции традиции британской кинодрамы в сочетании с язвительным сюрреализмом Бунюэля. Снял картину российский кинооператор Алексей Родионов.

"Молодой Годар" (Redoubtable) (Мишель Хазанавичус, Франция)

Увенчанного "Оскаром" феноменального успеха "Артиста" Мишеля Хазанавичуса вполне достаточно, чтобы привлечь внимание к любой его следующей работе. Эта тем более интересна тем, что в центре ее - фигура одного из самых ярких, загадочных и противоречивых режиссеров мирового кино.

В основе фильма - роман-биография "Год спустя" (Un An Après) Анны Вяземски. Бывшая жена режиссера и вслед за нею автор фильма исследует самый интересный и яркий период в жизни и творчестве Годара - революционные 60-е, когда он не только создавал свои лучшие фильмы, но и вовсю был погружен в политическое протестное движение.

В главных ролях - Луи Гаррель, Стаси Мартен и Беренис Бежо.

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 5 октября 2017 > № 2339477


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 5 октября 2017 > № 2338377

Климт, Лепаж, Аршам: выставки октября, которые нельзя пропустить

Mos.ru проводит ревизию главных выставок наступившего месяца: рисунки двух блестящих представителей Венского сецессиона, выставка-спектакль великого Робера Лепажа и Москва ХХ века в графике и фотографиях.

Осень — самое время для того, чтобы обзавестись личным музейным списком must see и зачеркивать в нем пункты каждые выходные, а по понедельникам, когда музеи не работают, вносить новые. В октябре в московских музеях открывается как минимум шесть интересных экспозиций.

Кстати, не стоит забывать: в самом разгаре Московская международная биеннале в Новой Третьяковке, в конце сентября в «Гараже» открылась ретроспектива японского волшебника Такаси Мураками, а в «Мультимедиа-арт-музее» все еще можно увидеть работы легендарного основоположника абстракционизма в скульптуре Константина Бранкузи.

«Густав Климт. Эгон Шиле. Рисунки из музея Альбертина»

Дата: 10 октября 2017 года — 14 января 2018 года

Время: вторник, среда, пятница, суббота, воскресенье — с 10:00 до 20:00, четверг — с 10:00 до 21:00, выходной — понедельник

Место: Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина (улица Волхонка, дом 12)

Густав Климт и Эгон Шиле — два имени, без которых невозможно представить себе искусство рубежа XIX и ХХ веков. Вдохновившись модернистской смелостью своего учителя и покровителя, основателя Венского сецессиона, создателя волшебных «золотых» картин Густава Климта, Эгон Шиле пошел дальше и явил миру подлинную страсть в своих множественных рисунках и полотнах с обнаженной женской натурой. Он выставлялся в одних залах с Климтом, и его работы производили неизгладимое впечатление на публику — к такой степени откровенности посетители выставок в начале ХХ века были не готовы. Шиле обвиняли в создании порнографии, в 1912 году он даже отбыл тюремный срок. Малоприятный опыт стал основой для новой серии работ — свое возмущение Шиле выразил в тринадцати акварелях и рисунках.

В коллекцию венского музея Альбертина работы Шиле и Климта были переданы еще при жизни обоих художников. В экспозицию в ГМИИ войдет 49 работ Шиле, среди которых — ранние рисунки, две работы из «тюремного» цикла, рисунки для почтовых открыток, поздние мрачные и угловатые рисунки и эскизы. По 47 работам Климта, представленным на выставке, можно проследить изменение его стиля — плавный переход от почти фотографически детализированных ранних рисунков к сказочно-чувственным поздним графическим работам, в которых уже угадывается сияние «Поцелуя» и «Золотой Адель».

«Город и люди. Москва в графике ХХ века»

Дата: 11 октября 2017 года — 28 января 2018 года

Время: вторник, среда, воскресенье — с 10:00 до 18:00, четверг, пятница, суббота — с 10:00 до 21:00

Место: Новая Третьяковка (улица Крымский Вал, дом 10)

В пандан выставке «Москва сквозь века», открывшейся в Инженерном корпусе Третьяковской галереи ко Дню города, Новая Третьяковка открывает экспозицию графики, в которой столица предстает в представлении художников только одного века — двадцатого. От жизни накануне больших перемен к строительству нового государства, годам Великой Отечественной войны, оттепели и периоду застоя. Художники Александр Дейнека, Даниил Даран, Татьяна Лебедева, Василий Сигорский, Борис Рыбченков бродят по бульварам и мостам, встречают прохожих и передают в своих работах основные настроения своего времени.

«Даниэл Аршам. Архитектура в движении»

Дата: до 18 января 2018 года

Время: с 10:00 до 22:00, выходной — понедельник

Место: ВДНХ, павильон № 67 «Карелия» (проспект Мира, владение 119)

Художник Даниэл Аршам работает на границе архитектуры, дизайна, театра, моды, кино и скульптуры. Его работы регулярно выставляются в крупных музеях современного искусства во всем мире — от Нью-Йорка до Токио. Впрочем, массовую известность ему принесли коллаборации с театральным режиссером Робертом Уилсоном, певцом Фарреллом Уильямсом, дизайнером Эди Слиманом и хореографом Мерсом Каннингемом. За что бы он ни взялся — от обложки музыкального альбома или принта для футболки до сложной сценографии — у Аршама все получается блестяще.

Выставка Даниэла Аршама «Архитектура в движении» — одно из самых интересных событий параллельной программы Московской международной биеннале современного искусства. В 67-м павильоне ВДНХ, отданном Аршаму еще в сентябре, художник создал тотальную инсталляцию, отражающую отношения человека и архитектуры. Антропоморфные фигуры сплетаются со сложными драпировками и превращают выставочное пространство в сюрреалистические декорации к несуществующему спектаклю.

«Москва в фотографиях А.А. Губарева. 1912–1914»

Дата: до 15 декабря

Время: вторник, среда, пятница, суббота, воскресенье — 10:00 до 20:00, четверг — с 11:00 до 21:00, выходные — понедельник и последняя пятница месяца

Место: Музей Москвы (Зубовский бульвар, дом 2)

Александр Александрович Губарев — фотограф-любитель, создавший по собственному желанию уникальную фотолетопись жизни в Москве с 1912 по 1931 год. Узнав о желании историков сохранить исчезающую натуру старой Москвы, работник коммунального хозяйства Губарев присоединился к специальной комиссии Московского археологического общества. Он методично снимал улицы, бульвары, парки, фиксировал памятники, дома, церкви, дворы, запечатлевал своих современников — спешащих по делам прохожих, уличных чистильщиков обуви, дворников.

В экспозицию в Музее Москвы вошли снимки, сделанные Губаревым в самом начале его работы — с 1912 по 1914 годы, а также авторские стереонегативы, фотографическая техника и комментарии составителей. Атмосферу времени, застывшего на снимках, поддерживают исторические костюмы и детали оформления московских улиц из коллекции музея.

«Октябрь» Александра Лабаса

Дата: до 10 декабря

Время: 11:00–20:00

Место: Институт русского реалистического искусства (Дербеневская набережная, дом 7, строение 31)

Станковист Александр Лабас писал не только зашумевшие машины нового времени, как его соратники по группе ОСТ, — самолеты, поезда метро и другой прогрессивный транспорт. Важной темой для него была Октябрьская революция. В 1917 году Лабасу было 17 лет — ровесник века, он наблюдал происходящее вокруг и как захватывающее историческое событие, и как пугающее, тревожащее сегодня. Шум, пальба, красноармейцы, убитые — все это вместе с ощущением волнения перед рождением нового мира нашло отражение в его картинах, посвященных тому времени.

Работы из революционного цикла Лабаса регулярно участвуют в крупных российских и зарубежных выставках. В ИРРИ можно будет увидеть 50 графических и живописных работ, а также документы, например личное дело Лабаса из Государственного военного архива.

«Библиотека» Робера Лепажа

Дата: 12 октября — 12 ноября

Время: 12:00–21:00, выходной — понедельник

Место: «Мультимедиа-арт-музей» (улица Остоженка, дом 16)

Имя Робера Лепажа в среде театралов произносится традиционно с прилагательными в превосходной степени — прекрасный, лучший. А еще — великий. Канадского кино- и театрального режиссера и актера знают и любят во всем мире, и Россия не исключение. Спектакли Лепажа дважды получали премию «Золотая маска» — в 2010 году в номинации «Лучший зарубежный спектакль, показанный в России» ее удостоился девятичасовой визионерский «Липсинк», посвященный человеческой речи, а в 2008-м — «Обратная сторона Луны». В 2013 году Лепаж поставил в Театре наций «Гамлет | Коллаж», в котором все роли исполнил Евгений Миронов.

Работы Лепажа могут быть разными по стилю (иногда разные типы театра встречаются в одном спектакле), но всегда отличаются высокотехнологичностью декораций и эффектными сценографическими решениями. Выставка «Библиотека», которую в Москву привозит фестиваль «Territoriя», от театральных опытов своего автора ушла недалеко. Созданная в подарок национальной библиотеке родного города Лепажа Квебека «Библиотека» — театрализованная выставка в режиме виртуальной реальности, полная фантастических спецэффектов. Сопровождать московских зрителей в путешествии по фантазиям Лепажа будет голос Евгения Миронова — куратора российской версии «Библиотеки» и художественного руководителя фестиваля.

Попасть на выставку можно по билету в музей, предварительно зарегистрировавшись.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 5 октября 2017 > № 2338377


Япония > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 5 октября 2017 > № 2338373

ВЗГЛЯД: японский кинорежиссер о своем фильме "Эрнесто"

6 октября этого года на экраны кинотеатров в Японии выйдет фильм "Эрнесто". Это первая за последние 48 лет совместная работа кинематографистов Японии и Кубы. Сюжет фильма основывается на правдивой истории о боливийце японского происхождения Фредди Маэмура Уртадо. Он сражался в рядах партизан, которых возглавлял символ кубинской революции Че Гевара, и погиб в бою в 25-летнем возрасте. Фредди хотел побороть социальное неравенство и бедность в его родной Боливии.

В сегодняшнем выпуске рубрики ВЗГЛЯД 59-летний японский режиссер Дзюндзи Сакамото, снявший этот фильм, рассказывает о своей работе. Мы поинтересовались, почему он решил сделать этот фильм и какое послание он хотел бы адресовать своим зрителям.

По словам кинорежиссера, он решил снять свой фильм, когда узнал о судьбе Фредди Маэмура Уртадо, который погиб на фронте в Боливии вместе с Че Геварой. Фильм "Эрнесто" был назван по имени Че Гевары. Это имя означает "серьезный". Один из знакомых кинорежиссера сказал, что это слово буквально означает "серьезный и целеустремленный".

Режиссер сказал, что жизнь, которую прожил Фредди, как нельзя лучше отражает слово "Эрнесто", и такой целеустремленности в жизни уже не встретишь в наши дни. По словам Дзюндзи Сакамото, именно сейчас мы должны намечать цели по собственной воле и жить с надеждой, и это ему хотелось показать в своем фильме.

Японскому кинорежиссеру хотелось бы, чтобы люди во всем мире, посмотрев его фильм, ощутили связь между Японией и Кубой. Эти две страны поддерживали свои отношения на основе особой дружбы. Для Дзюндзи Сакамото сейчас важно, чтобы люди осознали возможность сотрудничества и в таком виде искусства, как кинематограф.

Япония > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 5 октября 2017 > № 2338373


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 5 октября 2017 > № 2338324

Три окаменелых яйца страуса, хранившихся в подземном хранилище 50 лет, выставлены в музее в Северном Китае.

Выставленные окаменелости были найдены крестьянами уезда Цысянь города Ханьдань провинции Хэбэй еще в 1960 гг., и переданы в местный культурный центр.

Эксперты установили, что находке более 150 тыс лет.

В 1960-м году прошлого века не нашлось места для экспозиции обнаруженных окаменелых яиц страуса, поэтому они хранились в подземном хранилище местного культурного центра. Яйца весом 552, 492 и 366 грамм сотрудники центра обнаружили во время недавней инвентаризации музейных экспонатов.

По словам эксперта, благодаря этим окаменелым яйцам ученые смогли изучить историю распространения и эволюции страусов, а также геологические и климатические условия эпохи Плейстоцена /2,6 млн - 11 тыс. лет назад/.

Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 5 октября 2017 > № 2338324


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > mos.ru, 5 октября 2017 > № 2338250

Детская медиастудия откроется в парке «Зарядье» 15 октября

Юных москвичей научат снимать короткометражные фильмы и анимированные ролики о природе.

Медиастудия для детей начинает работать с 15 октября в павильоне «Медиацентр» парка «Зарядье». Педагоги, в числе которых будут работники киноиндустрии и телевидения, научат юных москвичей режиссировать, снимать, монтировать, а также озвучивать видеоролики и мультфильмы.

В день открытия, 15 октября, посетить студию можно всем желающим бесплатно с 12:00 до 20:00. Впоследствии обучение станет платным. Занятия будут проходить для ребят в возрасте от пяти до 18 лет.

«Медиастудия открывается в рамках просветительского проекта “Главкино. Дети в “Зарядье”, который мы реализуем совместно c одной из крупнейших кинотелевизионных компаний России “Главкино” и фондом поддержки культуры и искусства “Искусство на все времена”», — рассказал директор парка «Зарядье» Павел Трехлеб.

До конца октября в медиастудии пройдет несколько коротких обучающих курсов. Во время одного из них ученики будут снимать короткометражный фильм о посещении парка «Зарядье». На других занятиях они попробуют себя в роли режиссеров ток-шоу и освоят азы компьютерной анимации. По окончании курсов каждый ребенок получит снятый или нарисованный им видеоролик. Его можно будет отправить друзьям и родным по электронной почте или разместить в соцсетях.

С ноября групповые занятия в медиастудии станут регулярными. Ребят будут обучать актерскому мастерству, режиссуре, операторскому делу, фотоискусству, анимации, тележурналистике и эстрадному вокалу. Также откроются отделения пластики и современной хореографии для тех, кто интересуется танцами. Помимо профессиональных педагогов, занятия будут вести актеры, режиссеры, журналисты, операторы и фотографы.

«Обучение в медиастудии поможет школьникам определиться с выбором своей профессии и поработать над портфолио, которое непременно пригодится в будущем», — добавил Павел Трехлеб.

По понедельникам детская студия будет открыта с 14:00 до 19:30, в остальные дни — с 11:30 до 19:30. Расписание занятий можно будет посмотреть на официальном сайте парка «Зарядье».

Павильон «Медиацентр» начал работу 9 сентября, в день открытия парка. В медиакомплексе «Полет» зрителям показывают интерактивный фильм о достопримечательностях столицы «Полет над Москвой», в медиакомплексе «Машина времени» демонстрируют картину об истории города, а в научно-познавательном лектории читают лекции по медицине, экологии и ландшафтному дизайну. Кроме того, здесь же открылась выставка «Русская Арктика», где можно увидеть необычное природное явление — северное сияние, которое воссоздают при помощи специальной мультимедийной установки.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > mos.ru, 5 октября 2017 > № 2338250


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter