Всего новостей: 2064737, выбрано 8852 за 0.133 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм. Образование, наука > bfm.ru, 19 марта 2017 > № 2109322

Международный день планетариев. Сколько можно заработать на космосе?

Сегодня Международный день планетариев. Во многих странах он отмечается 19 марта. Московский планетарий в этом году для своих гостей в музее Урании подготовил авторские экскурсии. Насколько популярен музейный комплекс спустя почти шесть лет после реконструкции, и как он зарабатывает?

Московский планетарий торжественно открылся в 1929 году. Он успешно работал до 1994 года. Тогда он закрылся на реконструкцию. Ремонт длился 17 лет. За это время планетарий пережил приватизацию, ряд судов, якобы рейдерский захват и банкротство. В 2011 году, когда планетарий полностью перешел к Московскому правительству, он праздновал второе полноценное открытие. Его площадь выросла в пять раз, он обзавелся подземным пространством и новейшим оборудованием. Всего за время многолетнего ремонта в комплекс вложили почти 4 млрд рублей.

И, кажется, инвестиции себя оправдывают. Сейчас научно-популярный комплекс входит в ТОП-5 планетариев мира, говорит его пресс-секретарь Юлия Ким.

«Мы принимаем регулярно около миллиона посетителей в год, и в этом смысле мы можем сравниться с такими крупными планетариями, как планетарий Нью-Йорка, Нагоя, планетарий Пекина».

В последние годы особенной популярностью в столице пользуются научные и образовательные проекты. На волне этого тренда у планетария выросла посещаемость и насыщенность афиши. Сейчас цена одного билета в Планетарий в зависимости от зоны просмотра и времени посещения колеблется от 100 до 750 рублей. Но как еще могут зарабатывать подобные проекты?

Филипп Самарец

член совета директоров музея «Экспериментаниум»

«Обычно это магазин сувениров или сопутствующих каких-то научных игр, головоломок и так далее. Потом обязательно кафе имеет место быть. Люди приезжают семьями и обязательно кушают в таких местах. Плюс проведение каких-то семейных событий: дни рождения, выпускные вечера в разных классах. Большую часть, я думаю, там от 70 до 90% по разным заведениям — это все-таки основная деятельность».

Что касается набора посетителей, московский планетарий до сих наиболее популярен среди детей, особенно у тех, кто приезжает из других городов. Примерно у 10-15% школьных групп, посещающих столицу, включают звездный музей в свою программу. Иностранные туристы редко выбирают планетарий. Есть две причины: первая — это туристический бренд второго эшелона, вторая — языковой барьер, объясняет Сергей Ромашкин.

«Иностранцы не интересуются: во-первых, они, как правило, люди в возрасте, во-вторых, программы в планетарии идут только на русском языке. Была небольшая китайская группа, но дело в том, что работа в зале гида невозможна, потому что идет через динамики текст. Параллельная работа гида в зале будет мешать просто посетителям. Зал достаточно большой, пустить туда группу из десяти человек — это нецелесообразно, а собрать большую группу трудно. С английского китайцы не понимают никогда».

Москвичи оценивают популярность планетария весьма высоко. Осенью прошлого года на портале «Активный гражданин» 250 тысяч человек выбирали достопримечательности, которые нужно включить в экскурсионные маршруты Московского туристического портала. По итогам голосования, планетарий оказался третьим по популярности местом в столице. Музей обогнали Парк Горького и Новодевичий монастырь.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм. Образование, наука > bfm.ru, 19 марта 2017 > № 2109322


Весь мир > СМИ, ИТ > dknews.kz, 19 марта 2017 > № 2109297

23 марта в штаб-квартире ЮНЕСКО пройдет мероприятие, посвященное тому, как преобразования в мире и современные события меняют журналистику. Будут обсуждаться проблемы раскола аудитории, дезинформации или недостоверной информации. В повестке дня – вопрос распространения так называемых «фейковых» или сфабрикованных новостей.

Этот коллоквиум, который в ЮНЕСКО назвали «Журналистика под огнем: вызовы нашего времени» даст возможность ведущим экспертам в области СМИ, журналистам и социологам, а также представителям социальных сетей обсудить пути подачи качественной информации.

«Сегодня мы являемся свидетелями того, что сомнению подвергаются основы свободной, независимой и профессиональной журналистики. Нам необходимо всем вместе исследовать эти тенденции, обсудить их и определить новые пути продвижения вперед. Это жизненно важно для обеспечения принципов демократии, верховенства закона и эффективного управления», - заявила Генеральный директор ЮНЕСКО Ирина Бокова.

Она сказала, что составители Оксфордского словаря назвали основным словом 2016 года термин «постправда». И сегодня, по ее словам, задача СМИ состоит в том, чтобы вернуть доверие людей.

На коллоквиуме выступят Председатель Исполнительного совета ЮНЕСКО Майкл Ворбс, Генеральный директор ЮНЕСКО Ирина Бокова, Специальный докладчик ООН по вопросу о праве на свободу убеждений и их свободное выражение Дэвид Кэй и президент Всемирного издательского форума Марсело Рех.

В роли модератора двух послеобеденных сессий, посвященных воздействию социальных сетей и сфабрикованных новостей, будет ведущий международный корреспондент телеканала Си-Эн-Эн Кристиан Аманпур.

Весь мир > СМИ, ИТ > dknews.kz, 19 марта 2017 > № 2109297


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > gazeta.ru, 19 марта 2017 > № 2108700

Башня в эфире

Шуховской башне исполнилось 95 лет

Яков Лысенко

95 лет назад была введена в эксплуатацию Шуховская, или Шаболовская, башня. Почему автора конструкции приговорили к «условному расстрелу», из-за чего рядом с башней отказываются работать квадрокоптеры и что с вышкой происходит сейчас, выясняла «Газета.Ru».

Шуховская башня, она же Шаболовская телевизионная башня, спроектированная Владимиром Шуховым в 1919 году, стала символом русского авангарда. На момент ее ввода в эксплуатацию она была самым высоким зданием в СССР. Однако строительство башни нельзя было назвать простым. «В конторе холод, писать очень трудно. Чертежных принадлежностей нет», — писал Шухов в своем дневнике.

Собирали ее буквально вручную: верхолазы со специальными кожаными сумками, наполненными клепками, поднимались наверх и там уже разогревали и крепили эти клепки. Отсутствие строительных ресурсов и дефицит качественной стали зачастую прерывали процесс возведения массивной конструкции. Не обошлось и без происшествий. Шухов в своем дневнике отмечал: «29 июня 1921 года при подъеме четвертой секции третья сломалась. Четвертая упала и повредила вторую и первую в семь часов вечера». После этой аварии последовали допросы в ГПУ. Один из коллег Шухова 30 июля 1921 года записал в своем дневнике: «Приговор Шухову — условный расстрел».

Однако репрессии после этого инцидента не последовали, и в марте 1922 года монтаж 160-метровой башни был завершен. Инженер, вместе с Шуховым принимавший участие в возведении конструкции, не сдерживал своего восторга и писал: «Изумительна была красота сборки башни, когда целые секции высотой 25 метров без единого рабочего наверху неожиданно появлялись на фоне неба и привлекали внимание жителей Москвы.

Одна эта постройка отняла у меня полжизни, но зато и дала мне полжизни удовлетворения».

Башня представляет собой гиперболическую конструкцию со скрученными профилями, слегка повернутыми вокруг своей оси. Уникальная сетчатая конструкция радиобашни оберегает конструкцию от ветровой нагрузки, опасной для высотных зданий. Интересно, что на один метр высоты знаменитой парижской Эйфелевой башни было израсходовано в три раза больше металла, чем на тот же метр Шуховской башни.

Авторская концепция гиперболоидных башен Шухова использовалась при строительстве сотни сооружений: мачт военных кораблей, водонапорных башен, а также при создании опор для линий электропередачи. Японская 108-метровая башня Kobe Port Tower и 100-метровая гиперболоидная башня в Швейцарии также были построены по проекту советского инженера.

«Шуховская башня — это технический прорыв, известный по всему миру. Пятиметровая модель башни стоит в Британском музее на постоянной экспозиции. Руководство музея само захотело ее там видеть», — поделился Владимир Шухов, правнук знаменитого инженера, президент Фонда развития науки, культуры и искусства «Шуховская башня».

19 марта 1922 года с Шуховской башни началась трансляция радиопередач. А регулярное телевизионное вещание началось 10 марта 1939 года. Первым с телебашни транслировали в эфир документальный фильм об открытии XVIII съезда ВКП(б). В дальнейшем телепередачи выходили в эфир четыре раза в неделю по два часа.

Шаболовская башня долгое время являлась визитной карточкой советского телевидения: строение до сих пор красуется на заставке новогодней передачи «Голубой огонек».

В конце 90-х годов с башни сняли все телепередатчики: оставалось всего два канала. Из-за пожара на Останкинской пришлось на год перенести трансляцию всех федеральных каналов на Шуховскую башню. С 2001 года она не используется как передатчик радиочастот.

Постройка не раз героически выдерживала внешние воздействия. Так, в 1941 году почтовый самолет из Киева из-за неисправности задел трос, связывающий вершину конструкции Шухова с землей. В результате столкновения самолет потерпел крушение в соседнем дворе. Удивительно, но порванный трос никак не повлиял на общую работоспособность башни. Экспертиза подтвердила: телебашня с достоинством приняла удар и не нуждается в ремонте.

Шуховская телебашня — мало того, что высокий, так еще и очень сложноорганизованный объект. Даже группа профессиональных верхолазов не способна измерить ее конструкцию в короткие сроки. Оказывается, несмотря на нерабочее состояние, Шуховская башня продолжает создавать мощное магнитное поле, которое объясняется наличием большого количества датчиков сотовой связи. Так, магнитное поле не позволило активистам провести обследование башни с помощью квадрокоптера: аппарат не смог сделать необходимые для исследования снимки.

Внешнее обследование необходимо для качественной реконструкции. Сейчас постройка находится в неудовлетворительном, а по некоторым оценкам, в аварийном состоянии. Одной из причин называется низкое качество металла, использованного при строительстве башни во времена СССР. При этом основание сооружения, в отличие от сильно поржавевших верхних секций, было сделано из другого сплава и оказалось менее уязвимым.

За почти 100 лет существования Шуховская башня практически не подвергалась реставрации. Только в 1973 году в ходе ремонта основание сооружения забетонировали, тем самым сделав его неподвижным. Это противоречило кинематическому принципу Шухова, который гарантировал башне долю подвижности.

В 2003 году Госдума приняла постановление, которое отмечало важность сохранения инженерных сооружений, построенных по проекту Шухова. «Важно правильно расставить приоритеты. Чемпионат мира по футболу, Олимпиада пришли и ушли, а памятники культурного наследия — это вешка, на которую цепляется история. Путин, будучи премьером, в 2009 году встречался с министром связи и отметил чрезвычайную важность сохранения Шуховской башни. Прошло восемь лет: ничего не изменилось», — говорит Владимир Шухов.

Правительством в 2011 году было выделено 135 млн рублей на реставрацию Шаболовской телебашни. Однако, по оценкам специалистов, для приведения башни в ее первоначальный вид требовалось в три раза больше средств. Из-за недостатка денег реконструкцию отложили.

В 2014 году в Минкомсвязи высказались за демонтаж и перенос Шуховской башни с ее исторического места.

В оппозицию к Министерству связи встал Минкульт, который считал их предложение равносильным уничтожению памятника. Главы европейских обществ, занимающихся изучением истории строительства, в марте 2014 года написали открытое письмо президенту РФ с просьбой предотвратить утрату Шаболовской башни. По их мнению, демонтаж ее конструкции может привести к повреждению большинства исторически важных элементов. Против разбора башни также выступили жители Шаболовского района.

В итоге в Минкомсвязи решили ограничиться укреплением сооружения. В марте 2016 года на Шуховской башне завершились противоаварийные работы. Ярусы башни теперь поддерживаются специальной металлической конструкцией, установленной внутри сооружения. Монтажу также подверглись металлические лестницы и площадки башни усиления. Специалисты отмечают нерациональность установки поддерживающей конструкции. По их словам, за деньги, выделенные на ремонт башни, можно было сделать самую быструю консервацию и предотвратить коррозию.

Сразу по окончании противоаварийного ремонта подрядчик приступил к разработке проекта полной реставрации Шуховской башни. В частности, планируется сделать лазерное напыление на конструкцию. Однако у России, считает Владимир Шухов, нет опыта реставрации металлоконструкций такого возраста и такой сборки.

«Наш фонд предлагал провести международную конференцию, пригласить специалистов, которые занимаются Эйфелевой башней, мостами в Лондоне и другими культурными сооружениями.

Они готовы приехать — заняться реконструкцией такого объекта для них престижно.

Однако наша инициатива не была поддержана. Связь с экспертами существует и сегодня, но у нас нет контактов с владельцами башни», — рассказал правнук выдающегося советского инженера «Газете.Ru».

По словам Шухова, башня потеряла свою функцию, владельцу она не нужна, ее расположение крайне неудобно. «Министерству связи принадлежит только по пять метров земли от края башни, соответственно, использовать радиовышку как полноценный туристический объект не получается. Иностранные туристы как обезьянки прыгают из непонятных дворов в попытке сфотографировать башню. Это позор», — констатировал он.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > gazeta.ru, 19 марта 2017 > № 2108700


Россия. Чехия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 18 марта 2017 > № 2112659

18 марта в Российском центре науки и культуры в Праге был показан спектакль по мотивам пьесы-сказки «Двенадцать месяцев» советского писателя Самуила Маршака. Мероприятие подготовлено и проведено эстрадной студией «Микс» при поддержке представительства Россотрудничества в Чехии.

Режиссёр постановки София Гонзиркова приветствовала участников и гостей спектакля. Она отметила, что многие маленькие участники выступают перед большой аудиторией впервые, поэтому они волнуются, и поддержка зрителей им очень поможет.

В постановке «Двенадцать месяцев» приняли участие ученики субботней школы эстрадной студии «Микс»: Татьяна Солодухина, Елизавета Говорова, Александр Каража, Андрей Шабанов, Павел Пилевич, Варвара Агапова, Алекс Форрекс, Елизавета Гришина, Наталия Гонзиркова, Лея Марашкова, Елизавета Пилевич, Анна Соловей, Денис Шабанов, Николка Черна. В спектакле также участвовала поэтесса Людмила Свирская, которая поддерживала во время выступления самых маленьких артистов.

Юные актёры рассказали зрителям хорошо знакомую, добрую и поучительную историю о своенравной Королеве, коварных Мачехе и её Дочке, а также о доброй Падчерице, которую, видя её открытое и большое сердце, выручают из беды двенадцать братьев-месяцев.

Все юные участники трогательно исполнили свои роли. А гости, среди которых были, в основном, родители и друзья артистов, тепло поддерживали их аплодисментами. В конце выступления каждый из детей получил небольшой памятный подарок.

Спектакль в Хрустальном зале РЦНК в Праге посмотрели более 70 зрителей.

Россия. Чехия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 18 марта 2017 > № 2112659


Россия. Украина > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 18 марта 2017 > № 2112367

В РЦНК в Киеве стартовал фестиваль, посвященный Всемирному дню поэзии

18 марта в РЦНК в Киеве стартовал фестиваль, посвященный Всемирному дню поэзии. В конкурсе «Поэта неведомый друг» приняли участие более 80-ти школьников Киева и других городов Украины. Среди них были лауреаты международных литературных конкурсов «Живая классика», «Читаем Онегина», участники детских студий РЦНК.

Открывая мероприятие, руководитель представительства Россотрудничества в Украине Константин Воробьев отметил большой интерес украинских школьников к русской поэзии.

«Поэзия сопровождает человека в теченние всей жизни. Уже в раннем детстве, еще не умея читать, мы начинаем повторять со слов родителей: «Ветер по морю гуляет, и кораблик подгоняет…». В чем же сила и притягательность поэзии? В одном из стихотворений Поля Верлена есть такие строки: «Пускай в твоем стихе с разгону/ Блеснут в дали преображённой/ Другое небо и любовь». Отраженные в точном и емком поэтическом слове чувства любви, сострадания, радости, печали рождают целые миры, которые преображают нас, дают возможность точно почувствовать жизнь во всех ее проявлениях и сделать очень важные выводы», - сказал К.Воробьев.

Подготовленная участниками программа отображала весь спектр русской поэзии: от ярких представителей предпушкинской поры - «отца» русской поэзии М.В. Ломоносова и «старшего романтика» В. А. Жуковского - до культовых поэтов 80-х годов XX века – В. Высоцкого и И. Бродского.

Читая стихотворение любимого поэта, ребята старались как можно точнее передать мысль и интонацию понравившегося произведения. В течение трех часов со сцены звучали стихи Пушкина и Лермонтова, Есенина и Гумилева, Маяковского и Ахматовой, Мандельштама и Симонова, Вознесенского и Чуковского.

Выступления были настолько яркими, что членам жюри – профессиональным актерам киевских театров и преподавателям русского языка и литературы – пришлось присудить целых четыре Гран-при. Победителям были вручены дипломы и книги от представительства Россотрудничества в Украине.

В рамках фестиваля состоялось также традиционное награждение лауреатов конкурсов «Читаем Онегина» и «Живая классика», а также участников проекта «Человеку нужен человек», стартовавшего в марте этого года в РЦНК.

21 марта поэтическую фестивальную эстафету продолжат участники детского языкового клуба «АБВГДейка».

Россия. Украина > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 18 марта 2017 > № 2112367


Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 18 марта 2017 > № 2110655

По случаю 220-летия итальянского композитора Доницетти в Большом государственном театре Китая состоялась презентация совместной постановки Большого государственного театра Китая и Российского Мариинского театра оперы Доницетти «Лючияди Ламмермур», в ходе которой создатели постановки рассказали о творческой концепции и ярких интересных моментах данной постановки.

Нынешняя постановка оперы «Лючияди Ламмермур» является новой совместной работой Большого государственного театра Китая и Российского Мариинского театра после того, как в 2014 году они вместе поставили оперу Чайковского «Евгений Онегин». Художественный руководитель Мариинского театра, «король дирижерской сцены» Гергиев лично дирижировал оркестром. Янис Кокс, отвечающий сразу за три направления – за режиссуру, сценическую постановку и за дизайн костюмов, рассказал, что нынешние репетиции будут отвечать изначальному замыслу романтического колорита и сосредоточатся на внутренних чувствах героев-исполнителей ролей. Визуально Кокс планирует широко использовать многозначительность красного цвета, чтобы создать атмосферу кровавого насилия и в то же время не упустить романтику происходящих на сцене событий. Весь необходимый для сцены реквизит был сделан в Китае. И после премьеры в Пекине спектакль под вывеской «сделано в Китае» на высоком художественном уровне будет представлен российской публике в Мариинском театре.

Роль главной героини Лючии исполнят сопрано Венера Димадинова, завоевавшая популярность в конкурсе «Новые голоса России», и известная китайская сопрано Чжан Липин. Знаменитый итальянский тенор Стефано Секко и известный тенор Ши Ицзе, живущий сейчас в Европе, исполнят роль печального Эдгара.

Премьерный показ оперы «Лючияди Ламмермур» состоится на сцене Центра искусств Тяньцяо с 9 по 12 апреля.

Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 18 марта 2017 > № 2110655


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 18 марта 2017 > № 2110653

В последние годы ряд кинофильмов с сюжетом образования Нового Китая, Великого Похода, Антияпонской войны, трансграничной борьбы с наркотрафиком и др. событий заслуживает одобрение в обществе и приносит хорошие доходы от проката в кинотеатрах, так как данные фильмы отражают ведущую концепцию о ценностях и призывают общество к активности и позитиву. Во время двух сессий, которые завершились пару дней назад, теле- и кинокартины с такими сюжетами часто упоминались депутатами и представителями художественных кругов страны.

В 2016 году во время Национального праздника один из этих фильмов «Действия на реке Меконг» собрал от проката в кинотеатрах 1 млрд.юаней. Фильм восстанавливает картину прошлого, в котором государственные силы отважно защищают жизнь граждан. Фильм рассказывет самую трогательную историю в Китае.

Представитель НПКСК, режиссер Чэнь Кайгэ упомянул фильм, отметив, что он нравится молодежи потому, что в нем раскрываются ценность жизни китайцев и государственные интересы, а нарушение прав и интересов китайцев непременно наказывается. Такой сюжет, конечно, пробуждает энтузиазм и отклик молодых соотечественников.

Воспитывать высокоморальное поколение, вдохновлять людей хорошими картинами – признанная сотрудниками художественных кругов задача творчества. По поводу этих работ представитель НПКСК, кинорежиссер Чжао Баоган сказал, что особые теле- и кинокартины, сподвигающие к активной жизненной позиции, полезны для молодых людей не только как напоминание об истинных ценностях, добрых чувствах человечества и созидании, но и как образец позитивного взгляда на жизнь.

Произведения кино и телевидения имеют свои законы. Пустые лозунги и болтовня не привлекают не только молодых людей, но и никого вообще. На сегодняшний день содержание фильмов, пропагандирующих позитивный взгляд на жизнь, по мере культурной диверсификации, становится более многоплановым и богатым. По мнению режиссера Инь Ли, воспевание позитива должно исходить от самого киноискусства. Во-первых, надо уважать законы искусства – нужно выбирать интересные и хорошие истории в качестве сюжетов. Во-вторых, в хороших фильмах должно быть показано уважение к истинным чувствам и ценностям – добрые чувства между родными, друзьями и влюбленными. В-третьих, нужно суметь выразить смысл индивидуальным языковым и художественным стилем.

Депутат ВСНП, ведущий Шанхайской информационной медиакорпорации Вэньгуан Цао Кэфань считает, что нельзя в творчестве ориентироваться на вкус зрителей, «самый важный фактор для киноработ – они должны, прежде всего, трогать чувства».

Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 18 марта 2017 > № 2110653


Россия > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > forbes.ru, 18 марта 2017 > № 2110251 Дмитрий Нагиев

Дмитрий Нагиев: «Если начнут расти гонорары артистов, значит начался подъем в российской экономике»

Людмила Егоршина

Журналист

Самый высокооплачиваемый российский актер по версии Forbes — о своих рекламных контрактах, сравнительной доходности кино и ТВ, правилах ведения корпоративов и актерском тщеславии

В 2016 году Дмитрий Нагиев возглавил список самых обеспеченных актеров в рейтинге российских знаменитостей Forbes. В общем списке он занял 19-е место с доходом $3,2 млн, удвоив свой доход по сравнению с 2015 годом (в 2015 году актер занимал 29 место с доходом в $1,7 млн.). Нагиев сыграл в сериале ТНТ «Физрук» (по данным TNS Россия первый сезон показал по аудитории 14–44 долю 25,7%) и в самой кассовой русской комедии 2015 года «Самый лучший день» (сборы 725 988 064 рублей, фильм посмотрели 2 815 760 зрителей). Он лицо рекламной кампании МТС, ведущий программ «Голос» и «Детский голос» на Первом канале (по данным TNS Россия, на 30.12.2016 шоу «Голос» имело рейтинг 6,3% и долю 18,8%), а также лицо рекламной кампании МТС. В 2017 году с участием актера выйдут четвертый сезон сериала «Физрук» и полнометражный фильм «Кухня: Последняя битва».

— Считаете «Физрука» главной ролью в своей жизни?

— «Физрук», безусловно, знаковая роль. Но в один момент для меня сложилось несколько знаковых историй – «Голос», «Кухня», «Физрук» – они вдруг стали очень популярны. Не склонен считать, что это моя заслуга целиком. Могу сказать, что «Физрука» мы снимаем как полнометражный фильм. Этот сериал – очень скрупулезная работа, тяжелая морально и физически. И, может, уже не нужно копание в глубины героя, а мы все копаем. Вы сами видите, сколько делается дублей, сейчас вечерняя смена (интервью проходит на съемках «Физрука»), и даже поздней ночью в пыли и грязи я буду продолжать ковать славу сериалу.

— Николай Фоменко был первым кандидатом на главную роль в «Физруке». Виделись с ним после выхода сериала? Он жалеет, что отказался от этой роли?

— Неоднократно виделись. Но, думаю, это миф, что сериал писался под него.

— Чистая правда, создатель «Физрука» Антон Щукин писал под него персонажа. Фома – потому что Фоменко. И, наверное, Фоменко жалеет.

— Что поделаешь, у меня тоже были проекты, от которых я отказался в силу недальновидности.

— Что по поводу съемок полнометражного «Физрука»?

— Контракт подписан, летом начинаются съемки. Про сюжет ничего сказать не могу.

— В «Самом лучшем дне» Жоры Крыжовникова (самый кассовый русский фильм 2015 года, собрал в прокате 726 млн рублей) у вас как раз нетипичная роль, отличная от привычного образа: персонаж, как характеризует его одна героиня фильма, «страшный, немолодой, пьющий».

— Кино — это режиссура, поэтому все лавры за фильм я бы отдал Крыжовникову. Не думаю, что кассовый успех картины – только моя заслуга.

— Я тоже так не думаю. Вопрос в том, насколько фильм для вас важен?

— Для меня «Самый лучший день» – огромный опыт и большое удовольствие работать с Жорой Крыжовниковым. Не знаю, насколько фильм войдет в историю, как «Ирония судьбы» или «Служебный роман». Но увидеть его в предновогодней телепрограмме одного из центральных каналов мне было очень приятно.

— Cложно было сниматься в этой роли?

— Трудно, но интересно. Я был уверен, что пришел на площадку со своим недюжинным талантом и точно знаю, как играть. Но режиссер снял с меня всю «шелуху».

— Как снималась «шелуха» и всем ли режиссерам позволяется это делать?

— Если соглашаюсь работать с режиссером, значит я ему доверяю. Но когда я в кадре, мне же кажется, что знаю все про юмор и комедию. И вот я играю, Крыжовников хохочет перед монитором, потом говорит: «Дмитрий, было очень смешно. Нам так не надо. Теперь попробуйте сыграть просто». Я играю просто. Но режиссер говорит: «А теперь нужно что-то между этим». Так что методом проб и ошибок, совместными усилиями получилось то, что увидел зритель.

— Вы снимаетесь в фильме «Непрощенный» про Виталия Калоева (история, основанная на реальных событиях, про архитектора, убившего авиадиспетчера, из-за ошибки которого в авиакатастрофе погибла его семья). Знаете, что этого персонажа сыграл Арнольд Шварценеггер в фильме 2017 года «Последствия»?

— Конечно. И я ему крайне признателен. Это подстегнет интерес к нашему фильму, и мне будет с кем состязаться. И еще более признателен за то, что у Голливуда работа не совсем удалась.

— По трейлеру судите?

— По трейлеру и отзывам тех людей, которые посмотрели картину. Наш фильм совсем про другое, снят другими приемами.

— Интересно про ваши актерские принципы. Вы отказались от нецензурных выражений и слова «мужик» в «Физруке». На что вы еще не готовы пойти на экране?

— Всегда пытаюсь оправдать своего персонажа. Но, например, мне тяжело играть физиологически неприятного человека, поэтому стараюсь убирать такие моменты из сценария. Также мне хочется, чтобы мои герои говорили смешным правильным языком.

— Если вам категорически не нравится роль, но гонорар предлагают внушительный, согласитесь?

— Не бывает такого. Как правило, солидные кинокомпании предлагают неплохие роли за неплохие гонорары. Те, кому посчастливилось раздобыть хороший сценарий, – это думающие люди при деньгах.

— Мэтью Макконахи до недавнего времени предлагали однотипные роли в романтических комедиях. Он 15 лет соглашался, но потом стал отказываться от всех подобных предложений. В итоге актер сыграл в драме «Далласский клуб покупателей», за которую получил «Золотой глобус» и «Оскар», и в хитовом сериале HBO «Настоящий детектив». Вы могли бы отказываться от ролей в ожидании лучшей?

— Мы с Мэтью Макконахи находимся в разных весовых категориях, он все же в Голливуде снимается. То, что вы сказали, лишь доказывает, как важен шанс. Так для актера сошлись звезды. Не думаю, что он отказывался от чего-то хорошего ради «Далласского клуба покупателей». Кроме того, его нынешний успех доказывает, что люди живут в мире своих представлений друг о друге. Мы все думали, что Макконахи такой, а он совсем другой. Это я говорю в первую очередь и себе.

— Вы видели, как менялись гонорары в русском кино, в том числе ваши собственные. Возможна ли ситуация для России, что гонорары актеров ощутимо вырастут?

— В ближайшее время нет. Если начнут расти гонорары артистов, значит начался подъем в российской экономике. Тот же «Физрук» – первая строчка в рейтингах. Для Америки подобная роль – совсем другие деньги, прибавляются нули. У нас вроде и грех жаловаться, смотря с чем сравнивать. Мои гонорары приличны в России, но по западным меркам очень скромные. Один состоятельный человек спросил меня, сколько я получаю за съемочный день, и был крайне удивлен, услышав ответ. Он думал, что мы на равных, а оказалось, что я нахожусь внизу пищевой цепи.

Приписанные мне миллионы доводят меня до девичьих слез, я их не ощущаю. Это деньги на достойное существование, не на покупку домов и яхт. Есть вещи, о которых стыдно задумываться, – где жить, на чем ездить, они просто должны быть. А мечтать надо о чем-то более серьезном. Как в «Курьере», помните? «Возьми мое пальто и мечтай о чем-то другом».

— Считается, что в русском кино съемочный день самых высокооплачиваемых актеров стоит около €10 000. Это правда?

— Вранье. Есть маститые актеры, которые могут согласиться на 1-2 съемочных дня в роли посаженных генералов, тогда сумма действительно будет похожая. Но если мы говорим про длительный съемочный процесс, то гонорар, конечно, меньше. Сейчас много больших актеров, у которых гонорары упали до 60 000 рублей в день. Идет тенденция к снижению оплаты труда.

- Получают ли актеры в России проценты от кассовых сборов?

— К сожалению, нет.

— Вы занимались озвучиванием мультфильма «Головоломка» студии Pixar. Озвучивание равносильно гонорару за съемки в полнометражном фильме?

— Нет, мультфильмы обычно работа за интерес.

— Что выгоднее, кино или телевидение?

— Кино. Телевидение не является для меня большим куском заработка. У меня контракт с «Первым каналом», я получаю зарплату, она не зависит от количества проектов. И это весьма скромные деньги. Контракт подразумевает, что я не могу вести программы на других каналах, только появляться в качестве гостя. Но сниматься в сериалах для любых каналов я могу.

— Для «Первого канала», где все ведущие в костюмах, а кто-то даже с бабочками, вы со своими татуировками и рваными джинсами явно неформат. Почему вам такое позволяется?

— Когда я вышел на свою первую программу примерно в таком виде, вызвали Константина Львовича Эрнста. Он посмотрел на темные очки и все остальное, секунд 40 подумал и сказал: «Ему можно». То, что Эрнст столько лет руководит каналом, доказывает, что он имеет право на неординарные и смелые ходы.

— Если представить, что ваш общий доход – это пирог, то какую часть в нем составляют кино, телевидение, съемки в рекламе, корпоративы?

— Возможно, что 40% – кино, 20% – реклама, остальные 40% – телевидение, спектакли, корпоративы.

— Какой из ваших рекламных контрактов самый крупный? МТС?

— МТС – самый уважаемый. Мы подписываем контракт на год с гарантированным количеством роликов. Я сотрудничаю с МТС несколько лет и меня попросили отказаться от нескольких сытных рекламных контрактов, чтобы не «замыливался» образ. Что я и сделал.

— Сумму контракта при этом увеличили?

— Увы, нет.

— Какие еще ваши рекламные контракты можно назвать крупными?

— Есть некая ценовая планка, которую озвучиваю всем компаниям, я не на рынке и торговлю не веду. Если цена подходит заказчикам, они соглашаются. И мне не стыдно за работу ни в одной рекламной кампании. Скажем, рекламу «Мирамистина» снимали американские режиссеры.

— Кто выбирает рекламные контракты, вы или ваш агент?

— У меня нет агента, есть директор и соратник — Елена Сергеевна Шайкина. Вместе с ней мы обсуждаем любые коммерческие проекты. Во многом решения принимаю я сам.

— Кроме МТС, ресторанов «Евразия» и «Мирамистина» вы рекламировали препарат «Ловелас Форте». Последний мешает или наоборот, работает на вашу репутацию?

— Для меня это спорный и до сих пор непонятный момент. Я запросил по данному продукту всю документацию и убедился, что это важная история. Другой вопрос — ханжество, как относится к этому зритель.

— У вас есть Instagram с 4 млн. подписчиков, и вы там тоже что-то рекламируете – тостовый хлеб Harry's , планшет Asus, телевизор LG, розыгрыш iPhone 7, огурцы «6 соток».

— Мой Instagram — самый быстрорастущий в стране. И не понимаю артистов, которым Instagram нужен не для рекламы, а для чего-то другого. Я закрытый человек и далек от того, чтобы показывать что-то, связанное с частной жизнью.

— С чем можно сравнить доход от рекламного поста - с одним съемочным днем?

— Близко, да. Но это все разовые проекты, не рекламные контракты. Я не хочу рекламировать дешево и много, поэтому существует некий ценовой рубеж, который не всех устраивает. Но даже для Instagram рекламу мы стараемся делать забавную, на ходу придумываем сценарий и снимаем на айфон.

— Идея завести Instagram — ваша или директора?

— Директора. Instagram еще и способ выбить почву у фейковых аккаунтов под моим именем, которых развелось немало.

— Как вы, кстати, нашли своего директора?

— Когда-то Елена была администратором программы «Окна». Спустя 10 лет, когда мы встретились, оказалось, что она занимает руководящий пост в «Доме-2». Теперь она полностью отвечает за мои контракты и график. Вместе работаем уже 6 лет.

— Насколько ваши отношения стандартизированы, у вас контракт или все на доверии? Как вы делите доходы?

— Абсолютно на доверии. Директор получает процент от всего, что я делаю.

— Ваш случай — исключение? Как у актеров в России строятся отношения с агентами?

— Как правило, актеры принадлежат агенту, у которого их несколько, скорее всего, даже несколько десятков. У меня никогда не было агента, а сейчас уже поздно заводить. Нет необходимости подкладывать мою фотографию режиссерам.

— Если бы актерские гонорары выросли, вы бы перестали вести корпоративы?

— Думаю, да. Но как показывает мировая практика, $200 000 – они для всех $200 000. Западные звезды охотно приезжают в Россию на мероприятия. И я далек от того, чтобы осуждать кого-то.

— На корпоративах, которые вы ведете, кого хотят видеть — человека с билборда?

— Да, но это первые 5 минут. Потом надо что-то сделать, чтобы удержать внимание несколько часов кряду, ведь я взял деньги, и немаленькие. Не боюсь выглядеть хвастуном, но для полного зала на спектакле и для корпоратива я работаю одинаково.

— Какая тематика мероприятий?

— Совершенно разная, годовщины свадеб, дни рождения. Бывают вещи на корпоративах, которые я принципиально не делаю, как дешевые конкурсы, бег вокруг стульев. Если при обсуждении это не устраивает заказчика, мы расходимся.

— Сами программу придумываете?

— Никогда. Всегда существует готовый сценарий. На серьезных мероприятиях, где участвуют несколько крупных медийных артистов, организаторы нанимают режиссера, чтобы праздник задался.

— Как себя публика ведет?

— Расту я, и хочется думать, что растет публика. Сейчас попадаю, в основном, на интеллигентные мероприятия.

— Часто проводите мероприятия?

— Редко именно в силу своей занятости. Поэтому называю такую цену, которую не все могут потянуть.

— А кто устанавливает гонорары за корпоративы? Какой порядок цен для топовых телеведущих?

— Каждый ведущий устанавливает свою цену, опираясь на спрос или на свою занятость. Есть расценки и $10 000, и $50 000-60 000 за мероприятие. И все равно гонорары ведущих никогда не сравнятся с гонорарами певцов, которые исполняют получасовую программу и уезжают. Ведущий же находится на площадке от начала и до конца, очень тяжелая работа.

— Проведение «Золотого граммофона» – это престижно или тоже приравнивается к корпоративу?

— В первую очередь престижно, но когда оказывается, что за мероприятие полагается гонорар, это вдохновляет.

— Вы участвовали в открытии китайского ресторана «Хуанхэ». Что там от вас, только «лицо» или деньги?

— Для меня «Хуанхэ» — долевая история, частично это и мой ресторан тоже. Мой партнер по «Хуанхэ» Александр Орлов, наверное, является лучшим ресторатором страны, владеет наибольшим их количеством, и при этом он совсем не публичный человек. А у меня давно была мечта иметь свой «свечной заводик».

— Какая у вас доля?

— Небольшая, я не основной акционер.

— И как там идут дела?

— Вышли в ноль в первый же месяц. И дело не только во мне. Это большие вложения, высокого качества продукт, китайский шеф-повар.

— Верна ли оценка вашего дохода Forbes в 2016 году в $3,2 млн.?

— Сложно сказать, я не подсчитывал. Но дыма без огня не бывает. Возможно, оценка Forbes похожа на правду. Отчего-то у нас в стране стыдно говорить о деньгах, хотя мне стыдиться нечего. Все, что я имею, я добился своим трудом Я не американская мечта, я стал звездой не в 20 лет, и не в 30 лет. И только последние 5 лет начал получать крупные гонорары.

— Вкладываете куда-то деньги? Есть ли у вас другие коммерческие проекты вне кино помимо ресторана?

— Во-первых, у меня нет таких денег, которые можно куда-то вкладывать. Во-вторых, не умею этого делать.

— Что для вас важнее: деньги или востребованность?

— Востребованность на первом месте. У актеров же психика искалечена. Приведу цитату – «Можно жить без женщин, без денег, но если есть хоть капля тщеславия, она тебя разорвет». И, к сожалению, это так.

Россия > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > forbes.ru, 18 марта 2017 > № 2110251 Дмитрий Нагиев


Вьетнам > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 18 марта 2017 > № 2109243

Утром 17 марта в Ханое официально открылся всереспубликанский праздник газет 2017. Организаторами мероприятия стали Просветительно-пропагандистский отдел ЦК КПВ, Союз вьетнамских журналистов, Министерство информации и коммуникаций, Министерство культуры, спорта и туризма, Министерство финансов и Народный комитет города Ханоя. В церемонии открытия приняли участие заведующий Просветительно-пропагандистским отделом ЦК КПВ Во Ван Тхыонг и вице-премьер Вьетнама Ву Дык Дам.

Выступая на церемонии, вице-премьер Ву Дык Дам отметил, что всереспубликанский праздник газет является культурным мероприятием в сфере журналистики, которое способствует сближению журналистов с народом: «Каждый журналист является бойцом штурмового отряда на культурно-идеологическом фронте, поэтому, кроме политических качеств и квалификации, от него требуется владение хорошими знаниями об общественной жизни. Каждый журналист также должен идти в авангарде борьбы с негативными ялениями, строго соблюдать законодательство и вести цивилизованный образ жизни. Помимо этого, мероприятия в сфере журналистики должны быть направлены на чествование добрых дел, борьбу с негативными явлениями и коррупцией, а также на защиту интересов страны и народа».

Всереспубликанский праздник газет 2017 продлится до 19 марта.

Вьетнам > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 18 марта 2017 > № 2109243


Россия. СЗФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > dw.de, 18 марта 2017 > № 2108989

На Марсовом поле в центре Санкт-Петербурга в субботу, 18 марта, прошла акция градозащитников. Выступавшие с трибуны оппозиционные политики и гражданские активисты выражали протест против готовящейся передачи Исаакиевского собора Русской православной церкви, разрушения исторических зданий, памятников и парков.

Особую озабоченность собравшихся вызывали возможное объединение Российской Национальной и Российской Государственной библиотек, выселение Европейского университета из занимаемого здания и строительство многоэтажного жилого комплекса вблизи Пулковской обсерватории.

"Петербург хотят превратить в заштатный городишко"

Мнения правоохранителей и участников митинга о количестве участников акции, как всегда в подобных случаях, разошлись. Сотрудники полиции сообщили, что на Марсово поле пришли две тысячи человек, а с трибуны говорили: "Спасибо, петербуржцы, что вас сегодня так много!" Член Совета по правам человека при президенте РФ Наталья Евдокимова сказала, что, по ее оценке, защитить город от разрушения пришло не менее 10 тысяч активистов.

Плакат с надписью РПЦ пошла вон из музея

Официальной символикой акции стали флаги Российской Федерации и Санкт-Петербурга, но внимание собравшихся больше привлекали самодельные плакаты: "Исаакий - достояние петербуржцев", "Как бы нас самих в конце не отдали РПЦ", "Где референдум о мосте Кадырова?", "Защитили магистерскую - защитим и Исаакий". С последним плакатом стояли аспиранты Европейского университета.

Депутат Городского Законодательного собрания Санкт-Петербурга Михаил Амосов отметил, что в последнее время на город обрушилось много проблем, связанных с защитой культурного наследия. "Корень всего этого - в том, что власть не уважает людей", - сказал Амосов в беседе с корреспондентом DW. Суммируя все затронутые на митинге проблемы, депутат подчеркнул: "Петербург хотят опять превратить в город с областной судьбой, в заштатный городишко, которым будут командовать всякие люди из Москвы. И это совершенно недопустимо!"

…и ни слова о Крыме

Выступающие с трибуны часто упрекали губернатора Санкт-Петербурга Георгия Полтавченко за его инициативу по передаче Исаакиевского собора церкви и за бездействие по другим градозащитным проблемам.

Вообще, тема большой политики на Марсовом поле почти не упоминалась. И, по мнению Натальи Евдокимовой, это не совсем правильно. Тем более, в день, когда во многих российских городах проходили инициированные сверху митинги, приуроченные к третьей годовщине аннексии Крыма. "К сожалению, сейчас мы пришли сюда только для того, чтобы защитить наш город. Но хорошо бы нам защищать права граждан и в других местах. С сожалением могу сказать, что количество людей, заявляющих "Крым наш" не уменьшается. А мне бы хотелось, чтобы прозвучал лозунг "Крым - это Украина!" Но он сейчас не слишком популярен, и сегодня эту тему здесь никто не затронул", - констатировала Наталья Евдокимова.

Россия. СЗФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > dw.de, 18 марта 2017 > № 2108989


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 18 марта 2017 > № 2108982

Большой театр 19 марта представит первую балетную премьеру сезона "Вечер современной хореографии", в которую войдут два одноактных балета: "Этюды" датского педагога и хореографа Харальда Ландера и "Клетка" в постановке выдающегося американского хореографа Джерома Роббинса.

"В театре не бывает проходных премьер, каждая очень важна, и на этот раз любители балета увидят три совершенно разных и очень интересных работы "Клетку" Роббинса, "Русские сезоны" Ратманского и "Этюды" Ландера. Интересно, что когда Махар Вазиев только приступил к своим обязанностям руководителя балета в Большом театре и мы обсуждали планы, сразу вместе мы назвали "Этюды". Это удивительный балет, который требует от артистов безупречной техники и для Большого театра это серьезный экзамен", — рассказал гендиректор Большого театра Владимир Урин.

"Этюды" — самая известная работа датского педагога и хореографа Харальда Ландера, создана на музыку западного композитора ХIХ века Карла Черни (1948). Балет представляет балетный алфавит, последовательно идя от самых простых движений классического балета до сложных хореографических комбинаций. Впервые в Москве "Этюды" были показаны на гастролях Парижской оперы и поразили российскую публику элегантностью, красотой линий и виртуозностью техники. Вдохновленный этим произведением Асаф Мессерер создал позже свой "Класс-концерт".

"Клетка" — это балет из жизни насекомых, таких как богомол, самки которого убивают самцов после выполнения их главной миссии. Джером Роббинс использовал концерт Стравинского для одной из своих ранних работ — "Клетка" (1951). "Мне не надо было ограничивать себя движениями, свойственными человеку. В том, как работали их пальцы, корчилось тело, атаковали руки, я мог позволить себе видеть то, что мне хотелось вообразить", — так описывал свой балет хореограф.

Кроме того, в программу вечера вошли "Русские сезоны" Алексея Ратманского на музыку Леонида Десятникова. На сцене Большого театра балет идет с 2008 года с неизменным успехом.

Главные партии репетируют: Екатерина Крысанова, Анна Никулина, Ольга Смирнова, Юлия Степанова, Артем Овчаренко, Владислав Лантратов, Вячеслав Лопатин, Андрей Меркурьев, Денис Родькин, Денис Савин, Игорь Цвирко, Семен Чудин и другие.

19 марта в день премьеры "Вечера современной хореографии" Большой театр и Pathe live подарят кинозрителям возможность присутствовать на премьере одновременно с публикой в зале. Увидеть балеты в день премьеры в рамках проекта Theatre HD получат зрители 38 городов России.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 18 марта 2017 > № 2108982


Россия. СЗФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > golos-ameriki.ru, 18 марта 2017 > № 2108749

В Санкт-Петербурге набирает силы градозащитное движение

Акции против передачи РПЦ Исаакиевского собора c каждым разом собирают все большее количество участников

18 марта в Санкт-Петербурге прошла очередная градозащитная акция. С середины января оппозиционные депутаты городского парламента и активисты молодежных движений инициируют народные сходы с тем, чтобы выразить несогласие с намерением властей передать Исаакиевский собор Русской православной церкви.

С каждым разом к ним присоединяется все большее количество петербуржцев. Если во время первого народного схода в сквере напротив собора 13 января счет шел на сотни человек, то через две недели на Марсово поле вышли уже от четырех до пяти тысяч.

Примерно столько же людей собрались на акцию «Синее кольцо» в середине февраля. А на «Марш в защиту Петербурга» пришло, по разным подсчетам, от восьми до двенадцати тысяч человек.

Правда, оценки числа участников – лишь приблизительные: сотрудники полиции, журналисты и гражданские активисты, что называется, «на глазок» оценивают количество пришедших и затем округляют цифру, кто – в меньшую, кто – в большую сторону.

Кстати, 18 марта петербургские полицейские задержали мужчину, пытавшегося запустить над Марсовым полем дрон-квадрокоптер. Если бы видеонаблюдение с высоты птичьего полета было установлено, вероятно, это позволило бы иметь более объективные данные о количестве участников акции.

«Чтоб наш великий город не дать разворовать»

В отличие от январских и февральских сходов, нынешний митинг был санкционирован смольнинскими властями. Поэтому устроителям «Марша в защиту Петербурга» было разрешено установить трибуну и звукоусиливающую аппаратуру.

Перед началом митинга над Марсовым полем транслировались песни: «Я этим городом храним», «Родная Ладога», «Город над вольной Невой», «Санкт-Петербург – гордая белая птица» и «Черный пес Петербург».

Волонтеры раздавали листовки, на одной стороне которых был отпечатан текст резолюции митинга, а на другой – текст новой песни Александра Городницкого, в которой есть такие строки:

«В лихую эту пору

Сплотимся мы опять,

Чтоб наш великий город

Не дать разворовать».

Среди выступавших со сцены и стоявших плотным строем перед ней было немало известных в городе деятелей культуры: народный артист РФ Иван Краско, заслуженная артистка РФ Лариса Дмитриева, лидер рок-группы «Телевизор» Михаил Борзыкин, писательница Наталья Соколовская, историк Лев Лурье. Были также переданы приветствия от народного артиста Олега Басилашвили и от кинорежиссера Александра Сокурова.

Аплодисментами собравшиеся встретили кинорежиссера Юрия Мамина – создателя таких популярных сатирических комедий, как «Фонтан», «Бакенбарды» и «Окно в Париж».

Правда, все эти фильмы были сняты в 90-е годы, а в нынешние времена минкульт не выделяет режиссеру денег на новые фильмы. В беседе с корреспондентом «Голоса Америки» Юрий Мамин рассказал, что у него на полке лежит целая кипа нереализованных проектов.

«Министр (Владимир Мединский – А.П.) не дает мне работать, он считает меня “пятой колонной”, он не дал мне снимать “Окно в Париж-2” – лично приехал и запретил», - рассказывает Юрий Мамин. Такая же участь постигла сценарий фильма «Радость любви к Джойсу», посвященного трагической судьбе переводчиков романа «Улисс» на русский язык.

Все зависит от Путина?..

Вместе с тем, режиссер гордится тем, что его тепло приветствовали на Марсовом поле, и потом, когда он шел давать комментарий «Голосу Америки», многие люди останавливали его, пожимали руку и благодарили. «Наверняка, если бы я снимал конъюнктурное кино, меня бы не приветствовали, а говорили бы мне вслед совсем другие слова», - признается Мамин.

Что же касается дальнейшей судьбы Исаакиевского собора, то здесь, по мнению Мамина, все зависит от личной позиции Владимира Путина. «Если это не было решением Путина, тогда наша сегодняшняя массовая акция может повлиять на губернатора», – полагает кинорежиссер.

И добавляет, что в последнее время у Георгия Полтавченко появились влиятельные противники, например, в лице бывшего вице-губернатора по вопросам культуры и прессы Василия Кичеджи. На днях он был уволен с поста ректора академии имени Штиглица, к чему, как считает часть горожан, был причастен Полтавченко.

И теперь бывший соратник публично грозится отомстить городскому голове. Чтобы избежать отставки, губернатор, по мнению Юрия Мамина, может отменить непопулярное в народе решение о передаче Исаакиеского собора РПЦ. Если, конечно, на этом не будет настаивать президент Путин.

Тем временем, выступления на митинге продолжались. Лидер фракции «Яблоко» в Городском законодательном собрании – Борис Вишневский – подчеркнул, что главной причиной всех городских проблем является независимость власти от общества.

«Мы должны бороться за то, чтобы изменить систему власти; если этого не будет, то мы так и будем бороться со следствиями, но сохранится причина», – убежден Вишневский.

Член Совета по правам человека при президенте РФ Наталия Евдокимова высказала предположение, что власть начала соблюдать 31-ю статью Конституции, где предусмотрено право на свободные собрания. Вместе с тем, правозащитница обратила внимание на нарушение других статей Основного закона, в частности – тех, где говорится о светском характере государства и о праве народа на культурное наследие. «Соблюдайте конституцию, которую принял весь народ России, и тогда никаких проблем не будет», – заключила Наталия Евдокимова.

…или от горожан?

Депутат городского парламента Алексей Ковалев напомнил, что 18 марта исполняется 30 лет с начала градозащитного движения - в 1987 году в этот день сам Ковалев и его единомышленники начали борьбу против сноса гостиницы «Англетер».

В беседе с корреспондентом «Голоса Америки» депутат так оценил исход нынешней общественной кампании в защиту Исаакиевского собора: «У нас, горожан, в крови культурный код. Петербуржцы–ленинградцы, я уверен, не допустят чудовищных преступлений, которые сегодня планируются в нашем городе.

Но ползучая реакция все равно продолжается. Для того, чтобы ее пресечь, нужно поменять содержание власти и изменить ее систему. Потому что система власти сегодня – это воспроизведение номенклатуры, и, для преодоления этой тенденции, нужно, чтобы люди ходили на выборы, проводили массовые акции, чтобы они по каждому поводу показывали власти зубы и говорили: это - наш город!», - считает Алексей Ковалев.

Как предотвратить утечку мозгов?

Кроме Исаакиевского собора, на митинге затрагивалась тема готовящегося поглощения Российской Национальной библиотеки в Петербурге московской Российской Государственной библиотекой. Говорили также о строительстве элитного жилья в Пулково и о том, как это повлияет на будущее знаменитой обсерватории. Затрагивалась тема высшего образования на примере Гидрометеорологического университета (РГГМУ) и Европейского университета в Санкт-Петербурге (ЕУСПб).

Последний представляли студенты и аспиранты, пришедшие на Марсово поле с плакатами: «Великому городу – Европейский университет», «Учись за наследника медвежонка», «Нас ЕУ, а мы крепчаем», «Руки прочь от науки и культуры».

Кстати, в конце марта – начале апреля в судах Москвы и Санкт-Петербурга начнется рассмотрение исков Комитета имущественных отношений Смольного и Рособрнадзора к Европейскому университету. Беспокойство за его судьбу и привело на массовую акцию протеста обычно аполитичных студентов.

Корреспондент «Голоса Америки» побеседовала со студентами, державшими в руках плакат с лозунгом «Закрывают – утекай». Молодые люди пояснили, что имеют в виду эмиграцию квалифицированных профессоров и наиболее спобосных студентов.

«Такие вузы, как Европейский университет, противодействуют “утечке мозгов”, и если нас выселят из занимаемого здания, или лишат лицении, то нам не останется ничего другого, как “голосовать ногами”. Но мы надеемся, что этого все же не произойдет», - резюмировали студенты ЕУСПб.

Россия. СЗФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > golos-ameriki.ru, 18 марта 2017 > № 2108749


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > gazeta.ru, 18 марта 2017 > № 2108701

«Это наш Петербург, мы его никому не отдадим»

Три тысячи петербуржцев вышли на митинг против передачи Исаакия РПЦ

Геннадий Зубов

В Санкт-Петербурге митинг, посвященный городским градостроительным проблемам, собрал более трех тысяч человек. На мероприятии петербуржцы выступили против передачи Исаакиевского собора РПЦ, застройки Пулковской обсерватории, объединения Российской национальной и Государственной российской библиотек, а городские власти обвинили в наплевательском отношении к жителям города.

Митинг на Марсовом поле в Санкт-Петербурге, названный организаторами «Маршем в защиту Петербурга», был заранее согласован с городскими властями. Мероприятие, посвященное градостроительным проблемам, должно было проходить в формате гайд-парка.

Предполагалось, что на Марсово поле придут около 200 человек. Однако в реальности горожан, несогласных с политикой местных властей, оказалось намного больше. Еще за несколько часов до начала митинга они стали собираться на условленном месте и разворачивать самодельные транспаранты и плакаты, красноречиво показывавшие отношение собравшихся к действиям местных властей.

«Губернатору Полтавченко нет прощения!», «Руки прочь от культуры», «РПЦ, забери у нас лучше Полтавченко» — кричали с плакатов надписи, а с трибун в адрес городских властей шли еще более гневные реплики: «Это наш Петербург, мы его никому не отдадим».

Выступить против передачи Исаакиевского собора РПЦ, застройки Пулковской обсерватории и объединения библиотек пришли режиссеры Юрий Мамин, Александр Сокуров, актеры Иван Краско, Ирина Мазуркевич, с трибуны выступили историк Лев Лурье, депутаты городского заксобрания Максим Резник, Оксана Дмитриева, Михаил Амосов, Алексей Ковалев, Борис Вишневский.

Все они особо подчеркивали, что пришли сюда не ради политической выгоды, а чтобы «отстоять город, его науку, культуру, уникальные исторические памятники». «У нас есть власть, которой на нас наплевать, которая не считает необходимым служить нам. Только если мы изменим систему, у нас не будет губернатора, который смеет заявлять, что по Исаакию «вопрос решен», — вещал Борис Вишневский с трибуны митинга.

Точно такое же недовольство действиями губернатора высказывали и другие выступавшие. Так, депутат заксобрания Санкт-Петербурга Оксана Дмитриева призвала горожан защитить родной город от «временщиков и вандалов, которые в угоду своим карьерным интересам готовы разрушить все, что было создано и сохранилось благодаря мужеству и стойкости отцов и дедов». А сопредседатель партии ПАРНАС Андрей Пивоваров призвал отправить Полтавченко в отставку.

Надо отметить, что это была уже третья по счету акция противников передачи Исаакиевского собора РПЦ. Но на этот раз она получилась гораздо более многочисленной. По подсчетам СМИ, на митинг вышло более трех тысяч человек.

Вероятно, выйти на митинг горожан заставили события последней недели.

Смольнинский районный суд Санкт-Петербурга прекратил разбирательства по иску о передаче Исаакиевского собора Русской православной церкви, а в СМИ просочилась информация о том, что городские власти потребовали от музейщиков к Пасхе вывезти все экспонаты и передать собор Русской православной церкви. Впрочем, как выяснилось, никаких письменных указаний о переезде музея никто не отдавал, а было лишь устное пожелание неких «высокопоставленных чиновников». При этом администрация Санкт-Петербурга в реальности до сих пор не получила официальное обращение Русской православной церкви о передаче Исаакиевского собора в безвозмездное пользование.

Решение на 49 лет передать Исаакиевский собор РПЦ в безвозмездное пользование ранее принял губернатор Петербурга Георгий Полтавченко. Администрация Санкт-Петербурга сообщила об этом 10 января 2017 года. РПЦ и раньше просила Полтавченко передать ей собор, но осенью 2015 года получила отказ.

Тем не менее уже в конце декабря 2016 года городской комитет имущественных отношений издал распоряжение, согласно которому собор все-таки должен быть передан РПЦ.

Изменение позиции губернатора в его администрации объясняли прошедшими переговорами с патриархом Кириллом.

«По договоренности между патриархом и мною собор сохранит музейно-просветительскую функцию», — заявил в связи с этим Полтавченко. По его словам, доступ в здание не закроют и попасть туда смогут все желающие.

Известно, что дальнейшее содержание собора будет осуществляться за счет церкви. На данный момент доход музея составляет более 800 млн рублей, из которых удалось полностью оплатить реставрацию собора. По оценкам дирекции музея-памятника, здание требует практически ежедневной реставрации.

Передача вызвала сильный резонанс в обществе. В городе проходили митинги как в поддержку решения Смольного, так и против. Не осталась в стороне и городская власть. Так, депутат Борис Вишневский назвал данное решение «огромной ошибкой».

Его коллега Максим Резник отправил обращение губернатору Полтавченко, в котором потребовал принимать решение о передаче собора РПЦ только после обсуждения данного вопроса в законодательном собрании Санкт-Петербурга. Там же Резник приводит ответ губернатора на свой запрос от 2015 года. В документе говорится о том, что принято решение Исаакиевский собор РПЦ не отдавать, оставить в ведении музея и сохранить совместный порядок пользования зданием. В ответе губернатора от 2015 года также подчеркивалась «непроработанность финансовых последствий передачи указанного здания» РПЦ.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > gazeta.ru, 18 марта 2017 > № 2108701


Россия > СМИ, ИТ > federalspace.ru, 17 марта 2017 > № 2133092

17 марта 2017 года в РКК «Энергия» (входит в Госкорпорацию «РОСКОСМОС») состоялась презентация отрывков нового художественного фильма «Время первых».

Фильм «Время первых» – продюсерский проект Тимура БЕКМАМБЕТОВА и Евгения МИРОНОВА. Это реальная история легендарного полета Алексея ЛЕОНОВА и Павла БЕЛЯЕВА, история, которая разворачивается на фоне гонки двух сверхдержав за первенство в космосе. Научным консультантом картины выступил главный специалист РКК «Энергия» Виктор БЛАГОВ.

На встречу с творческой командой фильма пришли журналисты, знаменитые космонавты, сотрудники Корпорации, ветераны ракетно-космической отрасли и школьники города Королёв.

Генеральный директор РКК «Энергия» Владимир СОЛНЦЕВ: «Судя по кадрам, фильм удался. Я думаю, что его будет смотреть вся страна. И надеюсь, что космос будет становиться объединяющей силой. Космос объединяет и ведёт людей вперед».

Лётчик-космонавт СССР Алексей ЛЕОНОВ: «Мой выход в открытый космос - это событие, в котором главную роль сыграл коллектив предприятия. Именно здесь всё зарождалось. Именно здесь я стоял на митинге 27 марта 1965 года и отчитывался о полёте перед вашими отцами и матерями».

Актер и продюсер Евгений МИРОНОВ, сыгравший роль ЛЕОНОВА в картине: «Это серьёзный фильм, блокбастер. В его создании участвовало огромное количество и наших и зарубежных специалистов. И вот впервые в истории отечественного кинематографа фильм про космос снят в 3D. Важно, чтобы молодая аудитория посмотрела фильм и прониклась этим подвигом».

Гости увидели фрагменты из картины «Время первых» и посетили музей «Энергии», где хранится спускаемый аппарат космического корабля «Восход-2». Именно на нём Алексей ЛЕОНОВ и Павел БЕЛЯЕВ 18 марта 1965 года совершили свой легендарный полет. Алексей ЛЕОНОВ стал первым человеком, вышедшим в открытый космос.

Корабль «Восход-2» был запущен в 10:00 по московскому времени с космодрома БАЙКОНУР, а уже в 11:47 советский космонавт шагнул в неизвестность. Согласно данным официальной хроники, полет корабля «Восход-2» прошел благополучно. Однако на самом деле все было иначе. За два дня на борту произошло семь аварий. По словам Леонова, три или четыре из них – с риском для жизни.

Россия > СМИ, ИТ > federalspace.ru, 17 марта 2017 > № 2133092


Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 17 марта 2017 > № 2124619 Сатыбалды Нарымбетов

Сатыбалды Нарымбетов: человек, которому всегда было тесно

Автор: Сара Садык

«Уйдя с головой в кино, я потерял примерно пять книг», – сказал однажды Сатыбалды Нарымбетов. Сейчас он наверстывает упущенное: 8 марта отпраздновал свой 71-й год рождения, а спустя два дня презентовал книгу «Көзімнің қарасы» – «Зрачок моих очей». Помимо всего прочего(воспоминаний, эссе и прозаических монологов), в ней есть и киносценарии в первозданном виде, то есть в том, в каком они и задумывались, а не выходили на экран.

Любовь «по мерканту»

В школе сын шахтера увлекался игрой на аккордеоне, в мечтах видел себя знаменитым музыкантом.

– К людям этой профессии у нашего народа, сама знаешь, какое отношение: как к тем, кто должен развлекать. В общем, как к клоунам. Отец мое увлечение не разделял, он хотел, чтобы я пошел в зоотехники. При этом сам часами мог отводить душу игрой на домбре. Позже я выяснил для себя, что у меня к музыке двоякое отношение. Первое – природный дар, второе – меркантильный интерес. Чего греха таить, ростом я не вышел, а у большинства невысоких людей присутствует так называемый синдром Наполеона. И это естественно. В строю мы стоим в самом конце, со стороны девчонок – ноль внимания. Как такое стерпеть, особенно если амбиции не по росту?! А у меня, как у всякого мальчишки, где-то в классе четвертом или пятом появился тайный объект воздыханий. Надо было как-то завое­вывать эту девочку.

В нашем ауле был аккордеонист Акшал (о нем я рассказал в своем фильме «Страдания юного аккордеониста»). По вечерам этот парень, будучи единственным и полновластным хозяином танцплощадки, всегда был в центре внимания. Глядя на него, я думал, что если буду играть, как он, на аккордеоне, то моя тайная любовь наконец-то обратит на меня внимание.

Акшал, к удивлению, быстро согласился стать моим учителем. За какую-то неделю научил меня играть знаменитый вальс «На сопках Маньчжурии». Выяснилось, что он тоже делал это не без «мерканта». Пока Акшал развлекал публику, его любимая танцевала с другими, поэтому он с удовольствием уступил свое кресло и аккордеон. А вот мне от этого не было никакой пользы: все равно моя возлюбленная смотрела на других мальчиков. Но я был упрямым: раз не завоевал ее аккордеоном, то решил прошибить стихоплетством. И почти каждый день бомбардировал ее своими сочинениями, которые подкладывал в карман. Первые стихи были безымянными, потом, когда я стал публиковаться в районной газете, она догадалась, кто их автор, но реакция была прежней – ноль внимания. Все, чего я удостаивался, – усмешка в уголках губ, а настоящая улыбка, кокетливая и мягкая, предназначалась другому мальчику.

В Москву, в Москву…

То, что Нарымбетов так и не смог завоевать сердце упрямой девчонки, не остановило его – он продолжал писать стихи. После школы была прямая дорога на филологический факультет университета. Однако, познакомившись по приезде в Алма-Ату с творчеством Жарасхана Абдрашева (отец кинорежиссера Рус­тема Абдрашева – прим. авт.) и Жуматая Жакпаева, он понял, что ему надо срочно переходить на прозу: его стихи не шли ни в какое сравнение с тем, что выходило из-под пера этих поэтов.

Первый рассказ начинающего прозаика был написан и опубликован с благословения Абиша Кекильбаева, который в то время заведовал отделом искусства и литературы в газете «Лениншiл жас». А дальше рассказы у студента филологического факультета посыпались как из рога изобилия, и к третьему курсу он уже подготовил целый сборник.

– Мне, как говорится, стало тесно в Алма-Ате, я стал подумывать о Москве, – делился он воспоминаниями на презентации своей новой книги перед студентами академии искусств имени Жургенова. – Затею с поступлением в Лит­институт искренне одоб­рил Аскар Сулейменов, который в то время был для многих из нас своего рода идеологическим маяком. И я, даже не удосужившись позвонить в приемную комиссию, полетел в Москву. А меня там как кипятком ошпарили: в тот год (а на дворе стоял 1965-й) в Литинституте имени Горького не было приема на заочное отделение. Прослонявшись несколько дней в столице, я случайно встретил там Камала Смаилова и Шакена Айманова. Они, оказывается, приехали сдавать Госкино СССР какой-то фильм. Целый день я гулял с ними по Москве, потом сидел у них в номере и жаловался на судьбу. Дескать, все мосты сжег за собой (когда забирал документы из университета, меня от этого шага отговаривали все – от декана до ректора).

– Эй, бала, – сказал Шакен Айманов, – не унывай. Камал считает тебя подающим надежды молодым писателем. В Москве есть институт, который называется ВГИК, при нем есть факультет, где готовят кинописателей, он называется сценарным. Если твои рассказы действительно хорошие, то тебя, я уверен, примут туда.

Мне повезло – я поступил во ВГИК. Здесь я хочу рассказать одну интересную вещь. Отец, пока я был студентом КазГУ, читал мои публикации в газетах и очень надеялся на то, что я стану журналистом. А журналист для такой провинции, как мой Сузак, был то же самое, что Божий посланник – такой был пиетет перед людьми этой профессии. О том, что я поступил во ВГИК, я сообщил родителям только перед отъездом на занятия. Отец в честь этого события зарезал барана, пригласил соседей и родственников-аксакалов. Вечером, когда гости разошлись, отец осторожно так сказал: «Это очень хорошо, что ты будешь учиться в Москве. Но кем ты оттуда приедешь?».

Я ответил, что буду работать в кино. Отец никогда меня не ругал, ни разу, в отличие от мамы, не поднимал руку, но тут в сердцах выплюнул насыбай, потренькал на домбре и сказал: «И-и, ты, оказывается пилядь (что обозначает это слово, пусть читатель догадывается сам). Зачем нужно ехать в Москву, если в Чимкенте учат на киномеханика за три месяца?!».

В общем, в Москву я уехал, провожаемый недовольным взглядом старого шахтера. Тут я должен сказать, что жадность либо губит, либо стимулирует человека. Моя жадность была, видимо, из второй категории. Оглядевшись вокруг, примерно через полгода я убедился, что в кино главный персонаж – это режиссер. Какой бы гениальный сценарий ты ни написал, он все равно его перекроит. Режиссерская группа занималась параллельно с нами в мастерской Михаила Ильича Ромма, которого боготворила вся советская киноэлита. Среди его учеников были мои друзья, и я стал постоянно пропадать у них на занятиях. Мы, сценаристы, писали этюды, а они ставили их на площадке. И я был свидетелем того, как преображалось написанное в процессе репетиции. Оно на глазах оживало, обретало реальные черты. И мне стало казаться, что режиссер – это все равно что факир, который творит чудеса. С этого момента я потерял покой – заболел режиссурой.

На втором курсе интерес к сценарному факультету был окончательно утрачен, и я стал надоедать ректору ВГИК просьбами перевести меня на режиссерский, но именно в мастерскую Ромма.

Ректор сказал, что это невозможно, поскольку я безнадежно отстал по всем предметам. Он предложил заново поступать на первый курс или же окончить сценарный факультет, а потом идти на Высшие режиссерские курсы при Госкино.

– Есть еще третий вариант, – сообщил он. – Хочешь, я переведу тебя курсом ниже в мастерскую Сергея Аполлинариевича Герасимова?

Мы в те годы читали под одеялом запрещенных авторов и тихо диссидентствовали. Это теперь, когда прошел не один десяток лет, я понимаю, что Герасимов был великом педагогом, но тогда мы считали его до мозга костей пропартийным флагманом советской киноидеологии, поэтому отношение к нему у нас, молодых киношников, было снобистским.

Вслух я об этом, естественно, сказать не осмелился, поэтому сослался на то, что не хочу терять год.

Обиделся и ушел. В режиссуру

Словом, сценарный факультет Нарымбетов окончил. Его дипломная работа «Шок и Шер» после защиты была отобрана редколлегией авторитетного киножурнала «Искусство кино», где была опубликована с хорошим предисловием. О Нарымбетове заговорили как о талантливом кинодраматурге.

– Я возомнил себя почти мэтром, мне казалось, что я уже «железно» освоил это ремесло, – признается Сатыбалды-ага. – И опять мне стало тесно, и опять я подстегивал себя: если работать в кино, то нужно быть только хозяином положения от замысла до реализации, то есть срочно нужно осваивать профессию режиссера. Поэтому, приехав на «Казахфильм», потребовал у директора киностудии Камала Смаилова режиссерскую постановку. В общем, от скромности я не умирал. Камал Сейтжанович засмеялся и предложил: «Поработай год штатным сценаристом, а там посмотрим».

Меня это не устраивало, тем более что мой «знаменитый» сценарий студией принят не был. И когда им заинтересовались соседи-киргизы, я продал его им, а потом по их приглашению уехал на «Киргизфильм» снимать документальный фильм. Через год, когда он уже монтировался, пришла телеграмма из Алма-Аты: «Срочно вылетай. По твоему сценарию запускается фильм. С приветом Камал Смаилов». Обиженный его прошлогодним приемом, я на первые две телеграммы не ответил, но Смаилов все же «достал» меня.

Когда я приехал на «Казахфильм», он указал на Каныбека Касымбекова: «Вот твой режиссер».

«Как?! – говорю я. – За «Шока и Шера» я уже получил гонорар. По этому сценарию в Киргизии запускается фильм другим режиссером».

Директор киностудии прочитал мне целую лекцию о патриотизме, а потом заявил, что сценарий будет перекуплен у киргизов.

В итоге Каныбек снял по нему фильм, далеко отойдя от главного замысла. Несмотря на успех («Шок и Шер» получил «Серебряную нимфу» на международном кинофестивале в Монте-Карло), результатом я все равно не был доволен. Я задумывал драму о мальчике, который расстается с любимой лошадью (в те годы по указу Хрущева в казахских и киргизских семьях отбирали лошадей), а получилась приторно-сладкая, наивно-оптимистичная сказка. Это укрепило меня в мысли, что нужно заниматься режиссурой. Тем более что к тому времени я написал еще несколько сценариев, и все они выходили на экран сильно измененными.

Это было похоже на то, как мой сын бывает в детском саду. Утром привожу одного мальчика, а вечером воспитатель всучивает мне чужого ребенка. При этом убеждает, что это мой сын. После этих парадоксов я решил, что и воспитанием своего ребенка, и воплощением творческих замыслов буду заниматься сам. И в очередной раз уехал завоевывать Москву – поступил на Высшие режиссерские курсы, успешно их окончил и с той поры тружусь в режиссуре. О том, какие фильмы снимаю и какие они получают оценки дома и за рубежом, вы знаете. Так зачем все это лишний раз перечислять?

Досье

Сатыбалды Нарымбетов родился в 1946 году в поселке Ащысай Туркестанского района Южно-Казахстанской области. В 1969-м окончил сценарный факультет ВГИКа, в 1984-м – Высшие режиссерские курсы при Госкино СССР (мастерская Георгия Данелия). Автор сценария фильма «Шок и Шер», режиссер и автор сценариев фильмов «Очарование», «Дон Кихот моего детства», «Осенние извилистые дороги», «Зять из провинции», «Гамлет из Сузака», «Жизнеописание юного аккордеониста», «Молитва Лейлы», «Мустафа Чокай» и «Аманат».

Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 17 марта 2017 > № 2124619 Сатыбалды Нарымбетов


Италия > СМИ, ИТ > rusbenelux.com, 17 марта 2017 > № 2116635

Актриса и модель, дочь американского актера Джонни Деппа и французской певицы и актрисы Ванессы Паради Лили-Роуз Депп снялась в новой фотосессии для итальянского Vogue.

17-летняя восходящая звезда модельной индустрии, а также муза Карла Лагерфельда и лицо Дома моды Chanel предстала на страницах мартовского номера итальянского глянца в изысканных, а также в провокационных образах. В частности, Депп позировала в нарядах из новой коллекции Chanel, а также топлесс.

Снимал звезду известный английский фэшн-фотограф и режиссер, культовый портретист знаменитостей Том Мунро. Примечательно, что некоторые кадры, опубликованные на страницах нового номера Vogue Италия, были сделаны за кулисами недавнего показа Chanel, который завершала Лили-Роуз Депп.

Италия > СМИ, ИТ > rusbenelux.com, 17 марта 2017 > № 2116635


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 17 марта 2017 > № 2113273

В «Школе современной пьесы» покажут этюды молодых режиссёров

Студенты-режиссёры и недавние выпускники театральных вузов отобрали 10 пьес.

В столице завершился конкурс «Действующие лица», по итогам которого молодые режиссёры выбрали пьесы для своих этюдов в лаборатории «Класс молодой режиссуры» в «Школе современной пьесы».

В жюри вошли 53 студента и недавних выпускника режиссёрских мастерских театральных и кинематографических вузов Москвы, Санкт-Петербурга, Киева и Минска. В итоге в шорт-лист включили 10 пьес, которые были отобраны большинством режиссёров. В их числе:

— «В раю найдётся место для каждого» Виктора Алексеева;

— «Бадис-Бадис» Евы Аракелан;

— «Любовь к трём половинам» Глеба Бородинского;

— «Коля против всех» Сергея Давыдова;

— «Только хорошее, или Давай поженимся» Евгении Кокшаровой;

— «Мышонок-суперсыщик» Елены Коллеговой;

— «Города одиночества» Олега Охотникова;

— «Просто так» Ольги Строкан;

— «Листовка» Александра Углова;

— «Случайные наблюдения» Павла Федоровского.

Также были предусмотрены и спецпризы. Произведения опубликовали в сборнике «Лучшие пьесы — 2016». Скачать их можно здесь.

Для участия в конкурсе молодым режиссёрам нужно было прочесть пьесы из лонг-листа и выбрать понравившееся произведение. Затем требовалось отправить заявку с описанием будущего спектакля.

После того как заявки были приняты оргкомитетом конкурса, режиссёры подготовили по выбранной пьесе короткие этюды с участием артистов различных театров. Увидеть, что получилось, можно будет 21 марта с 15:00 до 21:00 в «Школе современной пьесы».

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 17 марта 2017 > № 2113273


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 17 марта 2017 > № 2113269

Московская филармония приглашает на концерты гитаристов-виртуозов

Среди солистов фестиваля исполнители, которые давно знакомы московской аудитории, — бразильский гитарист Фабио Занон и номинант на премию «Грэмми» Жереми Жув (Франция). Впервые в Россию приедут Хосе Антонио Эскобар (Чили) и фламенко-трио Антонио Рея (Испания).

В Концертном зале имени П.И. Чайковского Московской филармонии соберутся лучшие гитаристы мира. Музыканты из Бразилии, Испании, России, Франции и Чили исполнят произведения великих классиков и современных композиторов, проведут мастер-классы и прочитают лекции для студентов и педагогов сильнейших музыкальных вузов страны.

20 марта фестиваль «Виртуозы гитары» в 19:00 откроет мировая премьера сочинения британского композитора Стивена Госса «Венецианский карнавал». Произведение было написано специально для этого концерта, его сыграет один из самых известных российских гитаристов Артём Дервоед в сопровождении Государственного оркестра России имени Е.Ф. Светланова. Также в этот вечер под управлением дирижёра Михаила Агреста (США) впервые в России прозвучит Концерт для гитары с оркестром бразильского композитора Франсиско Миньоне.

22 марта в 19:00 на сцене Московской филармонии можно будет услышать произведения Хоакина Родриго, Федерико Момпоу и Матиаса Дюплесси. Их исполнят французский гитарист номинант на премию «Грэмми» Жереми Жув, Артём Дервоед и специальный гость фестиваля — пианист Борис Березовский. Он выступит сольно, а также в дуэте с Артёмом Дервоедом исполнит Фантазии фа минор для фортепиано в четыре руки Франца Шуберта. Впервые эта знаменитая музыка прозвучит в такой вариации.

24 марта в 19:00 свою программу зрителям представят гитарист из Чили Хосе Антонио Эскобар и испанское фламенко-трио Антонио Рея (Испания). Это их первый визит в Россию. На концерте они исполнят произведения Астора Пьяццоллы, Луиса де Нарваеса, Исаака Альбениса и других композиторов.

25 марта на гала-концерте, который начнётся в 19:00, кроме классической гитары, можно будет услышать виолончель Александра Рамма, скрипку Гайка Казазяна и фортепиано Ксении Башмет.

«Это будет самый грандиозный фестиваль за всю его историю, — говорит арт-директор фестиваля Артём Дервоед. — И мы собираемся удержать эту планку в дальнейшем».

Кстати, на сайте Московской филармонии будет доступна онлайн-трансляция концертов.

Записаться на лекции и мастер-классы участников фестиваля «Виртуоза гитары», которые пройдут 21 и 22 марта, можно на сайте фестиваля.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 17 марта 2017 > № 2113269


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 17 марта 2017 > № 2113266

В этом году приведут в порядок бюсты Михаила Ломоносова, Дмитрия Менделеева и Александра Герцена. Также разработают проекты реставрации двух памятников Николаю Гоголю и монумента Юрию Долгорукому.

В этом году в Москве отреставрируют и приведут в порядок более сотни памятников, скульптур и художественных надгробий. Среди них 12 бюстов на Аллее учёных Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова.

До конца года также разработают проекты реставрации для шести крупных столичных памятников монументальной скульптуры. В том числе для двух памятников Николаю Гоголю, а также для скульптуры Юрия Долгорукого на Тверской площади.

Бюсты учёных, «Времена года»: какие памятники отреставрируют в этом году

В этом году пройдёт реставрация всех 12 бюстов на Аллее учёных МГУ имени М.В. Ломоносова, рассказали в Мосгорнаследии. Аллея создавалась в 1949–1953 годах разными скульпторами. На ней можно увидеть в том числе бюсты основателя университета Михаила Ломоносова, химика Дмитрия Менделеева, математика Николая Лобачевского, изобретателя Александра Попова, публициста Александра Герцена и других учёных.

«Реставраторы выполнят расчистку памятников от многочисленных загрязнений, — отметили в пресс-службе ведомства. — Также запланировано структурное укрепление каменной поверхности, мастиковка (устранение дефектов) и восполнение небольших утрат».

На завершающем этапе реставраторы законсервируют поверхность памятников (нанесут защитный консервант, который позволит не допустить дальнейших разрушений).

В этом году также отреставрируют бюст основоположника современной агробиологии Василия Вильямса. Бронзовый бюст на гранитном постаменте работы скульптора Самуила Махтина и архитектора Исидора Француза был установлен в 1947 году перед зданием Тимирязевской академии.

Кроме того, в 2017 году пройдёт реставрация композиции XVIII века «Времена года» в усадьбе Петровско-Разумовское. Это четыре статуи — «Весна», «Лето», «Осень», «Зима», символизирующих человеческий возраст: детство, молодость, зрелость, старость.

Также предстоит реставрировать аллегорические бронзовые скульптуры Веры Мухиной «Вода» и «Земля» (1957 год) в «Лужниках».

Приведут в порядок и памятник 1970 года «Ленин-гимназист». Бронзовая скульптура юного Ульянова работы скульптора Владимира Цигаля установлена в переулке Огородная Слобода перед зданием Дворца пионеров.

В Мосгорнаследии отметили, что более двух десятков художественных надгробий на Миусском, Ваганьковском, Армянском кладбищах также ждёт реставрация. Приведут в порядок и надгробие народного артиста СССР Георгия Нэлеппа (1904–1957) на Новодевичьем кладбище.

«Всего в реестре объектов культурного наследия города Москвы числится 2005 художественных надгробий и могил, являющихся объектами культурного наследия. Департамент проводит постоянный мониторинг состояния сохранности всех монументов и художественных надгробий», — отметил глава Мосгорнаследия Алексей Емельянов.

Лазерное 3D-сканирование: как готовятся к реставрации памятников Николаю Гоголю и Юрию Долгорукому

В этом году Департамент культурного наследия города Москвы разработает проекты реставрации нескольких крупных памятников, среди них монументы Юрию Долгорукому (1952 год) на Тверской площади, а также два памятника Николаю Гоголю — на Гоголевском (1909 года) и Никитском (1952 года) бульварах.

Проект реставрации будет создан и для памятника революционеру Вацлаву Воровскому. Он был установлен в 1924 году на площади его имени рядом с Большой Лубянской улицей.

Техническое обследование также предстоит памятнику агрохимику Дмитрию Прянишникову (1973 год) возле Тимирязевской академии и скульптурной композиции, посвящённой писателю Александру Фадееву (1973 год) на Миусской площади. На ней писатель стоит с книгой в руке, окружённый героями своих романов «Разгром» и «Молодая гвардия».

Обмеры всех шести памятников выполнят с помощью лазерного 3D-сканирования. Это позволит создать трехмёрные копии монументов. При создании проектов специалисты Мосгорнаследия также проведут архивные изыскания и проанализируют историю создания памятников и их судьбу. Реставрацию этих шести монументов планируется начать в 2018 году.

Современные монументы: скульптура «Москва — Петушки» и памятник Сергею Образцову

Более трёх десятков произведений современной монументальной скульптуры, которые не являются объектами культурного наследия, планируется привести в порядок в этом году. Среди них памятник Сергею Образцову, который в 2006 году был установлен на Садовой-Самотёчной улице, недалеко от входа в созданный режиссёром Государственный академический театр кукол.

Кроме того, в этом году отремонтируют композицию 2007 года «Москва — Петушки», созданную в честь автора одноимённой поэмы Венедикта Ерофеева. Памятник находится в сквере на площади Борьбы в центре Москвы. Композиция Валерия Кузнецова и Сергея Манцерова включает в себя две скульптуры: Венички, ожидающего электричку в Петушки, и его возлюбленной. На постаментах — цитаты из поэмы.

Руководитель Департамента культурного наследия города Москвы Алексей Емельянов добавил, что в 2016 году отреставрировали и привели в порядок 83 памятника монументальной скульптуры и некрополя, разработаны проекты реставрации ещё по 102 объектам.

«В 2017 году планируется провести реставрационные работы ещё на 119 объектах на территории города Москвы. Масштабная реставрация стала возможна благодаря решению Мэра и Правительства Москвы о реализации в столице программы реставрации объектов монументальной скульптуры и исторических надгробий», — отметил Алексей Емельянов.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 17 марта 2017 > № 2113266


Россия. Чехия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 марта 2017 > № 2112656

17 марта в Российском центре науки и культуры в Праге с успехом прошёл спектакль «Мятный или с лимоном?».

Спектакль поставлен молодежной театральной студией «Т-Арт» при РЦНК в Праге и ранее неоднократно демонстрировался на сцене Большого зале РЦНК. Произведение французских драматургов Патрика Одекюра и Джерома Наварро-Одекюра специально переведено на русский язык актерами молодежной студии «Т-Арт». В 2014 году на международном фестивале «Параллельные миры», который проходил в Республике Беларусь студия «Т-Арт» удостоилась за этот спектакль награды в номинации «Лауреат второй степени за лучший спектакль».

Режиссёры спектакля - руководитель студенческой театральной студии Вера Сычева и художественный руководитель Лада Лунцева. В этом году актерский состав молодежной театральной студии обновился. Главные роли в ней исполнили: Александр Казанцев, Екатерина Кокоурова, Алена Полижак, Павел Пономарев, Никита Третьяков, Никита Дектярев, Мария Березовская и Владислав Гречка.

Умелая игра молодых артистов остроумно и с неповторимым юмором приоткрыла зрителям театральный занавес и дала возможность заглянуть в творческий мир актёров. Зрители были вовлечены в таинственный для большинства непосвященных мир театрального закулисья. В эксцентричной и смешной форме они увидели, как рождается спектакль, какая неразбериха творится за сценой и в головах артистов, режиссёров, других членов театральной труппы. И как, несмотря ни на что, на свет рождается произведение искусства.

Россия. Чехия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 марта 2017 > № 2112656


Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 марта 2017 > № 2112641

В Российском культурно-информационном центре состоялась встреча руководителя представительства Россотрудничества в Болгарии Павла Журавлева с директором Родопского драматического театра «Николай Хайтов» Руменом Бечевым и режиссером Майей Остоич.

Встреча была посвящена укреплению и развитию сотрудничества в рамках проекта Открытая Арт-сцена на Шипке, активным участником которого является театр. Павел Журавлев поздравил коллектив театра с недавними наградами, завоеванными на зимнем фестивале искусств "Сцена,палитра,слово", который проходил с 19 февраля по 1 марта в Малом театре народного читалища "Христо Ботев" в Пловдиве.

Стороны обсудили направления развития сотрудничества, в частности, гастроли нового спектакля Родопского драматического театра «Три сестры», премьера которого запланирована на апрель, а также взаимодействие в области популяризации произведений русских авторов в г.Смолян.

"ОТКРЫТАЯ АРТ СЦЕНА НА ШИПКЕ" - проект, центральной идеей которого стало создание общего свободного культурного пространства, в котором найдется место всем жанрам театральных постановок: от классических пьес до современных перфомансов. В рамках проекта на площадках Российского культурно-информационного центра проходят спектакли на русском и болгарском языке, для детей и для взрослых, как известных театров, так и начинающих коллективов, спектакли, поставленные на основе произведений великих русских писателей и драматургов, а также спектакли, поставленные для болгарских коллективов маститыми русскими режиссерами.

В рамках проекта с марта 2017 года работает детская воскресная программа «Пойдем в театр!», каждое воскресенье ребята и их родители могут увидеть детский спектакль на ОТКРЫТОЙ АРТ СЦЕНЕ НА ШИПКЕ. Кроме того, дан старт детской театральной студии, где каждый желающий может прослушать курс актерского мастерства, сценической речи и пластики, сыграть свой первый этюд, а также поучаствовать в театральной постановке.

Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 марта 2017 > № 2112641


Россия. Аргентина > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 марта 2017 > № 2112636

17 марта в аргентинском городе Авельянеда фотовыставка «Россия: дорога к звездам», рассказывающая о достижениях советской и российской космонавтики. Экспозиция размещена в Золотом салоне старейшего в стране театра «Рома», построенного в 1904 году и самого посещаемого в городе.

Специальный раздел выставки, организованной представительством Россотрудничества совместно с муниципалитетом Авельянеды, посвящен юбилею первой женщины-космонавта и видной общественного деятеля В.В.Терешковой.

- Эта выставка для нас – важное событие,– сказал на открытии министр культуры и образования муниципального правительства Антонио Карусо. – Россия проложила человечеству дорогу в космос, и все связанные с этим документальные свидетельства представляют собой особую ценность. Не сомневаюсь, что экспозиция вызовет большой интерес у горожан.

По мнению директора театра «Рома» Роберто Марьяни, подобные мероприятия позволяют людям получить информацию из первых рук и составить объективное мнение, что зачастую невозможно сделать из-за однобокого освещения мировых событий в западных СМИ.

Россия. Аргентина > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 марта 2017 > № 2112636


Россия. Великобритания > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 марта 2017 > № 2112634

По завершении международной книжной ярмарки The London Book Fair-2017 в Лондоне в представительстве Россотрудничества продолжились мероприятия, посвященные книгам и издательской деятельности.

В рамках Фестиваля русской детской книги 17 марта в библиотеке представительства состоялась встреча с генеральным директором издательства «ДЕТГИЗ» и президентом Фонда содействия развитию детской литературы и культуры чтения «Дом Детской Книги» Аллой Насоновой, а также главным редактором издательства "Лимбус-пресс" Ольгой Тублиной. Алла Насонова вошла в делегацию, участвовавшую в Лондонской книжной ярмарке. Она представила единственное российское детское издательство.

Алла Юрьевна рассказала об истории «ДЕТГИЗ», о детских книгах, выпускавшихся в разные периоды, детских авторах и их судьбе. Она объяснила, почему детская литература почти не переводится на иностранные языки. Отдельно была отмечена роль детской научно-художественной литературы, которая затягивает ребенка в мир науки. Например, многие взрослые вспоминают определяющую роль альманаха «Хочу всё знать» в детстве при выборе будущей профессии.

Гости также узнали о состоянии детских библиотек в России и желании издателей выпускать «библиотечный тираж», который бы пополнял книжные фонды. Интерес вызвали различные проекты издательств, такие как переиздание старых книг в новом оформлении, «Книги о книгах», фестиваль молодых писателей.

В рамках встречи можно было ознакомиться с новинками детского книгоиздания.

Фестиваль русской детской книги организуется порталом «Детский русский мир» и его основателем Кариной Карменян.

Россия. Великобритания > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 марта 2017 > № 2112634


Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 марта 2017 > № 2112633

«С любовью к России» – так назвали свой концерт в Российском центре науки и культуры артисты Государственного театра оперы и балета «Астана Опера». Их выступление в РЦНК продолжило проект Россотрудничества «Россия – любовь без границ» и явилось подарком к большому весеннему празднику Наурыз, широко отмечаемому в Республике Казахстан.

Инициатором этого события стала главный концертмейстер оперной труппы «Астана Опера» Елена Сахно, большой друг Российского центра науки и культуры. За заслуги в области культуры и искусства, большой вклад в сближение и взаимообогащение культур народов Российской Федерации и Республики Казахстан Указом Президента России В.В.Путина от 1 марта 2017 года Елена Сахно была награждена медалью Пушкина. Об этом ещё раз напомнил руководитель РЦНК Виктор Нефёдов и вручил ей символы акции «Россия – любовь без границ».

Заслуженный деятель Республики Казахстан Жан Тапин и лауреат международных конкурсов Елена Ганжа исполнили русские народный песни, старинные романсы и арии из опер русских композиторов, популярные песни современных авторов и мелодии из кинофильмов. Праздничный концерт прошёл в очень тёплой, душевной обстановке. Любимые народные песни «Вдоль по улице метелица метёт», «Волга-реченька», «Вижу чудное приволье…» подхватывал и подпевал весь зал.

В концерте принял участие лауреат международных конкурсов Кирил Красюков (скрипка).

Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 марта 2017 > № 2112633


США > СМИ, ИТ > trud.ru, 17 марта 2017 > № 2110321

Утром в газете, вечером в куплете

Телеканал HBO собрался снимать сериал о перипетиях скандальной предвыборной кампании

Оперативности американских телевизионщиков можно позавидовать. В США еще не улеглись политические страсти, а кабельный телеканал НВО уже объявил о начале работы над мини-сериалом, посвященном перипетиям недавней скандальной предвыборной кампании.

Работать над ним будет тот же коллектив, что делал для канала телевизионный фильм «Игра изменилась», получивший три «Золотых глобуса». В нем речь шла о президентской гонке 2008 года. Тогда за право поселиться в Белом доме боролись Барак Обама и Джон Маккейн.

По мнению руководства канала, прошлогодние выборы были беспрецедентными по жесткости, накалу страстей, применению новых и далеко не всегда чистых технологий, как со стороны Дональда Трампа, так и со стороны Хиллари Клинтон, так что новый проект будет иметь успех. Что любопытно, его исполнительным продюсером согласился стать знаменитый голливудский актер Том Хэнкс.

США > СМИ, ИТ > trud.ru, 17 марта 2017 > № 2110321


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 17 марта 2017 > № 2110320

Артем Ткаченко: Я не разведчик Ким Филби, но тоже умею хранить секреты

Наталья Боброва

Корреспондент «Труда» поговорил с актером о его роли в сериале «Охота на дьявола»

На этой неделе на НТВ начался показ сериала «Охота на дьявола». По словам генпродюсера канала Тимура Вайнштейна, это «первая ласточка, первый плод нового, эволюционного подхода к производству сериалов, в которых мы постарались сохранить то, что любит наш зритель, но сделать это качественно иным». Сформулировано витиевато. Интересно, насколько новый фильм про шпионов отличается от собратьев по жанру? Рабочее название его было иным — «Формула профессора Филиппова». Сюжет разворачивается вокруг секретного оружия, которое появилось в результате научного открытия российского физика Михаила Филиппова... Ну и что здесь сказка, а что лишь намек? О картине и ее героях мы поговорили с актером Артемом Ткаченко, сыгравшим сотрудника британской разведки Фила Килби.

Итак, интрига. В начале ХХ века ученый исследовал возможность передачи взрывной энергии на большое расстояние. А спустя 40 лет разработки Филиппова заинтересовали спецслужбы разных стран. Отважно противостоят сотрудникам иностранной разведки бывший русский офицер, а ныне кинорежиссер Макс Ливиус, которого сыграл Сергей Безруков, а также сотрудник британской разведки и его преданный друг Фил Килби (Артем Ткаченко). Такой вот микс «Гиперболоида инженера Гарина» и «Семнадцати мгновений весны»...

— Артем, этот сериал вы проанонсировали в социальных сетях так: «Скучно не будет!» Почему вы так уверены в этом? И чем вас так зацепил ваш герой — английский разведчик?

— Меня зацепил уже сценарий, который написал Денис Карышев, причем с самой первой страницы. У него довольно оригинальная структура. В начале каждой серии идет кусочек тогдашней хроники. И уже после хроники мы начинаем погружаться в мир своих героев, где подлинные факты перемешаны с художественным вымыслом. Это по-настоящему интересно и азартно. Когда же я встретился с режиссером Давидом Ткебучавой и сценаристом Денисом Карышевым и ближе познакомился с их видением этой невероятной шпионской истории, когда увидел, как они заряжены ею, то понял, что согласен играть здесь любую роль.

— Но вначале-то вы пробовались на роль Макса Ливиуса, которую, в конце концов, отдали Сергею Безрукову, не так ли?

— Абсолютная правда. В силу обстоятельств режиссер выбрал Сергея Витальевича и был прав — это абсолютно его роль! До такой степени, что ради нее Безруков отказался от своего принципа не сниматься в сериалах. А мне предложили сыграть его товарища, Фила Килби.

— За вашим героем явно маячит прообраз — знаменитый советский разведчик Ким Филби. Вам до съемок многое было о нем известно?

— Честно говоря, совсем ничего. Но насчет определения «прообраз» я бы с вами поспорил. Да, имена их созвучны, это так. Но дальше я не вижу явных исторических или биографических совпадений. Денис Карышев, когда писал этот сценарий, можно сказать, собирал пазл. И получился действительно собирательный образ из разных шпионских саг.

— Хорошо, что вы об этом предупредили, иначе можно было бы ждать упреков в исторической недостоверности от тех, кто знает про легендарного Кима Филби, читал про него что-то основанное на фактах и документах...

— Не уверен, что в фильме вообще что-то есть от этого реального исторического персонажа, звезды нашей внешней разведки. Это, повторю, не документальное кино.

— Да, с этим не поспоришь. Да и вы там выглядите почти как агент 007, что от Филби далеко... Накладывали сложный грим?

— Да нет, никакого особенного грима не понадобилось. Основная сложность заключалась в том, что пробы к фильму заняли у меня много времени. Сначала пять раз я выходил в образе Макса Ливиуса, играл с разными партнерами, пока режиссер искал подходящее решение. А на Фила меня, в общем-то, и не пробовали. Просто вдруг сказали: Макса будет играть Сергей, а тебя хотим видеть в роли Фила Килби. Согласен или нет? Я не медлил с ответом: с вашей командой готов играть хоть старушку на паперти!

— Понимаю, что вы в разведке не служили. Но что-то общее с вашим героем у вас есть?

— Так, дайте подумать... Я, конечно, не разведчик и тем более не Ким Филби, но я тоже умею хранить секреты. В этом смысле я — могила. Без такого качества в разведке никак нельзя. Вы согласны?

— Согласна. Тогда скажите (это ведь не военная тайна?), почему в моду вернулись фильмы о тайных агентах, шпионах, разведчиках? Одно время им на смену пришли менты и бандиты, а сейчас рыцари плаща и кинжала опять на волне популярности.

— Мне кажется, они никуда не уходили. Может, просто отошли на какое-то время в тень и жили под другой легендой? Но Джон ле Карре и «Семнадцать мгновений весны» никогда из моды не выходили и вряд ли выйдут. Людей всегда притягивает тайна, а на ней в разведке все держится. И потом, сыщик может быть простодушным, а разведчики — это всегда изощренно умные, коварные, тонкие люди, за такими наблюдать очень интересно. И тот патриотизм, та преданность делу, которому они служат, — не показные, а истинные. Это тоже выглядит очень привлекательно, особенно когда про патриотизм кричат на всех углах.

— Российские агенты в голливудских картинах, как правило, представляются зрителю совершенными монстрами или полными дураками. Ваша версия — это реабилитация образа нашего разведчика?

— В сериале «Охота на дьявола» такое утверждение скорее может относиться к герою Безрукова. Это ведь Сергей Витальевич играет русского разведчика, а я, напомню на всякий случай, по роли не совсем наш. Мой Фил Килби — сотрудник английских спецслужб.

— Ну вот и с этим разобрались... Как вам работалось с Безруковым на площадке?

— Прекрасно. А как еще может работаться с таким большим профессионалом и при этом приятнейшим в общении человеком?

— Вы сами-то любите смотреть шпионские фильмы?

— Конечно! Я не знаю лучшего детектива, чем американский сериал «Родина» — умный и брутальный одновременно. Наш вариант «Родины» получился немного другим — скорее более развлекательным.

— А о профессии разведчика вы в детстве мечтали?

— Да как-то обошлось без этого. Разведчики — как правило, люди военные, а в моей семье военных не было. Разве что дедушка воевал в Великую Отечественную, но это совсем другое. Может, удивлю вас, но я никогда не хотел стать ни шпионом, ни сыщиком, ни летчиком, ни космонавтом, а мечтал быть только артистом. Раньше других это поняла моя мама и поддержала меня. До 9-го класса я учился в обычной 22-й калининградской школе, а потом вдруг мама предложила перейти в 49-й лицей, в класс с театральным уклоном. Изначально, кстати, она думала, что мне надо идти в цирковое училище, — разглядела во мне что-то эдакое, но я решил, что это все-таки перебор, и избежал цирковой арены.

— Артем, наш традиционный вопрос: вы телевизор смотрите?

— У меня дома его нет.

— Ну а свои работы? У вас же столько сериалов — неужто не тянет сесть на диван и посмотреть со стороны на себя любимого?

— Надо признаться, что видел далеко не все из тех лент, в которых снимался. Хотя, конечно, при случае стараюсь посмотреть. Вот снялся недавно в нескольких хороших фильмах, которые пока не вышли, и их я жду с нетерпением. Например, в «Игроке» Юрия Павловича Мороза. В «Спарте» Егора Баранова. Их бы я с удовольствием посмотрел. Но нет такой возможности — они лежат законсервированные где-то в недрах одного из телеканалов.

— Почему вас чаще можно увидеть в телесериалах, а не в большом кино?

— Просто потому, что больше зовут в сериалы. Сегодня, как я понимаю, это гораздо более выгодный для производства продукт, нежели кино. Сериалы легко продать и гораздо дешевле снять. Если один канал не купит, другой с руками оторвет. А вот кино может совсем не пойти в прокате или с треском провалиться. Сколько сейчас выходит фильмов, которые никто не видел!

— А стать телеведущим не хочется? Наверняка у вас были такие предложения?

— Да, были. Но на данный момент я не очень-то вижу себя в этой роли. К счастью, у меня есть работа драматического артиста, которой я обучен, к которой привык. А телеведущий — это все-таки ближе к артисту эстрады. Тут нужны другое образование, другой опыт.

— Чего все-таки не хватает сегодня нашему телевидению?

— Да всего ему хватает! Это зрителю надо определиться, чего он хочет. Образовываться? Пожалуйста, есть документальные каналы, «Культура». Развлекаться? Сопереживать? Ностальгировать? Одних только кабельных каналов такое сейчас неимоверное количество, что каждому можно угодить. Ну а если о том, о чем вы спрашиваете... Хотелось бы поменьше отупляющих передач, зомбирующих. Есть еще рейтинги, от них вот так, свысока, не отмахнуться, это деньги. В общем, я не очень понимаю, как примирить экономику и искусство на телевидении.

— Какие работы с вашим участием ждут зрителя?

— Только что снялся в сериале «Экспроприатор» у Валерия Ускова и Владимира Краснопольского по сценарию Андрея Константинова и Игоря Шушарина (литературная версия — тетралогия «Юность Барона»). Это, по сути, приквел телесериала «Бандитский Петербург». Играю там криминального авторитета Юрия Алексеева по кличке Барон. Это фильм, в основу которого положены жизнь и судьба известного вора-рецидивиста... Только не спрашивайте, почему про вора, а не про видного ученого — это не ко мне. Своего часа ждут еще два сериала, о которых я уже говорил. Может быть, дождутся они зрителя, а может, и нет. И это тоже не от меня зависит.

Штрихи

Артем Ткаченко родился в Калининграде, в апреле ему стукнет 35. Профессии учился в калининградском лицее и в знаменитом ВТУ имени Щепкина (примечательно, что и в лицее, и в театральном училище с ним вместе учились сестры Арнтгольц). Получил известность Артем уже после первой своей работы в фантастическом триллере Филиппа Янковского «Меченосец». С тех пор его фильмография выросла до полусотни проектов.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 17 марта 2017 > № 2110320


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 17 марта 2017 > № 2110319

Сергей Безруков прыгнул выше себя

Леонид Павлючик, обозреватель "Труда"

На экраны выходит фильм «После тебя», в котором популярный актер сыграл гениального танцовщика

Сергею Безрукову не впервые воплощать на сцене и экране образы гениев. Это стало для него своеобразной творческой повинностью. Несколько раз он играл — не в самых, увы, удачных сценических и экранных воплощениях — Есенина и Пушкина. А еще в его судьбе были Моцарт, Владимир Высоцкий, наконец, Иешуа Га-Ноцри — читай: Иисус Христос. Молва приписывает Валентину Гафту едкую эпиграмму в адрес своего молодого удачливого коллеги: «Не страшно умереть. Страшно, если после смерти тебя сыграет Сергей Безруков». И тем не менее Безруков снова отважился сыграть гения — на сей раз, к счастью, безымянного...

Разумеется, у его героя в фильме есть имя. Персонаж Сергея Безрукова фигурирует на экране под не вызывающей никаких конкретных ассоциаций фамилией Темников. Алексей Темников, в прошлом гениальный танцовщик, после травмы позвоночника вынужденно оставил профессию. Его место на балетном олимпе тут же заняли другие. Нью-Йорк, Лондон, Париж, Москва остались в прошлом — Темникову пришлось вернуться в родной, обескураживающий провинциальностью город Клин:

Клин, как известно, вышибают клином. Темников поставил на балете и балетных воспоминаниях крест, забыл дорогу в Большой театр, занялся доходным аптечным бизнесом и прочими скучными вещами. Но при этом оставил в своей жизни, в своем доме, в окружающем его пространстве музыку — как истинное воплощение своей души.

Музыка звучит с экрана практически весь фильм, являясь полноправным и полновластным героем картины. Великие мелодии Баха, Шуберта, Вивальди, Хачатуряна, Щедрина, Филипа Гласа, накатывая на зрителя мощными волнами, придают происходящему на экране не сиюминутное, не бытовое — бытийное измерение. Музыка вступает в жесткий диссонанс с житейской суетой, с беспорядочной какофонией низкопробной попсы, льющейся из каждого окна, из каждой подворотни, что дополнительно травмирует Темникова.

Постоянный внутренний разлад, тоска о несбывшемся, отсутствие творческих перспектив сделали из героя не человека — жестокосердного монстра. Алексей ненавидит репортеров, копающихся в его звездном белье. Он хамовато ведет себя со своей бывшей женой (Алена Бабенко) и внезапно обнаружившейся дочерью-подростком (однофамилица Сергея Безрукова, восходящая звезда модельного бизнеса и кино Настя Безрукова). Он невыносимо груб со своей нынешней молодой любовницей (Карина Андоленко), ждущей от него ребенка. Неоправданно резок с милыми, старомодными, побаивающимися его родителями (Владимир Меньшов и Тамара Акулова). А уж партнерам по бизнесу, соседям, врачам, бывшим коллегам по сцене от него достается по полной. Но все так или иначе терпят Темникова: гении редко бывают деликатными, обходительными людьми...

Гениальность, неотделимая от одержимости творчеством, — это не всегда легкий, светлый, искристый дар. Чаще это проклятие, клеймо сурового, взыскательного, сжигающего тебя изнутри таланта. Темников после бытовой драки с соседом неудачно падает на спину, попадает к врачам, от которых узнает, что старая травма стремительно прогрессирует и грозит ему в скором времени полной инвалидностью.

Лежать в состоянии неподвижного овоща до скончания века артисту не очень улыбается. И он решается в оставшиеся ему полгода активной жизни поставить в качестве хореографа спектакль своей мечты — «Симфонию в трех движениях» Игоря Стравинского. Даже если успех этого дебюта на сцене Мариинки (в фильме, как добрый волшебник, появится сам маэстро Гергиев) Алексею придется оплатить ценой своей единственной, ускользающей от него жизни:

Не буду рассекречивать все сюжетные повороты этого фильма. Тем более что дело по большому счету не в них. При всех достоинствах добротного сценария и крепкой режиссуры фильм держится — скажу об этом со всей определенностью — на поистине выдающейся актерской работе Сергея Безрукова, у которого давно не было на экране такой яркой, глубокой, психологически сложной, разнообразно аранжированной роли. В каких творческих озарениях актер набрел на эту дробную, легкую, скользящую походку Алексея Темникова: В каких снах увидел эту прямую, скованную застарелой болью спину своего героя: Эту затрудненную, с косноязычным заиканием речь, эту неприступную суровость взора, расцветающего вдруг по-детски беззащитной улыбкой, эту амплитуду зашкаливающих эмоций, бросающих зрителей то в жар ненависти к герою, то в озноб сострадания по отношению к нему, — этого я не знаю, тайна сия велика есть.

Но только в гениальность Темникова, в его фанатичную одержимость музыкой, в его желание попрать физическую смерть бессмертным актом творческого подвига беспрекословно веришь. От Безрукова буквально нельзя оторвать глаз каждую минуту, каждую секунду его пребывания на экране. И когда актер вдруг с этого самого экрана исчезает (а происходит это примерно за 20-30 минут до финальных титров большого двухчасового кино), фильм во многом теряет свой магнетизм. Начинается какая-то другая картина, вяловатая и лично мне уже не так интересная.

Жаль, что актер и по совместительству генеральный продюсер фильма Сергей Безруков не посоветовал сценаристу и режиссеру фильма и по совместительству своей супруге Анне Матисон завершить фильм на полчаса раньше. Умение вовремя поставить финальную точку — немаловажное свойство всякого большого таланта.

Голос

Сергей Безруков, исполнитель главной роли и продюсер фильма «После тебя»

— Роль сложная, я бы даже сказал, необычная для меня. Во всяком случае такой характер я еще никогда не играл. Образ Алексея Темникова не имеет прототипа, это от и до придуманный герой, собирательный персонаж. Что касается балета: я занимался танцем еще в Школе-студии МХАТ, мой педагог по танцу Лариса Борисовна Дмитриева очень хвалила меня. Так что знаю не понаслышке, что такое станок. Плие, адажио, балансе, фраппе — знакомые для меня термины.

Мой герой в этой картине не танцевал 20 лет. Я играю своего ровесника, человека сложной судьбы. В картине есть сцены и в Большом театре, и в Мариинке, и даже настоящий балет, который уже вошел в репертуар Мариинского театра. Но фильм не про балет! Именно так — не про балет. Фильм про то, что человек оставит после себя. В центре внимания сама личность — спорная и противоречивая, в центре внимания человек...

В этом фильме я вновь почувствовал себя дебютантом. Роль Темникова открыла для меня новые возможности. Было интересно играть абсолютно закрытого, скупого на любые эмоциональные проявления человека, при этом — постоянно держать второй план, который и должен воспринять зритель. Для меня это совершенно новый опыт.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 17 марта 2017 > № 2110319


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 17 марта 2017 > № 2110318

Музей попросили с вещами на выход

Ирина Смирнова, Санкт-Петербург

Объявленные накануне планы срочного переезда музея из собора к Пасхе только подлили масла в огонь страстей вокруг передачи Исаакия РПЦ

Завтра в Петербурге на Марсовом поле собирается очередной митинг в защиту исторических объектов города. Но не слушайте тех, кто объявил катавасию вокруг Исаакиевского собора схваткой защитников веры святой с безбожниками и врагами православия. Вот это уж точно не так! В основе целой череды скандалов, вынесенных в публичное пространство, — «культурная» (именно так, в кавычках) политика петербургских властей. Объявленные накануне планы срочного переезда музея из собора только подлили масла в огонь. Смольный будто специально все делает, чтобы вывести на улицу как можно больше возмущенных людей.

Процесс демузеефикации Северной столицы возобновился с новой силой. Власти Санкт-Петербурга попросили музей Исаакиевского собора с вещами на выход: срочно вывезти экспонаты до Пасхи (а она в этом году будет через месяц, 16 апреля). Установка негласная, но она существует. Организаторы передачи Исаакиевского собора торопят события, действуя «под ковром».

До сих пор администрация Петербурга не получила обращения РПЦ о передаче Исаакиевского собора. Что не мешает деятелям церкви говорить об этом как о деле решенном. А вывоз неизвестно куда 26 тысяч единиц хранения — подумаешь, пустяки, дело житейское... «Есть принципиальное решение властей, оно направлено на исполнение федерального закона, и слава богу, — комментирует пресс-секретарь Санкт-Петербургской епархии Александр Пелин. — А когда и как это будет сделано — другая тема, это обсуждение внутрирабочих моментов и не требует дополнительного разбора или комментария».

Ну почему же не требует? Мебель перевезти — и то целая эпопея, а тут уникальные, бесценные экспонаты. Коллекция шедевров из Казанского собора переезжала около шести лет. Тем не менее директор Исаакиевского музея Николай Буров получил задание от комитета по культуре Санкт-Петербурга в течение месяца просчитать все детали, связанные с перемещением музейных предметов. «Это огромная, кропотливая работа. Каждый предмет необходимо упаковать, а еще прежде заказать проект упаковки. Каждый надо застраховать, заключить договоры с компаниями, имеющими лицензии, а это сложный процесс», — делился с журналистами Николай Буров.

Дело не только в объеме коллекции. Среди этих «предметов» — настенная живопись, мозаики и скульптуры всемирно признанных художников, то есть они неотделимы от здания собора.

А поскольку объекты Музейного фонда РФ не подлежат отчуждению, то как здание собора может быть передано другому пользователю? Отдирать двери и настенную живопись? Отколупывать знаменитый брюлловский плафон? Забирать статуи апостолов с крыши собора?

«Исаакиевский собор — самый технологически хрупкий памятник архитектуры XIX века, — рассказал «Труду» искусствовед Алексей Лепорк. — Он очень массивный, к тому же имеет проблемы с грунтами и с основанием. После окончания строительства был замечен перекос, из-за чего даже дважды подрубались колонны. Поэтому надо постоянно следить как за устойчивостью здания, так и за состоянием настенных росписей. К примеру, «Страшный суд» и «Всемирный потоп» Бруни из-за холода и влажности могут отслаиваться и опадать. Музей за ними постоянно следит. Именно поэтому в соборе почти всегда строительные леса, там постоянно работают реставраторы».

На внутреннее убранство Исаакиевского собора пошла тысяча тонн бронзы, 16 тонн малахита и 400 килограммов золота. Вокруг купола установлены 72 колонны из гранитных монолитов весом от 64 до 114 тонн. Во внутреннем убранстве представлены все виды монументально-декоративного искусства: живопись, скульптура, мозаика, цветной облицовочный камень. Грандиозный храм стал одной из архитектурных доминант Санкт-Петербурга.

Во время Великой Отечественной все ценности из ленинградских музеев вывезти не успели. И тогда было решено устроить хранилище в подвалах Исаакиевского собора. Все 900 дней блокады сокровища там пролежали и остались целы. О войне напоминают следы от осколков снарядов, оставленные на колоннах западного портика Исаакиевского собора, и музейная экспозиция о подвиге ленинградцев. Ее теперь тоже предложено эвакуировать.

«Экспонаты музея-памятника «Исаакиевский собор» могут быть вывезены из собора только после перехода здания в собственность Русской православной церкви, — напомнило питерским чиновникам Министерство культуры накануне митинга на Марсовом поле. — На данный момент в ведомство документов на передачу музейных предметов не поступало». В Минкультуры уточнили, что подобные запросы рассматриваются в течение двух месяцев. Но почему тут речь идет о собственности? До сих пор говорили, что здание передается в аренду Московской патриархии. Новый поворот в этой истории?

В 1990 году здесь совершил божественную литургию патриарх Алексий II. А в 2005-м было подписано Соглашение между Государственным музеем-памятником «Исаакиевский собор» и Санкт-Петербургской епархией о совместной деятельности на территории объектов музейного комплекса. С тех пор богослужения идут регулярно. Сама постановка вопроса «Храм или музей?» разрушает единство собора — он и храм, и музей одновременно! Для чего же резать по живому?

Как быстро мы убедились, что все обещания о сохранении музейной функции Исаакия оказались, мягко говоря, неправдой. И теперь спровоцированная на ровном месте абсурдная религиозная война среди православных — а их ведь большинство среди тех, кто защищает музей от посягательств МП РПЦ, — перешла в стадию блицкрига. Речь идет не только о ликвидации музейной функции всемирно известного собора, но и об угрозе бесценной коллекции, которую собрались в сжатые сроки вывозить в неизвестном направлении. Правда, директор собора сообщил, что пока не получил прямого распоряжения от чиновников. Наверное, никто из них не решается поставить свою подпись, поскольку тогда страна узнает своих «героев». Ну, да может, этого и не потребуется, поскольку у нас очень многое решается не по закону, а по понятиям.

Осталось ждать сообщений, что Исаакиевский собор замироточил...

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 17 марта 2017 > № 2110318


Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > forbes.ru, 17 марта 2017 > № 2110254

За мимолетную страсть против брака. Виктор Ерофеев о Владимире Ульянове и его сексуальной революции

Виктор Ерофеев

Писатель

Разрушать брак в Серебряном веке брались многие деятели культуры, но Ленин добился того, чего не добился никто: после победной революции он смог в масштабах всей страны закрепить свои основные представления о любви, семье и сексе

Надо признать, что молодой дворянин Владимир Ульянов был вполне живым и динамичным мыслителем своего времени. Начинал он как молодой романтик. Если символисты взрывали традиционную мораль во имя метафизической революции, то Ленин уничтожал государственную инфраструктуру во имя социальной. Посыл был схожим. «Надо мечтать!» — утверждал Ленин в своей работе «Что делать?». И в своих мечтах он был по-своему символистом, разделившим мир на непримиримые лагери добра и зла, взяв за основу не французскую поэзию, а Парижскую коммуну, не христианского Бога, а Карла Маркса. Кстати, несмотря на свой материализм, Ленин верил в объективную истину, чем примирил в конце концов с марксизмом и Брюсова, и Андрея Белого.

По сравнению с другими, более умеренными революционерами, меньшевиками и прочими полулиберальными оппортунистами Ленин достиг именно символистской чистоты восприятия действительности, выварился (если вспомнить слова Мандельштама) в своей же собственной чистке и приобрел уникальную революционную харизму уже в возрасте 25 лет. Этим «волжанином» многие увлекались, за ним шли, ему подражали. В нем не было ущербности плебея, рвущегося к власти. Он уже был полон интеллектуальной власти, которая извергалась из него фонтанами: грубостью, дерзостью, кровавыми фантазиями в основном риторического содержания. Он был безусловным продолжением русской литературы на новом, скособоченном этапе. Ему не хватало лишь героини, и она по законам жанра не могла не появиться.

Ленин стал революционером-любовником в 1909 году в Париже, когда влюбился во французскую красавицу Инессу Арманд. И тут, конечно, началась полная ерунда. Нет, он никогда не был примерным семьянином, как атеист, не верил в святость брака, использовал его по революционному назначению. Когда, задолго до встречи с Арманд, он предложил Крупской быть его женой, та, безусловно польщенная, сказала холодно: «Жена так жена». Знала Минога (партийная кличка и объективная оценка красоты Крупской), что Ленин относится к браку скептически. Но без женитьбы он бы не мог выписать ее в Шушенское, куда она поехала вместе с религиозной матерью и по дороге, как говорят, отморозила яичники и никогда не смогла родить. По требованию сибирской полиции она с Лениным венчалась на радость матери, и это только усилило их семейную иронию по отношению к традиционному браку. Но Ленин все-таки видел своей возлюбленной Революцию, а не Крупскую, и ей пришлось смириться с второстепенной ролью помощницы.

Однако в 1909 году у Ленина треснули все устои. Инесса Арманд с густыми волосами, пахнущая духами, подмышками, пахом, в шляпе с красными перьями была сама по себе Революцией. И если та, русская, социальная мечта под названием Революция, гнила где-то в далекой России, то здесь, в Париже, Инесса подменила собой мечту. И подменила настолько удачно, что, к ужасу подпевалы-Крупской, могла даже побеждать в спорах с самим Лениным.

Они стали жить втроем. Как Мережковский с Гиппиус и Философовым, как чуть позже Маяковский и многие другие… Это было время разрешенных адюльтеров, бурных романов на стороне, когда все спали со всеми, обещали не ревновать, но стрелялись из ревности и стреляли от собственного бессилия.

В такой сексуальной среде Серебряного века Ленин выделился как революционер-любовник, то есть тот, кто изменил одной Революции и адюльтерил с другой, у которой было свое представление о свободной женской любви, о пошлости поцелуев без эрекции, о торжестве мимолетной страсти над угрюмым браком. Арманд не только была практиком, но и теоретиком женской свободы. Она вообще была как глоток шампанского: вечный праздник и брызги энергии. Поначалу она боялась Ленина, который был действительно крутым революционером, опасной бритвой, но они быстро поняли, что оба крутые и никто им не пара.

Их праздник продолжался в Польше, где они, как и в Лонжюмо под Парижем, снова жили втроем. Но почему-то Крупская все больше болела, и глаза у нее вылезали из орбит от ужаса не только базедовой болезни. Однажды Ленин, который не был либералом ни в политике, ни в жизни, отправил Арманд с партийным заданием в Петербург, практически на верный арест. Так и случилось. Ее выкупил за большие деньги первый муж, и Арманд снова вернулась в Европу. К Ленину.

Ленин спорил с ней по поводу свободной женской любви не только по принципиальным соображениям, но, по-моему, из-за ревности тоже. Я не знаю, какой у них был секс, но Арманд писала, что у нее в жизни только со вторым мужем было единство сердечной дружбы и страсти. Ленин тут явно проходил по списку сердечной дружбы, и, видимо, это его глубоко задевало. Молодых кандидатов в любовники у красавицы-блондинки Арманд всегда хватало.

Ленин не выдержал перегрузок и расстался с Арманд. Та поспешно уехала из Кракова. Крупская вздохнула с облегчением. Но Ленин не выдержал и отсутствия Арманд. Он вернул ее, обливаясь в письмах нежностью. Если бы не было Октябрьской революции, Ленин был бы разгромленным революционером-любовником. Это был бы печальный роман о сугубо индивидуальной любви (она бы его бросила, конечно). Но случилось иначе, громыхнуло на всю страну.

Вместе с Крупской и Арманд в одном купе Ленин едет в пломбированном вагоне с большими деньгами от германского генштаба навстречу русской революции. Он побеждает в схватке с противниками и становится диктатором и в первый раз смело смотрит на Арманд сверху вниз.

При этом он звонит ей из Кремля по вертушке, беспокоится о номере ее калош, наконец, встречает Новый год — только с ней, без Крупской. Полный крах семьи. А Арманд, назначенная в ЦК главой Женского отдела (главная, получается, женщина России, а Крупская всего лишь заместитель Луначарского), начинает заниматься женской революцией.

Она проводит — при поддержке Ленина — многие реформы семейной жизни. Начинается пора легких гражданских браков, никаких церемоний, когда можно расписаться сразу же и развестись немедленно, в секунду. А можно и так жить, без брака, меняя партнеров. Это полная десакрализация брака; Европа еще долгое время не отважится на такие реформы.

Кроме того, в рамках Трудового кодекса Арманд проводит закон о равных зарплатах мужчин и женщин. В сущности, она одобряет Коллонтай и Ларису Рейснер, которые (как всем известно) говорят о сексе как о стакане воды: захотелось — выпил — забыл. Но все-таки до идеи обобществления женщин, о чем шумели в местной печати владимирские коммунисты, дело не дошло. И дойти не могло. Декрет о сексе, в отличие от декретов о мире и о земле, не прошел. Да и не мог пройти. Там было много нового рабства, а не женской свободы. Все говорит о новом комсомольском ханжестве, и только требование отказаться от ревности кажется в духе того времени. Арманд была слишком умна, чтобы не заниматься очевидной дурью. Ее же основательные реформы семейной и сексуальной жизни были с трудом преодолены в сталинские годы.

Арманд до этого не дожила. Ее, реформатора русской женской доли, пианистку, блестяще игравшую для Ленина Бетховена и Шопена, случайно на тот свет отправил тот же Ленин. Ну, случайно. Он был готов на все, чтобы Инесса была рядом. Когда в 1918 году она уехала во Францию по делам русского экспедиционного корпуса и ее там арестовали, Ленин пригрозил расстрелять всю французскую миссию, оказавшуюся в Совдепии, и французы выпустили Арманд. В 1920 году она, истощенная работой, нуждалась в отдыхе, просилась снова в Париж, но бдительный Ленин уговаривал ее ехать в Норвегию или еще куда, где спокойнее. В конце концов он убедил ее ехать под крыло Орджоникидзе в Кисловодск. Она отоспалась, отъелась, но на Кисловодск напали белые, и ее вывезли на Кавказ, где — в печально всем известном теперь Беслане — Арманд заболела холерой и умерла в Нальчике.

Для ее московских похорон был сделан уникальный белый катафалк в духе модерн. Ленин с закрытыми глазами, полными слез, с Крупской, которая поддерживала его, шел, шатаясь, за гробом (они в последний раз были втроем). Похоронил он свою любовь в Кремлевской стене.

Может быть, это и были истинные похороны Серебряного века, который дал жару русской плоти? Одна Революция съела другую, и революционер-любовник, разорвав оковы отечественного брака, вскоре отправился в свой мавзолей. Но это уже был символ новой эры.

Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > forbes.ru, 17 марта 2017 > № 2110254


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 17 марта 2017 > № 2110247

Номинант «Золотой маски» сопрано Ирина Крикунова: «Хочу жить как рояль в Японии»

Мария Ганиянц

Журналист

В Москве вовсю идет фестиваль «Золотая маска». Победителей объявят 19 апреля. Forbes Life побеседовал с Ириной Крикуновой, пятикратным номинантом на премию «Золотая Маска», и выяснил, почему она бросила работу главбуха и поступила в консерваторию, и какова роль становой тяги в жизни оперного певца.

В этом году у вас уже пятая номинация на «Золотую маску», за сложнейшую партию Екатерины Измайловой в опере Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда», которую Георгий Исаакян поставил в Самарском театре оперы и балета. Сама опера чрезвычайно сложна, к тому же вы почти четыре часа находитесь на сцене, это физически, наверное, очень тяжело.

Да физическая нагрузка в этой опере неплохая. Со сцены ухожу только один раз, да и то ненадолго, чтобы переодеться «перед свадьбой». Ну, нравилось Дмитрию Шостаковичу, что главный персонаж постоянно на сцене: Екатерине есть что сказать, и она все время что-то говорит.

Но, чтобы выдержать такую нагрузку, нужно быть в хорошей физической форме. Как себя в тонусе поддерживаете?

Если в двух словах – становая тяга. Если бы мне кто-то в молодости сказал, то я буду получать удовольствие от поднятия веса, я бы рассмеялась. Но, чем старше становишься, тем более серьезная нагрузка нужна. Хотя я с детства спортом увлекалась, была кандидатом в мастера спорта по гандболу. Мне очень повезло с родным городом и районом: в Ростове-на-Дону у меня было десять шагов до школы, пятнадцать до музыкальной школы и семнадцать – до спортшколы. Мне было интересно все: и математика, и спорт, и музыка. В секции гандбола у нас была и штанга, и фехтование, и волейбол и плавание. Если сборы в Карелии – бежим на лыжах, если на Черном море – плаваем на время.

Почему вы все-таки решили стать инженером, а не музыкантом?

Мне казалось, что петь как я могут все. У меня семья очень музыкальная, все талантливы, но при этом у всех высшее техническое или экономическое образование. Главная семейная установка была: работа – это святое. Пение как профессия даже не рассматривалось, как минимум – мехмат. При этом родители никогда не говорили мне, что я должна делать, не принуждали. Я всегда делала, что хочу. Поступила в итоге в Донской государственный технический университет на факультет «Приборостроение», где у нас была и высшая математика, и экономика. Потом пошла на «Часовой завод» инженером.

Часы делали?

На самом деле это был «почтовый ящик», который работал на оборонку. Но, вскоре развалился Советский Союз, а вслед за ним посыпались заводы, стали увольнять сотрудников. «Ящик» не тронули, но зарплату платить перестали, а у меня на руках маленький ребенок. Пришлось менять специальность: стала бухгалтером в фирме, потом главбухом. Пять лет проработала, деньги были, а интереса – нет. А в 28 лет поняла, что хочу петь, голос потребовал какого-то выхода. Поступила в Ростовскую консерваторию. Родные смиренно приняли мой выбор, помогали финансово, особенно брат. Только семилетний сын сказал, что у мамы пуля в голове в земснаряд превратилась. В консерватории у меня был правильный репертуар для крепкого сопрано: и Моцарт, и оперы бельканто, и Марфу, и Татьяну пела. И на четвертом курсе уже выступала на сцене нового Ростовского музтеатра, спела за десять лет моей там работы почти весь репертуар.

Почему ушли из театра?

Перешла в Пермский оперный, где тогда худруком был Георгий Исаакян. Ему нужно было крепкое сопрано перед гастролями в Нью-Йорк, куда везли Мазепу. Мы съездили, потом мне предложили перейти в театр. В Перми мне все подошло, и город, и театр, и климат, и требовательная, вечно голодная публика. Я там пела оперы, которые мало где еще идут: «Фиделио» – единственную оперу Бетховена, мою любимую оперу Чайковского – «Мазепу» и многое другое. Скажу честно, я бы там работала до сих пор. Но, когда в театр пришел Теодор Курентзис, и в том же 2012 году подошел к концу мой контракт, меня уволили письмом, без объяснения причин. Я сначала расстроилась, а потом поняла, что это к лучшему. Сейчас я приглашенная солистка Самарского театра, где постоянно пою, при этом я выступаю по всему миру в различных постановках, преподаю, много пою в Корее и Японии.

Для Востока (и этим он мне нравится) звания и регалии – ничто, им важно только то, как ты работаешь. Японцы – перфекционисты, они хотят получить самое лучшее, и в музыке тоже, и, чтобы получить лучшее, создают идеальные условия. Я как-то распевалась комнате, где стояли два рояля Steinway, для них была установлена идеальная влажность воздуха и температура. Так легко, как там, мне еще нигде не пелось. Теперь я всем говорю, что хочу жить как рояль в Японии.

И еще в этой стране идеальный порядок везде, в том числе и в организации жизни приглашенного артиста. Если надо снимут именно ту квартиру, какую хотите, или тот отель, который нужен. Всегда идеальный порядок на репетициях, если это что-то должно стоять на этом месте, оно будет стоять.

С точки зрения вокала, в классической опере и японцы, и корейцы придерживаются европейской школы пения. Они учатся в Европе, в Вене или Италии, чтобы оплатить годы учебы, как правило, находят спонсоров. Поют хорошо, они голосистые. Потом, вернувшись на родину, продолжают учиться у приглашенных артистов со всего мира.

Оперные певцы, как правило, самые большие гонорары получают не за оперные спектакли в театрах, а за концерты на частных вечеринках или корпоративах.

Я никогда не участвую в корпоративах. У меня нет такой цели – заработать деньги. Смысл денег не в их количестве, а в их гармонии. Когда много зарабатываешь, то в какой-то момент деньги начинают тобой руководить: появляется мысль, почему сегодня я заработал меньше, чем вчера. Деньги – это зависимость, появляется гнездо, привязка к постоянному месту, и это место-гнездо начинает тобой руководить. А ведь человеку на самом деле надо очень немного. У меня даже нет своей квартиры, когда-то была и тяготила, я ее продала. Теперь живу как весь мир, снимая. Для такой профессии как у меня, которая требует мобильности – это очень удобно. Я же все время в разъездах.

Сейчас в опере все чаще на сцену выходят юные субтильные девочки, тогда как раньше Образцова, Кабалье – крупные, статные, мощные.

Кстати Образцова была небольшой, совсем не полной, но статной. Просто раньше певицы пели до преклонных лет, и расцветали в 50 лет. Голос, он с возрастом зреет, как выдержанное вино, как хороший коньяк. Можно и глубоко за пятьдесят петь Джульетту, все зависит от грима, костюма, постановщика, как он сможет подать певицу. И такая певица даст фору молодым девочкам, у которых из-за неправильно подобранного репертуара зачастую нет возможности должным образом развить голос.

Репертуарные театры умирают, и молодые певцы вынуждены петь партии, которые им часто не очень подходят, поэтому они быстро сходят со сцены. Тогда как такие певицы, как Вишневская, или Образцова, пели до очень преклонного возраста. Я не знаю, буду ли я петь до старости, человек развивается до 75 лет и, возможно, я найду себя в другой профессии.

Какие варианты? Обратно в экономику?

Нет, учусь сейчас театральной режиссуре. Прохожу в Минске, где живет сын с женой, курсы у Маргариты Изворской. У меня уже был опыт постановок: в Самаре и Минске делала семи-стейдж оперы «Паяццы», без декораций, такую полусценическую версию. Делала адаптацию к детскому спектаклю «Сказ о царе Салтане» Римского-Корсакова , ассистировала на ряде постановок. Но в опере у меня еще много задач. Я хочу спеть Февронию, это «Сказ о невидимом граде Китеже» Римского-Корсакова, «Саломею» Рихарада Штрауса (пела ее только в концертах), Вагнера хотела бы больше петь, но он не частый гость на российской сцене. Но будет ли у меня вся жизнь связана только с театром – не знаю.

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 17 марта 2017 > № 2110247


Россия > Финансы, банки. СМИ, ИТ > bankir.ru, 17 марта 2017 > № 2110147

Для чего банки печатают книги

Татьяна Терновская, редактор Банкир.Ру

Недавно Почта Банк провел в Москве презентацию своей книги, несколько месяцев назад ВТБ24 представил журналистам собственное издание, Юникредит Банк печатает художественные каталоги и фотоальбомы. Что уж говорить о Сбербанке, который более пяти лет издает свою собственную книжную серию! Что для банков книги — статусная «фишка», часть ассортимента сувенирной продукции или стремление делиться с миром своими «источниками знаний»?

Книга в счастье украшает, а в несчастье — утешает.

Русская народная пословица.

Bankir.Ru подготовил обзор издаваемых банками книг, а заодно спросил, зачем они это делают.

Сбербанк: ученье — свет

Корпоративный университет Сбербанка ежегодно издает 12 новых книг в серии «Библиотека Сбербанка». Каждую книгу выбирает лично глава кредитной организации Герман Греф. Также корпоративный университет ежегодно издает учебные пособия, авторами которых являются сотрудники и топ-менеджеры банка и корпоративного университета.

«Библиотека Сбербанка» — это коллекция бизнес-литературы ведущих авторов мира. В серии есть книги по лидерству, развитию личности и эмоциональному интеллекту, построению команды и работе с клиентами, лучшим практикам менеджмента и истории самых успешных компаний в мире, экономике и политике, современным технологиям и тенденциям.

Начало коллекции положила книга Стивена Кови «Семь навыков высокоэффективных людей», названная в 2011 журналом Time одной из 25 наиболее влиятельных книг по бизнесу. С 2009 года на русском языке вышло 70 книг. Все книги изданы в печатных и электронных, включая аудио, форматах. Ежегодно коллекция пополняется новыми книгами.

«Книги издаются для всех руководителей кредитной организации и распространяются через региональные центры корпоративного университета по всем территориальным банкам, а также центральному аппарату,— рассказали в пресс-службе Сбербанка. — Основная цель — повышение профессиональных компетенций руководителей, расширение знаний по наиболее актуальным для банка темам. Учебные пособия издаются для слушателей конкретных программ корпоративного университета и необходимы для лучшего усвоения и запоминания материала».

Книги и учебные пособия продаются в корпоративном интернет-магазине и офлайн-магазинах «Сбербанк-АСТ».

ВТБ: для друзей, клиентов и партнеров

За последние пять лет розничным бизнесом ВТБ было издано несколько книг. Как рассказали в пресс-службе банка, все они были подарены партнерам, друзьям и клиентам. В открытую продажу книги не поступали.

«Два издания были посвящены истории банковских офисов — „Усадьба на Кузнецком” и „Банк на Кузнецком”,— сообщили в пресс-службе ВТБ. — В рамках поддержки и развития общественного городского проекта „Велобайк” была подготовлена книга про развитие велосипеда, посвященная истории этого вида транспорта».

В ВТБ также напомнили, что являются спонсором телевизионной игры «Что? Где? Когда?». «Поэтому к началу одного из новых сезонов было подготовлено издание двух книг в формате вопросов и ответов — «Интеллектуальное путешествие, или Книга для обаятельных и умных женщин» и «Интеллектуальное путешествие, или Книга для умных и любознательных мужчин»,— добавили в пресс-службе.

ВТБ24: правила жизни

Розничная «дочка» ВТБ в 2016 году издала книгу «ВТБ24. Мои правила жизни». В недалеком будущем банку предстоит интеграция с ВТБ, и создателям книги хотелось сохранить корпоративную культуру и ценности.

«У банка есть четыре ценности, выбранные всем нашим почти тридцатитысячным коллективом: люди, надежность, развитие и эффективность,— рассказывает начальник управления внешних и внутренних коммуникаций банка Анна Кантер.— Идея книги была в том, чтобы самые уважаемые люди банка — топ-менеджеры и лучшие управляющие — рассказали, что значат эти ценности в их жизни и работе, привели примеры удач и неудач из собственной биографии и карьеры. Поверьте, столь откровенного интервью Михаила Задорнова вы не прочтете ни в одном деловом издании! И классно, когда у нас есть ценности, которые объединяют весь коллектив — от топов до фронт-линии».

«Львиную долю интервью писала я, коллеги из моего управления служили дежурными критиками и „свежими головами”,— вспоминает Анна Кантер. — Несколько текстов написано самими управляющими, а я их редактировала. Я делала это с огромным удовольствием, азартом. Потому что хорошо знаю большинство этих людей, они мне интересны. О банке, компании, организации лучше всего напишет инсайдер, тот, кто погружен в жизнь коллектива, знает его изнутри. Аутсорсинг здесь неуместен».

Книга была предназначена для «внутреннего пользования», но, как отмечают в банке, в настоящее время уже допечатывается второй тираж. По словам Анны Кантер, уже есть идея для издания новой книги. «Теперь уже точно она будет для внешней аудитории — банкиров, стартаперов, студентов финансовых вузов,— указывает Кантер. — Книга будет иметь прикладное значение и вполне может стать успешным коммерческим проектом».

Почта Банк: в память о «Лете»

Почта Банк в начале марта представил свою книгу под названием «Летняя книга. Как создать успешный банк нового типа за три года». Издание продается в Московском доме книги и представляет собой набор кейсов о том, как создавался Лето Банк.

В банке позиционируют книгу как учебник с набором кейсов о том, как с нуля создать финансовый стартап, на базе которого впоследствии был создан первый российский почтовый банк. Предполагается, что книга будет интересна студентам финансовых вузов, представителям отрасли и всем, кто интересуется банковским делом.

«Мы считаем, что российским студентам, особенно студентам менеджерских специальностей, финансовых специальностей, не хватает хороших, структурированно описанных практических примеров того, как можно создавать новый бизнес,— сказал на презентации первый заместитель президента — председателя правления Почта Банка Георгий Горшков. — Эта книжка — начало. Это несколько описанных узкоиндустриальных кейсов. Следующим шагом мы хотим с одной или двумя бизнес-школами в России написать практический бизнес-кейс для студентов старших курсов или для студентов МВА. Мы хотим, чтобы этот бизнес-кейс вместе с книгой стали основой, может быть, для одного, двух, трех семинарских занятий в бизнес-школах. Чтобы студенты на практическом примере могли изучать в том числе историю становления Лето Банка, могли коррелировать эту историю с тем, что происходило на финансовом рынке и в экономике страны в этот период».

Альфа-банк: школа лидера

Коллектив авторов Альфа-банка выпустил книгу «Гид по развитию лидерских компетенций» (издательство «Альпина Паблишер»). Как говорится в аннотации к изданию, эта книга — о развитии на разных уровнях карьеры.

«Если кто-то из коллег вызвал у вас негативные эмоции, не спешите отвечать. По возможности пройдитесь, умойтесь холодной водой, подышите, выпейте стакан воды, расскажите о сложившейся ситуации тому, кто сможет оценить ее беспристрастно. Возможно, вы несколько „перереагировали”»,— цитирует книга главного управляющего директора Альфа-банка Алексея Марея.

Росбанк: литература зарубежная и отечественная

Росбанк участвовал в издании двух книг. Первой была работа предпринимателя Дэниэла Ситарзы «Богатый. Умный. Экологичный, или Почему экологичный бизнес — это выгодно» — об улучшении бизнес-процессов на основе экологических принципов (выпущена издательством «Зеленая книга» при поддержке банка). Вторая представляет собой сборник из 40 интервью со специалистами в области банкинга, страхования, маркетинга, инфраструктуры, права и рисков, опубликованных в журнале «Банковское обозрение». Тиражи обеих книг — 1000 экземпляров.

Приветственное слово для сборника интервью подготовил предправления Росбанка Дмитрий Олюнин. Он отметил, что книга представляет широкий взгляд на современное состояние и эволюцию банковской системы страны за прошедшие годы. Издание было представлено в Москве в рамках церемонии награждения лауреатов премии «Финансовая сфера».

Книга Дэниэла Ситарзы полностью изготовлена из стопроцентно вторичного сырья: обложка и блок книги напечатаны на бумаге, сертифицированной программой экологической маркировки «Европейский цветок» (The European Ecolabel), а также программой Лесного попечительского совета (FSC).

Юникредит Банк: история и искусство

У Юникредит Банка есть несколько изданий, связанных непосредственно с историей кредитной организации. К 20-летию банка в 2009 году было выпущено издание «От Международного Московского Банка к Юникредит Банку. Страницы истории». В нем представлены основные события и факты истории финансовой организации в контексте времени, в котором они происходили. В 2014 году издание было дополнено вторым томом и приурочено к 25-летию работы на российском рынке. В него вошли основные проекты и достижения банка за последние пять лет.

В 2015 году к юбилею здания (20 лет) на Пречистенской набережной банком выпущен альбом «Офис на Пречистенской набережной. История в фотографиях». В книге собраны редкие чертежи, архивные публикации и фотографии, а также воспоминания сотрудников банка и непосредственных участников проекта.

Кроме того, Юникредит Банк выпустил два художественных альбома: «Русская живопись и графика 1920–1930. Из собрания ЮниКредит Банка» (2008) и «Художники русского поставангарда. Из художественного собрания ЮниКредит Банка» (2015).

«Нам хочется сохранить историю одного из первых коммерческих банков в России,— рассказывает начальник управления корпоративного имиджа и коммуникаций Юникредит Банка Лаура Андросова. — Ее, конечно, можно найти в интернете, но именно в альбомах она полная, иллюстрированная и „с душой”, которую могут передать только напечатанные книги. Что касается альбомов о художественном собрании, то они носят социальный характер. Поиск и сохранение для будущих поколений работ редких русских художников 20–30-х годов прошлого века для нас не только предмет гордости — тем самым мы продолжаем традицию одного из старейших банков-коллекционеров».

Издания не рассчитаны на широкую аудиторию, в книжных магазинах их приобрести нельзя.

Райффайзенбанк: изменить мир

В декабре 2014 года Райффайзенбанк поддержал издание книги «Банкиры, которые изменили мир». В книгу были включены в том числе истории сразу двух персон, сыгравших для Райффайзенбанка чрезвычайно важную роль: основателя — Вильгельма Фридриха Райффайзена, без которого банк не смог бы появиться и состояться, и доктора Герберта Степича, под чьим руководством группа Raiffeisen заняла прочное место в Центральной и Восточной Европе.

«Во главе успешных кредитных учреждений всегда стояли предприимчивые и интересные люди,— рассказывают в пресс-службе банка. — Многие из них благодаря своей исключительной неординарности смогли навсегда вписать свои имена в мировую банковскую историю».

«Хоум Кредит»: дети и деньги

В 2013 году банк «Хоум Кредит» издал книгу «Дети и деньги» — финансовое пособие для детей. В книге понятным детям языком рассказываются основные принципы финансовой грамотности, есть практические задания: создать свой бюджет, рассчитать, за какое время можно достичь финансовой цели и сколько нужно для этого откладывать, увидеть рекламные «ловушки» в супермаркетах, найти на купюрах признаки подлинности и т. д.

Банк выступил автором идеи, а написала текст директор Института финансового планирования Евгения Блискавка, которая входит в совет директоров Национальной ассоциации кредитных брокеров и финансовых консультантов, а также является членом Financial Planning Association (США). Кроме того, она консультант проекта «Содействие повышению уровня финансовой грамотности населения и развитию финансового образования в РФ» Министерства финансов.

«Мы уже раздали практически шесть тысяч печатных экземпляров книги. В настоящее время книга готовится к переизданию»,— сообщили в пресс-службе «Хоум Кредита» и уточнили, что в магазинах книга не продается, но ее можно бесплатно скачать в интернете.

Промсвязьбанк: в мире интернета

В 2013 году команда сотрудников Промсвязьбанка выпустила SMM-учебник ( http://psbank.ru/book) о продвижении банков в соцсетях. «Количество скачиваний за несколько дней перевалило за две тысячи,— с гордостью рассказывает управляющий менеджер по работе в социальных сетях Промсвязьбанка Алексей Кыштымов. — Второе издание вышло двумя годами позже, и его уже всерьез можно назвать учебным пособием по продвижению бренда в соцсетях: к электронной версии добавился печатный тираж, книгу начали включать в списки рекомендованной литературы на SMM-курсах. В интернете книгу скачали почти восемь тысяч человек».

«Финансы — консервативная отрасль. Пять лет назад 90% банков даже не думали о том, чтобы выходить в соцсети,— говорит Алексей Кыштымов. — Шло время, корпоративная страничка стала стандартом для банков, как сайт-визитка в девяностые. Но всерьез вкладываться в SMM и тестировать новые форматы решались немногие».

Материал для учебника был подготовлен сотрудниками банка. Промсвязьбанк ведет страницы в соцсетях без привлечения маркетинговых агентств, поэтому в книге много конкретных советов. В книжных магазинах она не продается, но можно бесплатно скачать электронную версию в Сети. «Интернет — штука стремительная, поэтому даже вторая книга уже успела устареть,— отмечают в Промсвязьбанке. — Копим материал для третьего издания!»

Глобэкс: нестареющая классика

«В банке „Глобэкс” уже несколько лет существует издательская инициатива, в рамках которой выпускаются небольшие тиражи книг для партнеров и клиентов,— рассказывает начальник управления общественных связей и рекламы кредитной организации Светлана Подгорная. — За это время было реализовано несколько крупных для нас проектов. В основном мы обращаем внимание на темы, связанные с искусством и литературой, но иногда бывают исключения. Основной принцип выбора — тема должна быть интересной для исследования и для аудитории, чтобы она давала возможность представить большое количество архивных материалов».

Один из таких проектов — издание сборника «Русские деньги» в трех томах: «Игры с судьбой», «Люди и деньги», «Чины и деньги». Сборник содержит произведения классической русской литературы XIX — начала XX века. Предполагалось, что читатели книги совместно с героями произведений попробуют определиться, что такое деньги для них: вселенское зло или практическая необходимость, возможность возвыситься над другими или выжить в этом мире.

Также банк издал книгу «Отечественное кино в киноплакате», где была представлена коллекция классических работ в этом жанре: братьев Стенбергов, Александра Родченко и других выдающихся мастеров. Книга была дополнена описаниями сюжетных линий фильмов и кадрами с видеорядом самых популярных и запоминающихся моментов.

В год российской космонавтики банк издал книгу-альбом «Космос», где мир космоса был представлен не с точки зрения науки, а с точки зрения продвижения этой темы в быту в советскую эпоху: на газетных полосах, в авторских работах, фотографиях, плакатах, повседневных вещах и музейных экспонатах. «Написание и издание этой книги потребовали долгой и скрупулезной работы в различных архивах, библиотеках и музеях,— отмечает Светлана Подгорная. — Книга стала своеобразным срезом советской культуры на такую важную для современников той эпохи тему, как космос в эру первых космических полетов».

СДМ Банк: «Книга — лучший подарок»

СДМ Банк заказывает специальные тиражи книг, художественных альбомов в печатном виде, а также издает диджибуки — книги на цифровых носителях. Обычно книги дарят клиентам и партнерам. Есть у банка и опыт партнерства с клиентами — в 2015 году СДМ поддержал издание большого авторского труда своего клиента С. Дашкова «Византия и ее императоры». Также издаются художественные альбомы о собственной художественной коллекции, а также словари и энциклопедии «Бизнес-лексика. Англо-русский, русско-английский словарь» Н. В. Кравченко, «Толковый словарь живого великорусского языка» В. Даля и т. д.

Как правило, банк партнерствует с крупными российскими издательскими домами, которые являются его клиентами: ЭКСМО, «Олма», МИФ. «С МИФом имели опыт издания диджибука — комплекта дисков с аудиокнигами, посвященными бизнес-тематике,— рассказывают в пресс-службе банка. — Это были иностранные бестселлеры деловой направленности, отобранные издательством МИФ».

Изданные СДМ Банком книги не продаются. «Делаем весь тираж для себя и дарим — чаще всего на новогодние праздники или юбилеи»,— говорят в банке.

Россия > Финансы, банки. СМИ, ИТ > bankir.ru, 17 марта 2017 > № 2110147


США. Россия > Финансы, банки. СМИ, ИТ. Армия, полиция > bfm.ru, 17 марта 2017 > № 2109323

ФБР предупреждает: бинарные опционы опасны

О мошенничестве компаний, которые предлагают делать ставки на финансовые активы, говорится на сайте Федерального Бюро Расследований. Убытки граждан измеряются миллионами долларов, сообщает бюро. Данные основаны на жалобах граждан. Что скрывается за экзотическим названием, и какие риски с этим связаны?

Интернет пестрит рекламой бинарных опционов. Видеоролик одной из таких компаний активно распространяется в соцсетях. Мужчина стоит перед вертолетом и рассказывает, что он — миллионер:

«Меня зовут Евгений Абрамов. Да, я именно тот парень, о котором вы можете прочитать в Forbes и других экономических журналах. Меня также называют «Русским волком с Уолл-Стрит» и «самым быстрым миллионером».

Главный герой больше похож на актера, чем на воротилу финансового рынка. Тем не менее, в Facebook ролик набрал почти 170 тысяч просмотров. Фактически бинарный опцион — это ставка на наступление или ненаступление какого-либо события. Например, что доллар против рубля вырастет, скажем, завтра, пояснил руководитель аналитического отдела Grand Capital Сергей Козловский.

«Это нечто пограничное между букмекерскими ставками и спекулятивной операцией на финансовом рынке. В совокупности, наверное, компаний 200 сейчас в России и СНГ предлагают торговлю бинарными опционами. Большая часть из них — это проекты-однодневки. Так как сейчас никто не регулирует бинарные опционы, то мы предоставляем услуги от компании-нерезидента. Клиент открывает счет в иностранной компании, переводит денежные средства в иностранную компанию. Если работать с нами, это будет сейшельская компания».

На первый взгляд в этом нет ничего незаконного. Принцип казино. Но люди не понимают важных тонкостей, объясняет управляющий партнер инвестиционной компании United Traders Анатолий Радченко.

«Суть в том, что вы играете против компании. Если вы выиграли, то компания теряет деньги. Если вы проиграли, то компания зарабатывает. Компания работает, чтобы показывать прибыль, значит, она абсолютно всегда замотивирована, чтобы вы проигрывали, чтобы она зарабатывала. Еще есть один нюанс, если вы теряете деньги, делая ставку на бинарных опционах, вырастет какой-то актив или упадет, то вы теряете все 100%, а если вы выигрываете, то выигрываете от 60 до 70%. То есть матожидание отрицательное. Практически 100% людей теряют деньги. Тут работает математика».

ФБР называет такие организации мошенниками и предупреждает о таких рисках: отказ в выводе средств, кража персональных данных и манипуляции с торговыми терминалами. Если по-русски, то бесплатный сыр — только в мышеловке.

Надежда Грошева

США. Россия > Финансы, банки. СМИ, ИТ. Армия, полиция > bfm.ru, 17 марта 2017 > № 2109323


Франция. Россия > СМИ, ИТ > rfi.fr, 16 марта 2017 > № 2110652

Как российские СМИ RT и Sputnik вышли на французскую орбиту

Незадолго до выборов во Франции президент Франсуа Олланд признал, что Россия пытается повлиять на французское общественное мнение. Фаворит предвыборной гонки Эмманюэль Макрон и вовсе обвинил российские СМИ RT и Sputnik в распространении дезинформации. RFI выяснило, почему еще год назад эти кремлевские СМИ сделали Марин Ле Пен «виртуальным президентом», как RT для запуска французской версии ищет новых сотрудников и скрывает местонахождение своей парижской студии.

Во Франции «идет гражданская война»?

«Я приветствую обещание России не вмешиваться в наши выборы. Но пусть тогда Кремль попросит российские СМИ не распространять лживые слухи», — сказал кандидат в президенты, центрист Эмманюэль Макрон во время недавнего визита в Алжир.

Франкоязычные сайты Sputnik и RT оказались единственными во Франции, кто со ссылкой на российскую газету «Известия» сообщил об имеющихся у основателя Wikileaks Джулиана Ассанжа материалах, компрометирующих Макрона. Эти материалы до сих пор не обнародованы. Позднее Sputnik опубликовал интервью французского депутата Николя Дюика от правой партии «Республиканцы», в котором он назвал Макрона «агентом американских банков» и «ставленником богатого гей-лобби».

Команда 39-летнего Макрона обвинила кремлевские СМИ в нагнетании обстановки. «Два российских СМИ наводняют социальные сети информацией о якобы идущей во Франции гражданской войне. Я хотел бы их действия осудить», — заявил в эфире RFI Сильван Маяр, представитель кандидата в президенты Эмманюэля Макрона.

RT и Sputnik и в самом деле особенно пристально следят за беспорядками в ходе массовых акций во Франции. Так было во время протестов против спорной реформы трудового кодекса, а также манифестаций в поддержку молодого Тео, ставшего жертвой полицейского насилия.

Большинство тем, вызывающих ?бурную полемику во французском обществе, на этих сайтах подаются под шокирующими заголовками: «Франция подверглась содомии» (Sputnik об однополых браках), «Сексуальное насилие в Европе: новая новогодняя? традиция?» (Sputnik о массовых нападениях на женщин в новогоднюю ночь в Германии), «Президентская гонка во Франции: „геноцид” политических элит?» (Sputnik о предстоящих выборах).

«Как только во Франции какие-либо политики выражают близкую к Кремлю позицию (отмена санкций, критика НАТО и т.д.), их высказывания сразу же попадают на сайты RT и Sputnik», — делится своими наблюдениями исследователь публичной дипломатии в университете Нантера Максим Одине.

После просмотра российских новостей из Франции может сложиться впечатление, что в этой стране — все плохо. Статьи RT и Sputnik на разных языках попадают на стол французских и иностранных финансистов и порой «вводят их в заблуждение относительно реальной ситуации во Франции», говорит консультант и специалист по экономической политике Мика Меред.

«Эти СМИ пытаются воспользоваться сомнениями инвесторов, чтобы, нагнетая обстановку, создать более негативный инвестиционный ?климат во Франции», — говорит эксперт. Если говорить о политике, иностранные? инвесторы опасаются прихода к власти Марин Ле Пен.

В феврале прошлого года Sputnik опубликовал результаты соцопросов под заголовком «Марин Ле Пен – виртуальный президент». Судя по количеству статей, лидер «Нацфронта» для российских СМИ — ведущий политик Франции.

Сторонники Ле Пен и любители конспирологии

Любовь Марин Ле Пен и российских СМИ взаимна.? Французские сайты крайне правого толка активно распространяют ?публикации RT и Sputnik. Растет число поклонников кремлевских сайтов и среди любителей «теорий заговора». Они же нередко становятся и гостями российских СМИ. Так в ?январе 2015 года в немецкой версии RT Кристоф Хорстел, представленный ?как «влиятельный в Германии журналист», заявил, что французские власти? сами устроили теракт против Charlie Hebdo с целью отвлечь внимание ?общества.

«Мы долгое время не придавали этому особого значения и считали, что подобный дискурс маргинален, но теперь он становится масштабным явлением, — объясняет Мари Пельтье, автор книги «Эпоха теорий заговора». – RT и Sputnik стали своего рода поставщиками контента для конспирологических сайтов. Во всей этой аморфной массе они играют структурирующую роль. Я считают, что эти кремлевские СМИ работают рука об руку с крайне правыми, но есть ли структурная связь между ними, я сказать не могу».

То, что Марин Ле Пен часто ездила в Москву и получила от Первого чешско-российского банка 9 миллионов евро на свою предвыборную кампанию, никто в Нацфронте не скрывает. Но кремлевские СМИ отвергают всякие обвинения в оказании информационной поддержки крайне правым. «У нас работают люди как крайне правых, так и крайне левых взглядов. Во Франции не хватает плюрализма. Мы здесь для того, чтобы давать альтернативную информацию», — говорит в интервью France 24 Иван Эльхер, представитель Sputnik France.

Подготовка к пуску

Еще до запуска в 2014 году на орбиту радиостанции Sputnik российские СМИ распространяли «альтернативную информацию» не без помощи крайне правых. Вещавшее на тридцати языках радио «Голос России», предшественник Sputnik, в 2012 году выступило партнером французского веб-канала Pro Russia TV. В качестве логотипа телеканал выбрал символику партии «Единая Россия».

Финансирование канала — тоже кремлевское.? Получить деньги Pro Russia TV удалось при посредничестве российского ?посла во Франции Александра Орлова. «Мы подписали контракт с государственными ?СМИ, в том числе с агентством

ИТАР-ТАСС. Нам выделили 450 000 евро на ?два года», — заявил директор

Pro Russia TV Жиль Арно журналу l’Obs.

Журналисты веб-канала Александр Айруле (Alexandre Ayroulet) и Сильви Колле (Sylvie Collet) являются членами Нацфронта. Директор Жиль Арно — также бывший местный депутат крайне правой партии в Нормандии. Именно он учредил ассоциацию EDH? Communication и агентство L’Agence2Presse, которые в партнерстве с «Голосом России» обеспечивали работу Pro Russia TV. С момента запуска телеканал регулярно предоставлял площадку ?крайне правым. Директор Жиль Арно заявил журналу l’Obs, что ?проблем с надзорными структурами не возникало: «Серверы наши находятся в России».

Просуществовал этот телеканал два года — до появления Sputnik, интернет-сайта и радиостанции, вещающей в парижском регионе под лозунгом «Мы говорим то, о чем другие молчат». На Facebook-странице Sputnik, у которой

более 700 000 подписчиков, можно увидеть как хвалебные отзывы пользователей о том, что сайт «разоблачает ложь западных СМИ», так и обвинения в нарушении

профессиональной этики.

Говорить или запрещать

«Чтобы не оставлять эту площадку только сторонникам крайне правых и псевдоэкспертам», специалист по экономической политике Мика Меред несколько раз решался дать интервью Sputnik. Опыт общения был не всегда положительным.

«Был случай, когда редакция Sputnik в Москве взяла отрывки из длинного телефонного интервью. Моим словам придали смысл, который не соответствовал тому, что я на самом деле сказал», — приводит один из примеров Мика Меред.

За рубежом российские иновещательные СМИ уже получили предупреждения от надзорных структур за нарушение требований достоверности и беспристрастности при передаче информации.

Британский медиарегулятор Ofcom уже более десяти раз предупредил телеканал RT, в частности, об «однобоком освещении украинского конфликта». Но пока дело до штрафа и отзыва лицензии на вещание в Великобритании не дошло.

Во Франции телеканал RT уже получил от Высшего аудиовизуального совета CSA лицензию на вещание. Подготовка идет полным ходом. Деньги из государственной казны России в размере 17,8 миллионов евро уже выделены. Запуск телеканала запланирован на конец 2017 года. (Общий бюджет RT составляет 274,1 миллиона евро). Местонахождение студии держится в секрете. На запрос France 24 об интервью и съемке в парижской студии телеканал ответил отказом. Согласились говорить только в Москве.

Набором сотрудников для французской RT занимается компания Talent Linkr, которая предупреждает кандидатов о «непростой работе». «Особенность заключается в самой природе этого СМИ, которое является предметом полемики и будет оставаться таковым в ближайшем будущем. Нам требуется человек, который устойчив к стрессу и готов работать в соответствии с редакционной политикой, которая вызывает неоднозначные реакции в обществе», — цитирует сайт Buzzfeed объявление компании о найме.

«Я прочитала на их сайте статью в поддержку Трампа, еще одну — в поддержку крайне правых, видела также публикацию с элементами гомофобии. Меня это сразу же насторожило. У меня это СМИ не вызвало доверия, поэтому я отказалась от работы из этических соображений», — объяснила в интервью France 24 журналистка Матильд (имя изменено), которая изначально заинтересовалась должностью заместителя главного редактора французского сайта RT.

В соглашении, которое в 2015 году подписали RT и французский надзорный орган CSA, среди прочего говорится, что журналисты «должны обеспечивать выражение различных точек зрения». По договору также предусмотрено создание внутренней комиссии по этике. Следить за соблюдением правил в составе этой комиссии будут экономист Жак Сапир, пишущий колонки для Sputnik, секретарь Французской академии Элен Каррер д'Анкосс, которая считает «чушью» гипозету о «российском вмешательстве» в дела стран Запада, и правый депутат Тьери Мариани, который вместе с экс-руководителем Российских железных дорог Владимиром Якуниным сопредседательствует в организации «Франко-российский диалог».

Все члены комиссии по этике открыто занимают пророссийскую позицию. За лоббирование российских интересов газета Le Monde называет Тьери Мариани «голосом России». Но в рядах правых есть и другие политики, которые считают, что во Франции недооценивают угрозу, исходящую от кремлевских СМИ.

«Цель сегодняшней России — дестабилизовать западный мир. Нам необходимо четко ответить на вопрос, являются ли RT и Sputnik обыкновенными СМИ, которым французская Конституция обеспечивает свободу слова. Или же это инструменты влияния, занимающиеся дезинформацией? В таком случае закон предусматривает ограничения (в Конституции есть статьи о клевете, разжигании ненависти и т.д.). Для меня очевидно то, что мы столкнулись с массовой дезинформацией,? которая существовала в эпоху холодной войны», — говорит сенатор из партии «Республиканцы» Клод Малюре.

«Нарратив» реванша

В адрес российских СМИ все чаще звучат обвинения в дезинформации и пропаганде. И несмотря на это, их популярность на Западе растет. Парадокса в этом нет, говорит историк Мари Пельтье, просто российский «нарратив реванша» появился в медиапространстве в момент потери доверия к политикам и традиционным СМИ. Переломным моментом она называет 2003 год, когда американцы заявили о наличии химического оружия в Ираке и начали военную операцию, в ходе которой это оружие так и не нашли.

«Люди начали сомневаться в правдивости того, что им говорят. Произошел своего рода перелом, через эту брешь путинская медиасистема и прорвалась», — говорит Мари Пельтье.

В действительности эта медиасистема не имеет никакой политической окраски, ее главная задача — отражать и продвигать интересы России в мире, говорит эксперт Максим Одине.

«В Европе RT ретранслирует позицию ?крайне правых и суверенистов, в Латинской Америке испанская версия телеканала придерживается левых взглядов, идеологии „чавизма“. На Ближнем Востоке арабский RT имеет репутацию ?пропалестинского телеканала, а в США RT на английском выступал против Клинтон, поддерживая как Берни Сендерса, так и Трампа», — объясняет исследователь Максим Одине.

По словам эксперта, очевидное отличие российских служб иностранного вещания от своих западных аналогов заключается в том, что у них нет нейтральных? материалов. На объективность они не претендуют. Глава агентства ?«Россия сегодня» (в которое входит Sputnik) Дмитрий Киселев сам заявил? в одном из своих интервью, что «эпоха нейтральной журналистики закончилась, и настало время постмейнстрима».

Франция. Россия > СМИ, ИТ > rfi.fr, 16 марта 2017 > № 2110652


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 16 марта 2017 > № 2110176

Открыт прием заявок на конкурс профессионального мастерства «РЕВИЗОР–2017»

Приглашаем вас принять участие в открытом конкурсе профессионального мастерства «РЕВИЗОР–2017». Заявки принимаются от издательств, книжных магазинов, библиотек, общественных организаций со всей России.

Цель конкурса – проанализировать лучшую отраслевую практику и определить самые достойные проекты и инициативы в сфере книгоиздания, книгораспространения и продвижения чтения, показать яркие и инновационные решения в книжном деле России.

Заявки принимаются от издательств, книжных магазинов, библиотек, общественных организаций со всей России. В экспертный совет конкурса входят уважаемые специалисты книжной отрасли, профессионалы своего дела (http://bookind.ru/revizor/sovet.php). О победителях сезона 2016 можно прочесть здесь: http://bookind.ru/events/4322/.

В этом году конкурс проводится в 16-ти номинациях, среди которых новая номинация – «Блогер года».

Подробнее на http://bookind.ru/revizor/2016/about.php.

Организаторами конкурса являются Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, Российский книжный союз, Генеральная дирекция Московской международной книжной выставки-ярмарки и журнал «Книжная индустрия».

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 16 марта 2017 > № 2110176


Россия > СМИ, ИТ > ras.ru, 16 марта 2017 > № 2107335

Михаил Пиотровский о новой выставке

Мода на сословность

Почему российские императоры становятся сегодня культурным символом страны

Сто лет назад - в мартовские дни 1917 года - последний русский царь из рода Романовых отрекся от трона. Но век спустя монархия и монархи еще остаются важным символическим культурным капиталом России. Директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский рассказывает, почему русские цари сегодня остаются одним из самых востребованных эстетических брендов мире.

Эрмитаж показал в Европе не одну выставку о русcких царях. Они по-прежнему востребованы?

Михаил Пиотровский: Да, и русские монархи сегодня наилучшим образом представляют Россию миру. Они очень востребованы именно как символ страны. Даже в ситуациях, когда Россия кому-то чем-то несимпатична. Эрмитаж провел монархическую выставку в Греции. В Амстердаме идет выставка "Романовы и революция". Голландцы еще раз просили у нас выставку о Екатерине (прекрасно осознавая, что тема Екатерины - это разговор о покорении Крыма и т.д. ). У нас прошло специальное научное заседание памяти голландской королевы Анны Павловны, дочери Павла I. Поскольку в Голландии ее очень любят, на него приезжали голландские коллеги, была отслужена панихида в память о ней. Во Франции ожидается целая серия мероприятий, посвященных второму заграничному путешествию Петра в Париж.

Русские монархи сегодня во всем мире воспринимаются с энтузиазмом. В какой-то мере это заслуга музейщиков, много лет рассказывающих о них на выставках. Более-менее правильный образ Екатерины в мире, например, сформировали мы: 40 лет назад она воспринималась через любовные приключения и убийство мужа, а мы рассказали о ней по-другому. Сегодня все очень нервничают по поводу образа Николая II, кидаются на его защиту. Но на самом деле, мне кажется, он гораздо более неуязвим, чем мы привыкли думать. Петр, Екатерина, Николай I, Николай II - лучшие представители России, если, конечно, сами представлены не смешно - без ряженых и всего театрально-балаганно-карнавального.

В чем секрет этого интереса? Сегодня же миром управляют не монархи.

Михаил Пиотровский: Может быть, монархия и не идеальная управленческая система, но эстетически она прекрасна. Лучшие образцы культуры, что ни говори, существуют наверху общества. Питаются снизу, но существуют наверху. Пушкин - это Пушкин, а народные сказки - это народные сказки.

Высокий эстетический образ монархии и монархов сегодня, как правило, сохраняют и поддерживают музеи. Эрмитаж, например, очень аккуратный хранитель этого образа. Все церемонии и парады мы стараемся проводить так, как они проходили в царском дворце. У нас если вносятся знамена, то настоящей ротой почетного караула.

Главное, что должен нести сегодня монарх, это вкус. Все наши цари - люди вкуса

Монархия это хороший повод сохранять патриотизм и историческое достоинство. То, что делали наши монархи, позволяет нам и сегодня гордиться своей страной и вызывает любовь к ней у других.

В Эрмитаже любимый царь Николай I. Он создал Эрмитаж как открытый музей, был романтиком, покупал картины Каспара Давида Фридриха, оставив нам одно из лучших собраний его работ.

Наше культурное наследие - дворцы, усадьбы, вещи - это часто антураж монархии. Недавнее биеннале антикваров в Париже в очередной раз показало, что лучшие образцы французского ювелирного искусства заказывались русскими монархами и знатью - Екатериной, графом Орловым. Так стимулировалось французское искусство. А в начале 20 века французское "новое искусство" так стимулировал уже коммерсант Щукин.

Но мы живем в эпоху массового общества...

Михаил Пиотровский: Да, и половина культуры сегодня - массовая. Та же излишняя провокация в современном искусстве рассчитана на реакцию и интерес масс. Но у людей появляется некая тяга к сословности. Она есть у всякого, кто старается интеллектуально подняться над толпой. Интеллектуальная сословность - по принадлежности к науке, к достойным профессиям - складывается сама собой. И в этом тоже есть символическое влияние монархии. Главное, что должен нести сегодня монарх, это вкус. Все наши старые монархи - люди вкуса. И в памяти нашей они остались именно такими - людьми строгого вкуса, больших требований к себе и с правильным пониманием чувства достоинства: ты - образец, все на тебя смотрят.

Российская газета, Елена Яковлева

Россия > СМИ, ИТ > ras.ru, 16 марта 2017 > № 2107335


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 марта 2017 > № 2106558

Музыка, кино и кинетические объекты ждут на выставке «3D-измерения Прокофьева»

Современные художники показали своё видение творчества известного композитора.

Выставка современного искусства «3D-измерения Прокофьева» открылась в Музее С.С. Прокофьева в Камергерском переулке, дом 6.

Это совместный проект Всероссийского музейного объединения музыкальной культуры имени М.И. Глинки и Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО».

Прокофьев умел сочетать в своём творчестве черты разных видов искусства — авангардной хореографии, радикального кинематографа и оперных новаций. Потому и современные художники обращаются к принципам коллажного сознания и технологиям визуально-акустического монтажа, мультимедийным средствам художественного языка. В итоге в экспозиции сосуществуют музыка, кинематографические произведения, кинетические объекты и виды перформанса.

Образность произведений Сергея Прокофьева представлена интерактивными конструкциями Аллы Убан, Валерия Мартынчика, Ольги Кройтор, Дарьи Коноваловой-Инфантэ и Алексея Дьякова.

Реплики на известные балеты композитора собраны в плакатах московской школы дизайнеров Т2; Арсен Левоне показал свою живопись, а Владимир Сулягин, Владимир Сафаров и Пётр Быстров соединили в работах несколько жанров и техник.

Выставка будет открыта до 28 мая. Музей работает в среду с 11:00 до 19:00, в субботу и воскресенье — с 11:00 до 18:00, в четверг и пятницу — с 12:00 до 21:00. Понедельник и вторник — выходные.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 марта 2017 > № 2106558


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 15 марта 2017 > № 2113362

Количество самообслуживаемых библиотек все время растет. Самообслуживание в данном контексте означает то, что в библиотеку возможно попасть даже в то время, когда там нет персонала, с помощью личного электронного ключа или пластиковой библиотечной карты. Одна из последних таких библиотек открылась в Пиексамяки.

Вопрос самостоятельного использования библиотек стал широко обсуждаться публично после того, как деньги на содержание библиотек были урезаны. Специалисты считают, что самообслуживание – это однозначный плюс для клиентов: если библиотека предлагает подобные услуги, ее время работы можно продлить, и посетители смогут приходить в библиотеку даже после закрытия.

В 2015 году в Восточной Финляндии было 4 самообслуживаемых библиотеки. Теперь их порядка двадцати, и эти же тенденции заметны также на государственном уровне.

Подходит маленьким библиотекам

Директор библиотеки в Пиексамяки Йорма Пихлаямяки считает самообслуживание козырем именно маленьких библиотек. В больших подобная концепция, по его словам, вряд ли сработала бы.

Самообслуживаемая библиотека – это не возможность сэкономить на персонале. Например, в библиотеки Яппиля и Виртасалми необходимо было закупить техническое оборудование на 60 000, чтобы сделать возможным для клиентов доступ в помещения по электронным ключам. Также в такие библиотеки необходимо устанавливать видеонаблюдение.

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 15 марта 2017 > № 2113362


Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 15 марта 2017 > № 2113014

15 марта в Российском культурно-информационном центре в Софии состоялся юбилейный вечер, посвященный 80-летию со дня рождения Валентина Распутина, организованный Фондом „Устойчивое развитие Болгарии“ совместно с Союзом болгарских писателей, Союзом болгарских журналистов и представительством Россотрудничества в Болгарии.

Болгарские поэты, писатели и переводчики, ученые, общественные деятели говорили с уважением о личности и творчестве Валентина Распутина, поделились воспоминаниями от встреч с великим русским творцом и патриотом: проф. д-р Чавдар Добрев – театральный критик и литературовед, публицист, многолетний главный драматург Народного и Сатирического театра, общественник, приятель России; проф. Орлин Загоров – заместитель председателя Славянского общества в Болгарии; Минчо Минчев - председатель ПП «Нова зора» и главный редактор газеты «Нова зора», публицист.

Председатель Фонда «Устойчивое развитие Болгарии» и издатель книги Валентина Распутина «Россия: дни и времена» Станка Шопова рассказала об актуальности посланий писателя и необходимости изучения их молодыми людьми, о своем творческом общении с писателем и о его дружеских чувствах к Болгарии, об оптимизме и уверенности в положительном развитии болгаро-российского сотрудничества в перспективе.

В дни юбилея Владимира Распутина, по приглашению Фонда «Устойчивое развитие Болгарии» в Софию приехал Андрей Румянцев – писатель и автор биографической книги о Валентине Распутина из цикла «Жизнь замечательных людей», а также и актриса Ольга Румянцева. Гости из России провели ряд встреч со студентами филологических факультетов, изучающих русский язык.

В Российском культурно-информационном центре также открыта выставка, посвященная жизни и творчеству Валентина Распутина.

Валентин Распутин - пример как надо сохранять народный дух и идентичность; как надо любить Родину; укреплять дружбу и сотрудничество между Россией и Болгарией, между российским и болгарским народом.

Идеи большого таланта и друга Болгарии продолжаются сегодня сотрудничеством с его родным краем - Иркутском. Летом в Санаторно-оздоровительном комплексе «Камчия» будут обучаться педагоги и отдыхать дети.

Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 15 марта 2017 > № 2113014


Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 15 марта 2017 > № 2113009

15 марта в библиотеке РКИЦ прошла презентация книги „Радуга для друга” молодого талантливого российского писателя Михаила Самарского.

Его творчество привлекает не только молодежную читательскую аудиторию, но и людей всех возрастов. Этот факт отметили члены Союза русскоязычных писателей Болгарии, организовавшего это литературное событие и обсуждение книги. Писатели поделились своими впечатлениями об оригинальной книге, которая замечательна не только своим сюжетом и главным действующим лицом – собакой-повадырем, лабрадором Тишкой, который и ведет повествование, - но и велокилепным русским языком, грамотностью и современностью речи, звучащей в лучших традициях русской литературы.

Писатели особо подчеркнули, что Михаил Самарский – не только талантливый рассказчик, но и социально активный человек: тема его книги связана с жизнью людей в неравноценном положении и их адаптацией в обществе, людей, лишенных зрения, но являющихся такими же, как все мы, гражданами, и заслуживающих бережного внимания к себе.

Это – первая презентация книги М.Самарского, но СРПБ уже установил серьезные контакты с ним, пригласив его в Болгарию, где он, по рекомендации СРПБ, сначала будет участвовать в Фестивале детской книги в г.Сливен, а потом его творчество будет представлено в Российском культурно-информационном центре в Софии.

Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 15 марта 2017 > № 2113009


Россия. Великобритания > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 15 марта 2017 > № 2113006

На ежегодной книжной ярмарке The London Book Fair – 2017 открылся российский стенд «Читай Россию/Read Russia». В открытии приняли участие Посол России в Великобритании Александр Яковенко и глава Роспечати Михаил Сеславинский.

Книжная ярмарка - важнейшее событие мировой издательской индустрии. Российский стенд в этом году представляет около 450 новинок. Особое место уделено сочинениям авторов, чьи юбилеи отмечаются в 2017 году – Паустовского, Цветаевой, Катаева, Ахмадулиной, Шаламова. Свою продукцию в Лондоне представили более тридцати издательств. Выставлена экспозиция книжных иллюстраций молодых российских художников к произведениям британских писателей.

В рамках выставки пройдут круглые столы, встречи и дискуссии при участии литературных критиков, переводчиков, славистов на различных площадках Лондона, в том числе в крупнейшем книжном магазине Европы Waterstones и представительстве Россотрудничества.

Ярким событием проекта стала творческая встреча писателей «Новые лица современной русской литературы», которая в день открытия прошла в представительстве Россотрудничества. Писатели Алексей Иванов, Алиса Ганиева, Марина Степнова, Вадим Левенталь встретились с гостями и обсудили продолжение русских традиций в современной российской литературе, влияние творчества писателей различных периодов на формат и стиль современного романа. Ведущей вечера стала специалист по современной русской прозе, редактор издательства «Эксмо» Ольга Аминова.

Проект «Читай Россию/Read Russia» осуществляется при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям (Роспечати). Организаторы программы в Лондоне — Институт перевода и Президентский центр Б. Н. Ельцина.

Алиса Ганиева – писатель, журналист. Выросла в Дагестане, с 2002 года живет в Москве. Окончила отделение литературной критики Литературного института имени А. М. Горького. Работает редактором «НГ Ex Libris». Дебютировала в литературе под мужским псевдонимом Гулла Хирачев с повестью о современном Северном Кавказе «Салам тебе, Далгат!». Первый роман «Праздничная гора» о возможном отделении Кавказа от России и жизни между исламизмом и глобализацией вошел в короткий список премии «Ясная Поляна», был переведен на несколько языков и издан в Германии, США, Испании, Италии, Франции.

Алексей Иванов – писатель, сценарист, культуролог

Автор более 20 книг, вышедших общим тиражом более миллиона экземпляров. Работает в самых разных литературных жанрах. «Общага-на-Крови», «Блуда и МУДО», «Географ глобус пропил», «Ненастье» – современная городская проза; «Золото бунта», «Сердце пармы», «Тобол» – модернистские исторические романы; «Псоглавцы» и «Комьюнити» – интеллектуальные триллеры; «Горнозаводская цивилизация», «Хребет России», «Ёбург», «Вилы» – иллюстрированные культурологические издания о национальной нестоличной истории. Спектакли по произведениям писателя поставлены в театрах Москвы, Омска, Красноярска, Перми, Екатеринбурга, Ижевска.

Вадим Левенталь – писатель, критик, редактор, публицист, ответственный секретарь премии «Национальный бестселлер», координатор Григорьевской поэтической премии, член Союза писателей Санкт-Петербурга. Автор романа «Маша Регина» и сборника рассказов «Комната страха». «Маша Регина» попала в длинные списки «Русского Букера» и премии «НОС», а также в короткий список «Большой книги».

Валерий Бочков – художник, дизайнер, писатель. Родился в Латвии, жил и работал в Москве, Амстердаме, Германии. Дважды приглашался на Эдинбургский фестиваль искусств с персональными экспозициями. Лауреат премии «ZA-ZA Verlag», победитель литературного конкурса газеты «Московский комсомолец».

Ольга Аминова более десяти лет работает в издательстве «Эксмо» и свыше пяти лет руководит отделом современной российской прозы. В своей редакторской деятельности опирается на лучшие образцы российской и мировой словесности.

Россия. Великобритания > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 15 марта 2017 > № 2113006


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 15 марта 2017 > № 2110281

Школа миллиардера: как заработать на обучении красноречию

Евгений Савельев

Основатель проекта «Король говорит!», участник «Школы миллиардера» 2016-2017

Основатель проекта «Король говорит!» Евгений Савельев о том, как профессор сценической речи МХАТа вдохновил его на создание бизнеса.

В 2015 году, работая наемным руководителем финтех-компании, я впервые задумался о развитии своих ораторских навыков для того, чтобы вдохновлять сотрудников. Я познакомился с тремя школами, но остался разочарован уровнем педагогов. Поэтому через знакомых нашел себе репетитора – Виктора Мархасева – профессора сценической речи МХАТа, уроки у него берут Сергей Гармаш, Евгений Миронов, Владимир Машков.

Занимаясь с ним, я понял, что настоящие мэтры ораторского искусства – в театрах и ВУЗах, а не на коммерческом рынке... А сколько подобных мне руководителей хотели бы научиться красноречиво говорить?! Это открытие гармонично легло на мое желание уйти с наемной работы и начать собственное дело. В декабре 2015 года, несмотря на подступающие праздники я решил запускать группу, не терять время.

«КОРОЛЬ ГОВОРИТ!», первый провал

Не сразу, только со второй попытки я смог убедить Виктора Мархасева присоединиться к моему начинанию, он пожертвовал частью рабочего времени в театре, чтобы вписаться в наш график. За ночь я сделал лендинг на конструкторе WIX, заплатил 12 000 рублей за настройку рекламы в Яндекс.Директе, создал мероприятие на площадке TimePad и за 25 000 рублей там же запустил рекламу. Название «КОРОЛЬ ГОВОРИТ!» придумали с друзьями во время мозгового штурма.

Для начала решил организовать бесплатный мастер-класс, чтобы в конце продать платный трехдневный курс. Так как целевая аудитория – руководители, то я все делал на высоком уровне: подготовил с профессором сценарий мастер-класса, арендовал дорогой лофт в центре Москвы, сторговавшись со 100 до 20 000 рублей за аренду. Чтобы создать атмосферу даже принес из дома пластинку «My Way» Фрэнка Синатры и проигрыватель, организовал фуршет. На мастер-класс зарегистрировались 390 человек, я подбил расходы, прикинул конверсию в продажи и понял, что это успех! Организовав весь процесс за 10 дней, я должен был заработать более 200 000 в первый же уик-енд!

Но я был в этом неопытен. Мастер-класс был бесплатный, и хоть накануне я и обзвонил всех зарегистрировавшихся, люди оказались не такими ответственными. Пришло 87 человек, но еще на входе я увидел, что приходят одни студенты, которые точно не намерены купить недешевый курс. Занятие прошло на ура – энергично и полезно, но оплатили курс только трое взрослых бизнесменов, группа не набралась. Утром я обзвонил оплативших и предложил вернуть деньги, но они решили дождаться следующего набора – очень понравился педагог. Во время новогодних праздников я анализировал провал: переписал программу, посчитал конверсию по каналам рекламы, изменил суть предложения.

В отличие от других школ на рынке, я решил продавать курсы по телефону, без бесплатных мастер-классов – понял, что руководители (моя целевая аудитория) принимают решение быстро, а по бесплатным мастер-классам мои клиенты не ходят. Помимо этого, я изменил формат – вместо курса выходного дня решил сделать месячную программу по вечерам. В результате, с февраля пошла операционная прибыль.

Систематизация

Следующий большой шаг был весной – с помощью консультантов, я выстроил систему продаж: прописал скрипты и регламенты менеджеров, полностью сменил обеспечивающий персонал, интегрировал 4 системы аналитики, переделал сайт. Результат не заставил себя ждать, вложения окупились за месяц, мы начали набирать группы каждые две недели, потребовался второй зал и новые педагоги. Я понял, что главное в этом бизнесе – найти педагогов. На собеседовании сложно понять, как человек справится с требовательными слушателями и какой у них будет результат. Сейчас у нас в штате пять человек, 4 из них привели друг друга, один пришел по рекомендации моих друзей. Но через меня прошли десятки.

Первые девять месяцев я занимался с каждой группой – во-первых, сам хотел развивать ораторское мастерство, во-вторых, я держал руку на пульсе: ближе знакомился с клиентами и их запросами, корректировал программу, внедрял новые идеи. Один выпускник решил работать у нас. По моим наблюдениям, 90% слушателей приходят, чтобы избавиться от страха сцены, но на деле, лишь один из десяти выступает на сцене, остальные просто хотят быть харизматичнее в профессиональной и личной жизни.

Подход

Бизнес я строю на стыке творчества и цифр. За творчество, конечно, отвечают педагоги. За цифры — я. Мы анализируем более 25 показателей с помощью 4 систем аналитики, у школы несколько сайтов, отличающиеся контентом, которые мы постоянно тестируем на лучшую конверсию и дорабатываем. На сайтах меняется содержание, в зависимости от потребности клиента: ораторское искусство, публичная речь, риторика и еще десятки вариантов, сегментированные по многочисленным параметрам (профессия, задачи, страхи и т.д.). Мы отслеживаем, сколько раз и с каких источников переходил клиент на наш сайт, что он искал в поисковике, какие у него интересы, возраст, пол и многое другое.

Еще одним важным элементом в нашей работе является подход «безупречность», который я перенял из Спецназа ГРУ, когда служил там: выполнять работу безупречно, это «без упрека» к себе за выполненные действия. С этих слов я начинаю инструктаж всех сотрудников. Поэтому, например, когда сотрудники готовят зал к занятию, они по линейке выравнивают все от раздаточных материалов и стульев, до пирожных на кофе-брейке.

Год спустя

У нас два уровня обучения – первый для начинающих и второй для желающих продолжать развитие. Два раза в месяц мы запускаем группы первого уровня, раз в месяц – второго. Средняя оценка курса выпускниками после окончания – 9,33 из 10 баллов! Ежемесячно на групповых занятиях мы выпускаем 60 человек, так же проводим корпоративные тренинги и индивидуальную подготовку к выступлениям. Некоторые клиенты обучались у нас три и даже четыре раза – на второй уровень можно ходить много раз – там оттачивается практика выступлений. В планах на текущий год – плотно закрепиться на рынке корпоративных тренингов и увеличить линейку предлагаемых дисциплин.

За год занятия этим бизнесом я улучшил и свою речь – работаю над исправлением уральского говора (я из Екатеринбурга) и учусь более открыто выражать чувства – аудитория принимает только искренность. Преподаватели говорят, стало намного лучше. Вообще, я всегда говорю слушателям: среди своих навыков необходимо найти «самого медленного верблюда», по которому меряется уровень вас как оратора, и сконцентрироваться на развитии этого навыка. А это стоит посещения подобных курсов!

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 15 марта 2017 > № 2110281


США. Япония > СМИ, ИТ > forbes.ru, 15 марта 2017 > № 2110272

2017-й год для виртуальной и дополненной реальности: как технологии придут на массовый рынок

Василий Рыжонков

руководитель Центра мобильных технологий Фонда «Сколково», сооснователь ARena Lab и ARena Space

Цены на AR/VR-устройства могут упасть на 20-30%, что превратит технологии дополненной реальности из «магии» в привычные в повседневности решения

2016 год для отрасли виртуальной реальности стал началом движения от экспериментов к продуктам потребительского уровня. Однако не стоит и говорить, что индустрия AR/VR только зарождается - ключевые препятствия для отрасли еще впереди. Что сейчас сдерживает ее развитие? Во-первых, качественного контента для AR/VR мало (особенно вне игровой индустрии). Во-вторых, шлемы и в целом AR/VR-устройства все еще громоздкие, это мешает им вписаться в нашу жизнь. К тому же эти девайсы дороги — вместе с мощным компьютером они обойдутся в 170 000- 250 000 рублей. Такие суммы для некоторых россиян сопоставимы с ценой автомобиля. Неудивительно, что когда на рынке появилось первое поколение AR/VR-устройств и контента, люди не ринулись за ними в магазин. Ресурсы инвесторов, предпринимателей, инженеров, PR-специалистов и всех остальных участников рынка в ближайшие годы будут брошены на то, чтобы отрасль прошла путь к принятию технологии на массовом рынке.

Дискурс сместится от обсуждений в узких экспертных кругах к реальной обратной связи от потребителей. За громкими словами и прогнозами в духе всеобщего «светлого будущего» должны последовать «просто продукты» — с ними можно делать что-то приятное и полезное, они не будут «магией» и «инновациями». В 2017 году мы наконец увидим, что на рынок устройств и программного обеспечения AR/VR выйдут известные производители, которые в течение многих лет поставляют самые популярные продукты для отдыха и работы. Станут доступны подешевевшие специализированные устройства потребительского класса от популярных брендов. К концу года их распространение заметно отразится на отраслевом программном обеспечении: разработчики по всему миру отметят коммерческий потенциал новых платформ и выпустят свои решения, чтобы занять место, которое не будет пусто в любом случае.

В общем, в 2017 году у AR/VR есть все шансы стать тем, о чем не читают в статьях, а что есть у многих знакомых и друзей и чем в повседневной жизни пользуешься сам. Цены на AR/VR-устройства могут упасть на 20-30% . Что ждет отрасль AR/VR, именно сейчас подступившую к массовому распространению?

Во-первых, число AR/VR-устройств будет расти, что будет подстегивать все более разнообразные применения технологий.

Сектор развлечений в виртуальной реальности останется опорой индустрии, но корпоративные заказчики начнут рассматривать AR/VR как технологии, приносящие экономический эффект. Эти технологии сокращают издержки, ускоряют рабочие процессы. Придет осознание того, что технологии VAMR (virtual, augmented, mixed reality — виртуальная, дополненная, смешанная реальность) имеют большой потенциал для трансформации повседневной жизни, а за примерами не придется ходить к Lockheed Martin или General Electric — они будут намного ближе. Речь идет не об экспериментах, а о работе с иммерсивными технологиями тысяч специалистов.

Количество пользователей виртуальной/смешанной реальности на Windows будет расти по экспоненте. Нет, не потому, что Oculus и HTC выйдут на новый уровень, а потому, что в апреле Microsoft представит платформу Holographic в составе Windows 10, а ее мощные партнеры выпустят относительно недорогие шлемы.

Парки и кинотеатры виртуальной реальности станут локомотивом потребительского принятия технологии. $350 млн в подобные проекты вложила китайская Shanda Group, несколько десятков миллионов долларов — Songcheng Performance Development, Landmark Entertainment Group не раскрывала инвестиции в подобный проект. Разработчик знаменитой игры Raw Data студия Survios анонсировала работу над играми для VR-автоматов. А HTC создала для них контент-платформу, которую в 2017 году намерена запустить на тысяче автоматов в одном лишь Китае. ARena Space (автор статьи — СЕО компании. – Forbes) создает VR-пространства в России — пока они открыты в Москве и Санкт-Петербурге, но компания планирует экспансию в регионы.

К 2018 году TOP 20 парков развлечений в мире оснастят американские горки виртуальной реальностью, чтобы дополнять реальные ощущения компьютерной графикой или даже игрой. Каждый парк развлечений в США получит как минимум один аттракцион виртуальной реальности.

20 парков виртуальной реальности площадью от 1000 кв. м откроется по всему миру. Передовой пример на этом рынке — The VOID

VR-кинотеатры будут открываться по всему миру. В зависимости от географии рынка, они будут носить постоянный или временный характер. Их распространение упирается в производство контента, которого сегодня не хватает. Первый полноценный VR-кинотеатр открылся в Амстердаме в 2016 году.

HTC планирует открыть 1000 VR-локаций по всему миру. Этот жанр получает устойчивое название «VR Arcade». По сути, это игровые автоматы виртуальной реальности — перерождение старых-добрых клубов с автоматами. И это не клубы виртуальной реальности с потребительскими шлемами: автоматы — это специальные устройства, а обычными шлемами трудно заманить людей, у которых они лежат дома.

Кинематографисты изобретут «язык виртуальной реальности». В первые годы после появления киноискусства режиссеры изобретали киноязык, а сегодня первопроходцы выявят лучшие практики повествования от первого лица и сольют кино и игры виртуальной реальности в некий единый вид повествования.

Дополненная реальность станет намного популярнее. Мобильная игра Pokemon Go совершила революцию в умах. Попутно всего за полгода бесплатная(!) игра принесла разработчикам $950 млн и была скачана больше полумиллиарда раз — здесь цифры говорят сами за себя. Nintendo сделала для дополненной реальности больше, чем все PR-специалисты всех отраслевых компаний за все предыдущие годы.

С апреля смешанную и виртуальную реальность будет поддерживать Windows 10. Своё дело сделают и смартфоны с поддержкой Tango от Google. Как следствие, появятся новые разработчики со свежими идеями, а у пользователей перестанет возникать вопрос о пользе дополненной реальности — она станет очевидной, окажется в их руках.

Шлемы Google Daydream, Samsung Gear VR и китайский «no name» распространят виртуальную реальность по всему миру. Самой массовой платформой виртуальной и дополненной реальности была и останется Android. Samsung сумела продать больше 5 млн устройств Gear VR. Количество разошедшихся по миру картонных и пластиковых очков типа Cardboard давно исчисляется сотнями миллионов и не поддаётся точной оценке: свободное распространение кода Cardboard сделало сбор статистики по деятельности тысяч занятых их производством фирм делом очень сложным и возможным только с большой погрешностью. Daydream разбавляет низкое качество VR-приложений на смартфонах приложениями с хорошей проработкой. Работа крупных компаний приведет к тому, что у виртуальной реальности будет 1 млрд пользователей. Стремительный рост здесь обусловлен трёхмиллиардной армией пользователей смартфонов, через которых технология обретает поклонников куда быстрее, чем могла бы с нуля, а также фантастическим потенциалом WebVR — специального стандарта, с которым можно улучшить работу с VR за счёт браузера.

Больше 1000 спортивных и развлекательных мероприятий в мире будет транслироваться в сферическом формате. Например, в США передовиком прямого эфира для шлемов виртуальной реальности является компания NextVR, которая добилась контрактов с такими клиентами, как Time Inc., Live Nation Entertainment и Национальная баскетбольная лига. К концу 2016 года у NextVR, было больше 15 млн пользователей. Конкуренцию ей составляет Jaunt, которая предлагает своим пользователям больше 150 качественных и интересных видео для VR-шлемов. Её директор называет 2017 год переломным для индустрии VR-видео и ссылается на исследование Nielsen, согласно которому эмоциональное вовлечение зрителя видео виртуальной реальности на 27% сильнее, чем у зрителя обычного «2D-видео». В России наряду с другими фирмами известность набирает Prosense. Она уже провела трансляции Матча звезд КХЛ, XXI Международного теннисного турнира и фестиваля Alfa Future People, организатором которого является Альфа-Банк. Она же транслирует через фирменное приложение ММА-бои АСВ-50.

Что произойдет в сфере контента и приложений для AR/VR? Здесь, на мой взгляд, прогноз может быть таким: Дополненная и смешанная реальность в глазах разработчиков станут более важными, чем виртуальная реальность. По опросам бизнес-лидеров в 2016 году, 67% рассматривают использование дополненной реальности и только 47% — виртуальной. Среди первых - глава Apple Тим Кук, который однозначно заявляет, что дополненная реальность интереснее для его компании. Вероятно, мы увидим анонс iPhone c датчиками компьютерного зрения осенью 2017 года. Что касается Android, технологии Google Tango, которые в 2016 году впервые появились в потребительском смартфоне, в 2017-м станут частью смартфонных линеек целого ряда азиатских брендов. Одним из них будет Asus.

Люди больше любят дополненную реальность, с которой пока не сошёл «налёт» волшебства. VR — на вторых ролях. Доказательство этому — Pokemon Go, успех которой сильно превысил успех любого приложения виртуальной реальности на рынке. Разгадка этого феномена в том, что дополненная реальность готова к использованию сотнями миллионов владельцев смартфонов, а для виртуальной нужно купить шлем, даже если она создана для iOS или Android. Попробуй Nintendo продать Pokemon Go со шлемами, и никакой революции не случилось бы.

Распространение мобильной виртуальной и дополненной реальности будет главным трендом мобильного рынка 2017 года, и разработчики захотят занять нишу, даже если для этого им придётся переквалифицироваться.

Распространение получат видеоблоги со сферическими видео. Этому помогут, как и в случае с обычными видео, станут знаменитости. Желание видеть мир их глазами будет очень сильным драйвером приобретения необходимых устройств среди простых потребителей. По мнению китайского регионального президента HTC по бизнесу виртуальной реальности Элвина Вонг Грэйлин (Alvin Wang Graylin), в 2018 году блоги со сферическими видео обретут масштабы социального феномена.

Трейлеры и дополнительный контент к блокбастерам будут выпускать в VR-формате. Именно этим собирается заниматься небезызвестная IMAX, которая уже строит рядом с некоторыми кинозалами зоны для просмотра контента полного погружения на оборудовании от Acer и Starbreeze. Рекламные материалы виртуальной реальности созданы для фильмов Assassin's Creed, с виртуальной реальностью для вселенной Star Wars вовсю экспериментирует Disney, ей вторит Netflix, которая представила ВР-приложения для Android и Oculus. Это лишь небольшая часть доступных примеров, но о них плохо знают люди. В 2017 году узнают хорошо.

Появится первый полнометражный фильм для VR-шлемов. Его подарит нам Голливуд. Такой проект может выйти из-под руки Стивена Спилберга, а всерьёз к этому прогнозу стоит относиться после того, как на Оскар в 2017 году номинировали короткометражку Google — это косвенная примета наступления новой эпохи для кинематографа. Киноиндустрия начнёт применять виртуальную реальность как полноценную среду для художественного выражения. Сначала осторожно, как было когда-то со звуком в эпоху немых фильмов.

Голливудские компании прекрасно осведомлены о потенциале виртуальной реальности. В этом нас убеждает режиссёр Сет Гордон, об этом красноречиво говорит создание голливудскими мэтрами компании VRC. Крупные киностудии ждут, когда у потребителей появится много шлемов, чтобы можно было окупить сложные проекты.

Больше 10 000 приложений виртуальной реальности будет доступно пользователю в 2017 году. Причём речь идёт о качественном программном обеспечении от авторитетных издателей. Только в Steam их число приближается к тысяче. На платформе Gear VR их порядка пятисот. На Android и iOS их больше, но там ниже среднее качество, и далеко не так часто пользователь получает то, что ждёт.

2017 год станет годом перехода интернета в виртуальную реальность — через стандарт WebVR. Это стандарт веб-программирования на базе JavaScript, благодаря которому браузеры могут показывать трёхмерную картинку в стереоформате для шлемов виртуальной реальности. Благодаря этой технологии в ближайшем будущем любой пользователь Chrome, Firefox, Opera, Safari или Edge сможет погрузится в виртуальную реальность. Браузеры станут универсальной платформой для потребления ВР-контента через мобильные и стационарные устройства. Ожидаются релизы платформ для создания VR-сайтов и веб-приложений виртуальной реальности от известных брендов.

Количество пользователей одного лишь Chrome превысило отметку в 2 млрд человек — и все они являются потенциальными пользователями WebVR. Браузеры работают на мобильных и стационарных устройствах, а это значит, что владелец любого современного компьютера, будь то iPhone или Windows-ноутбук, сможет приобщиться к виртуальной реальности, просто купив любой шлем.

Социальные VR-приложения повлияют не только на индустрию, но и на жизнь человечества — в долгосрочной перспективе. В 2017 году Facebook представит продукт, который адаптирует её социальную сеть к шлемам — вероятно, им станет клиент социальной сети для Daydream. А в 2017 году громкие релизы в этой области ожидаются со стороны Facebook, Microsoft и целого ряда разработчиков многопользовательских виртуальных вселенных, таких как Sansar и High Fidelity. Заметными представителями социальных ВР-сервисов также станут AltSpaceVR, vTime и VRChat. Социальные приложения помогают общаться, поэтому становятся наиболее популярными. Внимание к ним со стороны пользователей самого разного психического уклада часто обнаруживает зависимость или другие негативные последствия. Учитывая глубину погружения в виртуальной реальности, здесь стоит ждать особо жаркой полемики и пользе и вреде технологии.

VR-порно сделает кассу всему рынку. Эта «теневая» ниша монетизировалась ещё тогда, когда игроделы совершали первые робкие шаги в виртуальном пространстве, а с развитием и распространением технологий съёмки и потоковой передачи видео, а также получением опыта операторами и монтажерами порнография виртуальной реальности сможет побороться со всем обычным порно. Не нужно смотреть на других — всё происходит именно с вами! Вы стеснялись? Вам чего-то не хватало в сексе? Хотите острых ощущений? Объединение виртуальной реальности, видео, трёхмерной графики и секс-роботов откроет новые грани жизни, хотя по мере совершения таких открытий лучше консультироваться с психологом, который заодно предоставит науке и бизнесу ваш ценный (анонимный) опыт. Конечно же, что к психологам очереди не выстраиваются, а вот на стенде порностудии Nighty America на выставке CES 2017 не было отбоя от посетителей; всё потому, что компания одной из первых сориентировалась на виртуальную реальность для взрослых и теперь имеет глубочайший опыт в создании интимных развлечений.

К 2020 году VR-порно станет индустрией с оборотом в миллиард долларов. Некоторые студии уже предлагают ВР-видео со зрителем в главной роли, в дальнейшем это направление разовьётся в возможность наблюдать процесс с любой точки сцены. Перспективной (с финансовой точки зрения) представляется разработка специальных роботизированных систем, которые призваны заменить живого партнёра в реальной жизни, когда пользователь погружён в виртуальную. Вероятно, секс-роботы для виртуальной реальности обретут наибольшую популярность в Японии, где высокий уровень жизни соседствует с массовыми проблемами в области социализации населения.

Но В 2017 году выйдет огромное количество продуктов, которые не связаны с играми и развлечениями. Развлекательный рынок — первый из широких рынков, сумевший принять виртуальную реальность. За ним следуют другие. Приложения для создания контента представит Microsoft, а её партнёры из числа Windows-разработчиков выкатят софт для здравоохранения, архитектуры, дизайна, обучения и других профессиональных сфер. Разработчики будут внимательнее к звуку для дополненной и виртуальной реальности. В погружении пространственный звук играет вторую роль после визуализации (и перед тактильной отдачей), но до этого года ему уделялось недостаточно внимания. Больше мы не увидим у VR-шлемов дешёвых накладных наушников или «затычек» — слишком сильно наше пространственное ориентирование полагается на звук. Но это касается только кейсов, в которых нужно глубокое погружение. Для работы в смешанной реальности часто будет применяться костная проводимость. Виртуальная и дополненная реальность объединится с искусственным интеллектом. Что это даст простым пользователям? Это начало эры личных и общественных голографических помощников, которые раньше были только в играх и блокбастерах, а теперь — за жизнь всего двух поколений! — из фантастики превратятся в обыденность. Google Assistant, Siri, Amazon Alexa, Cortana — все они в нашем сознании перестанут быть «голосовым управлением» и станут помощниками-NPC. А сетевые умельцы быстро заполнят рынок пышногрудыми скинами.

Настольные игры начнут переделываться в голографические. Пока одни разработчики будут выдумывать новые сеттинги специально для смешанной реальности (и правильно, как показал пример Pokemon Go), другие займутся адаптацией игр из реального мира. Попытки были и раньше, но у пользователей не было подходящих устройств. В 2017 году они появятся в больших количествах.

Бренды начнут рекламироваться через смешанную реальность. Благодаря платформе Windows Holographic цифровая реклама (видео, баннеры, 3D-модели, интерактив) появится в реальности вокруг вас. Она будет встроена в программное обеспечение, в сайты и видео, отображаемые на виртуальных дисплеях. Это направление лишь зарождается, и индустрии предстоит выработать наименее раздражающие форматы. AdBlock и подобные программы выйдут на настоящий новый уровень.

На смартфонах с Google Tango станут популярными игры с поиском виртуальных предметов в реальных локациях. На рынок также выйдут квеструмы смешанной реальности. И они будут предназначены не только для специальных помещений, но и для обычных квартир. Успех таким играм принесёт уникальный процедурно генерируемый геймплей.

Впрочем, стоит рассказать и о рисках и опасениях. Увеличится число травм, связанных с VR. Они будут вызваны в первую очередь падениями и столкновениями людей с предметами, с ущербом зрению из-за некачественной оптики и/или долгого потребления контент. Будет зафиксирована психологическая зависимость от VR-игр. В этой ситуации СМИ начнут спекулировать на тему безопасности технологий для обычных пользователей и обязательно затронут тему сверхреалистичного виртуального насилия. Истории о VR-зависимости (по аналогии с игровой зависимостью) к концу 2017 года станут обычным явлением. Ведущие фирмы (Oculus, Sony, HTC) будут вынуждены опубликовать исследования, подтверждающие безопасность применения VR, но в их отчётах окажутся неполные данные в силу нехватки научных исследований этой темы.

США. Япония > СМИ, ИТ > forbes.ru, 15 марта 2017 > № 2110272


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 15 марта 2017 > № 2110175

«Из глубин в глубины»

22 марта 2017 года в 19.00 в Доме Пашкова РГБ состоится вечер, посвященный 80-летию со дня рождения Валентина Распутина.

Гостям вечера представят выставку о жизни и творчестве Валентина Распутина по материалам фондов Государственного литературного музея, Российской государственной библиотеки, Иркутского областного краеведческого музея и архива семьи писателя.

О творчестве, судьбе и огромном вкладе выдающегося русского писателя, публициста и общественного деятеля Валентина Распутина в отечественную литературу и культуру будут говорить советник Президента Российской Федерации Владимир Толстой, губернатор Иркутской области Сергей Левченко, президент Русского общественного фонда Александра Солженицына Наталия Солженицына, литературный критик, публицист Лев Аннинский, писатель, ректор Литературного института им. А.М. Горького Алексей Варламов, руководитель Европейского института демократии и сотрудничества Наталья Нарочницкая, заслуженная артистка РФ Татьяна Ташкова, писатель, депутат Государственной Думы ФС Российской Федерации Сергей Шаргунов. Ведущим выступит кинорежиссер, заслуженный деятель искусств России, лауреат двух Государственных премий Российской Федерации Сергей Мирошниченко.

Актеры МХТ им. А. П. Чехова Авангард Леонтьев и Анатолий Белый прочтут отрывки из произведений писателя. Студенты Театрального института им. Б. Щукина исполнят сцену из спектакля по повести «Прощание с Матерой» в постановке Натальи Ковалевой.

В программе вечера не только самые яркие фрагменты из документальных лент о писателе, но и игровых фильмов по его произведениям.

Аккредитация прессы – goslitmuz@gmail.com.

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 15 марта 2017 > № 2110175


Корея > СМИ, ИТ > korea.net, 15 марта 2017 > № 2108693

Район Кванакку высоко ценит свои книжные клубы

«Почему бы нам не посетить Чхунчхон в следующем месяце и не посмотреть то место, где происходило действие романа Ким Ю Чжона (??? 1908-1937) «Тонбэккот» (???)?»

«Неразделённая любовь» является ключевым словом «Тонбэккот!» Хотя выражение этого чувства представлено достаточно остро и несколько глуповато, рассказано о нём с восхитительным юмором».

В одной из небольших библиотек района Кванакку группа домохозяек, говорящих о книгах – чучхек-и (???) на корейском языке – проводит собрание клуба 14 марта. Ароматный чай и прохладительные напитки добавляют изюминку в их свободное от домашних забот время.

Когда книжный клуб открылся в 2011 году, они были просто родителями учеников начальной школы, которые хотели лучше понять своих детей через чтение. Однако со временем стало понятно, что именно они могут изменять мир вокруг. 14 членов клуба проводят ежемесячные встречи. Они читают книги из разных областей и говорят о них вместе, чтобы стать лучше.

Кванакку называет себя «Городом библиотек». С тех пор, как в ноябре 2014 года он начал регистрировать местные книжные клубы, было зарегистрировано более 300. В районе Кванакку открыто около 30 процентов из 1006 официальных книжных клубов всего Сеула, но его население составляет лишь 5,1 процент от общей численности населения столицы.

Кванакку оказывает финансовую поддержку книжным клубам с более чем пятью членами, которые встречаются чаще одного раза в месяц. Сейчас эту поддержу получают 255 клубов. Для эффективного управления книжными клубами администрация района предоставляет информацию о том, как управлять клубом, как вести счета и как руководить дискуссионными группами. Книжные клубы, зарегистрированные в Кванакку, могут также использовать 17 конференц-залов и регулярно получать консультации. Организаторы книжного клуба могут зарегистрироваться для обучения лидерству в клубах и тому, как проводить сеансы обсуждения книг.

Начиная с 2017, клубы книголюбов будут упорядочены по трём типам: клубы от общественных учреждений, клубы для родителей и остальные взрослые. Район надеется, что это свяжет клубы и создаст более динамичный обмен знаниями.

В дополнение к поддержке книжных клубов, район проводит различные кампании, с целью побудить жителей больше читать, например, «Букстарт», которая обеспечивает иллюстрированными книгами детей, только что научившихся читать. Проект «Живая библиотека» позволяет людям встретиться со специалистами в определенных областях, а программа «Биография для пожилых» даёт финансовую поддержку людям старше 65 лет для написания автобиографий.

Глава района Ю Чон Пиль пообещал инвестировать в будущее жителей Кванакку и построить «район гуманитарных наук». С тех пор, как он вступил в должность, количество небольших библиотек увеличилось до 43. До этого их было всего пять. Число посетителей библиотеки увеличилось более чем в два раза - с 70 000 до 160 000 человек. Рост был не просто количественным, но и качественным.

«300 книжных клубов являются самым ценным достоянием Кванакку», - сказал мэр округа Ю Чон Пиль. – «За то, что Кванакку является «районом гуманитарных наук», благодарность достаётся его жителям».

Ви Так Хван, Ким Ён Син

Корея > СМИ, ИТ > korea.net, 15 марта 2017 > № 2108693


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 15 марта 2017 > № 2105710

Москвичи подарили больше тысячи гаджетов в рамках акции «Доброе дело»

В прошлом году подарки получали в основном пенсионеры. Участники акции чаще всего отдают компьютеры и комплектующие к ним.

Горожане передали в дар 1150 электронных устройств в прошлом году. Новыми хозяевами компьютеров, смартфонов, телевизоров и фотоаппаратов стали многодетные семьи, пенсионеры и люди с ограниченными возможностями.

Чаще всего участники акции «Доброе дело» отдают компьютеры и комплектующие к ним (19 процентов). Две трети всех дарителей — люди от 28 до 45 лет. А вот адресатами в 2016 году преимущественно становились пенсионеры. С момента старта акции в 2014 году горожане и коммерческие компании передали больше 1,5 тысячи устройств — от телефонов до персональных компьютеров.

Благотворительную акцию «Доброе дело» организовали Департамент информационных технологий и Департамент труда и социальной защиты населения. «Мы создали этот сервис, чтобы у москвичей была возможность подарить радость тем, кто нуждается в этом больше всего, — рассказали в Департаменте информационных технологий. — Очень часто человек хочет сделать доброе дело, но в суете мегаполиса не находит времени, чтобы все организовать. Современный электронный сервис всё делает за него, остаётся только выбрать получателя, указать контакты и удобное время для передачи электронного устройства». Главное условие участия — гаджет должен работать.

Проект поддерживают крупные ИТ-компании и госучреждения. В павильоне № 461 «Умный город» на ВДНХ открыт пункт приёма электронных устройств. Также передать гаджет можно в одну из 20 библиотек Южного округа или в территориальные центры социального обслуживания.

Ещё один способ — оформить заявку на странице акции. В назначенное время курьер заберёт устройство и привезёт его в пункт приёма. Выбрать получателя можно самостоятельно на странице «Доброго дела» или доверить это организаторам.

Инициатива Правительства Москвы заинтересовала и регионы России. Сейчас организацию такой благотворительной акции обсуждают в Омской области.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 15 марта 2017 > № 2105710


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 15 марта 2017 > № 2105684

Три фильма Кона Итикавы бесплатно покажет кинотеатр «Факел»

Картины «Мелкий снег», «Журавль» и «Дора-Хейта»Кона Итикавы все желающие смогут увидеть с 17 по 19 марта.

Фильмы японского режиссёра Кона Итикавы москвичей и гостей столицы приглашает бесплатно посмотреть кинотеатр «Факел» сети «Московское кино».

С 17 по 19 марта зрителей ждёт встреча с тремя кинолентами, снятыми на 35-миллиметровую плёнку. Их покажут на языке оригинала с русскими субтитрами.

17 марта будет демонстрироваться «Мелкий снег» (1983), 18 марта — «Журавль» (1988), 19 марта — «Дора-Хейта» (2000).

Начало сеансов в 18:30. Кинотеатр «Факел» расположен по адресу: шоссе Энтузиастов, дом 15/16.

В режиссёрском багаже Кона Итикавы 80 картин, снятых в различных жанрах. Среди них драмы, сказки, детективы, исторические и военные ленты.

«Московское кино» является организатором многих кинофестивалей, специальных мероприятий и бесплатных тематических показов. Афиша событий опубликована на сайте.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 15 марта 2017 > № 2105684


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 15 марта 2017 > № 2105575

Как денди лондонский одет: в Москве открылась выставка об истории мужской моды

Посетители увидят образцы мужского платья и нижнего белья, украшения и модные аксессуары, средства по уходу за внешностью.

В Государственном историческом музее открылась выставка «Красавец-мужчина. Русский модник середины XVIII — начала XX века». На ней представлены три наиболее ярких периода истории мужской моды в России. Первый относится к середине XVIII века, когда в придворной среде появились щёголи европейского образца. Второй период приходится на первую треть XIX века и связан с феноменом британских денди. Третий затрагивает первые два десятилетия XX века. Он проходит, с одной стороны, под знаком массовой культуры, а с другой — утончённой эстетики декаданса.

В экспозиции более 600 предметов из фондов Государственного исторического музея, Государственного музея А.С. Пушкина, Государственной исторической библиотеки, Российской государственной библиотеки, а также Фонда Александра Васильева (Вильнюс).

Посетители могут увидеть образцы мужского платья и нижнего белья, украшения и модные аксессуары, средства по уходу за внешностью. На выставке также представлены картины, гравюры, фотографии, карикатуры, журналы и книги. Многие из предметов демонстрируют широкой публике впервые.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 15 марта 2017 > № 2105575


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 15 марта 2017 > № 2105571

Неделя старинной оперы пройдёт в Москве с 16 по 23 марта

Мероприятие приурочено к Европейскому дню старинной музыки, который отмечают в день рождения немецкого композитора Иоганна Баха. Гостей ждут классическая музыка, мастер-классы известного исполнителя Эндрю Лоуренса-Кинга по игре на различных инструментах и открытая репетиция оперы Хуана Идальго де Поланко «Любовь убивает».

С 16 по 23 марта у москвичей есть возможность стать частью большого культурного события — Недели старинной оперы. Мероприятие пройдёт с 16 по 23 марта в Театре Наталии Сац. Оно приурочено к Европейскому дню старинной музыки, который отмечают в день рождения немецкого композитора Иоганна Баха — 21 марта.

16 и 17 марта прозвучит старейшее произведение итальянского композитора Эмилио де Кавальери «Игра о душе и теле» в постановке художественного руководителя театра Георгия Саакяна и знаменитого музыканта Эндрю Лоуренса-Кинга.

18 и 19 марта состоится важное событие — открытие академии старинной оперы Opera Omnia, совместного проекта Театра Наталии Сац и Эндрю Лоуренса-Кинга. Создание такой информационной площадки поможет в организации сессий для практиков театра. Первый мастер-класс по игре на клавесине, органе, барочной и лютневой гитарах и арфе проведёт сам маэстро. В рамках образовательной программы академии он также прочитает лекцию об испанской опере эпохи барокко.

21 марта все желающие смогут побывать на открытой репетиции оперы «Любовь убивает», а 22 и 23 марта — увидеть полноценный спектакль.

Все мероприятия будут проходить в Московском государственном академическом детском музыкальном театре имени Н.И. Сац по адресу: проспект Вернадского, дом 5. Подробности мероприятия можно уточнить по телефону: 8 (495) 120-25-15.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 15 марта 2017 > № 2105571


Россия. ЮФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > metalinfo.ru, 14 марта 2017 > № 2143796

Интерактивный музей в Волгограде построен наполовину

Строительство интерактивного музея в Волгограде выполнено на 50%, сообщает пресс-служба администрации Волгоградской области.

Полностью завершить строительство современного одноэтажного музея площадью более 7 тыс. м2 планируется уже в августе текущего года.

В настоящее время на стройплощадке уже завершились работы «нулевого цикла», смонтированы бетонные колонны здания. Строители приступили в возведению наружных и внутренних кирпичных стен, на 50% выполнено устройство монолитного перекрытия кровли вспомогательных помещений, на 75% — смонтированы металлоконструкции.

Согласно проекту, в здании строящегося музея предусмотрены выставочные залы и лекторий на 130 мест. Одновременно здесь смогут находиться до 600 гостей.

В мультимедийной выставке будут организованы: голограммы, сенсорные экраны, проекционный купол, видеопанели с трехмерными историческими реконструкциями, лайтбоксы, аудиогиды и многое другое.

18-19 мая в Волгограде пройдет конференция "Стальные трубы: производство и региональный сбыт" , на которой будут обсуждаться тенденции и перспективы производства, потребления стальных труб в России.

Россия. ЮФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > metalinfo.ru, 14 марта 2017 > № 2143796


Россия > СМИ, ИТ > federalspace.ru, 14 марта 2017 > № 2133063

13 марта 2017 года стартовала VI Всероссийская школьная Неделя высоких технологий и технопредпринимательства. Неделя высоких технологий проводится под эгидой Министерства образования и науки РФ. Традиционно организаторами события выступают самые наукоёмкие и технологичные компании страны: Госкорпорации «Росатом» и «РОСКОСМОС», «Роснано».

Основная задача Недели — знакомство школьников с современными научными разработками, технологиями и инновациями, а также формирование интереса выпускников к современным инженерно-техническим специальностям.

Госкорпорация «РОСКОСМОС» и ОАО «ОРКК» с 2015 года участвуют в этом масштабном образовательном проекте, благодаря которому школьники со всех уголков России могут познакомиться с современными научными разработками, технологиями и инновациями, узнать о современных технических специальностях.

Среди мероприятий Недели – кинопоказы, лекции, мастер-классы, выставки, викторины, интерактивные уроки, которые будут проводится в музеях космонавтики, планетариях, ВУЗах, библиотеках и информационных центрах Госкорпорации «Росатом» более чем в 50 регионах России,

Церемония открытия Недели высоких технологий и технопредпринимательства прошла в Образовательном центре «Сириус». Одним из ключевых мероприятий посвященной космической тематике была лекция директора информационно-исследовательского центра ОРКК Дмитрия ПАЙСОНА. Он рассказал участникам образовательной смены «Наука» о роли и значении космонавтики в науке, о триаде «использование-освоение-исследование» космоса, которая является одним из направлений деятельности современных ученых.

Мероприятия в рамках Недели высоких технологий доступны для всех желающих. Для регистрации в качестве участия нужно зайти на сайт Недели (www.htweek.ru) и выбрать интересное событие в своем городе.

Россия > СМИ, ИТ > federalspace.ru, 14 марта 2017 > № 2133063


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter