Всего новостей: 2262486, выбрано 10643 за 0.145 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Индия > СМИ, ИТ > bbc.com, 26 сентября 2017 > № 2327118

"Тусклый и безжизненный мир": почему Болливуд презирает Запад

Лайя Махешвари

BBC Culture

У Голливуда есть свои стереотипы изображения индийской жизни, однако и фильмы, снятые в Индии, тоже часто рисуют Запад с помощью расхожих клише. В недавнем прошлом особенно доставалось эмигрантам, покинувшим родину ради жизни в Англии или США.

В 2015 году тогдашний президент США Барак Обама был почетным гостем на параде в честь индийского Дня республики.

Перед этим его помощники провели не одну бессонную ночь, пытаясь найти подходящую цитату из индийского кино, которую Обама мог бы использовать в предстоящем выступлении.

А когда они наконец сделали выбор, предстояло еще научить президента правильно произнести фразу на чужом языке.

Ну не смешно ли? Но американцам было не до смеха, поскольку за несколько месяцев до этого премьер-министр Индии Нарендра Моди, выступая в нью-йоркском Мэдисон-сквер-гардене, задал высокую планку, попрощавшись с аудиторией знаменитой фразой из "Звездных войн": "Да пребудет с вами сила!".

Аудитория была в восторге. Юмора ситуации добавляло и то, что рядом с Моди, цитирующим "Звездные войны", стоял актер Хью Джекман, исполнитель роли супергероя-мутанта Росомахи в сериале "Люди Икс".

Помощники Обамы решили, что президент должен выдать цитату из суперпопулярного в Индии фильма Dilwale Dulhaniya Le Jaayenge ("Невеста достанется храброму", в российском прокате - "Непохищенная невеста". - Прим. переводчика).

Длинное название фильма индийцы обычно сокращают до DDLJ. "Непохищенная невести" вышла на экраны в 1994 году, влюбленных юношу и девушку играли Шахрух Хан и Каджол, и этот дуэт до сих пор многие считают самым удачным в истории индийского кино.

В первых кадрах DDLJ властный глава семьи Балдев Синг, роль которого исполняет Амриш Пури (известный на Западе по роли одного из злодеев в фильме "Индиана Джонс и храм судьбы"), стоит на Трафальгарской площади, кормит голубей, а над его головой - серое лондонское небо.

В это время его воображение рисует ему совсем другие картины: будто он в своей деревне в Пенджабе, и вокруг яркие зеленые и желтые поля…

Одной этой сценой режиссер "Непохищенной невесты" Адитья Чопра заявляет главную идею фильма - и это то, чего так долго ждали тысячи уехавших на Запад индийцев.

Глобальные индийцы

На протяжении десятилетий индийцы мигрировали в самые разные страны: в Британию, США, Малайзию, ЮАР… Многие из них страдали от внутреннего противоречия: с одной стороны, они хотели сохранить приверженность "индийским ценностям", с другой - интегрироваться в общество, живущее по иным правилам.

Тем временем в самой Индии на своих уехавших соотечественников смотрели с любопытством, смешанным со скептицизмом.

Как те могут оставаться настоящими индийцами, если уехали в другую страну и стали членами пресловутого западного общества, печально известного своими свободными нравами?

В массовой продукции индийской киноиндустрии уехавших соотечественников обычно изображали карикатурно - или злодеями. В фильмах Болливуда это были люди, потерявшие связь с родиной, утратившие корни.

Решение постановщика "Непохищенной невесты" изобразить их с сочувствием стало поистине революционным и повлияло на будущие работы других индийских режиссеров.

Оценили это и те, кто шел смотреть фильм в соседний кинотеатр "маленькой Индии" в западном мегаполисе, и те, кто стоял в очереди за билетами в самой Индии.

Эмигранты были рады найти в "Невесте" указание на то, что "индийскость" - это понятие не географическое, это те ценности, которые сохраняешь в душе.

Главные герои, влюбленные друг в друга, принадлежат к первому поколению индийцев, родившихся в Британии. Тем не менее Радж и Симран всегда стараются следовать национальным ценностям - целомудрию, уважению к родителям и бескорыстию.

Для тех же индийцев, которые не покинули родину, фильм стал веским подтверждением главного: куда бы ты не уехал, Индия, с ее красками и счастьем, притягивает тебя.

Ныне "Непохищенная невеста" - не только один из самых популярных фильмов в истории индийского кинематографа, он еще и наиболее долго демонстрирующийся в кинотеатрах страны - уже на протяжении 20 лет!

Он породил массу подражаний. География и сюжет в таких фильмах могут отличаться, но по сути все они пытаются обозначить, что же это такое - настоящая "индийскость", и тем самым ублажить как внутреннюю аудиторию, так и зарубежную индийскую диаспору.

Из США с любовью?

До последнего времени действие в фильмах об индийской диаспоре в основном развивалось в Великобритании, но, поскольку в последние несколько десятилетий глобальные индийцы стали предпочитать эмиграцию в США, Америка все чаще становится местом, где живут герои.

Такие фильмы как Pardes (1997 г.) откровенно говорят о разлагающем влиянии американского общества, что проявляется в склонности героев курить, употреблять алкоголь, проявлять неверность в отношении любимого человека и неуважение к окружающим.

Тем временем главный герой Padres, которого снова играет Шахрух Хан, твердо блюдет индийские ценности и поэтому никогда не пойдет против воли родителей и не запятнает честь женщины.

Дело доходит до того, что в один из моментов фильма живущий в США, но продолжающий беззаветно любить Индию глава семьи (роль которого, опять же, исполняет Амриш Пури) запевает песню под названием "Я люблю мою Индию".

В некоторых индийских фильмах, с их всегдашней эмоциональностью, дело доходит до культурного ура-патриотизма.

В 2017 году, спустя более 20 лет после своей "Непохищенной невесты", Адитья Чопра поставил Carefree ("Беспечные"), где рассказывает откровенную любовную историю двух "глобальных индийцев", познакомившихся в Париже. Легкий и ни к чему не обязывающий романчик постепенно - шок! - превращается в нечто серьезное.

Почему Париж? Да какая разница. В фильмах Болливуда Запад играет роль декораций, которые отличаются друг от друга только тем, какая достопримечательность фигурирует на заднем плане музыкальных номеров - Эйфелева башня ли, Статуя Свободы или Биг Бен, неважно.

Ностальгия по краскам и радости жизни, присущим Индии, превращается в снобистское убеждение, что индийская культура изначально несет больше жизнелюбия и веселья, чем тусклый и безжизненный мир, в котором живут люди во Франции, США или Британии.

"Жизнь по правилам" западного общества представляется несовместимой с индийским стремлением жить одним днем.

Западные свадьбы не выдерживают никакого сравнения с индийскими, западная еда - это жалкое подобие индийской. Люди, выросшие на Западе, не такие ловкие и смекалистые, как индийцы.

Если верить фильмам Болливуда, то на Западе живут почти одни белые. Чернокожие если и встречаются, то только для колорита, и их обычно играют загримированные индийские актеры.

Как подчеркивает обозреватель Иша Аран, "в тех редких случаях, когда настоящие чернокожие актеры играют черных персонажей, это все равно - стереотип на стереотипе. Например, в фильме Fashion ("Мода") 2014 года главная героиня понимает, как низко она пала, проведя в алкогольном опьянении ночь с незнакомым до этого черным мужчиной".

Конечно, для 1990-х "Непохищенная невеста" была действительно свежим взглядом на вещи. Однако близорукость многих современных фильмов Болливуда об индийской диаспоре становится все более явной, поскольку эта самая диаспора уже не такая, как 20 лет назад - более зрелая и с иными представлениями о жизни.

Да, меланхоличная тоска по любимой Индии по-прежнему отвечает запросам старого поколения эмигрантов. Да, желание молодых киногероев держаться индийских корней выглядит привлекательным для домашней индийской аудитории.

Но индийцы, родившиеся и выросшие в США или Британии, воспитанные и получившие образование в культуре Запада, не находят отражения своего жизненного опыта в таких фильмах.

Для них выглядит крайне странным и нелепым то, что в болливудских фильмах о Британии или Америке герои говорят на хинди, а если по-английски - то с сильным акцентом. Они не узнают себя в этих героях.

И получается, что ни Голливуд, ни Болливуд не снимают фильмы для нового поколения индийской диаспоры.

Вот почему такие картины, как "Любовь - болезнь", "Тезка" и "Знакомство с Пателями", настолько важны. В них отражена жизнь, в которой нет ни сентиментального ура-патриотизма, ни украшенной розочками ностальгии.

Они заостряют внимание на сложных дилеммах, в настоящее время абсолютно не беспокоящих Болливуд.

Они подробно рассказывают о тех, кто долгое время как будто не существовал для массового индийского кино.

Индия > СМИ, ИТ > bbc.com, 26 сентября 2017 > № 2327118


Казахстан. Россия > СМИ, ИТ > kapital.kz, 26 сентября 2017 > № 2326958

Онлайн-кинотеатр Okko начал работать в Казахстане

Компания планирует сотрудничать с местными телеком-операторами и представителями цифрового ретейла

В Казахстане начал работать один из крупнейших легальных онлайн-кинотеатров России — Okko. Об этом центру деловой информации Kapital.kz сообщили в пресс-службе компании.

Okko является партнером студий 20th Century Fox, Warner Brothers, Paramount Pictures, Sony Pictures Entertainment, Universal Studios, Walt Disney Pictures. Ведутся переговоры с «Казахфильмом» о покупке прав на национальную кинопродукцию. В планах онлайн-кинотеатра — ввод отдельной подписки на коллекцию казахского кино.

Библиотека онлайн-кинотеатра в Казахстане составляет более 18 000 единиц контента, включая новинки.

Фильмы, сериалы и мультфильмы сервиса доступны на ключевых платформах: Smart TV (Samsung, LG, Sony Bravia), Android TV, mobile (iOS и Android), web (ПК).

Клиенты okko.kz в Казахстане могут приобретать видео навсегда, брать напрокат или пользоваться широким выбором из 8 тематических подписок. В ближайшее время станут доступны фильмы и сериалы видеосервиса Amediateka, владеющего правами на контент HBO. Стоимость покупки, проката и подписок в Казахстане будет такой же, как и в России.

В отличие от других онлайн-кинотеатров Okko работает только по платной модели монетизации и не включает рекламу.

«Сервис в Казахстане технически независим от России, поэтому здесь будет реализована уникальная функциональность по контенту, подписками, специальным предложениями и так далее. Вся доставка контента оптимизирована для казахских абонентов, CDN находится в Казахстане. Мы планируем запустить все продукты Okko, включая контент в HDR и Ultra HD», — отметил технический директор Okko Игорь Соколов.

Технические работы для запуска Okko в Казахстане заняли 4 месяца.

Генеральный директор Okko Иван Гродецкий отметил, что компания планирует этом году сделать акцент на развитие b2b продаж и поиск партнеров среди телеком-операторов и цифрового ретейла.

«Уверен, уже в ближайшее время Okko сможет рассказать об интересных партнерских сделках. Казахстан — наш первый зарубежный рынок, а в среднесрочной перспективе мы рассматриваем возможность выхода на рынки других стран СНГ и дальнего зарубежья. Переговоры с потенциальными партнерами уже ведутся», — сообщил он.

Онлайн-кинотеатр Okko был запущен в 2011 году. Ежемесячная аудитория Okko — 1,5 млн человек. Выручка компании по итогам прошлого года составила 775 млн рублей, по итогам первого полугодия 2017 года — 536 млн рублей.

Казахстан. Россия > СМИ, ИТ > kapital.kz, 26 сентября 2017 > № 2326958


Россия. Украина > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 сентября 2017 > № 2326260

26 сентября в РЦНК в Киеве состоялся на творческий вечер «Искусство не терпит компромиссов, или Я – человек сомневающийся», посвященный 100-летию со дня рождения выдающегося советского и российского режиссера и актера, классика мирового театрального искусства Юрия Любимова.

Обращаясь к многочисленным гостям вечера, руководитель представительства Константин Воробьев отметил, что «столетие со дня рождения Юрия Петровича Любимова – событие чрезвычайно значимое. Любой спектакль Театра на Таганке, художественным руководителем которого многие годы был Любимов, всегда становился не только культурным, но и важным общественными событием в жизни большой страны. Новаторство этого выдающегося художника, его нравственные и эстетические поиски неизменно привлекали невероятное внимание публики. Неравнодушие Любимова и его театра к животрепещущим общественным проблемам немало содействовало формированию гражданского самосознания зрительской аудитории 60-х – 70-х годов».

«Любимов, Таганка, Высоцкий – эти явления формировали всех нас. Они оказывали мощнейшее воздействие, побуждали к тому, чтобы сострадать, сочувствовать, думать», - подчеркнул киевский историк Евгений Гороховский.

Своими воспоминаниями о Театре на Таганке поделился известный киевский театровед Леонид Криворучко, долгое время сотрудничавший с Юрием Любимовым. Он рассказал о многих интереснейших фактах биографии мэтра, об истории Театра на Таганке, о своем общении и творческом сотрудничестве с великим режиссером.

В программе вечера были представлены два документальных фильмах, созданных Леонидом Криворучко и киевским режиссером Юрием Репиком: «Чеховский сад Юрия Любимова» и «Апрель. Таганка. Достоевский».

Россия. Украина > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 сентября 2017 > № 2326260


Россия. Чехия. СЗФО > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 сентября 2017 > № 2326259

25 сентября в Российском центре науки и культуры в Праге открылась выставка Калининградского областного историко-художественного музея «Дорога в космос», посвященной 60-летию запуска первого искусственного спутника Земли.

Мероприятие подготовлено и проведено Калининградским областным историко-художественным музеем при поддержке Министерства культуры и спорта Калининградской области, представительства Россотрудничества и посольства России в Чехии.

На выставке «Дорога в космос» посетителям представлены уникальные материалы из фондов Калининградского историко-художественного музея, рассказывающие об изучении и освоении космического пространства.

Значительная часть экспозиции посвящена космонавтам-калининградцам – Героям Советского Союза Алексею Леонову, Виктору Пацаеву, Юрию Романенко и Александру Викторенко. Часть экспозиции рассказывает о первом летчике-космонавте Чехословакии Владимире Ремеке, который в марте 1978 года совершил свой первый полет на космическом корабле «Союз-28». На выставке также были представлены образцы продуктов питания космонавтов.

Выставку открыл руководитель представительства Россотрудничества в Чехии Леонид Гамза, который приветствовал организаторов и гостей. Он отметил, что для участия в открытии выставки в Прагу прибыла представительная делегация из Калининграда, в которую вошли российский космонавт, Герой Российской Федерации Роман Романенко, депутат Государственной думы Российской Федерации, член Комитета по образованию и науке Алексей Силанов, заместитель директора Калининградского областного историко-художественного музея Светлана Кондратьева и сотрудники музея.

Заместитель директора Калининградского музея Светлана Кондратьева рассказала о деятельности музея и подготовке выставки. Отметила, что на ней собраны уникальные фотоматериалы настоящих экспонатов и фотохроники из коллекции музея.

Российский космонавт, Герой Российской Федерации Роман Романенко поздравил присутствующих с предстоящим юбилеем полета первого искусственного спутника Земли, который положил начало космической эре. Рассказал о своем первом полете в космос и работе на МКС.

Депутат Государственной думы Российской Федерации, члена Комитета по образованию и науке Алексей Силанов подчеркнул важную роль международного гуманитарного сотрудничества в укреплении дружеских связей между странами.

Научный сотрудник музея Лиана Вердян провела для гостей экскурсию по выставке. Отметила, что в марте 1978 года чехословацкий космонавт Владимир Ремек совершил свой первый полет на космическом корабле «Союз-28». В ходе полета корабль «Союз-28» состыковался с орбитальной станцией «Салют-6», на которой экипаж Владимира Ремека и Алексея Губарева совместно с экипажем станции Юрием Романенко и Георгием Гречко провели ряд совместных экспериментов.

Перед открытием и после завершения церемонии перед гостями РЦНК выступили солисты Калининградского областного оркестра русских народных инструментов, которые исполнили песню о первом космонавте Земли Юрии Гагарине – «Знаете, каким он парнем был!», а также многие другие известные песни и мелодии.

После выставки желающие смогли получить автограф российского космонавта Романа Романенко и записаться в электронную библиотеку «ЛитРес» для получения возможности читать редкие и уникальные книги о полете человека в космос.

Посетители выставки также могли ознакомиться с путеводителями по достопримечательностям, туристическим и деловым возможностям Калининграда и его области.

Россия. Чехия. СЗФО > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 сентября 2017 > № 2326259


Россия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 сентября 2017 > № 2326254

25 сентября Российский центр науки и культуры посетили сотрудники Брестской Центральной городской детской библиотеки имени А. С. Пушкина.

Директор РЦНК Елена Маслова рассказала гостям о российской системе ВОКС-ССОД-РАМС-Росзарубежцентр, которая на протяжении более 90 лет является проводником народной дипломатии, об истории создания, целях и задачах, стоящих перед Брестским отделением представительства Россотрудничества. В ходе своего выступления Елена Маслова ознакомила с проектами в сфере образования и культуры, проводимыми РЦНК, и имеющимися в центре современные информационно-технические средства для работы и обучения.

Кроме этого гостям была показана библиотека РЦНК, а так же проведен мастер-класс по пользованию Удаленным электронным читальным залом Президентской библиотеки имени Б.Н. Ельцина и электронной библиотекой ЛитРес.

Россия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 сентября 2017 > № 2326254


Россия. Германия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 сентября 2017 > № 2326246

С 21 по 25 сентября в РДНК в Берлине прошла традиционная православная выставка-ярмарка «От сердца к сердцу». Выставка организована Сестричеством Свято-Елисаветинского монастыря (г. Минск) и Берлинско-Германской епархией РПЦ при поддержке представительства Россотрудничества в ФРГ.

На протяжении пяти дней берлинцы и гости немецкой столицы знакомились с широкой географией духовных и культурных промыслов Русской православной церкви. Особое внимание было уделено программам «Социального служения монастыря»: был показан трогательный спектакль «Маленький принц» с участием детей-аутистов, прошла выставка работ детей с особенностями развития.

В программе выставки-ярмарки состоялись показы народного кукольного театра «Батлейка», демонстрация национального костюма, мастер-классы по иконописи и плетению из соломки, были широко представлены изделия монастырских мастерских. Кроме личного общения и знакомства с социальными, просветительскими и благотворительными проектами, посетители выставки побывали на концерте Монашеского хора Свято-Елисаветинского монастыря.

Белорусская выставка-ярмарка «От сердца к сердцу» продолжает традицию православных выставок в Русском доме. Следующая встреча с полюбившимися берлинцам Сестричеством Свято-Елисаветинского монастыря намечается летом 2018 года.

Россия. Германия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 сентября 2017 > № 2326246


Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 сентября 2017 > № 2326241

В библиотеке Российского культурно-информационного центра в Софии состоялась презентация книги двух литературоведов – доц.Ирины Захариевой, российской соотечественницы, члена Союза русскоязычных писателей Болгарии, и Атанаски Методиевой, ее способной и трудолюбивой ученицы и последовательницы в науке, болгарке, защитившей диссертацию на тему творчества талантливой российской поэтессы Анны Барковой.

Встречу авторов с читателями, коллегами и друзьями вела председатель СРПБ Наталия Ерменкова, подчеркнувшая огромное литературоведческое значение труда. "Серебряный век", который является ведущей темой книги „О русской поэзии ХХ века. Вечные голода лирической стихии”, - один из интереснейших и сложнейших для анализа периодов нашей литературы. Но авторы справились с поставленной задачей профессионально и – художественно: „литературоведческий роман” – так назвала книгу Н.Ерменкова. Издатель Асен Асенов, верный друг и помощник болгарских и русскоязычных писателей, проживающих в Болгарии, подчеркнул важность подобных изданий: это - настоящий литературный союз авторов наших стран. Член СРПБ, писатель Светлана Светлова-Туриаре прочла необыкновенно завораживающие по стилю и глубокие по содержанию стихи Николая Гумилева, поэту в новой книге также уделяется достойное место.

От имени Общества русистов Болгарии авторов книги поздравила доктор Антония Пенчева, зачитавшая приветственный адрес, подписанный председателем Общества профессором Валентиной Аврамовой. Доктор Райна Терзиева передала Ирине Захариевой Диплом от имени Федерации дружбы с народами России и ОНД, а также Диплом Фонда „Славяне”, оба подписанные председателем Фонда профессором доктором Захарием Захариевым.

Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 сентября 2017 > № 2326241


Россия. Таджикистан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 сентября 2017 > № 2326238

В Государственном академическом театре оперы и балета им. Садридина Айни состоялось торжественное открытие Дней культуры России в Таджикистане.

Министр культуры Таджикистана Шамсиддин Орумбекзода в приветственном слове напомнил гостям о том, что «… многие современные писатели и поэты Таджикистана воспитывались под влиянием русской классической литературы, а целая плеяда талантливых, именитых таджикских театральных актеров – это выпускники ГИТИСа. В течение многих десятилетий в таджикских театрах с успехом ставят пьесы русских драматургов, звучат шедевры русских композиторов. А проведение сейчас Дней культуры России – одно из убедительных доказательств нерушимых братских уз двух дружественных стран». Министр выразил уверенность в том, что Дни культуры России станут незабываемым праздником для жителей республики, где все получат массу ярких впечатлений от соприкосновения с творчеством приехавших артистов.

Государственный академический ансамбль академии танца «Алан» из Северной Осетии в первый же вечер поразил зал не только мастерством, экспрессией и яркой эмоциональной игрой. Зрители увидели больше, чем просто народный танец: они смогли ощутить особенности культуры и окунулись в историю. История самого ансамбля насчитывает свыше 70 лет, и за это время коллектив успел с блеском представить народную хореографию в более 60 странах мира, покоряя своим мастерством сердца миллионов людей. Душанбинцы не стали исключением.

В программе вечера были и «Симд», и танцевальные сюиты, и сюжетные танцы. При этом на сцене было место как воинственным, так и романтичным страницам. Роскошные костюмы, харизматичные артисты, профессиональное исполнение танцев и звучание народной музыки создали непередаваемую атмосферу.

Заместитель министра культуры России Сергей Обрывалин, присутствовавший на открытии, зачитал обращение министра культуры Российской Федерации Владимира Мединского: «… регулярные мероприятия культурного обмена, проходящие в наших странах, играют значимую роль в укреплении контактов России и Таджикистана. В рамках Дней культуры России таджикистанцы смогут познакомиться с национальными танцами народов России, творчеством известных российских мастеров классического музыкального искусства, а также красотой ландшафтов нашей страны на фотовыставке. Столь богатая и насыщенная программа служит свидетельством взаимного культурного интереса, существующего между нашими народами». К этим словам присоединился посол России в Таджикистане Игорь Лякин-Фролов, поблагодарив всех за силы, вложенные в подготовку и проведение мероприятий, представительство Россотрудничества в Таджикистане за активное организационное участие, и пожелав всем получить массу положительных эмоций и ярких впечатлений от последующих мероприятий.

Россия. Таджикистан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 сентября 2017 > № 2326238


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 26 сентября 2017 > № 2326047

Зачем бороться с цифровым пиратством, если оно приносит только пользу?

Об одном положенном на полку отчете. О вреде пиратства

7 февраля 2017 года Российская академия наук опубликовала меморандум «О лженаучности гомеопатии». Прошло довольно много времени, но воз и ныне там. Врачи продолжают выписывать гомеопатические лекарства. Почему? Да всё очень просто. Потому как существуют крупные компании — производители пустышек. Эти компании не тратят деньги на исследования своих продуктов, на их разработку. Вместо этого они вкладывают средства в маркетинг и создание бренда.

В их бизнесе самым главным является манипуляция. Их продукция обязательно должна продаваться в аптеках, её должны рекомендовать врачи, в рекламе она должна позиционироваться соответствующим образом. У человека, который просто принимает лекарства, прописанные врачом, не должно возникать никаких сомнений. В конце концов, эта продукция обычно состоит из чего-нибудь простого и не опасного, а простуда проходит сама. У пациента возникает ощущение, что всё в порядке, и он даже может порекомендовать продукцию своим знакомым, даже если она почти полностью состоит из глюкозы и целлюлозы (то есть смесь сахара и картона). Бизнес выгодный, поэтому его так просто не задавить, даже если сама РАН говорит, что гомеопатия — лженаука. Ведь РАН на свои заявления не потратит такого рекламного бюджета. Возможно, напрасно.

Впрочем, тут я бы хотел поговорить не о РАН и не о гомеопатии. Но тоже о корпорациях и тоже о продаже воздуха, только немного в другой сфере. А именно, о цифровом праве и пиратстве.

Недавно стало известно то, что подозревали уже давно. Цифровое пиратство не наносит ущерба производителям продукции, а порой даже им полезно. Такие выводы делает в своем докладе Нидерландская компания Ecorys.

Исследование было произведено по инициативе не абы кого, а прямо самого Евросоюза, который выделил финансирование на исследования в размере 360 тысяч евро в 2014 году. Исследования были проведены на совесть, и в 2015 году был подготовлен 300-страничный доклад. Впрочем, по какой-то причине тогда его публиковать не стали, а решили придержать. Держали до тех пор, пока в дело не вмешалась Пиратская партия (Pirate Party MEP). После долгой переписки с Ecorys доклад был получен и информация попала в общий доступ.

В докладе утверждается, что пиратство не причиняет вреда правообладателям, а зачастую и вовсе полезно. Причина этого проста. Даже если книги, музыка или видеоигры достаются нелегально, но нравятся потребителю — повышается шанс того, что они будут приобретены легально. Главным исключением являются фильмы — именно их после нелегального просмотра редко как-либо приобретают, будь то в форме легальной копии или похода в кинотеатр. Авторы доклада говорят о том, что основной причиной такой проблемы с кино является дороговизна и низкое качество кинопродукции. Его просто не хочется смотреть повторно, да еще и за те деньги, которые для этого требуются.

Проблемы кинематографа обсуждать не хочется. Думаю, и так всем понятно, что к чему. Но сами выводы доклада и причины их сокрытия — обсудить было бы интересно. Ведь они противоречат ситуации, которая уже сложилась в сфере регулирования цифрового права. Фактически эти исследования означают, что корпорации — держатели авторских прав все эти годы лгали своим правительствам. Их юридические отделы зарабатывали на судебных исках огромные деньги (порой превосходящие прибыли от продаж самой продукции) совершенно несправедливо.

Опять сработал маркетинг, как и в случае с гомеопатией. Приходят корпорации на поклон к властям и говорят. «Великий государь, выслушай! Нет больше моченьки! Совсем пират окаянный замучил. Пишет писатель книгу — воруют. Сочиняет композитор музыку — воруют. Программист программы делает, и те — воруют. Не на что творческую личность прокормить даже, скоро и вовсе творить перестанут, некому будет хвалебную песнь для вас сочинить…»

Ну, хорошо. Закручиваем гайки, ловим пяток студентов за торренты, состригаем с них какие-то нереальные штрафы, создавая тем самым и прецедент, и шумиху, а затем распространяем эту практику как можно шире. Юридические отделы начинают работать на полную катушку, отбивая затраты на неудачные фильмы.

Власть спрашивает корпорации:

«Ну как, помогло?»

Корпорации отвечают: «Да, дела вроде на поправку пошли! Спасибо, милостивый государь!»

Но такой оптимизм, по всей видимости, породил желание властей подсчитать, насколько конкретно стало лучше. И тут выяснилось, что кому-то хорошо, может быть, и стало, но никакой проблемы не было. Корпорации просто её выдумали. Люди вполне охотно покупают легальную продукцию после того, как «попробуют» её и она их удовлетворит по качеству и устроит по цене.

Интересный вопрос заключается в том, а что, собственно, теперь делать? Система уже работает. И никакие единичные доклады, даже от авторитетных структур, ситуацию изменить не способны. Эта ситуация выгодна корпорациям. Европейские власти находятся в ситуации, когда упразднение системы породит слишком большое недовольство с их стороны и вопросы со стороны простых граждан, особенно тех, которые были в той или иной форме осуждены за использование пиратской продукции. Иными словами, доклад проще скрыть, чем сделать из него организационные выводы.

Но то — Европа. У нас в России законодательство в сфере борьбы с нелегальным контентом весьма кривое. Вроде бы и есть Роскомнадзор, и он что-то там блокирует. Но в основном всё происходит скорее бессистемно. И это в каком-то смысле делает ситуацию терпимой. Но поползновения в сторону закручивания гаек наблюдались некоторое время и у нас. Это ещё хорошо, что в сферу юридического регулирования цифрового пространства вторглась депутат Яровая и всем подкинула головной боли — стало как-то не до пиратства, появились проблемы более серьезные.

Вообще всю эту историю я рассказал только с одной-единственной целью: призвать государство внимательнее изучать феномены, прежде чем пытаться их как-то регулировать. Вон, в Европе уже ошиблись с методами противодействия пиратству. Оказалось, что самое лучшее средство борьбы с ним — качественный контент за разумные деньги. Ещё раз: качественный контент за разумные деньги. Всё остальное — надувательство. Бороться с ним так, как это делают на Западе, не стоит. Это вредит и потребителям, и государству. А корпорации — пусть лучше честно работают и создают хорошую продукцию, вместо того чтобы бесконечно ныть, что их обкрадывают.

Даже если правообладателя кто-то и «обкрадывает», то ему это никак не вредит. Себестоимость производства цифровой копии равна нулю. Никто не терпит убытков, если потребитель получил копию, не заплатив. Но он по-прежнему может заплатить, если продукция достаточно хороша. Кроме того, неправильно отчуждать людей от творчества только по причине их низкого материального достатка. Даже если человек где-то раздобыл пиратскую продукцию — уж поверьте, не от хорошей жизни. Но это вовсе не значит, что он вор и пойдет кого-то обворует в магазине или что-то в таком духе. Государству стоило бы подумать о том, как тут соблюсти баланс интересов. Ведь государство должно думать не только об интересах бизнеса, но и граждан и всего общества.

Пиратство вполне можно воспринимать как бесплатную рекламу методом сарафанного радио. И многие вольные авторы и музыканты уже это поняли и выкладывают свои творения в открытый доступ сразу, без каких-либо ограничений. И при этом музыканты собирают полные залы, поскольку их музыка пришлась по вкусу слушателям и они хотят посетить их концерты и познакомиться с творчеством ближе. Да и писателям это не мешает продавать свои книги, поскольку многие любят читать «с бумаги» и, прочитав пару глав с экрана, идут в магазин, зная, что купят что-то стоящее. Срабатывает и простое желание поддержать любимого автора рублём или долларом.

Проблема тут явно в том, что государство не очень хочет вникать в тонкости жизни общества. Это касается и гомеопатии, и пиратства, и интернета, и многого другого. Зачастую государство помогает тем, кто громче «воет». И помогает им не из сочувствия, а из любви к собственным ушам — чтобы вой прекратился. Не пора ли уже наконец начать решать накопившиеся проблемы? Не заниматься тонкой подстройкой тугости гаек, а всесторонне изучать вопрос и принимать взвешенные, мудрые решения.

Юрий Носов

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 26 сентября 2017 > № 2326047


Венгрия. Россия. Евросоюз > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 26 сентября 2017 > № 2325209

В Будапеште обсудят роль СМИ в «перезагрузке» отношений России и Европы

5 октября 2017 года в Будапеште состоится шестая международная конференция «Россия и Европа: актуальные проблемы современной международной журналистики».

Основными темами дискуссий в рамках конференции станут: «Россия-Европа: возможна ли «перезагрузка» отношений. Роль СМИ», «Возрождение неонацизма: анализ медийных технологий, используемых заинтересованными сторонами. Создание контрстратегии» и «СМИ России и Европы. Взгляд «изнутри»».

На официальной церемонии открытия c приветственными словами выступят: Чрезвычайный и Полномочный Посол Российской Федерации в Венгрии Владимир Сергеев; заместитель руководителя Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Татьяна Наумова; главный редактор журнала «Международная жизнь» Армен Оганесян; премьер-министр Словакии (1991–1992), председатель общества словацко-российской дружбы Ян Чарногурский.

Армен Оганесян, главный редактор журнала «Международная жизнь», председатель конференции:

«В эпоху быстрого роста информационных и коммуникационных технологий средствам массовой информации отводится важная роль в общих усилиях по оздоровлению ситуации в Европе и мире. Заинтересованный отклик, который мы получили от будущих участников конференции, показывает их готовность к диалогу. Сегодня, если мы хотим мира на европейском континенте, альтернативы диалогу на самых разных уровнях не существует».

Запланированы выступления как российских, так и зарубежных медиа экспертов, представителей смежных отраслей. В конференции примут участие: Александр Бикантов, заместитель директора Департамента информации и печати МИД России (Россия); Джон Номикос, директор института европейских и американских исследований RIEAS (Греция); Тамаш Ланци, главный редактор журнала «Фиделё» (Венгрия); Эрик Фурнье, посол Франции в Венгрии (Франция); Андрей Рихтер, старший советник Представителя ОБСЕ по вопросам свободы СМИ (Австрия); Омар Шайфо, руководитель внешнеполитической редакции журнала «Мадьяр Демократа» (Венгрия); Вячеслав Чарский, заместитель шеф-редактора Russia Beyond The Headlines (Россия); Тиберио Грациани, директор международного журнала «Геополитика» (Италия); Чавдар Минчев, главный редактор журнала «Международные отношения» (Болгария); Тром Андраш, вице-президент ассоциации венгерских журналистов (Венгрия); Ян Дурынник, редактор ежемесячного журнала «Extra Plus» (Словакия); Валерий Платонов, директор российского культурного центра в Венгрии (Россия); Ленгьел Лазло, исполнительный председатель Профсоюза Венгерских Журналистов (Венгрия); Анис Байрактаревич, профессор международного права и политики в Университете прикладных наук IMC (Австрия) и многие другие.

Международная конференция «Россия и Европа: актуальные проблемы современной международной журналистики» проходит ежегодно в различных странах мира. В конференции традиционно принимают участие руководители европейских СМИ, политические деятели, дипломаты, ученые, политологи, менеджмент международных компаний.

Первая конференция, прошедшая в ноябре 2011 года в Париже, показала, насколько тема взаимодействия российских и европейских СМИ важна как для самих СМИ, так и для их аудиторий. Конференция имела значительный резонанс в российских и европейских СМИ, которые дали ей определение как «важнейшему событию в международном медиапространстве».

Конференция проводится журналом «Международная жизнь» при поддержке Министерства иностранных дел и Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.

Венгрия. Россия. Евросоюз > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 26 сентября 2017 > № 2325209


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 26 сентября 2017 > № 2325143

Звезда «Карточного домика» Робин Райт вошла в рейтинг самых дорогих телевизионных актрис

Варвара Перцова

Корреспондент Forbes

Актриса, прославившаяся ролью Клэр Андервуд, вымышленной первой леди США в сериале «Карточный домик», заняла в рейтинге 9-е место

Forbes составил рейтинг самых высокооплачиваемых телевизионных актрис мира 2017 года. Список возглавила звезда сериала «Американская семейка» София Вергара, заработав за 12 месяцев $41,5 млн.

Когда дело доходит до колоссальных гонораров, то «старомодное» телевидение с сериалами за последние годы становится все более перспективной площадкой, открыто конкурирующей с Голливудом. Еще несколько лет назад едва ли можно было предположить, что звезды «большого кино» будут всерьёз рассматривать для себя карьеру телевизионных актёров. Однако все больше знаменитостей покоряют экраны домашних кинотеатров. И такие перемены — следствие огромных бюжетов, которые телевизионные каналы инвестируют в производство собственного контента. В 2017 году канал Amazon потратил на производство видеоконтента $4,5 млрд, Netflix ­­– $6 млрд и HBO — почти $2 млрд. Актерские гонорары при таких вложениях многообещающие.

За Софией Вергара в рейтинге самых высокооплачиваемых ТВ-актрис следует Кейли Куоко, прославившаяся ролью в «Теории Большого взрыва». Актриса заработала $26 млн.

В рейтинге оказались и актрисы, хорошо знакомые российскому зрителю: Робин Райт, сыгравшая Клэр Андервуд в «Карточном домике» ( 9-е место, $9 млн), Керри Вашингтон, звезда сериала «Скандал» ( 7-е место, $11 млн) и Эллен Помпео, известная по своей роли Мередит Грей в телесериале «Анатомия страсти», где она снимается с 2005 года (3-е место, $13 млн).

В общей сложности гонорары десяти самых высокооплачиваемых телевизионных актрис мира составили $156,5 млн за 12 месяцев с 1 июня 2016. Оценки базируются на данных Nielsen, Box Office Mojo, IMDB и интервью с представителями киноидустрии.

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 26 сентября 2017 > № 2325143


Великобритания. Италия > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > inopressa.ru, 26 сентября 2017 > № 2325044

Английские актеры Колин Фёрт и Рэйф Файнс приняли новое гражданство из-за любви

Титуан Гурлен | Le Figaro

Колин Фёрт, исполнитель роли Георга VI в фильме "Король говорит!", стал итальянцем благодаря своей жене, в то время как актер Рэйф Файнс, скрывающийся под личиной лорда Волан-де-Морта, получил сербское гражданство - эту страну он пропагандирует при любом удобном случае, пишет журналист Le Figaro Титуан Гурлен.

Когда кинозвезды меняют гражданство, об этом всегда много пишут. Среди самых ярких примеров - Жерар Депардье, ставшим россиянином на почетных условиях с целью ускользнуть от французских налоговых органов. Или Стивен Сигал, который поддерживает настолько привилегированные отношения с российским президентом Владимиров Путиным, что считает его своим братом. С тех пор Украина запретила обоим актерам въезд на свою территорию, говорится в статье.

Серию перемещений паспортов продолжили два английских актера - Колин Фёрт и Рэйф Файнс, каждый из них получил новое гражданство. У первого отныне двойное британско- итальянское гражданство, а у второго - британское и сербское. Здесь дело не в уходе от налогов или в дружбе с главой государства, отмечает автор.

Колин Фёрт, получивший премию "Оскар" за роль Георга VI в картине "Король говорит!", обосновал свой выбор "неопределенностью обстановки", сложившейся из-за "Брекзита". "Мы сочли разумным иметь одинаковые паспорта для всей семьи", - пояснил он в интервью британской телерадиовещательной компании BBC.

Так неотразимый исполнитель роли Марка Дарси в саге о Бриджит Джонс стал итальянцем в возрасте 56 лет благодаря своей жене, с которой он состоит в браке с 1997 года. "Когда вы женитесь на итальянке, вы вступаете в союз не только с человеком, вы женитесь на семье и, возможно, даже на всей стране", - сказал он.

Британский актер и кинорежиссер Рэйф Файнс, ставший олицетворением лорда Волан-де-Морта в фильме "Гарри Поттер", в свою очередь, в воскресенье получил сербский паспорт из рук президента Александра Вучича, пишет журналист. В интервью сербской ежедневной газете "Политика" в сентябре премьер-министр страны Ана Брнабич заявила, что актер "способствовал пропагандированию Сербии посредством своей работы в сфере искусства и предпринимательской деятельности".

"Мы, сербы, счастливы иметь вас в качестве друга, а сейчас еще и в качестве соотечественника", - сказал Александр Вучич актеру, дважды удостоенному премии "Оскар" и сыгравшему в десятках фильмов, в числе которых "Список Шиндлера", "Английский пациент" и "Скайфолл".

Сейчас Рэйф Файнс снимает в Белграде фильм о легендарном танцовщике Рудольфе Нурееве. В 2010 году в Сербии он также поставил свой первый фильм в качестве кинорежиссера: это "Кориолан", адаптация пьесы Шекспира. В июне он присутствовал в качестве гостя на церемонии инаугурации президента страны Вучича, добавляет автор статьи.

Великобритания. Италия > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > inopressa.ru, 26 сентября 2017 > № 2325044


Германия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 сентября 2017 > № 2325043

Интервью с Удо Ульфкотте

Пропаганда как искусство

Derimot, Норвегия

Интервью с Удо Ульфкотте (Udo Ulfcotte) очень важно для того, чтобы понять, как создаются точки зрения, и какую роль в этом играют СМИ. Давно уже прошло то время, когда СМИ публиковали критические материалы, и еще больше времени прошло с тех пор, как они были «свободными», если они вообще когда-либо были такими. Ими всегда управляли, их всегда контролировали те, кто определял их повестку дня и их использование. «Использовать» значит зарабатывать деньги. То есть СМИ зависят не только от тех, кто потребляет опубликованные ими материалы (читатели, зрители или слушатели), но, может быть, еще больше — от тех, кто размещает в них свою рекламу. В настоящее время несколько групп компаний (шесть из них — в США) контролируют б?льшую часть публикуемой информации. У них благодаря активам в дочерних предприятиях и акциям есть «дочки» во всех частях нашего мира. Транслируемая ими информация не является нейтральной по форме и содержанию, она служит определенным целям.

Шесть компаний контролируют 90% информации в американских СМИ. Кто ими владеет? Многие начинают постепенно понимать ситуацию. Осознание того, что СМИ лгут, очень болезненно для многих. Это понял, например, Удо Ульфкотте. Здесь мы публикуем его интервью двухлетней давности. Ситуация, описываемая им, не улучшилась за последние два года. Все совсем наоборот.

Каким образом ЦРУ внедряло своих агентов в ведущие СМИ Германии

Несколько лет тому назад Ульфкотте издал книгу под названием «Купленная журналистика». В ней он описывает, как ЦРУ управляет значительной частью ведущих немецких СМИ, включая и газету, где он сам работал некоторое время редактором, Frankfurter Allgemeine Zeitung. Эта большая немецкая газета после публикации его книги лишилась многих своих читателей. Он упомянул там ряд журналистов и работников СМИ, но ни один из них, насколько я знаю, не подал на него в суд за оскорбление или что-либо подобное.

Удо Ульфкотте хотели заставить замолчать. Его книгу полностью проигнорировали в немецких и норвежских СМИ. Однако в Германии она стала бестселлером. В Норвегии, насколько мне известно, о ней никто не знает. Поэтому я снова выкладываю в интернете это двухлетнее интервью, которое я считаю чрезвычайно важным для тех, кто действительно хочет понять, какие силы управляют восприятием действительности и незаметно одевают нам на нос свои «очки».

Я перевел это интервью из статьи в Global Research

Голландский журналист Эрик ван де Бек (Eric van de Beek) взял интервью у ведущего немецкого редактора, заявившего о том, что ЦРУ оплачивает работу профессиональных сотрудников немецких СМИ, чтобы они «создавали нарративы», поддерживающие цели, которые ставит правительство США.

Удо Ульфкотте показывает в своем бестселлере «Купленная журналистика», как его «учили лгать, обманывать и не говорить правду людям».

Бывший редактор Frankfurter Allgemeine Zeitung, одной из самых крупных газет Германии, был тайно внесен в платежную ведомость ЦРУ и секретных служб Германии, когда занимался подготовкой новостей, которые США показывали в хорошем свете, а их противников — в плохом.

В своем последнем интервью Ульфкотте утверждает, что некоторые СМИ являются ничем иным, как пропагандистскими машинами политических партий, секретных служб и части международной финансовой элиты.

После того как Ульфкотте порвал с такой деятельностью и такими организациями, манипулирующими новостями, он заявил: «Мне стыдно, что я участвовал в этом. К сожалению, я не могу исправить все то, что сделал».

Вот некоторые фрагменты из интервью с Ульфкотте.

«Я публиковал под своим именем статьи, подготовленные ЦРУ или другими секретными службами, особенно немецкими. Большинство журналистов из уважаемых и крупных медийных концернов тесно связаны с немецким Фондом Маршалла (Marshall fondet), Атлантическим мостом (Atlantic-Brücke) или другими так называемыми трансатлантическими организациями… Когда устанавливаешь такие связи, сближаешься с избранным кругом американцев. Ты считаешь себя их другом и начинаешь сотрудничать. Они пестуют тебя, заставляют чувствовать себя значительным, а затем просят оказать им услугу…

Когда я рассказал Frankfurter Allgemeine, что должен опубликовать свою книгу, юристы газеты прислали мне угрожающее письмо о всяческих юридических последствиях разглашения имен или секретных сведений. Но мне было все равно.

Frankfurter не подала на меня в суд. В газете знают, что у меня есть доказательства.

Ни один журналист не написал о моей книге. Если они сделают это, они потеряют работу. И получается, что у нас есть бестселлер, о котором не может писать или говорить ни одни немецкий журналист».

Вот другая часть этого интервью.

Эрик ван де Бек: Кто такие «купленные журналисты»?

Удо Ульфкотте: Мы говорим о марионетках, журналистах, которые пишут или говорят то, что говорят их шефы. Если ты видишь, как главные СМИ освещают украинский конфликт, и в то же время знаешь, что происходит на самом деле, то понимаешь, что происходит. Шефы, которые держатся на заднем плане, заставляют писать о войне с Россией, и западные журналисты одевают каски.

— И вы были одним из них, а теперь вы — первый, кто говорит правду о том, что происходит?

— Мне стыдно, что я был частью этого. К сожалению, я не могу это переделать. Хотя мои руководители во Frankfurter Allgemeine Zeitung и одобряли то, что я делал. И, да, я — первый, кто обвиняет сам себя, чтобы показать, что есть много других, которые тоже хотели бы сделать то же самое.

— Как вы стали купленным журналистом?

— Это началось вскоре после того, как я начал работать во Frankfurter Allgemeine Zeitung. Я быстро научился считать роскошные приглашения абсолютно приемлемыми, а взамен писать положительные статьи. Позднее немецкий Фонд Маршалла США пригласил меня в США. Он оплатил все расходы и связал меня с американцами, с которыми хотел организовать мне встречу. Собственно большинство журналистов уважаемых и крупный медийных концернов тесно связаны с немецким Фондом Маршалла, Атлантическим Мостом или другими так называемыми трансатлантическими организациями. Многие из них являются даже их членами или членами корпораций.

Я — член гильдии Фонда Маршалла. Дело в том, что как только ты устанавливаешь с ним связь, ты становишься другом избранных американцев. Ты думаешь, что ты — их друг, и начинаешь сотрудничать с ними. Они пестуют твое «я» и побуждают тебя чувствовать себя значительным. И однажды один из них спрашивает: «Не можешь ли ты оказать мне услугу?». Потом другой просит тебя о том же. Постепенно тебе полностью промывают мозги. В конце концов я начал опубликовывать под собственным именем статьи, написанные сотрудниками ЦРУ или других секретных служб, особенно немецких.

— Вы сказали, что ваши руководители одобряли это?

— Да. Вспоминая все это, могу сказать, что они посылали меня со шпионскими заданиями. В 1988 они посадили меня в самолет, летевший в Ирак, и там я поехал на границу с Ираном. В тот момент Саддам Хусейн (Saddam Hussain) считался «хорошим парнем», одним из ближайших союзников США. Американцы поддерживали его в войне с Ираном. Примерно в 36 км от границы, в месте, которое называется Зубайдад, я был свидетелем того, как иракцы убили и травмировали тысячи иранцев, применив против них боевые химические вещества.

Я поступил точно так, как мне сказали. Я сфотографировал газовую атаку. Когда я вернулся во Франкфурт, то оказалось, что мои начальники не особенно заинтересовались ужасами, свидетелем которых я был. Они позволили мне написать об этом статью, но значительно уменьшили ее размер, как будто я привез нечто несущественное. В то же время они попросили меня передать фотоснимки, сделанные мною, ассоциации химической промышленности во Франкфурте «Verband der Chemischen industrie». Ядовитый газ, убивший так много иранцев, был произведен в Германии.

— Что вы думаете о поездках журналистов? Обычно журналисты объясняют все это тем, что они в состоянии самостоятельно оценить, являются ли они независимыми или зависимыми от людей или обстоятельств.

— Я принимал участие в тысячах поездок для прессы и никогда не делал негативных материалов о тех, кто покрывал мои расходы. Нельзя кусать руку того, кто тебя кормит. Вот где начинается коррупция. Поэтому такие журналы, как Der Spiegel, не разрешают своим журналистам принимать приглашения на поездки для прессы, если они сами не оплачивают расходы.

— Последствия превращения в источник информации могут быть очень серьезными. Не заметили ли вы каких-либо попыток помешать изданию вашей книги?

— Когда я рассказал Frankfurter Allgemeine, что собираюсь опубликовать свою книгу, юристы газеты стали присылать мне угрожающие письма о всяческих юридических последствиях публикации имен или секретных данных. Но мне все равно. Видите ли, у меня нет детей, о которых пришлось бы беспокоиться.

И вы должны также понять, что я был серьезно травмирован в результате газовой атаки, свидетелем которой я был в Иране в 1988 году. Я — единственный выживший в атаке немецким отравляющим веществом. Я по-прежнему испытываю боли в результате этого. Я перенес три инфаркта, поэтому думаю, что проживу еще лишь несколько лет.

— Вы в своей книге называете много имен купленных журналистов. Как у них дела? Их уволили? Пытаются ли они оправдать себя?

— Нет. Ни один журналист крупных СМИ Германии не осмеливается писать о моей книге. Если они сделают это, их уволят. И вот теперь у нас есть бестселлер, о котором ни один немецкий журналист не может ни написать, ни говорить. Есть и еще более шокирующий момент. У нас есть уважаемые журналисты, которые ушли в «глухую оборону». Это любопытная ситуация. Я надеялся, что они подадут на меня в суд. Но они не знают, что им делать. Уважаемая Frankfurter Allgemeine только что сообщила, что уволит 200 сотрудников, потому что издание быстро теряет подписчиков. Но в суд они на меня не подают. Они знают, что у меня есть все доказательства.

Германия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 сентября 2017 > № 2325043


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 сентября 2017 > № 2325037

Это намного больше, чем только «Калинка»

Приближается Чемпионат мира по футболу-2018. Но можно ли, следует ли, вправе ли мы отправляться в Россию, несмотря на крымский кризис и дефицит демократии? Есть несколько простых причин поступить так именно поэтому.

Элиан Эренрейх (Elian Ehrenreich), Die Welt, Германия

«Кааааа-линка, калинка, калинка моя…» Эта песня — пожалуй, самая известная из всех русских народных песен — всегда дает эффект, по крайней мере, если речь идет о туристах из Германии. После третьего стакана водки — дамы предпочитают с привкусом меда — напряжение улетучивается. А это очень необходимо — для российско-германских отношений. Певец Михаил входит в состав трио, которое исполняет русские мелодии и тем самым дарит счастье толпам туристов в ресторане «Подворье» в Пушкинском районе Санкт-Петербурга.

Гессенские домохозяйки и вышедшие на пенсию саксонские учителя громко подпевают и раскачиваются, некоторые стыдливо смахивают слезу, когда Михаил — обладатель мощного тенора — несколько секунд удерживает ноту, задержав дыхание. По словам Михаила, американцы, наоборот, любят песню «Дорогой длинною», более известную на Западе как Those Were the Days в исполнении Мэри Хопкин (Mary Hopkin). Русские и украинцы, в свою очередь, предпочитают меланхоличные баллады фолк-певца Владимира Высоцкого — напоминание об общем советском прошлом. А китайцы и японцы без разбора радуются всему, что они могут загрузить в свои мобильные телефоны.

Но сейчас «Калинку» можно услышать чаще всего. Туристы из Германии и Скандинавии целыми батальонами прибывают в европейскую столицу России в качестве пассажиров огромных круизных кораблей с круглыми пестрыми табличками. Их с бешеной скоростью водят от одной достопримечательности к другой — в Эрмитаж, Церковь Воскресения Господня, Екатерининский дворец в Пушкинском районе города, чтобы затем они могли продолжить свою недорогое путешествие по Балтийскому морю (700 евро за неделю). И все равно им не удалось выведать у Санкт-Петербурга, этой восхитительной дивы, одну из ее тайн.

Туристы из Германии вновь стали чаще ездить в Россию по сравнению с мощным обвалом 2014 года, случившимся из-за крымского кризиса. Наверное, в текущем году их будет без малого 500 тысяч — больше, чем за два предыдущих года. И эта цифра может вырасти. 59% немцев, которые никогда не были в России, допускают, что посетят страну в нынешнем году — таковы данные опроса Фонда Кербера. Причем, город у Финского залива как туристическая цель № 1 давно ушел в отрыв от Москвы по части количества посетителей.

Если Санкт-Петербург для путешественников по России — это что-то вроде водки с медовым привкусом, то есть приятное начало, то далекая от реальности и сверхдорогая Москва — коктейль на основе водки. Например, «Секс на пляже», который можно получить за немыслимые 22 евро в баре City Space Bar, расположенном на 34 этаже отеля «Свиссотель Красные Холмы» — все-таки «экологически чистый» коктейль. Завораживающий вид на ночную столицу, которая там внизу мерцает как остатки потухшего костра. Здесь наверху, вдали от всех земных проблем, которыми так богата Россия, весело проводит время красивая и состоятельная публика Москвы.

Можно ли на самом деле с чистой совестью отправиться в эту страну, зная об аннексии Крыма, украинской войне и дефиците демократии? Можно, если не хочется коллективно наказать людей, отказав им в любви. Ведь несмотря на прирученные СМИ и подавление оппозиции, Россия — другая. Она отличается от того, что мы на Западе часто себе представляем. Ее инаковость даже больше, чем хотелось бы ее авторитарному руководству, потому что критические высказывания о президенте слышишь на удивление часто — и они вовсе не являются анонимными. Например, в мэрии Екатеринбурга на Урале, где мэр Евгений Ройзман вновь принимает гостей из Германии. Широкоплечий, в красной футболке и джинсах, он выглядит, как беззаботный молодой человек, несмотря на свои 56 лет. Если немного пофантазировать, то бескомпромиссный критик Путина будет выглядеть, как третий из братьев Кличко. Застреленного у Кремля в 2015 году Бориса Немцова он называл своим другом. Сегодня его надежды связаны с Алексеем Навальным — человеком, который бросает вызов Путину.

«Во всех наших проблемах мы виноваты сами», — говорит Ройзман. Он с гордостью указывает на европейскую историю своего города, который, если быть точным, на пару километров продвинулся в Азию. Ведь сразу за Екатеринбургом начинается Сибирь. «Немцы и евреи оставили здесь свои следы», — замечает Ройзман. Он считает, что будущее города связано с Европой, будущее его страны — тоже. «Нам нужна эта связь с Западом. Мы хотим, чтобы приезжали туристы, инвесторы, хотим тесных контактов. Но наши власти и губернатор работают против нас». На самом деле люди редко приезжают в отпуск сюда, на реку Исеть.

Поэтому все надежды Ройзмана — на чемпионат мира по футболу, который пройдет в следующем году. Его город станет самой восточной площадкой проведения турнира. У жителей Урала, где игра на газоне не принадлежит к самым популярным спортивным играм, увлеченность футболом не вырастет, наверное, в течение года. Зато появится неповторимый шанс помочь городу приобрести глобальную известность. Где еще в мире можно стоять одной ногой в Азии, а другой — в Европе?

Кроме того, весь город производит впечатление музея социалистического классицизма, известного на Западе как «сталинская архитектура». Печальную известность Екатеринбургу принес тот факт, что 100 лет назад здесь был убит вместе с семьей последний русский царь — одна из первых кровавых жертв Российской революции. На том месте, где это случилось, сегодня стоит Храм-на-Крови, место памяти и раздумий. Самый известный сын города — Борис Ельцин, который когда-то в качестве российского президента «похоронил» Советский Союз, тогда как в Германии его имя прежде всего связывают с одним из сортов водки.

Расстояние от Екатеринбурга, самого восточного города-миллионника Европы, до Санкт-Петербурга, самого европейского российского города, составляет свыше 2200 километров. Такой же путь, как от Гамбурга до Туниса. Тот, кто найдет время на такой крупный тур, откроет для себя в первую очередь многообразие. Например, в таких городах, как Казань, столица Татарстана, «республики татар». Она расположена на полпути между Екатеринбургом и Москвой — гармоничный симбиоз Востока и Запада. Сергей, который работает гидом в Казани (и который предпочитает не называть свое настоящее имя), был бы рад, если бы больше европейцев побывало в его стране, несмотря на нынешнюю политическую напряженность.

Иногда он удивляется тому, что это за люди, которые приезжают в Россию. «Меня раздражает, когда туристы из Германии, которых я сопровождаю, прощаются со мной словами „Долгой жизни вашему президенту!" Или наставляют меня и говорят, что я не должен так отрицательно отзываться о Путине. При этом я был бы рад, если бы он ушел!» Сергей, собственно, хотел бы от Запада одного: «Пожалуйста, не наказывайте всю страну, отказываясь ее посетить. Есть не только правительство, есть и другая Россия».

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 сентября 2017 > № 2325037


Латвия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 сентября 2017 > № 2325021

В моей голове СССР никуда не делся

Уроки жизни Ренаты Литвиновой в Риге.

Delfi.lv, Латвия

Во время творческой встречи с рижскими зрителями Рената Литвинова сделала «политическое заявление в легкой манере с ностальгическими нотами». Зачаровав двухтысячный зал своим «сверкучим» платьем, кинодива подарила публике увлекательный курс уроков своей жизни и сообщила, что хотела бы поставить в Риге спектакль. Портал Delfi публикует выдержки из феерической лекции артистки на кинофестивале «Балтийская жемчужина».

— Когда-то в юности я считала, что быть училкой — это совсем жалко. Теперь думаю, какой же я была дурой. Из всех профессий это самая кармически божественная: учитель вас обучает и направляет. Он должен вас укрепить, наполнить силами, а не разрушить, дать осознание, что да, тебе будет трудно и не все будут понимать, может возникнуть масса препятствий, но если ты справишься с препятствиями в начале жизни, дальше тебя ждет и успех, и результат.

Товарищи, если бы я всегда соглашалась одеваться, как хотели художники по костюмам, я была бы страшнее атомного взрыва.

Я бы спела оду людям, которые одержимы. Конечно, первичны талант и ум, но только если ты одержим какой-то идеей — ты практически непобедим и неуязвим, тебя не может остановить ни критика, ни невзгоды — это как навеки влюбленный. Судьба таким людям помогает идти к своей звезде. И ангелы на всяческих подстанциях — серые, прозрачные, белые и даже красные — помогают таким людям.

Я объявляю себя полной и окончательной жертвой кинематографа. Кино — это мое счастье. Самой главной жертвой кинематографа была все же моя мама — челюстно-лицевой врач. Ей хоть трава не расти — подавай фильм! Посылают ее в командировку — она берет меня, и мы по кинотеатрам — хоть день, хоть ночь. Она упивалась черно-белым экраном и заразила меня. В итоге в 17 лет я совершенно внепланово поступила во ВГИК, куда принимали умудренных жизнью людей… Там была масса бездарных людей. Даже не знаю, куда они потом все делись.

Товарищи, если бы я всегда соглашалась одеваться, как хотели художники по костюмам, я была бы страшнее атомного взрыва. Я всегда нажимала на режиссеров и одевалась сама. Потом все к этому привыкли… Первые уроки стиля я получила на занятиях по истории кино — все их просыпали, потому что они начинались в 8 утра. Там я видела все первые фильмы, «новую волну», 60-е, мои любимые американские и немецкие… По ним и поняла, как одеваться.

Все давно открыто и снято. Все повторяется. Самое большое вдохновение — сделать на основе своих знаний что-то свое.

Ненавижу людей, которые не пьют. Творческие люди все-таки должны чуть-чуть… того. Когда на съемках в Японии замечательному оператору Георгию Рербергу пригнали красивую спортивную машину для Комаки Курихары, он оторвал глушитель и сказал, что в красивой вещи должна быть хоть одна ошибка, иначе она — не вполне живая… Я всегда за какие-то человеческие нюансы — у человека должны быть некие недостатки, он должен либо прихрамывать, либо быть выпивающим.

Мое детство проистекало достаточно драматично. Я была ужасно высокой. В советские времена это совершенно не ценилось, меня обзывали Останкинской телебашней. С тех пор я ее ненавижу… Плюс у меня было имя Рената. Я все мечтала, что хоть бы меня назвали какой-нибудь Леной или Наташей. А Ренатой-то за что? В классе меня обзывали Ринат Дасаев (легендарный футбольный вратарь, — прим. ред.).

Не бывает белого без черного, не взлетишь — не упадешь. Я считаю школу своим черным временем, но это был и урок: никогда не надо отчаиваться, за каждым падением — подъем, за все страдания всегда будет обратка, реванш — хоть в каком-то смысле.

Во ВГИКе у меня сразу образовалась куча друзей. Большие компании собирались у Аркаши Высоцкого. Как-то он позвал меня к себе, сорвал с батареи трусы, вытер ими стол, сел и говорит: тут у меня ночуют пацаны — один из них пишет потрясающие песни. И стал напевать: кто-то завтра попадет под автомобиль, погибнут все пассажиры, дрогнет рука молодого хирурга… А пел Аркаша жутко — слуха у него нет. Я сказала, что песня мне не нравится, и знакомиться с его пацаном я не буду. Оказалось, что на диване ночевал Витя Цой.

В моей голове СССР до сих никуда не делся. Мне, например, совершенно не кажется, что я — на другой территории, и что вы — другая страна. Мне кажется, я до сих пор в СССР живу, и все мы — люди одной страны. И в каком-то смысле мы объединяемся по интересам. Я не верю в границы. Вот такое у меня политическое заявление в легкой манере. С ностальгическими нотами.

Есть теория, что сейчас эра матриархата — ей осталось еще… 23 года. Представляете, женщины будут срезать подметки мужчинам, а они — какие-то такие, ни рыба ни мясо. Я иногда вглядываюсь в публику и думаю: господи, одни женщины, о-ля-ля!

Все в нашей жизни имеет какие-то крючки и закорючки: там тебя унижают — тут защищают. Во ВГИКе женщины меня не любили — мужчины одобряли.

С Кирой Муратовой я познакомилась на фестивале «Арсенал» в Риге: начался салют, и вошла она. Через какое-то время она пригласила меня сниматься. Так, начался наш тандем… Я ее обожаю. У нее была такая странная судьба. Она снимала «Княжну Мэри» — ей закрыли проект и смыли негативы. Она пошла на голодовку в 40 дней — от отчаяния. Работала сначала уборщицей, а потом библиотекарем на киностудии…

Когда у меня родился ребенок, Ульяна, Кира Муратова сказала: а я думала, что у вас никогда не будет детей. Я спросила: почему? У нее была своя выстраданная теория, что ты должен либо кино снимать круглосуточно, либо иметь ответственность перед ребенком. И когда женщины думают, что они смогут отдать себя кино и родить ребенка — тут может быть сильный облом. Вечное чувство вины преследовало меня всегда.

Если на что-то и нужно тратить время и деньги вашей жизни — конечно, на образование и музеи. Меня никто не заставлял. Мама все время работала, оставляла мне сосиски с горошком в термосе (теперь не могу их видеть) — я ела и шла в музей.

Меня всегда критиковали и считали странной. То я, значит, «странно одетая», то «очень расхристанная», то «нельзя так сильно красить глаза, никто не делает такие длинные стрелки», то я «везде опаздываю». Хотя я всегда прихожу вовремя, а стрелки теперь все такие носят.

Когда ты молода, и у тебя нет никакой репутации, то, если ты непохожа на общие стандарты, тебя все пытаются подравнять. Если есть силы — надо сопротивляться и хранить свое «я». Я всегда сражалась. Даже когда говорили: ты же губишь себя. Но я знаю: если поступлю, как они, тогда и сгублю себя. И поступала, как думала я. Это непросто — нужна одержимость, внутреннее понимание, что поступаешь правильно.

Если говорить о том, как строить карьеру, то я всегда старалась работать с людьми, которые могли меня чему-то научить. И наше общение строилось бы на каком-то обмене.

Если говорить о самых выдающихся режиссерах советского и постсоветского пространства — это Кира Муратова и Леша Балабанов. Алексей Октябринович — совершенно недооцененный. Он не получал таких призов, как Андрей Звягинцев, который сейчас прославляет русский кинематограф, но был гениальным и совершенно невторичным. Он был инок от искусства. В каком-то смысле, блаженный. Ему никогда не нужны были деньги. Он делал безумные хиты Брат-1 и Брат-2, но ходил в одном костюмчике — ему это было неважно. Я очень таких люблю — это божьи люди.

Случаются такие моменты, когда тебе так плохо, что ты садишься и погружаешься в работу — не можешь остановиться. Ты думаешь, что у тебя депрессия, разочарование, отчаяние, что все потеряло смысл, но берешь и большой минус превращаешь в плюс. Если бы не было у меня такого несчастья, я бы не написала пьесу «Северный ветер», которую сейчас поставила во МХАТе. Мечтаю ее привезти к вам в Ригу.

Про Земфиру мне все время задают дурацкие вопросы с желтым аспектом. Она — один из главных людей моей жизни. Тоже инок от искусства. Она — такая цельная, что ее не может разрушить ничто, ее небесные силы питают, потому что она служит своей звезде по имени музыка. У нас было долгое сотрудничества. Началось оно с фильма «Богиня, или Как я полюбила», идиотское название, но с тех пор я и кличусь Богиней. Я сняла ей клип, а она написала музыку «Любовь как последняя смерть»… Я была очень вдохновлена ее музыкой. Она — из тех ныне живущих гениев, которых надо ценить здесь и сейчас, а не потом, когда их не будет, как это было с Лешей Балабановым.

Я не верю в несостоявшихся гениев. Если хочешь что-то сделать, то сейчас такое время, что все возможно. Снимай хоть на телефон — ты можешь донести свое. Интернет открыл пространство. Не надо соответствовать никаким законам, участвовать в каких-то показах или ходить по продюсерам. Я всегда снимала свои фильмы на свои деньги. Надо идти своим путем и быть абсолютно независимым.

Не надо спешить под кого-то ложиться. Если ты пойдешь в систему, тебе скажут: так нельзя, этих нельзя — тебя быстро сломают… Когда Земфира приехала со своей группой в Москву, то первое, что сделала — отдала долг продюсеру, который ее привез. Она уже собирала стадионы, но ходила в одном пиджачке, зато стала свободой и смогла работать на себя. Если у тебя есть талант, надо действовать и верить в себя. Если ты чего-то стоишь — это затронет других. Это моя ода силе характера и воле.

Я так люблю быть комедийной артисткой! И очень люблю комедии. Если ты комедийный артист, то, конечно, можешь сыграть и драму, а кто может рассмешить? Это такой недооцененный жанр.

Этот отрывок из фильма Николая Хомерики «Сердца бумеранг» Рената показала в доказательство своей комедийности. По ее словам, после того, как она удлинила линии жизни актера Александра Яценко, его жизнь пошла на лад: «Теперь он снимается, не останавливаясь — просто герой-любовник какой-то, будучи достаточно неказистым парнем. Все у него наладилось, прочертилось и, я бы сказала, удлинилось во всех смыслах».

Искусство — это то, что должно давать какое-то счастье. Есть фильмы, после которых ты приходишь и хочешь повеситься — это неправильно. Правильно — когда ты испытываешь катарсис, хочешь прийти домой и жить счастливым.

Никогда не сдавайтесь. Вот мой последний урок всем. Даже если знаете, что вы… не сдавайтесь!

Закончила свой курс Рената Литвинова стихотворением Альфреда Лорда Теннесона:

Хоть нет той силы в нас,

Что прежде сдвигала Небеса…

Но воля есть еще.

Бороться и искать, найти и не сдаваться.

Латвия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 сентября 2017 > № 2325021


США > СМИ, ИТ > carnegie.ru, 26 сентября 2017 > № 2324373 Михаил Таратута

На пепелище прекрасного дома. Что случилось с американскими СМИ

Михаил Таратута

Конкуренция с интернетом привела к закрытию небольших местных газет в глубинной Америке. От этого выиграли крупные газеты в мегаполисах. Но жители мегаполисов традиционно исповедуют либеральные ценности и поддерживают демократов. На этот запрос пресса больших городов и ориентируется. Ей нет дела ни до политических предпочтений, ни до проблем консервативной глубинной Америки. Отсюда и феномен Трампа, и исторически рекордное недоверие американского общества к собственным СМИ

Еще лет тридцать назад американская пресса могла служить образцом объективной и достоверной подачи информации, примером высочайших профессиональных стандартов. Но не сегодня. В наши дни многие основные СМИ, даже лучшие из лучших, даже такое некогда респектабельное издание, как газета The New York Times, порой больше напоминают PR-агентство Демократической партии. Если не сказать ее агитлисток. Но почему это произошло с одной из лучших в мире журналистских школ? Не менее интересен и другой вопрос: как пресса Нового Света нашла свое место на мировом журналистском олимпе?

Первый опыт партийности

Неудивительно, что идея периодических печатных изданий, как и многое другое, родилась не в Америке, а по понятным причинам пришла туда вместе с колонистами из Англии. С первого номера газеты и журналы издавались в Англии частными лицами, что неминуемо вело к напряженным отношениям с властями. На протяжении всего XVII века молодая английская пресса с переменным успехом боролась за свою независимость. Ее главным оружием была сатира. Эта традиция перекочевала и в Новый Свет.

Первое американское издание, похожее на газету, появилось в Бостоне (колония Массачусетс) в 1721 году. Называлось оно «Куранты Новой Англии». Издавал газету Джеймс Франклин, старший брат того самого Бенджамина Франклина, одного из отцов-основателей, чей портрет красуется на стодолларовой купюре. Сатирические памфлеты быстро принесли газете популярность, а вскоре похожие издания стали появляться и в других английских колониях.

Не прошло и нескольких лет, как редакторы первых газет обнаружили, что читателям очень нравится критика местных властей, а власти сообразили, что в ответ могут просто-напросто взять и закрыть распоясавшееся издание. Самое драматичное столкновение властей с прессой произошло в 1736 году в Нью-Йорке, когда разгневанный сатирической публикацией губернатор пытался обвинить в клевете редактора одной из газет Джона Питера Зенгера. Клевета входила в число уголовных преступлений, что могло доставить журналисту серьезные неприятности. Но суд присяжных оправдал Зенгера, ставшего впоследствии признанным героем борьбы за свободу прессы. Так зарождалось напряжение, которое с тех пор постоянно сопутствовало отношениям между властями и журналистами.

Однако настоящей политической силой газеты стали только в преддверии борьбы колоний за независимость от британской короны в последней трети XVIII века. Победившая республика в числе прочих свобод конституционно гарантировала свободу прессы. Несколько десятилетий борьбы первых поколений американских журналистов за независимость от властей в конце концов увенчались успехом.

Между тем газетное дело в народившемся Союзе американских штатов оказалось теснейшим образом связано с их политической жизнью, которая протекала хотя и бурно, но без особого разнообразия. Признанные идеологи молодой республики Александр Гамильтон и Томас Джефферсон в непримиримых спорах о государственном устройстве образовали две столь же непримиримые партии, отражавшие их взгляды. Для продвижения своих взглядов и в борьбе за симпатии избирателей каждая из партий, оспаривавших право на руководство страной, обзавелась собственной прессой.

Именно партийная пресса спустя полвека после обретения независимости стала доминировать в американской журналистике. Редакторы местных газет, по существу, были представителями своих партий. А их газеты представляли собой сборники политических деклараций вперемежку с сообщениями о партийных мероприятиях.

Но времена меняются. К концу XIX столетия многие издатели, среди них знаменитые Уильям Рэндольф Херст и Джозеф Пулитцер, сумели разглядеть тренд растущего консюмеризма. Они первыми увидели, что реклама дает куда больший доход, чем партийное финансирование. А публика все меньше интересуется политикой, предпочитая спорт и другие новости. Сойдя с рельсов узкопартийной тематики и, соответственно, партийной тенденциозности, они смогли значительно расширить свою аудиторию.

А вот традиция идеологического разделения на издания, примыкающие к либеральной или консервативной мысли, осталась. В разное время эти различия бывали заметны больше или меньше, но они были всегда. Сегодня, например, эти различия находятся в своей высшей фазе, американские СМИ раздирает непримиримый антагонизм. На переднем крае этой борьбы с либеральной стороны стоят The New York Times, Boston Globe, Washington Post, телеканалы СNN, MSNBC. C консервативной – газеты The Wall Street Journal, New York Post, Chicago Tribune, телеканал FOX.

В авангарде

Но и здесь не надо заблуждаться насчет чистоты идеологических взглядов. Вот уже более 30 лет практически весь медийный рынок в Америке (точнее, 90% рынка) разделен между шестью гигантскими корпорациями. Среди них News-Corp, Disney, Time Warner, CBS и другие. Понятно, что главная, если не единственная задача всех шести гигантов – получение прибыли для своих акционеров. Каждая из этих корпораций создает информационный продукт в соответствии со взглядами того сегмента аудитории, который она обслуживает.

Это вроде сшитого на заказ костюма, люди получают именно то, за что они готовы платить. Либералы получают свой либеральный контент, консерваторы – свой консервативный. Это совсем не значит, что руководство этих шести гигантов и входящих в них СМИ непременно исповедует или воплощает либеральные или консервативные идеалы. Как, скажем, директор шоколадной фабрики, производя востребованный продукт, сам может ненавидеть сладкое. Точно так же и информационные гиганты создают продукт, искусно его пакуют и продают публике именно то, что она заказывает, то есть хочет читать, смотреть и слушать.

Именно на этом пути на протяжении последних десятилетий происходило постепенное разрушение профессиональных стандартов в журналистике, которыми американские СМИ славились в 1960–1980-е годы и которые, вне сомнений, можно считать золотым веком американской журналистики.

Это было время, родившее понимание особой миссии прессы как контролера власти. В понятие профессионального долга прочно вошли задачи изобличения случаев произвола и коррупции властей, необходимость говорить о том, что государству хотелось бы скрыть от людей, – о конфликтах интересов, некомпетентных решениях, кумовстве и других неприглядностях. В те годы СМИ достойно представляли интересы общества.

Так, в 1960-е годы пресса сыграла заметную роль в подъеме движения за права человека. Без поддержки прессы едва ли удалось бы организовать столь массовые протесты, в том числе миллионный марш на Вашингтон, едва ли стало бы возможно вовлечь в это движение столь широкий слой белой Америки и добиться демократических реформ, самая важная из которых положила конец сегрегации.

В начале 1970-х опять-таки во многом благодаря прессе была закончена война во Вьетнаме. Вопреки стараниям Пентагона, засекретившего все, что творилось во Вьетнаме, прессе удалось вскрыть завесу секретности и показать обывателю войну во всей ее неприглядности. Шок разоблачений вызвал в Америке гигантскую протестную волну. Одним из самых ярких расследований стал документальный фильм об ужасах вьетнамской войны, снятый Уолтером Кронкайтом, бессменным ведущим вечернего выпуска новостей CBS на протяжении 19 лет, человеком, который пользовался абсолютным доверием американцев.

Благодаря Кронкайту и другим журналистам антивоенные настроения в США достигли таких масштабов, что власти уже не могли их игнорировать. Более того, другим следствием выступления Кронкайта стало решение президента Джонсона отказаться от выдвижения своей кандидатуры на второй президентский срок. Тогда Джонсон сказал свое знаменитое «Коли я потерял Кронкайта, я потерял средний класс американцев».

Немного позже пресса подняла Уотергейтский скандал на такую высоту, что президент Никсон был вынужден досрочно сложить полномочия. В этом смысле журналисты в те времена действительно были четвертой властью. Влияние прессы было чрезвычайно велико, что придавало журналистам чувство особой значимости и одновременно повышенной ответственности за то, о чем они пишут и что говорят.

Так было до середины 1980-х годов, когда на медиарынке за аудиторию боролись 50 крупных корпораций и только 10% рынка входило в сферу влияния информационных гигантов. Острая конкуренция большого числа игроков ориентировала издания не столько на идеологические различия (в те годы СМИ не разбегались далеко от политического центра ни вправо, ни влево), сколько на борьбу за каждого читателя, зрителя, слушателя, к какому бы лагерю они ни принадлежали. Выигрывал тот, кто, перешагнув барьер идеологии, объективным и достоверным освещением завоевывал доверие публики.

Тому же в большой степени способствовало и массовое распространение телевидения. Телевидение – занятие дорогое, на порядок, а то и на два дороже газетного дела. Чтобы получать доход, ему нужна огромная аудитория, которую можно запродать рекламодателям. Уже только по коммерческим соображениям телевидение в те годы не могло позволить себе принять какую-то одну сторону. Поддерживая либералов, оно неизбежно теряло бы зрителей среди консерваторов, и наоборот. Это было время, когда коммерческая эффективность находилась в прямой зависимости от качества работы журналистов. В результате семь из десяти американцев испытывали тогда доверие к СМИ.

Мой опыт работы в Америке пришелся на 1990-е годы. Я имел возможность оценить не только мастерство и профессионализм американских коллег, но также их принципиальность и честность, преданность своему делу. Я ценил их за то, что в этой среде не берут взятки, что журналисты не пишут и не говорят то, во что не верят сами. Хотя уровень доверия прессе был в то время уже несколько ниже, чем в предыдущие два десятилетия, но все же оставался относительно высоким. Тогда массмедиа все еще верили шести из каждых десяти американцев.

Однако механизм профессиональной эрозии уже был запущен. Репутация СМИ падала с каждым годом, а начиная с 2004 стремительно полетела вниз. Сегодня менее трех из каждых десяти американцев верят тому, что пишут газеты и показывает телевизор. Что же произошло с прессой?

Эффект Трампа

Глядя на сегодняшнее состояние американской журналистики, не могу отделаться от образа пепелища когда-то прекрасного дома. Причин у этого бедствия было несколько. Одна из основных – перемены в государственной информационной политике. Так, в 1980-е годы была отвергнута доктрина справедливости, которую Рейган считал противной самой идее капитализма. С того времени правило балансировать одну точку зрения аргументами другой стороны перестало быть обязательным. А это открыло путь однобокому освещению и тенденциозному анализу событий.

Кроме того, со времен президентства Рейгана постоянно расширялся лимит на число СМИ, которыми может владеть одна компания. Шла концентрация медиаресурсов в руках нескольких наиболее сильных медийных групп. По мере их укрупнения росло и влияние каждой из них. Иные из гигантов откровенно использовали свое влияние в идеологических целях. Ярким тому примером может служить появление в империи Мёрдока телекомпании Fox, изначально заточенной на консервативные взгляды и неизменно выступающей в поддержку Республиканской партии.

Но самый мощный удар по традиционным СМИ нанесло развитие новых технологий. Появилось кабельное телевидение, а с ним начался стремительный рост объема телевещания. В этой лавине новых возможностей кабельные каналы стали строить свои бизнес-модели на нишевом принципе. Они ориентировались либо на консервативный, либо на либеральный сегмент аудитории. Этому способствовала и растущая поляризация между двумя ведущими партиями. Политикам от республиканцев и демократов с каждым годом становилось все труднее находить общий язык и принимать согласованные решения. Разобранная по идеологическим углам аудитория все меньше была склонна доверять СМИ из другого лагеря.

Но если бы только это. Во многом и сами журналисты повинны в потере своей репутации. Чего стоят, например, недостоверные статьи о наличии оружия массового поражения в Ираке. Пресса слепо вторила официальным обвинениям, раздувая кампанию против Хусейна, которая привела к военному вторжению США в Ирак.

Другой исторический прокол пришелся на 2016 год, когда незадолго до выборов все основные СМИ радостно объявляли о неминуемой победе Хиллари Клинтон.

Примеров масштабом поменьше – горы. Предвзятость и сомнительная достоверность, как кредиторская задолженность, накапливались на счетах массмедиа. Как печатная пресса, так и электронные СМИ все реже придерживались когда-то жесткого правила бетонной стеной отделять новости от комментариев и аналитики, факты от мнений, что еще больше подрывало доверие к прессе.

В отличие от нас, в Америке нет государственных СМИ, власти не могут владеть или как-то иначе контролировать средства массовой информации. А следовательно, не имеют возможности пытаться манипулировать общественным мнением. Но, как мы видим, это не спасает американские СМИ от потери доверия. Помимо кабельного ТВ, этому способствовал еще один технологический прорыв – появление интернет-ресурсов. Они окончательно сокрушили монополию на информацию традиционных СМИ.

Это привело к потере большой части аудитории, переключившейся на интернет, и, соответственно, к потерям рекламных поступлений, что вынуждало традиционные СМИ сокращать персонал. Так, например, число работников в газете Los Angeles Times с 2001 года сократилось за 15 лет почти в три раза. Сокращение персонала неизбежно сказалось на качестве публикаций. Сегодня стало просто некому проверять ни их орфографию, ни их фактическую точность. А что, как не достоверность информации, определяет доверие аудитории.

Но и это еще не все. Конкуренция с интернетом привела к закрытию большого числа местных газет в сельской местности и небольших городах, то есть в глубинной Америке. От этого выиграли крупные газеты, которые расположены в больших мегаполисах на Западном и Восточном побережье. Но вот что здесь важно: жители мегаполисов, например Лос-Анджелеса, Нью-Йорка, Сан-Франциско, традиционно исповедуют либеральные ценности и поддерживают демократов. На этот запрос пресса больших городов и ориентируется. Ей нет дела ни до политических предпочтений, ни до проблем глубинной Америки. А в своих взглядах эта часть страны как раз склоняется в сторону консервативных ценностей, к поддержке республиканцев, к поддержке Трампа. Стоит ли говорить, что доверие глубинной Америки к либеральным СМИ из мегаполисов стремится к нулю.

Свою роль в потере доверия к СМИ и в упадке их влияния сыграло появление социальных сетей. Из всей массы информации люди склонны отбирать для себя только то, что подкрепляет их убеждения. Сети позволяют любому и каждому, в том числе глупым и некомпетентным, беспрепятственно распространять свои мысли и сомнения относительно текущих событий. И вот здесь начинает работать самонастраивающийся механизм: идеи набирают обороты по мере того, как в интернете образуется улей единомышленников. Пользователи попадают в группы общей политической мысли и уже больше никогда из них не выбираются, у них просто нет шанса посмотреть на мир иначе, столкнуться с альтернативными взглядами.

Появление идеологических кластеров породило убийственный для журналистики соблазн некритичного отношения к информации. Та информация, что отвечает взглядам издания или канала, принимается без должной проверки, а та, что идет вразрез, автоматически отсеивается. Нынешнюю ситуацию хорошо описывают слова редактора одного из изданий: «Не так важно, правдива информация или нет, важно, что она вписывается в наш дискурс».

Примерно в таком состоянии американские СМИ подошли к очередному испытанию – президентским выборам 2016 года. И вот здесь возникает еще один интересный аспект журналистской профессии – взаимоотношения прессы и власти.

В последние год-полтора журналистский корпус стал зол и агрессивен. Он преследует власть в лице своего президента, то и дело норовя, словно свора гончих, схватить его за пятки. А если удастся, то и догнать, завалить и растерзать. Поначалу, когда Трамп только-только появился на политической сцене, пресса не принимала его всерьез. Притязания Трампа на Овальный кабинет выглядели забавным курьезом, вроде появления Жириновского. Но яркие и неполиткорректные эскапады миллиардера, то и дело переходящие в откровенное хамство и пошлость, собирали большую аудиторию.

Образованным и в массе своей тяготеющим к либеральным взглядам журналистам этот самовлюбленный грубиян и циник Трамп был отвратителен. Его этическое и эстетическое непотребство возмущало их до глубины души. Однако, презрительно плюясь и негодуя, СМИ предоставляли ему эфир и газетные полосы – Трамп делал рейтинги. А пресса тем самым делала Трампа.

В своем снобистском угаре журналисты, как и большинство экспертов и политиков, упустили главное – почему Трамп сумел увлечь такое количество американцев. Они приписывали успехи Трампа низкому уровню электората, находили еще с полудюжины других причин, но не уловили, что миллиардер оказался единственным кандидатом, который почувствовал запрос страны на перемены, блистательно этот запрос эксплуатировал и, по сути, стал символом этих перемен.

Слившись в едином порыве с его политическими соперниками – демократами, журналисты копали во все стороны в поисках компромата на Трампа. И конечно, находили достаточно грязи, благо личность клиента давала тому немало оснований. Так начиналась война на поражение Трампа, которая нашла еще более яростное продолжение после его вступления на президентский пост.

Эта война не знает ограничений и правил ведения боя. Непримиримость к Трампу основных СМИ уже стала больше похожа на травлю, чем на критику. Сегодня пресса пускает в ход не просто компромат, но и любые слухи и даже фейки, если это хоть как-то работает против Трампа. Любой его промах или неловкое слово (а Трамп не устает давать к тому поводы) пресса раздувает в очередной скандал, бесконечно тиражируя негатив, который изливают на президента его противники.

Задача формулируется предельно просто – добиться досрочного отстранения Трампа от власти. Поразительно то, что ряд ведущих журналистов открыто признают, что их работа не отвечает никаким журналистским стандартам. Но какие, к черту, стандарты, говорят они, когда речь идет о судьбе страны. А страна, считают они, в опасности.

Спасая, как им представляется, страну, СМИ сейчас объективно работают на создание кризиса. Постоянные атаки на президента парализуют работу руководства страны, втягивая в конфликт и другие ветви власти. СМИ поляризуют людей, все глубже раскалывая Америку на два непримиримо враждебных лагеря. И это уже трудно называть журналистикой. Пропаганда, политический активизм, коммерческая конъюнктура или что-то еще, но только не журналистика.

Следует ли из этого, что на профессиональных стандартах, которыми некогда был славен журналистский корпус Америки, пора ставить крест? Не обязательно. Но, видимо, перемены к лучшему в массмедиа могут прийти только с переменами в политической жизни. А поскольку главным катализатором журналистского кризиса является Дональд Трамп, то буря утихнет либо с его успешным переизбранием на второй срок в 2020 году, либо с его бесславным падением – будь то в результате досрочного отстранения от власти или неудачной попытки переизбрания. В последнем и более вероятном случае просто-напросто исчезнет главный раздражитель прессы и большой части населения. И, напротив, его переизбрание на второй срок будет означать победу его политической линии и мандат доверия народа на управление страной. И вот тут при любом сценарии для американской журналистики, надо думать, наступит момент истины, время разбора полетов, зализывания ран и поиска выхода из сложившегося тупика.

США > СМИ, ИТ > carnegie.ru, 26 сентября 2017 > № 2324373 Михаил Таратута


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 25 сентября 2017 > № 2330571

Посетить свыше 30 бесплатных пешеходных экскурсий могут москвичи и гости города в дни фестиваля «Золотая осень» с 25 сентября по 8 октября. В компании гидов участники экскурсий прогуляются по известным местам в центре Москвы и узнают новые интересные факты из их истории. Маршрут туров пройдет по улицам, где много веков назад располагались знаменитые рестораны и гостиницы. Экскурсанты увидят дома, в которых жили аристократы и купцы, а также узнают, как менялись кулинарные предпочтения москвичей в разные эпохи.

Пешеходные экскурсии будут проходить ежедневно с 25 сентября по 8 октября. Присоединиться к ним могут все желающие. Сбор участников планируют организовать в двух местах: на улице Новый Арбат у дома 13 и в Столешникове переулке напротив дома 6. В будни прогулки будут начинаться в 18:00. В выходные — в 14:00 и 17:00.

От Столешникова переулка и Нового Арбата экскурсанты смогут отправиться в гастрономические путешествия по Москве. К примеру, во время экскурсии «Высокая кухня. Кузнецкий Мост» участники узнают, под каким соусом подавали трюфели в ресторане «Яръ» 100 лет назад и чем торговали в лавках неподалеку от заведения. Во время пешеходного тура «Тверская. Пир чревоугодников» экскурсантам озвучат меню ресторана «Националь», где вплоть до начала XX века подавали знаменитые булочки Филиппова с изюмом и борщ с гусем. А также покажут где была кондитерская, в которой приготовили первую партию печенья «Юбилейное». Маршрут экскурсии «Советский общепит» пройдет по улицам, где были построены столовые для рабочих. Участникам также расскажут, что ели представители партийной элиты страны и в каких кафе предпочитала ужинать советская богема.

Несколько пешеходных экскурсий будут посвящены архитектуре и истории Москвы. Гиды покажут здания, имеющие необычный архитектурный облик. Также участников прогулок познакомят с любимыми местами классиков русской литературы.

Какие пешеходные экскурсии можно посетить в дни «Золотой осени»

25 сентября в 18:00 — «Высокая кухня. Кузнецкий Мост» (прогулка по местам, где располагались самые дорогие рестораны Москвы). Маршрут: Столешников переулок — улица Петровка — улица Кузнецкий Мост. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

25 сентября в 18:00 — «Дипломаты на Арбате» (прогулка по местам, где расположены самые красивые здания иностранных посольств в России). Маршрут: Большой Афанасьевский переулок — улица Арбат — Малый Николопесковский переулок — Большой Николопесковский переулок — Спасопесковский переулок — улица Арбат — Денежный переулок — Плотников переулок — Пречистенский переулок — улица Пречистенка. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

26 сентября в 18:00 — «Улица Горького» (знакомство с ее историей и архитектурой). Маршрут: Столешников переулок — Тверская улица — Козицкий переулок — Пушкинская площадь — Тверская улица — Манежная площадь. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

26 сентября в 18:00 — «Барская Поварская» (традиции аристократических семей, которые жили на Поварской улице). Маршрут: улица Новый Арбат — Поварская улица — Малый Ржевский переулок — Хлебный переулок — Поварская улица. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

27 сентября в 18:00 — «Новая жизнь дореволюционных заведений» (магазины и лавки царской России). Маршрут: Столешников переулок — улица Петровка — улица Кузнецкий Мост — Театральная площадь — Лубянская площадь. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

27 сентября в 18:00 — «Тайны арбатских переулков» (дома и дворы Арбата, которые были описаны в русской литературе и с которыми были связаны судьбы поэтов и писателей). Маршрут: улица Новый Арбат — Арбатская площадь — Гоголевский бульвар. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

28 сентября в 18:00 — «Гостиницы и рестораны» (какими были столичные гостиницы и точки общепита в XVII–XIX веках). Маршрут: Столешников переулок — улица Петровка — улица Кузнецкий Мост — Пушечная улица — Театральный проезд — Никольская улица. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

28 сентября в 18:00 — «Воздвиженка» (история улицы со времен Ивана Грозного до наших дней). Маршрут: улица Новый Арбат — Арбатская площадь — улица Воздвиженка — Староваганьковский переулок — Моховая улица. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

29 сентября в 18:00 — «Нам трактир дороже всего» (экскурсия по местам, где располагались самые популярные трактиры и один из первых ресторанов дореволюционной Москвы). Маршрут: Столешников переулок — улица Петровка — улица Кузнецкий Мост — Неглинная улица — Пушечная улица — улица Рождественка. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

29 сентября в 18:00 — «Советская архитектура» (необычная архитектура зданий 20–30-х годов XX века и послевоенной эпохи). Маршрут: улица Новый Арбат — улица Арбат — Кривоарбатский переулок — Денежный переулок — улица Новый Арбат — Конюшковская улица. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

30 сентября в 14:00 — «Улица гурманов» (где можно было вкусно поесть на Тверской улице 100 лет назад). Маршрут: Тверская площадь — Тверская улица — Тверской бульвар — Пушкинская площадь. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

30 сентября в 14:00 — «Город и поэт. Арбат Марины Цветаевой» (прогулка по любимым местам Марины Цветаевой). Маршрут: улица Арбат — улица Сивцев Вражек — Большой Николопесковский переулок — улица Малая Молчановка — Борисоглебский переулок — Поварская улица. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

30 сентября в 17:00 — «Вкус осени: Москва Ивана Бунина» (любимые столичные заведения знаменитого русского писателя и их меню). Маршрут: Столешников переулок — Тверская улица — Камергерский переулок — Манежная площадь. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

30 сентября в 17:00 — «Последний рыцарь на Арбате» (истории необычных жителей улицы). Маршрут: улица Новый Арбат — Арбатский переулок — улица Арбат — Кривоарбатский переулок. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

1 октября в 14:00 — «Бог веселый винограда» (питейные обычаи Москвы XIX–XX веков). Маршрут: Столешников переулок — улица Петровка — Рахмановский переулок — улица Петровка — улица Кузнецкий Мост — Пушечная улица — улица Рождественка — Театральный проезд — Театральная площадь — площадь Революции — улица Охотный Ряд — Красная площадь. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

1 октября в 14:00 — «Герои Булгакова в Арбатских переулках» (путешествие по местам, описанным в произведениях Михаила Булгакова). Маршрут: улица Новый Арбат — улица Арбат — Большой Афанасьевский переулок — улица Пречистенка — Мансуровский переулок — улица Остоженка. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

1 октября в 17:00 — «Тверская. Пир чревоугодников» (кулинарные пристрастия москвичей и гостей столицы в разные эпохи). Маршрут: Столешников переулок — Тверская площадь — Тверская улица. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

1 октября в 17:00 — «Музыкальная история» (экскурсия по улицам, ведущим к лучшим концертным залам Москвы). Маршрут: улица Новый Арбат — Поварская улица. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

2 октября в 18:00 — «Гулять по-русски» (как в дореволюционной Москве проходили народные праздники). Маршрут: Столешников переулок — улица Петровка — улица Кузнецкий Мост — Неглинная улица — Пушечная улица. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

2 октября в 18:00 — «Ах, Арбат, мой Арбат…» (истории знаменитых домов и их обитателей). Маршрут: улица Новый Арбат — Арбатский переулок — улица Арбат — Кривоарбатский переулок — улица Арбат. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

3 октября в 18:00 — «Традиции московской кухни» (рестораны для гурманов в дореволюционной столице и их знаменитые посетители). Маршрут: Столешников переулок — Петровка — Петровский переулок — Петровский бульвар. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

3 октября в 18:00 — «Союз трех муз» (экскурсия по улицам, где несколько веков назад располагались престижные купеческие и дворянские районы столицы). Маршрут: улица Новый Арбат — Никитский бульвар — Мерзляковский переулок — Скатертный переулок — Хлебный переулок — Малый Ржевский переулок — Поварская улица — Трубниковский переулок — Новинский бульвар. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

4 октября в 18:00 — «Московская трапеза» (дома и квартиры, где в XIX–XX веках жили любители вкусно поесть). Маршрут: Столешников переулок — улица Петровка — улица Петровские Линии — Неглинная улица — улица Кузнецкий Мост. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

4 октября в 18:00 — «Театральные бульвары» (экскурсия по улицам, где находятся известные столичные театры). Маршрут: Арбатская площадь — Пушкинская площадь — Тверской бульвар — Никитский бульвар. Место встречи — Новый Арбат, дом 13.

5 октября в 18:00 — «Гастрономическая Тверская» (известные в XIX–XX веках рестораны на Тверской улице). Маршрут: Столешников переулок — Тверская площадь — Тверская улица. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

5 октября в 18:00 — «Арбатские площади» (прогулка по окрестностям Арбата). Маршрут: улица Новый Арбат — Арбатский переулок — улица Арбат — Арбатская площадь — площадь Арбатские Ворота — Гоголевски бульвар — Никитский бульвар. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

6 октября в 18:00 — «Новая жизнь дореволюционных заведений» (особенности торговли в Москве после 1917 года). Маршрут: Столешников переулок — улица Петровка — улица Кузнецкий Мост — Театральная площадь — Лубянская площадь. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

6 октября в 18:00 — «Аристократическая Поварская» (дома, в которых жили представители высших сословий в дореволюционной России). Маршрут: улица Новый Арбат — Поварская улица — Малый Ржевский переулок — Хлебный переулок — Поварская улица. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

7 октября в 14:00 и 17:00 — «Москва Гиляровского» (прогулка в двух частях по районам, описанным в книге Владимира Гиляровского «Москва и москвичи»). Маршрут (часть I): Тверская площадь — Тверская улица — Столешников переулок — улица Петровские Линии — Неглинная улица — Трубная площадь. Место встречи — Столешников переулок, дом 6. Маршрут (часть II): Столешников переулок — улица Петровка — улица Кузнецкий Мост — Неглинная улица — Театральный проезд — Лубянская площадь — Новая площадь. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

7 октября в 14:00 — «Готическая Москва» (здания и сооружения в готическом стиле и их история). Маршрут: улица Новый Арбат — Большой Афанасьевский переулок — Калошин переулок — улица Пречистенка — улица Остоженка. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

7 октября в 17:00 — «Поэзия и проза бульваров» (прогулка по местам, воспетым русскими классиками литературы). Маршрут: улица Новый Арбат — Арбатская площадь — Никитский бульвар — площадь Никитские Ворота — Тверской бульвар — Пушкинская площадь. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

8 октября в 14:00 — «Гастрономические традиции дореволюционной России» (рестораны, кабаки, трактиры, чайные, блинные, пирожковые и другие заведения в дореволюционной Москве). Маршрут: Столешников переулок — Тверская улица — улица Охотный Ряд — Театральный проезд — Третьяковский проезд — улица Рождественка). Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

8 октября в 14:00 — «Москва Арбатская: от Арбатских Ворот до Сапожковой площади» (история знаковых мест в центре города). Маршрут: улица Новый Арбат — Арбатская площадь — улица Воздвиженка — Сапожковая площадь. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

8 октября в 17:00 — «Советский общепит» (места, где ужинала партийная элита и артистическая богема СССР). Маршрут: Столешников переулок — улица Большая Дмитровка — Камергерский переулок — Тверская улица — Страстной бульвар — Пушкинская площадь. Место встречи — Столешников переулок, дом 6.

8 октября в 17:00 — «Призраки Генплана 1935 года» (новостройки Москвы сталинской эпохи). Маршрут: улица Новый Арбат — Садовое кольцо — улица Садовая-Сенная — улица Сивцев Вражек. Место встречи — улица Новый Арбат, дом 13.

Фестиваль «Золотая осень» проходит в Москве с 22 сентября по 8 октября. На 23 фестивальных площадках и более чем на 40 рынках и ярмарках в столице можно приобрести и продегустировать фермерские продукты и деликатесы российского производства — сыры, мясо, рыбу, овощи, фрукты и напитки.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 25 сентября 2017 > № 2330571


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 25 сентября 2017 > № 2330565

5 октября исполняется 60 лет Государственному музею А.С. Пушкина на Пречистенке. С 12:00 до 21:00 вход в главное здание музея и его филиалы — Мемориальную квартиру А.С. Пушкина, Музей-квартиру Андрея Белого на Арбате, Дом-музей В.Л. Пушкина на Старой Басманной и выставочные залы в Денежном переулке — будет свободным. Основной площадкой праздника станет усадебный музейный комплекс на Пречистенке.

В программу торжества войдут тематические экскурсии. В 14:00 директор музея Евгений Богатырев проведет гостей по залам постоянной экспозиции «Пушкин и его эпоха», расскажет о своем личном отношении к музею и выставке, о том, как она меняется с появлением новых экспонатов и как они становятся ее частью.

В 15:00 на экскурсии по экспозиции «“Нащокинский домик” — путешествие из Петербурга в Москву» директор Всероссийского музея А.С. Пушкина в Санкт-Петербурге Сергей Некрасов поделится интересными подробностями из истории необычной реликвии пушкинского времени.

На экскурсии необходимо заранее записаться по телефону: 8 (495) 637-32-56. Их расписание можно найти на сайте музея.

Частью праздничной программы станут и мастер-классы. В 15:00 гости смогут принять участие в интерактивном мероприятии с чтением стихов и изготовить сувенирную открытку. А в 16:00 сотрудники музея научат делать головные уборы из картона и ткани в стилистике XVIII века.

В 16:30 инженеры интерактивного музея «Робостанция» проведут презентацию антропоморфного робота Пушкина. Специалисты расскажут об устройстве андроида и его возможностях. Двойник классика будет читать стихотворения в атриуме, а гости смогут сделать селфи на фоне робота. Альбом с оригинальными снимками, выложенными в «Инстаграме», появится на сайте музея.

В 17:00 состоится традиционное чаепитие, на котором сотрудники музея угостят посетителей вареньем из ягод, фруктов, орехов и овощей. К каждой вазочке прикрепят табличку с названием десерта, именем автора и рецептом. Гости смогут не только продегустировать «пушкинское» варенье, но и поставить ему оценки. Независимое жюри возглавит Светлана Колесникова, автор кулинарного проекта «Литературное варенье».

Заслуженный артист России Максим Аверин представит свое видение повести «Метель». В 18:00 он прочитает ее под звуки музыкальных иллюстраций Георгия Свиридова, которые исполнят участники Юношеского симфонического оркестра России имени Л.В. Николаева.

В 19:30 пройдет премьера документального фильма «Душа пушинка». Выпускница Всероссийского государственного института кинематографии имени С.А. Герасимова молодой режиссер Мария Линдер за полгода проинтервьюировала более 50 известных людей (актеров, писателей, режиссеров, художников, космонавтов) и создала современный портрет Александра Пушкина. Гостями премьеры станут многие герои фильма.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 25 сентября 2017 > № 2330565


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 25 сентября 2017 > № 2330562

Акустические испытания концертного зала филармонии в «Зарядье» планируется завершить уже до конца месяца, сообщил руководитель Департамента строительства города Москвы Андрей Бочкарев.

Для этого японской компанией были изготовлены специальные куклы и кресла, которые помещают внутри физической модели зала. Затем там создают вакуум и заполняют пространство жидким азотом. В манекенах установлены микрофоны, звук с которых оценивают акустические эксперты.

«Над акустикой зала работают ведущие мировые специалисты из компании Nagata Acoustics America Inc. После завершения всех строительных и отделочных работ в концертном зале начнется установка органа. Механизация концертного зала предполагает трансформацию партера, оркестровой ямы и сцены», — отметил Андрей Бочкарев.

Проверкой акустики занимается японский специалист Ясухиса Тоёта. Этот эксперт уже спроектировал более 50 театрально-концертных залов в мире. Среди них — Концертный зал имени Уолта Диснея в Лос-Анджелесе, Центр исполнительских искусств имени Ричарда Фишера в Нью-Йорке, Эльбская филармония в Гамбурге, Кауфмановский центр исполнительских искусств в Канзас-Сити, концертный зал Мариинского театра в Санкт-Петербурге.

Ландшафтный парк «Зарядье» открылся 9 сентября на месте снесенной гостиницы «Россия» около Красной площади. От Варварки к Москве-реке спускаются террасами четыре зоны — лес, тундра, степь и заливные луга.

Филармонию парка планируют открыть в следующем году. Большой зал рассчитан на полторы тысячи зрителей, причем число мест можно менять в зависимости от использования площади оркестровой ямы. Кроме того, в филармонии есть репетиционный зал на 400 мест, где можно будет проводить камерные и сольные концерты, студия звукозаписи, буфет и зона отдыха с открытой террасой. В следующем году, уже после открытия филармонии, в здании начнут устанавливать уникальный орган. Инструмент будет состоять из 78 регистров и проектируется специально для этого зала.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 25 сентября 2017 > № 2330562


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 25 сентября 2017 > № 2330561

В Центральный государственный архив на хранение поступили творческие и биографические документы писателя Юрия Леонова. Речь идет об исторических рассказах и очерках о жизни на Дальнем Востоке, отзывах и рецензиях на произведения разных авторов, обзорах литературы алтайского, краснодарского и куйбышевского издательств, а также книгах дальневосточных прозаиков. Сюда же входят и переписка Леонова с писателем Юрием Яровым, открытые письма Валентину Пикулю.

Среди биографических документов комсомольская путевка и почетные грамоты Комитета по кинематографии при Совете Министров РСФСР, Центрального комитета профсоюза работников культуры, Союза писателей СССР и рецензии. Также в архив поступили фотографии Леонова с родителями, женой, друзьями и коллегами.

Юрий Леонов — автор десяти книг, изданных в Москве, Южно-Сахалинске и Хабаровске. В их числе «Вот придет большая волна…», «Дочки-матери», «За чудо-корнем», «Золотая лягушка», «Люди как люди» и другие. Писатель родился в Свердловске в 1932 году. В 1954-м его первый рассказ напечатали в свердловской газете «На смену». В 1956-м он окончил Уральский государственный университет, в котором учился на отделении журналистики. После этого Леонов уехал на Сахалин, где работал сначала штатным корреспондентом газеты «Молодая гвардия» в отделе комсомольской жизни, а затем возглавил этот отдел.

Первый сборник рассказов Леонова, «Письма идут месяц», вышел в 1961 году. В это время писатель учился на Высших сценарных курсах. Его документальные фильмы «Полтора часа до объятий» и «Океан — судьба моя» были отмечены дипломами фестивалей документального кино.

В Москву Юрий Леонов переехал в 1970-м. Отделом очерка и публицистики в журнале «Наш современник» он заведовал с 1974 по 1982 год. Тогда же он стал членом Союза писателей СССР, а затем лауреатом международной литературной премии имени Андрея Платонова.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 25 сентября 2017 > № 2330561


ОАЭ > СМИ, ИТ > dxb.ru, 25 сентября 2017 > № 2327158

Вице-президент и премьер-министр ОАЭ и правитель Дубая Его Высочество шейх Мухаммед бин Рашид Аль Мактум посетил La Perle, новое шоу, созданное одним из самых почитаемых в мире художественных руководителей — Франко Драгоне.

Труппа из 65 артистов, каждый из которых привносит свои уникальные умения, наполняет La Perle акробатическими, водными и воздушными трюками. Шоу организовано в самом сердце Дубая — в Al Habtoor City — и считается первым представлением в регионе со специально построенным театром, в котором могут разместиться 1300 человек.

Его Высочество шейх Мухаммед подчеркнул то послание, которое исходит от шоу и отражает идею мира и сосуществования людей; сообщение, которое транслируют Объединенные Арабские Эмираты.

ОАЭ > СМИ, ИТ > dxb.ru, 25 сентября 2017 > № 2327158


Казахстан > СМИ, ИТ. Образование, наука > kapital.kz, 25 сентября 2017 > № 2326936

Участниками фестиваля «Аман келешек» стали свыше 3000 детей

Этот праздник проводится в Алматы четвертый год подряд

В Алматы 23 сентября прошел IV Республиканский детский фестиваль мастер-классов «Аман келешек — Здоровое будущее». Фестиваль организовал Фонд Первого Президента Республики Казахстан — Елбасы. В мероприятии приняли участие более 3000 детей из разных уголков Казахстана — учащиеся средних общеобразовательных школ, а также воспитанники детских домов и коррекционных школ-интернатов. Об этом сообщает пресс-служба Фонда Первого Президента.

Организаторы фестиваля дали ребятам возможность попробовать себя в самых разных творческих, научных и спортивных ипостасях. Тематика фестиваля в нынешнем году позволила организаторам проекта погрузить участников в безграничный мир космоса, новых технологий и «энергии будущего».

«В нашей стране по поручению Елбасы создаются все условия для развития безграничного потенциала и бескрайних талантов маленьких граждан нашей республики. „Всё лучшее — детям“ — такой ориентир в одном из своих Посланий народу определил глава государства казахстанским родителям. Фонд Н. Назарбаева в своей деятельности, инициируя не первый год подобные мероприятия, как „Аман келешек“, придерживается именно этого лозунга», — обратился с приветствием к участникам фестиваля исполнительный директор Фонда Канат Джумабаев.

Территория спортивно-тренировочного комплекса Фонда Первого Президента РК, где проходило действие фестиваля, была разбита на восемь тематических площадок. Каждая из них носила название планеты солнечной системы. Ребята в возрасте от 11 до 15 лет в образовательно-развлекательном формате постигали азы инновационных технологий, и не только.

Именитые мастера обучали школьников 3D-моделированию космических аппаратов, авиамоделированию, полету на дельтаплане, восточным единоборствам, театральному искусству, балетному мастерству, игре в шахматы и многому другому.

На фестивале работала радиосвязь со специальным позывным UP2017AK, которую организовала Алматинская Радиолюбительская ЛиОб особенностях фестиваля рассказала его идейный вдохновитель, старший координатор проектов Фонда Гульнара Ершиманова.

«Здесь на площадке фестиваля дети учатся толерантности. В фестивале принимают участие дети со всего Казахстана: и дети здоровые, и дети особенные. Мы не устанавливаем никаких ограничений, а просто предоставляем им площадку для общения. В то же время мы стараемся направить их безудержную энергию и эмоции в нужное русло. Для этого на фестивале работают мастера-профессионалы, за плечами которых огромный опыт работы с детьми. Сегодня мы объединили три тысячи детей, завтра мы ставим задачу создать общереспубликанское детско-юношеское движение за здоровый образ жизни. Здоровые дети, их здоровое будущее, здоровый и сильный Казахстан — это приоритеты Фонда Первого Президента РК», — сказала Гульнара Ершиманова.

Впервые в этом году фестиваль вышел за пределы спортивно-тренировочного комплекса. Для участников из регионов работали три выездные площадки, где им преподали уроки по производству кинофильмов, классическому танцу и конной выездке.

Посетили фестиваль олимпийские чемпионы Ермахан Ибраимов и Ольга Шишигина. Известные спортсмены, поприветствовав ребят с пожеланиями отличной учебы и призывом к здоровому образу жизни, исполнили гимн «Аман келешек».

Среди почетных гостей также были представитель Департамента Общественной информации ООН в Казахстане Властимил Самек и председатель Президиума РОО «Совет генералов РК» Рустем Кайдаров.

Представитель международной организации господин Самек отметил, что Фонд Первого Президента РК — одна из немногих организаций в стране, которая вносит большой вклад в развитие инклюзивного общества и гуманизма среди казахстанцев.

Неожиданным событием для всех стал флешмоб, который из зажигательного танца вылился в яркий праздник красок холи. Разноцветный салют разогнал все тучи над стадионом и подарил отличное настроение участникам фестиваля.

Неизменной остается задача, которую решает фестиваль из года в год, — это профессиональная ориентация детей и подростков, а также социальная интеграция детей с особенностями развития в современное общество. В Фонде Первого Президента РК уверены, что благодаря фестивалю «Аман келешек» и его мастер-классам школьники не ошибутся с выбором профессии в будущем.

Фонд Первого Президента Республики Казахстан — Елбасы благодарит всех партнеров за организационную поддержку: акимат г. Алматы, Управление образования г. Алматы, Благотворительный фонд «Рахат — Демеу», Велоклуб им. А. Винокурова, Общественное объединение «Анашым», Общественный фонд им. М. Оспанова, Продюсерский центр «Группа Восточный проект», Шоу-театр «Домино», Лига Волонтеров, хостел HelloHostel и др.

га. У ребят была уникальная возможность общения со своими сверстниками по всему миру.

Казахстан > СМИ, ИТ. Образование, наука > kapital.kz, 25 сентября 2017 > № 2326936


Россия. Шри-Ланка > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 25 сентября 2017 > № 2326247

25 сентября в РЦНК в Коломбо в рамках Литературного фестиваля, организованного Литературным обществом совместно с представительством Россотрудничества в Шри-Ланке, состоялась презентация перевода на сингальский язык книги российско-узбекского писателя, главы Центрально-Азиатской и Кавказской службы "Би-Би-Си" Хамида Исмаилова.

В Литературном фестивале, традиционно организуемом во время проведения крупнейшей в Шри-Ланке Международной книжной ярмарки, приняли участие председатель Национального комитета развития библиотек и книжного дела, президент Литературного общества др. В.А.Абейсинха, вице-президент Ланкийско-российского делового совета при ТПП Шри-Ланки Буддаприя Раманаяке, лидер буддистской общины Амарапура Шри-Ланки др. Паллеканде Ратнасара Тхеро, известный ланкийский писатель Гунасена Витхана, писатель, переводчик, профессор Университета Келания Сунил Виджисиривардена, представители широких кругов читающей общественности Шри-Ланки, выпускники российских вузов, профессорско-преподавательский состав и студенты ведущих учебных заведений страны.

Центральным событием фестиваля стала презентация романа Хамида Исмаилова "Мертвое озеро" в переводе на сингальский язык, выполненном ланкийским писателем и переводчиком Чуланандой Самаранаяке.

Автор более тридцати книг, поэт, журналист Хамид Исмайлов родился и вырос в Центральной Азии во времена СССР, в настоящее время живет в Лондоне, руководит Центрально-Азиатской и Кавказской службой «Би-Би-Си».

"Ланкийцы - удивительно читающий народ. Они знают и любят не только нашу русскую классику, но и Носова, Лескова. Я рад, что мой роман вышел на сингальском языке", - поделился с участниками Фестиваля Хамид Исмаилов.

"Мертвое озеро" - история двух казахских семей, живших на территории Семипалатинского ядерного полигона в Казахстане - первая работа Хамида Исмаилова, вышедшая на сингальском языке, теперь доступная для ланкийских читателей как на прилавках книжных магазинов, так и в библиотеке РЦНК в Коломбо.

Россия. Шри-Ланка > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 25 сентября 2017 > № 2326247


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 25 сентября 2017 > № 2325272

«Матильда» и путинское лицемерие

Тенгиз Аблотия, Грузия online, Грузия

В России уже который месяц продолжается безумная свистопляска вокруг фильма «Матильда», и если раньше можно было сказать, что дело не идет дальше высказывания собственного мнения противниками картины, то теперь совершенно очевидно — все зашло намного дальше.

Режиссеру угрожают, возле места его работы поджигают машины, терроризируют кинотеатры, которые один из другим вынуждены отказываться от показа фильма — разумеется, делают они это сугубо добровольно. Первое, что в этой ситуации хочется сказать — это то, что государство российское потеряло монополию на насилие, и теперь любая группа пройдох, у которых достаточно хамства и голосовых связок, может навязывать обществу свое мнение — что смотреть, что читать, как одеваться, куда ездить.

Однако на самом деле никакой эрозии государства на этом направлении нет — вся эта волна псеводтрадиционной бесовщины, все эти поклонские, милоновы, яровые, мизулины, все эти безумные попы, призывающие душить и вешать на фонарных столбах — все они четко контролируются властью и не делают ни шага без ее ведома. Вспомните, всего каких-нибудь 5 лет назад — разгул националистов, постоянные их сражения с кавказцами, истерия в СМИ, регулярные нападения на иностранцев на московских улицах… Тогда тоже казалось, что правительство потеряло контроль над ситуацией. И что, чем все это кончилось? Где они, националисты? Куда подевались все эти белово-поткины, демушкины, просвирнины, все эти дацики-шмацики, где они все? А нигде. В один прекрасный день надобность в них отпала, а для быдломассы придумали новый объект расходования негативной энергии — бандерофашистов.

Такая резкая, почти за считанные дни, маргинализация националистического движения показала — все эти ядовитые грибы, выросшие на российской почве — исключительно рукотворные, полностью контролируемые, и выбросить их на помойку — дело двух-трех суток. Поэтому, «Матильда» — лишь эпизод в новой политике Кремля — еще более безумной, еще более болезненной, и еще более циничной. Не следует думать, что Поклонская дурачится сама по себе. Что какие-то психи на свой страх и риск создали «Христианское государство» и грозят смертной карой всем еретикам и богоборцам. Неужели кто-то думает, что все эти акции против писателей и художников, организованные РПЦ и ее штурмовиками протесты против разного рода выставок или фильмов — это их чистая импровизация, результат исключительно их психической неполноценности? Конечно, нет никаких сомнений в том, что большинство из них тяжело и неизлечимо больны, однако их недуг не объясняет — почему они до сих пор не за решеткой, или не в смирительной рубашке?

На самом деле, также как и суровые националисты и отвязные болельщики, так и эти личности и организации — полностью под контролем Кремля. Будь у Путина желание — они бы исчезли в миг. Но они ему нужны. Просто потому, что Путин сейчас находится в поиске национальной идеологии. Дело это сложное — идеология — это вам не стих, и не статья в журнале. Невозможно просто написать идеологию, а потом приказать широким народным массам поклоняться ей. Идеология — это нечто, идущее снизу, настроения народа, которые умные и хитрые люди в элите, облекают в удобоваримую форму. Обратите внимание — что говорят большинство экспертов, когда речь идет о возможности новой холодной войны между Россией и Западом? Что является одним из аргументов в пользу того, что новая холодная война невозможна? «Холодная война была следствием борьбы идеологий, а у России сегодня нет своей идеологии». И вот тут граждане-эксперты как раз жестоко ошибаются. У путинской России есть своя идеология, и хоть она менее ярко выраженная, чем коммунизм и неприятие частной собственности, тем не менее сейчас мы видим как она фактически принимает законченный характер.

Речь идет о том, что Россия намерена взять на себя роль защитника моральных, традиционных, и религиозных ценностей по всему миру. Антиглобализация на уровне государственной политики — вот новая идеология Кремля. Москва поддерживает по всему миру разного рода националистические, антииммигрантские движения, ведет пропаганду о том, что якобы весь западный мир захватила эпидемия гомосексуализма, и что в мире осталось единственное царство непорочности и чистоты — святая Русь.

Именно в этом контексте следует рассматривать и борьбу с «Матильдой» и наличие разного рода шизанутых общественных организаций, которые отстаивают «интересы верующих», именно в этом контексте — небывалое укрепление Русской Православной Церкви. Москва позиционирует себя как единственный защитник моральных ценностей по всему миру. Это звучало бы жизнеутверждающе, если б не было столь гомерически смешным.

В мире много стран, которые в разное время претендовали или сегодня продолжают претендовать на особый путь, на высокую моральность и нравственность, на следование традициям и консервативным ценностям. Таковым был Советский Союз, который долгое время сам верил в то, что большинство населения — духовно просветленные строители коммунизма, далекие от всего грязного и мирского. Таков сегодня Иран, который усиленно делает вид, что все население страны — это несгибаемые борцы за идеалы веры и моральной чистоты. Но даже в этом ряду, «Россия — цитадель высокой морали и нравственности» — выглядит до невозможности комично.

Наверное невозможно найти в мире страну, которая была бы так далека от самых минимальных норм морали и нравственности, как Россия. Номер один в мире по количеству абортов на душу населения, номер один в мире по количеству отказов родителей от детей, один из самых высоких уровней алкоголизма и наркомании в мире… А еще замечательная поговорка, которая лучше всего говорит о подлинном, не в версии Поклонской или Яровой, моральном облике сегодняшней России — «Постель — это не повод для знакомства»… Да и посмотрите на всех этих профессиональных защитников морали, нравственности, и православия — в лучшем случае — просто психи, которые случайно оказались на свободе, в худшем — прожженные циники, лишенные каких-либо признаков морали, делающие свое грязное дело за приличную плату, и по заказу. Даже психи и те — только за деньги и по заказу.

Поклонская, выставляющая в социальных сетях свои откровенные фото, многочисленное окружение Путина, которое смыслом своей жизни видит покупку очередной виллы на Западе… Дочери Пескова, Лаврова, да и самого Путина, ведущие сладкую жизнь на гниющем и разлагающемся Западе… Кто-то, не помню кто, сказал — не было эпохи подлее этой. Про высокоморально-высоконравственно-высокодуховно-высокоправославную путинскую Россию не скажешь ничего иного. Бывали времена пожестче, бывали времена победнее, бывали времена посложнее, но пожалуй в мировой истории редко можно найти эпоху более подлую и лицемерную, чем путинская.

И «Матильда» — лишь маленькая, незначительная часть попыток правящей элиты до конца зомбировать собственное население, и убедить весь мир в том, что Россия является тем, чем никогда в реальности не была — форпостом морали и духовности в разлагающемся мире всеобщего потребительства. Чтобы все было понятно — ни в коей мере не упрекаю россиян за недостаточно моральный образ жизни, потому, что все страны и все народы — разные, каждый живет по-своему и каждый грешит по своему. Одна страна грешит тем, что девушки теряют девственность в 15 лет, другая тем, что забитых и лишенных всех прав женщин отдают в фактическое рабство мужьям в возрасте 12 лет. Кто из них нравственнее и моральнее — не наше дело, скорее всего, все мы грешники, и хромаем, только каждый на свою ногу.

Претензии к России появляются только тогда, когда будучи ничем не лучше всех остальных, ее элита смеет брать на себе такую наглость, как учить весь мир нравственности и морали. А так — живите как хотите, никто никому не мешает.

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 25 сентября 2017 > № 2325272


США. Украина > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 25 сентября 2017 > № 2325251

Оскар заказывали. Какие козыри у тройки фильмов-претендентов от Украины

Константин Рылев, Николай Милиневский, Вести.ua, Украина

Впервые три отечественных ленты претендуют на «Оскар» в категории «Фильм на иностранном языке». Это артхаусная драма «Уровень черного» от Украины и две, сделанные в копродукции: криминальная драма «Граница» со Словакией и военная — о событиях на Донбассе «Иней» с Литвой.

Мы проанализировали фильмы — победители «Оскара» в этой категории из восточноевропейского региона, близкого нам по менталитету: «Магазин на площади» (Чехословакия, 1966), «Поезда под пристальным наблюдением» (Чехословакия, 1968), «Война и мир» (СССР, 1969), «Москва слезам не верит» (СССР, 1981), «Утомленные солнцем» (Россия, 1995), «Коля» (Чехия, 1996), «Восток-Запад» (Украина, номинация, 1998), «Сын саула» (Венгрия, 2016). И пришли к выводу, что эти фильмы обладали динамичностью сюжета и четкой идеей (посылом), также в них была показана трансформация главных героев и, как правило, до «Оскара» они получали призы в Европе.

Мы посмотрели нынешние картины-претенденты на главную кинонаграду и оценили их с точки зрения соответствия вышеуказанным критериям.

«Уровень черного»

Фильм режиссера Валентина Васяновича «Уровень черного» без слов. Как и картина Мирослава Слабошпицкого «Племя», собравшая в 2014 году 60 международных призов, но так и не попавшая на «Оскар» от Украины (тогда отправили «Поводыря»). У Слабошпицкого «немота» обусловлена спецификой персонажей — глухонемыми подростками интерната, у Васяновича — это, скорее, метафора: главный герой не желает «слышать» вокруг себя людей и в картине только звучат предметы: гудки машин, шелест бумаг, звон капели. По сюжету, у 50-летнего свадебного фотографа (его играет настоящий фотограф Константин Мохнач), увлекающегося скалолазанием, все есть — квартира, иномарка, любовница, кот.

Он «в порядке» и ему никто не нужен. Но девушка его бросила, не дождавшись предложения, кот умер, ушел из жизни отец-инвалид. В финале герой забрался на стену крепости, которая оказалась фортификационным сооружением, расположенным под землей: герой пока не взял высоты, но выбрался из ямы своего эгоизма. И есть надежда, что он обретет себя. В картине интересная идея и развитие главного героя, но отсутствует динамика. Также фильм не имеет пока европейских призов.

«Иней»

Картина литовца Шарунаса Бартаса (Литва, Украина, Франция) о войне на Донбассе. По сюжету с первыми заморозками из Литвы по просьбе приятеля отправляется в Украину молодой парень (его играет Мантас Янчаускас) — он везет гуманитарку нашим солдатам на передовую.

Он плохо понимает, во что ввязался и куда едет, для литовца это скорее развлекательная прогулка с налетом экстрима, он даже берет с собой подружку. Уже будучи на передовой, он из любопытства уговаривает одного из солдат показать ему поближе позиции противника. Те их заметили, начался обстрел, и солдат гибнет. В этот момент главный герой осознает, где оказался. А вскоре он и сам гибнет от пули снайпера…

В картине слишком затянут сюжет, который в основном состоит из диалогов главного героя, пытающегося разобраться, что такое патриотизм и насколько об этой войне знают на Западе (французскую журналистку играет сама Ванесса Паради, но это фильму не прибавило бонусов). Посыл ленты: война — это не игрушка, и если ты беспечно относишься к ней, эти игры могут закончиться смертью. Что касается европейских призов, то без поощрения фильм остался и в Одессе, где был показан летом на кинофесте.

«Граница»

Действие этой криминальной драмы (Словакия, Украина) словацкого режиссера Петера Бебяка происходит в городке, находящемся на границе Украины и Словакии. Главный герой — Адам (актер Томас Масталир) — глава мафии, промышляющей контрабандой сигарет из Украины. Босс мафии в Украине (его играет Станислав Боклан) ставит Адама перед выбором: либо словак начинает перевозить и наркотики, либо его убирают.

Название фильма несет двойной смысл. С одной стороны, события происходят на границе, с другой — для главного героя существует граница, которую он не хочет переступать: наркотики он считает абсолютным злом. Дочь Адама сказала, что выходит замуж, но не за контрабандиста, а за парня, не имеющего отношения к криминалу. Когда главный герой узнает, что она и беременна от жениха — избивает его и заставляет после свадьбы вступить в свою группировку.

Сюжет развивается стремительно. Идея ленты — нельзя переступать свою внутреннюю черту. Каждый герой здесь, кто нарушил свои принципы, гибнет (включая зятя главного героя, согласившегося стать контрабандистом), а кто нет — остается в живых. Фильм уже получил приз «За лучшую режиссуру» в Карловых Варах.

США. Украина > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 25 сентября 2017 > № 2325251


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 25 сентября 2017 > № 2325135

Пора в театр: главные спектакли нового сезона

Наталья Витвицкая

журналист, член Ассоциации театральных критиков

Новый спектакль Кирилла Серебренникова, иммерсивная опера, «переписанный» Островский и другие сильные зрелища

«Пиковая дама»

Усадьба Гончаровых-Филипповых (с 1 октября)

Первая классическая опера в иммерсивном формате: зритель окажется на расстоянии вытянутой руки от актеров. Обещан идеальный живой звук, виртуальные декорации и оптические иллюзии. Три этажа старинного особняка вместят в себя десятки локаций: игорный дом и зимний сад, бальный зал и будуар таинственной графини. В новой «Пиковой даме», помимо живого оркестра, хора и солистов, задействованы актеры Мастерской Дмитрия Брусникина.

«Волшебная гора»

Электротеатр Станиславский (2 -5 октября)

Одиозная фигура российского театра — Константин Богомолов — ставит спектакль по философскому роману Томаса Манна. Интрига в том, что продолжительность постановки по многостраничной саге — всего полтора часа. Эффектный жест в театре, где привыкли к шести-восьмичасовым постановкам. В первой части играть будет прима Электротеатра Елена Морозова, во второй — Богомолов собственной персоной. В соцсетях режиссер пишет к поклонникам: «Я призываю всех, кто придет, прочесть перед посещением поэму Некрасова «Мороз, Красный нос».

«Утиная охота»

Театр им. М. Н. Ермоловой (7, 22 октября)

Лучшую пьесу советского драматурга Александра Вампилова актуализировал Евгений Марчелли. В его версии Зилов (Иван Янковский) вовсе не «плохой хороший человек», запутавшийся в женщинах и самом себе, а харизматичный наглый паренек, которому на всех глубоко наплевать. Возлюбленных героя играют известные по сериалам Кристина Асмус и Дарья Мельникова.

«Безприданница»

Школа драматического искусства (10 октября)

Маленький шедевр режиссера-художника Дмитрия Крымова, поставившего хрестоматийную пьесу Островского так, что она кажется написанной прямо сейчас. Ларису Огудалову играет хрупкая талантливая Мария Смольникова. Играет растерянной клоунессой, совершенно неприспособленной жить в мире вурдалаков и живых мертвецов (именно так Крымов изобразил общество, окружающее Ларису). Спектакль, кстати, как почти все у Крымова, черная комедия.

«Три сестры»

МДТ — Театр Европы на сцене «мастерской Петра Фоменко» (14, 15 октября)

Один из лучших спектаклей Льва Додина, который «дописал» Чехова, а точнее развил тему невостребованных чувств и неудовлетворенных телесных желаний. На женское отчаяние сестер и их одиночество практически больно смотреть. Особенно хороша Елизавета Боярская в роли Маши. Спектакль лишен спецэффектов, главное в нем — авторский текст и актерская игра.

«Альцина»

Большой театр (18, 20,22, 24, 26 октября)

Спектакль — копродукция Большого театра и оперного фестиваля в Экс-ан-Провансе. Оперу Генделя поставила радикальный и один из самых интересных оперных режиссеров современности англичанка Кэти Митчелл. Дом сестер-волшебниц Альцины и Морганы Митчелл превратила в таксидермическую фабрику, а их жертв — в сексуальных рабов.

«Ближний город»

Латышский национальный театр на сцене «Гоголь-центра» (24, 25 октября)

Наделавший много шума в Европе спектакль Кирилла Серебренникова по пьесе литовского драматурга Мариуса Ивашкявичюса (в прошлом сезоне он получил «Золотую маску»). Главные герои — тридцатилетние супруги, жизнь которых совсем не так однозначна, как кажется на первый взгляд. Секс, насилие, кровь, — всего этого на сцене будет в избытке.

«Маленькие трагедии»

Гоголь-центр (28, 29 октября)

Первый хит начала сезона — брутальная премьера Кирилла Серебренникова, состоявшаяся пока режиссер был под домашним арестом. Спектакль поставлен по четырем пушкинским пьесам («Моцарт и Сальери», «Скупой рыцарь», «Каменный гость», «Пир во время чумы»), все четыре объединены трэками рэпера Хаски. Герои живут в современных реалиях, — например, Моцарт предстает перед зрителем опустившимся наркоманом, а у донны Анны обнаруживается любовь к БДСМ.

«Дядя Ваня»

Театр им. Ленсовета на сцене МТЮЗ (7, 8 ноября)

Эксцентричный «блокбастер» главного авангардиста двух столиц. Юрий Бутусов поселил чеховских героев в нарисованный больничный коридор, тем самым обозначив посыл своего нового спектакля — все мы живем на ветру. Неуютно, растерянно и в глубоком одиночестве. На сцене — клоунада, буффонада и нарочитый гротеск (всего один пример: дядя Ваня ходит по сцене, посыпанный тальком, как пылью).

«Нуреев»

Большой театр (9, 10 декабря)

Балет-байопик Юрия Посохова по либретто Кирилла Серебренникова. Его летняя премьера была отменена по устному настоянию Владимира Мединского, что-то нецензурное увидевшего в спектакле. Так или иначе, балет увидит зритель. Над ним трудилась та же команда, которая ставила «Героя нашего времени», получившего «Золотую маску» (хореограф-постановщик Юрий Посохов, режиссер и сценограф Кирилл Серебренников, композитор Илья Демуцкий).

«Заповедник»

«Студия театрального искусства» (декабрь)

Апологет традиционного театра, всегда внимательный к авторам-классикам Сергей Женовач ставит Сергея Довлатова, объединяя пьесу «Заповедник» с поэзией Пушкина Главный герой — ленинградский интеллигент, который не понимает, как жить после того, как жена и дочь уезжают в Америку.

«Пиковая дама»

Большой театр (февраль 2018 года)

Над великой оперой Чайковского Римас Туминас работает уже полгода. Подробности держит в секрете. Стоит поверить на слово поклонникам литовского гения, — нас ждет философский спектакль. Сдержанный, строгий, но при этом фантастически красивый.

«Человек из рыбы»

МХТ им. Чехова (март)

Будущий хит (не сомневаемся) Юрия Бутусова. Радикальный режиссер сам выбрал пьесу современного драматурга Аси Волошиной. О тексте мало что известно, кроме отзывов тех, кто слышал читку: это очень смешно и очень страшно.

«Му-Му»

Театр наций (10-11 апреля)

Еще одни спектакль Дмитрия Крымова и его команды, в основу которого лягут «Записки охотника» и «Муму» Ивана Тургенева. Зная фирменный стиль режиссера-художника и материальные возможности Театра наций, нетрудно предположить: никакого Тургенева из школьных сочинений не будет. Вместо этого — парадоксы, розыгрыши, клоунада и немыслимая сценография. В ролях — сильнейшая команда: Алексей Вертков, Константин Муханов, Мария Смольникова, Лия Ахеджакова.

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 25 сентября 2017 > № 2325135


Германия. Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 25 сентября 2017 > № 2325075

RT Deutschland: Пропаганда? Какая пропаганда?

Тобиас Шульце | Tageszeitung

Немецкая служба телеканала Russia Today (RT) позиционирует себя как противовес другим СМИ. Высказывания представителей "Альтернативы для Германии" транслируются без комментариев, а заявления Зигмара Габриэля воспринимаются в штыки, пишет корреспондент Tageszeitung Тобиас Шульце.

"За четыре дня до выборов в Бундестаг (состоявшихся в воскресенье) в интернете появилось видео: глава германского внешнеполитического ведомства Габриэль стал первым членом кабмина, давшим интервью немецкой службе RT", - говорится в статье.

"Речь шла о НАТО, Кремле и, наконец, дошла до АдГ, - передает автор. - "Правда в том, что во главе АдГ стоят те, кого нельзя назвать иначе как неонацистами", - когда интервьюер попыталась перебить министра на этой фразе, он попросил ее дать ему закончить и объяснить, чем его так ужасают правые".

"Немецкий министр на RT?" - всколыхнулась немецкая общественность. "Позор!" - пишет корреспондент Bild в Twitter, в "лживости" обвиняет Габриэля там же депутат от Зеленых. Шульце напоминает, что телеканал, финансируемый российским государством, вызывает спорные оценки.

"Вот уже три года RT имеет немецкую службу RT Deutsch, выкладывающую в интернет видео и тексты. Фотографии котиков наряду с сообщениями об успехах российской армии, записи выступлений Меркель рядом с интервью со сторонниками теорий заговоров. Универсальный магазин, который пользуется популярностью: RT Deutsch набрал на Facebook 320 тыс. "лайков". Если судить по комментариям пользователей, львиная доля посетителей странички - левые радикалы с антиимпериалистическими взглядами и фанаты АдГ", - сообщает издание.

"Мы обращаемся к тем, кто не может понять, почему во всех сообщениях на острые темы во всех ведущих СМИ (...) главенствует один и тот же нарратив и (...) встречаются одни и те же формулировки", - говорит главный редактор RT Deutsch Иван Родионов.

"Мы противопоставляем себя остальным", - такова визитная карточка телеканала.

"Остальные, - замечает автор публикации, - тоже довольно часто атакуют телеканал. На этой неделе американский журнал Vice-Magazin опубликовал анализ постов RT Deutsch в Facebook - содержание 42% из них не соответствуют действительности. ЕС предупреждало весной о "пророссийской дезинформации". Лидер фракции социал-демократов в Бундестаге Томас Опперманн указывал на то, что телеканал ориентирован на "однобокую российскую пропаганду". Тогда опасения были связаны с тем, что через телеканал Путин оказывает влияние на выборы в Бундестаг".

Родионов готов защищаться, сообщает журналист. Обвинения Vice-Magazin он "не находит аргументированными". Можно было бы поспорить с утрированно острыми заголовками, но так делают и другие СМИ, говорит главред RT Deutsch, с которым корреспондент встретился в берлинском офисе службы.

"Режиссер за решеткой", - приводит Родионов в качестве примера заголовок Tageszeitung, указывая, что российский режиссер Кирилл Серебренников в действительности помещен под домашний арест. Правда, парирует журналист, статья под таким заголовком вышла после того, как режиссер провел ночь в камере, - решение о домашнем аресте суд принял только на следующий день.

В преддверии выборов в Бундестаг, говорится далее, на сайте RT Deutsch в рубрике, посвященной выборам, было размещено 96 статей и интервью. "Многие из этих материалов роднит то, что редакция воздерживается от позиции по ним", - замечает автор. "Это краеугольный камень журналистики: просто дать собеседникам говорить, позволить им говорить без комментариев и передавать их мнение таким, какое оно есть", - сказал Родионов.

"Возможно, - пишет журналист, - в этом кроется успех RT Deutsch: тот, кто испытывает проблемы, когда ему возражают, там от этого избавлен". И "сторонники АдГ находят на телеканале свое отдохновение": новые видеоролики с участием их кандидатов, появляющиеся там регулярно, транслируются без комментариев.

"Считать ли это пропагандой?" - задается вопросом автор публикации. Родионов не согласился бы с такой формулировкой, к тому же он отвергает обвинения в том, что предоставляет платформу радикалам. Просто не все соглашаются давать телеканалу интервью: ХДС, СДПГ, Зеленые либо игнорировали, либо отклоняли запросы редакции.

"После тирады Габриэля в адрес АдГ журналистка продолжает задавать вопросы - держится при этом не слишком агрессивно, но критически, - возвращается к интервью с министром автор. - "Намерены ли вы проводить политику разрядки с АдГ?" - "С нацистами политика разрядки невозможна. Я не стал бы преуменьшать всю серьезность ситуации, как вы это сейчас делаете", - ответил Габриэль. После этого видео длится всего 5 секунд".

Германия. Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 25 сентября 2017 > № 2325075


Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inopressa.ru, 25 сентября 2017 > № 2325071

Телефонный терроризм тревожит Россию

Кристина Хебель | Der Spiegel

Вот уже более двух недель на россиян обрушивается волна телефонного терроризма, приводя к массовым эвакуациям: компьютерный голос по телефону сообщает об установленных взрывных устройствах, которых в реальности нет, пишет корреспондент немецкого журнала Der Spiegel Кристина Хебель.

Первый раз подобное произошло 10 сентября во Владивостоке, на Сахалине и в Магадане. Затем - в сибирском Омске, где бомбы были заложены якобы в городской администрации и других госучреждениях, в школах, кинотеатрах и гостиницах. Позже все повторилось в Перми и Екатеринбурге, и, в конце концов, - в Санкт-Петербурге и Москве.

Российские СМИ подсчитали, что за первые девять дней такие звонки раздались более чем в 30 городах, в результате было эвакуировано свыше 220 тыс. человек, а суммарный ущерб составил около 4,3 млн евро, передает журналистка. Пресс-секретарь российского президента Дмитрий Песков назвал это явление "телефонным терроризмом". Утверждалось, что спецслужбы ведут расследование и звонившие уже арестованы. Несмотря на это, угрозы не прекращаются.

Журналистка комментирует: "Чем дольше будут продолжаться такие звонки, тем больше будет опасность пренебрежительного отношения к ним властей и граждан. Все будут думать, что ничего не случится". Страна гадает над причинами происходящего. Существует пять теорий.

Первой была версия, что телефонные звонки являются частью учений по гражданской обороне и организованы спецслужбами. Путин, как отмечает издание, еще в июне потребовал усилить систему ГО в России.

Позже российские СМИ сообщили, что звонки приходят с территории Украины от украинских националистов. "В Киеве, где после аннексии Крыма и войны на Донбассе также постоянно распространяются сообщения о бомбах, в этом также принято винить Москву или пророссийских сепаратистов", - отмечает автор.

В свою очередь, новостное агентство РИА со ссылкой на спецслужбы сообщило, что за угрозами стоит "Исламское государство"*. Однако российские эксперты сомневаются в этой версии: "Зачем сторонникам ИГИЛ* целыми днями пугать российские города, если они могут устроить теракты без предупреждения, как, например, в Сургуте, где террорист прокричал "Аллах Акбар" и напал с ножом на прохожих?".

На прошлой неделе была высказана четвертая версия - что за "звонками могут стоять ультраортодоксальные христиане". Лидер экстремистского движения "Христианское государство - Святая Русь" Александр Калинин заявил "Медузе", что "звонки могут быть связаны с протестами против показа фильма "Матильда". После поджогов и угроз в адрес режиссера этой картины Алексея Учителя Калинина арестовали. Речь в фильме идет о любовном романе между русским царем и польской балериной, что является богохульством для религиозных фанатиков, поскольку Николай Второй признан РПЦ святым, поясняет читателям Хебель.

И наконец, РБК, сославшись на неназванные источники в МВД, сообщает пятую версию: звонки может устраивать группа международных хакеров из Брюсселя, чтобы шантажом получить деньги от российского правительства, передает журналистка.

*"Исламское государство" (ИГИЛ) - террористическая организация, запрещенная в РФ.

Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inopressa.ru, 25 сентября 2017 > № 2325071


США. Франция. СЗФО > СМИ, ИТ > newizv.ru, 25 сентября 2017 > № 2323123

TripAdvisor: Россию следует посетить ради Эрмитажа

Международный портал для путешественников TripAdvisor опубликовал список самых лучших музеев в мире, сформированный на основании оценок посетителей. Музей Эрмитажа занял пятую строку.

Как сообщает портал newsru.com , лучшим музеем в мире признан нью-йоркский Метрополитан-музей, на втором месте оказался Национальный музей Второй мировой войны в Новом Орлеане, на третьем - парижский д'Орсэ, а на четвертом - Чикагский институт искусств.

Государственный Эрмитаж, ранее входивший в десятку лучших музеев в ежегодном рейтинге, на этот раз занял пятую строку. "Вся мировая красота в одном музее. Вы сможете мысленно путешествовать по всем странам и эпохам, которые когда-либо желали посетить", - описывает его TripAdvisor.

Ранее TripAdvisor представил 25 лучших музеев Европы. В нем Эрмитаж оказался на втором месте, его опередил д'Орсэ, а третьим стал Новый музей Акрополя в Афинах. Следом за тройкой лидеров идут музей Прадо в Мадриде, музей Виктории и Альберта (Лондон), Лондонская национальная галерея, музей Ваза в Стокгольме, парижский Лувр, Египетский музей в Турине и Государственный музей (Рейксмюзеум) в Амстердаме.

Отметим, иностранные путешественники в отзывах на TripAdvisor называют Эрмитаж одной из главных причин посетить Россию.

США. Франция. СЗФО > СМИ, ИТ > newizv.ru, 25 сентября 2017 > № 2323123


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 25 сентября 2017 > № 2322930

«Историческое развитие, культура Китая, Шелковый путь, народные нравы и обычаи, облик современности» – по такому тематическому принципу организована экспозиция в «Доме культуры Китая – Хоргос». «Дом культуры Китая», расположенный в ключевой месте – на территории Китайско-Казахстанского международного центра приграничного сотрудничества «Хоргос» – занимает территорию в 2092 кв. метра, а общая площадь здания высотой 23,7 м – 8290 кв. м. Объем инвестиций, потраченных на строительство «Дома культуры», превысил 130 млн. юаней. «Дом культуры Китая» представляет собой пятиэтажное здание: четыре наземных и один подземный этаж – при этом первый наземный этаж отведен под выставки и магазин, второй предназначен для экспозиции китайской культуры, а третий и четвертый – для представлений и конференций. И снаружи, и внутри здание оформлено в красной цветовой гамме и украшено в китайском стиле, отражая его главную тематику: Китай и китайская культура. «Дом культуры Китая – Хоргос» – это сложное архитектурное сооружение, соединяющее в себе функции культурного просвещения, социальных услуг, театрального искусства. «Дом культуры Китая» призван рассказать миру о китайской истории, культуре и национальных традициях и об истории Шелкового пути, а также укрепить взаимодействие Китая со странами Центральной Азии в сфере культуры, спорта, науки, создать платформу для взаимодействия различных культур, усилить «мягкую силу» Китая и увеличить влияние китайской культуры за рубежом. Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 25 сентября 2017 > № 2322930


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 24 сентября 2017 > № 2330572

В пятом Московском марафоне, который стартовал утром 24 сентября в «Лужниках», приняли участие 30 тысяч человек из 71 страны. Дистанция самого крупного российского любительского забега — 42 километра 195 метров.

Первыми на старт вышли спортсмены с ограниченными возможностями на колясках и хендбайках — велосипедах с ручным приводом. Остальные марафонцы побежали через несколько минут.

«Это знаковое событие для города. Наша задача — войти в топ-10 лучших марафонов мира. Почти каждый крупный мегаполис мира имеет свой марафон. Уверен, что и Москва в ближайшее время займет достойное место в этом списке», — рассказал руководитель Департамента спорта и туризма города Москвы Николай Гуляев.

В забеге приняли участие чемпион России по марафону 2016 года Федор Шутов, победитель Московского марафона 2016 года Артем Алексеев, участник Олимпийских игр 2012 года Алексей Реунков, теннисистка Вера Звонарева, главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов, четырехкратный олимпийский чемпион Алексей Немов, посол чемпионата мира по футболу ФИФА Алексей Смертин.

Кроме того, в рамках спортивного соревнования состоялась корпоративная эстафета.

Маршрут марафона проходил по центру столицы: по набережным Москвы-реки мимо «Москва-Сити», по Садовому кольцу, через Крымский мост, по Бульварному кольцу и Тверской улице, Театральному проезду и под стенами Кремля. Участники увидели всемирно известные достопримечательности: Кремль, Белый дом, четыре из семи сталинских высоток, Большой театр, храм Христа Спасителя и другие.

В этом году места старта для марафона и забега на 10 километров расположили в разных частях «Лужников». Спортсмены также начинали бежать в разное время. Финиш обеих дистанций был в одном месте, благодаря чему участники забега на 10 километров успели поддержать друзей-марафонцев. Впервые для болельщиков со всего мира организаторы провели онлайн-трансляцию.

Победителем Московского марафона стал спортсмен Артем Алексеев из Уфы. Он преодолел дистанцию за два часа 14 минут 15 секунд. Второе место занял Федор Шутов из Ижевска — два часа 18 минут 10 секунд. На третью ступень пьедестала поднялся пермский бегун Андрей Смирнов (два часа 20 минут 46 секунд).

Лучшей среди женщин стала якутка Сардана Трофимова (два часа 30 минут 29 секунд). Серебряная медаль досталась Марине Ковалевой из Омска, которая пробежала марафон за два часа 37 минут 48 секунд. Третьей финишировала Евдокия Букина из Челябинска (два часа 40 минут 13 секунд).

В забеге на 10 километров у мужчин победу одержал новосибирский атлет Игорь Максимов, который преодолел дистанцию за 29 минут 10 секунд. Следом за ним прибежал представитель столицы Искандер Ядгаров (29 минут 21 секунда). Бронзовую награду вручили Ринасу Ахмадееву из Казани (29 минут 22 секунды).

Среди женщин главная награда досталась Елене Седовой из Новосибирска (33 минуты 50 секунд). Второй стала Екатерина Соколенко (34 минуты 11 секунд), представляющая этот же город, а третьей — Галина Виноградова из Барнаула (34 минуты 20 секунд).

Всем спортсменам, пробежавшим марафон не больше чем за шесть часов, вручили памятную медаль.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 24 сентября 2017 > № 2330572


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 23 сентября 2017 > № 2330542

Во время «Круга света» несколько станций метро будут работать в особом режиме

На станциях рядом с фестивальными площадками будут работать все кассы. Кроме того, там будут дежурить инспекторы Центра обеспечения мобильности пассажиров и сотрудники службы безопасности.

Некоторые станции Московского метрополитена будут работать в особом режиме во время фестиваля «Круг света». В эти выходные, 23 и 24 сентября, во время мультимедийного шоу в Останкине, на станциях «ВДНХ» Калужско-Рижской линии и «Бутырская» Люблинско-Дмитровской линии дежурят линейные штабы.

Кроме того, на станциях рядом с площадками фестиваля будут открыты все кассы, а также будут дежурить инспекторы Центра обеспечения мобильности пассажиров и сотрудники службы безопасности и УВД на Московском метрополитене. В частности, это станции «Строгино», «Охотный Ряд», «Орехово», «Маяковская» и другие.

23 и 24 сентября Монорельсовая транспортная система будет закрыта с 18:00, гости фестиваля могут воспользоваться ближайшими станциями метро «ВДНХ» и «Фонвизинская», а также наземным городским транспортом.

VII Московский международный фестиваль «Круг света» открывается сегодня, 23 сентября, и продлится до 27 сентября. Это в прямом смысле слова самое яркое событие столицы. Масштабные видеопроекции и инсталляции покажут на нескольких городских площадках — в Останкине, на Театральной площади, в Царицыне, Строгинской пойме и не только.

Самым зрелищным станет шоу в Останкине. Московская телебашня превратится поочередно в башни Токио, Торонто, Шанхая, Эйфелеву и небоскреб Бурдж-Халифа. Высота видеопроекций — 330 метров.

Ожидается, что гостями фестиваля станут около шести миллионов человек. Вход на площадки фестиваля свободный.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 23 сентября 2017 > № 2330542


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Транспорт > mos.ru, 23 сентября 2017 > № 2330528

В течение двух дней улицы будут закрыты из-за проведения международного фестиваля «Круг света». С 15:00 до 23:00 нельзя будет проехать по участку улицы Академика Королева от Ботанической до Аргуновской улицы, по Новомосковской улице от пересечения с 1-й Останкинской до Академика Королева, а также по 1-й Останкинской от Ботанической улицы до проезда Останкинского сквера.

С 21:00 до 23:00 ограничения введут на Ботанической улице от 1-й Останкинской до Академика Королева, на улице Дубовой Рощи — от одноименного проезда до улицы Академика Королева, на участке проезда Дубовой Рощи — от улицы Дубовой Рощи до Новомосковской улицы и на Новомосковской улице от — 1-й Останкинской до проезда Дубовой Рощи.

Кроме того, с 23 по 27 сентября с 17:00 до 23:00 движение будет ограничено на улице Петровке от Кузнецкого Моста до Театрального проезда и на участке Новоцарицынского шоссе от Шипиловского проезда до 1-й Радиальной улицы.

В воскресенье, 24 сентября, по центру столицы побегут тысячи участников Московского марафона. Движение ограничат на пяти десятках улиц, бульваров, площадей, набережных и проездов. Открывать их для машин будут постепенно, по мере прохождения участников забега.

Перекрытия начнутся в 07:00. Маршрут марафона: Лужники, Лужнецкая набережная, Хамовнический Вал, Смоленская улица, Новодевичья набережная, Саввинская набережная, Ростовская набережная, Смоленская улица, Краснопресненская набережная, Пресненская набережная, Тестовская улица, 1-й Красногвардейский проезд, Мантулинская улица, улица 1905 года, Красная Пресня, Баррикадная, Новинский, Смоленский и Зубовский бульвары, Крымский проезд, Крымский Вал, Калужская площадь, улица Большая Якиманка, Якиманский проезд, Большая Полянка, улица Серафимовича, Большой Каменный мост, Софийская, Раушская и Космодамианская набережные, Большой Устьинский мост, Яузский, Покровский, Чистопрудный, Сретенский, Рождественский, Цветной, Петровский и Страстной бульвары, участок Тверской улицы от станции метро «Пушкинская» до Тверского бульвара, Тверской бульвар, Моховая улица, Охотный Ряд, Театральный проезд, Лубянская площадь, Новая и Старая площади, Китайгородский проезд, Москворецкая, Кремлевская, Пречистенская и Фрунзенская набережные.

В среду, 27 сентября, с 19:45 до 00:45 четверга, 28 сентября, движение ограничат на участке проезда Березовой Рощи от Ходынского бульвара до 4-го Ходынского проезда и на 3-й Песчаной улице от улицы Куусинена до 2-й Песчаной улицы. Команда ЦСКА будет принимать на своем домашнем стадионе английский «Манчестер Юнайтед».

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Транспорт > mos.ru, 23 сентября 2017 > № 2330528


Россия. Китай. ЮФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > rs.gov.ru, 23 сентября 2017 > № 2326468

В Ростове-на-Дону стартовал второй Российско-Китайский форум молодых журналистов. В рамках программы Россотрудничества «Новое поколение» в мероприятии принимают участие молодые журналисты и представители общественных организаций из Китая.

Впервые форум был организован в июне 2016 года и проходил под эгидой программы развития деятельности студенческих объединений высших учебных заведений России и Китая.

В деловой программе Форума серьезный акцент сделан на обсуждение перспектив российско-китайского сотрудничества. Делегация «Нового поколения» поучаствует в подписании соглашений о совместной работе двух стран в рамках программ студенческого обмена, выступит на круглом столе на тему: «Развитие сотрудничества молодежи России и Китая в СМИ», прослушает лекции от ведущих специалистов в сфере массовых коммуникаций.

Большое внимание уделяется проведению мастер-классов, на которых будут затронуты такие актуальные темы как перспективы освещения деловых российско-китайских отношений в СМИ, возможности партнерства в области кино и телевидения, а также нюансы современной информационной среды и новостной журналистики. Молодые журналисты будут практиковаться в создании интересного делового интервью, а также в разработке и запуске современного городского информационного портала.

Мастер-классы и работа в группах будет проводиться под руководством профессиональных экспертов – продюсеров и главных редакторов изданий Интерфакс.Юг, Эксперт.Юг, ТВ Брикс и др. Интересующие вопросы о российско-китайском партнерстве в сфере медиа делегаты «Нового поколения» смогут задать на встрече с министром связей и массовых коммуникаций РФ Алексеем Волиным.

Обширную деловую программу дополняет культурная: в расписание включены обзорные экскурсии по Ростову-на-Дону, которые дадут возможность иностранным гостям познакомиться с одним из старейших городов юга России.

Россия. Китай. ЮФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > rs.gov.ru, 23 сентября 2017 > № 2326468


Великобритания. Италия > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > bbc.com, 23 сентября 2017 > № 2322975

Британский актер Колин Ферт получил итальянское гражданство

Лауреат премий "Оскар" и "Золотой глобус", двукратный лауреат премии BAFTA, британский актер Колин Ферт, который благодаря своим ролям в кино для многих стал символом англичанина, получил итальянское гражданство.

В прошлом году британские СМИ сообщали, что Ферт подал заявку на получение гражданства Италии после референдума о выходе Британии из Евросоюза. Теперь итальянские власти подтвердили, что Ферт получил итальянский паспорт.

"Известнейший актер, получивший "Оскар" за фильм "Король говорит", женат на нашей гражданке и не раз признавался в любви к нашей стране", - говорится в заявлении итальянского министерства внутренних дел.

57-летний Ферт женат на итальянском продюсере Ливии Джуджолли с 1997 года. Сейчас супружеская пара проживает в Британии вместе с двумя сыновьями.

Италия, в отличие от многих других стран ЕС, разрешает иметь двойное гражданство, поэтому Ферт сможет сохранить и британский паспорт, отмечает Рейтер.

Несколько стран Евросоюза, включая Германию, Францию и Ирландию, ранее также сообщали о росте заявок на гражданство от британцев после "брексита", добавляет агентство.

Ферт известен своими ролями в фильмах "Гордость и предубеждение", "Дневник Бриджит Джонс", "Реальная любовь", "Шпион, выйди вон!", "Одинокий мужчина", "Kingsman: Секретная служба" и многих других.

Итальянские власти объявили о новом гражданстве Ферта спустя всего несколько часов после выступления премьер-министра Британии Терезы Мэй во Флоренции, где она представила позицию Лондона по поводу выхода из Евросоюза.

Мэй подтвердила, что Британия покинет ЕС в марте 2019 года, но также заявила о необходимости двухлетнего переходного периода уже после "брексита", в течение которого торговля со странами Евросоюза будет вестись на прежних условиях.

Великобритания. Италия > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > bbc.com, 23 сентября 2017 > № 2322975


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 23 сентября 2017 > № 2322800

В пятницу в городе Ханчжоу, административном центре пров. Чжэцзян /Восточный Китай/, более 30 библиотек из Китая и стран Центральной и Восточной Европы создали консорциум.

Объединение создано по инициативе Ханчжоуской публичной библиотеки. В его состав вошли библиотеки из десяти стран, в том числе из Хорватии, Венгрии, Македонии и Польши.

"Книги -- это мост, соединяющий цивилизации", - сказал руководитель Ханчжоуской публичной библиотеки Чу Шуцин.

Он также добавил, что очень важно, что люди со всего мира могут делиться историями и рассказывать о своих культурах с помощью книг в библиотеках.

Куратор Софийской библиотеки в Болгарии Юлия Цинзова отметила, что консорциум окажет активное воздействие на развитие ресурсных и культурных обменов, а также сотрудничества.

Напомним, что 22 сентября в г. Ханчжоу прошел 3-й Форум по культурному сотрудничеству между КНР и странами Центральной и Восточной Европы на уровне министров. По его итогам Китай и страны Центральной и Восточной Европы обнародовали декларацию о сотрудничестве в области культуры, которое будет осуществляться через обмены, форумы и исследовательские проекты.

Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 23 сентября 2017 > № 2322800


США. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 23 сентября 2017 > № 2321719

Почему Фримен стал объектом нападок в России?

Кайл Свенсон (Kyle Swenson), The Washington Post, США

За свою долгую голливудскую карьеру обладатель «Оскара» актер Морган Фримен успел озвучить своим бархатным баритоном десятки документальных фильмов и публичных заявлений.

Однако годы работы в этой сфере бизнеса, по-видимому, не смогли подготовить 80-летнюю звезду к реакции, которой Россия наградила его двухминутное онлайн-видео; актер записал его для одной группы в надежде не дать угаснуть опасениям по поводу вмешательства Кремля в президентские выборы 2016 года.

Теперь Фримена изображают как инструмент американского истеблишмента, который пытается дискредитировать Трампа, а также как человека, страдающего «мессианским комплексом» после исполнения в фильмах ролей бога и президента Соединенных Штатов.

В интернете с целью скомпрометировать актера циркулирует хэштег #StopMorganLie.

Valeri: #stopMorganLies Г-ну Фримену следует держать язык за зубами. Политика не бывает плохой или хорошей. Россия имеет право отплатить США за их ложь!

В самом начале спорного видео Фримен отчетливо заявляет: «Нас атаковали. Началась война».

Видео Фримена было опубликовано на этой неделе Комитетом по расследованию России. Эта группа, основанная Робом Райнером, режиссером таких классических комедий, как «Это — Spinal Tap» и «Когда Гарри встретил Салли», не принадлежит ни одной из партий и настаивает на более активном признании предполагаемого российского взлома. Такой тон и задает видеоролик Фримена, где президента Владимира Путина называют «бывшим шпионом КГБ», который «нацеливается на своего заклятого врага, Соединенные Штаты».

«Наш президент должен поговорить с нами начистоту и сказать нам всю правду», — настаивает Фримен. В настоящее время у клипа более 244 тысяч просмотров.

Правда, теперь легендарный американский актер стал настоящим изгоем в России, где на него разом ополчились кремлевские чиновники, дикторы телевидения и пропутинские тролли в соцсетях. Такая массовая реакция наводит на мысли о согласованных усилиях России по дискредитации актера через социальные сети.

Среди членов консультативного совета группы Райнера числятся такие важные фигуры, как бывший директор Национальной разведки Джеймс Клэппер и выступающий против Трампа консервативный критик Чарльз Сайкс (Charles Sykes). Правда, как отмечает ThinkProgress, фактическими экспертами по России руководящий орган комитета похвастаться не может.

На этой неделе кинорежиссер рассказал Variety, что комитет будет «своего рода супермаркетом, куда люди могут приходить и получать сведения» о «последних новостях, об этапах различных расследований, а также понять историю вопроса и то, что Советский Союз, а теперь Россия, пытается делать на протяжении многих-многих лет».

Райнер добавил: «Меня беспокоит, что люди не вполне осознают серьезность того, что они могли сделать».

Официальные лица российского правительства незамедлительно отреагировали на вышедшее на этой неделе видео, сделав главной мишенью своих нападок Фримена.

Российское информационное агентство ТАСС опубликовало замечания представителя МИД России Марии Захаровой, по словам которой, Фримена попросту «впутали» в антироссийскую кампанию. Захарова сравнила видеоролик с выступлением Колина Пауэлла (занимавшего на тот момент пост госсекретаря США) в Организации Объединенных Наций, утверждавшего, что у Ирака есть оружие массового поражения.

«Думаю, это очередная история о том, как сиюминутная цель оправдывает любые средства. А вот кто стоит за этой историей, мы узнаем намного быстрее, чем узнали об истинном содержимом пресловутой пробирки», — заявила Захарова, явно ссылаясь на то, как на заседании Совбеза ООН в 2003 году Пауэлл в качестве доказательства наличия у Саддама Хусейна запасов химического оружия продемонстрировал пробирку с сибирской язвой.

«Недавно стало известно, что при прежней администрации Обамы по тайному решению суда велась прослушка главы предвыборного штаба Трампа Пола Манафорта. Прослушка велась до и после выборов. Понимаете, при чем тут Россия? Правильно — легитимизация предвыборного беззакония», — сказала она.

На этой неделе пресс-секретарь президента Дмитрий Песков также прокомментировал видео, сказав журналистам, что заявления Фримана «вряд ли можно воспринимать всерьез» и что актер стал «жертвой эмоциональной перегрузки, эмоциональной экзальтации», сообщает «Радио „Свободная Европа"». Чиновник добавил, что «многие творческие люди легко становятся жертвами эмоциональной перегрузки, не обладая реальной информацией о реальном положении вещей».

Российские СМИ в своих предположениях пошли еще дальше.

На этой неделе BBC сообщила, что Фримен стал излюбленной темой на российском телевидении. Один из телеканалов, «Россия 24», расспросил группу психиатров о возможных мотивах актера, и, как сообщается, специалисты приписали «такое поведение мессианскому комплексу, ставшему результатом исполнения ролей бога или президента в ряде фильмов, не говоря уже о „злоупотреблении наркотиками"».

По словам другого телеведущего, Фримен страдал «переутомлением и злоупотреблял марихуаной». «ТВ Центр» заявил, что клип был частью «кампании по дискредитации Трампа», сообщает BBC.

Пророссийские тролли также набросились на актера в Twitter, вооружившись довольно нелепым хэштегом #StopMorganLie.

LadyMary: Может быть, они не понимают, что, если бы это была реальная война, планета Земля была бы уничтожена за несколько минут.

Но, как отмечают комментаторы, тролли, пишущие под тегом #StopMorganLie, кажется, следуют одному и тому же сценарию: пытаются дискредитировать идею о том, что Соединенные Штаты являются демократической страной.

«Комментарии Фримена на тему „продолжающихся нападок России на нашу [американскую] демократию" вызвали большой переполох в Twitter, — сообщает RT, финансируемая Россией новостная кабельная сеть. — Люди пишут, что заявление о „демократии" — чистое лицемерие, поскольку США ведут войны и вмешиваются в дела многих других государств, таких как Ливия, Украина и Ирак».

Eliot Higgins: RT пытается раздуть #StopMorganLie, ссылаясь на учетные записи тех, у кого почти нет читателей, подтверждающих эти доводы.

Все это заставило некоторых экспертов — к примеру, аналитика Центра стратегических коммуникаций НАТО в Риге Рольфа Фредхайма (Rolf Fredheim) — задаться вопросом о том, не является ли противодействие Фриману кремлевской схемой, а не естественной реакцией.

«Это действительно похоже на хорошо скоординированные действия, потому что на нескольких платформах одновременно появляются одни и те же сообщения», — сказал Фредхайм на этой неделе «Радио „Свободная Европа"».

«Это не просто работа какого-нибудь подростка в подвале. Возможно, речь идет о множестве подростков в самых разных подвалах. А возможно, здесь и что-то более сложное… например, петербургские фабрики троллей. Некий образчик их производства», — отметил он.

США. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 23 сентября 2017 > № 2321719


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 23 сентября 2017 > № 2321686

Министр культуры Владимир Мединский поручил сократить концепцию развития музейного дела до 2030 года, объем которой составляет 36 страниц, до трех страниц практических рекомендаций музеям о том, как повысить посещаемость и сделать жизнь их работников комфортнее.

Ранее концепция прошла обсуждения в общественной палате и с профессиональным сообществом. Она разработана ООО "Экокультура" по заказу Минкультуры.

"Нам что заняться больше нечем? Какая польза от этого документа? Зачем мы тратим наше и ваше время? Чем это поможет нашей работе? Ничем. Я предлагаю отменить пункт проекта решения по принятию этой концепции и попросить разработчиков совместно с союзом музеев привести ее к трем страницам рекомендаций, что нам надо делать, чтобы гражданам было интереснее в музеях, а работникам музеев было комфортно", — сказал Мединский на коллегии министерства культуры в субботу.

Министр обрадовался, когда узнал, что разработка концепции стоила 1,1 миллиона рублей. "Это радует, недорого", — подчеркнул он.

В свою очередь директор Эрмитажа и глава Союза музеев России Михаил Пиотровский подчеркнул, что концепция не отвечает реальным запросам культурных учреждений. "Представленная нам концепция является, на мой взгляд, к сожалению, показателем модного метода заказа долгосрочного документа. В нем много верных идей и предложений, которые были включены в текст после обсуждения с музейным сообществом… Но все эти хорошие вещи теряются в общем потоке, они легко могут из него выпасть в ходе практического применения", — сказал Пиотровский на коллегии министерства культуры в субботу.

По его словам, в тексте концепции обнаруживается большое количество подводных камней, которые способны уничтожить атмосферу творческого поиска, создававшуюся в музеях последние 20 лет. "Союз музеев России может поддержать этот текст только при условии внесения в него ряда положений, способных защитить музейный фонд, а также учитывающих взаимные обязательства органов власти в музейной сфере. Мы предлагаем также принять отдельную декларацию о принципах развития музеев России", — добавил он.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 23 сентября 2017 > № 2321686


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 23 сентября 2017 > № 2321675

Первой премьерой нового 242 сезона Большого театра станет спектакль для детей, это театрализованная экскурсия в мир симфонического оркестра, объединяющая "Путешествие по оркестру для юных слушателей" Бенджамина Бриттена и "зоологическую фантазию" Сен-Санса — "Карнавал животных". Премьера состоится в воскресенье, в субботу состоялась генеральная репетиция.

"У нас сегодня торжественный день, — сказал перед генеральной репетицией музыкальный руководитель и главный дирижер Большого театра Туган Сохиев. — Мы первый раз показываем новый спектакль для детей, который построен вокруг музыки двух выдающихся композиторов — Бриттена и Сен-Санса. Мне кажется, что режиссер Алексей Франдетти, дирижер Антон Гришанин и художники нашли интересные ходы, чтобы увлечь детей этой замечательной музыкой, которая поможет нам воспитать будущее поколение зрителей Большого театра".

"Путеводитель по оркестру"

"Путеводитель по оркестру для юных слушателей" Бриттена (Вариации и фуга на тему Генри Перселла) принадлежит к популярнейшим "детским" сочинениям симфонической музыки. Музыкант-просветитель Бриттен постоянно стремился привлечь детей в мир академической, но совсем не скучной музыки. Рельефная яркая мелодия, исполняемая tutti и затем отдельно каждой оркестровой группой, "спускается" по всем инструментам оркестровой партитуры, начиная с флейты и далее по всем деревянным духовым, струнным, арфе, медным и ударным, чтобы вновь объединить весь оркестр в фуге.

"Я работал над этим спектаклем исключительно опытным путем — рядом был мой пятилетний сын и я спрашивал у него, понятно или нет, интересно или нет, — рассказал Франдетти. — Нам хотелось разговаривать с детьми на сегодняшнем понятном им языке. Мы шли за музыкой. В "Путешествии по оркестру" хотелось, чтобы юные слушатели ощутили атмосферу каждого инструмента. Здесь была генерация видео от звука, особого звукового сигнала, который посылает каждый инструмент. Главная задача заключалась в том, чтобы "затащить" детей на территорию хорошей музыки".

"Карнавал животных"

"Карнавал животных" Сен-Санс написал в 1886 году буквально за несколько дней. Юмор и ирония заложены уже в самом жанре произведения, который композитор определил как "большая зоологическая фантазия". В числе 14 номеров "Карнавала животных" самый известный — "Лебедь", который принес славу композитору. На протяжении ста лет "Лебедь" остается популярнейшей пьесой Сен-Санса. Наиболее известен балетный номер "Умирающий лебедь", сочиненный на эту музыку знаменитым русским хореографом Михаилом Фокиным.

"Для меня было важно, чтобы зритель, только входя в зрительный зал, сразу попадал в особую волшебную атмосферу, — сказал режиссер. — Для "Карнавала животных" я придумал небольшую сказку. И в нашей постановке будут заняты драматические артисты: взрослые и маленькие".

Вместе с режиссером и дирижером над постановкой работали: художник по сценографии и костюмам Тимофей Рябушинский, художник по свету Айвар Салихов и художники видеоконтента Ян Калнберзин и Евгений Афонин.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 23 сентября 2017 > № 2321675


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 23 сентября 2017 > № 2321566

«Матильда»: в чём сила нашей веры, сестра?

Вновь о «Матильде» и Наталье Поклонской

Повышенная агрессивность, с которой часть православной общественности встретила фильм Алексея Учителя «Матильда», о чём мне уже приходилось писать, не только продолжается, но и усиливается. Это печально: такая реакция наносит серьёзный вред восприятию прихожан Русской православной церкви нашими согражданами — как принадлежащими к какой-либо иной конфессии, так и теми, кто относит себя к атеистам.

Это только на первый взгляд кажется, что встал грудью на защиту одного из своих святых — и уже показал силу своей веры. Силу своей уверенности в собственной непогрешимости, может быть, и показал. Силу нежелания вдуматься во все обстоятельства происходящего — тоже. Силу политической ангажированности. А ещё — степень непонимания основ своего вероучения. Всё это с усердием, достойным лучшего применения, Наталья Поклонская и её сторонники демонстрируют всему миру уже не первый месяц.

В чём же состоит это непонимание основ? Оно многоаспектно, но начинается, на мой взгляд, с искажённого восприятия сути религиозного чуда, к числу которых относится и явление святых. В том числе — и причисленного в 2000 году к лику страстотерпцев Николая II и его семьи.

Что же такое чудо? Как к нему относиться? Более того, как (в данном случае придётся задать и этот, на первый взгляд, не очень уместный в данном случае вопрос) его защищать?

Вспоминаю в этой связи такую историю. Несколько лет тому назад в одном небольшом городке, купаясь в реке, мальчик наткнулся ногой на железный предмет. Подняв его со дна, он увидел, что это металлический образок Богоматери. В зависимости от мировоззрения можно было по-разному отнестись к этому событию — да, радостному, причём не для одного этого мальчика, но за пределами его семьи и близких людей особенного значения не имевшему. «Православная общественность» между тем подняла невообразимый шум: чудо, чудо… И автор статьи тоже попал под воздействие этого ажиотажа.

Меня остановил мой старший товарищ, гораздо более вдумчиво относящийся к вопросам веры. «Большинство из этих людей, — сказал он, считают, что столкнулись с чудом в первый раз в жизни. А между тем, они присутствуют при чуде, участвуют в нём всякий раз, когда бывают на литургии. Вспомни: хлеб и вино пресуществляются, становятся телом и кровью Христовыми. Вот это — настоящее чудо! Мы, однако, нередко проходим мимо тех знаков Божьего присутствия, которые, казалось бы, очевидны, даны или объяснены нам непосредственно Писанием и Преданием. В вещах же, более близких нашим языческим корням, пытаемся продемонстрировать нашу веру с излишней прытью.

Этот подход был описан в Евангелии, в ответе Иисуса Христа фарисеям на их вопрос о том, когда ждать прихода Царствия Божия: «От­в?щáвъ и?мъ речé: не прiи?детъ цáр­ст­вiе Бóжiе съ соблюдéнiемъ; нижé рекýтъ: сé зд??, или?: óнд?. Сé бо цáр­ст­вiе Бóжiе внýтрь вáсъ éсть» (Лк. 17. 20,21) Вот и в деятельности Натальи Поклонской и её сторонников присутствует, на мой взгляд, что-то фарисейское: они всё требуют соблюдения каких-то ими самими навязанных «проправославных» внешних норм и нас хотят втянуть «в борьбу за это».

А думать-то надо о том, что происходит внутри, да не у твоего оппонента, а у тебя самого! А внутри — гордость, осуждение, желание раздора и наказания противника, да и много чего другого, чего там быть у православного человека не должно. Во всяком случае, пока это там будет, ни о каком Царствии Божием можно и не мечтать.

А что движет теми кинопрокатчиками, которые отказываются от показа «Матильды»? Если страх, то это двойной позор для православных, ибо никогда мы не насаждали нашу веру насилием и насаждать не будем. Если стыд, моральное несогласие, то почему в этих же сетях показывались и наверняка будут и в будущем показываться фильмы, проповедующие насилие, жестокость, низкую нравственность, извращённое представление о человеке; ленты, по-настоящему разрушающие психику молодых и немолодых людей?

Особенно мне неприятны и более того — неприемлемы попытки создания из Николая II некоего кумира. А это именно так, иначе бы отношение к одной из художественных лент о нём не выделялось бы так сильно на фоне прочей общественной реакции на российский кинематограф.

Возьмём для сравнения фильм «Викинг», в котором в гораздо более неприглядном свете показана жизнь несомненно более значимого русского святого — равноапостольного князя Владимира. Разве отношение к этой ленте было таким же нервно-осудительным? Нет, не было. На неё в таком ключе вообще мало кто отреагировал.

Странно, что Никита Сергеевич Михалков, усмотревший в ситуации вокруг «Матильды» вину Фонда кино (мол, не надо было выделять на это фильм бюджетные деньги), не упомянул и «Викинга». По этой логике, и на «Викинга» финансирование не стоило выделять, ибо странно было бы полагать, что православные по поводу одного неподобающего фильма о своём святом возмутятся, в к другому, гораздо более оскорбительному, у них претензий не будет.

В том-то вся проблема, что дело тут не в святости, а в монархизме. А также — в датах, в которые фильм должен выйти в широкий прокат.

Говоря о датах, то есть о кануне 100-летия Октябрьской революции, я имею в виду и задумку Алексея Учителя. То, что его работа провокационна, то, что в силу этой провокационности и намеренного привлечения агрессии она несёт в себе каинский дух, для всех нормальных людей очевидно. Но вопрос-то не в этом, а в том, как на этот каинский посыл реагировать. Точно не встречным насилием: «Вся?къ уби?вый Кáина седми?жды от­мсти?т­ся» (Быт. 4:15). Надо, как говорят в таких случаях, «дать Богу поработать». Вот фильм «Викинг» прошёл, а памятник Владимиру Крестителю стоит.

«На Бога надейся, да сам не плошай!» — скажут мне. Вот и не будем «плошать». В первую очередь, в верности своей вере, а не в навязывании её другим. В конце концов, принцип свободы совести подразумевает и свободу граждан России не относиться как к святым к тем, кто не отвечает их идеалам святости и даже просто не соответствует их пониманию должного поведения правителя.

А если уж вступать в борьбу, если накалять общественные страсти, то не по поводу художественных фильмов на околоисторические сюжеты. В жизни современной России более чем достаточно реальных проблем.

Михаил Демурин

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 23 сентября 2017 > № 2321566


Казахстан. Иран. Грузия > Образование, наука. СМИ, ИТ > kt.kz, 23 сентября 2017 > № 2320821

В Бурабайском районе прошел Республиканский форум молодых библиотекарей "Рухани жангыру: улт келбеті - жалынды жастар", передает Kazakhstan Today.

В форуме приняли участие академик, доктор философских наук Гарифолла Есим, доктор филологических наук, профессор Турсын Журтпай, советник Посольства Исламской Республики Иран в Республике Казахстан Масуд Шейх Зейнеддин, старший советник Посольства Грузии в Республике Казахстан Реваз Сакварелидзе, писатель, литературный критик, лауреат международной литературной премии "Дарабоз" Елдос Токтарбайулы, и.о. директора библиотеки Назарбаев Университета Петр Лапо, сообщила Региональная служба коммуникаций управления внутренней политики Акмолинской области.

Организаторами форума являются Министерство культуры и спорта РК, Национальная академическая библиотека РК, акимат Акмолинской области и управление культуры Акмолинской области.

Форум проводится с целью обмена профессиональными знаниями, повышения квалификации, развития молодежного библиотечного профессионального сообщества, корпоративных библиотечных традиций среди молодых специалистов библиотечного дела, освоения новых технологий, форм и методов в деятельности публичных библиотек.

Как отметил глава государства в своей программной статье "Взгляд в будущее: модернизация общественного сознания", "особое отношение к родной земле, ее культуре, обычаям, традициям - это важнейшая черта патриотизма. Это основа того культурно-генетического кода, который любую нацию делает нацией, а не собранием индивидов".

В программе форума более 10 различных мероприятий, в том числе мастер-классы, тренинги, круглые столы, молодежные акции, творческие мастерские, презентации, выставки, а также культурная программа, включающая экскурсии по сакральным местам Щучинско-Боровской курортной зоны Акмолинской области, творческие встречи.

На Форум приглашены библиотекари до 35 лет, имеющие стаж работы в библиотеках не менее трех лет и участвующие в инновационных проектах своей библиотеки.

Казахстан. Иран. Грузия > Образование, наука. СМИ, ИТ > kt.kz, 23 сентября 2017 > № 2320821


Казахстан > Агропром. СМИ, ИТ > inform.kz, 23 сентября 2017 > № 2320711

Самого маленького пони в мире привезли в Алматы

В Алматы начала работу вторая международная выставка племенных лошадей «KazEqui-2017», передает корреспондент МИА «Казинформ».

В первый день выставки представлены родословные лошади, также была показана специальная сценическая постановка, режиссером которой выступил российский мастер верховой езды Алексей Берков. Сюжет постановки основывался на легендах тюркских народов.

На выставку привезли самого маленького жеребенка пони в мире по кличке Гулливер. Он родился в Ленинградской области России этим летом, и за это время успел подрасти. Сейчас его рост в холке 45 сантиметров, при рождении этот показатель едва достигал 30 см.

Во второй раз в этом году выставка лошадей KazEqui-2017 была поддержана Деловым советом Шанхайской организации сотрудничества, Ассамблеей народа Казахстана и Евразийским альянсом женщин. На открытии мероприятия собравшихся приветствовал заместитель председателя Ассамблеи народа Казахстана Дархан Мынбай.

По словам организаторов, мероприятие станет ежегодным.

«Мы планируем проводить конную шоу-выставку каждый год. Интерес к мероприятию высокий, и это неслучайно, ведь Казахстан - страна с богатой конной историей и традициями. Мы надеемся, что KazEqui даст положительный пример возрождению былой конной культуры в Казахстане. Кроме того, мы хотели поделиться своим опытом в области альтернативных методов работы с лошадьми. С помощью лошадей мы проводим бизнес-тренинги, реабилитацию особенных детей, организовываем детские мероприятия, в которых дети на время становятся настоящими иппологами. В нашей ветеринарной клинике проводят реабилитацию и лечение лошадей по инновационным методикам. Большинство наших питомцев - так называемые «свободные лошади», которые воспитывались без насилия, без железной амуниции и без подков. Мы видим, что это дает хороший результат», - сказала руководитель конного клуба «Chamberlain» Марина Буканова.

Среди племенных лошадей, представленных на выставке, есть чистокровные арабские скакуны. Для них организован первый чемпионат Казахстана по шоу арабских лошадей. В судейскую коллегию вошли эксперты из зарубежных стран. Это: Ирина Стиглер (Италия), Ян Калис (Голландия), Игорь Бочкарев (Россия), Нурлан Тлеулесов (Казахстан).

Казахстан > Агропром. СМИ, ИТ > inform.kz, 23 сентября 2017 > № 2320711


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334584

Таланты - поклонникам: что приготовили московские театры зрителю в новом сезоне

Виктория Пешкова

Столичные зрители стали чаще ходить в театры

На традиционных сборах трупп худруки московских театров озвучили планы на грядущий сезон. Он обещает быть насыщенным. Тем более зритель возвращается в театр. По данным Минкультуры, за четыре года посещаемость федеральных театров увеличилась на 22%, а доходы от продажи билетов — на 80%. В минувшем сезоне театры Москвы посетили почти 3 млн зрителей. Это отрадно: ни кино с компьютерными спецэффектами, ни гаджеты, обеспечивающие диванный досуг, не в силах отбить у человека тягу к живому искусству. Так чем же именно столичные театры собираются завлекать зрителя?

Малый театр по-прежнему бастион классической драматургии. Непременная премьера Островского в этом сезоне достанется «Талантам и поклонникам». Художественный руководитель Юрий Соломин репетирует гоголевскую «Женитьбу». К 200-летию Алексея Толстого собираются выпустить «Царя Бориса». Идет работа над «Маленькими трагедиями» Пушкина и «Визитом старой дамы» Дюрренматта.

Театр имени Евг. Вахтангова тоже обратился к Островскому, выбрав «Горячее сердце». Поклонников вахтанговцев ждут встречи с «Дон Кихотом», «Очарованным странником» Лескова и «Ричардом III» Шекспира. Питомцы режиссерской мастерской Римаса Туминаса сообща работают над новеллами Стефана Цвейга. Сам мэтр раскрывать свои планы на сезон не спешит, но озвученные мечты одна другой грандиозней — «Фауст», «Война и мир». И... вечные «Три сестры».

Если худрук вахтанговцев выберет эту пьесу, то мы станем свидетелями своеобразной «дуэли на троих». Над «Сестрами» уже работает Сергей Женовач в своей «Студии театрального искусства». А в МХТ судьбой тоскующих в провинции генеральских дочерей озаботился Константин Богомолов. Возглавляемый Олегом Табаковым театр выпустит две премьеры, что называется, на злобу дня — «Светлый путь. 1917» в постановке Александра Молочникова и пластическую фантазию Аллы Сигаловой «Россия. XX век». К 150-летию «буревестника революции», от имени которого этот театр отказался в 1989 году, режиссер Евгений Марчелли готовит спектакль по не самой известной пьесе Горького «Дачники». 90-летие крестного отца нового МХТ Олега Ефремова отметят в октябре памятным вечером.

В «Маяковке», где худруком Миндаугас Карбаускис, тоже грядут две даты: 95-летие театра и 100-летие одного из титанов отечественной режиссуры Андрея Гончарова, возглавлявшего труппу более 35 лет. В планах «Пигмалион» Бернарда Шоу, «Сказки Венского леса» Эдена фон Хорвата и... нечто, скрытое завесой тайны.

Российский молодежный, отмечая десятилетие «Берега утопии», представит и новую пьесу Стоппарда: над «Проблемой» будут биться сотрудники загадочного Института мозга. Юрий Еремин попробует перенести на сцену «Капитанов песка» Амаду, а худрук театра Алексей Бородин задумал спектакль о последних днях Пушкина, взяв за основу пьесу Булгакова.

А «Ленком» с Булгакова начал. В «Снах господина де Мольера» неизменно странный Игорь Миркурбанов встроился в образ великого французского драматурга. Марк Захаров приступил к работе над Шекспиром, планируя создать замысловатый фирменный микс из нескольких пьес, включая «Фальстафа» и «Генриха IV». Шекспир увлек и Андрея Кончаловского, но что именно возникнет на сцене Театра имени Моссовета, пока скрыто. Зато появление «Идиота» и «Вассы Железновой» гарантировано.

В Театре на Малой Бронной замахнулись на целых восемь премьер, включая «Горе от ума», «Маленькие трагедии» и мюзикл «Алиса в Стране чудес», так и не реализованный в минувшем сезоне. Самая неожиданная постановка — инсценировка повести Стругацких «Гадкие лебеди». А Сергей Голомазов намерен поставить легендарного «Тиля» Григория Горина.

Олег Меньшиков, возглавляющий Театр имени Ермоловой, намерен довести до конца работу над «Макбетом», начатую в прошлом сезоне. В связи с 80-летием Александра Вампилова репетируют «Утиную охоту», пригласив на роль Зилова представителя третьего поколения династии Янковских — Ивана.

Театр на Покровке празднует новоселье — закончился многолетний ремонт. Геннадий Шапошников, новый худрук театра, заменивший ушедшего из жизни Сергея Арцибашева, тоже делает ставку на классику — «Ревизор», «Вишневый сад» и «Поминальная молитва». Радуется театр «Et cetera», получивший к 25-летию еще одно здание. Болгарский режиссер Александр Морфов окунулся в причудливый мир «Декамерона» Боккаччо. И «Табакерка» осваивает новую площадку на Сухаревке, приготовив ее к «Визиту старой дамы» и организовав силами Владимира Машкова новую версию «Страстей по Бумбарашу». А вот театру «Школа современной пьесы» с ремонтом не везет — здание, пострадавшее от пожара еще в 2013-м, ремонтируется за государственный счет. Уровень готовности — 20%. Труппа провела сбор под открытым небом у закопченных стен родного театра.

Дмитрий Крымов был так расстроен скандалом вокруг Серебренникова, что на сборе труппы театра «Школа драматического искусства» предпочел цитировать «Путешествие из Петербурга в Москву», оставив в тени свои премьеры («Безприданница» (именно так назвал режиссер этот спектакль) и «Ромео и Джульетта», где мало Шекспира и много самого Крымова). Худрук другой лаборатории «Школы» Александр Огарев высказался как истинный мудрец: «Каждый должен заниматься своим делом. Кто-то меняет существующий строй, а кто-то ставит спектакли. Мое дело — ставить спектакли...»

Самым дипломатичным оказался директор Театра имени Вахтангова Кирилл Крок. Он сообщил о повышении зарплаты всем работникам за счет заработанных театром дополнительных средств, озвучил суммы (из того же источника), которые театр затратил на реконструкцию Симоновской сцены (в прошлом Театр имени Рубена Симонова), а затем, выразив поддержку «нашим коллегам», довел до всеобщего сведения, что плановую проверку контрольного департамента Минкультуры театр благополучно прошел. Выходит, творчество и финансовая дисциплина — вещи вполне совместные?

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334584


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334582

Бывает все на свете хорошо?

Петр Образцов, Алена Петрова

Литературный обзор

Как привести свою жизнь в равновесие с выпавшим на твою долю веком? Так, чтобы устоять, не скатиться в пропасть пагубных влечений, не быть раздавленным обстоятельствами, властью, коллегами: Внятных ответов нет. Но судьба типичного шестидесятника, обладавшего ярким, незаурядным талантом, беллетризованные мемуары участника Гражданской войны о шальных 1920-х и размышления о долголетии современного ученого могут дать вам подсказку.

Анатолий Кулагин «Шпаликов»

Уходит в прошлое советская цивилизация, где и цены снижались, и реки впадали куда надо... Книга о поэте, сценаристе и режиссере Геннадии Шпаликове переносит нас в ту самую эпоху. Да, была такая страна, в которой пели в основном веселые и жизнеутверждающие песни. Но один из таких песенников, Геннадий Шпаликов, добровольно покинул мир в 37 лет, оставив обаятельное и трогательное наследие: фильмы «Застава Ильича» и «Я шагаю по Москве», стихи, рассказы, неоконченный роман. Чем дышал этот простодушный и ироничный парень? Сам он подводит итоги так: «Успел я мало. Думал иной раз хорошо, но думать — не исполнить. Я мог сделать больше:» По иронии судьбы, единственный снятый им в качестве режиссера фильм назван «Долгая счастливая жизнь». Автор книги о Шпаликове деликатно пытается во всех этих перипетиях разобраться, воскрешая попутно особенности советского быта и образа жизни.

Дмитрий Алешин «Азиатская одиссея»

У живущих принято свой век считать немилосердным и жестоким. Но все действительно познается в сравнении. Нам нынешним непросто представить то жестокосердие, которое изобразил в автобиографическом романе гонимый революцией колчаковский офицер. Это рассказ очевидца, долго скитавшегося по Сибири и Монголии, служившего у печально знаменитого барона Унгерна. «В те дни было только два пути: убивать или быть убитым — и мы дрались как черти, предпочитая, если не останется иного выхода, вышибить себе мозги, чем принять неизбежную лютую смерть в плену». Картины и вправду жуткие: девушку-партизанку заживо засыпают землей, привязанного к столбу комиссара-большевика каждый из отряда бьет что есть силы по лицу — и через 15 минут тот умирает. Другого комиссара запороли нагайками, рвавшими мясо с костей. На обочине дороги — груда замороженных трупов в наручниках: чтобы не возиться с арестантами омских тюрем при эвакуации, их изрубили шашками и штыками...

Писалось все это по-английски в США, куда автор эмигрировал в 1923-м. Книга вышла в Нью-Йорке в 1939 году. А мы читаем ее сегодня, без малого век спустя. И все равно — страшно.

Рюди Вестендорп «Стареть, не старея»

На главный вопрос, как же стареть, не старея, голландский профессор-геронтолог так и не ответил, хотя тему продолжительности жизни не только людей, но и животных с насекомыми осветил с разных сторон. Никогда прежде европейцы так долго не жили. Что принесло кучу проблем. Где взять столько денег на пенсии и чем наполнить долгие годы стариковской праздности? «Пенсионный возраст втискивает нас в корсет, который все хуже нам соответствует». При этом общество не воспитывает детей в ожидании, что они доживут до 100 лет. «Я проживу, возможно, до 90 или даже до 100 лет. Какой ужас! Не придется ли мне превратиться в немощного, оглохшего, страдающего недержанием мочи старика?» — озабоченно вопрошает автор. Как избежать такой перспективы, пока неясно. Вывод из умных теорий и гипотез банален: чтобы не стать обузой, ищи собственные рецепты нестарения и береги здоровье смолоду. Но этого, честно скажем, мало. Хочется совета волшебного, а его все нет.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334582


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334578

Без отбора и без разбора

Мария Бабалова

Формируется прослойка «профессиональных конкурсантов», которые кочуют с одного конкурса на другой

Победителем XI Международного конкурса молодых оперных певцов Елены Образцовой стал солист Большого театра — грузинский бас Годердзи Джанелидзе.

В Северную столицу в поисках певческого счастья приехали в этом году почти две сотни вокалистов. Великая Елена Образцова со всей мощью своего таланта очень хотела дать дорогу молодым, стараясь не упустить ни одного дарования, поэтому раз и навсегда наложила вето на проведение какого-либо предварительного отбора. И сегодня по масштабности «Образцовое состязание» уступает разве что конкурсу Чайковского, а по представительности жюри и ему сегодня даст фору.

Место за судейским столом занимали величайшие певцы: Джоан Сазерленд, Федора Барбьери, Рената Скотто, Тереза Берганца, Ева Мартон, Луиджи Альва, Хуан Понс... В этот раз в жюри было три знаменитости: китаянка Шучжэнь Го, удивившая мир своими Татьяной и Мими в середине прошлого века, выдающийся испанский тенор Джакомо Арагаль и уникальный перуанский тенор Эрнесто Паласио, ныне возглавляющий Россиниевскую академию Альберто Дзедды и фестиваль в Пезаро. Еще в жюри было трое очень важных и мощных руководителей молодежных программ: Дмитрий Вдовин — Большого театра, Дэвид Гоуланд — программы Джетт Паркер в «Ковент-Гарден» и Лариса Гергиева — Академии молодых певцов Мариинского театра. После ухода Елены Васильевны именно Лариса Абисаловна стала художественным руководителем ее конкурса.

Жаль только, что многие конкурсанты, имея такой роскошный подарок природы, как певческий голос, не слишком ответственны в подборе репертуара, а некоторые и вовсе больше надеются на симпатию отдельных арбитров. Но лауреатство любого, даже самого престижного конкурса — отнюдь не гарантия пожизненного успеха в профессии, а лишь хороший трамплин к будущим свершениям. Ныне же очевидна такая тенденция: формируется прослойка «профессиональных конкурсантов», которые кочуют с одного конкурса на другой с единственной целью — выйти в финал, чтобы подзаработать.

Все это только усложняет решение и без того непростой задачи — найти новых певцов, достойных наследников дела Елены Образцовой и ее выдающихся коллег. Если говорить о спортивной стороне нынешнего конкурса, то золотая награда уехала в Грузию, одно серебро — в Монголию вместе с баритоном Анхбаяром Энхболдом, а еще одно серебро и сразу две бронзы, среди которых стоит упоминания лишь медаль удивительно талантливой Диляры Идрисовой из Уфы, остались в России. Гран-при жюри мудро никому не присудило.

Быть может, это произойдет через два года, когда в 2019-м конкурс Елены Образцовой будет отмечать 20-летие и лоб в лоб сойдется с конкурсом Чайковского?

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334578


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334575

Вера Глаголева. Не сломанный свет

Леонид Павлючик, обозреватель «Труда»

Обозреватель «Труда» встретился с продюсером и подругой Веры Натальей Ивановой, с которой Глаголева сделала три больших фильма

Приближается горькая дата: 40 дней со дня смерти замечательной актрисы, режиссера и красивой, хрупкой женщины Веры Глаголевой, которая так внезапно ушла от нас. Обозреватель «Труда» встретился с продюсером и подругой Веры Натальей Ивановой, с которой Глаголева сделала три больших, серьезных фильма — «Заказ», «Одна война», «Две женщины»...

— Наталья, начнем с начала. Где и когда вы познакомились с Верой?

— Сейчас буду вспоминать. Это был 2004 год. Я уже три года, как основала свою кинокомпанию, продюсировала документальные фильмы, об игровом кино не помышляла. К тому времени я лет 20 дружила с Вериным братом Борисом. С самой Верой мы были знакомы, но не более того. Однажды Борис сказал мне, что у Веры есть интересный сценарий, под него канал ТВЦ дает деньги, и Вера ищет продюсера. Я встретилась с Глаголевой, она подарила кассету со своим первым фильмом «Сломанный свет», который мне очень понравился особой атмосферой, тонкостью эмоций, недосказанностью. В итоге я согласилась на ее предложение. Именно Вера взяла меня за руку и привела в большое кино. С этого и началась наша работа-дружба.

— Какие актерские работы вам у нее нравились?

— По сути, все ее роли — одна большая роль. Она ведь практически не снималась в костюмных, исторических картинах, за исключением фильмов «Враги» и «Без солнца» по Горькому. Было еще несколько военных лент, но в основном она играла наших современниц — женщин справедливых, с твердым внутренним стержнем, не ищущих счастья на стороне, не отбивающих чужих мужей. Героинь отрицательных она сознательно избегала. Ей нравилось нести позитивное, нравственное, духовное начало. Грязи и лжи, считала она, и так кругом хватает.

— Этот собирательный образ соответствовал ее характеру?

— Во многом да. Она была человеком честным и чистым. Конечно, каждому в жизни достается испить свою горькую чашу, но она не потеряла некий внутренний камертон, не согнулась под бременем жизненных трудностей. Ее внутренний свет не был сломлен. И потом, Вера все время подпитывала себя духовно. Читала классическую литературу, знала весь репертуар Большого, дружила с Юрием Башметом, старалась не пропускать его концертов. Обожала музыку питерского композитора Сергея Баневича, который работал на всех наших фильмах.

Вера по жизни была консерватором — в хорошем смысле этого слова, что помогало ей сохранять нравственную чистоту. Недавно я пересмотрела фильм «О тебе», где ее, совсем юную, для роли выкрасили в блондинку и подстригли под каре. Это удивительно, но она этот облик не меняла вплоть до самого своего ухода! Все признавали: Вера была стильной женщиной, у нее не водились броские, кричащие наряды. Она была действительно гармоничным, цельным человеком. Все по Чехову: и одежда, и душа, и мысли...

— Все отмечают Верину нежность, хрупкость, но я по своему опыту общения с ней знаю, что она могла быть и резкой, колючей...

— А как иначе? Она умела быть бойцом и борцом, отстаивая свою правоту до победного конца. Нам ведь никогда не давали деньги на наши фильмы с первого раза, всегда это тянулась годами. И мы вместе с ней стучались в кабинеты, писали письма, обрывали телефоны. Знаете, Веру волновали не только киношные проблемы, она была, что называется, активным гражданином. Переживала за грязные подмосковные леса, за снос исторических зданий в любимой Москве, ходила на митинги в защиту сквера у Белорусского вокзала...

А скольким людям она помогла! Дружила с Михаилом Глузским, Виталием Вульфом, Владимиром Зельдиным, находила время заботиться о них. И не забывала о молодых. Вера несколько лет преподавала актерское мастерство, и после выпуска не бросала своих учеников, всячески их опекала, помогала с площадками для показа спектаклей. Обязательно снимала в своих картинах дебютантов, открывала новые имена, так было в фильмах «Одна война» и «Две женщины». Как-то на «Кинотавре» ей очень понравился фильм молодого тогда режиссера Николая Лебедева «Звезда». По иронии судьбы он не получил от жюри никакого приза. Когда Вера узнала об этом, она купила морскую звезду, вышла на сцену и вне всякого регламента вручила ему эту награду. Николай Лебедев, нынче дважды лауреат Госпремии России, считает это самым дорогим для себя призом.

— А какой она была на съемочной площадке?

— Требовательной, бескомпромиссной, ей все подчинялись, а порой и боялись. А иначе кино не снимешь. По-особому Вера вела себя только с актерами, которых не то чтобы жалела, но оберегала. Не любила кинопроб. Актерский ансамбль будущего фильма собирала у себя в голове. Подолгу перебирала фотографии, смотрела фильмы с участием претендентов на роли, думала, жила с этим. И только когда почти на сто процентов была уверена в своем выборе, приглашала актеров на пробы. И надо сказать, редко ошибалась в своем выборе.

— У Веры ведь не было ни актерского, ни режиссерского образования. Как она овладела этим двумя сложнейшими профессиями?

— У нее был реактивный ум, я всегда поражалась, как быстро она все схватывала. Лично мне надо время, чтобы осмыслить ту или иную ситуацию, порой требуется записать свои соображения на бумаге, а она в это время уже все для себя решила и улетела дальше. Вере были близки люди, которые ее понимали сходу, тугодумы ее нервировали.

Эта способность сразу видеть главное пригодилась ей по жизни. Она ведь снималась с легендами нашего кино: Олегом Далем, Иннокентием Смоктуновским, Алексеем Баталовым, Николаем Рыбниковым, Аллой Демидовой, Верой Васильевой, Александром Абдуловым. И ее снимали выдающиеся режиссеры: Анатолий Эфрос, Игорь Таланкин, Семен Аранович, Виталий Мельников, Алла Сурикова. Это и были ее актерские и режиссерские университеты. И она среди них — талантливая ученица.

— Как складывались ваши с Верой отношения на съемках, кто у вас был «главный»?

— Я никогда не вмешивалась в ее работу на съемочной площадке. Там один царь и бог — режиссер. Но я всегда была рядом, и это ее успокаивало. В процессе работы над каждым нашим фильмом мы были в постоянном контакте, обсуждали вместе замысел картины, кастинг и кучу других важных вещей, как это и положено.

— Как у вас в «Двух женщинах» появился английский актер Рейф Файнс? Уж больно это неординарное творческое решение...

— После очень непростого в эмоциональном плане фильма «Одна война» нам захотелось прикоснуться к классике и сделать красивое, атмосферное кино. Понимали, что большого бюджета нам никто не даст, нужно искать камерную историю. Я предложила поставить фильм по тургеневской пьесе «Месяц в деревне». Вера удивилась: неужели не было большого кино по этому всемирно известному произведению? Потом спросила: а кто бы мог сыграть Ракитина? Я ответила: а ты помечтай, пока нас это ни к чему не обязывает. Тогда и прозвучало это имя: Рейф Файнс. «Ну ты и загнула», — сказала я. Но в блокнотике все же записала: Ракитин — Рейф Файнс!

Буквально через месяц читаю в газете, что на фестиваль «Зеркало» в город Иваново в качестве председателя жюри собственной персоной приезжает звезда мирового кино Рейф Файнс. Мы с Верой срочно бросились в Иваново. Рейф прочитал заявку, идея сыграть Ракитина в ансамбле с русскими актерами и под руководством русского режиссера ему очень понравилась. Позже он прочел сценарий, посмотрел фильм «Одна война» и дал свое согласие. Только попросил сдвинуть съемки на год из-за своей занятости. Мы же готовы были ждать его не один год. В итоге Файнс украсил фильм своей тонкой психологической игрой.

— Вера, насколько я знаю, успела снять фильм «Глиняная яма», который, так получилось, станет ее творческим завещанием...

— К счастью, успела. Это социально-психологическая драма по пьесе Ольги Погодиной-Кузьминой. Она рассказывает о семейных отношениях, где взрослые в погоне за личным счастьем забывают о своих детях. Такого рода кино Вера еще не делала, я бы даже сказала, что для нее это был вызов. Глаголева успела снять всю российскую часть фильма, теперь нужно доснять видения, сны главного героя. Это планируется сделать нынешней осенью в Казахстане.

Завершать картину будут оператор фильма Александр Носовский, который уже работал с Верой на картине «Заказ», и режиссер монтажа Александр Амиров. Глаголева успела детально обговорить с ними все важные для нее моменты. Картина будет окончательно готова к лету следующего года.

— Сюжет пьесы о матери и ее детях поневоле наводит на вопрос о Вере Глаголевой и трех ее дочерях. Какой она была мамой?

— Она была совершенно удивительной, особой мамой. Я, по правде говоря, таких мам больше не встречала. В экспедициях, на съемках, на отдыхе она не расставалась с телефоном. Меня это сначала раздражало, а потом я привыкла. Я поняла, что Вера, как мать, должна каждую минуту знать, что происходит с ее детьми, где они, с кем они, что делают, что едят, о чем думают. Эта ее постоянная связь с детьми не ослабла даже тогда, когда дочери стали взрослыми, вышли замуж, родили детей. Ее девочкам сейчас очень тяжело. Вера была осью, центром притяжения их большой и дружной семьи.

— В одном нашем с Верой давнем интервью она назвала отъезд ее бывшего мужа Родиона Нахапетова в Америку предательством. Судя по последним событиям, они примирились...

— Вера нашла в себе силы примириться. Она, кстати, никогда не препятствовала, чтобы дети общались с отцом. Уже больше двадцати лет делить им было нечего: у него своя семья, у нее своя. Родион Рафаилович часто приезжал в Москву на дни рождения девочек, внуков. Дети тоже были желанными гостями у него в Америке. Он прилетел на похороны и попрощался с Верой, ему это было очень важно.

— И последнее. Нам не обойти в сегодняшнем разговоре горькую страницу — ее уход. Вы знали, что она болеет?

— Знала, естественно. Ее болезнь появилась не вчера и была коварна тем, что порой мы забывали, что Вера больна. Подвижная, легкая, она работала за двоих, а разговоры о своей болезни, даже в самом близком кругу, резко пресекала. Это была запретная тема. Я тоже довольствовалась тем, что она скажет сама. Поскольку мы плотно работали, снимали фильмы, а это сложный процесс, в который втянуты финансы, десятки людей, то я знала чуть больше других, особенно когда это касалось ее отъездов на лечение.

Вере стало хуже в феврале, после похорон брата Бориса, который тоже умер от онкологии. В течение последнего полугода состояние ее здоровья было нестабильным, но все равно никто не думал о страшном исходе, мы надеялись, что обойдется. У нее до последнего дня была огромная жажда жизни, желание работать и творить. Я твердо знаю, что это не входило в ее планы — покинуть нас. Примириться с ее уходом я до сих пор не могу. Да и никогда не смогу.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334575


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334572

Китайское зеркало русской революции

Елена Широян

Арт-музеи России идут навстречу юбилею 1917 года

Наступил новый арт-сезон, зарифмованный с беспокойной осенью столетней давности. Лейтмотив — дань тому 17-му году, после которого ни Россия, ни мир уже никогда не могли стать прежними. Недаром многие историки исчисляют настоящее начало ХХ века не от круглой календарной даты, а от 1917-го. Дань юбилею несет даже 7-я международная биеннале современного искусства, под девизом «Заоблачные леса» таящая не только новации вроде VR-искусства [виртуальная реальность], но и перекличку с русским авангардом. Однако до подлинного осмысления «главного события ХХ века» еще далеко. Парадокс: ближе отечественных деятелей к этому подошел китайский мастер, живущий в Нью-Йорке и развернувший сейчас свою выставку в столичном ГМИИ...

Да, странный нынче юбилей. Кажется, будто ни власть, ни интеллектуалы, ни страна в целом толком не знают, как быть с памятной датой, как относиться событиям, сто лет назад опрокинувшим Россию в иное измерение. Был ли то великий переворот? Несомненно. Катастрофа? Тоже нет сомнений. Шагнула ли Россия далеко вперед под лозунгом «Отречемся от старого мира»? Или, напротив, замедлила развитие, а то и повернула вспять? И здесь нет однозначного ответа. Откуда вообще отсчитывать нашу историю, ведь официально государству только четверть века, но кто мог бы отказаться от тысячелетней Руси? Чьей наследницей является РФ — Российской империи, выросшей из Великого княжества Московского, числившего себя преемником Византии («Москва — третий Рим»), или СССР, эту империю погубившего?

На эти вопросы, надеемся, дадут свои ответы многочисленные выставки в обеих столицах. C разных сторон они должны осветить феномен Великой русской революции, как теперь велено называть эпопею смуты с февраля 17-го до ... и тут теряешься. Какой год поставить рубежным, ибо и Гражданская война, и коллективизация — звенья одной цепи, перманентного процесса, направленного на слом хребта старой России? Возможно, ближе всех к истине Исторический музей, в проекте «Энергия мечты» избравший период до 1932 года.

Вот ключевое слово — мечта! Звучит оно и в Русском музее, где реконструируют панораму живописи первых десятилетий ХХ века, от волнений 1905 года до первой пятилетки. «Мечты о мировом расцвете» — явственный привет Филонову и прочим авангардистам, хотя дерзкие надежды соседствуют с тревогами мастеров старшего поколения вроде Репина и Серова.

Можно назвать еще десятки проектов, которые уже состоялись или вот-вот предстанут на суд публики. По преимуществу это отечественные художники, причем давно ушедшие. Например, скульптор Николай Андреев, автор памятника Гоголю и скульптурной «Ленинианы». Но портреты вождя нарочито исключили из ретроспективы, красноречиво сместив привычный акцент. Само название этой выставки в Третьяковской галерее «Некто 1917» говорит о нерешенности загадки века. Рассказ об эпохе уводит в детали, безусловно интересные, но ракурс дробится, и все сложнее понять — что же это было, чем отозвался в мире 17-й год?

Особняком стоит проект ГМИИ имени Пушкина, где прибегли к магии современного искусства. Символично: contemporary art — наследник авангарда, который стойко ассоциируется с революцией. Место знаковое — рядом с Кремлем, в октябре 17-го оказавшимся в эпицентре Московского восстания. Так лаконично и названо: «Октябрь». Автор мегапроекта художник Цай Гоцян — звездный эмигрант из Китая, живущий в Нью-Йорке гражданин мира. Предложение ГМИИ о выставке принял без колебаний, но с условием: она будет посвящена революции, и именно русской. Результат ошеломил цельностью и эмоциональной силой.

Цай кардинально преобразил облик ГМИИ изнутри и снаружи. Классический фасад здания на Волхонке он загородил гигантской кучей детских колясок и кроваток (их безвозмездно принесли москвичи). Это вещи пожившие, в них выросли дети, а теперь в каждой колыбельке растут березки. Постепенно листва начинает желтеть и осыпаться — вечный круговорот человеческой жизни. Но в России, население которой, по прогнозам великого Менделеева, к концу ХХ века должно было составить 500 миллионов человек, это неизбежно звучит как реквием по невинно убиенным, погибшим в войнах и прочих социальных катаклизмах.

Цай предлагал и более радикальный жест — пиротехническое шоу на Красной площади в День города. Однако мэрия не дала разрешения, зато проект несостоявшегося фейерверка крутят на видео в режиме нон-стоп в торце анфилады ГМИИ . Взмывающие над Москвой березки, красные звезды, черный квадрат и крест — символы русской природы, истории, да и авангарду тут принесена дань. Стекающие с неба капли то черного, то красного цвета, плачущее облако, грохот взрывов сквозь музыку Чайковского, тоже октябрьскую, печально-прекрасную... Художественный язык Цая кажется до предела упрощенным, но эта простота делает его универсальным, близким всем и каждому.

Главное потрясение ждет зрителя в Белом зале: в его центре на полу «выросло» пшеничное поле из миллиона колосков. Сразу возникают ассоциации с прежней аграрной Россией: мы знаем, каково пришлось русскому крестьянству в ХХ веке, помним и страшный «закон о колосках». Герб и главный символ СССР — серп и молот — выстрижен на поле, а целиком виден лишь в огромном зеркале, подвешенном к потолку. В нем заодно отражаются колонны и ошарашенные люди в перевернутом мире. А по стенам, как обычно, картины: два длинных, как древние свитки, полотна в технике «пороховой живописи», фирменной у Цая. Обрывки старых черно-белых фото уносит «Река». Напротив вольготно полыхает жаркими красками «Сад», где растут алые маки и гвоздики — в Китае и России «цветы революции», а в Европе скорее знак траура. Цай рисует широкими мазками — и его картина «мирового пожара» дает, пожалуй, наиболее острое осмысление октября 17-го.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334572


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334570

Малахов и Корчевников могут получить ТЭФИ за прошлые заслуги

На бронзового «Орфея» претендуют программы «Пусть говорят» и «Прямой эфир»

Оглашены имена и названия финалистов профессиональной телевизионной премии ТЭФИ-2017, церемония вручения которой состоится в начале октября. В номинации «Телевизионная многосерийная комедия/ситком» фигурируют «Отель Элеон» (СТС), «Адаптация» (ТНТ) и «Ольга» (ТНТ). В номинации «Телевизионный фильм/сериал» — «Молодежка» (СТС), «Оптимисты» («Россия 1») и «Таинственная страсть» (Первый канал).

Лучшим актером телевизионного фильма/сериала может стать Михаил Ефремов («Пьяная фирма», ТНТ). Денис Никифоров («Молодежка», СТС) и Евгений Цыганов («София», «Россия 1»). А лучшей актрисой — Марина Александрова («Екатерина. Взлет», «Россия 1»), Чулпан Хаматова («Таинственная страсть», Первый канал) и Анна Банщикова («Крылья», «ТВ-Центр»).

Что любопытно, на бронзового «Орфея» претендует и шоу «Пусть говорят», малаховское еще, и «Прямой эфир» с Корчевниковым. Правда, первое представлено в категории «Развлекательное шоу прайм-тайма», а второе — в «Дневном ток-шоу».

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334570


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334569

В пределах необходимой самообороны

Михаил Морозов, обозреватель «Труда»

О бедном Шекспире замолвили слово: в России создана Федерация классических искусств

Интересная новость: в России создана Федерация классических искусств. О бедном Шекспире замолвили слово — в ответ на агрессивное наступление авангарда на классику. «Создание федерации позволит нам объединиться и даст возможность вместе отстаивать права на сохранение памятников искусства и традиций России», — объяснил художественный руководитель Малого театра, народный артист СССР Юрий Соломин. Не дуют ли защитники на воду?

Вот, например, идет человек в музей и видит там помойную кучу с надписью для непосвященных: «Инсталляция плотских желаний». Озадаченные зрители морщат лбы, силясь вникнуть в творческие порывы автора, но уж больно дурно пахнет от кучи — чувствуется, что автор добавил в свое насквозь авангардное творение и реализма.

И ладно, если бы подобные инсталляции выставлялись на специальных площадках для любителей такого рода откровений. Но режиссеры новой волны экспериментируют не только на многочисленных новых сценах, но и с небывалой напористостью устремились в намоленные стены перекраивать классиков. Это модный тренд, набравший силу. Новые гении состязаются в перелицовке великого искусства.

Вспомним Бориса Годунова в депутатском обличье, юродивого-хиппи и ОМОН на сцене Мариинки. Край не обозначен, а значит, искусством можно называть и приколачивание гвоздями мошонки к брусчатке Красной площади, и изображения, которые не так давно и на заборе считались неприличными. Не понял, в чем смысл? Сам дурак...

Современный автор еще может постоять за свои авторские права. А кто вступится за давно ушедшего классика? В постановке «Макбета» у Юрия Бутусова герои пляшут под Майкла Джексона, сцены идут в обратном порядке, а шекспировские ведьмы предстают обнаженными девами. Такие же метаморфозы наблюдаются у Бутусова и в чеховских «Трех сестрах».

А вот как описывает известный рецензент пушкинские «Маленькие трагедии», поставленные Кириллом Серебренниковым. «Страшен, особенно поначалу, в утренней ломке его Моцарт: на руки-ноги гримом наведены синяки от уколов, лишь музыка возвращает блеск глазам и тонкость жестам. Страшен подтянутый целеустремленный Сальери, достающий из унитаза клочья черновиков гуляки праздного, чтоб бережно разложить их по файлам — и проиграть всем телом, всей силой зависти. Страшна Лаура в отбеленном парике, с накладными губами из пластика, со змеиными потягиваниями на матрасе...»

Шок, эпатаж — вот главная цель постановщиков «перелицовок». Допускаю, что они имеют право на самовыражение. Но почему обязательно в храме классических искусств, коим всегда считался Большой театр, или на сцене Театра имени Гоголя?

А вот еще цитата из рецензии. «Сон в летнюю ночь» — в сущности, очень расчетливый спектакль, нацеленный на определенную нишу потребительского рынка. Если «Платформе» нужен молодой зритель, то логично задуматься: а что же нужно молодому зрителю? Правильно: секс, что же еще. Выполняем вашу заявку, дорогие Маша и Саша: слушайте про секс, смотрите про секс, занимайтесь сексом. Можно укорить Серебренникова и в банальности, и в претенциозности, и в том, что неглубоко пашет, но какое это имеет значение, если он сумел рассказать Маше и Саше об их эротических снах? Вот где настоящий театр юного зрителя..."

Агрессивное навязывание такого «нового» в искусстве не могло не породить сопротивления в обществе и в профессиональной среде. И оно, сопротивление, далеко не столь яростное, как сам модерн, вылилось в создание Федерации классических искусств.

«Идея заключается в том, чтобы поддержать молодые и не только молодые таланты. Есть замечательные мастера, работающие в классическом жанре, которым 40 или за 40 лет, но у которых не было возможности обратиться к широкой публике. Я хотел бы помочь им, чтобы молодежь получила представление о настоящем искусстве. В мире год от года растет число самоубийств, я считаю, что определенную отрицательную роль здесь играет так называемое современное искусство, которое лишено жизнеутверждающей силы, подрывает нравственные основы мироздания», — заявил по этому поводу бразильский балетмейстер и импресарио Альфредо Боржес.

«Федерация классических искусств построена на созидательном принципе, мы не собираемся с кем-то бороться, а хотим поддержать классическое искусство, которое сейчас испытывает агрессивное давление со стороны так называемого модерна, так называемых новых форм и новых прочтений...» — говорит Ольга Зиновьева, супруга знаменитого философа-диссидента Александра Зиновьева.

Нет, они не дуют на воду.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 22 сентября 2017 > № 2334569


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter