Всего новостей: 2036426, выбрано 8685 за 0.183 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Вьетнам. Франция > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 27 февраля 2017 > № 2091985

В рамках программы «Встреча кинематографистов» вечером 23 февраля во французском городе Шуази-ле-Руа были показаны два документальных фильма о вьетнамской войне. Это «Только поздно спящие понимают, как долго длится ночь» и «Вьетнамская война: основное внимание тайных переговоров». Зрителям фильмов также удалось побеседовать с режиссёром Даниэлом Русселем и членами съемочной группы. Даниел Руссель выразил своё восхищение стремлением вьетнамского народа к миру и его волей к борьбе за свободу и независимость страны. Вьетнам. Франция > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 27 февраля 2017 > № 2091985


США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 февраля 2017 > № 2088443

Драма "Лунный свет" завоевала награду "Оскар" в категории "Лучший фильм года"

Премию «Оскар» за лучший фильм получил «Лунный свет»

Русская служба BBC, Великобритания

Премию «Оскар» за лучший фильм получила картина Барри Дженкинса «Лунный свет» о взрослении подростка в бедных районах Майами. При этом во время объявления победителя произошла ошибка, из-за которой первоначально победителем объявили мюзикл «Ла-Ла Ленд».

Ошибку допустил голливудский актер Уоррен Битти, который объяснил, что ему дали не тот конверт. Организаторы премии извинились за случившееся.

После объявления Битти съемочная группа «Ла-Ла-Ленда» вышла на сцену и начала произносить благодарственную речь. Ее остановил одиниз продюсеров, который заявил, что на самом деле выиграл «Лунный свет».

По словам корреспондента Би-би-си Иэна Янгса, он не помнит ничего подобного ни на одной церемонии. После того, как был объявлен настоящий победитель, продюсер мюзикла Джордан Хоровиц передал статуэтку продюсерам «Лунного света».

Таким образом, всего мюзикл «Ла-Ла Ленд», получивший рекордные 14 номинаций на «Оскар» и считавшийся фаворитом в борьбе за премию лучшему фильму, получил только шесть статуэток.

Его режиссер Дэмьен Шазелл получил «Оскар» за лучшую режиссуру. Он обошел в этой номинации Мэла Гибсона («По соображениям совести»), Барри Дженкинса («Лунный свет»), Кеннета Лонергана («Манчестер у моря») и Дени Вильнева («Прибытие»).

Шазелл стал одним из самых молодых режиссеров, получивших эту премию.

Правообладатель иллюстрацииGetty ImagesImage captionЛеонардо ДиКаприо вручает «Оскар» Эмме Стоун

Лучшей актрисой года стала Эмма Стоун, сыгравшая главную роль в том же мюзикле. на звание лучшего актера претендовал и Райан Гослинг, исполнивший главную роль в «Ла-Ла-Ленде», но победил Кейси Аффлек, сыгравший в фильме «Манчестер у моря».

«Ла-Ла Ленд» также получил две награды за лучшую музыку и песню к фильму. Статуэтки достались американскому композитору Джастину Гурвицу. Мюзикл получил награду за лучшую операторскую работу.

При этом свой первый «Оскар» «Ла-Ла Лэнд» получил лишь на третьем часу церемонии — причем, вопреки прогнозам, за работу художника-постановщика. Критики же считали фаворитами в этой номинации картины «Прибытие» и «Фантастические твари и где они обитают».

«Ла-Ла Ленд» уступил фильму «Фантастические твари и где они обитают» в номинации за лучший дизайн костюмов. Еще две статуэтки, которые большинство критиков прочили мюзиклу Дэмиена Шазелла, так же обошли его стороной. Приз за лучший звук получила картина «Прибытие», а за лучший звуковой монтаж — фильм «По соображениям совести».

Лучший фильм на иностранном языке

Лучшим фильмом на иностранном языке получила картина иранского режиссера Асгара Фархади «Коммивояжер». Для Фархади это уже второй «Оскар» — первого он получил в 2012 году за фильм «Развод Надера и Симин».

Иранская актриса Таране Алидусти, исполняющая главную роль в его новом фильме, в конце января заявила, что не приедет на церемонию вручения «Оскаров» в знак протеста против планов Дональда Трампа запретить выдачу американских виз жителям ряда стран с преимущественно мусульманским населением.

В результате на церемонию не приехал и сам Фархади. В своем обращении к членам американской Киноакадемии иранский режиссер подчеркивает, что таким образом он выражает солидарность со своими согражданами, которым выразила неуважение американская администрация.

Слова Асгара Фархади, зачитанные со сцены кинотеатра «Долби», где проходит церемония, зал встретил овацией.

Правообладатель иллюстрацииGetty ImagesImage caption «Оскар» фильму «Коммивояжер» от имени неприехавшего на церемонию режиссера вышли получать американская астронавт иранского происхождения Анушех Ансари и бывший ученый из НАСА Фируз Надери

Лучшие актеры второго плана

«Оскара» за лучшую женскую роль второго плана получила Виола Дэвис (фильм «Ограды»), опередившая в этой номинации фаворитку кинокритиков Николь Кидман с фильмом «Лев».

Чуть раньше Махершала Али, сыгравший в фильме «Лунный свет», получил «Оскар» за лучшую роль второго плана.

Фильм Барри Дженкинса считается одним из фаворитов в гонке за «Оскары», хотя и уступает по числу номинаций мюзиклу «Ла-Ла Лэнд».

Награду Киноакадемии как лучший анимационный фильм получил «Зверополис».

Лучшим документальным фильмом признан байопик «О. Джей: Сделано в Америке» — семичасовое описание истории игрока в американский футбол, обвиненного в убийстве собственной жены.

В этом году впервые церемонию вручения «Оскаров» ведет телеведущий и актер Джимми Киммел — и первым делом он сообщил публике, что церемония транслируется в «220-и странах, которые теперь нас ненавидят».

Оправдывая ожидания тех, кто считал, что «Оскар-2017» будет резко политизированным, Киммел саркастически поблагодарил президента США Дональда Трампа за то, что сейчас уже никто не вспоминает, что всего год назад главной проблемой для Академии был вопрос, нет ли расизма в том, что темнокожие актеры получают меньше «Оскаров», чем белые.

И тут же обратил внимание аудитории на актрису Мерил Стрип, попросив приветствовать ее аплодисментами за «ее многочисленные невыдающиеся и переоцененные актерские работы» — намек на слова Трампа о Стрип в ответ на ее резкую критику американского президента.

США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 февраля 2017 > № 2088443


Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > forbes.ru, 27 февраля 2017 > № 2088369

20 самых дорогих компаний рунета – 2017

Анастасия Карпова, Елена Краузова, Елена Ганжур, Анна Касьян, Дмитрий Яковенко

«Яндекс», Mail.Ru Group, HeadHunter и другие лидеры российского интернет-рынка по стоимости

Несмотря на нестабильность экономики и рост госрегулирования интернета, в 2016 году на рынке было несколько крупных сделок. Появились и новые it-компании с оценкой в $5–10 млн. Каковы шансы на успех у нового поколения предпринимателей и кто лидирует в нашем ежегодном рейтинге интернет-компаний?

Как мы считали

Данные по выручке (без НДС) предоставлены самими компаниями. В иных случаях приводится оценка, полученная путем опроса участников рынка и аналитиков. Мы брали компании, изначально делавшие ставку на бизнес в интернете (в структуре их выручки на онлайн приходится более половины), созданные в России либо оперирующие в основном на российском рынке. Мы понимаем различия в бизнес-модели онлайн-ретейлеров и компаний, развивающих исключительно интернет-продукты, но считаем возможным сопоставлять их по стоимости. В рейтинге нет оценок объема российского бизнеса зарубежных игроков (например, Alibaba Group или Facebook), а также компаний, преимущественно работающих в офлайне (в рейтинге нет РЖД или «Аэрофлота», крупнейших российских онлайн-площадок или ретейлеров вроде «М.Видео»). В рамках этого проекта нет компаний из быстрорастущей сферы финтеха и игровой индустрии, бизнес-модель которых сильно отличает их от участников рейтинга. Капитализация публичных компаний приведена по данным биржи на 24 января 2017 года. Все прочие цифры по стоимости — экспертная оценка Forbes. Реальную стоимость той или иной компании определяет договоренность между продавцом и покупателем. Для каждой компании оценки стоимости рассчитаны по мультипликаторам аналогов, сделкам, оценкам венчурных капиталистов.

Благодарим за консультации экспертов InVenture Partners, Maxfield Capital, Prostor Capital, Target Global, Finstar, AddVenture, ru-Net и «Эльбрус Капитал».

1. Яндекс

Стоимость: $7600 млн

Генеральный директор: Аркадий Волож

Год основания: 2000

Сайт: yandex.ru

«Яндекс» снова стал самой дорогой компанией Рунета, хотя в прошлом году уступил лидерство Mail.ru Group. Компания продолжает искать способы увеличить долю нерекламных доходов в структуре выручки и развивает сервисы. В этом году «Яндекс» запустил собственный поисковик авиабилетов и превратил «Яндекс.Маркет» в полноценную торговую площадку, а «Яндекс.Музыка» попала в пятерку самых доходных российских приложений по версии AppAnnie. Тем не менее 96% выручки «Яндекса» в III квартале 2016 года принесла реклама. Компания планирует продолжить внедрять новые технологии, например нейросети.

2. Mail.ru Group

Стоимость: $4000 млн

Председатель совета директоров: Дмитрий Гришин

Год основания: 1998

Сайты: mail.ru, vk.com, ok.ru

Mail.ru Group по-прежнему делает ставку на развитие рекламы в мобильных устройствах и соцсетях. Объем пользовательских платежей внутри продуктов Mail.ru за I полугодие 2016 года вырос на 4% по сравнению с прошлым годом, доходы от рекламы — на 28,6%, а выручка «ВКонтакте» — на 41% за 2016 год. Многопользовательские игры (самые популярные — Armored Warfare и Skyforge) принесли Mail.ru Group с января по июнь 2016 года 4,5 млрд рублей. Но компания решила выходить в новые сегменты, потратив $30 млн на покупку разработчика мобильных игр Pixonic и $100 млн — на сервис доставки еды Delivery Club.

3. Avito

Стоимость: $2549 млн

Генеральный директор: Владимир Правдивый

Год основания: 2007

Сайт: Avito.ru

В конце 2015 года Avito впервые выплатила дивиденды. Акционеры компании, среди которых — шведский фонд Vostok New Ventures и южноафриканский холдинг Naspers, получили $230 млн. Онлайн-сервис объявлений продолжает расти: за год к сентябрю 2016 года месячная аудитория Avito выросла на 16%. Основной доход компании приносят продвижение объявлений, платежи от магазинов-партнеров, дополнительные сервисы, а на рекламу приходится около четверти выручки. В декабре 2016 года Avito стала единственным проектом из России в рейтинге самых быстрорастущих компаний Европы, Африки и Ближнего Востока — Deloitte Technology Fast 500.

4. Wildberries

Стоимость: $419 млн

Генеральный директор: Татьяна Бакальчук

Год основания: 2004

Сайт: wildberries.ru

Компания Wildberries, основанная преподавателем английского языка Татьяной Бакальчук и ее мужем Владиславом, — один из крупнейших интернет-магазинов на российском рынке. Ежедневно 1 млн пользователей делают 100 000 заказов. В онлайн-каталоге интернет-ретейлера представлено около 10 млн товаров от 7000 брендов. Wildberries напрямую сотрудничает с производителями одежды и официальными дистрибьюторами и имеет более 650 пунктов самовывоза, из которых 76 — в Белоруссии и 17 — в Казахстане. Wildberries — одна из самых закрытых компаний на российском интернет-рынке, Бакальчук не общается с прессой и не участвует в профильных для рынка мероприятиях.

5. Ozon Group

Стоимость: $302 млн

Генеральный директор: Дэнни Перкальски

Год основания: 1998

Сайты: ozon.ru, ozon.travel, litres.ru, ocourier.ru

В конце 1990-х софтверная компания RekSoft и издательство Terra Fantastika запустили книжный магазин ozon.ru, позднее к ассортименту добавили детские товары и бытовую технику. Сегодня на сайте ozon.ru 4,1 млн товаров в 23 категориях. Среди акционеров холдинга фонд Baring Vostok, АФК «Система», МТС, Index Ventures, ru-Net Ltd, Rakuten, Intel Capital, Holtzbrinck и Cisco. В 2016 году Ozon Group открыла региональные склады в Екатеринбурге и Казани и ввела доставку в тот же день для московских покупателей и на следующий день — для региональных. Средняя конверсия сайтов Ozon за 2016 год увеличилась с 2,6% до 3,3%.

6. Lamoda

Стоимость: $301 млн

Генеральный директор: Нильс Тонзен

Год основания: 2011

Сайт: lamoda.ru

За шесть лет немецкие предприниматели Нильc Тонзен, Флориан Янсен, Буркхард Биндер и Доминик Пикер сделали Lamoda одним из крупнейших интернет-ретейлеров в России. В 2016 году интернет-ретейлер продолжил развитие b2b-направления, запущенного в 2015 году, а также сосредоточился на мобильных продажах — более 60% покупок совершалось через мобильное приложение Lamoda. На крупнейшей онлайн-распродаже «Черная пятница» в ноябре 2016 года интернет-ретейлер продал 500 000 товаров. В каталоге Lamoda сейчас более 2 млн товаров от тысячи брендов мужской, женской и детской одежды и аксессуаров.

7. Юлмарт

Стоимость: $236 млн

Компанией управляет консорциум менеджеров

Год основания: 2008

Сайт: ulmart.ru

Один из первых магазинов открылся в Санкт-Петербурге на месте некогда популярного ретейлера Ultra Electronics. С момента создания онлайн-гипермаркет «Юлмарт» специализировался на продаже электроники и бытовой техники. За последние годы ассортимент значительно расширился за счет DIY-, авто- и детских товаров, одежды, спортивного питания. Сейчас в ассортименте свыше 12 млн наименований. Весной прошлого года разгорелся корпоративный конфликт акционеров, который пока не оказал влияния на темпы роста компании. Трафик ulmart.ru в 2016 году вырос на 15%, а база активных покупателей — на 6%.

1. Яндекс

Стоимость: $7600 млн

Генеральный директор: Аркадий Волож

Год основания: 2000

Сайт: yandex.ru

«Яндекс» снова стал самой дорогой компанией Рунета, хотя в прошлом году уступил лидерство Mail.ru Group. Компания продолжает искать способы увеличить долю нерекламных доходов в структуре выручки и развивает сервисы. В этом году «Яндекс» запустил собственный поисковик авиабилетов и превратил «Яндекс.Маркет» в полноценную торговую площадку, а «Яндекс.Музыка» попала в пятерку самых доходных российских приложений по версии AppAnnie. Тем не менее 96% выручки «Яндекса» в III квартале 2016 года принесла реклама. Компания планирует продолжить внедрять новые технологии, например нейросети.

2. Mail.ru Group

Стоимость: $4000 млн

Председатель совета директоров: Дмитрий Гришин

Год основания: 1998

Сайты: mail.ru, vk.com, ok.ru

Mail.ru Group по-прежнему делает ставку на развитие рекламы в мобильных устройствах и соцсетях. Объем пользовательских платежей внутри продуктов Mail.ru за I полугодие 2016 года вырос на 4% по сравнению с прошлым годом, доходы от рекламы — на 28,6%, а выручка «ВКонтакте» — на 41% за 2016 год. Многопользовательские игры (самые популярные — Armored Warfare и Skyforge) принесли Mail.ru Group с января по июнь 2016 года 4,5 млрд рублей. Но компания решила выходить в новые сегменты, потратив $30 млн на покупку разработчика мобильных игр Pixonic и $100 млн — на сервис доставки еды Delivery Club.

3. Avito

Стоимость: $2549 млн

Генеральный директор: Владимир Правдивый

Год основания: 2007

Сайт: Avito.ru

В конце 2015 года Avito впервые выплатила дивиденды. Акционеры компании, среди которых — шведский фонд Vostok New Ventures и южноафриканский холдинг Naspers, получили $230 млн. Онлайн-сервис объявлений продолжает расти: за год к сентябрю 2016 года месячная аудитория Avito выросла на 16%. Основной доход компании приносят продвижение объявлений, платежи от магазинов-партнеров, дополнительные сервисы, а на рекламу приходится около четверти выручки. В декабре 2016 года Avito стала единственным проектом из России в рейтинге самых быстрорастущих компаний Европы, Африки и Ближнего Востока — Deloitte Technology Fast 500.

4. Wildberries

Стоимость: $419 млн

Генеральный директор: Татьяна Бакальчук

Год основания: 2004

Сайт: wildberries.ru

Компания Wildberries, основанная преподавателем английского языка Татьяной Бакальчук и ее мужем Владиславом, — один из крупнейших интернет-магазинов на российском рынке. Ежедневно 1 млн пользователей делают 100 000 заказов. В онлайн-каталоге интернет-ретейлера представлено около 10 млн товаров от 7000 брендов. Wildberries напрямую сотрудничает с производителями одежды и официальными дистрибьюторами и имеет более 650 пунктов самовывоза, из которых 76 — в Белоруссии и 17 — в Казахстане. Wildberries — одна из самых закрытых компаний на российском интернет-рынке, Бакальчук не общается с прессой и не участвует в профильных для рынка мероприятиях.

5. Ozon Group

Стоимость: $302 млн

Генеральный директор: Дэнни Перкальски

Год основания: 1998

Сайты: ozon.ru, ozon.travel, litres.ru, ocourier.ru

В конце 1990-х софтверная компания RekSoft и издательство Terra Fantastika запустили книжный магазин ozon.ru, позднее к ассортименту добавили детские товары и бытовую технику. Сегодня на сайте ozon.ru 4,1 млн товаров в 23 категориях. Среди акционеров холдинга фонд Baring Vostok, АФК «Система», МТС, Index Ventures, ru-Net Ltd, Rakuten, Intel Capital, Holtzbrinck и Cisco. В 2016 году Ozon Group открыла региональные склады в Екатеринбурге и Казани и ввела доставку в тот же день для московских покупателей и на следующий день — для региональных. Средняя конверсия сайтов Ozon за 2016 год увеличилась с 2,6% до 3,3%.

6. Lamoda

Стоимость: $301 млн

Генеральный директор: Нильс Тонзен

Год основания: 2011

Сайт: lamoda.ru

За шесть лет немецкие предприниматели Нильc Тонзен, Флориан Янсен, Буркхард Биндер и Доминик Пикер сделали Lamoda одним из крупнейших интернет-ретейлеров в России. В 2016 году интернет-ретейлер продолжил развитие b2b-направления, запущенного в 2015 году, а также сосредоточился на мобильных продажах — более 60% покупок совершалось через мобильное приложение Lamoda. На крупнейшей онлайн-распродаже «Черная пятница» в ноябре 2016 года интернет-ретейлер продал 500 000 товаров. В каталоге Lamoda сейчас более 2 млн товаров от тысячи брендов мужской, женской и детской одежды и аксессуаров.

7. Юлмарт

Стоимость: $236 млн

Компанией управляет консорциум менеджеров

Год основания: 2008

Сайт: ulmart.ru

Один из первых магазинов открылся в Санкт-Петербурге на месте некогда популярного ретейлера Ultra Electronics. С момента создания онлайн-гипермаркет «Юлмарт» специализировался на продаже электроники и бытовой техники. За последние годы ассортимент значительно расширился за счет DIY-, авто- и детских товаров, одежды, спортивного питания. Сейчас в ассортименте свыше 12 млн наименований. Весной прошлого года разгорелся корпоративный конфликт акционеров, который пока не оказал влияния на темпы роста компании. Трафик ulmart.ru в 2016 году вырос на 15%, а база активных покупателей — на 6%.

8. Ситилинк

Стоимость: $215 млн

Генеральный директор: Михаил Славинский

Год основания: 2008

Сайт: citilink.ru

«Ситилинк» входит в ГК Merlion, занимающуюся дистрибуцией компьютерной техники. Компания позиционирует себя как «электронный дискаунтер» — интернет-магазин, продающий компьютерную, цифровую и бытовую технику со скидками. У «Ситилинк» 30 офлайн-магазинов, четыре из них в Москве, и 350 пунктов выдачи заказов. В магазинах дискаунтера, или центрах электронной торговли, как называют их в компании, нет консультантов. Центры оборудованы терминалами для самостоятельного оформления заказов, кассами оплаты и окнами выдачи товаров. География работы «Ситилинка» — от Москвы до Красноярска.

9. 2GIS

Стоимость: $200 млн

Генеральный директор: Александр Сысоев

Год основания: 1999

Сайт: 2gis.ru

Новосибирский предприниматель Александр Сысоев придумал, как можно заработать, соединив электронную карту города со справочником. Сегодня ежемесячная аудитория сервиса 2GIS — 30 млн человек из 318 городов в девяти странах. В конце 2015 года компания получила $40 млн инвестиций от фондов Baring Vostok и ru-Net. Деньги пошли на запуск новых продуктов и географическую экспансию. За 2016 год 2GIS запустил навигатор с голосовыми подсказками, приложения «Аптеки» и «Такса» (сравнивает цены на такси в городе), добавил планы 290 торговых центров в онлайн-версию сервиса.

10. Exist

Стоимость: $165 млн

Основной владелец: Владислав Доморацкий (в феврале 2017 года продал свою долю партнерам)

Год основания: 1999

Сайт: exist.ru

Exist — первый в России интернет-магазин запчастей. В сентябре 2016-го разразился корпоративный конфликт: три акционера ООО «А+А Эксист-Инфо» (занимается IT-поддержкой) — Валерий Чикин (20%), Юрий Поляков и Юрий Буковников (по 15%) — захотели продать свои доли. Вступив в бизнес пополам с Владиславом Доморацким (50%), они хотели получить по итогам сделки $25 млн на троих, но Доморацкий предложил $10 млн. Миноритарии привлекли к разрешению спора компанию А1, которая была готова войти в проект в качестве инвестора. В итоге, как уверяет источник Forbes, Доморацкий продал свою долю (50%) компании «ЖелДорЭкспедиция» и взялся за развитие нового бренда.

11. HeadHunter

Стоимость: $164 млн

Генеральный директор: Михаил Жуков

Год основания: 2000

Сайт: hh.ru

Портал для поиска работы HeadHunter почти шесть лет принадлежал Mail.ru Group, но в феврале 2016 года был продан группе инвесторов во главе с фондом «Эльбрус Капитал». Дмитрий Крюков, глава фонда, назвал сервис «абсолютным лидером» в сегменте интернет-­рекрутмента. За год HeadHunter запустил HRspace — сервис для прямой связи заказчиков-работодателей и рекрутеров-исполнителей, а также систему автоматической оценки потенциала сотрудников. Сервис стал использовать машинное обучение для ранжирования откликов соискателей и для лучшего подбора и рекомендации вакансий.

12. Superjob

Стоимость: $125 млн

Генеральный директор: Алексей Захаров

Год основания: 2000

Сайт: Superjob.ru

Проект SuperJob в феврале 2000 года запустила компания Алексея Захарова «Триумвират Девелопмент», занимающаяся разработкой и поддержкой сайтов. Нишу онлайн-рекрутмента Захаров оценивал как «сверхрентабельную». По данным компании, доля корпоративных пользователей мобильных продуктов SuperJob в 2016 году выросла до 20%, а сайт ежедневно посещают 800 000 человек. В 2016 году SuperJob запустил агрегатор информации о кандидате из социальных сетей под названием Social Link и чат-бота, которого сервис научил проводить собеседования для подбора сотрудников в «Связной».

13. B2B-Center

Стоимость: $118 млн

Генеральный директор: Алексей Дегтярев

Год основания: 2002

Сайт: b2b-center.ru

B2B-Center — интернет-площадка, которая связывает заказчиков и поставщиков для проведения закупок в электронном формате. Основанная в 2002 году компания начала с создания торговой площадки для РАО «ЕЭС России». Сейчас B2B-Center работает в 40 отраслях, а число зарегистрированных участников превышает 300 000. Среди них — «Башнефть», «Мечел», «Сбербанк России», «Мегафон» и др. За I полугодие 2016 года на площадках B2B-Center прошло около 70 000 торговых процедур на общую сумму около 735 млрд рублей.

14. Циан Групп

Стоимость: $101 млн

Генеральный директор: Максим Мельников

Год основания: 2014

Сайты: cian.ru, realty.dmir.ru, emls.ru

Портал Cian.ru сначала был агрегатором объявлений об аренде, а в 2009 году стал еще и сервисом для продажи недвижимости. Сегодня основной доход компании приносят платные объявления. Владельцы «Промсвязькапитала» Дмитрий и Алексей Ананьевы решили объединить в «ЦИАН Групп» купленный Cian.ru, портал «Деловой мир» и петербургский сайт о недвижимости emls.ru. В январе 2015 года Ананьевы продали 27% компании группе инвесторов во главе с «Эльбрус Капитал». В 2016 году Cian.ru (приносит основной доход в группе) запустил собственный сервис оценки квартир и раздел коммерческой недвижимости.

15. Aviasales

Стоимость: $99 млн

Генеральный директор: Макс Крайнов

Год основания: 2010

Сайт: aviasales.ru

Крупнейший российский поисковик авиабилетов начинался как блог основателя Константина Калинова о путешествиях. Теперь российская аудитория сервиса — около 7 млн человек в месяц, а приложение Aviasales есть на каждом третьем российском iPhone (данные компании). Метапоисковик ищет и сравнивает авиабилеты от 728 авиакомпаний, 200 авиакасс и пяти систем бронирования и перенаправляет пользователя к компании-партнеру. В 2016 году Aviasales запустил чат-бота для сервиса командной работы Slack и для мессенджера Viber и начал анализировать багажные тарифы, а также искать билеты на рейсы бизнес-авиации.

16. KupiVIP

Стоимость: $97млн

Генеральный директор: Владимир Холязников

Год основания: 2008

Сайт: kupivip.ru

Магазин распродаж KupiVip был создан Оскаром Хартманом по модели французской компании Vente Privee. У интернет-магазина более 10 инвесторов, в том числе Russia Partners, Balderton Capital, Bessemer Venture Partners, Accel Partners и др. В 2016 году KupiVip продолжил развивать офлайн-направление — открыл три новых магазина в Москве и полностью перезапустил сайт, добавив несколько новых функций: виртуальную примерочную, онлайн-консультанта, блок для собственного контента пользователей и систему отзывов. В начале 2016 года онлайн-ретейлер открыл офис в Ростове-на-Дону, чтобы поднять уровень сервиса в регионе.

17. Mamba

Стоимость: $97млн

Генеральный директор: Андрей Бронецкий

Год основания: 2002

Сайты: Wamba.com, Mamba.ru, Yonja.com, Teamo.ru

Компания развивает сервисы знакомств Mamba и Wamba, а с 2015 года еще и российский сайт знакомств Teamo. В 2005 году контроль над Mamba приобрел «Финам» (владеет 65% бизнеса), спустя два года в число акционеров вошла Mail.ru Group (35%). Компания работает не только в России: ее турецкий сайт Yonja.com ежемесячно посещают более 78 000 человек. Начиная экспансию на зарубежные рынки, компания сменила название с Mamba на Wamba, так как домен mamba во многих странах был занят производителем жевательных конфет. Сегодня Wamba переведена на 20 языков и зарабатывает на рекламе и продажах премиальных аккаунтов.

1. Яндекс

Стоимость: $7600 млн

Генеральный директор: Аркадий Волож

Год основания: 2000

Сайт: yandex.ru

«Яндекс» снова стал самой дорогой компанией Рунета, хотя в прошлом году уступил лидерство Mail.ru Group. Компания продолжает искать способы увеличить долю нерекламных доходов в структуре выручки и развивает сервисы. В этом году «Яндекс» запустил собственный поисковик авиабилетов и превратил «Яндекс.Маркет» в полноценную торговую площадку, а «Яндекс.Музыка» попала в пятерку самых доходных российских приложений по версии AppAnnie. Тем не менее 96% выручки «Яндекса» в III квартале 2016 года принесла реклама. Компания планирует продолжить внедрять новые технологии, например нейросети.

2. Mail.ru Group

Стоимость: $4000 млн

Председатель совета директоров: Дмитрий Гришин

Год основания: 1998

Сайты: mail.ru, vk.com, ok.ru

Mail.ru Group по-прежнему делает ставку на развитие рекламы в мобильных устройствах и соцсетях. Объем пользовательских платежей внутри продуктов Mail.ru за I полугодие 2016 года вырос на 4% по сравнению с прошлым годом, доходы от рекламы — на 28,6%, а выручка «ВКонтакте» — на 41% за 2016 год. Многопользовательские игры (самые популярные — Armored Warfare и Skyforge) принесли Mail.ru Group с января по июнь 2016 года 4,5 млрд рублей. Но компания решила выходить в новые сегменты, потратив $30 млн на покупку разработчика мобильных игр Pixonic и $100 млн — на сервис доставки еды Delivery Club.

3. Avito

Стоимость: $2549 млн

Генеральный директор: Владимир Правдивый

Год основания: 2007

Сайт: Avito.ru

В конце 2015 года Avito впервые выплатила дивиденды. Акционеры компании, среди которых — шведский фонд Vostok New Ventures и южноафриканский холдинг Naspers, получили $230 млн. Онлайн-сервис объявлений продолжает расти: за год к сентябрю 2016 года месячная аудитория Avito выросла на 16%. Основной доход компании приносят продвижение объявлений, платежи от магазинов-партнеров, дополнительные сервисы, а на рекламу приходится около четверти выручки. В декабре 2016 года Avito стала единственным проектом из России в рейтинге самых быстрорастущих компаний Европы, Африки и Ближнего Востока — Deloitte Technology Fast 500.

4. Wildberries

Стоимость: $419 млн

Генеральный директор: Татьяна Бакальчук

Год основания: 2004

Сайт: wildberries.ru

Компания Wildberries, основанная преподавателем английского языка Татьяной Бакальчук и ее мужем Владиславом, — один из крупнейших интернет-магазинов на российском рынке. Ежедневно 1 млн пользователей делают 100 000 заказов. В онлайн-каталоге интернет-ретейлера представлено около 10 млн товаров от 7000 брендов. Wildberries напрямую сотрудничает с производителями одежды и официальными дистрибьюторами и имеет более 650 пунктов самовывоза, из которых 76 — в Белоруссии и 17 — в Казахстане. Wildberries — одна из самых закрытых компаний на российском интернет-рынке, Бакальчук не общается с прессой и не участвует в профильных для рынка мероприятиях.

5. Ozon Group

Стоимость: $302 млн

Генеральный директор: Дэнни Перкальски

Год основания: 1998

Сайты: ozon.ru, ozon.travel, litres.ru, ocourier.ru

В конце 1990-х софтверная компания RekSoft и издательство Terra Fantastika запустили книжный магазин ozon.ru, позднее к ассортименту добавили детские товары и бытовую технику. Сегодня на сайте ozon.ru 4,1 млн товаров в 23 категориях. Среди акционеров холдинга фонд Baring Vostok, АФК «Система», МТС, Index Ventures, ru-Net Ltd, Rakuten, Intel Capital, Holtzbrinck и Cisco. В 2016 году Ozon Group открыла региональные склады в Екатеринбурге и Казани и ввела доставку в тот же день для московских покупателей и на следующий день — для региональных. Средняя конверсия сайтов Ozon за 2016 год увеличилась с 2,6% до 3,3%.

6. Lamoda

Стоимость: $301 млн

Генеральный директор: Нильс Тонзен

Год основания: 2011

Сайт: lamoda.ru

За шесть лет немецкие предприниматели Нильc Тонзен, Флориан Янсен, Буркхард Биндер и Доминик Пикер сделали Lamoda одним из крупнейших интернет-ретейлеров в России. В 2016 году интернет-ретейлер продолжил развитие b2b-направления, запущенного в 2015 году, а также сосредоточился на мобильных продажах — более 60% покупок совершалось через мобильное приложение Lamoda. На крупнейшей онлайн-распродаже «Черная пятница» в ноябре 2016 года интернет-ретейлер продал 500 000 товаров. В каталоге Lamoda сейчас более 2 млн товаров от тысячи брендов мужской, женской и детской одежды и аксессуаров.

7. Юлмарт

Стоимость: $236 млн

Компанией управляет консорциум менеджеров

Год основания: 2008

Сайт: ulmart.ru

Один из первых магазинов открылся в Санкт-Петербурге на месте некогда популярного ретейлера Ultra Electronics. С момента создания онлайн-гипермаркет «Юлмарт» специализировался на продаже электроники и бытовой техники. За последние годы ассортимент значительно расширился за счет DIY-, авто- и детских товаров, одежды, спортивного питания. Сейчас в ассортименте свыше 12 млн наименований. Весной прошлого года разгорелся корпоративный конфликт акционеров, который пока не оказал влияния на темпы роста компании. Трафик ulmart.ru в 2016 году вырос на 15%, а база активных покупателей — на 6%.

8. Ситилинк

Стоимость: $215 млн

Генеральный директор: Михаил Славинский

Год основания: 2008

Сайт: citilink.ru

«Ситилинк» входит в ГК Merlion, занимающуюся дистрибуцией компьютерной техники. Компания позиционирует себя как «электронный дискаунтер» — интернет-магазин, продающий компьютерную, цифровую и бытовую технику со скидками. У «Ситилинк» 30 офлайн-магазинов, четыре из них в Москве, и 350 пунктов выдачи заказов. В магазинах дискаунтера, или центрах электронной торговли, как называют их в компании, нет консультантов. Центры оборудованы терминалами для самостоятельного оформления заказов, кассами оплаты и окнами выдачи товаров. География работы «Ситилинка» — от Москвы до Красноярска.

9. 2GIS

Стоимость: $200 млн

Генеральный директор: Александр Сысоев

Год основания: 1999

Сайт: 2gis.ru

Новосибирский предприниматель Александр Сысоев придумал, как можно заработать, соединив электронную карту города со справочником. Сегодня ежемесячная аудитория сервиса 2GIS — 30 млн человек из 318 городов в девяти странах. В конце 2015 года компания получила $40 млн инвестиций от фондов Baring Vostok и ru-Net. Деньги пошли на запуск новых продуктов и географическую экспансию. За 2016 год 2GIS запустил навигатор с голосовыми подсказками, приложения «Аптеки» и «Такса» (сравнивает цены на такси в городе), добавил планы 290 торговых центров в онлайн-версию сервиса.

10. Exist

Стоимость: $165 млн

Основной владелец: Владислав Доморацкий (в феврале 2017 года продал свою долю партнерам)

Год основания: 1999

Сайт: exist.ru

Exist — первый в России интернет-магазин запчастей. В сентябре 2016-го разразился корпоративный конфликт: три акционера ООО «А+А Эксист-Инфо» (занимается IT-поддержкой) — Валерий Чикин (20%), Юрий Поляков и Юрий Буковников (по 15%) — захотели продать свои доли. Вступив в бизнес пополам с Владиславом Доморацким (50%), они хотели получить по итогам сделки $25 млн на троих, но Доморацкий предложил $10 млн. Миноритарии привлекли к разрешению спора компанию А1, которая была готова войти в проект в качестве инвестора. В итоге, как уверяет источник Forbes, Доморацкий продал свою долю (50%) компании «ЖелДорЭкспедиция» и взялся за развитие нового бренда.

11. HeadHunter

Стоимость: $164 млн

Генеральный директор: Михаил Жуков

Год основания: 2000

Сайт: hh.ru

Портал для поиска работы HeadHunter почти шесть лет принадлежал Mail.ru Group, но в феврале 2016 года был продан группе инвесторов во главе с фондом «Эльбрус Капитал». Дмитрий Крюков, глава фонда, назвал сервис «абсолютным лидером» в сегменте интернет-­рекрутмента. За год HeadHunter запустил HRspace — сервис для прямой связи заказчиков-работодателей и рекрутеров-исполнителей, а также систему автоматической оценки потенциала сотрудников. Сервис стал использовать машинное обучение для ранжирования откликов соискателей и для лучшего подбора и рекомендации вакансий.

12. Superjob

Стоимость: $125 млн

Генеральный директор: Алексей Захаров

Год основания: 2000

Сайт: Superjob.ru

Проект SuperJob в феврале 2000 года запустила компания Алексея Захарова «Триумвират Девелопмент», занимающаяся разработкой и поддержкой сайтов. Нишу онлайн-рекрутмента Захаров оценивал как «сверхрентабельную». По данным компании, доля корпоративных пользователей мобильных продуктов SuperJob в 2016 году выросла до 20%, а сайт ежедневно посещают 800 000 человек. В 2016 году SuperJob запустил агрегатор информации о кандидате из социальных сетей под названием Social Link и чат-бота, которого сервис научил проводить собеседования для подбора сотрудников в «Связной».

13. B2B-Center

Стоимость: $118 млн

Генеральный директор: Алексей Дегтярев

Год основания: 2002

Сайт: b2b-center.ru

B2B-Center — интернет-площадка, которая связывает заказчиков и поставщиков для проведения закупок в электронном формате. Основанная в 2002 году компания начала с создания торговой площадки для РАО «ЕЭС России». Сейчас B2B-Center работает в 40 отраслях, а число зарегистрированных участников превышает 300 000. Среди них — «Башнефть», «Мечел», «Сбербанк России», «Мегафон» и др. За I полугодие 2016 года на площадках B2B-Center прошло около 70 000 торговых процедур на общую сумму около 735 млрд рублей.

14. Циан Групп

Стоимость: $101 млн

Генеральный директор: Максим Мельников

Год основания: 2014

Сайты: cian.ru, realty.dmir.ru, emls.ru

Портал Cian.ru сначала был агрегатором объявлений об аренде, а в 2009 году стал еще и сервисом для продажи недвижимости. Сегодня основной доход компании приносят платные объявления. Владельцы «Промсвязькапитала» Дмитрий и Алексей Ананьевы решили объединить в «ЦИАН Групп» купленный Cian.ru, портал «Деловой мир» и петербургский сайт о недвижимости emls.ru. В январе 2015 года Ананьевы продали 27% компании группе инвесторов во главе с «Эльбрус Капитал». В 2016 году Cian.ru (приносит основной доход в группе) запустил собственный сервис оценки квартир и раздел коммерческой недвижимости.

15. Aviasales

Стоимость: $99 млн

Генеральный директор: Макс Крайнов

Год основания: 2010

Сайт: aviasales.ru

Крупнейший российский поисковик авиабилетов начинался как блог основателя Константина Калинова о путешествиях. Теперь российская аудитория сервиса — около 7 млн человек в месяц, а приложение Aviasales есть на каждом третьем российском iPhone (данные компании). Метапоисковик ищет и сравнивает авиабилеты от 728 авиакомпаний, 200 авиакасс и пяти систем бронирования и перенаправляет пользователя к компании-партнеру. В 2016 году Aviasales запустил чат-бота для сервиса командной работы Slack и для мессенджера Viber и начал анализировать багажные тарифы, а также искать билеты на рейсы бизнес-авиации.

16. KupiVIP

Стоимость: $97млн

Генеральный директор: Владимир Холязников

Год основания: 2008

Сайт: kupivip.ru

Магазин распродаж KupiVip был создан Оскаром Хартманом по модели французской компании Vente Privee. У интернет-магазина более 10 инвесторов, в том числе Russia Partners, Balderton Capital, Bessemer Venture Partners, Accel Partners и др. В 2016 году KupiVip продолжил развивать офлайн-направление — открыл три новых магазина в Москве и полностью перезапустил сайт, добавив несколько новых функций: виртуальную примерочную, онлайн-консультанта, блок для собственного контента пользователей и систему отзывов. В начале 2016 года онлайн-ретейлер открыл офис в Ростове-на-Дону, чтобы поднять уровень сервиса в регионе.

17. Mamba

Стоимость: $97млн

Генеральный директор: Андрей Бронецкий

Год основания: 2002

Сайты: Wamba.com, Mamba.ru, Yonja.com, Teamo.ru

Компания развивает сервисы знакомств Mamba и Wamba, а с 2015 года еще и российский сайт знакомств Teamo. В 2005 году контроль над Mamba приобрел «Финам» (владеет 65% бизнеса), спустя два года в число акционеров вошла Mail.ru Group (35%). Компания работает не только в России: ее турецкий сайт Yonja.com ежемесячно посещают более 78 000 человек. Начиная экспансию на зарубежные рынки, компания сменила название с Mamba на Wamba, так как домен mamba во многих странах был занят производителем жевательных конфет. Сегодня Wamba переведена на 20 языков и зарабатывает на рекламе и продажах премиальных аккаунтов.

18. ivi.ru

Стоимость: $96 млн

Генеральный директор: Олег Туманов

Год основания: 2007

Сайт: ivi.ru

Компания ivi.ru зарабатывает не только на рекламе, но и на продаже подписок и фильмов из каталога. Среди инвесторов видеосервиса — фонд ru-Net Леонида Богуславского, американский фонд Tiger Global, российские Baring Vostok, Frontier Ventures, Buran VC. Общая сумма финансирования, по данным Crunchbase, составляет $43,5 млн. В 2016 году ivi.ru вышел на международный рынок и запустил собственное производство контента — уже вышел мультфильм «10 друзей кролика» и полнометражный фильм «Невеста» (сервис выступил одним из продюсеров). ivi.ru сотрудничает с крупнейшими производителями контента по всему миру.

19. 1С Битрикс

Стоимость: $86 млн

Генеральный директор: Сергей Рыжиков

Год основания: 1998

Сайт: 1c-bitrix.ru

«1С Битрикс» — один из немногих в рейтинге B2B-проект. Совместное предприятие компаний «1С» и «Битрикс» разрабатывает продукты для управления веб-проектами и сайтами, а также сервисы для организации совместной работы внутри компаний. Число клиентов системы «Битрикс24» в 2016 году превысило 1 млн. Система позволяет планировать задачи, общаться с клиентами, работать в режиме онлайн с внутренними документами. Благодаря нейронным сетям сервис уже научился распознавать лица. Теперь сотрудники отделов продаж могут «узнавать» посетителей магазинов или офисов. У компании более 13 000 партнеров в 400 городах стран СНГ.

20. Ticketland

Стоимость: $84,2 млн

Генеральный директор: Виталий Виноградов

Год основания: 2014

Сайт: ticketland.ru

Один из самых крупных российских ресурсов по продаже билетов на развлекательные мероприятия образовался в конце 2013 года после слияния оператора по продаже билетов «Юнайтед Арт Тикетс», процессинговой компании «Арена» и сети билетных касс «Московская дирекция театрально-концертных и спортивно-зрелищных касс». Сегодня у сервиса 93 театральные кассы в Москве и Московской области и сайт с 10 млн пользователей в год. В 2016 году холдинг Ticketland купил питерский интернет-сервис muzbilet и начал активную экспансию на рынок Санкт-Петербурга. А также выпустил мобильное приложение для iOS и Android.

Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > forbes.ru, 27 февраля 2017 > № 2088369


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 27 февраля 2017 > № 2088365

Не надо «Ла-Ла»: «Лунный свет» и другие лауреаты «Оскара»

Денис Сидоров

редактор Forbes Life

«Ла-Ла Ленд» так и не стал триумфатором «Оскара» этого года — в основных номинациях его обошла не только афроамериканская драма «Лунный свет», но и малобюджетный «Манчестер у моря»

Да, «Ла-Ла Ленд» был всеобщим фаворитом, но победа афроамериканской драмы «Лунный свет» была ожидаема. И дело тут вовсе не в политкорректности Американской киноакадемии, проснувшейся после обвинения академиков в игнорировании заслуг цветной богемы. Во-первых, «Оскар» всегда тяготел к социальным драмам, а не заметить «Лунный свет», где главный герой не только афроамериканец, но к тому же наркодилер и гей, в Америке образца 2017 года просто невозможно. Во-вторых, «Лунный свет» — действительно лучший американский фильм прошлого года. Об этом говорит и агрегатор Metacritic, выставляющий оценки фильмам на основе рецензий кинокритиков. Так, победитель «Оскара» получил 99 из 100 возможных баллов, в то время как у «Ла-Ла Ленда» — 93. Так что выбор Американской киноакадемии совпал с выбором западной прессы. А эти ребята плевать хотели на политкорректность.

Лучшие визуальные эффекты — «Книга джунглей»

На большее лента и не претендовала: одна номинация — одна победа. Но главное, что затраты на спецэффекты продюсеры покрыли с лихвой: «Книга джунглей» собрала в мировом прокате более $966 млн при бюджете $175 млн.

Лучший оригинальный сценарий — «Манчестер у моря»

Первый из двух «Оскаров» ленте принес сценарист Кеннет Лонерган. Для него «Оскар» тоже стал первым.

Лучшая музыка к фильму — «Ла-Ла Ленд»

Было бы весьма странно, если главному мюзиклу года не достался бы «Оскар» за лучший саундтрек.

Лучшие визуальные эффекты — «Книга джунглей»

На большее лента и не претендовала: одна номинация — одна победа. Но главное, что затраты на спецэффекты продюсеры покрыли с лихвой: «Книга джунглей» собрала в мировом прокате более $966 млн при бюджете $175 млн.

Лучший оригинальный сценарий — «Манчестер у моря»

Первый из двух «Оскаров» ленте принес сценарист Кеннет Лонерган. Для него «Оскар» тоже стал первым.

Лучшая музыка к фильму — «Ла-Ла Ленд»

Было бы весьма странно, если главному мюзиклу года не достался бы «Оскар» за лучший саундтрек.

Лучшая песня к фильму — City of Stars, «Ла-Ла Ленд»

В этой номинации композитор «Ла-Ла Ленда» Джастин Гурвиц проиграл самому себе. Песня Auditions (The Fools Who Dream) в исполнении Райана Гослинга обошла City of Stars в исполнении Райана Гослинга.

Лучший документальный полнометражный фильм — «О. Джей: Сделано в Америке»

Создателям фильма премию принесла история американского футболиста О. Джея Симпсона, обвиненного в убийстве своей жены, но оправданного судом присяжных.

Лучший фильм на иностранном языке — «Коммивояжер»

Для иранского режиссера Асгара Фархади этот «Оскар» в номинации на лучший иностранный фильм стал вторым. Награда, впрочем, еще не нашла своего героя, потому что приезжать на церемонию Фархади отказался. В знак протеста против иммиграционного указа Трампа.

Лучший анимационный фильм — «Зверополис»

Мультфильм, уже завоевавший свой «Золотой глобус», повторил успех и на «Оскаре».

Лучшая женская роль второго плана — Виола Дэвис, «Ограды»

К 89-му «Оскару» Мерил Стрип подошла с 20 номинациями на премию. Сколько на счету самой успешной чернокожей номинантки? Три. Наконец-то самая успешная чернокожая номинантка Виола Дэвис стала еще и победителем.

Лучшая мужская роль второго плана — Махершала Али, «Лунный свет»

Для 43-летнего актера неделя определенно выдалась удачной: 22 февраля на свет появился его первый ребенок, 26 февраля Али получил свой первый «Оскар».

Лучшая мужская роль — Кейси Аффлек, «Манчестер у моря»

На счету братьев Аффлеков теперь три «Оскара»: два у Бена и один у его младшего брата Кейси.

Лучшая женская роль — Эмма Стоун, «Ла-Ла Ленд»

В этой номинации 28-летняя Стоун обошла Изабелль Юппер, Мерил Стрип и Натали Портман.

Лучшая режиссерская работа — Дэмьен Шазелл, «Ла-Ла Ленд»

В 2014 году Шазелл был номинирован на «Оскар» за адаптацию сценария к фильму «Одержимость». В этом году его оценили уже как режиссера.

Лучший фильм — «Лунный свет»

«Ла-Ла Ленд» — лидер по числу наград в этом году. У «Лунного света» их всего три (включая приз за лучшую мужскую роль второго плана и адаптированный сценарий), что не помешало картине стать лучшим фильмом 2016 года по версии Американской киноакадемии.

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 27 февраля 2017 > № 2088365


Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 27 февраля 2017 > № 2088103

Масленичные гуляния прошли в Алма-Ате

26 февраля в Алма-Ате состоялись традиционные Масленичные гуляния, организованные общественными организациями соотечественников при содействии Генерального консульства России в Алма-Ате и представительства Россотрудничества в Республике Казахстан.

В этом году алмаатинцев ожидали сразу две площадки, находящиеся в разных частях города, что дало возможность людям приобщиться к древнему хлебосольному празднику, не тратя времени на дорогу. На обеих площадках гостей ожидали насыщенные творческие программы, песни, игры, танцы и, конечно же, блины. Устроители приготовили тридцать килограммов блинов для угощения всех желающих. Мастера народных промыслов предлагали гостям праздника познакомиться с их искусством. На ярмарке можно было приобрести сувениры, изделия ручной работы, мёд и продукты домашних хозяйств.

Собравшихся приветствовали представители этнокультурных центров Алма-Аты, Алматинской епархии и Генерального консульства Российской Федерации в Алма-Ате. В концертных программах выступили детские танцевальные коллективы, ансамбли народной песни, театр русской песни Марины Грановой, дуэт «Любовь есть» и многие другие коллективы и солисты, любимые горожанами.

Праздники состоялись во всех городах Южного консульского округа – Талды-Кургане, Чимкенте, Таразе. И везде люди, независимо от национальностей и вероисповедания, радовались приходу весны, принимали участие в общем веселье и поздравляли друг друга.

Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 27 февраля 2017 > № 2088103


Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 27 февраля 2017 > № 2088056

Изгнание как дар: В Париже открылась выставка Йозефа Куделки

Впервые за 29 лет в Париже проходит выставка снимков классика документальной фотографии Йозефа Куделки. В прошлом году он передал в дар Центру Помпиду все 75 фотографий своей серии «Изгнанники» (Exils), сделанных в 70-80-е. Куделка покинул родную Чехословакию после подавления «Пражской весны». Фотограф, много снимавший цыган, сам в некотором смысле стал цыганом: скитальчество из объекта творчества превратилось для него в образ жизни. На выставке в Центре Помпиду представлены некоторые известнейшие снимки из книги «Изнанники» и другие уникальные черно-белые фотографии.

Прага, 22 августа 1968 года. На снимке — сжатая в кулак рука Йозефа Куделки с часами на запястье. На втором плане — пустынная, оцепеневшая Вацлавская площадь. Днем ранее по ней проехали танки стран Варшавского договора.

30-летний Куделка, авиаинженер и театральный фотограф, только вернулся из Румынии, где снимал жизнь цыган. Не интересовавшийся политикой и журналистикой Куделка в дни окончания «Пражской весны» превзошел многих фоторепортеров. Его снимки разлетелись по всему миру. Занимавшееся их распостранением агентство «Магнум» в качестве автора указывало «неизвестного чешского фотографа», чтобы огородить Куделку от преследований. Авторство пражских фотографий он открыто признал только 16 лет спустя.

Формально снимок с часами входит в серию «Вторжение Прага 68», за которую в 1969-м Куделка анонимно получил Золотую медаль Роберта Капы — престижную премию в области фотожурналистики. Но именно с этой фотографии начинается новый период — изгнание. В книге «Изгнанники», кстати, есть похожий снимок с часами на запястье. Но здесь уже не важно, который час и какой за пейзаж на втором плане. В изгнании время не останавливается, то теряет привычный смысл. Так же, как и место.

Йозеф Куделка уехал из Чехословакии в 1970-м, получил убежище в Великобритании и вскоре вступил в фотоагентство «Магнум». Зимы проводил в Лондоне или Париже, а все остальное время скитался по Европе со спальным мешком и фотоаппаратурой. Спал то у друзей, то в агентстве «Магнум», а то и под открытым небом.

«Я знал, что мне не нужно много, чтобы жить и фотографировать: просто еда и ночь сна. Я научился спать везде, в любых условиях. У меня было такое правило: „Не волнуйся о том, где будешь спать: до этого тебе всегда удавалось где-то поспать, и этим вечером снова получится“», — вспоминает Йозеф Куделка.

Куделка признавался, что не искал нового пристанища, а старался никогда его не найти: «Мне не хотелось иметь того, что люди называют „своим домом“. Мне не хотелось куда-то возвращаться. Мне нужно было знать, что ничто и нигде меня не ждет ... Быть изгнанником заставляет начать все сначала. Мне выпала такая удача».

Черная собака на снегу, тени ног на мостовой, лошадь на обочине дороги. Эти образы скитаний вечного изгнанника Куделки стали базой для целых поколений фотографов.

Фотожурналист Дмитрий Костюков, сотрудничающий с New York Times и France-Presse, в интервью RFI отмечает, что многие знают Йозефа Куделку по его пражским фотографиям, однако именно снимки из серии «Изгнанники» — его самые иконические.

Дмитрий Костюков: «Исторически, наверное, Куделка известен за 68-й год, но фотографически он гораздо больше известен фотографиями цыган, или, например, собаки — уже из серии „Изгнанники“. Это было современно для того времени и сегодня остается актуальным. Форма живет во времени дольше, чем содержание. Форма — это более универсальный язык.

„Пражская весна“ — это конкретное событие. И если вам это событие не интересно, если вы не имеете к нему отношения, оно никак не будет вас касаться. А там (в „Изгнанниках“) очень сильные образы. Вот собака на снегу. Миллион людей снимает собак на снегу. Но очень немного фотографий делаются так, что создается образ, который запоминается. У Куделки в этой серии есть много таких фотографий, которые „впечатываются“ вам в память. Эти образы всплывают у вас в памяти каждый раз, когда вы видите, например, черного дога или гуляете по такому снегу».

Выставка фотографий Йозефа Куделки в Центре Помпиду (Josef Koudelka, la fabrique d’Exils) продлится до 22 мая 2017 года.

Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 27 февраля 2017 > № 2088056


Япония > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > nhk.or.jp, 27 февраля 2017 > № 2087335

Власти Токио издали рекламные брошюры с информацией о японской столице

Власти Токио опубликовали рекламные брошюры на английском языке для туристов и в целях привлечения инвестиций.

Эти брошюры, которые отредактировал ирландец, ставят целью предоставить интересную информацию о Токио с точки зрения иностранца. Было напечатано 10 тысяч экземпляров за период зимы и весны этого года.

Вдобавок к статьям о японской культуре, включая театр Кабуки и традиционную упаковочную ткань фуросики, в брошюрах содержится информация об эффективности железных дорог и высоком стандарте образования в международных школах.

В феврале брошюры разложили в фойе и номерах 48 токийских гостиниц.

Япония > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > nhk.or.jp, 27 февраля 2017 > № 2087335


Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 26 февраля 2017 > № 2090092

"Тайна железной маски: путешествие в Китай" - одна из самых ожидаемых картин в 2017 году

Кинематографисты из Китая и России на днях в Пекине закончили съемки фильма режиссера Олега Степченко "Тайна железной маски: путешествие в Китай". Эта картина является одной из самых ожидаемых премьер в Поднебесной в 2017 году, прогнозируют кинокритики, несмотря на то, что проект пока находится на стадии монтажа.

"Наконец-то, ребята, мы закончили съемки, продлившиеся около двух лет!" - поделилась на своей страничке в микроблоге "Сина Вэйбо" китайская актриса Яо Синтун, сыгравшая главную женскую роль в фильме. Это сообщение, сопровождающееся фотографиями съемочной группы, набрало множество лайков, комментариев и репостов.

"Поздравляю!", "Просто великолепно!" "Давайте встретимся в кинотеатре!" - с восторгом отреагировали поклонники кинозвезды.

Первый российско-китайский фильм фэнтези, по сообщению российских СМИ, рассказывает о приключениях английского путешественника Джонатана Грина, который получил от Петра Первого приказ на изготовление карт Дальнего Востока и попал в Поднебесную. Героя, с которым зрители познакомились в картине Степченко "Вий", ждут в Поднебесной встречи с диковинными существами, принцессами, мастерами боевых искусств и царем драконов.

Основной целью фильма, как заявил Степченко, является демонстрация культуры и истории двух великих государств.

В работе над фильмом участвуют 600 специалистов, съемки велись в Великобритании, Чехии, России и Китае. Ожидается, что осенью блокбастер с бюджетом 50 млн долл. США выйдет в прокат в Китае, России и других странах мира.

Кинолента приковала внимание кинолюбителей к себе солидным актерским составом, в который входят Арнольд Шварценеггер, Джеки Чан, Джейсон Флеминг и другие популярные герои боевиков.

По мнению специалистов, в качестве проекта китайско-российского сотрудничества, картина имеет явные преимущества, которые могут надежно гарантировать его кассовый успех.

Дело в том, что участие в проекте прияли российские кинокомпании RFG и СТB и китайская корпорация China Film Group Corporation /CFGC/. Несомненно, что этот фильм займет солидное место в расписании сеансов многочисленных кинотеатров, которыми управляет CFGC.

Вполне понятно, что успешность этого фильма в значительной степени зависит от китайского кинорынка. Колоссальный рынок для проката картин в последние годы демонстрирует хороший рост. Кассовые сборы на нем в 2015 году составили 44 млрд юаней /6,8 млрд долл. США/, что на 48,7 проц. больше, чем в 2014 году.

Киноиндустрия - новая и перспективная отрасль сотрудничества для Китая и России. Сообщается, что недавно уже начались съемки третьей части франшизы под рабочим названием "Путешествие в Индию. На пороге бессмертия". Проект будет реализован с участием инвестиций трех стран: России, Китая и Индии.

Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 26 февраля 2017 > № 2090092


Россия. Египет > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 февраля 2017 > № 2088101

В РЦНК в Каире отпраздновали широкую Масленицу

26 февраля в Российском центре науки и культуры в Каире состоялись народные гуляния, посвященные празднованию Широкой Масленицы. Ежегодное мероприятие организовано совместно с Координационным советом общественных организаций российских соотечественников, проживающих в АРЕ.

В театрализованном представлении, подготовленном активом клуба соотечественников «Надежда», с интересом участвовали гости праздника. Артисты в традиционных русских костюмах пели, танцевали, водили хороводы, зазывали взрослых и детей принять участие в веселых конкурсах и играх.

Одновременно с этим в фойе Большого выставочного зала была развернута ярмарка-продажа сувениров, изделий народных промыслов, детских поделок, которые рукодельницы изготовили специально к Масленице.

Гостей вечера угощали традиционными масленичными блинами, сдобой и другими лакомствами.

Вместе с соотечественниками масленицу в каирском РЦНК отметили местные студенты, представители министерства культуры Египта, сотрудники посольств России и СНГ, аккредитованных в АРЕ.

Почетным гостем вечера стала супруга Посла России в Египте Наталья Николаевна Кирпиченко.

Мероприятие транслировалось в прямом эфире на странице РЦНК в Каире в социальной сети «Фэйсбук» и вызвало большой интерес и отклик среди подписчиков страницы.

Россия. Египет > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 февраля 2017 > № 2088101


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 26 февраля 2017 > № 2085800

Амурные дела в интернете: как наказать коварного обманщика

Черри Уилсон

Би-би-си

Анна Роу познакомилась с Энтони Реем через приложение для знакомств Tinder, и у них закрутился бурный роман.

Они встречались больше года, пока однажды Анна не обнаружила, что его интернет-аккаунт - полная выдумка. Ее бойфренда звали совсем не Энтони, к тому же он был женат и имел детей.

Чтобы было легче заводить знакомства, он разместил в своей анкете в Tinder фотографии актера из Боливуда, и, как выяснилось, сумел соблазнить не одну женщину.

"Под соусом романтической, любовной связи, которой я так жаждала, он использовал меня, как гостиницу со всеми удобствами", - говорит Анна.

Практика заводить фейковые аккаунты для романтических знакомств известна как "кэтфишинг" и представляет собой не что иное, как сетевую аферу.

Пережив этот горький опыт, Анна разместила петицию с требованием признать подобное поведение в сети незаконным.

Но реально ли это, и насколько серьезным правонарушением можно считать обман на сайте знакомств?

По данным британской группы Which, отстаивающей интересы потребителей, более половины всех пользователей сайтов и мобильных приложений для знакомств хоть раз сталкивались с фейковым аккаунтом.

По данным британского Национального бюро по борьбе с мошенничеством, в 2016 году было зарегистрировано рекордное число "романтических афер", их жертвами оказались 3 889 человек, потерявшие в совокупности 39 млн фунтов (48,6 млн долларов).

На телевидении даже возникла специальная программа "Аферист" ("Catfish"), рассказывающая о том, как не попасть в романтические сети искусного интернет-мошенника.

По действующим британским законам создание фейкового аккаунта не является преступлением, хотя некоторые связанные с "кэтфишингом" деяния могут подпадать под уголовные статьи.

Например, если жертва обмана передала аферисту деньги, то его можно привлечь за мошенничество.

Если кто-то под чужой личиной начинает публиковать в сети оскорбительные сообщения или фотожабы с целью унизить кого-то, то к этому человеку также можно применить статью закона о диффамации.

Разрушительный обман

В 2014 году Палата лордов британского парламента в своем докладе пришла к выводу, что действующей законодательной базы вполне достаточно, что обеспечить уголовное преследование за преступления, совершаемые в интернете.

Вместе с тем Королевская уголовная прокуратура в октябре 2016 года выпустила новые рекомендации правоохранительным органам для правильной классификации сетевых преступлений, например, таких как троллинг или виртуальная травля.

Анна Роу полагает, что этого недостаточно.

"Я не соглашалась и никогда бы не согласилась вступить в интимные отношения с женатым мужчиной - тем более с мужчиной, который имел многочисленные сексуальные связи с разными женщинами. Его действия были явно преднамеренными, нацеленными на эксплуатацию женщин, и тем не менее закон не находит в его действиях уголовного правонарушения", - написала она в своей петиции.

Тони Нит, исполнительный директор независимого ресурса Get Safe Online, дающего советы о том, как обезопасить себя в интернете, согласен с тем, что "кэтфишинг" может причинить ужасные последствия жертвам мошенников.

"Этот обман может жизнь разрушить. Я знаю случаи, когда люди кончали жизнь самоубийством - такое воздействие на них это оказывало, - говорит он. - Это может влиять на душевное равновесие, приводить к депрессии и к тому, что жертвы больше не смогут никому доверять".

Как применять новый закон?

Тони Нит ранее служил в полиции. По его мнению, в обществе необходима дискуссия по поводу того, как наказывать амурных аферистов, хотя он понимает, что на практике новый закон - если он появится - применить будет непросто.

"Мне очень жаль эту бедную женщину [Анну], но мы должны быть реалистами по поводу того, что мы конкретно хотим и как полиция будет применять новый закон", - говорит эксперт.

Многие сайты знакомств дают пользователям советы, как распознать обманщика и не купиться на фейковый аккаунт.

На популярном сайте Match.com даже есть команда специалистов, которые проверяют подлинность личных фотографий и объявлений и удаляют сомнительные.

Там также имеются системы автоматического скрининга, которые выявляют подозрительные аккаунты и не разрешают повторно регистрироваться.

У другого сайта, Lovestruck, имеется служба верификации, которая подтверждает с помощью других соцсетей, что пользователь не состоит в браке и не выдает себя за другого.

"Невинные причины"

Несмотря на все эти советы и "скрининги", многие люди, ищущие романтических отношений в интернете, оказываются обманутыми, причем это не зависит от уровня образования жертвы.

В прошлом месяце преподающая в университете профессор Джуди Латлин призналась, что потеряла 140 000 фунтов ( 174 400 долларов) в результате аферы, которую провернула в интернете шайка мошенников при помощи поддельного аккаунта.

А в прошлом году двое аферистов получили до трех лет тюрьмы за то, что выудили обманным путем у одной женщины 1,6 млн фунтов - также с использованием поддельного аккаунта на вебсайте знакомств.

И все же, как полагает исполнительный директор Ассоциации сайтов знакомств Эндрю Маклелланд, наказывать за "кэтфишинг" будет непросто.

Он, в частности, указывает на то, что у кого-то могут быть вполне невинные причины не указывать свои настоящие данные в сети - например, если этот человек в прошлом уже пережил сложные отношения, а возможно даже пострадал от насилия, или не хочет, чтобы его экс-партнер узнал о его новой связи.

Также препятствием могут стать законы о защите данных и о свободе выражения.

"Самая большая проблема: как можно в законодательном порядке запретить людям врать?" - задается вопросом Маклелланд.

Как не попасться на удочку романтического афериста:

Задавайте как можно больше воспросов. Не полагайтесь только на то, что написано в чьем-то личном аккаунте.

Ищите. Используйте интернет, чтобы найти дополнительную информацию об этом человеке.

Проверьте, есть ли этот человек в соцсетях, много ли у него друзей и что публикуется у него на странице.

Расскажите о новом знакомстве друзьям и близким. Посоветуйтесь с кем-нибудь еще на предмет того, реальная ли это персона.

Общайтесь на сайте знакомств. Не давайте новому знакомому свой телефон или личный электронный адрес до тех пор, пока хорошенько его/ее не узнаете.

Никогда не передавайте деньги. Если кто-то у вас просит деньги на сайте знакомств, это должно быть сигналом к тому, чтобы задуматься - что, а главное - кто - скрывается за этой перепиской.

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 26 февраля 2017 > № 2085800


Россия. Киргизия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 25 февраля 2017 > № 2088204

В преддверии Всемирных игр соотечественников в Бишкеке стартовал шахматный турнир

24 февраля в Бишкеке в библиотеке № 1 им. Ч. Айтматова стартовал трехдневный отборочный турнир среди юных шахматистов Киргизской Республики.

Перед его началом с приветствием к юным шахматистам выступил руководитель представительства Россотрудничества в Киргизской Республике Эдуард Крусткалн.

По итогам отборочного турнира будет сформирована сборная команда Киргизии, которая примет участие в III Всемирных играх юных соотечественников в Казани с 14 по 20 мая 2017 года.

В программу Игр войдут соревнования по шести видам спорта, в которых примут участие более 500 юных соотечественников из 47 стран мира. Киргизскую Республику на данном спортивном форуме представят баскетболисты, шахматисты и пловцы. Дополнительно планируется проведение конкурса «Визитная карточка» и конкурсной программы «Диалоги на русском языке».

Уже ставшие традиционными и любимыми Всемирные игры юных соотечественников организованы Россотрудничеством, Всероссийской федерацией школьного спорта, Министерством спорта, Министерства образования и науки и Министерством культуры Российской Федерации, а также партией «Единая Россия». Расходы на проезд участников из Киргизской Республики до Казани и обратно – за счет Россотрудничества; питание и проживание – за счет организаторов соревнований.

Россия. Киргизия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 25 февраля 2017 > № 2088204


Россия. Китай > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 25 февраля 2017 > № 2088203

В Российском культурном центре состоялся детский конкурс чтецов, посвященный Дню защитника Отечества

К Дню защитника Отечества в Российском культурном центре в Пекине состоялся конкурс чтецов. В литературном состязании приняли участие российские и китайские дети, самому младшему из которых исполнилось 4 года. Вниманию гостей также была представлена фотовыставка на военную тематику.

Юные чтецы декламировали произведения любимых авторов на предложенные темы: «Россия – Родина моя», «Праздник настоящих мужчин». Выступления многих ребят сопровождала музыка военных лет и фотографии с пейзажами России. Китайские школьники, которые прочли произведения Александра Пушкина, Константина Симонова и Роберта Рождественского поразили зрителей знанием и любовью к изучению русского языка.

В рамках мероприятия представитель Министерства обороны Российской Федерации по организации и ведению военно-мемориальной работы в КНР Андрей Кисенко передал в библиотеку школы посольства России книгу «Битва над Уханем» на русском языке. Книга посвящена советским летчикам-добровольцам, принявшим участие в войне сопротивления китайского народа японской агрессии (1937-1945 гг.).

Представитель движения «Бессмертный полк» в Пекине Наталья Белоконь передала двухтомный сборник текстов о войне «Обжигающий пламень Победы» «Русского ПЕН-центра» (Российское отделение Международного ПЕН-клуба) и его Калининградского отделения библиотеке школы посольства России.

Россия. Китай > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 25 февраля 2017 > № 2088203


Россия. Узбекистан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 25 февраля 2017 > № 2088196

Широкая Масленица в РЦНК в Ташкенте

25 февраля в Российском центре науки и культуры в Ташкенте прошел праздник широкой Масленицы.

При входе гостей встречали скоморохи, традиционными блинами угощали парни и девушки в русских национальных костюмах. Колоритно украшенный дворик РЦНК, музыка и традиционные угощения создали неповторимую атмосферу русского народного праздника.

В мероприятии приняли участие сотрудники Посольства Российской Федерации в Республике Узбекистан, Аппарата атташе по вопросам обороны при посольстве России, председатель правления международного неправительственного благотворительного фонда «Соглом авлод учун» Светлана Инамова, представители Республиканского интернационального культурного центра при Кабинете Министров Республики Узбекистан, русского, татарского, крымско-татарского, башкирского культурных центров, общественных организаций, заслуженные деятели культуры и искусства Узбекистана, преподаватели столичных вузов, соотечественники, учащиеся лицеев и колледжей Ташкента и Ташкентской области, журналисты.

Праздник Масленицы украсили народный артист Республики Узбекистан Нормумин Султанов, заслуженная артистка Башкортостана и Татарстана Феруза Халдарова, лауреат международных и республиканских конкурсов Джабраил Идрисов, в исполнении которых прозвучали русские народные песни. Атмосферу настоящего веселого народного гуляния помогли создать артисты Академического русского драматического театра Узбекистана и певец, композитор, пародист Виктор Нефедов.

Концертную программу открыл ансамбль «Хамроз», исполнивший русские народные мелодии на узбекских национальных инструментах карнаях, сурнаях и дойрах. Своими танцевальными и музыкальными выступлениями зрителей порадовали коллектив «Аврелия», учащиеся ташкентского эстрадно-циркового колледжа и подготовительных курсов РЦНК. Все желающие приняли участие в конкурсах и состязаниях: перетягивание каната, поднимание гири, выбор «лучшей невесты», исполнение частушек и других.

Россия. Узбекистан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 25 февраля 2017 > № 2088196


Россия. Германия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 25 февраля 2017 > № 2088117

В Берлине подвели итоги международного конкурса детско-юношеских театральных коллективов «Золотой ключик 2017»

C 23 февраля по 25 февраля в берлинском РДНК состоялся XI Международный конкурс детско-юношеских театральных коллективов «Золотой ключик - 2017».

Программа организована обществом «LiederLeis-MusikProduktion» совместно с представительством Россотрудничества в ФРГ.

В ходе конкурса детские театры из России и Украины представили спектакли различных жанров - классические и современные сказки, детские мюзиклы: «Откуда берутся взрослые» - Авторское Театральное Объединение „ATO“ (Москва/ Россия), «Мы с тобой одной крови» - Драматический театр „Постскриптум“ ( Москва/ Россия), «Балаганчик дядюшки Бризака» - «ТЮМ» Театр Юных Москвичей (Москва/ Россия), «Сахарный ребенок» - Театральный коллектив «Кукарямба» (Ясногорск/ Россия), «Жили – были…» - Детская театральная студия «Свия», (Запорожье/ Украина), "Ромео и Джульетта" - "Шекспировский театр" (Москва/ Россия), «Казкова країна» - «Первая Настоящая Театральная Студия» (Бровары/ Украина), «Бременские музыканты» - Музыкальный театр «Пестрая компания» (Москва/ Россия).

По завершении конкурсных просмотров состоялся гала-концерт с отрывками из лучших спектаклей, а также церемония награждения победителей конкурса дипломами и памятными подарками.

Победителем конкурса жюри признало коллектив театра «Свия», Запорожье.

Россия. Германия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 25 февраля 2017 > № 2088117


Россия. Мали > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 25 февраля 2017 > № 2088115

В РЦНК в Куала-Лумпуре состоялась премьера спектакля «Стакан воды»

25 февраля в Российском культурном центре состоялась премьера романтической комедии «Стакан воды» по пьесе Эжена Скриба в постановке самодеятельного театра «Ворона».

Самодеятельный театр «Ворона» при РЦНК под руководством режиссера В.Бочарова существует с 2014 года и регулярно радует своих поклонников новыми премьерами. На этот раз на суд зрителей была представлена известная пьеса Эжена Скрипа «Стакан воды», повествующая об исторических событиях при дворе английской королевы Анны, которые предшествовали заключению Утрехтского мира, положившего конец соперничеству Англии и Франции в так называемой войне за испанское наследство. Эти судьбоносные перипетии показаны в пьесе в свете женского соперничества королевы и ее первой статс-дамы герцогини Мальборо, влюбленных в молоденького капитана королевской гвардии Мешема.

Практически все актеры, участвовавшие в спектакле, впервые вышли на сцену РЦНК. Но талантливая игра и новичков (О.Чан, А.Ахмадиева, А.Амантай), и старожилов театра (В.Бочарова, В.Щукиной) вызвала горячий отклик у зрителей, которые с интересом следили за происходящим на сцене.

На премьеру спектакля пришли проживающие в Малайзии российские соотечественники и граждане республик СНГ, работники загранучреждений, студенты курсов русского языка при РЦНК. Почетным гостем на премьере был посол Российской Федерации в Малайзии Валерий Ермолов.

Россия. Мали > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 25 февраля 2017 > № 2088115


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 25 февраля 2017 > № 2087734

Театрализованное шествие и огненное шоу: как завершится «Московская Масленица»

Необычное путешествие начнётся в 17:00 возле памятника Тимирязеву.

26 февраля, в заключительный день фестиваля «Московская Масленица», москвичей и гостей города ждёт необычный спектакль, а также конкурсы и танцы.

Гости встретятся в 17:00 на площадке возле памятника Тимирязеву и отправятся в путешествие по Тверскому бульвару и Новопушкинскому скверу. Здесь пройдёт красочное театрализованное шествие «Вперёд, навстречу весне» и спектакль «Искреннее шоу» театра «Огненные люди». Шоу начнётся в 19:00.

«Московская Масленица» стартовала 17 февраля на центральных площадках столицы. Все желающие приняли участие в народных гуляньях, спортивных забавах, мастер-классах и исторических реконструкциях.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 25 февраля 2017 > № 2087734


Турция. ЦФО > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 25 февраля 2017 > № 2086665

 Нобелевский лауреат в Москве: Орхан Памук выступил с публичной лекцией в РГБ

Лев Николаевич Толстой, как известно, от Нобелевской премии отказался. Турецкий писатель Орхан Памук нет. Историческую неловкость решили исправить.

Алексей Шорохов

Лев Николаевич Толстой, как известно, от Нобелевской премии отказался. Турецкий писатель Орхан Памук нет. В свете потепления отношений с Турцией и чтобы сгладить эту историческую неловкость, в Москве решили присудить Памуку премию «Ясная поляна». За роман «Мои странные мысли» (2014 год).

Несмотря на турецкий вектор во внешней культурной политике, зримо воплощённый в Орхане Памуке, на сцене конференц-зала Российской государственной библиотеки (легендарной «Ленинки», кто ещё не знает) 24 февраля царили Толстые. Советник по культуре президента РФ Владимир Толстой представлял публике гостя и вручал ему премию имени родовой усадьбы Толстых, разговор с Памуком на сцене поддерживала Фёкла Толстая, вопросы гостю задавали, разумеется, тоже про Толстого…

– Оказал ли влияние?

– Ещё какое! Рос с портретом Толстого (репродукцией картины Репина) на стене.

– Изменилось ли отношение с возрастом?

– Изменилось, потому что…

– Показали бы Вы ему свои романы?

… Тут пауза:

– Не уверен, Толстой часто ругал присланные ему произведения. А авторам стихов – вообще советовал «больше не писать» (аплодисменты в зале).

Это, если вкратце.

Перед зрителями выступал типичный западный писатель, профессор, «раскладывающий по полочкам» (Фёкла Толстая) тот или иной вопрос, а так как зал наполнили в основном студенты – взаимопонимание было полным. Вопреки тому, что англоязычный автор говорил на «втором родном» (английском), наушниками с параллельным переводом воспользовались очень немногие.

Успехи реформы образования, как говорится, налицо. Мир без границ. Детки уже готовы везти свои мозги и другие части тела туда. Чтобы прочесть того же Толстого в эталонном оксфордском издании с коротеньким пересказом любовных сцен на языке «Битлз». А вот Томас Манн в своё время мечтал поехать в Россию, где бы его непременно звали Фома Генрихович. Но не будем о грустном.

…Злые языки говорят, что в споре Толстого с Достоевским победили наследники Льва Николаевича. Ездят на машинах с мигалками или просто добротных иномарках, не сходят с телеэкранов, любят респектабилити и комфортэйбл (ну не босиком же ходить!), да и вообще.

Ну а наследники Достоевского водят трамваи в Санкт-Петербурге… Тоже полезное для общества занятие.

Впрочем, в мире ином, не унимаются злые языки, всё может оказаться с точностью до наоборот. И этот разрыв самого великого графа мучил, если не сказать – терзал. Может быть, он один тогда за всех и отмаялся? Мысль, по-моему, довольно ловкая, главное, комфортабельная…

Достоевский вроде бы тоже страдал, хотя и по-другому. Однако ж святые Сербской православной церкви Николай Велимирович и Иустин Попович почитали его служение пророческим, как бы даже близким к канонизации…

А быть наследниками православного пророка тоже неплохо. Хотя бы и управляя трамваем. Совсем неплохо.

Но в сторону предположения. «День литературы» первым решился нарушить царившую тему Толстых и спросил турецкого писателя о Пушкине:

– Господин Памук, Вы сегодня часто упоминали имя Пушкина, говоря о русской литературе в своей речи. Возможно его известная повесть «Метель» что-то подсказала Вам, когда писался роман «Снег»? Ведь и там, и там снежная стихия как роковая надмирная сила вмешивается в судьбы людей, чтобы решительно изменить их?

­– Здесь не только Пушкин, снежная мистическая стихия очень часто выступает и в произведениях Гофмана, Эдгара По, того же Толстого… Кстати, действие моего романа происходит в Карсе, в котором Пушкин с русской армией побывал в начале XIX века (1829 год, описано в «Путешествии в Арзрум» – А.Ш.). И вообще – Карс очень русский город, с конца XIX века и до 20-х годов XX он принадлежал России, там даже архитектура во многих местах сохранилась нетипичная для Турции, именно русская.

Поэтому и роковая снежная стихия возникает в романе, конечно, и «Метель» Пушкина здесь находится где-то близко…

…От себя добавим, что роман «Снег» (2002 год) Орхана Памука не только самый «русский» в его творчестве, но и самый пророческий. Почти за пятнадцать лет до турецких событий июля 2016 года (несостоявшегося военного переворота) Памук описывает точно такую же неудачную попытку в Карсе, отрезанном от большой Турции многодневным снегопадом. И, несмотря, на постмодернистскую атмосферу художественного романа и реального июльского путча – и там, и там кровь проливается настоящая. Это, наверное, и есть исчерпывающий ответ, на вопрос, заданный Памуку на московской встрече: как же соотносятся традиция и модерн?

"День литературы", 25.02.2017

Турция. ЦФО > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 25 февраля 2017 > № 2086665


Таджикистан > СМИ, ИТ > news.tj, 25 февраля 2017 > № 2086629

СМИ ГБАО: Миссия пока невыполнима

Шонавруз АФЗАЛШОЕВ, Амон МАРДОНОВ, Махмуд РАХИМБЕКОВ

В настоящее время 99% жителей ГБАО имеют доступ к республиканским телевизионным каналам, а подписка на основные республиканские издания с каждым годом увеличивается в добровольно-принудительном порядке. Но в то же время местные областные и районные средства массовой информации, мягко говоря, переживают не самые лучшие времена.

Развитие человечества в целом и в отдельных отраслях, наряду с совершенствованием орудия труда, испокон веков зависело от получения знаний и навыков. Особая роль в этом принадлежит поступающей информации – насколько она доступна, своевременна и полезна.

Местным СМИ – нелегко!

На территории ГБАО издаются 1 областная и 7 районных газет. Также вещают местные радио и ТВ, хотя с охватом в 14% назвать их областными можно с большой натяжкой.

Независимых изданий, радио и ТВ, в отличие от других областей республики, в ГБАО сейчас нет. Последний оплот независимых СМИ – газета «Импульс» в конце 2016 года приостановила свою деятельность.

Областная газета и районные издания совокупным тиражом около 8 тысяч экземпляров, существующие благодаря бюджетам местных органов власти, вот уже который год имеют большие сложности с печатью. Из-за проблем местной типографии областную газету «Бадахшон», по словам ее главного редактора Рахмонкула Гулзора, иногда приходится печатать в столице республики.

Проблемы районного масштаба

Та же проблема с печатью существует у городской и районных газет, которые итак выходят один-два раза в месяц. В прошлом году местная типография получила долгожданную типографскую машину, но через неделю выяснилось, что для этой машины нужна специальная бумага. В итоге новая машина приказала долго жить, а печатники продолжают латать старую машину и печатать на ней свою продукцию.

Поэтому случается, что читатели не получают газеты неделями, а то и месяцами, а потом сразу поступают два номера за прошлый и нынешний месяцы, с поздравлениями прошедших праздников. В такой ситуации говорить об оперативности, по крайней мере, смешно.

В целом районные газеты пока существуют только за счет указания сверху и помощи в осуществлении подписки. А проблемы с типографскими услугами бьют по их скудным бюджетам.

Имеет место несвоевременная доставка периодической печати не только областных и районных, но и республиканских газет. Все издания, которые доставляются из Душанбе в Хорог, доходят до читателей и подписчиков с большой задержкой. К примеру, жители ГБАО получили пять номеров республиканских изданий первых чисел января только 17 января.

Как отметили в областном филиале предприятия «Почтаи Точик», финансово-материальные возможности не так велики и нет отдельного транспорта, чтобы доставлять почту во все районы. В результате приходится договариваться с местным терминалом и водителями, следующими в районы области, чтобы как можно быстрее доставить почту.

Что же касается независимых республиканских газет, то число их подписчиков ввиду отсутствия указания сверху намного ниже, и эти газеты можно приобрести разве что в немногочисленных киосках. И вот что интересно – если раньше на продаже газет киоскеры имели нормальный доход, то за последние полтора года ввиду отсутствия спроса они заказывают газеты втрое меньше. По их мнению, это связано с улучшением доступа жителей к Интернету, низкой покупательской способностью, а также снижением качества печатной продукции.

На другие регионы хоть посмотрим…

Большинство населения ГБАО имеет доступ к телевизионным и радиоканалам республики, вещание которых отсутствует разве что в самых отдаленных малонаселенных кишлаках.

По словам начальника радиотелевизионного передающего центра №3 Наврузбека Ниёзмамадова, на сегодня практически все жители области имеют возможность просмотра республиканских телеканалов, а в ближайшее время в большинстве населенных пунктов намечено внедрение цифровой подачи сигналов. Однако, на фоне больших процентов охвата республиканских каналов, диапазон вешания областного радио и ТВ очень низкий.

О Трампе знаю, о районных выборах не ведаю

В последние годы неоднократно со стороны руководства местных органов власти ставился вопрос о необходимости расширения зоны охвата радио и телевидения Бадахшана, но пока «лед не тронулся». По мнению работников местных СМИ, очень важно развивать именно региональную журналистику. Сейчас жители области информированы обо всех событиях по республике, но практически не знают, что происходит у них в районе. Плюс к тому отсутствие независимых СМИ в ГБАО мешает развитию существующих печатных и электронных медиа.

Об этом говорят и жители области. По их словам, сейчас информация поступает через Интернет и республиканские каналы. Однако в основном они получают сообщения о событиях в других странах, но им не всегда доступна информация из соседнего района или областного центра. Иногда некоторые данные просачиваются в Интернет, но они не всегда достоверны.

Жительница Ишкашимского района Назарбегим Ширинбекова: «Информацию в основном получаю посредством просмотра телеканалов «Сафина» и «Точикистон», а также слушая радио «Садои Душанбе» и «Точикистон». Местную информацию – из областной газеты «Бадахшон» и районной газеты «Зиндаги», но они доставляются слишком поздно».

Навруз Пайшанбиев из села Барзуд Рушанского района: «Информацию получаю в основном из республиканских и российских телеканалов через спутниковые антенны. Местная информация доступна тогда, когда о ней говорят или показывают по республиканским радио и телеканалам. Иногда удается соединиться через мобильную связь с Интернетом, где можно получить необходимую информацию».

Жительница Мургабского района Гулбагчи Османова: «У нас в основном транслируются республиканские ТВ и радио. Газеты к нам поступают лишь месяц спустя, и теряют свое информационное значение. Более того они в большинстве своем на таджикском языке и сложны для понимания киргизоязычных жителей района».

Муслим Хайдаралиев из Рошткалинского района: «Информация о событиях в стране и за рубежом доступна посредством спутниковых антенн. Областные ТВ и радио у нас не транслируются. Информацию о местных событиях получаю из уст знакомых и родственников, которые приезжают из Хорога после работы».

Анекдотичная ситуация

Почти каждый житель области знает анекдот о мужике, разбившем свой радиоприёмник. Один старик утром обнаружил, что в хлеву издохла его единственная корова. Рассердившись на всех и вся, он зашел домой, взял радиоприёмник и разбил его вдребезги со словами: «Отовсюду – из Москвы, Душанбе и Вашингтона – ты вещаешь, а вот корова в хлеву сдохла, но ты не сообщила».

Можно строить аналогию сегодняшнего состояния СМИ области с этим анекдотом – жители районов знают обо всех событиях за рубежом, но не ведают, что творится в соседнем ауле.

Таджикистан > СМИ, ИТ > news.tj, 25 февраля 2017 > № 2086629


США > СМИ, ИТ > ria.ru, 25 февраля 2017 > № 2086225

Документальная картина "Америка Хиллари: секретная история Демократической партии" стала худшей киноработой года, получив антипремию "Золотая малина" (Razzie Awards), а худшей актрисой — "женщина, сыгравшая Хиллари".

Лауреатов награды, отмечающей худшие киноработы года, назвали в субботу, накануне вручения "Оскара".

Худшей актрисой года организаторы премии назвали "актрису, сыгравшую Хиллари" в этой же картине, на экране она был указана под хештегом #Fake Actress. Без антинаграды она оставила Меган Фокс, Джулию Робертс, Наоми Уоттс, Шейлин Вудли и актера Тайлера Перри.

Худшим актером, а заодно и худшим режиссером года стал Динеш Д'Соуза, сыгравший сам себя в "Америка Хиллари: секретная история Демократической партии". Динеш Д'Соуза оказался, по мнению организаторов, хуже Бена Аффлека и Генри Кавилла, Роберта Де Ниро, Бена Стиллера и Джерарда Батлера.

Как заявил в записанном заранее видеообращении лауреат премии, "такая награда очень полезна для моей карьеры, если бы я получил "Оскар", на мне можно было бы ставить крест".

За роли второго плана были отмечены Джесси Айзенберг и Кристен Уиг, которую организаторы наградили за "странное и вовсе не развлекательное исполнение".

Антинаграду за сценарий и в категории худший сиквел, а также за худший актерский ансамбль получила картина "Бэтмен против Супермена: На заре справедливости". Вторую в карьере "Золотую малину" завоевал Мел Гибсон за режиссуру фильма "По соображениям совести", которая претендует на награду киноакадемии США "Оскар" в шести категориях.

Антипремия "Золотая малина" вручается ежегодно накануне вручения премии киноакадемии США "Оскар", которая пройдет в Лос-Анджелесе в воскресенье. Лауреаты "Золотой малины" награждаются пластиковой ягодой малины, покрытой золотой краской. Стоимость приза составляет менее пяти долларов.

США > СМИ, ИТ > ria.ru, 25 февраля 2017 > № 2086225


Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 24 февраля 2017 > № 2104469

Отечественный кинематограф: перезагрузка

Автор: Адольф Арцишевский

Даже человек далекий от кинопроцесса не мог не почувствовать подвижек, произошедших в этой сфере в последние два-три года у нас в Казахстане. Нет той безнадёги, что звучала всегда, лишь заходила речь о кино. Вроде бы наша киноиндустрия начинает оживать и кинозалы перестали быть полупустыми при демонстрации отечественных лент. Похоже на то, что в зрителе вполне ощутимо пробудился интерес к родному казахстанскому кино. Или мы заблуждаемся, и это некая эйфория?

Кто у нас в тренде?

Наш вопрос адресован одному из ведущих кинокритиков страны Олегу Борецкому.

– Давайте сразу обозначим один очень важный момент: зрительские пристрастия в оценке фильмов на уровне «нравится – не нравится» никогда не совпадают или очень редко совпадают с мнением критиков. Это закономерность, если хотите, – говорит Олег Михайлович. – Много раз происходило так, что фильм, получивший приз зрительских симпатий, критики «разрывали в клочья». Что естественно, ведь они в силу своего профессионализма видят те возможности, которые могли бы улучшить качество картины. Это надо учитывать и при оценке отдельного фильма, и при оценке кинематографического процесса как такового.

А теперь давайте посмотрим: что же у нас произошло в кино за последние полтора-два года? Возникла некая определенность.

– Если раньше кинематографисты хотели «выстрелить» какой-то лентой, собрать кассу, создать сенсацию, удовлетворить свои амбиции, и всё – за этим не было какого-либо продолжения, то сейчас наши режиссеры и продюсеры уже начинают просчитывать ожидания зрителя, стараясь угадать, на что он пойдет, что ему будет интересно. Это вроде бы просто, зритель всегда любит развлекательные жанры, да и кино изменилось, стало попкорновым, поэтому здесь предлагать какие-либо глубокие размышления было бы опрометчиво. «Уроки гармонии» и сейчас не соберут даже половины зала, это авторское кино, требующее определенного понимания, вкуса, знания природы искусства кино и кино­языка, на котором режиссер говорит. А публика любит прежде всего комедии, и создатели фильмов так или иначе ориентируются на эту жанровую определенность. Поэтому три-четыре комедии в год неизбежны. Идут, конечно, поиски других элементов, которые могут быть интересны зрителю: романтическая история, триллер, экшен… То есть появилась определенность, какой именно жанр сегодня востребован. Есть, конечно, режиссеры, не ориентированные на финансовые цели, склонные к эксперименту, создающие фестивальное кино.

– И что же из этого следует?

– А вот что. У нас сегодня обозначились три главных тренда. С одной стороны это идеологическое кино, обращенное к каким-то определенным властным идеям, включая идеологему государственного патриотизма. Здесь есть и режиссеры, которые являются как бы официальными представителями такого кино. Это прежде всего Рустем Абдрашев и Акан Сатаев, балансирующие на канате между кино авторским и кино идеологически ангажированным. Потому что в этом идеологическом тренде, помимо посредственных фильмов, появляются и такие ленты, как «Дорога к матери» Акана Сатаева и вышедшее буквально в канун новогодних праздников «Казахское ханство. Алмазный меч» Рустема Абдрашева. Что интересно, я не помню, чтобы на новогодний праздник прокат радовал нас новинками, на которые зритель пошел бы непременно. Нам предлагали привычное киноблюдо – поднадоевшие «Елки» и традиционные американские блокбастеры. Но неожиданно как с российской, так и с нашей стороны именно под Новый год были предложены два державных блокбастера – «Викинг» и «Алмазный меч».

– И вопреки новогодним праздникам зритель на них пошел?

– Да. Конечно, это определенный зритель, который идет и на «Путь лидера» Рустема Абдрашева, и на «Дорогу к матери» Акана Сатаева, и на его же «Жаужурек. Мын бала», а это плюс ко всему и молодежь! На Сатаева идут еще и потому, что помнят его картину «Заблудившийся». Есть зритель, который видел его триллер «Хакер», снятый в Америке с американскими актерами. Хотя в его фильмах, которые строятся по идеологическим лекалам, уже как бы нет режиссера Акана Сатаева, а есть некая машина по производству правильного кино.

– Итак, отметим: первое направление в современном кинематографе - идеологическое кино. Второе…

– Второе направление, которое сегодня обрело определенную четкость, – это коммерческое кино. И мне как критику интересно посмотреть, как оно будет развиваться в ближайшие годы. Здесь жанр комедии в течение ряда лет набирал обороты и сейчас обрел зримые черты коммерческого кино, рассчитанного на кассу, на зрительский спрос. Вот лишь последние фильмы из этого ряда: «Гламур для дур», «Бизнес по-казахски», «Шестнадцать кыз», «Келинка Сабина-2». Есть режиссеры, которые небезуспешно работают в этом жанре, сформировав средний, но довольно устойчивый спрос на нашу комедию, она узнаваема и по характерам, и по ситуациям. Это наше местное, самобытное кино.

Впрочем, было бы несправедливо ограничить это направление лишь жанром комедии. Отнесем сюда и первый зомби-триллер «Селфи с мертвецами». Не будем говорить о художественных достоинствах картины, но желание быть первым зомби-триллером здесь присутствует. Сюда отнесем и все разновидности приключенческого жанра – триллер, экшен и т.п.

Кино, которого мы не видим

– И, наконец, третий тренд…

– И третий тренд – авторское кино. Сюда мы естественно отнесем таких одиночек, как Дарежан Омирбаев, от которого пока нет вестей. Я и не помню, что у него было после «Студента», а «Студент» появился несколько лет назад. Это и наш уникальный одиночка Ермек Турсунов, последняя картина которого была «Жат», он снял ее по сценарию, который сам же и написал 20 лет тому назад, но лишь теперь у него появилась финансовая возможность осуществить этот проект. Сюда же отнесем Эмира Байгазина («Уроки гармонии», «Раненый ангел») и тех ребят, которые заявили о себе несколько лет назад манифестом «Партизанское кино», – Адильхана Ержанова, Серика Абишева и других. «Наша цель – делать честные фильмы», – провозгласили они. Их фильмы за пределами Казахстана, скажем так, «прошумели». Потому что и «Хозяева», и «Чума в ауле Каратас» того же Адильхана Ержанова получали призы и вызывали интерес в зарубежье. Полтора-два года назад министр культуры высказался очень негативно о фильмах «Уроки гармонии» и «Хозяева». Но сейчас, после фестиваля «Евразия» 2016 года, Адильхан Ержанов, который был как бы в оппозиции и говорил, что «мы снимаем кино практически с нулевым бюджетом», получил бюджет на новую картину, и бюджет немалый. То есть он интегрируется в «Казахфильм».

Так вот, на сегодняшний день при той определенности, о которой я говорил, у нас выходитпримерно тридцать фильмов в год. Из них если не половина, то по меньшей мере одна треть идет через «Казахфильм», остальное снимается независимыми студиями. При этом из тридцати фильмов пять-шесть в прокат не попадают, в том числе такие «прошумевшие» фильмы, как «Чума в ауле Каратас» Ержанова, «Свидетель дела № 6» Абишева и «Шлагбаум» Жасулана Пошанова (который, кстати, и в Москве, и у нас, на «Евразии», тоже получил высокие награды). И мне крайне интересно будет посмотреть фильм «Рассвет», который Адильхан Ержанов снимает на «Казахфильме». Увидим ли мы здесь картину остросоциальную, снятую на государственные деньги? Если такое произойдет, это будет действительно беспрецедентно. Но тем не менее за этих ребят можно порадоваться. Причем их кино не чисто наше протестантское явление – оно есть в Америке, во Франции, в Англии («рассерженные британцы»)… Вообще, вся вторая половина ХХ века – это кино, которое снимали ребята независимо от официальных трендов, от ведущей киноиндустрии. Это кино авторское по языку, это кино более социальное, реалистичное, а не придуманное. То есть это как раз то, что сказано в манифесте партизанского кино: киноязык, социальность и нулевой бюджет. Им не нужна коммерческая сторона, они от нее отгородились, здесь скрытое противостояние как бы остается. Помню, на «Евразии» 2015 года за круглым столом по одну сторону сидел Адильхан Ержанов, а напротив – создатели коммерческих проектов, и между ними понимания не было.

И тем не менее возникла определенность, о которой я говорил чуть выше: у нас есть разное кино, оно живет, развивается. К тому же есть еще масса росточков, которые разовьются. Другое дело, что по большей части это не мейстримное кино, оно не поддерживается государством, не обеспечивается прокатом, не становится видимым. По большому счету, у нас еще не отработана эффективная схема, чтобы фильмы доходили до зрителя, чтобы кинотеатры их брали, чтобы была хорошая реклама казахского кино, которая нужна особенно молодому зрителю. Мне очень приятно, что в Казахском национальном университете имени аль-Фараби, где я работаю, есть традиция проводить День казахстанского кино. Это делается в ноябре с благоволения проректора по социально-воспитательной работе. Организуется встреча с режиссером картины, широкий показ фильма перед студенчес­кой аудиторией с последующим обсуждением. Так было с фильмами «Шал» и «Жат» Ермека Турсунова, откликнулся на мою просьбу и Сатыбалды Нарымбетов с фильмом «Аманат». Это крайне важно, поскольку практика показывает, что молодежь не видит нашего серьезного кино, оно ей незнакомо.

То же самое я могу сказать про короткометражные фильмы, которые создаются молодыми после окончания той же «жургеновки». А ведь с них начинается большой фильм. Причем у нас появляется много короткометражек интересных и по эстетике, и по социальному звучанию, но им некуда пробиться. Им закрыта дорога на телевидение, в кинотеатрах тем более короткометражки показывать не будут. Хорошо, что на них обратил внимание кинофестиваль «Евразия», потому что в 2016 году здесь были и программа, и конкурс короткометражного кино – его, кстати, возглавлял Дарежан Омирбаев.

Силовики и смысловики. Новая лояльность

– То есть у нас есть интереснейшие фильмы, которых не видит широкая зрительская аудитория. Нечто вроде обратной стороны Луны – она реально существует, но визуально не просматривается…

– В международном конкурсе «Евразия» участвовали три совершенно разные казахстанские картины. Это «Бөпем» Жанны Исабаевой, «Чума в ауле Каратас», которая получила приз за лучшую режиссуру и очень, казалось бы, камерная работа Игоря Пискунова «Раз в неделю» с Юрием Померанцевым и Родионом Толоконниковым (сыном знаменитого Владимира Толоконникова). Замечательный фильм! Его упрекали в телевизионности, в театральности, но, несмотря ни на что, это настоящее кино. Подчеркиваю: на «Евразии» мы показали три совершенно разные картины, и подобное разнообразие не может не радовать. А дальше надо говорить о том, как оно будет развиваться, преодолеет ли оно устоявшуюся определенность, будут ли какие-то прорывы, произведут ли наши фильмы впечатление не только в Роттердаме и Берлине, но и на более престижных фестивалях, как это было, к примеру, с фильмом «Тюльпан» Дворцевого. У нас уже есть достижения в программе «Особый взгляд» Каннского фестиваля. Но мы ни разу не участвовали в основном конкурсе Канн, что-то не помню, было ли что в дополнительных программах кинофестиваля Венецианского: одна престижная награда за художественные достоинства на Берлинале с «Уроками гармонии». Конечно, мы из года в год подаем заявки на «Оскар», но это не всегда «тот формат». И здесь можно опять-таки задаться вопросом: а какая должна появиться картина, о чем она должна быть, какой она должна быть, чтобы завоевать золотую статуэтку? Пока что у нас была лишь одна номинация, и то эта картина лишь отчасти привязана к Казахстану, речь идет о фильме Сергея Бодрова «Монгол».

Но при всем при том можно взять любую составляющую нашего кино и обнаружить вполне зримые достижения. У нас есть самобытные композиторы, пишущие музыку для кино. Никита Карев, к примеру. У нас есть Галымжан Молданазар, который пишет песни для фильмов. У нас есть неплохие операторские находки. У нас есть непрофессиональные и профессиональные актеры, которые могут удачно сыграть в кино и даже получают призы, как, например, Еркебулан Дайыров. У нас есть тот же Нуртас Адамбай, которого можно любить или не любить из-за его «Келинки Сабины», но ведь он снял криминальную драму «Тараз» – отнюдь не комедию, а вполне серьезное кино. Мне эта картина кажется интересной, тем более что автор в ней переломил, преодолел свою привязку к комедийному жанру, не стал превращать его в золотую жилу, а попытался сделать что-то принципиально иное. Можно критиковать Гаухар Нуртас за картину «Токал», но опять же она застолбила интересную тему, которая обсуждалась в обществе, всколыхнула его, заставила думать о том, что же это все-таки такое – токал? И что побеждает: древняя отжившая традиция или современная мораль, дань моде или жизненная необходимость?.. Поэтому можно говорить, что у нас есть и кино развлекающее, и кино идеологичес­кое, ориентированное на определенные ценности, идеи, которые приняты на сегодняшний день властью. А с другой стороны есть и ответ на какую-то острую проблемность, которая существует в нашем обществе и которую табуировать, загонять в подполье не имеет смысла.

Я не берусь сейчас говорить о том, что у нас в кино сформировалась, как говорят российские культурологи, новая лояльность, предписывающая быть в определенной теме, не высовываться, не оригинальничать, никаких протестных вещей не делать. Принимать нашу жизнь как нечто стабильное, как некую неукоснительную данность. И в этих рамках делать то кино, которое как бы устраивает всех. Я не могу сказать, что у нас есть этот феномен, но посмотрим, что снимет Адильхан Ержанов на «Казахфильме». Может, его фильм «Рассвет» как раз будет образчиком новой лояльности. И режиссер, который был обозначен как создатель фильмов, позорящих Казахстан, создаст на деньги налогоплательщиков нечто противоположное.

– А не кажется ли вам, что наше «партизанское кино» в свою очередь каким-то образом воздействует на его жестких оппонентов, на охранителей устоев? Финансирование фильма «Рассвет» во многом симптоматично, не так ли?

– Это, кстати, одна из задач новой лояльности. Как говорил культуролог Даниил Дондурей (между прочим, редактор журнала «Искусство кино»), есть понятие «силовики» и есть понятие «смысловики». Да, да, «смысловики», которые придают новые смыслы нашей культуре, создают ее и направляют в новые русла. Я не берусь обозначить, насколько министерство наше «потеплело» в отношении к недавним оппонентам, но то, что есть определенная позиция не закрыться, запретив, раскритиковав то или иное явление, а, напротив, предложить нечто позитивное – это тоже интересный шаг, или, точнее, жест.

Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 24 февраля 2017 > № 2104469


Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 24 февраля 2017 > № 2104467

Государственная идео­логия и реклама

Автор: Сауле Исабаева

Может ли запрет на рекламу алкоголя выйти боком государству? Почему отечественные рекламщики на фоне зарубежных смотрятся как сборная Ямайки по сноуборду? И как объяснить то, что крупные рекламодатели за годовое размещение в Казахстане платят в сто раз меньше, чем за один ролик на Super Bowl? О настоящем и будущем отечественной рекламной индустрии мы беседуем с совладельцем группы компаний DAS Marketing Дмитрием Маровым.

Хронический кризис

– Ухудшающаяся экономическая ситуация в стране не может не отражаться на рынке рекламы. Эксперты говорят о серьезном его проседании. Дмитрий, а какова ваша оценка: насколько сильно пострадали рекламные компании, в том числе от девальваций?

– В хорошем 2014 году объем рекламного рынка в Казахстане составил 63 млрд тенге (при курсе доллара 180 тенге), а уже в 2016 году он снизился до 56 млрд (при курсе доллара 320). То есть если считать в тенге, то рынок просел примерно на 10 процентов, если в долларах, то на все 50.

– Ваш прогноз на этот год: начнет ли рынок восстанавливать былые позиции?

– Что касается 2017 года, то мы прогнозируем рост где-то на уровне 2-3 процентов, это примерно 58 млрд тенге...

– Поводов для оптимизма, конечно, мало, но, возможно, для такой страны, как Казахстан, это цифра приемлема?

– Давайте сравним: если объем рынка рекламы в Казахстане по итогам 2016 года составил 176 млн долларов, то в России – порядка 5 млрд долларов, а в Японии – 40 млрд долларов. Разница, как вы понимаете, огромная.

– Но ведь надо еще учитывать численность населения.

– Разумеется. Наша большая проблема как раз таки и заключается в своеобразных особенностях нашей страны. Во-первых, это невысокая плотность населения – как правило, чем меньше людей, тем меньше на рынке денег. Во-вторых, это геополитичес­кое расположение, которое усложняет транспортную логистику и создает серьезные проблемы как импортерам, так и производителям, да и вообще мешает всему производственному рынку динамично развиваться.

Надо ведь понимать, что рекламный бизнес напрямую зависит от производственного рынка. А какая у нас главная статья экспорта? Конечно же, нефть, которая, как известно, в рекламе не нуждается. Поэтому с учетом всех этих факторов у нас и получился вот такой небольшой рынок.

Разные «весовые категории»

– А как вы оцените современный рынок рекламы в стране с точки зрения качества? Научились ли у нас ее делать? Или все-таки отечественным рекламщикам еще далеко до зарубежных?

– Мне очень нравится один рекламный ролик, который сделала компания BMW. Представьте себе: альпийская деревушка, зима, снег, шале, сидят местные жители… и тут открывается дверь и входит негр со сноубордом. На вопрос: «А ты кто такой?» он отвечает: «Я член сборной Ямайки по сноуборду!». Ну и соответствующий текст на экране: «BMW – спонсор олимпийской сборной Ямайки по сноуборду».

В чем тут разрыв шаблона? Не в том, что на Ямайке нет спортсменов, они как раз таки есть, например, Усейн Болт. А в том, что на Ямайке нет снега, и, следовательно, сноубордистам там взяться неоткуда…

А теперь давайте перенесемся на самую большую рекламную площадку в мире. Кто-то скажет, что это «Каннские львы». На мой же взгляд, это Super Bowl – финал Кубка американской футбольной лиги. Один тридцатисекундный рекламный ролик стоит там 5 млн долларов, а чтобы его создать, компании тратят до 10 млн долларов!

Возьмем, к примеру, одну из релевантных для нашей страны компаний – KIA. В 2014 году она произвела для Super Bowl рекламный ролик стоимостью в один миллион долларов. А знаете, сколько KIA тратит на рекламу в Казахстане? В том же году она перечислила сюда всего лишь 100 тысяч долларов (30 миллионов тенге).

Понимаете, когда нас пытаются сравнивать с рекламщиками каких-то других стран – той же Японии или Америки, то мы выглядим как та сборная Ямайки по сноуборду. Хотя с нашими рекламными бюджетами и низкой плотностью населения мы даже близко не можем соревноваться с зарубежными компаниями, которые на один ролик тратят в сто раз больше, чем многие наши клиенты в целом на годовое размещение.

А вот если загнать этих великих ребят в наши рекламные бюджеты, то еще неизвестно, кто лучше снимет. Смею предположить, что это будем мы, потому как уже научились делать качественные вещи за копейки. Просто пока мы с ними находимся как бы в разных видах спорта – у них там сноуборд, а у нас катание на беговых лыжах.

Этим я хочу сказать, что наши рекламщики ничуть не хуже зарубежных. Просто перед ними стоят задачи, которые сильно ограничены финансовыми рамками, поэтому наше качество уступает каким-то зарубежным образцам.

Тут вот еще какой момент. Очень часто люди после того, как состоялись в Казахстане, уезжают реализовывать себя дальше, за рубеж. Яркий пример – казахстанский режиссер Тимур Бекмамбетов, который сейчас работает в Голливуде, потому как на родине ему стало тесно…

Так что, к сожалению, это не наша вина, что мы такие непродвинутые, – это наша беда.

Ограниченный креатив

– С вами трудно не согласиться. Но одно дело – техническое качество, а другое – содержание. Порой продукты рекламных компаний настолько бестолковы и безграмотны… Взять хотя бы некоторые телевизионные рекламные ролики, которые вызывают лишь раздражение и портят представление о товаре и, соответственно, о компании-производителе. Креатива им явно не хватает.

– Креатив тоже напрямую зависит от денег. Придумать ведь можно многое, но как потом все это реализовать с ограниченным бюджетом?! Вспомните, какие приличные ролики были, к примеру, в успешных 2013-14 годах, когда рекламные бюджеты позволяли это делать...

Когда мы говорим о рек­ламной активности, не требующей сложного продакшна, то наши компании выглядят вполне достойно и даже получают различные премии на международных фестивалях. Но проблема в том, что сейчас мало кто готов тратить деньги на производство роликов специально для Казахстана – в основном адаптируют российские. Если же клиенты соглашаются на это, то выделяют суммы в разы меньше, чем раньше. И будь ты семи пядей во лбу креатор, но если тебя ограничивают в бюджетах, по-любому высоко не взлетишь.

Отечественный рекламный инвентарь по сравнению с тем же российским очень сильно недооценен. Один пункт рейтинга в Казахстане стоит значительно дешевле, чем за рубежом. И для рынка это губительно.

Ведь куда идут рекламные деньги? На развитие СМИ. Понятно, что, имея больше денег, ты можешь нанять более качественный редакторский состав, расширить сеть корпунктов, соответственно, делать более качественный продукт. Неразвитость рынка рекламы, его недооцененность не позволяют нашим телеканалам делать и закупать достойный и качественный контент.

Главное – что снаружи?

– Вы были первым, кто поставил рекламный билборд в Алматы, а сегодня город буквально утопает в них. Но складывается ощущение, что делается это как-то беспорядочно, кто во что горазд. Существуют ли в этом плане какие-то правила, стандарты, принципы, или же, как всегда, все решают деньги? Помнится, в 2015 году было много шума по поводу намерений алматинских властей наконец-то урегулировать этот процесс. Что-то изменилось с тех пор?

– Я достаточно долго работаю на рынке наружной рекламы, и если могу что-то поставить себе в заслугу, так это как раз таки новации: первый билборд, первый LED-дисплей и т.д. И вы верно отразили в своем вопросе ситуацию, существующую в этой сфере уже много лет. Дело в том, что каждый раз, когда приходит новая городская администрация, у нас меняются владельцы конструкций. Но это не связано с деньгами, как вы думаете, потому что это и есть вопрос распределения средств. Тут все решает административный ресурс, а проще говоря – близость к власти. То есть приходит новый аким, а уже через какое-то время мы узнаем, что конструкциями владеют другие люди. С одной стороны, это, может, и не очень справедливо, но, с другой, при правильном подходе это для рынка в общем-то неплохо.

– Что вы имеете в виду?

– Ну, вот приходит другая компания, ставит новые конструкции, а дальше ей уже не хочется что-то менять и развиваться. Однако спустя какое-то время назначается другая городская администрация, которая приводит с собой новую команду, и та, естественно, начинает обновлять старые конструкции.

Например, в 2015 году акимат Алматы решил уменьшить формат рекламных билбордов. Конечно, он не до конца довел это дело – кое-какие крупноформатные билборды все же остались, но в целом для города это было правильным решением – все аккуратно и красиво.

Разумеется, все это нужно решать путем проведения конкурсов или тендеров, но раз уж мы предпочитаем делать это в административном порядке, то хотя бы так.

Нездоровый популизм

– А с какими еще проб­лемами законодательного, бюрократического характера чаще всего приходится сталкиваться казахстанским рекламным компаниям?

– Наверное, не совсем правильно называть это проблемами. Ведь рынок – это среда, а не процесс. И есть какие-то факторы, которые эту среду могут оживлять, а какие-то – угнетать. Выше мы уже говорили об одном угнетающем факторе – финансовых ограничениях. А есть еще законодательные ограничения, вернее, нормы регулирования. Вот здесь очень важно не заиграться в популизм, а четко понимать, к каким последствиям эти нормы могут привести. То есть надо смотреть глубже.

Простой пример – запрет на рекламу алкоголя. Его все одобряют, хотя меньше пить казахстанцы от этого не стали. В СССР тоже не было рекламы алкоголя, а в какой-то период его даже перестали продавать. И что? Ведь все равно пили! То есть уже доказано, что наличие или отсутствие рекламы на этот процесс не очень-то и влияет.

А ведь компании-производители совсем не против нести какую-то социальную нагрузку и делиться частью своей прибыли с обществом. И реклама – наиболее удобный инструмент для этого. В западных странах, к примеру, на стадионе нельзя купить алкогольное пиво, приносить его с собой тоже запрещается. Тем не менее реклама пива там присутствует.

Понимаете, выгоняя рекламу с экранов ТВ, со страниц газет, из радиоэфира, мы лишаем рекламодателей возможности делиться своими доходами. С этими деньгами, как я уже говорил, ваше издание могло бы нанять еще одного корреспондента или купить компьютер, телевизионный канал смог бы заказать у казахстанского производителя дополнительный контент или заплатить больше за имеющийся и сделать его более качественным. Получается, что эта норма регулирования, которую законодатели приняли в рамках борьбы за здоровье граждан, мало того что не улучшает это самое здоровье, так еще и ухудшает качество наших СМИ. И неудивительно, что население смотрит российские телеканалы, а не отечественные.

Поэтому каждый законодатель на своем месте (городском или республиканском) должен понимать цену любого ограничения и любого средства стимуляции, а не заниматься популизмом.

Туманное будущее

– Каким вы видите будущее рекламного рынка страны? И что нужно, чтобы оно было светлым?

– Боюсь, что я не смогу заглянуть глубоко в завтрашний день по той простой причине, что уж очень быстро все меняется. То, что 20 лет назад казалось утопией и фантастикой, уже давно пройдено и забыто. Допустим, недавно компания LG отказалась выпускать стереотелевизоры, а ведь на заре независимости мы о них только мечтали... Поэтому я просто попытаюсь раскрыть новые тренды развивающегося цифрового мира.

Первый тренд – скорость. Это все равно, что мы ходили пешком, а потом внезапно научились летать. Если раньше для того, чтобы вывести товар на рынок, нужно было несколько лет, то сейчас это можно сделать за несколько месяцев. Технологически все стало доступно. И одна из главных задач рекламщиков – соответствовать этой скорости. Мы должны находить такие инструменты, которые бы позволили вести продвижение в интегрированные маркетинговые коммуникации. Безусловно, ядром этого процесса до сих пор являются традиционные СМИ, но вокруг них уже строится целый цифровой мир, и он должен гармонично ускорять те процессы, которые раньше были исключительно в оффлайне.

Второй тренд – глобализация. То, что раньше появлялось на Западе, до России доходило спустя несколько лет, до Казахстана еще дольше. Да и невозможно было сразу адаптировать новации к казахстанскому рынку, потому как он был не готов. Я лично сам на этом много раз обжигался. Сейчас эти грани стираются. То, что происходит у них, тут же приходит к нам. И если мы в Казахстане не научимся пользоваться современными инструментами продвижения рекламы, то уже скоро наши зарубежные коллеги будут делать это без нас.

И, наконец, третий тренд – доступность информации. Еще несколько лет назад каналы информации можно было хоть как-то пересчитать если не на пальцах, то на счетах – несколько телеканалов, газет и радиостанций. Тогда мы более-менее понимали, где находится наша аудитория. Это как колодцы с водой, которых было всего 2-3 на всю деревню, и все знали, какую воду пьют местные жители и куда за ней ходят.

А теперь представьте, что в этой деревне провели водопровод, и все растерялись, потому что не знают, у кого стоит нагреватель, у кого счетчик, а у кого фильтр. То есть та легкая жизнь, когда через канал коммуникаций рекламные агентства могли управлять аудиторией, закончилась. Сейчас любимое телешоу можно посмотреть несколькими способами: в эфире, либо скачав его в официальном приложении этого телеканала, либо в какой-нибудь «Амедиатеке» или онлайн-кинотеатре, либо через телеприставку, я уже не говорю про всякие пиратские торренты и т.п. Причем во всех перечисленных каналах, которые показывают один и тот же контент, довольно сложно разместить рекламу, а самое главное – сложно понять, кто и где его смотрит.

И это проблема не столько рекламщиков, сколько государства. Понятно, что раньше проводить государственную политику и идеологию было легче, потому как были понятны каналы коммуникации, то есть что люди смотрят и читают. А сейчас огромное количество контента идет мимо государства и никак им не контролируется. И вот здесь, возвращаясь к вопросу о том, как надо регулировать рынок, хочу сказать: прежде всего нужно всячески поддерживать государственные каналы коммуникации – газеты, телеканалы, сайты и т. д.

– Как это лучше делать?

– Да всеми возможными способами, целенаправленно – решениями, деньгами, субсидиями…

Если же оставить все как есть, то, боюсь, через несколько лет население Казахстана уже не будет потреблять казахстанский контент, потому как его качество из-за безденежья будет кратно хуже зарубежного. Более того, контроля за государственной идеологией при таком печальном раскладе может вообще не остаться. Это серьезная проблема, и ее срочно надо решать.

Что касается рекламщиков, то нам проще. Достаточно изучить и понять все эти каналы коммуникаций. Тем более что они открывают перед нами новые перспективы. Если раньше к этому колодцу, грубо говоря, ходили все – старые и молодые, мужчины и женщины, то сейчас мы можем четко определить, какой именно канал коммуникации таргетируется на ту или иную аудиторию. Допустим, можно делать рекламы меньше, но зато она будет целевой - доходить до потребителя более адресно. Во-первых, это будет меньше раздражать людей, так как они начнут получать только нужную им рекламу. А во-вторых, мы будем иметь от нее больший эффект.

Только вот как это делать на практике, до конца мы еще не знаем. Никто не знает. Но если говорить о перспективах развития, то это наша основная задача. И если мы вовремя научимся это делать, то нас ждет хорошее будущее.

Между Сциллой и Харибдой

– Вообще, кто они – казахстанские рекламщики? Откуда берутся? Насколько хорошо этой профессии обучают наши учебные заведения?

– На самом деле нет такой специальности, как рек­ламщик, есть разного рода маркетологи. Их готовят в нескольких казахстанских вузах. Неплохо, к примеру, это делают в КИМЭП... Но надо понимать, что маркетинг – это гораздо более широкое понятие, чем реклама, поэтому в нашей индустрии дипломированных маркетологов оседает меньше всего.

В принципе, чтобы стать рекламщиком, необязательно получать какую-то узкую специальность. Эта работа для тех, кто любит бурную, интересную жизнь, которая каждый день несет новые вызовы и задачи. Поэтому у нас довольно много сотрудников с непрофильным образованием. Особенно востребованы люди с аналитическим, математичес­ким складом ума. Ценятся специалисты, окончившие художественные и литературные вузы, – за их креативные качества. Особый спрос есть на тех, кто занимается психологией, потому как рекламная служба – это психология в чистом виде.

Лично я в нашем агентстве дальше всех по образованию от рекламы: у меня диплом Московского общевойскового училища Верховного Совета СССР. Но я люблю свою работу, посвятил ей почти 30 лет. Хотя, конечно, тенденция такова, что таких, как я, «необразованных», в нашей индустрии становится все меньше. К счастью, приходят люди с соответствующим образованием.

Другое дело, что не все выдерживают такой сумасшедший ритм. Как ни крути, а работа у нас все-таки очень нервная. С одной стороны, есть СМИ, у которых очень жесткие требования по качеству, объему материалов и, самое главное, цене. А с другой – клиент с диаметрально противоположными требованиями. И наша задача – согласовать желания одного с требованиями другого. Конечно, многих морально утомляет постоянное прохождение между Сциллой и Харибдой, не каждый выдерживает.

– То есть вашу компанию можно назвать свое­образной кузницей кадров?

– Думаю, если не 50, то 40 процентов рекламщиков на рынке Казахстана вышли из DAS Marketing. Связано это с тем, что несколько лет назад мы приняли для себя решение не участвовать в зарплатной гонке, а удерживать только ключевых персон – на уровне директоров агентств, медиаруководителей. Просто мы выросли из «семейного» бизнеса, когда все работали в одном кабинете, друг друга хорошо знаем, и для нас более эффективны методы немонетарной мотивации.

А те, кто приходит и говорит, что им в соседнем агентстве предложили зарплату повыше, мы с легкой душой отпускаем, причем без обид. Если же есть желающие вернуться обратно, то с удовольствием принимаем. Наша позиция четкая: никого насильно не держим и всегда рады новым кадрам. И вот эта ротация, с одной стороны, дает нам возможность развиваться, а с другой – многие люди, которые сейчас успешно занимаются рекламой, когда-то работали в Das Marketing, и мы этим даже гордимся.

– Дмитрий, а вам не «тесно» в Казахстане? И вообще, не жалеете, что развернули свой бизнес именно здесь?

– Я сюда попал случайно, но при этом желания уехать у меня никогда не возникало. Мне здесь нравится. И это вопрос даже не бизнеса, а образа жизни, который меня полностью устраивает.

Да, конечно, где-нибудь в Москве тоже можно заниматься бизнесом – там у меня много друзей, партнеров, ну и, наверное, больше возможностей заработать. Но был бы я там счастливым? Не уверен. Здесь я себя чувствую абсолютно адекватно. Меня окружают адекватные люди. Самое главное – я спокоен и не хотел бы ничего менять.

Не знаю, где окажусь через 10 лет, но если ничего критичного в нашей стране не произойдет, то я бы отсюда уезжать не хотел.

Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 24 февраля 2017 > № 2104467


Корея > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > ru.journal-neo.org, 24 февраля 2017 > № 2091653 Константин Асмолов

Скандал вокруг Пак Кын Хе и Чхве Сун Силь: арест Ли Чжэ Ёна и возможный выход на финишную прямую

Константин Асмолов

Продолжая информировать аудиторию о скандале вокруг президента РК и ее конфидантки, отмечаем, что, похоже, дело выходит на финишную прямую, и главным признаком этого является арест Ли Чжэ Ена, де-факто руководителя компании Самсон/Samsung.

Напомним, что первая попытка заключить Ли под стражу не удалась, однако следствие заявило о новых уликах и, как заявил 17 февраля 2017 г. судья Хан Чжон Сок, «с учетом представленных новых доказательств суд считает, что следствие имеет основания для задержания, а потому ордер на арест будет выдан». Кроме Ли арестовать собирались еще четырёх высокопоставленных представителей Samsung Electronics: дебаты в суде продолжались около 10 часов, после чего суд отклонил запрос на арест президента компании Samsung Electronics Пак Сан Чжина.

Напомним, что по версии следствия Ли передал или собирался передать Чхве Сун Силь в качестве взятки в общей сложности 43 млрд вон или 36 млн долларов в обмен на то, чтобы Государственная пенсионная корпорация оказала поддержку в слиянии компаний Samsung C&T и Cheil Industries.

Сам Ли Чжэ Ён утверждает, что стал жертвой вымогательства властей. 6 февраля руководство компании даже подало заявку о выходе из состава Федерации корейских промышленников, считающейся главной структурой, отвечающей за связи государства и крупного бизнеса. Впрочем, 27 декабря прошлого года о выходе из ассоциации официально сообщила компания LG. SK и Hyundai Motorts рассматривают соответствующую процедуру. На эти четыре корпорации приходилось примерно 70% годовых взносов организации, общий объем которых составляет 43,2 млн долларов.

В результате 13 февраля Ли был допрошен спецпрокурором в течение 15 часов, а 17 февраля — арестован. Следствие должно быть завершено до 28 февраля, и в ожидании судебного решения по своему делу Ли будет находиться в следственном изоляторе в 15 км от Сеула.

Арест вице-председателя Samsung Electronics стал шоком для компании. После его заключения под стражу руководство Samsung Group ввело экстренный режим работы, а её представитель выразил глубокое сожаление по поводу решения суда о выдаче ордера на арест. Он указал, что подозрения спецпрокурора относительно Ли Чжэ Ёна, представленные суду, мало отличаются от тех, что были озвучены во время подачи первого запроса на выдачу ордера на арест, который был отклонён. За свою 80-летнюю историю Samsung Group неоднократно становилась объектом расследований прокуратуры, однако глава корпорации никогда прежде не заключался под стражу, и потому арест часто комментируется как «в борьбе с коррупцией рухнул еще один ранее неприступный бастион».

На взгляд автора, арест Ли Джэ Ёна демонстрирует отчаянное положение, в котором оказалось следствие по делу Пак Кын Хе. Дело в том, что, с одной стороны, несмотря на медиаистерию, в которой Чхве Сун Силь разве что не утопила лично паром «Севоль», «обоснованные подозрения» так и остались подозрениями. Особенно это касается главного обвинения, новость о котором и вывела массы на улицу — тезис о том, что Чхве вмешивалась в политические решения и использовала фонды для своих личных нужд, выводя оттуда средства, то подтверждений того, что «президент принимала инвестиции в семейный бизнес» (как это было доказано в случае Но Му Хена) так и не нашли.

С остальными громкими инвективами – то же самое. История с черным списком так и не прояснилась, поскольку в некоторых показаниях, наоборот, говорится, что Пак просила воздерживаться от жестких действий в отношении деятелей культуры. К тому же, список предполагал лишение критиков государства господдержки, но не репрессивные действия в их отношении. С затонувшим паромом тоже становится понятно, что президенту доложили о катастрофе уже тогда, когда ничего нельзя было сделать. И если к ней и возможны претензии, то только этические, а не политические. Все остальные обвинения кажутся слишком мелкими.

А между тем, для того, чтобы отрешить президента от власти требуется серьезное подтверждение того, что президент нарушал конституцию и нужно громкое коррупционное дело, в котором именно Пак Кын Хе, а не кто-то из ее знакомых или подчиненных был главным выгодоприобретателем. Оттого история со слиянием компаний – это последняя попытка найти что-то заслуживающее внимание.

Это накладывается на цейтнот что в группе спецпрокурора, что в Конституционном суде. Сейчас дело рассматривают восемь судей, так как полномочия девятого судьи, Пак Хан Чхоля, который был председателем суда, завершились. И.о. председателя суда, госпожа Ли Чжон Ми относится к сторонникам импичмента, но 14 марта она тоже должна уйти в отставку и в суде останется семь человек, в том время как для одобрения импичмента нужно шесть голосов: если против проголосуют более одного человека, решение не будет принято.

Это означает, что сторонникам отрешения Пак от власти желательно вынести вердикт до этой даты. Противники импичмента, наоборот, пытаются затянуть следственный процесс, используя вполне резонные доводы о необходимости изучить больше документов или заслушать больше свидетелей. Пока суд провел 14 заседаний, в ходе которых были заслушаны мнения свидетелей, истцов и ответчиков, но ни одна из сторон не смогла склонить его на свою сторону.

Затем, 28 февраля закончится срок полномочий спецпрокурора, после чего спецследствие обязано представить пакет обличающих документов, чтобы Конституционный суд мог вынести нужное решение. Если такого заключения нет, полномочия группы могут быть продлены еще на месяц, и такая просьба уже подана, но утвердят ее или нет – вопрос.

С учётом практики, в соответствии с которой подготовка решения Конституционного суда занимает около двух недель, вынесение решения ожидается к десятому марта.

Между тем, адвокаты Пак Кын Хе потребовали от Конституционного суда дать дополнительно хотя бы несколько дней для более тщательного рассмотрения дела, а сама президент продолжает отрицать свою причастность к коррупции, называя соответствующие обвинения «нелепостью» и «колоссальной ложью». Впрочем, факт контактов между ней и Чхве все-таки доказан — в период с 18 апреля по 26 октября прошлого года Пак и Чхве провели примерно 570 телефонных разговоров с использованием мобильных телефонов, зарегистрированных на чужие имена.

Что в перспективе? С одной стороны, вероятность отрешения Пак от власти немного снизилась из-за отсутствия однозначных доказательств. Ажиотажное внимание народа тоже начинает спадать, потому что тяжело поддерживать интерес, когда нет новых улик. Более того, начали появляться и митинги сторонников Пак, которые также довольно многочисленны.

С другой стороны, ни одна из политических сил не пытается ассоциировать себя с Пак. Даже ее экс-соратники по партии «Сэнури» демонстративно переименовались в «Партию свободной Кореи», а также, по некоторым сведениям, пытались добиться, чтобы президент «по доброй воле» покинула ее ряды. Поэтому автор все-таки полагает, что импичмент состоится хотя бы потому, что рейтинг данного сериала начинает проседать.

Допустим, что Пак вернут во власть. А толку? Политический кризис от этого только затянется. Во-первых, она все равно будет «хромой уткой», не имеющей в аппарате власти сторонников или назначенцев, которые смогут проводить ее политическую линию. Во-вторых, оппозиция немедленно использует это в политической борьбе, хотя непонятно, насколько у нее получится снова вывести на улицы миллионные демонстрации. В-третьих, между выборами в ноябре и выборами в апреле не такая уж большая разница.

Оттого автор не удивится, если даже в случае неудачи импичмента, через некоторое время под давлением обстоятельств Пак Кын Хе все равно уйдет в досрочную отставку, сохранив формально привилегии экс-президента, но ожидая второй волны обвинений в случае, если ее преемником станет кто-то из представителей оппозиции с явным желанием добить врага.

Корея > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > ru.journal-neo.org, 24 февраля 2017 > № 2091653 Константин Асмолов


Россия. Сербия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 24 февраля 2017 > № 2088199

Российские регионы в гостях у Русского Дома в Белграде

В преддверии Международной выставки туризма в Белграде состоялись встречи в Русском Доме с делегациями российских регионов из Астраханской области, Республики Коми и Республики Cаха (Якутия).

Заместитель председателя Правительства Астраханской области-министр культуры и туризма Галина Зотеева и директор-художественный руководитель Астраханского государственного театра оперы и балета Валерий Воронин поделились опытом международных проектов в области культуры и рассказали об основных проектах региона в этой сфере.

Министр культуры, туризма и архивного дела Республики Коми Сергей Емельянов в ходе рабочего визита в Русский Дом обсудил возможности реализации совместных мероприятий и дальнейшее сотрудничество, в том числе по продвижению межрегионального туристского проекта «Серебряное ожерелье России» на территории Сербии.

«Серебряное ожерелье России» - межрегиональный туристский проект, состоящий из комплекса маршрутов, объединяющих исторические города, областные центры, крупные населенные пункты Северо-Запада России, в которых сохранились уникальные памятники истории и культуры, а также природные объекты, в том числе включенные в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

«Серебряное ожерелье России» объединяет 11 субъектов, входящих в состав Северо-Западного федерального округа Российской Федерации: г. Санкт-Петербург, Ленинградскую, Архангельскую, Вологодскую, Калининградскую, Мурманскую, Псковскую, Новгородскую области, Республики Карелия и Коми и Ненецкий автономный округ.

Заслуженный артист России и Республики Cаха (Якутия) Дмитрий Артемьев продемонстрировал перед участниками встречи отрывки традиционных песен народа саха.

Руководство Русского Дома отметило приоритетность продвижения самобытного культурного потенциала регионов Российской Федерации за рубежом для утверждения объективного и привлекательного имиджа России. По итогам встреч были намечены конкретные пути реализации совместных проектов.

Россия. Сербия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 24 февраля 2017 > № 2088199


Россия. Таджикистан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 24 февраля 2017 > № 2088195

Русские традиции: в РЦНК в Душанбе отметили Масленицу

Пожалуй, Масленицу можно назвать самым ярким, веселым и зрелищным праздником на Руси. И весельем этим в полной мере смогли насладиться гости праздника в РЦНК в Душанбе. Клуб общения российских соотечественников «Русские традиции» при поддержке Посольства России и представительства Россотрудничества в Таджикистане устроили настоящее шоу, посвященное встрече широкой Масленицы.

Костюмированные представления, стихи, шутки и море песен позволили в очередной раз убедиться в том, что Масленица — это веселое прощание с зимой и встреча весны, несущей оживление и солнечное тепло. В литературной гостиной РЦНК гостям центра рассказали о том, что каждый день Масленичной недели посвящен особым ритуалам.

Так, в понедельник Масленицу встречали. В этот день из соломы делали чучело Зимы, надевали на него старую женскую одежду и с пением возили на санях по деревне. Вторник назывался «заигрыш». С этого дня по всей деревне начинались разного рода развлечения: катания на санях, народные гулянья, представления скоморохов и кукольных театров. Среда – лакомка - открывала угощение во всех домах культовым масленичным блюдом - блинами - и другими яствами. Повсюду появлялись торговые палатки. В них продавались горячие сбитни (напитки из воды, меда и пряностей), каленые орехи, медовые пряники. На четверг - разгул - приходилась середина игр и веселья. Именно тогда проходили и жаркие масленичные кулачные бои. В пятницу зятья устраивали у себя тещины вечера с блинами. Суббота в Масленичной неделе была посвящена золовкиным посиделкам. Молодые невестки принимали у себя родных.

Об обрядах воскресных было рассказано уже на улице. Участники и гости переместились во двор РЦНК, где все от млада до велика пели частушки, танцевали, водили хороводы. «Барыня», «Валенки», «Цыганочка» - какие только танцы не исполнялись на импровизированной сцене.

Ну а после гости все-таки узнали и о последнем дне масленичной недели: в воскресенье, которое получило название «Прощенное», близкие люди по традиции просили друг у друга прощения за все причиненные им обиды и неприятности. В этот день издревле происходило самое интересное действо - проводы Масленицы - с торжественным сжиганием чучела Зимы. В большой костер люди бросали также блины и остатки угощения. Детям же говорили, что вся сытная пища в костре сгорела, тем самым объясняя им, почему в Великий пост едят только постную пищу.

В РЦНК праздник на открытом воздухе также завершился традиционным сожжением чучела Масленицы, а гости перешли к самой лакомой части: в центре их ждали традиционные масляничные угощения.

Россия. Таджикистан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 24 февраля 2017 > № 2088195


США > СМИ, ИТ > ria.ru, 24 февраля 2017 > № 2086311

Американский журналист и консервативный активист Джеймс О'Киф опубликовал 119 часов записей переговоров бывших и настоящих сотрудников телеканала CNN. Записи появились на его сайте Project Veritas. Об этом сообщает агентство Ассошиэйтед Пресс.

Опубликованные аудио фрагменты были тайно сделаны анонимным источником О'Кифа в штаб-квартире телеканала в Атланте в 2009 году. Одна из частей записей показывает, что CNN искажал данные опроса.

"Мы не знаем всего, что записано на этих аудио. Мы прослушали лишь некоторую их часть", — заявил накануне О'Киф. Он также не объяснил, с чем связана такая длительная задержка компромата, добавив, что источники связались с ним совсем недавно.

На сайте активиста говорится, что в его распоряжении имеется еще более 100 часов аудиозаписей. Project Veritas также предложил награду в размере десяти тысяч долларов тому, кто предоставит информацию, разоблачающую недобросовестность СМИ.

"Мы будем продолжать делать своего рода новую эру журналистики, которой характерен слив информации в стиле WikiLeaks", — заявил О'Киф.

Агентство отмечает, что CNN отказался от комментариев.

В своем микроблоге О'Киф сообщил, что опубликованная информация дошла до президента США Дональда Трампа.

"Только что получил подтверждение, что Дональд Трамп видел и слышал о публикации Project Veritas. Он сказал, что это круто!", — написал он в Twitter.

США > СМИ, ИТ > ria.ru, 24 февраля 2017 > № 2086311


Тайвань > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 24 февраля 2017 > № 2084968

24 февраля знаменитая пианистка, профессор Московской консерватории Элисо Вирсаладзе исполнит в Тайбэе Первый концерт Чайковского для фортепиано с оркестром.

Аккомпанировать ей будет Национальный симфонический оркестр (NSO) под управлением приглашенного немецкого дирижёра Габриэля Фельца. Репертуар концерта также будет включать «Сказочную поэму» (Märchen-Poem) Софии Губайдулиной и Первую симфонию Рахманинова в исполнении NSO, который в этом году отмечает своё 30-летие.

С этим оркестром Элисо Вирсаладзе уже сотрудничала в ходе своего выступления на Тайване 9 лет назад.

Виталий Самойлов

Тайвань > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 24 февраля 2017 > № 2084968


Германия > СМИ, ИТ > rg-rb.de, 24 февраля 2017 > № 2083837

Продажная «борьба»?

Год назад, в январе 2016 года, в Германии вышла в свет книга Адольфа Гитлера Mein Kampf («Моя борьба») с критическими комментариями. Двухтомник, подготовленный мюнхенским Институтом современной истории (Institut für Zeitgeschichte) и содержащий почти 3700 комментариев и примечаний к сочинению нацистского фюрера, планировалось издать крохотным тиражом в 4 тысячи экземпляров. Но за прошлый год было продано 85 тысяч экземпляров, а в апреле 2016 года печально известный фолиант даже оказался в списке бестселлеров по версии журнала «Шпигель»

Директор института Андреас Виршинг (Andreas Wirsching) сам был удивлён такой популярностью: уже вышло в свет пять изданий двухтомника с комментариями и готовится к печати шестое. Книга вызвала такой интерес, что сотрудники мюнхенского Института информировали потенциальных покупателей о теме своих исследований не только в самой Германии, но и во многих европейских городах – от Амстердама и Москвы до Торонто и Цюриха. Заказывают книгу университеты и научные библиотеки, преподаватели гимназий и профессора истории.

За свою работу над критическим изданием руководитель проекта Кристиан Хартман (Christian Hartmann) и его команда несколько месяцев назад были награждены премией «Обществу необходима наука» (Gesellschaft braucht Wissenschaft) размером в 50 тысяч евро. «Эти комментарии наглядно показали фальшивые высказывания и искажения Гитлера, его фактические ошибки и разъяснили исторический контекст», – говорится в обосновании этой научной премии.

Пока этот фолиант с комментариями не вызвал активных пропагандистских акций со стороны неонацистов и «правых» издательств, ведь авторские права на издание книги Гитлера, с 1946 года принадлежащие федеральной земле Баварии, уже истекли. Правда, некое лейпцигское издательство Der Schelm, рекламирует на своей странице выпуск «научного текста-источника», уже третьего издания «Моей борьбы» без «обременительных и докучливых комментариев».

Лейпцигская прокуратура возбудила уголовное дело против директора издательства Адриана Прайсингера (Adrian Preißinger) за разжигание национальной розни. Господин Прайсингер – известный персонаж для следователей Лейпцига, в 1992 году он уже был приговорён к условному наказанию по той же статье, а его издательство время от времени публикует и другие книги вождей национал-социализма, в том числе и Йозефа Геббельса (Joseph Goebbels). Однако пока расследование в отношении директора Der Schelm успехом не закончилось, так как сама статья о разжигании розни (Volksverhetzung) в Уголовном кодексе Германии признаёт исключения. Немецкими юристами безусловно подтверждается человеконенавистническое содержание книги Гитлера, и в то же время «Моя борьба» как текстовый источник активно изучается учёными немецких университетов. Решающей всегда является цель публикации…

780-страничный опус был написан Гитлером в 1924 году в тюремной камере. В своё время памфлет фюрера служил настольной книгой для многих немцев, её в обязательном порядке рассылали по библиотекам, школам и университетам, а общий тираж составил более 12 миллионов экземпляров…

Покупают ли сегодня эту книгу, кроме учёных и преподавателей, сами неонацисты, трудно сказать. Двухтомник, подготовленный мюнхенским Институтом современной истории объёмом в 2000 страниц стоит довольно дорого – 59 евро.

Оригинальный же текст Адольфа Гитлера можно найти на просторах интернета совершенно бесплатно и на любом языке…

Ирина Фролова

Германия > СМИ, ИТ > rg-rb.de, 24 февраля 2017 > № 2083837


Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 23 февраля 2017 > № 2089165

Алексей Петренко: «Режиссеры не снимали меня до 30 лет»

Алексей КОЛЕНСКИЙ

22 февраля на 79-м году жизни скончался народный артист России Алексей Петренко. Прощание с актером состоится в Доме кино в понедельник.

Самобытный, великий, мощный — любое определение недостаточно для масштаба дарования Алексея Васильевича. И слово «талант» ему не впору — каждая роль Петренко была сродни открытию космоса, прежде всего, для него самого.

Не случайно ранней киноработой актера стал Освальд в «Короле Лире» Григория Козинцева, а первой главной — Григорий Распутин. Картина угодила на полку, а слава обрушилась незамедлительно, и сразу же выяснилось, что Ангел истребления Российской империи из «Агонии» Элема Климова с легкостью оборачивается маленьким человеком — сбитым летчиком («Двадцать дней без войны») или директором школы («Ключ без права передачи»). Тут на передний план выносилось, может быть, самое главное — цельный мужской характер и сердечные слезы, целомудреннейшее отношение к слову и умение прожить каждый миг одними глазами. Вулканический артист словно бы выключал солнце и включал незримый душевный свет, делал прозрачными краски, околдовывал бесконечным богатством палитры. Природная широта натуры и тишайшее богоискательство оживали уже за пределами мастерства. Скорее это был предмет внутренней школы — экзамен, который Петренко сдавал всю жизнь, решая, «что такое быть человеком»:

— С десяти до семнадцати лет я был пастухом одной коровы — такая у меня была семейная трудовая обязанность. Да ни о чем я тогда не думал. Я мечтал. Мечтал, что вот хорошо бы было, если бы корова издохла — и я бы тоже тогда ходил на речку, играл в футбол и лазил по чужим садам. Не случилось… В свое время был молотобойцем, матросом и никогда не думал, что стану жить в Москве, работать во МХАТе, лучшем театре России, на лучших киностудиях. Режиссеры не снимали меня до 30 лет, и вдруг я стал невероятно востребован…

В середине 70-х Петренко покорил все вершины, которые могли ему предложить — от Петра Первого Александра Митты до Подколесина Виталия Мельникова. В мелеющих 80-х побывал судьей («Грачи» Константина Ершова), купцом («Жестокий романс» Эльдара Рязанова), алкашом («В. Давыдов и Голиаф» Геннадия Байсака) и даже мелким бесом Чертковым в герасимовском «Льве Толстом», четырежды — Сталиным и однажды его двойником («Кооператив «Политбюро», или Будет долгим прощание» Михаила Пташука). Режиссерам нужно было лишь придумать, куда установить титана. Они знали: в любом случае Петренко засияет радугой, оттого-то заметно робели. Алексею Васильевичу все больше везло с Никитой Михалковым, у которого он сыграл лучшие роли последних лет.

Впрочем, цену себе знал — часто отказывался, еще чаще радовался, что не прошел пробы. Гордился, что насобирал полную шапку купюр, спев на рыке арию Пимена из «Бориса Годунова», встал вровень с симфоническим оркестром в оратории «Иван Грозный» Сергея Прокофьева… Невозможно представить, чтобы кто-нибудь повторил такой подвиг. А он этим жил.

Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 23 февраля 2017 > № 2089165


Россия. США > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 23 февраля 2017 > № 2089148 Елена Соловей

Елена Соловей: «Надо воспитывать в себе силу»

Оксана ТАРЫНИНА, Нью-Джерси

Через несколько кварталов раскинулся Гудзон, парят в вышине башни Манхэттена, но здесь тихо и спокойно. Городок Фэр-Лон — отсюда начинается знаменитая «одноэтажная» Америка, именно тут более четверти века живет народная артистка РСФСР Елена Соловей. 24 февраля обожаемая миллионами кинозрителей актриса отметит юбилей. Мы встретились накануне, чтобы вместе вспомнить ее звездные роли, обсудить любимых режиссеров, поговорить о сегодняшнем житье-бытье вдали от Родины.

культура: Предлагаю начать с абстрактного «красота это...».

Соловей: Талант, прежде всего. Сейчас часто говорят о ком-то «она символ красоты». Но символы меняются. Талант же быть красивой — величина неизменная, демократичная, вневозрастная. Недаром и простая домохозяйка может быть на удивление привлекательнее какой-нибудь кинодивы.

культура: Вы с раннего детства мечтали стать актрисой. Настолько были уверены в своих сценических способностях и внешних данных?

Соловей: Никогда не мнила себя красавицей. Хотя, конечно, не считала и дурнушкой. Я очень не любила смотреться в зеркало. И это не кокетство. То, что кинозрители в дальнейшем воспринимали Елену Соловей как красивую женщину, результат большой работы вокруг меня. Каждый образ, если мы говорим о кино, создается волшебными руками гримеров, талантом оператора и любовью режиссера. Все складывается воедино.

Вы знаете, вот это детское «хочу быть...». Позже в интервью я часто утверждала, что по образу жизни актрисой не являюсь — актрисой управляет «драйв», стремление пестовать свой имидж, двигаться к выбранной творческой цели, развивать успех, проходить сквозь стены ради кинопроекта, который добавит славы. У меня ничего подобного не было. К слову, Никита Сергеевич Михалков однажды заметил: «Лена не побежит даже за звездной ролью, если ей придется оставить дома больного ребенка». Наверное, тут и проходит водораздел. Настоящей актрисе сложно иметь семью, ибо приходится полностью отдаваться профессии, для чего, возможно, поступаться личным счастьем, материнством.

Но, с другой стороны, сейчас, спустя годы, думаю: рассуждая так о себе, я несколько обманывалась. Ведь желание играть захватило меня еще ребенком, мне всегда нравилось примерять разные образы. В красноярской школе — хор и театр. Потом в Москве ходила в драмкружок, принимала участие в бесконечных конкурсах чтецов, завоевывала премии. Так вышло, что оказалась среди детей, которые в 1963-м приветствовали проходивший в советской столице Всемирный конгресс женщин. Еще школьницей выступала на телевидении. При этом летело все само собой, сверхусилий не прикладывала. Но получала мало с чем сравнимое удовольствие.

культура: А родители как воспринимали?

Соловей: Терпеливо. Девочка же занята. Никто не предполагал, что речь идет о жизненном выборе. Они не относились к увлечению серьезно. Когда я не прошла в Школу-студию МХАТ и решила никуда более не поступать... вот тут у родителей была драма. Ведь я хорошо училась. И папа с мамой гордились моими пионерскими выступлениями, но дочь — артистка? Да они вообще не понимали, что за профессия такая.

культура: Однако сложилось как нельзя лучше: спустя год Вы поступили во ВГИК и еще в студенчестве попали в кино.

Соловей: Со второго курса я начала сниматься: на киностудии имени Горького в фильме «Король — олень», в телеспектакле «Цветы запоздалые». А еще ранее — у Рустама Хамдамова, в курсовой работе.

культура: Когда же появилось ощущение: «Я — актриса»?

Соловей: Не сразу, значительно позже. Хотя... Дипломный спектакль во ВГИКе ставил наш мастер Бабочкин, «Стеклянный зверинец». Я в нем играла Аманду Вингфилд. Как осталось в моей памяти и как читала позднее у Бориса Андреевича в его дневниках, постановка имела огромный успех. Скорее всего, в тот момент и возникло какое-то необыкновенное чувство: да, мы можем, я могу, я — артистка.

культура: Та самая короткометражка Хамдамова и Киселевой «В горах мое сердце» считается одним из самых ярких Ваших появлений на экране.

Соловей: Это было словно наитие, легкое дыхание. Я сейчас часто стараюсь воскресить свое ощущение молодости, вспомнить, что чувствовала, как воспринимала жизнь и первые прикосновения к кинематографу, — и не могу. Но было безумно увлекательно, круговерть заполняла всю повседневность.

ВГИК — вообще уникальное учебное заведение, где попадаешь в другой мир. И он кружит голову, обволакивает, в нем живешь с 9 утра до 7 вечера... Там репетиции, занятия, забегаешь в какие-то маленькие залы и смотришь кино, которого бы никогда не увидел, — старые ленты, волшебные, удивительные актрисы, актеры. Они тебя завораживают, иное перестает существовать. Во ВГИКе чувствуешь, что реальность где-то там, она тебя не касается.

культура: Но ведь и последующая актерская жизнь, наверное, такая же?

Соловей: Нет, потом все сложнее. Распределение, кинопробы, знакомство и переговоры с режиссерами... Хотя и тут мне везло, все будто само собой складывалось.

культура: Ангел-хранитель вел?

Соловей: Не знаю, правда. Мне не случалось мучительно ждать ролей. Они меня сами находили... Я не была до них жадной, мол, хочу играть все-все-все — быть главной. Нет, у меня такой страсти никогда не наблюдалось. Впрочем, предложений действительно хватало. Приглашение к Юлии Ипполитовне Солнцевой — небольшой эпизод предстояло сыграть на Украине, один съемочный день — восприняла за счастье. Потому что она выбрала меня. Пусть играть какую-то крестьянку с ребенком. Можете себе представить? Маленькая работа в стилизации пушкинской «Метели» со Спартаком Мишулиным и Лидией Смирновой. Как-будто клубочек наматывался роль за ролью. Так оно и крутилось.

культура: И вот клубочек докатился до съемок у Никиты Михалкова в «Рабе любви».

Соловей: Там, думаю вы знаете, была предыстория с Рустамом Хамдамовым. Я снималась у него в ленте с подобной фабулой — «Нечаянная радость», но ее закрыли. Объявили, что картину должен заканчивать какой-то другой режиссер, по мнению студии. Я для себя не видела возможности участвовать. За досъемку пытались браться несколько человек, и у них ничего не получалось. В конце концов Андрей Сергеевич Кончаловский, автор сценария, попросил своего брата, Никиту Сергеевича. А тот ответил, что не может продолжить фильм, раз он не в материале, но готов снять его заново, если сценарий перепишут. Так и сделали. Поэтому речь уже шла об ином фильме.

Тем не менее, когда мне позвонили, я все-равно сказала «нет, не могу... есть ведь картина Рустама». Но меня убедили прочесть новый сценарий. К тому же я находилась под впечатлением от ленты Михалкова «Свой среди чужих, чужой среди своих», в которой есть поразительное ощущение счастья, свободы. Пусть еще не великого мастерства, но легкости мышления, удивительной актерской импровизации. Согласилась познакомиться с Никитой Сергеевичем. Затем были пробы. И материал оказался прелестным. Так туда и попала.

Я же никогда не оцениваю роль. Я размышляю: интересно или нет. Каждая роль — как параллельная жизнь. Хочется ли ее прожить, привнести в кинообраз собственное видение, эмоции, стиль.

культура: В «Рабе любви» Вы имели достаточную свободу для этого?

Соловей: Конечно. На съемках у Никиты Сергеевича шли постоянные репетиции. Хотя иногда кажется, а что там репетировать? Но именно такой процесс и давал возможность актерской импровизации.

Когда посмотрела целиком «Рабу любви», где-то через год после премьеры, сказала Никите Сергеевичу, что у нас получилась ж и в а я женщина. Есть пространство в ней, есть воздух вокруг нее, и ни прибавить, ни убавить. Вот она такая, и замечательно. Наверное, важно, что я участвовала в рождении этого образа, но там сложился целый великолепный симбиоз: и необыкновенная камера Паши Лебешева, и удивительная легкость таланта Михалкова. Плюс на мне еще не висел груз ролей.

Дело в том, что картину снимали, «шутя играя», как любит повторять Никита Сергеевич. Он зачастую так прямо и напутствовал актеров: «Играем шутя, легко». Это значило отпустить себя, дать возможность жить образу... При том, что у нас была и трагедия: в тот период умерла жена Саши Адабашьяна. Лента снималась тепло, царили добрые отношения. Жили в гостинице цирка, со своими семьями. Я — с мужем и дочкой, Никита Сергеевич — со всей семьей. Было эмоционально комфортно, и поэтому славно работалось. А самое главное, никто не относился к съемкам с угрюмой серьезностью или с претензиями. Это не только мое впечатление. Когда на озвучивании я встретила Сашу Адабашьяна, он сказал: «А ты знаешь, по-моему, Никита сделал хорошую картину». Прекрасно, когда творишь легко, не дрожишь и не думаешь: «Я должен снять шедевр!» Нет, а вот сняли...

культура: Вы участвовали в трех фильмах Михалкова, атмосфера на съемках всегда такая?

Соловей: Да, и отмечу, что одна из составляющих его успеха — удивительная преданность и уважение к тем людям, которые трудятся вокруг.

культура: К актерам?

Соловей: Не только. Ко всем без исключения: ассистентам, осветителям, водителям. Ведь коллектив работает на него, и он осознает: от вклада каждого зависит атмосфера на площадке. Мы же люди со своими проблемами, счастьем-несчастьем. Но когда приходим на съемку, должны получать и дарить удовольствие. Мне думается, такой подход имеет ключевое значение.

Наглядный пример — то, как я согласилась сниматься в «Неоконченной пьесе для механического пианино». Никита Сергеевич сказал, что они с Сашей уже придумали для меня роль. Но недавно родился мой сын, и я поняла: мне трудно разорваться пополам и окунуться в работу. Я отказалась. Вдруг мне позвонили: «Приезжай, Лена, просто на пробу». Я приехала и, конечно, пробовалась с Юрочкой Богатыревым. На площадке — Паша Лебешев, Саша Адабашьян и Никита Сергеевич. Мне было хорошо. Но играть все равно не соглашалась. И тогда Михалков спросил: «Ну, скажи, где тебя еще будут так любить, как здесь?» Это очень точные слова. Актер, как и всякий человек, должен чувствовать, что необходим.

культура: На Ваш взгляд, для артиста важно найти «своего» режиссера?

Соловей: Кино — особый вид искусства. Актеры, считающие, что они сделали свою роль самостоятельно, глубоко не правы. Результат во многом зависит от режиссера. Ты можешь изображать что угодно, но режиссер уберет лишнее, оставит только необходимое ему. Даже если имеет дело с гениальным исполнителем... Понимая это, я всегда с трудом соглашалась на новую роль. Хотелось сначала уяснить, почему именно я нужна для нее, именно этому режиссеру, и зачем мне самой нужна эта «параллельная реальность». И вот, когда я разбиралась, что к чему, остальные мотивы, неудобства, неудовольствия — все уходило в сторону. Я верила режиссеру, зная: он видит то, чего не вижу я, — финальный результат.

Бывало, считаешь, сыграла сцену замечательно, а режиссер чувствовал иначе и вырезал. В том же «Обломове», в трудной для меня роли Ольги Ильинской, огромные отснятые куски не вошли в картину. Я, когда впервые посмотрела картину, ужасно расстроилась: где та романтика, та любовь, что родилась и получила развитие? Никита Сергеевич почти все убрал. А потом подумала: «Лен, как называется фильм? «Несколько дней из жизни И.И. Обломова». Не из жизни Ольги Ильинской. Это история не про твою героиню. Значит, она нужна только там, где с ее помощью проявляется характер главного персонажа». Я успокоилась и внутренне согласилась.

культура: Никита Михалков в одном из интервью сказал, что Вы самая удивительная актриса из тех, с которыми он работал.

Соловей: Я тогда просто потеряла дар речи. Очень приятно было слышать, хотя не знаю, чем объясняется столь высокая оценка. У него же всегда такие замечательные артистки снимались. Это большое удивление для меня, правда.

Но вообще, как человек, в кино состоявшийся, я никогда не забываю, кому обязана: благодарна всем мастерам, с которыми довелось познакомиться и поработать. Витя Титов один чего стоит, Динара Асанова, Илья Александрович Авербах, Инесса Сергеевна Селезнева, Виталий Вячеславович Мельников, Швейцер Михаил Абрамович. Мой самый первый режиссер — Анатолий Миронович Наль. И, конечно же, Рустам Хамдамов.

культура: А кто повлиял на Ваше становление в драме?

Соловей: Игорь Петрович Владимиров, пригласивший меня в Театр Ленсовета. Тут есть своя предыстория. Еще по окончании института звали в Малый. С подачи Смоктуновского, полагаю. Незадолго до этого мы пробовались вместе у Андрея Кончаловского в «Дяде Ване». А Иннокентий Михайлович в то время начинал работать в Малом театре. Я даже успела написать заявление. Но внутри для себя еще не приняла окончательного решения. Понимала, что шаг ответственнейший. И вот звонят мне, предлагают познакомиться с труппой. Я пришла, и было мне и сложно, и страшно. Почувствовала себя маленькой девочкой среди великих корифеев сцены. Я не отважилась. Как раз тогда в моей личной жизни происходили изменения, я переезжала в Ленинград.

Теперь думаю, все сделала правильно. Приглашение же в Театр Ленсовета в 1983-м стало большим подарком и серьезным испытанием, но случилось в нужный момент. Мне важно было себя сломать, иначе так бы и играла этих женщин... Владимиров дал возможность поработать на сцене, а это совсем другая профессия. Он вывел меня к живому зрителю.

культура: Помните свой дебют в Северной столице?

Соловей: После первого спектакля упала в обморок. Еле вышла потом на поклоны. Вместе с тем театральная сцена по-прежнему манит меня своей энергетикой, адреналином, удивительным состоянием души и тела.

культура: А что для Вас жизнь?

Соловей: Самореализация и бесконечное испытание. Если кино — некая параллельная реальность, где свои законы, то одновременно существует и настоящая жизнь. И она штука не простая. В ней слишком много вопросов и проблем, которые никуда не денутся, если не научишься их решать. Имею в виду болезни, потери. Надо воспитывать в себе силу. Мы же порой не готовы к превратностям судьбы, выпадающим на нашу долю. Впрочем, что касается меня, то я человек счастливый.

культура: Переосмысление даже негативных событий в позитивном ключе пришло с опытом?

Соловей: Нет, судьба в целом была ко мне благосклонна. Я и теперь, когда вот-вот стукнет семьдесят, просыпаюсь с удивлением и благодарностью. Ведь кто-то не перешагнул этот рубеж, а мне, Бог даст, будет предоставлена такая возможность — посмотреть, что же там дальше.

культура: Вы живете в Америке с 1991 года. Есть разделение на «до» и «после»?

Соловей: Да, разумеется. Я понимала: одна жизнь закончилась, а как сложится другая, не знает никто. Мы уехали осенью, после путча, в преддверии распада СССР. Положение в стране было крайне нестабильным. А у меня 19-летняя дочь, сын 15 лет и внучка-грудничок. Что их ждет, не могла даже предположить. Считала главным поставить детей на ноги, выучить. И мы с мужем рискнули. Сейчас они оба заняты в большой науке, состоявшиеся взрослые люди.

культура: Вы бываете в России?

Соловей: Когда приглашают, с удовольствием. Люблю старую мою Москву, всегда ею восхищалась, но мне нравится и современная, обновленная русская столица. Такая величественная, широкая, зеленая.

культура: Хотели бы преподавать в Москве, например в театральном вузе?

Соловей: Я не мечтаю, не думала об этом.

культура: Но преподавать Вы любите — у Вас же своя детская творческая студия «Этюд».

Соловей: Да, ей 16 лет. Наша основная задача — сохранение русского языка. В первое время там занимались ребята из едва перебравшихся в Америку семей. Мы ставили спектакли на русском языке. Много читали. Сейчас ситуация несколько иная, приходят дети второго поколения эмигрантов. Для них русский — не родной. Так что учим с азов, декламируем стихи, потом разбираем небольшие произведения. Они впитывают. Надеюсь, ничего не забудут. И однажды, когда подрастут, осознают, что могут прочитать в оригинале самого Пушкина.

Россия. США > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 23 февраля 2017 > № 2089148 Елена Соловей


Россия. Азербайджан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 23 февраля 2017 > № 2088291

В РИКЦ в Баку отметили Масленицу

23 и 24 февраля учащиеся курсов русского языка Российского информационно-культурного центра в городе Баку (РИКЦ) отметили Масленицу.

Праздничная программа была подготовлена педагогами Натальей Власовой и Татьяной Демьячёнок. В выставочном зале была развернута выставка рисунков учащихся художественной студии Центра детского творчества РИКЦ (педагог Марьям Киблаева), посвященная этому празднику.

Россия. Азербайджан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 23 февраля 2017 > № 2088291


Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 23 февраля 2017 > № 2088290

Литературный вечер прошел в Алма-Ате

Литературный вечер, посвящённый творчеству русского писателя, поэта, публициста Алексея Константиновича Толстого, 200-летиие со дня рождения которого отмечается в этом году, состоялся в Алма-Ате, в Зале церковных собраний Никольского собора. В нём приняли участие воспитанники Центральной воскресной школы, студенты Государственной консерватории им.Курмангазы, солисты Государственной филармонии им. Жамбыла.

В качестве почётных гостей на вечере присутствовали Епископ Каскеленский Геннадий, консул Генерального консульства Российской Федерации в Алма-Ате, заместитель руководителя представительства Россотрудничества в Республике Казахстан Ирина Переверзева, заслуженный работник культуры, руководитель телерадиокомпании «Семиречье» Виктория Посаднева. Каждый из гостей рассказал об одной из граней таланта Алексея Толстого и прочитал своё любимое произведение.

Владыка Геннадий остановился на сатирическом аспекте творчества поэта и прочёл его знаменитое стихотворение «История Государства Российского от Гостомысла до Тимашева» со своими комментариями. Виктория Посаднева остановилась на прозе Толстого и прочла отрывок из знаменитого «Князя Серебряного». Ирина Переверзева рассказала о создании Толстым вместе с братьями Жемчужниковыми литературной маски Козьмы Пруткова и прочла стихотворение «Желание быть испанцем».

В программу вечера вошли романсы на стихи Толстого, которые выбирали в качестве основы для создания музыка такие известнейшие русские композиторы как Пётр Чайковский, Сергей Рахманинов, Цезарь Кюи и многие другие. В концерте прозвучали такие шедевры как «То было раннею весной», «Колокольчики мои», «Благосвест», «Средь шумного бала», «Не ветер веет с высоты». Подлинный восторг вызвало у зрителей выступление воспитанниц Центральной воскресной школы, представивших хореографическую композицию на музыку романса «Из вод подымая головку».

Вечер стал продолжением традиций Широкой Масленицы, которая в России всегда отмечалась не только блинами, но и многочисленными театральными, музыкальными и литературными вечерами.

Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 23 февраля 2017 > № 2088290


Узбекистан. ЦФО > СМИ, ИТ > podrobno.uz, 23 февраля 2017 > № 2087582

В Музейно-выставочном центре «Музей Моды» в Москве 2 марта откроется выставка «Когда цветёт гранат. Хранители традиций Узбекистана». Она познакомит москвичей и гостей столицы с культурно-художественным и историческим наследием Узбекистана.

В экспозиции будут представлены 5 мастеров, «хранителей» традиций этой яркой страны, творчество которых широко известно в мире, но впервые будет показано в Москве. Каждый из участников выставки представит отдельный уголок Узбекистана и его уникальную культуру.

Идейный вдохновитель и организатор выставки Фатима Арифджанова отмечает, что выставка несет в себе культурный и образовательный характер: "Посетителей ждет знакомство с историей искусств Узбекистана. Для этого мы пригласили знаменитых мастеров, привезли экспонаты, в частности ткацкий станок, на котором изготавливают настоящий икат. И все это действо будет сопровождаться мастер-классами и вводными лекциями."

Среди участников, Алишер Назиров - занимается традиционной узбекской керамикой с 12 лет и представляет центр керамики Узбекистана город Риштан. Этот прославленный мастер имеет свою школу, выставляется в Японии, Австрии, Германии и Чехии, его работы хранятся в музеях по всему миру. Назиров работает в уникальной, практически утраченной технике, воссоздаёт и широко использует ишкоровую глазурь, занимается восстановлением памятников архитектуры в Узбекистане.

Айзада Нурумбетова — вышивальщица и воссоздатель коллекции Каракалпакского традиционного костюма — представляет город Нукус и создаёт яркую, невероятную, оригинальную одежду для торжественных мероприятий. Лена Ладик — основатель галереи Happy Bird и автор выездных выставок — работает с лучшими дизайнерами Самарканда, используя в своём творчестве традиционные узбекские винтажные ткани. Коллекции Лены Ладик регулярно участвуют в показах выставок Гранд Текстиль, Восточная коллекция и т.п.

Расул Мирзаахмедов — мастер в девятом поколении, представитель династии ткачей из Маргелана, родины шёлка и иката в Узбекистане — привезёт в Москву ткатский станок и продемонстрирует, как создаются ткани, проходит процесс окрашивания и переплетения нитей, а Феруза Алиева — художник и декоратор, специализирующийся на рисунке по шёлку, — выступит главным оформителем выставки.

Главная идея выставки «Когда цветёт гранат…» — продемонстрировать художественную взаимосвязь и взаимопроникновение искусств и ремёсел Узбекистана из поколения в поколение. Основным мотивом экспозиции является гранат — символ семьи, богатства и процветания, его образ используется в вышивке, керамике, переплетении нитей иката.

В рамках выставки запланированы разнообразные лекции и мастер-классы, на которых посетители смогут узнать о деталях традиционных узбекских костюмов, технологиях производства тканей, техниках росписи шёлка и керамики.

Выбор времени тоже не случаен, весна на востоке пора обновлений. А в известный всему миру восточный праздник Навруз мы планируем угостить посетителей пловом.

Узбекистан. ЦФО > СМИ, ИТ > podrobno.uz, 23 февраля 2017 > № 2087582


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 23 февраля 2017 > № 2085020

«Оскар»-2017: черные начинают и почти выигрывают

Юрий Гладильщиков

Forbes Contributor

Нынешняя оскаровская гонка оказалась небывалой за всю историю Голливуда

Все предыдущие годы, последние лет десять точно, «Оскар» сотрясали расовые скандалы: основные номинации, а уж тем более «Оскары» доставались актерам, режиссерам, монтажерам исключительно белого цвета кожи. Странно обвинять «Оскар» в расизме. Он политкорректен донельзя. Просто так получалось: побеждали наиболее громкие фильмы и самые популярные актеры, и почти все они, как на грех, были белыми.

В этом году ситуация радикально иная. И не потому, что белые стали снимать и играть хуже. Просто «Оскар» прогнулся. В трех из девяти претендентах на главный приз — лучший фильм года — актеры и режиссеры отнюдь не белые. Такого еще не бывало. И это, по-моему, очень хорошо. Другое дело, что по строгому счету высокой чести достоин лишь один небелый фильм.

Номинанты на главный «Оскар» расположены в нашем прогнозе в порядке увеличения шансов на триумф: от наименее к наиболее перспективным. Понятно, что у фильмов, которые не претендуют на второй по значению приз за лучшую режиссуру (а там всего пять номинантов), всегда меньше шансов взять приз за лучшую ленту года, чем у тех, что претендуют. Так что фильмы, не получившие надежд на статуэтку за лучшую режиссуру, мы расположили в конце нашего списка.

«Лев»

The Lion, Австралия-США-Великобритания, режиссер Гарт Дэвис

6 номинаций: лучший фильм года, лучший сценарий на основе опубликованного произведения, лучшие оператор и композитор, лучшие вспомогательные роли — Дев Патель и Николь Кидман.

Сюжет и краткая оценка. Про мальчика из Индии, который из-за нищеты потерял родную семью, сначала попал к педофилам (но сбежал, почувствовав неладное), потом в приют, где к детям ночью тоже относились не по-детски (когда забирают очередного, остальные в знак протеста тихо поют из-под одеял что-то печально революционное типа «Вы жертвою пали в борьбе роковой»). В конце концов ему везет: его усыновляет австралийская семья, где главная мама — Николь Кидман. Похоже, на более неожиданные роли она уже не рассчитывает. Повзрослев и добившись успеха, талантливый мальчик из Индии, ставший уже не мальчиком, но мужем, решает разыскать свою настоящую семью.

Шансы. Пожалуй, самый слабый и стандартный фильм из числа выдвинутых на главный «Оскар» за последние годы. Если это выдвигают на «Оскар», то чего тогда стоит «Оскар»? Вдобавок фильм очевидно эксплуатирует мотивы оскаровского хита «Миллионер из трущоб». Позитивное отличие от «Миллионера» (а его создатель Денни Бойл на днях посетил вечернего Урганта), — меньшее количество политкорректного вранья. В «Миллионере» меня больше всего возмутила маленькая переделочка из книги, по которой фильм был снят. В книге представители одной восточной религии резали представителей другой восточной религии. Но политкорректному европейцу Бойлу показалось опасным показывать это в фильме. Поэтому представителей восточной религии в «Миллионере из трущоб» режут христиане. Отлично, Дэвид! Долго думал? «Льва» и «Миллионера» объединяет еще и то, что выросшего юношу играет тот самый британский индус Дев Патель, который в «Миллионере» изображал главного героя-подростка. Именно он, мне кажется, может принести «Льву» единственного «Оскара», и то едва ли.

«Лев»

The Lion, Австралия-США-Великобритания, режиссер Гарт Дэвис

6 номинаций: лучший фильм года, лучший сценарий на основе опубликованного произведения, лучшие оператор и композитор, лучшие вспомогательные роли — Дев Патель и Николь Кидман.

Сюжет и краткая оценка. Про мальчика из Индии, который из-за нищеты потерял родную семью, сначала попал к педофилам (но сбежал, почувствовав неладное), потом в приют, где к детям ночью тоже относились не по-детски (когда забирают очередного, остальные в знак протеста тихо поют из-под одеял что-то печально революционное типа «Вы жертвою пали в борьбе роковой»). В конце концов ему везет: его усыновляет австралийская семья, где главная мама — Николь Кидман. Похоже, на более неожиданные роли она уже не рассчитывает. Повзрослев и добившись успеха, талантливый мальчик из Индии, ставший уже не мальчиком, но мужем, решает разыскать свою настоящую семью.

Шансы. Пожалуй, самый слабый и стандартный фильм из числа выдвинутых на главный «Оскар» за последние годы. Если это выдвигают на «Оскар», то чего тогда стоит «Оскар»? Вдобавок фильм очевидно эксплуатирует мотивы оскаровского хита «Миллионер из трущоб». Позитивное отличие от «Миллионера» (а его создатель Денни Бойл на днях посетил вечернего Урганта), — меньшее количество политкорректного вранья. В «Миллионере» меня больше всего возмутила маленькая переделочка из книги, по которой фильм был снят. В книге представители одной восточной религии резали представителей другой восточной религии. Но политкорректному европейцу Бойлу показалось опасным показывать это в фильме. Поэтому представителей восточной религии в «Миллионере из трущоб» режут христиане. Отлично, Дэвид! Долго думал? «Льва» и «Миллионера» объединяет еще и то, что выросшего юношу играет тот самый британский индус Дев Патель, который в «Миллионере» изображал главного героя-подростка. Именно он, мне кажется, может принести «Льву» единственного «Оскара», и то едва ли.

«Любой ценой»

Hell or High Water, США, режиссер Дэвид Маккензи

4 номинации: лучший фильм, монтаж, лучший оригинальный сценарий (Джейсон Шеридан), лучшая мужская вспомогательная роль — Джефф Бриджес.

Сюжет и краткая оценка. Два брата из числа разорившихся фермеров, один из которых уже сидел в тюрьме, грабят банки. Один из них к финалу, как ни странно, находит общий язык с преследующим их шерифом.

Шансы. Я бы сказал, что фильм недостаточно матерый для того, чтобы претендовать на главный «Оскар». Но в нем есть серьезное социальное обобщение, иначе, наверное, писать музыку для него не взялся бы сам Ник Кейв. В самом начале на стене провинциального техасского банка кем-то написано: «На три операции в Ираке деньги есть, а спасти нас от банкротства денег нет». Хотел бы я увидеть русскую картину, которая открывается титром: «На войну в Сирии денег у нас хватает, а на поддержку фермеров и их продвижение на рынке (чтобы они сами продавали свой товар, а не отдавали за гроши перекупщикам) нет». Вывод фильма тоже радикальный. И он универсальный: что для Америки, что для России. Бедность — болезнь. Она переходит по наследству от деда к отцу, от отца к сыну. Герои фильма начинают грабить и стрелять, потому что осознали эту несправедливость. В итоге один из них становится, накопив деньги, пусть скромным, но нефтедобытчиком. На «Оскар», полагаю, может претендовать только выигравший несколько предварительных оскаровских финишей мэтр Джефф Бриджес — он играет шерифа.

«Скрытые фигуры»

Hidden Figgers, США, режиссер Теодор Мелфи

3 номинации: лучший фильм, оригинальный сценарий на опубликованной основе, лучшая женская роль второго плана — Октавия Спенсер.

Сюжет и краткая оценка. Один из самых забавных и истинно приятных фильмов, участвующих в гонке. Не ведаю, в какой мере он основан на реальной истории (в Голливуде каждый второй фильм притворяется истиной в последней инстанции), а в какой — это политкорректный миф. Но в 1961-м, в пик космической гонки, которую американцы проиграли, поскольку первым в космос полетел Гагарин, они не отстали совсем уж позорно и сохранили лицо благодаря талантливой команде математиков. Все они были женщинами, причем негритянками!

Шансы. Конечно, удивительно в очередной раз узнать, что в 1961 году, в год столетия начала гражданской войны между Севером и Югом за отмену рабства в США, еще существовала расовая сегрегация: разделение в магазинах, автобусах, даже туалетах белых и черных. Собственно, это можно узнать из многих фильмов и книг. Лучший пример из нового фильма — это когда самый талантливый математик из космической группы, афроамериканка, вынуждена бегать пописать за три километра в особый туалет в отдельном здании далеко на улице. Потому что только он — для негров.

Но вообще, конечно, интересно понять, что американцы полетели в космос не благодаря штурмбаннфюреру СС Вернеру фон Брауну, а благодаря трем негритянкам.

«Оскаровские» шансы фильма причудливы. Готов поспорить с кем угодно на приемлемую сумму, что этот фильм обязательно что-то получит. Он выиграл один из главных предварительных оскаровских этапов: его артистический ансамбль был признан лучшим американской гильдией актеров. Для гильдии актеров, которая самая многочисленная и влиятельная при «оскаровском» голосовании, это значит: лучший фильм года. Но никаких других влиятельных предварительных призов фильм не получил.

«Ограды»

Fences, США, режиссер Дензел Вашингтон

4 номинации: лучший фильм, лучший сценарий на основе опубликованного произведения (бродвейской драмы — Огест Уилсон), лучший актер — Дензел Вашингтон, лучшая актриса во вспомогательной роли — Виола Дэвис.

Сюжет и краткая оценка. Тяжелый-претяжелый случай: папа-афроамериканец — домашний тиран и даже дурак. На самом деле фильм тоже отчасти о сегрегации. Отец, бывший знаменитый бейсболист, играл в негритянской профессиональной лиге и уверен, что в белую лигу его не взяли только из-за цвета кожи. Но жена уверяет, что его не взяли просто из-за солидного возраста. (Дело в 1950-х, значит, играл он еще раньше, причем в Пенсильвании, а там сегрегации, кажется, не было). Впрочем, и сейчас его преследует расовая пакость: он лишь мусорщик, а водителем мусоровоза его не берут — там только белые.

Отец тиранит сына, не позволяя тому стать бейсболистом, поскольку уверен, что из-за цвета кожи того не возьмут. Хотя у сына — уже обещание университета. Отец все больше пьет. В итоге изгоняет сына из дому — и тот уходит в армию. Это фильм об отчаянии и одиночестве афроамериканца, который мог бы стать знаменитым (благодаря спорту), а в итоге оказался никем.

Шансы. Занятно, что это экранизация бродвейской драмы, за которую Дензел Вашингтон и Виола Дэвис отхватили театральные «Оскары» — «Тони». Будет глупо, если они получат еще и «Оскары». Но готов спорить, что Вашингтону он не грозит. А вот Виола Дэвис, известная по «Прислуге» и уже получившая два важных предварительных «оскаровских» приза (гильдии актеров Америки и британской телекиноакадемии BAFTA), вполне может его получить.

«Манчестер у моря»

Manchester by the Sea, США, режиссер Кеннет Лоннерган

4 номинации: лучший фильм года, лучшая режиссура, лучший оригинальный сценарий, лучшая работа актера (Кейси Аффлек), лучшие вспомогательные роли (женская — Мишель Уильямс и мужская — Лукас Недж).

Сюжет и краткая оценка. Девять фильмов, претендующих теперь на главного «Оскара», позволяют включать в список номинантов работы, которые называются независимыми и уж точно — некоммерческими. Вот вам фильм о развале семейных отношений, печальный и отчасти смешной, действие которого происходит на фоне моря и, что для нас куда занятнее, пушистого белого снега. Так похоже на Россию.

Шансы. Кейси Аффлек, брат ударившегося в режиссуру Бена, в фильме — мастер на все руки и одиночка, ответственный за всю семью, возможно, один из главных претендентов на статуэтку за лучшую мужскую роль. Он уже получил «Золотой глобус» и британскую кинопремию BAFTA. Конечно, я желал бы успеха его главному конкуренту Райану Гослингу из «Ла-Ла Ленда». Но Гослинга могут прокатить — у «Ла-Ла Ленда» и без того много номинаций.

«По соображениям совести»

Hacksaw Ridge, Австралия-США, режиссер Мел Гибсон

6 номинаций: лучшие фильм и режиссура, монтаж звука и звуковых эффектов, монтаж, а также лучшая главная мужская роль — Эндрю Гарфилд.

Сюжет и краткая оценка. Гибсон не умеет снимать плохие картины. Все-таки школы Джорджа Миллера и Питера Уэйра, у которых он начинал как актер. Но «По соображениям совести» — фильм не настолько жесткий и отчаянный, как «Страсти Христовы» и «Апокалипсис». Другое дело, что Гибсон вновь выбрал необычнейший сюжет: о парне, который во время мировой войны отказался по религиозным соображениям взяться за оружие. Его бы судил трибунал, но фокус в том, что он готов воевать — но санитаром. И отказывается лишь от одного: стрелять. В итоге во время бойни австралийцев с японцами он, сумасшедше рискуя, спасает, спуская на тросах с горы, более семидесяти человек, в том числе пару японцев. И заслуживает орден за мужество. Мы говорили о том, что в кино много неправды. Но этот фильм вроде бы реально основан на живых событиях.

Шансы. При этом у фильма явно нет надежд на основные «Оскары».

«Прибытие»

Arrival, США, режиссер Дени Вильнёв

8 номинаций: лучшие фильм и режиссура, сценарий на основе уже написанного, монтаж, монтаж звука и звуковых эффектов, работа оператора и художника.

Сюжет и краткая оценка. Дени Вильнев впечатлил киноманов визуально выверенным и одновременно философским фантастическим триллером о попытках разгадать чужой язык, после того как над нами нависли инопланетные посудины. Проблему контакта призвана разрешить лингвист, которую изображает Эми Адамс. Она-таки находит связь с иноземцами! Адамс сыграла в 2016-м две серьезные роли: в «Прибытии» и «Под покровом ночи» Тома Форда. Но вот «оскаровские» умопомрачения: на «Оскар» ее не номинировали.

Шансы. Канадец Дени Вильнев становится одним из главных голливудских режиссеров, снимающих кино одновременно массовое и интеллектуальное. Фильм можно назвать лингвистическим детективом: героиня стремится разгадать язык гептаподов (так на Земле назвали пришельцев). И вообще — понять другого. В конечном счете героиня Эми Адамс узнает кое-что важное о себе, что принять очень сложно. Беда в том, что при восьми номинациях у фильма есть шансы лишь на технические «Оскары»: монтаж, звук.

«Лунный свет»

Moonlight, США, режиссер Барри Дженкинс

8 номинаций: лучшие фильм и режиссура, работы оператора, монтажера и композитора, лучший сценарий на основе уже написанного, лучшие мужские и женские второстепенные роли — Махершала Али и Наоми Харрис.

Сюжет и краткая оценка. «Лунный свет» — история негритянского юноши, одиночки, маргинала, которого почему-то бьют одноклассники, хотя он вполне способен постоять за себя. Его берет под опеку крутой наркодилер, при этом домой юноша не спешит: его дура-мамаша давно сидит на порошке. А дальше проходят два времени, и бывший Малой, как его звали, сам становится крутым качком с толстой золотой цепью на шее и вставными золотыми зубами, крутым наркодилером. Но фокус-то в том, что это не криминальная, а как минимум психологическая и уж точно мелодрама — об одиночестве человека, всегда ощущавшего себя изгоем, отщепенцем. Вам скажут, что это негритянская гей-драма. Это не совсем так. И даже совсем не так.

Шансы. Хотели необычный американский фильм? Нате вам его. Нетрудно догадаться, что основная борьба развернется в этом году между «Лунным светом» и «Ла-Ла Лендом». А остальные фильмы отхватят в лучшем случае по «Оскару» — по два.

«Ла-Ла Ленд»

La La Land, США-Гонконг, режиссер Дамьен Шазель

14 номинаций: лучшие фильм и режиссура, лучшие актеры в главных ролях (Райан Гослинг и Эмма Стоун), лучший оригинальный сценарий — Дамьен Шазель, лучшие работы оператора, монтажера, костюмера, композитора, художника, монтажера звука и звуковых эффектов. Кроме того, на «Оскар» номинированы сразу две песни из фильма.

Сюжет и краткая оценка. И вот он, главный фаворит. С самого начала это мюзикл, столь классический, что в Голливуде таких не было давно. Главные герои — неудачники. Он — фанат классического джаза — пытается открыть джазовый клуб старого образца, но поскольку денег нет, подрабатывает пианистом, причем в отстойных заведениях. Она мечтает стать актрисой, бросила юридический и, работая в кафетерии, ходит на дурацкие кинопробы. Так они и сходятся и даже начинают, как в классическом мюзикле, петь и танцевать на фоне находящегося в низине ночного Лос-Анджелеса.

Это — лирика. Но приходит время и для рацио. Первым испытаниям подвергается он. Он комплексует, что не приносит в дом денег, — и принимает предложение устроиться в супермодную группу. О джаз-клубе уже и речи нет. Она разочарована. Дальше начинаются испытания для нее. Под его нажимом она пишет пьесу — для собственного моноспектакля. Он проваливается. Но нравится крупным продюсерам, и ей предложен контракт на фильм о себе, ради которого надо надолго уехать в Париж. Она, если уедет, там, он — здесь.

Главная идея фильма: именно в Голливуде особенно трудно сохранить верность своей творческой идее, искусству — и при успехе не продаться гламуру. Власть и искусство, церковь и искусство, бизнес и искусство — три дьявольские силы, которые притворяются ласковыми и заботливыми, но всегда в итоге начнут диктовать художнику свои условия.

Шансы. «Ла-Ла Ленд» — один из оскаровских рекордсменов за всю историю. У него те же 14 рекордных номинаций, что были у старого «Бен Гура» и «Титаника». Но не думаю, что фильму дадут взять больше 6-7 статуэток.

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 23 февраля 2017 > № 2085020


Испания > СМИ, ИТ > forbes.ru, 23 февраля 2017 > № 2085019

Реал Мадрид: что смотреть и покупать на ярмарке современного искусства ARCOmadrid

Игорь Гребельников

Forbes Contributor

В выставочном пространстве Feria de Madrid собраны 200 галерей из 27 стран.

Сегодня открывается главная испанская ярмарка современного искусства. В церемонии открытия по традиции участвуют король Испании Филипп VI и его супруга королева Летисия. В этом году к ним присоединятся президент Аргентины Маурисио Макри с супругой, так как Аргентина — почетный гость форума: 12 галерей объединены в специальный сектор, современному аргентинскому искусству посвящены выставки в Королевской академии художеств, Музее Тиссен-Борнемисса, Национальном центре королевы Софии, выставочном пространстве Caixa Forum и на других площадках. Премией за коллекционирование, учрежденной фондом ARCO, будет награжден крупный бизнесмен, коллекционер и меценат Эдуардо Костантини, основавший в Музей латиноамериканского искусства в Буэнос-Айресе (MALBA). Около 150 работ из коллекции Константини будет представлено на выставке в Королевской академии искусств. Галереи из Латинской Америки — постоянные участники ярмарки ARCOmadrid, и это лучшее место в Европе для того, чтобы приобрести работы современных художников этого континента. В ярмарке участвуют крупные галереи со всего мира, так что здесь широкий диапазон выбора для коллекционеров, а качеством предлагаемых работ ARCOmadrid обязана репутации одной из лучших ярмарок современного искусства в мире. В этом году к двум разделам — основному и посвященному молодым галереям — добавился раздел «Диалоги», где каждый стенд представляет двух авторов, чьи работы художественно перекликаются: подобные сопоставления ориентируют коллекционеров в сложной системе современного искусства. Ярмарка ARCOmadrid — одна из самых продвинутых в образовательном и профессиональном плане: многочисленные дискуссии, встречи с художниками, кураторами, директорами музеев, обширная параллельная программа.

Никола Константино. «Источник жизни», 2016. Галерея Barro Arte Contemporaneo. € 22 000

Cкульптура аргентинской художницы переосмысляет центральный элемент левой створки «Сада земных наслаждений» Иеронима Босха, хранящегося в Музее Прадо. Причудливый фонтан, в формах которого совмещены изображения экзотических животных и растений, на картине великого художника является источником живительной влаги для птиц. Работа Константино — своего рода тотем, насыщающий воображение зрителя. Художница участвовала в биеннале в Венеции, Сан-Паоло, Гаване, ее работы есть в коллекциях MoMa, Музея современного искусства в Лос-Анжелесе

Жан-Люк Мулен. Bi-face, Paris, 2016. Галерея Chantal Crousel. € 200 000

Ретроспектива Жан-Люка Мулена только что закрылась в Центре Помпиду, так что, спрос на работы ныне живущего французского художника подогрет как никогда. С галереей Chantal Crousel он сотрудничает уже более десяти лет, так что, выставляемые на стенде работы — одно из лучших предложений на рынке. Название скульптуры можно перевести как «двойное лицо», или «двуличие», а учитывая ее роспись в цвета французского флага и форму, напоминающую развевающийся стяг, не трудно предположить политический смысл.

Рони Хорн. Облако и клоун (синий), 2000/2001. Галерея Hauser & Wirth. $ 450 000

На стенде одной из крупнейших галерей, представляющей классиков contemporary art, таких как Луиз Буржуа, Филида Барлоу, Лигию Папе, самое большое место занимает панно из 32 фотографий американки Рони Хорн: чередующиеся изображения облаков и гримасс клоуна визуализируют рифмущиеся слова cloud (облако) и clown (клоун).

Тони Оуслер. Пока еще без названия, 2015. Галерея Lisson. € 80 000

Еще один крупный участник арт-рынка, лондонская галерея Lisson представляет работы американского художника Тони Оуслера, работаещего в жанре видео-объекта. Портрет, созданный из постоянно меняющихся фрагментов разных лиц — типичный образец его творчества — вызывает прилив положительных эмоций.

Никола Константино. «Источник жизни», 2016. Галерея Barro Arte Contemporaneo. € 22 000

Cкульптура аргентинской художницы переосмысляет центральный элемент левой створки «Сада земных наслаждений» Иеронима Босха, хранящегося в Музее Прадо. Причудливый фонтан, в формах которого совмещены изображения экзотических животных и растений, на картине великого художника является источником живительной влаги для птиц. Работа Константино — своего рода тотем, насыщающий воображение зрителя. Художница участвовала в биеннале в Венеции, Сан-Паоло, Гаване, ее работы есть в коллекциях MoMa, Музея современного искусства в Лос-Анжелесе.

Жан-Люк Мулен. Bi-face, Paris, 2016. Галерея Chantal Crousel. € 200 000

Ретроспектива Жан-Люка Мулена только что закрылась в Центре Помпиду, так что, спрос на работы ныне живущего французского художника подогрет как никогда. С галереей Chantal Crousel он сотрудничает уже более десяти лет, так что, выставляемые на стенде работы — одно из лучших предложений на рынке. Название скульптуры можно перевести как «двойное лицо», или «двуличие», а учитывая ее роспись в цвета французского флага и форму, напоминающую развевающийся стяг, не трудно предположить политический смысл.

Рони Хорн. Облако и клоун (синий), 2000/2001. Галерея Hauser & Wirth. $ 450 000

На стенде одной из крупнейших галерей, представляющей классиков contemporary art, таких как Луиз Буржуа, Филида Барлоу, Лигию Папе, самое большое место занимает панно из 32 фотографий американки Рони Хорн: чередующиеся изображения облаков и гримасс клоуна визуализируют рифмущиеся слова cloud (облако) и clown (клоун).

Тони Оуслер. Пока еще без названия, 2015. Галерея Lisson. € 80 000

Еще один крупный участник арт-рынка, лондонская галерея Lisson представляет работы американского художника Тони Оуслера, работаещего в жанре видео-объекта. Портрет, созданный из постоянно меняющихся фрагментов разных лиц — типичный образец его творчества — вызывает прилив положительных эмоций.

Лаура Кодега. Dogging, 2015. Галерея Mite. $ 8 000

Молодая аргентинская художница работает в разных техниках — от живописи до видео. Галерея из Буэнос-Айреса представляет ее работы, выполненные в технике раскашенной татуировки на коровьей коже. Сюжеты – самые фантасмагорические.

Дэвид Тремлетт. Roll on (Palermo) #1, 2016. Галерея Miguel Marcos. € 16 000

Признанный классик британского современного искусства, чьи выставки прошли во многих крупнейших музеях, включая Центр Помпиду, Stedelijk, МоМа, работал жанрах от фотографии до инсталяции, а в последние годы сосредоточился на геометрической абтракции.

Никола Константино. «Источник жизни», 2016. Галерея Barro Arte Contemporaneo. € 22 000

Cкульптура аргентинской художницы переосмысляет центральный элемент левой створки «Сада земных наслаждений» Иеронима Босха, хранящегося в Музее Прадо. Причудливый фонтан, в формах которого совмещены изображения экзотических животных и растений, на картине великого художника является источником живительной влаги для птиц. Работа Константино — своего рода тотем, насыщающий воображение зрителя. Художница участвовала в биеннале в Венеции, Сан-Паоло, Гаване, ее работы есть в коллекциях MoMa, Музея современного искусства в Лос-Анжелесе.

Жан-Люк Мулен. Bi-face, Paris, 2016. Галерея Chantal Crousel. € 200 000

Ретроспектива Жан-Люка Мулена только что закрылась в Центре Помпиду, так что, спрос на работы ныне живущего французского художника подогрет как никогда. С галереей Chantal Crousel он сотрудничает уже более десяти лет, так что, выставляемые на стенде работы — одно из лучших предложений на рынке. Название скульптуры можно перевести как «двойное лицо», или «двуличие», а учитывая ее роспись в цвета французского флага и форму, напоминающую развевающийся стяг, не трудно предположить политический смысл.

Рони Хорн. Облако и клоун (синий), 2000/2001. Галерея Hauser & Wirth. $ 450 000

На стенде одной из крупнейших галерей, представляющей классиков contemporary art, таких как Луиз Буржуа, Филида Барлоу, Лигию Папе, самое большое место занимает панно из 32 фотографий американки Рони Хорн: чередующиеся изображения облаков и гримасс клоуна визуализируют рифмущиеся слова cloud (облако) и clown (клоун).

Тони Оуслер. Пока еще без названия, 2015. Галерея Lisson. € 80 000

Еще один крупный участник арт-рынка, лондонская галерея Lisson представляет работы американского художника Тони Оуслера, работаещего в жанре видео-объекта. Портрет, созданный из постоянно меняющихся фрагментов разных лиц — типичный образец его творчества — вызывает прилив положительных эмоций.

Лаура Кодега. Dogging, 2015. Галерея Mite. $ 8 000

Молодая аргентинская художница работает в разных техниках — от живописи до видео. Галерея из Буэнос-Айреса представляет ее работы, выполненные в технике раскашенной татуировки на коровьей коже. Сюжеты – самые фантасмагорические.

Дэвид Тремлетт. Roll on (Palermo) #1, 2016. Галерея Miguel Marcos. € 16 000

Признанный классик британского современного искусства, чьи выставки прошли во многих крупнейших музеях, включая Центр Помпиду, Stedelijk, МоМа, работал жанрах от фотографии до инсталяции, а в последние годы сосредоточился на геометрической абтракции.

Сара Баркер. Modern Matter, 2016. Галерея carlier/ gebauer. € 26 000

Берлинская галерея представляет в секции «Диалоги» работы двух художниц одного поколения — британки Сары Баркер и австралийки Джессики Ранкин. В представленных сериях обе отталкивались от романа Вирджинии Вульф «На маяк». Сара Баркер работает в технике ассамбляжа, создает пространственные объекты с элементами живописи. Джессика Ранкин рисует акварели, пишет картины с элементами коллажа.

Никола Константино. «Источник жизни», 2016. Галерея Barro Arte Contemporaneo. € 22 000

Cкульптура аргентинской художницы переосмысляет центральный элемент левой створки «Сада земных наслаждений» Иеронима Босха, хранящегося в Музее Прадо. Причудливый фонтан, в формах которого совмещены изображения экзотических животных и растений, на картине великого художника является источником живительной влаги для птиц. Работа Константино — своего рода тотем, насыщающий воображение зрителя. Художница участвовала в биеннале в Венеции, Сан-Паоло, Гаване, ее работы есть в коллекциях MoMa, Музея современного искусства в Лос-Анжелесе.

Жан-Люк Мулен. Bi-face, Paris, 2016. Галерея Chantal Crousel. € 200 000

Ретроспектива Жан-Люка Мулена только что закрылась в Центре Помпиду, так что, спрос на работы ныне живущего французского художника подогрет как никогда. С галереей Chantal Crousel он сотрудничает уже более десяти лет, так что, выставляемые на стенде работы — одно из лучших предложений на рынке. Название скульптуры можно перевести как «двойное лицо», или «двуличие», а учитывая ее роспись в цвета французского флага и форму, напоминающую развевающийся стяг, не трудно предположить политический смысл.

Рони Хорн. Облако и клоун (синий), 2000/2001. Галерея Hauser & Wirth. $ 450 000

На стенде одной из крупнейших галерей, представляющей классиков contemporary art, таких как Луиз Буржуа, Филида Барлоу, Лигию Папе, самое большое место занимает панно из 32 фотографий американки Рони Хорн: чередующиеся изображения облаков и гримасс клоуна визуализируют рифмущиеся слова cloud (облако) и clown (клоун).

Тони Оуслер. Пока еще без названия, 2015. Галерея Lisson. € 80 000

Еще один крупный участник арт-рынка, лондонская галерея Lisson представляет работы американского художника Тони Оуслера, работаещего в жанре видео-объекта. Портрет, созданный из постоянно меняющихся фрагментов разных лиц — типичный образец его творчества — вызывает прилив положительных эмоций.

Лаура Кодега. Dogging, 2015. Галерея Mite. $ 8 000

Молодая аргентинская художница работает в разных техниках — от живописи до видео. Галерея из Буэнос-Айреса представляет ее работы, выполненные в технике раскашенной татуировки на коровьей коже. Сюжеты – самые фантасмагорические.

Дэвид Тремлетт. Roll on (Palermo) #1, 2016. Галерея Miguel Marcos. € 16 000

Признанный классик британского современного искусства, чьи выставки прошли во многих крупнейших музеях, включая Центр Помпиду, Stedelijk, МоМа, работал жанрах от фотографии до инсталяции, а в последние годы сосредоточился на геометрической абтракции.

Сара Баркер. Modern Matter, 2016. Галерея carlier/ gebauer. € 26 000

Берлинская галерея представляет в секции «Диалоги» работы двух художниц одного поколения — британки Сары Баркер и австралийки Джессики Ранкин. В представленных сериях обе отталкивались от романа Вирджинии Вульф «На маяк». Сара Баркер работает в технике ассамбляжа, создает пространственные объекты с элементами живописи. Джессика Ранкин рисует акварели, пишет картины с элементами коллажа.

Тереза Бурга. Кубики, 1968. Выставка коллекции Эдуардо Хохшильда в Sala Alcala 31.

Выставка «Следующая остановка» представляет современное искусство Перу, пока еще мало представленное на международных площадках и в крупных музеях. Десятки произведений из частной коллекции одного из богатеших бизнесменов Перу Эдуардо Хохшильда, владельца крупной добывающей компании Hochschild Mining.

Никола Константино. «Источник жизни», 2016. Галерея Barro Arte Contemporaneo. € 22 000

Cкульптура аргентинской художницы переосмысляет центральный элемент левой створки «Сада земных наслаждений» Иеронима Босха, хранящегося в Музее Прадо. Причудливый фонтан, в формах которого совмещены изображения экзотических животных и растений, на картине великого художника является источником живительной влаги для птиц. Работа Константино — своего рода тотем, насыщающий воображение зрителя. Художница участвовала в биеннале в Венеции, Сан-Паоло, Гаване, ее работы есть в коллекциях MoMa, Музея современного искусства в Лос-Анжелесе.

Жан-Люк Мулен. Bi-face, Paris, 2016. Галерея Chantal Crousel. € 200 000

Ретроспектива Жан-Люка Мулена только что закрылась в Центре Помпиду, так что, спрос на работы ныне живущего французского художника подогрет как никогда. С галереей Chantal Crousel он сотрудничает уже более десяти лет, так что, выставляемые на стенде работы — одно из лучших предложений на рынке. Название скульптуры можно перевести как «двойное лицо», или «двуличие», а учитывая ее роспись в цвета французского флага и форму, напоминающую развевающийся стяг, не трудно предположить политический смысл.

Рони Хорн. Облако и клоун (синий), 2000/2001. Галерея Hauser & Wirth. $ 450 000

На стенде одной из крупнейших галерей, представляющей классиков contemporary art, таких как Луиз Буржуа, Филида Барлоу, Лигию Папе, самое большое место занимает панно из 32 фотографий американки Рони Хорн: чередующиеся изображения облаков и гримасс клоуна визуализируют рифмущиеся слова cloud (облако) и clown (клоун).

Тони Оуслер. Пока еще без названия, 2015. Галерея Lisson. € 80 000

Еще один крупный участник арт-рынка, лондонская галерея Lisson представляет работы американского художника Тони Оуслера, работаещего в жанре видео-объекта. Портрет, созданный из постоянно меняющихся фрагментов разных лиц — типичный образец его творчества — вызывает прилив положительных эмоций.

Лаура Кодега. Dogging, 2015. Галерея Mite. $ 8 000

Молодая аргентинская художница работает в разных техниках — от живописи до видео. Галерея из Буэнос-Айреса представляет ее работы, выполненные в технике раскашенной татуировки на коровьей коже. Сюжеты – самые фантасмагорические.

Дэвид Тремлетт. Roll on (Palermo) #1, 2016. Галерея Miguel Marcos. € 16 000

Признанный классик британского современного искусства, чьи выставки прошли во многих крупнейших музеях, включая Центр Помпиду, Stedelijk, МоМа, работал жанрах от фотографии до инсталяции, а в последние годы сосредоточился на геометрической абтракции.

Сара Баркер. Modern Matter, 2016. Галерея carlier/ gebauer. € 26 000

Берлинская галерея представляет в секции «Диалоги» работы двух художниц одного поколения — британки Сары Баркер и австралийки Джессики Ранкин. В представленных сериях обе отталкивались от романа Вирджинии Вульф «На маяк». Сара Баркер работает в технике ассамбляжа, создает пространственные объекты с элементами живописи. Джессика Ранкин рисует акварели, пишет картины с элементами коллажа.

Тереза Бурга. Кубики, 1968. Выставка коллекции Эдуардо Хохшильда в Sala Alcala 31.

Выставка «Следующая остановка» представляет современное искусство Перу, пока еще мало представленное на международных площадках и в крупных музеях. Десятки произведений из частной коллекции одного из богатеших бизнесменов Перу Эдуардо Хохшильда, владельца крупной добывающей компании Hochschild Mining.

Денис де Ла Ру. Ангелы и демоны. Гойя, метаморфозы, 2016.

Проект мексиканской художницы, работающей с фотографией, разместился в церкви Святого Антония Флоридского, расписанной Франциской Гойей. В своих работах художница дополняет сюжеты великого живописца участием современных испанских актеров. Пол церкви на время выставки выложен зеркальными пластинами, благодаря чему отражаются фрески купола, а также установленные вертикально на полу фотографии Денис де Ла Ру. Так совмещаются в одном отражении совершенно разные художественные техники.

Испания > СМИ, ИТ > forbes.ru, 23 февраля 2017 > № 2085019


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 23 февраля 2017 > № 2083273

Brit Awards-2017: посмертный триумф Дэвида Боуи

Британский певец Дэвид Боуи, который умер в январе 2016 года, был удостоен двух музыкальных премий Brit Awards на церемонии в Лондоне. Боуи был признан лучшим исполнителем-мужчиной, а его последний альбом Blackstar был объявлен лучшим альбомом года.

Вместо Боуи премию за лучший альбом получил его сын, режиссер Дункан Джонс. Награду лучшему исполнителю вместо покойного певца получил актер Майкл Холл.

Лучшей британской группой стала The 1975, которая исполняет песни в стиле инди-рок, а лучшей британской певицей была объявлена Эмели Санде.

Американская певица Бейонсе и канадский рэпер Дрейк получили премию Brit Awards как лучшие международные исполнители.

Лучшей международной группой стала американская A Tribe Called Quest.

Бейонсе в своей номинации обошла свою сестру Соланж Ноулс, а также Рианну. Дрейк соперничал, в частности, с Бруно Марсом и покойным Леонардом Коэном.

Никто из трех победителей в международных номинациях не приехал на церемонию, чтобы получить награду лично. Дрейк записал видео, в котором поблагодарил своих фанатов.

Участники церемонии отдали дань уважению певцу Джорджу Майклу, который умер в конце декабря прошлого года. Вокалист Coldplay Крис Мартин исполнил песню Джорджа Майкла A Different Corner. При этом было показано видео с изображением самого певца и других исполнителей, которые умерли в прошлом году, включая Принца и Леонарда Коэна.

Brit Awards - это британский аналог премии "Грэмми". Награду вручают в Лондоне ежегодно.

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 23 февраля 2017 > № 2083273


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > metalinfo.ru, 22 февраля 2017 > № 2109884

Корпоративные издания: уже есть что «полистать», но «почитать» еще нечего

Первая волна бума корпоративной прессы вывела газеты корпораций на очень приличный уровень с точки зрения подачи материалов. Этот ресурс роста уже исчерпан: многие газеты уже интересно просматривать, а вот захватывающего чтения там еще маловато. Причины кроются в самих подходах к изданию корпоративных СМИ. Так полагает член экспертного совета конкурса «Лучшее корпоративное СМИ в металлургической отрасли России и стран СНГ-2017» Андрей Мирошниченко.

- На протяжении 7 лет я консультирую различные корпоративные издания, провожу семинары для редакции, попутно участвую в жюри нескольких профессиональных конкурсов. За это время так или иначе видел в развитии сотни две корпоративных изданий. Главный вывод: общее качество корпоративных газет заметно повысилось. Лучшие из них по уровню подачи не уступают ведущим газетам страны.

Еще один вывод: резко сократился разрыв в качестве между различными корпоративными изданиями. Почти все научились профессионально работать с анонсами, заголовками, почти все используют инфографику, пытаются разнообразить жанры материалов, форматы текстовой и визуальной подачи. Сейчас редко встретишь нудную многотиражку с кирпичной версткой. Все газеты так или иначе переняли современные форматы редакторской подачи.

Резкий скачок и выравнивание в качестве корпоративных изданий, на мой взгляд, обусловлены развитием вспомогательной инфраструктуры в этой нише. Во-первых, большое цивилизующее влияние оказывают специализированные издательства, такие как «Медиалайн» или Люди/People. Выпуская суммарно на аутсорсинге десятки корпоративных изданий, они задают профессиональные стандарты для всего рынка. Во-вторых, профессиональные конкурсы корпоративных изданий, такие как «Серебряные нити», http://www.silverniti.ru/, конкурс АКМР, http://corpmedia.ru/konkursy/, отраслевые конкурсы вроде конкурса металлургических изданий под эгидой журнала «Металлоснабжение и сбыт» http://metalinfo.ru/ru/events/competitions/2017 или «КонТЭКст» http://konkurs-tek.ru/ стали отличной площадкой для состязания в амбициях и обмена опытом, что также послужило распространению профстандартов и выравниванию качества изданий. В-третьих, свои плоды дают семинары и консультации для пресс-служб и редакций, которые провожу я, Анна Несмеева, Александр Колесниченко, Илона Невинская, еще ряд экспертов. Опыт показывает, что семинары или аудит изданий сразу приводят к реформам и заметному росту качества, а главное – к переменам в профессиональном самосознании тех, кто делает газеты в корпорациях.

Все это вместе поспособствовало дружному росту качества газет. 7-8 лет назад просмотр корпоративных изданий на конкурсах в составе жюри был весьма унылым занятием. Два-три бессменных лидера сразу выделялись на общем незатейливом фоне. Сейчас это плеяда динамичных и интересных газет, целая россыпь интересных редакторских находок. Многие издания нашли свой уникальный баланс между душевными традициями советской многотиражки и современным подходом к изданию СМИ, учитывающим нынешние технические возможности и запросы избалованной аудитории.

Однако быстрый транзит стандартов «большой» прессы в корпоративные издания дал побочный эффект. Подача уже на уровне, многие газеты уже не стыдно полистать – а вот почитать нечего. Приемы эффектной подачи зачастую выполняются редакторами формально. Яркие текстовые или визуальные элементы украшают газету, но не продают контент – они либо и не нацелены на это, либо… достойного контента попросту нет.

Лучше всего это видно на примере анонсов на первой полосе. Вроде бы анонсы и есть (да уже почти у всех есть), что отлично воссоздает формат популярного еженедельника. Но маркетинговую задачу – завлечь читателя в чтение конкретного материала – анонсы не решают. Они оказались визуальным, а не маркетинговым приемом. Такое формальное, процедурное исполнение правильных подходов очень распространено в корпоративных газетах. И это именно продукт быстрого роста редакторского мастерства.

В общем, если 5-7 лет назад главной бедой корпоративных СМИ были удручающий внешний вид и непрофессиональная верстка, то сейчас многие газеты уже смотрибельны, но не особо читабельны. Проблема, на мой взгляд, обусловлена несколькими причинами.

Во-первых, это в некотором смысле родовая травма всей отечественной журналистики. Российская журналистика литературоцентрична по происхождению. Первыми журналистами были Пушкин и Белинский. Журналистика для нас – это написание текстов. В рутинном понимании работа журналиста сводится к тому, чтобы сдать текст по теме, хорошо бы еще в объем. Все редакторы сталкивались с текстами, сданными вообще даже без заголовка – просто физический массив текста, остальное якобы должен придумать редактор или кто-то еще. Наш журналист не приучен думать о подаче, о том, как завлечь читателя.

Между тем, рынок продвинулся далеко вперед. Информации производится огромное количество, обостряется конкуренция за время читателя. В современных медиа журналист становится продюсером контента – он собирает и подает информацию читателю. Он не просто «сдает текст», он должен видеть конечный продукт, а именно – медийный материал во всей его красе.

Любой «хороший», но непрочитанный текст, проигрывает «плохому», но прочитанному. Ответственность за подачу фактуры спустилась вниз по технологической цепочке – от редактора к автору. Автор сам должен заботиться о том, чтобы захватить читателя: с помощью не только текста, но и других приемов – иллюстраций, заголовка, подписи, инфографики, цитат-криков, справок-подверсток, комментариев-выносов и т.п. Мультимедийность влияет обратно на бумагу, даже газетный материал теперь становится мультиформатным, мультимедийным. Статья больше не текст, а проект, в котором упор делается на захват и удержание внимания, а не на литературу. Все эти перемены стали серьезным вызовом для журналистов в «больших» СМИ. А уж в корпоративных - и подавно.

Но этому хотя бы можно научиться при желании. Вторая причина смотрибельности, но нечитабельности корпоративных СМИ более серьезная. Она связана с кадровыми и профессиональными подходами к изданию газет в корпорациях. Корпорации, как правило, назначают на это направление идеолога (например, вице-президента или руководителя пресс-службы) и профессионального редактора (иногда обе функции сочетаются в одном лице). Идеолог может ставить правильные задачи, а редактор – делать более или менее нарядный продукт «из того, что было». Вопросы – к тому «что было».

Редакторы в корпорациях, как правило, люди с профессиональными амбициями, они следят за тенденциями и готовы перенимать новшества. Они могут более-менее срежиссировать номер и первую полосу, подать материал. Хороший редактор может «вытащить» подачу номера и полосы даже при неважнецких исходных текстах. Но он не может переписать все на корню, он не может изменить фактуру, особенно если ее нет, особенно если из региональных подразделений в газету присылают плохие пресс-релизы.

А структура внутренних коммуникаций все еще зачастую устроена так, что в региональных подразделениях люди думают не о читателе, а о «сдаче текста», чтобы начальство не ругалось. Особенно если эти люди занимаются чем-то еще и сотрудничество с газетой для них – дополнительная нагрузка. Мне приходилось встречать корпоративные газеты, сделанные из плохих пресс-релизов региональных подразделений. Хороший редактор делал такую газету внешне вполне привлекательной, натягивал за уши заголовки и анонсы, но читать там, понятное дело, было нечего.

Думаю, многие профильные руководители и редакторы корпоративных изданий узнают симптомы. Из опыта знаю, что многие видят с одной стороны, хорошую и наглядную динамику издания (а перемены в редакторской подаче всегда хорошо заметны и приносят быстрый результат), но чувствуют, что чего-то не хватает, что авторы пишут не так и не то, что в газете мало содержания.

Выяснить причины обычно помогает аудит издания. Он позволяет выявить ключевые проблемы, возможные точки роста, сопоставить издание с передовыми образцами. Где-то редактор, даже хороший, не дорабатывает на уровне постановки задач авторам. Где-то необходимо перестраивать саму структуру работы с подразделениями и регионами. Где-то стоит ограничить лобовой официоз и вмешательство начальства. Где-то надо подучить авторов, показать им, что журналист больше не «писатель», а маркетолог и продюсер контента. Последнее как раз несложно: несколько вполне посильных приемов сразу меняют качество выдачи первичного продукта авторами.

«Большая» пресса испытывает кризис, газеты вымирают, рынок сжимается. На этом фоне корпоративная пресса переживает настоящий бум. Первая, наиболее заметная волна этого бума коснулась внешнего вида изданий. Корпоративные газеты переняли передовые форматы и подходы к подаче. Этот ресурс роста уже исчерпан – по крайней мере, для сотни ведущих корпоративных газет. В них уже есть что полистать, но все еще нечего почитать. На следующем этапе развития большинству корпоративных изданий предстоит решать эту проблему – интересное содержание.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > metalinfo.ru, 22 февраля 2017 > № 2109884


Россия. ЦФО > Агропром. СМИ, ИТ > fsvps.ru, 22 февраля 2017 > № 2086754

Об издании очередного номера аннотированного библиографического указателя научной литературы «Актуальные вопросы ветеринарной медицины» (№ 1, 2017 г.).

Сотрудниками отдела координации НИР подведомственного Россельхознадзору ФГБУ «Федеральный центр охраны здоровья животных» был подготовлен и издан очередной номер аннотированного библиографического указателя научной литературы «Актуальные вопросы ветеринарной медицины» (№ 1, 2017 г.), который является ориентиром в массиве отечественной и зарубежной литературы. В указателе представлена информация о наиболее значимых публикациях по ветеринарии и биологии из журналов, сборников научных трудов, тезисов конференций и семинаров, сборников новых законов и нормативных актов и т.д., по актуальным проблемам и материалам исследований в области защиты сельскохозяйственных и диких животных и птиц от инфекционных болезней. В отдельных разделах указателя приводятся литературные источники по вопросам болезней лошадей, собак и кошек, норок и рыб, а также мониторинга безопасности биологического сырья и пищевых продуктов.

Все новые научные публикации систематизированы по главам и разделам.

Издание является справочным пособием для ветеринарных специалистов, научных работников, преподавателей и студентов ветеринарных и биологических учебных заведений.

Ознакомиться с новым указателем можно на сайте ФГБУ «ВНИИЗЖ» в разделе Электронные журналы Научной библиотеки.

Россия. ЦФО > Агропром. СМИ, ИТ > fsvps.ru, 22 февраля 2017 > № 2086754


Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > gazeta.ru, 22 февраля 2017 > № 2083502

Россия ввела войска в интернет

Шаманов объяснил, зачем нужны войска информационных операций

Мария Лацинская, Александр Братерский, Игнат Калинин

Министр обороны Сергей Шойгу, выступая перед депутатами Государственной думы, рассказал о создании в России войск информационных операций. Это первое признание существования кибернетических подразделений Минобороны из уст официальных лиц правительства России.

Министр обороны Сергей Шойгу, выступая на заседании в Госдуме, дал высокую оценку деятельности созданных в России войск информационных операций. «За это время созданы войска информационных операций, что гораздо эффективнее и сильнее того управления, которое называлось контрпропагандой», — заявил он.

По словам Шойгу, пропаганда должна быть умной, грамотной и эффективной.

В подробности министр вдаваться не стал. Тем не менее это первое прямое подтверждение со стороны Минобороны того факта, что информационные войска в России существуют.

«Сегодня ряд вызовов перенесены в так называемую киберсферу, и, по существу, сегодня идет информационное противоборство как составная часть общего противоборства. Исходя из этого Россия предприняла усилия по формированию структур, которые этим делом занимаются», — рассказал после выступления Шойгу председатель комитета Госдумы по обороне Владимир Шаманов агентству «Интерфакс».

Войска информационных операций, по мнению Шаманова, созданы прежде всего для защиты интересов национальной обороны и противоборства в информационной сфере.

Бойцы киберфронта

Разговоры о кибернетических подразделениях в российских силовых структурах ведутся уже несколько лет. В марте 2012 года вице-премьер России Дмитрий Рогозин высказывался о необходимости создания киберкомандования в ВС России. Структура, по его словам, должна заниматься обеспечением информационной безопасности армии и инфраструктуры государства в целом.

В 2013 году Минобороны создало научную роту, в которой обучаются военные специалисты в области информационных технологий. Их уже тогда начали называть «кибервойсками» — но неофициально.

О необходимости «эффективно парировать угрозы в информационном пространстве» в том же году говорил и президент России Владимир Путин.

В начале 2017-го «Коммерсантъ», ссылаясь на данные компании Zecurion Analytics, писал, что Россия входит в пятерку стран с наиболее развитым уровнем кибервойск. По информации экспертов, подобные структуры используются для ведения военных действий в виртуальном пространстве, но при этом ни одно государство мира на данный момент официально не признало своего участия в кибервойне.

Наиболее мощная киберармия, которая насчитывает 9 тысяч «солдат», у США. Финансирование такой армии, по оценкам специалистов, составляет около $7 млрд.

На втором месте расположился Китай, правительство которого выделяет на подобные структуры $1,5 млрд. Численность личного состава, занимающегося киберугрозами, — примерно 20 тысяч человек.

Третье место за Великобританией с $450 млн в год на содержание 2 тысяч специалистов. Далее следует Южная Корея, которая использует 700 человек, а финансирование составляет $400 млн.

Российская Федерация оказалась в списке Zecurion на пятой строчке. По этим данным, в отечественных кибервойсках служит около тысячи хакеров, на которых выделяется $300 млн в год.

Бывший начальник Аналитического управления КГБ СССР Владимир Рубанов тоже определяет численный состав российских кибервойск в одну тысячу. «Информпространство реально становится сферой военной активности наравне с театрами военных действий на суше, на море и в воздухе-космосе», — говорил Рубанов в недавнем интервью журналу «Огонек».

При этом американские специалисты высоко оценивают возможности России в этой сфере.

«В США говорят о том, что Россия в упадке, но когда речь идет обо всем, что связано с киберугрозами, выясняется, что страна очень конкурентоспособна и с большими возможностями, чем Китай. Россия проводит эти операции на более высоком уровне», — рассказывал «Газете.Ru» в 2016 году ведущий эксперт The Atlantic Council в Вашингтоне, в прошлом аналитик ЦРУ Мэтью Берроуз.

Старая добрая контрпропаганда

Во времена СССР в войсках существовали подразделения, которые были ответственны за ведение контрпропаганды против войск противника. Во время войны эти подразделения занимались изготовлением листовок, которые должны были воздействовать на противника, а также радиовещанием на войска неприятеля.

В послевоенное время военные кафедры ряда институтов готовили специалистов в области «психологической борьбы», которые занимались контрпропагандой.

Несмотря на то что о силе госпропаганды и хакерах на государственной службе говорится на протяжении нескольких лет, активные обороты эта тема стала набирать в свете американских выборов.

В начале 2017 года ФБР, ЦРУ и АНБ опубликовали публичную версию доклада, посвященного анализу вмешательства России в процесс выборов президента США. По мнению американских спецслужб, приказ о взломе демократов отдавал лично Владимир Путин, а исследовать избирательные процессы российские взломщики начали в 2014 году.

В отчете не называются имена хакерских группировок, но если брать в расчет предыдущие доклады американских разведчиков, то при ГРУ, по их данным, в марте действовала Fancy Bear (или APT 28), а Cozy Bear (или APT 29) имела доступ к информации демократов с лета 2015 года.

Составители доклада считают, что кибервмешательство в выборы «отражает характер русской разведки», использующей выгодную Кремлю информацию против конкретных целей. Впрочем, американские спецслужбы до сих пор не предоставили неопровержимых доказательств связи между российскими спецслужбами и так называемыми «русскими хакерами».

Ответ Западу

По мнению эксперта Ассоциации военных политологов Александра Перенджиева, ничего принципиально нового министр обороны не сообщил. О необходимости создания информационных войск в России начали говорить со времен конфликта в Грузии в 2008 году, в Военном университете были защищены несколько диссертаций на тему имиджа РФ как фактора национальной безопасности.

«Сейчас главная победа куется не на поле боя в реальном мире, а в виртуальном пространстве, — подчеркивает важность такой военной деятельности Перенджиев. — В условиях, когда против нашей страны уже три года ведется информационно-психологическая кампания, необходимы ответные меры».

О фактических подвижках в военном строительстве на этом направлении до сегодняшнего заявления Шойгу доподлинно ничего известно не было, однако косвенным признаком ведущейся работы, по словам Перенджиева, было появление в программе Академии Генерального штаба курса по информационному противоборству. С точки зрения эксперта, в таком противоборстве принимать участие должны не только военные, но и журналистское сообщество, Союз журналистов России, а также социологи и политологи. В разговоре с «Газетой.Ru» Перенджиев даже сформулировал новый термин: «журналистские военные», действующие наравне с военными журналистами.

Специалист считает, что для осуществления упомянутых министром задач может быть создан отдельный род войск. Пока же, согласно информации официального сайта Министерства обороны, в структуре ведомства существует несколько подразделений, в зону ответственности которых могут входить информационные операции. В первую очередь это Главное (разведывательное) управление, Главное управление развития информационных и телекоммуникационных технологий под руководством полковника Максима Беца, а также Управление пресс-службы и информации, которое возглавляет генерал-майор Игорь Конашенков. Вероятно, некоторую роль играет и 6-я научная рота Восьмого управления Генштаба, расположенная в Краснодаре.

Напомним, что, по информации западных СМИ, именно ГРУ было причастно к деятельности двух хакерских группировок, якобы повлиявших на результаты президентских выборов в США.

И если одна из них обвинялась источниками изданий во взломе почтовых серверов Демократической партии, то вторая — в размещении материалов в сети и оповещении об их содержимом мировых средств массовой информации.

Примечательно, что информационные операции в интересах военных могут осуществляться и на принципах аутсорса. В частности, в октябре минувшего года лондонская некоммерческая организация «Бюро расследовательской журналистики» сообщила, что британское пиар-агентство «Бэлл Поттинджер» заработало более полумиллиарда долларов на заказах Пентагона, связанных с обеспечением военной операции в Ираке.

Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > gazeta.ru, 22 февраля 2017 > № 2083502


Россия > СМИ, ИТ > lgz.ru, 22 февраля 2017 > № 2083442

Русисты – наш передовой отряд!

Интерес к современной русской литературе в мире будет расти

Уже пять лет в России работает Институт перевода. Оправдал ли он поставленные перед ним задачи? Как может работать подобный институт в условиях гибридной войны? Об этом и о многом другом шеф-редактор «ЛГ» Максим Замшев беседует с членом Наблюдательного совета Института перевода Ниной Литвинец.

– Нина Сергеевна, Институт перевода был создан в 2011 году. Какие задачи ставились перед ним? Какой была главная идея?

– Главная идея – это продвижение нашей литературы на зарубежные книжные рынки. Если можно, начну с предыстории. Дело в том, что я в советские времена работала в издательствах «Прогресс» и «Радуга», так что, как было раньше, знаю не понаслышке. Мы тогда выпускали на иностранных языках огромный массив литературы и через «Международную книгу» поставляли во многие страны. Деньги тратились на это весьма серьёзные, но результат был, увы, очень скромный. Единственной страной, где мы реально присутствовали на книжном рынке в серьёзном объёме, была Индия. Огромные тиражи выпускались на всех индийских диалектах. Самым популярным был роман Максима Горького «Мать». Очень жаль, что не удалось удержать эту позицию после перестройки. В европейских же странах, не говоря уже о США, книги, которые с огромными финансовыми и трудовыми затратами издавались в СССР, оставались вне массовой книжной торговли. Случались, конечно, отдельные исключения в государствах, где серьёзные позиции имели коммунистические партии, где были «книжные магазины друзей», так мы их называли. В Париже, например, такой книжный магазин, давно уже, правда, сменивший собственников, причём не один раз, сохранился до сих пор – это Librairie du Globe. Главная проблема состояла в том, что для попадания в местные книготорговые сети необходимо было выпустить переводную книгу в местном издательстве, а не доставлять её, изданную в СССР, в страну. Такие книги в торговые сети, увы, не попадали. Идея Института перевода родилась в Федеральном агентстве по печати и массовым коммуникациям из изучения международного опыта, из анализа деятельности аналогичных структур, поддерживающих переводы национальной литературы, таких, как «Норла» в Норвегии, Французский институт во Франции, Британский Совет, «Про Гельвеция» в Швейцарии. Все эти зарубежные структуры действуют по одному принципу. Они выделяют субсидию на перевод, а местное издательство само издаёт, само пропагандирует, само распространяет. Учредители Института перевода (а это был целый ряд солидных общественных фондов, университеты Москвы и Санкт-Петербурга, Библиотека иностранной литературы и Литературный институт) взяли ту же модель за основу. Его создание стало ответом на часто задававшийся переводчиками-русистами вопрос: «Когда, наконец, в России будет создана структура для поддержки переводов русской литературы на иностранные языки?» Ведь для переводчиков очень важно ощущать поддержку, внимание той страны, с языка которой они переводят. Ощущать, что они не в вакууме. И здесь свою положительную роль играют не только гранты на перевод, но и Конгрессы переводчиков, которые Институт перевода организует раз в два года. Прекрасная возможность собраться вместе, обсудить профессиональные проблемы, встретить друзей и единомышленников, по-настоящему влюблённых в русскую литературу. В дни работы Конгресса вручается и международная премия «ЧИТАЙ РОССИЮ\READ RUSSIA» за лучший перевод с русского языка. Уже много замечательных переводчиков отмечены этой премией. Сейчас, когда так мало позитивного и достойного пишется о России в зарубежных СМИ, мировые русисты – это фактически наш передовой отряд, способный доносить до читателей правдивую, не искажённую информацию о России. С целью воспитания молодых переводческих кадров Институт перевода работает и с высшими учебными заведениями, с университетами, где есть кафедры русистики, где преподаются русский язык и литература

– То есть можно признать, что затея с его созданием себя оправдала?

– Безусловно, оправдала и, безусловно, оказалась очень ко времени. Другое дело, что хотя за пять лет сделано немало, мы сами видим, что есть очень много того, что сделать ещё предстоит. Первые годы нам важно было заявить о себе, чтобы переводчики и издатели нас узнали, поняли, что это реальная поддержка в их работе. Сейчас можно смело сказать, что этот этап позади. Нас знают. И теперь, когда у Института перевода есть имя, когда к нам прислушиваются, нас уважают, самое время активно развиваться. Давать рекомендации издателям обратить внимание на ту или иную книгу. Выпускать под эгидой Экспертного совета нечто вроде ежеквартального онлайнового каталога новинок нашей литературы с короткими аннотациями на нескольких языках. Предлагать отрывки из переводов. То есть выполнять ещё и роль своего рода литературного агента. Бескорыстного. Заинтересованного лишь в том, чтобы переводилось как можно больше авторов «хороших и разных». Разумеется, это требует дополнительных средств. Но мне кажется, все уже поняли, что «мягкая сила» не такая уж мягкая, если она действует целенаправленно и в нужном направлении. Хорошо бы и наш Минфин понял, что, как бы ни было сложно с бюджетом, сокращать финансирование подобных проектов ни в коем случае нельзя. Можно только увеличивать. И таким образом влиять на представление о России, складывающееся у рядовых зарубежных читателей. А читателей у нас в мире достаточно.

– 2014 год стал сложным в отношениях России с внешним миром. Особенно западным. Почувствовалось ли это в заявках, которые подаются в Институт перевода, или всё-таки культурные связи крепче, чем политические?

– Культурные связи порушены не были. Издатели, которые выпускали переводы с русского, свою деятельность приостанавливать не спешили. Просто немножко спектр выбора сместился, мы это заметили. Больше стало классики, особенно такой, которая никогда не переводилась прежде, чуть меньше современных авторов. В целом русистика, по большей части западная, стала тогда более академичной... Не ослабевал интерес к авторам Серебряного века. Переводчики-русисты приезжали в Москву на свой Конгресс и в 2014-м, и 2016 году. В 2014 году царила некоторая растерянность, смятение в умах, если можно так сказать. Мы тогда попросили даже известного политолога Федора Лукьянова прочесть незапланированную лекцию о современном положении России в мире. Многие потом благодарили нас за это. А вот в 2016 году уже не потребовалось никаких лекций. Дискуссия была сугубо литературная, профессиональная. На политических превратностях никто не зацикливался.

– Вот вы отметили, что в советские времена при больших государственных затратах на перевод отечественной литературы на иностранные языки не получалось пустить эти книги по книготорговой сети. А сейчас есть какие-то механизмы это отследить? Если книга сейчас получает грант, переводится, то дальнейшая её судьба Институту перевода известна?

– По-разному. По большому счёту, отчитываться о продажах перед Институтом перевода издатели не обязаны, только перед авторами. Но многие с готовностью предоставляют нам такую информацию, а мы им в какой-то степени помогаем: если книжная ярмарка проходит в той стране, где мы поддержали перевод книги того или иного современного писателя, то мы этих писателей приглашаем к участию в ярмарке, организуем совместные презентации, они привлекают к себе внимание, о них пишет пресса, появляется дополнительная информация. С подавляющим большинством издателей, которые сотрудничают с Институтом перевода, у нас выстраиваются взаимовыгодные, партнёрские отношения.

– Вы упомянули, что за последнее время уменьшается спектр современной литературы...

– Уже нет, это было в 2014 году. Сейчас всё восстанавливается, и современных авторов с удовольствием переводят.

– Как вам кажется, мир хочет узнать правду о России из современной художественной литературы или хочет остаться в том представлении, которое у него уже есть? Издатели выбирают книгу, отвечающую их представлению о России, или всё же стремятся найти каких-то новых авторов с иным взглядом? Менее известных, менее медийных...

– Я бы разделила эту проблему. С одной стороны, есть зарубежные СМИ, у которых определённый политический заказ, и они его выполняют. Есть на Западе и альтернативные СМИ, это в основном интернет, у них, кстати, достаточно большая аудитория. Но это всё политический аспект. О том, чем живёт сегодняшняя Россия, что читает, какие фильмы смотрит, там не узнаешь. С другой стороны, есть люди, их много, которым Россия интересна как явление, интересна её культура. Это не «глотатели газет», по выражению Марины Цветаевой, они, несмотря на любое информационное давление, хотят докопаться до истины сами. И для них русская литература, классическая и современная, – важнейший источник. Неслучайно ведь именно сейчас, несмотря на все сложности в политических отношениях, начинает выходить при поддержке Института перевода 100-томная Библиотека русской литературы в Колумбийском университете в США. Идут переговоры об издании такой библиотеки на испанском языке.

Кстати, по поводу классики... Томас Манн в своё время написал: «святая русская литература». Рильке писал: «Россия сделала меня тем, что я есть, оттуда я вышел». Это общеизвестные высказывания великих мировых писателей. Но, увы, сейчас даже это пытаются ревизовать. Попалась мне как-то в одной немецкой газете статья то ли литературоведа, то ли политика, который заявил, что, мол, хватит преклоняться перед Россией, пришло время пересмотреть слова Томаса Манна и Рильке. Что, мол, они в России понимали. Глупость, конечно, но не учитывать подобных настроений нельзя. Идёт борьба идей, общественных моделей. И русская классика – серьёзный фактор в идеологической борьбе сегодня. Когда Россию пытаются объявить страной агрессивной, дикой, чтение Толстого, Чехова, Достоевского способно разом свести на нет все подобные потуги. И, конечно, современная литература тоже. Мы стараемся поддерживать самых разных наших писателей. И тех, которые критикуют, которые не согласны с чем-то, что сейчас происходит в стране, – и тех, для которых важна не критика , а общая картина жизни страны, её открытость. Думаю, это верная политика и с коммерческой, и с имиджевой точек зрения. Увы, труднее всего нам конкурировать на европейском рынке с американской литературой. Её переводят больше всего. При этом любопытно, что в США вообще нет такой структуры, как Институт перевода. Переводческие проекты финансируются через самые разные фонды... Плюс реклама. Но нельзя всё время читать только американских авторов. Приедается. Тем более что явных гениев, увы, не так уж много… Полагаю, наша литература даёт мировому книжному рынку новую краску… И эта краска будет всё больше и больше востребована.

– Существует такое мнение, Институт перевода больше поддерживает писателей, скажем так, либерально экспериментальной ориентации. Как вы это прокомментируете?

– Дело в том, что мы можем поддержать только те произведения, на которые есть заявка от зарубежных издателей. Они действительно часто отмечают писателей именно либерального направления. Потому что вокруг них больше информационного шума… Вот выступил кто-то с критикой... На Западе пресса тут же это подхватила. Любой негатив о России сегодня воспринимается на ура. Протестные деятели сразу приобретают известность, и издатели спешат подать грант на перевод. Но мы постоянно рекомендуем зарубежным издателям обращать внимание на весь спектр нашей литературы, на тех писателей, которые не столь, может быть, широко известны на Западе, но книги которых помогают лучше понять Россию. Главный критерий для нас – высокое литературное качество.

В этом году исполняется 80 лет Валентину Распутину. Замечательный писатель, который, на мой взгляд, все ещё недооценён за рубежом. Известен, конечно, но не соразмерно его писательскому таланту. У нас запланирована в Праге презентация его книги «Уроки французского», которая сейчас готовится к изданию на чешском языке с прекрасными иллюстрациями Владимира Гальдяева. Прорабатываем вопрос об издании и с немецким издателем. Не так давно поддержали заявки на перевод романов Александра Проханова и Юрия Полякова. Так что, как видите, самый широкий спектр. При поддержке той или иной книги Экспертный совет руководствуется многими критериями: поддерживался ли прежде этот писатель или нет, качественно ли выполнен перевод, каков статус издательства, есть ли у него профессиональные редакторы-русисты и т.д.

– В целом, как вам кажется, интерес к русской культуре в мире тот же, что был, нарастает или некая энтропия присутствует?

– Думаю, что интерес сейчас не падает – это точно. Сужу не только по заявкам, но по тональности, по общению на книжных выставках-ярмарках, по вопросам, которые задают на творческих встречах с русскими литераторами за рубежом, по тому, как приходят послушать наших писателей. Полагаю, интерес будет нарастать. Потому что Запад вновь оказался в некотором недо­умении в отношении России. Экономика порвана в клочья, как пояснил Обама, армия, по мнению западных экспертов, деморализована, люди готовы к голодным бунтам – и вдруг оказывается, что экономика нормально функционирует и живёт, у армии – современнейшее оснащение, высокий моральный дух, умение воевать, а у президента высочайший рейтинг. Надеюсь, Запад начнёт переосмысливать, да и уже переосмысливает, многое в своём понимании России. И литература тут будет очень кстати.

Россия > СМИ, ИТ > lgz.ru, 22 февраля 2017 > № 2083442


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 22 февраля 2017 > № 2082723

Большую порцию сырного супа «Разгуляй» сварят 23 февраля в 14:00 на Тверском бульваре. На фестивальной площадке возле памятника К.А. Тимирязеву повара приготовят около 250 литров этого блюда из сыра чеддер, красной рыбы и чили. Гости «Московской Масленицы» узнают секреты приготовления супа и смогут его продегустировать.

«Разгуляем» называют четверг масленичной недели. С этого дня начиналась широкая Масленица: все хозяйственные работы прекращались и разворачивались основные гулянья. Фестиваль в Москве продлится до 26 февраля. Посетителей ждут спортивные забавы, исторические реконструкции, выступления уличных театров, творческие, познавательные и кулинарные мастер-классы.

На площадках «Московской Масленицы» можно попробовать 120 видов блинов: с мясом, рыбой, икрой, творогом, тыквой, вареньем, шоколадом, ягодами, мороженым и даже с томатом, пармезаном и базиликом. Ценители необычных рецептов найдут на ярмарках разноцветные блины (жёлтые, зелёные, красные), «блинное печенье», а также блины по-азиатски, по-европейски и по-кавказски.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 22 февраля 2017 > № 2082723


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 22 февраля 2017 > № 2082719

Дворец пионеров на Воробьёвых горах может открыть свои двери для всех желающих. Нужны ли экскурсии в это легендарное здание, известное ещё со времён Советского Союза, определят участники проекта «Активный гражданин».

В голосовании, стартовавшем 22 февраля, москвичи могут не только высказать свое мнение о том, стоит ли сделать Дворец пионеров более доступным, но также имеют возможность проголосовать за самые интересные темы экскурсий. На выбор предлагаются обзорные прогулки по территории и зданию Московского дворца пионеров, посещение планетария и музея детского движения, а также экскурсия в ботанический сад, где растёт 120 видов деревьев и кустарников.

Проголосовать можно на сайте или в мобильном приложении проекта.

Комплекс зданий Дворца пионеров на Воробьёвых горах построен в 1962 году. Это один из лучших образцов советского модернизма. Строительство стало событием в архитектурной жизни СССР. Над проектом работали лучшие советские архитекторы, скульпторы и художники. В результате удалось создать уникальный комплекс, в котором есть даже свой планетарий и ботанический сад. Комплекс Московского дворца пионеров включает самые разнообразные элементы монументальной живописи и скульптуры: панно на торцах больших корпусов, росписи стен в фойе театров, рельефы на фасадах, скульптурные указатели и так далее.

В здании Дворца пионеров на Воробьёвых горах сейчас работает 23 образовательных учреждения, предлагающих более двух тысяч образовательных программ, из которых около 900 — программы дополнительного образования. Обучение проводится как на бюджетной, так и на платной основе. В лабораториях, студиях, художественных и технических мастерских, спортивных школах и секциях Московского дворца пионеров занимаются более 17 тысяч детей в возрасте от трёх до 18 лет.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 22 февраля 2017 > № 2082719


Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 21 февраля 2017 > № 2104476

Чужая... «Казправда»

Автор: Иван ХРОМОВ

Каждый новый год моя родная газета «Казахстанская правда» аккуратно приходила в мой дом как подарок от редакции. Она всегда заботилась о своих пенсионерах. А нынче получилась какая-то заминка – возможно, придёт аж с марта. Недавно купил её пятничный номер и чуть не упал от удивления: это же совсем чужая газета. Формат слизан с дикого Запада, она стала походить на бульварную. Оказывается, он не понравился новым руководителям «Казправды». Вместо того, чтобы улучшать её содержание, они занялись формализмом: ломкой давних традиций, поменяли график выхода газеты с субботы на понедельник, а страницы заполнять массой «одобрямса». А кто с ними не согласен – увольнять талантливых журналистов. Это же самая настоящая дикость!

Когда было необходимо, «Казахстанская правда» выходила и в понедельник.

Какой резон понедельничный выход делать постоянным? Получается: вся страна идёт не в ногу – один её главный руководитель ступает верно. А это же удар по тем работникам газеты, у которых дети. Без уважения к своим сотрудникам просто нельзя руководить уважаемой республиканской газетой, как и без достаточного журналистского опыта. Теперь понятно, почему «Казправда» не пришла в мой дом своевременно, хотя получила от государства огромную дотацию.

Наш Президент в своём обращении к народу объявил модернизацию-3.

Полностью с ним солидарен. Но хочется от себя добавить. Когда люди выдвигаются на высшие государственные посты, надо досконально изучать их биографию, опыт, их отношение к людям, что полезного они предложат на новом месте работы. Не на основе наработок дикого Запада, который нагло присвоил себе право вмешиваться во все страны мира, вводить для них разные санкции, а опираясь на традиции Казахстана. Короче говоря, полностью «модернизировать» их мозги, мышление. Поэтому как нельзя кстати вышла в свет статья боевого журналиста Бигельды Габдуллина в общественно-политической газете «Центр Азия Монитор» «О чём промолчал министр Даурен Абаев? Грустные размышления о современной журналистике».

Пора бы, считаю, принять конкретные меры: прекратить издевательства над моей родной «Казахстанской правдой»...

Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 21 февраля 2017 > № 2104476


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > vestikavkaza.ru, 21 февраля 2017 > № 2101413

Исаакиевский парадокс

«Согласны ли вы с тем, что относящиеся к памятникам истории и культуры федерального значения и находящиеся в собственности Санкт-Петербурга Исаакиевский собор, Спас на Крови, Петропавловский собор должны быть закреплены на праве оперативного управления за государственными музеями при возможности проведения в них религиозных обрядов и церемоний?», - такой вопрос хочет задать питерцам на референдуме инициативная группа, выступающая активным участником спора о статусе Исаакия.

«Исаакий — не просто храм, его назначение выходит за религиозные рамки. Он в одном ряду с Петропавловским собором, гробницей наших императоров, и Казанским собором, памятником войне 1812 года. Да, это храмы, но совершенно особого значения — это историко-культурные памятники, потому они и не были в управлении Синода», — сказал гендиректор Эрмитажа, президент Союза музеев России Михаил Пиотровский «Известиям».

Между тем, президент Международного совета музеев, заместитель председателя думского комитета по культуре Александр Шолохов обратил внимание на следующее: «К сожалению, мы имеем дело с противостоянием двух составляющих российской культуры: церкви, которая является значимой и очень важной составляющий любой национальной культуры, и учреждений культуры. Эти две составляющие по определению должны объединять общество, создавать точки соприкосновения, снимать напряжение, в случае если таковые возникают. Парадокс, и нонсенс этой ситуации заключается в том, что две силы, которые направлены на объединение, в данной ситуации становятся яблоком раздора».

«Мы сейчас активнейшим образом изучаем весь объем информации, который существует по данной проблеме. До того момента, пока не будут сделаны анализы, юридические прежде всего, о каких-то официальных заявлениях говорить преждевременно. Однако мы рассматриваем эту ситуацию не только как кризис, не только как обострение, но и как возможность. Исаакиевский собор является на сегодняшний день самым обсуждаемым, но мы имеем дело с процессом возврата церковных ценностей, справедливым в той части, которая касается того, что было экспроприировано в свое время - это должно служить тем целям, для которых создавалось, но при этом зачастую принимает характер имущественных споров. Нужно заняться законодательством, и на модели Исаакия выработать пилотный проект, который позволил бы сохранить наши замечательные памятники и использовать их по назначению», - считает Шолохов.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > vestikavkaza.ru, 21 февраля 2017 > № 2101413


Азербайджан > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > vestikavkaza.ru, 21 февраля 2017 > № 2101326

Культурная дипломатия Мехрибан Алиевой: что она сделала для Азербайджана и мира

В жизни Азербайджана сегодня произошло важное политическое событие – в республике появился первый вице-президент, являющийся, согласно обновленной Конституции, вторым лицом в государстве после президента, и выбор азербайджанского лидера Ильхама Алиева пал на первую леди, президента Фонда Гейдара Алиева, посла доброй воли ЮНЕСКО и ИСЕСКО, депутата Милли Меджлиса Мехрибан Алиеву.

Мехрибан Алиева хорошо известна во всем мире как проводник азербайджанской культуры и защитник наследия Азербайджана, а также как меценат, направляющий свои усилия на восстановление и спасение культурных памятников во множестве стран. Ее любят за постоянную заботу о детях и нуждающихся, ценят за воспитание азербайджанской молодежи в духе идей общенационального лидера Азербайджана Гейдара Алиева.

Всеми этими направлениями занимается Фонд Гейдара Алиева, президентом которого Мехрибан Алиева стала еще 10 мая 2004 года. Свои основные силы Фонд направляет на помощь детям, лишенным родителей, строительство и реконструкцию детских садов и школ.

Важным направлением в работе Фонда Гейдара Алиева всегда была реализация и поддержка различных культурно-просветительских проектов. Среди них – издание записей знаменитых азербайджанских музыкантов, в том числе сборника «Азербайджанский мугам», переиздание в современном алфавите книги Насреддина Туси «Эхлаги-Насири», открытие в Баку Музея современного искусства, участие республики в «Евровидении», обеспечившее ей победу в 2011 году, а также проведение финала этого музыкального конкурса.

Благодаря работе Фонда за рубежом возвращен исторический внешний вид памятникам на территории Версальского дворца, витражам Страсбургского кафедрального собора, «Залу философов» в Капитолийских музеях, римским катакомбам святых Марчеллино и Пьетро, отреставрированы статуи Зевса и Сикстинского зала в Ватиканском музее и рукописи Ватиканской апостольской библиотеки. Причем Азербайджан является единственной мусульманской страной, которая осуществила большой проект по восстановлению одной из ценнейших христианских реликвий – катакомб святых Марчеллино и Пьетро в Ватикане.

У парижан большой популярностью пользовалась фотовыставка всемирно известного фотографа Резы Дегати «Азербайджан – страна толерантности», организованная Фондом Гейдара Алиева, а также концертная программа «Этно-джазовая музыка Азербайджана в сердце Парижа», особую значимость которой придавало присутствие на сцене азербайджанского национального музыкального инструмента – тара.

Имидж Мехрибан Алиевой сложился на позитивном фоне формирования в мире интереса к Азербайджану. Из года в год она доносила правду о миролюбивой политике страны, ее древней культуре. Лейтмотивом выступлений Алиевой всегда были слова о том, что многотысячная история оставила свой след в культурном многообразии Азербайджана. На протяжении тысячелетий на территории страны проживали люди различных национальностей и вероисповеданий в условиях мира и дружбы.

Мехрибан Алиевой удалось убедить мировое сообщество в том, что в ее стране царит атмосфера толерантности, терпимости, взаимного уважения, трепетного отношения к культурному многообразию мира. Именно основываясь на принципах культурного многообразия мира, толерантности и взаимного уважения, Фонд Гейдара Алиева и осуществляет проекты по поддержке мирового культурного наследия, организует выставки в Нью-Йорке, Париже, Страсбурге и, конечно, в Москве.

Одним из последних по времени проектов в России была выставка «Созвездие Апшерона. Азербайджанские художники 1960-1980-х годов» в Третьяковской галерее, которую в Москву привезли, заручившись поддержкой Фонда Гейдара Алиева и Фонда Марджани. Ее освещали не только культурологические издания, но и гламурные, которые писали, что «на открытии экспозиции гости спешили полюбоваться не только картинами, но и хозяйкой вечера Мехрибан Алиевой, от которой невозможно отвести глаз».

Занималась Алиева и очень серьезными проектами по доведению до мировой общественности правды о нагорно-карабахском конфликте – издавались сборники буклетов «Карабахские реалии», книга «Война и наши культурно-исторические памятники», «Война против Азербайджана: под прицелом - культурное наследие», за рубежом проводились акции, фото- и видеовыставки о Ходжалинском геноциде.

Кроме того, Мехрибан Алиева была назначена председателем Организационного комитета по проведению в 2015 году в Баку I Европейских игр, которые были признаны Европейским Олимпийским комитетом «золотым стандартом» континентальных соревнований. Сейчас она возглавляет Оргкомитет IV Исламских игр солидарности, который пройдут в столице Азербайджана в мае. Как президент Федерации гимнастики Азербайджана Мехрибан Алиева постоянно занимается популяризацией спорта. Баку принимал множество Кубков мира по разным гимнастическим дисциплинам. Буквально вчера в азербайджанской столице завершился первый в олимпийском цикле Кубок мира по прыжкам на батуте и тамблингу.

Перечислить все мероприятия, организованные при поддержке Мехрибан Алиевой, практически невозможно, так как многие из них, особенно касающиеся помощи детям, не терпят афиширования и часто остаются за кадром. Так или иначе, на посту вице-президента у нее наверняка появится еще больше возможностей для помощи людям и пропаганды Азербайджана в мире.

Азербайджан > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > vestikavkaza.ru, 21 февраля 2017 > № 2101326


Россия. Великобритания > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 21 февраля 2017 > № 2088273

В Лондоне прошел IV Всебританский фестиваль-конкурс искусств «Звезды Альбиона»

Фестиваль-конкурс «Звезды Альбиона» является ежегодным мероприятием, собирающим музыкантов и танцоров и являющимся мостиком, сближающим культуры разных стран, в первую очередь, России и Великобритании. Фестиваль популяризирует российскую культуру и образование, предоставляет возможность всем одаренным соотечественникам, где бы они ни жили, продемонстрировать свой талант.

Конкурс традиционно вызывает большой интерес и энтузиазм среди молодых музыкантов, танцоров и артистов. В этом году на фестиваль приехали участники из 15 стран: Армении, Болгарии, Бразилии, Германии, Греции, Грузии, Испании, Казахстана, Латвии, Мальты, Португалии, Украины, Японии, Великобритании и России. Из 150 участников более 90% - русскоязычные соотечественники.

Уровень исполнителей очень высок. Многие уже обладают титулами лауреатов национальных и международных конкурсов. В жюри конкурса – выдающиеся музыканты и деятели культуры разных стран.

В течение трех дней прошли конкурсные мероприятия, мастер-классы, экскурсии. На открытии с рядом произведений выступила член жюри, оперная певица, заслуженная артистка Башкортостана, ведущая солистка театра «Астана-Опера» (Казахстан), лауреат международных вокальных конкурсов, победитель престижной награды «The Opera Ball Award-2015» в номинации «Лучший женский голос» Альфия Каримова.

Заключительная церемония награждения лауреатов 2017 года и концерт состоялись в одном из известнейших театров Лондона – театре Рудольфа Штайнера. Гран-при был присуждён молодой певице из Армении Мэри Аветисян.

Фестиваль организован Российско-Британской Академией Музыки «Музыка Нова» и ее основателем и директором Евгенией Терентьевой под патронажем Всемирной Ассоциации Исполнительских Искусств (World Association of Performing Arts), при поддержке Координационного Совета Российских Соотечественников, Посольства РФ и представительства Россотрудничества в Великобритании.

Россия. Великобритания > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 21 февраля 2017 > № 2088273


Белоруссия. Россия > СМИ, ИТ > mvd.ru, 21 февраля 2017 > № 2087916

Внимание! Камера! Мотор!

В кинотеатре «Беларусь» состоялся предпремьерный показ картины «Следы на воде», посвящённой 100-летию белорусской милиции.

Основой сюжета фильма послужил роман профессора, доктора исторических наук полковника милиции в отставке Николая Ильинского «Чужие среди своих». По словам автора, описанная им история - не выдумка.

Работая над кандидатской диссертацией по истории милиции Беларуси, он наткнулся в архиве на один интересный факт: в послевоенное время, когда на борьбу с бандитизмом были отданы все силы, в её ряды проник предатель. Убив советского солдата, он завладел документами и под чужим именем стал «служить» в милиции.

Полнометражную картину длительностью 100 минут снял режиссёр Александр Анисимов. И хотя, по его собственному признанию, милицейская тематика ему не так близка, воплотить роман в жизнь для него стало делом первостепенным.

Вокруг картины уже ходят легенды. Например, приводят такой случай: когда в ненастную погоду второй режиссёр в шутку стала разгонять метлой тучи, они действительно рассеялись, и сцену отсняли до конца. А чтобы рассказать обо всех курьёзах и невероятных совпадениях, не хватит газетной площади.

«Следы на воде» - фильм, полный тайн и недомолвок, с неожиданной развязкой. Отличная работа специалистов по подбору актёров и великолепная игра последних сделали своё дело - продукт оказался достойным.

После премьеры, которая пройдёт в кинотеатре «Москва», картина выйдет в широкий прокат.

Пресс-служба МВД Республики Беларусь

Белоруссия. Россия > СМИ, ИТ > mvd.ru, 21 февраля 2017 > № 2087916


Белоруссия > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > newizv.ru, 21 февраля 2017 > № 2084628

Назад в СССР: белорусские писатели и фрилансеры попали в разряд «тунеядцев»

Виктор Левин

Белорусских писателей, поэтов и журналистов, не зарегистрированных в государственных союзах, обяжут заплатить налог на тунеядство. Хотя еще недавно членство в неформальных объединениях освобождало творцов от сбора на госфинансирование социальных нужд.

Январское постановление министерства культуры внесло в эту практику существенные изменения. В утвержденном перечне не оказалось ряда организаций, к примеру, белорусского ПЕН-центра, белорусского союза журналистов и белорусского союза писателей.

Организации имеют государственную регистрацию, и раньше у налоговиков претензий к этим структурам не было. Теперь же члены этих непризнанных объединений попали в разряд тунеядцев. Как отмечает BBC, среди членов этих союзов те, кто критикует режим Александра Лукашенко. Между тем у «провластных» профессиональных объединений проблем с правоохранительными органами не будет. Они в нужном перечне Минкульта упоминаются, сообщает радио Эхо Москвы.

Ситуацию можно назвать двумя словами - назад в СССР! В «совке» творческие люди, работавшие вне официальных союзов, считались тунеядцами. Самый известный из них - великий поэт Иосиф Бродский.

Специально для Лукашенко напомним, почему Бродский уехал в США.

14 февраля 1960 года Иосиф Бродский впервые выступал на ленинградском «Турнире поэтов». Он читал «Еврейское кладбище», которое вызвало нешуточный скандал в литературных и общественных кругах. Через три года в «Вечернем Ленинграде» вышла статья, клеймившая Бродского за паразитический образ жизни, в ней же приводились цитаты из его поэмы «Шествие» и других произведений. Авторы пасквиля вырвали строки из контекста, что прозвучало как обвинение в адрес поэта в любви к чужой родине. Иосифа Бродского начали преследовать на всех уровнях. В январе 1964 года в той же газете были опубликованы письма «возмущенных граждан», требующих наказать поэта, а 13 февраля его арестовали за тунеядство. На следующий день в камере у него случился сердечный приступ. Его мысли того периода четко угадываются в стихах «Здравствуй, мое старение» и «Что сказать мне о жизни?».

Гонения продолжались до мая 1972 года, когда Бродскому дали выбор – психиатрическая лечебница или эмиграция. Иосифу Александровичу уже доводилось бывать в психбольнице и, как он говорил, она была намного страшнее тюрьмы. Бродский выбрал эмиграцию.

Белоруссия > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > newizv.ru, 21 февраля 2017 > № 2084628


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 21 февраля 2017 > № 2083281

Вратарь английского клуба съел на матче пирог и уволился

Запасной вратарь английского футбольного клуба "Саттон Юнайтед", выступающего в пятой лиге английского чемпионата, уволился после того, как во время кубкового матча с лондонским "Арсеналом" съел пирог, хотя знал, что букмекеры принимали на это ставки.

Еще до начала матча, ставшего для "Саттон Юнайтед" историческим, так как клуб впервые в истории добрался до 1/8 финала кубка Англии и впервые встретился с командой из Английской премьер-лиги, букмекеры начали принимать ставки на то, что 125-килограммовый запасной вратарь Уэйн Шоу съест пирог прямо во время игры.

Ставки принимались с достаточно крупным коэффициентом один к восьми. Ближе к концу матча режиссер трансляции крупным планом показал 46-летнего Шоу, который действительно ел пирог на скамейке запасных. Впоследствии выяснилось, что он знал, что букмекеры принимают ставки на то, сделает ли он это.

Инцидентом уже заинтересовалась комиссия по расследованию недобросовестных ставок и Футбольная ассоциация Англии. Сведений о том, что вратарь или кто-то из его знакомых мог сам сделать ставку на то, что он съест пирог во время матча, пока нет, однако ему все равно грозят штраф и дисквалификация.

Сам Шоу утверждает, что не мог делать какие-либо ставки на матч, так как речь идет о профессиональном футболе, где это категорически запрещено. По словам вратаря, он съел пирог просто потому, что, во-первых, действительно проголодался, а во-вторых, решил, что это будет забавно.

Тем не менее на фоне разгоревшегося скандала вратарю пришлось объявить об уходе из клуба. Руководство "Саттон Юнайтед" уже подтвердило, что получило от Шоу соответствующее заявление и удовлетворило его. В клубе отметили, что принимали такое решение с тяжелым сердцем, но считают, что поступили правильно.

"Саттон Юнайтед" в конце января сенсационно вышел в 1/8 финала кубка Англии, обыграв в 1/16 финала выступающий на три лиги выше "Лидс Юнайтед" со счетом 1:0. Единственный гол команда забила с пенальти.

Тогда же внимание журналистов впервые привлек достаточно грузный для своего амплуа Уэйн Шоу.

В результате запасной вратарь "Саттон Юнайтед" на время стал крупной медийной персоной, у него взяли интервью многие издания, в том числе российский портал Sports.ru. Выяснилось, что Шоу не только числится в команде запасным вратарем, но и ухаживает за полем, где выступает его клуб.

Матч с "Арсеналом", прошедший 20 февраля, "Саттон Юнайтед" проиграл со счетом 0:2.

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 21 февраля 2017 > № 2083281


Россия. ЦФО > Транспорт. СМИ, ИТ > mos.ru, 21 февраля 2017 > № 2082730

Движение будет ограничено на Страстном бульваре, Большой Дмитровке, Петровке и улице Кадырова, участке Театрального проезда.

23 февраля в связи с праздничными мероприятиями в честь Дня защитника Отечества в городе перекроют несколько улиц, сообщили в столичном Департаменте транспорта и развития дорожно-транспортной инфраструктуры.

С 09:00 автомобили не смогут проехать по Страстному бульвару и улице Большая Дмитровка, а с 10:00 — по Петровке. Движение планируется открывать по мере прохождения колонны. С 12:35 до 12:45 для транспорта будет недоступен участок Театрального проезда в месте пересечения с улицей Петровкой. С 19:00 до 21:30 перекроют улицу Кадырова.

Ко Дню защитника Отечества Москва подготовила насыщенную культурную программу. Основные празднования пройдут в музеях и парках. Например, в «Сокольниках» устроят фестиваль необычных саней «Battle-сани», в Парке Горького проведут квест «Тайны военного городка», а гости Воронцовского парка смогут 23 февраля почувствовать себя настоящими рыцарями.

Вечером небо над столицей раскрасит праздничный салют. Главными площадками запуска станут Поклонная гора и Воробьёвы горы.

Россия. ЦФО > Транспорт. СМИ, ИТ > mos.ru, 21 февраля 2017 > № 2082730


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 21 февраля 2017 > № 2082667

Рассказывать детям о закупках и инвестициях в игровой форме начнут в библиотеке № 19 имени Ф.М. Достоевского на Чистых прудах. С 23 февраля бизнес-квесты «Школа юного инвестора» и «Конкуренция» временно переедут на новую площадку. До этого их проводили на ВДНХ.

Школьников продолжат знакомить с темой закупок и инвестиций с помощью программ, разработанных Департаментом по конкурентной политике. Каждый участник получит именной сертификат о прохождении бизнес-игры.

Расписание игр останется прежним: сессии будут проходить с 14:30 до 18:00 по четвергам и пятницам. Принять участие в них можно бесплатно. Игра «Школа юного инвестора» рекомендована детям в возрасте от девяти до 15 лет, а стратегия-квест «Конкуренция» подойдёт подросткам от 15 лет.

Библиотека № 19 расположена по адресу: Чистопрудный бульвар, дом 23 строение 1. Запись по телефону: 8 (963) 682-47-32.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 21 февраля 2017 > № 2082667


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter