Всего новостей: 2099701, выбрано 9201 за 0.130 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 12 мая 2017 > № 2172575

В Еврейском музее и центре толерантности покажут спектакль «Любовь +»

Зрители станут участниками интеграционного спектакля наравне с актерами.

15 мая форум-театр приглашает на интеграционный спектакль «Любовь+». Это новый проект Федерального научно-методического центра в области психологии и педагогики толерантности.

Он посвящен профилактике социально обусловленных заболеваний среди молодежи и рассказывает о первой любви. У героев мало опыта в серьезных отношениях, зато много эмоций и мыслей: страшно, интересно, в животе летают бабочки. На многие вопросы им непросто найти ответы, да и о последствиях своих действий персонажи не всегда задумываются. И это приводит к печальным результатам, когда семья не принимает, а общество отворачивается.

Зрители становятся участниками действия наравне с актерами. Они поговорят о том, кто и за что отвечает, как быть, если ты сам или друзья оказались в подобных обстоятельствах.

Прозвучит и экспертное мнение специалиста, который расскажет о социально обусловленных заболеваниях, развеет мифы, страхи и домыслы, ответит на вопросы.

Спектакль бесплатный. Необходима предварительная регистрация.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 12 мая 2017 > № 2172575


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 12 мая 2017 > № 2172557

Фестиваль «Камера-посредник» отправит зрителей в путешествие по Эфиопии, Кубе и Франции

Зрители увидят самое сердце пустыни и берег океана, европейский мегаполис и азиатскую медину.

Международный фестиваль визуальной антропологии «Камера-посредник» пройдет в Центре документального кино с 15 по 20 мая. Зрителей ждут показы фильмов об обычной жизни людей в разных уголках земного шара.

В программе 2017 года — семь кинокартин. «Ревущая бездна» режиссера Кино Пиньеро — это целая музыкальная вселенная Эфиопии, «Мы — Куба» Аннет Илиев — скрытая от посторонних глаз повседневность рабочего пригорода Гаваны. Фильм «Фланёры — уличные гуляки» режиссера Мэтью Лэнсита расскажет о путешествии по Парижу в поисках ускользающего, а те, кто посмотрит «Дамиану Крииги» Алехандро Фернандеса Моухана, узнают трогательную историю об индейской девочке.

«Нильская невеста» Эдуарда Миллс-Аффифа поведает семейную драму Хебы, которая оказалась помолвленной с незнакомцем, а «Отель “Сплендид”» Мауро Буччи — историю о сообществе мигрантов из Африки, живущих в приемном пункте для беженцев. Последний фильм плавно перетечет в аллегорическое эссе «Масса» Михала Павласека и Иво Бистржичана.

Расписание показов опубликовано на сайте Центра документального кино.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 12 мая 2017 > № 2172557


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 12 мая 2017 > № 2172554

Концерт молодых дарований пройдет в Театре Станиславского и Немировича-Данченко

Такие концерты 90 лет назад собирали исполнителей, которые позже стали знаменитостями.

Молодые вокалисты выступят 14 мая в Музыкальном театре имени К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко. На сцену Зала имени Моцарта выйдут солисты из оперной программы не только этого театра, но и «Геликон-оперы», «Новой оперы», Большого тетра, Камерного музыкального театра имени Покровского и Детского музыкального театра имени Наталии Сац.

Название «Показательный концерт молодых дарований» может показаться странным, но 90 лет назад в музыкальном театре действительно проходили «экстренные показательные концерты молодых дарований». Здесь выступали скрипачи Борис Фишман и Самуил Фурер, которые в 1933 году получили премии на Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей, тенор Иван Жадан, сопрано Елена Межерауп, певшая в то время в оперной студии Большого театра, и другие.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 12 мая 2017 > № 2172554


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 12 мая 2017 > № 2172515

Лучшие фильмы о столице покажут в кинотеатрах «Московского кино»

Зрители увидят девять картин и встретятся с режиссерами четырех из них.

Встречи с режиссерами и показы фильмов из шорт-листа приза Мэра «За создание образа Москвы в киноискусстве» пройдут в кинотеатрах сети «Московское кино» с 17 по 24 мая. Конкурс на приз Мэра «За создание образа Москвы в киноискусстве» проводят в этом году впервые. На награду претендуют картины, снятые за последние пять лет. Их действие происходит в современной столице, а город — значимая часть сюжета. Призовой фонд конкурса — 100 миллионов рублей, которые разделят между собой победители.

В шорт-лист вошли фильмы «Про любовь» (режиссер Анна Меликян, 2015), «Духless» и «Духless-2» (Роман Прыгунов, 2011, 2015), «Коллектор» (Алексей Красовский, 2016), «Тряпичный союз» (Михаил Местецкий, 2015), «Хардкор» (Илья Найшуллер, 2015), «Хороший мальчик» (Оксана Карас, 2016), «14+» (Андрей Зайцев, 2015) и «Ближе, чем кажется» (Наталия Беляускене, Герман Дюкарев, 2015). Победителя выберет конкурсная комиссия, но дополнительный балл картине могут подарить и «активные граждане». Голосование стартовало в проекте 10 мая.

Показы и встречи с создателями фильмов

Увидеть фильм «Про любовь» и встретиться с режиссером Анной Меликян можно 17 мая в 19:30 в кинотеатре «Звезда». В этой ленте переплетаются самые разные истории о любви. Герои небольших новелл — молодая пара, живущая в образах японских аниме-героев; секретарша, получившая непристойное предложение от своего босса; японка, приехавшая в Москву в поисках русского мужчины; художник в поисках красоты; бывшая жена, нанятая своим мужем для выполнения необычного задания. Эту же картину покажут на экранах «Салюта» 18 мая, «Юности» — 20 мая и «Космоса» — 23 мая. Время показов — 19:00.

Кинотеатр «Юность» 19 мая в 19:30 приглашает на встречу с режиссером Михаилом Местецким и показ фильма «Тряпичный союз». Это рассказ о тихом подростке Ване, чья жизнь меняется после знакомства с тремя странными парнями. Спортсмены, хулиганы и мечтатели, они называют себя «тряпичным союзом» и верят, что изменят мир. Герой поселяет парней у себя на даче и пытается стать частью их «величайшей организации». В «Космосе» эту картину покажут 17 мая в 19:00, в «Факеле» — 22 мая в то же время.

Показ фильма «Хороший мальчик» пройдет в кинотеатре «Полет» 20 мая в 19:30. В этот же день можно встретиться с режиссером Оксаной Карас, продюсером Василием Соловьевым и актерами Семеном Трескуновым и Ириной Денисовой. Эта лента расскажет о жизни обычного школьника Коли Смирнова. Он влюбляется в учительницу английского языка, кто-то поджигает школьную пристройку, а папа Коли решает отказаться от ночного сна. И это только начало череды невероятных происшествий. В «Звезде» фильм покажут 21 мая в 18:45, в «Березке» — 23 мая в 19:00, в «Космосе» — 24 мая в то же время.

Встретиться с режиссером Андреем Зайцевым и посмотреть картину «14+» можно в «Факеле» 21 мая в 19:00. Это история первой любви, разворачивающаяся в спальном районе большого города. Современные Ромео и Джульетта живут в социальных сетях и на улице и не хотят играть по их жестоким правилам. На экране «Космоса» фильм покажут 18 мая в 19:00, «Юности» — 24 мая в то же время.

«Коллектор», «Духless» и другие фильмы шорт-листа

«Коллектора» можно посмотреть в «Юности» 18 мая в 19:00, «Космосе» 20 мая в 19:00 и «Звезде» 23 мая в 19:05. Главный герой фильма — коллектор Артур. Работая только с крупными должниками, он не прибегает к банальным методам, его конек — психологическая атака. Но однажды Артур сам становится мишенью.

Увидеть картину «Ближе, чем кажется» можно в «Юности» 18 мая в 20:15, «Космосе» 20 мая в 20:15 и «Звезде» 23 мая в 20:20. Шестилетний Коля Пыхтин приезжает в столицу на музыкальный конкурс. Но его главная цель не победить, а отыскать отца, которого он никогда не видел.

Два фильма подряд — «Духless» и «Духless-2» — покажут в кинотеатрах «Космос» 19 и 22 мая в 19:00 и «Сатурн» 24 мая в 19:00. Главный герой фильма «Духless» — 29-летний топ-менеджер крупного международного банка Макс. У него есть все, о чем многие не могут даже и мечтать: дорогая машина, пентхаус и вечеринки. Но однажды он понимает, что с его жизнью что-то не так.

В «Духless-2» герой отказывается от светской жизни, успешной карьеры, роскошного пентхауса. Теперь его стихия — океан. Случайное знакомство возвращает героя в сердце современной столицы. Его снова манят высокие технологии, сделки, риск и прежняя любовь, которая больше не с ним.

«Хардкор» покажут «Салют» 19 мая, 19:00, «Космос» 21 мая, 19:00 и «Молодежный» 24 мая, 19:00. Жизнь с прекрасной Эстель — это все, что помнит Генри, проснувшись в лаборатории, где его будит жена. Супругу тут же похищают, и ничего не понимающий главный герой преследует монстра, который украл его жену.

Билеты на показы стоят 175 рублей.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 12 мая 2017 > № 2172515


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 12 мая 2017 > № 2172513

В День России в столице организуют чаепитие из гигантского самовара

Двухметровый латунный самовар объемом 300 литров получил имя «Москва».

В столицу 12 июня, в День России, привезут огромный самовар «Москва» объемом 300 литров. Одновременно выпить чаю из него смогут 500 человек.

Как рассказали в пресс-службе Департамента национальной политики и межрегиональных связей Москвы, «Самоварфест» пройдет в саду «Эрмитаж» с 12:00 до 21:00. Специально для праздника изготовили латунный самовар высотой около двух метров. Он должен войти в Книгу рекордов России как самый высокий в стране. На него повесили узорную табличку с именем «Москва» и надписью «Самовар жаровый на 24 казенных ведра».

«Самовар поместят на небольшой постамент, вокруг которого установят деревянные столы и лавки. У него будет шесть кранов, из которых можно одновременно разливать горячий напиток по чашкам. Топить самовар будут, как полагается, дровами и шишками», — рассказали в пресс-службе Департамента.

Как уточнила организатор фестиваля Наталья Долгарева, запланированное чаепитие будет не только одним из самых массовых в Москве, но и многонациональным. Более сотни представителей различных национальностей, живущих в столице, наденут традиционные костюмы и придут на «Самоварфест». На фестивале также можно будет купить блюда различных кухонь: плов, пельмени, шашлыки, долму, разнообразные пироги. К чаю посетителям предложат баранки, пахлаву, ватрушки и другие лакомства.

«Основная задача “Самоварфеста” — сделать атмосферу города максимально дружелюбной», — отметила Наталья Долгарева.

По ее словам, этот самовар должен войти в Книгу рекордов России как самый высокий латунный самовар. В ней уже есть сведения о самом большом самоваре объемом 550 литров, который сделали в 2014 году в Перми из нержавеющей стали.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 12 мая 2017 > № 2172513


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 12 мая 2017 > № 2172347

Дуэт Лизы и Полины

Сергей Бирюков, Ярославль – Москва

На фестивале Юрия Башмета скрипач и дирижер Максим Венгеров рассказал, как готовится еще и к оперной карьере

Фестиваль Юрия Башмета в Ярославле — уже много лет один из непременных признаков музыкальной весны в старинном городе Центральной России. Выступления пианиста Барри Дугласа, скрипача Николая Саченко, виолончелиста Густава Ривиниуса, баритона Ганбаатара Ариунбаатара (все — победители конкурса имени Чайковского разных лет) конечно самого Башмета, других международных звезд — вот то, что дает Ярославщине дружба с прославленным альтистом и дирижером. Особой страницей нынешнего праздника, прошедшего с 1 по 9 мая, стала встреча со скрипачом Максимом Венгеровым.

Имя Венгерова музыкальный мир знает с середины 1980-х. Тогда челябинский подросток, ученик знаменитого новосибирского скрипичного педагога Захара Брона (как и прославившийся несколькими годами раньше Вадик Репин) покорил публику сочетанием безграничной виртуозности и взрывного романтического темперамента. Вслед за Советским Союзом обаяние броновских воспитанников оценила Германия, куда профессор переселился вместе со всем своим классом в 1989 году, и другие страны мира. Максим стал одним из самых востребованных скрипачей планеты. Попутно экспериментировал с барочной скрипкой (это по сути другой инструмент — жильные струны, совсем иной смычок), даже пробовал себя как альтист.

Срыв наступил в 2007 году. Объясняли это по-разному, чаще всего говорили о травме плеча. Правда, сам Максим старался успокоить поклонников: ничего страшного, обошлось без операций, хватило простой физиотерапии и гимнастики. Но главное — давно хотелось заняться дирижированием, а концертный график не позволял — и вот выпал подходящий случай. Поступил в класс известного московского маэстро Юрия Симонова, стал выступать с симфоническими программами. Но, разумеется, публика скучала по Венгерову-скрипачу: хороших дирижеров в мире немало, солистов его уровня — единицы.

«Перерыв был не таким уж долгим, всего три года, — рассказывает Максим во время нашей встречи в фойе Ярославской филармонии. — В мире бывали случаи и более протяженных концертных пауз. Паганини покидал сцену на пять лет, Горовиц — на 12: накапливал репертуар, сделал громадное количество студийных записей».

На сцену со скрипкой Максим вернулся в 2011 году. Но с тех пор стал гораздо избирательнее в сольных выступлениях, оставляя время для дирижерства, педагогической (он профессор Менухинской академии в Швейцарии и Лондонского королевского музыкального колледжа) и благотворительной деятельности (сейчас Максим занят организацией фонда, который оказывал бы помощь не только молодым исполнителям, но и тем, кто почему-либо прервал активную карьеру, нуждается в материальной и психологической поддержке). Тем больший интерес вызывают скрипичные программы Венгерова. В начале этого сезона Максим открыл в Москве концертный цикл Международного скрипичного фестиваля ярким блоком сочинений Бетховена, Шуберта, Равеля, Эрнста... В марте в Неаполе как дирижер заменил в концерте великого маэстро сэра Нэвилла Марринера, незадолго до того ушедшего из жизни. Причем в первом отделении еще и сыграл Концерт для двух скрипок Баха — с кем бы вы думали — с Вадимом Репиным, с которым не выходил на одну сцену три десятка лет, со школьных времен! В феврале на фестивале Башмета в Сочи исполнил Концерт Чайковского — кстати, тоже после немаленького, 12-летнего перерыва. Припоминает: то давнее исполнение прошло под управлением Мстислава Ростроповича, которого Венгеров считает одним из главных своих наставников.

О Башмете Максим говорит с не меньшим восторгом, тоже причисляя его к своим учителям: они начали выступать вместе, когда мальчику было 12-13 лет. Теперь в Ярославле им выпало исполнить с оркестром «Новая Россия» Концерт Брамса. Узнаваемый насыщенный венгеровский звук: скрипач играет на инструменте Страдивари 1727 года, который любит за его «альтовый», с баритоновыми нотками тембр. К технической стороне — по-прежнему никаких вопросов. Но общая манера стала спокойнее, форма музыки лепится уже не пылким юношей, но зрелым мастером. При котором в стопроцентном объеме сохранилось его обаяние.

Максим, как и Горовиц во время той самой паузы, серьезно нарастил репертуар, очень многое записал, в частности — концерт Сибелиуса в первой, мало кем играемой редакции, поскольку она сумасшедшее виртуозна. По его словам, материала накопилось уже на десяток альбомов. Но из-за рухнувшего рынка дисков это богатство пока лежит невыпущенным. Музыкант надеется открыть свой канал в интернете, где любители смогут скачивать его записи.

Не брошена и дирижерская карьера. На 18-19 декабря назначены спектакли «Евгений Онегин» в театре Геликон-опера. Это будет оперный дебют музыканта. И заодно — его дипломный экзамен по дирижированию в классе Юрия Симонова в Государственном институте музыки имени Ипполитова-Иванова. «Уверен, — говорит Максим, — что после ««Онегина» я и Концерт Чайковского буду играть по-другому».

Не могу не спросить о еще одной, наверное, важнейшей «творческой обнове» в жизни Максима: супруга Ольга (искусствовед, сестра знаменитого скрипача Ильи Грингольца) недавно подарила ему двух дочек.

«Теперь у нас в семье дуэт Лизы и Полины, как в «Пиковой даме» Чайковского, — улыбается Максим. — Лизе 5 лет, она вовсю играет на фортепиано. Полине три, но она тоже уже попробовала скрипку и виолончель. Лиза говорит: хочу быть, как, папа... Правда, пока что имеет в виду не музыкальную карьеру, а темный тон волос, который ей очень нравится. Я ее успокоил: все будет, посмотри, у нас с тобой одинаковые глаза».

Голос

Юрий Башмет

— Наш ярославский фестиваль родился, когда мы играли здесь в рамках Пасхального фестиваля Валерия Гергиева, и тут нам сказали — давайте делать свой праздник. И потом уже Валерий Абисалович приезжал к нам как гость нашего смотра... Здесь прекрасная хоровая капелла «Ярославия», у которой нет проблем ни с интонацией, ни с артикуляцией слов на любом языке. В этом году они умудрились найти у Брамса крупное сочинение, которое, по сведениям самых серьезных специалистов, никогда не звучало в России, и исполнили его: это «Песнь Парок» на стихи Гете...

Вчера мы играли в Рыбинске в огромном зале ДК «Авиатор», свободных мест не было, а поздравлять нас на сцену выходили с цветочками 6-7-летние дети, которые только родились, когда мы впервые приехали в этот город, а теперь эти ребята уже играют на скрипке и рояле...

Максика Венгерова и Вадика Репина помню как двух вундеркиндов, которые приехали на мой фестиваль в Германии, я с каждым из них играл Дуэт Моцарта. Они уже тогда были совершенно разные: Максик, сам как маленький Моцарт, был в жабо, я за ним еле угнался, такой он был бешено эмоциональный и все спешил вперед. А Вадик — более рассудительный, его интересовало — почему здесь надо делать так, здесь эдак. Но Макс тоже стал стремительно развиваться как вдумчивый, пытливый музыкант. Еще до проблем с рукой он показывал мне свою запись и спрашивал — а достаточно ли верный тут баланс с валторной? Это баланс ему спокойно спать не давал. Очень увлекающийся, потрясающе талантливый человек. Как-то на фестивале в Вербье (один из самых известных в мире фестивалей камерной музыки. — «Труд») мы с ним были приглашены послушать выступление великого джазового пианиста Оскара Питерсона. Вернулись домой, я уже с ног валился от усталости, но Макс все держал в руках скрипку и пытался быть джазменом... Сейчас ему 42, он абсолютный мастер — и притом абсолютно не стоит на мечте. Вот такое удивительное сочетание зрелости и никуда не ушедшей от него мальчишеской пытливости. Мне безумно интересно, куда он пойдет дальше. И очень надеюсь, что на следующий наш фестиваль, который будет юбилейным, десятым, он снова приедет.

Тем временем

Впервые в жизни Юрий Башмет принял участие в шествии «Бессмертного полка». Это случилось в День Победы, который артист встретил на своем фестивале в Ярославле. На улицу музыкант вышел с фотографией деда Бориса Абрамовича Башмета — участника Великой Отечественной войны, дошедшего с боями до Берлина.

— Я теперь страшно жалею, что мало расспрашивал деда о его жизни. Но точно знаю, что в сегодняшних моих делах есть его огромный вклад. Он очень хотел, чтобы я встал на ноги как профессионал, купил мне пианино. И даже нынешний мой альт приобретен наполовину на его деньги. Каждый месяц со своей 72-рублевой пенсии он посылал мне из Львова в Москву 50 рублей. Когда я получил диплом Московской консерватории и мне назначили концертную ставку, я передал деду, что благодарю его за помощь и теперь могу прожить самостоятельно. Но деньги из Львова по-прежнему шли. Его спросили — зачем ты это делаешь, Юра же кончил консерваторию. На что был ответ: консерваторию он кончил, но кушать же не кончил.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 12 мая 2017 > № 2172347


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 12 мая 2017 > № 2172346

Пресные танцы

Леонид Павлючик, обозреватель «Труда»

Станет ли фильм о Большом театре большим событием в нашем кино?

Вчера на экраны вышел долгожданный фильм Валерия Тодоровского «Большой». Говорят, эта масштабная картина была закончена еще год назад, авторы рассчитывали, что премьера состоится на одном из международных кинофестивалей, но не сложилось. Не станем гадать, почему так произошло, но один ответ напрашивается быстрее прочих: фестивальные отборщики еще не забыли венецианский триумф фильма «Черный лебедь» в постановке Даррена Аронофски, тоже посвященного миру балета. Не исключено, что на этом громком фоне «Большой» воспринимается, как наша запоздалая реакция на возникшую вдруг экранную моду снимать кино о балете.

При всем том «Большой» не напоминает голливудский шедевр ни содержанием, ни жанром, ни стилистикой. «Черный лебедь» был выдержан в изысканных артхаусных тонах, действие картины то и дело подергивалось мрачноватой мистической дымкой. Тодоровский, будучи мастером острых жанровых форм (вспомним хотя бы драму «Мой сводный брат Франкенштейн», снятую с элементами абсурдизма, или насквозь условный, подчиненный музыкальным фантазиям мир «Стиляг»), на сей раз снимает вполне реалистическое, повествовательное кино. Единственной новацией здесь выглядят флэшбеки, погружающие нас в прошлое главных героинь и, скажем сразу, изрядно тормозящие и запутывающие основное действие.

По жанру «Большой» напоминает традиционный кинороман, когда зрители имеют возможность проследить судьбы персонажей на довольно протяженном временнОм отрезке. В данном случае речь идет об учениках Московской академии хореографии, которые проживают на экране три возраста. Они поступают в эту обитель балета 10-летними желторотыми птенцами, потом участвуют в выпускном спектакле «Спящая красавица», а ближе к финалу мы видим их артистами прославленного Большого театра, репетирующими с залетной французской балетной звездой (Николя Ле Риш) новую версию «Лебединого озера».

Большой не только дал фильму название, но и выступил партнером этого амбициозного кинопроекта. В течение года сценаристка Анастасия Пальчикова ходила в театр, как на работу, собирая для будущего фильма материал. Руководство прославленного коллектива, одобрив сценарий, великодушно пустило киношников на овеянную легендами сцену для съемок ряда важнейших эпизодов. Наконец, именно в Большом состоялась торжественная премьера готового фильма. Напомню, что в предыдущий раз такой чести был удостоен «Броненосец Потемкин» Сергея Эйзенштейна в далеком 1925 году.

Но несомненные блага, которые принесли картине такие тесные дружеские отношения с администрацией Большого театра, по ходу дела обернулись, как мне кажется, и весомыми издержками. И главная из них — некоторая, что ли, бесконфликтность, беспроблемность в изображении творческих будней Большого и его родственной структуры — хореографической Академии. Да, суровая ежедневная муштра юных дарований под руководством двух педагогов, выдающихся балерин прошлого (прекрасные роли давно не снимавшихся Алисы Фрейндлих и Валентины Теличкиной), голодные обмороки молодых артисток, их непримиримая борьба с коварно набухающими женскими формами, — все это балетное закулисье показано в фильме ярко, живо, со знанием дела, но все-таки с известными умолчаниями...

Ни толченого стекла в пуантах, ни, тем более, соляной кислоты, выплеснутой в лицо балетмейстеру, ни громких тяжб уволенных артистов с администрацией театра (вспоминаются скандалы с участием Баскова, Волочковой, Цискаридзе), — ничего из этих и других подлинных сюжетов, сотрясающих время от времени колонны Большого, в фильм не вошло и не могло войти. В противном случае киношникам просто отказали бы от дома, сиречь в съемках среди намоленных стен.

В итоге в центре сюжета оказалось вполне дружеское соперничество двух юных балерин — Юлии и Карины (их роли играют настоящие балерины Маргарита Симонова и Анна Исаева, прошедшие серьезный кастинг). Первая из них выросла в заштатном городе Шахтинске, в бедной семье с вечно пьяным отцом (Николай Качура) и перманентно беременной матерью (Юлия Свежакова), не брезгующей кормить детей чужими объедками. Другая — дочь упакованных родителей, живущих в шикарном загородном доме. Одну привез в Москву спившийся балетный премьер (Александр Домогаров), случайно заметивший одаренную девочку во время уличных танцев. Другую привела за руку укутанная в меха, дышащая духами и туманами мама (Ирина Савицкова).

Но эта разница в социальном статусе не мешает подругам идти по жизни рядом. По ходу фильма они соревнуются между собой не только в искусстве танца, но и в благородстве душевных порывов, попеременно уступая друг дружке выигрышные партии. Получилась этакая подзабытая нашим кинематографом борьба хорошего с еще лучшим. Но даже если зритель простодушно поверит в эту искусственную коллизию (чего в жизни не бывает?), то выглядит она все же достаточно благостной, бесконфликтной, чтобы держать на себе сюжетное напряжение большого двухчасового кинополотна.

Тем более что главные героини, при всей к ним авторской, да и моей симпатии, не выглядят крупными, харизматичными личностями, за которыми интересно наблюдать все два часа экранного времени. Живые, милые, узнаваемые девчонки, они говорят и думают по ходу фильма о чем угодно — о славе, мальчиках, разрыве девственной плевы, деньгах, нарядах, но ни разу не пытаются «взлететь над суетой», отнестись к балету как к высокому искусству, а не просто как к набору обязательных па. Такое ощущение, что им все равно, в каком балете и кого танцевать — лишь бы это была главная партия. И потому в их гениальность, избранность, способность украсить труппу Большого ни минуты не веришь.

Ведь настоящий артист балета — это не динамо-машина, совершающая на сцене энное количество эффектных вращений и высоких прыжков. «Танец — единственное искусство, материалом для которого служим мы сами», — говорил знаменитый американский танцовщик и хореограф Тед Шон. «Когда поднимаешь партнершу, — вторил ему блистательный Марис Лиепа, — тяжел не вес, а характер». Но этого «материала» и этой личностной «тяжести» в юных балеринах, на мой вкус, не так уж много.

Может, поэтому большой фильм о Большом не станет, как мне кажется, большим событием в нашем кино. Будем надеяться, что более удачно сложится судьба телевизионной версии (3,5 часа смонтированного материала), которую Валерий Тодоровский готовит для канала «Россия». Поживем — увидим.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 12 мая 2017 > № 2172346


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 12 мая 2017 > № 2172345

«Могила Ленина - колыбель свободы всего человечества!»

Ирина Смирнова

В Музее политической истории России открылась «Фабрика лозунгов»

С изумлением и легким недоверием озирает публика экспонаты в Музее политической истории России, где сегодня, 12 мая, открылась «Фабрика лозунгов» — выставка большевистских лозунгов первых лет советской власти. Извлеченные из фондов музея кумачи с текстами кажутся сегодняшним посетителям чем-то вроде приколов, шуток на заданную тему. Но это — не шутки, это — подлинники.

— Авторы этих лозунгов зачастую были не слишком образованными и грамотными людьми, — объясняет корреспонденту «Труда» куратор выставки Маргарита САМОЙЛОВА. — Коммунистические идеи, марксизм воспринимались ими больше эмоционально, восторженно, с почти религиозным экстазом. Отсюда и лозунги. Вот, смотрите...

Самойлова показывает знамя, на котором гордо начертано: «Из великой мечты коммунизма превращается в вечную действительность!». И мне почему-то сразу приходит на память присказка из куваевского романа: «Клизьма без механизьма». А вот еще: «Два года власти рабочих и крестьян доказывают незыблемость коммунизма» (1919). Насчет незыблемости можно поспорить, но хотя бы слово «коммунизм» вернуло себе мужской род и достоинство...

А как вам такое? «Могила Ленина — колыбель свободы всего человечества!» (1924), «Нет Ленина! Но есть великий коллективный Ленин — РКП!» (1924). Могильная тема, можно сказать, сквозная. Вот, например: «Коммунизм — могила нищенству и проституции!» (1921). Мрачно, диковато, косноязычно, но таков он был, шершавый язык плаката. На нем говорили на митингах и собраниях, им кляли, и чествовали, и стремились пригвоздить любого несогласного. Лозунг стал частью лекций, диспутов, театрализованных представлений и документального кинематографа, устных газет, демонстраций, митингов и шествий, монументальной пропаганды. Агитпроп первых лет советской власти, за неимением телевидения и интернета, считал своим главным оружием «фабрику лозунгов», где они выпекались миллионными тиражами.

— На этой выставке мы распределили экспонаты по темам, — рассказывает Маргарита Самойлова. — Потребители лозунга должны были хотя бы элементарно читать — и вот вам целое собрание наставлений на сей счет. «Кто против грамоты, тот враг свободы». И далее: «Грамота — путь к коммунизму», «Стройте школы — не будет тюрем», «Пока нет грамотности, не может быть всеобщего равенства», «Мир хижинам — война дворцам».

А это разящие призывы на злобу дня: «Разрушители транспорта — враги республики!», «Чистота побеждает сыпной и возвратный тиф!», «Товарищи, боритесь с заразой, уничтожайте вошь!», «Бей по голоду!», «Все на заготовку дров!».

Особняком стоят на выставке образчики агитационного фарфора. Кстати, украшать лозунгом чашки и чайники — идея Ленина.

— Вождь мировой революции считал: агитфарфор нужно выставлять в витринах крупных магазинов, чтобы лозунги цепляли прохожих, людей статусом повыше, сторонящихся, по примеру профессора Преображенского, советских газет, — напоминает Самойлова. — Но такие витрины появились только в Москве и Петрограде, дальше дело не пошло, а сам агитационный фарфор уже в то время начал оседать у коллекционеров.

А вообще-то Ленин хорошо разбирался в вопросах политической рекламы.

— Что такое лозунг? — рассуждает Самойлова. — Это слоган, который ты хочешь не хочешь, а запомнишь. Они, лозунги, и сегодня остаются мощным инструментом влияния на сознание народных масс.

Да, кажется, что Ленин научил наших политиков лет на 200 вперед говорить лозунгами. То есть коротко, емко, а главное, говорить именно то, что народ жаждет услышать. Сказать — это уже полдела. А про вторую половину и вспоминать не обязательно.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 12 мая 2017 > № 2172345


Россия > Экология. СМИ, ИТ > wood.ru, 12 мая 2017 > № 2172255

12 мая отмечается День экологического образования

Цель праздника - актуализация экологических знаний во всех науках и всех сферах человеческой деятельности. День экологического образования был учрежден в 1991 г. и отмечается в России и странах СНГ.

В этот день проводятся экологические акции, которые носят как просветительский, так и практический характер: проходят выставки, конференции и конкурсы детского творчества на тему сохранения природы, люди участвуют в природоохранных мероприятиях - очистке берегов рек и водоемов, уборке парков, озеленении территорий.

Глава Минприроды России Сергей Донской отметил: "На смену потребительскому отношению должно прийти ответственное, бережное отношение к окружающей среде. Нам очень важно, чтобы Год экологии стал новым этапом в развитии экологического образования в нашей стране". Министр напомнил, что председатель Правительства РФ Дмитрий Медведев 10 февраля 2017 г. дал поручение о включении в федеральные государственные образовательные стандарты требований к освоению базовых знаний в области охраны окружающей среды и устойчивого развития. Новые требования должны учитывать современные приоритеты мирового сообщества в части противодействия изменению климата и сохранения благоприятной окружающей среды.

Впервые озабоченность экологическими проблемами, к появлению которых ведет развитие научно-технического прогресса на планете, представители мировой общественности высказали в 1972 г. - на международной конференции ООН по окружающей среде в Стокгольме. Также был принят план действий, реализацией которого занялась предложенная на конференции организация ООН - программа ООН по окружающей среде (ЮНЕП, создана в 1972 г.). В честь конференции был установлен Всемирный день окружающей среды - 5 июня. Конференция привлекла значительное внимание к проблеме защиты окружающей среды. Например, в период 1971-1975 гг. в странах ОЭСР был принят 31 закон в области охраны окружающей среды. За десять лет после конференции было создано около 100 министерств охраны окружающей среды.

Развитием Стокгольмской декларации стала декларация Рио, принятая в 1992 г. на второй конференции ООН по окружающей среде, на которой в том числе поднимался и вопрос о необходимости распространения экологического образования. Главы большинства стран мира, в том числе и России, приняли и одобрили программу действий по реализации концепции устойчивого развития человечества, в которой экологическому образованию отводится важная роль.

Через 20 лет после принятия декларации Рио, в 2012 г., проведена конференция ООН по устойчивому развитию "Рио+20".

Минприроды России призывает активно доносить экологические знания до населения через СМИ, а также при помощи различных проектов, которые реализуют музеи, библиотеки, природоохранные учреждения, спортивные и туристические организации.

Россия > Экология. СМИ, ИТ > wood.ru, 12 мая 2017 > № 2172255


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 12 мая 2017 > № 2171669

Всероссийский фестиваль семейных любительских театров "Сказка приходит в дом" пройдет в 2017 году в третий раз и объединит семейные театральные коллективы из 50 регионов России. В чем смысл создания театральных постановок силами одной или нескольких семей? Почему профессионалы в области театрального искусства должны поддерживать движение семейных театров? Об этом в преддверии Международного дня семьи специальному корреспонденту проекта "Социальный навигатор" МИА "Россия сегодня" Анне Курской рассказал народный артист РФ, лауреат Государственной премии, ректор Театрального института им. Б.В. Щукина Евгений Князев.

– Евгений Владимирович, что такое семейный театр и в чем его смысл?

– В прошлом году нашему институту предложили стать соучредителем замечательного Всероссийского фестиваля семейных любительских театров "Сказка приходит в твой дом". Чтобы узнать, что это такое, я пришел на финал фестиваля, который тогда проходил в Академии акварели и изящных искусств Сергея Андрияки.

Я оказался на самом настоящем празднике театра, в котором принимали участие семьи из разных регионов России. С удивлением я узнал, что существует целое движение семейных театров, и оно поддерживает семьи, которые воспитывают своих детей не только в любви к театру, но и в более широком смысле, прививая им высочайшие культурные ценности.

Я уверен, что сегодняшние юные участники семейных театров в будущем устоят перед дурными влияниями и зависимостями и станут настоящими гражданами своей страны, будут любить свою Родину.

Движение семейных театров — это просто здорово! Я согласился, чтобы наш институт принимал участие в этом замечательном празднике и стал его соучредителем.

– Что подобное сотрудничество с любительскими семейными театрами даст профессиональному театральному институту?

– Оно принесет пользу и нашему институту, и театру Вахтангова, где я являюсь актером, и другим театрам, потому что, поддерживая движение семейных театров, мы воспитываем будущего театрального зрителя. Взрослый зритель, выходивший в детстве на сцену, будет понимать в театре гораздо больше своего ровесника, у которого нет подобного опыта. Он будет нравственно, психологически и умственно готов к тому, чтобы воспринимать спектакль, и его душа будет открыта происходящему на сцене.

– Какую поддержку ваш институт будет оказывать фестивалю?

– В дни работы фестиваля мы проведем для его участников несколько мастер-классов по сценической речи, сценическому движению, может быть, и по актерскому ремеслу.

Понятно, что за короткий срок научиться всему этому нельзя, да мы и не ставим перед собой задачу подготовить юных и взрослых участников семейных театров к поступлению в институт.

– Но ведь вполне возможно, что ребенок, с раннего возраста увлеченный театром, захочет получить театральную профессию…

– Конечно, но это придет само. Среди российских старшеклассников, по-моему, нет ни одного, кто не мечтал бы поступить учиться на артиста. Так всегда складывается с этой профессией, она очень заманчива, потому что кажется легкой и доступной. Конечно, на самом деле это совсем не так.

В артисты пойдут только самые талантливые и увлеченные. Настоящий талант обязательно проявится. Можно вспомнить Михаила Александровича Ульянова, который родился и вырос в селе Тара Омской области, где не было никаких театральных кружков. Но у него проявился талант, он понял, что хочет в театр, приехал в Москву и покорил ее.

Что касается перехода с любительской сцены на профессиональную, я сам начинал с самодеятельности, хоть это были и не семейные театры. Мне нравился кукольный театр до такой степени, что я дома ставил кукольные спектакли для родителей. А потом сам стал отцом, и мои дети в возрасте 4-5-6 лет делали то же самое – на семейных праздниках показывали свои спектакли и кукольные представления. Я считаю, это очень хорошо.

– Насколько полезно преподавать детям основы театрального искусства?

– Основы давать нужно, потому что все равно многие школьники так или иначе пытаются этим заниматься. На наших мастер-классах мы расскажем, что будущие артисты должны очень много заниматься пластикой, научиться правильно произносить звуки, петь и танцевать овладеть основами актерского мастерства.

За одно занятие научить этому нельзя, но можно показать, в каком направлении нужно двигаться.

– На какую аудиторию могут рассчитывать семейные театры?

– Мне кажется, на свое ближайшее окружение – на жителей своего дома, улицы, поселка. На очень снисходительного знакомого зрителя, который находится рядом и поддерживает тебя. В этом особенность семейного театра.

По той же причине не стоит слишком серьезно относиться к профессиональному качеству постановок. Здесь важно другое, нравственная сторона дела.

– Но на фестивале семейных театров существует жюри. По каким же критериям оно судит работы участников?

– Члены жюри оценивают, как члены семьи фантазировали, придумывали свою сказку или историю, которая нередко бывает связана с их реальной жизнью. Кроме того, они смотрят, как участники придумали и изготовили декорацию, как сшили и смастерили себе костюмы, как осветили актеров, насколько внятно они говорят со сцены.

В то же время, никто не судит семейные театры по профессиональным критериям. Ведь от профессиональной труппы требуется зрелищность, эмоциональное воздействие, полное погружение зрителя в спектакль. Этого от любителей никто не требует и не ждет.

– Какие пьесы ложатся в основу постановок семейных театров?

– Название фестиваля "Сказка приходит в твой дом" – неслучайно. Чаще всего это именно сказки, но иногда они основаны историях из жизни семьи. Например, в одной семье растут две девочки: старшая усердная, а младшая не очень хочет учиться. По сюжету пьесы старшая совершает какой-то поступок, который помогает младшей изменить свое отношение к учебе.

Почти каждая постановка имеет воспитательную интонацию, "сказка – ложь, да в ней намек, добрым молодцам урок".

Из того, что я видел, мне запомнился спектакль "Мама" по сказке "Волк и семеро козлят", в котором приняли участие несколько семей. Папы делали декорации, мамы шили костюмы, а дети создавали реквизит. Все играли впервые, но это было интересно, они молодцы. Помню кукольный теневой театр со спектаклем "Три поросенка", другие постановки…

Каждый семейный театр – это уникальные добрые люди, которые любят своих детей и готовы вложить в общее хобби время и душу. А хорошие дружные семьи приносят большую пользу не только своим членам, но и всему обществу.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 12 мая 2017 > № 2171669


Украина > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 12 мая 2017 > № 2171453

Зеркало Недели, Украина

«Евровидение». Когнитивный диссонанс

Олег Вергелис

Международный конкурс эстрадной песни, право проведения которого год назад отстояла Украина (после громкой победы Джамалы в Стокгольме с теперь уже исторической композицией «1944»), близок к финишу на левом берегу Днепра. Однако не исключено, что эту песню не задушишь-не убьешь, и сиквел Евровидения вскоре будет иметь иную жанровую окраску — криминальный триллер.

Некоторые эксперты, ценители, болельщики и просто ротозеи, кстати, уже подметили подобные настроения: требование продолжения банкета сразу же после еврофинала. Значительной части наших меломанов не так интересен европейский песенный репертуар (как правило, из года в год он стабилен: редко отличается чем-то выдающимся), а интересны последствия недешевых песен и плясок. И возможно, в ночь с субботы на воскресенье (с 13 на 14 мая) сразу же и начнется очередной виток спецоперации — борьба с коррупцией в Украине — в преломлении на медийный, громкий, социально привлекательный проект. Денег на который было отпущено немерено. Около 30 млн евро.

И, как говорят следопыты и депутаты, не все эти средства израсходованы мужественными организаторами — на организацию и на искусство. Тем более, израсходованы они не всегда экономно, но зато — в интересных целях. Вообще интересно, сколько сразу же после «Евровидения» в Киеве появится новых дворцов и пригородных замков, экстренно переписанных на тещ, бабушек, дедушек? Или даже на мертвые души? И сколько уже «лямов» осело в офшорах на счетах той или иной кристально чистой фирмы?

Совсем не музыкальной аналитикой, а скорее подобной риторикой регулярно пропитана лента и лексика нашего лучшего друга Facebook. И эта «разоблачительность» на основе Евровидения может послужить прекрасной пиар-площадкой для борцов с коррупцией, честных депутатов и остальных терминаторов, которые сразу же после финальной песни станут лихо махать шашками, требуя справедливости. И напоминая народу незабвенное — жегловское — из незапрещенного у нас фильма: «Вор должен сидеть в тюрьме!».

«Евровидение» в Киеве насквозь пропитано когнитивным диссонансом. Напомню, это состояние дискомфорта, вызванное столкновением в сознании индивида (или в общественном сознании) конфликтующих представлений о действительности. Например, богатый Стокгольм тратит на Евровидение 9 млн евро, газпромовская Москва — 44, неунывающий Копенгаген — 60, солнечный Баку — 46 млн. А любимая и разоренная войной Украина — 30 млн евро. Много это или мало? Смотря в какой карман смотреть.

Помнится, министр финансов Украины, год назад узнавший о великом счастье-ненастье, свалившемся на голову нашей страны в виде Евровидения, чуть было не упал в обморок. «А где же деньги при нищем бюджете?» Но, видимо, его тогда быстро и эффективно откачали. И сообщили следующее: «Не важно „где", а важней, „куда" их перенаправят впоследствии». На этом черта под экономическими прениями была подведена. К теме бедности в стране никто из министров больше не возвращался.

Закипела работа одной активной молодой команды над европроектом. Лидер этой команды, Александр Харебин, дал десятки интервью с нервными намеками: нас скоро сольют, потому что готовят на освоение бюджета другого! И их таки слили. И на бюджет «Евровидения-2017» пришла очередная молодая, но уже зубатая команда во главе с Павлом Грицаком.

И этот удивительный финансовый Копперфильд, дарящий нам уже два евровиденских праздника, судя по всему, активно и уверенно орудует на знакомой ему территории. И никто не сомневается, что грозные депутаты и острые публицисты никогда не дождутся лихого экшена — «Охота на Грицака» — сразу же после «Евро». Поскольку здесь важен фактор репутационный. И вряд ли «верховный хурал» (на Банковой, на Грушевского) отдаст на съедение того, кого он сам и назначил ответственным за миллионы. То есть исполнительным продюсером Евровидения-2017.

Помимо прочего, у умного г-на Грицака есть важный и надежный защитник в лице Йона Ола Санда (руководитель «Евровидения», исполнительный продюсер самого конкурса), который якобы очень доволен профессионализмом и активностью украинского менеджера. Который — что бы вы ни говорили — тянул, тянул (как дедка репку), но все-таки вытянул этот трудоемкий конкурс в украинской столице.

Картинка на ТВ — достойная и яркая, совершенно не убогая: все летит, блестит и переливается. Иностранные гости вроде бы тоже многим довольны, или они просто знали, куда едут, и что их ждет. А популярная песня «куда уходят деньги, в какие города?» песней и останется. Поскольку, мы же понимаем, еще больше денег (гораздо больше, чем 30 млн евро) уходит в нашей замечательной стране по «иным» направлениям, очень далеким от проектов государственной и международной значимости. Так что «когнитивный диссонанс» — налицо.

С одной стороны, наша патриотическая радость, что все-таки выиграли, что победа за нами, что, несмотря на войну на востоке Украины, тысячи иностранцев приехали и поддержали. Но тут же и скрытые слезы печали. Кажется, не очень-то заметна общественная эйфория (если сравнить с первым «Евровидением» в Киеве). Вроде бы нет «того» романтизма, безмятежности, нет повсеместного братания и даже «боления». По ряду веских и таких болезненных внутренних причин.

Поскольку здесь, у нас, порою замечательный, влиятельный, медийный и мегапиарный евроконкурс эстрадной песни воспринимается по принципу поговорки «Півсвіту плаче, півсвіту скаче». Многим украинцам совсем не до песен. Страна выигрывает дорогущий счастливый лотерейный билет. А кто-то в этой стране… получает похоронки. И это тоже объективная реальность и когнитивный диссонанс теперешнего «Евровидения» в Киеве.

Платье за миллион гривен. Стулья для концертного зала. Самая длинная и, соответственно, дорогая красная дорожка за всю историю конкурса. Куча непроданных билетов на полуфиналы. Раздутые закупочные цены даже на жалкую минералку. Скромная реклама Евровидения в одежде города. Такие же дороги. И уж совсем не такие — дураки. Которые на перечне вышеперечисленных прелестей, не сомневаюсь, почувствовали себя гораздо комфортнее, чем раньше.

Но это только одна сторона луны «Евровидения», лишь один оттенок когнитивного диссонанса. В остальном все-таки праздник идет по плану. Украина, как может, держит марку. Судя по той таки телекартинке, организационный уровень и совокупный репертуар совсем не «позор-позор», а стабильный попсовый продукт. То, что из года в год предлагает подобный конкурс, который раньше приписывали интересам домохозяек, а теперь его приписывают исключительно политтехнологам.

Преждевременно выделять какого-либо честного лидера. Хотя букмекеры его уже давно назвали — это Франческо Габбани. Он давно лидирует во всех подсчетах и опросах. Но еще не факт, что именно он победит с залихватской композицией в сопровождении «обезьяны».

Есть шансы у исполнителя из Португалии. Это Сальвадор Собрал. Его композиция Amar Pelos Dois взволновала многомиллионную аудиторию минимализмом и каким-то театральным аутизмом. Исполнитель, как оказалось, не очень здоровый человек (он перенес операцию на сердце), представил трогательную песню как крик одинокой и израненной души. Отказавшись от бижутерии, бутафории, приклеенной бороды. Кажется, его глаза с телеэкрана впивались в твое сердце. Дай ему Бог здоровья.

Забавный номер у представителей Молдовы: заводной, буквально затягивающий в танец. Есть свои преимущества у представителей Болгарии. Каковы шансы Украины в этом конкурсе? Почему-то никто особых шансов не дает. Даже ведущие накануне шоу как-то скорбно шутили на эту тему.

О. Torvald — чудесная команда. Но она явно оказалась в заложниках — и жанра, который превалирует на этом конкурсе, и геополитических обстоятельств, которые не предусматривают два раза подряд победу одной и той же страны.

ФРИКИ. В этой роли, как многие уже подметили, выступает идеальный персонаж для Евровидения — Славко Калезич из Черногории. В финал он не прошел. Но своей длинной девичьей косой принес немало радости аборигенам европейского конкурса песни. Как говорится, не бородой единой (от Кончиты Вурст).

ОТСТУПНИКИ. Скандал с возможной конкурсанткой от РФ — Юлией Самойловой (в инвалидном кресле) — явно пошел на спад. Пиар-акция или пиар-провокация (кому как больше нравится) все-таки не задалась. В этом мире все бренно, уж постоянно помнить об одной певице и вовсе необязательно. Естественно, попади она в Киев, конкурс приобрел бы более жесткие и скандально политические жанровые рецидивы. Но чего нет, того нет. К тому же не Россией единой.

В этом году от участия в Евровидении по разным причинам отказались Турция, Босния и Герцоговина, Словения. Некоторые из этих стран не могли наскрести по сусекам достаточно денег для песенного европраздника. А у некоторых к нему строгие моральные и даже религиозные претензии. Сами понимаете, какие.

ДЖАМАЛА. Замечательное выступление украинской певицы в финале первого полуфинала. Две разные песни, два разных образа. Два разных платья (какая разница, сколько они стоят?). «1944» в новой версии прочитана как композиция о перекличке поколений, о не-забвении детьми трагедии предков. Между тем совершенное безобразие, что певицу-победительницу из-за какого-то головотяпства не пустили в начале праздника на красную ковровую дорожку. Вряд ли за этим злой умысел. За этим скорее бардак. По принципу — сто хозяек на одной кухне.

ЖАНР. Если в прошлом году, в Стокгольме, «Евровидение» соответствовало стандартам чистого «политического театра» со всеми его составляющими (в частности, песня, в которой некоторые «услышали» чистую политику; геополитическое перетягивание каната в финале между РФ и Украиной и т. д.), то в этом году жанр несколько иной. Криминальный триллер (как предполагалось в начале заметок)? Или нечто вроде детективного фэнтези? Когда бедная страна внезапно становится очень богатой (судя по бюджету конкурса), а затем всей страной начинают лихорадочно искать — куда же ушли эти деньги?

Украина > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 12 мая 2017 > № 2171453


Казахстан > Образование, наука. СМИ, ИТ > camonitor.com, 12 мая 2017 > № 2171042

Зачем институт имени Маргулана передают в ведение Минкульта?

Автор: Мади Алимов

Во время недавнего правительственного часа в парламенте Арыстанбек Мухамедиулы сделал следующее заявление: «В рамках плана нации «100 конкретных шагов» рассматривался вопрос передачи Института им. А.Маргулана в Министерство культуры и спорта из ведения Министерства образования и науки.

С учетом того, что основным видом его деятельности является проведение исследований в области археологии, целесообразно завязать эту деятельность на задачах наших музеев по системному планированию всех археологических и восстановительных работ, лицензированию, учету, контролю, охране… Прошу поддержать».

Судя по этой информации, тенденция к свертыванию фундаментальной науки в Казахстане сохраняется. Теперь вот добрались и до гуманитарной сферы. Кстати, ранее выдвигалась идея слить академический институт археологии с КазНУ им. аль-Фараби. В принципе, существование научно-исследовательских центров или институтов на базе университетов – это общепринятая мировая практика.

Но советская система организации высшего образования и науки, откуда корнями сегодняшняя казахстанская наука и вузовская система, придерживалась иных подходов. Как бы то ни было, дальше благих пожеланий дело не пошло, и в конце концов институт археологии остался в ведении Министерства образования и науки.

Однако при этом он, как и все бывшие академические НИИ, постоянно испытывал проблемы с финансированием, что не могло не отражаться на качественном состоянии археологической науки в Казахстане. Ведь археология делается не только в тиши научных лабораторий, но и в ходе экспедиций и непосредственных раскопок. А это требует решения множества вопросов практичес­кого свойства: транспортного обеспечения, размещения работников, их питания и т.д. И в связи с этим у отечественных археологов с началом эры рыночных преобразований в науке почти всегда возникали проблемы. Да, в рамках МОН они решались не быстро, а зачастую просто зависали.

Теперь в качестве альтернативы предлагается передать институт археологии в лоно Министерства культуры и спорта. Решение весьма спорное и вызывает вполне закономерные вопросы, которые мы и хотели бы озвучить.

Во-первых, следует понимать, что археология – это фундаментальная наука, а не просто инструмент охраны и учета объектов истории и культуры. Профильный институт не только занимается полевыми работами на памятниках прошлого, но и, в первую очередь, осуществляет масштабные фундаментальные исследования по широкому спектру научных проблем, о чем свидетельствуют многочисленные научные публикации, ежегодно издаваемые Институтом археологии. Кстати, некоторые из них получают широкий резонанс в мире. Все важнейшие научные исследования в области археологии, проводимые на территории Казахстана, проводятся под руководством специалистов именно этого института.

Во-вторых, стоит напомнить, что он был организован в 1991 году в целях усиленного развития археологической науки в контексте идеологического и научного обеспечения интересов казахской государственности новейшего времени. На протяжении всех последующих лет институт был и остается ведущим казахстанским научным учреждением и единственной государственной структурой, изучающей глубинные пласты казахской истории и культуры. Неужели теперь он в этом качестве уже не нужен?

В-третьих, основным видом его деятельности, согласно уставу, являются «фундаментальные научные исследования». Результаты последних широко используются в различных отраслях знаний, в том числе и в сферах образования и культуры. Что будет с фундаментальными научными исследованиями после трансформации института в некое подобие музейного учреждения, в котором вряд ли найдется место науке как таковой? Вопрос почти риторический. А судя по всему, дело идет именно к этому.

В-четвертых, институт археологии активно вовлечен в процессы интеграции науки и образования, участвуя в реализации проекта по подготовке научных кадров совместно с КазНУ им. аль-Фараби на базе РГП «Ғылым ордасы». Так, может быть, стоило продолжить эту, как уже отмечалось, проверенную мировым опытом практику слияния науки и университетов? Кто от этого проиграет?..

И наконец, в-пятых. Как известно, структуры Министерства культуры и спорта осуществляют регулирующие функции в сферах культуры, развития языков, архивного дела, документации и т.п. и по определению не могут контролировать фундаментальную науку. Следовательно, можно сделать небезосновательный вывод, что передача института в ведение этого министерства приведет к потере фундаментальной археологической науки в Казахстане. Получается, что мы сознательно способствуем уничтожению одного из важнейших инструментов формирования исторической памяти нации.

Кстати, на этом правительственном часе присутствовал и министр образования и науки Ерлан Сагадиев, который не проронил ни слова. Выходит, все уже решено давно и бесповоротно?..

Казахстан > Образование, наука. СМИ, ИТ > camonitor.com, 12 мая 2017 > № 2171042


Тайвань. Ирландия > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 12 мая 2017 > № 2170805

Ирландский институт кино, базирующийся в Дублине, проводит Фестиваль тайваньского кино. 11 мая на открытии мероприятия выступили тайваньский режиссёр Хоу Сяо-сянь и сценарист Чжу Тянь-вэнь, после чего прошёл показ фильма «Убийца», за который Хоу Сяо-Сянь в 2015 году получил приз за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале.

Фестиваль тайваньского кино в Ирландии пройдёт с 11 по 14 мая. Наряду с фильмом «Убийца», в рамках фестиваля будут показаны фильмы Хоу Сяо-сяня «Время жить, время умирать», «Парни из Фэнгуэй», а также историческая драма «Город скорби», получившая «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале в 1989 году.

Кроме того, ирландские киноманы смогут посмотреть фильм Ху Цзинь-цюаня «Прикосновение дзена» 1971 года, а также современное кино: художественный фильм «До свидания, Мандалай» живущего на Тайване бирманского режиссёра Чжао Дэ-иня, отмеченный жюри Венецианского кинофестиваля в 2016 году, и фильм «Будничный диалог», заслуживший кинопремию «Тедди» на Берлинском кинофестивале.

В рамках фестиваля также будут продемонстрированы анимационные короткометражные работы профессора Государственного тайбэйского университета искусств Ван Ци-хуэй.

По мнению представительства Тайваня в Ирландии, церемония открытия фестиваля стала самым успешным культурным событием в 30-летней истории взаимоотношений Тайваня и Ирландии. В церемонии приняли участие более 300 гостей, среди которых были политики, бизнесмены и деятели искусства.

Виталий Самойлов

Тайвань. Ирландия > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 12 мая 2017 > № 2170805


Россия. Израиль > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 11 мая 2017 > № 2180281

Израильские кинозрители встретились с режиссером фильма «Вдовий пароход» Станиславом Митиным

11 мая в рамках празднования 72-летия Великой Победы в киноклубе Российского культурного центра в Тель-Авиве прошел творческий вечер режиссера и сценариста, лауреата российских и международных фестивалей Станислава Митина.

На вечере состоялся показ драматического художественного фильма «Вдовий пароход», поставленного режиссером Станиславом Митиным по мотивам одноименной повести Ирины Грековой.

События в фильме разворачиваются в основном во время Великой Отечественной войны. Все героини картины, проживающие в одной коммунальной квартире, когда-то потеряли любимого человека и называют свою коммуналку «вдовьим пароходом». Главные роли в фильме проникновенно сыграли известные российские актрисы Ольга Фадеева, Нина Усатова, Екатерина Дурова, Татьяна Лютаева, Галина Петрова.

После показа фильма состоялась встреча с автором сценария и режиссером фильма Станиславом Митиным, который рассказал о творческом процессе съемок киноленты и ответил на вопросы зрителей.

Россия. Израиль > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 11 мая 2017 > № 2180281


Россия. Австрия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 11 мая 2017 > № 2180279

В Вене представили фильм «Израиль. Говорят ветераны Второй мировой…»

В рамках продолжения программы памятных мероприятий, посвященных празднованию Дня Победы, 11 мая в РЦНК в Вене состоялся показ документального фильма «Израиль. Говорят ветераны Второй мировой…» и встреча зрителей с его автором – режиссером-кинодокументалистом Татьяной Винер-Борщ.

Фильм представил австрийским зрителям историческую кино- и фотохронику, воспоминания ветеранов Великой Отечественной войны, живущих в Израиле, о страшных преступлениях фашистов, героизме воинов Красной Армии, сумевших выстоять и победить в ужасной войне, недопустимости пересмотра её итогов и необходимости передачи исторической памяти молодым поколениям. Зрители узнали из фильма, что благодаря усилиям ветеранов, в Израиле в школьные программы введена тема Великой Отечественной войны, где правдиво освещается роль Красной Армии в победе над фашизмом, возводятся новые памятники советскому солдату.

После показа фильма состоялось его обсуждение. Гости РЦНК, в числе которых были ветераны, бывшие малолетние узники нацистских лагерей, жители и гости Вены, тепло поблагодарили автора за обращение к глубокой и важной теме сохранения памяти о победителях фашизма, профессиональное освещение неизвестных и малоизвестных в Австрии исторических событий.

Россия. Австрия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 11 мая 2017 > № 2180279


Россия. Кипр > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 11 мая 2017 > № 2180264

При поддержке Россотрудничества военные музыканты Росгвардии выступили на Кипре

В День Победы Образцово-показательный оркестр Росгвардии выступил на Кипре в городах Ларнака и Лимасол, а также принял участие в шествии «Бессмертного полка», которое объединило представителей многочисленной русскоязычной диаспоры Кипра.

Образцово-показательный оркестр Росгвардии начал гастроли на Кипре 7 мая в рамках праздничного проекта, организованного ко Дню Победы Россотрудничеством и Российским центром науки и культуры в Республике Кипр. Концерты прошли в городах Никосия и Пафос.

Выступление оркестра Росгвардии – важнейшее событие для всего русскоязычного сообщества Кипра.

Музыканты оркестра Росгвардии являются неоднократными участниками парадов Победы, которые в священный день 9 мая традиционно проходят на Красной площади в Москве. В этом году оркестр специально приехал на Кипр, чтобы создать здесь ту торжественную атмосферу, которая царит в День Победы в городах России.

Руководит оркестром начальник Военно-оркестровой службы - главный военный дирижёр Росгвардии полковник Владимир Васяк, который 11 мая отмечает свой 50-летний юбилей.

Образцово-показательный оркестр войск Национальной гвардии Российской Федерации по праву является одним из лучших военных музыкальных художественно-творческих коллективов России и Европы.

Оркестр был создан в 1973 году. Слава и всенародная любовь пришли к оркестру в 1980 году, ведь именно он обеспечивал музыкальное сопровождение Олимпийских игр 1980 года в Москве. Ансамбль неоднократно представлял российское национальное искусство за рубежом. В 1988 году коллектив был удостоен чести быть принятым в Ватикане главой Римской католической церкви Иоанном Павлом II.

Коллектив является постоянным участником самого престижного в мире Международного военно-музыкального фестиваля «Спасская башня», который ежегодно проходит на Красной площади в центре Москвы.

В новейшей истории оркестра – участие в гала-концертах, посвященных инаугурации Президента Российской Федерации, празднованию 850-летия г. Москвы, открытию Храма Христа Спасителя.

Россия. Кипр > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 11 мая 2017 > № 2180264


Великобритания. США. Весь мир > СМИ, ИТ > bbc.com, 11 мая 2017 > № 2174703

Почему нам нравится читать фейковые новости

Ричард Грэй

BBC Future

Можно ли что-то поделать с раздробленностью и недостоверностью новостных источников и масштабным распространением через интернет фальшивой информации? Обозреватель BBC Future пытается понять, как мы дошли до жизни такой, и беседует с учеными и инноваторами, которые стремятся докопаться до правды.

Кто стал первым чернокожим президентом Америки? Довольно простой вопрос, ответ на который лежит на поверхности, не правда ли? По крайней мере, на первый взгляд.

Но попробуйте ввести этот запрос в поисковик, и факты перестают быть такими однозначными.

Вот что получилось у меня: первый же результат поиска в Google - заключенный в рамку и расположенный в самом верху страницы - гласил, что первым чернокожим президентом в 1781 году стал некто по имени Джон Хансон.

Судя по другим статьям, пост президента США занимали в разное время семеро афроамериканцев, в том числе Томас Джефферсон и Дуайт Эйзенхауэр.

Другие поисковые машины справились с задачей не намного лучше. И Yahoo, и Bing тоже выдали в первых строках ссылки на статьи про загадочного Хансона.

Что ж, добро пожаловать в мир "альтернативных фактов" - этот запутанный лабиринт заявлений и опровержений, где по социальным сетям с пугающей скоростью распространяются "утки", умышленно провоцирующие гневную реакцию людей, которые принимают их за чистую монету.

Манипуляции с поисковыми машинами позволяют вывести спорные и маргинальные мнения по поводу президентов США на первый план.

В этом пространстве самый влиятельный в мире человек обвиняет основные СМИ в торговле "фейковыми новостями".

Избирателей, судя по всему, вводят в заблуждение те самые политики, за которых они отдали свои голоса, и даже научные исследования, которые в течение долгого времени считались достоверным источником информации для принятия решений, утратили свою былую значимость.

Обозреватели BBC Future беседовали с группой экспертов о наиболее серьезных трудностях, с которыми человечество столкнулось в XXI веке, и выяснилось, что в числе наиболее актуальных проблем - дискредитация надежных источников информации.

В некотором смысле эта проблема превосходит все остальные. Без общей отправной точки - ряда фактов, которые могут принять люди, не согласные друг с другом по остальным вопросам, - будет очень сложно решить хоть какие-нибудь из важных задач современности.

Пример, приведенный в начале этой статьи, может показаться мелким и незначительным недоразумением, но на самом деле эта проблема гораздо серьезнее.

Ведущие ученые, технологические компании и специалисты по проверке фактов, с которыми нам удалось связаться, подтвердили, что угрозу, связанную с распространением дезинформации, не следует недооценивать.

Приведем еще один пример. В прошлом году в преддверии президентских выборов в США в социальных сетях появилась ложная информация о кружке педофилов с участием видных членов Демократической партии, который якобы действовал в подвале одной вашингтонской пиццерии.

В начале декабря в пиццерию - где, кстати сказать, нет никакого подвала - вошел мужчина и открыл стрельбу из автомата. Чудо еще, что никто при этом не пострадал.

Некоторые предупреждают, что "фейковые новости" угрожают и демократическому процессу как таковому.

"На первой же странице любого учебника политологии написано, что основу демократии составляет информирование людей о различных вопросах в целях обсуждения и принятия решений", - поясняет Стивен Левандовски, когнитолог из Бристольского университета (Великобритания), изучающий вопросы устойчивости и распространения дезинформации.

"Когда множество людей в обществе пребывает в заблуждении из-за недостоверной информации, это очень печально и с этим очень трудно жить".

По данным исследования, проведенного ближе к концу прошлого года Исследовательским центром Pew, 64% взрослых американцев заявляют о том, что выдуманные новостные сюжеты вносят путаницу и затрудняют восприятие базовых фактов, касающихся современных проблем и событий.

Альтернативная история

Человеку приходится решать, кому верить, а кому нет, еще с тех давних пор, когда его предки стали жить общинным строем.

В политике всегда найдутся люди, готовые вводить окружающих в заблуждение ради того, чтобы добиться успеха самому.

Но отличие нынешней ситуации состоит в способах получения информации.

"Благодаря интернету возможность быть услышанным появилась у множества людей, которые раньше не могли пробиться через систему контроля распространения информации", - рассказывает Пол Ресник, преподаватель информационных дисциплин в Мичиганском университете (США).

"Сначала многие обрадовались перспективе ознакомиться с мнениями самых разных представителей общества. Но сейчас некоторые из этих людей говорят вещи, которые нам не нравятся, и главный вопрос заключается в том, как контролировать распространение информации, которая представляется ложной".

Необходим новый способ определения сведений, заслуживающих доверия. "Думаю, главное - понять не чему, а кому верить, - считает Ресник. - Все будет сводиться к репутации источника информации. И не факт, что в будущем останутся те же источники, что и в прошлом".

Этот сдвиг наблюдается уже сейчас. В течение нескольких десятилетий британская газета Daily Mail служила многим людям надежным источником информации. Но в прошлом месяце редакторы "Википедии" проголосовали за то, чтобы прекратить использовать Daily Mail в качестве источника, ссылаясь на то, что публикуемые в ней сведения "в целом ненадежны".

Однако и сама "Википедия" далека от совершенства: редактировать ее может кто угодно, а устранением неточностей занимаются волонтеры. На этом сайте регулярно встречаются неточные сведения, которые перед использованием приходится тщательно проверять.

К примеру, в статье "Википедии", посвященной актеру Ронни Корбетту, как-то появилась информация о том, будто он играл телепузика в детском кукольном телесериале.

Это неправда, но когда артист скончался, ошибка просочилась в некоторые из его некрологов, составители которых обратились к "Википедии" за сведениями о покойном.

Подобного рода ошибки не наносят большого вреда - разве что дают повод для обиды или заставляют краснеть, подрывая в конечном счете репутацию новостного агентства.

Впрочем, репутация беспокоит не всех - находятся те, кто занимается распространением информации исключительно ради денег.

В прошлом году в социальных сетях, таких как "Фейсбук", стали появляться ссылки на сайты, маскирующиеся под авторитетные источники.

Интернет наводнили совершенно не соответствующие действительности сообщения - например, о том, будто папа римский поддержал кандидатуру Дональда Трампа на президентских выборах в США, а его сопернице Хиллари Клинтон якобы было предъявлено официальное обвинение в связи с тем, что она в свою бытность госсекретарем страны использовала для переписки и хранения секретной информации частный почтовый сервер.

"В новостной сфере появилась серьезная проблема - новая форма правды", - заявляет Кевин Келли, журналист, специализирующийся на новых технологиях и основатель ежемесячного англоязычного журнала Wired.

"Правду больше не спускают сверху, ее распространяют рядовые члены общества. На каждый факт находится противоположный факт. И все эти факты в интернете выглядят одинаково, что сбивает с толку большинство людей".

Герои этих выдуманных историй получают возможность широко распространять их по соцсетям и получать свою долю рекламной выручки благодаря кликам и переходу по ссылкам на их сайты.

Выяснилось, что многие из этих сообщений поступают из небольшого городка в Македонии: схему использовали молодые люди в целях обогащения - они платили "Фейсбуку" за продвижение своих постов и получали доход от посещения своих сайтов огромным количеством пользователей.

"С возникновением социальных сетей изменился масштаб обмена информацией и появилась возможность находить людей, разделяющих ваше мировоззрение", - отмечает Уилл Мой, директор независимой британской организации Full Fact, которая занимается проверкой фактов.

"Раньше было не так просто навязать обществу те точки зрения, которые выходят за рамки общепринятых представлений. Если бы мы просто сидели за кухонным столом или в пабе, скорее всего, между нами разгорелся бы спор".

Но подобные дискуссии возникают все реже. Информация распространяется по миру за считанные секунды и становится известной миллиардам людей. Но и опровергнуть ее можно одним движением руки.

Сделанный человеком выбор фиксируется, и в дальнейшем ему предлагается еще больше аналогичных сообщений. В результате получается усиленный эффект эхокамеры.

"Два референдума, проведенных недавно в Великобритании, - по поводу независимости Шотландии и выхода из ЕС - показали, что люди имеют склонность объединяться со своими единомышленниками и тем самым сильнее раззадоривать друг друга", - отмечает Мой.

"Они становятся более фанатичными и раздраженными, им становится легче поверить, что им лгут, но труднее допустить, что лгут им те люди, с которыми они согласны. Это опасная тенденция".

Вопрос в том, как заставить эти пузыри лопнуть. Один из испробованных подходов состоит в том, чтобы ставить под сомнение факты и сообщения, которые появляются в соцсетях.

Например, такие организации, как Full Fact, изучают постоянно звучащие заявления политиков или средств массовой информации и пытаются их скорректировать. (У Би-би-си тоже есть подразделение, которое занимается проверкой фактов, - оно называется Reality Check).

Однако проведенные Ресником исследования показывают, что в социальных сетях этот подход, по-видимому, не работает.

Ученый создает программное обеспечение, способное автоматически отслеживать слухи, распускаемые в "Твиттере", путем разделения людей на тех, кто распространяет неверную информацию, и тех, кто ее исправляет.

"На материале слухов, которые мы изучили, было установлено, что у тех, кто внедряет слухи, гораздо больше подписчиков, чем у тех, кто их исправляет", - подчеркивает он.

"Кроме того, их аудитории, как правило, не пересекаются. Даже в тех случаях, когда и слух, и исправленная информация распространялись среди большого количества людей, обычно это были разные люди. Беда в том, что исправленная информация обычно распространяется не очень активно".

В качестве одного из примеров, выявленных Ресником и его коллегами, можно привести проект отчета Всемирной организации здравоохранения, который просочился в общий доступ, - в нем было ошибочно написано, будто многие носители ВИЧ в Греции заразились намеренно в надежде получить социальные пособия.

ВОЗ опубликовала опровержение, но ложную информацию получило больше людей, чем исправленную.

А вот еще один пример: пущенный в "Твиттере" слух о смерти американского рэпера Джей-Зи прочитали 900 тысяч человек, а опровержение - вдвое меньше пользователей. И лишь очень немногие видели в сети и слух, и его опровержение.

Когда дело касается политики, такое отсутствие пересечения создает отдельную проблему. Уилл Мой опасается, что с помощью соцсетей можно успешно обойти все традиционные преграды и меры надзора, направленные на обеспечение честности властей предержащих.

"Политические структуры могут разместить что-нибудь на "Фейсбуке", заплатить за рекламу и передать свое сообщение миллионам людей, причем тем, кто не входит в целевую группу, будет трудно об этом узнать", - рассказывает Мой.

"Отбор получателей такой "информации" можно производить по возрасту, месту жительства, цвету кожи, полу. Соцсети - это не просто инструмент для общения на равных - это еще и самая мощная площадка для рекламы за всю нашу историю".

Впрочем, это может и не иметь большого значения. "Никогда еще не было так легко рекламировать что-либо миллионам людей таким образом, чтобы остальные миллионы и не подозревали об этом", - утверждает он.

В самих компаниях Twitter и Facebook уверяют, что у них действуют строгие правила относительно рекламы, особенно рекламы политического характера. Но несмотря на это, использование социальных сетей в политических целях может иметь масштабные последствия.

По словам одного из координаторов кампании Vote Leave ("Голосуйте за выход"), в преддверии референдума по вопросу членства Великобритании в ЕС сторонники этой кампании оплатили почти миллиард целевых рекламных сообщений (преимущественно на "Фейсбуке").

В одном из них было написано, что Великобритания платит Евросоюзу 350 миллионов фунтов стерлингов (примерно 25,2 миллиарда рублей) в неделю.

Председатель Бюро статистики Великобритании сэр Эндрю Дилнот назвал эти данные недостоверными. На самом деле, для Великобритании действовала скидка, и она платила Евросоюзу порядка 276 миллионов фунтов стерлингов (19,9 миллиарда рублей) в неделю.

"Нам необходима прозрачная информация о том, кто использует социальные сети в период предвыборной или референдумной компании", - заявляет Мой.

"У нас должны быть инструменты для работы с этим явлением - надзорные органы, которые будут смотреть и говорить: так, стоп, тут несоответствие. И требовать исправления информации".

Да и сами социальные сети тоже стали принимать меры. Основатель "Фейсбука" Марк Цукерберг недавно разместил в интернете письмо на 25 страниц, в котором выразил беспокойство в связи с распространением ложных сообщений и дезинформации, а также с поляризацией соцсетей.

В письме он сообщил, что его компания будет работать над снижением градуса сенсационности сообщений в своей новостной ленте, проверяя, знакомятся ли люди с их содержанием, прежде чем делиться такими сообщениями с другими пользователями.

Кроме того, изменяется рекламная политика этой соцсети: сокращено количество спамерских сайтов, которые наживаются на поддельных новостях, и добавлен инструмент, позволяющий пользователям отмечать статьи, содержащие ложную информацию.

Другие технологические гиганты тоже уверяют, что принимают проблему всерьез. Руководитель Apple Тим Кук недавно поднял тревогу в связи с распространением фейковых новостей, а в Google заявляют, что работают над совершенствованием алгоритмов поиска для отображения результатов с учетом их точности.

"Определить, какие страницы в интернете содержат лучший ответ на вопрос, - это сложная задача, и мы не всегда справляемся с ее решением", - признает Питер Бэррон, вице-президент Google по коммуникациям в Европе, на Ближнем Востоке и в Азии.

"Когда на первые места среди подобранных нами результатов поиска выходят неавторитетные источники информации, мы разрабатываем масштабируемые автоматизированные решения этой проблемы, а не удаляем их вручную по одному".

"Недавно мы усовершенствовали алгоритм, который позволит выводить на первые строки более качественный и надежный интернет-контент. Мы продолжим работу над алгоритмами, чтобы таких проблем впредь не возникало".

Рохит Чандрва, вице-президент Yahoo по инженерным вопросам, предлагает привлечь к решению этой проблемы больше людей.

"На мой взгляд, существует потребность в рынке разработки стандартов, - говорит он. - Мы не можем проверить факты, изложенные в каждом сообщении, но за контентом должно следить больше людей, чтобы поддерживать высокую планку качества".

Кроме того, Google в сотрудничестве с организациями, которые занимаются проверкой фактов, разрабатывает технологии выявления и даже исправления ложных заявлений.

Совместными усилиями создается автоматическая система проверки фактов, которая будет отслеживать заявления, сделанные на телевидении, в газетах, в парламенте и в интернете.

На первом этапе система будет настроена на поиск заявлений, которые уже были проверены людьми, и автоматически рассылать исправления, чтобы предотвратить распространение слухов.

По мере совершенствования искусственного интеллекта система и сама сможет проверять некоторые факты.

"Компьютеру относительно несложно проверить такое заявление, как "масштабы преступности растут", - утверждает Мой. - Мы знаем, где взять статистические данные о преступности, и можем написать алгоритм, позволяющий вынести суждение о том, действительно ли она растет".

"Прошлым летом мы провели презентацию в доказательство того, что можем автоматизировать проверку подобных заявлений. Сложнее будет создать инструменты проверки конкретных видов заявлений, но со временем этот инструмент станет более функциональным".

Почему не захотели слушать Уотсона

Этот подход пытаются применять разные группы в разных уголках мира. Например, автоматизированную систему проверки фактов разрабатывают научные сотрудники двух американских университетов - Миссисипи и Индианы.

Инструменты для решения этой проблемы есть и в самой продвинутой в мире системе искусственного интеллекта: у сотрудников IBM ушло несколько лет на разработку способов, с помощью которых их "Уотсон" позволяет пользователям интернета отличать правду от вымысла.

В эту систему встроено приложение для проверки фактов, которое может открываться вместе с браузером и анализировать страницы с помощью собственных языковых инструментов "Уотсона", отображая вероятность достоверности представленной информации.

Однако, по словам старшего разработчика программного обеспечения подразделения IBM Watson Research Бена Флетчера, который участвовал в создании этой системы, ее тестирование прошло неудачно - но не потому, что она оказалась не способной выявить ложь.

"Мы получили очень много отзывов от людей, которые не хотели, чтобы им указывали, что из написанного в интернете правда, а что нет", - поясняет он.

"По сути, они хотят увидеть все стороны и принять решение самостоятельно. Это серьезная проблема, с которой сталкивается большинство людей, не зная, что они живут словно внутри пузыря".

Сегодня все чаще звучат соображения на тему того, как помочь людям вырваться из изолированных информационных пузырей, в которых сегодня пребывает большинство из нас.

Если представлять точные факты, по крайней мере, можно будет инициировать их обсуждение. Но, судя по всему, сообщать о том, какие сведения достоверны, а какие ложны, бесполезно. В связи с этим в IBM пока отложили планы по созданию инструментов проверки фактов.

"Значительная часть населения США живет, так сказать, в альтернативной реальности, - утверждает Левандовски. - Они обмениваются друг с другом совершенно ложной информацией".

"Любая попытка прорваться через этот пузырь убеждений и верований сопряжена с неимоверными трудностями: она будет воспринята просто как заговор. Именно поэтому республиканцы и демократы не могут прийти к единому мнению даже по поводу такой очевидной вещи, как количество людей, запечатленных на фотографии".

Один из предложенных Левандовски вариантов решения состоит в том, чтобы создавать поисковые машины, которые будут выдавать информацию, слегка расходящуюся с мировоззрением пользователя.

Кроме того, такие компании, как Amazon, могут предлагать посетителям фильмы и книги, где изложена иная точка зрения, нежели в тех продуктах, которые обычно покупает данный пользователь.

"Предлагая людям то, что находится за пределами их зоны комфорта, но не настолько далеко, чтобы они вовсе не готовы были с этим знакомиться, можно удержать людей от радикализации внутри своих пузырей", - считает Левандовски.

"Такой вариант технологического решения может стать немалым шагом вперед. Мне кажется, над этим стоит поработать".

Google отчасти уже этим занимается, применяя малоизвестную систему грантов, которая позволяет некоторым общественным организациям публиковать объявления, появляющиеся в числе первых в ответ на определенные запросы.

Этот метод используют такие группы, как "Самаритяне", чей сайт благодаря этому фигурирует в верхних строчках списка при поиске информации о суициде.

При этом представители Google заявляют, что заявку на использование этой системы могут подать и благотворительные организации, выступающие против радикализации общества: к примеру, они могли бы продвигать свои сообщения в ответ на запросы, касающиеся так называемого "Исламского государства" (экстремистского движения, запрещенного во многих странах, включая Россию).

Однако вполне понятны и опасения по поводу того, что крупные компании, разрабатывающие и внедряющие интернет-технологии, будут фильтровать информацию, попадающую к людям, - и эти опасения бытуют даже внутри самих этих организаций.

Сторонники проверки фактов считают, что лучше будет усовершенствовать механизмы обозначения в интернете точной информации и дать людям возможность самостоятельно принимать решение о ее использовании.

"Алгоритмы поиска имеют такие же недостатки, что и люди, которые их разрабатывают", - поясняет Алексиос Мантцарлис, директор Международной сети организаций, занимающихся проверкой фактов.

"Следует подумать над тем, как добавить авторитетности источникам. Необходимо эффективно размечать и структурировать качественный контент".

Мантцарлис полагает, что одним из вариантов решения проблемы станет предоставление людям ресурсов для самостоятельной проверки получаемых фактов.

Он планирует создать базу данных источников, которые используют специалисты по проверке фактов, и разместить ее в свободном доступе.

Но что если люди совсем не готовы согласиться с официальными источниками информации? С этой проблемой сталкиваются правительства во всем мире: общественность воспринимает их слова со всё возрастающим скептицизмом.

Nesta, британская благотворительная организация, выступающая в поддержку инноваций, рассматривает некоторые из проблем, встающих перед демократией в цифровую эпоху, и способы привлечения людей к их решению с помощью интернета.

Эдди Коуплэнд, руководитель подразделения инноваций в государственном управлении, приводит в пример Тайвань, где представители широкой общественности могут выдвигать свои идеи и способствовать их закреплению на законодательном уровне.

"На первом этапе организуется краудсорсинг фактов, - рассказывает он. - Так что перед началом обсуждения формируется основа из общепринятых фактов, от которой можно отталкиваться".

Но для этого необходимо бороться с собственными вредными привычками. "Люди не готовы поразмыслить над фактами, которые противоречат их точке зрения", - утверждает Виктория Рубин, директор исследовательской лаборатории в области лингвистики и информационных технологий Западного университета в канадской провинции Онтарио. Вместе со своими коллегами она с 2015 года работает над выявлением в интернете поддельных новостей.

Уилл Мой согласен с ее точкой зрения. По его словам, впадая в ленивый цинизм по поводу того, что нам говорят, мы позволяем тем, кто нам лжет, уйти от ответственности за эту ложь.

Он убежден, что вместо этого следует подвергать сомнению сказанное и призывать ораторов к ответу за свои слова.

Но в конечном счете всем нам необходимо признать неприятную правду.

"Когда люди заявляют, что переживают по поводу возможного введения в заблуждение, они на самом деле имеют в виду, что в заблуждение могут ввести других, - указывает Ресник. - Они очень редко думают о том, что неправильными могут оказаться их собственные базовые убеждения".

Возможно, решить эту проблему нашего времени помогут технологии, но и нам самим пора уже призадуматься.

Великобритания. США. Весь мир > СМИ, ИТ > bbc.com, 11 мая 2017 > № 2174703


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 11 мая 2017 > № 2172523

Участники II Балабановских чтений увидят ранние фильмы режиссера

Мероприятие пройдет с 11 по 16 мая в Москве, Санкт-Петербурге и Екатеринбурге.

В рамках II Балабановских чтений в Центре документального кино пройдет специальный показ отреставрированных ранних фильмов режиссера, сценариста и продюсера Алексея Балабанова. Это картины, снятые в Свердловске: «Раньше было другое время», «У меня нет друга, или One step beyond…», «Настя и Егор».

В программу чтений, помимо кинопоказов, вошли двухдневная научно-практическая конференция, мастер-классы Сергея Астахова и Александра Симонова, презентации книги «Бриколаж режиссера Балабанова» Фредерика Уайта и сборника докладов I Балабановских чтений.

Чтения пройдут с 11 по 16 мая в Москве, Санкт-Петербурге и Екатеринбурге.

I Балабановские чтения прошли с 16 по 19 апреля 2015 года в Санкт-Петербурге и Москве. В рамках мероприятия состоялись научно-практическая конференция, показ ретроспективных фильмов режиссера и открытие выставки «Балабанов. Перекрестки».

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 11 мая 2017 > № 2172523


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 11 мая 2017 > № 2172522

Время открытий: как пройдет «Ночь в музее — 2017»

В программе — творческие встречи, лекции, экскурсии, перформансы и концерты. А чтобы гости не скучали в очередях, артисты будут давать представления и перед главными площадками акции.

Одиннадцатая «Ночь в музее» пройдет в столице 20 мая. Ее участниками станут более 200 музеев, галерей, школ искусств и арт-центров.

В Центральном Манеже акция начнется с лекции о звуковых инсталляциях, а продолжат ее авторская экскурсия по одной из выставок и концерт современной музыки. Московский планетарий приглашает понаблюдать за звездами, Государственный биологический музей имени К.А. Тимирязева — познакомиться с ночными животными. Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства организует творческие мастер-классы, концерты и перформансы.

Флешмобы и представления перед очередями

Мероприятия в необычном формате пройдут под девизом «Время открытий». Сад «Эрмитаж» к акции превратится в площадку образовательного фестиваля «Открытые лекции». Представители московских музеев посвятят свои рассказы разным темам — от аудиовизуального искусства до физиологии памяти. Среди лекторов историк искусства и главный куратор центра авангарда Еврейского музея и центра толерантности Андрей Сарабьянов, художник и куратор «Нового пространства» Театра наций Вера Мартынова и другие.

Площадками специальных событий акции станут «секретные» места — московские музеи, которые заслуживают особого внимания. Гости смогут взглянуть на столицу как на новый, незнакомый город — с деревянными домами и палисадниками, тихими квартирами. Здесь организуют творческие встречи, дискуссии, концерты и театральные представления.

Уже на подходе к музею можно будет попасть на pop-up-фестиваль с флешмобами, концертами уличных оркестров и перформансами. С 18:00 до 23:00 артисты будут ездить по городу на автомобилях и давать представления перед главными площадками «Ночи в музее», где выстраиваются самые длинные очереди.

Авторские экскурсии и автобусный маршрут

Тайны столицы 20 мая откроют на 10 бесплатных пешеходных экскурсиях. Они пройдут от Пречистенки до Покровки, от парка «Сокольники» до Замоскворечья.

Серию музейных экскурсий проведут те, кто летает в космос, ставит спектакли, отправляется в экспедиции или работает на телевидении. В этом году присоединиться к ним смогут все желающие. Авторские экскурсии будут доступны онлайн и в записи на сайте проекта.

Бесплатный автобусный маршрут соединит шесть знаковых музеев Москвы. Рядом с ними расположатся мобильные кофейни с бургерами и горячими напитками. Расписание акции появится на сайте mos.ru/museumnight, который запустится 12 мая.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 11 мая 2017 > № 2172522


Россия > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 11 мая 2017 > № 2172395

Людмила Семенова

Искусствовед

Наше телевидение очень любит психологию и межличностные отношения, главным образом семейные. Некоторые каналы почти полностью посвящают себя этой благодатной теме, бешеным конвейером выпуская на экраны истории, описывающие перипетии супругов, свекровей, тещ, родителей, подростков, в редких случаях — соседей и коллег.

Правда, раньше телевизионщики хотя бы пытались придать «душеведческим» шоу некий оттенок художественности. В 2006 году появился наиболее яркий экспонат этого паноптикума — псевдодокументальный сериал «Понять. Простить» на Первом канале, перекочевавший на «Домашний» и продержавшийся до 2014 года. Некоторые его выпуски, по словам авторов, были основаны на реальных событиях, только имена героев изменены.

На самом деле достоверности в этом сериале было не больше, чем в дешевой мыльной опере. Сюжеты строились строго по правилу, вынесенному в название: понять, простить — и зажить долго и счастливо. Причем без всяких логических обоснований: герои мирились и прощали только потому, что хронометраж поджимал, сценарий заканчивался, а нового придумать не успели. Симпатичные персонажи отсутствовали в принципе, практически все их поступки были непонятны и глупы. Справедливости ради надо сказать, что несколько серий с печальным концом все-таки выпустили — но складывалось ощущение, что плохой финал был продиктован не логикой, а мимолетным капризом кого-то из сценаристов.

Потом эта передача тихо исчезла, и «Домашний», видимо, решил перекроить концепцию психологической псевдодокументалки из мыльной оперы в хардкор. Речь о «судебных реалити» вроде «Давай разведемся», «По делам несовершеннолетних» и самом пышном рассаднике ужасных сценариев, бесстыдной режиссуры (если здесь вообще применимо это слово) и до умиления бездарных актеров — «Тест на отцовство». Сам канал позиционирует его как «острую премьеру».

Опустим даже морально-этическую сторону этого шоу — выяснение, из чьего биологического материала вырос ребенок и кому это может быть выгодно. В конце концов, при всей гадости таких обстоятельств, которые возможны и в жизни, можно было сделать качественный материал с интригами, жестким юмором и яркими персонажами.

Однако «Тест на отцовство» по бредовости сюжета и ходульности действующих лиц оставляет «Понять. Простить» далеко позади. Кардинальное же отличие этого формата в том, что действие происходит в «суде», карикатурность которого напоминает утренники в детском саду, с такого же уровня декорациями и постановкой.

Ведущая Екатерина Торкунова, адвокат и, как утверждает канал, «тонкий психолог», в роли судьи здесь выглядит как ряженая. То же самое можно сказать о «приставах». Дополняют картину смешные подделки под юридические формулировки, вроде «вы не заявлены как свидетель» и «этот материал нельзя приобщить к делу».

Главная идея в том, что раз дело дошло до «правосудия», то хэппи-энда по сценарию «Понять. Простить» скорее всего не будет. Делает ли это данное шоу более интересным — сложно сказать. Но хотя бы смешно — правда, это смех сквозь слезы, потому что для невостребованных актеров этот позор, похоже, единственный заработок, а зрителей в очередной раз выставляют умственно неполноценными, которым можно скормить такое…

Вот эпический сюжет: девушка в наряде сельской дурочки, с соответствующей прической (феерическая завивка и черные корни на осветленных волосах), заявляет о своих правах на наследство умершего обеспеченного человека, от которого у нее якобы сын. Она без конца срывается на плач и сыплет фразами в духе «он меня на руках носил». Противостоит ей законная жена, которая виновата во всем — что встретила его раньше, что способствовала его обогащению, что она старше героини, что она не родила… И уж конечно жил покойный с ней без любви, только мучился, и наверняка бы ушел и женился на истице, но… почему-то не ушел, хотя о беременности, со слов девушки, знал.

Что бы там ни задумали авторы, симпатию вызывает именно жена-злодейка — и не потому, что она законная, а потому, что единственная из всех «участников процесса» ведет себя адекватно. Актриса она, конечно, тоже никакая, но хотя бы не разыгрывает истерики, не орет и не срывается на откровенные оскорбления.

Зато ее «соперница» просто искрит своей игрой — изображает рыдания, в то время как в глазах прыгают смешинки. Да и как не смеяться, если по сценарию тебе надо доказывать, что едва открывшиеся глазки грудничка — копия глаз предполагаемого отца. Иногда героиня, правда, все же переходит к более серьезным рассуждениям — например, заявляет: «Хочется, чтобы у моего ребеночка что-то осталось от отца, ну хотя бы часть его денег, квартира, машина, ну загородный дом, вот часть того, что имеет сейчас Мария. Я прошу-то ничего…»

В итоге истица дело проиграла, да и вообще возникло сомнение, была ли она любовницей. Появился третий персонаж — партнер покойного по бизнесу, который хотел обогатиться с помощью своей подружки. Не учел он только ее неразборчивости — отцом ребенка оказался некий Вася, грузчик в магазине, где девушка работала продавщицей. Эта новость повергла героиню в шок: «Я просто понятия не могла (это не опечатка, именно так говорит актриса), что я могу от него забеременеть, у нас это было один раз в обеденный перерыв». Сообщник, услышав такое, пафосно воскликнул: «Как ты могла, я свою честь на кон поставил!»

Возможно, некоторые люди еще действительно верят, что от случайного секса в обеденный перерыв детей не бывает. Но идти в «суд» с экспертизой, не будучи уверенной в ее результате… Видимо, авторы программы решили, что заведомая бутафорность шоу все спишет.

В финале героиня пытается еще раз пробить на жалость: «А теперь мне, получается, ничего не достанется, ни квартиры, ничего?» Ведущая в ответ посылает ее решать отныне все вопросы с грузчиком Васей, и это единственный адекватный и даже остроумный момент во всей программе.

Если шоу «Понять. Простить» учило тому, что каким бы ты ни был эгоистичным и слепым кретином, все у тебя обязательно будет хорошо, то «Тест на отцовство» учит тому, что каким бы ты ни был отвратительным актером, как бы нелепо ни выглядел и как слабо ни владел родной речью — тебе всегда будут рады на телевидении. Кривляйся, изображай истерики, неси любую чушь — сколько уже зрителей проверяли на прочность подобной дрянью. И ничего, вынесли. Стало быть, и это сойдет за «острую премьеру» и «пласт длительных человеческих взаимоотношений».

Эта передача ужасна настолько, что над ней даже неудобно шутить. От такого пласта пошлости, косноязычия и бреда, становится под конец как-то жутко. Не верится, что нам действительно предлагают ЭТО смотреть. Боже упаси вас знакомиться с сюжетами других серий. Но в качестве вишенки на этом сильно несвежем торте можно упомянуть, что в одном из выпусков жена, защищая блудливого мужа, говорит: «Он всех своих любовниц заставляет предохраняться, я за этим слежу!»

Ну что ж, человеческие взаимоотношения — штука загадочная, разобраться в них сложно. А разбираться с помощью подобного контента — просто нельзя. Это токсичная продукция, которую необходимо убрать с экранов.

Людмила Семенова

Россия > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 11 мая 2017 > № 2172395


Россия. Великобритания > СМИ, ИТ > mil.ru, 11 мая 2017 > № 2172071

Парк «Патриот» посетили знаменитые музыкальные коллективы Великобритании

Парк «Патриот» посетили известные творческие коллективы Великобритании – оркестр волынок и барабанов г. Килкарди (Шотландия) и Симфонический духовой оркестр Уэльса.

Гости ознакомились с экспозициями площадок музейного комплекса парка «Патриот», где представлены образцы военной техники времен Великой Отечественной войны, принадлежвашей советской стороне, странам-союзникам и войскам вермахта.

Не менее интересным объектом парка стал для музыкантов военно-исторический комплекс «Партизанская деревня», где они смогли познакомиться с историей советских бойцов-подпольщиков.

В День Победы коллективы оркестров прошли по центру Москвы вместе с участниками акции «Бессмертный полк», вспоминая своих отцов и дедов, которые стояли плечом к плечу с советскими солдатами в борьбе против общего врага.

Департамент информации и массовых коммуникаций Министерства обороны Российской Федерации

Россия. Великобритания > СМИ, ИТ > mil.ru, 11 мая 2017 > № 2172071


Россия. ЦФО > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mil.ru, 11 мая 2017 > № 2172057

Московские театры встречают военнослужащих своими лучшими спектаклями

Более трёх тысяч военнослужащих, представителей гражданского персонала Минобороны России, ветеранов Вооруженных Сил и членов их семей в праздничные дни имели возможность побывать на концертах и спектаклях ведущих театров Москвы.

Это стало возможным благодаря целевым культурно-массовым мероприятиям, проведенным отделом военно-шефской работы Центрального Дома Российской Армии имени М.В. Фрунзе.

В Центральном академическом театре Российской Армии для военнослужащих был показан спектакль «Саня, Ваня, с ними Римас», а на сцене прославленного Московского государственного театра «Ленком» их вниманию был предложен премьерный спектакль «Странный народ эти взрослые».

Гостеприимно распахнули свои двери такие московские театры, как Художественный академический театр имени Горького, Академический театр «Московская оперетта», Центральный академический театр кукол имени Образцова, театр Сатиры, Государственный академический театр имени Моссовета.

По сложившейся многолетней традиции на исторической сцене Государственного академического Большого театра России с огромным успехом прошел концерт артистов Молодёжной оперной программы.

Со словами благодарности в адрес коллектива Большого театра от имени военнослужащих Минобороны выступили представители дальней авиации и руководитель Совета по шефству работников культуры и искусства над личным составом Вооруженных Сил и других силовых ведомств народный артист России Валерий Бабятинский.

Департамент информации и массовых коммуникаций Министерства обороны Российской Федерации

Россия. ЦФО > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mil.ru, 11 мая 2017 > № 2172057


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 11 мая 2017 > № 2170627

В масштабной акции "Ночь музеев" регион участвует в восьмой раз.

Посетители подмосковных музеев в рамках акции "Ночь музеев" смогут бесплатно посмотреть экспозиции 20 мая. Об этом сообщил телеканал "360" со ссылкой на пресс-службу первого зампреда регионального правительства Ольги Забраловой.

"Музеи предложат посетителям игровые и экскурсионные программы. Одним из главных мероприятий акции станет открытие выставки работ Исаака Левитана в музейно-выставочном комплексе "Новый Иерусалим". Посетители смогут увидеть более 30 полотен мастера из 14 российских музеев и частных собраний", — рассказала Ольга Забралова.

В регионе в масштабной акции "Ночь музеев" будут участвовать 12 государственных подмосковных музеев и более 40 муниципальных музеев. Подмосковье участвует в Международном Дне музеев в восьмой раз.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 11 мая 2017 > № 2170627


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 11 мая 2017 > № 2170301

Писатели и поэты приедут на фестиваль на Родину Чехова

11-13 мая 2017 года в Таганроге состоится XI Чеховский книжный фестиваль.

Это масштабный социокультурный проект на Донской земле, который ежегодно с 2007 года объединяет большое количество разнообразных акций, направленных на решение важных гуманитарных задач в области поддержки и развития чтения, литературы, книжной культуры и образования.

На фестиваль из года в год для участия в обширной культурно- просветительской программе приезжают известные писатели, артисты, культурологи, литературоведы, специалисты книжной и библиотечной отраслей. За годы существования фестиваль приобрел всероссийскую значимость.

Среди гостей XI Чеховского книжного фестиваля директор Российской государственной детской библиотеки Мария Веденяпина, литературный обозреватель, переводчик, шеф-редактор портала ГодЛитературы.РФ Михаил Визель, организатор чемпионатов России по чтению вслух Михаил Фаустов, а также писатели и поэты Денис Безносов, Шамиль Идиатуллин, Ирина Краева, Ирина Лукьянова, Анастасия Орлова, Роман Сенчин, Александр Снегирев, Елена Усачева, драматург Ярослава Пулинович, художник-иллюстратор Ольга Монина.

12 мая в театре им. А.П. Чехова состоится торжественная церемония открытия XI Чеховского книжного фестиваля, где пройдет творческий вечер «Кинопоэзия» заслуженного артиста Российской Федерации, актера Московского художественного театра им. А.П. Чехова Анатолия Белого.

Всего на 40 площадках фестиваля в Таганроге пройдет около 50 мероприятий для детей и взрослых, среди которых творческие встречи, лекции, мастер-классы, дискуссии, поэтический марафон «1917/2017», чемпионат России по чтению вслух среди старшеклассников «Страница 17», выставка книжной иллюстрации народного художника России Евгения Монина, Второй межрегиональный гуманитарный форум «Книга как витамин роста», флеш-моб «Красная книга» и многие другие.

Фествиаль проводится Администрацией города Таганрога и Фондом «Пушкинская библиотека» при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.

Информационные партнеры фестиваля: «Российская газета», Государственная телевизионная и радиовещательная компания «Дон – ТР», радио - ТВС, Чехов –FM.

Куратор фестиваля:

Скрынникова Людмила Ивановна - зав. сектором культурных программ и проектов Управления культуры г. Таганрога, член Ассоциации менеджеров культуры (АМК), член Союза журналистов России. Тел/факс 8-8634-312-797, cultura@tagancity.ru; mila.taganrog@mail.ru

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 11 мая 2017 > № 2170301


Россия > СМИ, ИТ > comnews.ru, 11 мая 2017 > № 2170264

Tvzavr занялся производством контента

Мария Андреева

Онлайн-кинотеатр Tvzavr (ООО "ТиВиЗавр") первым среди российских онлайн-кинотеатров занялся производством программ для телеканалов. Компания выходит на федеральный канал, на котором представит эксклюзивный контент, посвященный кино, бизнесу и путешествиям. Представители онлайн-кинотеатра отметили, что проект станет возможностью для дальнейшей экспансии на международном рынке и рынке стран СНГ.

О новом проекте вчера сообщила генеральный директор Tvzavr Марина Сурыгина. Как уточнили корреспонденту ComNews в пресс-службе онлайн-кинотеатра, компания пришла к этой идее давно, предварительно проанализировав рынок. "Эта идея родилась в ходе сотрудничества с телеведущим и кинодистрибьютором Сэмом Клебановым", - добавили в компании. Инвестиции в производство представители онлайн-кинотеатра не раскрывают, так как проект пока запущен в пилотном режиме.

Как рассказали в компании, первый цикл программ будет запущен в онлайн-кинотеатре Tvzavr 19 мая, а с 20 мая выйдет в эфире федерального телеканала "Че", который приобрел эксклюзивные права на трансляцию программы.

По словам Марины Сурыгиной, формат программы уникален для рынка онлайн-видео и федерального телевидения, его концепция и сценарий разработаны эксклюзивно для Tvzavr Сэмом Клебановым. "В основе концепции - авторская программа, объединяющая преимущества видеоблога и телевизионного репортажа. Проект нацелен на популяризацию кинематографа и освещение последних событий из мира кино, бизнеса и культуры", - отметила она, добавив, что этим проектом онлайн-кинотеатр намерен привлечь молодежную аудиторию. Модель монетизации проекта рекламная.

Марина Сурыгина поделилась, что география проекта охватывает более 10 городов, в числе которых - Канны, Берлин, Нью-Йорк, Венеция, Гонконг, Торонто, Токио, Сан-Себастьян и др. В России в проекте будут задействованы Москва и Сочи. Tvzavr выступает генеральным продюсером и производителем, а также единственным инвестором проекта. На данный момент запланировано производство 40 выпусков программы. "Особое внимание будет уделено местам, которые посещают звезды во время проведения крупнейших культурных событий", - уточнила Марина Сурыгина.

Первый цикл программы под названием "Каннские дневники" полностью посвящен кинофестивалю в Каннах. Программа состоит из шести выпусков хронометражем 12-15 минут, а также итогового выпуска на 25-30 минут.

"Производство собственного контента - новое и стратегически важное направление для Tvzavr, отвечающее нашей миссии: сделать кино доступным и популярным среди широкой общественности. Мы отмечаем заинтересованность зрителей в новых и интересных форматах и надеемся, что наш проект полностью удовлетворит их потребности", - прокомментировала Марина Сурыгина.

Она особо отметила, что выход программы в эфире "Че" - уникальный пример сотрудничества VоD-сервиса и федерального телеканала на российском рынке. "Проект является импульсом для международной экспансии нашей компании. В настоящее время заинтересованность в программе высказали телеканалы Казахстана, ведутся переговоры с телеканалами в странах СНГ, Балтии и в Израиле", - добавила она.

В разговоре с корреспондентом ComNews генеральный директор онлайн-кинотеатра Megogo в России Виктор Чеканов поделился, что у Megogo уже был опыт создания собственного контента. "В прошлом году в преддверии Чемпионата Европы по футболу мы выпустили продолжение легендарной истории про "Казаков", после чего вплотную занялись производством мультиэкранных трансляций музыкальных и культурно-массовых мероприятий", - рассказал Виктор Чеканов.

Он добавил, что дебютным проектом в этой области стал для компании опыт работы с "Наше ТВ". "С апреля этого года совместно с коллегами еженедельно мы проводим эксклюзивные трансляции из студии телеканала, где специально для зрителей Megogo в прямом эфире играют различные музыканты. Сейчас программа собирает по несколько тысяч просмотров за каждую трансляцию. Уже отснято 19 программ, и по тому, как реагирует публика, мы планируем и дальше развивать данное направление - создание уникального контента для своей аудитории", - поделились в компании Megogo.

По словам академика Российской академии рекламы (входит в структуру Ассоциации коммуникационных агентств России) Вячеслава Черняховского, сегодня в мире онлайн-кинотеатры находятся среди лидеров как по получению доходов от пользовательских платежей, так и по доходам от рекламы. "В этих условиях создание конкурентоспособного контента и предложение его телеканалам может стать весьма привлекательным и прибыльным бизнесом. Но не стоит забывать, что на рынке существуют конкуренты, а с 1 июля 2017 г. в действие вступает указ, ограничивающий в определенной степени деятельность онлайн-кинотеатров в России. И нет никаких гарантий, что законодатели оставят эту сферу деятельности и смежные с ней, в том числе создание контента и его характеристики, без своего внимания", - поделился эксперт.

При этом Вячеслав Черняховский отметил, что рынок телепроизводства в России сегодня имеет определенный потенциал и большое будущее. "Однако, при всей привлекательности импортозамещения, отечественные ресурсы далеко не так конкурентоспособны, как хотелось бы", - добавил он.

На взгляд генерального директора ассоциации "Интернет-видео" (АИВ) Алексея Бырдина, новый проект Tvzavr - это скорее пример отличного PR, а не проект с четкими показателями возврата инвестиций. "В любом случае, такие проекты могут принести пользу не только самому Tvzavr, но и в целом рассказать зрителям про онлайн-кинотеатры", - считает он.

Что касается российского рынка телепроизводства в целом, то Алексей Бырдин отметил, что в стране очень сильный ТВ-продакшн, который обеспечен популярностью и рекламными доходами крупнейших эфирных телеканалов страны.

"Данный подход становится все более популярен, в том числе в сегменте онлайн-кинотеатров. Наиболее активно его реализует Netflix. Тем не менее здесь возможности Tvzavr сильно ограничены из-за небольшого размера компании", - поделился финансовый аналитик группы компаний "Финам" Тимур Нигматуллин.

По его оценкам, с точки зрения величины ежемесячной аудитории, доля Tvzavr на рынке онлайн-кинотеатров России составляет около 10%. "Таким образом, я бы не рассчитывал на быструю окупаемость проекта. Скорее это пилотный проект "на вырост", - заключил Тимур Нигматуллин.

Россия > СМИ, ИТ > comnews.ru, 11 мая 2017 > № 2170264


Россия. Венгрия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 10 мая 2017 > № 2180271

Творческая встреча с Егором Кончаловским прошла в РЦНК в Будапеште

10 мая в РЦНК в Будапеште прошла творческая встреча с кинорежиссером и продюсером Егором Кончаловским.

Егор Кончаловский рассказал о своей профессиональной деятельности, поделился впечатлениями о совместной работе с известными российскими актерами и деятелями культуры, ответил на вопросы собравшейся многочисленной аудитории.

Россия. Венгрия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 10 мая 2017 > № 2180271


Венгрия. Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > kurier.lt, 10 мая 2017 > № 2178318

ИСПЫТАНИЕ УСПЕХОМ

Не каждый добившийся громкого признания выдерживает этот специфический груз восхищения, зависти, назойливого узнавания на улице, просьб о бесконечных интервью... Далеко не все успешные и знаменитые, окунувшись в водоворот славы, смогли сохранить свое лицо, не зазнаться, не опуститься, не поглупеть. Успех, кроме всего заманчивого, - это серьезное моральное испытание.

Недавно в Будапеште побывал человек, чей успех можно сравнить со звездами кино или телешоу. Впрочем, он и есть ведущий телешоу «Модный приговор». Но это лишь одна составляющая творческой и деловой биографии Александра Васильева. Историк моды, искусствовед, коллекционер, декоратор интерьеров, театральный художник, автор многочисленных статей и книг, телеведущий, почетный член Российской Академии наук, основатель международной премии «Лилии Александра Васильева», лектор МГУ, организатор выставок и т.д. Сухой перечень похож на описание биографии десяти разных людей. А главное, Александр Васильев добился абсолютного признания в любом фрагменте, казалось бы, слишком пестрого полотна жизнедеятельности одного человека.

В Будапешт он приехал вместе со своей Школой. Именно Школа искусств, а не просто культурный туризм. Еще один успешный проект Александра Васильева.

«Основного направления у меня нет. Если бы было что-то одно, я бы очень быстро уставал», - отвечает он на вопрос, что же главное в его фантастическом творческом пространстве.

Родился Александр Васильев в Москве. Мама - актриса, отец - известный театральный художник. Александр окончил постановочный факультет Школы-студии МХАТ. В 1982 году уехал в Париж. Вернулся в Россию через много лет после смерти мамы. И вот тогда его пригласили вести передачу «Дуновения ветра» на канале «Культура», а потом на Первый канал в «Модный приговор». В детстве Александр был телеведущим в детских программах. Так что камеры он не боится и умеет «разговаривать с пустотой», зная, что тебя сейчас видят миллионы телезрителей. Правда, телевидение забирает время, которое хотелось бы посвятить театру. Сейчас Васильев ставит только один спектакль в год. Раньше было 7-8 постановок. А еще он устраивает замечательные выставки истории костюма. Александр Васильев обладает крупнейшей частной коллекцией в мире - 65000 экспонатов. Костюмы, портреты, бижутерия, шляпы, веера и т.д. До середины лета в Москве открыта выставка «Мода и революция» из его уникального собрания. Как ни странно, но Александр Васильев пока первый человек в России, который решил отметить столетие Великой Октябрьской революции художественной выставкой. И не потому, что он очень любит революционеров. Скорей, наоборот. Но революция - исторический факт, ставший толчком к огромным переменам во всех областях. И еще. Когда мы говорим «Русская революция», то нужно ставить знак равенства перед понятием «русская иммиграция», обогатившая мировую культуру от Шанхая до Южной Америки, от Парижа до Нью-Йорка. Повсюду, куда прибывали русские иммигранты, открывались новые театры, дома мод, издательства, школы искусств. Шаляпин, Дягилев, Рахманинов, Набоков, Стравинский, Анненков... Список можно продолжать бесконечно. Это не просто имена, а уникальные события всемирной культуры. То есть Россия, обокрав себя, потеряв гениальных художников, композиторов, писателей, обогатила западный мир. И все это происходило благодаря революции. Выставка в Москве охватывает период с 1907 по 1927 год.

Что же касается самого маэстро, то Александр Васильев говорит, что если бы не его иммиграция во Францию, он не смог бы, наверное, так много добиться в жизни.

«Когда я узнал Париж, то узнал вторую половинку этого разрезанного яблока. Я познакомился с представителями старой русской аристократии: Оболенскими, Шереметевыми, Голицыными. Я дружил с последними представителями «Мира искусства», поставил немало спектаклей на французской сцене. И серьезно пополнил свое собрание костюмов. В первую очередь - русских», - рассказывает Александр Васильев. В эпоху социализма старинные платья в СССР обычно не сохраняли. Перешивали или уничтожали как буржуазное прошлое. А в иммиграции искусные кружева, бархатные накидки, мастерски расписанные веера, черепаховые гребни хранили, как сохраняют фамильные реликвии славного прошлого.

Александр везде старается пополнить свою коллекцию. На аукционах, в антикварных магазинах, на блошиных рынках, из бабушкиных сундуков. История костюма - понятие широкое. Одно звено в бесконечной цепочке истории искусств соединяется с другим. От костюма - к портретам, затем к интерьерам, архитектуре, прикладному искусству. В наше время энциклопедические знания - явление очень редкое. Так что Александра Васильева можно назвать неким уникумом. Он знает, помнит, умеет прочувствовать любую эпоху, практически все европейские (и не только) направления в искусстве. Да еще говорит на 7 языках.

Своими знаниями он делится легко, доходчиво, раскрывая в обаятельной форме светского общения сложные постулаты истории всемирного искусства. Благодаря этой доброжелательной составляющей и умению преподавать, учить появилась на свет Школа Александра Васильева. Много лет назад к нему обратился «Клуб женщин-предпринимателей». Они хотели увидеть Париж глазами Александра Васильева. Затем это же предложение возникло в направлении Венеции. И так появилась школа-путешественница по странам и континентам, в которую входят не только жители России. Одна из учениц вначале просто решила узнать, что же может рассказать ей Васильев о Дании, где она живет много лет и, казалось бы, знает все. После первого урока она стала одной из наиболее последовательных участниц увлекательного проекта. Есть в его группе ученики, побывавшие более чем в 30 поездках. Европа, Узбекистан, Марокко, Камбоджа... Это именно школа, а не просто туризм, потому что они посещают музеи, выставки, стараясь в первую очередь схватить временное, эфемерное, что после закрытия экспозиции уйдет в запасники на годы. Александр Васильев проводит образовательные экскурсии не только по музейным залам, в первую очередь его класс знакомится с архитектурой.

Вот и Будапешт во второй раз привлек замечательного исследователя искусств своими архитектурными изысками: «Будапешт - красивый, яркий город. Вполне имперского характера. Здесь очень роскошная архитектура. Ради архитектуры мы и путешествуем. Это то, что нас продвигает из одной страны в другую», - рассказывает Александр.

В палитре стилей венгерской столицы Александра Васильева больше всего интересуют образцы ар-деко - и в архитектуре, и в живописи, и в прикладных моментах. Ар-деко в России нет. Стиль появился на свет, когда СССР осваивал революционные направления, а не буржуазные, призывающие к беззаботной и «бессмысленной» красивой жизни. Но кроме городских прогулок симпатичная компания Школы Александра Васильева побывала за один день в трех будапештских музеях, прослушав отличные лекции по истории Венгрии и особенностях стилей этой страны. На следующий день одноклассники вместе с профессором отправились на блошиный рынок Эчери.

Путешествие по рядам блошиных рынков - азартная охота для знатоков и, как выяснилось, отличный урок для внимательных неофитов, проводимый прямо среди «наглядных пособий». Александр брал в руки предмет, привлекший его внимание, и под саркастическим взглядом продавца «ну и что ты, иностранец, можешь знать о венгерских секретах» доходчиво объяснял время, стиль, ценность. А иногда просто говорил - хорошая подделка. Взгляды торговцев по мере продвижения «Александр и компания» вдоль прилавков поменялись на стрелку «что-то знает». А потом и вообще на «уважительно». За нами бежал человек с картиной: «Простите ради бога! Я вас узнал, услышал вашу оценку и купил вот эту картину. Что вы думаете?!» Александр спросил о цене. Покупку одобрил. Школьники учились не только разбираться в предметах, но и торговаться. Последнее - важная составляющая в таких «пещерах Аладдина». Кстати, продавцы вас начинают уважать, если обладаете этим умением. Александр приобрел замечательный предвоенный женский портрет известного венгерского художника. Многие ученики купили подарки или составляющие своей коллекции, так как немало «подопечных» Васильева занимаются теперь собирательством. А есть даже те, кто полностью изменил направление жизни, увлекшись историей искусств.

«Я очень рад, что есть люди, которые хотят чему-то научиться у меня. Что я кому-то импонирую. Немало учеников уже открыли свои выездные школы. Погрузиться в этот культурный букет - замечательный способ времяпрепровождения. Интереснейшее занятие. А для меня это еще и форма отдыха, лучший способ переключения деятельности», - объясняет Александр, прицениваясь к очередному «экспонату».

Как же удалось Александру Васильеву достичь успеха во всем, что он делает, стать популярным у миллионов людей, включая цыганскую торговку на Эчери? Что нужно для этого? На вопрос: «Как же у вас получилось столько сделать?» - Александр отвечает: «Нужно вставать рано, ложиться поздно. Прекратить жаловаться - мне холодно, мне голодно, мне плохо. Не обращать внимания на недоброжелателей. Это тролли. Не отвечайте им. Это для них самое большое наказание. И идти, идти вперед к своей цели, но не в ущерб другим. Вы не должны делать больно окружающим».

Просто? Ну да. Как все гениальное.

Удачи вам, Александр Васильев. Ждем вас снова в Венгрии!

Екатерина ВЕРЕШ

Венгрия. Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > kurier.lt, 10 мая 2017 > № 2178318


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 10 мая 2017 > № 2172543

Впервые в Москве покажут три балета Джерома Роббинса на музыку Шопена

Творчество американского хореографа считают важной вехой в истории балетного театра второй половины XX века.

В Музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко покажут три одноактных балета на музыку Фредерика Шопена. Первый — «В ночи» — это поэтические зарисовки, вдохновленные ноктюрнами композитора. Балет «Другие танцы» заинтересует российскую публику потому, что был создан для Натальи Макаровой и Михаила Барышникова. Третий — «Концерт» — это серия комических скетчей из жизни любителей музыки.

Все три балета входят в репертуар ведущих мировых театров, однако в российской столице их покажут впервые. Их поставил американский хореограф Джером Роббинс. Его работы называют важной вехой в истории балетного театра второй половины XX века. Это не только классическая хореография, но и бродвейские мюзиклы.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 10 мая 2017 > № 2172543


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 10 мая 2017 > № 2172528

Как «Активный гражданин» отметит свое трехлетие

Праздник пройдет в столичных парках, библиотеках, зоопарке.

21 мая проекту «Активный гражданин» исполняется три года. В честь этого на площадках Москвы пройдут различные мероприятия, а завершится День «Активного гражданина» грандиозным концертом в парке искусств «Музеон».

Праздник объединит более 7ы0 площадок. Он пройдет в столичных парках, популярных кофейнях и кафе, библиотеках и зоопарке. Участников проекта ждут увлекательные экскурсии, экстремальные маршруты «Панда-парков», встречи с известными российскими писателями, поэтами, журналистами и блогерами, а также выступления любимых исполнителей и победителей конкурса «Таланты Москвы».

В 16 парках откроется 46 точек бесплатного проката велосипедов, тандемов, роликов, самокатов, электромопедов и сегвеев. Кроме того, можно будет взять напрокат лодку или катамаран.

Тех, кто захочет подкрепиться, ждут подарки и спецпредложения в сетевых кофейнях и кафе. Также можно будет получить порцию ванильного или фисташкового мороженого.

Подарки для участников проекта подготовил и «Магазин поощрений». В его ассортименте появятся уникальные предложения: посещение Московского зоопарка, билеты в веревочные «Панда-парки» и приглашения на творческие встречи с Владимиром Вишневским, Ах Астаховой, Маргаритой Мамун, Александром Анатольевичем и другими знаменитостями. Встречи пройдут в парках и библиотеках.

Кульминацией праздничной программы станет концерт в «Музеоне». На территории парка появятся красочные арт-объекты и игровые зоны, а с 17:00 до 20:00 перед гостями будут выступать спортивно-музыкальный велооркестр и уличные театры. В 18:00 на главной сцене парка начнется финальный гала-концерт, во время которого наградят победителей конкурса «Таланты Москвы». На сцену вместе с победителями поднимутся группы MBand, Quest Pistols Show и «Моральный кодекс», а также Алексей Воробьев, Вахтанг, Джиган, Арсений Бородин, рэперы ST и Natan, Ах Астахова. Ведущими концерта будут Тутта Ларсен и Тимур Родригез.

Помимо этого, награды получат финалисты конкурса рисунка «Мое будущее я создаю сегодня».

Свои лучшие фото участники праздника смогут распечатать по хештегам #3годаАГ и #АктивныйГражданин в инстаматах, установленных в парках.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 10 мая 2017 > № 2172528


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 10 мая 2017 > № 2172374

Сальвадор Дали без слухов и стереотипов

Выставку художника-сюрреалиста в Музее Фаберже стоит посетить даже тем, кто бывал в Фигерасе. «Росбалт» рассказывает, почему.

В Музее Фаберже проходит выставка выдающегося художника XX века Сальвадора Дали. Она пользуется огромной популярностью у петербуржцев и гостей города. Очереди из желающих посмотреть на работы испанского живописца простираются далеко за пределами входа в музей.

На выставке представлено более 150 произведений мастера. Одни предоставлены Фондом «Гала — Сальвадор Дали» в Фигерасе, где расположен театр-музей художника, другие — различными музейными собраниями и частными коллекциями. Время создания картин и графических работ простирается от 1930-х годов, когда Дали только примкнул к группе сюрреалистов, до 1980-х.

Самые поздние его картины выглядят упрощенными и мрачными из-за влияния болезни, но художник не бросал рисовать пока у него оставалось хоть немного сил.

У большинства посетителей выставки имя Сальвадора Дали в основном ассоциируется с сюрреализмом в том смысле, как мы привыкли понимать, — искусством сна, дурмана, наркотической грезы и вызывающего поведения. Однако этот жанр гораздо глубже: он подразумевает интересную игру форм, символов и образов. И хотя многие его примеры действительно создавались под влиянием алкоголя, опиума или гипноза, но зрелые произведения настоящих мастеров были вполне обдуманными, и выполнены они в прекрасной технике рисунка и живописи.

Таково и творчество Дали. Вопреки многому, что мы привыкли думать, испанский художник не являлся жуликом от искусства, спекулировавшим на доверчивости публики и ее погоне за новизной. Не был он и душевнобольным, выплескивавшим на полотна свои воспаленные фантазии. Образ эпатажного оригинала, который за ним закрепился, был тоже произведением, служившим рекламой, маркой, вывеской. Ведь эпоха Дали отличается большей скоростью распространения информации, чем предыдущий век, и развитием новых видов искусства — кинематографа, мультипликации, дизайна, которые он стремился освоить.

Многие петербуржцы практически не знали его как книжного графика и последователя традиций итальянского Ренессанса. Здесь они познакомятся с рисунками к «Божественной комедии» Данте и книге «Жизнь Бенвенуто Челлини, написанная им самим».

Иллюстрации к тексту Челлини выполнены чернилами и акварелью. А для серии рисунков, которую Дали заказали к 700-летию Данте, он использовал также сангину и гуашь, позднее эти работы были воспроизведены в фотогравюре.

Особенно впечатляют живописные полотна, посвященные творчеству Микеланджело Буонарроти. Это наименее изученный этап творчества Дали: в связи со старостью и потерей жены он обращается к классике как к порталу в бессмертие, ищет в ней спасение от внутреннего упадка и скоротечности времени. Образы великого мастера Возрождения Дали интерпретирует с большой бережностью и в то же время пылкой фантазией. Он показывает, что время создало нового гения. В России эти полотна представлены впервые, да и на Западе они почти не экспонировались.

Поклонники же сюрреализма 1930-х годов, в самых его новаторских и удивительных формах, наверняка заинтересуются пустынными ландшафтами, которые художник изобразил с оттенком какой-то зловещей атмосферы. Приглушенное освещение в залах способствует ее усилению.

Представленные здесь работы показывают несостоятельность того, о чем так любит говорить претенциозная публика в новомодных галереях фриковатого «современного искусства». Того, что классическая живопись якобы безнадежно устарела и давно пора забыть о ней, как мы забыли о коврах на стенах и прочих атрибутах винтажа.

Им стоит напомнить, что вызов «старомодному» искусству был брошен уже век назад, и не ими. И для настоящих мастеров он был игрой, пробой, поиском ощущений, блефом с самим собой и с публикой, а вовсе не «мировой революцией», призванной жечь старый хлам. Душой эти мастера по-прежнему были приверженцами настоящей живописи, правильного рисунка и вечных образов.

Тем, кто хочет знать о Дали больше, чем предлагают слухи и стереотипы, непременно стоит посетить эту выставку, не боясь очередей. А те, кто уже знаком с его творчеством и даже посещал музей в Фигерасе, узнают, что не все его грани сосредоточены там. Во всяком случае, судить о Дали, не видя этих произведений, явно не следует.

Выставка открыта до 2 июля. И в этот период Музей Фаберже работает для посетителей без выходных.

Людмила Семенова

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 10 мая 2017 > № 2172374


Россия > Транспорт. СМИ, ИТ > forbes.ru, 10 мая 2017 > № 2170259 Макс Крайнов

Макс Крайнов (Aviasales): «Я очень люблю заниматься неинтересными вещами»

Максим Спиридонов

сооснователь "Нетология-групп"

Руководитель Aviasales Макс Крайнов — о том, почему сервис сворачивает международную экспансию и сосредотачивается на России

В новой постоянной рубрике Forbes — интервью с интернет-предпринимателями.

Герой нового интервью блога «Рунетологии» на Forbes — Макс Крайнов, CEO компании Aviasales. Начатый в качестве блога, за десять лет сервис превратился в заметный бизнес, а в 2014 году получил $10 млн от фонда iTech Capital. В конце 2016 года основатель проекта Константин Калинов отошел от операционного управления им, а весной 2017 года компания закрыла часть направлений и ее руководство бросило силы на российский рынок.

Вместе с тем, по словам Крайнова, Aviasales сохраняет устойчивость и обещает стать более прибыльным. Глава российского поисковика авиабилетов рассказал также: из-за чего Aviasales в 2015–2016 годах не дали инвестиций ни на родине, ни за рубежом, продолжается ли конфликт между основателем компании и ее акционерами и как работает менеджмент российского интернет-бизнеса, когда его штаб-квартира — в Таиланде, а гендиректор — в Австралии?

ДОСЬЕ НА ГОСТЯ

Родился в 1980 году.

В 2001 году окончил Самарский государственный университет по специальности «прикладная математика».

В 2012 году получил MBA in General Management от школы Chifley (Мельбурн).

С 1997 по 1999 год работал в госструктурах (морг, ГУВД Самарской области).

С 1999 по 2001 год — программист в одном из первых российских Forex-стартапов Alphanet.

В 2002 году переехал в Нью-Йорк и работал программистом в финансовом секторе (AIG, S&P, Citigroup).

Параллельно развивал свой стартап в сфере мобильного контента — Unwiredtec.

В 2006 году продал Unwiredtec австралийской компании Mobile Messenger, где проработал до 2009 года, и переехал в Сидней.

В 2010 году отвечал за линейку продуктов, связанных с монетизацией мобильных данных, в австралийском операторе Optus.

С 2011 года — CEO Aviasales.

Живет и работает в Сиднее.

— Как ты ухитряешься руководить компанией со штаб-квартирой в другой стране, более того — в другом полушарии?

— Я бы соврал, если бы сказал, что это просто. Просто было шесть лет назад, когда я пришел в компанию. Кстати, я сотрудник №9.

На текущий момент я отдал много старых своих обязанностей людям, которые справляются с ними намного лучше меня. А сам определяю вектор развития компании и помогаю с распределением ресурсов. В остальном отошел в сторону и не мешаю коллегам работать.

— Ты доволен тем, что сейчас происходит в Aviasales?

— Да. Несмотря на определенное паблисити (здесь: нежелательный интерес со стороны общественности, связанный с выступлением основателя Aviasales Константином Калиновым. — Forbes) в марте [2017 года].

— У вас обстановка фазового перехода?

— Точно. Последние два года мы занимались развитием нашего зарубежного проекта под названием Jetradar Asia, в котором сумели достичь хороших результатов с точки зрения продукта. Но, чтобы доработать платформу и завоевать рынок, нам потребовалось бы дикое количество денег — около $30 млн на полтора года. Нам их никто не дал.

— Зачем понадобилось дорабатывать платформу под Jetradar? Это не копия Aviasales?

— Не совсем, в том-то и сложность. В Азии метапоиск авиабилетов в чистом виде существовать не может. У наших конкурентов много трафика от экспатов и людей из Великобритании и США, которые знают их бренды. И продолжают пользоваться сервисами под этими брендами, находясь за рубежом.

Другое дело локальные пользователи: их у большинства игроков нет. Исключение — разве что Traveloka, индонезийская компания с огромными инвестициями.

Мы поняли, что важно обеспечить не только возможность поиска, но и возможность выписки авиабилета. В том же Таиланде для покупки билета зачастую недостаточно кредитки: она есть едва ли у 40% жителей, которые могут заплатить в интернете. Зато распространены переводы из банка в банк. Или добреди до магазина 7-Eleven, которые там на каждом углу, заплати кешем, получи номер подтверждения. Или используй какой-нибудь электронный кошелек. Обеспечить беспрерывный процесс покупки тяжело. Сам метапоиск — а мы оставались метапоиском везде, кроме Азии, — проблемы не решал: не было агентств, способных сделать так, чтобы пользователь не чувствовал себя идиотом. А для нас это очень важно. В то же время conversion rate — конверсия из перехода в продажу — у нас был самым высоким в Азии.

— Вы расписались в неудаче?

— Да, это неудача. У нее две причины. Во-первых, мы недооценили долю лоукостеров, а она оказалась больше 70%. Ты тратишь деньги на привлечение клиента, а с таких низкобюджетных перевозчиков ничего не получаешь. И надеешься, что спустя полтора-три года он к тебе придет напрямую купить билет нормального регулярного перевозчика. Можно быть таким наивным, но только когда у тебя куча денег.

Во-вторых, кое-что произошло на рынке. В ноябре 2016 года китайский Ctrip купил нашего конкурента Skyscanner (детали сделки — здесь. — Forbes), а в январе 2017 года The Priceline Group, которая владеет другим нашим конкурентом, Kayak, объявила о желании приобрести Momondo Group, еще одного нашего конкурента, за $550 млн (подробнее о событии — здесь. - Forbes). Мы поняли, что произойдет дальше: Россия — жирный рынок [для них].

Тут два пути. Либо привлекать деньги, чтобы удержаться в Азии, либо перестать заниматься ерундой и бросить все ресурсы на удержание и усиление позиций на основном своем рынке — в России и СНГ. В конце концов, на 80% трафик Aviasales российский. Мы выбрали второй вариант.

— Решение приняли инвесторы?

— Совет директоров. В нем два представителя инвесторов, Костя Калинов и еще пять операционных сотрудников, включая меня.

— Разовьем тему чуть позже. Теперь — о тебе. Ты был известен в Сети как блогер. Но со временем ты стал писать заметно реже.

— Существует масса вопросов, которые я не могу задать публично. И таких, ответы на которые не могу обнародовать. Бывает, по постам, по их последовательности становится понятно, что происходило в компании. То, что я пишу теперь раз в месяц, больше связано с самоцензурой.

— Сегодня многие компании, наоборот, открыто делятся информацией о себе: о деньгах, конверсиях, клиентской базе.

— Конечно, нет. Мы тоже рассказываем, о чем возможно. Иногда даже хвалимся. В том духе, что ежедневно заполняем пассажирами сто «боингов-737» последней модификации, [помогаем продать] пять миллионов билетов в год.

Я имею в виду структурирование сделок или планы компании. Вообще, я очень люблю заниматься неинтересными вещами — пытаюсь разобраться в том, что другие обходят стороной. А такие неинтересные вещи как раз и обладают наибольшей предиктивной силой. Когда ты ими начинаешь заниматься и говоришь про них, люди сразу понимают, чего ты стараешься добиться.

— Во флешмобе #меняневзяли ты писал, что тебя не взяли в ФСБ. Что это за история?

— Я работал в информотделе ГУВД Самарской области. В феврале 1999 года сгорело здание ГУВД, и там погибло несколько моих друзей. Я в тот день ушел с работы пораньше. На меня девятнадцатилетнего это произвело неизгладимое впечатление. Больше не мог там работать. Куда пойти? Программистских контор в городе — одна-две. Подумал, почему бы не в силовые структуры. Обратился к своим старым сотрудникам, которые тогда по похожей причине ушли в отдел «К». Они сказали, что места для меня нет, но я могу стать их штатным свидетелем. Я отказался.

— Как ты перебрался в США и чем там занимался до открытия собственного бизнеса?

— В 2002 году я переехал в Нью-Йорк. Почти сразу после вуза. Поначалу жил в каморке три на три со встроенным шкафом, полутораспальной кроватью и картонной коробкой, на которой стоял компьютер. Если бы у меня была собака, она бы там махала хвостом вверх-вниз, а не влево-вправо. Российский бодишоп меня захомутал и решил продать Lehman Brothers — не получилось. Я посидел какое-то время без работы, потом меня продали в AIG.

— Почему «продали»? Словно ты вещь.

— Когда ты хочешь переселиться из Самары в Нью-Йорк, ты вещь. Тебе делают рабочую визу, платят $55 тыс. в год, а продают тебя за $100 тыс. Маркетплейс.

Делать мне было особо нечего. И мне пришла в голову мысль написать маленькую библиотеку на Java для того, чтобы создавать или преобразовывать рингтоны для мобильных телефонов. Надо заметить, в Европе и в России люди уже врубались, что это. А в Штатах была тишь и пустота. Я сделал первую версию, и люди вдруг начали ее покупать. Пошли деньги. В следующем году я нанял первого сотрудника, Сергея Хенкина, который сейчас работает в Google. К концу 2005 года нас было с десяток. Мы сделали тогда еще одну вещь, которую никто раньше не делал, — платформу для автоматического преобразования мобильного контента. У нас было около сотни клиентов по всему миру. И один, Mobile Messenger из Австралии, захотел нас купить.

— Много заплатил?

— Около $1 млн.

— И выдернул тебя из США в Австралию?

— Да. Мне очень сильно повезло, что я попал в Mobile Messenger: до определенного времени это была совершенно прекрасная компания. Я попал в среду людей, которых можно было просто слушать. Слушать и записывать сказанное ими на подкорку. Когда я развивал Aviasales, я делал это по образцу Mobile Messenger.

— Как ты познакомился с основателем Aviasales Костей Калиновым?

— Я писал в своём блоге про бизнес, про финансовое моделирование. За Aviasales наблюдал, наверное, с 2009 года. Ко мне пришёл Костя: проект как раз выстрелил. Вокруг него тогда вились странные люди с непонятными целями, включая тех, кто просто хотел его обобрать. Предлагали за половину компании смешные деньги, убеждая его в необходимости таких инвестиций. Тогда мы построили маленькую модель того, как будет расти бизнес. И она показала: чувак, через два года у тебя бизнес будет такой, что тебе вообще не надо будет никаких рыб-прилипал. Но пока придётся немножко поесть лапши.

Бизнес у Aviasales рос, в конце 2010 года они перебрались в Таиланд, и я ошалел от того, настолько просто было принято такое важное решение. Потом мы снова сотрудничали на уровне консалтинга. Я ещё работал в мобильном операторе, но захотел спрыгнуть с этого корабля. Попробовал в Google. В Google посчитали, что я недостаточно хорош для них. А Костя посчитал, что я достаточно хорош. Мы ударили по рукам. Я хотел прийти в компанию операционным директором, но он предложил: «У меня есть идея получше. Давай я буду заниматься только продуктом, а ты всем неинтересным. Как CEO». — «Давай».

— Вы изначально договорились, что ты будешь работать дистанционно?

— Да. Когда компания маленькая, это легко.

— Чем ты занимался в Aviasales на старте, и как менялись твои приоритеты?

— Сначала моей главной задачей было направить менеджеров так, чтобы они знали, что им делать. Постепенно наладили техническое направление, потом маркетинг встал под контроль, долго делали бизнес-девелопмент. Берёшь какую-то одну область на уровне руководства и развиваешь её.

Когда компания разрослась человек до пятидесяти, стало понятно, что дальше невозможно общаться с каждым индивидуально. Нужна в том числе субординация. И начала складываться эта «ёлочка». Сейчас у нас 128 человек — и организовано всё совсем не как вначале. Менеджеры автономны. Так, Антон Байцур — глава продуктового направления, но де-факто он операционный директор, и многое завязано на нём. У нас относительно самостоятельный маркетинг. Совершенно автономно организованы бизнес-девелопмент и работа с поставщиками.

— Насколько сильно ты загружен сейчас?

— Сильно. В основном тем, что разгружаю людей, у которых возникают затыки. Иногда кровь из носу надо сделать контракт и требуется пачка документов. Хлоп — и три часа улетело. Но делегировать задачу — значило бы затянуть дело. Приходится самому.

Огромный объём работы — разбираться с тем, кому какие ресурсы добавить в плане приоритизации. Финансы я официально отдал три года назад, но до сих пор внимательно слежу за расходами: мне обязательно нужно знать, сколько в компании кэша, где и когда планируются какие-то траты. Так, на маркетинг у нас уходят сотни тысяч долларов в месяц. Не то чтобы контроль осуществлялся в ручном режиме, но близко к тому. Много времени занимает анализ текущей ситуации: всё ли в порядке, какие «красные флаги», какие «жёлтые флаги».

— Получается, ты продолжаешь заниматься, по твоему выражению, неинтересными задачами. А интересных не появляется? Например, в стратегии развития.

— Это общий процесс. В Aviasales каждые три месяца проводятся личные операционные совещания с менеджментом. Плюс у нас очень активный совет директоров. Собираемся минимум раз в месяц. Для таких заседаний требуется колоссальная подготовительная работа, анализ, общение с конкурентами. Это тоже делаю я.

— Кто определяет стратегию компании — ты или совет директоров?

— Совет директоров. Каждый член совета директоров имеет право внести предложение. Естественно, многие исходят от меня. Условно: «Давайте закроем всё непрофильное». А по поводу рекламы, например, выдвигать инициатив.

— Aviasales выглядит уникальной формацией с самых разных точек зрения. Так, она ассоциируется с ярким провокационным маркетингом. Откуда у него растут ноги?

— Исключительно от Кости Калинова. Мы с ним, кстати, долгое время друг друга не понимали как раз поэтому. Чтобы это дело провернуть, требуется яркий темперамент, каким я не обладаю.

Провокационный — понятно почему. Маркетинг обязан вызывать эмоции, иначе это не маркетинг, а трата времени, на чём Костя всегда и стоял. Если твоё сообщение не заставляет человека вздрогнуть, ты не на своём месте: сократить!

— А коллектив Aviasales тоже отражение личности Кости Калинова?

— Коллектив чуть более сдержанный. Всё-таки у сотрудников есть рамки поведения, в отличие от основателя, для которого рамок не существует и, наверное, существовать не должно. Люди у нас, конечно, сумасшедшие. Говорю это с большой любовью. У нас другие в маркетинге не приживаются. Причём, чтобы руководить маркетингом в Aviasales, надо быть человеком спокойным, вменяемым и структурным, но ни в коем случае не гасить сумасшествия подчинённых. Паша Распутин, к счастью, ровно такой человек.

— Со стороны ваш коллектив похож на команду пиратского корабля.

— Очень точная аналогия.

— Каких людей предпочитаете брать на борт? Даже чтобы, будучи состоявшимся профессионалом, переехать в Таиланд, нужно быть склонным к авантюризму.

— Да, во многом это авантюристы. Но ни в коем случае не климатические мигранты. Таких мы сразу отсекаем. Наш тип людей — не те, кто привык работать в офисе с восьми до пяти, потом покупать упаковку чипсов, банку пива и смотреть сериалы. Наш типаж: — «А давайте на выходных рванём в Малайзию». — «А давайте». Хотя это тысяча или полторы тысячи километров в один конец. Такое доброе сумасшествие.

Бывает, человек ну всем хорош, но что-то не так. Чутьё подсказывает. Для себя я это формулирую следующим образом: «Человек будет заботиться о себе больше, чем о своей работе». Мы дважды или трижды нанимали таких людей. Но ни один из них сейчас с нами не работает.

— Вернёмся к злободневному. Почему всё-таки вам не дали новых инвестиций и как объясняли, что не дадут?

— Представь, что к тебе приходит представитель известной компании и говорит: «У нас есть дойная корова под названием Россия, которая сейчас спонсирует другие направления. Нам нужно $30–35 млн, чтобы развить другой бизнес в другом регионе. Мы тратим там деньги и пока в минусе. Но уверены, что через два-три года всех порвём». Как сахарной пудрой ни посыпай, сухой остаток такой. Да, у нас там traction (динамика развития, «сцепка» с отраслью. — Forbes), у нас там рост. Но ближайшие деньги будут через два-три года. В 2015–2016 годах все ожидали «доллара под двести», и тут компания из travel-сегмента, который, как многие думали, разнесёт на кусочки, просит дикое количество денег, и даже не для того, чтобы выжить в регионе. Люди в это не очень верили. Хотя мы сами верили.

— Говорили только с российскими инвесторами?

— С крупными зарубежными тоже. Но с ними другая история. Все знают, что в Азии есть Ctrip, и боятся его. И та же Traveloka, у которой на тот момент было около $100 млн венчурных денег. Мы просили меньше, и у людей возникал вопрос: «Ребята, а вы что, умнее, что ли?»

— Вы закрыли историю с фандрайзингом?

— Да. Это было моё злое решение. Сказал: «Ребята, я не буду сидеть на двух стульях. У меня когнитивный диссонанс».

— Увольнение части команды было необходимостью? Нельзя было переориентировать её на задачи, касающиеся российского рынка?

— У нас достаточно людей по российскому направлению.

— Дополнительные кадры не усилили бы ваши позиции здесь?

— Нет. Естественно, мы искали возможности [решить вопрос наименее болезненно]. Проработка сценария того, что произойдёт, и анализ «кого куда» заняли у нас месяц. Неформально решение было принято где-то 15 февраля, формально — 2 марта, обнародовано — 27 марта. Всё это время мы судорожно пытались найти работу всем сотрудникам. Кстати, два-три человека сказали: «Ребята, классно, мы бы остались, но хочется чего-то кроме Пхукета». Это честный ответ, мы такую позицию понимаем и уважаем. Для нас главное, чтобы люди понимали, что к ним отнеслись по-человечески, несмотря на то что пришлось что-то закрыть. Не люди плохие. Просто не нашлось места по их профилю.

— Вы заметно сократили расходы?

— Конечно. Мы высвободили немало денег. Не скрываем — и наши конкуренты знают, — что мы готовимся к конкурентной борьбе и не собираемся никому отдавать российский рынок. Хотим его развить. Сделать это можем и знаем как. Фокус у нас на том, чтобы стать для большего количества пользователей точкой входа в travel.

Когда вся компания фокусируется на одном клиенте, в нашем случае на российском, результат намного лучше. У тебя и продукт лучше, и ошибок меньше, и процесс поиска лучше. А когда одной ногой здесь, другой в Азии, пусть даже делаешь там что-то хорошее и важное, выпадает из фокуса ключевой потребитель. Процентов пятьдесят времени у меня самого уходило на то, чтобы помогать ребятам с Азией.

— По состоянию на конец 2016 года имел место конфликт, который артикулировал Костя Калинов. Это был его конфликт с акционерами, с инвесторами?

— С инвесторами, не с акционерами.

— Какую роль он играет сейчас в компании?

— Он активный участник совета директоров. Раза два-три в неделю участвует с предложениями и комментариями в нашем руководящем чате. У него очень хороший взгляд на вещи, которые мы привыкли игнорировать. Сейчас он выступает, наверное, чуть больше как аутсайдер. Это здорово: мы слишком глубоко погружены в то, что делаем. А ему проще увидеть многие косяки. Думаю, мы нашли баланс присутствия Кости [в управлении Aviasales]. Костя был прав. Действительно, он очень сильно устал, и было бы нечестно его мучить.

— Он подтверждает принципиальную готовность расстаться со своей долей компании — был бы покупатель. Ты ожидаешь такого расставания?

— Не ожидаю. Когда компания растёт, какой смысл её продавать? А с тем, что всегда надо быть готовым продать компанию, я полностью согласен — и говорил так ещё много лет назад.

Часть моей работы и заключается в том, чтобы в компании не было косяков, которые надо было бы судорожно устранять. Компания в любой момент представляет собой очень стабильную структуру. Это не колосс на глиняных ногах, а крепкий дом на сваях. Так было всегда, и это по-прежнему так.

— В интервью Олегу Тинькову Костя сказал, что Aviasales стоит $250 млн (Forbes с опорой на данные компании и экспертные мнения оценил Aviasales в $99 млн — Forbes). В какую сумму оцениваешь компанию ты?

— Я бы воздержался высказывать своё мнение. Для стратега она может стоить $250 млн. Другие обстоятельства — другие суммы. Единого принципа ценообразования при сделках не существует. Цена всегда отражает интерес покупающей стороны.

— Каким ты видишь акционерное будущее компании? Не планирует ли фонд iTech Capital выйти из Aviasales?

— За iTech я говорить не могу: у них свои люди, которые принимают решения. Скажу, что у нас сознательный курс на прибыльный рост. Чуть более прибыльный, чем раньше. Это позволит нам существовать как компании, условно говоря, бесконечно с расширением наших стратегических возможностей. Есть компании, которые я очень уважаю, и я был бы не против поработать с ними на акционерном уровне. Но в настоящее время у Aviasales нет такой необходимости. Это будет не «Пожалуйста, возьмите нас, мы такие несчастные», а разговор на равных. Причём не так уж много компаний, с которыми можно вести разговор на равных.

Одно из моих открытий в 2016 году: «Макс, оставь акционеров в покое. Пусть они сами разбираются со своими делами. Не лезь со своими советами». Отпустить тяжело, но я сейчас живу по такому принципу. Есть компания, которая должна расти. Есть ответственность перед сотрудниками. Есть ответственность перед акционерами. Есть ответственность перед клиентами: наш продукт всегда должен улучшаться.

— Ты тоже акционер?

— Конечно. Но я не веду свою игру в этом направлении. Мне интереснее увеличить стоимость своей доли посредством того, что я могу контролировать, и работать на рост компании.

— Намечено ли что-то радикально новое, способное сильно повлиять на темпы развития Aviasales?

— Российские регионы — очень важная часть нашей маркетинговой стратегии на 2017 год. Понятное дело, есть дружественные страны: Украина, Белоруссия, Казахстан. Но наибольший потенциал в том, чтобы рыть глубже в России. Плюс мы еще не сделали множество вещей в мобайле. Мы и так сейчас стоим примерно на каждом пятом iPhone в России. Можно залезть на каждый третий. В Android вообще поле непаханое. Кроме того, мы будем интегрировать отели и авиабилеты в одно приложение, в общий пользовательский интерфейс. Это большая работа.

Россия > Транспорт. СМИ, ИТ > forbes.ru, 10 мая 2017 > № 2170259 Макс Крайнов


Казахстан. США > СМИ, ИТ > kapital.kz, 10 мая 2017 > № 2168837

Более 60% посетителей кинотеатров ходят на американские полнометражки

Казахстанские фильмы выбрали 9% покупателей билетов

Казахстанские киноманы голосуют рублем за Голливуд. Более 60% посетителей ходят в кино на американские полнометражки, и лишь 9% - на казахстанские, пишет аналитическая служба Еnergyprom.kz.

Платить за билеты по итогам апреля любителям кино пришлось на 5% больше, чем годом ранее.

Казахстанские киноманы в апреле платили за билеты в среднем по 1211 тенге — на 4,7% больше, чем годом ранее.

Дороже всего посещения кинотеатров обходились кинолюбителям Атырау (1600 тенге за билет) и Астаны (1533 тенге за билет, +7,5% за год).

К началу текущего года в стране работало 94 кинотеатра (+1 за год). Наибольшее количество сконцентрировано в культурной столице — 25 кинотеатров (26,6% от РК). По 8 кинотеатров работает в Карагандинской и Мангистауской областях, 7 — в Астане.

За прошедший год было проведено 579,9 тысячи киносеансов, на 11,5% больше, чем годом ранее. Из них на обе столицы пришлось сразу 57,5% (на Алматы — 42,5%, и еще 15% - на Астану).

По РК для детской аудитории было проведено 26,3% от всех киносеансов (152,2 тысячи). Самая большая доля детских показов от общего числа киносеансов отмечена в Жамбылской области — здесь на детей были рассчитаны три четверти (74,5%) всех сеансов.

Посетило кинотеатры за 2016 год 14,47 миллиона человек — сразу на 28,1% больше, чем годом ранее. 34,7% зрителей пришлось на Алматы, еще 22,7% - на Астану.

22% от общего числа посетителей кино — дети. Значительнее всего доля детей от общего числа зрителей — в Жамбылской области (61,8%), меньше всего — в Атырауской и Кызылординской областях (всего 9 и 9,9% соответственно).

В прошлом году в РК насчитывалось 26 компаний, производящих фильмы (-25,7% год-к-году), которые создали 256 кинолент (-3% за год).

49,2% фильмов было снято в Алматы, еще 46,9% - в Астане. Примечательно, что годом ранее на столицу приходилось всего 22% созданных в стране кинолент.

В этом году павильон Казахстана, где будет представлена киноиндустрия РК, впервые откроется на 70-м Каннском кинофестивале. Инициатором его открытия и официальным оператором стала общественная организация «Национальная академия кинематографических искусств и наук». Павильон будет размещен на территории специальной площадки Le Village International. Приблизительный бюджет — 40 тысяч евро. Доля государства составляет 30%, остальные средства выделены частными организациями. В каталог, который предоставляет академия, вошли 28 кинопроизводящих компаний: «Казахфильм», «Қадам», Short brothers, также 15 компаний, предоставляющие свои услуги: каскадерская группа Nomad Stunts, студия компьютерной графики «Кубик» и другие.

В целом господдержка киноиндустрии в РК предусматривается различными государственными программами. Например, в рамках специального комплексного плана «Мәңгілік Ел» предполагается создание кинокартин, телесериалов и передач об истории и исторических личностях, казахстанской культуре и современной жизни страны, в рамках Концепции культурной политики РК рассматривается возможность создания после 2020 года отдельной государственной кинофабрики документальных и анимационных фильмов «Kazakh Animation», и т. д. Кроме того, в Министерстве культуры и спорта рассчитывают принять в 2017 году закон «О кинематографе».

В прошедшем году из 14,47 миллиона посетителей кинотеатров лишь 10,6% (1,54 млн человек) пришли на казахстанские фильмы. Для сравнения, в 2015 году казахстанское кино привлекло 11,5% от всех посетителей киносеансов.

На полнометражные фильмы пришло 14,21 миллиона зрителей. Среди них 62,4% зрителей пришли на американские кинофильмы, 10,5% - на российские, и всего 9,3% - на казахстанские полнометражки.

За прошедший год в кинотеатрах было показано 13,87 тысячи полнометражных фильмов, из которых 22,1% - казахстанские. При этом премьерные показы заняли 37,5% (5,2 тысячи кинолент), из них всего 11,3% - казахстанские.

Казахстан. США > СМИ, ИТ > kapital.kz, 10 мая 2017 > № 2168837


Ирландия > СМИ, ИТ > svoboda.org, 10 мая 2017 > № 2167940

В Ирландии полиция прекратила расследование в отношении актера и писателя Стивена Фрая, которое начала после жалобы на его слова о боге в интервью двухлетней давности. Как сообщает газета The Independent, полиция не нашла большого числа верующих, которых оскорбили бы высказывания Фрая.

Причиной для расследования стало выступление актера в передаче "Смысл жизни" в 2015 году. Тогда Фрай в ответ на вопрос ведущего о том, что бы он сказал Господу, встретив его у врат рая, в частности, заявил: "Почему я должен уважать капризного, злобного, глупого бога, который создал мир, полный несправедливости и боли?" Житель Ирландии, который заявил на Фрая в полицию, отметил, что лично его слова актера не оскорбили, однако они являются нарушением закона о богохульстве.

Заявитель сообщил изданию, что удовлетворен результатами проверки его жалобы полицией и не хочет больше комментировать это дело.

Богохульство является в Ирландии уголовным преступлением с 2010 года. По этой статье Стивену Фраю грозил штраф до 25 тысяч евро.

Ирландия > СМИ, ИТ > svoboda.org, 10 мая 2017 > № 2167940


Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 мая 2017 > № 2180275

Во всех представительствах Россотрудничества за рубежом прошли мероприятия, посвященные 72-й годовщине Великой Победы

О подвиге советского народа вспомнили на памятных мероприятиях, которые прошли на базе зарубежных представительств Россотрудничества в 81 стране мира. "Российские центры науки и культуры, традиционно принимая активное участие в праздновании Победы в Великой Отечественной войне, объединяют соотечественников по всему миру", - отметила руководитель Россотрудничества Любовь Глебова.

В праздничные дни в РЦНК традиционно прошли встречи ветеранов войны, проживающих на территории иностранных государств, возложения венков к мемориальным комплексам и памятникам Второй Мировой войны (в Болгарии такид е церемонии прошли в 9 городах), выставки, презентации памятных изданий и публикаций, показы фильмов о войне на разных языках, праздничные концерты и другие мероприятия.

В Германии традиционно широко отмечается День Победы. В этот году, подарком для ветеранов, соотечественников и всех, кто чтит память погибших в Великой Отечественной войне стали праздничный проект «Песни Победы» при участии знаменитых коллективов «Хор Турецкого» и SOPRANO и зарубежная премьера документального фильма «Сорок флагов над Рейхстагом» из цикла «Военная приемка. След в истории» (совместный проект с ТК «Звезда»).

В Израиле, где живут около 10 тысяч участников Великой Отечественной и миллионы потомков фронтовиков, День Победы – особенный праздник. В разных городах по всей стране прошли десятки памятных мероприятий, том числе церемония памяти в Лесу Красной Армии, расположенном в Иерусалимских горах возле поселка Абу-Гош, с участием дипломатов и представителей общественных организаций.

В Израиле, Великобритании, Болгарии и на Кипре состоялись автопробеги по городам этих стран в память о подвиге воинов-освободителей. В странах СНГ, Европы и Азии на базе РЦНК соотечественники представили тематические театральные постановки. Жители в одном болгарских городов также присоединились к торжествам – здесь на центральной площади прошел V Фестиваль русской песни, посвященный Дню Победы. 9 мая по улицам Лимасола прошел парад военных оркестров из Кипра, России и других стран, имеющих представительства в Республике Кипр.

В праздничные майские дни на Украине в Киевской области (Вышгородский район) и в Молдавии на территории мемориального комплекса «Шерпенский плацдарм» (с. Шерпены Новоаненского района) при участии Россотрудничества прошли церемонии торжественного перезахоронения останков советских воинов, погибших за освобождение этих стран.

Также при поддержке Россотрудничества в около 80 странах мира прошла масштабная акция «Георгиевская ленточка». Помимо государств СНГ, в ней традиционно приняли участие страны Европы, Америки, Азии, а также Африки. Так, 6 мая небо над Нью-Йорком облетел самолет, к которому была прикреплена 30-метровая георгиевская лента.

В памятных мероприятиях ко Дню Победы, проводимых зарубежными представительствами Россотрудничества, традиционно активно участвуют не только наши соотечественники, но и местное население, отдавая дань уважения и храня добрую память о тех, кто отдал свою жизнь за мирное небо над нашей головой.

Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 мая 2017 > № 2180275


Россия. Вьетнам > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 мая 2017 > № 2180260

«Георгиевская ленточка»: тематические уроки прошли в вузах и школах Вьетнама

9 мая – праздник долгожданной Победы, праздник со слезами на глазах. Во Вьетнаме Российский центр науки и культуры в Ханое выступил с предложением провести тематические уроки, приуроченные к празднованию 9 мая на базе вьетнамских школ и вузов.

Занятия, посвящённые Дню Победы с использованием материалов прошли в период с 5 по 9 мая на базе спецшкол им. Чан Фу, Хоанг Ван Тху, Нгуен Чай, Тхай Нгуен, а также Хошиминского педагогического университета, Института иностранных языков при Ханойском Государственном университете, Института иностранных языков при Данангском университете, Института предпринимательства и технологий и Тхайнгуенского университета.

На курсах русского языка при РЦНК в Ханое также прошли тематические занятия «Уроки Победы», где слушатели познакомились с комплексом фото- и видеоматериалов. В библиотеке РЦНК посетители центра ознакомились с фото-экспонантной выставкой «Одна Победа – одна на всех».

Преподаватели представили специально подготовленную РЦНК презентацию «Города-герои» и провели викторину по итогам занятия.

Россия. Вьетнам > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 мая 2017 > № 2180260


Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 мая 2017 > № 2180259

Спектакль Сергея Никоненко "Бессмертный полк" состоялся в РКИЦ в Софии

Празднования Дня Победы в столице Болгарии завершились литературно-музыкальным спектаклем «Бессмертный полк», который прошел в Российском культурно-информационном центре.

В спектакле прозвучали стихи Константина Симонова, Александра Твардовского и других прекрасных российских поэтов в исполнении Народного артиста РСФСР и блестящего актера Сергея Никоненко в сопровождении концертного дуэта «Другой мир», который представляет собой тандем виртуозных музыкантов Александра Марчаковского и Антона Жукова.

Артистам аплодировали ветераны, руководители и представители дипломатических миссий Российской Федерации, Беларуси, Казахстана, Армении, журналисты новостных изданий, а также изданий, специализирующихся на освещении культурных событий, российские соотечественники, живущие в Болгарии, а также болгарские поклонники русской драматической школы.

Сергей Никоненко с музыкантами прибыл в Софию, чтобы принять участие в ряде событий, приуроченных к празднованию Дня Победы, организаторами визита стали Министерство культуры Российской Федерации и представительство Россотрудничества в Республике Болгарии.

Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 мая 2017 > № 2180259


Россия. Дания > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 мая 2017 > № 2180258

В Дании к Дню Победы состоялась премьера российского фильма "Три дня до весны"

9 мая в Копенгагене прошли мероприятия, посвящённые 72-й годовщине Великой Победы советского народа и союзников во Второй мировой войне.

С 16:00 до 18:00 от Ратушной площади до парка Эрстеда прошла колонна соотечественников и датчан в рамках международной акции "Бессмертный полк". В шествии приняло участие порядка 150 человек, приехавших из различных регионов Дании. С портретами родных и близких, под песни военных лет участники акции прошли по центральным улицам города.

По окончании мероприятия в здании РЦНК состоялся показ нового художественного фильма «Три дня до весны» киностудии «Ленфильм». Картина режиссёра А. Касаткина повествует о непростых событиях и хитросплетениях, протекающих в блокадном Ленинграде в 1942 году. Демонстрация фильма будет проходить в представительствах Россотрудничества по всему миру в течение мая месяца.

Второй год подряд сплоченные ряды соотечественников выходят вместе, чтобы почтить память героев войны и передать новым поколениям визуальную информацию о людях, чей подвиг позволил сохранить мир и свободу для всего человечества.

Россия. Дания > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 9 мая 2017 > № 2180258


Италия > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > italia-ru.it, 9 мая 2017 > № 2179058

В Риме спустя почти 60 лет запустения открылся Парк водопадов

Джардино-делле-Каскате находится в городском квартале Эур.

Природные камни, фонтаны, зеленые растения и пруд: бесценная Римская жемчужина - Парк водопадов - наконец, вернулась из забытья.

Разработанный архитектором Раффаэле Де Вико, il Giardino delle Cascate, находился на дительной реставрации и теперь снова доступен для посещений ежедневно с 7:00 до 20:00 спустя 56 лет, в течение которых прекрасный парковый комплекс оставался закрытым.

Парк, построенный в 1961 году, был закрыт почти сразу же и использовался лишь периодеически режиссерами для съемки программ и кинолент.

Это очень красивое место, которое даже называют Современным Версалем.

Италия > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > italia-ru.it, 9 мая 2017 > № 2179058


США > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > ria.ru, 9 мая 2017 > № 2168503

Американский актер Роберт Де Ниро раскритиковал политику администрации Дональда Трампа, направленную на сокращение поддержки искусства, пишет The Independent.

В речи на церемонии вручения кинопремии Chaplin Award актер заявил, что сокращение программ финансирования искусства свидетельствует о враждебности администрации Трампа к творчеству.

"Администрация думает, что деньги, выделенные в рамках этих программ, уходят богатым либеральным элитам. Это то, что они сейчас называют "альтернативными фактами", однако я предпочитаю слово "чушь", — сказал Де Ниро.

Американский актер Роберт Де Ниро сыграл за свою карьеру свыше 70 ролей и является обладателем многих престижных наград, в том числе двух "Оскаров".

США > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > ria.ru, 9 мая 2017 > № 2168503


Великобритания > СМИ, ИТ. Армия, полиция > bbc.com, 9 мая 2017 > № 2167827

"Министерство войны без правил": британские коммандос Второй мировой

Яна Литвинова

Би-би-си, Лондон

В июне 1940 года премьер-министр Великобритании Уинстон Черчилль распорядился создать специальные диверсионные подразделения для проведения рейдов на оккупированных нацистами территориях Европы.

К подготовке будущих диверсантов британцы подошли обстоятельно. Весь процесс был разделен на четыре стадии:

Школа предварительного отбора

Начальная физическая подготовка

Углубленная специализация и

"Пансион для благородных девиц": последняя стадия, когда будущим коммандос прививали окончательные навыки выживания на враждебной территории.

Школа предварительного отбора, собственного говоря, никакой школой и не была. Потенциальных диверсантов собирали в одном месте, где армейские психологи и врачи ненавязчиво и не объясняя, для чего они это делают, оценивали психологическую и физическую подготовку кандидатов.

Тех, кого признавали негодными, по тихому отправляли в "карантин", где их ласково уговаривали забыть все, что они узнали, как дурной сон.

Ну а немногие счастливчики, прошедшие предварительный отбор, отправлялись в отдаленные места Соединенного Королевства, где неулыбчивые инструкторы приводили кандидатов в должную физическую форму. Это называлось "Школой группы А", и курсы были такими же суровыми, как и окружающая их природа шотландского нагорья.

Поместье Эресиг

Название этого места звучит буколически, но не стоит обольщаться: в годы Второй мировой войны в поместье Эресиг, расположенном в малонаселенном уголке Инвернессшира курсантов учили пользоваться холодным и огнестрельным оружием, навыкам рукопашного боя, умению обращаться со взрывчаткой, чтению карт и тому, как работать с радиопередатчиком.

На отдаленных берегах озера Нан Ув Уинстон Черчилль создавал свою тайную армию, которая была настолько важна для успеха операций союзников во Второй мировой войне, что министерство обороны на всякий случай огородило все окрестные пустоши, превратив весь район в запретную зону.

Чтобы курсанты не строили иллюзий относительно того, какая жизнь их ожидает, тренировка начиналась еще до приезда на место. На последнем километре поезд, в котором ехали новички, всегда атаковали, скажем так, дипломники, для которых это было неплохой подготовкой к работе в тылу врага.

Сейчас поместье Эресиг превратилось в уютную гостиницу, посетители которой, собираясь вечерами у камина со стаканом виски, возможно и не подозревают, насколько отличалась от нынешней жизнь в нем 70 лет назад.

Будущие диверсанты попадали в "нежные" руки двух ведущих мировых экспертов по бесшумным убийствам Эрика Сайкса и Уильяма Файрберна.

Эта парочка прославилась тем, что до войны возглавляла антимафиозное подразделение полиции в Шанхае. Считается, что их несколько неортодоксальные методы борьбы с уголовниками практически уничтожили организованную преступность в этом огромном городе.

Все, и инструкторы, и курсанты, находились в ведении управления специальных операций, которое Черчилль называл своим "министерством непорядочной войны".

К физической и психологической подготовке в Эресиге подходили обстоятельно: на территории школы был даже возведен небольшой сарайчик, в котором оборудовали камеру одиночного заключения. В ней учеников запирали на несколько дней для проверки психологической устойчивости, а иногда и подвергали пристрастным допросам, чтобы оценить устойчивость физическую.

Большая часть курсантов была британскими подданными, но здесь обучались и бойцы французского сопротивления, а также офицеры чехословацкой армии Йозеф Габчик и Ян Кубиш, осуществившие успешное покушение на обергруппенфюрера СС Рейнхарда Гейдриха, прозванного Пражским мясником.

Поместье Монтегю, или как взломать замок

Более углубленное изучение основ диверсионной работы на следующей стадии проходило в поместье герцогов Монтегю Бьюли в графстве Хэмпшир, расположенном в старейшем лесном массиве Англии (под названием "Новый лес"), где охотился еще Вильгельм Завоеватель.

Школа в Бьюли входила в группу "Б", и, собственно говоря, состояла из 11 "диверсионных колледжей", в каждом из которых изучали, как работать под прикрытием, что надо знать двойному агенту, как не выпасть из образа и поддерживать легенду, и как уйти от полицейской слежки.

Кроме того студентов тренировали, как грамотно ограбить банк или пользоваться отмычкой, как отличить откровенную ложь от мастерского передергивания фактов, как шифровать свои сообщения и писать невидимыми чернилами.

Например, искусству пользоваться отмычкой курсантов обучали специалисты Скотленд-ярда по кражам со взломом. Первым делом мастера полицейского дела рассказывали будущим диверсантам, что замок не взламывают, замком манипулируют. А для снятия слепка ключей им предлагали всегда носить с собой немного пластилина, спрятанного в спичечный коробок.

"Школа благородных девиц"

Окончательно навыки диверсантов полировали в том же Бьюли, но это была уже скорее школа актерского мастерства, а не шпионские страсти.

Умение быстро менять внешность преподавал драматический актер, непревзойденный мастер гримировки Питер Фолис. Он учил своих подопечных, что для того, чтобы изменить внешность вовсе не обязательно наклеивать фальшивые бороды, гораздо эффективнее надеть очки, расчесать волосы на косой пробор, вместо прямого, или просто изменить походку.

На самый крайний случай управление специальных операций располагало списком проверенных пластических хирургов, которое могли быстро сделать провалившемуся агенту новое лицо.

В рассекреченных документах того времени хранятся фотографии агентов до и после преображения. В качестве одного из примеров успеха в файлах есть снимки агента-еврея, внешность которого с помощью небольших гримерских уловок сделали более "арийской", после чего забросили обратно на территорию рейха.

Перед началом операции каждого диверсанта снабжали собственной легендой, для разработки которой в ход шли самые разные источники: от военной разведки до писем, которые слушатели писали Би-би-си. Но никакая легенда не срабатывала, если агенты не знали элементарных повседневных основ жизни в оккупированной стране.

Есть история, как один диверсант провалился во Франции после того, как зашел в кафе и попросил себе чашку черного кофе.

Дело в том, что, поскольку молоко выдавалось строго по карточкам, черный был единственным видом кофе, подаваемом в Париже. Второй раз инспекторы Бьюли такой ошибки уже не совершили.

В качестве выпускного экзамена курсантам предлагалось провести диверсионную операцию в графстве Хэмпшир (во время войны все полицейские службы и подразделения национальной гвардии были заточены на поимку шпионов, поэтому скрыться в сельской местности было не таким уж простым делом). Всем курсантам выдавался телефонный номер, по которому надо было звонить в случае попадания в местный полицейский участок.

Инструкторы гораздо благосклоннее относились к тем, кто отстаивал свою легенду до конца, нежели к тем, кто прибегал к телефонному звонку.

Послужной список

С 1940 по 1944 год британские коммандос совершили 57 операций. Из них 36 были проведены во Франции, 12 - в Норвегии, еще 7 на Норманнских островах и по одной в Бельгии и Нидерландах.

Самой успешной считается операция "Колесница", проведенная совместно с британским ВМФ. Результатом стало полное разрушение крупного сухого дока в Сент-Назьере в Нормандии, после чего поврежденным немецким кораблям приходилось отправляться на ремонт в Германию, рискуя попасть под огонь британских судов в Ла-Манше.

Черчилль решил создать спецподразделения после спасения окруженных британских войск из Дюнкерка. Мы должны, написал он, создать "специальные силы, которые посеют ужас на вражеском берегу".

Коммандос выполняли поставленную Черчиллем задачу так хорошо, что возмутился даже Адольф Гитлер, обвинивший британские элитные подразделения в том, что они являются "войсками ужаса и саботажа", действующими вне правил традиционных военных действий, обозначенных в Женевской конвенции.

Великобритания > СМИ, ИТ. Армия, полиция > bbc.com, 9 мая 2017 > № 2167827


Венгрия. Россия > СМИ, ИТ > kurier.lt, 8 мая 2017 > № 2178324 Денис Мацуев

О МУЗЫКАНТАХ, МУЗЕ И МАГИИ

Перед концертом в Будапеште Денис МАЦУЕВ дал интервью Матэ УРУ.

Денис, когда вы решили стать пианистом?

С самого раннего возраста я любил выступать. Играл с 6 лет концерты в филармонии в Иркутске. Это было то место, где мне очень нравилось бывать, но о профессии тогда не задумывался, потому что страсть к футболу была сильнее. Тогда не знал, чем буду заниматься, просто не думал об этом. Когда я переехал в Москву в 15-летнем возрасте, начались концерты, затем, когда Фонд начал подключать меня к большим гастролям по всему миру, понял, что хочу заниматься концертированием долгое время.

Как складывалась ваша карьера музыканта и каково ваше отношение к русской пианистической школе?

Слово «карьера» мне не очень нравится, потому что карьера связана с работой, с каким-то заработком. Известность, может быть, кому-то и нравится, но так совпало, что для меня работа - удовольствие и счастье. Я выступаю по 240 раз в сезон по всему миру, с самыми выдающимися дирижерами и оркестрами во всех залах, и для меня это настоящее счастье. Моей мечтой было выступать на сцене как можно больше. Здесь я хорошо себя чувствую, концерты меня «лечат».

Такое количество концертов объясняется еще и тем, что я не умею говорить слово «нет». Если меня приглашают, я всегда стараюсь прилететь и выступить (если только у меня имеется техническая и физическая возможность добраться до того или иного места, будь то Токио, Нью-Йорк или Рио-де-Жанейро).

Что же касается русской фортепианной школы, то существует множество мнений. Кто-то говорит, что школа не имеет национальности, я думаю, что это неправда, потому что русская, советская пианистическая школа существует, просто она была сконцентрирована в одном месте - Советском Союзе, а потом она разбрелась по разным странам и перемешалась с другими школами, и я считаю, что это хорошо. Но тем не менее вопреки всему в самых отдаленных регионах, в самых маленьких городах, даже деревнях, поселках рождаются фантастические таланты. Без всяких традиций, просто рождается ребенок, который обладает фантастическим талантом. Таких детей каждый год у нас появляются десятки и сотни. Я имею в виду не просто талантливого человека, а гениального, который в своем возрасте подает огромные надежды. Думаю, это традиция, и не знаю, на каком генном уровне она заложена, но тем не менее такое происходит, и не только у нас, а в Китае, Корее... Что тоже парадокс. Они очень четко работали в этом направлении. Сначала приезжали к нам учиться, а потом поняли, что выгоднее забирать педагогов. Это действительно большая проблема для России, что педагоги у нас получают небольшие деньги, а, скажем, в Корее или Китае они зарабатывают в несколько раз больше. Я думаю, что русская фортепианная школа дала толчок рождению новой китайской и корейской школы. Посмотрите, сколько замечательных молодых музыкантов появилось в этих странах. Я думаю, что русская музыкальная школа способствовала этому очень серьезно.

Скажите, кто вам ближе по манере выступления - Рихтер или Гилельс?

Существуют по сей день «фан-клубы», причем даже среди молодого поколения, которые чуть ли не воюют друг с другом. То же самое было со знаменитыми певцами - Козловским и Лемешевым в Большом театре. У каждого были свои поклонники. Знаете, я не буду здесь разделять, кто мне больше нравится, потому что каждый из них - выдающийся музыкант, и в моей жизни были периоды, когда я поклонялся одному, потом другому. В детстве и юношестве - Гилельсу, когда учил Третий концерт Рахманинова, или бетховенские сонаты, или Грига, а Рихтеру - чуть позже. Не могу разделить, кто из них мне ближе. Оба - абсолютно выдающиеся пианисты, но это не значит, что в русской фортепианной школе только эти два ореола. Они гении, но был еще целый ряд выдающихся пианистов, которых, к сожалению, совсем не знают на Западе. К примеру, сюда можно причислить Владимира Софроницкого. Существует и много других. Естественно, Владимир Горовиц. Поэтому я бы не говорил о национальности. Например, великий пианист - Ван Клиберн. Русская национальная школа - да! Она существует. Можно сказать, что русская школа существует и у китайского мальчика, и у корейской девочки, которые занимались у русского педагога. Это тоже русская фортепианная школа. Как в спорте, фигурном катании. Я думаю, что для молодых людей очень полезно впитывать в себя разные школы, брать мастер-классы, иметь возможность учиться у одного или другого педагога, я думаю, это только развивает молодые таланты.

Денис, когда вы впервые оказались в Будапеште?

Это был 1998 год, сразу после победы на Конкурсе Чайковского. Я приехал сюда по приглашению дирижера Рико Саккани. Он работал тогда с оперным оркестром, и мы в этом замечательном театре играли очень много программ, он сам пианист и прекрасно знает русский репертуар. Так что мы переиграли все концерты Рахманинова, все концерты Чайковского - Первый, Второй, Третий. Затем концерты Бетховена и прочее. У нас с будапештской публикой очень добрые отношения, и каждый раз, когда я сюда приезжаю, чувствую себя как дома. В общей сложности был раз 15. Играл и с Золтаном Кочишем, к сожалению, ушедшим из жизни. Потрясающий был музыкант, жалко, что ушла такая фигура. Для Венгрии это был один из выдающихся представителей венгерской музыкальной культуры. Он обожал русскую музыку, встречался с Рихтером неоднократно, он мне рассказывал об этом. Каждый приезд - это всегда была встреча с добрыми и близкими мне людьми. Я так называю будапештскую публику, которая сохранила свои традиции, потому что с первых секунд, когда я выхожу здесь на сцену, чувствую особую энергетику между сценой и залом.

Что вы представили на этот раз венгерской публике?

Если приезжаю в город уже не первый раз, то никогда не повторяюсь, всегда привожу только новую программу. Репертуар сегодняшнего вечера состоит наполовину из нового, наполовину из старого. 31-ю сонату Бетховена я в этом году только начал играть, долго шел к ней, «пристраивался». Мы «знакомились» долгое время, и на сцену я ее начал «выводить» только в этом году. Сейчас переиграл уже раз 30, поэтому в нашем романе с этим произведением мы находимся на пике наших отношений. Симфонические этюды Шумана я еще в ЦМШ учил, играл во время учебы у Алексея Наседкина, в целом 3 года. Мы с ним их учили в 1993 году. Действительно, Симфонические этюды - это симфонии для рояля.

То же самое, как и большая соната Чайковского, которую я выучил за рекордный срок в 3 недели. Но, в отличие от предыдущего, это произведение как концерт для фортепиано без оркестра. То же самое и 7-я соната Прокофьева, которую я сегодня буду исполнять. Настоящая трагедия в мажоре.

Второе отделение - русская музыка: Рахманинов, Чайковский и Прокофьев, одни из самых гениальных русских композиторов, хотя не только русских, а тех, кто создал «золотой репертуар» фортепиано. Этюды Рахманинова, прелюдии Рахманинова - это моя визитная карточка. Записал их на рояле Рахманинова в его имении в Швейцарии. Скоро выйдет пластинка, которую мы записали с Валерием Гергиевым - две двойки: два Рахманинова, два Прокофьева.

Как вам удается аккумулировать силы?

На этот вопрос точного ответа не существует, все очень непредсказуемо. Иногда приезжаешь в гениальном состоянии, выспавшийся, отдохнувший, с готовой программой, выступаешь на гениальном инструменте, зал с потрясающей акустикой, а выступление получается неудачное. А бывает так, что ты прилетишь после 12-часового перелета из Токио в Нью-Йорк, программу не повторил, в плохом душевном настрое, не выспался, смена часовых поясов, температурит, но ты выходишь на сцену, видишь полный зал народу и получается очень неплохой концерт. Предсказать заранее невозможно. Но у меня есть интуиция - как правило, мне достаточно посмотреть на заполненный зал за секунду до выхода, и он меня сразу вдохновляет.

А объяснить, откуда я черпаю силы, - так они, конечно, в самой музыке! Наверное, если говорить о повседневной жизни, то я очень люблю баню, сауну. Она потрясающе восстанавливает, полезна для мышц, для сухожилий, снимает стресс. Вдохновляет меня и озеро Байкал, самое глубокое озеро в мире и самое чистое - край, где я родился. Из него можно пить воду. У меня там проходит большой фестиваль «Звезды на Байкале», где побывали самые знаменитые музыканты. Он проходит каждый год в сентябре. Каждый музыкант, который туда приезжает, ныряет в Байкал. Я сначала иду в баню, а потом только ныряю в Байкал. Вода +8 градусов, очень холодно. Зато после этого невероятный прилив сил, потому что озеро обладает фантастической энергетикой. И я там бываю 2 раза в год и заряжаюсь на полгода.

А муза у вас есть?

Если говорить о живой музе, физической, то это моя супруга, балерина Большого театра, которая родила мне дочь в прошлом году - Анну Денисовну Мацуеву, ей 5 месяцев. И, конечно же, вся моя жизнь кардинально поменялась после этого события. Так что у меня теперь две музы - Екатерина и Анна. И, конечно, мои родители, герои нашего времени. Такие яркие представители интеллигенции, очень много сделавшие, чтобы талантливого ребенка сохранить и правильно развить. Словом, команда очень важна. С детства, когда я играл в футбол, у меня была своя команда. И сейчас у меня есть своя команда. Команда единомышленников, команда близких людей, которые работают со мной и дружат со мной. Мы делаем фестивали вместе, у меня 10 разных фестивалей и собственный фонд. Мы организуем два детских конкурса, и везде мне помогает команда. Настоящая, вдохновляющая, воодушевляющая, заряжающая. Самое важное для меня - чувство близких мне людей рядом в этом сумасшедшем ритме жизни. Но самая главная муза - это сцена, обладающая магическим действием. На ней случаются абсолютно фантастические, мистические и сказочные вещи. Я очень рад, что сегодня публика будет не только в зале, но и на сцене, что я очень люблю. Часто, когда раскупают все билеты в кассах, прошу организаторов поставить стулья на сцене. Делаю такое очень часто в разных странах мира, но начал в России. Приходят студенты или учащиеся школ, которые не могут позволить себе купить билет. От них исходит особая энергетика, а я получаю от этого огромный прилив энергии. Эмиль Гилельс делал так, на его концертах всегда на сцене сидела публика...

Спасибо, Денис, что смогли уделить мне время. Желаю особой венгерской энергетики на концерте!

Матэ УР

Венгрия. Россия > СМИ, ИТ > kurier.lt, 8 мая 2017 > № 2178324 Денис Мацуев


Вьетнам > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 8 мая 2017 > № 2166578

В рамках Международного фестиваля фейерверков 2017 года в Дананге прошёл своеобразный уличный фестиваль.

В центре города проехала колонна автомобилей с изображениями 9 стран-участниц фестиваля фейерверков: Италии, Великобритании, Австралии, Японии, Китая и др. В шествии приняли участие почти 150 отечественных и иностранных артистов. Главный режиссёр данного мероприятия Ле Кю Зыонг сказал: «Каждый из этих 9 автомобилей является небольшой сценой. Совместное выступление отечественных и иностранных артистов создало в городе особое пространство. Я абсолютно уверен в том, что этот уличный фестиваль, который впервые прошёл в Дананге, надолго останется в памяти туристов и местных жителей».

Вьетнам > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 8 мая 2017 > № 2166578


Великобритания. Ирландия > СМИ, ИТ > bbc.com, 7 мая 2017 > № 2167831

Стивена Фрая обвиняют в богохульстве

На днях стало известно, что полиция Ирландской Республики проводит проверку в отношении британского писателя и комического актера Стивена Фрая в соответствии с местным законом "О диффамации", направленном на защиту чувств верующих.

В феврале 2015 года Фрай, известный как оригинальный мыслитель и носитель эталонного английского языка, участвовал в программе "Смысл жизни" на ирландском телеканале RTE.

На вопрос ведущего Гая Бирна, что он сказал бы Всевышнему у райских врат, Фрай ответил, что поинтересовался бы у бога, зачем он создал мир полным несправедливости, нищеты и боли.

Далее он заявил, что не может уважать столь "капризное, узко мыслящее и совершенно эгоистичное существо", и добавил, что античные боги, по крайней мере, не претендовали на всеведение и благость.

Некий житель города Эннис подал жалобу властям. И вот теперь, спустя два года с ним связался сотрудник полиции и сказал, что по заявлению проводится проверка, о чем гражданин сообщил ирландской газете Independent.

В свое время высказывания Фрая вызвали возмущенные комментарии в соцсетях со стороны ирландских католиков. В связи с этим он тогда заявил Би-би-си, что не находит свои слова оскорбительными, поскольку они не были направлены против какой-либо конкретной религии.

Закон 2009 года грозит штрафом на сумму до 25 тысяч евро за "письменные и устные высказывания, явным образом оскорбляющие предметы и понятия, являющиеся священными для любой религии, и вызвавшие гнев существенного числа ее приверженцев".

Принятие закона его авторы объясняли стремлением уравнять в правовом отношении все религии, поскольку ирландская конституция 1937 года говорит о защите христианских ценностей, не упоминая другие вероисповедания.

Пресс-служба ирландской полиции заявила Би-би-си, что не комментирует незавершенные расследования.

Газета Independent напоминает, что до сих пор по закону 2009 года никто к ответственности не привлекался, и сильно сомневается, что в случае с Фраем дело дойдет до предъявления официальных обвинений.

Великобритания. Ирландия > СМИ, ИТ > bbc.com, 7 мая 2017 > № 2167831


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 7 мая 2017 > № 2167139

На площадке фестиваля «Московская весна» на Тверской площади 9 мая в 16:00 пройдет флешмоб: в память о солдатах, погибших в годы Великой Отечественной войны, московские артисты исполнят а капелла знаменитую песню «Журавли». Почти полвека назад она была написана композитором Яном Френкелем на стихи Расула Гамзатова по просьбе Марка Бернеса и стала для певца последней в его жизни. Присоединиться к акции приглашают всех желающих.

Среди ее участников артисты проекта «Библиотечник» театра «Школа драматического искусства», певица и актриса театра «Практика» Юлия Волкова, а также «Оркестр одиноких сердец».

Флешмоб пройдет на фоне инсталляции «Журавли», украшенной 20 тысячами живых гвоздик. Арт-объект появился в центре Москвы накануне 9 Мая. На Тверской площади над красными цветочными холмами взлетел клин из шести белых журавлей. Авторы инсталляции воссоздали образ из песни «Журавли», которая посвящена солдатам, погибшим на войне. Она начинается словами:

Мне кажется порою, что солдаты,

С кровавых не пришедшие полей,

Не в землю нашу полегли когда-то,

А превратились в белых журавлей.

Эти строки сделали белых журавлей одним из главных символов памяти о защитниках Отечества, не вернувшихся из боя.

Фестиваль «Московская весна» проходит в столице с 28 апреля по 9 мая в рамках цикла «Московские сезоны». Всего для москвичей и гостей столицы подготовили около 1,5 тысячи музыкальных выступлений в рамках конкурса «Московская весна a cappella». Вокалисты из 12 стран мира выступали на 38 площадках на улицах и площадях Москвы, а также в атриумах торговых центров, на вокзалах и даже на крышах и балконах домов.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 7 мая 2017 > № 2167139


Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > bbc.com, 6 мая 2017 > № 2167832 Галина Волчек

Галина Волчек: "Политика - это то, что вы делаете на сцене"

В эти дни московский театр "Современник" находится в Лондоне. В программе гастролей - три спектакля: "Три сестры", "Три товарища" и "Двое на качелях". Главный режиссер и художественный руководитель театра Галина Волчек ответила на вопросы обозревателя Русской службы Би-би-си по вопросам культуры Александра Кана.

Александр Кан:Хочу начать с поздравлений. Вам только что присвоено высокое государственное звание Героя Труда - нынешний эквивалент того, что многие из нас помнят как Герой Социалистического труда. Да и награжденные вместе с вами новые герои - президент Татарстана, слесарь-монтажник, главврач краевой больницы - заставляют вспомнить, казалось бы, ушедшие в безвозвратное прошлое советские времена. Какие чувства у вас вызвала эта награда?

Галина Волчек: Я ни в коей мере не персонифицирую эту награду на себя. Я провела практически всю свою жизнь на одном месте. Вот уже 45 лет я возглавляю этот театр, это мой родной дом. и эта награда - она не мне, она театру. Театру, который прожил прекрасную, трудную, иногда очень тяжелую жизнь. Прошел через все, и сегодня удостоен такой награды. Я рада за свой театр.

Было ли бунтарство?

А.К.: Вы сами назвали эту цифру - 45 лет вы уже возглавляете театр "Современник". Появился он на свет 60 лет назад - вы стояли у самых его истоков вместе с Олегом Ефремовым. Появился как острый, современный театральный коллектив - не случайно и название, которое вы и ваши единомышленники ему дали. Символом театра и символом бунта, если угодно, который он провозглашал, стала сцена, в которой молодой Олег Табаков саблей рубил отцовскую мебель. Сегодня "Современник" - заслуженный стабильный театр, часть культурного истеблишмента России. Процесс естественный, но как вы сами к нему относитесь? Нет сожаления по временам ушедшей бунтарской молодости?

Г.В.: Вы знаете, я не очень люблю подобные определения: "бунтарские времена" или что-то в этом духе. Не хочется вспоминать, не хочется об этом говорить. Все эти "бунтарства", они были, есть и будут. Мы прожили очень яркую жизнь, в первую очередь благодаря нашему учителю, Олегу Ефремову, который, как говорят, заприметил нас и вместе с нами создал новый театр. К сожалению, не все из этих основателей дошли до сегодняшнего дня. Остались, пожалуй, только мы с Олегом Павловичем Табаковым. Он пошел в другую сторону, во МХАТ, а я осталась в своем театре.

Что я буду вспоминать то, что теперь кто-то назовет "бунтарством". Они что, знают, что такое по пятнадцать раз сдавать спектакль? Пятнадцать! Бывало и такое… А потом начались другие времена, а я никак не могла начать репетицию… чего-то ждала… Мне говорят: "Галина Борисовна, чего мы ждем? Все готово, можно занавес открывать". И только тут я поймала себя на мысли, что по привычке жду комиссию…

Все это было. Но было и прекрасное, замечательное. Мы исколесили всю страну, от Крайнего Севера до целины, играли на грузовиках… Вот это было здорово!

Совместимы ли театр и политика

А.К.:Считаете ли вы, что театр должен реагировать на общественно-политическую ситуацию в стране? Видите ли вы и в этом функцию "Современника"?

Г.В.: Это как когда-то говорили "утром в газете, вечером в куплете"? Нет! Я считаю, что политика - это, что вы делаете на сцене. В этом наша политика. А рассуждать об ушедшем или прекрасном или бунтарском - удел тех, у кого потребности иные, чем те, которыми руководствуемся мы. Для нас это единственное живое дело нашей жизни - выйти на сцену и играть. Не только "как", но и "что".

А.К.:Вы практически ответили на мой следующий вопрос, но, тем не менее, я его задам. Политическая ситуация в стране такова, что деятели культуры не могут оставаться в стороне - какими бы ни были их позиции. Активно высказываются с одной стороны Никита Михалков, с другой - Константин Райкин и Александр Сокуров. Вы обладаете огромным авторитетом в обществе. У вас нет желания, потребности, позыва высказаться напрямую?

Г.В.: Я столько лет именно напрямую высказываюсь, что произносить это словами и становиться в хор не хочется. Я люблю не хоровое пение. То есть хор люблю слушать. А петь хором не люблю.

Традиции и новаторство

А.К.:Поговорим о репертуаре. Вновь приходится обращаться к названию театра - "Современник". В программе лондонских гастролей - три спектакля, все очень классические: "Три сестры", "Три товарища" и "Двое на качелях". Что с современной пьесой? Ищете ли вы новых авторов? Чем руководствуетесь в формировании репертуара?

Г.В.: Только одним… Всей своей жизнью мы отстаиваем принципы русского психологического театра, без которого я лично не представляю себе понятие "театр". Я многое видела в своей жизни. В 1978 году я впервые оказалась в Америке и уже тогда на офф-Бродвее видела все, всю ту шелуху, которую сегодня преподносят под видом новаторства, Новаторство - это когда вы через себя пропускаете все, что хотите сказать, когда выкладываетесь полностью, когда в зале стоит такая тишина, от которой делается страшно. А если кто-то думает, что на Гамлета можно надеть рваные джинсы, и он станет современным от этого - никогда в жизни!

А.К.: Означает ли это, что вы не принимаете какие бы то ни было громкие театральные новации? Следите ли вы за театральной жизнью Москвы? Есть ли, по-вашему, какие-то новые молодые театры или режиссеры, которые подхватили на новом этапе славную традицию "Современника"? Много говорят о проекте Театр.Doc, о "Гоголь-центре" Кирилла Серебрянникова, "Электротеатре" Бориса Юхананова.

Г.В.: С первой минуты, когда я заняла стул главного режиссера, - я сама тогда еще была молодой - моим главным стремлением было найти молодых режиссеров, отыскать новых людей, которые могут говорить с другой интонацией, с другой мерой правды. Я тогда взяла целую группу: Валера Фокин, [Юра] Богатырев, Костя Райкин - замечательные артисты, будущие режиссеры. Но было это очень давно. Так что я слежу за тем, что мне интересно. Я смотрю молодую режиссуру. Мы первыми придумали систему с опытами, когда мы даем режиссерам показать эскиз, в тряпках, без декораций, но зато он может проявить свою режиссерское мышление - через артиста, через пространство, через форму - обязательно. Так что слежу, да. Но бегать по вот этим - нет вы меня там не увидите. Никогда!

А.К.: Какое место, по-вашему, в богатой сегодняшней театральной палитре занимает "Современник"? Что это теперь - классика, наряду со МХАТом или Малым?

Г.В.: Не знаю и знать не хочу! Меня интересует одно: полон зрительный зал или нет? Поехали ли за нами на Яузу (с января 2014 года "Современник" начал играть свои спектакли во Дворце на Яузе параллельно с работой на основной сцене на Чистых прудах - Би-би-си) зрители, или остались по ту сторону? Вот что важно! Я знаю, что если спектакль не востребован, то мы его снимаем. Были такие случаи, даже недавно. А бывает и так - как это было, например, с "Тремя товарищами". Он идет уже не один год и не пять лет и все равно остается одним из самых востребованных, как бы это ни неприятно было тем, кто говорит о "консерватизме" театра "Современник".

А.К.:Вы упомянули свою приверженность русскому психологическому театру. В последние десятилетия возникла тенденция ухода от русского репертуарного театра, движения к антрепризе. Насколько важно, как вам кажется, поддерживать традицию русского репертуарного театра? Есть ли угроза ее потерять?

Г.В.: Мне даже неловко на этот вопрос отвечать. Есть, наверное, и талантливые, хорошо поставленные антрепризные спектакли, мне даже доводилось видеть один или два, но в целом мой интерес лежит в поиске еще не узнанных, не признанных и не объявленных гениями. Вот это мне интересно!

Театр звезд

А.К.:"Современник" всегда был ярким актерским театром, театром звезд: тот же Олег Табаков, Валентин Гафт, Марина Неелова, Лия Ахеджакова. Неелова и Ахеджакова по-прежнему с вами.

Г.В.: Квашу потеряли, Райкина…

А.К.:Ну многих еще, наверное, можно назвать. Есть и относительно новая яркая звезда - Чулпан Хаматова. Насколько важен, по вашему мнению, институт звезды в современном театре?

Г.В.: Слово это к нам не имеет никакого отношения! Ни к нашей действительности, ни к нашей стране. "Звезда" - это приклеенное к нам…. Ну, наверное, можно вспомнить кого-то и назвать этим чуждым для нас понятием. Но это будут какие-то единицы. А сейчас... Показалась в сериале - уже звезда. Что об этом говорить… Есть артисты. Были, есть и будут. А есть приклеенные вот эти звезды…

Будет ли преемник?

А.К.:Вы возглавили театр после его основателя Олега Ефремова в качестве главного режиссера еще в 1972 году, а в 89-м стали его художественным руководителем. Огромный срок! Недавно в качестве своего преемника на посту главы "Современника" вы назвали Валерия Фокина - нынешнего главного режиссера Александринского театра в Петербурге, но режиссера школы "Современника" - он 15 лет работал у вас в театре. Был ли это ваш личный выбор и чем вы его обосновываете?

Г.В.: Я даже слова этого - "преемник" - не знаю. Я хочу только одно - создать такую молодую труппу при нашей еще жизни, которая не даст превратить "Современник" во что-то совершенно другое, в какое-то модное место. Сегодня вообще заменили понятие "театр" понятием "модное место". Я надеюсь на то, что наша молодая труппа, замечательная, найдет выход из этого положения и продолжит путь "Современника" уже на следующем витке.

Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > bbc.com, 6 мая 2017 > № 2167832 Галина Волчек


Вьетнам. Россия > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 6 мая 2017 > № 2166562

Во Вьетнаме прошли концерты классической музыки "Посольство мастерства"

В рамках совместного проекта Федерального агентства Россотрудничество и Санкт-Петербургского дома музыки состоялись в Ханое и Хошимине во Вьетнаме концерты классической музыки "Посольство мастерства," приуроченные ко Дню Великой Победы - 9 мая.

Мероприятия прошли 4 мая на базе Хошиминской консерватории (г.Хошимин) и 5 мая на базе Театра молодежи Вьетнама (г.Ханой).

Открывая концерт в Ханое, директор РЦНК Н.В.Шафинская отметила, что в обеих наших странах в эти весенние дни принято отдавать дань памяти, уважения погибшим участникам и чествовать оставшихся в живых ветеранов Великой Отечественной и Вьетнамской войн.

Глава РЦНК также выразила благодарность Министерству культуры, спорта и туризма Вьетнама за оказанное содействие.

На концерте солисты-лауреаты международных конкурсов Алексей Морозов (флейта) и Алексей Мельников (фортепьяно) выступили произведения Ф.Шуберта, А. Алябьева, Людвига ван Бетховена, К.Сен-Санса и других известных композиторов.

Вьетнам. Россия > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 6 мая 2017 > № 2166562


Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 6 мая 2017 > № 2165957

81-летний актер Ален Делон объявил, что закончит карьеру после завершения съемок фильма о любви, которые начнутся осенью 2017 года.

Заявление актер сделал в пятницу, 5 мая, на Международном фестивале детективного кино в Льеже, где в его честь устроили специальную церемонию.

Делон рассказал, что в основе сценария его последнего фильма будет история любви между «мужчиной его возраста» и «пятидесятилетней женщиной» — истории, которая «началась после случайной встречи».

Играть «пятидесятилетнюю женщину» изначально должна была Софи Марсо, но в итоге роль досталась Жюльетт Бинош.

«Это будет мой последний фильм, потому что, как и боксер, который не хочет принимать участие в лишний бое, я не хочу сниматься в лишнем фильме», — сказал актер, который, помимо прочего, прославился ролью в фильме «Рокко и его братья» (Лукино Висконти, 1960), где играл профессионального боксера.

Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 6 мая 2017 > № 2165957


Россия. ЦФО > Образование, наука. Транспорт. СМИ, ИТ > bfm.ru, 5 мая 2017 > № 2173983

Школьным экскурсиям грозит исчезновение?

Внеклассные мероприятия обложили ограничениями. В некоторых случаях директора школ просто запретили экскурсии из-за опасения навлечь на себя санкции департамента образования

Школьные экскурсии обложили ограничениями. Родительские комитеты и учителя в Москве начали отказываться от проведения внеклассных мероприятий из-за множества бюрократических условий.

Речь идет пока о некоторых школах, но это явление уже беспокоит родителей. Доходит до того, что школы прекращают организацию экскурсий вовсе, чтобы избежать возможных санкций со стороны департамента образования Москвы. Так в чем причина? И не грозит ли школьным экскурсиям полное исчезновение?

В начале этого учебного года московские школы получили новые правила организации выездных мероприятий для учеников. О том, насколько им непросто следовать, родители узнали, когда директора учебных заведений вдруг начали отказывать им в организации той или иной экскурсии. Мама ученицы школы в районе Фили-Давыдково рассказала Business FM о том, как их классу запретили коллективный выход в театр.

Арина

москвичка

«В начале зимы мы решили, что наш класс отправится в театр. Естественно, это будет организованная поездка: мы закажем автобус (как делали это годом ранее), всем классом погрузимся в него, доедем до театра, насладимся спектаклем, затем обратно все дети в сопровождении родителей и учителя сядут в автобус и вернутся к школе. Мы сдали деньги родительскому комитету. Все как-то откладывалось и откладывалось. И, наконец, учитель объявил нам, что приказом главы Департамента образования Москвы Исаака Калины все выездные школьные мероприятия запрещены. Мне совершенно не нравится, конечно же, такой запрет, если он существует. Потому что детям, безусловно, нужна некая внешкольная совместная деятельность. Формируется коллектив, и ребята как-то начинают дружить, лучше узнавать друг друга. Потому что дети в школе, и дети вне школьных стен — это все-таки разные модели поведения».

На самом деле запрета нет, но есть ограничения. К примеру, документ Департамента образования Москвы запрещает экскурсии вместо уроков. Заявка на мероприятие должна быть подписана директором не позднее, чем за 10 дней. И директор вправе отказать, если ему что-то не понравится. Если это выезд за пределы Москвы, нужно предупредить полицию, получить сопровождение. Оформить массу документов. Директора, видимо, решили просто с этим не связываться на всякий случай, говорит член совета межрегионального профсоюза работников образования «Учитель» Всеволод Луховицкий.

«Например, на весенние каникулы, мне рассказывали педагоги, что в школе на Воробьевых горах была запланирована поездка в Белоруссию, куплены билеты. И вдруг директор запретила ехать. Получился очень неприятный скандал. Учительница все-таки рискнула поехать — и ей грозили увольнением. Объяснение самое простое: как бы чего не вышло. Если дети заперты в школе, то, естественно, спокойнее для руководителя. Если директор решил, что детям не надо ходить на какую-то экскурсию, то это его полное право. Может быть любая перестраховка, учитывая, что директора сейчас не очень понимают, чего именно от них хотят. Все время боятся непонятно чего. Я вполне могу понять, что какому-то директору пришло в голову: давайте не будем никого никуда выпускать».

По словам Всеволода Луховицкого, в его школе с внеклассными мероприятиями все в порядке. Отказов со стороны начальства нет. Большинство учителей и директоров школ, опрошенных Business FM, также не сталкивались с отменой экскурсий. Следовать новым правилам реально, если все предусмотреть заранее, заверила директор школы 1494 в Марфино Светлана Ершова.

«Все экскурсии у нас имеют образовательную направленность. Мы планируем эти экскурсии по полугодиям, каждый класс. Выступает инициатором родительская общественность, потому что все эти экскурсии организовываются не за бюджетные средства школы, а за средства родителей».

В школе 1494 есть даже специальный человек, который занимается оформлением документов для экскурсий через Роспотребнадзор. Он же уведомляет полицию, если нужно сопровождение детей. По словам директора Светланы Ершовой, как правило, такой человек есть в каждой школе. Она также уверена, что случаи отказов могли быть связаны с тем, что родители не учли тех или иных требований. Но, по словам самих родителей, они учли главное — легче провести мероприятие самим, не уведомляя при этом школу.

В конце учебного года появилось новое требование департамента образования — автобусы для школьных экскурсий не должны быть старше 10 лет. О возрасте автотранспорта должна документально отчитаться транспортная компания, у которой заказывается автобус. На практике это также может оказаться проблемой для родительских комитетов. Если «молодого» автобуса не найдется, директор вправе отменить поездку детей.

Диана Чабанова

Россия. ЦФО > Образование, наука. Транспорт. СМИ, ИТ > bfm.ru, 5 мая 2017 > № 2173983


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 5 мая 2017 > № 2167130

Дом Высоцкого на Таганке приглашает на выставку военной лирики поэта

На ней представлены черновые и беловые рукописи со стихами и песнями.

В Доме Высоцкого на Таганке открылась выставка «Не забыть бы тогда, не простить бы и не потерять…». Она посвящена одной из главных тем в жизни и творчестве легендарного поэта, музыканта и актера — военной лирике.

Гостям представят черновые и беловые рукописи произведений Владимира Высоцкого, пронизанных чувством долга перед павшими и живыми. В них прослеживается стремление найти и показать всю правду о войне, увидеть ее глазами участников событий.

Также посетители увидят различные варианты текстов таких песен, как «Высота» и «Братские могилы».

Фотографии со сценами боев и картинами трудных фронтовых будней послужат иллюстрациями к песням и стихам.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 5 мая 2017 > № 2167130


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 5 мая 2017 > № 2167129

Московский дом национальностей проведет бесплатные экскурсии по центру столицы

Участники узнают историю, тайны и легенды стен и башен Московского Кремля, а также увидят дома, в которых жили российские государственные деятели, герои войн и писатели разных эпох.

На экскурсии «Улицы героического прошлого Москвы. Новая Басманная улица» участники погрузятся в жизнь Москвы XVII–XIX веков. Новую Басманную отличает уникальная сохранность старых домов, в которых слились разные эпохи — Петра I, Екатерины II, Александра II и другие. Населяли эти дома люди, многие из которых стали гордостью российской истории и культуры: поэт Михаил Лермонтов, историк Николай Карамзин, философ и публицист Петр Чаадаев, писатели Федор Достоевский и Алексей Толстой, собиратель древностей Алексей Мусин-Пушкин.

В XVII веке эти места звались Капитанской слободой — здесь жили иностранцы, командовавшие полками русской армии. В Новой Басманной отразились различные периоды русской истории, архитектурные стили и, конечно, люди — разных национальностей, профессий и судеб.

Маршрут следования включает площадь Красные Ворота и дом Куракиных, храм Апостолов Петра и Павла в Басманной слободе, дома Николая Стахеева, семьи Прове и дом Перовских — уникальное место, где жили и росли в одной семье будущие государственные деятели, герои войн и писатели. Завершится программа на площади Разгуляй.

Начнется экскурсия 9 мая в 16:00. Место встречи — у памятника Михаилу Лермонтову возле станции метро «Красные Ворота».

Экскурсия «Град Москва и небесный град Иерусалим» представит участникам Московский Кремль — выдающийся памятник древнерусской фортификации. Экскурсанты осмотрят Боровицкую, Троицкую, Угловую Арсенальную и Спасскую башни. Также экскурсия затронет Троицкий мост с защищавшей его Кутафьей башней и Покровский собор (храм Василия Блаженного) — вершину русского зодчества XVI века. Силуэт собора воспринимался как силуэт города — небесного града Иерусалима.

Кроме того, в маршрут включены Александровский сад и Константино-Еленинская проездная башня.

Экскурсия пройдет 10 мая, начало в 15:00. Группа встречается у выхода в Александровский сад из метро «Библиотека имени Ленина», справа от Кутафьей башни.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 5 мая 2017 > № 2167129


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter