Всего новостей: 2133102, выбрано 9576 за 0.133 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Россия. Франция > СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 30 мая 2017 > № 2191839

Документальный фильм-портрет снятый на «Тавриде» был представлен на Каннском кинофестивале

Церемония закрытия Каннского международного кинофестиваля состоялась 28 мая 2017 года. Ежегодный кинематографический фестиваль традиционно проводится в курортном городе Канн (Франция) на базе Дворца фестивалей и конгрессов. В этом году кинофестиваль отпраздновал свой семидесятый юбилей.

«Нелюбовь» - так называется картина российского режиссера Андрея Звягинцева, которая получила приз жюри на Каннском кинофестивале. Считается, что приз жюри является третьей по престижности наградой фестиваля в Каннах после Золотой пальмовой ветви и Гран-при.

Но для нас это не единственная приятная новость с полей фестиваля. В уголке короткого метра Каннского кинофестиваля был представлен документальный фильм-портрет, снятый на Всероссийском молодёжном образовательном форуме «Таврида» в 2016 году.

Продюсером фильма является член общественного совета при Росмолодежи Илья Новодворский:

«Относительно участия нашего фильма в коротком метре Каннского кинофестиваля, у нас был подобный опыт и до Тавриды, наша команда попадала в данную программу этого же фестиваля уже в 2015 году, оттуда понимание и опыт, что с качественной работой мы могли пройти в шорт фильм корнер»

Сценарист фильма Анастасия Меркулова:

«Рвение нашей команды создавать кино было еще задолго до «Тавриды», тем более, что этим мы активно занимаемся, но на Тавриде мы встретили Джованни и Надежду – главных героев. Мы потом уже понимали, что встретили бы их и так на предстоящих мероприятиях. Но Таврида ускорила этот процесс. Залог успеха фильма - это творческий потенциал команды. К слову, монтаж фильма был сделан Михаилом Назаровым лишь за одну ночь. Хотя в преддверии было двое суток съёмок и остального. Вот в чем рвение и проявлялось»

Россия. Франция > СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 30 мая 2017 > № 2191839


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 30 мая 2017 > № 2191807

Об итогах XIII Всероссийского конкурса региональной и краеведческой литературы «Малая Родина» – 2017

На конкурс 2017 года поступило около 400 изданий от 75 издательств и издающих организаций, выпускающих литературу региональной и краеведческой тематики.

В 2017 г. конкурс проводился по пяти номинациям:

• «Мой край» – научные и научно-популярные издания, посвященные различным аспектам жизни российских регионов в их прошлом, настоящем и будущем, направленные на воспитание исторической памяти и преемственности поколений;

• «Образ Родины» – изобразительные и фотоальбомы, воспевающие красоту родного края, издания, посвященные народной традиционной культуре регионов и современным ее достижениям; а также книги, путеводители, карты, атласы, справочники, пропагандирующие российские регионы, курорты, музеи и заповедные места с целью привлечения российских и иностранных туристов.

• «Увлекательное краеведение» – познавательная и обучающая литература (кроме учебников) в области краеведения для детей и юношества;

• «Люди нашего края» – биографические исследования, посвященные выдающимся деятелям науки и культуры, общественным деятелям, прославившим родной край своим именем;

• «Россия заповедная» – книжные и мультимедийные издательские проекты, посвященные природным заказникам, заповедникам, музеям-усадьбам. Номинация посвящена проведению объявленного Года особо охраняемых природных территорий Российской Федерации, приуроченного к 100-летию заповедной системы России.

Победители конкурса будут объявлены на торжественной церемонии, которая состоится в рамках Книжного фестиваля «Красная площадь» 4 июня 2017 года.

ШОРТ-ЛИСТ

ХIII ВСЕРОССИЙСКОГО КОНКУРСА РЕГИОНАЛЬНОЙ И КРАЕВЕДЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ «МАЛАЯ РОДИНА »

I. Номинация «Мой край»

1. Великий Сибирский путь: к 100-летию окончания строительства Транссибирской магистрали: Коллекция альбомов фотографий Центрального музея железнодорожного транспорта Российской Федерации / Закревская Г.П., Тычинин Б.Б., Утешева И.Я. – М.: УМЦ по образованию на железнодорожном транспорте, 2016.

2. Обнорская Н.Н. Село Великое: маленькое зеркало российской истории. – Рыбинск: Цитата плюс, 2017.

3. Шеваров Д.Г. Вологодская тетрадь. – Вологда: Древности Севера, 2016.

II. Номинация «Образ Родины»

1. Рязанские народные промыслы и ремесла – Рязань: Пресса, 2016.

2. Сарапул: жемчужина Камского берега. – Ижевск: Удмуртия, 2017.

3. Танашев Р.С.,Трепет С.А. Пикник на Кубани. – Краснодар: ИП Богров И.А., 2017.

III. Номинация «Увлекательное краеведение»

1. Животные Якутии: Энциклопедия. – Якутск: Бичик, 2016.

2. Про Миасс и всё-всё-всё: Детская краеведческая энциклопедия / Автор идеи проекта О.Юзеева. – Миасс: Геотур, 2017.

3. Я живу в Удмуртии. Книга для чтения по краеведению / Сост. Г.Г.Грязев – Ижевск: Удмуртия, 2017.

IV. Номинация «Люди нашего края»

1. Аудиокниги «Любимое увлекательное чтение». – Курск: Курская областная специальная библиотека для слепых им. В.С.Алёхина, 2016-2017. – (Серия «Знаменитые земляки», серия «ЛУЧ»).

• «Он был, и был недаром!»: Книга о М.Щепкине / Читает Н.С.Олешня. 2016.

• «Дёжкин карагод»: Книга о Надежде Плевицкой / Читает Н. Олешня, 2017.

2. Ахмерова Ф. Страницы памяти. – Уфа: Китап, 2016.

3. Дом академиков: история и судьба: Проект «Сохраненная культура» / Рук. проекта В.Б.Наумов. – СПб, 2016.

4. Королёва Н.С. Жить надо с увлечением! С.П.Королев: к 100-летию со дня рождения. – Москва: ИД ТОНЧУ, 2017.

V. Номинация «Россия заповедная»

1. Гончарова А. Еня и Еля. Волшебная экология: Сказки, которые помогают детям и родителям. – М.: Белый город, 2017.

2. Джугджур: таинственный хребет на Востоке России: Альбом / Рук. проекта В.Сунгоркин, автор текста Е.Сазонов. – М.: ИД «Комсомольская правда», 2017.

3. Кроноцкий заповедник. Среди вулканов и гейзеров / Сост. М.Воронцова, А.Матвеев. – Тверь: ИПК «Парето-Принт»2017.

Специальный диплом имени С.О.Шмидта «Подвижник краеведения»

присуждается:

1. Жиркову Александру Николаевичу (г. Якутск, Саха-Якутия);

2. Смирновой Александре Геннадьевне (г. Москва);

3. Титовой Валентине Ивановне (г. Владимир).

Конкурс региональной и краеведческой литературы «Малая Родина» проводится с 2005 года под эгидой Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 30 мая 2017 > № 2191807


Россия. СЗФО > Финансы, банки. СМИ, ИТ > forbes.ru, 30 мая 2017 > № 2191784

Главные вечеринки ПМЭФ 1 июня: все танцуют и поют

Анастасия Ляликова, Ольга Проскурнина

Приемы крупнейших банков, концерт ДДТ и другие значимые события первого дня форума

На первый день Петербургского международного экономического форума (в 2017 году это 1 июня) традиционно приходятся самые знаковые неформальные мероприятия ПМЭФ. Традиционно все стремятся попасть в первую очередь на прием ВТБ. Впрочем, другие крупные банки — Сбербанк, Газпромбанк, «Открытие» — тоже устраивают закрытые вечеринки для гостей форума.

Что: Прием Сбербанка

Где: Здание Биржи (Биржевая площадь, д. 4)

Сбербанк, как и в предыдущие годы, проводит прием в первый день ПМЭФ. В прошлом году компания объединила свое мероприятие с ужином Валерия Гергиева, однако в этом году было решено провести его отдельно. Гости крупнейшего банка страны — в первую очередь его крупные клиенты, от миллиардеров до госкомпаний в лице их топ-менеджеров. Нередко их и председателя правления Сбербанка Германа Грефа связывают дружеские отношения — как в случае с владельцем группы «Сафмар« Михаилом Гуцериевым, F 20 основателем АФК «Система» Владимиром Евтушенковым F 30 и председателем правления «Роснано» Анатолием Чубайсом.

Все высокопоставленные чиновники, выступающие на форуме, тоже, разумеется, здесь. Да и вообще, с учетом той роли, которую Сбербанк играет в кредитовании российского бизнеса, сложно сказать, кого из важных персон здесь нет . Разве что тех, кто в прошлом году заскучал и решил отдать предпочтение ещё одной обязательной вечеринке форума — приёму ВТБ. Но, по большому счету, с точки зрения нетворкинга программа вечера Сбербанка значения не имеет, главное — попасть внутрь.

Что: Прием ВТБ

Где: Государственный Эрмитаж (Набережная р.Мойки, 39)

Когда: 20:00

ВТБ остается верен Эрмитажу — в прошлом году именно здесь состоялся вечерний прием госбанка. Тогда гостей форума развлекали симфонический оркестр с группой «Би-2» и Тамарой Гвердцители. Среди гостей мероприятия были замечены Михаил Прохоров F 13, Олег Дерипаска F 23, Роман Троценко F 55, Григорий Березкин F 125, Василий Анисимов F 60, Иван Стрешинский F 198, Михаил Гуцериев F 20, Вадим Беляев F 185 и др.

В этом году гостей ждет приветственный концерт и знакомство с экспозицией музея, а затем — концерт оперной дивы Анны Нетребко (сопрано) и Юсифа Эйвазова (тенор) в сопровождении симфонического оркестра Мариинского театра. Последним аккордом вечера станет выступление музыкантов Евгения Маргулиса («Машина времени») и Алексея Кортнева («Несчастный случай»).

Что: Прием Газпромбанка

Где: Павильон «Аквариум» киностудии «Ленфильм» (Каменноостровский пр., 10к1)

Когда: 20:00

В банке обещают, что в этом году гостей мероприятия ждут развлечения , танцы, «выступления блистательных артистов и сюрпризы». В качестве специального гостя — «всемирно известный участник дуэта Modern Talking Дитер Болен». В прошлом году прием проходил Михайловском замке — на нем выступил бит-квартет «Секрет», а в 2015 году гостей развлекали солисты Мариинского театра, но уже в Эрмитаже. Похоже, Газпромбанк решил сделать ставку на дискотеку 1980х.

Гости мероприятия из числа бизнесменов – соответственно масштабу бизнеса банка. В прошлом году прием посетил, в частности, Леонид Михельсон F 1, №1 российского списка Forbes.

Что: Прием банка «Открытие»

Где: Гороховая улица, дом 47, внутренний двор

Когда: 21:30 – 22:00

«Открытие» традиционно приглашает на свои вечеринки отечественных рок-звезд: на них выступали Борис Гребенщиков, Земфира и Вячеслав Бутусов, а в 2016 году гостей развлекали Гарик Сукачев и Сергей Галанин, а в этом году приглашена группа ДДТ. По словам завсегдатаев ПМЭФ, на вечеринках «Открытия» любят отрываться и миллиардеры, и инвестбанкиры. Главное, чтобы в репертуаре было побольше знакомых песен, вроде «Эй, ямщик, поворачивай к чёрту» Гарика Сукачева, которую в прошлом году пел хором весь зал. Тогда на мероприятии были замечены Аркадий Дворкович, Борис Зингаревич и Рустам Тарико.

Что: Ужин БКС

Где: Музей Фаберже (Шуваловский дворец, набережная реки Фонтанки, д. 21)

Когда: 19:00

На ПМЭФ БКС новички — их первое мероприятие прошло в 2016 году, тогда в Музее Фаберже для гостей банка выступали швейцарский инвестор Марк Фабер (с докладом) и баритон Дмитрий Хворостовский (с романсами). Прием посетили руководитель «Реновы« Виктор Вексельберг F 10 и владелец группы «Онэксим« Михаил Прохоров F 13.

В этот раз гостей вечера ждет концерт итальянского оперного тенора Алессандро Сафины. Также приглашенные на прием смогут прогуляться по музею Фаберже, ознакомиться с выставкой «Сальвадор Дали. Сюрреалист и классик» и коллекцией хозяина-миллиардера Вексельберга F 10. Среди участников приема — снова Вексельберг F 10 и президент группы БКС Олег Михасенко.

Россия. СЗФО > Финансы, банки. СМИ, ИТ > forbes.ru, 30 мая 2017 > № 2191784


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 30 мая 2017 > № 2191223

В Доме Москвы прошел праздничный творческий вечер, посвященный Дню славянской письменности и культуры

Московский культурно-деловой центр "Дом Москвы" в Сухуме при поддержке правительства г. Москвы и при содействии представительства Россотрудничества в Республике Абхазия провел праздничный творческий вечер, посвященный Дню славянской письменности и культуры.

Гостем и ведущим вечера стал артист театра на Таганке Роман Стабуров, который с удивительной проникновенной интонацией читал стихи русских поэтов и пел романсы. Гости мероприятия присоединились к ведущему и тоже зачитали свои любимые стихи. Кто-то читал по памяти, кто-то по книгам, специально предоставленным Домом Москвы. Некоторые прочли стихи собственного авторства.

Народный поэт Мушни Ласуриа прочитал отрывок из "Евгения Онегина" на абхазском языке. Р. Стабуров подчеркнул, что автор перевода сохранил пушкинский слог и мелодичность поэзии великого русского поэта.

Праздничный вечер прошел в очень теплой обстановке, где каждый поделился своими предпочтениями в поэзии.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 30 мая 2017 > № 2191223


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 30 мая 2017 > № 2191147

Состоится пятый международный фестиваль народных танцев в Синьцзяне

С 20 июля по 5 августа в Синьцзяне будет проводиться пятый международный фестиваль народных танцев, совместно организуемый министерством культуры, информационным бюро Госсовета КНР и народным правительством Синьцзян-Уйгурского автономного района Китая.

Основная тема этого танцевального фестиваля – «Китайская мечта, разноцветный шелковый путь». Его основная цель – собрать лучшие творческие танцевальные номера из Китая и зарубежья, организовать торжество искусства, народный праздник, в полной мере продемонстрировать международный кругозор, китайскую манеру, красоты Синьцзяна, привлечь к участию широкие народные массы. Для участия в этом танцевальном фестивале приглашены творческие коллективы из Пакистана, Египта, России и других стран Азии, Африки и Европы, а также из некоторых провинций Китая и самого Синьцзяна. В период с 20 июля по 5 августа, всего за 17 дней, коллективы-участники покажут для разных народов Синьцзяна и гостей со всех сторон света в городе Урумчи провинции Синьцзян более 60 представлений.

Репертуар китайских коллективов, участвующих в этом фестивале, демонстрирует достаточно глубокую идейную составляющую, активно популяризует ключевую систему ценностей социализма, и, в то же время, обладает достаточно высокой художественностью, это – программы, которые в последние годы получали награды государственного уровня, имеют достаточно большое влияние в стране, пользуются большой зрительской популярностью. Среди них есть и шедевры, демонстрирующие содержание китайской традиционной культуры, и номера, проникнутые насыщенными национальными и региональными особенностями, и новые номера, демонстрирующие инновационное развитие синьцзянской культуры, и оригинальные номера, которые активно отражают стабильность реформ и развития в Синьцзяне, например, «Танец под солнцем», который Художественный театр Синьцзяна подготовил специально для церемонии открытия, он в полной мере демонстрирует стабильность синьцзянского общества, единение народа, сотрудничество гражданского и военного правительства, сельские работы под лозунгом «навещаем народ, улучшаем условия жизни, сплачиваем сердца» и другие плоды развития.

Чтобы продемонстрировать основную суть танцевального фестиваля – «торжество искусства, народный праздник», позволить всем народностям насладиться плодами культурного развития, на все выступления в рамках фестиваля можно будет купить дешевые билеты, будут организованы благотворительные концерты, чтобы как можно людей могли, прямо у ворот собственного дома, практически не тратясь, полюбоваться китайскими и зарубежными представлениями высшего класса.

Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 30 мая 2017 > № 2191147


Узбекистан > СМИ, ИТ. Образование, наука > podrobno.uz, 30 мая 2017 > № 2191009

Представители Комитета по вопросам ИКТ Законодательной палаты Олий Мажлиса раскритиковали работу систем электронной библиотеки в Минвузе и Министерстве народного образования. Об этом сообщила пресс-служба Олий Мажлиса.

В ходе заседания Комитета по вопросам ИКТ, состоявшегося 26 мая, депутаты отметили, что несмотря на принятие около 40 нормативно-правовых актов в библиотечной сфере, в Узбекистане есть проблемы с популяризацией чтения книг среди молодёжи. Что касается Министерства высшего и среднего специального образования и МНО, то в них не создана система выпуска художественной, воспитательной и другой полезной для молодёжи литературы. Также в республике нет доставки публикуемых книг из издательств в регионы по приемлемой цене. Отдельно стоит вопрос использования электронных книг.

Напомним, что на заседании Кабинета Министров, посвященном итогам социально-экономического развития страны в 2016 году и приоритетным направлениям экономической программы на 2017 год, президент Шавкат Мирзиёев отдельно остановился на данном вопросе. По его словам, широкое распространение среди молодёжи культуры чтения является важной задачей.

Узбекистан > СМИ, ИТ. Образование, наука > podrobno.uz, 30 мая 2017 > № 2191009


Россия > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 29 мая 2017 > № 2205505

Семь вопросов по делу Серебренникова

«Гоголь-центр» — явление слишком яркое, чтобы не возникло желания заглянуть за кулисы уголовного преследования его режиссера.

Суровая правда жизни расходится с красивыми декорациями.

Неделя прошла под знаком обысков в «Гоголь-центре» и высокой волны протестов, которую подняла в защиту режиссера Кирилла Серебренникова творческая общественность. Дело дошло до президента Путина, которому на приеме в Кремле, срывая торжество, была подана челобитная. Нельзя исключить, что во Франции, куда президент отправляется в понедельник, ему будут заданы вопросы об опале режиссера, поскольку он один из немногих деятелей российской культуры, кто сегодня востребован и известен в Европе.

Но это частности, а главное — как в театральной постановке, в деле Кирилла Серебренникова видны типические черты российской действительности. «Гоголь-центр» — явление слишком яркое, и культурное, и политическое, чтобы не возникло желания заглянуть за кулисы дела «Седьмой студии». По меньшей мере, семь вопросов…

Вопрос первый. Может ли человек передовых взглядов быть нечистым на руку? Демократ, либерал и интеллигент — может? Или это прерогатива только хапуг-чиновников и консерваторов, которые трубят о патриотизме? Впрочем, этот вопрос давно задан в лапидарной форме — совместимы ли гений и злодейство? Так или иначе, Владимира Кехмана, который объективно сделал для расцвета театральной жизни очень много, но стал банкротом, демократическая общественность не защищает. Потому что он — «Крымнаш»?

Может быть, самый яркий пример, который подсказывает история — великий Френсис Бэкон. Он был великим ученым и дослужился до высшего титула лорда-канцлера и хранителя Большой печати при Елизавете I и Якове I. Но был признан виновным в растрате и посажен в Тауэр на 40 лет. Правда, философа выпустили через пару дней. Остается добавить, что Бэкону приписывают авторство пьес Шекспира, а Кирилл Серебренников неоднократно обращался к его творчеству.

Вопрос второй. Замечательно, что общественность поднялась на защиту. По нынешним временам непросто нарушить спокойный режим конформизма. Впрочем, еще неизвестно, кто в безопасности, — фрондер или конъюнктурщик. Сталин после просмотра фильма «Светлый путь» кричал на режиссера Григория Александрова: «Вы нам угодить хотели! А нам угодить нэвозможно!»

Чутье художника подсказывает, что президенту по силам взять режиссера под крыло. Но ведь это русская традиция неуважения к закону, которая выливается в то, что государь после челобитной найдет управу на ретивых дьяков. По Конституции в России ветви власти разделены. И передовая общественность справедливо призывает чтить Конституцию, что автоматически решит наши проблемы и выведет страну из тупика. Петиция, по существу, толкает президента к нарушению Основного закона. Получается, никто в Конституции не верит. Думаю, власть сама виновата, что никто в нее не верит. Суровая правда жизни расходится с красивыми декорациями.

Дилемма, как в «Антигоне», — что выше: интересы человека или государства?

Вопрос третий. Русская культура гордится тем, что подняла вопрос «маленького человека». Но в начале XXI века русская культура заступается за больших людей, а под стражей осталась маленький бухгалтер Нина Масляева. Ну, пусть посидит. Это же не Акакий Акакиевич. С другой стороны, помните Евгению Васильеву? Тоже фактически бухгалтер. Она, по версии следствия, на десятки миллиардов раздела министерство обороны, но полулежала дома, сочиняла шлягеры, писала картины, вела светскую жизнь. А бедная бухгалтер Масляева в околотке. Театральное дело о колосках. Нехорошо получается, выбрали женщину крайней, вроде зицпредседателя Фунта.

Помнится, наши руководители говорили, что не надо сажать людей в тюрьму за незначительные проступки, тем более, если они не доказаны. Россия в Европе на первом месте по числу заключенных на 100 тысяч населения. Лидерство бесспорное — узников почти в два раза больше, чем у идущих в тройке лидеров Турции и Азербайджана.

Быть может, следствие считает, что тюрьма бухгалтеру на пользу. Был такой проворовавшийся бухгалтер — Уильям Портер, а вышел из тюрьмы писатель О?Генри. И еще, кажется, сборщик налогов Сервантес в тюрьме своего «Дон Кихота» начал писать. Все-таки сомнительное успокоение.

Вопрос четвертый. Как говорят очевидцы, Евгений Миронов, вручая президенту петицию, сказал: «Вам же во Францию скоро. Зачем вам это надо?» Итак, сколько бы мы ни говорили о духовных скрепах и неповторимом пути России, мерилом справедливости для нас служит мнение Запада. А в условиях политической изоляции российской власти совсем невыгодно преследовать известного режиссера, который позволяет себе критику власти, но не переступает черту. Наоборот, присутствие фрондера в первых рядах позволяет указывать Западу на конкуренцию идей в России. Получается тогда, что вертикаль неуправляема и даже в стане силовиков имеются кланы, которые объективно работают против России.

И почему в деле ФСБ? Ощущается угроза национальной безопасности?

Вопрос пятый. Почему действия силовиков почти непременно связаны с унижением человеческого достоинства? Актеров держали несколько часов в запертом здании, отобрав телефоны, словно это банда террористов. Режиссера начали допрашивать в 7:40, отпустили в 23. Неужели нельзя добиться истины, не раздавив человека? Или нечеловеческие условия создаются специально, чтобы человек, желая вдохнуть воздуха, согласился на любой самооговор? Неужели у силовиков нет нравственной эволюции после разоблачений прежних эпох?

Вопрос шестой. Кирилл Серебренников получил широкие возможности благодаря поддержке Владислава Суркова и Сергея Капкова. Сейчас эти чиновники утратили прежнее влияние. После отставки Капкова его преемник назначил финансовую проверку «Седьмой студии», которая выросла в нынешнее дело. И тогда вопрос: насколько необходима «крыша» для творческого человека, который работает с крупными бюджетными субсидиями и грантами? Экономика театра — штука, мягко говоря, запутанная, но на самоокупаемости ни один серьезный театр не выживет. Олег Табаков говорит, что в идеале театр должен половину бюджета зарабатывать, половину — получать от государства. Но строгая аптечная отчетность, когда речь заходит о кино и театре, — это либо чушь, либо фантазия. «Крыша» — это щит…

Вопрос седьмой. Сумма ущерба прыгает, как акробат на батуте, — от одного миллиона до двухсот. Для сведения, стоимость костюма английской королевы — полтора миллиона. Как подсчитан ущерб — неведомо. Ощущение непрофессионализма следствия. Падение компетентности — общее место во всех сферах. Почему у силовиков иначе? Приятель рассказывал, что его сын, студент театрального института, вместе с однокашниками подрабатывает в качестве охраны у бизнесмена, который желает произвести впечатление на компаньонов перед заключением сделки. Актеры в камуфляже с автоматами из цеха реквизита устраивают шоу, у партнеров поджилки трясутся. Можно ли исключить, что «Гоголь-центр» оказался в центре представления силовиков, у которых цифры в бумагах не сходятся?

И наконец, последний вопрос. «Гоголь-центр» находится на улице Казакова, между Садовым кольцом и набережной Яузы. Пробки в связи с фатальным благоустройством в этом районе такие, что машины стоят вмертвую. Каким образом силовикам из нескольких ведомств удалось высадить крупный десант на Казакова? Волшебная сила искусства?

Сергей Лесков

Россия > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 29 мая 2017 > № 2205505


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 29 мая 2017 > № 2197061

Ловушки ненависти Сорокина

О романе Владимира Сорокина «Манарага»

В Советском Союзе ведь нужно было писать как надо, и у тебя появлялись дачи, квартиры, санатории, медали, собрания сочинений, премии. Просто нужно было быть лояльным к норме. То ли дело потом. Нужно стало писать правильно — просто с другой стороны – и у тебя появляются гранты, премии, возможность попреподавать, нежная любовь славистов, которые знают слова balalaika & siloviki… Буквально сегодня побывал на презентации книги нидерландской славистки: «Философия честности в посткоммунистической России» (проф. Эллен Рюттен). Ни много ни мало. Положительно отзывалась о писателе.

Благо Сорокин остаётся верным принципам «антисоветизма», и в предательстве их его упрекнуть сложно. Да и принцип «живи, как пишешь» уже давно не слишком актуален. Быть можно дельным человеком и думать о красотах слога, гулять с собаками, ценить природу, своих детей и внуков, ходить в рестораны и обсуждать хорошую водку, погоду, да мало ли что… Быть прекрасным семьянином. Канибализм, инцесты, испражнения – и прочие метафорические прелести могут быть ведь только в текстах. А что такое тексты? Подумаешь, — слова на бумаге. Не считать же это, и правда, поступком, как какой-нибудь Аресений Тарковский. Главное не нарушать закон. Блюсти приличия. А в крайнем случае, есть юристы издательств. Изящная словестность дело тонкое… Критиковать такие тексты невозможно, так как они неуязвимы. Они всеядны и переваривают всё. Особенно их критику. Найдётся место любой игре. Любому подражанию, стилизации, паразитированию, пародированию. И кто-то там в переводе на китайский отличит русскую литературу от китайской подделки под неё. Подделка даже лучше. Меньше боишься запачкать. Сам бог велел. И кто вам дал право судить, где копия, а где оригинал. Уже давно камбалы воюют с хамелеонами за право первородства.

Жизни в Европе. Рестораны. Конференции. Презентации. Как с гуся в яблоках скатывается вода? Примерно так. Упрекнёшь в особом цинизме. Напротив, это же битва с мертвечиной за жизнь, поиск болевых точек, саморазоблачение пошлости с помощью её самой же. Упрекнёшь в неуважении к истории. Я против тоталитарного сознания. За свободу. И Россию. До конца. За неприкосновенность частной жизни. Упрекнёшь в издевательствах над русской литературой. Ну как же… Наоборот! Это же как нужно знать и любить классику, чтобы так над ней издеваться. Рабле. Вуаля. Три рубля. Ну и так далее. Варианты примерные, общее направление — ясно. А главное, — не хочешь, не читай!

Сорокин создаёт целый мир. По его текстам снимают фильмы. Хржановский (для любителей цифр может быть интересен фильм «Четыре», а больших цифр бюджета фильм — «Дау»), Зельдович (с его длинными почти медитативными картинами, с постоянной музыкой, грустью, желанием найти свой язык, вероятно), Дыховичный с трагикомедией «Копейка», где через «чернуху» должен звучать какой-то мотив ангельской трубы. И звучит. Все эти фильмы нашли своего зрителя. Многие фрагменты кажутся интересными, и за этим миром и стилем есть творческие «находки» и очевидный труд. Стоит попросить прощения за упоминания имён режиссёров без отчеств. Что уж поделать. Ради экономии места. Компания прекрасна. Продолжим перекличку полков. Рубенштейн. Пригов (что любопытно похороненный, кажется, даже в монастыре — а вы говорите «духовность»), или для совсем уж перестроечных ценителей. Искренко, Нарбикова. Списки легко множатся. Что до отчеств, то постмодернизм и есть отсутствие отчеств, иногда панибратство, иногда отцеубийство, иногда уважительная игра с тем, что казалось или кажется «святым»… Зависит от того, кто им занимается. Не всем же быть Эко и Фаулзами.

Сам новый роман рассказывает увлекательную историю поваров на книгах. Понимать это можно как угодно, как перекличку с «451» или как рассказы о писательской кухне, где рукописи горят. Или даже как критику самого постмодернизма. Тут не так важно как понимать. Важно быть на слуху. Кибер-панк и футурология.Прекрасно. Социальная сатира. Великолепно. Полистилистика. Замечательно. Всё идёт в дело в этом безотходном производстве. Джойса тоже запрещали (а то и сжигали), но Джойс обладал поэтикой, богатством языка, а не только игрой в «золотые сочинения», а чем-то гораздо более настоящем. Пинание мёртвых львов, не только толстых, но и худосочных — прекрасное развлечение. Кто уж попадёт под ногу. Да и сам труд мух и опарышей, червей и гниения — благороден, вероятно. Ибо даёт надежду на выживание сильнейшего. Только вот прекрасное нередко оказывается слабым… В текстах полно многозначительных намёков на личности, узнаваемость ситуаций и контекстов. Рай для ловцов аллюзий, путешествие в многозначительность, претенциозность, пафос и его же высмеивание…

Вы всё не так поняли. Великая мантра.

В известном смысле задача создателя таких текстов расставлять ловушки и силки. Создавать конфликты интерпретаций, сталкивать лбами «критиков». Делать «атомные бомбочки», как мог бы сказать писатель. Как я говорил, я совершенно далёк от мира этого писателя. И даже никогда о нём не говорил. Помнится однажды мой педагог по литературе выразился в духе: «сидит у себя на даче и думает, какие бы ещё мерзости высосать из пальца». Но учительница была традиционной в своих вкусах. Усталой. Сердце у неё было больное. Но чуть больше я был удивлён, когда мой столичный литературный приятель, довольно «продвинутый» литератор в ответ на мою просьбу написать несколько мыслей про Сорокина, ответил, что у него нет никакого желания это делать. Обычно он писал даже про самых скучных писателей пару слов. Почему-то мне показалось, что это было бы достаточно для рецензии.

Для меня в этих текстах больше всего притягательной нежной ненависти ко всему. И я её понимаю. Ненависти к рясам, пампасам и погонам, мордасам и мордочкам. Всё ненавистно. Любой слог. Любая идеология, поэтика, политика. Портреты на стенах и мат на заборах. Любое (особенно искреннее) высказывание. Только тотальная игра. Но это для меня. Для каждого, кто читает, может быть что-то своё. От слёз омерзения и тошноты, до хохота причастности «карнавальной культуре» снобирующего высоколобого салона. Которым всё можно. И водку, и икру. И что придётся. Сложность, тонкость, нюансы, ранимость и хрупкость, которая присуща например хорошей поэзии, уязвимость… Ничего этого здесь нет. И быть не может. Невозможна операция на открытом сердце рукой даже самого опытного и ловкого мясника. Это всё-таки разные профессии. Даже, если мясник будет в смокинге и с хорошей модельной стрижкой.

Дмитрий Тёткин

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 29 мая 2017 > № 2197061


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 29 мая 2017 > № 2192218

Правление Yle, исполнительный директор Лаури Кивинен и главный редактор Атте Яяскеляйнен пришли к соглашению, что Яяскеляйнен покинет Yle.

- Я ощущаю, что роль Yleisradio в обществе важнее, чем моя роль для Yle. Мое стремление управлять службой новостей и актуальных программ Yle на пути ответственной журналистики подвергалось сомнению. Надеюсь, что наше решение восстановит спокойствие на рабочих местах телерадиокомпании, - отмечает Яяскеляйнен.

Яяскеляйнен покидает Yle немедленно. Правление Yle приняло это решение сегодня.

По словам председателя правления Yle Тумаса Вильгельмссона, правление ценит работу Яяскеляйнена в продвижении качественной журналистики.

- Цель нашего решения – обеспечить спокойствие на рабочем месте и возможности к дальнейшему развитию, - отметил Вильгельмссон.

Исполнительный директор Yle Лаури Кивинен напомнил, что Яяскеляйнен развивал организацию новостной службы во времена цифровой революции.

- Новостная служба во время Яяскеляйнена превратилась в пример международного уровня, - говорит Кивинен.

Атте Яяскеляйнен работал ответственным главным редактором новостной службы и актуальных программ Yle с 2007 года. До этого Яяскеляйнен занимал должность главного редактора и исполнительного директора Финского информационного агентства STT.

Исполняющим обязанности ответственного главного директора новостной службы назначена Марит аф Бъёркестен. Она вступит в должность 1 июня.

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 29 мая 2017 > № 2192218


Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 29 мая 2017 > № 2191231

Дети из разных городов Болгарии приняли участие в III Национальном фестивале песни «Лейся, песня!»

В Российском культурно-информационном центре состоялся III Национальный фестиваль песни «Лейся, песня!», посвященный 110-летию В.П.Соловьего-Седого. Организацию фестиваля поддержали и помогли осуществить представительство Россотрудничества в Болгарии и Балканская ассоциация российских соотечественников.

«Лейся, песня!» собрал в Софии много талантливых и артистичных детей из разных уголков Болгарии, которые с радостью приняли участие в музыкальном форуме на большой сцене РКИЦ. Юные исполнители представили разные творческие школы, арт-студии, дома культуры и детские вокальные группы страны - от Русе до Благоевграда. Помочь юным исполнителям разобраться, кто из участников обладает такими качествами, как талант, смелость и вера в себя и свои возможности, помогло доброе жюри в составе: оперной певицы и педагога Веры Розовой, исполнительницы русских песен и романсов Раисы Поляковой, музыкального педагога и певицы Светланы Быстрой, победителя междуародного конкурса „Балканская романсиада“ Калины Дихановой и руководителя Арт-театра болгарской актрисы Милены Червенковой

К радости публики состав исполнителей был очень разнообразным. В этом году, например, было много дуэтов и серьезно поющих малышей. Выступления детей оценивались в четырех категориях: три возрастные группы и коллективное исполнение. Жюри оценивало владение исполнительским мастерством, понимание стиля исполняемого произведения, хороший русский язык, и, конечно же, артистизм. После длительного песенного марафона наступил долгожданный момент награждения. Все вокалисты получили памятный диплом участника фестиваля и наградную розетку с эмблемой „Лейся, песня“. Победителей наградили статуэтками и дипломами лауреатов. Гран-При фестиваля было присуждено Eве Божковой (Детский хор „Звездочки“), а специальный приз Представительства Россотрудничества – Татьяне Устиновой (СОШ при Посольстве России в Болгарии). Члены жюри выразили слова благодарности всем музыкальным педагогам за их труд и поблагодарили детей за их энергию и творчество. Они пожелали юным артистам больших успехов и счастливого жизненного пути.

После торжественного вручения наград детей ожидал торт „Лейся, песня!“ Отведав вкусного угощенья, участники перед зданием Российского культурно-информационного центра дружно запустили в небо воздушные шарики с пожеланием встретиться в следующем году.

Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 29 мая 2017 > № 2191231


Россия. Аргентина > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 29 мая 2017 > № 2191230

Премьера спектакля «Русские дни» состоялась в Буэнос-Айресе

В театре «Эль Писо» в Буэнос-Айресе состоялась премьера спектакля «Русские дни» по мотивам произведений Ф.М.Достоевского.

Режиссеру-постановщику Мирте Богдасарян и ее творческому коллективу удалось не только уловить дух времени и атмосферу эпохи, в которую жил и творил великий русский писатель, но и показать, что затронутые в его произведениях темы не утратили актуальности. Театральные эксперты отмечают хорошую игру актеров, рисующих точные образы литературных героев Достоевского.

- Мы знаем, что Федор Михайлович не создавал сценических произведений, - сказала после премьеры режиссер-постановщик спектакля Мирта Богдасарян. - Тем не менее, масштаб его личности и его творчества таковы, что современный театр невозможно себе представить без Достоевского. Интерес к нему в Аргентине очень значителен. Мы счастливы, если нам хоть в какой-то мере удалось удовлетворить этот интерес.

Театральный проект «Русские дни» осуществляется при поддержке Российского центра науки и культуры в Аргентине.

Россия. Аргентина > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 29 мая 2017 > № 2191230


Россия. Киргизия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 29 мая 2017 > № 2191227

Иконы из собрания Русского музея представили на мультимедийной выставке в Бишкеке

29 мая в Российском центре науки и культуры в Бишкеке открылась мультимедийная выставка «Шедевры древнерусской иконописи». Выставка подготовлена на основе собрания икон Государственного Русского музея (Санкт-Петербург) и проходит в рамках визита в Киргизскую Республику Предстоятеля Русской православной церкви Патриарха Московского и всея Руси Кирилла.

В рамках выставки демонстрируются пять документальных фильмов: «Русский иконостас», «Иисус Христос в русской иконе», «Святые Земли Русской», «Икона «Похвала Богоматери» с акафистом в 24 клеймах» и «Иконы из собрания Русского музея».

Выставку открыли руководитель представительства Россотрудничества в Киргизской Республике Эдуард Крусткалн и настоятель собора святого равноапостольного великого князя Владимира протоиерей Алексей Зайцев.

Выставка «Шедевры древнерусской иконописи» продлится до 2 июня 2017 г.

Также в эти дни в Воскресенском кафедральном соборе Бишкека проходит выставка работ победителей фотоконкурса «Самая красивая страна», организованного Русским географическим обществом. Выставка продлится до 11 июня.

29 мая в 18:00 в Кыргызском национальном академическом театра оперы и балета им. А. Малдыбаева состоится концерт Московского синодального хора.

Россия. Киргизия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 29 мая 2017 > № 2191227


Россия. Киргизия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 29 мая 2017 > № 2191225

Московский синодальный хор выступил в Бишкеке

29 мая в Кыргызском национальном академическом театре оперы и балета им. А. Малдыбаева выступил с концертом Московский синодальный хор. Концерт состоялся в рамках визита Предстоятеля Русской православной церкви Патриарха Московского и всея Руси Кирилла.

Открыл концерт куратор культурных проектов Российского центра науки и культуры в Бишкеке, заслуженный артист Кыргызской Республики Игорь Воронцов.

Артисты исполнили а капелла произведения русских композиторов Сергея Рахманинова, Георгия Свиридова, Дмитрия Бортнянского, Павла Чеснокова, а также русские народные песни. Публика тепло встретила выступление гостей из Москвы.

Московский синодальный хор – один из старейших профессиональных хоров России – основан в 1721 г. В 1919 г. хор прекращает свое существование. В 2009 г. Московский синодальный хор возрожден усилиями митрополита Волоколамского Илариона. Помимо участия в торжественных богослужениях, хор выступает с концертами в России и за рубежом.

Россия. Киргизия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 29 мая 2017 > № 2191225


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 29 мая 2017 > № 2190576

Big data и погода: как государственные инвестиции в исследования создали важную высокотехнологичную индустрию

Дмитрий Соломенцев

Основатель компании Aerostate.io

Рост эффективности маркетинга и вовлеченности пользователей уже на протяжении нескольких лет эффективно эксплуатирует погодные данные для более успешных результатов. Как крупные компании и стартапы монетизируют погодные данные?

В начале марта 2017 года NASA выложила исходные коды большого числа программ, которые до этого разрабатывались и использовались только внутри космического агентства. Многие из выложенных алгоритмов и программ относятся к исследованиям погоды и климата на Земле и не только. Например, в релиз вошли программы по трехмерной визуализации гидродинамических задач, справочные модели атмосфер некоторых планет солнечной системы, исходники приложения для iOS, которое показывает космическую погоду и много чего еще. Как распространение подобных ИТ-решений (и то, что они становятся все более открытыми) влияет на погодно-климатическую индустрию? Какие тренды кроются за громкими релизами и вроде тех, что сделала NASA?

Каталог программного обеспечения, опубликованый NASA, во много предназначен для достаточно специализированных приложений. Пояснения к некоторым программам понятны только профессионалам в предметной области (например, оценка эффективности центрифуги по трехмерным чертежам). А многие связаны именно с космическими миссиями (например, софт для управления модулем забора пробы с поверхности кометы или ПО для автономных систем безопасности в космических аппаратах), их применения в «народном хозяйстве» неочевидны. К тому же, релиз содержит многие программные решения, которые могли быть созданы только в NASA или других космических институтах, благодаря их доступу к уникальным данным. Например, чтобы получить справочные модели атмосферы Марса, нужно исследовать атмосферу красной планеты с помощью спутниковой спектральной съемки. Это рискованный, дорогой и длительный процесс, инвестировать в который способна не каждая частная компания. Даже феноменально дешевая по мнению экспертов индийская миссия Mars Orbiter Mission стоила около $63 млн. Сами же данные об атмосфере Марса окажутся крайне полезны, если, например, Илон Маск когда-то доберется до красной планеты. Чтобы колонизировать, жить, да и просто посадить корабль на Марс, нужно иметь хорошие представления об атмосфере на планете.

NASA открыла каталог ПО в рамках долгосрочного плана. Их путь в open-source явно последователен и с связан большими планами на будущее. Это является логичным и последовательным шагом в духе времени: сейчас по пути открытия своих программ и процессов идет большое количество компаний и государственных служб. Говоря о работе с коммьюнити через инструменты open source, часто вспоминают Google, открывший миру исходники TensorFlow — библиотеки для работы с машинным обучением. Зачем крупным игрокам «делиться» кодом? История Google показательна: спустя год после новости о релизе TensorFlow, оказалось, что у ИТ-корпорации — многоходовая комбинация. Недавно Google заявил о приобретении Kaggle, платформы для проведения соревнований по машинному обучению. Видимо, монополия на алгоритмы — это сомнительное преимущество даже в гонке на короткой дистанции. Особенно с учетом того, как быстро происходит демократизация средств машинного обучения. А вот монополия на способность создавать новые алгоритмы — преимущество куда серьезнее: полностью в парадигме современной цифровой экономики, в фундаменте которой заложено предположение о возможности безграничного роста. Релиз NASA, на мой взгляд, имеет схожие причины. NASA, по всей видимости, не испытывает недостатка в способности создавать прорывные алгоритмы, однако переживает организационный кризис. Об этом можно косвенно судить по выложенным в открытый доступ вместе с сотнями тысяч строк кода, протоколам оценки эффективности и мотивации сотрудников, а также с практиками управления проектами внутри агентства.

Итак, что же дает open-source для развития погодной и климатической индустрии? Open-source стоит прямо у истоков любой коммерческой погодной и климатической активности. Все большие корпорации, сделавшие бизнес на погоде (Weather Company, Climate Corporation, Acuweather) созданы на основе разработок правительственных центров по изучению атмосферы - NCAR, UCAR и NOAA. Зачастую у истоков компаний стояли инженеры и ученые, создавшие эти разработки. Однако даже сейчас индустрия знаний об атмосфере во многом держится на государственных программах: стоимость наблюдений за погодой в США в год составляет не менее $3 млрд, из которых только 15% покрывается затратами частных компаний.

«Отпочковавшись» от государственных структур и утратив необходимость выполнять только государственные заказы, погодная индустрия выросла за 30 лет до объема в $150 млрд в год

В целом, способы использования погодных данных, а, соответственно, и продукты на их основе, можно разделить делятся на три - неодинаковые по объему соответствующих им сегментов рынка — категории.

Первая и самая крупная по оборотам часть клиентов погодных компаний — это бизнесы, основная деятельность и эффективность которых напрямую зависит от погодных условий. Это агрокультура, энергетика, дорожное строительство. По объему, эти рынки вместе только в США составляют, по разным оценкам, 30- 40% ВВП страны. Это приводит к тому, что даже сами погодные варианции имеют непосредственный эффект на ВВП на уровне 3-4%. Хорошим примером в этом разделе является недавняя сделка по поглощению Climate Corporation компанией Monsanto, специализирующейся на производстве удобрений для агрокультуры. Стоимость поглощения составила более $1 млрд. Очевидно, погодная аналитика, которой занимались в Climate Corp, помогла существенно повысить эффективность исследований в области удобрений и производства семян.

Вторая группа клиентов погодных компаний — бизнес, для которого учет погодных факторов является, скорее, дополнительной возможностью. От погоды зависит даже то, что на первый взгляд от нее не зависит, — например эффективность ритейла. Точные погодные данные в маркетинговых целях используются такими игроками как McDonalds (+17% к обороту), Stella Artois (+67% к продажам), IKEA, La Redoute (+17% к продажам), Hoff (+21% конверсии при онлайн кампаниях) и многими другими (источники по показателям роста - здесь и здесь) Точные прогнозы частных компаний позволяют оценить риски при доставке мороженого в определенное время на склад в том или ином городе, а еще — желание потребителей купить это мороженое на следующий день.

И, наконец, третья группа пользователей погодных данных, доходность от которой не ниже, чем выручка от контрактов в предыдущей категории — сами пользователи. Погодные приложения и сайты — одни из самых посещаемых и скачиваемых в интернете. Install base самых популярных погодных приложений только на Android — десятки миллионов (например — вот у этого приложения ), совокупная дневная аудитория подобных сервисов исчисляется сотнями миллионов человек. Рекламная модель монетизации активно практикуется основными игроками рынка B2B — Weather Company, Accuweather, Meteo France и другими. Примечательно также то, что все без исключения популярные приложения и виджеты — бесплатны, что совершенно точно указывает на способы монетизации. Даже не имея возможности показывать контекстную рекламу, эти приложения выигрывают за счет огромного числа показов и кликов. Вообще, погодные медиа в определенных странах — тема сверхпопулярная. Например, в середине 1980-х годов в каждой американской ТВ-компании имелся свой метеорологический радар (стоимостью установки и эксплуатации — более $3 млн за первый год). Цель — уменьшить задержку погодных данных от реального времени на 3 минуты (данные — из доклада Ричарда Стедонски)

Общий интерес к погодному направлению уже сейчас проявляют гиганты IT-индустрии. Weather Company была поглощена IBM за более чем $1,2 млрд, причем все медиаресурсы (например, сверхпопулярный в США погодный ТВ-канал) остались в руках предыдущих владельцев компании. IBM купила возможность использовать знания из предметной области в сочетании с технологиями искусственного интеллекта Watson, чтобы играть сразу на всех площадках погодного рынка.

Примечательно то, что государственные метеорологические агентства, располагая изначально всем необходимым для выхода на заказчиков из бизнеса, не захотели или не смогли воспользоваться этой возможностью. Вероятнее всего, это связано с тем, что основной целью существования погодных агентств является предупреждение граждан о чрезвычайных ситуациях, связанных с погодой — град, ураган, наводнение, смерч. Эта область, крайне ответственная и требующая большого количества ресурсов, и стала основным фокусом государственных метеослужб. Здесь уже есть сформированная потребность: в США убытки от чрезвычайных ситуаций и ликвидации последствий превышают $400 млрд.

Результаты их работы над предсказанием погоды, однако, широко используются в индустрии — глобальный прогноз GFS (производимый в NOAA) является основой, по моей оценке, около половины погодных сервисов по всему миру. Как минимум в половине этих сервисов данные GFS не проходят дополнительной проверки, что свидетельствует об их высоком качестве. Однако для выполнения бизнес-требований, открытых данных недостаточно — нужна дополнительная аналитика обработка и повышение точности специальных сценариев. На этом поле и происходит борьба частных компаний.

Частные компании делают ставки в конкурентных стратегиях (по крайней мере именно так они декларируют их): во-первых, доступ к уникальным данным и, во-вторых, применение новых технологий для их анализа. Частные компании от государственных служб отличает более гибкий цикл адаптации новых технологий, в частности — технологий ИИ (искусственного интеллекта). Компании соревнуются в объемах уникальных источников данных и в точности алгоритмов. Текущее состояние индустрии — следствие сразу двух мощных трендов: перенос данных о реальном мире в цифровой формат (этим занимаются стартапы AstroDigital, Earth Networks, NetAtmo и многие другие) и применение технологий ИИ для анализа естественных процессов (на этом поле технологии развивают IBM, Yandex.Meteum, Orbital Insight и другие (компания Aerostate, которую представляет автор статьи, — также игрок в этой области — Forbes). Стек используемых технологий достаточно разнообразен — тут есть как и разработанные собственные силами решения (Watson — у IBM, Matrixnet — у Яндекса), так и использование открытых библиотек (упоминавшийся TensorFlow и xgboost, доступный любому желающему на GitHub). Так или иначе, все усилия разработчиков направлены на выделение новых, никому неизвестных закономерностей и их последующее использование в бизнес-процессах.

Ключевые отличия лежат, как обычно, в продуктовых и рыночных особенностях решений, которые предлагают перечисленные компании. Основная борьба и основной прогресс на крайне высокотехнологичном рынке погоды и климата идет не в плоскости создания новых алгоритмов (это скорее происходит на развитых рынках типа погодного риск-менеджмента), а в плоскости формирования новых продуктов для целевых индустрий. Поэтому уже есть истории успеха погодных сервисов в маркетинге, ритейле, сельском хозяйстве и альтернативной энергетике. Например, сервис Vinsight, выпускник YCombinator предоставляющий погодный прогноз для оценки урожайности для виноделов. Спутниковая компания Spire, запустившая свою группировку для отслеживания торговых судов и сбора погодных данных, выходит на рынок погодного обеспечения морской торговли.

Круг пользовательских продуктов тоже только растет: например, недавно музыкальный сервис Spotify выпустил песню, которую можно слушать только тогда, когда над головой у тебя идет дождь. Рост эффективности маркетинга и вовлеченности пользователей уже на протяжении нескольких лет эффективно эксплуатирует погодные данные в попытке добиться успеха. Однако в таких отраслях как агрокультура, энергетика, промышленность, изменения уже давно наступают эволюционно и прорывные данные об окружающем мире здесь — не исключение. Новые технологии, связанные с появлением новых данных и новых методов их обработки, помогут повысить на единицы процентов эффективность систем альтернативной энергетики или маржинальность сельскохозяйственного бизнеса. И это небольшая в процентном отношении подвижка способна без громких заявлений изменить весь остальной мир.

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 29 мая 2017 > № 2190576


Франция. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 29 мая 2017 > № 2190552

Канны 2017, обзор фильма «Кроткая»: головокружительная одиссея в недра русского отчаяния

Робби Коллин (Robbie Collin), The Telegraph UK, Великобритания

Режиссер Сергей Лозница. В главных ролях Василина Маковстева, Марина Клещева, Лия Ахеджакова, Валерий Андрюта, Борис Каморзин, Сергей Колесов. Возрастные ограничения уточняются, 143 минуты.

«Человек человеку — волк, — говорит таксист своему пассажиру в фильме Сергея Лозницы «Кроткая», в то время как автомобиль приближается к монолитному тюремному блоку. — А как живут волки? Стаями. Понятно?»

Если вам — еще нет, то ждать осталось недолго. Новый удивительный фильм Лозницы, показанный в рамках конкурсной программы в четверг вечером в Каннах, представляет собой крайне претенциозную и неизменно потрясающую воображение одиссею в бездушный мрак российской действительности, где люди подобно хищникам выслеживают своих жертв, создавая омуты насилия, коррупции и безрассудства, откуда не может быть спасения.

В основе фильма, который длится почти два с половиной часа, лежит до смешного простой сюжет — женщина пытается доставить в тюрьму передачу — без очевидных отсылок к повести Достоевского, у которой картина заимствует название. Но тень великого русского романиста мелькает здесь на каждом шагу — один из персонажей даже декламирует стихотворение капитана Лебядкина о тараканах из «Бесов» — хотя не менее остро ощущается и дань, отдаваемая замысловатым и беспощадным сатирам 19-го века Гоголя и Салтыкова-Щедрина.

В преднамеренно шокирующем повороте сюжета, который здешние критики на показе встретили бурным неодобрением, чувствуется резкий привкус картин Кена Рассела и Гаспара Ноэ. Но этот экстравагантный ход закладывает основу для финальных кадров, которые так леденят душу, что кажется, будто зрителя насквозь пронизывает вырвавшаяся с экрана струя арктического холода.

Пассажир в такси — безымянная женщина (в исполнении Василины Маковстевой), которая пытается доставить передачу с едой и одеждой в тюрьму, где содержится ее муж, после того как посылка неожиданно возвращается назад с требованием оплатить 200 рублей за почтовое отправление. На почте она добывает свою посылку — что из-за неприкрытой враждебности сотрудника скорее походит на переговоры об освобождении заложника, нежели на обычную услугу — а затем на автобусе, поезде, такси и, наконец, пешком добирается до сибирской крепости, в которой муж отбывает наказание.

Сюжет фильма разворачивается в современной России (съемки проходили на юго-востоке Латвии), но тюремный городок, в который попадает героиня, кажется затерявшемся в темных веках. Подобно деревне у подножия Замка Кафки, все это место, начиная с полиции и заканчивая проституцией, находится в подчинении у главного учреждения — это тоже «стратегическое место», по секрету сообщают героине, «а у каждого стратегического места есть свои начальники».

Два их них являются зрителю почти сразу. Улицы городка названы в честь Маркса и Ленина, а каменный бюст бывшего советского вождя, кажется, чуть ли не поворачивается вслед за женщиной в то время, как она уезжает с вокзала на такси — один из бесчисленных жутких кадров кинооператора Олега Муту, который уже работал с Лозницей над его предыдущими сюжетно-тематическими картинами «Счастье мое» (2010) и «В тумане» (2012). (После этого режиссер снял еще два смелых документальных фильма: «Майдан» (2014) и «Аустерлиц» (2016).

Движение к цели здесь кажется невозможным — женщине кругом чинят препятствия или отвлекают ее от дела — в итоге героиня снимает спальное место у пренеприятной женщины с недобрым взглядом, которая с уговорами подкрадывается к ней у ворот тюрьмы (Марина Клещева). Место, в котором оказывается героиня, своей вульгарностью и многолюдством напоминает знаменитые гравюры Хогарта — вечерний досуг здесь составляют остервенелое пение в водочном угаре, грубые приставания и мочеиспускание, в то время как дети занимаются тем, что карабкаются по мебели. Под рев и ругань местных жителей создается жуткое впечатление, что весь город является пленником порочного круга своих былых ошибок.

Создавая этот обособленный мир — который, разумеется, есть гротескная аллегория самой Россию — режиссер в такой же степени погружает зрителя в среду, в какой одновременно выбивает его из колеи. Сцены "пузырятся", как вскипающий в кастрюлях бульон, в основном благодаря постоянному присутствию в кадре насилия: будь то не поддающиеся объяснению драки между обывателями, которые разыгрываются на втором плане, или обрывки разговоров, подслушанных героиней во время ее мытарств в залах ожидания и очередях.

Даже на почте какой-то невидимый человек с готовностью пускается в рассуждения о том, как бы стереть с лица земли Соединенные Штаты: «Вы думаете, русские не умеют целиться?— говорит он раскатисто. — Есть много способов разнести Америку в клочья одной единственной ядерной ракетой». Один анекдот заканчивается тем, что разодранное на части тело напоминает собой «Юнион Джек». Кульминацией другого становится то, что человек находит знакомую руку в груде отрезанных конечностей. Наряду с лаем собак и русской поп-музыкой, которую изрыгает радио, слова — просто еще один элемент в структуре этого мира.

Кротость, на которую указывает название фильма Лозницы, есть своего рода пассивное долготерпение, которое по крайней мере в этом бюрократическом аду оказывается необходимым условием выживания. Возможно, я ошибаюсь, но мне кажется, на протяжении всего фильма Маковстева едва ли хоть раз улыбнулась, и выражения, которые появляются на ее лице, зачастую кажутся старше самой героини. У актрисы получился неброский и угрюмый персонаж, но то же время ее актерская работа отличается тонкостью и приковывает внимание зрителя. Маковстевой очень точно удалось передать нарастающее отчаяние, когда героиня понимает, что ее могут поймать в ловушку, из которой нет спасения. И сокрушает зрителя именно то, что она настойчиво торопит эту участь.

Франция. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 29 мая 2017 > № 2190552


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 29 мая 2017 > № 2190496

Новые смыслы и новые имена «Большой книги»

29 мая 2017 года на традиционном Литературном обеде был оглашён список финалистов двенадцатого сезона национальной премии «Большая книга».

В 2017 году на соискание премии было выдвинуто 203 книги и рукописи из Нижнего Новгорода, Новосибирска, Калининграда, Москвы, Одессы, Екатеринбурга, Мариуполя, Миннеаполиса, Баку, Ярославля, Санкт-Петербурга, Мурманской, Белгородской, Московской, Кемеровской областей, Красноярского края, Башкортостана, Алтайского края, Камчатки, Барнаула, Хабаровска, Крыма, Вашингтона, Воронежа, Чикаго, Сиднея, Татарстана, Бостона, Калининграда, Тюмени, Воронежа, Приморского края, Челябинска, Берлина, Краснодара, Ростова, Бишкека, Петрозаводска, Саарбрюккена, Ульяновска, городов Китая и Италии. В Длинный список вошло 34 произведения.

Подводя итоги, председатель Cовета экспертов Михаил Бутов отметил: «В этом сезоне многие писатели переосмыслили привычные в российской литературе темы и представили их совершенно по-разному. Мы видим становление новой традиции российской большой книги».

Совет экспертов включил в список финалистов 10 произведений. Среди финалистов – работы как именитых авторов, так и новых, пока неизвестных широкому кругу читателей.

Литературный критик, член Совета экспертов «Большой книги» Дмитрий Самойлов подчеркивает: «В этом году список финалистов представляет не только русскую литературу, но русскую жизнь вообще».

Сегодня к работе приступит жюри премии – Литературная академия, в составе которой более 100 представителей общественности: писателей, журналистов, критиков, литературоведов, предпринимателей, издателей, продюсеров, общественных деятелей. Имена трех финалистов премии будут объявлены на торжественной церемонии в конце 2017 года.

А в июне на онлайн-ресурсах читательского сервиса ReadRate.com и электронной библиотеки Bookmate начнется традиционное народное голосование за финалистов премии «Большая книга».

Список финалистов:

Михаил Гиголашвили. Тайный год

Лев Данилкин Ленин. Пантократор солнечных пылинок

Шамиль Идиатуллин. Город Брежнев

Игорь Малышев. Номах

Виктор Пелевин. Лампа Мафусаила, или Крайняя битва чекистов с масонами

Андрей Рубанов. Патриот

Алексей Сальников. Петровы в гриппе и вокруг него

Сергей Самсонов. Соколиный рубеж

Алексей Слаповский. Неизвестность

Сергей Шаргунов. Катаев: "Погоня за вечной весной"

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 29 мая 2017 > № 2190496


Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 29 мая 2017 > № 2190490

Деятели искусства протестуют против обысков в доме российского режиссера и в театре

Эндрю Рот | The Washington Post

Сенсационное расследование в отношении театральной компании "Седьмая студия" о хищении средств госфинансирования на сумму 3,5 млн долларов "породило протесты среди известных фигур российской художественной среды, настроив режиссеров и актеров против могущественных российских правоохранительных органов и спровоцировав призывы вмешаться к российскому президенту Владимиру Путину", пишет The Washington Post.

В эпицентре скандала оказался Кирилл Серебренников, основатель "Седьмой студии", виртуозный российский режиссер московского инновационного и зачастую скандального театра "Гоголь-центр". Агенты ФСБ пришли во вторник с обысками к нему в квартиру и в театр.

На данный момент Серебренников, который не отвечает на многократные звонки на свой мобильный телефон, является свидетелем, а не подозреваемым по делу, поясняет корреспондент Эндрю Рот. В среду были задержаны бывший гендиректор и бухгалтер студии.

Но сторонники Серебренникова видят в этой истории скрытые мотивы: попытку вытеснить Серебренникова из "Гоголь-центра". У здания театра стали собираться сотни сторонников Серебренникова и журналистов. Среди собравшихся - бывшие участницы протестной панк-группы Pussy Riot и лояльные правительству режиссеры, такие как Федор Бондарчук.

Известный театральный критик Марина Давыдова тоже считает, что дело политически мотивировано. Она сказала в интервью, что, хотя множество деятелей искусства скептически относятся к российскому правительству, "эстетика" Серебренникова поставила его в "группу риска".

"Он всегда был раздражителем, независимым и скандальным, и это раздражает людей у власти, - заявила она. - Если вы спросите мое мнение, я думаю, что цель этого расследования проста: заставить Кирилла покинуть страну и навести тень на "Гоголь-центр".

Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 29 мая 2017 > № 2190490


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 29 мая 2017 > № 2190472

Как русские библиофилы со всего мира штурмовали Ярославль

Поездка собирателей книжных редкостей прошла под знаком Некрасова.

В разгар празднования Дня города в Ярославле наряду с пролетом над Волгой пилотажной группы "Стрижи" и флешмобом "Ярмарка невест" прошло общее собрание Национального союза библиофилов (НСБ). Особого шума любителям книжной старины не наделали, но свою лепту в гуманитарную часть программы внесли.

Все началось с круглого стола о тематических ценных изданиях в библиофильских собраниях в Ярославской библиотеке им. Некрасова. Кроме книг самого классика русской литературы, среди которых наиболее редкими являются его первые сборники "Статейки в стихах" и "Мечты и звуки", прозвучали рассказы о богато иллюстрированных альбомах середины XIX века, повествующих о путешествии князя Анатолия Демидова.

В поездках по российским губерниям его сопровождал выдающийся художник-рисовальщик Андре Дюран, а затем уже в Париже по его рисункам были отпечатаны прекрасные литографии. На них — не только красоты православных храмов Ярославля, но и бытовые зарисовки жизни близлежащих деревень, включая неизменные кабаки и трактиры.

Через столетие во время путешествия по Волге и северу России яркая, самобытная советская художница Татьяна Маврина запечатлела купола ярославских церквей и архитектурные виды в своих, легко узнаваемых акварелях, которые тоже оказались в библиофильских собраниях. Председатель НСБ Михаил Сеславинский подарил библиотеке архивные материалы из творческого наследия уроженца Ярославской губернии, известного советского поэта Алексея Суркова. В фонды библиотеки от него поступил и экземпляр редкого одесского издания 1919 года повести Леонида Гроссмана "Вторник у Каролины Павловой: сцены из жизни московских литературных салонов 1840-х годов", ранее находившийся в личной библиотеке Константина Паустовского, 125-летие которого отмечается в эти дни.

Сама поэтесса Каролина Павлова (до замужества – Яниш) родилась в Ярославле и в 1820-х годах и общалась со многими литераторами, в том числе Пушкиным, Жуковским, Вяземским, Чаадаевым, Баратынским, Дельвигом, Герценом и др. В 1837–1853 годах она была замужем за писателем Николаем Павловым, брак с которым закончился скандалом — растратой состояния и заключением писателя в долговую тюрьму, так называемую «Яму», о чем язвительный литературовед Сергей Соболевский написал ходившее в списках стихотворение:

Ах, куда ни взглянешь,

Всё любви могила!

Мужа мамзель Яниш

В Яму посадила…

Надо сказать, в атмосфере бесконечного нагнетания страстей по отношению к Украине в библиофильском сообществе царит полная идиллия. Гости из Киева и Одессы приветливо общаются со своими единомышленниками-книголюбами и хвастаются новыми приобретениями и издательскими проектами. Нарасхват покупался свежий выпуск киевского "Альманаха библиофила", составителем которого является член НСБ Анатолий Кончаковский, одновременно возглавляющий библиофильский клуб "Суббота у Бегемота", располагающийся в Киеве на Андреевском спуске. А на лавочке на Волжской набережной можно было встретить московского книжника, увлеченно читающего новый опус одессита Евгения Голубовского о литературной и художественной жизни Одессы в ХХ веке.

Да и библиофилы из Израиля, США, Латвии и других стран с упоением погрузились в камерную книжную атмосферу в более чем скромной гостинице "Турист" в древнем Ярославле. Дружеский книжный аукцион, неизменный банкет и песни под гитару далеко за полночь в тесном гостиничном номере сопровождалаись экскурсиями в некрасовскую Карабиху и в многочисленные музеи и храмы города. Кажется, такая жизнь осталась в прошлом веке, но библиофилы пытаются законсервировать ее даже в стремительную эпоху цифровых технологий.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 29 мая 2017 > № 2190472


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 29 мая 2017 > № 2190471

Итоги всероссийского фестиваля телевизионных программ и фильмов «Смотри на меня как на равного»

Для участия в фестивале были представлены более 80 работ в области телевидения из многих регионов России.

25 мая 2017 года в Москве прошел всероссийский фестиваль телевизионных программ и фильмов о жизни людей с инвалидностью «Смотри на меня как на равного».

Главными целями фестиваля стали привлечение внимания общественности к проблемам людей с ограниченными возможностями здоровья, а также повышение профессионального уровня создателей телевизионных фильмов и программ о людях с ограниченными возможностями здоровья.

Фестиваль открыл Леонид Млечин , председатель жюри фестиваля, директор Дирекции историко-публицистических программ «Общественного телевидения России». С приветственными словами к участникам фестиваля обратились Алексей Зловедов, советник Аппарата Уполномоченного по правам человека в РФ, Тамара Золотцева, советник председателя ВОИ, Андрей Чепурной, председатель Общероссийской общественной организации инвалидов войны в Афганистане.

В торжественной обстановке был вручен диплом Смолину Олегу, первому заместителю председателя Комитета Государственной Думы по образованию и науке «За личный вклад и участие в телевизионных проектах о жизни людей с инвалидностью».

В рамках фестиваля прошли мастер-классы по социальной журналистике с создателями программ и фильмов о людях с ограниченными возможностями здоровья, которые транслировались в режиме онлайн на сайте Академии по адресу: http://interatr.org/ru/.

Ведущим первого мастер-класса стал Валерий Панюшкин, главный редактор портала «Такие дела», который отметил, что когда мы рассказываем о людях с особенностями, мы должны делать это вежливо, доброжелательно, и мы не должны бояться особенностей наших героев. Для того, чтобы заниматься социальной журналистикой, человеку должно быть не все равно.

Другой мастер-класс провел Сергей Ломакин, директор Дирекции регионального вещания Общественного телевидения России, который отметил, что после просмотра материала зритель должен получить эмоциональный заряд, он должен прочувствовать вашего героя, только тогда этот материал запомнится.

В рамках фестиваля прошли просмотры и обсуждение лучших работ российских тележурналистов о людях с инвалидностью, состоялись встречи с их авторами, героями, членами жюри и оргкомитета фестиваля.

Для участия в фестивале были представлены более 80 работ в области телевидения из многих регионов России. По итогам работы фестивального жюри были отобраны лучшие

телевизионные работы о людях с инвалидностью в трех номинациях, победители были награждены дипломами фестиваля.

Диплом за I место в номинации «Лучший телевизионный фильм» получила Ирина Черемушкина за фильм «Мама навсегда» (ГТРК «Вологда», г. Вологда), диплом за I место в номинации «Лучшая телепрограмма» получила Ольга Шереметьева за цикл программ «Одна история» (телеканал «Первый Тульский», г. Тула), диплом за I место в номинации «Лучший телесюжет» получила Наталия Липская за сюжет «Любовь Аркус: совершить невозможное» (Общественное телевидение России, г. Санкт-Петербург).

На торжественной церемонии закрытия фестиваля организаторы предложили его лауреатам принять участие в XIII Международном фестивале телерадиопрограмм и интернет-проектов «Интеграция», который пройдет в начале декабря 2017 года.

Также были анонсированы мастер-классы по социальной журналистике, которые планируется провести на факультетах журналистики ведущих вузов Москвы в октябре 2017 года.

Организаторы фестиваля - Международная академия телевидения и радио (IATR), Всероссийское общество инвалидов при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 29 мая 2017 > № 2190471


Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 29 мая 2017 > № 2190460

Открытое письмо в поддержку Кирилла Серебренникова, "гениального смутьяна" российской сцены

Редакция | Libération

Группа французских деятелей культуры выступила против очередной попытки устрашения, направленной против российского деятеля театра и кино Кирилла Серебренникова, задержанного и заключенного под домашний арест. Открытое письмо публикует газета Liberation.

"Мы выражаем глубокую озабоченность по поводу неадекватного обращения, которому был подвергнут этот великий деятель искусства мирового масштаба. Как не усмотреть в этом очередную попытку устрашения?" - говорится в письме.

"Мы являемся свидетелями и порой непосредственными участками сотрудничества при создании увлекательного проекта "Платформа", при формировании "Гоголь-центра" и "Седьмой студии", - пишут авторы письма.

"Этот гениальный смутьян российской театральной сцены и кино, подвергающийся притеснениям в течение многих лет, мучительно расплачивается за свою свободу творчества. Нам представляется очевидным, что под прицелом находится именно свобода и что сегодняшние нападки направлены на одну из самых свободомыслящих площадок театральной Москвы", - говорится в письме.

"Пусть он знает, что он не один, что во Франции и в Европе поднимутся голоса, начиная с наших, что все мировое артистическое и культурное сообщество смотрит на Россию и сумеет заставить себя услышать. Мы станем выразителями его интересов за границей", - пишут авторы письма.

"Выражаем нашу поддержку Кириллу Серебренникову и его творческим командам, подтверждаем вам свое доверие и дружбу и присоединяемся к российскому артистическому сообществу, которое вот уже несколько дней выражает свое глубокое негодование. Мы на вашей стороне", - говорится в письме.

Первые подписанты:

Бенуа Андре, генеральный секретарь и программный советник Национального театра Шайо, Давид Бобе, директор Национального драматического центра "Нормандия-Руан", Филипп Шамо, заместитель директора Национального драматического центра "Нормандия-Руан", Беатрис Даль, актриса, Дидье Дешан, директор Национального театра Шайо, Марсьяль Ди Фонзо Бо, директор Национального драматического центра "Нормандия-Кан", Луи Гаррель, актер, Тома Жолли, режиссер и актер, художественный руководитель компании "Пиккола Фамилия", Дени Лаван, актер, Патрик Фолль - директор театра города Кан, Эрик Лакаскад, режиссер, актер, Франсуаза Летелье, директор Национального театра Ле Жемо, Андре Маркович, переводчик, Франсуаза Морван, писатель, Артур Нозисьель, директор Национального театра Бретани, Оливье Пи, директор Авиньонского фестиваля, Аньес Тролли, программный директор Авиньонского фестиваля.

Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 29 мая 2017 > № 2190460


Франция. Россия > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 29 мая 2017 > № 2190337

Посещение выставки «Пётр Великий. Царь во Франции. 1717».

Владимир Путин и Президент Франции Эммануэль Макрон осмотрели выставку «Пётр Великий. Царь во Франции. 1717» во дворце Большой Трианон Национального музея замка Версаль.

Выставка посвящена 300-летию первого визита российского монарха во Францию, положившего начало устойчивым связям между двумя странами.

Экспозиция подготовлена Государственным учреждением замка, музея и национального достояния Версаля и Государственным Эрмитажем. На выставке представлено более 180 экспонатов из коллекции Эрмитажа, в том числе заказанные или купленные Петром I во Франции живописные полотна, гравюры, приборы и инструменты, а также произведения художников, скульпторов и архитекторов, приехавших в Россию из Франции в период царствования Петра I.

Франция. Россия > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 29 мая 2017 > № 2190337


Польша. Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ. Образование, наука > inosmi.ru, 28 мая 2017 > № 2216121

Архивы в российском плену

Польша хочет получить у России документы из концлагеря Аушвиц-Биркенау.

Марек Козубал (Marek Kozubal), Rzeczpospolita, Польша

Польское министерство иностранных дел три года назад направило российской стороне запрос на возвращение документов и артефактов, вывезенных из бывшего немецкого концлагеря Аушвиц-Биркенау. Ответа от России не поступило до сих пор.

По информации, которую нам удалось получить во внешнеполитическом ведомстве, запрос был подготовлен в министерстве культуры и сопровождался дипломатической нотой МИД. Непосредственной причиной, по которой Польша предприняла этот шаг, стало постановление Международного совета Освенцима. «Нота касается архивных документов и предметов, которые производили или использовали руководители, сотрудники и заключенные лагеря. В 1945 году отряды Красной армии, части НКВД и члены Чрезвычайной государственной комиссии по установлению и расследованию злодеяний немецко-фашистских захватчиков вывезли эти вещи из концлагеря Аушвиц и его окрестностей», — сообщил МИД.

Это произошло после освобождения лагеря, то есть, по всей видимости, в первой половине 1945 года. Благодаря запросам польских музейщиков, удалось выяснить, что документы, связанные с историей этого немецкого лагеря, находятся в московском Центральном государственном архиве Октябрьской революции (это, в частности, материалы, ставшие результатом работы советской Чрезвычайно комиссии, приказы комендатуры лагеря и другие документы, описывающие его функционирование, узников и работавших в Аушвице членов СС), Государственном архиве Российской Федерации (в частности, бумаги, касающиеся Центрального строительного управления, а также создания и работы концерна IG Farben в Моновицах), а также в Центральном архиве Министерства обороны в Подольске.

«Нам сложно оценить ценность документов, которых мы фактически не видели. Для нас важен каждый новый документ. Мы надеемся, что в будущем эти бумаги попадут в наш архив, а мы сможем объединить их с имеющимися фондами. По крайней мере нам хотелось бы получить их отсканированные копии», — объясняет пресс-секретарь Государственного музея Аушвиц-Биркенау Бартош Бартызель (Bartosz Bartyzel).

Музейные работники напоминают, что последние материалы, связанные с этим концлагерем, были переданы Польше из фондов Государственного архива РФ в 1992 году. Тогда музей Аушвиц получил 46 томов с оригиналами свидетельств о смерти 70 тысяч узников. В 1993-1995 годах благодаря финансовой поддержке польского правительства удалось приобрести ксерокопию картотеки, содержащей сведения о работе заключенных, а также часть документов Центрального строительного управления в виде микрофильмов. Это были последние документы, которые попали в музей из России.

Польские музейщики обращают внимание, что Москва обязана придерживаться принципов, сформулированных в так называемом Ванзейском меморандуме, который в апреле этого году утвердили, в частности, израильский Институт «Яд ва-Шем», Музей Аушвиц-Биркенау и ЮНЕСКО. В нем говорится о том, что в местах расположения бывших концлагерей необходимо собирать оставшиеся от узников артефакты и предоставлять доступ к находящимся там архивам.

Польша. Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ. Образование, наука > inosmi.ru, 28 мая 2017 > № 2216121


Россия. ЦФО > Армия, полиция. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 28 мая 2017 > № 2216078

Российские спецслужбы совершили налет на знаменитый театр

Роман Павловский (Roman Pawłowski), Gazeta Wyborcza, Польша

В то время как в Варшаве националисты готовятся начать в пятницу блокаду театра имени Зыгмунта Хюбнера (Zygmunt Hübner), а коллектив Старого театра в Кракове ждет, как приговора, назначения нового директора, кандидатура которого не устраивает актеров, в Москве власти взяли на прицел «Гоголь-центр».

Это один из важнейших театральных центров российской столицы. Во вторник в театр пришли следователи, которых сопровождали сотрудники ФСБ и бойцы ОМОНа в масках. Они, прервав репетицию, собрали актеров и работников театра в одном зале, перекрыли вход в здание и начали обыск.

Одновременно обыск прошел в квартире художественного руководителя «Гоголь-центра» Кирилла Серебренникова. Во второй половине дня знаменитого режиссера театра и кино доставили в прокуратуру, где в течение восьми часов допрашивали в качестве свидетеля. Представители силовых структур появились также в квартирах бывшей сотрудницы министерства культуры и генерального директора независимой театральной группы «Седьмая студия», которой руководил Серебренников.

«Гоголь-центр» на мушке

Официальной причиной акции называется расследование якобы имевшего место хищения дотаций министерства культуры, выделенных на междисциплинарный проект «Платформа», художественным руководителем которого выступал Серебреников. «Платформа» — это независимая сцена, которая объединяла театр, танец, музыку и пластические искусства. С 2011 года она работала в Центре современного искусства «Винзавод» — постиндустриальном комплексе, расположенном неподалеку от Курского вокзала.

Средства, к которым прибегла власть, несоразмерны тяжести инкриминируемого преступления. В ордере на обыск говорится о хищении примерно 1,2 миллиона рублей. В 2014 году «Седьмая студия», занимавшаяся проектом «Платформа», якобы подписала фиктивные договоры на такую сумму с подрядчиками. Это всего 1,5% от годовой дотации в размере 66 миллионов рублей, которую получала тогда студия. Кроме того, «Гоголь-центр» не имеет ничего общего с «Платформой».

Российские театральные круги сочли акцию следственных органов попыткой запугать артистов и помешать развитию нового театра. На собравшейся у его здания демонстрации звезда российского театра и кино Чулпан Хаматова зачитала обращение в поддержку «Гоголь-центра» и Серебренникова.

Призыв отнестись к театру и режиссеру по закону подписали ведущие российские театральные деятели от Олега Табакова до Константина Богомолова. Выдающийся актер и художественный руководитель Театра Наций Евгений Миронов, поддерживающий тесные контакты с кремлевской администрацией, передал Владимиру Путину письмо на эту тему во время церемонии вручения государственных наград, которая проходила в Кремле.

Ударить доносом по театру

Почему художественная общественность проявила такую необычную солидарность? Серебренников и «Гоголь-центр» стали в российской культуре последних лет символом перемен. Когда в 2002 году режиссер пришел в переживавший кризис Театр имени Гоголя и превратил его в живой художественный центр, власти начали получать сотни доносов по поводу его деятельности.

На месте недоступного для простых смертных театра «звезд» Серебренников создал демократичный художественный центр, который предлагал зрителям новый театр, кино, музыку и пластические искусства. Там под одной крышей работали прежний актерский коллектив, группа студентов Серебренникова и ансамбль современного танца, функционировала медиатека и множество других инициатив. Театр добился огромных успехов: в 2016 году он представил спектакль Серебренникова «Мертвые души» на фестивале в Авиньоне.

Художественные деятели, которых объединил вокруг себя театр, уже давно вызывали ярость консерваторов. Те говорили, что спектакли попирают традиционные российские ценности, оскорбляют религиозные чувства, а со сцены звучит ненормативная лексика. Скандал разразился после премьеры спектакля «Мученик» по пьесе Мариуса фон Майенбурга (Marius von Mayenburg), которая рассказывает о юном христианине-фундаменталисте, терроризирующем учеников и учителей, один за другим претворяя в жизнь тезисы из Библии. Недовольство правых сил вызвало то, что ведущий уроки религии священник представлен в постановке отрицательным персонажем, а по телевизору в классе демонстрируются выступления Путина.

До тех пор, пока московским департаментом культуры руководил Сергей Капков, поддерживавший новые направления в искусстве и реформу постсоветских учреждений культуры, у «Гоголь-центра» была, как это называют россияне, «крыша». Но в последние годы ситуация изменилась: уход Капкова, кадровые перестановки в органах местной власти и Кремле лишили театр защиты. «Гоголь-центр», ориентирующийся на западные центры искусств, стал неудобен власти, в особенности министру культуры Владимиру Мединскому — высокопоставленному члену партии «Единая Россия», который продвигает национал-религиозно-патриотическую идеологию.

Следующей жертвой можешь стать ты

«Гоголь-центр» — это не первый театр, которым заинтересовалась власть. Раньше похожим образом она старалась запугать независимый Театр.doc, сделавший себе имя на документальных постановках с критикой диктаторской политики руководства страны. После акции ФСБ, связанной, как говорилось с нарушениями в хозяйственной деятельности театра, коллектив лишился зала в центре Москвы.

Из следующего здания труппу после негласного вмешательства властей выгнал его владелец. Сейчас театр работает уже по третьему адресу, однако его будущее в этом месте остается туманным. Разделит ли «Гоголь-центр» судьбу Театра.doc? Пока основным эффектом действий властей стала консолидация театральной среды, которая выступила в защиту свободы творчества. Деятели культуры, как это происходит в истории с Польским театром во Вроцлаве или Национальным Старым театром в Кракове, солидаризируются с Серебренниковым и «Гоголь-центром», понимая, что в следующий раз придти могут уже за ними.

Польша — это пока не Россия, поскольку культурная жизнь в нашей стране по большей части находится за рамками государственного контроля. Однако развертывавшиеся у «Гоголь-центра» сцены наводят на мысль о том, что, возможно, такой сценарий ожидает и польскую независимую культуру.

Россия. ЦФО > Армия, полиция. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 28 мая 2017 > № 2216078


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > regnum.ru, 28 мая 2017 > № 2196910

Сталин в ссылке. Ленин в мавзолее. Николай II в иконостасе

Музей сольвычегодской ссылки Сталина оставлен один на один с проблемами

В Архангельской области работает единственный в стране официальный музей Сталина, который не закрывался 80 с лишним лет — даже при Хрущеве.

Иосиф Джугашвили был в ссылке в Сольвычегодске дважды — с 27 февраля по 24 июня 1909 и с 29 октября 1910 по 6 июля 1911 года. Из первой бежал в Баку, спустя 6 месяцев арестован и сослан обратно в Сольвычегодск. Сейчас музей это дом, в котором Сталин жил во второй ссылке. Одноэтажный, площадью около 100 квадратных метров, с тремя комнатами — одна метров 40, с голландской печкой — в которой жил Сталин, кухня с русской печью и столовая — где жила хозяйка дома и ее дети. Мебель частично сохранилась «еще с тех времен», экспозиции и стендов нет. Количество посетителей растет, и сейчас посмотреть город Строгановых и музей Сталина едут 10 тысяч туристов в год.

Кем был Сталин к моменту ссылки? В 1907 году он стал главным добытчиком денег для Ленина и большевиков — вторым человеком в партии по значению, а не по жарким спорам. После разгрома революции 1905 года деньги на революцию можно было добыть только на Кавказе — с его традициями абречества и разбоя. 26 июня 1907 года боевая дружина Сталина совершила в центре Тифлиса налет на охраняемую карету Государственного Банка и захватила 250 тысяч рублей — 3 400 000 долларов в пересчете на сегодняшние деньги. От гранат боевиков погибли 5 человек и 19 были ранены. За несколько дней до этого Сталин ездил к Ленину получить добро на проведение «экса». Руководство «эксом» Кобы Ленин скрывал — Иосиф был его доверенным лицом и тень от запрещенных партией экспроприаций могла пасть на руководителя большевиков.

Идеальные условия для революционной работы и сбора денег были в Баку, куда Коба переехал после Тифлиса и где добывалась половина мировой нефти. О Баку его губернатор говорил «самый опасный город России». Здесь создалась взрывоопасная концентрация труда и капитала, сколачивались нефтяные состояния, дикая эксплуатация накладывалась на распад традиционного восточного общества. К 1908 году Сталин подмял революционное подполье Баку, вымогал деньги у нефтепромышленников, регулировал забастовочное движение и стал Хозяином города. «Мы все делали грязную работу во имя революции» — говорил он впоследствии.

Средствами пополнения партийной кассы были забастовки, угрозы пожаров на нефтепромыслах, похищения родственников и самих нефтепромышленников. Мусу Нагиева, десятого по богатству нефтепромышленника Баку освободили после выкупа, большинство нефтяных олигархов давали деньги сами. «Работа» сопровождалась беспощадными расправами над предателями, работавшими на охранку. Когда доказательств не хватало, подозреваемых все равно уничтожали.

За эти годы Сталин решил для себя большие задачи — перестал бояться смерти, стал незаменимым для Ленина и сформировал сталинский стиль управления людьми — замешанный на целеустремленности, мнительности, решении проблем «чужими руками», умении «дружить» — с помощью которого он руководил парторганизацией, боевиками, а потом и страной. Деньги Сталина поддерживали лидерство Ленина, и когда меньшевик Уратадзе рассказал тому о методах Кобы, в ответ прозвучало — «именно такой человек мне и нужен».

В 1908 году любимая жена Като Сванидзе, родившая Иосифу мальчика Яшу, не выдержав бакинского климата и волнений, подхватила тиф и умерла. Сталин винил себя, но воспитанием сына не стал заниматься, говорил: «Она умерла, и вместе с ней — последние теплые чувства к людям». Его арестовали, грозила ссылка на 5 лет в Сибирь, но Сталин получил 2 года в Сольвычегодске. Через 4 месяца бежал обратно в Баку, где за власть в подполье развернулась борьба — Сталин обвинял многих в предательстве, обвинили в предательстве и его. Подпольная работа во многом Игра с полицией, играл в нее и Коба — узнавая о будущих арестах и предателях то подкупом, то запугиванием, то возможно сдавая внутрипартийных врагов. Документов о работе Сталина на охранку не обнаружено.

Дом-музей И.В.Сталина ("дом Кузаковой") в Сольвычегодске

Чем занимался Сталин в Сольвычегодске? Находясь под наблюдением полиции — с ночными обысками и открытой слежкой — работать как на воле он не мог. Если в 1910 году в Баку он написал три большие статьи по меньшевикам и ликвидаторам, то на Севере только одно «Письмо в ЦК партии из сольвычегодской ссылки». В нем Сталин называл линию Ленина «единственно правильной», писал что «он мужик умный, знает где раки зимуют», и после присяги в верности просил создать «русскую часть Цека» — для руководства парторганизациями России. Сталин предлагал себя в руководство этим органом и писал, что «готов сняться немедленно» — бежать. Но он допустил непозволительную ошибку — через месяц в письме московскому товарищу назвал борьбу в эмиграции Ленина с Троцким «бурей с стакане воды». Добрые люди донесли эти слова, и Ленин игнорировал предложение Сталина. На Кобу посыпались неприятности — в Баку его исключили из партии, но опытный манипулятор Владимир Ильич посоветовал «.не придавать большое значение таким вещам.», и привязанность Сталина только усилилась.

Многие в партии не хотели переноса кавказского опыта на российские просторы, и не любили Сталина лично. Когда в Вологду переправили 70 рублей на побег Сталина из Сольвычегодска, связник Иванян украл их: «…т. Иванян не мог объяснить мне «пропажу» денег…». Потом, после революции Иванян оправдывался, что денег не брал, но последние годы жизни провел под знаком этой кражи. В 1937 году Иваняна арестовали, перевезли в Тбилиси и расстреляли по приказу Берии.

Сольвычегодский «простой в работе» Сталин использовал для самообразования — познакомился с местным священником и пользовал его библиотеку — читал много исторических книг и романов, Льва Толстого. Но: «У нас здесь мне душно без дела, буквально задыхаюсь».

Комната, которую у Марии Кузаковой снимал Иосиф Джугашвили

В Сольвычегодске проживало 450 ссыльных на 1700 жителей, скуку и одиночество большинство заливало вином. Статус Кобы обязывал поддерживать вокруг себя революционный порядок — в голубятне он проводил собрания, приглашал в квартиру на посиделки, самоутверждался в глазах товарищей и полиции, катаясь в лодке по Вычегде с революционными песнями. Полицейский исправник Цивилев, по прозвищу Береговой Петушок, реагировал — бегал за лодками, штрафовал Сталина за посещение местного театра на 25 копеек, за чтение вслух революционной литературы поместил Кобу на 3 дня в тюрьму. Но по общему мнению исправник его боялся, и на это были причины — подозреваемый в сотрудничестве с полицией ссыльный Мустафа был утоплен в Вычегде по приказу Сталина.

Вездесущими участниками сольвычегодской жизни были ссыльные девушки. Скука производила на них тяжелое впечатление, и появление грузина — «большого партийного работника» — рождало всякие ожидания. «Он был худым, сильным, энергичным, с невероятной копной волос, с блестящими глазами. красивый был», — вспоминали очевидцы. А Сталин после смерти любимой жены искал во встретившихся девушках не менее достойную, чем покойная Като, — но не находил. В 1908 году в Сольвычегодске он познакомился с молодыми ссыльными учительницами Стефанией Петровской и Татьяной Суховой. Первая последовала за беглецом в Баку, получила предложение руки и сердца, но жандармы разлучили их — после ареста Сталина отправили обратно в Сольвычегодск и больше они не виделись. Сухова помогла Сталину бежать из ссылки нарядив в девичий сарафан и проводив на пароходе до Котласа. С ней — единственной из своих сольвычегодских девушек — Сталин, уже будучи руководителем страны встречался в 1925 и 1929 годах, и даже предотвратил ее арест по оппозиционному «делу Рамзина» в 1930 году.

Во вторую ссылку Сталин познакомился с Серафимой Хорошениной — 22-летней ссыльной дочерью учителя, и поселил ее в своей комнате, но через несколько месяцев Серафиму вызвали в участок и, не дав попрощаться, отправили в дальний Никольск — для отбывания остатка срока. Но ничто не могло выбить из седла кавказского революционера. Джугашвили еще до Серафимы обратил внимание на солдатскую вдову и 36-летнюю мать троих детей Марию Кузакову — хозяйку дома, где жил. Только уехала Хорошенина, как в марте 1911 года Кузакова родила курчавого мальчика, названного Константином Степановичем — сыном отца, которого на свете не было уже лет пять.

В 1921 году, когда Мария обратилась к Сталину за помощью, ответа не последовало, но Константина Кузакова незримо повели по жизни. В 1927 году помогли поступить в Ленинградский институт философии, в 1932 взяли подписку о неразглашении обстоятельств ссылки Сталина, в 1939 назначили заместителем заведующего отделом пропаганды ЦК ВКП (б), в годы войны он редактировал журнал «Большевик», и хотя в 1947 году исключили из партии «за потерю бдительности», но после ареста Берии восстановили — в 1960-х работал начальником Главного управления кинематографии Министерства культуры СССР и директором издательства «Искусство». Умер Константин Кузаков в 1996 году, его сын Владимир открыто утверждает, что является внуком Сталина. Марии Кузаковой не так «повезло» — она умерла в блокадном Ленинграде.

К 1925 году Сталин стал первым человеком в стране, но идея его музея возникла только в 1934 году — после XVII съезда ВКП (б), где Сталин прославлялся в каждом выступлении, и в связи с его 55-летием. Это был первый такой музей в стране — музей в Гори открылся в 1937 году, в Туруханске в 1938 году, остальные еще позже. Интересно, что в 1935 году не было страха за неоказание помощи в создании сталинского музея: «.Горсовет и ГОРОНО палец о палец не стукнули. чтобы помочь… Ни денег не было, ни материалов, ни снабжения, ни рабочих.».

Сначала власти предложили Кузаковой сдать в аренду за 40 рублей в месяц комнату, где жил Сталин, потом решили выкупить весь дом. Кузакова просила еще квартиру в Ленинграде, где работали ее сыновья Константин и Александр: «старуха сказала. что если квартиру дадут маленькую, плохую, то мы не согласимся.». Был нехороший момент, когда Марию уже «попросили» из дома, но квартиру еще не дали, как и денег за дом. На её счастье всё закончилось благополучно — трехкомнатную квартиру в Ленинграде Кузаковым выделили, за дом выплатили 3500 рублей, еще 900 за аренду комнаты и обстановку. За 400 рублей дом отремонтировали, за 3500 выкупили дом напротив — в котором Сталин жил в первую ссылку. Экспозицию помогли сделать Музей революции СССР и Историко-революционный музей — в нее вошли вологодские и устюжские документы о ссылке Сталина, собрания сочинений Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина. В 1936 году перед отъездом в Ленинград Кузакову еще раз поддержали — купив у неё за 700 рублей самовар, зеркало, цветы в горшках, два шкафа, стулья, три стола, умывальник, картину с изображением двух девочек, поднос для чая, шторы и три скамьи, «видевших» Сталина.

Долгая переписка Архангельска с Сольвычегодском шла о том, как обустроить сталинскую комнату. Спорили: вешать ли портрет знаменитого ссыльного — решили не вешать, заказать ли снятые с производства обои тех лет — решили, что дорого и удалили обои совсем, ставить ли в комнате цветы — решили ставить, но восстановить увезенные Сталиным походный матрас, подушку и одеяло долго не могли — в Сольвычегодске такое не шили, кровать стояла безо всего. Переписка развернулась вокруг домовой книги Кузаковой, где сохранились подписи Сталина «прибыл-убыл» и отметки полиции. Для Марии это было единственный документ о пребывании в доме важного постояльца, и она отказалась отдать книгу, пока не получит квартиру и деньги за дом. Серьезно обсуждалась в областных верхах кандидатура экскурсовода — Кузаковой отказали сразу, чтобы не сказала лишнее. Другая местная жительница за 50 рублей в месяц охотно рассказывала то, что не надо, а когда ее спрашивали о революционной борьбе — сказать ничего не могла: «любит потрепать языком — хотя об этом было ей настрого заказано…». Ставку повысили до 300 рублей и назначили политически грамотного со стороны: «работник нужен опытный, желательно член ВКП (б)». После открытия с января по март 1935 года музей посетили 2000 человек, что на удивление немного — сейчас его за год посещают около 10 тысяч.

Надо отдать должное архангельским коммунистам и музейщикам — в 1960-х, когда закрылись музеи в Гори и Туруханске, сольвычегодский музей продолжил работу. Когда все было дешево, дом ремонтировали сами — из музейной выручки. Теперь все стало дороже, а законодательство строже так, что за мелкий ремонт «памятника истории» без специального проекта и реставрационной лицензии можно получить уголовную статью. В итоге «охраняемый государством памятник» просел на один угол, а дом напротив сошел с фундамента и его закрыли. Оценочно реставрационные работы на музее сейчас обойдутся примерно в 10 млн. рублей. Точно сказать нельзя, так как нужно обследование и проект, который стоит не менее 2 млн. рублей. Такие цифры не потянет ни областной бюджет, ни средства благотворителей их числа коммунистов. Спасибо им за электрокотел, купленный для отопления дома Кузаковой, хотя и печка с дровами и счета за электричество по 20 тысяч в месяц приводят музейщиков в трепет.

Но дело не столько в зданиях-ремонтах — главное в музее научная работа. Состояние дома Сталина — отражение неопределенности по отношению к спорному прошлому, в которую впали органы культуры и науки, да и руководство. В нем нет экспозиции, так как старая вызовет бурю протестов, а делать мартиролог жертв — идти против смысла ДАННОГО места. Чтобы не ошибиться не сделали никакую, тем более что серьезная экспозиция требует немалых затрат. Об издательской и работе в архивах тем более речи нет — они затратны по деньгам, времени и требуют заинтересованного исследователя.

По словам директора Сольвычегодского музея Максима Черных, внимание к домику Сталина пару лет назад проявило Российское военно-историческое общество. Директора пригласили в Москву, и сопредседатель РВИО, он же министр культуры РФ Владимир Мединский, долго задавал вопросы по состоянию музея, обещая помочь. Прошло время, но никакого движения не происходит. Вероятно испугались поддерживать музей человека, о котором в России идут самые сильные споры.

Отдельный вход для постояльца в доме Кузаковой

В то время как музей был достоин помощи и не получал ее, председатель архангельского отделения РВИО, и бывший заместитель мэра Архангельска Сергей Ковалев, вдруг решил заняться гораздо более спорным делом — поддержать установку бюста Сталина в Архангельске. Зампред городской комиссии по топонимике Александр Иванов в газете «Бизнес класс» вспоминает: «…один из городских руководителей… организовал приглашение… около сотни сталинистов и предложил при них обсудить вопрос об установке бюста Сталину в центре Архангельска. …Пришлось вместо привычного и аргументированного разговора слушать бесконечные хвалебные оды генералиссимусу… Сталинисты получили трибуну, паблисити, заряд бодрости и пару-другую новых сторонников. Может быть, руководители города всё сделали правильно??? Сомневаюсь… Публичное углубление раскола в обществе не будет власти на пользу».

Можно много спорить — кто такой Сталин, «что было бы если…», нужно ли разорвать пуповину с прошлым или тогда порвется страна, судить Сталина или не судить и т.д. Бесспорно одно — мы должны изучать явление по имени «сталинская система». Это именно наш долг, а не право или прихоть сторонников Иосифа Виссарионовича. Ибо только знание дает шанс предотвратить нежелательные повторы. Занятие найдется и противникам и сторонникам — первые беспокоились бы за архивы о репрессиях, а вторые исследовали бы информацию о достижениях СССР, о которых с 1990-х как бы неприлично говорить. Поэтому попытки забыть Сталина или запретить вспоминать — как год назад предлагали некоторые сенаторы, перестать финансировать исследование его периода, подменить историю агиткой черного или красного цвета, бросить музей в Сольвычегодске и другие источники информации без помощи — все это глупость или злой умысел — мешающие нам выполнить долг. Нужна объективность — ради будущего!

Владимир Станулевич

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > regnum.ru, 28 мая 2017 > № 2196910


Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 28 мая 2017 > № 2187718

Кто получит Золотую пальмовую ветвь?

В воскресенье вечером, 28 мая, в Каннах будут объявлены призеры 70-го кинофестиваля. Среди претендентов на главный приз – фильм российского режиссера Андрея Звягинцева «Нелюбовь», «Квадрат» шведа Рубена Эстлунда и французская драма «120 ударов в минуту». О своих прогнозах рассказал в интервью RFI независимый кинодистрибьютор Сэм Клебанов, который считает, что в этом году в конкурсе нет явного лидера.

Сэм Клебанов: В этом году, мне кажется, нет такого очевидного фаворита, который мог бы вызвать всеобщие овации. Но я считаю, что среди таких явных претендентов – это «Нелюбовь», «Квадрат», наверное, Корнель Мундруцо («Луна Юпитера» – ред.), и может быть, в силу ряда причин, «120 ударов в минуту».

RFI: А актер и актриса?

Я бы сказал, одной из претенденток является Марьяна Спивак («Нелюбовь» – ред.). Но я думаю, что фильм получит одну из главных наград, поэтому, по регламенту, там не может быть актерских призов. Актерские призы часто дают голливудским актерам, чтобы им было приятнее приезжать в Канны, чтобы они не просто так съездили и прошлись по красной дорожке. Но тут есть две хороших роли, каждая из которых может серьезно претендовать на награду. Это Роберт Паттинсон («Хорошее время») – многие говорят, что он сыграл лучшую роль в своей карьере. И Хоакин Феникс. А вот из женских, опять же, в этом году не было ярких ролей, как, например, год назад была у Изабель Юппер. Если давать приз Николь Кидман, то, конечно, за роль у Софии Копполы («Роковое искушение» - ред.), а не за роль у Лантимоса («Убийство священного оленя» - ред.), где все вообще безжизненные, на мой взгляд.

Обычно в списке призеров бывают и французы. Кто из французов, на Ваш взгляд, мог бы получить приз?

Ох, можно действовать методом исключения. Озон, мне кажется, нет. «Роден» – нет. Остается Хазанавичус, который, в общем-то, может получить какой-то приз за свое яркое художественное хулиганство.

А фаворит французских критиков – «120 ударов в минуту»?

Я уже говорил, что «120 ударов в минуту» – это один из претендентов на главные награды, от Золотой пальмовой ветви до режиссуры. Многие его ругают, но мне фильм понравился, и он актуален, хорошо сделан. И он может Альмодовару лично понравиться, тем более, что Альмодовар эти времена как раз хорошо помнит – девяностые годы, когда люди очень много теряли своих близких, когда диагноз СПИД был подобен приговору. И мне кажется, фильм передает это время. Так что, вполне возможно, что в это воскресенье мы о нем услышим.

Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 28 мая 2017 > № 2187718


Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 28 мая 2017 > № 2187714

В Каннах вручены первые призы

Жюри под председательством актрисы Умы Турман присудило Главный приз каннской программы «Особый взгляд» иранскому фильму «Неподкупный».

Призы программы «Особый взгляд»:

Главный приз – «Человек чести», реж. Мохаммад Расулоф

Особый приз за поэзию в кинематографе – режиссёр Матье Амальрик, «Барбара»

Приз за лучшую режиссуру – Тэйлор Шеридан, «Wind river»

Приз жюри – «Дочери Абриль», реж. Мишель Франко

Приз лучей актрисе – Джасмин Тринка, «Фортуната»

Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 28 мая 2017 > № 2187714


Россия > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 27 мая 2017 > № 2188412

Новые сериалы из старых архивов

Российское телевидение продолжает эксплуатировать образы прошлого — как будто настоящего нет.

Верните нам современное искусство!

На этой неделе в вечернем эфире Первого канала вышел сериал Владимира Котта по сценарию Эдуарда Володарского «Петр Лещенко. Все, что было…» Его премьера на украинском канале «Интер» состоялась еще 2013 году, затем он транслировался в 2014 году на канале «Дом кино» и в 2015-м — на «Дом кино премиум». То есть первую проверку сериал прошел, и теперь его может увидеть широкая российская телеаудитория.

Исторические данные о русско-румынском певце довольно скупы, и это первая экранизация его биографии. После смерти Петра Лещенко в 1954-м его имя долгие годы было под запретом. Записи его песен распространялись подпольно, и только в конце 1980-х голос Лещенко стал звучать по радио, а в 1988 году даже вышла «легальная» пластинка, вызвавшая огромный интерес.

И вот теперь певцу посвятили сериал, который радует вполне качественной картинкой, обилием музыки, живостью актеров. Константин Хабенский и Иван Стебунов, играющие главного героя в молодости и зрелости, Андрей Мерзликин, Тимофей Трибунцев, Сергей Бызгу, Николай Добрынин, Виктория Исакова, Мириам Сихон — все они выглядят вполне органично в антураже непростой, бурной и в то же время красочной эпохи.

Но прежде всего сериал стал еще одним портретом в галерее звезд XX века, которых увековечило наше телевидение. Многие из них до сих пор здравствуют и даже выступают на сцене. Такие сериалы, как «Кураж», «Рожденная звездой» или «Анна Герман», рассказывают о выдающихся, но уже не актуальных образах в музыкальном и актерском мире — эти ленты больше об истории СССР, причем не всегда достоверной, нежели о живых людях.

А вот Лещенко очень далек от текущего времени — и по хронологическим, и по культурным меркам. И вдвойне удивительно, что сериал, явно ориентированный на чисто российскую аудиторию и снятый в соответствии с нашими реалиями, в ярких моментах упорно напоминает… индийское кино, а если точнее — фильм «Танцор диско».

Это касается не столько сюжета и музыкальной темы, сколько изобразительных трюков, с помощью которых авторы манипулируют зрительскими эмоциями, часто жертвуя здравым смыслом и логикой. Причем в сериале о Лещенко такие приемы порой даже более гипертрофированы — невзгоды героя обрушиваются на зрителя с первых же кадров. Тюремная камера, бешеный следователь, затем, в воспоминаниях, — скудное детство, суровый отец, забитая мать, обрюзгший священник, отказывающийся платить мальчику за пение в хоре, враждебно настроенные сверстники.

А теперь вспомните индийский фильм: одаренный мальчик из нищей семьи поет на улицах, затем, став взрослым, — на свадьбах, потом знакомится с умелым импресарио, влюбляется в обеспеченную девушку…

Сериал Франкенштейна

У героя российского сериала все это тоже есть, пусть и с некоторыми различиями (вместо улиц — ресторан, вместо злого богача — злой отец, девушка — дочь инженера, а не миллионера). Как и драки со злодеями, и разбитая гитара, и монолог «певец поет душой, а голос — это не главное», и претенциозное объяснение с любимой, где только слов про автограф на губах не хватало, и стремительный взлет, и толпы неистовых поклонниц. Даже крики «Говорю тебе, пой!» — и те присутствуют.

Конечно, авторы сериала вряд ли сознательно взяли «Танцора диско» за образец. Просто все вышеперечисленные приемы очень надежны, проверены за долгие годы существования кинематографа и всегда обеспечивают необходимое для рейтинга количество впечатлительных и тонких натур перед экраном. Проходят десятилетия, меняются тенденции в моде и музыке, но простейшие изобразительные хитрости никуда не деваются.

Однако нельзя не отметить один момент, в котором эти две ленты сильно расходятся.

Уличный певец и звезда диско Джимми был героем того времени, в которое жили его зрители — как в Индии (десятью годами ранее там снимали совсем другое кино, сильно отличавшееся от западного), так и в СССР, где только начали постигать основы интригующей заокеанской эстрады. Это кино 80-х годов про 80-е.

А ресторанный певец, звезда романса и фокстрота Петр Лещенко — герой 30-40-х годов, и останется таковым навсегда. Жанр, в котором он выступал, был загублен как «пережиток царской эпохи» в конце тех же 30-х, и лишь в 70-е его попытались реанимировать такие артисты, как Валентина Пономарева, Нани Брегвадзе, Николай Сличенко, а позже — Олег Погудин и Марина Девятова. Но, при всем их таланте, этот жанр больше не развивался, никто не писал новых романсов, адекватных нашему времени, — лишь эксплуатировались старые образцы. И слушать их сейчас приятно, но все же это сродни походу в музей. Поэтому на отклик в душе молодого зрителя такому сериалу вряд ли стоит рассчитывать.

И это беда не столько конкретного телепродукта, сколько всей нашей культурной политики, которая будто намерена всерьез и надолго втиснуть общество в рамки устаревших жанров и полузабытых или опостылевших имен. Новые тенденции огульно объявляются чуждыми, враждебными и ненужными, срываются концерты звезд альтернативной музыки, закрываются международные фестивали…

Те, кто далек от музыки, все это молчаливо одобряют. Для остальных же есть, конечно, интернет во всем его безграничном многообразии. Но он не дает атмосферы огромных залов, всеобщей радости, единства, яркой искры на фоне однообразного быта. Именно в этом смысл больших концертов, и когда-то репертуар того же прекрасно для этого подходил. Но это время безвозвратно ушло. И теперь хотелось бы уже увидеть интересные — и не карикатурные — фильмы о современной музыке.

Людмила Семенова

Россия > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 27 мая 2017 > № 2188412


Франция. Россия > СМИ, ИТ > dw.de, 27 мая 2017 > № 2188359

Фильм "Теснота" российского режиссера Кантемира Балагова в субботу, 27 мая, получил приз Международной федерации кинопрессы (Fipresci) на 70-м Каннском фестивале.

"Спасибо, что позволили этой истории дотронуться до вас, что не отвернулись от этого. Очень надеюсь, что эта награда повлияет на создание кинематографа на Северном Кавказе", - заявил 25-летний ученик Александра Сокурова на церемонии.

Действие "Тесноты" происходит в 1998 году в Нальчике. В еврейской семье проблемы: бандиты похищают младшего сына и его невесту и требуют выкуп.

Фильм Балагова показывали в программе "Особый взгляд". Приз Fipresci из участников основного конкурса получила картина "120 ударов в минуту" Робена Кампийо, а из параллельной программы - фильм "Фабрика ничего" Педро Пиньо.

Победителей основного конкурса назовут 28 мая. В рейтинге кинокритиков издания Screen, который опубликовал в своем Facebook кинокритик Антон Долин, наивысший рейтинг у российского фильма "Нелюбовь" Андрея Звягинцева.

Франция. Россия > СМИ, ИТ > dw.de, 27 мая 2017 > № 2188359


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > inosmi.ru, 27 мая 2017 > № 2188167

Путин против представителей искусства

Либор Дворжак (Libor Dvořák), Český rozhlas, Чехия

Вчера в Кремле российский президент Владимир Путин пришел к очень неожиданному выводу по поводу мнимых хищений в деле «Гоголь-центра», звездой которого является авангардный режиссер Кирилл Серебренников.

В этом театре якобы было растрачено 200 миллионов дотаций, поэтому во вторник российская полиция провела обыск в «Гоголь-центре» и в квартире режиссера.

Вчера в Кремле проходила церемония награждения представителей российского искусства. И именно там разыгралось несколько неожиданное интермеццо. Художественный руководитель Государственного театра наций Евгений Миронов, который был в числе награжденных, передал президенту Путину письмо. В нем десятки представителей российских театральных и других кругов выступают в защиту Серебренникова.

Под звон бокалов с шампанским Миронов подошел к президенту России опять, и между ними состоялся короткий, но очень беспокойный диалог. Давайте его вспомним.

Миронов: «Вы знали? Знали об этом?»

Путин: «Да, я узнал вчера, как обычно из СМИ».

Миронов: «Зачем? Ну зачем это делать?! Вы же во Францию в понедельник летите! Вам-то это зачем?!»

Путин (совершенно неожиданно): «Да дураки».

Идет президентская предвыборная кампания

Таково послание президента российской полиции и органам Следственного комитета РФ, которые, по всей видимости, стоят за обоими обысками. Подоплека совершенно ясна: Кирилл Серебренников (его постановку по произведениям националистического, но при этом талантливого и успешного прозаика Захара Прилепина, омоновца в Чечне и нацбола, а также национального большевика из одноименной партии Эдуарда Лимонова, два года назад давали в пражском театре «Гиберниа») является художником-нонконформистом.

А поскольку он — нонконформист, он подозрителен. Однако на этот раз путинские холуи, вероятно, немного перегнули палку, поэтому их высокопоставленный хозяин ударил им по рукам через СМИ.

Я очень сомневаюсь, чтобы театральное творчество Серебренникова нравилось человеку такого сорта, как Путин. Но в данном случае все намного серьезнее. В России уже идет президентская предвыборная кампания, хотя пока на сто процентов неизвестно, будет ли Путин в ней участвовать или же он предпочтет создать собственную современную опричнину по образцу Ивана Грозного.

Но чего Путин не хочет ни в коем случае, так это негативной огласки. Это подтвердила еще шумиха вокруг так называемой программы реновации хрущевок (многоэтажек 50-70-х годов постройки). Как только народ начал возмущаться, Владимир Владимирович тут же заявил, что никогда не подпишет закон, который бы противоречил интересам простых россиян.

В случае Серебренникова речь, скорее, о среднем классе и интеллектуалах, то есть той категории граждан, которую Путин после протестов против него в 2011-2012 годах списал со счетов. Сегодня, по-видимому, у него сложилось впечатление, что эти люди могут ему понадобиться.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > inosmi.ru, 27 мая 2017 > № 2188167


США > Армия, полиция. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 мая 2017 > № 2188059

Полковник Уорк и военный искусственный интеллект

Илья Плеханов, ИноСМИ, Россия

Роберт (Боб) Уорк (Robert Work) — интересная личность. Сегодня он — один из главных в Пентагоне стратегов ведения войны в будущем. Боб Уорк прослужил в Корпусе морской пехоты США 27 лет, командовал артиллерийским батальоном и дослужился до звания полковника. В 2001 году ушел в отставку и стал занимать различные должности в военно-аналитических организациях. С мая 2009 по март 2013 года — заместитель министра военно-морских сил США. С мая 2014 года Уорк занял пост заместителя министра обороны США при президенте Обаме. После вступления в должность нового президента Дональда Трампа, несмотря на смену руководства Пентагона, Уорк остался на своем месте. В марте Трамп сказал, что у него есть новый кандидат на должность замминистра обороны, но прошло уже два месяца, а Уорк все также занимает свою должность.

Почему Боб Уорк так важен для Пентагона? Формально, Уорк по просьбе главы вооруженных сил США генерала Джеймса Мэттиса (James Mattis) должен довести до конца все вопросы, связанные с разработкой нового военного бюджета страны. Неформально, Уорк — это страстный идеолог новых подходов к ведению боевых действий будущего.

Его конек — это внедрение искусственного интеллекта и роботизированных систем в вооруженные силы, разработка стратегии войны в космосе и ведения комбинированного боя (так назовем Multi-Domain Battle — одновременное ведение боевых действий в различных сферах: на суше, море, в воздухе, космосе, киберпространстве и электромагнитном спектре) в условиях «системы ограничения доступа» (A2/AD, Anti-Access, Area Denial). Собственно и разработка масштабной стратегии «Третьего противовеса» (Third Offset Strategy), призванной обеспечить военно-технологическое преимущество США перед Россией и Китаем, — это тоже детище Уорка.

В 2014 году Боб Уорк опубликовал написанную в соавторстве монографию «20YY: подготовка к войне в эпоху роботов», которая стала настольной книгой аналитиков войны будущего.

Но помимо громких и всегда привлекающих внимание прессы публичных выступлений, книг, статей и интервью активность Уорка приносит и реальные плоды.

В апреле на крупнейшей базе Корпуса морской пехоты США Западного побережья Кэмп-Пендлтон прошли первые в истории учения S2ME2 ANTX (Ship To Shore Maneuver Exploration and Experimentation Advanced Naval Technology Exercise), на которых были протестированы около 50 новых военных технологий. В том числе и беспилотные наземные роботизированные платформы, ведущие огонь по противнику, автоматически доставляющие боеприпасы и отвечающие за материальное обеспечение десантирования морпехов.

Уорк много делает для работы экспериментального центра комбинированных космических операций (JICSpOC), который призван координировать работу коммуникационных и военных спутников США в случае войны на земле и в космосе с технологически развитым противником.

А 26 апреля Боб Уорк создал специальное подразделение по ведению «алгоритмических боевых действий» (Project Maven), которое должно взять на себя и ускорить внедрение искусственного интеллекта и машинного обучения в вооруженных силах.

Уже первого мая подразделение должно было отчитаться о планах по работе, а через каждые три месяца уже на практике внедрять те или иные технологии. После внедрения искусственного интеллекта в одной области команда начинает работу в другой. По мнению Уорка, пора переходить от разовых попыток внедрения новейших информационных технологий и превратить это в беспрерывный процесс во всех вооруженных силах.

Для медленной бюрократической машины Пентагона 90 дней — это фантастический темп.

Уорк торопится. По его мнению, тем же самым занимаются вероятные противники — Россия и Китай, и союзный Израиль, действия которого и применение искусственного интеллекта в военных целях может привести к дестабилизации всего региона Ближнего Востока. Сегодня в мире, по оценкам американского онлайн-издания Defense One, существует 284 военные системы, которые в той или иной мере уже включают в себя искусственный интеллект. И нет гарантий, что США в этой новой гонке станет победителем.

Замминистра обороны США говорит буквально следующее: «Хотя мы предпринимаем предварительные шаги для изучения потенциала искусственного интеллекта, больших объемов данных и глубокого обучения, я по-прежнему убежден, что нам нужно сделать гораздо больше и двигаться гораздо быстрее».

Первая задача нового подразделения Пентагона (Project Maven) — это использование искусственного интеллекта для анализа данных и видеоизображений, получаемых в Сирии и Ираке. Сегодня до 95% всех данных, поступающих в аналитические военные центры США c беспилотников, идут именно из этих двух стран. Люди в прямом смысле слова не справляются с обработкой и анализом таких огромных массивов информации. До 80% их рабочего времени занимает просто просмотр кадров.

Искусственный интеллект в теории должен помочь им определять объекты, выявлять ненормальные последовательности действий на земле и т. п. Искусственный интеллект не будет определять цели для уничтожения, но поможет сделать это людям, хотя сегодня и ведутся разработки по созданию систем, которые бы автономно определяли противника, сверяясь с «библиотекой» целей.

В приоритете военных и разработка систем «человек-машина».

Весной этого года прошли две интересных конференции по применению искусственного интеллекта в будущих боевых действиях. Одна из них была посвящена ускорению процессов симбиоза человека и машины в рамках военной стратегии «Третьего противовеса», а на второй Исследовательская лаборатории армии США представила исследование, в котором рассказывается, что в обучающиеся нейронные сети загружают данные об активности мозга человека, когда он определяет цель и решает навести на нее оружие.

Искусственный интеллект пока не может делать такие решения в динамично меняющемся мире боевых действий, хотя и работы по автономному поведению беспилотных автомобилей на дорогах впечатляют. Но в хаотичной военной обстановке цена ошибки еще больше, чем на дороге. В идеале новый подход и изучение сигналов мозга лучших солдат, делающих свою работу в критических ситуациях, позволит в итоге постоянно обучающемуся искусственному интеллекту затем и самому в режиме реального времени определять цели уже без участия человека.

Боб Уорк часто говорит о необходимости уделять внимание новым технологиям на основе искусственного интеллекта: «Армия США знакома с автономными системами ведения боя, которые она применяла в течение последнего десятилетия в Ираке, Афганистане и других странах. Но такие виды вооружения, как управляемые воздушные и наземные аппараты с дистанционным управлением, будут в скором времени заменены преимущественно беспилотными и автономными системами во всех физических сферах действия (в воздухе, море, под водой, на суше и в космосе) и в большинстве военных операций. Еще потребуется некоторое время, чтобы новый способ ведения войны стал более очевидным, в котором беспилотные и автономные системы займут центральное место при ведении боя».

США > Армия, полиция. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 мая 2017 > № 2188059


Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 27 мая 2017 > № 2187715

Фильм Кантемира Балагова «Теснота» получил в Каннах приз ФИПРЕССИ

Фильм молодого российского режиссера Кантемира Балагова получил в эту субботу в Каннах приз ФИПРЕССИ, присуждаемый жюри международной федерации кинокритиков. В главной конкурсной программе жюри ФИПРЕССИ отметило премией французскую ленту «120 ударов в минуту» режиссера Робена Кампийо.

Кантемиру Балагову 25 лет, он родом из Нальчика (Кабардино-Балкария). Ученик Александра Сокурова, Балагов посвятил свой фильм теме любви. Действие происходит в Нальчике, в канун второй чеченской войны. В центре повествования Илана, девушка из семьи горских евреев, которая влюблена в юношу-кабардинца Залима.

Жюри ФИПРЕССИ отметило «сильный новаторский голос» молодого автора, который в своей картине описывает изнутри жизнь закрытого сообщества.

Фильм Кантемира Балагова претендует также на приз программы Особый взгляд и приз за лучший режиссерский дебют «Золотая камера».

Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 27 мая 2017 > № 2187715


Италия > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > italia-ru.it, 26 мая 2017 > № 2217021

Флорентийская Галерея Академии открыла веб-портал

Здесь можно увидеть все шедевры музейных коллекций, узнать календарь выставок и даже сделать селфи с Давидом.

Галерея Академии, второй самый посещаемый музей во Флоренции и Италии, наконец, прибыл на интернет-пространство.

Галерея запустила свой первый официальный сайт, www.galleriaaccademiafirenze.beniculturali.it, где потенциальная аудитория сможет найти всю необходимую информацию для планирования возможного визита: контакты, расписание работы, даты выставок, будет иметь возможность заказать билет онлайн, проконсультироваться с музейными архивами и получить доступ к коллекциям в электронном виде, а также сделать селфи с Давидом или отправить открытку с росписью Микеланджело.

Сайт спроектирован компанией Torrigiani, он имеет современный дизайн и в его содержимом легко ориентироваться.

Теперь богатейшее наследие музея доступно каждому посетителю из любой страны земного шара.

Италия > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > italia-ru.it, 26 мая 2017 > № 2217021


США > СМИ, ИТ > regnum.ru, 26 мая 2017 > № 2197049

Стерва, бестия, ведьма…Образ женщины в чёрном кино

Первый век Голливуда: 1949 пятая часть

Сороковые ничего не оставили от былого образа женщины. Чёрное кино растоптало его. Оно не просто свело женщину с пьедестала, а изобразило её чудовищем в юбке.

Ничего не осталось от сложности женских образов тридцатых годов. Ничего не осталось от прежней восторженности. Нуар предельно упростил образ женщины — свёл всё к карикатуре. Он выдумал роковую красотку, наделённую холодной расчетливостью, волей и алчностью. Он стал множить её варианты: стерва тихая, стерва шумная, стерва скрытная, стерва демонстративная.

Как началось в «Мальтийском соколе», так и продолжилось. В чёрном кино женщина стала воплощением зла. Как правило, всё случалось «из-за бабы» — все злоключения, из которых герой выбирался израненным или не выбирался, пропадал ни за грош. Она налетала на хорошего парня, как смерч, или вползала в его жизнь змеюгой. Она подчиняла беднягу, играла на его чувствах и заставляла драться, грабить и убивать. Иногда, как в фильме «Бог ей судья», роковая красотка была бестией, движимой жаждой порабощать, владеть телом и душой человека. Она мстила муженьку за попытку освобождения, убивая себя и оставляя улики, ведущие его на электрический стул. Иногда, как в «Гильде», американская стерва напоминала Грушеньку и Настасью Филипповну, при этом, разумеется, уступая нашим стервам, чья стервозность имела причины тонкие. Наша-то была совершенно иной: не только «красотою лепа, червлёна губами, бровми союзна», но и душой не обделена. Наша терзалась между страстью и святостью. Это была Красота в происках жениха, каких не бывает. Здесь же имело место примитивное желание дразнить и пропускать через себя токи ревности. Ну и конечно, желание подороже продаться.

Она была первой

Красавицы, способные любить, в чёрном кино были гостьями редкими. В подавляющем большинстве случаев всё было просто — девушке нужны были деньги, и точка.

В этом навязчивом изображении женщины стервой и бестией нуар отчётливо проявил себя как гностический жанр. Чёрная дама олицетворяла чёрную душу мира. Она демонстрировала ничтожность Творения.

В 1949 году нуар на этом пути продвинулся далеко. Он представил нечто, ещё невиданное и вскоре признанное самым отталкивающим из всех женских образов, созданных Голливудом в сороковые. По иронии судьбы или в результате издёвки отвратную роль навязали Бэтт Дэвис. Возможно, кому-то очень хотелось перечеркнуть впечатляющий образ, который она создала в «Иезавели».

В фильме «За лесом» Дэвис сыграла ведьму — аморальную, лживую, чокнутую тварь, одержимую желанием вырваться из своей дыры и прирасти кожей к своему богатому любовнику из Чикаго.

Стриптиз как способ свести с ума

В чёрном кино встречались похожие дамы. К примеру, в фильме «Объезд» красавица сразу начала истерить и давить на парня, продолжая в том же духе, пока он её (совершенно случайно) не задушил телефонным шнуром. Но там девица была многократно обманутая и заматеревшая. Потому и вела себя так. Здесь же героиня была избалована. Она жила в лучшем доме в своём городке. Она никогда не работала. Даже посуду сама не мыла. Ей просто было невыносимо скучно от того, что жизнь проходит зря, а красота увядает. Мысль чем-нибудь заняться или родить ребёнка ей в голову не приходила.

Каждый день она таскалась на железнодорожную станцию и смотрела на поезда, пролетающие по их захолустью, тяжко завидуя тем, кто в уютных вагончиках едет в огромный и весёлый Чикаго. А потом шла домой, пылая презрением ко всем жителям города. Она гнобила мужа, который не мог дать того, что она хотела. Тот был доктором с добрым сердцем и лечил в долг. Их дом был куплен в кредит, и при таком раскладе дамочке было ясно, что вкусить весёлой жизни не доведётся.

Она бы убила за возможность сбежать в Чикаго и там оттягиваться. И скоро ей такая возможность представилась…

Бэтт Дэвис не хотела сниматься в фильме «За лесом». Её возмутила роль, возмутила необходимость изображать не просто очередную плохую девочку, а тварь, способную убить старика, вставшего на пути, способную избавиться от ребёнка, чтобы смыться к миллионеру. Но для братьев Уорнэр это был крайне важный проект. Они назначили режиссёром Кинга Видора, а в главной роли им нужна была только Дэвис.

Актриса угрожала сбежать с площадки во время съёмок и согласилась играть только в обмен на досрочное прекращение своего контракта — на освобождение от цепей.

Видала я таких

Многие критики полагают, что Дэвис намеренно играла халтурно, издеваясь над студией. Сложилась традиция включать «За лесом» в список худших голливудских картин, что говорит явно не в пользу критиков. Это сильная картина, продуманная, крепко скроенная.

Игра Дэвис гротескна. Она здесь явно пережимает и даже напоминает актрису немого кино. Но такова была её творческая находка. Дэвис придумала для своей героини маску недовольства, маску презрения, которую та носила годами, не заметив, как она стала её лицом.

Образ оказался так неприятен, что фильму предпослали титр: «Это история дьявола», и зрителю «полезно будет взглянуть на это обнажённое уродство». Титр помог проскочить цензуру, с которой в то время ещё считались.

Сверкающие глазищи, кривой рот, извергающий ложь с оскорблениями, шизофреническое сознание — такова была женщина сороковых по версии чёрного кино. И такова была, по его утверждению, душа мира.

Валерий Рокотов

США > СМИ, ИТ > regnum.ru, 26 мая 2017 > № 2197049


США. Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 26 мая 2017 > № 2196926

Есть такая работа — плохое кино снимать

О фильме «Монстры юга» режиссёров Роксанны Бенджамин, Дэвида Брукнера, Патрика Хорвата

Пора бы написать про плохое кино. Пусть оказалось, что новинкой оно не оказывается. Но стоит в списках премьер в нашей стране. А что новинка в нашем мире? Где выходят миллионы иронических детективов, сотни и тысячи часов порнографии (если не миллионы), мириады фильмов «класса б», особенно в Америке, которая научила всех тому, что и плохое кино — хорошее. Даже почти артхаусное. Как в этом случае. Бесконечный поток «развлечений». Стоит ли вспоминать про ток-шоу? И прочие фабрики «морали и нравственности» наших дней… Это дурно. Какой кошмар!

Не будем уподобляться морализаторам… Легко сказать.

Иногда мне кажется, что я пишу рецензию на какие-то совсем маргинальные картины. Нет, показываются на широких экранах. То есть получили прокатные сертификаты. Я случайно читал даже пару восторженных строк рецензии. Думаю, что и создатели не сильно переживают и даже гордятся содеянным. А я вот думаю, что вот они же (почти наверняка) читали Шекспира и Чехова в своих актёрских и киношколах. Неужели им… А что им?.. Противно? Нет, не противно. Ну такая работа. Фильм ужасов на грани пародии на него. Прикольно же.

Воплощение тайн

Разница между «трешем» (мусором, отбросами, нечистотами) и «массовой культурой» давно размыта. Есть нищие, неплохо живущие на свалках в меру своих сил, почему бы не жить на «свалке культуры». В фильме должны быть три красивые девушки (вполне себе в формате популярных групп), много кровавых ножниц, ножей, монстров, выпущенных кишок, масок, бейсбольных бит, опять крови, вырванных челюстей. И так далее. А за три минуты до конца вам расскажут мораль закадровым голосом. Сама история распадается. На абсурдный и почти комический мир. Как обычно, какие-то формальные мотивировки. Что-то про спасение кого-то из семьи. Про выползание зла (как несложно догадаться, зло всегда под землёй в стране мёртвых), много то ли цитат, то ли штампов (а кто сейчас разберёт), что-то про близнецов и зеркала… Немного философии тоже можно отыскать при большом желании. И даже поспекулировать про то, до какой степени перед нами игра в серьёзное кино под видом плохого. Я думаю, что не слишком.

Путь на юг. Монстры юга. Даже с огромным трудом, если тянуть монстров смыслов за уши, то притянуть ничего не получается особенно. Даже южных республиканцев. Ни вообще чего-то определённого. Если в фильме и есть некоторое обаяние, то оно в циничном и бессмысленном насилии, какие-то постоянные убийства, попытки режиссуры и поиска «образа». Удивительное по своей художественной бесстыдности путешествие в плохое кино. Словно бы не было никогда ни малейших попыток авторского кино в истории. Словно бы только вампиры, монстры, куклы и зеркала… Это и есть ад, где ругаются всегда однообразно «фак», а у монстров ада (или чего-нибудь ещё) спрашивают только: «Что вы от нас хотите?» Ничего. Денег за просмотр.

Музыка в фильме выполняет роль «хорошего персонажа», заставляет ностальгировать о старой доброй Америке за барной стойкой. Тут же мы увидим — все типовые пейзажи, чуть готические заброшенные больницы, пустоши и ветоши, мотели и шоссе в никуда. Вся эта одноэтажная «южная» Америка, где всё просто. Борьба со злом, где причины его никто не понимает. Насилие поражает насилие. Дочь восстаёт против отца. А дьявол (или его заместители по работе с общественностью) против всех. И это одно из оправданий закольцованной композиции, где уже никто не понимает, где начало, а где конец этого кошмара. Тоже довольно типовой приём «авторского» кино. Само его наличие как бы нам говорит, что перед нами «авторский» подход к жизни… Хичкок на фоне этого кино кажется гением. Но и его я почти не смотрел всерьёз. Только читал Трюфо о нём. Про ужасы стоит писать, возможно, когда знаешь историю и подробности жанра. Я не знаю. Простите. Жизнь и так кажется вполне ужасной иногда…

От них не спастись

На самом деле монстры вовсе не похожи на огромных кровососущих насекомых, пауков, паразитов, кальмаров, червей… Монстры сидят в продюсерских отделах и офисах прокатчиков в пиджаках, с сотовыми телефонами и пластиковыми карточками. И улыбаются. Монстры ищут оправдания и компромиссы. Я и сам давно из них в каком-то смысле. Культура заражена, зомби и вампиры — давно победили. И не спасает ни серебряная пуля. Ни осиновый кол. Есть и интересные места в этом кино. Скажем, клюшка для гольфа, которая заклинила клаксон.

…И я понимаю аргумент защитников этого кино, что просто не знаю этой культуры. Не понимаю прелестей «слешеров», «хорроров», «грайндхаусов». Что правда. Ну подумаешь: прячутся в шкафу или машина не заводится. Так ведь это же почти концептуализм. Ну и что, что это бывает почти во всех фильмах. Люди ведь вообще похожи. Вы не находите? И жизнь представляет собой ад повторяемости и предсказуемости. С нелепым концом. Когда я смотрел фильм, то ничего про него не знал и почувствовал некоторую новелльную структуру. Как позже оказалось, что это вообще альманах и сделан разными режиссёрами. Умеренно легендарными, возможно. Со своими фан-клубами. Журналами «Искусство киноужасов», «Кровь, кишки, мозги, бензопилы», «Философия по частям»…

Всё лучше, чем пропаганда. По любую сторону любого океана. Киномонстры хотя бы не дают предвыборных обещаний.

Дмитрий Тёткин

США. Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 26 мая 2017 > № 2196926


Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191205

В городе Уральске Западно-Казахстанской области прошли мероприятия, посвященные дню рождения лауреата Нобелевской премии, великого русского писателя М.А.Шолохова.

В рамках Дней славянской письменности и культуры в Уральске прошли мероприятия, посвященные дню рождения великого русского писателя Михаила Александровича Шолохова и 85-ю начала публикации глав его романа "Поднятая целина".

Торжества начались возложением цветов к памятнику писателя на площади у русского драматического театра им. А.Н.Островского, в котором неоднократно выступал писатель. Далее праздник переместился в с.Дарьинское, гостеприимно принявшего семь писателя в годы Великой Отечественной войны и куда в послевоенные годы неоднократно приезжал писатель.

В мемориальном комплексе М.А.Шолохова прошли встречи с казахстанскими друзьями семьи М.А.Шолохова. Были представлены театральные постановки по произведениям писателя в исполнении самодеятельных артистов - участников кружка "Шолоховедения" и общественных объединений соотечественников.

Дню славянской письменности и культуры была посвящена художественная выставка молодого художника и российского дипломата Генерального консульства Российской Федерации в Уральске А.В.Максимова открывшаяся в стенах знаменитого музейного комплекса.

Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191205


Россия. Греция > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191203

26 мая в Клубе офицеров Вооруженных сил Греции в Афинах состоялся концерт, посвященный памяти Академического ансамбля песни и пляски Российской Армии имени А.В.Александрова, с участием духового оркестра Военно-воздушных сил Министерства национальной обороны Греции, хора Афинского муниципалитета и солистов Елены Усмановой и Христоса Велизонаса.

Инициатива почтить память российских артистов, погибших в авиакатастрофе 25 декабря 2016 года, принадлежит дирижеру греческого оркестра Александросу Литсардопулосу, который был лично знаком с дирижером российского ансамбля Валерием Халиловым. Оба оркестра неоднократно выступали на одной сцене, в том числе на международном фестивале военных оркестров "Спасская башня" в Москве.

Концерт был организован при поддержке посольства России в Греции и представительства Россотрудничества в Греции.

Программа вечера повторила репертуар последнего концерта александровцев незадолго до страшной трагедии. Вечер начался с минуты молчания.

Во время концерта прозвучали классические музыкальные произведения Петра Чайковского, Дмитрия Шостаковича, Александра Бородина, Джузеппе Верди, Джакомо Пуччини, Шарля Гуно, а также любимые русские песни "Подмосковные вечера" и "Смуглянка".

На музыкальном вечере присутствовали депутаты парламента Греции, представители министерства иностранных дел, Элладской православной церкви, дипломатического корпуса, общественных организаций, российские соотечественники.

Россия. Греция > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191203


Россия. Израиль > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191201

Официальное открытие Иерусалимской международной книжной ярмарки состоится 11 июня в Иерусалиме. Ярмарка проходит один раз в два года и является важнейшим культурным событием в Израиле.

Россия традиционно участвует в ярмарке с уникальной программой, в рамках которой будет представлена лучшая печатная продукция крупного российского издательства ОГИ (Объединенное гуманитарное издательство).

На российском стенде посетителям ярмарки предложат современную прозу и поэзию, детскую литературу. В состав делегации из России войдут известные писатели, переводчики, ученые-литературоведы, деятели культуры.

В рамках обширной культурной программы на площадках в Иерусалиме и Тель-Авиве, в том числе и в Российском культурном центре, запланированы творческие встречи и презентации новых книг прозаиков и поэтов, лауреатов престижных литературных премий, пройдут круглые столы по актуальным проблемам современной литературы с участием российских писателей.

Работа Иерусалимской международной книжной ярмарки продлится до 15 июня.

Россия. Израиль > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191201


Россия. СНГ > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191200

В рамках программы краткосрочных ознакомительных поездок для иностранцев «Новое поколение», реализуемой Россотрудничеством с 2011 года, Москву с 26 по 30 мая посетит делегация представителей политических, общественных, научных и деловых кругов 13 стран Евразии.

Среди членов делегации - молодые люди из Германии, Ирландии, Литвы, Боснии и Герцеговины, Сербии, Словении, Черногории, Хорватии, Абхазии, Армении, Таджикистана, Кыргызстана.

Одним из пунктов поездки станет посещение зарубежными гостями мероприятий Съезда ассамблеи народов Евразии, который пройдет 27–29 мая в Москве. Целями съезда являются формирование общественной интеграционной модели большого евразийского партнерства через диалог неправительственных организаций, поддержка и развитие общественной дипломатии. Планируется, что в рамках съезда будет учреждено международное общественное движение «Ассамблея народов Евразии».

На съезде будут обсуждаться такие общие для молодых людей из разных стран вопросы, как развитие волонтерского движения, оказание гуманитарной помощи, управление международными проектами и профилактика экстремизма в молодежной среде.

Члены делегации примут участие в форсайт-сессии, посвященной перспективным направлениям работы Международного союза молодежных организаций «Молодежная Ассамблея народов Евразии», и посетят мастер-класс «Ораторское искусство как инструмент успешного построения и развития общественной организации».

Помимо деловой программы, иностранных гостей ожидает обзорная экскурсия по Москве, а также посещение Третьяковской галереи.

По итогам поездки участники делегации смогут высказать свои идеи, предложить к реализации собственные проекты, например, по расширению гуманитарного и делового сотрудничества через создание добровольческих отрядов по спасению людей, проведению экологических десантов и акций.

«Участие в краткосрочных поездках в Россию позволяет представителям молодежи, среди которых, возможно, будущие лидеры государств, ученые и дипломаты, финансисты и общественные деятели, ближе узнать нашу страну, получить собственное представление о россиянах, установить дружеские контакты с молодыми людьми из России. Считаем, что в перспективе, этот личный опыт может помочь в установлении более близких отношений между нашими государствами», – комментирует руководитель Россотрудничества Любовь Глебова.

Россия. СНГ > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191200


Россия. США > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191198

Стартовавшая по инициативе Россотрудничества международная акция #почитаемпушкина приобретает всё большую популярность в США. В преддверии Дня русского языка и дня рождения великого поэта в ней принимают участие студенты и преподаватели, российские соотечественники разных возрастов, слушатели курсов русского языка при Российском культурном центре в Вашингтоне, а также популярные деятели культуры и искусства США.

Одним из наиболее известных знатоков творчества А.С.Пушкина является Джулиан Генри Лоуэнфельд, американский поэт, драматург. Его считают лучшим современным переводчиком произведений Пушкина на английский язык. Он не только блестяще знает и понимает творчество русского поэта. По собственному признанию, он «продолжает учиться у Пушкина». И главное, чему он научился у поэта, – «способности принимать все стороны самого себя, не отрицая и отвергая ни одну из них».

Книга «Мой Талисман», зеркальное издание лирики Пушкина на русском и английском языках в переводах Джулиана Лоуэнфельда, отразила не только мелодичность и гармонию стихов, но и юмор, остроту литературного слова, что особенно ценит любитель пушкинского наследия.

Чтение стихов Пушкина Дж.Лоуэнфельдом покоряет своим глубоким чувством, эмоциональностью и безупречным владением литературным русским языком.

Не менее ярким стало чтение стихов Пушкина популярным американским актером кино и телевидения Петром фон Бергом, известным своими ролями в сериалах «Американцы», «Карточный домик» и многих других. Драматургическое исполнение стихотворения «Сожженное письмо» стало еще одним доказательством профессионального мастерства и таланта артиста. Пётр Фон Берг блестяще владеет русским языком, принимает активное участие в мероприятиях, связанных с именем А.С.Пушкина.

Акция #почитаемпушкина пользуется большой популярностью в социальных сетях и вызывает массу положительных откликов.

Россия. США > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191198


Россия. Молдавия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191195

В Кишиневе и Тирасполе состоялись очередные занятия в Школе инновационной журналистики, организованные Информационным агентством и радио Sputnik Молдова и представительством Россотрудничества.

В этот раз для чтения лекций был приглашен председатель Совета директоров газеты "Комсомольская правда", генеральный директор радио "Говорит Москва", генеральный директор фонда "Разумный интернет" Владимир Мамонтов. "Новые возможности медиа: просвещение или манипуляции?" — под таким названием для участников и партнёров проекта "Школа инновационной журналистики Sputnik" прошли увлекательные лекции, носящие эксклюзивный характер.

Известный журналист и публицист поделился со слушателями Школы и журналистской аудиторией своими размышлениями о том, какие метаморфозы сегодня происходят в СМИ, какие приемы и манипуляции используются в современных медиа, и насколько серьезно это влияет на отношение общества к журналистике как таковой. Что будет с традиционными СМИ? Как быть журналистом, если вокруг все блогеры?

Представители молдавских СМИ с интересом прослушали лекции мэтра российской журналистики и открыли для себя новые нюансы профессии.

Россия. Молдавия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191195


Россия. Израиль > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191194

26 мая в Российском культурном центре в Тель-Авиве прошел «Урок доброты» всемирно известного артиста цирка, дрессировщика, руководителя Театра кошек, народного артиста России Юрия Куклачёва.

Социально-воспитательная программа «Школа доброты», разработанная Юрием Куклачёвым, помогает детям подойти к своей жизни творчески, подсказывает, как можно раскрывать и развивать в себе свои способности. Главная цель программы — способствовать развитию духовно-нравственной личности ребенка.

На «Уроке доброты» в Российском культурном центре знаменитый артист и педагог представил юным израильтянам и их родителям свои книги для детей, рассказал увлекательные истории о своих питомцах, о том, как ухаживать за животными и воспитывать их. На встрече были показаны видеозаписи представлений Театра кошек.

Россия. Израиль > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191194


Россия. Финляндия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191192

Стартовавшая по инициативе Россотрудничества международная акция #почитаемпушкина приобретает всё большую популярность в Финляндии.

В преддверии Дня русского языка и дня рождения великого поэта Александра Сергеевича Пушкина в ней принял участие одни из наиболее известных финских актёров, знакомый русскому зрителю по таким фильмам как "Особенности национальной охоты", "Особенности национальной рыбалки", "Операция «С Новым годом!»", "Убойная сила", "Кукушка" финский и российский актёр, телеведущий, выпускник ЛГИТМиК (ныне - Российский государственный институт сценических искусств) Вилле Хаапасало.

На момент приезда в Россию он совершенно не владел русским языком и изучал его в процессе съёмки фильмов. Сейчас Вилле хорошо говорит по-русски и с удовольствием читает стихи Пушкина. Стихотворение А.С. Пушкина "На холмах Грузии" - читает Вилле Хаапасало.

Россия. Финляндия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 мая 2017 > № 2191192


Россия. ДФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 26 мая 2017 > № 2189941

Сигал продвинет Дальний Восток

Знаменитый голливудский киноактер станет владельцем «дальневосточного гектара»

Как известно, голливудская звезда Стивен Сигал вскоре станет обладателем гектара земли на Дальнем Востоке. Как гражданин Российской Федерации получит он его абсолютно бесплатно. Актер и мастер восточных единоборств намерен возвести на объекте своей новой недвижимости многофункциональный спортивный комплекс, а также международный культурный центр с выставочными залами, парком развлечений и гостиницами.

Как выяснилось, все это будет не только коммерческим проектом, но и реалити-шоу. Телеканал «Россия 1» покажет все стадии получения «дальневосточного гектара» — от выбора участка до оформления земли в собственность. Идеологи проекта надеются с помощью американской знаменитости стимулировать россиян к вложению денег в Приморье и переезду туда. Пока же нашлось не так много энтузиастов, пожелавших получить халявный гектар.

Россия. ДФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 26 мая 2017 > № 2189941


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 26 мая 2017 > № 2189940

Юрий Стоянов: Программу «Городок» спасла ошибка

Книга «Игра в городки» - это увлекательный рассказ не только о программе и ее закулисье, но и о разных гранях жизни и творчества Юрия Стоянова

Как известно, талантливые люди талантливы во всем. Народный артист России Юрий Стоянов — не только актер, но мастер спорта по фехтованию, профессионально играет на гитаре. А главное — при упоминании одного его имени лица тысяч людей расплываются в благодарной улыбке. Юмор «Городка» и других программ, в которых он участвовал, никогда не был примитивным. А еще Юрий Стоянов снялся в нескольких десятках фильмов, например «Ландыш серебристый», «Заяц над бездной», «Человек у окна», «Москва никогда не спит», «Адаптация»... Недавно издательство «Эксмо» выпустило книгу «Игра в городки» — это увлекательный рассказ не только о программе «Городок» и ее закулисье, но и о самых разных гранях жизни и творчества самого Юрия Стоянова.

— Юрий Николаевич, в одном из недавних интервью вы сказали о своей книге: «Читаю, перечитываю — ай да Стоянов...»

— Меня радует, что книга получилась — сочетание искренности, юмора, самоиронии и грусти. Писал, вылизывая каждую миниатюру. Если вы неравнодушны к творчеству О’Генри, Марка Твена, Чехова и Довлатова, то, думаю, легко поймете, под чьим влиянием эта книга была написана. А еще я люблю грузинскую киноновеллу и фильмы Чарли Чаплина. Все это яркие примеры того, как в небольших произведениях можно очень простыми словами рассказать о чем-то большом.

— Что было самым сложным в работе?

— То, что книгу писал я сам. Часто бывал собой недоволен, поэтому дело шло довольно медленно. Для уединения уехал в отпуск в Финляндию, жил в лесном домике на берегу озера. Слушайте, какая же замечательная работа — писательство! Ты дома, и ты притом работаешь! Один недостаток: от долгого сидения сильно болела спина.

— Подавляющее большинство зрителей знают вас не по театру, не по кино, а по программе «Городок». Не ограничивает ли это представление о вас как профессионале?

— Безусловно, ограничивает, но кого тут винить? Аудитория привыкла к тому, что я артист определенного жанра. Бросать камень в свое прошлое не буду, хотя и сниматься в кинокомедиях, особенно дебильных, тоже не хочу. А такие предложения поступают очень часто. Настолько, что я уже давно разлюбил слово «комедия». Иногда даже не читаю присланный сценарий, если это слово написано на обложке. Надо просто снимать хорошее кино, а если режиссер не идиот, то в фильме любого жанра обязательно найдется и что-то веселое.

— Недавно прошла премьера сериала «Адаптация», в котором вы исполнили роль полковника ФСБ. Неожиданно.

— Напомню, что одним из персонажей «Городка» был подполковник ФСБ. Видите, с тех пор я немножко подрос в звании.

Вообще мне очень понравился мягкий, не плоский юмор «Адаптации». Я играл здесь не столько полковника ФСБ, сколько человека, работающего «под ФСБ», у которого есть интересная личная история со своими неудачами и взлетами, со своей правдой. Разносторонний образ, хотя на его создание у меня было всего 10 съемочных дней.

— А в жизни вам когда-нибудь доводилось сталкиваться со спецслужбами?

— В советское время все гастрольные выезды БДТ за границу сопровождали «режиссеры в штатском». Но, как правило, они оказывались нормальными ребятами и, так же как мы, понимали, что им повезло лишний раз оказаться за рубежом. Никаких фатальных происшествий с ними связано не было. Хотя история о том, какое отношение КГБ имеет к созданию «Городка», в мою книгу вошла. Пересказывать не буду — прочитайте.

— Вы мастер спорта по фехтованию. А на сцене или в кадре приходилось пользоваться спортивными навыками?

— К большому сожалению, в профессии это мне не пригодилось. Вероятно, не соответствую представлениям режиссеров о том, как должен выглядеть мушкетер или рыцарь. Но в жизни привычка к спортивным занятиям очень помогла. Переболев болезнью Боткина, я был очень толстым ребенком, и фехтование привело мой внешний вид к норме, позволившей поступить в театральный институт. Кроме того, из спорта я вынес умение переносить высокие нагрузки, хорошую реакцию, хваткое периферическое зрение. И еще понимание того, что если ты допускаешь промах, то обязательно последует встречный укол. И даже на твою удачную атаку ответом может быть контратака. О чем важно не забывать в моменты самых больших жизненных побед.

— Как-то вы сказали, что «Городок» родился из встречи двух не востребованных в кино и театре людей.

— Именно так, программа родилась из всего того, что у нас с Ильей Олейниковым накопилось и буквально бурлило в нас, пока мы были нереализованны. «Городок» стал клапаном, который открыл этой магме путь наружу.

— Какие самые яркие моменты того периода вспоминаются?

— Помню, мы ждали первого выхода нашей программы в эфир. И вот наконец свершилось. Первое же, что нам бросается в глаза, — грамматическая ошибка в титрах. Огромными буквами на заставке программы написано: «Международное телевизионное агенство студии «НовоКом». То есть в слове «агентство» пропустили букву «Т». А через несколько лет пережили второй стресс, когда думали, что передачу закроют. На канале проходила большая реорганизация, многие программы убирались из эфира. Эту чистку проводил специальный худсовет. Я был уверен, что мы обречены, но, к счастью, произошла еще одна спасительная для нас ошибка. Кто-то из секретарей в бумагах, подготовленных для членов комиссии, в рубрике «Жанр» написал: «Программа о проблемах малых городов России». И худсовет, очевидно, приготовился отчаянно скучать. Вместо этого пошел юмор, от которого их так разобрало, что под конец они даже забыли о своем недоумении в начале. Так что мы начались с ошибки и на ошибке выплыли.

— Вы родились в один день Ильей Олейниковым, только на 10 лет позже. По характерам вы были похожи?

— Мы никогда не были с ним единомышленниками в том смысле, что не думали одинаково, но мы думали об одном. Наши темпераменты принципиально отличались. Но в каких-то очень важных вкусовых, человеческих моментах, в нашем отношении к тому, что происходит вокруг, мы совпадали. Это что-то вроде притяжения разных полюсов магнита. Мы делали общее дело, и за 20 с лишним лет нашего знакомства ни разу не был поднят вопрос о деньгах. Олейников изменил мою жизнь. И мне было важно не потеряться после его ухода, не посвятить себя поминкам, растянутым на всю оставшуюся жизнь, а, наоборот, в память о человеке продолжать работать.

— Были ли между вами розыгрыши, подшучивание друг над другом?

— В непростые 90-е спонсоры у нас менялись как перчатки. Иногда мы не знали, чем они занимаются. Они приходили, расплачивались и пропадали. И вот Илюшу вызвали в прокуратуру как свидетеля по делу одного из таких спонсоров. Я тем временем монтировал передачу. Вернулся Илья с синяками под глазами (как выяснилось потом, он их подрисовал чем-то черным), пустил предательскую слезу: «Юрик, я уже был у тебя дома, все приготовил, вот белье, зубная щетка, поехали, нас вызывают по-серьезному. Я дал честное слово, что мы придем сами, чтобы они не посылали за нами наряд». И он начал с наслаждением наблюдать, как я отдавал «последние распоряжения». Как говорил, что с чем смонтировать, куда что положить, и так далее. Наслаждался, гад, довольно долго, минут 40. Я его потом чуть не убил.

А мой розыгрыш Ильи даже попал в программу. У него были некоторые проблемы с дикцией, и скороговорки он, мягко говоря, не любил. Однажды я ему сказал, что некая фирма готова заплатить очень хорошие деньги за рекламу креветок, придумал к ним невероятно сложное название. Незаметно для Ильи включил камеру и заснял, как он мучился, пытаясь несколько раз произнести сложнейшее «норвежское» название изделия.

— Почему-то многим вспоминается, что в программе именно вы регулярно играли женщин.

— Тут никаких тайных комплексов, женщин я играл по необходимости, публике эти сцены нравились именно как актерская работа. Вообще не выношу смотреть, как мужики играют женщин, ненавижу ряженость. Но если бы я не играл этих ролей, мы бы потеряли огромный пласт юмора на тему отношений мужчины и женщины. Впервые женскую роль я сыграл, вспомнив, как странно моя мама ест пирожное. Затем приметил, как одна дама красила губы, водя, водя ими по помаде... Но женщин я люблю в принципе, считаю, что они лучше мужчин и что все пороки, традиционно приписываемые женщинам, на самом деле мужские. А те, которые присутствуют и у женщин, продиктованы любовью.

— Вскоре у вас юбилей. Как относитесь к своему возрасту?

— Пока не очень понимаю, что это такое. Для меня день рождения — просто еще одна перевернутая страничка в календаре. Недавно на съемках программы у Тиграна Кеосаяна был смешной эпизод. Гримеры мне чуть-чуть убрали седину из волос, и после того как мы отсняли очередной фрагмент, я спрашиваю Тиграна: «Ну скажи, разве дашь мне 60 лет?» Он говорит: «Да что ты, Юра, отлично выглядишь. Вот смотри, я сейчас какую-нибудь женщину спрошу». И обращается к даме из массовки. Она посмотрела на меня оценивающим взглядом, прищурилась и говорит: «Какие 60? 65-66, не меньше».

— Как считаете, что вы приобрели, а что потеряли с годами?

— Напомню, что одним из персонажей «Городка» был подполковник ФСБ. Видите, с тех пор я немножко подрос в звании. — Есть вещи, от которых я не избавился. А хотел бы. Это моя нетерпимость, сверхэмоциональность, неумение смолчать, быть политкорректным. А главное из приобретений — мне стало хорошо дома с близкими людьми. Раньше такого не было: мне все время хотелось куда-то уехать, придумать себе срочную работу, ночные монтажи, лишь бы не торчать дома. Мне сейчас ужасно жалко, что я так долго шел к своей сегодняшней семье. И я вовсе не бросаю камень в тех людей, которые были рядом со мной, проблемы — во мне, а не в них. Но вот если бы я сегодняшний встретил себя юного, то дал бы один простой совет: «Юра, там в твоей жизни будут первые две женщины, пропусти их, остановись сразу на третьей. Тогда, когда тебе будет 60 лет, твоему ребенку исполнится 40, а не 12».

— Вы одессит, а на выходцах из этого города лежит неповторимый отпечаток.

— В каждом он проявляется по-разному. В Михаиле Жванецком — это парадоксальное мышление, умение подметить то, что не увидели или не смогли сформулировать другие. А мне этот город дал внутреннюю свободу. Не выношу никаких ограничений. Поэтому не люблю коллективные виды спорта, не люблю толпу, с трудом воспринимаю приказы.

— Можете привести хотя бы один пример знаменитого одесского юмора?

— Это даже, может быть, и не юмор, а просто способ мышления. Загляните на Привоз, послушайте, как там говорят, — и вот уже готовый эстрадный номер. Когда я был школьником, рядом с педучилищем, которым руководила моя мама, находилась частная будочка, на которой красовался огромный плакат «Ремонт и изготовление импортных зонтиков». Ну где еще можно увидеть такое?

— Как-то вы сказали, что определяющее ваше качество — лень. Как же так, вы столько работаете...

— Вы даже себе не представляете, от какого количества промахов меня уберегла лень. Из-за нее я в советское время не вступил в партию и позже не влез ни в какое дерьмо. Не выступал в политических ток-шоу, не сталкивал лбами и не ссорил своих зрителей. Я — человек, созданный для дивана, телевизора и хорошей книжки. Чтобы звучала симфония Мендельсона или Бриттена, а я в это время лежал бы и придумывал что-то. Так что спасибо моей лени. И моей Лене — так зовут мою жену.

Александр Славуцкий

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 26 мая 2017 > № 2189940


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 26 мая 2017 > № 2189939

Он вам не Шурик!

В эти дни могло бы исполниться 80 лет замечательному актеру Александру Демьяненко

Он сыграл в кино более 100 ролей, а остался в нашей памяти Шуриком. Это было и счастьем, и наваждением, и проклятием Александра Демьяненко, который, будучи разносторонним актером, мастером тонкого психологического рисунка, всю жизнь боролся с выпавшим на его долю амплуа. Но так и не смог переиграть судьбу.

Известность пришла к Демьяненко с первыми фильмами. Его крестными отцами в кино стали уже признанные мастера Александр Алов и Владимир Наумов, пригласившие начинающего актера в свои знаменитые ленты «Ветер» и «Мир входящему». Последний из них прогремел на фестивале в Венеции, а затем в сотнях копий разлетелся по всему миру. Демьяненко сыграл в фильме молодого лейтенанта, который в канун окончания Второй мировой войны везет в тыловой госпиталь роженицу-немку. По ходу ленты его герой попадал в различные передряги, и к финалу из желторотого новобранца превращался в офицера, воина, настоящего мужчину.

Похожая метаморфоза произошла и с самим актером. Сыграв после успешного дебюта заметные роли в фильмах «Карьера Димы Горина», «Взрослые дети», «Порожний рейс», «Государственный преступник», «Сотрудник ЧК», Демьяненко из недавнего новичка на глазах зрителей превращался в зрелого мастера, которому оказались по плечу самые разные краски — бытовые, героические, драматические, лирические.

Беда (или редкая удача?) пришла, откуда не ждали. Леонид Гайдай после уморительных «Самогонщиков» перепробовал порядка 40 претендентов на главную роль в свой новый фильм «Несерьезная история», который позже получит название «Операция «Ы». Но ни один из московских актеров, в том числе Евгений Жариков, Андрей Миронов, Александр Збруев, не подошел на роль очаровательного растяпы, интеллигентного очкарика Владика Арькова, попадающего в курьезные ситуации и неизменно с честью выбирающегося из них.

В итоге Гайдай нашел своего героя в Ленинграде, куда к тому времени перебрался Демьяненко. Актер еще до съемок настолько слился со своим персонажем, что Владик был переименован в Шурика — по имени самого Демьяненко. Единственное, что пришлось подкорректировать в облике актера, — это превратить его из жгучего брюнета в блондина с рыжеватым отливом.

Наутро после премьеры «Операции «Ы» Демьяненко, которого раньше изредка узнавали на улицах, проснулся всенародно обожаемым. Картину только в первый год проката посмотрели 70 миллионов зрителей. На последовавшую за этим «Кавказскую пленницу» билеты купили уже почти 80 миллионов зрителей. Окончательно упрочил славу Демьяненко новый гайдаевский шедевр — «Иван Васильевич меняет профессию», в котором Шурик действовал уже без сопровождения криминальной троицы в составе Труса-Балбеса-Бывалого.

Фильмы «про Шурика» сразу стали комедийной классикой. Многие ходили на популярные ленты по нескольку раз, реплики персонажей знали наизусть. Демьяненко и сыгранный им герой в обыденном сознании соединились столь нерасторжимо, что актера иначе как Шуриком уже не называли. Для Демьяненко, человека деликатного, молчаливого, даже замкнутого, наступили трудные времена. Он превратился в заложника созданного им образа.

Желание поклонников прикоснуться «к Шурику», вступить с ним в разговор, потрепать по плечу, предложить стакан водки или рог вина, а то и поправить на носу очки, потянуть за ухо — все эти проявления народной любви приносили Демьяненко подлинные страдания. Он прятался на даче, где много и с наслаждением читал, слушал классическую музыку, но приходилось выходить в свет, а здесь ему не давали прохода. Вот как описывал одну из таких ситуаций актер Владимир Татосов:

«Мы с Сашей ужинали в ресторане. Напротив нас сидела группа мужчин в офицерской форме, человек пять. И вот один из них, узнав Демьяненко, нетвердой походкой подошел к нам и, обращаясь к Саше, сказал: „Мы бы очень хотели, чтобы вы, Шурик, подошли к нашему столу и выпили с нами“. Надо было видеть реакцию Демьяненко. Его благодушие как рукой сняло. „Никакой я вам не Шурик, меня зовут Александр Сергеевич. И если вы хотите меня пригласить, то это нужно делать в трезвом виде“. Мне стоило немалых трудов погасить конфликт».

А самое обидное, что многие роли, которые мог сыграть Демьяненко, уже проходили мимо него. За актером незримо тянулся шлейф симпатичного, смешного, находчивого очкарика-блондина...

— После выхода этих фильмов меня в кино катастрофически мало брали, — вспоминал сам Демьяненко. — Я был настолько популярен и узнаваем, что режиссеры говорили: ну, зачем же тебя снимать? Тебя все узнают, пусть ты будешь врача играть или какого-то полярника, все равно скажут: вот Шурик играет какую-то роль — опять этот Шурик...

Его спасали от безработицы небольшие эпизоды, да изредка перепадавшие серьезные роли в фильмах «Угрюм-река», «Учитель пения», «Зеленый фургон». Но главным образом его выручало искусство дубляжа. Голосом Демьяненко на нашем экране заговорили самые яркие звезды западного кино: Роберт де Ниро, Жан-Поль Бельмондо, Омар Шариф, Уго Тоньяцци, Джон Войт, Стив Бушеми. Александр Сергеевич озвучил практически все роли Баниониса, говорившего по-русски с акцентом. Знаменитый литовский актер, кстати, признавался мне во время интервью, что половина успеха в сыгранных им ролях принадлежит Демьяненко, который одним только голосом мог передать тончайшие оттенки человеческих чувств.

Невостребованность, досужее внимание публики все сильнее угнетали актера. Довершила ситуацию вопиющая бестактность нового руководителя Театра Комедии Татьяны Казаковой, которая, придя к власти, без церемоний объявила Демьяненко, что применения ему в своем коллективе не видит. Тогда у актера впервые остро прихватило сердце...

Он перешел в небольшой театр «Приют комедиантов», сыграл там несколько серьезных ролей, в том числе Креона в «Антигоне» Жана Ануя, но эти работы мало кто видел, мало кто оценил. С отчаяния Демьяненко подписался на сериал «Клубничка» — первый российский ситком. И на целый год (одна серия снималась за один день) погрузился в эту изнурительную работу.

«Боже, сколько было возмущений и негодований! — вспоминала на страницах „Труда“ народная артистка России Зинаида Шарко. — Такой артист! Зачем ему это надо?! Такая пошлятина! Такое дурновкусие! Такая дешевка!

А ему надо было! Ему надо было почувствовать, что он нужен. Ему надо было, чтобы его привозили и отвозили в Москву и из Москвы „Красной стрелой“ в вагоне СВ. Ему надо было, чтобы его встречали на вокзале, поселяли в хорошем номере, в хорошей московской гостинице, отводили специальный уголок на съемочной площадке, где бы он мог отдохнуть, заботились о его здоровье! Это было ему надо!»

На съёмках сериала у актёра отслоилась сетчатка глаза. Пришлось делать операцию. Демьяненко трудно перенёс наркоз, обострились другие болячки. Вскоре он попал в больницу с подозрением на язву желудка. Как оказалось, это был второй инфаркт — первый он перенес на ногах. Врачи решили делать шунтирование. Операцию назначили на конец августа, когда схлынет летняя жара и все вернутся из отпусков. Но актер до операции не дотянул...

В одном из последних интервью Демьяненко признавался: «Мне уже 60 лет, а я все равно — Шурик! По молодости, конечно, я дико раздражался, испытывал массу неудобств, дискомфорт. А сейчас думаю: „Ну и ладно“. Люди, видя меня, вспоминают любимые фильмы, улыбаются, а значит, чуточку улучшают свое настроение».

Давайте и мы сегодня с благодарностью вспомним замечательного актера, который, возможно, не сыграл всего, что мог, но подарил нам немало счастливых мгновений, от которых мы светлели душой, оттаивали сердцем и становились ближе друг к другу. Ведь улыбка, смех пролагают кратчайший путь между людьми.

Несколько фактов из жизни актера

Демьяненко родился в Свердловске. Его мать работала бухгалтером, отец служил в оперном театре. Как всякий актерский ребенок, Саша детство и юность провел за кулисами театра. Он уже с юных лет знал, что хочет стать актером. И в итоге стал им.

***

Был женат два раза. С первой женой Мариной Скляровой учился в драмкружке. Со второй женой Людмилой Демьяненко, режиссером монтажа, познакомился на «Ленфильме». Ушел к ней из предыдущей семьи с одним чемоданчиком. Своих детей у Демьяненко не было. Но он очень нежно относился к падчерице Анжелике Неволиной, которая стала впоследствии известной актрисой.

***

В Кургане решением городской думы именем Александра Демьяненко названа улица. Памятники Шурику и Лидочке (героям новеллы «Наваждение» из операции «Ы») установлены у Московского экономического института, на центральной алле Краснодара и возле Рязанского госуниверситета.

Леонид Павлючик, обозреватель "Труда"

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 26 мая 2017 > № 2189939


Украина. ЦФО > СМИ, ИТ. Армия, полиция > golos-ameriki.ru, 26 мая 2017 > № 2188736

Адвокат: ФСБ уже приходило с обысками в библиотеки и театр, остается еще цирк

Дело бывшего директора Библиотеки украинской литературы вступает в решающую стадию

МОСКВА – Суд отказался вернуть в прокуратуру дело бывшего директора Библиотеки украинской литературы Натальи Шариной, на чем настаивала защита, сообщили в четверг российские СМИ.

Дело Шариной, которая обвиняется в экстремизме и растрате средств учреждения, приобрело широкий общественный резонанс в стране. В защиту опального директора библиотеки выступил ряд организаций, в частности, ассоциация «Свободное слово».

28 октября 2015 года в Библиотеке украинской литературы в Москве прошли обыски, после чего Шарина была задержана. Изначально в отношении нее было возбуждено уголовное дело по статье, предусматривающей возбуждение национальной ненависти и вражды, а равно унижение человеческого достоинства. Позже директору библиотеки предъявили и в растрате в особо крупном размере.

Наталья Шарина находится под домашним арестом свыше полутора лет – с 30 октября 2015 года. Весной нынешнего года ее защита обратилась по этому поводу в Страсбургский суд.

Адвокат Иван Павлов в интервью Русской службе «Голоса Америки» сказал, что претензии защиты к прокуратуре сводились к тому, что «обвинение неконкретно».

«За весь процесс государственному обвинителю так и не удалось конкретизировать, в чем состоит вина Натальи Шариной, – добавил он. – А у нее, как и всех других подсудимых, есть полное право – знать, в чем она обвиняется. Но до сих пор это ее право не было в полной мере реализовано.

Шарину обвиняют в том, что она распространяла экстремистские книги, – напомнил адвокат. По данным следствия, это касается, в частности, издания украинского националиста Дмитрия Корчинского. Со временем список запрещенных материалов в РФ, якобы распространенных директором, возрос почти до двух десятков.

«Но при этом нам не говорят, каким образом она это делала, – продолжил Иван Павлов. – Некоторые книги, изучавшиеся в ходе следствия, вообще не имели библиотечных штампов, а те, которые их имели, не поступали в учреждение в бытность Шариной на посту директора. Гособвинитель на ранних заседаниях утверждала, что она якобы расставляла книги по стеллажам. Но это никак не входит в обязанности директора».

Адвокат заметил, что все вышеизложенное дало защите основание считать, что дело необходимо вернуть в прокуратуру, и они подали соответствующее ходатайство.

«Но суд, даже не удаляясь в совещательную комнату, огласил свое решение, отказав нам, – констатировал он. – Никакой аргументации при этом не последовало».

Иван Павлов убежден, что вся эта история изначально была уголовным делом, носящим политический характер.

«Поэтому рассчитывать, что оно будет рассматриваться объективно, исключительно по правовым нормам, не приходилось, – подчеркнул он. – К тому же иногда процесс, который изначально имел политическую подоплеку, очень сложно остановить, и по инерции он движется все дальше и дальше. Сегодня, увы, нет реальной силы, которая могла бы поставить этот процесс обратно на правовые рельсы».

Подобного рода дела всегда становятся плохими прецедентами, потому что политическое решение в юридических делах идет явно не на пользу, пояснил адвокат. По его словам, сотрудники ФСБ приходили с обысками уже не только в библиотеки, но и в театр, а еще не ангажированным остался цирк...

Член ассоциации «Свободное слово», драматург Марина Вишневицкая призналась «Голосу Америки», что процесс по делу Натальи Шариной произвело на нее настолько сильное впечатление, что она стала регулярно ходить на суд.

«Порадовало, что на последнем заседании собралось очень много журналистов, – заметила она. – Наверное, обвиняемой эмоционально стало немного легче, поскольку проявилось внимание к ее делу. До этого, на процессе, кажется, никого кроме меня из посторонних не было. А жаль. Адвокаты и сама Шарина постоянно заявляют, что дело фальсифицировано. И для меня очевидно, что это так».

По мнению Марины Вишневицкой, опасность созданного прецедента еще далеко не все осознают в полной мере.

«Наша ассоциация написала доклад о свободе слова, где есть раздел «Библиотека», – рассказала она. – Так вот, библиотекари уже боятся говорить. Они запуганы этими списками экстремисткой литературы, их постоянно подвергают проверкам. Но это же не нормально. Что это за атмосфера?»

Следующее заседание по делу Шариной назначено на понедельник, 29 мая. На нем состоятся прения сторон, после него последнее слово и затем приговор.

Посмотрим на результат. Если он нас не устроит, мы его обжалуем. Мы будем настаивать на ее оправдании и надеемся все-таки на лучшее.

Украина. ЦФО > СМИ, ИТ. Армия, полиция > golos-ameriki.ru, 26 мая 2017 > № 2188736


Россия. Сербия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 26 мая 2017 > № 2188556

Снимки столицы Сербии покажут на выставке на Гоголевском бульваре

Выставка будет работать с 26 мая по 8 июня.

На Гоголевском бульваре 26 мая открывается фотовыставка под открытым небом «Белград — город давних времен».

Фотографии познакомят с видами и историческими достопримечательностями столицы Сербии — самого крупного в стране и одного из самых древних городов в Европе. Он расположен у впадения реки Савы в Дунай, и именно здесь находится центр сербской культуры, образования и науки. Среди учреждений этих сфер Сербская академия наук и искусств, основанная в 1886 году, Национальная библиотека Сербии, появившаяся в 1832 году, Национальный музей и Национальный театр.

Россия. Сербия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 26 мая 2017 > № 2188556


Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 мая 2017 > № 2188089

Музыка на службе Великой Руси

Михал Валах (Michał Wałach), Polonia Christiana, Польша

«Страна — в кризисе, народ страдал, и в это время Бог его послал», — поет о Владимире Путине таджикский певец Толибджон Курбанханов, а вокалистки группы «Поющие вместе» мечтают о парне, который был бы «таким, как Путин». На российской музыкальной сцене можно встретить множество примеров того, как идейно близкие президенту артисты выражают ему свою любовь.

Произведение «Поющих вместе», которое изображает Путина обладателем мужских достоинств и идеальным кандидатом в мужья, судя по всему, понравилось российской публике: оно стало настоящим хитом. Певицы заявляют, что хотят найти такого парня, как Путин: полного сил, непьющего, не обижающего женщин и не собирающегося сбежать, ведь с таким человеком, как они уверяют, «легко и дома, и в гостях».

Толибджон Курбанханов касается не столь интимных сфер, но тоже поет дифирамбы. Неназванный по фамилии президент ВВП (кого имеет в виду исполнитель, легко догадаться) — это полностью положительный герой, который встал у руля страны в момент глубокого кризиса государства, когда народ страдал и боялся за свое будущее. Он не просто получил власть, а стал пророком или даже мессией, который появился в буквально мистических обстоятельствах,«в начале века и тысячелетия» (Борис Ельцин передал бразды правления премьер-министру Путину 31 декабря 1999 года).

Таджикский вокалист прямо называет президента божьим посланником и восхваляет его стиль правления, решения, все политические стратегии, а также верность данным обещаниям. В результате в припеве песни мы слышим о герое ВВП, который спас народ и страну, обеспечив им стабильность и развитие. Поэтому, как уверяет музыкант, его стоит избрать еще раз.

Больше соответствующих политической линии Кремля произведений имеет на своем счету гораздо более известный, чем предыдущие артисты, певец, композитор, актер и поэт Олег Газманов. В его произведениях Путин не называется напрямую спасителем, однако их идейная направленность очевидна: в них воплощается великорусская идеология и стремление к восстановлению Советского Союза. Неслучайно в одной из своих самых популярных песен Газманов поет: «Украина и Крым, Беларусь и Молдова — это моя страна» («Рожденный в СССР»). Народный артист РФ включает в этот список также Казахстан, Кавказ (где находятся Армения, Грузия и Азербайджан) и Прибалтику (Литва, Латвия, Эстония).

Все произведение пропитано идеологией, которая близка политическим кругам Владимира Путина. Это, как сказали бы знатоки российской тематики, своего рода «дурной синтез» царского и советского наследия, империи Романовых и генеральных секретарей. Православное самодержавие и большевистский коммунизм совместить невозможно? Ничего подобного! У Газманова это работает так же, как в политическом жонглировании символами, которым занимается закрепившаяся в Кремле команда.

Впрочем, артист не скрывает своих теплых чувств к Владимиру Путину, которого мы видим в клипе «Вперед, Россия». Это песня с сильным имперским посланием. Дерзкий (даже кичливый) текст сопровождается видеорядом, в котором появляются российские и советские вооруженные силы, великолепные пейзажи «самой большой страны мира», образы, связанные с российской традицией и культурой, кадры, показывающие спортивные победы, а заодно и крымские демонстрации в поддержку присоединения полуострова к России.

«Россия, Россия — в этом слове огонь и сила / В этом слове победы пламя / Поднимаем России знамя», — поет Газманов, который удостоился за свою деятельность награды (его пригласили, например, участвовать в эстафете олимпийского огня перед Олимпиадой в Сочи).

Совмещением на первый взгляд противоречащих друг другу и даже находящихся в непримиримом конфликте элементов занимается не только Олег Газманов, но и фольк-рок группа «Любэ». Коллектив начал свою творческую деятельность в те времена, когда о Владимире Путине слышали разве что сотрудники КГБ. Так что этими музыкантами не двигало желание сделать быструю карьеру, а их произведения можно счесть искренним воплощением личных убеждений. Это, однако, не означает, что они отказываются от политического предложения, с которым выступают российские правящие элиты.

«Любэ» не увязывает свои идеи с текущей политикой и не обращается к грубой пропаганде. Тематика песен группы широка. Николай Расторгуев и его товарищи поют о красоте своей родины и милых пейзажах, о Колчаке, который командовал во время гражданской войны «белыми», трагизме этого братоубийственного конфликта и (скорее, в шутку) призывают американцев вернуть русскую Аляску. В произведениях группы мы можем познакомиться с тяжелым трудом солдата и узнать о потерях, которые понесла Россия на разных войнах от Чечни до Грузии.

Послание песен «Любэ» не выходит за границы хорошего вкуса и облечено в ненавязчивую форму, при этом оно созвучно идеям Владимира Путина и его политике. Впрочем, лидер ансамбля неслучайно попал в избирательные списки «Единой России», а с 2010 года стал депутатом от «единороссов» в Думе.

Будет ошибкой утверждать, что существующая с конца 1980-х годов группа заняла определенную позицию, надеясь, что это поможет ее работе. Музыканты создавали такие произведения еще перед крахом СССР, а потом, в десятилетие ельцинского разложения и общественной стагнации, но были способны прокормить себя творчеством. Уже тогда популярность подобных идей в российском обществе была довольно высока. Поэтому неудивительно, что примеру «Любэ» следуют сейчас новые исполнители, в искренности которых можно усомниться. В российском интернете можно обнаружить даже появившиеся уже после аннексии Крыма антироссийские песни в стиле диско. Так что идеи идут в массы.

Ленин когда-то сказал, что важнейшим из искусств является кино. Кино, конечно, остается, но важнейшим средством массовой коммуникации XXI века Кремль считает интернет. Российские пропагандистские материалы можно обнаружить в сети повсюду, в том числе с субтитрами на польском языке. Напрашивается вывод, что адресованы они не только российской, но и иностранной аудитории. Подавляющее число воспевающих Путина музыкантов сделали карьеру тоже при помощи интернета, а их клипы наполнены образами того, какое счастье и спокойствие разливается всюду, куда приходит кремлевский солдат. Солдат, который не спрашивает тех, кого он освобождает, хотят ли они этого.

Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 мая 2017 > № 2188089


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 мая 2017 > № 2188065

Теперь в Москве душат свободу

Юлия Смирнова (Julia Smirnova), Die Welt, Германия

Сцены, которые разыгрывались во вторник в московском театре «Гоголь-центр» идеально подошли бы для пьесы о жизни в сегодняшней России. Оцепление, полицейские машины, люди в масках и в военной форме.

Однако, к сожалению, это была не инсценировка, а настоящий обыск. Полицейские забрали у артистов мобильные телефоны. В течение шести часов никто не имел права покидать здание или входить в него.

В то же время была обыскана также квартира знаменитого режиссера Кирилла Серебренникова, который руководит «Гоголь-центром». Полиция позвонила к нему в дверь в девять часов утра.

«Я совершенно шокирован»

Лишь после обеда он покинул квартиру в сопровождении чиновников и поехал на допрос. «Мы едем теперь со следователями и будем выяснять, в чем меня обвиняют. Ибо я совершенно шокирован и удивлен», — сказал Серебренников прежде чем сесть в автомашину.

Вечером он был отпущен. Теперь он является свидетелем в деле о якобы имевшем место хищении. Согласно короткому сообщению ведомства, занимающегося расследованием, речь идет в перерасчете о 3,2 миллионах евро государственных денег, которые, по этим данным, были похищены между 2011 и 2014 годами неизвестными лицами из руководства организации «Седьмая студия».

Серебренников руководит театральной студией с 2012 года. Бывший генеральный директор и бывший бухгалтер «Седьмой студии» были в среду также арестованы.

Перед «Гоголь-центром» собрались к вечеру на спонтанную акцию протеста интеллектуалы и артисты. Здесь никто не верил официальной версии следователей. Этот театр считается одним из самых лучших в Москве и пользуется любовью прежде всего у либеральной образованной публики. На сцене Серебренникова много и охотно экспериментируют.

Давно известные тексты русской классической литературы он заново инсценировал со многими намеками на нынешнее время. Пожалуй, самой известной пьесой в «Гоголь-центре» является сейчас постановка поэмы Николая Некрасова «Кому на Руси жить хорошо» 19-го века.

Из текста, который каждый русский знает со школы, возникла захватывающая инсценировка с использованием народной музыки, советских песен и песен времен перестройки. Произвол власть имущих, бесправие и отчаяние подданных, которое переходит в агрессию — эти столь важные для Некрасова темы Серебренников представляет на примере сцен из современной российской жизни.

Высмеивается патриотизм, предписанный государством

Серебренников, который ставит пьесы также и в «Komische Oper» в Берлине или в Большом театре, стал любимцем московской культурной сцены. Именно его «Гоголь-центр» является для многих интеллектуалов местом, где можно говорить обо всем. Предписанный государством патриотизм здесь беспощадно высмеивается.

Осенью 2014 года, на пике войны на Украине и антизападной паранойи, зрители так бурно аплодировали каждой сцене с политическими намеками в сатирической пьесе «Мученик», словно были прочитаны их мысли. В адаптации этой пьесы Мариуса фон Майенбурга (Marius von Mayenburg) речь идет об одном школьнике, который заражает всю школу своим христианским фундаментализмом.

Единственным человеком, который сохраняет здравый рассудок, является школьный психолог — и именно ее все считают сумасшедшей. Это то чувство, которое либеральному меньшинству в России и сегодня очень хорошо знакомо.

Место «либерального разврата»

Со своей критикой государственной пропаганды Серебренников не приобрел друзей. Консервативные политики и организации неоднократно требовали провести проверку театра и были особенно возмущены тем, что место «либерального разврата» финансируется именно из государственного бюджета.

Ибо это также является частью российской жизни — несколько лет тому назад Серебренникова поддерживал московский министр культуры, который между тем ушел в отставку. Какое-то время ему приписывались также хорошие связи с серым кардиналом Кремля Владиславом Сурковым.

Представление о том, что этот культовый режиссер может стать обвиняемым, возмущает многих деятелей культуры в России. Актриса Чулпан Хаматова зачитала во вторник перед зданием театра совместное заявление московских артистов и режиссеров.

«Мы знаем его как честного, порядочного и открытого человека», — сказала она. Генеральный директор Большого театра написал непосредственно Владимиру Путину письмо поддержки. Поможет ли это, не знает никто. Представитель Кремля Дмитрий Песков отмежевался от следствия и сказал, что Кремль не имеет к нему никакого отношения.

Люди, которые собрались во вторник перед театром, считают, однако, это дело политическим. «Режиму необходимы образы врага, и в России люди с либеральными взглядами объявляются врагами, независимо от того, являются они политическими активистами или артистами», — говорит оппозиционер Илья Яшин.

«Здесь, в «Гоголь-центре», существует свобода, без которой не может быть никакого творчества, — говорит студент Евгений Ляпин, который хочет поддержать свой любимый театр. — Теперь ее хотят задушить».

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 мая 2017 > № 2188065


Россия. США > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > forbes.ru, 26 мая 2017 > № 2186814

Почему Россия может стать одним из «дисрапторов» на рынке LegalTech?

Николай Тюрников

Учредитель «Современные юридические решения

Онлайн-сервисы в сфере юридических услуг, маркетплейсы и решения для повседневной работы юристов и юридических фирм — в США уже могут показать крупную выручку. Какие сегменты «выстрелят» в сфере технологий для правовой сферы?

Сегодня российский рынок юридических услуг составляет менее $1,5 млрд в год. Для сравнения: в США рынок юридических услуг составляет около $450 млрд, только миграционные юристы в США зарабатывают в четыре раза больше, чем весь российский юридический рынок – около $6 млрд ежегодно.

При этом ряд факторов говорит в пользу серьезного потенциала роста российского рынка юридических услуг. В России накоплена «взрывоопасная смесь» — талантливых и недооцененных инженеров и таких же юристов. И те, и другие нередко работают не по профессии, не реализовывая потенциал своего образования. Поразительно, что при очень небольшом размере юридического рынка в России число обученных юристов непропорционально велико – около 1 млн. В США, например, около 1,3 млн дипломированных юристов. Получается, что в России на каждые 1000 граждан приходится вдвое больше юристов, чем в США. Возможно, в скором времени они найдут свое место в сфере LegalTech. А признанные во всем мире российские инженеры смогут применить свои знания и таланты, чтобы, пользуясь большой юридической экспертизой российских юристов, создать интересные проекты в новой индустрии.

Поэтому, на мой взгляд, Россия обладает всем необходимым, чтобы стать одним из самых перспективных «дисрапторов» на рынке LegalTech.

В ближайшей перспективе рост будет происходить за счет распространения доступных юридических услуг, в том числе дистанционных – телефонных и онлайн. Также мы увидим все больше новых подходов к определению цены и условий оплаты юридических услуг – оплата по результату/success fee, краудфандинг судебных процессов. По моим оценкам, российский рынок юридических услуг вырастет с 80 млрд рублей в 2016 году в два раза к 2020 году. При этом доступные онлайн-услуги займут на нем долю в 10-15%. Пока же, по моим подсчетам, их доля не превышает 4-5%. Так что уже сейчас инвесторам лучше начать присматриваться к этому рынку, чтобы не упустить возможности, которые явно существуют в сфере российского LegalTech.

Не будет ли слишком маленьким локальный рынок? Возможно, но это может обернуться плюсом — это заставит стартапы сразу строить продукт, который может претендовать на более крупные зарубежные рынки. К примеру, в Израиле из-за небольшого внутреннего рынка 90% стартапов практически в любой сфере ориентированы на международный рынок. Инвесторы даже серьезно не рассматривают проекты, которые ориентируются на первого локального клиента. Есть правило: первый клиент стартапа должен быть международным.

Как рынок LegalTech выглядит в мире и в России?

Какой-то общей классификации компаний и стартапов в сфере LegalTech не существует, но в целом можно распределить подавляющее большинство экспериментов с технологией в юридической сфере и игроков в них (стартапов и уже состоявшихся компаний) по двум группам, каждая из которых может быть разделена на категории.

Проекты в LegalTech, исходя из решаемых задач, можно разделить на две большие группы. Первая – это технологии, отвечающие запросам индустрии (юристов и юридических фирм). Вторая – отвечающие на юридические запросы потребителей – физических лиц и компаний. Сейчас разграничение довольно четкое, но в обозримом будущем проекты, которые успешно решают задачи юридической индустрии, будут адаптироваться и реализовываться на B2C рынке, исключая из цепочки дорогого посредника в виде юриста. Первая большая группа - технологии, решающие задачи юристов и юридических фирм.

Сбор и анализ электронных данных/Electronic Discovery/E-Discovery

Эти компании в основном ориентированы на юридические фирмы и судебных юристов. Один из самых ярких игроков – компания из Чикаго kCura. Как пишет на своем сайте компания, она создает платформу для управления большим объемом информации и выделения ключевых вопросов в процессе участия в судопроизводстве, проведения внутренних расследований и обеспечения соответствия нормам и правилам (комплаенс). Эти программы «переваривают» любые электронные документы, мейлы и прочие файлы, извлекают из них необходимую информацию и помогают анализировать и использовать полученные данные.

Legal Research

Это хорошо знакомые каждому российскому юристу электронные библиотеки юридических документов или справочные правовые системы - «Консультант Плюс», «Гарант», «Система Юрист». Эти системы ориентированы на юристов и упрощают их работу. Наиболее яркие западные компании – калифорнийские Ravel из Пало Альто, Judicata из Сан-Фрациско и Everlaw из Беркли.

В странах прецедентного права необходимо работать с большим количеством судебных актов, упорядочивать данные из этих актов и определять ключевые обстоятельства или факторы, влияющие на судебные решения, и работать с ними. Эти задачи решают проекты Legal Research. Также большое значение для определения судебных перспектив дела играют сами судьи и их предыдущие решения, поэтому в Ravel реализована возможность получать аналитику не только по определенным категориям дел, но и по судам и конкретным судьям. То, какое решение по аналогичному делу в прошлом принял конкретный судья, с высокой долей вероятности предопределяет то, какое решение он примет и в последующем. Российский проект Caselook от «Право.ру» также позволяет производить поиск по 50 млн документов и оценивать вероятность исхода и продолжительность судебного дела с учетом норм права и судебной практики конкретного судьи.

Софт для управления юридической фирмой/Law Practice Management Software

Здесь речь идет о CRM для юрфирм – программы, которые упрощают работу юристов с администрированием дел, взаимодействием и выставлением счетов клиентам, расчетом затрачиваемого времени. Яркий игрок в этой категории – компания Clio из Канады, которая привлекла $26 млн от нескольких фондов. Среди российских игроков на этом рынке наиболее заметна система JEFFIT.

Ко второй большой группе относятся технологические проекты, которые удовлетворяют потребности в юридических решениях потребителей – физических и юридических лиц. Эти проекты можно распределить по категориям Online Legal Services, Lawyer Search/Marketplaces, Litigation Funding, Document Services, Legal Robots.

Юридические сервисы онлайн/Online Legal Services

Эти компании предоставляют клиентам юридические услуги онлайн – от простых юридических консультаций и регистрации компаний до составления завещаний и регистрации товарных знаков. Услуги этих сервисов ориентированы на частных лиц и небольшие компании, которые в целом укладываются в российскую аббревиатуру-определение МСБ/малый и средний бизнес.

Пионером в этой нише является американская компания LegalZoom, которая существует 15 лет. Компания предоставляет доступную юридическую помощь физическим лицам и небольшим компаниям, предлагает комплекты юридических документов для открытия компании стоимостью от $149, регистрацию товарного знака – от $199, развод – от $749 и еще целый ряд юридических услуг по фиксированной цене, доступной для обычных граждан и предпринимателей. Avvo из Сиэтла позволяет получать юридические консультации профессиональных юристов по телефону всего за $39 и выбрать юриста поблизости для оказания очных юридических услуг.

Rocket Lawyer – это одновременно и конструктор документов, и подбор юриста, и оказание юридических услуг онлайн. По словам самой компании, она обслуживает 20 миллионов клиентов – обычных граждан. Эту информацию не получилось проверить из других источников. Вероятно речь идет о клиентах за всю историю компании. Даже при этом цифра ошеломляющая. Ее подтверждает исследование, проведенное предоставляющим аналогичные услуги в России «ПравоКардом», действительно в США доступными юридическими дистанционными услугами ежегодно пользуется более 16 млн граждан, то есть около 13% экономически активного населения, и количество таких пользователей растет.

Поиск юристов/Lawyer Search или маркетплейсы юристов/Marketplaces

Эти стартапы позволяют подобрать юриста на определенные задачи, обычно по специализации и местоположению, цене и рейтингу. Наиболее примечательные проекты здесь – это Lexoo из Великобритании и уже упомянутый американский Avvo. Модель монетизации этих юридических уберов – получение комиссии с оказанных юристами в системе услуг пользователям, по аналогии с Uber. Очень актуально это для заказа юридических услуг за рубежом – ведь мало кто, кроме очень крупных компаний, обладает пониманием рынка юридических услуг в других странах. Эту задачу решает российский проект Legal Space – с его помощью можно подобрать проверенных юристов за рубежом по приемлемой цене.

Финансирование судебных тяжб/Litigation Funding

Эти краудфандинговые платформы позволяют истцам за долю от судебного выигрыша получить финансирование от частных лиц или компаний. То есть позволяют частному лицу или компании, которые не располагают достаточными средствами для ведения судебного процесса, получить средства и в случае успеха поделиться их частью с инвестором, а в случае проигрыша – не нести в последующем бремя судебных издержек. Тут более или менее заметны проекты LexShares из Бостона и Mighty из Нью-Йорка, которые привлекли по несколько миллионов долларов от венчурных фондов, а также стартовавший в декабре прошлого года российский проект Platforma, за развитием которого будет интересно понаблюдать в ближайшие год-два.

Анализ договоров и конструкторы договоров/contact analysis & legal forms and documents creators

Самые яркие представители из России – это вышедший из бизнес-инкубатора НИУ ВШЭ сервис по юридической проверке текстов договоров EasyLaw и российский конструктор документов FreshDoc. За рубежом наиболее яркие представители в этой категории LegalZoom и Rocket Lawyer.

Роботы-юристы

Российские проекты в этом направлении — это AutoLawyerBot для web и мессенджера Telegram, который бесплатно позволяет поспорить со страховой компанией или оспорить штраф за неправильную парковку, бот Право.ру тоже для мессенджера Telegram Pravorubot, предоставляющий юридические консультации и возможность подбора юриста.

Цифровой нотариат/Notarization Tools

Пока в этой сфере не так много проектов, примечателен проект Notarize, который предоставляет потребителям сервис цифрового нотариата, несколько венчурных фондов вложили в сервис $8.5 млн. В России, на мой взгляд, очень большие перспективы за этим направлением, так как услуги оффлайн нотариусов в нашей стране стоят значительно дороже, чем на Западе, а реализованные у традиционных нотариусов процессы очень сильно отстали от современных реалий. Очевидно, в существующей форме услуги традиционных нотариусов не будут востребованы поколением сегодняшних 20-летних и следующих за ними. Развитие технологии blockchain, устраняющей дорого посредника, на 100% решает вопрос цифрового нотариата. В США в 2012 году штат Вирджиния первым законодательно разрешил заверять документы с использованием аудио-видео технологий. В России это потребует серьезного пересмотра условий и принципов работы нотариата, но эти изменения способны существенно упростить жизнь граждан и компаний.

Кто вкладывает в LegalTech?

На Западе проекты в сфере LegalTech активно привлекают венчурный капитал — как от бизнес-ангелов, так и от венчурных фондов. Тут много активностей у бизнес-ангелов и венчурных фондов. LegalZoom – один из самых ярких игроков западного LegalTech, объем инвестиций от частных инвесторов и фондов в него составляет $311 млн. Компания kCura в феврале 2015 привлекла $125 млн от венчурного фонда Iconiq Capital. Avvo из Сиэтла получила инвестиции в размере $71,5 млн от венчурного фонда Technology Crossover Ventures, а всего $132 млн. Google Ventures инвестирует в сервис предоставления юридических услуг онлайн и подбора юристов – компанию с Калифорнийской пропиской Rocket Lawyer. Размер инвестиций Google Ventures и еще пяти фондов в сервис составляет $46 млн.

Обычно предпосевной и посевной раунды, за счет которых финансируется создание прототипа LegalTech продукта, приносят американским стартапам $200 000 — 500 000, максимально $1-1,5 млн. Для создания коммерческой версии продукта и стадии раннего роста (раунды А и B) западные лигалтехи получают от инвесторов около $5-15 млн. Но встречаются и большие инвестиции, к примеру, LegalZoom на раунде А получил рекордное финансирование в размере $45 млн.

Если говорить о России, то здесь сделки, о которых известно, пока значительно скромнее.

Где же деньги?

Максимальную выручку в текущий момент приносят юридические сервисы онлайн и юридические маркетплейсы – это то направление, в котором стартапы не только «сжигают» деньги инвесторов в расчете на рост капитализации и будущие заработки, а уже сейчас имеют понятную монетизацию. То же касается и производителей софта для управления юридической фирмой и сервисов, которые используют в своей работе юристы и юридические фирмы.

Россия. США > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > forbes.ru, 26 мая 2017 > № 2186814


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter