Всего новостей: 1961344, выбрано 8014 за 0.119 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Россия. СЗФО. ЦФО > СМИ, ИТ > comnews.ru, 6 декабря 2016 > № 1995400

"МегаФон" инвестицирует в культуру

Министерство культуры РФ и ПАО "МегаФон" расширяют сотрудничество, в рамках которого будут реализованы инвестиционные проекты в области объектов культурного наследия в Северо-Западном и Центральном федеральных округах.

Соответствующее соглашение о намерениях подписали первый заместитель министра культуры РФ Владимир Аристархов и директор Северо-Западного филиала компании "МегаФон" Павел Корчагин.

Годом ранее аналогичное соглашение уже было подписано между оператором и Министерством культуры, но оно касалось только города на Неве и Ленинградской области. За прошедший год стало ясно, что проводимые "МегаФоном" работы действительно помогают обеспечить жителей доступом к культурным благам и повышают качество связи на объектах: полностью модернизирована телекоммуникационная инфраструктура Государственного Эрмитажа; ведутся строительно-монтажные работы по обеспечению информационно-телекоммуникационной инфраструктурой государственного музея-заповедника "Царское село"; на других объектах культурного наследия проводятся экспертизы для дальнейших работ.

"Сегодня объекты культурного наследия нуждаются в современных технологиях, которые решают множество задач, в том числе повышают их уровень безопасности. Мы выбрали верный путь, и пришло время расширить географию работ на территорию всего Северо-Западного филиала нашей компании. Как и планировалось ранее, соглашение с Министерством культуры определило стратегические задачи, стоящие перед нами, и перспективные направления сотрудничества", — отметил директор СЗФ ПАО "МегаФон" Павел Корчагин.

Россия. СЗФО. ЦФО > СМИ, ИТ > comnews.ru, 6 декабря 2016 > № 1995400


Россия > СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 6 декабря 2016 > № 1995396

«Камера, мотор!»: завершается Год российского кино

Подходит к концу 2016 год, а вместе с ним и Год российского кино. Указ о проведении этого творческого года подписал 7 октября 2015 года Президент России Владимир Путин. Целью посвящения целого года «важнейшему из искусств» является привлечение внимания к отечественному кинематографу, его проблемам и достижениям.

Окончание этого тематического года носит символический характер, так как работа государства по содействию творческим проектам, коллективам, учебным заведениям, конечно, будет продолжена.

2 декабря на Санкт-Петербургском международном культурном форуме директор Фонда кино Антон Малышев подвёл промежуточные итоги уходящего года.

По его словам, только в 2015 — 2016 годах в 51 субъекте Российской Федерации появилось 443 кинозала, а крупные цирковые арены в 24 городах нашей страны были оснащены киноэкранами. При этом 50% контента, демонстрируемого в новых кинозалах, зарезервировано исключительно для российского кино. В 2017 — 2018 годах появится 600 новых кинозалов, а суммарный рост отечественной киносети составит 25%.

Малышев также отметил, что благодаря мероприятиям в рамках Года российского кино выросли общие кассовые сборы от российских фильмов, которые по состоянию на начало декабря превысили рекордные 8 миллиардов рублей по сравнению с 7,2 млрд в прошлом Помимо этого в 2016 году увеличилось число отечественных релизов — с 123 фильмов в 2015-м до 136 премьер в нынешнем.

Ключевым событием для творческой молодёжи нашей страны в этом году стал Всероссийский молодёжный образовательный форум «Таврида», объединивший на своих площадках тысячи талантливых актёров и режиссёров, артистов и музыкантов, хореографов и мультипликаторов.

Одна из профильных смен форума — увеличенная по многочисленным просьбам самих участников и насыщенная уникальной образовательной программой — была посвящена деятельности молодых режиссёров, продюсеров, актёров театра и кино, а также впервые присоединившихся к ним в этом году мультипликаторов.

Гостем именно этой образовательной смены стал Президент России Владимир Путин.

«… Это намоленное для российской культуры место – Таврида, Крым – должно быть хорошей колыбелью и для новых поколений наших писателей, поэтов, кинематографистов. То, что здесь собрались люди, стремящиеся посвятить свою жизнь киноискусству, – это очень важно, особенно сейчас, сегодня, в Год российского кино. Уверен, что у нас ещё с вашей помощью, благодаря вам появится не одно такое масштабное полотно, как «Война и мир», «Зеркало» и так далее», — отметил Путин в ходе общения с участниками форума.

Образовательная программа этой смены позволила молодым специалистам максимально проявить себя: участники своими силами при поддержке именитых коллег из ведущих киноинститутов создавали короткометражки, рисовали и снимали мультфильмы, изучали специфику кинобизнеса, договаривались о дальнейшей совместной работе.

Летом этого года по инициативе членов Общественного совета Росмолодежи, был подготовлен список из 200 фильмов, которые можно назвать классикой мирового кинематографа и обязательно стоит посмотреть. Работу над ним возглавил актёр, кинорежиссёр и продюсер, член Общественного совета Росмолодежи Егор Кончаловский.

«Вместе с коллегами из сферы кино, киноведами нами был подготовлен список из 200 фильмов, которые имеет смысл посмотреть молодым людям. В него вошёл очень широкий круг произведений, начиная с творчества братьев Люмьер и заканчивая Сокуровым, Тарантино и Бодровым. Это такой минимальный срез для молодого человека, который хотел бы иметь общее представление о мировом, советском и российском кинематографе», — сказал Кончаловский на молодёжном образовательном форуме «Таврида».

Всего список включает в себя 200 фильмов из разных стран и эпох. Так, молодым людям предлагается ознакомиться с творчеством братьев Люмьер, Сергея Эйзенштейна, Александра Довженко, Михаила Ромма, Лукино Висконти, Федерико Феллини, Жан-Люка Годара, а также с творениями других именитых авторов.

По словам режиссёра, сегодня в мире кино сформирован тренд на потребление больших американских блокбастеров, в рекламу которых вкладываются многомиллионные бюджеты, в то же время постепенно забывается большое количество кинолент, оказавших значительное влияние на всю киноиндустрию.

«В этом списке есть и японское кино, кино американское, английское, итальянское, там собраны школы из многих стран Запада и Востока. То, что это кино произведено не у нас — не значит, что оно нам враждебно. К сожалению, сегодня сформировался определённый тренд в прокате и у молодых людей, в рамках которого они движутся и замечают совсем мало того, что происходит вокруг. Кино — это великое искусство, и нам хочется, чтобы молодые люди были более культурны в этом плане», — добавил Кончаловский.

Подробнее об этом мы писали в августе.

Одним из победителей грантового конкурса Росмолодежи на этой смене «Тавриды» стал создатель Международного молодёжного фестиваля короткометражного кино и анимации «Новый горизонт». Кинофестиваль представляет собой площадку для молодых авторов, на которой они могут не только показать свои короткометражные фильмы, но и получить доступные знания от экспертов в сфере кинопроизводства, а также побороться за стажировку в съёмочной группе полнометражного отечественного фильма и сертификат на съёмку своего кино.

Ещё один участник получил грант на короткометражный фильм «О чём шумит русский лес». «Чтобы подготовить фильм к показу на экранах, нам необходимо провести ряд мероприятий по обработке смонтированного фильма и продвижению его на киноэкраны: речевое озвучание, запись, сведение и перезапись музыки, цветокоррекция изображения и наложение эффектов, организация рассылки копий кинофильма по ведущим отечественным и мировым кинофестивалям», – отмечал автор проекта.

Поддержку также получили проекты фестиваля молодых режиссёров, создания документальных фильмов и детских короткометражных фильмов.

Благодаря Году Российского кино в регионах состоялось множество тематических мероприятий, призванных привлечь молодых людей к отечественному кинематографу, заинтересовать их в данной сфере и поддержать инициативы юных кинематографистов.

Россия > СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 6 декабря 2016 > № 1995396


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 6 декабря 2016 > № 1993973

Чтобы получить билет на спектакль, надо пройти интеллектуальную викторину.

В Москве стартовала ежегодная акция «Студент в театре», во время которой можно бесплатно попасть на театральные постановки. На этот раз студенты могут попасть на спектакли 15 столичных театров.

Для этого необходимо ответить на вопросы интеллектуальной викторины, которую проводят в группе Школы молодого москвича в социальной сети «В контакте».

«Мы организовываем акцию “Студент в театре” третий год. В этот раз к нам присоединилось ещё больше театров: Мастерская Петра Фоменко, частная антреприза “Театр Антона Чехова”, театр ГИТИС, МХАТ имени М. Горького и многие другие», — рассказала Карина Фадеева, куратор акции.

В акции уже участвуют студенты нескольких вузов: МГИК, ГИТИС, МПГУ, АСОУ, ГАУГН. Причём списки и театров, и вызов постоянно пополняются.

Театры, участвующие в акции:

— театр «Мастерская П.Н. Фоменко»;

— театр Государственного института театрального искусства;

— Театр Луны;

— Московский музыкально-драматический театр «Ромэн»;

— Московский художественный академический театр имени М. Горького;

— Московский драматический театр «Человек»;

— Московский драматический театр «Сфера»;

— Камерный музыкальный театр имени Б.А. Покровского;

— частная антреприза «Театр Антона Чехова»;

— Центральный ордена Трудового Красного Знамени академический театр Российской армии;

— Учебный театр Театрального института имени Бориса Щукина;

— Московский академический театр сатиры;

— Московский новый драматический театр;

— электротеатр «Станиславский»;

— театр «Компас центр».

Организатор акции — Школа молодого москвича (ШММ) Московского многофункционального культурного центра (ММКЦ) Департамента культуры города Москвы.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 6 декабря 2016 > № 1993973


Казахстан. Китай. Весь мир > СМИ, ИТ. Образование, наука > dknews.kz, 6 декабря 2016 > № 1993490

Магистраль дружбы

Казахстан и Китай издревле являются дружественными соседями, которых надежно объединяет Великий шелковый путm, пишет «Казахстанская правда».

С момента установления дипломатических отношений сотрудничество двух стран успешно развивается во всех сферах и особенно в сфере культуры. Казахстанско-китайский подкомитет по культурному сотрудничеству охватывает такие сферы, как наука, образование, охрана памятников, радиовещание и журналистика, архивы и издательское дело, идет эффективный двусторонний гуманитарный обмен и сотрудничество. В Казахстане и КНР регулярно проводятся дни культуры двух стран, недели кино, гастроли творческих коллективов и отдельных исполнителей, научно-технические и художественные выставки, выставки фарфора, шелка, которые создают благоприятную почву для взаимопроникновения и взаимообогащения культур двух стран.

Знаковым проектом в сфере сохранения и защиты памятников культурно-исторического наследия стала трансграничная серийная номинация памятников шелкового пути в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Благодаря этому проекту мне посчастливилось впервые посетить Китайскую Народную Республику.

В субрегиональном семинаре, проходившем в Сиане, приняли участие представители десяти государств, международные эксперты ЮНЕСКО и ИКОМОС. Перед нами стояла глобальная задача – определение конкретных маршрутов Великого шелкового пути для включения в первую серийную номинацию.

Исторические источники гласят, что Сиань продолжительное время являлся столицей многих династий китайских императоров, был отправной точкой Великого шелкового пути, здесь сохранились уникальнейшие объекты мирового культурного и исторического наследия, включая самый знаменитый –

Терракотовую армию. Я счастлив, что в перерывах между многочасовыми и очень профессиональными дискуссиями нам удалось увидеть этот редчайший памятник Всемирного наследия.

Только побывав в Поднебесной, наглядно убеждаешься и начинаешь осознавать, что китайская цивилизация, зародившаяся около пяти тысяч лет назад, является одной из старейших в мире. Современный Китай – это динамично развивающаяся и в то же время таинственная страна, где множество интересных исторических и культурных достопримечательностей. Страна, которая на протяжении тысячелетий была скрыта от внешнего мира Великой Китайской стеной, сегодня стала открытой для всех.

История и культура Казахстана на протяжении многих столетий развивались в тесном контакте и взаимодействии с восточными и западными цивилизациями. Благодаря государственной программе «Культурное наследие», инициированной Президентом республики Нурсултаном Назарбаевым, стало возможным пополнение и расширение казахстанской источниковедческой и информационно-исторической базы копиями архивных материалов из зарубежных фондов, имеющих огромное историко-культурное значение. Например, ученые Института востоковедения им. Б.Сулейменова, работая в Первом историческом архиве Китая, обнаружили уникальные материалы по истории Казахстана, а также сведения об истории взаимоотношений Цинской империи с соседними государствами в 1741–1828 годах.

Это более 500 архивных документов на китайском и свыше 60 – на чагатайском, более 40 – на ойратском, а также более 3 000 – на маньчжурском языке. Все эти бесценные документы стали уникальными источниками для изучения истории нашей страны. В указанном архиве были также найдены важные документы о дипломатических отношениях: казахско-китайских, казахско-российских, казахско-киргизских, казахско-кокандских, казахско-ойратских, свидетельствующие о многовекторной политике сотрудничества казахов.

На Шелковом пути, по которому шли караваны с шелком, чаем, порохом, металлическими изделиями, на обратном пути – с лошадьми, коврами, нефритом, кораллами и другими товарами из Центральной Азии, процветала культура. Искусство Великой магистрали было многожанровым: музыка, танцы, различные представления, конечно же, живопись. Мы можем представить, как буддизм из Индии постепенно проникал в страны, расположенные вдоль шелкового пути, о чем свидетельствуют руины буддийских храмов, обнаруженные археологами на территории Центральной Азии, в т. ч. в Казахстане.

Благодаря стараниям ученых Института востоковедения в знаменитом Музее восточного искусства Гимэ в Париже, где хранятся реликвии народов Востока, была выявлена картина Джузеппе Кастильони «Казахи преподносят дары лошадьми» (1757). На сегодня это единственная картина, на которой изображен дипломатический церемониал подношения даров в виде трех лошадей. На полотне запечатлен факт передачи казахами даров китайскому императору Цяньлуну в 1763 году в знак союза и дружбы. Исследования, проведенные учеными Института востоковедения, подтвердили, что события, представленные на картине, относятся к эпохе правления Аыблайхана в Казахстане и императора Цяньлуня в Китае. Это доказывает, что между казахскими и цинскими правителями существовали дипломатические и торговые отношения. Именно в этот период были открыты ярмарки «шелк в обмен на коней», сначала в Урумчи (с 1757 по 1765 год), а затем в Кульдже и Тарбагатае (с 1765 г.).

Богатая история экономических и культурных взаимоотношений между Казахстаном и Поднебесной нашла свое продолжение в новое время. Недавно стало известно, что в связи с проведением в Астане Международной специализированной выставки «ЭКСПО2017» китайская сторона утвердила Казахстан как основную страну туристского посещения для граждан КНР. Это является наглядным примером добрососедского отношения и поддержки правительством Китая наших международных проектов.

Шелковый путь сегодня активно возрождается и вновь находит свое место на карте мира, теперь уже в качестве Великой магистрали нового века и нового тысячелетия. В числе совместных проектов по возрождению древнего маршрута можно назвать Трансконтинентальный автодорожный коридор

Западная Европа – Западный Китай, который имеет огромное значение для развития казахстанской экономики.

В 2014 году в столице Катара было принято историческое решение по совместной заявке Казахстана, Китая и Кыргызстана. Великий шелковый путь внесен в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО (как первый отрезок трансграничной серийной номинации).

Популярный маршрут Чанъань-Тянь-Шанского коридора начинается с известных городов Сиань (Чанъань) и Лоян, которые были древними столицами Китая в эпоху династий Хань и Тан. Завершается на территории Центральной Азии – в казахстанском Жетысу. Общая протяженность знаменитого коридора превышает пять тысяч километров. В течение многих веков (с II в. до н. э. до ХV в.) данный отрезок Шелкового пути успешно связывал народы и государства. В перспективе планируется включить и другие маршруты Великой магистрали в список ЮНЕСКО. Возрождение шелкового пути, Великой магистрали дружбы и успеха, продолжается.

Казахстан. Китай. Весь мир > СМИ, ИТ. Образование, наука > dknews.kz, 6 декабря 2016 > № 1993490


Казахстан. США. Россия > СМИ, ИТ > kapital.kz, 5 декабря 2016 > № 2000287

70% рекламных средств уходят из Казнета

По данным Гульнар Иксановой, казахстанцы предпочитают размещать рекламу на зарубежных сайтах

Казахстанцы при размещении рекламы делают выбор в пользу иностранных интернет-ресурсов. Около 70% средств рекламного бизнеса Казнета приходятся на зарубежные сайты. Об этом в ходе правительственного часа в мажилисе Парламента сообщила председатель Комитета по социально-культурному развитию Гульнар Иксанова, передает корреспондент центра деловой информации Kapital.kz.

«Исследования по заказу корпорации Google показывают, что 86% интернет-пользователей в Казахстане находятся в онлайн-режиме ежедневно, 76% респондентов при поиске информации в первую очередь обращаются к интернету. В 20-ку популярных сайтов в Казахстане входят лишь два отечественных информационных ресурса: Nur.kz и Zakon.kz, когда остальные — это зарубежные сайты, соцсети, поисковые системы. Отмечается отток средств в зарубежный интернет. Так, в 2015 году объем казахстанской рекламы в интернет-ресурсы составил 20 млн долларов. Из них заказ на сумму 8 млн долларов получил Google, 4 млн долларов — Мail.ru, 1 млн долларов — Facebook и еще 1 млн долларов — иные зарубежные сайты. Таким образом, 70% средств рекламного бизнеса Казнета направлено на развитие зарубежных ресурсов», — привела данные глава комитета.

По мнению Гульнар Иксановой, к числу недостатков в государственной информационной политике можно причислить несоответствие стратегии медиарынка новым коммуникационным вызовам и незрелость механизмов защиты национальных интересов, отсутствие обратной связи, эффективных каналов коммуникации с населением, превалирование регулятивных механизмов государства перед стимулирующими, саморегулирование медийного рынка и сильное влияние зарубежного информконтента.

Также, по ее словам, в Казнете имеет место быть недостаточный уровень доверия населения к государственным СМИ, неэффективность механизмов госзаказа, неготовность представителей органов власти работать в новых условиях и непонимание ими новых форматов коммуникаций.

«ГосСМИ занимают особое место, как проводники госинформполитики. Анализ же телесмотрений электронных СМИ в ноябре 2016 года демонстрирует, что госканалы в рейтингах на 6-м и 7-м местах. В топе 50 популярных программ за январь-октябрь (2016 года. — Ред.) только продукция негосударственных телеканалов. Из 50 популярных программ только 16 казахстанского производства… Все эти проблемы возникают вследствие слабого отечественного контента. У госСМИ не всегда креативные медийные инструменты», — пояснила Гульнар Иксанова.

Как подчеркнула депутат, телеканалы пытаются поднять свои рейтинги за счет приобретения франшиз у зарубежных правообладателей. Однако дефицит аналитических и познавательных передач, программ о культуре и популяризирующих имена казахстанских авторов, известных людей, никуда не исчез. Кроме того, отчасти низкая популярность госСМИ объясняется и сложившимися подходами к тематическому планированию госзаказа.

«До 2016 года тематический план включал более 100 информационных направлений, качественно исполнить которые было нереально. Сейчас в нем более 30 тем. В то же время в госСМИ спускается сверху около 300 различных ситуативных и отраслевых медиапланов. Каждое министерство формирует их по собственному усмотрению. Поэтому госСМИ вынуждены формально привязывать свои форматы к перечню тем и поручений. Частые изменения позиционирования, постоянный контроль контента со стороны разных руководителей, излишняя зарегулированность приводят к несоответствию вещательной политики интересам аудитории», — констатировала депутат.

Также Гульнар Иксанова обратила внимание на тот факт, что преобладающее число журналов, поступивших по госзаказу, не встречается ни в киосках, ни в библиотеках, тогда как на эти цели в 2017—2019 гг. предусмотрено по 1,6 млрд тенге.

«Ежегодно на конкурсной основе на производство фильмов, рекламных роликов, социальных роликов продакшн-компаниям выделяет более 500 млн тенге. Однако из-за демпинга часто выигрывают поставщики некачественной продукции», — заключила депутат.

Казахстан. США. Россия > СМИ, ИТ > kapital.kz, 5 декабря 2016 > № 2000287


Россия. УФО > Госбюджет, налоги, цены. СМИ, ИТ. Химпром > kremlin.ru, 5 декабря 2016 > № 1995098

Владимир Путин посетил с рабочей поездкой Челябинскую область.

Президент в городе Миасс посетил Государственный ракетный центр имени академика В.П.Макеева, где провёл совещание, посвящённое специфике деятельности этого предприятия.

В Челябинске на предприятии «Этерно», которое выпускает современные детали для трубопроводных систем с использованием нанотехнологий, Владимир Путин принял участие в церемонии запуска новой производственной линии.

«Этерно» – совместный проект Челябинского трубопрокатного завода и «Роснано», рассчитанный на нужды нефтяных и газодобывающих компаний, а также операторов трубопроводов. Предприятие запущено в конце прошлого года; за I–III кварталы текущего года выпущено более 1500 тонн продукции.

Президент ознакомился с деятельностью завода, затем осмотрел выставочную экспозицию проектов «Роснано».

Кроме того, глава государства встретился с рабочими предприятия «Этерно».

* * *

В.Путин: Добрый день!

Я так понимаю, что вы все здесь и работаете. Вы и сами в курсе наверняка, многие вам, естественно, позавидуют из тех, кто в отрасли трудится. И я вас тоже с этим поздравляю. Уже год предприятие успешно работает: и темпы наращивает, и качество становится всё лучше и лучше, новые продукты появляются. А по сути, это очень серьёзный шаг вперёд в развитии металлургической отрасли. Здорово. Желаю вам успехов.

Давайте начнём.

А.Аминев: Уважаемый Владимир Владимирович!

Мы рады приветствовать Вас на нашем заводе «Этерно». Меня зовут Аминев Альфред, я директор по производству этого завода.

Свою трудовую деятельность в компании ЧТПЗ я начал в цехе «Высота–239» и очень хорошо помню, когда Вы его запускали, когда впервые познакомились с нашей белой металлургией. Тогда Вы его назвали Диснейлендом. Расскажите, пожалуйста, о своих впечатлениях о новом производстве, о новом заводе «Этерно».

В.Путин: Я сейчас только, по-моему, как раз об этом и сказал. Впечатления самые лучшие. Ваши руководители рассказали, что сделано, что делается и что планируется ещё сделать на перспективу. Это то, чем и должна заниматься белая металлургия.

Мы говорим об импортозамещении очень много и в последнее время довольно часто не потому, что хотим всё замещать, а потому, что это выгоднее для страны, это создаёт новые рабочие места, высокотехнологичные производства, потому что это способствует поступлению налогов во все уровни налоговой системы и так далее, и компетенцию повышает. Так что вы сделали этот замечательный шаг вперёд. Надеюсь, не последний.

Д.Приходько: Уважаемый Владимир Владимирович!

Меня зовут Денис Приходько, я руководитель коммерческой службы компании ЧТПЗ. И прежде чем мои коллеги начнут задавать многочисленные вопросы, хотел бы сказать слова благодарности. Дело в том, что несколько лет назад наша компания при Вашей непосредственной поддержке получила государственную гарантию, которая позволила нам продолжить своё развитие и реализацию новых инвестиционных проектов, на площадке одного из которых Вы сегодня находитесь.

Мы искренне надеемся, что смогли оправдать оказанное нам высокое доверие, и эта площадка служит тому подтверждением. Но хотели бы отдельно сказать, что сегодня мы ведём переговоры с нашими кредиторами о досрочном погашении наших кредитных обязательств и, соответственно, о досрочном возврате государственных гарантий.

Поэтому от лица нашего многочисленного, многотысячного коллектива хочется сказать Вам слова благодарности. Огромное Вам спасибо за вклад в развитие нашей компании.

В.Путин: Знаю о том, что вы хотите вернуть и гарантию, и досрочно погасить кредит. Банковские учреждения не всегда охотно берут кредиты назад досрочно, потому что они на этом зарабатывают, на процентах. Но, как было сказано сейчас одним из ваших руководителей, вроде бы со Сбербанком договорились, поэтому так я понимаю, что оснований не получать деньги назад у Сбербанка нет.

Что касается гарантии, то это сделаем фактически автоматом. А то, что предприятие готово вернуть гарантии, собственно говоря, даже не гарантии, а деньги, в данном случае говорит о том, что вы успешно работаете. Это здорово.

Д.Журомский: Дмитрий Журомский, начальник инвестиционного управления ЧТПЗ.

Уважаемый Владимир Владимирович, мы знаем, что Вы к нам сегодня прилетели на вертолёте.

В.Путин: Нетрудно было догадаться.

Д.Журомский: Да, было слышно. Лонжероны для лопастей самых больших в мире военно-транспортных вертолётов Ми–26 мы делаем здесь, на ЧТПЗ, буквально в соседнем цехе.

Исторически сложилось так, что развитие производства лонжеронов для лопастей у нас в компании и развитие вертолётостроения в стране шло синхронно. Владимир Владимирович, можем ли мы и в дальнейшем надеяться на активное развитие данной отрасли?

В.Путин: Конечно. Честно говоря, не знал, что вы здесь делаете лонжероны для лопастей. Насколько это важно, сейчас скажу. Смотрите, может быть, вы слышали, сейчас уже испытали вертолёт, который показал 400 с небольшим километров в час. За счёт чего? Лопасти и материалы поменяли – вот основная инновация. Поэтому то, что у вас делают, это чрезвычайно важно.

Что касается вертолётостроения в целом, то холдинг «Вертолёты России» развивается успешно. За четыре года, по-моему, в два раза увеличилась выручка и чистая прибыль почти в два раза – 1,8, что ли. Так что холдинг продолжает развиваться.

Вы сказали про 26–ю машину. Да, она, конечно, самая большая в мире. Мы сейчас вместе с китайскими партнёрами пытаемся – не пытаемся, а делаем, чуть поменьше, правда. Она будет, эта машина, не 20, а, по-моему, 15 тонн. И другие новые продукты появляются. В среднем классе и в сверхтяжёлом мы всегда были впереди, но сейчас и небольшого тоннажа вертолёты появляются, – «Ансат» и Ка–226Т.

Я летал и на том, и на другом вертолёте, мне очень нравится, там были свои сложности, я бы сказал, несущественные, тем не менее они преодолены, вертолёты просто отличные. У нас большие заказы и внутри страны будут, уверен, и по экспорту много заказов наверняка будет, особенно Ка–226Т. Очень хорошая, небольшая, компактная и универсальная машина. Это соосные винты, и этот вертолёт может успешно применяться как на море, имея в виду, что держит хорошо ветровые боковые нагрузки, так и в горах, тоже исходя из этих соображений. Мы с нашими индийскими друзьями договаривались, они как раз для армии собираются закупать, именно имея в виду использование в горах, на марше, собственно говоря.

Знаете, в прошлом году – новая машина Ми–38, по-моему, так называется, большой вертолёт, для коммерческих перевозок может использоваться, гражданской авиацией. Мы зашли с представителями одной из арабских стран. Когда они посмотрели, как это выглядит, и посмотрели характеристики – это не шутка, не фигура речи, – прямо тут же мне и говорят: купим сейчас, если продаётся, прямо сейчас и купим. Потому что это реальный, хороший, международного уровня продукт, которого пока у наших конкурентов нет. Очень рассчитываю, что в ближайшее время такая техника будет появляться.

Д.Журомский: Спасибо.

А.Лопан: Александр Лопан, начальник отдела региональных продаж ООО «Этерно».

Владимир Владимирович, уже на протяжении нескольких месяцев группа компаний ЧТПЗ производит отгрузку труб большого диаметра для проекта «Северный поток–2». Все мы смотрим телевизор, и с экранов телевидения, как принято сейчас говорить, наши западные партнёры всё чаще и чаще говорят о необходимости приостановить этот проект, а для нас это потенциальные заказы и дальнейшая работа. Соответственно, как Вы видите судьбу этого проекта и какие подобные инфраструктурные проекты нас могут ожидать в ближайшей перспективе?

В.Путин: Вы знаете, когда ещё во времена Советского Союза создавался проект по поставкам нашего газа в Германию, он назывался, по-моему, «Газ в обмен на трубы». Немецкие компании поставляли трубы, а мы, соответственно, начали поставлять газ. Так это было в начале 60–х годов, и тогда было очень много противников этого проекта.

Руководство Федеративной Республики Германии тогда находилось под очень большим давлением своего основного союзника, тем не менее они приняли решение этот проект реализовать. И десятилетиями уже Советский Союз, а потом и Россия в огромных объёмах поставляет газ в Европу. По сути, не было ни одного случая, чтобы мы срывали поставки. Мы помним 2008–2009 годы, когда поставки были приостановлены, но не по нашей вине, а потому что транзитное государство не обеспечило транзит. Сейчас не буду вдаваться в детали.

Когда строили «Северный поток–1», тоже была большая возня по этому поводу. Меня очень удивляло то обстоятельство, что и в Германии оказалось очень много противников этого проекта. Это очень странно, потому что страна отказывается от ядерной энергетики, а в общем объёме энергетического баланса это больше 40 процентов, по-моему, 44, могу ошибиться, но больше сорока. Представляете, если от этого отказаться, заместить ведь чем-то нужно! А чем? И поэтому природный газ как наиболее экологически чистый первичный источник энергии, конечно, очень востребован на немецком и вообще на европейском рынке.

Что нас с вами ещё должно настраивать на такой положительный лад по поводу этого проекта? То обстоятельство, что потребности будут расти, в том числе на европейском рынке, а собственно добыча падает. Она падает в Великобритании, и Великобритания становится нетто-импортёром, она падает в других европейских странах, а у нас растёт. У нас просто колоссальные, мирового объёма запасы, именно мирового. Мы в состоянии обеспечить и себя, даже растущие потребности российской экономики, и наших контрагентов – покупателей нашего газа.

Сейчас, об этом мало кто знает, по-моему, об этом публично не говорят, «Газпром» поставляет в Европу столько газа, сколько никогда не поставляла ни Россия, ни Советский Союз, – более 600 миллионов кубических метров в сутки. Такого объёма никогда раньше, и в Советском Союзе, не поставлялось. Это лучшее свидетельство того, насколько востребован этот продукт.

Что касается противников этого проекта, то здесь и политические соображения имеют место быть. Слышали наверняка, есть такая, совершенно не имеющая под собой оснований идейка о том, что те, кто покупает наш газ, попадает в зависимость от России. Да, это глупый абсолютно, никчёмный аргумент. Почему? Потому что это взаимозависимость.

Если наш покупатель попадает в зависимость от продавца, от нас, то мы также попадаем в зависимость от покупателя, потому что трубный газ рассчитан на конкретного получателя. И мы, таким образом, тоже попадаем в зависимость. Поэтому у нас очень простой подход, мы считаем, что все в равной степени должны нести свою долю ответственности: и продавец, и транзитёр, и покупатель.

Сейчас тоже не буду вдаваться в детали, это отдельная тема, она большая, но для нас понятная. Такие страны, которые могли бы быть транзитёрами, конечно, против. Почему? Потому что ветка, о которой мы с вами говорим, новая трубопроводная система, должна пройти по дну Балтийского моря в обход возможных транзитных стран. А они могли бы, если бы наша труба проходила по их территории, получать выгоду в виде транзитной платы.

Для нас это накладно, за транзит платить, и для конечного потребителя плохо, потому что в конечном итоге плата за транзит ложится на покупателя, в конечную цену ложится. И для всех выгоднее осуществить тот проект, о котором мы сейчас с вами говорим. Так что бизнес это прекрасно понимает.

Несмотря на то что возникли сложности, которые заключались в том, что Польша не дала соответствующее разрешение, несмотря на это, все участники в проекте остались, прежде всего наши иностранные партнёры: немецкие, австрийские фирмы, голландская фирма, французская. Все хотят работать.

У меня нет больших сомнений в том, что этот проект будет реализован. Конечно, когда кто-то противодействует, всегда возникают элементы неопределённости, что плохо для бизнеса. Но нужно идти вперёд.

Как видите, «Газпром», несмотря на все эти сложности, уже осуществляет заказы продукции, трубы заказывает. Так что думаю, что те, кто заинтересован в реализации проекта, а это не только мы, это прежде всего потенциальные покупатели в Европе, они доведут это дело до конца.

Э.Шакиров: Здравствуйте, Владимир Владимирович! Меня зовут Шакиров Эльдар, я работаю ведущим инженером-технологом в «Этерно».

Наша продукция широко применима во всех крупных проектах трубопроводов. Многие из них строятся за рубежом. Наша компания не раз участвовала в этих проектах и всегда выдерживала высокое качество продукции. Но на сегодняшний день реалии показывают, что не всегда высокое качество обеспечивает нам победу в этих проектах, так как наши зарубежные конкуренты получают серьёзную финансовую, и не только финансовую, поддержку от своих правительств. Владимир Владимирович, когда отечественные инструменты государственной поддержки экспорта выйдут на полную мощность?

В.Путин: Вы знаете, у нас такой механизм создан – Российский экспортный центр и сопутствующие организации для него. Да, действительно, к сожалению, там денег пока немного, но этот механизм запущен, этот инструмент создан. И очень рассчитываю на то, что он будет работать эффективно. Сейчас не буду воспроизводить все цифры – в целом хорошие цифры, позитивные.

Но то, о чём Вы сказали, конечно, состоит из нескольких компонентов: и из поддержки государства, а такая поддержка вашим конкурентам оказывается, это правда, и из качества, и из цены. Понятно, когда субсидируется сертификация, когда субсидируется транспорт и так далее, то вашим конкурентам работать легче, но и мы намерены поступать именно таким образом, так что будем это делать.

А.Щучкин: Александр Щучкин, начальник службы промышленной автоматизации завода «Этерно».

Владимир Владимирович, Россия выбрала путь развития экономики с упором на собственные силы и внутренний потенциал. Мы, рабочие завода «Этерно», разумеется, такой подход полностью поддерживаем и прилагаем все возможные усилия, чтобы обеспечить высокое качество нашей продукции.

Мы также очень рады видеть, что основные государственные компании – потребители нашей продукции самостоятельно приняли решение о переходе на закупки отечественного. Но мы на месте не стоим, у нас большие планы: это и новые рынки, и новые виды продукции, и, соответственно, новые компании-покупатели.

Может быть, стоит сделать так, как в «оборонке», когда при наличии на рынке аналогичной российской продукции высокого качества закупки иностранной продукции не допускаются? Как Вы считаете?

В.Путин: Во-первых, самое главное, мы говорим про импортозамещение, мы говорим о том, что должны развивать собственную экономическую базу, причём должны добиться реструктуризации нашей экономики, придать ей инновационный характер, это всё так. Но мы никогда не думали, не считали и не должны думать, что должны развивать нашу экономику в отрыве от мировой экономики.

Российская экономика уже сегодня является неотъемлемой частью мировой и должна развиваться именно так. Но есть сферы деятельности, где мы можем воссоздать нашу конкурентоспособность, нашу компетенцию. Скажем, такой сегмент – сейчас в голову мне приходит, – как авиация.

Мы можем точно, у нас есть и опыт, есть и кадры хорошие, мы можем заняться сегментом не только боевой авиации, но и гражданской, есть много других направлений. Но по–любому в целом экономика России не может развиваться в отрыве от мировой экономики, это совершенно очевидная вещь.

Вы упомянули про «оборонку», и действительно правильно, потому что в «оборонке» как нигде видно, что это такая чувствительная сфера, в которой нам нужно быть независимыми. Есть вещи, которые нам никто не продаст, или создадут проблемы в тот момент, когда нам как раз и нужна та продукция, от которой мы зависим.

Поэтому у нас свёрстан целый большой план по работе именно в оборонной сфере. Там действительно соответствующими решениями, решением Правительства закреплено, что при госзакупках мы ориентируемся прежде всего на отечественного производителя, а по некоторым видам запрещено прямо закупать за рубежом то, что есть у нас, если есть российские аналоги.

Надо сказать, что это не только в «оборонке», это касается целого перечня других продуктов, не только оборонного значения. По–моему, с 1 января 2017 года должно заработать правило, согласно которому не только по госзакупкам будут вводиться такие процедуры, но и при закупках компаний с государственным участием. И это, конечно, очень сильно расширит возможности и рынок для нашего отечественного производителя.

Но в любом случае мы должны стремиться к тому, чтобы гражданская часть российского производства работала в рынке, боролась с конкурентами, побеждала их, как ваше предприятие может сейчас делать и делает. И только в этом случае можно быть уверенным в том, что мы будем активно развиваться.

А.Лоскутов: Уважаемый Владимир Владимирович!

Меня зовут Антон Лоскутов, я начальник электросталеплавильного цеха «Железный озон».

Часто слышу в средствах массовой информации об авариях в сфере ЖКХ. Ледяная вода, кипяток попадают на улицы наших городов, доставляя массу неприятностей людям. К сожалению, были и смертельные случаи. И причины таких аварий – это трубы, бывшие в употреблении, либо восстановленные трубы, которые широко используются в сфере строительства трубопроводных систем, в том числе и ЖКХ. Как Вы считаете, стоит ли запретить на законодательном уровне применение таких труб в этих сферах?

В.Путин: Вы знаете, уже, по-моему, запрещено. Для целей водоснабжения трубы, бывшие в употреблении, и так нельзя использовать. Могут быть вещи чисто криминального характера. Кто-то жульничает и под видом новых могут ставить «б/у». Конечно, лучше двигаться в этом направлении, тем более это вам рынок обеспечит. Вопрос ведь просто в деньгах.

У нас очень мало сейчас замена идёт, по-моему, на водоотведение – 0,5 процента от потребности, а водоснабжение – 1 процент. Всё. Это очень мало. Вопрос в финансировании этой сферы. Нам нужно запустить, нужно создать там конкурентную рыночную среду. Если это произойдёт, а я думаю, что это должно произойти, тогда и объём продукции вашего предприятия, конечно, будет более востребован.

В.Осадчий: Уважаемый Владимир Владимирович!

Осадчий Владимир Яковлевич, являюсь советником по науке и технике Челябинского трубопрокатного завода. Я доктор технических наук, профессор, академик Международной академии информатизации при Организации Объединённых Наций, лауреат Государственной премии, лауреат премии имени Миля, которой я очень дорожу, кстати, почётный работник высшего образования, заслуженный деятель науки и техники.

Владимир Владимирович, Вам должны были подарить книгу, которую выпустили к юбилею бывшего директора завода Якова Павловича Осадчего. Если не подарили, то подарят сейчас или в ближайшее время.

В.Путин: Не успели сказать, уже пошло.

В.Осадчий: Как быстро действует руководство на этом заводе, видите?

В.Путин: Да.

В.Осадчий: В этой книге изложена практически вся история завода: как он развивался, что сделал в прошлом много хорошего. Ведь он был крупнейшим заводом в мире, и не только крупнейшим в мире, но и одним из самых лучших по технологиям, по культуре производства.

На примере наших новых цехов и того, что делает руководство сейчас, Вы видите, что эти традиции соблюдаются. Очень важно развивать и продолжать то, что было сделано нашими предками, предшественниками.

Торжественное собрание, посвящённое юбилею, прошло на очень высоком уровне. Его проводил лично Александр Анатольевич Фёдоров, были ветераны труда, приглашённые люди из нашего города, которые общались с руководством завода, были приглашены даже студенты ЮУрГУ, которые учатся и будут работать на заводе. Все остались очень довольны: и ветераны, и молодёжь. Действительно, было сочетание опытных кадров и молодых кадров, что нужно осуществлять на заводе.

Но кадровая политика всегда была важна и в государстве, и в области, и в городе, и на заводе. За последние годы мы перешли на подготовку бакалавров местных инженеров. Вы знаете, инженеров уже сейчас начинает не хватать на многих заводах. Поэтому мне бы хотелось пожелать Вам и государству, чтобы больше обратили внимание на подготовку инженерных кадров.

Почему я это говорю с уверенностью? Потому что 45 лет я руковожу кафедрой обработки металлов давлением. Мы подготовили более трёх тысяч инженеров для производства, которые достигли многих вершин, многие из них стали кандидатами наук, докторами наук, я лично подготовил восемь докторов и 71 кандидата наук, 12 из которых работали или работают на этом заводе. Считаю, что это как раз тот костяк, который создаёт новые инновационные технологии. Поэтому, пожалуйста, уделите внимание подготовке инженерных кадров на будущее, иначе мы через 25 лет останемся на заводах без инженеров.

В.Путин: Владимир Яковлевич, Вы правы, безусловно, и мы уделяем уже этому необходимое внимание. Больше того, меня в последнее время особенно радует, что на эти специальности значительно увеличился приток молодых ребят-абитуриентов, конкурс появился во многие вузы на инженерные специальности, но вообще именно этому направлению – инженерному делу и подготовке, безусловно, нужно уделить больше внимания.

Вы вспомнили про бакалавров, про магистров. Конечно, многим у нас хочется, чтобы мы вписывались в общемировую практику, общемировой тренд подготовки специалистов. Почему? С тем чтобы расширить возможности для выпускников наших вузов работать где угодно, в любой стране мира, и чтобы к нам приезжали и работали тоже люди, имеющие соответствующую подготовку, понятную для нас.

Но мы не должны при этом забыть или утратить всё позитивное, что было создано в системе образования в прошлом. А у нас такая положительная практика была, она действительно многое дала нашей и науке, и реальному производству. Поэтому Вы правы, ещё раз говорю, и будем это делать обязательно.

В.Осадчий: Тем более что инженеры в нашей стране подготавливались уже больше ста лет. Это школы, это традиции, это школы в институтах, на заводах – везде. Очень удовлетворён Вашим ответом и надеюсь, что это будет всё так.

В.Путин: В некоторых странах инженерный престиж очень высокий. В Италии, допустим, приставка такая есть, когда к человеку обращаются, – инженер такой-то. То есть это реально очень важное направление работы, особенно сегодня. Когда-то всем хотелось быть юристами, я, правда, тоже юрист, но не потому, что модно.

В 90-е годы все хотели быть юристами и экономистами, но сейчас приходит осознание того, что, во-первых, появились престижные места работы, допустим, на таком предприятии, как у вас, и таких всё больше и больше в разных отраслях. Имею в виду по уровню оснащённости современным оборудованием, техникой. Это требует хорошей подготовки и рабочих, и инженерных кадров.

А.Полякова: Анна Полякова, образовательный центр группы ЧТПЗ.

Уважаемый Владимир Владимирович!

Вы, наверное, заметили, что сегодня среди нас много молодых лиц. Это как раз студенты и выпускники нашей корпоративной образовательной программы «Будущее белой металлургии». Показатели нашего предприятия напрямую зависят от качества подготовки рабочих кадров, именно поэтому мы реализуем дуальную модель профессионального образования совместно с государственным колледжем. За пять лет программы мы подготовили уже более 400 квалифицированных молодых специалистов, и компания берёт на себя всю практику студентов, а это 60 процентов обучения.

Как Вы смотрите на то, чтобы на законодательном уровне закрепить дуальную систему профессионального образования, для того чтобы промышленность напрямую готовила рабочие кадры под конкретные производства?

В.Путин: Вы же это делаете, и делаете не подпольно. А почему вы это делаете не подпольно? Потому что есть закон об образовании, а в нём прямо прописано, что учебные заведения могут в других структурах создавать кафедры, готовить специалистов, собственно, чем вы и занимаетесь. Думаю, что это особенно в области реального производства очень перспективная и важная вещь.

Просто так готовить специалистов, которые не знают, чем заняться потом, и не имеют необходимой квалификации и навыков, что самое главное, – это очень затратная и малоэффективная вещь. А то, чем у вас занимаются, наоборот, востребовано и очень важно.

Это, конечно, нужно делать с предприятиями, так, как у вас. Мы и с предпринимательскими сообществами ведём такой постоянный диалог. Если что-то нужно будет дополнительно настроить, мы это сделаем.

А.Щербаков: Владимир Владимирович, меня зовут Алексей Щербаков. Свою трудовую деятельность начал на заводе ЧТПЗ при строительстве цеха «Высота–239», после чего меня пригласили на совместный проект ЧТПЗ и «Роснано» для строительства завода «Этерно», где в данный момент и тружусь в должности начальника участка отделки.

Сегодня многие говорят по поводу повышения престижа рабочего персонала, рабочих. Но если в советское время у нас снимали фильмы, такие как «Высота», «Девчата», «Весна на Заречной улице», и каждый мальчишка мечтал попасть на завод, то в данный момент снимаются в основном фильмы про полицию и бандитов. То есть одно из двух.

Владимир Владимирович, такой вопрос. Как Вы думаете, сможем ли мы увидеть на телеэкранах простого работника, простого парня, современного металлурга желательно?

В.Путин: Очень бы хотелось. Понимаете, эта сфера нашей жизни очень коммерциализировалась, имею в виду кино, телевизионные сериалы. Все же хотят иметь что? Хотят иметь рекламу на своих каналах, а чтобы иметь рекламу, нужно иметь зрителя. Количество зрителей на каналах считается. И в зависимости от того, сколько зрителей на канале, столько телевизионная компания, скажем, получает рекламных денег. Я так примитивно говорю, но примерно. Поэтому и всяких бандюков показывают, и тех, кто их ловит. Вот и всё.

Но существует такое понятие – в хорошем смысле государственный заказ. Разумеется, государство должно поддерживать тех, кто хочет и может снимать талантливые вещи или писать талантливо, или фильмы снимать талантливые, интересные для зрителя, с тем чтобы показать: а кто в стране-то у нас главный? А главный всегда человек труда. Всегда. На его плечах вся судьба страны, во всех отраслях. И конечно, такие вещи востребованы, я с Вами согласен.

А.Щербаков: Тогда будем надеяться на госзаказ.

В.Путин: Да.

А.Щербаков: Спасибо.

А.Трофимов: Здравствуйте, Владимир Владимирович!

Меня зовут Алексей Трофимов, студент четвёртого курса, одновременно получаю профессию вальцовщика. Если честно, времени на учёбу и работу не всегда хватает, не говоря уже о личной жизни.

В.Путин: Все заволновались: такой симпатичный молодой человек – и времени не хватает, как же так?

А.Трофимов: А как Вам удаётся всё успевать? И каков секрет Вашей хорошей формы?

В.Путин: Откуда Вы знаете, что я всё успеваю?

А.Трофимов: По Вам видно.

В.Путин: Вы знаете, я давно заметил – думаю, что и Вы это знаете, просто стесняетесь об это сказать пока: чем больше делаешь, тем больше успеваешь. Особенно если выстроить нужным образом свой график работы. Это так и есть, поверьте.

Конечно, всё хорошо в меру, иначе можно погрузиться в детали какие-то и не увидеть за этим чего-то главного, чего-то важного. Но в целом это общее правило: чем больше делаешь, тем больше успеваешь. Надо просто настраиваться на работу. Уверен, у Вас это тоже получится.

А личной жизнью Вы должны заниматься обязательно. Жениться надо, детишек.

А.Трофимов: После армии.

В.Путин: Когда Вы в армию собираетесь?

А.Трофимов: Буквально весной уже, в подшефную воинскую часть.

В.Путин: Подшефную воинскую часть. Это же недалеко от вас?

А.Трофимов: Совсем недалеко.

В.Путин: Насколько я знаю, ваше предприятие принимало активное участие в организации жизни и службы в этой части. Во-первых, там по специальности ребята проходят службу, и предприятие помогло Министерству обороны создать очень комфортные условия для военнослужащих. Мне кажется, что это очень здорово, очень полезно, интересно, очень хороший опыт. Ещё один хороший опыт, который можно тиражировать по всей стране.

Вам всего самого доброго.

А.Трофимов: Спасибо большое.

В.Мантров: Вадим Павлович Мантров, бригадир на участках основного производства от ЧТПЗ. В компании работаю с 1992 года.

Уважаемый Владимир Владимирович!

В процессе модернизации и оптимизации производства порой бывает так, что люди моего возраста – это 50 лет и старше – бывают невостребованны. Это достаточно работоспособные, грамотные специалисты, но им тяжело конкурировать с молодыми, обученными по новым стандартам сотрудниками.

В.Путин: С бакалаврами.

В.Мантров: С бакалаврами. В нашей компании вопрос переподготовки кадров успешно решается на базе заводских учебных центров, в связи с чем хотел бы Вам задать вопрос: планируется ли создание государственной программы переподготовки и трудоустройства таких, скажем, немолодых специалистов?

В.Путин: Вы знаете, у нас большое количество программ переподготовки. Даже сейчас их все перечислять не буду. Это ответственность самих предприятий прежде всего при поддержке государства. У нас, повторяю, выстроена целая модель переподготовок в различных отраслях.

Что касается реального производства – это, как правило, частные предприятия уже сегодня, на государственных предприятиях, предприятиях с государственным участием свои программы есть. В социальных отраслях, конечно, «главную скрипку» играет государство, имея в виду переподготовку врачей, преподавателей и так далее. А на таких, как ваше предприятие, здесь, по-моему, чего говорить? В целом работа же идёт неплохо. Или у Вас какие-то сложности возникли? А чего спрашиваете?

Но вопрос важный на самом деле, вопрос действительно очень важный. В современном мире, когда темп развития в целом очень высокий, чтобы быть востребованным, нужно учиться постоянно. Собственно говоря, это общее правило: учиться нужно всю жизнь, а работая в сфере реального производства, это особенно важно, чтобы не потерять качество хорошего специалиста.

С.Белов: Уважаемый Владимир Владимирович!

Меня зовут Станислав Белов, заместитель начальника цеха по производству, цех «Высота–239».

Владимир Владимирович, у меня есть маленькая дочка. Когда она переключает каналы в поисках мультфильмов по телевизору, просматривает программы и задает мне вопросы. Недавно она у меня спросила: «Папа, а кто такой Путин?». Владимир Владимирович, как Вы бы объяснили маленькому ребёнку, кто такой Президент?

В.Путин: Это человек, который работает для того, чтобы ты была счастлива. Работает и живёт для этого.

И.Скорина: Ирина Скорина, ведущий инженер в службе главного инженера.

Владимир Владимирович, по образованию я эколог. Несмотря на то что родилась, выросла и получила образование в Москве, я выбрала для себя Челябинск и Челябинский трубопрокатный завод – успешное, динамично развивающееся предприятие, на котором, как вы знаете, внедрена производственная система «Белая металлургия». Всё чисто, красиво, экологично…

В.Путин: Вижу.

И.Скорина: …и безопасно. И «Этерно» не стало исключением.

В.Путин: А как Вы сюда попали всё-таки?

И.Скорина: Меня очень привлекла данная компания, я работаю в группе компаний ЧТПЗ второй год, на ЧТПЗ непосредственно – первый.

В.Путин: И уехали из Москвы?

И.Скорина: Да.

В.Путин: Молодец.

И.Скорина: Мне кажется, это очень интересное место для начала карьеры.

В.Путин: Правда.

Вы знаете, это очень показательная и очень важная вещь. У нас очень низкая так называемая мобильность трудовых ресурсов. То есть люди неохотно переезжают с насиженных мест, тем более из Москвы, попробуй из Москвы вытяни кого-нибудь. Но вот то, что Вы так поступили, Вы сделали очень верно, потому что реализуетесь здесь как специалист. И вряд ли могли бы работать в Москве так, как работаете в Челябинске. Там просто и производства такого нет.

И.Скорина: Да, это очень ценный опыт, я с Вами согласна.

И собственно вопрос. Как Вы считаете, как можно на государственном уровне стимулировать промышленные предприятия снижать негативное воздействие на окружающую среду?

В.Путин: Следующий год мы объявили Годом экологии не потому, что в этом году на экологию или через год на неё не нужно обращать должного внимания, а для того, чтобы привлечь всех нас: государство, общество, общественные организации, Правительство, региональный уровень власти – к этой проблеме, проблеме экологии. Она чрезвычайно важна, от неё зависит всё: жизнь, здоровье прежде всего, да и будущее страны.

Но в таких промышленно развитых регионах, как Челябинск, Челябинская область, вообще Урал, мы знаем, и вы это хорошо знаете, проблем, к сожалению, с экологией много. Прежде всего это связано с выбросами в атмосферу. Таких предприятий, как ваше, не так уж и много. Их количество увеличивается, но всё-таки ещё очень много у нас оборудования, которое работает уже десятилетиями, и выбросы достаточно большие.

С сегодня на завтра вопросы подобного рода не решить, и проблему с наскока не решить. Нужно постепенно двигаться к замене парка и нужно стимулировать предпринимателей, промышленность к тому, чтобы применялись новейшие технологии, самые лучшие технологии, доступные. Такая программа есть в России, она начинает работать, и я очень рассчитываю на то, что она даст нужный эффект, – с 2017 года, по-моему, уже должна вступить.

Мы её откладывали, с сожалением об этом говорю, потому что в условиях кризисных явлений была опасность того, что жёсткие требования сегодня-завтра к промышленности могут просто привести к закрытию некоторых предприятий, в условиях кризиса это особенно опасно. Тем не менее программа сейчас заработает, там целый набор стимулов, которые должны, точнее, я надеюсь, что так и будет, побуждать предприятия обращаться к новейшим технологиям, которые будут снижать антропогенную нагрузку на окружающую среду. Но это всё равно потребует времени, и это всё равно годы.

Сегодня работа в этой сфере ведётся с каждым предприятием отдельно, и каждому предприятию, тому, кто доказывает, что по-другому жить не может, даётся разрешение на дополнительный выброс. Кстати говоря, в Челябинске, насколько мне известно, все предприятия, которые получили эти разрешения, досрочно заявили о том, что снизили выбросы до нормативного, до минимально нормативного уровня, но предприятий, конечно, очень много. И поэтому нужно, пока эта система, о которой я сказал, побуждающая к применению новейших технологий, не даст заметного эффекта, нужно системно менять подходы к работе с промышленностью.

Что я имею в виду? Сейчас, как я уже сказал, с каждым предприятием работают в отдельности и разрешения дают на выбросы, в том числе дополнительные. Мне кажется, было бы более правильно, если бы региональные власти, а должны регулировать такие вопросы именно региональные власти, исходили бы не из потребностей конкретного предприятия, а исходили бы из ситуации в регионе в целом.

И имея в виду всю совокупность проблем и того, как они решаются, уже давать или не давать разрешения конкретным предприятиям. Думаю, что по этим двум направлениям и нужно будет двигаться: и побуждать предприятия применять новейшие технологии, и переходить на новую систему оценки рисков.

Л.Драчинина: Меня зовут Любовь Драчинина. Я являюсь начальником службы охраны труда и промышленной безопасности.

Владимир Владимирович, у нас есть такое правило в «Этерно»: каждый день каждый работник и руководитель обязан пройти алкотестер, то есть обязательное требование.

В.Путин: Меня хотите подвергнуть? Сегодня ещё не пил.

Л.Драчинина: Вы, наверное, один из первых, кого мы не поведём на алкотестер.

Также на всей территории ЧТПЗ, не только на «Этерно», запрещено курение. У нас в «Этерно» есть спортзал, который оснащён самым современным оборудованием. То есть таким образом наши руководители поддерживают в нас здоровый дух. Поэтому интересно очень, как у вас в Правительстве Российской Федерации, в Администрации Президента поддерживают здоровый образ жизни?

В.Путин: Я не курю, поэтому не вижу, чтобы со мной кто-то рядом курил. В Правительстве один только курильщик, которого никак не могу убедить бросить, – это Дмитрий Николаевич Козак, курит как паровоз, постоянно. Это вредная привычка. И то, что у вас стараются продвигать принципы здорового образа жизни, – это очень здорово, очень хорошо. Уверен, что те, кто регулярно ходит в зал, понимают все преимущества физических нагрузок. Движение, как известно, – такая избитая фраза, но движение – это жизнь, это точно так и есть.

В Правительстве да и в Администрации, думаю, что пока эти вопросы решаются хуже, чем на вашем предприятии. Надо бы, кстати, ввести проверку на алкотестере. Пожалуй, в Администрации и в Правительстве тоже надо ввести. Хуже не будет, точно.

М.Тыртова: Меня зовут Мария Тыртова, и я в этом году с отличием окончила программу «Будущее белой металлургии», на данный момент работаю инженером-технологом, стажёром.

Взрослые сейчас ворчат на молодёжь, что она, мол, мало читает и растёт безграмотной, чего нельзя сказать о наших студентах. У нас в образовательном центре имеется большая библиотека, где можно просто подойти к полке, выбрать нужную книгу и даже взять её домой почитать. Владимир Владимирович, какую книгу Вы бы посоветовали к прочтению и почему?

В.Путин: Послушайте, взрослые, как Вы выразились, всегда ворчат на молодёжь, а не только сейчас, как Вы сказали. Это было всегда, думаю, что всегда будет по целому ряду причин, причём причин самых разных. Но на самом деле, и я в этом имел возможность убедиться многократно, много раз, у нас очень деятельные молодые люди, настроенные на жизненный успех, люди, которые строят свою собственную жизнь, исходя из этих соображений, и очень многие настроены весьма патриотично. Вы знаете, не хочется сейчас опять переходить к каким-то примерам уж совсем военным, но и там очень много таких примеров. Обычные молодые люди, поэтому я не ворчу.

А что касается книг, вы знаете, в прошлом году, по-моему, я говорил о том, чтобы – или в позапрошлом, где-то в Послании говорил, – что нам нужен набор из ста книг. Специалисты такой набор подготовили. Это в основном наша классическая литература, но не только, и современная есть, по-моему. Эти сто книг надо взять и последовательно принять как первый шаг к чтению.

Кстати говоря, мы совсем недавно, в Петербурге, может быть, вы заметили, собирались с деятелями культуры, и Карен Шахназаров, руководитель «Мосфильма», посетовал на то, что у нас всё меньше и меньше читают. Действительно, так и есть, Советский Союз был в своё время самой читающей страной в мире, а сейчас количество людей, которые читают, значительно уменьшилось, и это такой тревожный сигнал.

Карен Шахназаров говорил о том, что книга, напечатанная на бумаге, постепенно вытесняется современными носителями: различными гаджетами, компьютерами и так далее. Здесь, на мой взгляд, ничего страшного нет. Нужно просто современные технические средства, современные носители наполнять нужным нам содержанием – интересным, качественным, красивым, глубоким, чего, наверное, пока ещё не хватает.

Но то, что люди стремятся к знаниям, то, что они пользуются книгой и пользуются современными носителями, для того чтобы получить нужную информацию, это очевидный факт. Но выбор того, что вы читаете, чрезвычайно важен. Давайте начнём с этой сотни книг, а потом пообсуждаем дальше.

А.Рогозинников: Владимир Владимирович, меня зовут Артём Рогозинников, и я также являюсь выпускником программы «Будущее белой металлургии».

Владимир Владимирович, у меня есть мечта. Планирую в ближайшие пять лет построить успешную карьеру на нашем предприятии. И поэтому у меня к Вам вопрос: скажите, а какая мечта есть у Вас?

В.Путин: Хочу успешно завершить свою карьеру.

М.Михельсон: Михаил Михельсон, работаю бригадиром склада запчастей, служба главного инженера «Этерно».

Владимир Владимирович, я знаю, что круг Ваших увлечений очень обширен и разнообразен. Вы занимаетесь спортом – дзюдо, самбо, катаетесь на лыжах, играете в хоккей. Знаю, что Вы очень любите литературу, играете на фортепиано.

В.Путин: Это большое преувеличение.

М.Михельсон: Играете, слышали. Также знаю, что Вы очень любите животных и активно занимаетесь их защитой. Скажите, пожалуйста, а есть что-то, чего Вы никогда не делали, но хотели бы попробовать? Или, может быть, какое-нибудь хобби, которым Вы хотели бы заняться?

В.Путин: Есть. Не скажу какое.

В принципе люблю путешествовать, конечно. А сегодня все мои путешествия сводятся к тому, что я приезжаю в аэропорт, потом из аэропорта перебираюсь в какое-то помещение, потом назад в аэропорт – вроде куда-то съездил. А мне хотелось бы, конечно, по–другому ездить, посмотреть на природу, посмотреть на какие-то исторические достопримечательности.

Вот недавно был в Перу. Ну что Перу? Аэропорт, какое-то здание, назад – уже в Москве. А там есть что посмотреть. Перу – уникальная страна, просто уникальная, много интересных объектов. Но это очень интересное занятие, познавательное и увлекательное, я бы сказал. Я и вам тоже желаю, пока такая возможность есть, как только вы склад на замок – и поехал куда-нибудь. Шучу, конечно.

Реплика: Владимир Владимирович, мы благодарим Вас и просим Вашего разрешения сфотографироваться, сделать общую фотографию.

В.Путин: Вы знаете, столько фотографий сейчас было сделано. Давайте сделаем ещё одну.

Хочу пожелать вам всего самого доброго, успехов – и личных, и производственных.

Россия. УФО > Госбюджет, налоги, цены. СМИ, ИТ. Химпром > kremlin.ru, 5 декабря 2016 > № 1995098


Китай > Образование, наука. СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 5 декабря 2016 > № 1994099

Чрезмерная зависимость молодых людей от смартфонов вызвала озабоченность китайских педагогов. Несмотря на глобальный характер проблемы интернет-зависимости, в ряде китайских вузов все-таки решили не пускать дело на самотек.

Довольно жесткие меры приняты в некоторых учебных заведениях в провинции Хубэй /Центральный Китай/. Как сообщается, учащимся одного из ПТУ в городе Сянъян грозит серьезное наказание за использование телефона на занятиях. Для борьбы с нарушением дисциплины во всех аудиториях училища установлены камеры наблюдения. Студенты других вузов в этом городе обязаны дать письменное обещание не брать с собой электронную игрушку на занятия.

Юго-Западный университет в городе Чунцин предпочитает более демократичный метод, рассчитывая на сознательность учащихся. Чтобы побудить учащихся хотя бы временно расстаться от своим смартфоном, в библиотеке университета недавно открылся читальный зал, вход в который с мобильными аппаратами запрещен.

Студентам приходится оставлять все гаджеты перед входом в помещение. Если телефон зазвонит, работник проверит, от кого поступил вызов: если студента ищут родители или преподаватели, то владельца телефона известят об этом, в любом другом случае его не будут отвлекать от занятий.

За прошедшую неделю в этой читальне занимались более 200 человек, которые вели себя по-разному: кто с телефоном не мог расстаться хоть на десять минут, а кто подряд несколько часов сосредоточивался на занятиях, не обращаясь к смотрителю за своим гаджетом.

Если рядом лежит телефон, то просто не возможно отдаваться учебе, поделился четверокурсник зоологического института Ху Сяопэн, который на 530 минут отвлекся от телефона и таким образом стал "рекордсменом" среди читателей.

Китай -- крупнейший производитель и рынок смартфонов и мировой лидер по численности абонентов мобильной связи. При этом страдающих номофобией, пожалуй, тоже больше, чем в других странах мира.

В китайских городах заядлых любителей мобильных устройств возможно встретить везде и повсюду: в переполненных вагонах метро, на эскалаторе и в лифте, в очередях... Люди стараются в любой момент находиться в зоне доступа и постоянно связываются с родными и близкими. Неприятно, когда на пешеходной дорожке прямо навстречу к тебе походит человек, ни на миг не отрывая свого взгляда от экрана, но дело будет гораздо хуже, когда, пересекая улицу, видишь, что водитель подъезжающейся автомашины говорит по телефону или проверяет его.

О пагубности непомерной зависимости от мобильных коммуникационных устройств признают почти все. Иногда вредные привычки приводят к трагедиям. В январе 2015 года в пекинском метрополитена произошла авария: из-за экстренного торможения поезда 25-летняя пассажирка расшиблась и получила тяжелейшую травму: перелом основания черепа. Видеозапись показывает, что в момент аварии она обеими руками держит телефон, а не поручень.

Пострадавшая обратилась к суду с требованием компенсации от Пекинского метрополитена в размере 200 тыс. юаней /29 тыс. долл. США/. Пекинский метрополитен, который по решению суда первой инстанции должен выплатить ей 110 тыс. юаней, на днях подала апелляцию, считая, что пассажирка была виновата в нарушении режима безопасности. Судебное разбирательство пока продолжается, но возмещение вреда ее здоровья остается невозможным.

Китай > Образование, наука. СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 5 декабря 2016 > № 1994099


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 5 декабря 2016 > № 1993952

Фарфоровые и стеклянные. В виде звёзд, астероидов и планет. В форме апельсиновых долек и жар-птиц, варежек и валенок со снегирями и даже с наполнителем из сухоцветов… Каких только игрушек не увидишь на ёлках — и на тех, что москвичи наряжают дома, и на тех, которые украшают московские улицы и музеи. Многие из этих игрушек изготавливают вручную. Как это происходит и где учат делать украшения?

На улице мороз, а в праздничном городке тепло и весело. Кружатся карусели, сверкают огоньки, на сцене театра крошечные фигурки на пуантах танцуют под музыку из «Щелкунчика». Иногда здесь идёт снег и всегда сбываются загаданные на волшебном мосту желания. Главное — очень захотеть. Но просто так на «Фабрику ёлочных игрушек» в парке «Сокольники» не попасть. Для начала нужно надеть красный колпак, иначе не пустят хозяева-гномики. А кто ещё, по-вашему, мастерит украшения для новогоднего городка?

Где вход, сразу и не догадаешься. Вот обыкновенная комната с незамысловатым скарбом: стульями, стареньким телефоном, огромными счётами, самоваром, шахматами, лыжами, какие были у каждого из нас. На потёртом шкафу сгрудились чемоданы. За его-то дверцей и начинается самое интересное. Пройдя через платяной шкаф, как сказочные Люси, Эдмунд, Сюзен и Питер, оказываемся в небольшом, подсвеченном красным помещении.

На экране священнодействует стеклодув. В его руках из стеклянных заготовок рождаются шарики. Пока все они одинаковые, прозрачные, на тонкой ножке.

«За последние сто лет процесс изготовления никак не изменился: так же пользуются огнём, разве что вместо дров и угля горит газ, — рассказывает экскурсовод Дмитрий. — Берутся стеклянные трубочки, разогреваются на огне. Вращательными движениями добиваются, чтобы стекло равномерно прогревалось со всех сторон — иначе лопнет. Оно становится мягким, тягучим, и это позволяет разделить такую трубочку на заготовки, так называемые пулечки. Их обычная длина — 8–12 сантиметров».

Стекло и правда тянется, как карамель, а шары похожи на мыльные пузыри. Мастера даже соревнуются, кто из одинакового количества стекла выдует самый большой шар. Пока что рекорд — игрушка диаметром 25 сантиметров. Такой шарик есть и в коллекции музея «Фабрика ёлочных игрушек».

Ничего сверхъестественного

«Абракадабра, бум!» — хор детских голосов сначала несмелый, нестройный, а потом он становится громче и увереннее. Происходит обыкновенное чудо: немного лунного эликсира, солнечной жидкости, живой воды — и шарик из прозрачного превращается в зеркальный, без единого пятнышка. Эту процесс часто называют реакцией серебряного зеркала.

Путь к мастерским художников лежит через волшебный мост. Говорят, загаданные на нём желания непременно сбываются. Вот и мы с детьми закрываем глаза — а вдруг?

Внизу в небольших окошках работают художницы. На готовые шары они красками наносят рисунки. Чаще всего их придумывают сами, но бывают и заказы, например написать портрет по фотографии. У Ольги есть любимые изображения: «Сейчас это рисованные персонажи, похожие на стиль Диснея». Вера чаще выбирает пейзажи или животных. Они получаются очень реалистичными: зимний закат будто светится, а у котёнка видна каждая шерстинка. Рядом, на витрине, шары с портретом семьи, тремя богатырями, кустодиевской купчихой за чаем.

На один шарик уходит не меньше 20 минут в зависимости от рисунка. «40 минут, например, если это один шарик, который рисуется с начала до конца. Но обычно расписываем партиями: каждый слой наносим прямо сразу на несколько шариков. Так получается очень быстро», — говорит Ольга. В последний момент, уже перед упаковкой, некоторые игрушки украшают блёстками.

В следующем зале целая выставка — от первых дрезденских картонажей (тиснёных фигурок) до советских и современных игрушек, в том числе тайских и знаменитых итальянских с острова Мурано. Чего здесь только нет: и блестящие барабанчики, и богатыри, и пятиконечные звёзды, башмачки, и шары с изображениями Кремля, Большого театра, Георгия Победоносца. Конечно, на витринах есть деды-морозы, снеговики, машинки, снегурочки и щелкунчики, шишки, а ещё стрекозы с изящными крыльями, невиданное чудо-юдо, крылатый Икар, коллекция украшений на прищепках и даже игрушечные пакеты молока.

Украшения своими руками

На мастер-классе можно и самому ненадолго стать художником. Участникам раздают уже готовые разноцветные шары. На каждом столе тарелки с блёстками, небольшие баночки с клеем ПВА и кисточками.

«Технология простая: берём кисточку, макаем в клей и пытаемся что-нибудь нарисовать. Нанесли несколько элементов — берём ложечку, набираем присыпку и обильно посыпаем то место, куда был нанесён клей. Переворачиваем и стучим по руке — слегка, чтобы сбить присыпку», — объясняет на мастер-классе Александр. Клей сохнет быстро, поэтому рисунок лучше наносить частями. Ещё несколько штрихов — и на стаканчике-подставке незамысловатая, зато сделанная собственными руками игрушка.

3D-игрушки и экоклассы

Музей «Фабрика ёлочных игрушек» открыт с 1 ноября по 15 января. Но научиться делать украшения к празднику можно, конечно, не только здесь. Похожие мастер-классы войдут в программу фестиваля «Путешествие в Рождество». Самые необычные игрушки будут делать с помощью технологии 3D-печати на Пушкинской площади. На Сокольнической площади расскажут, из чего мастерили первые ёлочные игрушки и из чего их изготавливают сейчас, какие формы у них были в разные годы. Детей здесь научат расписывать деревянные украшения для ёлки в старорусском, советском и современном стиле.

Авторские игрушки и украшения будут делать также на Кузнецком Мосту. А 24 декабря ими нарядят ёлки, каждая их которых станет настоящим арт-объектом с собственным дизайном. «Кулинарную» украсят леденцами и другими сладостями, «компьютерную» — игрушками из микросхем, ёлку будущего — игрушками, сделанными с помощью 3D-принтера. Украшениями также станут мягкие и деревянные игрушки, рождественские ангелы.

Биологический музей в праздники приоткроет дверь в настоящие «Мастерские Деда Мороза». Дети и взрослые изготовят украшения из самых обычных на первый взгляд материалов: бумаги, фетра, шишек, краски и клея.

В преддверии праздников Мосприрода также приглашает на несколько мастер-классов. В экоклассе дирекции природных территорий «Москворецкий» покажут технику декупажа, помогут создать поделки из природных материалов и использованного пластика. В новогодней мастерской эколого-просветительского центра «Битцевский лес» научат делать шары для ёлки из старых лампочек и бумаги, украшение «Шапочка» из шерстяных ниток и гномиков из флиса и ниток. Игрушки из вторсырья будут мастерить в дирекции природных территорий «Тушинский» и «Покровское-Стрешнево». А те, кто в своих силах уверен, могут отправить свои работы на конкурс «Мастерская новогодних чудес».

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 5 декабря 2016 > № 1993952


Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 5 декабря 2016 > № 1993786

Мастер-класс направления «Молодежные медиа»: «Просто о кино»

14 декабря в рамках реализации направления Росмолодежи «Молодежные медиа» пройдет мастер-класс для молодых журналистов, людей, интересующихся медиа- и киноиндустрией «Организация кинопроизводственного процесса короткометражных фильмов». Спикером мероприятия выступит Заместитель проректора по фильмопроизводству Всероссийского государственного института кинематографии имени С.А. Герасимова (ВГИК) Максим Радаев. Мастер-класс пройдет на базе Национального исследовательского технологического университета «МИСиС».

В ходе мастер-класса спикер и участники простыми словами обсудят непростую тему – развитие российского кинематографа, раскроют секреты современной киноиндустрии. В повестке встречи – вопросы организации кинопроизводственного процесса короткометражных фильмов, работа на постпроизводство (постпродакшн), формирование творческого коллектива, съемочной группы, особенности работы и взаимодействия с творческой группой.

К участию приглашаются молодые преподаватели факультетов журналистики, кинооператорского искусства и режиссуры, авторы медиа- и кинопроектов, молодые люди, в чью сферу интересов входит журналистика, кино и медиа. Для участия в мастер-классе необходимо зарегистрироваться в единой электронной системе, выбрав в профиле интересов направление «Медиа», в названии мероприятия – Мастер-класс направления «Молодежные медиа»: «Организация кинопроизводственного процесса короткометражных фильмов»

Для всех, кто не сможет посетить мастер-класс, будет осуществляться видеозапись, лекция будет выложена в официальную группу направления Росмолодежи «Молодежные медиа» в социальной сети «В Контакте».

Организаторами мероприятия выступает Федеральное агентство по делам молодежи в партнерстве с Международной ассоциацией студенческого телевидения (МАСТ).

Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 5 декабря 2016 > № 1993786


Тайвань > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 5 декабря 2016 > № 1993068

3 декабря в уезде Пиндун, что в самой южной части острова Тайвань, состоялась церемония открытия Центра исполнительских искусств Пиндуна (Pingtung Performing Arts Center). В ходе церемонии президент КР Цай Ин-вэнь, которая сама родом из этого уезда, объявила о том, что концерт, ежегодно устраиваемый Президентской канцелярией, в 2017 году впервые будет проведен в Пиндуне. В связи с тем, что в этом уезде проживает значительное число представителей аборигенных народностей Тайваня, а также выходцев из стран Юго-Восточной Азии, программа концерта обещает быть «мультинациональной».

Центр исполнительских искусств Пиндуна включает в себя концертный зал, театр экспериментального назначения и площадь под открытым небом, которая спроектирована с учетом технических требований к музыкальным и театральным мероприятиям. Из отзывов профессиональных музыкантов следует, что в плане акустики концертный зал в центре исполнительских искусств в Пиндуне не уступает Национальному концертному залу в Тайбэе и даже превосходит Национальный оперный театр в Тайчжуне, что в центральной части Тайваня. В Центре исполнительских искусств Пиндуна имеется также несколько репетиционных залов, оборудованных с учетом запросов артистов различных жанров. Концертный зал центра представляет собой один из немногих музыкальных залов средней величины на Тайване, которые могут заявить о высоком уровне своих технических характеристик. Благодаря этим и другим факторам, уже в октябре, когда в нем начали проводиться концерты, концертный зал Центра исполнительских искусств в Пиндуне зарекомендовал себя как один из лучших на Тайване. Число зрителей, приезжающих из разных частей Тайваня специально для посещения концертов в этом центре на самом юге острова, также стабильно растет.

В концертном зале Центра исполнительских искусств Пиндуна имеется 1050 сидячих мест и 120 – стоячих с подспинниками. Наличие стоячих мест такого рода – редкость в концертных и театральных залах на Тайване.

С октября по декабрь в Центре исполнительских искусств Пиндуна проводится фестиваль музыкального и театрального искусства, посвященный открытию центра. Программой фестиваля предусмотрены выступления ведущих артистов с Тайваня и из других стран.

Подробнее о программе фестиваля: http://bit.ly/2gr9m55

Юнна Чэнь

Тайвань > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 5 декабря 2016 > № 1993068


Япония. США > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 5 декабря 2016 > № 1993067

Анимэ "Твое имя" получил приз Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса

Японский блокбастер "Кими-но на-ва" или "Твое имя" получил приз за лучшую анимацию от Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса.

Ассоциация объявила лучшие работы в этом году в воскресенье.

Анимэ, снятый режиссером Макото Синкай, рассказывает о двух незнакомых старшеклассниках. Девочка живет в сельской местности, в то время как мальчик - в Токио. Время от времени они переселяются в тела друг друга.

Фильм "Твое имя" заработал более 88 миллионов долларов менее чем за месяц после своего выхода на экраны в Японии в августе

Япония. США > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 5 декабря 2016 > № 1993067


Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > bbc.com, 5 декабря 2016 > № 1992874

"Золотой единорог": в Лондоне прошел фестиваль российского кино

Александр Кан

обозреватель по вопросам культуры

Картина Константина Серебренникова "Ученик" получила премию "Золотой единорог" как лучший фильм завершившегося в воскресенье в Лондоне фестиваля "Неделя российского кино". А сыгравший главную роль в фильме Петр Скворцов получил такую же статуэтку за лучшую мужскую роль.

Еще один двукратный лауреат премии - режиссер и сценарист Анна Меликян. Ее картина "Про любовь" удостоена приза за лучший сценарий, а снятый ею фильм "8" признан лучшим в конкурсе короткометражек.

Специальный приз - "За вклад в продвижение русской культуры за рубежом" - жюри присудило известному британскому актеру Рэйфу Файнсу за его участие в фильме "Две женщины" - поставленной Верой Глаголевой экранизации классической пьесы Ивана Тургенева "Месяц в деревне".

Возрожденный фестиваль

После того, как предшественник нынешнего кинофорума - "Фестиваль российского кино" - прошел последний раз в 2013 году, Лондон несколько лет жил практически без фильмов из России.

Редчайшие выходы российского кино в британский прокат и столь же редкие появления российских фильмов в программе Лондонского кинофестиваля чуть-чуть скрашивали картину, но ни в коей мере не могли дать представление о состоянии российского кинопроцесса.

В апреле этого года посольство РФ в Лондоне обратилось к молодому продюсеру Филиппу Перкону с предложением возродить российский кинофорум.

Главную задачу фестиваля Перкон формулирует как развитие культурных связей между двумя странами - причем не только путем показа британской публике лучших современных российских картин, но и стимулирования сотрудничества в области кино и телевизионного производства.

Фестиваль значительно расширил программу показов и принятых к конкурсу картин. Они включают не только фильмы российского производства, но и британские фильмы, так или иначе - по сюжету, литературному источнику или месту действия - связанные с Россией.

Интернациональное жюри возглавил известный журналист и писатель Эндрю Джек. Несколько лет он провел в качестве корреспондента Financial Times в Москве. На его счету несколько книг о России.

Номинанты и лауреаты

Стремление к сотрудничеству и расширению культурных связей отразил и подбор фильмов-номинантов. Среди лауреатов фестиваля оказались не только российские, но и британские кинематографисты.

Так, например, "Золотой единорог" как лучшая зарубежная картина, действие которой происходит в России, получила сделанная телевидением Би-би-си шестисерийная экранизация "Войны и мира".

А приз за лучший документальный фильм получили независимые британские кинематографисты Стивен Коутс и Пол Хартфилд за небольшую и скромную картину "Рентгениздат".

Британцам удалось вскрыть почти полностью забытую и даже в России известную лишь людям старшего поколения историю "музыки на ребрах" или "рока на костях" - так называли самодельные пластинки, часто делавшиеся из пленок для рентгеновских снимков.

Приз за лучшую женскую роль получила Рената Литвинова за картину "Про любовь". Лучшим молодым талантом признан 17-летний Семен Трескунов, сыгравший главную роль в фильме "Хороший мальчик".

Аншлаги, гости и встречи

Открыла фестиваль картина "Герой", в которой впервые в качестве киноактера выступил известный поп-певец Дима Билан.

Билан оказался популярен не только у многочисленных поклонников и поклонниц среди русскоязычных жителей Лондона, но и у британских любителей поп-музыки. Оказывается, после победы в конкурсе "Евровидение" в 2008 году его фан-клубы расплодились по всей Европе. Есть такой и в Британии.

Несмотря на то, что в этом месяце "Герой" под английским названием "The Heritage of Love" выходит в британский прокат, билеты на церемонию открытия с участием звезды были проданы менее чем за сутки.

Аншлаги сопутствовали практически всем показам. Для некоторых наиболее популярных фильмов пришлось организовать дополнительные сеансы за пределами уютного Regent Street Cinema - главной площадки фестиваля.

Билан оказался далеко не единственным "звездным" гостем. Мастер-классы и встречи со зрителями провели Рената Литвинова, Анна Меликян и Алексей Учитель.

Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > bbc.com, 5 декабря 2016 > № 1992874


Россия > СМИ, ИТ > chinapro.ru, 5 декабря 2016 > № 1992868

В Китае переснимут советский фантастический фильм "Человек-амфибия" 1961 г. специально для китайских зрителей. На эти цели планируется потратить не менее 20 млн юаней ($3 млн).

Китайско-российский фондом развития культуры и образования заключил соответствующее соглашение с киностудией "Ленфильм" и организацией "Главкино".

Съемки картины стартуют в 2018 г. Они будут проходить в Крыму и Поднебесной, а главные роли сыграют китайские актеры.

"Человек-амфибия" – лидер проката в СССР 1962 г., снятый по одноименному научно-фантастическому роману Александра Беляева на киностудии "Ленфильм".

Примечательно, что в 2008 году права на экранизацию книги Беляева приобрела американская киностудия Stone Village Pictures продюсера Скотта Стейндорфа.

Напомним, что в августе 2015 г. в широкий прокат в Китае вышел ремейк российской кинолетны «А зори здесь тихие...». В основу киноповествования легла знаменитая повесть русского писателя Бориса Васильева, которая очень популярна в КНР.

Еще ранее, в апреле 2014 г., на 7136 экранах в КНР был показан фильм «Сталинград», и за выходные прокат ленты продемонстрировал впечатляющие результаты – $8,3 млн сборов.

Россия > СМИ, ИТ > chinapro.ru, 5 декабря 2016 > № 1992868


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 5 декабря 2016 > № 1992757

Музей современного искусства под управлением Государственного Эрмитажа откроется на территории бывшего завода им. Лихачева (ЗИЛ) в 2020 году, сообщил главный архитектор столицы Сергей Кузнецов на презентации проекта в рамках V Санкт-Петербургского культурного форума.

«ЗИЛ станет не просто новым районом города с жилой и коммерческой недвижимостью, но будет иметь центр притяжения для горожан в виде музея», - сказал С. Кузнецов.

Генеральный директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский отметил, что музей на ЗИЛе - это часть проекта «Большой Эрмитаж».

«Предполагается открытие филиалов Эрмитажа в разных городах - Амстердаме, Лондоне, Барселоне, Казани, Выборге, Омске и других», - подчеркнул М. Пиотровский.

Архитектор проекта, глава бюро Asymptote Хани Рашид отметил, что здание музея будет выполнено в стиле конструктивизма. Там разместятся галереи для экспонирования работ, кафе, магазин, совмещенный с библиотекой, кинотеатр, сад скульптур на крыше и амфитеатр для публичных выступлений.

«В музее можно будет поставить высокие скульптуры, а на потолке подвесить очень необычные работы. Занавес позволит декорировать и затемнять некоторые части зала. Мы попытались создать постоянное движение вниз и вверх внутри галерей, здесь можно будет потеряться, и это здорово. Мы хотим уйти от образца музея, где архитектура диктует сценарии. Здесь она знаковая, но руководствуется музейными функциями», - рассказал Хани Рашид.

Для фасадов музея архитекторы предложили двойное остекление, не пропускающее ультрафиолет, вредный для предметов искусства. Украшать стены будет изящный абстрактный рисунок.

Напомним, в этом году на V Санкт-Петербургском культурном форуме была представлена секция «Креативная среда и урбанистика». Ее куратором стал главный архитектор столицы Сергей Кузнецов.

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 5 декабря 2016 > № 1992757


Чехия. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 4 декабря 2016 > № 2016691

Чешская пресса о России

Катерина Айзпурвит, Radio Praha, Чехия

Кедр Ливанский, исчезновение языков малых народов, отказ от новогодних корпоративов, крушение «Прогресса», послание Путина Федеральному собранию — Россия по-прежнему присутствует на страницах и сайтах чешских изданий.

«Чешское Радио — Radio Wave» знакомит своих слушателей с «самым сильным голосом российской электронной музыки» Яной Кедриной, выступающей под псевдонимом Кедр Ливанский. «В подсознании каждого русского — бесконечность пространства — вы не знаете, что в данный момент происходит где-то в тайге. Это заставляет вас использовать свое воображение», — цитирует «Чешское Радио» интервью, которое певица дала Calvert Journal.

«Кедрину, появившуюся на свет в те годы, когда разваливался Советский Союз и завершалась „холодная война“, можно назвать новатором сцены, насчитывающей несколько десятков человек. Ее диск записей на русском (однако снабженный названиями на двух языках) привлек внимание музыкальных трендсеттеров… Поп в исполнении Кедра Ливанского — пока самый смелый. В стране с консервативной музыкальной индустрией ей не оставалось ничего другого, кроме как объединиться с другими энтузиастами в немногочисленную группу. Шесть лет студентка, изучавшая кинематограф и литературу, работала в коллективе музыкантов и режиссеров Johns’ Kingdom», — сообщает Radio Wave, прежде чем представить чешской публике клип певицы, «которая приглашает в путешествие в петербургский рок-клуб и на заброшенные фабрики».

«Из 156 языков коренных народов, проживавших в России в XIX веке, семь исчезло, а пяти другим угрожает та же судьба», — сообщает издание Lidové noviny. «На это указывает Совет по правам человека, работающий при президенте Владимире Путине. По мнению Совета, данная проблема носит не только культурный, но и политический характер, и вызвана инертностью бюрократической системы. Например, на языке народа юги, которым в 2002 году владел 131 человек, сегодня не говорит уже никто. Письменности этого языка никогда не существовало. В настоящее время он считается вымершим», — сообщает чешское издание со ссылкой на Newsru. com. «Утрачены также местные диалекты айнов, проживавших в низовьях Амура, на Камчатке, Сахалине и Курильских островах. Во время переписи населения 2010 г. айнами в России себя называло 109 человек, однако никто из них давно не говорил на языке своего народа, представители которого в настоящее время живут, по большей части, в Японии», — пишут Lidové noviny.

Газета Hospodářské noviny публикует колонку «Россия Ондржея Соукупа», в которой известный журналист делится своими впечатлениями о подготовке к празднованию Нового года. «Новогодние корпоративы для многих российских исполнителей и рестораторов были самыми доходными мероприятиями в году. Расходы на них были так велики, что сам президент Владимир Путин публично возмущался масштабами расходов госпредприятий на эти вечеринки. Чтобы избежать его гнева, сейчас корпоративы маскируют под конференции, а вместо иностранных поп-звезд приглашают гармонистов в русских национальных костюмах… РЖД сообщают, что в этом году не будут проводить никаких праздников, кроме вечеров для ветеранов в региональных Домах железнодорожника. Между тем, РЖД стала первой организацией, вызвавшей гнев Владимира Путина, когда три года назад он выяснил, что организация хочет потратить на новогодний корпоратив 50 млн долларов. Тогда российский президент вспоминал о годах своей службы в КГБ, когда сотрудники сами скидывались на вечеринку. Послушалась Владимира Путина и Государственная Дума. В прошлом году депутаты собрали деньги вскладчину и провели концерт, на котором выступали сами вместе со звездами эстрады, которые, как сообщалось, отказались от гонораров. В этом году не планируется даже такого концерта — новый председатель парламента Вячеслав Володин отменил корпоратив. Депутат Михаил Дегтярев сообщил газете „РБК“, что сожалеет об этом, поскольку весь год учился играть на балалайке, чтобы сделать коллегам сюрприз», — рассказывает чешским читателям Ондржей Соукуп.

Чехия. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 4 декабря 2016 > № 2016691


Россия. УФО > СМИ, ИТ. Армия, полиция > mvd.ru, 4 декабря 2016 > № 2008241

Создатели капитана Помогайкина, или Ударим частушкой по жуликам.

Тысячи просмотров в сети Интернет собрал ролик «Полицейские частушки», снятый сотрудниками пресс-службы Управления МВД России по Тюменской области. Есть в арсенале этой дружной команды и другие информационные инициативы.

Сочиняли всей пресс-службой

Как рассказала начальник отдела информации и общественных связей областного УМВД подполковник внутренней службы Светлана Новик, ролик запустили в рамках профилактической акции «Стоп: мошенник!». Она стартовала в Тюмени чуть больше года назад. Поскольку жертвами аферистов чаще всего становятся пенсионеры, в пресс-службе подготовили для них специальную памятку-буклет и презентовали её 1 октября, в День пожилых людей. В памятке посоветовали, какие меры предосторожности необходимо соблюдать, чтобы не попасться на уловки жуликов.

- Конечно, тюменские полицейские постоянно встречаются с пенсионерами, предупреждают их о наиболее распространённых способах мошенничества, раздают памятки-буклеты, - говорит Светлана Новик. - Но жизнь показала, что этого мало. Вот тогда родилась идея облечь наши советы в задорную песню. Всей пресс-службой сочиняли частушки, а потом сняли клип с помощью солистов ансамбля «Сибирская забава», членов Тюменского клуба ветеранов войны, труда, Вооружённых сил и правоохранительных органов. Нас радует, что ролик попал в цель!

Действительно, за два месяца просмотра антикриминального клипа случаев мошенничества на территории Тюменской области стало заметно меньше. Возможно, слишком доверчивым гражданам помогло проникновенное преду­преждение бабушек-старушек и участкового Сан Саныча: «Только вы не попадайтесь, ведь мошенники везде!» Сейчас в пресс-службе решают, по какой ещё сфере преступности ударить песней.

Между прочим, оператором клипа стал майор внутренней службы Александр Гилёв. Видеосъёмкой он увлёкся ещё в 2003 году, когда пришёл в отдел информации и общественных связей УМВД. В его обязанности входит оперативная съёмка с мест происшествий, создание видеосюжетов. Как признался офицер полиции, порой приходится защищать свою камеру от буйных правонарушителей. Но бывают и совсем иные повороты. Так, однажды Александр участвовал в задержании вора, попавшегося на краже автомагнитолы. Злоумышленник убеждал оперативников, что раньше ничего не крал. Но когда Гилёв включил камеру, вдруг разоткровенничался и признался в совершении ещё десяти аналогичных преступлений. Так что успех ролика «Полицейские частушки» неслучаен: сотрудники информационной службы умеют убеждать.

Виртуальный герой стал реальным

Ещё одна замечательная инициатива пресс-службы была реа­лизована 1 июня 2016 года, в Международный день защиты детей. Именно в этот праздник открылся Детский сайт тюменской полиции. Чтобы зайти сюда, нужно кликнуть на баннер с приветливым полицейским на официальном портале УМВД России по Тюменской области.

- Долго думали, как назвать нашего героя, - делится Светлана Новик. - В его имени должно было отразиться главное предназначение Детского сайта - помочь ребятам ориентироваться в стране правовых знаний, предостеречь от ошибок и необдуманных поступков, выручить в сложной жизненной ситуации. Спорили, как его назвать: Выручалкин или Помогайкин? В итоге выбрали Помогайкина и сразу присвоили ему звание капитана полиции. А чтобы персонаж привлекал детей, решили сделать его добрым и весёлым. Молодой специалист отдела Ольга Митрофанова и учащиеся Тобольского художественно-ремесленного училища воплотили в рисунке образ улыбчивого полицейского с веснушками, очень похожего на ребёнка.

На протяжении почти пяти месяцев капитан Помогайкин общался с ребятишками только в виртуальном пространстве, но вот недавно в виде ростовой фигуры шагнул в реальную жизнь. Весёлый полицейский очень понравился маленьким зрителям. Мы присутствовали на этом дебюте в одной из тюменских школ. Помогайкин и его друзья, коллеги по пресс-службе, провели «Урок правопорядка» для первоклассников. Надо было видеть, как дружно тянули руки мальчишки и девчонки, чтобы ответить на вопросы команды полицейских.

Конечно, таких встреч впереди ещё много. Да и сегодня любой юный интернет-пользователь может заглянуть на Детский сайт и написать письмо Помогайкину, принять участие в различных конкурсах и викторинах, узнать, куда пойти учиться на полицейского. Самые умные и находчивые попадут на Доску почёта, получат призы от любимого героя. За это ручается лейтенант внутренней службы Денис Фатеев, администратор портала тюменской полиции.

Каждый на своём месте

Сотрудники пресс-службы УМВД всегда в гуще событий, стараются оперативно их освещать. И это им удаётся. В 2016 году за образцовое выполнение служебных обязанностей и достигнутые успехи в работе подполковнику внутренней службы Светлане Новик объявлена благодарность министра внутренних дел Российской Федерации Владимира Колокольцева.

- Безусловно, это оценка труда всего нашего коллектива, - считает Светлана. - У меня боевой, энергичный заместитель - майор внутренней службы Антон Каморников. Каждый сотрудник на своём месте. К примеру, Наталья Хорошева курирует территориальные органы, ведёт аккаунты в социальных сетях. Марина Николаева обеспечивает информационное сопровождение деятельности Общественного совета при УМВД, отвечает за организацию и проведение занятий по профессиональной служебной и физической подготовке. Обе имеют звание майора внутренней службы.

В разговоре с Николаевой выяснилось, что она является мастером спорта международного класса, серебряным призёром Европейских игр полицейских и пожарных, которые проходили в июне 2016 года в Испании. Марина завоевала второе место в пауэрлифтинге (жиме штанги лёжа). Поднялась на призовой пьедестал в День России, это было незабываемо.

И ещё одна встреча. Известно, что пресс-службы в системе органов внутренних дел как самостоятельные подразделения были созданы в 1983 году. У самых истоков областной службы стоял подполковник милиции в отставке Сергей Пахотин, один из асов тюменской журналистики. В начале 80-х он был единственным сотрудником, отвечавшим за информационное обеспечение деятельности областного УВД. Своим опытом ветеран периодически делится с молодыми коллегами. На одной из встреч они поинтересовались у Сергея Пахотина, какими качествами должен обладать сотрудник пресс-службы.

- Главное, чтобы он не был трусом и не боялся проявлять инициативу, - ответил ветеран.

Что ж, инициативы сибирякам не занимать…

Александр РОМЕНСКИЙ

Россия. УФО > СМИ, ИТ. Армия, полиция > mvd.ru, 4 декабря 2016 > № 2008241


Казахстан > СМИ, ИТ. Образование, наука > dknews.kz, 4 декабря 2016 > № 1993612

За годы независимости Архивом Президента РК рассекречено более 40 тысяч дел

В Архиве Президента Республики Казахстан подводят итоги деятельности за годы Независимости. О том, какая работа была проделана, какие задачи ставят перед собой хранители истории, рассказал в интервью корреспонденту МИА «Казинформ» директор архива Борис Джапаров.

— В этом году страна отмечает юбилей Независимости. Какая работа проделана Архивом за эти годы?

— Хотел бы отметить наиболее значимые мероприятия. В 2004-2008 годах архив занимался рассекречиванием документов ЦК Компартии Казахстана, Алматинских областного и городского райкомов партии, было рассекречено более 40 тысяч дел, включая дела под грифом «особые папки» за 1937-1991 гг. Рассекреченные документы введены в открытый доступ для отечественных и зарубежных исследователей в изучении «белых пятен» новейшей политической истории Казахстана. После рассекречивания Архив в 2010 году подготовил сборник документов «Рассекреченная война: «особые папки» ЦК Компартии Казахстана. 1941-1945 гг.». В сборник вошли 289 секретных постановлений и решений, сегодня это одно из редких документальных изданий, многие исследователи до сих пор интересуются этой книгой.

В 2004-2008 гг. Архивом совместно с Институтом истории и этнологии им. Валиханова был подготовлен четырехтомник «Движение Алаш». В 2015 г. в Архиве был начат проект «Военнопленные казахстанцы Второй мировой войны: литература, источники и база данных». Создана база данных, которая содержит краткие сведения 35 тыс. пленных и открыт одноименный сайт в Интернете www.tutkyn.kz. Организован сбор материалов в отечественных государственных архивах, в том числе в архивах МВД РК.

В этом году Архив приступил к проекту по широкомасштабному сбору материалов истории голода 1930-х гг. в Казахстане и созданием на этой основе поименного списка жертв от массового голода, разработан и презентован веб-сайт www.asharshylyq.kz.

Особое внимание уделяется пополнению фондов новыми документальными комплексами, а также аудиозаписями и электронными документами, документами личного происхождения известных государственных, политических и общественных деятелей Казахстана. По состоянию на 1 января 2016 года в Архиве насчитывается свыше 780 тыс. единиц хранения за 1918-2008 гг. За 25 лет общий архивный фонд увеличился более чем на 30%. Архив Президента Республики Казахстан за эти годы стал не только крупным хранилищем документов политической истории Казахстана, но и ведущим центром популяризации архивной информации и исторических знаний.

— С какими организациями сотрудничает Архив? Какие международные соглашения подписаны за эти годы?

— Архив тесно работает со всеми государственными архивами страны. Это не только совместная подготовка документальных сборников, но и сотрудничество по организации и проведению совместных мероприятий: выставок, круглых столов, конференций. Наряду с этим Архив тесно работает с Ассамблеей народа Казахстана и культурными центрами по всей стране. Заключены соглашения о сотрудничестве со многими ведущими вузами страны: КазНУ имени аль-Фараби, КазНПУ имени Абая, КазУМОМЯ имени Абылай хана, ЕНУ имени Л.Гумилева и др. Архив выступает для студентов исторического профиля подготовки базой практики. С 2016 года, в рамках пилотных проектов КазНУ им.аль-Фараби по подготовке кадров на базе организаций-работодателей стажировку проходят студенты исторического факультета.

Уже второй год Архив оказывает консультативную поддержку Институту информационных и административных технологий: выступает разработчиком узкопрофильных курсов повышения квалификации архивных работников, документоведов, делопроизводителей.

Дальнейшее развитие получили и международные отношения. В этом направлении активизировалась партнерская работа с архивами России, Германии, Польши, США. Прошедшие встречи с дипломатическими работниками посольств и консульств Российской Федерации, Государства Израиль, Республики Польши, США, ФРГ, Турецкой Республики, а также с зарубежными исследователями показали высокую востребованность в изучении архивных документов по истории Казахстана. Совсем недавно подписан меморандум о сотрудничестве с Национальным архивом Республики Корея и Договор социального партнерства с Российским государственным гуманитарным университетом. В своих отзывах зарубежные исследователи дали высокую оценку организации работы Архива Президента РК.

— Какие мероприятия проведены и еще планируются к 25-летию Независимости РК?

— В год 25-летия Независимости Казахстана в Архиве разработан план проведению мероприятий по пропаганде достижений Независимости. Из 22 запланированных мероприятий, на сегодняшний день проведено 20, в их числе историко-документальные выставки: «Интеллектуальный капитал страны: зоологическая наука Независимого Казахстана» (посвященная 70-летию Национальной академии наук Казахстана»);

«Единство народа — высшая добродетель», посвященная празднованию Дня благодарности — 1 марта; «Астана — символ успеха, процветания и будущего Казахстана», посвященные Дню столицы; «Инициативы Президента Республики Казахстан Н. Назарбаева по укреплению глобальной и региональной безопасности» о закрытии Семипалатинского полигона.

Не так давно Архив стал практиковать проведение выездных историко-документальных выставок. Например, несколько выставок проведено в Астане «Память во имя будущего», в Библиотеке Первого Президента РК — лидера нации, где были представлены документы, освещающие трагические страницы истории депортаций народов в Казахстан в ХХ веке;

«Многовекторность — внешнеполитическая доктрина Независимого Казахстана» в Министерстве иностранных дел Республики Казахстан.

Руководители и сотрудники Архива Президента РК в текущем году активно участвовали в мероприятиях государственных архивов различных регионов республики: Актюбинской, Акмолинской, Восточно-Казахстанской, Северо-Казахстанской, Южно-Казахстанской, Кызылординской, Карагандинской, городах Жезказган и Туркестан и других.

— Оцените значение Архива в жизни страны и какая работа еще предстоит в ближайшие годы?

— Архивный документ, как документированный источник свершившегося события, имеет и будет иметь важное историческое и юридическое значение как для государства и общества, так и для отдельного человека. Поэтому архивы не только как историко-культурная ценность, но и как юридическая и правовая необходимость любого государства. Сегодня с появлением новых форматов документов — электронных, Архив должен решать вопросы приема и сохранности таких документов. Поэтому в Архиве Президента принята Концепция и программа информатизации на 2015-2018 гг. Архив приступил к массовой оцифровке документов. В настоящее время в базу «Электронный архив» введено около 40 тыс. дел, к 2020 г. будет переведено в электронный формат еще 120 тыс. дел архивных фондов.

Исследователи в читальном зале подключены к базе данных «Архивный фонд» и имеют возможность оперативно получать информацию на уровне фонда, описи, дела и документа. На сайте Архива http://archive.president.kz/ скоро будут размещены новый путеводитель по фондам, электронный каталог по документам и другие информационные справочники, которые помогут исследователям, в том числе зарубежным, через Интернет уточнить круг архивных материалов по теме исследования. В недалеком будущем будет интегрирована возможность удаленной работы исследователей с Архивом — через предоставление онлайн доступа к архивной информации. Архивом Президента РК разработано новое программное обеспечение универсального электронного архива, которое адаптировано к документам всех государственных архивов Казахстана. На совещании с руководителями учреждений — источников комплектования Архива Президента РК в мае текущего года в Астане эта программа была презентована и в дальнейшем будет распространена в архивной среде.

Казахстан > СМИ, ИТ. Образование, наука > dknews.kz, 4 декабря 2016 > № 1993612 Борис Джапаров


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 3 декабря 2016 > № 1993949

Сопровождала выступление купольная проекция, в которой использовались абстракции Василия Кандинского.

Ночной концерт «Пантеон русского авангарда» 2 декабря состоялся на станции метро «Парк культуры». В программе прозвучало сочинение Игоря Стравинского «Месса», которое впервые исполнялось в столице. Название концерта связано с фотографической схожестью купола вестибюля станции «Парка культуры» с римским Пантеоном, а также с выдающимися творцами русского авангарда.

Концерт этот стал первым среди мероприятий проекта «Интенсив ХХ», который разделён на три части и представляет этапы развития русского искусства в XX веке: авангард, соцреализм и искусство 1960–1980-х годов.

Программу открыл музыкальный коллектив Questa Musica, исполнивший средневековые полифонические мадригалы, к которым обращались композиторы начала прошлого века. Затем музыканты представили «Мессу» Игоря Стравинского — самого известного композитора музыкального авангарда. Сопровождала выступление купольная проекция, в которой использовались абстракции Василия Кандинского, например картина «Москва. Красная площадь». Примечательно, что Кандинский был не только художником. Он сам сочинял музыку и увлекался визуализацией сочинений других композиторов. На своих полотнах он интерпретировал и произведения Стравинского.

Концерт продолжился на платформе станции. «Солисты Москвы» под руководством Юрия Башмета исполнили композиции, иллюстрирующие художественные школы начала XX века. Маэстро руководил исполнением струнного секстета «Просветлённая ночь» Арнольда Шенберга и «Русской песни» из оперы «Мавра» Игоря Стравинского, а также сольно сыграл «Скерцо для струнных ор. 11» Дмитрия Шостаковича.

«Ни в одном метрополитене мира нет присутствия искусства в таком объёме. И очень правильно, что это искусство — русское искусство ХХ века. Совместно с Третьяковской галереей мы предлагаем москвичам посмотреть на привычный транспорт под новым углом. Ночной концерт “Пантеон русского авангарда” посвящён одному из самых мощных течений русского искусства ХХ века, которое оказало влияние на умы и творчество художников, писателей и музыкантов по всему миру. И очень правильно, что произведения исполнил коллектив Юрия Башмета, одного из лучших музыкантов XX века», — отметил заместитель Мэра Москвы по вопросам транспорта Максим Ликсутов.

По замыслу организаторов, проект «Интенсив XX» должен обратить внимание горожан и гостей столицы на культуру России XX века через призму коллекции Третьяковской галереи на Крымском Валу. По словам генерального директора галереи Зельфиры Трегуловой, проект может охватить не менее 15 миллионов человек.

Добиться такого результата планируется благодаря использованию городского транспорта. Так, метрополитен столицы расширяет свой функционал, и на специальных площадках уже играют музыканты. Кроме того, в подземку можно спуститься ночью, чтобы послушать концерт, посмотреть выставку или модный показ.

Подготовкой материалов проекта занимались научные сотрудники Третьяковской галереи. В каждом периоде развития русской живописи XX века они выделили семь — восемь знаковых художников и отобрали по три их работы.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 3 декабря 2016 > № 1993949


Тайвань. Азия > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 3 декабря 2016 > № 1993071

Среди лауреатов Азиатской телевизионной премии за 2016 год, прошедшей в Сингапуре, были выбраны 7 тайваньских номинантов. 6 из 7 наград получил тайваньский телеканал Служба общественного телевидения (PTS), представивший на суд жюри различные телевизионные проекты.

«Награду года» этот телеканал получил за серию передач о живой природе. Остальные 5 номинаций были выиграны благодаря телесериалу «Молодо-зелено» по мотивам одноимённого рассказа тайваньского писателя Бай Сянь-юна.

Актриса Шерил Ян удостоилась награды за «Лучшую женскую роль», Тянь Синь – «За лучшую женскую роль второго плана». Награды также получили режиссёр телесериала Цао Жуй-юань, автор сценария Хуан Ши-мин и композитор Чэнь Сяо-ся за саундтрек к фильму.

Ещё одну награду выиграл актёр Лун Шао-хуа «За лучшую роль мужского плана» в телесериале «Вкусы семьи Дан-ляна», который был снят по заказу тайваньского телеканала «Да-Ай-ТВ».

Лун принял участие в церемонии награждения и лично получил награду от организаторов конкурса, поблагодарив руководство телеканала за поддержку.

Вице-президент «Службы общественного телевидения» Линь Лэ-цюнь также принял участие в церемонии и выразил благодарность жюри за присуждение наград съёмочным группам телеканала.

Виталий Самойлов

Тайвань. Азия > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 3 декабря 2016 > № 1993071


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 3 декабря 2016 > № 1992419

На ярмарке non/fiction представили одну из самых редких книг XX века

На ярмарке non/fiction глава Роспечати Михаил Сеславинский приоткрыл ларчик с драгоценностями - представил свою книгу "Русские книжные редкости ХХ века: 333 избранные книги".

Заинтересовались многие: "аквариум" для презентаций на третьем этаже был забит под завязку. С одной стороны писатель Павел Басинский вслушивался в рассказ Михаила Вадимовича, с другой - генеральный директор Первого канала Константин Эрнст протискивался на встречу и старался быть не сбитым детьми, снующими от стенда к стенду, так как презентация проходила на детской территории ярмарки. Заглянул и заместитель руководителя Роспечати - Владимир Григорьев.

Те, кто пришел чуть загодя, как заместитель генерального директора по научно-издательской деятельности РГБ Александр Самарин и заместитель генерального директора по науке Российской книжной палаты, главный редактор журнала "Библиография" Константин Сухаруков, смогли познакомиться с книгой в комфорте, заняв места в первых рядах.

Презентацию Сеславинский разделил на две части: рассказал о самом каталоге и о некоторых книгах, включенных в него.

"Эта книга не только для библиофилов, она и для книжной, читающей публики, - заметил автор. - Надеюсь, издание будет полезно многим. Например, станет подсказкой тем, кто любит покопаться на книжных полках бабушек и дедушек: надо же знать, за какой корешок хвататься, а какой того не стоит".

"Русские книжные редкости ХХ века…" - продолжают традицию составления каталогов книжных редкостей, заложенную еще в конце XIX века отечественными собирателями. Это, как заметил глава Роспечати, чарующая тема для библиофилов. Отрывной точкой для Михаила Вадимовича стал каталог русских книжных редкостей Николая Березина.

Сеславинский работал над книгой больше пяти лет, рождалась она непросто. После посещения Национального центра искусства и культуры Жоржа Помпиду во Франции даже пришлось в срочном порядке убирать одни редкости, чтобы добавить другие.

"Самым сложным было, выражаясь словами французского скульптора Огюста Родена: "Взять глыбу мрамора и отсечь от нее все лишнее", - рассказал автор. По мнению Сеславинского, подобные каталоги никогда не получались у серьезных государственных учреждений, например, библиотек, потому что они не могут позволить себе субъективный подход в этом деле.

"Вам, думаю, интересно, откуда цифра 333 - спросил у собравшихся слушателей глава Роспечати. И тут же сам все рассказал. - Я сторонник красивых цифр. 333 - серьезное число для собирателей редкостей XX века: "Царь Додон" и "Заветные сказы" Алексея Ремизова был выпущены именно таким тиражом".

Дальше Михаил Вадимович продолжил рассказ, останавливаясь на конкретных библиофильских дезидератах минувшего столетия, начав с журналов. На экране позади рассказчика во всей своей красе раскрылись журналы "Сирена", "Солнце России" и "Среди коллекционеров". В ходе повествования Сеславинский заметил, что сейчас один номер журнала "Мурзилка" 30-х годов стоит 2000 рублей, он приценивался здесь, на ярмарке.

Рассказал он и о самых любимых книгах библиофилов - первых изданиях поэтов Серебряного века, выходивших тиражом от 200 до 1200 экземпляров. Среди них книга стихов Анны Ахматовой "Вечер" с обложкой работы поэта Сергея Городецкого, стихи Бориса Пастернака "Близнец в тучах".

"Я железной волей попытался абстрагироваться от своей библиотеки и быть объективным, - признался Сеславинский. - Включил в каталог книги, которых нет в моей коллекции, которые меня не сильно интересовали. В данном случае речь о книгах русского авангарда. Это один из немногих фундаментальных сегментов русской книги, которым интересуются во всем мире, кстати".

Посетовал Михаил Вадимович и на то, что про каждую книгу ему хотелось написать мини новеллу и избежать этого искушения удалось с трудом. Было принято решение делать отдельные ремарки, которые помогут разобраться библиографам, например, многим книгам здесь дано ценообразование, таким образом можно проследить, как менялась цена на книжку с течением времени.

Рассказал Михаил Вадимович на презентации и о книгах издательства "Аквилон", которые есть у каждого библиофила, и о маленьких книжечках издательства "Сегодня", с рисунками, раскрашенными художниками от руки, и тиражом не более 125 экземпляров, и об одной из самых редких книг в истории XX века - "Сказке о военной тайне, о Мальчише-Кибальчише и его твердом слове" Аркадия Гайдара.

Авансом, как сообщил автор, он включил в книгу первое издание "Василия Теркина" Твардовского 1942 года выпуска. "Подавляющее большинство вышедших во время Великой отечественной войны книг пока еще не являются предметом библиофильского собирательства. Эти книги еще не вошли в библиофильскую моду, но не за горами то время, когда их начнут ценить", - уверен Михаил Сеславинский.

Презентация закончилась. Михаил Вадимович раздал автографы. Публика разбежалась по ярмарке, конечно же, в поисках книжных редкостей, потому что, как известно настоящим книголюбам, на ярмарке non/fiction есть все. Ну, или почти все.

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 3 декабря 2016 > № 1992419


Украина. Нидерланды. ЮФО > СМИ, ИТ > dw.de, 3 декабря 2016 > № 1991603

Украина направила в Интерпол постановление об аресте музейных экспонатов выставки "Крым - золотой остров в Черном море", которые находятся в амстердамском музее Алларда Пирсона, чтобы "обеспечить международный розыск арестованного имущества". Решение об аресте принял Печерский районный суд Киева, говорится в сообщении прокуратуры автономной республики Крым (осталась в составе украинской прокуратуры после аннексии полуострова Россией. - Ред.) в пятницу, 2 декабря.

Крымская экспозиция была выставлена в Нидерландах с начала февраля 2014 года (до аннексии Крыма Россией. - Ред.) и состояла из экспонатов пяти музеев - одного киевского и четырех, расположенных в Крыму. По окончании выставки в августе 2014 года экспонаты, принадлежащие киевскому музею, вернулись в столицу Украины. За остальные предметы коллекции спорят музеи полуострова, оказавшиеся под юрисдикцией РФ, и Украина. Решение окружного суда Амстердама по скифскому золоту ожидается в середине декабря.

Украина. Нидерланды. ЮФО > СМИ, ИТ > dw.de, 3 декабря 2016 > № 1991603


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 2 декабря 2016 > № 1996012

«Артдокфест»: от А до Я

Леонид Павлючик, обозреватель "Труда"

В столице открылся фестиваль документального кино

Вчера в Москве открылся «Артдокфест» — крупнейший в нашей стране фестиваль документального кино. Он пройдет уже в 10-й раз и продлится до 9 декабря. Кроме столицы фестивальные фильмы будут показаны в Санкт-Петербурге и Екатеринбурге. География и аудитория «Артдокфеста» растут и расширяются, несмотря на то что киносмотр, ориентированный на серьезный, проблемный разговор о современности, в последние годы волей министра культуры Владимира Мединского не получает государственного финансирования. У фестиваля нашлись верные друзья, сторонники, инвесторы, которые поддержали «Артдокфест» и плечом, и рублем.

Нынешний «Артдокфест» порадует множеством интересных программ. Например, в секции «От А до Я» можно будет увидеть практически все фильмы — призеры главных о-течественных кинофестивалей, на которых в течение года показывали и премировали документальные фильмы. Программа «Война и мир» представит картины российских режиссеров, посвященные конфликту на Донбассе. Новая фестивальная программа «После Союза» познакомит с лучшими документальными фильмами, снятыми за последние годы в бывших национальных республиках. А секция «Юбилей «Артдокфеста» соберет знаковые картины, прогремевшие на фестивале за минувшее десятилетие.

Но главный интерес на «Артдокфесте», как водится, вызывает конкурсная программа, которую будет судить жюри во главе с известным драматургом, сценаристом, публицистом и общественным деятелем Александром Гельманом. Отборочная комиссия «Артдокфеста» отсмотрела порядка 1000 картин. Для конкурса было отобрано 22 новых фильма, снятых на русском языке (непременное условие фестиваля) кинематографистами из Германии, Эстонии, Чехии, Франции, Израиля, Украины, Белоруссии, Литвы, Казахстана, Голландии.

Само собой, в конкурсе будут и новые российские ленты. Среди них, например, «Хроники неслучившейся революции» питерского режиссера Константина Селина — его картина рассказывает о захлебнувшемся протесте дальнобойщиков, выступивших против введения системы «Платон». Известный режиссер-документалист Дарья Хренова в фильме «Голая жизнь» не только набрасывает штрихи к портрету художника-акциониста Петра Павленского, но и подробнейшим образом исследует болезненные точки взаимоотношений интеллигенции и власти. А питерская студентка Кристина Кужахметова в фильме «Красота» пытается найти эту самую красоту среди бескрайних алтайских степей. И у нее это получается.

Особый интерес вызывает участие в конкурсе фильма «Аустерлиц» мэтра современного кино Сергея Лозницы. Съемки его вызывающей шок картины проходили в музеях, которые находятся в бывших концлагерях — Дахау, Берген-Бельзен, Равенсбрюк, Заксенхаузен. В центре внимания режиссера — эмоции туристов, посещающих лагеря смерти. Премьера фильма состоялась в Венеции, позже фильм Сергея Лозницы был удостоен Гран-при фестиваля в Лейпциге. Теперь он поборется за золото «Артдокфеста» с другими участниками конкурсного ристалища.

Еще один корифей документального кино — Виталий Манский, будучи президентом «Артдокфеста», претендовать на награды не имеет права. Два новых его фильма будут показаны вне конкурса. Картина «В лучах солнца», рассказывающая о теневых сторонах жизни Северной Кореи, уже широко прошла в российском и мировом кинопрокате, собрала гроздь наград на престижных международных фестивалях и впервые в истории российского документального кино выдвинута на «Оскар». А вот его исповедальную ленту «Родные» пока мало кто видел. Она рассказывает о родных и близких режиссеру людях, живущих во Львове, Одессе, Киеве, в Крыму и на Донбассе. Получилась и пронзительная семейная хроника, и впечатляющий срез кровоточащего конфликта. При этом картина, по мнению автора, лишена какой бы то ни было политизированности.

Всего на фестивале будет показано более 150 фильмов. Поскольку прокат неигрового кино у нас в стране практически отсутствует, то «Артдокфест» — едва ли не единственная возможность увидеть современные документальные фильмы на большом экране. В Санкт-Петербурге показы пройдут в кинотеатрах «Англетер» и «Родина», в Екатеринбурге под фестивальные фильмы будет отдан экран «Ельцин Центра». А москвичи смогут приобщиться к лучшим образцам документального кино в главном столичном кинотеатре — «Октябрь». Цена на билеты по сравнению с игровым кино вполне щадящая.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > trud.ru, 2 декабря 2016 > № 1996012


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 2 декабря 2016 > № 1996011

Как по заказу!

Сергей Беднов

Сериал «София» богат декором, но беден на эмоциональные планы с фактурой и настроением

Представляя сериал «София», его создатели на эпитеты не скупились: «Уникальный постановочный проект, по масштабу и достоверности не имеющий аналогов в современном российском кинопроизводстве». А еще — грандиозные декорации, съемки в интерьерах Московского Кремля, в разных уголках России и зарубежных странах. Поддержка министерством культуры и прочая, прочая, прочая. Зачем же понадобился весь этот пафос и во что он вылился?

Конечно, откровенная похвальба в ходе раскрутки премьерных показов — явление обычное. Как иначе? Надо же чем-то заманить зрителя. А в случае с историческими сериалами всегда звучат заявления про «точность в мельчайших деталях» и «дух эпохи». Так что, на первый взгляд, в случае с «Софией» и удивляться нечему. И все-таки изначально что-то наводило на мысль: здесь дело особое. Ходили упорные слухи, что проект- уникален не только по масштабу, но и по бюджету. А деньги на абы что не дают.

«История любви. История России» — таков слоган проекта. Ну да, понятно. Главная сюжетная линия сериала — взаимоотношения византийской принцессы Софьи Палеолог и Великого князя московского Иоанна Третьего, то есть реальных персонажей прошлого.

В конце каждой серии появлялся большой список лиц и организаций, которым авторы выражают благодарность за помощь. И это тоже неудивительно: если предполагаются съемки, скажем, на исторических объектах, то надо получить разрешение от их руководства. А заручившись оным, сказать спасибо. В первых строках этого списка значится руководство Московской и Псковской епархии РПЦ. Что логично, поскольку действие «Софии» в значительной степени происходит в соборах кремлей указанных городов. На второй строке благодарственных титров появляется Министерство обороны, на третьей — Валентина Матвиенко. Опаньки!

Да что же это за любовь такая, что для рассказа о ней понадобилась помощь военного ведомства?! Должна быть какая-то очень веская причина, чтобы заставить его отвлечься от Сирии и постоянных учений. Да и в чем эта помощь состояла? Ведь Минобороны даже боевой техникой пособить не могло, поскольку вряд ли в его арсеналах хранятся пушки XV века. А спикер Совета Федераций? Что-то не припомню в кадрах «Софии» здания на Дмитровке.

Эволюция наших экранных произведений на тему отечественной истории прошла разные этапы. Когда-то они служили иллюстрациями к учебникам. Так, для советских людей Петр I имел внешность Николая Симонова, который, как и полагается, бил шведов, прорубал окно в Европу, был строгим, но справедливым. Попытки режиссеров того времени трактовать прошлое по-своему оборачивались для них неприятностями. Сколько лет пролежали на полке «Андрей Рублев» и «Агония»! А с началом перестройки и явлением «Гардемаринов» с родной историей уже можно было делать все, что угодно. И столько всего появилось! За прошедшие годы зритель запросто мог выучить наизусть имена фаворитов всех русских императриц, запомнить афоризмы всех гениев и злодеев династии Романовых. Фильмы и сериалы ругали за ляпы и неточности, но не припомню упреков в намерении авторов навязать какую-то модель, соответствующую запросам современной элиты.

В контексте же нынешних разговоров о необходимости введения государственной идеологии и унифицированного учебника истории, на фоне дискуссий о важности и неприкосновенности исторических мифов, декларируемых министром Мединским, сериал «София» уже не кажется просто красивой историей про византийскую принцессу. Любовь любовью, но главное здесь другое — показать, насколько важна во главе страны сильная личность, способная объединить народ и наказать врагов ради величия державы.

На протяжении всего действия главный герой — Иван III — где хитроумной политикой, а где огнем и мечом собирает русские земли, чтобы дать решительный бой Орде. Не забывает он и про коварных врагов с Запада. И Русь, раздербаненная его предшественниками, постепенно встает с колен. Ничего не напоминает?

Ну, а что касается художественных достоинств сериала: Назвал бы его добротным, но затянутым. Богатым по декору (костюмы, интерьеры), но бедным на эмоциональные планы с фактурой и настроением. В нем есть по-настоящему роскошные натурные съемки, выглядящие как ожившие полотна Аполлинария Васнецова. Местами неплохо сняты баталии, хотя, конечно, Бондарчука или недавнюю английскую «Войну и мир» вспоминаешь со вздохом. Много крови и сцен жестокости. А как же — времена такие были. Но немало и странностей, таких, например, как танец полуобнаженных одалисок с распущенными космами пред светлыми очами князя с супругой.

С ляпами все в порядке, они присутствуют в достаточном количестве. Довольно забавны, скажем, воины-татары из Орды, которые между собой разговаривают с акцентом: на русском.

Очень слабы камерные сцены. Даже хорошие актеры на крупных планах играют так, словно их герои — не князья да бояре, а менты и «мыльные» любовники. Почему-то актерам прежних поколений (тому же Симонову или Черкасову) удавалось показать внутреннее величие своих персонажей, а нынешним — никак! Особенно нагляден пример Евгения Цыганова. Он так же похож на Иоанна Третьего, как Бунша на Четвертого. Выглядит, словно кинооператор из «Оттепели», загримированный под князя. Та же ленивая расслабленность, те же ироничные интонации.

И все же новый сериал весьма полезен. Многие ли раньше знали, кто такая Софья Палеолог? А теперь, судя по откликам в сети, сотни людей заинтересовались и засели за фундаментальные труды историков.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 2 декабря 2016 > № 1996011


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 2 декабря 2016 > № 1995106

Совместное заседание Совета по культуре и искусству и Совета по русскому языку.

Президент провёл в Санкт-Петербурге совместное заседание Совета по культуре и искусству и Совета по русскому языку.

В.Путин: Уважаемые коллеги, добрый день!

Мы собрались сегодня в Петербурге, культурная программа которого в эти дни по–особому насыщенна. Здесь проходит Международный культурный форум, вечером состоится церемония закрытия Года кино. Многие наши коллеги, присутствующие здесь, участвуют в этих мероприятиях. Хочу всем участникам пожелать плодотворной работы.

Сегодня у нас здесь, в этом замечательном, красивом зале, совместное заседание Совета по культуре и Совета по русскому языку. Такой формат не случаен. Речь в том числе пойдёт об укреплении единого культурного пространства страны, о его основах – русском языке и классической отечественной литературе, которые всегда определяли общие духовные и нравственные ориентиры народов Российской Федерации, помогали сохранять наш культурный код и передавать его новым и новым поколениям.

Кроме того, многогранность нашего родного языка, гуманистические ценности лучших образцов российской словесности дают возможность глубже осознавать всё богатство отечественной культуры в целом, её историческую значимость для страны, да и всего мира, и, конечно, свою сопричастность судьбе России.

В последние годы для укрепления статуса русского языка и литературы многое сделано. Благодаря реализации системных мер в школах и вузах, активной поддержке чтения, экранизации классики и познавательных медиапроектов всё больше людей отдают предпочтение содержательному и, если будет позволено по–русски так сказать, умному досугу.

Достаточно сказать, что число посетителей музеев у нас достигло почти 120 миллионов человек в год. Вообще, не знаю, в какой–то другой стране мира, сопоставимой по населению, есть ли такие показатели. Очень сомневаюсь.

Растёт популярность и театров, которые ежегодно собирают порядка 39 миллионов, и театральных фестивалей, посвящённых нашим великим писателям Чехову, Толстому, Достоевскому и более современной плеяде наших писателей, таким как Шукшин. Не пропустить премьеру, регулярно ходить на выставки и концерты классической музыки становится для наших граждан не просто правилом хорошего тона, а насущной потребностью. И очень важно сохранить в обществе этот позитивный настрой.

Мы, безусловно, продолжим активно поддерживать крупные, социально значимые проекты в области культуры, наши ведущие творческие коллективы и профильные образовательные учреждения.

Вместе с тем, для того чтобы вовлечь в мир высокого, содержательного искусства более широкую аудиторию, особенно молодых людей, молодёжь, одной государственной поддержки, конечно, недостаточно. Я вчера, если вы смогли посмотреть, говорил об этом и в Послании. Нам необходимы новые, оригинальные форматы прочтения классики и в кино, и в театре, на телевидении, в социальных сетях. И это уже задача для мастеров культуры: суметь создать современные произведения, сохранив ценностное содержание оригинала, его морально-нравственный посыл, богатство и образность нашего языка.

Свою позицию о вмешательстве в творческую деятельность, если вы обратили внимание, вчера я высказал в рамках Послания и повторю, что принцип свободы творчества считаю абсолютно незыблемым. Однако у всех свобод всегда есть вторая сторона: ответственность. И это мы с вами тоже хорошо знаем. Это, собственно говоря, во всех определениях свободы, всеми признанными в мире философами так и излагается.

И у художника, у «властителя дум», так сказать, мера этой ответственности особенно высока. С одной стороны, любые хулиганские выходки, попытки сорвать спектакль, выставку абсолютно недопустимы и должны пресекаться по всей строгости закона. Мы так и будем делать. В то же время в самой творческой среде – хочу подчеркнуть именно эту сторону дела, – именно в самой творческой среде должна быть определена грань между циничным, оскорбительным эпатажем и творческой акцией.

Сегодня здесь собрались уважаемые в обществе и в профессиональной среде деятели культуры. Надеюсь, что вы сможете высказать и своё мнение по этим вопросам.

Не сомневаюсь, что, опираясь на принятые нами «Основы государственной культурной политики», мы сможем подготовить и реализовать программы, способные дать серьёзный импульс развитию проектов в сфере сохранения культурного наследия и русского языка в академическом, народном и современном искусстве.

Наверняка будет много желающих. Но вот у Евгения Витальевича Миронова был недавно юбилей, мы все его поздравляем с 50-летием. И по этому случаю первым предоставляем ему слово.

Пожалуйста, Евгений Витальевич.

Е.Миронов: Спасибо.

Уважаемый Владимир Владимирович, уважаемые коллеги!

Сегодня можно с уверенностью утверждать: современная театральная жизнь в России находится на подъёме. Особенно отрадно, что она сосредоточена не только в двух столицах. Прошли времена, когда призывные огни столиц буквально опустошали региональную культурную жизнь, вымывали творческие кадры не только из малых городов, но и из региональных центров.

Сегодня в нашей стране работает около 700 театров. На карте появляются новые, очень мощные, театральные центры. Это Екатеринбург, Пермь, Ярославль, Новосибирск, Красноярск, Саратов, ряд других городов. Стало модно ездить на премьеры в эти города, а спектакли местных театров отбирают «золотые маски» у столичных корифеев, по содержательности программ всё чаще конкурируют со столичными культурными формами театральные фестивали в Воронеже, Омске и других городах.

Уже три года существует Федеральный центр поддержки гастрольной деятельности, созданный Министерством культуры по Вашей, Владимир Владимирович, инициативе. И это дало возможность сделать обмен гастролями не только российским коллективам, но и театрам из бывших советских республик. Насколько я знаю, 30 гастролей в год осуществляется.

Мы видим, как интересно развивается театр в небольших городах. В 53 регионах существует 150 профессиональных театров малых городов. На всю страну стали известны городские театры Новокуйбышевска, Минусинска, Глазова, Кудымкара, Лысьвы.

Государственным театром наций совместно с Министерством культуры разработана целая программа, направленная на удовлетворение творческих потребностей театров – от обеспечения их квалифицированными педагогами по различным театральным дисциплинам до оказания помощи в формировании репертуара, а лучшие коллективы со всей страны объединяются в ежегодный фестиваль театров малых городов России.

И совсем недавно очень радостное для нас событие: насколько я знаю, в Государственной Думе принято очень важное для нас решение о включении поддержки театров малых городов в обсуждаемый сейчас государственный бюджет. И я надеюсь, что эта инициатива парламентариев получит и Ваше, Владимир Владимирович, одобрение.

Прошли времена, когда в театральной сфере всё сводилось к обычной триаде: драмтеатр, ТЮЗ, куклы. Во многих городах сейчас успешно работают центры современной драматургии, например в Екатеринбурге, центры документального театра и современного танца, например в Костроме. В поддержке независимых проектов, многообразии театральных форм, порождающих здоровую конкуренцию и соревнование за внимание зрителей, – залог интересного и плодотворного творческого будущего.

Все эти усилия направлены на решение одной из важнейших задач государственной культурной политики: депровинциализация региональных театров нашей страны, укрепление единого культурного пространства России и поддержка развития театральной и культурной жизни в регионах.

Вместе с тем необходимо выделить сегодня некоторые наболевшие темы. Сохраняются проблемы с заработной платой актёров в регионах, и важно, чтобы эта проблема, во–первых, решалась, во–вторых, решалась не за счёт сокращения творческого состава и художественно-постановочных кадров и ни в коем случае не за счёт закрытия театров. Иногда приходится слышать и о такого рода идеях. Наоборот, надо сохранить театральную сеть в стране – это наша гордость.

Уважаемый Владимир Владимирович!

Сегодня театральному сообществу очевидно, что есть потребность в усилении внимания к детским театрам, которые составляют всего около 10 процентов от общего числа государственных и муниципальных театров. Театры для детей – первые, куда приходит зритель. Именно искусство определяет мировоззренческий критерий, духовный смысл и ценность существования как отдельного человека, так и народа в целом. Основополагающую роль в данном процессе играет детство. К сожалению, бюджетное финансирование ТЮЗов традиционно ниже, чем у драматических театров. ТЮЗы не могут увеличивать доходы за счёт повышения цен на билеты, даже по сравнению с драматическими театрами, а посещение ТЮЗа должно оставаться доступным для наиболее широкого круга детей. Ситуация с театром кукол, а их в стране всего чуть более 100, ещё сложнее. Заработная плата в некоторых регионах в этих театрах от 10 до 19 тысяч рублей в месяц.

Ещё об одном очень важном. Простите, если я повторюсь. На недавнем совещании заместителя главы Администрации Президента Сергея Владиленовича Кириенко с художественными руководителями ведущих московских и петербургских театров обсуждали вопросы, вызывающие широкую дискуссию, и мои коллеги делегировали мне передать Вам, уважаемый Владимир Владимирович, и коллегам это обращение, тем более Вы сейчас затронули и вчера в Вашем Послании Федеральному Собранию очень важные темы.

Проблема художественного образования, воспитания, понимания языка искусства в последнее время приобрела особенную остроту. Это касается всех – и обычных зрителей, и людей, облечённых властью на местах. Уровень художественной культуры в провинции нередко опережает общекультурный уровень, и важно, чтобы это противоречие, в котором нет ничего фатального, рождало нормальный диалог, а не провоцировало начальственный окрик со стороны чиновников средней руки.

Как Вы, Владимир Владимирович, знаете, в минувшие месяцы в профессиональной среде, театральной среде, возникли опасения по поводу ограничения свободы творчества. Эти опасения во многом связаны именно с противоправными действиями ряда чиновников, в том числе в провинции, где, попросту говоря, запрещали к показу некоторые спектакли, ссылаясь на некоторых представителей тех или иных общественных организаций. Не меньшую тревогу, и Вы тоже об этом сейчас сказали, вызывают по существу безнаказанные действия различных активистов, которые позволяют себе врываться в театры, в том числе во время спектаклей, вызвавших неодобрение, разрушать экспозиции выставок и так далее. Современное искусство всегда провокационно, но это не означает, что оно должно оскорблять чьи–то чувства. Но если закон не нарушен, любые оценки произведения искусства должны звучать только в профессиональной, цивилизованной, уважительной атмосфере. Общество в сложной ситуации, как нам кажется, должно полагаться на оценку профессионального сообщества, на людей, чей уровень в профессии и чьё имя заслужили безоговорочный авторитет. Я знаю, что Валерий Владимирович Фокин хотел особенно высказаться и сделать предложение по этой теме.

Мы знаем Вашу позицию, уважаемый Владимир Владимирович, и позицию руководства Вашей Администрации, которая совпадает с мнением деятелей культуры. Свобода творчества обеспечена законом нашей страны, её никто не собирается отменять. И запрещение тех или иных произведений искусства в том случае, если доказана противоправность их содержания, может осуществляться только в судебном порядке, а хулиганские действия в отношении тех или иных произведений искусства должны пресекаться правоохранительными органами, которые, однако, как нам кажется, не всегда готовы к подобным мерам. И очень бы хотелось, и спасибо Вам за то, что Вы уже об этом сказали, и очень чётко и ясно, чтобы на государственном уровне были развеяны эти тревоги и опасения, которые сегодня ощущаются в профессиональном сообществе.

Мы знаем, что в Государственной Думе обсуждается принятие закона о противодействии вандализму, который Станислав Сергеевич Говорухин внёс, и надеюсь, что он будет принят. С другой стороны, Вы абсолютно правы, мы, деятели искусства, понимаем меру своей ответственности, и, занимаясь публичной деятельностью, мы можем попасть под любой огонь, в том числе жёсткой критики. Это абсолютно нормально, мы должны отвечать. И нормально, что деятели искусства должны вести уважительный диалог с обществом, формируя позитивные ценности. Нужно думать об эстетическом воспитании публики, которое надо начинать со школьной скамьи. Не случайно Пушкин сказал, что публика образует драматические таланты. Сегодня здесь что–то разбалансировано, и обсуждение этой проблемы могло бы стать одной из тем будущих заседаний Совета по культуре при Президенте Российской Федерации. Спасибо.

В.Путин: Спасибо большое.

Я думаю, что по поводу уровня материального обеспечения, заработных плат и так далее – мы ещё несколько раз вернёмся к этой теме.

По поводу опасений свободы творчества. Вы сказали, что есть попытки что–то запретить. Мы не так часто собираемся, поэтому хотелось бы просто, честно говоря, услышать: кто, когда и что пытался запретить, чтобы у нас предметный разговор был и по–честному.

Е.Миронов: По–честному, из последних – это, Вы знаете, наверное, Вы тоже слышали, что к запрету попал спектакль «Иисус Христос – суперзвезда» в Омске. Этому спектаклю уже около 30 или 40 лет. Он успешно идёт в мире и успешно идёт в Москве, например в Театре Моссовета. Но понимаете, уважаемый Владимир Владимирович, поскольку мы боимся цепной реакции, когда такое случается в маленьких городах, это очень быстро может распространяться, и такие действия могут привести к тому, что, Вы знаете, получаются иногда очень глупые вещи. У нас идёт спектакль в Театре наций «Сказки Пушкина». И я взрослый человек, и поставил его очень знаменитый режиссёр, уже совсем взрослый человек стал, тем не менее к нам тысячу раз подходили «доброжелатели», говорили: «Уберите «Сказку о попе и работнике Балде».

В.Путин: Кто его запретил?

Е.Миронов: Нет, его никто не запретил. Я говорю сейчас про конкретный спектакль «Иисус Христос – суперзвезда».

В.Путин: Кто запретил–то его?

Е.Миронов: Власти.

В.Путин: Власти какие–то абстрактные или конкретные есть власти, представленные конкретными людьми? У нас Министр здесь вот, Владимир Ростиславович.

Е.Миронов: Это было не рекомендовано.

В.Путин: Владимир Ростиславович, Вы запретили?

В.Мединский: Я пытаюсь разобраться сейчас, Владимир Владимирович. Я точно не запрещал. Министр культуры Омска, Виктор Прокопьевич, он бывший директор Омского драматического театра. Ему бы в голову не пришло запрещать. Сейчас выясняю.

В.Путин: Да, надо вот с этим разобраться. Понимаете, мы такие вещи должны всё–таки доводить всегда до логического завершения, потому что просто так с обеих сторон сказать: «Вы запретили», – а вторые говорят: «А мы к этому никакого отношения не имеем». Надо понять, что реально происходит. Только поняв реально, что происходит, можно сделать и выводы правильные, и принять соответствующее решение.

Е.Миронов: Если Вы позволите, мы подготовим Вам тогда ряд нарушений, которые были, которые прошли незамеченными. Например, срыв гастролей театра «Сатирикон» в Вашем родном городе, в Санкт-Петербурге.

В.Путин: Срыв гастролей – это не запрет. Это то, что Вы сказали про активистов. Знаете, здесь всегда очень тонкая грань между тем, что я назвал опасным эпатажем, и свободой творчества. Эти активисты, я условно говорю, пришли в редакцию «Шарли Эбдо» и расстреляли людей. Вот вопрос: нужно ли было этим карикатуристам наносить оскорбления представителям ислама? Они воспринимают как оскорбление то, что было опубликовано. Другое дело, что, может быть, художники не хотели никого оскорбить, но они оскорбили. Повторяю, это тонкая очень вещь, тонкая грань, это зависит всё от чувства такта нашего с вами, с одной стороны, чиновничьего аппарата, с другой стороны, представителей творческих профессий.

Чиновники часто действуют не потому, что они хотят что–то сдержать, «хватать и не пущать», у нас общая установка этого не делать, не возвращаться к этому никогда, но многие не хотят, чтобы у нас трагедии повторились такие, как в Париже. Мы не должны об этом забывать ни на секунду. Если у представителей одних конфессий это вызывает такую, скажем мягко, неадекватную реакцию и ведёт к преступлениям, у представителей других конфессий такого, слава богу, нет. Но это не значит, что не может быть какого–то всплеска, там ведь тоже достаточно радикалов, во всех конфессиях. Просто мы должны это иметь в виду и ни в коем случае не доводить до этого, не раскалывать общество на это. Я ведь, обратите внимание, когда говорил об этом, сказал, что в самом сообществе должны быть выработаны определённые критерии. Они тонкие, как я уже сказал.

Может быть, неуместен будет мой пример, но вы знаете, что я всю жизнь занимаюсь борьбой, борьбой дзюдо. Там есть высшая оценка – иппон. Знаете, что написано было всегда в правилах, за что даётся иппон? Бросок должен быть переведён сильно и быстро. Пойди разберись, где там сильно и быстро. Но выработаны критерии определённые, и они соблюдаются в профессиональном сообществе. Не дай бог где–нибудь на больших соревнованиях нарушить, судью просто снимут и никогда больше не пустят, чтобы он занимался судейством в будущем.

Эти критерии нужно выработать и в творческой среде. Непростая задача, но было бы очень хорошо, если бы не мы, а вы смогли это сделать. И тогда мне было бы легче останавливать, честно говоря, и чиновников, которые переходят границы. Таких, конечно, достаточно у нас всегда было в России, и тем более в Советском Союзе. Давайте вместе над этим подумаем, вместе. Хорошо?

Е.Миронов: Да. Владимир Владимирович, я просто хотел сказать, что если реализовать Ваше предложение и действительно перенести ответственность на профессиональные плечи, для того чтобы люди, которые в этом разбираются, могли бы и с обществом находить диалог, тогда будет проще, наверное, как Вы говорите, начальникам немножко отойти от этой ситуации. Например, сейчас нападки на выставку Яна Фабра в Эрмитаже, та же история. Мне кажется, Пиотровский разбирается в этом лучше нас всех.

В.Путин: Евгений Витальевич, таких, как Вы, по пальцам пересчитать можно, не только в нашей стране, и в мире. Где же мне найти таких чиновников, как Вы? Понимаете, это непростая задача. Для людей, которые занимаются гораздо более простой работой, чем творчество, для них нужны более точные критерии. Помогите мне это сделать, ладно?

Е.Миронов: Хорошо. Спасибо.

В.Путин: Спасибо большое.

Александр Михайлович Шолохов, пожалуйста.

А.Шолохов: Уважаемый господин Президент! Коллеги!

Вчера Владимир Владимирович говорил в своём Послании о значении единства для современной России. При этом мы с огромным удовлетворением отметили ту роль, которая в укреплении этого единства была отведена образованию и культуре.

Действительно, немыслимо воспитание поколения, которому мы в недалёком будущем вручим судьбу нашей страны, без объединённых усилий всего общества, и в первую очередь, конечно, учреждений образования, работающих в теснейшем сотрудничестве с библиотеками, музеями, театрами, кино, – всех, кто хранит, изучает и приумножает наше невероятное культурное наследие, кто хранит главный носитель этого наследия – язык. И сегодня мне хотелось бы остановиться на некоторых аспектах этой деятельности, приведя некоторые примеры.

Значение культурного наследия настолько очевидно, что не требует доказательств. Это наше богатство, это источник гордости и патриотизма, это тот фундамент, на котором строится наше будущее. При этом также очевидно, что любое богатство можно растранжирить, предмет гордости подменить или даже превратить в предмет стыда и, соответственно, сделать фундамент для наших последующих совершений чрезвычайно зыбким. В этой связи спасибо, Владимир Владимирович, за подчёркивание необходимой особой аккуратности с экспериментами в сфере культуры и образования.

За последние годы многое сделано для популяризации наших культурных богатств. Надо отметить, действительно, значимые столичные проекты и, что не менее важно, большое количество выставок, гастролей, федеральных учреждений и коллективов в регионах. При этом не требует доказательства и то, что знание истории своей малой Родины, любовь к ней, чувство гордости за неё – это основа нашей духовности, самоидентификации, патриотизма. Невозможно любить Родину вообще абстрактно и при этом стыдиться своего родного города или деревни.

При этом в нашей стране нет места, история которого не давала бы повода для гордости и материалов для изучения. И интерес к наследию родного края неуклонно растёт, а научной основой системного изучения исторического, культурного и природного наследия является краеведение. Именно краеведение позволяет удовлетворить самые разнообразные интересы людей, и неслучайно поэтому академик Лихачёв назвал его воспитывающей наукой. Отмечаю, что моральная отдача краеведения как науки чрезвычайно высока.

Необходимо подумать о том, чтобы создать на государственном уровне такие условия, чтобы краеведческое движение развивалось, чтобы усилия активистов были поддержаны и властями, муниципальными и региональными, чтобы школы, музеи, региональные исторические и педагогические вузы помогали общественным краеведческим инициативам и обеспечивали научную базу для этих исследований.

Хочу отдельно остановиться на проблеме, препятствующей многим начинаниям. Поясню на примере вопроса сохранения памятников истории и культуры. Он весьма часто поднимается общественностью, звучит в СМИ, а то и находится в центре внимания руководства страны, но остановить и изжить процесс утраты объектов культурного наследия пока не удалось. И дело не в некоем тотальном злом умысле, главная причина, кажется, коренится в неумении и нежелании, а в ряде случаев и в невозможности объединить усилия государственных органов охраны наследия и общественных организаций и инициатив.

Мы видим очевидный рост общественного интереса к вопросам сохранения наследия, но видим и такие ситуации, когда органы охраны памятников выписывают волонтёрам штраф за попытку сохранить бесхозную церковь от окончательного разрушения без согласованной в установленном порядке документации. И совершенно очевидно, что только силами государства сохранить от разрушения сотни тысяч выявленных и ещё многие тысячи не выявленных памятников невозможно – это задача всего общества. И не случайно в Основном законе страны зафиксировано, что сохранение культурного и исторического наследия является обязанностью и каждого гражданина, и государства.

Нам нужно создать такие условия взаимодействия государства и общества, когда общественная активность, направленная на сохранение памятников, является частью системы, частью системы государственной охраны объектов культурного наследия, а говоря шире – частью системы государственного регулирования в области культуры.

Для решения этих задач надо создать законодательную базу, и принимаемые, кстати, сейчас нормы о волонтёрстве, о поддержке социально значимых НКО – это хороший задел. Но прежде всего надо изменить сами подходы к изучению, охране и развитию культурного наследия, включив культуру в число важнейших государственных приоритетов наравне с экономическим ростом и обороноспособностью страны. Собственно, это и будет решающим вкладом в реализацию всех стоящих перед нами задач, потому что является важнейшей и необходимой частью формирования и преумножения человеческого капитала – главного капитала страны.

Большая просьба, Владимир Владимирович, нам так бы хотелось в очередном Послании Президента услышать о приоритетной роли культуры в нашей стране, о том, что мы обращаем к этому наши усилия и духовные, и материальные.

Спасибо.

В.Путин: Спасибо большое.

Пожалуйста, Духанина Любовь Николаевна!

Л.Духанина: Уважаемый Владимир Владимирович, уважаемые коллеги!

Русская классическая литература остаётся самым естественным и эффективным путём формирования личности. В ней опыт и историческая память русского народа, путь сострадания и нравственного самоопределения.

К сожалению, у нас пока ещё растёт число нечитающих детей. Школа концентрируется на анализе интерпретации текстов, а само чтение, как правило, выходит за рамки урока. Распространяются краткие пересказы, готовые сочинения, готовые рецензии. В итоге большой текст классического романа XIX века становится сложно воспринимаемым для современного ученика.

Идея сокращения списка обязательной литературы для чтения в школе вызывает ожесточённые споры в гражданском обществе: сокращать или не сокращать, а если сокращать, то что сокращать. Но мы не должны сокращать. Наша задача – создавать новые возможности для открытия мира литературы людям любого возраста, находить новые мотивы обращения к классической литературе, показывать, что её чтение – это интеллектуальный труд, интересный и захватывающий. Многим взрослым сегодня интересно переоткрывать для себя классику, которую не смогли понять в полном объёме в детстве. Ведь именно классика соединяет в себе сразу великолепие русского языка, глубину смыслов и образов, духовные и нравственные уроки.

В Год литературы в России появилось действительно много новых, интересных форматов литературного просвещения. Конкурс «Литературный след» подарил нам бронзовый отпечаток детской туфельки в память о Тане Савичевой в Санкт-Петербурге, аллею антоновских яблонь в Липецкой области в день рождения Ивана Бунина. В Норильске появился интересный арт-объект – «Полярный жираф», тёплая остановка с электронной библиотекой. И сегодня, сейчас мы находимся в уникальной библиотеке, все книги которой присутствуют здесь в цифре, в оцифрованном формате.

Набирают обороты марафоны чтения, такие как «Читаем Толстого в прямом эфире». Растёт использование современных мобильных информационных технологий, которые позволяют сделать чтение удобным и увлекательным. Но мы должны говорить не только о новых способах подачи текстов, но и о вовлечении в проживание литературных текстов. Чтение должно ассоциироваться с личными открытиями, а не с назиданием и необходимостью что–то запомнить. Только проживая ситуацию вместе с героями, читатель развивает в себе способность задавать сложные вопросы, ищет с героем решение сложных возникающих ситуаций, он может идентифицировать себя с персонажем, осваивать образцы культурного поведения, становиться героем.

Возникает любовь к произведению. Мы помним, как мы в школе влюблялись в Печорина, Павку Корчагина и чуть позже, в старших классах, в мудрого героя-разведчика Александра Белого в романе «Щит и меч». Не должно быть вопроса, читать или не читать, важно дать компас ребёнку в огромном мире литературы, помочь ему сформировать его литературные предпочтения, и это возможно благодаря большому количеству имеющихся у нас ресурсов. Это и театральные постановки, литературные музыкальные гостиные, социальная реклама, развитие литературного краеведения, литературного туризма по местам и маршрутам литературных произведений.

Интереснейшее путешествие можно совершить сегодня вместе с булгаковской Маргаритой по ночной Москве. Интересной формой литературного просвещения стало чтение и создание графических романов по классическим произведениям. Учащихся необходимо привлекать и к непосредственному созданию собственных художественных текстов, воспитывать будущих писателей и поэтов.

Сегодня проблему литературного образования невозможно решить только силами школы. В этой работе, естественно, должны принимать участие профессиональные общественные организации, театры, библиотеки, музеи, средства массовой информации, наши родители.

У нас есть одна совместная задача – создать целостную среду формирования читающего, думающего творческого человека. Над серьёзным содержанием нам нужно надстраивать действительно новые современные формы коммуникаций, которые захватывают аудиторию. В этом мы видим роль Российского общества «Знание» и Общества словесности. «Знание», созданное, Владимир Владимирович, по Вашему указу в декабре прошлого года, на сегодня уже сформировало свои филиалы в 75 субъектах Российской Федерации. Филиалы приступили к работе. Мы завершим формирование филиалов на всей территории России к концу этого года.

Литературным просветительством как просвещением в целом необходимо заниматься во всех уголках нашей России. Россия должна стать самой читающей страной мира. Работа предстоит большая, но очень увлекательная.

И в заключение я хочу поблагодарить Вас, уважаемый Владимир Владимирович, за помощь, поддержку, которую Вы оказываете некоммерческим общественным организациям. Несмотря на сложную экономическую ситуацию, объём поддержки не уменьшается, а увеличивается. Об этом Вы вчера сказали и в своём Послании. Спасибо Вам за это.

Коллеги, спасибо за внимание.

В.Путин: Благодарю Вас.

Пожалуйста, Алексей Николаевич Варламов.

А.Варламов: Добрый день, уважаемый Владимир Владимирович! Уважаемые коллеги, друзья!

Прежде всего хочу поблагодарить за возможность высказаться перед столь высоким собранием.

Мы говорим о культуре, и я думаю, что положение в культуре нас радует и тревожит одновременно. Радует теми фактами, которые здесь упоминались. Сейчас проходит замечательный форум в Петербурге, в Москве проходит выставка «Нон-фикшн», замечательные театральные постановки, музеи, то, о чём мы сегодня говорили, – это прекрасно. Но, к сожалению, это не распространяется на всех жителей нашей страны, и наряду с ростом культуры, давайте прямо говорить, растёт и бескультурье, и хамство, и агрессия, и всё это в обществе тоже есть, всё это тревожит, но я думаю, что нам не надо впадать ни в отчаяние, ни в эйфорию, а стремиться трезво смотреть на вещи.

Я буду говорить о литературе, поскольку мне это ближе всего, и я думаю, что, с одной стороны, писатели, наверное, самые счастливые люди, потому что их никто не громит, их точно совершенно никакие чиновники не запрещают, они, собственно, от чиновников, по большому счёту, не зависят. Писателям не нужны ни продюсеры, ни менеджеры. Всё их искусство, всё их имущество – лист бумаги, ручка, карандаш или компьютер сегодня, и всё зависит от твоего таланта: написал хорошую книгу – молодец, написал плохую – сам виноват. Но это не значит, что никаких проблем в сфере чтения литературы нет. Есть проблемы, конечно, и очень большие. Больше всего они связаны с проблемой книгораспространения, потому что у нас сокращается число книжных магазинов, резко сокращается, и здесь, конечно, надо думать о том, чтобы уменьшить или вовсе снять аренду, которая налагается на книжные магазины.

Сокращается число литературных журналов, и мне кажется, это очень тревожный сигнал, очень тревожный симптом, потому что без литературных журналов, без нашей традиции русская литература существовать не может.

Конечно, у нас много делается хорошего. Прошёл Год литературы, я высоко оцениваю проведение Года литературы. Работает Оргкомитет по поддержке чтения книгоиздания, книгораспространения. Создано Общество русской словесности, и предыдущий оратор очень интересно говорил о тех инициативах, о тех формах работы, которые могут быть предприняты для пропаганды чтения. Но мне кажется, этих мер недостаточно, особенно если говорить о молодёжи, потому что современный ребёнок, подросток, современный молодой человек прагматичен, и ему нужна чёткая мотивация, затем читать.

Три года назад на таком же совете – Совете по культуре и искусству – зашёл разговор о необходимости вернуть сочинение в школу. И благодаря Вам, Владимир Владимирович (эта инициатива была Вами поддержана), решение принято, и сочинение в школу вернулось. Я считаю, что это очень позитивный шаг. Я думаю, что это гораздо больше делает для пропаганды чтения, или, по крайней мере, это очень необходимо для поддержки чтения. И я думаю, что в таком направлении тоже надо двигаться.

Не так давно на заседании президиума Совета по искусству и культуре член нашего совета, который сегодня, к сожалению, здесь отсутствует, архимандрит Тихон, наместник Сретенского монастыря, показывал нам такой небольшой фильм, когда просто на улице подходят к молодым людям и задают им вопросы по отечественной истории, по отечественной литературе. Самые простые вопросы, которые касаются элементарного, и не знает молодёжь, это надо признать. И я думаю, что это, действительно, проблема, которая перед нами стоит. Потому что, воспитанные на русской классике, мы рискуем получить следующие поколения, для которых имена литературных героев, имена писателей – наш национальный иероглиф «русская классика», ради которой мы сегодня здесь собрались и которую обсуждаем, – это будет утрачено.

Я думаю, тут надо действительно думать о каких–то, так скажем, не факультативных, а о каких–то базовых мерах привлечения к чтению. Сочинение является одной из них. И я бы ещё подумал о том, чтобы, может быть, ввести в высшие учебные заведения на всех специальностях курс отечественной литературы, может быть, курс мировой литературы с опорой на отечественную литературу, потому что это очень важно, и это может быть очень полезным. Такое уже делается в Московском университете как межфакультетские курсы. Я думаю, что инициативу такую надо распространять, поддерживать, разумеется, обсудить, отнестись к ней разумно, не делать это скопом, обсудить сначала в экспертном сообществе.

Это не должно быть такими идеологическими предметами, как история КПСС, которую мы все с вами в своё время изучали. Но сама по себе идея гуманитарного курса, который бы изучали все студенты, кажется мне очень важной, потому что определённая дегуманитаризация образования в нашей стране произошла.

И ещё одна очень важная тема, которой бы мне хотелось коснуться, связана с тем, что мы живём в самой многонациональной стране мира, в самой многокультурной стране мира, в этом наше счастье, в этом наше богатство, в этом наша судьба, наш жребий. И я думаю, что национальные литературы в ходе тех событий, которые происходили в последнее время, тех процессов, они очень сильно пострадали, потому что в нашей стране утрачена школа художественного перевода. И если раньше все мы знали имена таких замечательных писателей, как Чингиз Айтматов, Кайсын Кулиев, Давид Кугультинов, Мустай Карим, Расул Гамзатов, то сегодня, к сожалению, это тоже из нашей жизни вымывается. И это опасный симптом, потому что мы хорошо понимаем, что писатели, писательское слово может вести к миру, может вести к розни.

Русская литература и русский язык всегда были воротами для наших национальных литератур. Сегодня эти ворота, к сожалению, полуприкрыты. И в Литературном институте, ректором которого я являюсь, мы пытаемся возродить эти традиции, мы воссоздаём кафедру художественного перевода с языков народов России. Но мне кажется, деятельности только одного Литературного института здесь будет недостаточно. И в ходе моих поездок, разговоров с коллегами из национальных республик, из Казахстана, Узбекистана, Белоруссии возникла идея создать в Москве Дом национальных литератур. Мне кажется, это очень хорошее начинание, потому что такой дом мог бы стать площадкой для культурного обмена, для диалога, для понимания, осознания того факта, что русский язык – это кровеносная система, и именно через русский язык эти литературы будут приходить «к граду и миру». К сожалению, если мы этим не будем заниматься, то свято место пусто не бывает, вместо русского языка могут прийти другие языки, потому что людей, которым не очень нравится дружба народов России, много.

Я очень рад, что эту идею, создание Дома национальных литератур, поддержал внук великого башкирского поэта Мустая Карима Тимербулат Олегович Каримов. Он предложил возглавить наблюдательный совет. Я бы очень хотел просить Вас, Владимир Владимирович, поддержать эту идею.

4 ноября, когда открывали памятник князю Владимиру, мне кажется, очень хорошо выступила Наталья Дмитриевна Солженицына, которая сказала, что в советском прошлом были страшные, злые, несправедливые, горькие страницы, но были и страницы добрые. Я уверен, что дружба наших народов, наша многонациональная литература и русский язык с его огромной ролью, которую он здесь играл, – это то доброе, что мы ни в коем случае не должны утратить. И я уверен, что Дом национальных литератур может послужить таким прочным фундаментом, залогом, реальным делом укрепления связей между народами России, нашими братскими народами. И я хотел бы передать Вам, Владимир Владимирович, небольшой проект этого дома. Спасибо.

В.Путин: Хорошая идея. Надо будет поработать вместе. Спасибо большое.

Людмила Алексеевна, пожалуйста!

Л.Вербицкая: Спасибо большое, Владимир Владимирович!

Дорогой Владимир Владимирович! Дорогие коллеги, дорогие друзья!

Мы с вами хорошо понимаем, что важнее, с моей точки зрения, проблемы русского языка, сохранения русского языка, в общем, таких проблем нет, потому что действительно проблема сохранения языка – это проблема безопасности нашей Родины.

Вы знаете, многое уже сделано, Владимир Владимирович. Действительно, прекрасно работает Международная ассоциация преподавателей русского языка и литературы, которая объединяет преподавателей почти 80 стран, Российское общество преподавателей русского языка в самых разных регионах нашей России. Я очень радуюсь тому, что начало реально уже работать Общество русской словесности. У нас восемь рабочих групп, которые решают самые разнообразные вопросы жизни, развития языка, словарей, справочников, учебников, пособий. Это прекрасно. И есть прекрасные программы, электронные программы Института Пушкина, которые вот уже около миллиона пользователей собрали вокруг себя.

Но мне кажется, что сегодня очень важно поговорить всё–таки о тех проблемах, которые мы не можем не замечать, потому что, я уже говорила, Владимир Владимирович, что Вы единственный человек, который обращается с вопросом: а как правильно? Много людей, которые произносят по–разному, но не спрашивают, правильно ли, полностью убеждённые, что, конечно, правильно. Особенно с числительными сложно, и в числительных ошибки встречаются.

Вот о чём хочу сказать: ведь если мы подумаем о сохранении русского языка, мы в первую очередь должны посмотреть, а что с русским языком внутри России происходит. Когда Владимир Владимирович подписал свой Указ о создании Фонда «Русский мир», то первая задача, которую наш Президент поставил перед нами, – сохранение русского языка, прекрасного, яркого, образного, внутри России. А вторая задача – уже распространение его за пределами нашей Родины. И вот вы посмотрите, что же произошло? Просторечный стиль проник куда угодно в литературную речь.

Я редко вижу наши телевизионные программы, но, сегодня с одним из наших глубокоуважаемых руководителей канала говорила об этом, просторечный стиль проник и на телевидение. Огромное количество ошибок самого разного рода. Реклама практически вся с ошибками. Огромное количество заимствованных слов, которые не нужны в тех случаях, когда есть русские прекрасные слова. Ну скажите мне, пожалуйста, ну чем лучше слово «креативный», а не «творческий»? Или, Владимир Владимирович, много лет назад мы с Вами говорили о том, почему все говорят «тинейджер», когда есть слово «подросток». И Вы его тогда и подсказали. Или, скажите, пожалуйста, что с этими «кофе-брейками» делать? Не может быть «кофе-пауза»? Нет, «брейк» обязательно. Я уже не говорю о всяких других словах. Или «консенсус». А что, нет прекрасного русского слова «согласие»? Я очень прошу всех вас и присутствующих в этом зале крупных руководителей культуры, образования: пожалуйста, постарайтесь, чтобы вокруг вас звучали русские слова в тех случаях, когда это не обозначение новых понятий, новых направлений науки.

И ещё вот о чём я хотела сказать. Конечно, огромная проблема – это педагогическое образование в России. Я очень рада тому, что Ольга Юрьевна, начав свою работу в министерстве, сразу на это обратила внимание. У нас практически не стало педагогических вузов. Что такое 28 педагогических вузов на всю Россию? У нас есть, правда, разные вузы, в которых есть педагогические факультеты или направления науки, но педагогов нужно растить, их нужно воспитывать. И мне кажется, Владимир Владимирович, я не знаю, я об этом уже не раз говорила, что, может быть, всё–таки к тем, кто поступает в педагогические вузы, кроме главного требования – любить ребёнка (Как вообще без любви жить на свете? – Невозможно!), кроме этого всё–таки, может быть, какие–то особые требования предъявлять?

Мы учим студентов за государственный счёт. Можем мы всё–таки подписывать какое–то соглашение, что не менее трёх лет выпускник педагогического вуза в школе проработает, а не уйдёт через год? Особенно преподаватели русского языка и литературы, потому что это самый трудный участок работы в школе. И потом, русский язык – это разве только язык учителя русского языка и литературы? А почему мы не предъявляем требования к преподавателям любого предмета? Потому что преподаватель любого предмета, говорящий по–русски, тоже должен быть образцом этого русского произношения.

Мне кажется, это очень и очень важный вопрос. И конечно, ещё очень важный вопрос вот какой. Мы должны понимать, что, конечно, мы ввели сочинение, и это замечательно. Я очень этому рада и очень протестовала с первого момента, когда его отменили. Но, Владимир Владимирович, Вы посмотрите, что у нас происходит с устной формой общения. Ведь кого бы, где бы мы ни слышали – устной формы общения нет. А поэтому мы задумали и реализуем уже с Министерством образования введение в Единый государственный экзамен (от ЕГЭ нельзя сейчас отказаться никак) устной формы. Я понимаю, что гораздо сложнее сделать устную форму в ЕГЭ по русскому языку, чем по английскому или какому–то другому, этот опыт у нас уже есть, мы ввели. Но мы в 2017 году попробуем это сделать на экзаменах в 9-м классе. У нас есть уже методики, у нас есть все подходы к этому и, может быть, в 2019-м, очень важном для нас году, мы придём к тому, что эта часть будет обязательной частью экзамена государственного по русскому языку. И очень важно, что сочинение – это последняя точка, допускающая наших ребят к экзамену по русскому языку.

И очень коротко вот о чём. Как важно чтение. Вы помните, Владимир Владимирович, несколько лет назад Вы нас попросили составить список из 100 книг, без которых ни один россиянин жить не может. Есть этот список, мы его улучшаем. Но Вы подумайте, как же мы дошли до такой жизни, что в 2014 году 30 процентов жителей России не прочли ни одной книги. Как это возможно?

Я очень надеюсь на то, что форум, который здесь проходит, заседание было и в этом зале, было в Атриуме Главного штаба, посвящённое чтению, очень изменит ситуацию. «Чтение, экология, осознание» – так мы назвали наше главное заседание.

И Вы знаете, что очень хочется сказать, когда мы все учились (я понимаю, что людей моего возраста здесь практически нет или их очень немного), но мы помним, что нашим учителям никакие учебники, никакие программы, в общем–то, не нужны были – это были яркие, творческие личности. Мне бы очень хотелось, чтобы мы в самое ближайшее время, забыв эти слова «образовательные услуги» (спасибо, Ольга Юрьевна) и вернув слову «учитель» нужное звучание, мы всё–таки придём к тому, что у нас будут прекрасные преподаватели.

И очень прошу всех: пожалуйста, не будьте равнодушными к тому, что вы слышите вокруг, не бойтесь поправить, исправить, я надеюсь, что кроме Президента Российской Федерации, который задаёт вопросы, есть всё–таки и другие люди, которые захотят узнать, как правильно.

Спасибо большое.

В.Путин: Спасибо.

Михаил Борисович, прошу Вас.

М.Пиотровский: Владимир Владимирович! Дорогие коллеги!

Ровно год назад мы на культурном форуме призывали применять силу для защиты памятников культуры, через несколько месяцев Пальмира была освобождена, и мы все за это благодарны. С того времени наши культурные и научные учреждения в непростых условиях провели первые обследования, создали полную 3D–карту Пальмиры. Это то, после чего можно уже действовать дальше. Нам теперь нужно правильно определить следующий этап сотрудничества с Сирией, с ЮНЕСКО, с Интерполом, с международными организациями, с коллегами в разных странах. Мы всё это сейчас делаем.

Идут целые серии обсуждений того в мире, как защищать памятники культуры. Только что я был в Лондоне, много таких конференций, мы всюду привозим и раздаём декларацию прав культуры Дмитрия Сергеевича Лихачёва. Это блестящий документ, принципиальный, потому что нужна идеология защиты культуры, а не просто разговор о том, что хорошая вещь и её надо защищать. И сейчас оказалось, что она не просто хороша. Она противостоит совсем другой идеологии. Потому что когда говорят, как защищать памятники культуры, говорят: давайте мы распространим на культуру знаменитую доктрину гуманитарных интервенций. Ту, которая обосновывала вторжение в Ливию и всякое такое. На самом деле благодаря Дмитрию Сергеевичу это, можно сказать, показывает, насколько такие политические доктрины неприемлемы, а важны действительно идеологические вещи, которые позволят нас защитить.

Но наша задача, конечно, говорить о правах культуры дома. Конечно, наше главное наследие – язык. И язык связан со многими разными проблемами, которые у нас на самом деле есть. У нас только что прошло общее собрание Союза музеев России, мы об этом говорили. Мы говорили о том, что стиль общения людей между людьми, людей и учреждений, культуры и общества, в общем, мало говоря, плох, он тяжёл. И учреждения культуры часто общаются с публикой, то есть с тем, что мы называем диктатом толпы, цензурой толпы, в очень сложной обстановке, сложный контакт, потому что есть такое слово, которое постоянно употребляется, то, что мы делаем – это услуга. Мы на самом деле – музеи, учреждения культуры – не услугу предоставляем, мы осуществляем национальную государственную функцию. А когда услуга – это очень просто: я купил билет, и я должен иметь то, что я хочу.

И это упирается в другое слово, очень важное, русское, – «доступность». Что такое доступность? Просто можно подходить и трогать любую вещь в музее? Или прослушать, выяснить, получить объяснение, учиться самому, и тогда тебе доступным станет то, что тебе рассказывают люди, у которых в руках хранение тех культурных ценностей, которые есть или которые они создают? У нас есть культурная неграмотность, которая переходит в агрессию. И ответ на неё не ответ на агрессию, ответ – просвещение. Мы думали, что у нас уже всё в порядке с просвещением на определённом уровне. Нет, нам ещё много нужно объяснять, разъяснять. И когда у нас появляется выставка, которая многим непонятна, то мы делаем десятки семинаров, десятки разного уровня экскурсий, объяснений, публикаций, для того чтобы начать и провести важный, очень важный диалог, который мы стараемся активизировать.

Владимир Владимирович, на последнем заседании Совета по науке мы обсуждали стратегию научно-технического развития страны, Вы уже приняли указ. И тогда прозвучало беспокойство о почти полном отсутствии в этой программе гуманитарных наук. Они есть, но очень мало. Этот перекос нужно, наверное, исправлять, и, в частности, с помощью культуры и нашего Совета, потому что именно культура создаёт умение работать с неожиданностями и неопределённостями, которые так важны сегодня в фундаментальных науках и в их маркетинге. Очень хорошо говорилось на Совете, что есть фундаментальные речи, надо правильный маркетинг, как их приводить в жизнь. К этому привыкает и огромный взрыв креативных индустрий, извините, а по–русски – творческих производств, от народных промыслов до кино и моды, это главные деньги на самом деле в экономике развитых стран. И вот здесь очень важно, чтобы массовая культура не поглотила фундаментальную.

Массовая культура – это маркетинг фундаментальной культуры, и этому очень должен помочь русский язык как критерий стиля мышления и выражения. Русский язык позволяет людям правильно общаться, и язык Интернета не должен быть языком культуры или языком рассуждения о культуре, это, собственно, то, что иногда происходит.

И я, конечно, поддерживаю то, о чём мы говорим всё время. Культура, Владимир Владимирович, должна быть, по крайней мере, произнесена как один из первых приоритетов нашей общественной жизни. И наш форум, который сейчас идёт и очень успешно идёт с очень интересными и очень острыми, притягательными для всех дискуссиями, – доказательство того, что здесь ещё громадные возможности, которые будут очень и очень полезны обществу, их надо использовать.

Спасибо.

В.Путин: Спасибо большое, Михаил Борисович.

Вы вспомнили про Пальмиру. Это Ваша профессия в значительной степени, ничего удивительного нет, что Вы туда поехали, но всё–таки я Вас хочу за это поблагодарить. 50 градусов жары, и ещё пушки стреляют. Это была особая миссия вместе с Валерием Абисаловичем, с его замечательным оркестром. И конечно, мы всё будем делать для того, чтобы помогать вам и дальше предпринимать необходимые усилия для сохранения памятников мировой культуры и у нас в стране.

Что касается услуги в области культуры. Здесь уже коллеги ставили этот вопрос неоднократно. Вы знаете, у нас много чисто профессиональных штампов. У демографов есть такое понятие – время дожития. Звучит просто удручающе и отвратительно. Но так сложилось, это профессиональный штамп. Особенно это касается какой–то бюджетной деятельности, бюджетного процесса. Есть такие штампы. Это, конечно, не отражает содержания того, что представляет из себя культура.

Спасибо.

Пожалуйста, Константин Петрович Михайлов, общественное движение «Архнадзор».

К.Михайлов: Спасибо.

Уважаемый Владимир Владимирович! Уважаемые коллеги!

Я хотел бы начать со слов благодарности, Владимир Владимирович, за те решения и за те поручения, которые были сделаны и даны по итогам прошлогоднего декабрьского заседания Совета по культуре и искусству. В частности, за Дом Пожарского в Москве, который возвращён в руки государства наконец, и готовится сейчас проект его реставрации. Надеемся, что мы вскоре увидим его восстановленным. За поручения, которые были даны по привлечению общественных организаций к осуществлению полномочий по охране культурного наследия, это поручения от 4 апреля, общественные советы при органах государственной власти стали почти повсеместно возникать, кроме Москвы, к сожалению. Во многих десятках регионов они созданы, и общественные организации реально включились в дело государственного управления памятниками в том числе.

С большим воодушевлением мы услышали во вчерашнем Послании Федеральному Собранию об организациях общественников, которые объединились вокруг патриотических ценностей. Я считаю, что к тем, кто защищает наши исторические памятники, историческое наследие и ландшафты, это определение относится в полной мере, поскольку они защищают нашу идентичность наряду с языком, литературой, именно наследие. Есть реальные вещественные доказательства, если можно так сказать, существования нашей цивилизации, и каждый, кто их защищает, является патриотом. А те, кто на них покушается, к сожалению, для меня выступают людьми с противоположной стороны этой «линии фронта».

Безусловно, я надеюсь, что то, что прозвучало вчера в Послании о поддержке гражданских инициатив в сфере волонтёрских движений по части сохранения наследия, меценатства, которые там развиваются, по части поддержания инициатив по сохранению облика исторических городов и сёл, против принятия кулуарных решений там… Я надеюсь, что эти положения Послания мы сумеем совместным государственно-общественным усилием воплотить в жизнь, поскольку, к сожалению, такое кулуарное решение вопросов очень часто приводит к потерям исторического наследия, потому что эти решения принимаются без учёта его ценности или даже без знания его ценности.

Хотел сказать два слова об исполнении Ваших поручений о привлечении общественных организаций к работе по сохранению культурного наследия. К сожалению, из всего богатого букета возможностей пока что мы от Министерства культуры получили только одно официальное приглашение к соучастию, а именно к осуществлению мониторинга досок на памятниках архитектуры, которые содержат обозначения и какую–то информацию об этом объекте. Мы, конечно, можем это сделать, хотя мне кажется, что органы охраны и наследия в каждом регионе и сами должны знать наперечёт все объекты, на которых они эти доски установили.

Но хочу заверить, что наши возможности по этой части гораздо более широки. Мы обсуждали это недавно и на форуме Общероссийского народного фронта в Москве, обсуждали с Галиной Ивановной в центральном совете ВООПИиК – Всероссийское общество охраны памятников. По нашим самым скромным подсчётам, мы можем помочь государству как минимум по девяти направлениям государственной работы по сохранению, охране, государственному контролю и надзору памятников. И хотели бы призвать Министерство культуры к более широкому взаимодействию по широкому кругу вопросов с нами, не ограничиваясь только информационными досками.

В этой работе могут принять участие как градозащитные организации, так и Общероссийский народный фронт, который, спасибо ему, очень активно ведёт работу по сохранению культурного наследия, так и профессиональные общественные организации сферы реставрации и сохранения наследия, они тоже существуют.

Сейчас много говорится и на Петербургском культурном форуме обсуждается необходимость реорганизации в тех или иных формах государственной системы охраны наследия целиком. Есть там разные варианты с возвращением к идее Росохранкультуры, когда–то существовавшей как отдельное профильное ведомство. Как бы ни пошло дело, Владимир Владимирович, я считаю, что необходимо всё–таки выделить в особую статью государственный надзор и контроль за соблюдением законодательства в этой области. Это, на мой взгляд, принципиальная позиция. Наши коллеги на одном из форумов Общероссийского народного фронта поднимали этот вопрос о том, что у нас в регионах фактически органы госохраны памятников контролируют сами себя, после чего появилось Ваше поручение о необходимости совершенствования системы госконтроля. Хотелось бы, чтобы госконтроль именно в сфере охраны наследия был полновластен, чтобы государство могло, как Вы выразились, сильно и быстро реагировать на любое нарушение этого законодательства.

В этой связи не могу не обратить Вашего внимания на также упомянутую вчера в Послании систему так называемого риск-ориентированного контроля. Безусловно, логика перевода государственного контроля и надзора на эти рельсы понятна: чтобы ни в коем случае не были ущемлены права хозяйствующих субъектов и бизнеса. Но мне кажется, что есть отдельные отрасли, где эту систему риск-ориентированного контроля надо внедрять с крайней осторожностью, поскольку иногда в охране наследия счёт идёт на часы и минуты, когда есть угроза какому–то памятнику, есть риск, что, пока органы культурного наследия совместно с прокуратурой будут взвешивать, есть риск или нет, просто исчезнет предмет разбирательства. И тогда уже госконтроль и госназдор станут фактически бесполезными в этом конкретном случае.

Отдельно хочу сказать про необходимость перестройки не государственной политики, а, наверное, общественного отношения к проблемам культурного наследия. Сделать это без внимания государства невозможно. Речь идёт о том, чтобы мы перестали воспринимать культурное наследие как сферу или собрание просителей, которые просят дополнительных денег на реставрацию чего–то, или какую–то сферу, которую государство неизвестно зачем на себе тащит. Идеологические основы нового подхода уже заложены в основах культурной политики. Понятно, что мы сохраняем культурную идентичность нашего народа, нашей цивилизации.

Но есть и экономический аспект проблемы. Культурное наследие необязательно должно быть только статьёй расходов. Оно может быть мотором – это считаем и мы, и многие эксперты, и западный опыт есть на эту тему – развития целых регионов, не говоря уже об отдельных малых городах и сёлах. Я прошу в этой связи, если можно, обратить внимание на тот проект сохранения культурного наследия как стратегического направления развития, который сейчас разработан и Министерством культуры представлен в Правительство Российской Федерации. Я знаю, он там проходит оценку. Он обсуждался вчера здесь, на Санкт-Петербургском культурном форуме, и в нём заложена именно охрана культурного наследия как один из способов экономического развития регионов, как запуск механизма создания новых рабочих мест, привлечения инвестиций, в том числе и частных.

Этот национальный проект, если называть вещи своими именами, на мой взгляд, культурному наследию действительно остро необходим. Тогда появится «точка сборки» и государственных сил, и общественных, и представителей частного бизнеса, многие из которых готовы вкладывать в сохранение памятников. Я считаю, это очень перспективная идея.

И последнее, Владимир Владимирович, о чём я хотел сказать. Несмотря на то что у нас заседание носит деловой характер, я позволю себе употребить слово «мечта». Владимир Владимирович, у меня есть мечта, чтобы Вы однажды нашли некоторое количество времени и собрали за круглым столом представителей организаций, министерств и ведомств, ответственных за сохранение исторического облика наших самых ценных объектов, в первую очередь, наверное, объектов всемирного наследия, входящих в списки ЮНЕСКО, и точно так же, как недавно руководству Академии наук, задали бы им вопрос, показав некоторые фотографии и чертежи: зачем вы это сделали? Я считаю, для некоторых объектов это было бы очень полезно.

Я год назад на заседании Совета рассказывал, если помните, о строительстве здания музея на Соловецких островах, которое вызывало протест и у общественных представителей, у экспертов. Совершенно закономерно оно вызвало и резко негативное решение Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО, оно уже опубликовано на сайте этой организации, где нам просто рекомендуют разобрать то, что построено, и поискать новое место для этого музея.

Я знаю, что сейчас происходят переговоры со структурами ЮНЕСКО на тему модернизации этого здания, то есть его частичного демонтажа, вуалирования под исторический ландшафт. Дай бог, чтобы эти переговоры были удачными, и не потребовалось бы разбирать полностью это здание, поскольку это всё–таки государственные деньги. Но мне интересно, как здесь был устроен механизм принятия решений? Ведь решение это принималось, невзирая на протесты общественных организаций, экспертов, на протест комиссии Общественной палаты, в которой я тогда имел честь состоять, на отрицательное мнение научно-методического совета при Министерстве культуры. И сейчас прошло полтора года стройки, потом она где–то год стоит замороженная. Сейчас наконец эксперты ЮНЕСКО говорят нам «нет», и мы начинаем разрабатывать проекты, то есть механизм принятия решения стоит на голове, попросту говоря. А ведь если его сейчас воплощать в жизнь, то встаёт простой вопрос: за чей счёт? Кто в этом виноват? Я хочу услышать ответ.

Кстати, это не частный случай. Сначала тратятся деньги на проектирование, потом на строительство, потом на корректировку проекта, потом, видимо, на полный или частичный демонтаж этого здания. А кто за это будет платить? Опять государственный бюджет Российской Федерации или бюджет Министерства культуры? Или конкретно те лица, которые эти решения принимали, невзирая на все протесты и предостережения? Может быть, это экстремистские предложения, можно считать. Но мне кажется, что второе ближе к истине, чтобы люди понимали цену, в прямом смысле слова, своих решений. Я надеюсь, что в конце концов мы вернёмся и к предложенной Владимиром Ростиславовичем ещё год назад совместной вместе с экспертами ЮНЕСКО поездке на Соловки и там придём к сердечному согласию. Не к консенсусу, а к согласию. Но всё–таки это будет стоить большого количества денег.

И второе, Владимир Владимирович, я уже заканчиваю. Хотел обратить внимание на один московский объект. Мы по итогам прошлого Совета по культуре спасли Дом Пожарского. Вы спасли в первую очередь, дав распоряжение о выполнении судебных решений.

На том же Совете я рассказывал об очень странном проекте на Варварке, где строится гостиничный комплекс. Строится, к сожалению, ценой сноса исторических зданий, который уже начат. Я не буду погружать Вас в дебри законодательства о культурном наследии, которое, на мой взгляд, там нарушено как минимум в трёх моментах. Но я хочу обратить внимание на то, что реализация такого масштабного проекта в охранной зоне Московского Кремля, который является объектом всемирного наследия, опять–таки начата без малейшего совета с экспертами и даже без утверждения этого проекта в окончательном виде. Даже его первая стадия – проект демонтажа – и то получил только два отрицательных заключения в Мосгорэкспертизе, а он всё равно осуществляется. Это опять, на мой взгляд, порочный механизм принятия решений.

Недавно мы обсуждали на рабочей группе при Совете по культуре эту ситуацию, решили, есть протокол, рекомендовать правительству Москвы остановить эти работы, в том числе работы по сносу, до окончательного утверждения проекта, его архитектурного решения, в том числе с экспертами ЮНЕСКО. А то ведь там возникают такие варианты – чтобы не быть голословным: стеклянные фасады, смотрящие в сторону Московского Кремля, огромные плоскости стекла и бетона, на фоне которых будут рисоваться храмы Патриаршего подворья, – на мой взгляд, это в зоне охраны объектов всемирного наследия, каковым является Кремль, абсолютно недопустимо. Такое ощущение иногда, что гостиницу «Россия» снесли 10 лет назад, а теперь её пытаются построить вновь, только в немного уменьшенном масштабе.

Я просил бы, чтобы до утверждения работы любой… Там под угрозой ещё, Вы не поверите, уникальный интерьер этих зданий и даже кабинет советского наркома Анастаса Ивановича Микояна, в котором он придумывал свой замысел книги о вкусной и здоровой пище. Даже это сейчас может погибнуть под экскаваторами. Без учёта этих ценностей продолжают они работать. Московские архитектурные власти говорят: давайте мы будем рассматривать проекты, и так далее. Надо рассматривать проекты, чтобы экскаватор остановился, иначе бессмысленно будет корректировать проекты.

Это на самом деле опять–таки частный случай странного принятия порядка решений в Москве. Я останавливаюсь на Москве, потому что это всё–таки столица. Присутствующий здесь Георгий Сергеевич Полтавченко не даст соврать: любое важное градостроительное решение в Санкт-Петербурге, связанное с историей, с памятниками, принимается на совете по культурному наследию при правительстве Санкт-Петербурга. Этот совет есть, он успешно действует, и ни одно решение мимо него не проходит.

В Москве нет ничего подобного, а ведь она не менее заслуживает внимания и сохранения, чем Петербург. Все наши предложения к руководителю региона собрать такой совет остаются гласом вопиющего не в пустыне, а в каком–то каменном мешке, к сожалению. Не создан даже совет при Мосгорнаследии, а уж совет при правительстве Москвы или при мэрии Москвы… В Петербурге ведь очень многое удаётся сохранить именно благодаря работе такого совета, гармонизовать, и градостроительные конфликты глушатся в зародыше.

Я просил бы всё–таки поставить перед Москвой этот петербургский пример, на мой взгляд, он очень позитивный.

И самое последнее, Владимир Владимирович: я хотел бы, чтобы за вопросом «зачем вы это сделали?» последовал бы вопрос «а что мы ещё не сделали?». И, может быть, Вы могли бы в каком–то обозримом будущем найти время для встречи именно с представителями всей этой многоликой, разнообразной сферы охраны культурного наследия: и с работниками, и с реставраторами, и с экспертами, и с общественностью. Там очень много проблем, и есть о чём поговорить. То, что я упомянул, – это вершинки айсберга, хотя и достаточно колючие и болезненные.

Спасибо огромное за внимание.

В.Путин: Спасибо.

Автор этих замечательных слов, «у меня есть мечта», Мартин Лютер Кинг, если бы дожил до времени сегодняшнего, очень бы порадовался, что во главе Соединённых Штатов стоит человек с тёмным цветом кожи, но он бы был очень огорчён, если бы увидел, что произвол полиции в отношении афро-американской части американского населения продолжается.

Жизнь полна противоречий, и мы, конечно, всё сделаем для того, чтобы максимально снять ваши озабоченности. Давайте сразу договоримся, что Владимир Ростиславович этих специалистов на министерской площадке соберёт и отдельно на эту тему поговорит.

Уважаемые коллеги, у меня достаточно много записавшихся. И если мы хотим, чтобы по максимуму все выступили, я бы попросил полаконичнее, хорошо?

Спасибо большое.

Маланичева Галина Ивановна, Всероссийское общество охраны памятников.

Г.Маланичева: Большое спасибо.

Я тоже хотела начать с благодарности.

Владимир Владимирович! Коллеги!

Я надеюсь, по обоим советам, – и по Совету по культуре при Президенте, и по Совету по русскому языку, – мы на одной площадке находимся: сохранение, развитие нашей отечественной культуры, русского языка. Хотела бы поблагодарить за то, что Совет, который прошел 25 декабря прошлого года, там было довольно много критики тоже в адрес состояния нашего культурного наследия, сыграл свою огромную позитивную роль. И очень многое уже было сделано в рамках работы Министерства культуры Российской Федерации. Об этом коллеги уже тоже сказали, не буду углубляться в это. Действительно, созданы рабочие органы, которые пытаются сейчас выработать новые подходы к реформированию реставрационной отрасли, к налаживанию контакта в работе с общественными организациями.

Но, к сожалению, года, наверное, мало, для того чтобы решились все те вопросы, которые были нами поставлены. Прежде всего, наверное, если говорить в целом о сохранении культурного наследия, то самое главное, что пока не удаётся, – по–прежнему говорить о том, что есть стройная система охраны памятников истории культуры в стране, конечно, мы не можем. У нас, к сожалению, по–настоящему нет как самого федерального органа охраны памятников, так и дееспособных во всех регионах Российской Федерации настоящих государственных органов охраны памятников истории и культуры. То есть не все они самостоятельные, и некоторые субъекты Российской Федерации очень долго, я бы так мягко сказала, долго подходят к тому, чтобы создать такие органы.

Мне кажется, чрезвычайно затянулся вопрос создания самостоятельного органа охраны памятников Ленинградской области. Мы знаем примеры того, что не очень хочет руководство Ленинградской области вообще создавать такой самостоятельный орган у себя. Учитывая то, что в Ленинградской области огромное количество уникальных объектов культурного наследия, в том числе находящихся под охраной ЮНЕСКО, и вообще уникальное культурное наследие, мне кажется, тянуть вопрос с формированием такового органа просто недопустимо.

По–прежнему, конечно, у нас в регионах Российской Федерации органы охраны памятников либо там, где созданы, либо они очень слабые, низкий профессиональный уровень, либо полная зависимость от административной власти, не всегда позитивно влияющей на правильное решение вопросов сохранения наследия. Очень бы хотелось, чтобы у нас появился прежде всего федеральный орган охраны памятников. Жизнь показала, что ликвидация Росохранкультуры довольно негативно сказалась на сохранении культурного наследия. А также рассмотреть возможность прямого подчинения органов охраны памятников в субъектах Российской Федерации не администрации субъекта, а федеральному органу охраны памятников истории и культуры. Тогда мы, наверное, сможем говорить о том, что у нас выстраивается и существует система охраны памятников.

И теперь несколько слов об участии общественности в вопросах сохранения объектов культурного наследия. За этот год действительно сделано немало, мы видим внимание к нашим общественным инициативам, к нашему мнению. Мы совместно обсуждаем вопросы на научно-методическом совете, в рабочих группах Министерства культуры, органов охраны памятников. Были поручения, Ваши, Владимир Владимирович, конкретные поручения по итогам прошлогоднего заседания Совета, касающиеся практических мер по привлечению общественных организаций к мониторингу, к популяризации объектов культурного наследия. Здесь речь шла, конечно, либо о прямом субсидировании, либо другом механизме, чтобы могла быть привлечена общественная организация, которая, естественно, если только она может профессионально эти вопросы решать, а такие у нас есть организации и такие люди. Эти вопросы не решены.

Поэтому я бы хотела обратиться с просьбой – зная желание иногда некоторых ведомств снять как можно быстрее поручение с контроля: эти поручения, особенно касающиеся и вынесенные на прошлом заседании представителями общественных организаций, прежде чем снимать с контроля, всё–таки спросить у этих общественных организаций, действительно ли такой механизм создан, действительно ли такие поручения выполнены, насколько это сказалось и что, в общем–то, имеет сказать ещё общественная организация в этом плане, для того чтобы механизм заработал.

И последнее, это уже более частный вопрос. Я думаю, на таком заседании о нём говорить уместно. Всероссийское общество охраны памятников истории и культуры, в своё время мы отреставрировали, спасли от разрушения Дом Даля, который должны были снести в 80–е годы прошлого века, отреставрировали на собственные средства и разместили там общественный музей Владимира Ивановича Даля. Это единственный в России музей, насколько я знаю, посвящённый этому замечательному человеку, тому огромному труду, вкладу, который он внёс в русский язык. Да и вообще, Даль – это, конечно, фигура, которая не нуждается в том, чтобы о нём здесь говорить как с непосвящёнными людьми. Музей занимает всего две комнаты. В этом доме размещаются ещё другие организации. Вернее, другая организация, которая подчиняется Россвязи. Это федеральное государственное унитарное предприятие «Марка». Они находятся в процессе акционирования и приватизации. Всегда, раньше этот музей там находился по договору, сейчас «Марка» отказывается заключать такой договор. Мы два года бьёмся, чтобы заключить его, чтобы не выбросили этот музей на улицу, единственный музей, тем более работающий на общественных началах. Я хочу попросить Вашей помощи, чтобы нам этот музей спасти, чтобы понудить людей заключить с нами договор. Я, с Вашего позволения, передам письмо по этому поводу.

Спасибо.

В.Путин: Хорошо. Давайте посмотрим. Конечно, постараемся помочь музею.

Что касается органов охраны памятников. Да, это решение было принято по просьбе прежде всего руководителей регионов Российской Федерации. И исходили из того, что всё–таки из Москвы хуже видно, что происходит на местах, хотя есть общий перечень объектов федерального значения. Предполагалось, что федеральные органы власти будут, что называется, за этим присматривать. Есть общее положение, согласно которому, если федеральные функции, передаваемые на места, в регионы, исполняются недолжным образом, эти функции могут быть возвращены. Давайте посмотрим, проанализируем всё, что требует дополнительного анализа.

Спасибо.

Пожалуйста, Фокин Валерий Владимирович.

В.Фокин: Коротко, просто реплику в завершение театрального вопроса.

Может быть, нам имело бы смысл сделать такой совет вместе с Союзом театральных деятелей и Минкультом, куда вошли бы такие авторитетные художественные руководители не только главных театров столиц, но и региональных, есть такие люди, ректоры театральных вузов, чтобы мы оперативно вместе могли бы эти вопросы разных напряжений на театральной территории решать, сразу вместе. Не отдельно, а вместе. Если бы Владимир Ростиславович и Александр Александрович Калягин стали сопредседателями этого совета, это было бы очень здорово. Потому что сейчас как раз момент, когда надо решать эти вопросы быстро и оперативно, не дожидаясь ничего. А там много вопросов и кадровых. Мы могли бы делать рекомендации по поводу каких–то кадровых назначений, особенно в регионах, и вопросы авторских прав. Там много вопросов.

Спасибо.

В.Путин: Мне кажется, это не будет пятым колесом в телеге. Надо подумать действительно. Спасибо.

Пожалуйста, Сокуров Александр Николаевич.

А.Сокуров: Благодарю за возможность выступить.

Год кино прошёл. Для меня это было событие значимое, потому что, во–первых, мы смогли, мои студенты смогли показать по каналу «Россия» все свои дипломные работы, это было огромной честью, и это было прекрасно. Это первое.

И то, что в настоящий момент мы получили наибольшие возможности для реализации задач по дебютированию. Министерство культуры помогло запустить большое число дебютов, этого никогда не было раньше. Моя вообще главная задача, профессиональная и человеческая, – это помочь нашим молодым коллегам.

Несколько слов о том, что, на мой взгляд, конкретно нужно сделать, чтобы в дальнейшем для кинематографических процессов как–то изменить ситуацию к лучшему.

Во–первых, мне кажется, надо внести принципиальные изменения и поправки в закон о регистрации, потому что очень многие люди хотели бы приехать на учёбу, хотели бы приехать на стажировки, мечутся по городам в поисках жилья. Жильё без регистрации, на работу не берут, потому что нет регистрации, это становится проблемой, непрерывной цепочкой унижений. Надо очень серьёзно к этому отнестись, на мой взгляд. Может быть, в органах местной власти издать, в каком–то департаменте, предоставлять возможность молодым специалистам регистрироваться. Надо облегчить эту проблему, она унижает людей. Совершенно невозможно, на мой взгляд, чтобы дальше это продолжалось.

Затем, на мой взгляд, нужно провести отмену платы за обучение в творческих вузах. Уверен, что это надо сделать обязательно, потому что создаётся странная имущественная антиконституционная норма, когда тот, кто богат, тот и может учиться, в том числе в творческих профессиях. Никаких Шукшиных уже у нас не будет, потому что дорого, очень дорого в творческих вузах учиться.

Затем то, что касается экономики кино. Должны существовать альтернативные возможности финансирования, нам нужны дешёвые кинокредиты. Америка превратилась в индустрию, смогла создать индустрию кино за счёт дешёвых кредитов. Нам нужны для кинематографа дешёвые кредиты, от 2,5 до 4 процентов приблизительно, может быть, чуть больше. Это абсолютно необходимо, чтобы мы постоянно не вытягивали из государства каждый год деньги. Нужно независимое строительство национальной системы кинопоказа, кинопроката, потому что то, что существует сегодня, находится, по сути, в распоряжении американской системы, американской киноиндустрии. Пробьёмся мы на эти большие кинозалы с русским фильмом, значит, пробьёмся, не пробьёмся – ходим опять с протянутой рукой. Мне кажется, что эти кинотеатры, специальные культурные центры нужно строить в городах, и это очень чувствительно, с населением от 35 до 40 тысяч человек.

Я очень часто бываю на Кавказе и в Ставропольском крае, уровень культуры в этой части России – это большая проблема. Если учесть ещё, что безработица зашкаливает и тысячи молодых людей ходят без работы, никакой работы нет вообще и никакой нет зоны для какого–то культурного окормления, если так можно сказать.

Мне кажется, нужно провести принципиальную перестройку телепрограммирования федеральных каналов, где надо уделять обязательно больше внимания национальному кинематографу. Нужны ежедневные программы информирования о том, что создаётся в российском кино, обязательно бесплатная реклама новых российских фильмов. Необходимо поимённое представление зрителям каждого кинодебюта, снятого в России, особенно если это снято на федеральные деньги. Мы должны обязательно видеть, что снимают молодые люди, и это будет обратная также ответственность этих людей. Показ вообще всех фильмов, которые снимаются в Российской Федерации, всех фильмов, включая сюда курсовые работы, учебные, дипломные работы. Всякий фильм, снятый в Российской Федерации нашим гражданином, должен быть представлен нашей аудитории. У нас есть огромное эфирное время на наших телевизионных каналах, мы обязаны обязательно каждый фильм, созданный в России, показать.

Нам обязательно нужно анонсирование всех фестивальных событий Российской Федерации. Фестивалей много, Министерство культуры участвует в финансировании большого числа кинофестивалей. Что мы о них знаем? Ничего. Телевидение в этом смысле должно оказать принципиальную поддержку и встать на сторону российского кинопроизводства.

Необходимо постепенное вытеснение сериального кино из программ федеральных каналов и возмещение этого национальным кино, составление программ национального кино. Вообще, идеология сериального кино, которое пронизано абсолютно коммерческими интересами небольших групп московского и петербургского кинематографического сообщества, – эту тенденцию, на мой взгляд, надо преодолевать.

Надо создавать студию игрового документального кино на Северном Кавказе, например, в Нальчике, для того чтобы эта зона вошла в эту профессиональную систему. Обязать федеральный канал «Россия», как мне кажется, открыть студии телекино во всех столицах республик, может быть, за исключением Грозного, во всех буквально. Это позволит на месте создавать художественные и документальные произведения, которые отражают интересы и всё разнообразие географии нашей страны. Мы всё же Федерация, а не Москва и Петербург. Россия – это не Москва и Петербург. Россия – это Российская Федерация, где очень много разнообразных интересов.

Поощрение и развитие движения «Синематека». Мы даже в Петербурге до сих пор не можем создать «Синематеку» как центр просвещения молодёжи.

Внесение изменений в систему госфинансирования фильмопроизводства. Фильмофонд, на мой взгляд, должен финансировать дебюты и дебютное производство. В России нужно создавать каждый год 70–80 дебютных произведений, чтобы мы могли 3–4 человека выявить мастеров, настоящих людей, которыми будем гордиться, за которыми мы будем идти. Нам нельзя снижать уровень производства дебютов.

Конечно, нужно принимать закон о меценатстве. Хотим мы того или нет, мы обязаны его принять, и мы его в конце концов примем. Но лучше это сделать раньше, чем позже.

Мне кажется, что нужно поощрять изучение положения русскоговорящих людей с русской культурой за пределами Российской Федерации, я имею в виду молодёжь. Приглашать в Россию на обучение в творческие вузы и вместе с получением студенческого билета вручать им паспорт гражданина Российской Федерации. Это, на мой взгляд, нужно делать обязательно. Мы должны активнее в этом смысле вести себя.

Мне приходилось за последний год участвовать в судьбе четырёх семей, которые хотели переселиться в Российскую Федерацию. Трое вернулись туда, откуда они приезжали. Один, молодой хирург со своей семьёй, – с Украины, вот мыкаемся сейчас, не можем решить эту проблему. Бюрократическая система предоставления гражданства настолько тяжела, временами настолько унизительна, столько в ней бюрократических сложностей, что просто человеку очень трудно решить эти вопросы.

Конечно, есть внешние условия, и в первую очередь, на мой взгляд, это снижение политической напряжённости, озлобленности значительной части населения. Это проблема очень острая и очень болезненная. Она вызывает раздражение в наших бюрократических кругах, раздражение среди какой–то части руководства, и мы сегодня ни в документальном кино, Владимир Владимирович, ни в игровом кино недополучаем серьёзных, больших картин, которые отражали бы всю сложность, а может, и противоречивость нашей жизни. Боятся люди, опасаются и молодые люди в том числе, и опасаются те, кто мог бы финансировать это производство.

Мы ничего не имеем сегодня в документальном кино о политическом процессе современной России, о политической борьбе современной России, мы ничего не имеем о внешнеполитической деятельности России, наших национальных фильмов, ни игровых, ни документальных фильмов. Поэтому мне кажется, что надо вообще обратить внимание на то, что мы очень часто гражданскую активность человека, искренность, открытое поведение молодого человека воспринимаем как политическое, антигосударственное поведение и преступление. Это недопустимо в России, это недопустимо в демократической стране, на мой взгляд.

Здесь говорилось несколько слов о законе об оскорблении прав верующих. А атеистов кто защитит? А люди, которые почему–то – с ума сошли – уверены в том, что в науке есть свои права, – их кто защитит?

Правильная тенденция сейчас – вернуть в школу астрономию, абсолютно правильно. И чем больше естественнонаучных направлений и интересов к России, мы вернёмся к этому, чем осторожнее будем с религией, чем подробнее и активнее мы будем защищать конституционные нормы, что у нас церковь отделена от государства, тем больше мы сохраним Россию. Россию разрушит не что–то там, а Россию разрушит эта политизация религиозной деятельности, мы это все прекрасно знаем. ИГИЛ – это не только война, это ещё мощное новое религиозное мусульманское революционное движение. Многие это понимают, но почему–то не учитывают.

Последнее. У меня есть сердечная просьба к Вам, Владимир Владимирович, как у гражданина России, как у режиссёра. Давайте решим проблему Олега Сенцова. 20 лет, украинский режиссёр, 20 лет лагерей, в северном лагере сидит парень. Мне стыдно, что мы до сих пор не можем решить эту проблему. Умоляю Вас, найдите решение этой проблемы. Это невозможно. Режиссёр, он должен со мной сражаться на кинофестивалях, если у него другая, в том числе политическая точка зрения, но не сидя в нашей арктической практически, на севере, тюрьме. Обидно и горько, что я вынужден об этом говорить.

И ещё раз хочу поблагодарить за возможность, которую предоставляет государство для дебютирования молодым людям, моим соотечественникам. Ещё раз хочу сказать: это главная цель моей жизни – помощь этим людям. Давайте помогать им. Мы предрасположены к кинематографу, русские люди, в этом гениальность наша выражается, мы можем делать кино, и нам никогда не было стыдно ни за советское кино, и не будет стыдно за тот кинематограф, который сегодня создаётся и который будет в будущем.

Спасибо большое.

Извините, если что–то не так.

В.Путин: Спасибо.

Начнём с последнего, по поводу Сенцова. Мы должны исходить из того, что мы живём в правовом государстве, и вопросы такого рода, конечно, должны решаться судебной системой. Что касается его творчества, то он осуждён не за творчество, а за то, что он взял на себя совершенно другие функции, как утверждают органы следствия и суда, а именно фактически посвятил свою жизнь террористической деятельности.

А.Сокуров: Владимир Владимирович, но это же тяжелейшая политическая коллизия была. Разве простой человек просто так, простой эмоциональный молодой человек, разве он может понять хитросплетения и сложности политического момента?

В.Путин: Дело совершенно не в его позиции. Дело совершенно не в том, что он думает по поводу событий, которые произошли в Крыму. Дело в его намерениях и в подготовке противоправных действий, в результате которых могли пострадать наши с вами граждане.

А.Сокуров: Владимир Владимирович, по–русски, по–христиански милосердие выше справедливости. Умоляю Вас. Милосердие выше справедливости. Пожалуйста.

В.Путин: По–русски и по–христиански мы действовать в этой ситуации не сможем без решения суда. Решение суда состоялось. Да, есть определённые правила и нормы, которыми можем воспользоваться, но для этого нужно, чтобы созрели соответствующие условия.

А.Сокуров: Помогите.

В.Путин: Повторяю ещё раз: никто его не осуждал за его взгляды, за его позицию. Осуждение произошло за его намерения совершать действия, которые законом относятся фактически к действиям террористического характера и которые могли повлечь за собой тяжелейшие последствия для наших граждан. Вот в этом дело, а не в его какой–то позиции. На позицию все имеют право, и никто за это его бы не осуждал. Только в этом, поверьте мне, только в этом дело. Там есть и другие фигуранты, и Вы знаете, их сейчас время от времени отлавливают, в этом проблема.

А.Сокуров: На нём смертей нет, нет гибели. И я уверен, что этого бы не произошло.

В.Путин: Слава богу, что нет, но могли быть, если бы ему позволили осуществить его намерения. В этом проблема. Совершенно дело не в том, Александр Николаевич, что он как–то думал иначе, чем мы с Вами по этой теме, совершенно не в этом. Но тем не менее спасибо, что Вы обратили на это внимание, знаю, что это вопрос чувствительный, буду иметь это в виду.

Теперь по поводу основной темы, о которой Вы сказали. Киноиндустрия – это вообще отдельная тема, она на стыке и бизнеса, и творчества, искусства. Поэтому думаю, что нам нужно будет, совершенно точно, отдельно со специалистами, которые работают в этой области, ещё неоднократно посмотреть, что происходит в этой области, в этой сфере. Но Вы можете ни на секунду не сомневаться, Вы это знаете, мою позицию, я как раз на Вашей стороне в том смысле, что государство должно сделать всё, чтобы цивилизованными, рыночными способами, но тем не менее оказать поддержку нашей киноиндустрии, во всяком случае, на нашем рынке. Не знаю, насколько осуществлять показы всех фильмов, снятых в Российской Федерации, но с трудом представляю, как это можно сделать, но стремиться к этому, безусловно, нужно.

Что касается дешёвых кредитов. Я вчера об этом говорил тоже в Послании. Это такая тонкая вещь. Если Вы говорите, что мы не хотим сидеть на шее у государства, тянуть из государства, то в сегодняшних условиях предоставить дешёвый кредит – это и есть сидеть на шее у государства, потому что он не может быть предоставлен другим способом, кроме как способом субсидирования из бюджета. То есть всё равно нам нужно будет дать деньги какому–то учреждению, для того чтобы погасить часть рыночной составляющей этого кредита. Тем не менее и здесь Вы правы. Тем не менее всё равно надо подумать, как это сделать для тех сфер деятельности, которые государство определяет в качестве приоритетов. Это вопрос выбора приоритетов. А искусство и киноискусство, безусловно, к таким приоритетам должно относиться.

Теперь по поводу регистрации, получения гражданства. Я неоднократно обращал внимание Правительства на то, что вопросы, связанные с приобретением российского гражданства, особенно определёнными категориями граждан бывших республик Советского Союза, должны быть максимально разбюрокрачены. Не так просто этого добиться, имея в виду, что здесь очень много составляющих, связанных тоже с обеспечением безопасности. В нашей стране, так же как и в Соединённых Штатах, примерно равное количество людей, находящихся на нелегальном или полулегальном положении, это свыше 10 миллионов человек. И, безусловно, мы с вами должны это иметь в виду, поскольку это вызывает законные озабоченности и раздражение у местного населения, особенно в крупных российских городах. И это связано с необходимостью наведения порядка. То же самое касается регистрации. Конечно, у нас отменена прописка, Конституция запрещает, но какое–то регулирование должно быть. Но тем не менее я соглашусь с Вами в том, что по некоторым направлениям нельзя огульно подходить к решению этих вопросов, а по некоторым направлениям в отношении конкретных категорий лиц, особенно людей творческих.

А.Сокуров: Раньше были общежития у театров и киностудий, сейчас этого нет. Я сам начинал на «Ленфильме» с того, что меня прописали там. А сейчас там этого ничего нет.

В.Путин: Понимаю. Для людей творческих профессий, точно совершенно, нужно что–то предложить. Давайте обязательно подумаем над этим. Мы обязательно постараемся как–то выйти из этой ситуации.

И теперь вопрос совершенно частный, не имеющий отношения к Вашему выступлению. Вашим «Фаустом» уже насладились Ваши немецкоговорящие зрители. Давайте смените гнев на милость, переведите это на русский язык, хорошо? «Фауста» на русский язык переведите. Он делает вид, что не понимает, о чём я говорю. «Фауста» переведите на русский язык.

А.Сокуров: А Вы мне говорили несколько раз, у меня есть такое убеждение, что мы, российская культура, мы настолько значимы, мы настолько широкие и обширные, что мы в состоянии проникать в культуру, по сути, любого этноса, любой культурной среды, с одной стороны. С другой стороны, мы должны приближать наше мировоззрение, наше культурное сознание всемирному опыту, потому что сам по себе язык – это особая культура, особое пространство. И Вы знаете немецкий язык, сами знаете, какие сокровищницы есть в этой сфере, в этом мире. Нам надо быть вместе со всеми в мире, нам нужно любить друг друга, уважать друг друга, делать друг другу приношения. Они–то не делают на русском языке, а мы можем и делаем. Я делал на японском фильм, сейчас на французском, немецком сделал, и везде стоит фамилия русского режиссёра, они все понимают и удивляются, какие вы, говорят они. Поэтому я думаю, что я прав, что я сделал на немецком языке. Сожалею, что наше телевидение отказывается показывать этот фильм, как и многие мои фильмы, и не только мои, но и очень многих моих соотечественников-кинорежиссёров.

В.Путин: Мы с Вами ещё подискутируем. Вы правы, конечно.

А.Сокуров: Согласен.

В.Путин: Почему не перевести, не могу понять. Тем более что уже в оригинале все уже посмотрели.

Спасибо большое.

Карен Георгиевич, пожалуйста.

К.Шахназаров: Спасибо, Владимир Владимирович.

Такая дискуссия у вас интересная разгорелась, мы с напряжением наблюдали.

Я хочу сказать по поводу литературы сперва. Знаете, мир русской литературы, конечно, огромен. На мой взгляд, это лучшая литература в мире. Может быть, только французская может сравниться с ней. Но всё–таки есть шесть писателей, мне кажется, основополагающих. Собственно, они создали русский язык, на котором мы сегодня говорим, они создали русскую историю, сотворили её, потому что изучаем мы историю по ним, по их произведениям на самом деле. Они создали русскую философию, они создали национальные литературы России, всех народов России, потому что оказали колоссальное влияние на них, и, собственно, они создали нашу культуру. Это имена широко известные: Пушкин, Лермонтов, Гоголь, Достоевский, Толстой, Чехов.

Я повторяю, мир русской литературы огромен. Но мне кажется, сегодня было бы правильно перейти от вариативного изучения литературы в школах к конкретному – изучать вот этих шесть писателей, и всё. Но изучать их хорошо. И этого вполне достаточно. Учитывая, что, к сожалению, огромное число нынешних школьников после школы вообще уже ничего не прочитают, хотя бы у них в голове что–то останется. А те, кто прочитает, прочитав этих наших классиков, непременно захотят прочитать и Голсуорси, и Шекспира, и Бальзака, и Стендаля, и Мериме, и других. Дело всё в том, что ситуация с чтением очень тревожна. Я уже говорил, по–моему, на прошлом Совете, возвращаюсь к этой мысли уже более убеждённый за этот год. Мы присутствуем вообще при очень интересном событии в мировом масштабе. Читающая цивилизация заканчивается, начинается цивилизация смотрящая. Ну если не заканчивается, во всяком случае, она сильно сужается. Вы обратите внимание: сегодня в поездах, в метро, в самолётах, на пляжах не читают книги. Смотрят айпад, мобильные телефоны. Сегодняшняя электронная система доставки этого визуального сигнала фантастическая, с этим ничего не поделаешь. И мы к этому вызову должны быть готовы в двух моментах.

Во–первых, конечно, для меня как человека, выросшего в читающей цивилизации, безусловно, очевидно, что литература выше, чем моё любимое кино, в котором я работаю. Почему? Потому что в литературе – символ, человек должен ещё его преобразовать в образ, он должен приложить какие–то мыслительные усилия. В кино ему образ даётся готовый. Поэтому, конечно, мы должны сделать максимально для того, чтобы сохранять хоть каким–то образом читающую прежде всего молодёжь. И поэтому, мне кажется, очень важно сейчас значение школы и подготовка в школе, очень важно. Поэтому я бы предложил рассмотреть вопрос о сужении и в то же время тщательном изучении классических русских литераторов, без которых, собственно, невозможна наша жизнь и наше существование, которые есть основа нашей национальной вообще идентичности и мировоззрения. Это первое.

Второе. Конечно, это налагает огромную ответственность на наш кинематограф, потому что, к большому сожалению, в метро на этих айпадах, на этих всевозможных айфонах смотрят далеко не наш кинематограф, причём потребность в кино возрастает колоссально, это гигантский рынок. Людям нужно всё время что–то смотреть, они всё время что–то должны щёлкать и что–то находить. К сожалению, мы сегодня на этом празднике жизни, в общем, сильно уступаем.

Закончился Год кино. Я как советский режиссёр – с гордостью говорю «советский», нас таких осталось, в общем, наверное, не так много – должен сказать, что это, наверное, всё–таки был Год советского кино, потому что я как директор «Мосфильма», спасибо за правовую какую–то сознательность наших граждан, получил тысячу посланий со всей страны, самых уголков, из деревень с просьбой разрешить показать тот или иной фильм мосфильмовский. Но я должен сказать, 95 процентов – это советское кино, я горжусь этим. Я горжусь, что я работал в советском кино, вырос в нём, сделал в нём шесть картин.

Но я понимаю, что нельзя бесконечно опираться только на старое, нужно создавать что–то новое. И в этом смысле, конечно, перед нами, на мой взгляд, весьма серьёзные стоят задачи. Почему? Потому что прежде всего российский кинематограф сегодня производит 70 фильмов. К примеру скажу, Франция с населением 60 миллионов – от 300 до 400 фильмов в год производит, Швеция – девятимиллионная страна, производит 50 фильмов в год. С таким количеством фильмов совершенно невозможно говорить вообще о кинематографе. У нас создана киноиндустрия, это большое достижение, у нас есть кинотехнологии, но нам надо резко увеличивать количество картин. Такая страна, как Россия, должна производить 250–300 фильмов как минимум, это нормально. Американцы производят больше 1,5 тысячи фильмов. Я не говорю уже про индийцев и китайцев.

Теперь другой вопрос: как это сделать? Бюджетные деньги? Нет, я считаю, что надо всё–таки разрабатывать какую–то систему, всё–таки кино должно быть рентабельным, хотя бы отчасти рентабельным. Это, в общем, совершенно ненормально, когда современное российское кино практически нерентабельно. И я уверен, что такие механизмы есть. Другое дело, что их надо разработать. Многие проблемы, как мне кажется, кроются всё–таки в неверной организации управления кинематографом. Она не отвечает, мне кажется, сегодняшним требованиям, и об этом мы много говорили в Администрации Президента, Министерство культуры это понимает. И, как мне кажется, есть уже какие–то идеи, для того чтобы это изменить. Прежде всего нужен, на мой взгляд, единый центр кинематографа, который бы занимался всеми проблемами кино: от господдержки до проката, до технического оснащения. Я думаю, детали имеет смысл уже обсуждать более конкретно.

И второй момент очень важный. Это понимание того, что нам, конечно, необходимо всё–таки делать это достаточно быстро. Иначе мы тихо-тихо в этих поездах, в этих самолётах, на пляжах потеряем поколение, которое будет воспитано другими кинематографистами из других стран. Я отнюдь не отношусь к людям, которые «анти». Наоборот, я сам люблю кино и американское, и европейское, и азиатское. Но я всё–таки люблю и наше кино и считаю, что оно должно занимать достойное место в воспитании нашей молодёжи, да вообще россиян.

Ещё одно, последнее слово по поводу споров насчет цензуры. Знаете, у меня ощущение, что в этом большую роль играет наше некое советское прошлое. Ведь в Советском Союзе как было? Цензура приняла твой фильм или спектакль, что–то вырезали, что–то пропустили, но уже никто больше после этого, извиняюсь за выражение, вякнуть не мог. Никакая общественность не имела право ни на что, никто. Сейчас немного другая ситуация, отсюда, мне кажется, происходят некоторые непонимания. Ведь свобода – это испытание. И, в общем, в принципе, да, сегодня такая ситуация, когда ты делаешь фильм, делаешь спектакль, и в принципе может выйти, подойти какая–то организация, религиозная или ещё какая–нибудь, и сказать тебе в лицо, что ты такой-сякой. И это, конечно, неприятно, но это и есть свобода.

Как говорил Виктор Гюго: свобода одного заканчивается там, где начинается свобода другого. Это и есть свободное общество, и к этому, видимо, надо привыкать. Разумеется, государство должно следить за тем, чтобы это не переходило в некие хулиганские выходки, строго говоря, поливать выставки экскрементами, извиняюсь за выражение, фотографии, недопустимо, эти люди должны сидеть в тюрьме или отвечать за это. Но запрещать каким–либо организациям высказываться по поводу того или иного произведения…

Это наша работа. И я должен сказать, что во всём мире это происходит. Западный мир, который долго для нас был неким примером свободы, на самом деле очень адаптировался к этому. Там же на это очень просто реагируют: там этого не замечают, это всё гаснет. У нас из всего этого постоянно возникают какие–то немыслимые события для прессы и прочее. Я думаю, что надо к этому относиться гораздо спокойнее и понимать, что, да, с одной стороны, мы имеем сегодня право говорить то, что думаем. И я не вижу никакой цензуры. В советское время мне вырезали из картин и сцены, и запрещали некоторые картины снимать, было у меня такое. Но, строго говоря, последние 25 лет я с этим не сталкиваюсь. Но то, что мне в лицо могут сказать весьма неприятные вещи, – да, могут. Такая моя работа. Поэтому я думаю, что здесь главное – чтобы государство чётко контролировало допустимость тех или иных действий, они не должны переходить в уголовную составляющую.

Спасибо за внимание.

В.Путин: Спасибо большое.

Вы знаете, мы два часа уже трудимся. Нам нужно будет завершать, поэтому я ещё предоставлю нескольким нашим коллегам слово. Я предоставляю слово всем по мере поступления просьб о выступлении.

Что касается того, что только что было сказано. Вы знаете, конечно, на нашу жизнь существенным образом влияют новые средства коммуникаций: и телефоны, и гаджеты, и прочее. Но это только носители. Носители по мере различных технологических укладов всегда менялись. Просто бумажный носитель очень долго задержался. Важен не носитель, важно содержание. Или, скажем, носитель тоже важен, но содержание всё–таки важнее. Безусловно, нужно быть на гребне того, что происходит, и нам это, к сожалению, не всегда удаётся. Но я не сомневаюсь, что эту–то проблему мы решим, она, скорее, хотя и важная, но всё–таки носит технический характер.

Спасибо за Ваше выступление.

Волгин Игорь Леонидович, президент Фонда Достоевского.

И.Волгин: Вот такой вопрос: можем ли мы обойтись без культуры? – теоретический вопрос. Легко. Потому что, как сказал незабвенный Евгений Базаров, вы помните со школы, что порядочный химик в 20 раз полезнее всякого поэта. И вообще всё искусство, вся культура может быть рассмотрена как нечто избыточное по отношению к общей жизни, к нормальной жизни. Потому что есть, пить, одеваться, защищаться от врагов, выживать можно как без наскальных рисунков, так и без полотен Рафаэля. И вообще материальное преуспевание вовсе не предполагает наличие Бетховена и Толстого.

Но между тем трудно оспорить то мнение, что Древняя Греция была создана Гомером. Гомер лежит в основе всего, что потом происходило. И действительно, и древние греки, и римляне, и германцы, и скандинавы осознавали себя как единый народ, только опираясь на легенды и мифы, на эпос, на поэтический звук, запечатлевший происхождение, бытование и, говоря по–учёному, самоидентификацию племён, воздвигших этот грандиозный поэтический мир.

Давайте теоретически посмотрим. Попробуем вычесть из истории России Пушкина, Тютчева, Мандельштама, Маяковского. Что это будет? Это будет другая страна, с другой историей. Допустим, что физически могущественная, хотя трудно это представить, однако не вызывающая особой приязни ни у собственных граждан, ни у обитателей сопредельных земель. В ней было бы жить чрезвычайно скучно, и в этой гипотетической стране был бы зашкаливающий процент самоубийств, я в этом убеждён.

Теперь что касается того, что с нами сейчас происходит. Мы всё время ищем ответа на вопрос «кто мы такие?», «кто мы?». Необходимость осознания непрерывности исторического пространства, даже прерываемого какими–то катастрофами. Это единая история России, это единая история русской литературы. Советская культура – конечно, я согласен с Кареном Георгиевичем, – это часть великой российской культуры, несомненно.

Теперь если говорить об идеологии. Наша Конституция не предполагает государственной идеологии, тем не менее она существует как национальная идеология, как наша национальная идея. Это, конечно, наша русская литература как ментальная основа нации. И перемещение классики в область факультатива автоматически перевело бы Россию в разряд исторических маргиналов. Потому что кончится газ, кончится нефть рано или поздно, но это духовное богатство останется навсегда у страны. И, кроме того, русская литература занимается выработкой нравственных критериев для поведения всей нации.

Я попробую сейчас ещё раз привести свою старую шутку. Упрекал Белинский, в частности, Татьяну Ларину, что она не пошла за Онегиным. Я как–то пошутил, что если бы Татьяна Ларина пошла за Онегиным, мы бы давно уже примкнули к мировой цивилизации. Но она, слава богу, не пошла, у неё были свои критерии выбора и своё понимание о невозможности строить на чужом несчастье своё счастье. И поэтому мы, слава богу, пошли пока другим путём.

Русская литература, конечно, не учебный предмет, не только учебный предмет, а способ нашего исторического существования. Хотя она даёт человеку то, что Лев Толстой назвал скрытой теплотой патриотизма, причём без биения себя в грудь, без дидактики, а живое чувство, воспитываемое всем объёмом и смыслом русской классики.

Более того, она даёт нравственные ориентиры и в политике. Я позволю себе привести одну цитату Достоевского, это 70–е годы позапрошлого века. Он пишет о России: «Политика чести и бескорыстия есть не только высшая, но, может быть, и самая выгодная политика для великой нации, именно потому, что она великая. Политика текущей практичности и беспрерывного бросания себя туда, где повыгоднее, где понасущнее, изобличает мелочь, внутреннее бессилие государства, горькое положение. Дипломатический ум, ум практической и насущной выгоды всегда оказывался ниже правды и чести, а правда и честь кончали тем, что всегда торжествовали». Это, конечно, то, что мы унаследовали, то, что должно быть в наших генах. «Россия, – пишет Достоевский, – поступит честно – вот и весь ответ на вопрос. Выгода России именно, коли надо, пойти даже и на явную невыгоду, на явную жертву, лишь бы не нарушить справедливости. Одной материальной выгодой, одним «хлебом» такой высокий организм, как Россия, не может удовлетвориться». Это завещание, данное нам русской словесностью прошлого века. Это даже относится к экономике, пишет Достоевский: если человек воспрянет, то и будут финансы, и экономика умножится, если восстановится человек. А без духовного спокойствия никакого другого не будет, то есть чувства социальной справедливости.

Конечно, мы в 90–е годы пережили ментальную драму, и культура была потеснена. Сейчас, слава богу, происходит некое восстановление культурных приоритетов. Конечно, культура не должна занимать какую–то отдельную нишу, скажем, как прекрасный канал «Культура», который занимает определённое место в нашем пространстве. Культура должна пронизывать все сферы социальной деятельности, не только все телевизионные каналы, но вообще как бы быть везде. Вы правильно вчера сказали в Послании, Владимир Владимирович, я процитирую: «Но только учебных часов из школьной программы здесь явно будет недостаточно – нужны проекты в театре, кино, на телевидении». И так далее.

Конечно, не знаю, я, может, скажу по себе, я одну сотую знаний и представлений о мире получил в школе, всё остальное из воздуха, из разговоров, из чтения, из общения. Конечно, очень важно, что культура должна пронизывать все сферы деятельности государства, а не быть каким–то остаточным принципом. И тем более школа даёт общекультурный код для нации. Ведь как опознают поколения друг друга? По цитатам. Когда мы говорим «моя милиция меня бережёт», мы знаем, что это. Сейчас, может быть, надо сказать «моя полиция меня бережёт», не знаю. Но это код опознавания «свой – чужой». Это даёт только литература.

Я, кстати, согласен во многом с Кареном Георгиевичем, что, может быть, лучше подробно изучать отдельные произведения, возродить институт медленного чтения, а не идти по верхам, пытаясь охватить огромное количество произведений. А, может быть, взять одно произведение и разбирать его весь год, чтобы понять механизм порождения смыслов, понять, что такое литература. Может быть, в этом есть своя правда.

Была Ваша, Владимир Владимирович, идея о ста книгах в своё время. Мы на канале «Культура», собственно, осуществили эту идею. Уже вышло 150 программ нашей «Игры в бисер», 150 книг – и русской классики, и зарубежной классики, – которые обсуждаются в эфире. Но, к сожалению, это единственная программа, если я не ошибаюсь, на всём телевидении. Единственная программа.

Ещё хочу сказать о грядущем юбилее, который чрезвычайно важен для нашей страны. Это 200 лет со дня рождения Ф.М.Достоевского. Это будет в 2021 году, не так далеко, кстати. И мы очень признательны Вам за указ об организации этого юбилея. Указ вышел, и сейчас важно отметить это событие мирового значения, мирового масштаба, потому что в глазах Запада и Востока Ф.М.Достоевский является символом России, выразителем её духовного потенциала, величайших возможностей нашего народа. И важно, чтобы этому юбилею был придан высокий государственный статус.

Я не могу вносить предложение, но если бы Вы согласились возглавить, если это возможно ритуально, оргкомитет по проведению этого юбилея, это было бы замечательно. Достоевский был бы очень рад, скажем так.

Если вы помните, несколько лет назад на Литературном собрании мы говорили о социальном статусе писателя. Ведь писатель, журналист, литератор – таких профессий нет в Трудовом кодексе. То есть ни одной привилегией писатель, литератор пользоваться не может, которыми пользуются другие творческие работники, нас как бы не существует. Конечно, это надо исправлять, потому что он не может получать пенсию за литработу, он не может получать больничный, то есть писатели совершенно бесправны. Трудовое право не предусматривает какие–либо льготы для этих профессий.

И последнее. На прошлом заседании Совета по русскому языку я внёс такое простое предложение, легко исполнимое: чтобы поднять уровень русского языка, русской культуры, ввести выпускные экзамены по русскому языку во всех вузах страны – в технических, гуманитарных, без исключения. Это очень, я думаю, подтянуло бы всех, потому что человек сдаёт вступительные экзамены, а к пятому курсу он начинает писать совершенно безграмотно.

Я бы ещё ввёл, конечно, экзамен по истории, потому что если мигранты сдают, получая здесь вид на жительство, какой–то экзамен по русской истории, то почему коренные жители России не должны знать свою историю хотя бы в объёме средней школы? А с историей происходят чудовищные вещи, приводили примеры опросов. Это, конечно, смутное сознание. А без исторического сознания не может быть вообще национального сознания. Это, конечно, было бы очень хорошо.

Я уж не говорю об экзаменах для чиновников, я тоже это предлагал, но понимаю, что это проблема довольно трудная, сложная, но хотя бы начать со студентов, чтобы они сдавали экзамен по русскому языку, выпускники. Конечно, это привело бы к оздоровлению нации во многом и к поднятию культурного потенциала.

Спасибо вам за внимание.

В.Путин: Спасибо большое.

Что касается мероприятий, связанных с Достоевским, то, конечно, нужно сделать это на должном государственном уровне, без всякого сомнения, Вы правы абсолютно. Только не знаю, смогу ли я возглавить комиссию, какую–то оргструктуру.

И.Волгин: Как мечта.

В.Путин: Потому что если бы я всё возглавлял, то я бы пел уже даже не «о жалкий жребий мой», а пел бы, наверное, совсем по–другому – «о жалкий мой жреб?й» или что–то в этом роде. Так у вас пели иногда, да? Да.

Теперь по поводу того, что наши классики, в том числе Достоевский, своим творчеством оказывали влияние даже на экономику. На экономику не знаю, но на политику точно. И кто не читал, просто рекомендую посмотреть то, что писал Достоевский по поводу евразийского вектора российской политики. Чрезвычайно интересно, как будто сегодня написано. Посмотрите, пожалуйста, те, кто ещё не видел, просто полистайте, это легко найти.

И такая маленькая реплика по поводу того, что события прерываются катастрофами. Есть мнение, что катастрофы лежат в основе развития событий, что это и есть внутренний двигатель всех событий, но это только одна из теорий.

Валерий Абисалович, поскольку мы почти у «Евгения Онегина» уже, добрались до «Евгения Онегина», пожалуйста.

В.Гергиев: У музыканта самое главное чувство – это чувство времени, поэтому я должен поместиться в одну минуту.

В.Путин: Чувство ритма.

В.Гергиев: Ритм нашего собрания мне кажется очень интересным, неровным. Вообще, мне кажется, это одно из самых интересных собраний Совета, насыщенное по количеству поставленных проблем. Я помню, как многие выступали и говорили: моей организации нужно столько–то миллиардов. Мы от этого ушли, это уже большое завоевание.

Я бы ко многому присоединился из того, что говорил Александр Сокуров, мой земляк и мой друг, не буду повторяться, предельно ясно всё было сказано, дискуссия между Вами, Владимир Владимирович, и Александром Николаевичем была действительно интересной.

Мне хочется продолжить путешествие по регионам России и дожить до того дня, когда в филармонических залах будут рояли отечественного производства. Без Вашего прямого вмешательства и указания, я думаю, перспективы нулевые, потому что не может только одно или два министерства, а это Министерство образования и Министерство культуры, этот вопрос решить. Это мои наблюдения.

Когда–то мы делали рояли и пианино в Ленинграде, в Москве, в Краснодаре, в Таллине и в Киеве. Сейчас надо просто за это взяться, мы подготовим какую–то почву для того, чтобы были приняты решения. Может быть, этим заинтересуется даже наш российский бизнес, элита, может быть, отреагирует.

Мы все стоим перед проблемой, что рояль сегодня стоит 15, 17, 20 миллионов рублей. Для большого Мариинского театра это, может быть, решаемые вопросы, мы можем купить и два, и три рояля. Для многих регионов это нерешаемая позиция, поэтому надо идти к тому, к чему пришли китайские коллеги. Они сами производят и духовые инструменты, может быть, не лучше, чем немцы, но они их производят постоянно. Они постоянно строят театры, концертные залы, идут по какой–то программе, которую мне трудно прочесть, но я каждый год открываю один или два китайских театра. Ведь дело не во мне, дело уже в них. А мы пока только часть того, что они задумали.

Что касается позитивного, я недавно побывал в Сургуте, и, мне кажется, пример Богданова Владимира Леонидовича заслуживает не только поощрения, похвалы, признания, но и национального резонанса, потому что без большой рекламы построили великолепный театр. Любой европейский столичный город гордился бы таким театром.

Там итальянский архитектор, ну и слава богу. Красиво, хорошая акустика. Я гордился за нашу страну, когда мы там выступали, это было несколько недель назад, и мне приятно об этом коллегам сообщить. Там нет бюджетных денег. Владимир Ростиславович, по–моему, без бюджета там обошлись? Очень здорово.

У нас решились бы многие вопросы, если бы «Сургутнефтегаз» был в этом плане примером для многих компаний, которые ничуть не больше пострадали от последних событий двух-трёх лет, чем театры или филармонии. Я думаю, даже мы больше пострадали, потому что всё стало дороже в три раза из–за курса рубля к доллару и так далее.

Вы решили вопрос, Владимир Владимирович, скажем, по авиации, наши военные истребители уж точно не хуже любых мировых образцов. Мне кажется, скоро будет уже необходимо решать в мирных профессиях проблемы таким же образом.

Если говорить о хоровом обществе и о том, что особенно казалось желанным ещё несколько лет назад, чтобы детские хоры по всей России пели и в каждом регионе были, Вы очень поддержали этот процесс, позитивные изменения есть, а с приходом нового Министра в Министерство образования, мне кажется, у нас возросли шансы. И Ольга Юрьевна говорила недавно на заседании хорового общества, что мы будем иметь уроки хорового пения в каждой школе, не в каждой музыкальной школе, а в каждой школе России. Вот это грандиозный прорыв. И если мы сейчас доведём до логического завершения этот процесс, то это будет очень серьёзным изменением. Опять же понадобятся рояли, пианино в каждую семью, в каждую школу и в каждый вуз. Всё равно эта проблема будет возвращаться.

Мы завершаем Год Прокофьева, я написал себе с двумя восклицательными знаками. Год кино – это огромное событие. Я думаю, Год Прокофьева – тоже огромное событие. Спасибо Вам за то, что Вы его поддержали. Это даже не была инициатива или просьба, я просто говорил о том, что Мариинский театр будет отмечать этот юбилей очень широко: от Владивостока до Калининграда. Это уже была Ваша замечательная мысль, и мы очень Вам благодарны. По всему миру звучал, звучит и будет звучать Сергей Прокофьев – великий русский композитор. Такое же явление, как Достоевский или Гоголь, или Пушкин, поверьте нам, музыкантам.

Я также считаю, что сегодня Шостакович или Ахматова несколько иронически наблюдали бы за той дискуссией, которая идёт и продолжена, по поводу ущемления прав руководителей, творческих свобод. Согласен с тем, что художник должен быть свободен, но я думаю, что им было бы это немножко забавно слышать.

Дело в том, что сначала надо показать масштаб личности, масштаб таланта, и когда уже это совершенно невозможно не заметить, может быть, сказать – и то немногословно – о том, что мне не всегда удаётся выразить себя полностью, мне иногда предлагают не делать того или другого. Но вот до первого надо дойти, когда масштаб художника уже таков, что это невозможно не заметить. Потом народ поддержит его, ему дадут выкрутиться из любой ситуации, в которой ему бюрократ якобы запрещает или тормозит его движение вперёд. Я придерживаюсь такой точки зрения.

Об этом недавно говорил с Родионом Константиновичем Щедриным. Скоро мы будем отмечать его юбилей, через год, 85–летний юбилей. Мы открыли недавно памятник Майе Михайловне Плисецкой в Москве. Благодарность и московским властям, это очень здорово, что сразу это получилось, и Ольге Юрьевне огромная благодарность, надо сказать, что многие работали, и Алишеру Усманову благодарность, потому что он это всё оплатил. Но в любом случае это то отрадное, что происходило совсем-совсем недавно.

Ну и, наконец, дети в регионах. Мы 30–40 регионов в год с коллективом объезжаем, и даже побывали на Сахалине опять же несколько недель назад. Вырисовывается возможность там, на Дальнем Востоке, создать хорошие кооперативные связи и с китайцами, и с южнокорейцами, и с японцами. Мы этим активно занимаемся, подписали достаточно серьёзное соглашение в Харбине, в Шанхае, в Пекине, в Сеуле и в олимпийском Пхёнчхане. Мне кажется, что из этого что–то получится. Я в этом направлении обещал поработать.

Пример работы Мариинского театра на Дальнем Востоке, может быть, заслуживает серьёзного разговора и в рамках Министерства культуры, и даже, может быть, через год уже на Совете по культуре. Потому что наши успешные, сильные, исторически мощные коллективы могут и даже, может быть, обязаны, должны сегодня протянуть руку поддержки региональным театрам. Есть самобытные, яркие, но всё равно разница колоссальная даже в репертуарных очень масштабных представлениях. В репертуаре у таких театров, как Мариинский или, скажем, Новая опера, 200 тысяч костюмов, а у них – три или две, и когда ещё они эти 170 тысяч или 190 тысяч… Никогда. Можно в этом плане поискать.

Спасибо большое за понимание.

В.Путин: Спасибо Вам.

Здесь коллега упоминал про кодекс законов о труде. Валерий Абисалович, КЗоТ не нарушайте.

В.Гергиев: Обещаю.

В.Путин: Не работайте, когда врачи Вам не рекомендуют этого делать.

В.Гергиев: Владимир Владимирович, не буду.

В.Путин: Или хотя бы вспомните практику Евгения Александровича Мравинского, когда он дирижировал немножко сидя. Хотите, я Вам такой стул подарю.

В.Гергиев: Я просто прооперировал мениск несколько дней назад. Надеюсь, выкручусь. Владимир Владимирович, спасибо огромное за внимание к этому.

В.Путин: Николай Максимович, пожалуйста.

Н.Цискаридзе: Спасибо, Владимир Владимирович.

Я хочу в продолжение выступления Валерия Абисаловича сказать, что Ваше поручение во Владивостоке выполнено, филиал Академии русского балета 1 сентября открыт, выделено здание.

В.Путин: Под пытками только согласился.

Н.Цискаридзе: Да, но на самом деле надо сказать большое спасибо и Ольге Юрьевне, Министерству культуры, Министерству образования, которые в кратчайшие сроки всё действительно осуществили. И конечно, без сотрудников Мариинского театра мы не обошлись, но, слава богу, это были наши выпускники и лично те, которым я подписывал диплом о высшем образовании.

Здание выделено, оно сейчас переводится из федеральной собственности в собственность Приморского края. Приморский край согласен отреставрировать его за свои деньги.

Министерство культуры написало заявку на выделение средств на обеспечение деятельности филиала, но, к сожалению, Минфин нам отказал. Дело в том, что, получается, мы открыли филиал, а на что его содержать – этих денег не выделяется.

Также я хочу обратить Ваше внимание, что за последние годы выделены средства на различные программы по образованию, но вузы культуры ни в одну программу не вошли. Я хочу обратить Ваше внимание на то, что единственные дипломы, которые не требуют подтверждения в мире, исключительно в области культуры. Артисты балета и музыканты вообще стоят особняком. Это наш импорт, который, к сожалению, очень серьёзно утекает из страны. Буквально неделю назад наставники ведущих вузов культуры написали к Вам обращение, чтобы Вы посмотрели и обратили внимание на наше финансирование, потому что это очень важная вещь. Мы не можем существовать сами по себе, у нас нет программы, по которой мы бы зарабатывали средства. Те немногие студенты-иностранцы, которые у нас учатся, не поедут, если мы повысим плату. Мы не можем существовать сами по себе.

Также хотел бы Вам сказать, что на самом деле все вузы культуры – это древнейшие учебные заведения нашей страны и по–настоящему достояние. А если уж говорить по–простому, то Академия русского балета, которая раньше была Ленинградским хореографическим училищем и до этого Императорским театральным училищем, древнее всех вузов, всех государственных школ, которые существуют в нашей стране. Нам 279 лет. И мы не можем остаться без финансирования.

Сегодня удивительный день – здесь Совет по культуре и Совет по русскому языку. Недавно одному представителю англосаксонской культуры, нашему студенту, мне пришлось объяснять символ русского балета – «душой исполненный полёт», что это такое. Я ему пытался объяснить разницу между русским «ни души в комнате» и nobody, потому что всё, что происходит в русской культуре, начинается с души. Но душа не может существовать сама по себе. Пожалуйста, обратите на это внимание, иначе все наши вузы культуры останутся за бортом.

В.Путин: Хорошо. К финансированию вернёмся, постараемся.

Н.Цискаридзе: Мы не просим даже о прибавлении, мы просим остаться хотя бы в рамках 2016 года, иначе мы не знаем, как будем существовать. Нас не так много, у нас меньше 60 вузов.

В.Путин: Постараемся объяснить и финансовым нашим органам. Как говорил Достоевский: «Если разъяснить, так и немец поймёт». Думаю, что Минфин нас тоже поймёт. Поработаем над этим.

Н.Цискаридзе: Спасибо большое.

В.Путин: Пожалуйста, Елена Александровна Ямпольская.

Е.Ямпольская: Многоуважаемый Владимир Владимирович! Дорогие друзья!

Позвольте мне подхватить тему, которую начал Евгений Витальевич и развивал Карен Георгиевич, это взаимоотношения между культурой и государством. Лично я абсолютно убеждена, что никакого антагонизма между культурой и государством нет и быть не может хотя бы потому, что у них общие задачи. Если без государства нет культуры, без культуры нет государства. Пока мы сердцем не примем эту взаимозависимость, страдающей стороной всегда будут оставаться люди, те наши сограждане, которые сегодня, может быть, как никогда нуждаются в утешении со стороны культуры.

У этого «как никогда» есть всем нам понятные объективные причины. Да, они сейчас несколько усложняют нашу жизнь, но зато они делают честь нашей стране и работают на её будущее. Но, к сожалению, есть и причины субъективные, ибо на протяжении многих лет нашим людям постоянно внушали: купи себе новое счастье, купи счастье с большим количеством пикселей, лошадиных сил, а старое счастье сдавай нам на утилизацию, оно уже ничего не стоит. И вот когда ситуация несколько изменилась, вдруг стало понятно, что рецепторы для восприятия других видов счастья немножко притупились. Восстановить эти рецепторы, напомнить человеку о простых и вечных источниках радости, не связанных напрямую с количеством денег в кармане, – это может сделать только культура. И на мой взгляд, в интересах государства, чтобы она эту миссию выполнила.

Помните, в «Войне и мире» Толстой вычисляет некий таинственный икс, который помогает армии одолеть равные или даже превосходящие силы противника. Он находит этот икс и называет его «дух народа», «дух войска». Так вот «дух войска», «дух народа» во все времена помогал нам выйти из любых трудностей. Поможет и сейчас, если мы о нём позаботимся.

Но из чего складывается этот дух? На первый взгляд, казалось бы, из мелочей. Все вы прекрасно знаете, как зачастую, не всегда, но зачастую проводит свои выходные дни среднестатистическая семья в крупном российском городе. Идёт в большой магазин, так называемый мегамолл, смотрит в мультиплексе новое кино, в абсолютном большинстве случаев американское, покупает ребёнку игрушку, изготовленную где–нибудь в Гонконге, изображающую некого заокеанского монстра, потом обедает в фаст-фуде, тоже очень часто под американской, канадской, в лучшем случае какой–нибудь ориентальной вывеской. А ведь детство – это то время, когда в человеке запечатлевается образ Родины. Образ какой Родины там запечатлевается?

Культура, на мой взгляд, не локализована только в театрах, музеях, галереях. Культура – это всё, что взаимодействует с душой человека. Значит, нужны свои, отечественные игрушки, в том числе компьютерные игры. Мультфильмы, фильмы, музыка, книги – это всё понятно. Спортивные и туристические программы для молодёжи. Центры творчества и художественного, и научно-технического, о которых Вы, Владимир Владимирович вчера говорили в своём Послании. Нужна национальная справочная система, чтобы рефераты готовили не по «Википедии». Нужны молодёжные шоу, где участники не только валяются кверху пузом, переругиваясь с себе подобными. Нужны свои праздники и нужны свои общие увлекательные дела. И вот этого всего родного должно быть очень много, чтобы было интересно жить. Если мы в ответ на появление, скажем, «Покемон Гоу» будем только проклинать бесовщину и мировую закулису, мы рискуем оказаться очень скучной страной. Молодёжь во все времена хочет создавать свою реальность, менять мир и фантазировать. Мы можем предоставить им свои, национально ориентированные способы для реализации этой потребности? Если да, то покемонам здесь ловить нечего и их ловить будет некому, а если пока недостаточно, ну что ж, мы перекладываем нашу общую ответственность на несчастных покемонов.

Я не хочу сейчас говорить о бюджете, потому что всё–таки главным ресурсом культуры во все времена остаются не деньги, а таланты и новые художественные идеи. С идеями в масштабах – не локально, а в масштабах, – конечно, беда. Включаешь эти бесконечные шоу, построенные на подражании, и слышишь восторги: ах, как он похож на Папанова, Никулина, Ива Монтана, Элвиса Пресли. Но, простите меня, и все перечисленные, и ныне живущие мэтры достигли высот в своей профессии именно потому, что были не похожи ни на кого, именно в силу своей уникальности. А эти бесконечные сеансы ксерокопирования свидетельствуют о дефиците художественных идей.

Мы живём в эпоху аранжировок. У нас Патриарху на юбилейном концерте исполняют «Здесь проходила, друзья, юность комсомольская моя». Великая песня Соловьёва-Седова о прекрасном городе, где мы сейчас находимся, но, согласитесь, каждому поводу уместные песни. А где их взять?

Теперь уже как депутат Государственной Думы я абсолютно убеждена, что основными соавторами будущего нового закона о культуре, конечно, должны быть сами деятели и работники культурной сферы. Они как никто знают свои болевые точки. Но при этом не менее очевидно, что генерацию новых художественных идей в законодательном порядке, тем более в командном или приказном, обеспечить невозможно.

Мне кажется, надо признать неприемлемость двух крайних позиций. Одна – в адрес государства: дайте денег и отойдите. Другая – в адрес деятелей культуры: мы даём деньги, будете делать, что мы скажем. Вести диалог в подобном тоне, а мы с этим периодически сталкиваемся, просто вульгарно. Культура – это пространство красивых решений. Мне кажется, приемлемую для всех формулу предложил когда–то Максимилиан Волошин. Он говорил: «Социальный заказ признаю, но требую, чтобы он был умён и талантлив». Заказчик тоже должен быть талантливым.

Позиция «мы не вмешиваемся, пока не нарушено законодательство» тоже не кажется лично мне убедительной. Художник творит из собственной души – это его материал, и презумпции невиновности, я уверена, ему недостаточно, ещё была бы неплоха презумпция любви. Доброжелательное, заинтересованное и компетентное партнёрство со стороны государства, мне кажется, могло бы снять те проблемы, о которых говорил Евгений Витальевич, когда добровольцы разной степени адекватности пытаются регулировать культурную сферу.

Договор между обществом и культурой, на мой взгляд, нам остро необходим. Но я не вижу другого гаранта справедливого исполнения этого договора, кроме государства, иначе всегда будут нарушены чьи–то права: либо общества – на глубинные смыслы и высшие ценности, а без этого нет ни единства, ни развития наций, либо художника – на свободу творчества.

Знаете, как говорил великий русский живописец Брюллов: «Искусство начинается там, где начинается «чуть-чуть». Лев Толстой тоже любил его цитировать: «Чуть-чуть – та самая искра божья, без которой костёр остаётся грудой хвороста». Нам надо угадывать это «чуть-чуть», надо отличать злостных, сознательных шкодников от человека, который в луже под ногами пытается разглядеть облака. Это его способ видеть облака, может быть, не самый лучший, но для духовного здоровья общества опасно только полное отрицание неба, со всем остальным бороться бессмысленно.

Вы знаете, напоследок хочу вам признаться, стала замечать, что я всё чаще плачу, когда смотрю наши старые фильмы, особенно детские. Мне на днях где–то попалась заключительная серия «Гостьи из будущего». Если помните, там Алиса Селезнёва, расставаясь со своими однокашниками из XX столетия, каждому говорит: «Ты станешь великим поэтом, ты – знаменитым художником, твои выставки будут проходить на Марсе и Венере, а ты – простым инженером, изобретёшь машину времени». И я почувствовала, что у меня увлажнились глаза. Они даже и сейчас, я говорю, увлажнились. Нам повезло: фильмы, книги, песни, которые совпали с нашим детством, давали представление о настоящей мечте, о том, к чему действительно следует стремиться в жизни. Да, никто из нас пока не изобрёл машину времени, и вообще не все оказались восприимчивы к образу «прекрасного далёка», но во многих вот так исподволь, ненавязчиво, из тех самых мелочей формировался внутренний стержень. И сейчас мы должны помочь его формированию у современных ребят, которые не хуже, а во многом лучше нас нынешних. Эта задача требует просто совокупности добрых воль, гармонии между культурой, обществом и государством.

Мы не имеем права ни на какие распри. Мы должны научиться договариваться на любых площадках. И лично я любую инициативу в этой области готова поддержать.

Спасибо большое.

В.Путин: Спасибо.

Уважаемые коллеги, нам нужно заканчивать, потому что следующее мероприятие уже, нам нужно передвигаться в театр. Попрошу на меня не сердиться тем, кто не успел выступить, просто у нас время закончилось.

Я попросил Сергея Владиленовича дать мне справку по рок-опере и хочу сказать, что ещё в советское время это произведение считалось уже классикой, и даже в советское время его никто не запрещал. Но его старались не пропагандировать и не пускать широко, потому что считалось, что это религиозная пропаганда.

Да, есть всякие заявители, как сейчас только что говорилось, всегда есть люди, у которых своя точка зрения на ту или иную проблему, но никакие государственные структуры действительно ничего не запрещали. И не было оснований для этого, потому что и РПЦ к этому относится положительно-нейтрально, и, более того, это произведение, по неофициальным данным, даже получило благословение Патриарха Алексия II. Поэтому оснований для запретов у властей просто никаких и не было.

Но это не значит, что проблемы как таковой не существует, и мне кажется, что было полезно сегодня об этом поговорить, так же как и было полезным услышать ваше мнение. Безусловно, это касается и того же финансирования, это касается и того, что мы должны будем рассмотреть отдельно поднятые вами вопросы на площадках, связанных с сохранением нашего культурно-исторического наследия, с кинематографом, с театром. Это всё мы чуть позднее обобщим и проработаем, повторяю, по самым разным направлениям.

В этой связи хотел бы поблагодарить Людмилу Алексеевну, она по моей просьбе меня постоянно поправляет и помогает мне совершенствовать свои знания русского языка. Она вот заметила, что нужно говорить не «собрáлись», а «собрал?сь». Полагаю, что мы все сегодня недаром здесь собрал?сь.

Вам большое спасибо.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 2 декабря 2016 > № 1995106


Россия. Весь мир. СЗФО > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 2 декабря 2016 > № 1995097

Открытие V Санкт-Петербургского международного культурного форума.

Президент выступил на церемонии открытия V Санкт-Петербургского международного культурного форума.

В.Путин: Уважаемые дамы и господа! Дорогие друзья!

Рад приветствовать в Санкт-Петербурге участников Международного культурного форума.

Посещение Мариинского театра, знакомство с творчеством его великолепных артистов уже стало для гостей форума доброй традицией. И это неудивительно.

Легендарная Мариинка – это не только звёздная труппа и одна из лучших сценических площадок мира. Театр хорошо известен своей благотворительной деятельностью, яркими просветительскими проектами, доказал, что культура не имеет границ, театр это лишний раз подтверждает своим творчеством и своей деятельностью на лучших мировых площадках и на скромных, региональных площадках в России.

Те, кто в эти дни собрался в Северной столице России, это знают. Знают, что такое искусство, как я сейчас говорил на встрече с нашими гостями, границ не имеет.

Вы говорите на этом языке, языке искусства, который не требует перевода. И ваш талант, душевная щедрость, мастерство несут мощный заряд созидания и добра, наполняя наш мир вдохновением, благородством, великой духовностью. И не случайно служители муз – художники, поэты, актёры, музыканты – имеют в обществе огромный авторитет.

Мы по праву гордимся своей российской, национальной культурой и делаем всё для её сохранения и развития. Достаточно упомянуть, что именно культуре были посвящены в России три последних года. Тысячи ярких, содержательных мероприятий, прошедших в рамках годов культуры, литературы, кино, привлекли миллионы людей и открыли им новые горизонты знаний и эмоций.

Уверен, участники форума помнят, как здесь, в Мариинке, мы завершали Год литературы, который прошёл с поистине триумфальным успехом.

Сегодня завершается Год российского кино. Но мы все понимаем, что официальные церемонии вокруг этих событий носят исключительно символический характер. Ведь работа по содействию творческим проектам, коллективам, учебным заведениям, конечно, будет продолжена. Тем более состоявшиеся «тематические» годы вызвали у общества большой, глубокий интерес, который, безусловно, нужно поддерживать. И мы будем это делать впредь.

Эти вопросы поднимаются и в Санкт-Петербурге на Международном культурном форуме. Уверен, что вы, его участники, представляющие всю палитру сферы культуры, сможете найти на этих встречах достойные ответы на вопросы, которые ставит перед нами сегодняшнее время.

Позвольте пожелать вам плодотворной работы, творческих успехов и всего самого доброго.

Благодарю вас за то, что вы здесь. Спасибо большое.

Россия. Весь мир. СЗФО > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 2 декабря 2016 > № 1995097 Владимир Путин


Россия. Италия. Евросоюз > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 2 декабря 2016 > № 1995096

Встреча с российскими и иностранными деятелями культуры.

Владимир Путин встретился с российскими и иностранными деятелями культуры – участниками совместных культурных проектов. Встреча состоялась перед церемонией открытия V Санкт-Петербургского международного культурного форума.

На встрече, в частности, присутствовали художественный руководитель Мариинского театра Валерий Гергиев, директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский, режиссёр Никита Михалков, директор Государственной Третьяковской галереи Зельфира Трегулова, Министр культуры Греции, актриса Лидия Кониорду, кинорежиссёр Жерар Кравчик, писатель Олжас Сулейменов.

В ходе встречи коллекционер и меценат Пьетро Питтаро передал в дар музею-заповеднику «Петергоф» мемориальные предметы выдающегося русского художника Александра Бенуа. Мольберт, палитры, кисти и некоторые рисунки художника станут частью экспозиции музея семьи Бенуа.

* * *

В.Путин: Уважаемые дамы и господа! Дорогие друзья!

Наш Министр сразу, как в России говорят, взял быка за рога, не знаю, кто здесь бык. Тем не менее он взял инициативу в свои руки, я даже не успел с вами поздороваться. Поэтому прежде всего хочу вам сказать: добрый вечер, добро пожаловать в Россию, в Петербург, в Мариинский театр.

Мне очень приятно, что из года в год у нас собираются наши друзья, которые действительно не просто любят российское искусство, не просто любят российскую культуру, но чувствуют с нами примерно одинаково. Мы с вами на одной волне воспринимаем мир, каждый с большой долей самобытности, но тем не менее что–то общее есть.

Должен сказать, что мы уже третий год подряд проводим общенациональные мероприятия – в течение года, одного года, второго, третьего, – так или иначе связанные с российской культурой. В прошлом году у нас был Год литературы, этот – Год кино, позапрошлый – Год культуры непосредственно.

Мне очень приятно отметить, что мы хотя и заслуженно гордимся достижениями российской культуры, но констатируем всё время, что это часть мировой культуры, и, без всяких сомнений, это так. Каждый из вас может, безусловно, гордиться тем, что сделали ваши народы на протяжении веков, начиная Грецией, Италией, всеми другими странами мира, Китаем с его многовековой, тысячелетней культурой. Поэтому мне очень приятно отметить, ещё раз хочу это подчеркнуть, что русская культура – это часть общемировой культуры.

Я хотел бы вас поблагодарить за то, что вы и сегодня здесь, за то, что вы уделяете столько внимания нашему сотрудничеству по такому важному для нас направлению, как культурное сотрудничество, которое безусловно и действительно в прямом смысле этого слова не знает границ.

Здесь многое было сказано по поводу того, что нас связывает. Это душевная связь, согласен. Наши друзья из Франции приводили пример о том, что наш молодой человек уехал во Францию, а потом его сын приехал в Россию. Его отец уехал с каким–то душевным порывом, а его сын приехал за миллиардом, чтобы миллиард здесь заработать. Это влияние как раз западной культуры на Россию. Это, разумеется, шутка. Я в любом случае желаю удачи вашему фильму.

Хочу вам всем пожелать удачи во всех ваших начинаниях. Большое спасибо и нашему другу из Италии за тот замечательный подарок, который он преподнёс. Мы, поверьте, умеем оценить такие жесты. Большое Вам спасибо.

Позвольте вам пожелать приятного времяпрепровождения в Петербурге и в Мариинском театре.

Спасибо большое.

Россия. Италия. Евросоюз > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 2 декабря 2016 > № 1995096 Владимир Путин


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 2 декабря 2016 > № 1994164

А Москва попала в десятку самых популярных городов мира, которые фотографируют пользователи социальной сети.

По итогам 2016 года ВДНХ стала одной из самых популярных достопримечательностей по версии «Инстаграма». Социальная сеть собрала по геотегам и хештегам места во всём мире, где было сделано больше всего фотографий. В итоге ВДНХ заняла 10-ю строчку рейтинга после Диснейлендов, парков развлечений Universal Studios, Центрального парка и Таймс-сквер в Нью-Йорке, парижских Эйфелевой башни и Лувра, Лас-Вегас-стрип, пирса Санта-Моники и Бруклинского моста.

За год Москва и Санкт-Петербург попали в топ-10 самых популярных городов в «Инстаграме». Самым популярным хештегом 2016 года во всём мире стал #Love. А в топ-3 самых частых хештегов на русском языке вошли: #москва, #лето, #красота.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 2 декабря 2016 > № 1994164


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 2 декабря 2016 > № 1994159

Взять эти книги домой можно будет после Нового года.

В январе во всех городских библиотеках Москвы можно будет взять книги всех лауреатов национальной литературной премии «Большая книга» 2016 года. Закупать их начнут сразу после церемонии вручения в Доме Пашкова, которая пройдёт 6 декабря.

Восемь из 11 произведений библиотеки уже заказали. Чтобы список стал полным, осталось закупить книги: «Ненастье» Алексея Иванова, «Рассказы о животных» Сергея Солоуха и «Травля» Саши Филипенко. После процедуры каталогизации они появятся на полках библиотек. Причём для них выделят отдельные стенды.

Эксперты не сомневаются, что книги будут востребованы: произведения Евгения Водолазкина и Людмилы Улицкой уже четвёртый месяц держатся в топе самых популярных книг в московских библиотеках.

«Мы с радостью и благодарностью поддержали инициативу Департамента культуры Москвы по оперативной закупке книг — лауреатов премии “Большая книга”, а также премии “Книгуру”. Библиотеки Москвы — важная опора для этих премий, значительный ресурс для продвижения качественной современной российской литературы для детей и взрослых. Мы надеемся, что все библиотеки России последуют их примеру. Цели у нас общие — просвещение и воспитание думающих людей», — сказал генеральный директор премии «Большая книга» Георгий Урушадзе.

Московские библиотеки начали работать с крупнейшими всероссийскими премиями в этом году. Кроме закупок современной прозы, они планируют проводить совместные акции и встречи с писателями.

«Сотрудничество с крупнейшими всероссийскими премиями, такими как “Большая книга”, дают нам возможность напомнить читателям о больших фондах современной литературы, которые есть в столичных библиотеках. И эти книги доступны для чтения совершенно бесплатно. Я считаю, что ценность библиотек как места сбора самой новейшей и качественной литературы возвращается. Современные бестселлеры сейчас стоят немалых денег, а мы делаем их доступными для всех категорий граждан», — рассказал исполняющий обязанности гендиректора Дирекции культурных центров Владимир Владимиров.

Сейчас библиотеки Москвы и учредители «Большой книги» готовят крупный совместный проект. Какой именно, они пока не рассказывают, но обещают, что он будет оригинальным и поможет москвичам поближе познакомиться с писателями — победителями премии.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 2 декабря 2016 > № 1994159


Казахстан > СМИ, ИТ > dknews.kz, 2 декабря 2016 > № 1993574

В Восточном Казахстане открыли первый в стране региональный читальный зал библиотеки Первого Президента РК, располагающего более 20 000 экземплярами книг и 700 экспонатами из личной коллекции Нурсултана Назарбаева, передает корреспондент МИА «Казинформ».

Этими уникальными материалами в научных и образовательных целях теперь могут пользоваться восточноказахстанцы. Читальный зал библиотеки Первого Президента Республики Казахстан расположен в Восточно-Казахстанской областной библиотеке имени А. С. Пушкина.

— Одним из приоритетных направлений в государственной политике является вопрос развития культуры и искусства. Открытие первого в стране регионального читального зала библиотеки Первого Президента РК является важным событием не только для нашей области, но и всей страны. Не случайно выбор пал на ВКО. Именно наш регион известен креативными решениями в различных отраслях, — поздравила со знаменательным событием восточноказахстанцев заместитель акима области Асем Нусупова.

Как отмечали сотрудники библиотеки, с появлением читального зала библиотеки Первого Президента РК у жителей области появилась возможность онлайн использовать в научных и образовательных целях уникальные материалы библиотеки Лидера нации, фонд которой регулярно пополняется новыми изданиями, фотографиями, архивными материалами. Кроме того, в читальном зале будет обеспечиваться доступ к лицензионным базам данных мировых издательств. К сегодняшнему открытию Библиотека Первого Президента подарила коллекцию книг Главы государства, ставшую украшением фонда открываемого зала.

Казахстан > СМИ, ИТ > dknews.kz, 2 декабря 2016 > № 1993574


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 2 декабря 2016 > № 1992768

В здании бывшей ГЭС-2 откроется Музей современного искусства

Историческая электростанция ГЭС-2 на Болотной площади в Москве будет сохранена, в ее залах разместится Музей современного искусства. Презентация проекта состоялась на V Санкт-Петербургском международном культурном форуме.

Здесь предусмотрено создание общедоступной библиотеки, книжного магазина, кафе, выставочных залов и аудитории на 350 мест для проведения разных мероприятий.

Проект представили партнер архитектурного бюро Renzo Piano Building Workshop Антонио Бельведере, главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов и директор русского фонда «Виктория - искусство быть современным» (V-A-C) Тереза Иароччи Мавика.

«Проект уникален тем, что его полностью делает частный инвестор, а проектируют известнейшие зарубежные архитекторы. Это отличный пример международного культурного диалога. Концепция музея была рассмотрена на заседании Архитектурного совета Москвы, а также научно-методического совета Департамента культурного наследия и была принципиально одобрена», - сказал С. Кузнецов на секции «Креативная среда и урбанистика».

Здание электростанции, построенное в 1904-1907 годах, сохранят. Галерея машинного зала высотой в 22 метра станет выставочным пространством. Меньшие по размерам помещения также будут экспозиционными залами.

«Мы не собираемся делать что-то большое и вычурное, мы хотим, чтобы здание само рассказало свою историю. Начали мы с определения места - важно, чтобы музей был виден с набережной. ТЭЦ ассоциируется с магией машин, динамикой. Поэтому мы хотели, чтобы здание продолжало излучать энергетику, но уже культурную, творческую. Сейчас оно изнутри выглядит как огромный пустой собор. Мы решили максимально сохранить оригинальное здание, а внутри создать своеобразную улицу, вдоль которой будут выставочные пространства», - отметил А. Бельведере.

При выборе материалов архитекторы решили сыграть на контрастах: старую отделку дополняет бетон, отделяя современность от прошлого.

Важной частью проекта станет березовый лес рядом с музеем.

«Березовая роща гармонично впишется в окружающую среду и отделит эту зону от соседней застройки. Мы планируем посадить 500-600 деревьев», - пояснил А. Бельведере.

Как отметили в Москомархитектуре, тема экологии и энергоэффективности пронизывает весь проект. Здесь будут использоваться солнечные панели, которые позволят сэкономить до мегаватта энергии в день.

Кроме того, через трубы бывшей ТЭЦ с помощью специальных генераторов будет поступать чистый воздух из атмосферы. Высота труб после реконструкции составит 70 метров.

«В этом проекте мы выиграли дважды. Чтобы сделать музей, нам пришлось закрыть действующую ТЭЦ, которая обеспечивала электроэнергией Центральный округ. Вместо нее появилась новая энерготочка с современным оборудованием. Кроме того, мы сохраняем уникальный культурный объект, наполняем его новым смыслом, обогащая культурную среду этого района», - подчеркнул руководитель Департамента культурного наследия Москвы Александр Кибовский.

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 2 декабря 2016 > № 1992768


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 2 декабря 2016 > № 1992700

В ЦМС имени А.С. Попова открылась выставка «Техника и искусство»

2 декабря 2016 года, в подведомственном Россвязи Центральном музее связи имени А.С. Попова прошло торжественное открытие выставки «Техника и искусство»

Открытие выставки было приурочено к круглому столу по теме «Техника и искусство», прошедшего 2 декабря в ЦМС имени А. С. Попова в рамках V Международного Санкт-Петербургского культурного форума.

В заседании Круглого стола приняли участие сотрудники некоторых ведущих университетов Санкт-Петербурга, музейное сообщество, заинтересованные специалисты.

С сообщениями выступили:

- Никонова А.А., заместитель заведующего кафедрой музейного дела и охраны памятников Института философии СПбГУ

- Стафеев С.К., декан факультета университета ИТМО, научный руководитель Музея оптики

- Лапина И.К., сотрудник музея Краснопресненской обсерватории (Москва)

- Борисова Н.А., заместитель директора ЦМС имени А. С. Попова по науке и технике

- Золотинкина Л.И., директор Мемориального музея А. С. Попова, руководитель музейного комплекса СПбГЭТУ «ЛЭТИ»

- Оболонская Э.В., старший научный сотрудник Горного музея Санкт-Петербургского Горного университета

- Моисеева Т.М., из Творческого союза музейных работников СПб и ЛО

- Гинак Е.Б., заведующая Метрологическим музеем ФГУП «ВНИИМ им. Д.И. Менделеева»

- Васильева Л.Н., экскурсовод ЦМС имени А. С. Попова

- Климентов В.Л., заместитель директора по научной работе Мемориального музея космонавтики (Москва).

Вопросы и проблемы, поднимавшиеся на Круглом столе, касались взаимодействия техники и искусства в сфере культуры: «Стиль и мода в технике», «Художественные произведения в экспозициях научно-технических и естественнонаучных музеев» и другие.

Визуальный ряд выставки иллюстрирует взаимное влияние технического и художественного творчества, эволюцию стилей в искусстве и в манере оформления предметов техники (промышленный дизайн). Благодаря техническим изобретениям появились новые виды искусства: кинематограф, теле- и радиожурналистика. Американский художник Рэй Джонсон в конце 1950-х создал новое направление искусства – мэйл-арт, используя традиционную технику автоматизации почты. Видео-арт, компьютерная живопись и графика используют современные мультимедийные средства в качестве инструмента. Массовая трансляция объектов искусства происходит посредством техники: радио, телевидение, средства звукозаписи и звуковоспроизведения, Интернет.

Представленный на выставке интерактивный арт-объект из акрила «JF-44-553» художника Тараса Машталира, являющий собой вертикальную скульптуру в виде объемной звуковой волны, передает миру некое сообщение, которое каждый человек может программировать в реальном времени. Простые движения визуализируют сообщение в скульптуре выплеском динамичного света и объемного звука.

Студия Star Сatcher специально для посетителей продемонстрировала технологии 3D-моделирования на примере отцифрованных предметов в атриуме музея.

Выставка продлится до 02.02.2017 года.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 2 декабря 2016 > № 1992700


Греция. Италия. Испания. Весь мир > СМИ, ИТ > grekomania.ru, 2 декабря 2016 > № 1992206

Греческий народный праздник Момогери вошёл в список ЮНЕСКО

Момогери - традиционное празднование Нового года в восьми деревнях в регионе Козани в Западной Македонии – внесено в Репрезентативный список культурного нематериального наследия человечества ЮНЕСКО.

Решение об этом было принято в ходе 11-й сессии Межправительственного комитета по охране нематериального культурного наследия, проходящей в Аддис-Абебе.

Традиционный праздник Момогери, один из многих карнавальных событий «Двенадцатидневья», или Святок (период Рождества, Нового года и Крещения), широко отмечается в Северной Греции и связан с приходом нового года. Обычай широко отмечался на Понте и считается одним из важных элементов коллективной идентичности понтийского народа.

По сути, это театральное представление, состоящее из многочисленных сценок, разыгрываемых местными жителями. Название праздника происходит из двух слов: «момос» (бог насмешки) и «герос» (старик), то есть, его буквальный перевод - «старый насмешник».

Добавим, что Момогери стал четвёртым греческим элементом нематериального культурного наследия, включённым в Репрезентативный список нематериального культурного наследия человечества ЮНЕСКО. В список также входят средиземноморская диета (совместно с Италией, Испанией, Марокко, Португалией, Кипром, Хорватией), выращивание и производство мастихи на Хиосе и обработка мрамора на острове Тинос.

Греция. Италия. Испания. Весь мир > СМИ, ИТ > grekomania.ru, 2 декабря 2016 > № 1992206


Таджикистан. Весь мир > Агропром. СМИ, ИТ > news.tj, 2 декабря 2016 > № 1991703

Таджикский оши-палав стал культурным нематериальным наследием человечества

Плов, который является традиционным блюдом в Таджикистане, внесен в Репрезентативный список культурного нематериального наследия человечества, сообщается на сайте ЮНЕСКО.

Решение о внесении оши-палава в этот список было принято 1 декабря 2016 года на заседании Комитета по охране нематериального культурного наследия.

«Король блюд», как его здесь называют, готовится из риса, мяса и специй, при этом существует до 200 вариантов рецептуры оши-палава. Его приготовление и употребление социально инклюзивны, они объединяют людей из разных общин и слоев общества, - отмечено в сообщении ЮНЕСКО. - Оши-палав подаётся и как ежедневная еда, и на званых обедах, торжествах, и как элемент совершения обрядов. Знания и навыки, связанные с приготовлением и подачей традиционного блюда, передаются в семьях и в кулинарных школах».

Между тем, в Репрезентативный список нематериального культурного наследия ЮНЕСКО вошли еще 12 новых элементов.

Среди них – Традиции и культура плова в Узбекистане. На сайте отмечается, что согласно узбекской поговорке, гостям не разрешается уходить до тех пор, пока хозяева дома не предложили им отведать плов. Это традиционное блюдо из риса, мяса, специй и овощей принято подавать на стол во время ежедневных приемов пищи, а также по особым случаям: в помощь обездоленным и в дни поминовения усопших близких.

«Традиция приготовления плова сохраняется в семьях, передается от мастера к ученику, в общении между сверстниками и в общественных учреждениях. Данная традиция, способствующая укреплению социальных связей и солидарности, является частью культурной самобытности общины», - отмечает ЮНЕСКО.

Наряду с пловом, в список были внесены еще 10 элементов из разных стран мира.

Маврикий - «Geet gawai» - народные песнопения на языке бходжпури на Маврикии - «Geet gawai» - это традиционная часть свадебной церемонии, - сочетание ритуалов, молитв, песен, музыки и танцев, в которых участвуют преимущественно члены общины Маврикия, говорящие на языке бходжпури.

Мексика - Чаррерия - конная традиция в Мексике - Чаррерия - это традиция общин мексиканских скотоводов, которая зародилась в XVI веке. Первоначально она позволяла улаживать разногласия между фермерами из разных штатов. В наши дни существуют ассоциации и школы чаррерии, способствующие передаче данной традиции. Чаррерия также считается видом спорта, по которому устраиваются соревнования разных уровней между членами общины.

Нигерия - Международный фестиваль культуры и рыбной ловли в Аргунгу - Ежегодно различные общины собираются в Аргунгу на северо-западе Нигерии для участия в Международном фестивале культуры и рыбной ловли. Четырёхдневный фестиваль, проходящий в конце февраля - начале марта, включает «кабанчи» - водные соревнования, в частности ловлю рыб голыми руками, первенство по каноэ, ловлю диких уток и другие традиционные соревнования.

Боливарианская Республика Венесуэла - Карнавал в Эль-Кальяо - Устраиваемый общинами Венесуэлы Карнавал в Эль-Кальяо, связан с торжествами по случаю вступления во взрослую жизнь на франкоязычных островах Карибского бассейна. С января по март традиционный праздник объединяет до 3 тыс. человек, которые переодеваются в костюмы исторических и вымышленных персонажей и организуют шествие с музыкой, танцами и концертами по всему городу.

Швейцария - Праздник виноделия в Веве - Праздник виноделия в Веве, который отмечается сообществом виноградарей, является частью живого наследия города Веве (Швейцария). Будучи первоначально простым шествием, в настоящее время этот праздник включает 15 представлений на протяжении трёх недель, в которых заняты более 5 тыс. участников. П

Вьетнам - Обычаи, связанные с вьетнамскими верованиями в богинь-матерей трёх миров - Отвечая на духовные запросы, каждодневные чаяния и надежды на крепкое здоровье и удачу в работе, некоторые общины Вьетнама почитают богинь-матерей трёх миров: небесного мира, мира воды и мира гор и лесов. Среди этих богинь-матерей - Матерь мира Льеу Хань и героические духи. Поклонение им включает ежедневные богослужения, традиционные обряды, ритуалы и праздники. Обычаи передаются их хранителями - жрецами храмов. Они составляют основу социальных отношений между членами общины и обеспечивают сохранение части культурного наследия.

Румыния, Республика Молдова - Традиционное ремесло изготовления настенных ковров в Румынии и Республике Молдова - Настенные ковры, изготовляемые общинами ткачей в Румынии и Молдове, традиционно служили украшением, использовались во время похорон и на выставках, а также были частью приданого девушек. В настоящее время они рассматриваются главным образом как произведения искусства. Технология их изготовления претерпела изменения: если раньше использовались вертикальные (в некоторых районах - горизонтальные) ткацкие станки, то сейчас применяется метод жёсткой прострочки и современные формы ткачества, позволяющие специалистам работать на дому. Данное ремесло является проявлением творческого начала, самобытности и инструментом социальной сплоченности, оно передаётся в семьях, ремесленных центрах и училищах.

Словакия, Чехия - Кукольный театр в Словакии и Чехии - Для общин Словакии и Чехии кукольный театр является одним из традиционных народных развлечений, а также способом передать видение мира и привить моральные ценности. Являясь неотъемлемой частью местной театральной и литературной традиции, кукольный театр способствует социализации, раскрытию творческого потенциала и развитию личности участников. В кукольном театре используются главным образом деревянные марионетки, приводимые в движение различными методами. Культурная традиция передаётся её хранителями в общинах, династиями кукольников, а также некоммерческими организациями и школами музыки и искусства.

Словения - Представление Страстей Христовых в Шкофья-Лока - В Шкофья-Лока (Словения) в средневековом центре города во время Великого поста и Пасхи проходит традиционное представление в виде процессии. Представление Страстей Христовых в Шкофья-Лока, вдохновлённое произведениями древнего монаха-капуцина, воссоздаёт 20 сцен Крестового пути и другие образы из Ветхого и Нового Заветов. В представлении, которое дается раз в шесть лет, участвуют 900 местных актёров и 400 добровольцев. Считается, что оно способствует самобытности национальной культуры и сплочённости общества. Традиция передается в семьях, школах и местными мастерами.

Турция - Традиционное ремесло «чини» - Производимые в Турции «чини» - это традиционные фаянсовые и керамические плитки, украшенные красочными узорами, они встречаются на фасадах зданий и частных домов. Изображения, отражающие местные обычаи и верования, делаются сначала на бумаге, затем они накладываются и их контуры переносятся на поверхность будущей плитки, наконец, заготовка окрашивается, покрывается глазурью и обжигается. Данное ремесло практикуется на дому и, официально, в традиционных мастерских, учебных центрах и университетах. Искусство «чини» рассматривается как способ самовыражения, раскрытия творческого потенциала и поднятия настроения, а также как один из элементов культурной самобытности Турции.

Напомним, днем ранее в Репрезентативный список нематериального культурного наследия ЮНЕСКО попал Навруз. Соответствующая заявка на включение в список праздника Навруз поступила от группы государств - Азербайджана, Афганистана, Индии, Ирана, Ирака, Казахстана, Кыргызстана, Пакистана, Таджикистана, Туркменистана, Турции и Узбекистана, в которых отмечается данный древний праздник весеннего равноденствия.

Таджикистан. Весь мир > Агропром. СМИ, ИТ > news.tj, 2 декабря 2016 > № 1991703


Украина. ЮФО. СЗФО > СМИ, ИТ. Армия, полиция > newizv.ru, 2 декабря 2016 > № 1991695

Путин: в ситуации с режиссером Сенцовым должен разбираться суд

Елена Сергеева

В ходе заседания советов по культуре и искусству режиссер Александр Сокуров попросил президента РФ Владимира Путина освободить украинского режиссера Олега Сенцова, осужденного за терроризм. Путин ответил, что этим должна заниматься судебная система.

Российский режиссер Александр Сокуров попросил президента России Владимира Путина освободить осужденного в РФ украинского режиссера Олега Сенцова. В ответ глава государства заявил, что этим вопросом должна заниматься судебная система страны.

Кроме того, передает INTERFAX.RU, Путин напомнил, что Сенцов был осужден «не за творчество, а за терроризм». «Что касается его творчества, то он осужден не за творчество, а за то, что взял на себя совершенно другие функции, как утверждают органы следствия и суда.

А именно фактически посвятил свою жизнь террористической деятельности», - цитирует агентство со слов главы государства.

Также Путин уточнил, что без решения суда действовать в этой ситуации нельзя. Президент подчеркнул, что суд уже принял свое решение и «есть определенные правила и нормы, которыми мы можем воспользоваться, но для этого нужно, чтобы «созрели» соответствующие условия».

Как отмечает РИА Новости, президент несколько раз подчеркнул, что Сенцов был осужден не за свои взгляды или позицию, а за «за его намерение совершать действия, которые законом относятся фактически к действиям террористического характера и которые могли повлечь за собой тяжелейшие последствия для наших граждан».

Глава государства поблагодарил режиссера Сокурова за то, что тот привлек внимание к этой теме. «Буду иметь это в виду», - заявил президент.

Напомним, что Северо-Кавсказкий окружной военный суд признал виновным украинского режиссера Олега Сенцова, обвиняемого в подготовке терактов в Крыму. Сенцов был приговорен к 20 годам колонии.

Как писали «НИ», 30 мая 2014 года в ФСБ России сообщили о задержании на территории Крыма членов диверсионно-террористической группы «Правого сектора» (организации, запрещенной в РФ). В их числе были Сенцов и Кольченко, подозреваемые в подготовке диверсионно-террористических актов в ряде городов полуострова. По данным спецслужб, группировка готовила серию взрывов у памятников в ночь на 9 мая 2014 года.

Украина. ЮФО. СЗФО > СМИ, ИТ. Армия, полиция > newizv.ru, 2 декабря 2016 > № 1991695


Россия > СМИ, ИТ > newizv.ru, 2 декабря 2016 > № 1991647

Александр Попов: «Риск купить поддельную картину на Западе выше, чем в РФ»

Есения Мартынова

Каждый день специалисты Научно-исследовательской независимой экспертизы им. П.М. Третьякова сталкиваются с подделками - примерно три работы оказываются фальшивками. Однако на Западе тоже не все гладко. Сейчас разгорается скандал из-за картин Старых мастеров.

Аукционный дом Sotheby’s инициировал собственное расследование в отношении лондонского арт-дилера. Именно Марк Вайсс выставил на продажу картину «Портрет мужчины» стоимостью 8,4 млн фунтов стерлингов ($11 млн), которая якобы принадлежала кисти Франса Хальса. И ее уже успел купить американский коллекционер. Однако позже он узнал, что картина «Портрет мужчины» была связана с изъятой «Венерой» Лукаса Кранаха Старшего, подлинность кторой сейчас устанавливают специалисты Лувра. Аукционному дому Sotheby’s пришлось компенсировать ущерб коллекционеру.

Специалист в области искусства, административный директор Научно-исследовательской независимой экспертизы им. П.М. Третьякова

Александр Попов рассказал «НИ», почему на Западе крайне редко исследуют картины, выставляющиеся на торгах, почему в России сложнее приобрести подделку, и можно ли избавить арт-рынок от фальшивок.

- Почему на Западе пренебрегают современными технологическими исследованиями, а безоговорочно доверяют провенансу (история происхождения картины с подробным перечнем владельцев)?

- Я связываю это с тем, что антикварный рынок на Западе очень консервативен. Европейский рынок существует не одно столетие и провенанс работ до второй половины ХХ века был практически единственным доступным способом проверки подлинности. В России ситуация совершенно другая. Наш арт-рынок формируется лишь последние 25 лет, когда уже все современные способы исследования стали доступны.

Кроме того, на Западе стоимость технологических полноценных исследований таких, как проводит наша лаборатория, совершенно не сопоставима с российскими ценами. Например, сделать одну рентгенограмму в России стоит полторы тысячи рублей. За то же самое в Лондоне нужно заплатить полторы тысячи фунтов. А если делать комплексное исследование – в России оно обойдется в тысячу долларов, а в Европе - в пять-семь раз дороже. И в таком случае понятна логика людей, которые не хотят на картину стоимостью 20 тысяч долларов тратить еще пять тысяч долларов, чтобы убедиться в ее подлинности, когда есть провенанс.

- А почему такая разница?

- Во-первых, у нас все ориентированы на расценки государственных центров. Мы же должны быть конкурентоспособны. А значит не можем сильно увеличивать стоимость наших услуг. Государственным организациям проще – у них бесплатное помещение, оборудование, сотрудники, которые получают зарплату из бюджета города. Нам же приходится проводить исследования практически по себестоимости. Конечно, это очень низкие расценки, но что поделать.

Во-вторых, на Западе другая оплата труда. У них в принципе услуги, связанные с интеллектуальными исследованиям, высоко ценятся. Кроме того, там крупными художниками занимаются определенные фонды. Не может просто появиться организация и заявить – мы будем исследовать творчество Марка Шагала, потому что у нас хорошее оборудование и нам это интересно. Там их тут же засудят, потому что есть фонд Шагала, который состоит из наследников, у которых есть права. И только они вместе с экспертами могут сидеть и определять – подлинник перед ними или нет.

- Так где выше вероятность купить подделку?

- На мой взгляд, все же в России сложнее приобрести подделку вместо подлинника. Конечно, если не идти искать Малевича на Измайловский рынок.

- Насколько можно верить провенансу, ведь его можно подделать?

- Конечно можно. А некоторые изобретательные люди просто пользуются уже имеющимся, реальным провенансом, но заменяют картину. Допустим, есть известная работа Рубенса, которая известна на протяжении 200 лет - переходила от одного владельца к другому. Но на каком моменте «жизненного пути» ее могли просто заменить на копию – неизвестно. Если коллекционеры покупают, к примеру, картину Рубенса на Западе, то они потом смогут без проблем ее продать. Никто ж не будет ее исследовать. Скандалы начинаются только тогда, когда кто-то по своей воле решает провести экспертизы.

- То есть на Западе одни подделки?

- Конечно, нет. Просто риск приобрести подделку гораздо выше. Там не существует проведения экспертизы по умолчанию. Зато у нас нет провенансов, которые были утрачены после революций, войн. И это плохо. Совершенно неизвестно происхождение картины.

Мы помимо всяких технологических исследований проводим работу с архивами, литературой. Иногда удается восстановить провенанс. Хотя бы частично. Так, у нас была на исследовании картина художника Константина Крыжицкого. Это был подлинник. Но мы нашли замазанный штамп. При помощи специального оборудования прочли его. Оказалось, что это штамп личной коллекции императрицы Александры Федоровны. И потом мы нашли, что, действительно, эта вещь была репродуцирована в одном из выставочных каталогов начала XX века. Было указано, что это собственность императрицы.

- Как долго проходит исследование картины?

- Конечно, это зависит от ее сложности, изученности творчества автора. Например, если это картина Айвазовского, которого исследовали вдоль и поперек последние три десятка лет, то он идентифицируется достаточно быстро. В среднем на исследование уходит две недели.

Но иногда сталкиваемся с совершенно загадочными предметами, например, работами раннего творчества, когда художник еще плохо узнаваем. Тогда приходится искать по музеям похожие вещи, работать с иностранными специалистами. Тогда процесс может затянуться даже на полгода.

- Сейчас разрастается скандал вокруг картин, приписываемых кисти Старых мастеров, которые могут оказаться подделками. В России тоже регулярно возникают подобные истории. Почему Вы считаете, что в нашей стране ситуация все же «чище», чем на Западе?

- Конечно, наша страна не идеальна в этом плане. К примеру, недавно меня пригласили оценить одну коллекцию из Белоруссии. Там был заявлен огромный список художников – Поленов, Айвазовский, Рокотов. Около 50 позиций. Но понятно, что примерно 80% работ не имеет никакого отношения к заявленным художникам. Но тут же никто не проводил никакой экспертизы. Коллекцию формировал знакомый дизайнер владельца этих картин.

Недавно была история, когда одной даме предложили купить работы Кандинского по очень выгодной цене, тоже без документов. Люди представились помощниками Рокфеллера. Дама продала свою квартиру, купила эти работы, а они оказались подделками. Скандалы такого плана будут всегда.

- То есть доверчивость и желание сэкономить может сыграть злую шутку?

- Именно. Так, к нам обратились очень известные люди. Они принесли картину якобы Саврасова, купленную на аукционе eBay. Вот могли приобрести картину Айвазовского на аукционе Sotheby's, где вероятность купить подделку гораздо меньше. Но нет, им было интересно сэкономить. Купили картину за пять тысяч евро, думали, что нашли «шедевр» на помойке. Конечно, все эти «помойки» просматриваются профессионалами. И в основном там просто продают подделки и ждут, когда попадутся желающие приобрести по дешевке «шедевр».

- Возможно ли решить проблему с подделками раз и навсегда? Каким способом?

- Это вряд ли. Но можно было бы улучшить ситуацию на рынке. В российском законодательстве нет статьи за изготовление подделок. Поддельщиков не преследуют. Получается, что человек может сидеть, изготавливать подделки, их будут носить на экспертизу, а они будут ждать, пока кто-нибудь ошибется. Если бы это было наказуемо, правоохранительные органы могли бы в течение недели раскрутить цепочку людей, причастных к этому.

За поддельные деньги людей сажают, а за поддельные картины нет.

Да, у нас есть статья за мошенничество. Если человек знает, что картина фальшивая, а продает как подлинную, то он мошенник. Но нужно понимать, что сам «рисовальщик» ничего продавать не будет. Все пойдет через посредников. Наказание за изготовление подделок помогло бы очистить рынок от подделок.

- Как считаете, на Западе согласились бы проверить многие картины на подлинность с помощью современных методов?

- Западный антикварный рынок в отличие от нашего процветает. Им не нужно проверять все картины. Да, периодически случаются скандалы. Но это для них мелочи. Конечно, было бы любопытно исследовать лоты европейских аукционов. Уверен, было бы много скандалов. Но вряд ли это когда-нибудь станет реальностью. У них снобский подход к современным исследованием. Они считают, что в антикварном мире это нонсенс.

Россия > СМИ, ИТ > newizv.ru, 2 декабря 2016 > № 1991647 Александр Попов


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 2 декабря 2016 > № 1991625

Елена Ямпольская: «Культура — это пространство красивых решений»

В Санкт-Петербурге под председательством президента России Владимира Путина прошло совместное заседание Совета по культуре и искусству и Совета по русскому языку. На заседании выступила член президиума президентского Совета по культуре и искусству, заместитель председателя комитета Госдумы по делам национальностей Елена Ямпольская.

Между культурой и государством не может быть антагонизма. У них общие задачи.

Нет государства без культуры, нет культуры без государства. Пока мы не осознаем, не примем сердцем эту взаимосвязь, страдающей стороной всегда будут люди. Наши сограждане, которые сегодня, как никогда, нуждаются в утешении со стороны культуры.

У этого «как никогда» есть и объективные, всем понятные причины, которые в данный момент усложняют нашу жизнь, зато делают честь нашей стране и работают на ее будущее. И, увы, причины субъективные — ибо на протяжении многих лет людям внушали: купи себе счастье новой модели, купи счастье с бОльшим количеством пикселей или лошадиных сил, а прежнее счастье сдай нам на утилизацию. И вот, когда потребление стало менее доступным, выяснилось, что рецепторы для восприятия других видов счастья несколько притупились. Восстановить эти рецепторы, напомнить человеку о простых и вечных источниках радости, не связанных напрямую с количеством денег в кармане, способна только культура. Мне кажется, в интересах государства — чтобы она эту миссию выполнила.

Помните, в «Войне и мире» Толстой пытается вычислить таинственный “икс”, который обеспечивает армии победу при столкновении с равными или даже превосходящими силами противника? И он находит этот «икс» — дух войска. Дух народа — вот что помогало нам выходить победителями из любых испытаний. Поможет и сейчас, если мы о нем позаботимся.

А из чего складывается этот дух? На первый взгляд, из «мелочей».

Вы ведь знаете, каким образом зачастую проводит выходные среднестатистическая семья в крупном российском городе. Едет в большой магазин, так называемый мегамолл, смотрит в мультиплексе новое кино — в абсолютном большинстве случаев американское, покупает ребенку очередную игрушку, сделанную в Гонконге и изображающую какого-нибудь заокеанского монстра, а потом обедает в фаст-фуде — под американской, канадской, австралийской, в лучшем случае — ориентальной вывеской. А ведь детство — это время, когда в душе человека запечатлевается образ Родины. И каким же будет этот образ?

Культура не локализована исключительно в театрах, музеях и филармониях. Культура — все, что формирует душу человеческую. А значит, нужны свои, отечественные игрушки, в том числе — компьютерные игры, мультики, фильмы, книги, музыка, спортивные и туристические программы, молодежные шоу, где участники не только валяются пузом кверху, переругиваясь с себе подобными, национальная справочная система — чтобы курсовые сдавать не по «Википедии», нужны свои праздники и увлекательные общие дела… И всего этого — родного — должно быть много. Чтобы было интересно жить.

Если в ответ на появление Pokemon Go мы будем лишь яростно проклинать бесовщину, то рискуем однажды оказаться очень скучной страной. Юное поколение всегда хочет создавать собственную реальность. Менять мир. Фантазировать. Мы в состоянии предложить им свои, национально ориентированные способы реализации этой потребности? Если да — покемонам здесь ловить нечего. И их ловить будет некому. Если нет — или недостаточно — какой смысл перекладывать нашу общую ответственность на несчастных покемонов?

Не буду сейчас говорить о финансировании. Все-таки главными ресурсами культуры во все времена остаются не деньги, а таланты и свежие художественные идеи. С идеями беда. Посмотрите, как мы эксплуатируем наше наследие. Не вдохновляемся на новые свершения, но хватаемся как за костыли, от беспомощности. Включаешь популярные телешоу и слышишь восторги: “Ах, как он похож на — Никулина, Миронова, Ива Монтана, Элвиса Пресли…” Однако и эти легендарные личности, и ныне здравствующие мэтры достигли высот в профессии именно в силу своей НЕпохожести, уникальности. Бесконечные сеансы “ксерокопирования” как раз и свидетельствуют о дефиците оригинальных идей.

Мы живем в эпоху аранжировок. Даже патриарху на юбилейном концерте исполняют “Здесь проходила, друзья, юность комсомольская моя”… Великое произведение Соловьева-Седого — о прекрасном городе, где мы сегодня находимся, но, согласитесь, каждому поводу — уместные песни. А где их взять?

Как депутат Государственной думы я уверена, что соавторами нового Закона о культуре должны стать прежде всего сами деятели и работники культурной отрасли. Однако не менее очевидно, что генерацию художественных идей нельзя обеспечить лишь в законодательном, а тем паче — в приказном, командном — порядке.

Вообще, недопустимы две крайние позиции. Первая — в адрес государства: дайте денег и отойдите! Вторая — в адрес деятелей культуры: мы выделяем вам средства из бюджета, будете делать, что мы скажем. Вести диалог в подобном тоне вульгарно. А культура — это пространство красивых решений. По-моему, приемлемую для всех формулу вывел когда-то поэт Максимилиан Волошин: «Социальный заказ принимаю, но требую, чтобы он был умен и талантлив. Заказчик тоже должен быть талантлив»…

Позиция: «мы не вмешиваемся, пока не нарушен уголовный кодекс», также видится мне неубедительной. Художник использует в качестве материала собственную душу, и одной презумпции невиновности ему недостаточно. Требуется еще презумпция любви. Доброжелательное, заинтересованное и компетентное партнерство со стороны государства может снять те досадные заусенцы, когда регулированием культурной сферы начинают заниматься добровольцы разного уровня адекватности.

Договор между культурой и обществом нам необходим, но я не вижу другого гаранта справедливого исполнения такого договора, кроме государства. Иначе всегда будет нарушено — либо право общества на глубокие смыслы и высшие ценности (без чего не бывает ни единства, ни развития страны), либо право художника на свободу творчества.

Как говорил великий русский живописец Брюллов — и его опять-таки любил цитировать Лев Николаевич: «Искусство начинается там, где начинается чуть-чуть». Та самая искра Божия, без которой костер остается грудой хвороста. Нам надо уметь угадывать эту искру.

Культура — это область тонких энергий. Надо чувствовать разницу между сознательным, злостным шкодником и тем, кто в луже под ногами пытается разглядеть отражение облаков. Это его способ видеть облака. Может быть, не лучший. Но для духовного здоровья общества опасно только полное отрицание неба. С остальным не надо бороться, это впустую потраченные силы.

Признаюсь, все чаще ловлю себя на том, что плАчу, когда пересматриваю советские фильмы. Особенно детские. Недавно застала на каком-то канале заключительную серию «Гостьи из будущего». Там, если помните, Алиса Селезнева прощается со своими одноклассниками из двадцатого века и говорит каждому: «Ты станешь великим поэтом. Ты — знаменитым художником, и твои выставки будут проходить не только на Земле, но и на Марсе и Венере. А ты будешь простым инженером — и изобретешь машину времени». Слушая все это, я ощутила, что у меня увлажняются глаза — как и сейчас… Нам повезло: те фильмы, которые пришлись на наше детство, давали представление о настоящей мечте. О том, к чему действительно надо стремиться в жизни. Да, никто из нас не изобрел пока машину времени, и вообще, не все оказались восприимчивы к образу прекрасного далеко, однако во многих вот так — исподволь, из «мелочей» — формировался внутренний стержень. Наша задача — помочь формированию такого стержня у современных ребят. Которые не хуже, а во многом и лучше нас, тогдашних. Эта задача требует совокупности добрых воль, гармонии между культурой, обществом и государством. У нас нет права на обиды и дрязги. Мы обязаны научиться договариваться.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 2 декабря 2016 > № 1991625


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 2 декабря 2016 > № 1990780

Пропаганда о российской пропаганде

Адриан Чен (Adrian Chen), The New Yorker, США

В конце октября я получил электронное письмо от The PropOrNot Team, которые характеризовали себя как «новую независимую команду специалистов по компьютерным технологиям, статистике, профессионалов по национальной безопасности и политических активистов, занимающихся распознаванием пропаганды, — в частности российской пропаганды, нацеленной на американскую аудиторию». Команда PropOrNot заявляла, что они выделили 200 вебсайтов, которые «можно определить как каналы российской пропаганды». Аудитория этих сайтов обширна: их читает по меньшей мере 15 миллионов американцев. Как указывает PropOrNot, команда «создала предварительный отчет об этом, передала его в офис сенатора штата Орегон от Демократической партии Рона Уайдена (Ron Wyden), и, просмотрев наш отчет, они попросили нас связаться с Вами и договориться о подготовке сюжета».

Когда вы пишете об интернете, вы привыкаете с осторожностью относиться к анонимным коллективам, бесплатно предлагающим воспользоваться плодами их изысканий. Я ответил PropOrNot, что, скорее всего, я слишком занят, чтобы писать о них статью, но попросил взглянуть на отчет. В своем ответе PropOrNot попросили меня дать им контакты «ребят из New York Times, Washington Post, Wall Street Journal и всех остальных, кто мог бы этим заинтересоваться». Я был всецело занят другим проектом и так и не ответил им.

PropOrNot сами нашли выход на Washington Post. На прошлой неделе эта газета опубликовала сюжет, отчасти основанный на исследовании PropOrNot. В репортаже, озаглавленном «По оценкам экспертов, российская пропаганда распространяла ложную информацию во время выборов», утверждалось, что команда исследователей раскрыла «изощренную схему российской пропаганды», в рамках которой в интернете публиковалась дезинформация с целью помешать Хиллари Клинтон и помочь Дональду Трампу. В статье содержалось много ссылок на доклад PropOrNot. Этот сюжет возглавил список самых популярных материалов Washington Post, ссылкой на него делились известные журналисты и политики в Twitter. Бывший советник Белого дома Дэн Пфайфер (Dan Pfeiffer) написал: «Почему этот сюжет не стал самым главным в мире на данный момент?»

О симпатии Владимира Путина и российских властей к Трампу писали много. Во время предвыборной кампании бесконечно распространялись сюжеты, авторы которых размышляли о связях между Трампом и Путиным и предполагали, что Россия способствовала выборам в пользу Трампа, используя пропаганду и скрытые маневры. Клинтон построила на этом основную линию нападения. Однако в публикации Washington Post был элемент сенсации: группа опубликовала 32-страничный доклад, детально расписав методы и указав названия двух сотен подозреваемых новостных источников. Анонимность организации, которую соблюдал ее представитель, объяснялась опасением, связанным с возможностью нападения российских хакеров, что добавляло пикантной кибермистики.

Однако при внимательном анализе доклада можно было понять, что это какой-то сумбур. «Честно говоря, это напоминает какую-то дилетантскую попытку, — поделился со мной Элиот Хиггинс (Eliot Higgins), уважаемый исследователь, в течение многих лет расследовавший сюжеты о российской дезинформации на своем вебсайте Bellingcat. — Я считаю, это не должно было становиться материалом для статьи на каком-либо значительном новостном ресурсе».

Больше всего здесь поражает широта критериев, используемых для определения каналов распространения пропаганды. Согласно описанию методов команды PropOrNot, третьим шагом они проверяют, публиковались ли на сайте материалы, «в целом повторяющие линию российской пропаганды», что включает в себя восхваление Путина, Трампа, Башара Асада, Сирии, Ирана, Китая и «радикальных политических партий в США и Европе». Помимо восхваления, российская пропаганда выступает с критикой США, Барака Обамы, Клинтон, Европейского Союза, Ангелы Меркель, НАТО, Украины, «еврейского народа», союзников США, мейнстримовых СМИ, демократов и «правоцентристов или левоцентристов, а также любых умеренных политиков».

Под эти критерии, разумеется, могли попасть не только контролируемые российскими властями СМИ, такие как Russia Today, но и почти любой новостной канал в мире, включая саму газету Washington Post. При этом PropOrNot заявляют, что они не заинтересованы в разграничении организаций, которые служат открытыми инструментами российской власти, и так называемых полезных идиотов, которые вторят российской пропаганде, руководствуясь собственными искренними твердыми убеждениями. «Нас интересуют действия, а не мотивация», — пишут они.

По мнению PropOrNot, одной только демонстрации системы убеждений, выходящих за пределы политического мейнстрима, достаточно, чтобы попасть в зону риска и получить ярлык «распространителя российской пропаганды». В самом деле, в список «каналов пропаганды» вошли такие левосторонние источники, как CounterPunch и Truthdig, а также правосторонний гигант Drudge Report. Список настолько обширен, что он не способен абсолютно ничего сказать об устройстве и распространенности российской пропаганды. «Это невероятно скоропалительная оценка, — говорит мне Хиггинс. — Если вы хоть раз опубликовали пророссийскую информацию на своем сайте, то вы распространитель российской пропаганды». В едком анализе в Intercept Гленн Гринвальд (Glenn Greenwald) и Бен Нортон (Ben Norton) пишут, что PropOrNot воплощает собой ядовитую сущность Джозефа МакКарти, которому, однако, не хватает мужества подписаться под черным списком«.

Преувеличивая влияние российской дезинформационной кампании, доклад также играет на руку российским пропагандистам, с которыми его создатели хотят бороться. «Представьте себе цели RT и Sputnik, как они докладывают Путину о своих успехах, — говорит Василий Гатов, российский медиааналитик, приглашенный специалист в Институте коммуникации и журналистики при Университете Южной Калифорнии. — Их успех состоит в том, что они попали в центр внимания, стали темой обсуждения на Западе. Ведь именно это как раз и произошло». («Наше издание делало репортаж о четырех разных командах исследователей. PropOrNot была одной из них. В Washington Post проанализировали их изыскания, и мы получили удовлетворительные ответы на интересовавшие нас вопросы в серии многочисленных интервью», — сказала Кристин Коратти Келли (Kristine Coratti Kelly), представитель Washington Post).

В интервью по телефону представитель PropOrNot отверг критику. «Если имеется определенная схема действий за определенный период времени, особенно в сочетании с техническими показателями, то да, мы будем это подчеркивать, — сказал он. — Уже давно стало ясно, что Россия действует смелее, агрессивнее, что она стремится выйти за рамки того, что прежде считалось дозволенным». По его словам, чтобы избежать слишком широких обобщений, группа использует сложный анализ, основанный не на одном отдельно взятом критерии.

Однако на вопрос о технических схемах, позволивших PropOrNot оценить Drudge Report как канал российской пропаганды, он указал лишь на общую оценку предубеждений в его контенте. «Они действуют в значительной степени как дублеры, давая ссылки своим читателям на российскую информацию, — сказал он. — Нет никакой априорной причины, чтобы сайт с консервативным уклоном в таком объеме полагался на такое количество российских новостных ресурсов. Что здесь не так?» Я попросил, чтобы мне показали исходную информацию, использовавшуюся PropOrNot для определения того, что Drudge Report является каналом российской пропаганды. Представитель команды ответил, что они вскоре опубликуют ее, но на данный момент он не может ее предоставить: «Это требует большого труда, а мы добровольная организация». Вместо этого он призвал меня самому почитать Drudge Report, полагая, что его природа самоочевидна.

В своем аккаунте в Twitter PropOrNot в поддержку своего исследования приводит мою статью в журнале New York Times 2015 года об онлайн-пропаганде в России. Однако мое расследование основывалось на конкретной организации, непосредственно распространявшей дезинформацию. Я смог проследить связь аккаунтов Twitter и вебсайтов со зданием в Санкт-Петербурге, где работали сотни молодых россиян, занимаясь штамповкой пропаганды. Несмотря на внушительно выглядящие диаграммы и цифры в докладе, результаты доклада PropOrNot основаны, главным образом, на инсинуациях и конспирологии.

Еще одна значительная проблема с PropOrNot состоит в том, что ее участники настаивают на анонимности. Если ваша цель — борьба с кампанией по дезинформации, то прозрачность должна быть первостепенным условием. В противном случае вы просто нагнетаете еще большую паранойю. Российский журналист Алексей Ковалев, развенчивающий на своем сайте «Лапшеснималочная» кремлевскую пропаганду, предположил, что PropOrNot — это украинцы, ведущие дезинформационную кампанию против России. Представитель PropOrNot разговаривал со мной исключительно на условиях анонимности и предоставил лишь пустые биографические данные о происхождении команды. «Знаете ли вы об убийстве Джо Кокса?— спросил он, сославшись на историю члена британского парламента, убитого правыми экстремистами, отвечая на мой вопрос, почему их группа прячется в тени. — В этом для нас состоит большая проблема. Россия использует безумных людей, чтобы убивать своих врагов».

Я могу сказать, что представитель группы — американец, возможно, лет 30-40, хорошо владеющий интернет-культурой и смачно ругающийся. Он сказал, что группа состоит примерно из 40 человек. «Я могу сказать, что некоторые наши участники работают в крупных технических компаниях, другие работали на правительство в разных его аспектах, но все мы действуем по собственной частной инициативе, — заявил он. — Одно, в чем мы все соглашаемся, — это то, что Россия не должна дурить американский народ. Это никуда не годится». Представитель PropOrNot отметил, что группа начинала свою работу, когда в ней состояло меньше 12 членов, — они собрались вместе после вторжения России на восток Украины. Кризис сопровождался потоком дезинформации, который должен был сбить с толку Украину и ее союзников. «Это был громкий сигнал для нас. Как будто, понимаете, Россия создает весьма эффективную дезинформирующую пропаганду вдобавок к военной операции на месте, — рассказал представитель PropOrNot. — Боже мой, если они могут сделать это там, то почему они не могут повторить это здесь?» По словам PropOrNot, в их команду входят американцы украинского происхождения, хотя ее представитель рассмеялся в ответ на предположение, что они были украинскими агентами. PropOrNot заявляют о полной финансовой независимости и свободе выражения.

Учитывая теневую природу команды и ее недоброкачественную работу, я был озадачен заявлением PropOrNot о сотрудничестве с сенатором Роном Уайденом. В электронном письме Кит Чу (Keith Chu), представитель Уайдена, написал мне, что команда PropOrNot связалась с их офисом в конце октября. Два участника группы, бывший сотрудник Госдепартамента и специалист по IT, описали свою работу: «Это показалось нам интересным и совпадало с данными о действиях российской пропаганды», — написал Чу. После ряда телефонных разговоров с членами группы стало ясно, что в офисе Уайдена не могут оценить их изыскания. Чу подсказал группе предложить их СМИ и дал имена журналистов, к которым они могут обратиться. «Я сказал им, что если у них есть факты, изложенные в документе, который можно предложить журналистам, это может им помочь», — рассказал он мне. Чу также отметил, что офис Уайдена не сыграл никакой роли в создании доклада и не оказывал никакой поддержки группе. Однако он добавил: «Со стороны обеих партий уже давно был интерес к действиям России, включая вмешательство в выборы, и сенатор Уайден не исключение». На этой неделе Уайден и еще шесть сенаторов направили в Белый дом письмо с просьбой рассекретить информацию, «касающуюся российского правительства и американских выборов».

История PropOrNot должна служить предостережением для тех, кто видит причину поразительной победы Трампа исключительно в коварном применении цифровых технологий. В этой истории задействованы два популярнейших технологических зла, упоминаемых при разборе итогов выборов — дезинформация и российские скрытые маневры, — которые сплетаются в единый мрачный образ. Как и в самой действенной российской пропаганде, в докладе сливаются воедино правда и недостоверные данные.

Выдуманные новостные сюжеты, сыгравшие с удивительным перевесом на руку Трампу, действительно наводнили во время предвыборной кампании социальные сети, и вполне возможно, что взлом электронной почты руководителя кампании Клинтон Джона Подесты (John Podesta) был делом рук российской разведки. Но сколько бы вреда ни принесли эти явления, перспектива оценки голосов, законно выражающих свою точку зрения, как дезинформации или российской пропаганды со стороны таинственных групп бывших правительственных чиновников при помощи национальной газеты, представляется еще страшнее. Как сказал мне Василий Гатов: «Винить третьих лиц в последствиях внутренних общественных процессов — это очень по-путински».

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 2 декабря 2016 > № 1990780


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 2 декабря 2016 > № 1990759

Art Basel Miami Beach: первые покупки и первые открытия ярмарки современного искусства

Елена Федотова

внештатный автор Forbes Life

Филиал швейцарской ярмарки Art Basel в Америке — ярмарка-гигант. В этом году в Майами съехались 269 галерей со всего мира, не только из Северной и Южной Америки, но и из Европы, Азии и даже Африки. Ярмарка разбита на пять секторов: основная площадка со стендами галерей, Edition с тиражными изданиями, Nova с новейшими работами, Positions — персональные выставки с крупногабаритными работами, и наконец, Survey с историческими проектами. Гигантские арт-объекты обосновались в Collins Park и SoundScape Park, где также построили площадки для перформансов и кинопоказов на свежем воздухе.

Видеопрограмма из пятидесяти фильмов сосредоточена в этом году на теме музыки. Здесь состоится премьера фильма Maurizio Cattelan: Be Right Back режиссера Мауро Аксельрода, посвященного провокационному итальянскому художнику Маурицио Каттелану, живущему в Нью-Йорке.

В прошлом году ярмарку посетили 77000 человек, в этом отмечают, что на VIP открытии ряды посетителей изрядно поредели. Тем не менее, уже в первые часы работы ярмарки были совершены серьезные сделки, что, по мнению экспертов, свидетельствует о стабильности арт-рынка. Низкую посещаемость связывают с вирусом Зика, дошедшего до Майами. Впрочем, несколько случаев заражения к счастью не переросли в эпидемию.

Metro Pictures, kamel mennour, König Galerie. Camille Henrot, «Dropping the Ball»

Самая популярная мишень в арт-проектах — будущий президент Дональд Трамп. В первые часы после открытия ярмарки была продана за $300 000 работа классика концептуализма Барбары Крюгер «Без названия» (Cast of Characters), созданная в 2016 году. На большом холсте отпечатаны слова, чаще всего встречаемые во время предвыборной программы на обложке New York magazine: BIG SHOTS, HATERS, YES, NO, LOSERS. Причем одну из обложек журнала, вышедшего в свет 30 октября, с надписью LOSER поверх портрета Дональда Трампа, сделала сама художница.

В галерее Mitchell-Innes & Nash из Нью-Йорка продали за почти $100 000 живопись художника Поп Л, известного своими дерзкими перформансами. В картине Sunny Day White Power (2016) критикуются не слишком толерантные высказывания Трампа. А текстовая работа Риркрита Тиравании в галерее Gavin Brown’s Enterprise со словами The Tyranny of common sense has reached its final stage была быстро куплена за $90 000. Маленький портрет Барака Обамы кисти Элизабет Пейтон, написанный в 2008 году, продан Gladstone Gallery за $450 000. Мало кто мог представить, что Стивен Мнучин, владелец галереи, торгующей работами художника Дэвида Хаммонса, будет назначен на должность министра финансов будущей администрации Трампа. Впрочем, работы Хаммонса ($2.5 млн) пока не проданы.

Tornabuoni Art

В этом году на ярмарке многие галереи представляют работы классика американского поп-арта Роберта Раушенберга, как отклик на его ретроспективу в Тейт Модерн. Quartermoon Snare (Spread) (1979) — огромный коллаж — продается за $1,55 млн в Galerie Thaddaeus Ropac. Раушенберга также представляют галереи Waddington Custot, Galeria Luisa Strina и Acquavella, где его огромный рисунок Mainspring (1965) выставлен за $2,5 млн.

Неплохо пошли продажи и других тяжеловесов арт-мира. Дилер из Сан-Франциско Антони Майер продал Quattro Colori Герхарда Рихтера за $100 000 в первые минуты работы ярмарки. Другую абстракцию немецкого классика в Gagosian Gallery купили за $5,8 млн. Новость о том, что Рихтер уничтожил 60 своих работ, подоспела вовремя — теперь цены на художника взлетят еще выше, а коллекционеры будут покупать быстро и не раздумывая.

Лари Гагосян выставил Diamond (Blue) (1994–2005) Джеффа Кунса за $15 млн, — эту работу галерист купил на аукционе Christie’s в ноябре 2007 года за $11,8 млн. Четыре других бриллианта Кунса находятся в частных коллекциях и пока на продажу не выставляются.

Christine Rebet, Julia Rommel, Wojciech Bakowski

Российских галерей в этом году в Майами нет. Швейцарская галерея Gmurzinska выставила коллекцию исторического русского авангарда, куратором которой выступил сэр Норман Розенталь. Тридцать лет он проработал в Королевской академии художеств в Лондоне и вошел в историю как человек, открывший миру Young British Artists.

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 2 декабря 2016 > № 1990759


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 2 декабря 2016 > № 1990758

Влюбленный Штирлиц: фильм недели — «Союзники»

Юрий Гладильщиков

кинокритик

Непонятно, с чего вдруг «Союзников» в СМИ стали называть ремейком классической оскароносной «Касабланки» 1942 года с Хамфри Богартом и Ингрид Бергман.

Общее между фильмами лишь то, что действие происходят в романтической — если верить кинематографу — Касабланке 1942-го, в момент, когда в Марокко заправляло продавшееся французское вишистское правительство, которое поддерживало немецких и итальянских фашистов. И там же действовали спецагенты антигитлеровской коалиции.

Еще — оба фильма: мелодрамы.

Но «Союзники» — совсем про другое. Кроме того: события в Касабланке — это небольшая часть фильма. Основное действие разворачивается в воюющем Лондоне.

Что действительно объединяет обе картины, так это место съемок: обе сняты не в Касабланке. Старая «Касабланка» — вообще в павильонах американских студий. А Касабланка из «Союзников» — на Канарах.

Место съемок классической «Касабланки» вызвало иронию мэтра европейской режиссуры Ларса фон Триера. Когда голливудские критики стали наезжать на него, что он затеял антиамериканскую трилогию, ни разу не побывав в Америке (трилогию неофициально открыла «Танцующая в темноте», одновременно замыкавшая так называемый женский цикл, а продолжили «Догвилль» и «Мандерлей» — последний фильм «Возингтон» снят не был), он ответил: «Но ведь американцы не постеснялись сделать «Касабланку», ни разу не побывав в Марокко».

С тем и к новому фильму.

О чем это

О том, что в марокканскую пустыню 1942-го спускается парашютист-диверсант союзных войск. Это персонаж Брэда Питта: канадец из Торонто, по легенде, француз из оккупированного немцами Парижа, специалист по фосфатам и руде, которого его фирма отправила в командировку.

В Касабланке его ожидает якобы жена, устроившаяся на работу в немецкое посольство. Иностранным актерам сложно в Голливуде. Изображающая псевдо-жену, а на деле члена французского Сопротивления Марион Котийяр, пожалуй, самая успешная француженка в летописях Голливуда. Такого успеха в Америке не знали ни Катрин Денёв, ни Жюльетт Бинош. Котийяр — вторая актриса за всю историю после итальянки Софи Лорен, удостоившаяся «Оскара» за лучшую женскую роль, сыгранную на неаглийском — в данном случае, разумеется, французском языке: за роль Эдит Пиаф в «Жизни в розовом цвете». У нее есть работы в сверхкассовых хитах: «Начале», «Темном рыцаре: Возрождении легенды», в громких «Джонни Д.», «Полуночи в Париже». И все же она обречена в Голливуде на роли француженок.

Но к сюжету. Псевдо-жена, давно готовившая фашистско-вишистских друзей к появлению своего элегантного мужа, сходу понимает, что акцент у него не парижский, а квебекский. Канадский квебекский, насколько понимаю, для французов из Франции чересчур старомодный.

У нее есть десять дней, чтобы наладить ему произношение. За эти десять они друг в друга влюбляются, хотя знают, что в случае террористических заданий это никогда не приводит к хорошему. В конце концов они все-таки занимаются любовью в автомобиле, застрявшем посреди пустыни в разгар песчаной бури. Сцена по своему эротизму, соседствующему с целомудрием, конечно, не сравнима с похожей (только без песчаной бури) находкой из «Титаника», но способна войти в топ-десятку... ладно, сотню любовных эпизодов в истории кино.

Почему у них только десять дней на исправление его акцента? Его и ее задание — попасть на прием к немецкому послу в Касабланке и там его убить. У нас был в СССР знаменитый разведчик, который в годы войны совершал подобные безумные успешные теракты, — Николай Кузнецов. Герои «Союзников» — это двое таких «кузнецовых», которые идут на подвиг-убийство, зная, что выжить едва ли удастся.

Персонаж Питта в «Союзниках» — безусловный Штирлиц. Но еще и Бонд: водит самолет, палит из автоматов, душит в телефонной кабинке агента абвера, который его распознал.

Однако после теракта, когда они расстреливают не только посла, но и еще пару десятков германских чинов и солдат, им удается спастись. И через контролируемый Британией Гибралтар перебраться в Лондон, причем спецслужбы проверяли ее три недели, что странно, ведь она выполнила секретную миссию этих самых спецслужб — была их шпионкой, фактически стала героем войны. В Лондоне спустя год она рожает от него дочь во время немецкой бомбежки, на пороге разрушенного горящего госпиталя.

А дальше происходит нечто: еще спустя год персонажа Питта вызывают в этакое британское НКВД, вероятно, некий отдел уже существовавших тогда главных тамошних спецслужб Ми-5 либо Ми-6, и человек со взглядом гэбиста (почему же эти взгляды во всех странах одинаковы неприятны?), ровным равнодушным голосом сообщает ему: а) что его жена, которая вместе с ним расстреливала высших чинов в Касабланке, подозревается в шпионаже в пользу фашистской Германии, и б) если обвинения подтвердятся, то в соответствии с правилами он сам должен ее убить, иначе его самого повесят за предательство Родины.

Это не спойлер — не раскрытие тайн сюжета. Это звучит во всех рекламных роликах фильма.

Что в этом хорошего

Главный вывод, на который настраивают «Союзники»: никогда ни за что нельзя связываться со спецслужбами. Даже во имя родины и во время войны.

Тебя всегда используют, сдадут, предадут, даже если у тебя есть заслуги перед родиной и теми же спецслужбами. Потому что какому-то высокому чину ради интересов родины или тех же спецслужб покажется правильным сдать тебя или вовсе убрать.

Хорошее западное кино настаивает на этих выводах все чаще. Мы об этом писали. Например, в случае с антитеррористическим триллером Антона Корбайна «Самый опасный человек». Или сатирой на ЦРУ, уничтожающего своих особо подготовленных агентов «Ультраамериканцы». Или анализируя темы современных британских детективных сериалов. Однажды мы и вовсе составили рейтинг наиболее известных фильмов про спецслужбы и спецагентов. Темы всех из них оказались на удивление не оптимистическими.

Речь, разумеется, только об агентах иностранных спецслужб. С нашими-то связываться можно и нужно. Именно они — подлинная элита нации, о чем, собственно говоря, вы и без меня давно и хорошо знаете.

На этой фразе я почти завершу анализ «Союзников». Потому что дальнейший серьезный анализ невозможен. Все сказанное дальше окажется спойлером.

Но добавлю рассуждение на полях, которого сложно избежать. Недавно пришедшая в гости юная родственница заявила: что это за мужской шовинизм, который являет нам Голливуд 1930-60-х? Старообразные папики завоевывают молодых красавиц.

Поскольку «Союзники», пусть по касательной, связаны с «Касабланкой», интересно посмотреть, а кому из мужчин было сколько лет в момент создания знаменитых картин?

Хамфри Богарту в момент выхода «Касабланки» было 42. Он выглядел как «папик». Бреду Питту к премьере «Союзников» стукнуло 52. Он на вид все еще пацан.

«Союзников» часто сравнивают с «Касабланкой» 1942 года

Грегори Пеку в «Римских каникулах» — 37, в «Банковском билете в миллион фунтов стерлингов» — 38. И он там внешне очень-очень солидный мужчина, почти пенсионного возраста.

Джонни Деппу в «Ромовом дневнике», «Мрачных тенях», «Одиноком рейнджере», «Превосходстве» от 48 до 51 (а сейчас 53). И выглядит он как кто? Как пацан.

Джеймсу Стюарту во время появления в классических хичкоковских триллерах, входящих сейчас в десятки лучших фильмов всех времен, «Окна во двор» и «Головокружения», соответственно 46 и 50 лет. Ну вот уж папик так папик.

Но сейчас в кинотеатрах идут рекламы нового боевика с Киану Ривзом «Джон Уик-2». Ривз все еще выглядит как подросток-хиппи, выпавший в наше время из 1960-х. Сколько лет Ривзу? 52.

И никого не смущает, что у Питта, Деппа, Ривза, в отличие от Пека, Богарта, Стюарта их времен, куда более молодые экранные любовницы.

Для меня изумительный пример тогдашних возрастных сдандартов в кино —поздний триллер Хичкока «Марни» 1964 года. Там главную загадочную пару играют матерый папик Шон Коннери и девочка-лапочка Типпи Хедрен. Очень-очень юная лапочка.

Шон Коннери и Типпи Хедрен в фильме «Марни»

Вопрос на зысыпку: кто из актеров старше? Ответ: Типпи Хедрен. Она выглядит на 20, но на полгода старше Шона Коннери.

Просто мода на тип мужчин изменилась. Сами мужчины изменились. И хоть в одной отдельной рецензии можно ведь об этом сказать?

Странности

Много темных пятен в истории «Союзников», прежде всего героини, особенно во время жизни в Касабланке. И это не детективная интрига, которую стоит разгадывать, а элементарная сценарная непродуманность. Претензии к сценарию — и в финале. Прямо-таки чувствую, как создатели фильма от сценаристов до режиссера и продюсеров перебирали разные варианты финала, чтобы и не подставиться в симпатиях к тем, к кому не стоит, и сокрушить зрителя ударной развязкой. В итоге финал был выбран компромиссный и необязательный.

Наш вариант рекламного слогана

Мы все сражались понемногу.

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 2 декабря 2016 > № 1990758


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 2 декабря 2016 > № 1990682

Владимир Путин на совместном заседании Совета при президенте РФ по культуре и искусству и Совета при президенте РФ по русскому языку попросил открыто рассказать о попытках ограничения свободы творчества деятелей искусства.

Художественный руководитель Государственного театра наций Евгений Миронов, выступая на заседании, заявил, что в последнее время в театральной среде появились опасения по поводу ограничения свободы творчества, которые, по его словам, связаны с противоправными действиями чиновников, которые запрещали к показу спектакли, ссылаясь на заявления общественных организаций.

"По поводу опасений (об ограничении) свободы творчества. Вы сказали, что есть попытки что-то запретить. Мы не так часто собираемся, поэтому хотелось бы услышать: кто, что, когда пытался запретить, чтобы предметный разговор был", — сказал Путин.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 2 декабря 2016 > № 1990682


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 2 декабря 2016 > № 1990658

Президент РФ Владимир Путин провел в пятницу совместное заседание президентских советов по культуре и искусству и по русскому языку в Санкт-Петербурге. В ходе заседания участники обсудили свободу творчества и внутренней ответственности художника, коснулись вопросов сохранения культурного наследия и поддержки кинематографа, а также рассказали главе государства, какие проблемы особенно их беспокоят.

Обращаясь к участникам, президент отметил, что проведение совместного заседания советов по культуре и русскому языку не случайно, поскольку речь пойдет об укреплении единого культурного пространства страны, классической литературе и русском языке, которые всегда способствовали сохранению культурного кода народов РФ и его передаче новым поколениям.

"Многогранность родного языка, гуманистические ценности лучших образцов российской словесности дают возможность глубже осознавать все богатство отечественной культуры в целом, ее историческую значимость для страны и для сего мира, сопричастность судьбе России", — сказал Путин.

Приоритет культуры

Президент рассказал, что по всей России число людей, предпочитающих содержательный, "умный" досуг, продолжает расти. В этом году число посетителей музеев достигло почти 120 миллионов человек, при этом растет популярность театров и театральных постановок и фестивалей, которые ежегодно собирают порядка 39 миллионов человек. Таких показателей, подчеркнул Путин, нет ни в какой другой стране мира.

"Не пропустить премьеру, регулярно ходить на выставки и концерты классической музыки становится для наших граждан не просто правилом хорошего тона, а насущной потребностью, и очень важно сохранить в обществе этот позитивный настрой", — отметил глава государства.

Президент заявил, что государство продолжит оказывать поддержку крупным проектам в области культуры, ведущим творческим коллективам и профильным учреждениям. Он заметил, что России необходимы новые форматы прочтения классики в кино, театре и в соцсетях, которые сохранят ценностное содержание оригинального произведения, богатство и образность языка.

Директор музея-заповедника Михаила Шолохова, внук великого русского писателя Александр Шолохов в своем выступлении выразил надежду, что в следующем послании Владимира Путина Федеральному собранию культура будет объявлена приоритетным направлением наряду с экономическим ростом и обороноспособностью страны. Он предложил изменить сам подход к изучению и развитию культурного наследия и направить усилия на реализацию тех задач, которые будут способствовать формированию и приумножению важнейшего капитала государства — человеческого капитала.

"Нам так бы хотелось в очередном послании президента услышать о приоритетной роли культуры в нашей стране, о том, что мы обращаем к этому наши усилия, и духовные, и материальные", — сказал Шолохов.

Свобода и ответственность творчества

Первым на совместном заседании взял слово худрук "Театра Наций" Евгений Миронов, который поднял вопрос ограничения свободы творчества в культуре. Он заявил, что в последнее время в театральной среде появились опасения по поводу подобного ограничения. По его словам, опасения связаны с противоправными действиями чиновников, которые запрещали к показу спектакли, ссылаясь на заявления общественных организаций. В качестве примера Миронов привел отмену постановки "Иисус Христос – суперзвезда" в Омске.

По его словам, беспокойство вызывает и безнаказанность действий активистов, которые позволяют себе врываться в театр во время спектаклей, вызывающих их неодобрение, и разрушать экспозиции выставок. Он напомнил, что свобода творчества обеспечена в РФ законом, запрещать к показу выставки, спектакли или другие произведения искусства можно только в судебном порядке, а хулиганские действия должны пресекать правоохранительные органы, которые "не всегда готовы к подобным мерам".

Путин поручил министру культуры Владимиру Мединскому разобраться в ситуации с запретом в Омске постановки "Иисус Христос — суперзвезда", а также подчеркнул, что считает принцип свободы творчества абсолютно незыблемым, но напомнил о существовании ответственности художника перед обществом.

"У художника, у "властителя дум", так сказать, мера этой ответственности особенно высока. В творческой среде — я хочу подчеркнуть именно эту сторону дела — должна быть определена грань между циничным оскорбительным эпатажем и творческой акцией", — сказал президент. Он добавил, что нельзя ни на секунду забывать трагедию, которая произошла в парижской редакции Charlie Hebdo, когда двое злоумышленников ворвались в редакцию и открыли огонь по находившимся там людям.

Глава государства призвал деятелей культуры выработать критерии для творческих произведений, позволяющие определять, выходят ли они за рамки закона, оскорбляют ли чьи-либо чувства.

"Непростая задача, но было бы очень хорошо, чтобы не мы, а вы могли бы это сделать. И тогда мне было бы легче останавливать, честно говоря, и чиновников, которые переходят границы", — подытожил Путин.

Сохранение культурного наследия

Гендиректор Эрмитажа Михаил Пиотровский в своем выступлении затронул тему сохранения памятников культурного наследия на примере сирийской Пальмиры. Древние развалины этого города являются объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО в Сирии. Город, который был одним из богатейших центров древней цивилизации, находился под контролем террористов запрещенной в РФ организации ИГ с середины мая 2015 года. За время своего пребывания в Пальмире боевики взорвали знаменитую Триумфальную арку с колоннадой, храм Баалшамина II века и святилище верховному семитскому божеству Бэлу. Был разграблен национальный музей и пальмирский некрополь — знаменитые башенные гробницы патрициев.

Пиотровский напомнил, что ровно год назад на культурном форуме призвал применять силу для защиты памятников культуры. Через несколько месяцев Пальмира была освобождена. По его словам, российские культурные и научные учреждения провели обследование, создали полную 3D-карту Пальмиры. На данном этапе, отметил Пиотровский, необходимо определить следующий шаг в сотрудничестве с Сирией, ЮНЕСКО, Интерполом, международными организациями и коллегами в разных странах. Также он предложил Минкультуры РФ создать комиссию по координации поддержки сохранения и восстановления памятников Сирии.

Путин заверил, что власти России продолжат прилагать усилия, направленные на сохранение памятников мировой культуры.

Участники также обсудили сохранение культурного наследия и памятников архитектуры в России. Выступая на заседании, председатель центрального совета Всероссийской общественной организации "Всероссийское общество охраны памятников истории и культуры" Галина Маланичева рассказала, что ликвидация Росохранкультуры негативно сказалась на сохранении культурного наследия страны. Она предложила подумать над созданием федерального органа по охране памятников истории и культуры, а координатор "Архнадзора" Константин Михайлов предложил выделить государственный надзор и контроль за соблюдением законодательства в сфере охраны культурного наследия страны в особую статью.

Президент подчеркнул, что идея Маланичевой требует дополнительного анализа, а по вопросам охраны культурного наследия и сохранения архитектурных памятников он поручил Мединскому провести встречу с представителями сферы.

"Фауст" и дело Сенцова

Режиссер Александр Сокуров обратился к президенту с просьбой освободить из тюрьмы украинского режиссера Олега Сенцова, который был приговорен судом РФ к 20 годам колонии по обвинению в организации терактов в Крыму.

"Мы должны исходить из того, что мы живем в правовом государстве, и вопросы такого рода, конечно, должны решаться судебной системой. Что касается его творчества, то он осужден не за творчество, а за то, что он взял на себя совершенно другие функции, как утверждают органы следствия и суда, а именно фактически он посвятил свою жизнь террористической деятельности", — ответил Путин Сокурову.

Сокуров, вступив в полемику с Путиным, отметил, что Сенцов просто не смог понять "сложности и хитросплетения политического момента", "крови на нем нет".

"Дело совершенно не в его позиции, дело совершенно не в том, что он думает по поводу событий, которые произошли в Крыму. Дело в его намерениях и в подготовке противоправных действий, в результате которых могли пострадать наши с вами граждане", — ответил режиссеру Путин, поблагодарив за то, что он обратил на это внимание.

"Знаю, что это вопрос чувствительный, и буду иметь его в виду", — пообещал президент.

Сокуров также поднял вопросы, касающиеся непосредственно кинематографа. По мнению режиссера, нужно выстроить систему национального проката, отменить платное обучение в творческих вузах, "иначе никаких Шукшиных у нас не будет", и предоставить кинематографистам дешевые кредиты на производство фильмов под 4-6% годовых, транслировать по телевизионным каналам все фильмы, которые снимаются в России.

"Что касается дешевых кредитов, то это тонкая вещь. Если вы говорите, что мы не хотим сидеть на шее у государства, то в сегодняшних условиях предоставить дешевый кредит означает сидеть на шее у государства. Потому что он не может быть предоставлен другим способом, кроме как субсидированием из бюджета", — сказал Путин, добавив, что "надо подумать, как это сделать для тех сфер деятельности, которые государство определяет как приоритетные".

Путин в свою очередь попросил Сокурова "сменить гнев на милость" и перевести на русский язык его последний фильм "Фауст". Картина "Фауст" по мотивам первой части трагедии Гёте вышла на экраны в 2011 году на немецком языке. За нее режиссер был удостоен "Золотого льва" Венецианского кинофестиваля. В российском прокате фильм шел в двух вариантах: с субтитрами и в одноголосом закадровом переводе самого Сокурова.

Финансирование — всем

Ректор петербургской Академии русского балета имени Вагановой, народный артист России Николай Цискаридзе рассказал Путину, что культурные вузы в отличие от других не входят в государственные программы, которые предусматривают финансовую поддержку образовательных учреждений.

"Финансирование вернем всем", — сказал Путин.

"Постараемся разъяснить и финансовым нашим органам. Как говорил Достоевский: "Если разъяснить — так и немец поймет". Думаю, что Минфин нас тоже поймет", — добавил он.

Юбилей Достоевского

Путин заявил деятелям культуры, что подготовкой к юбилею великого русского писателя Федора Достоевского нужно заниматься на государственном уровне. В 2021 году будет отмечаться 200 лет со дня рождения Достоевского.

"Что касается мероприятий, связанных с Достоевским, то, конечно, нужно сделать это на государственном должном уровне, без всякого сомнения", — сказал президент.

На предложение литературоведа, исследователя творчества Достоевского Игоря Волгина возглавить оргкомитет юбилея Путин ответил, что не знает, сможет ли он возглавить какую-то оргструктуру. Президент также отметил, что русские классики, в том числе и Достоевский, своим творчеством оказывали влияние на политику.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 2 декабря 2016 > № 1990658


Украина. Россия > СМИ, ИТ > dw.de, 2 декабря 2016 > № 1990602

Президент России Владимир Путин фактически отклонил просьбу режиссера Александра Сокурова "решить проблему" с осужденным на 20 лет и отбывающим тюремный срок в РФ украинским режиссером Олегом Сенцовым. На совместном заседании Совета при президенте РФ по культуре и искусству и президентском Совете по русскому языку в пятницу, 2 декабря, Путин лишь пообещал "иметь в виду этот чувствительный вопрос" и добавил, что "вопросы такого рода должны решаться судебной системой". Поскольку, по мнению Путина, "Россия - это правовое государство".

При этом президент РФ отметил, что, как утверждают органы следствия и суда, Сенцов осужден не за творчество, а за то, что "посвятил свою жизнь террористической деятельности".

Зачем Сенцов России?

После этого Сокуров еще раз призвал решить вопрос с Сенцовым "по-русски и по-христиански", напомнив, что "милосердие выше справедливости". В ответ Путин опять сослался на необходимость решать проблему в суде, а также добавил, что существуют и другие правила и нормы, которыми он как президент мог бы воспользоваться, однако для этого еще не "созрели соответствующие условия".

За что сидит Сенцов?

Украинский кинорежиссер Сенцов в августе 2015 года был приговорен военным судом в Ростове-на-Дону к 20 годам в колонии строгого режима по обвинению в создании на территории Крыма террористического сообщества. Своей вины он не признал.

Вместе с Сенцовым суд признал виновным второго фигуранта дела - Александра Кольченко, который получил 10 лет лишения свободы. Другой фигурант "дела Сенцова", симферопольский фотограф Геннадий Афанасьев был осужден в декабре 2014 на семь лет лишения свободы с отбыванием наказания в колонии строгого режима по обвинению в терроризме.

Украина. Россия > СМИ, ИТ > dw.de, 2 декабря 2016 > № 1990602


Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 2 декабря 2016 > № 1990108

Соглашение между киностудией "Ленфильм", "Главкино" и Китайско-российским фондом развития культуры и образования о пересъемке советского фильма "Человек-амфибия" для проката в КНР было подписано сегодня на Санкт-Петербургском международном культурном форуме.

Все главные роли в новом фильме будут играть китайские актеры. Съемки пройдут в Китае и в Крыму и, как сообщает местное издание "Фонтанка", их планируют начать в 2018 году.

Работа над картиной станет частью большого совместного проекта в области кинематографа с участием китайской CCTV и "Главкино".

"Человек-амфибия" -- известный советский фильм 1961 года, снятый по одноименному научно-фантастическому роману Александра Беляева. 

Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 2 декабря 2016 > № 1990108


Япония. Китай > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 2 декабря 2016 > № 1989954

В Китае начался показ популярного японского мультипликационного фильма

В пятницу в Китае начался показ японского мультипликационного фильма "Кими-но На ва." - "Твое имя.", который сейчас приобретает огромную популярность в Японии.

Один из кинотеатров в центральной части Пекина с полуночи и до наступления рассвета проводил специальный показ этого фильма, многочисленными зрителями которого стали молодые люди.

Фильм режиссера Макото Синкай привлек широкое внимание, особенно, в Интернете еще на стадии работы над ним.

В некоторых кинотеатрах уже распроданы почти все билеты. Одна из зрительниц, посмотревшая этот фильм, сказала, что он настолько хорош, что она почти все время плакала при просмотре.

Япония. Китай > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 2 декабря 2016 > № 1989954


США. Россия > СМИ, ИТ > golos-ameriki.ru, 2 декабря 2016 > № 1989133

Конгресс принимает законопроект о борьбе с российской дезинформацией

Сенатор Роб Портман призвал повысить эффективность мер против иностранной пропаганды

ВАШИНГТОН — Соединенные Штаты активизируют борьбу с иностранной пропагандой в Интернете, если Конгресс одобрит Законопроект о национальной обороне (National Defense Authorization Act), предполагающий выделение 160 миллионов долларов в течение следующих двух лет на усилия в данной сфере.

В среду один из комитетов Конгресса одобрил эту инициативу, призванную расширить возможности Центра глобального взаимодействия при Госдепартаменте США в борьбе с дезинформацией, распространяемой онлайн. Прежде чем законопроект обретет силу закона, за него должна проголосовать Палата представителей в полном составе и Сенат, после чего он будет направлен на подпись президенту.

Сенатор-республиканец Роб Портман первоначально выступил в качестве инициатора усилий по борьбе с российской пропагандой в странах Восточной Европы. Впоследствии задача была расширена – после сообщений разведслужб о том, что Россия предпринимала попытки вмешаться в ход президентских выборов в США путем кражи и публикации электронных писем председателя предвыборного штаба Хиллари Клинтон Джона Подесты.

«Угроза, исходящая от этой пропаганды и дезинформации, реальна, – отмечается в официальном заявлении Портмана. – Она растет, а правительство США уснуло за рулем. (…) США и наши союзники сталкиваются со многими проблемами, однако мы должны более эффективно противостоять и бороться с пропагандой и дезинформацией, направленных против нас».

Новая мера, предложенная Портманом, – развитие идей законопроекта «О противодействии иностранной пропаганде», который сенатор представил совместно с коллегой из Коннектикута Крисом Мерфи в марте этого года.

Идея предыдущего законопроекта заключалась в том, чтобы укрепить способность США противостоять иностранной пропаганде и дезинформации, а также помочь общественности в других странах защитить себя от манипуляций из-за рубежа.

Как сообщает газета The Washington Post, инициатива, представленная на этой неделе, будет претворяться в жизнь при помощи ассигнований на деятельность м Министерства обороны, разведслужб, Агентства США по международному развитию и Совета управляющих вещанием – организации, под эгидой которой работает «Голос Америки» и другие финансируемые США международные вещательные кампании.

Сенатор Портман ранее отмечал, что государственное финансирование «Голоса Америки» и «Радио Свобода» не идет ни в какое сравнение с расходами Кремля на телеканал «Russia Today», а китайского правительства – на CCTV.

«Эти страны тратят огромные суммы денег на продвинутые вещательные и цифровые возможности средств массовой информации, специализированные кампании, финансирование зарубежных политических движений, а также другие усилия, направленные на оказание влияния на ключевые аудитории и население», – подчеркнул Портман, выступая в марте нынешнего года в вашингтонском аналитическом центре «Атлантический совет».

Россия неоднократно отрицала обвинения в попытках повлиять на исход выборов в США. Президент РФ Владимир Путин заявил, что не оказывает никакого предпочтения ни одному из двух кандидатов.

В дополнение к борьбе с дезинформацией в Интернете новый законопроект предполагает создание программы грантов для финансирования независимой журналистики в России и других странах.

США. Россия > СМИ, ИТ > golos-ameriki.ru, 2 декабря 2016 > № 1989133


Россия > СМИ, ИТ > mvd.ru, 1 декабря 2016 > № 2001134

«Меня можно звать Захар, Женя, товарищ, гражданин».

Захар Прилепин хорошо знаком нашим постоянным читателям. Как-никак - бывший коллега. Все знают, что он служил в ОМОНе, восстанавливал конституционный порядок на Северном Кавказе.

Сегодня он - именитый писатель, популярный телеведущий и общественный деятель. Живёт в Нижегородской области, приезжая в столицу для записи телепрограмм. А встретиться и побеседовать с ним мне вовсе довелось на Алтае, куда Прилепина привели общественные дела.

Гостей «пытаю» разговорами

- Для начала скажите, как к вам правильно обращаться: по вашему литературному псевдониму - Захар или по имени - Евгений Николаевич?

- По паспорту я - Евгений Николаевич Прилепин, а называть меня можно и Захар, и Женя, и Евгений Николаевич, и товарищ, и гражданин - как вам больше нравится. А псевдоним появился случайно. Я родом из рязанской деревни Ильинка, папа у меня был Николай Семёнович, но все друзья называли его Захаром, и прадеда моего звали Захаром. Когда я писал первую книгу, уволившись из ОМОНа, где прослужил 6 лет, почему-то решил, что она будет единственной, и, подписавшись именем Захар, как бы отдал дань памяти своей семье, своим предкам. Прадед Захар, отец Захар, ну, думаю, объединю этим именем всю семью. Но так вышло, что на одной книжке не остановился, с тех пор написано много произведений - и художественных, и литературоведческих, и публицистических. Но так как первая книга была подписана этим псевдонимом, то вроде вторую было глупо подписывать иначе. Сейчас уже и друзья зовут Захаром, и коллеги по отряду, и даже младший сын мне говорит: «Захар, дай мне мяч».

- А с чего началась ваша литературная деятельность?

- Когда служил в ОМОНе, параллельно учился на филологическом факультете НГУ им. Н.И. Лобачевского. В 1999 году после получения диплома оставил милицейскую службу и устроился на работу журналистом в нижегородскую газету «Дело». В 2000-м стал её главным редактором. Первые труды как писателя появились в 2003 году. Романы печатались во многих «толстушках» и журналах. Затем моими произведениями заинтересовались издательства.

Журналистикой, наряду с литературной деятельностью, занимаюсь и сейчас, веду музыкальную программу «Соль» на телеканале «РенТВ». Те, кто долго не ложится спать, могут её видеть в полночь по воскресеньям. Моими гостями становятся известные музыканты старшего поколения. «Пытаю» их разнообразными разговорами, стараюсь вывести на чистую воду. Чтобы они высказались по тем темам, которые меня волнуют, гражданским, социальным. Прямо спрашиваю: «С кем вы, мастера культуры?» Поэтому многие опасаются приходить. Вот, например, Юрий Шевчук не идёт ни за что, Константин Кинчев сказал: «Там чувствуешь себя как на допросе». И это при том, что 85 % эфира отдано живой музыке. Гости «Соли» - приверженцы самых разных музыкальных жанров и убеждений: от умудрённых опытом классиков русского рока до дерзких представителей хип-хоп-альтернативы. Всех участников шоу объединяют такие качества, как яркость, талант. Героями «Соли» уже стали группы «Пилот», «Калинов мост», «Крематорий», «Чайф», «Гильза», «Uma2rmaH», Вячеслав Бутусов и «Ю-Питер», а также Юрий Лоза, Александр Ф. Скляр, Юлия Чичерина, Глеб Самойлов.

О чём не расскажут в европейских СМИ

- Ваша литературная деятельность тесно переплетается с общественной…

- Да, это так. Всё началось с поездок на Донбасс вместе с писателем Сергеем Шаргуновым в качестве военкоров, потом я занимался доставкой гуманитарной помощи. Организовывал отправку более десяти колонн грузов. Я просто давал объявление о сборе помощи в социальных сетях под лозунгом «Помогите Донбассу!», и мне за 2-3 дня приходили многомиллионные суммы. На эти средства мы закупали всё самое необходимое и развозили по больницам, школам, роддомам. Выбирали 200-300 адресов, где требовалась неотложная помощь, и отправлялись в путь. Колонна собиралась солидная, из нескольких микроавтобусов и большегрузных автомобилей. Разнообразных приключений во время этих поездок хватало - как весёлых, так и грустных. А потом я получил предложение от главы Донецкой Народной Республики Александра Захарченко и сейчас являюсь его советником. По его поручению занимался самой разной деятельностью: от дипломатической до экономической. Об этом тоже написал несколько книг. Одна из последних - «Всё, что должно разрешиться…». Это хроника событий на Донбассе, хроника разговоров с Захарченко. Там есть всё, чего не покажут по телевизору и о чём не напишут в европейских СМИ.

«Самое страшное» дело на земле

- Немаловажную роль в вашей творческой биографии теперь занимает кино?

- Я уже снялся в нескольких фильмах. Из последних новостей - опять поеду сниматься, меня пригласил знакомый кинорежиссёр, я прочитал сценарий, мне он очень понравился. Мне, правда, некоторые литераторы говорят, что настоящий русский писатель так бы себя не повёл, в кино бы не снимался. На что я им отвечаю: «А Василий Шукшин, а Владимир Маяковский?»

На самом деле это отличный опыт. Мне, писателю, крайне любопытно, как происходят съёмки. Впервые оказавшись на съёмочной площадке, я пребывал в полном кошмаре. Мне тогда предложили сыграть киллера, которого в этот день убивают. По сценарию я стою с мальчиком на дороге, в меня стреляют, я падаю, прикрывая ребёнка своим телом, при этом произношу монолог и выпускаю кровавый пузырь изо рта. Ну, думаю, всё просто, сейчас я с этим быстро справлюсь - и домой.

Начали в 8 утра. По сигналу надо было нажать на закреплённое на мне специальное пиротехническое устройство, имитирующее разрыв пуль на теле. Нажимаю: то эта штучка не срабатывает, не взрывается, то в кадр не попадает, то не вовремя мимо проезжает такси, то я мальчика сильно придавил, он вскрикнул, то ещё что-то. Дубль, два, три. Потом кончилась краска, которую надо выдувать изо рта. Падая, я отбил себе руки, ноги, порвал одежду. Меня переодели, переобули. Надели защитные накладки. Я, как хоккеист, падаю на этого малыша, он меня уже ненавидит, я его тоже, пули не взрываются. Вот это работа! Короче, съёмки мы закончили в полночь. А я понял: самое страшное дело на земле - работать в кино.

Потом приехал через неделю, там по сценарию были другие съёмочные дни - они оказались проще, так как надо было уже самому убивать, а сложнее тому, кто в роли убитого. Теперь ему пришлось выдувать свои кровавые пузыри, падать и делать разрывы от пуль.

Интересный процесс меня захватил, тем более стали экранизироваться мои книги, и я иногда в них играю самого себя либо выбираю какие-то небольшие роли.

Безумная советская судьба

- Меня очень поразила ваша книга «Обитель» о жизни в Соловецком лагере особого назначения. В романе чувствуется эффект личного присутствия - откуда это?

- В «Обители» события происходят под конец 20-х годов в соловецких лагерях особого назначения. Кстати, по произведению собирается снять фильм режиссёр Александр Велединский, известный по таким лентам, как «Живой», «Географ глобус пропил». Чтобы собрать материал, мы с Велединским жили на острове, посещали все службы, работали с архивами. И всё это время к нам присматривались местные жители, наблюдали за нашим с Александром поведением, вслушивались в наши разговоры. Помню, день на седьмой одна женщина нам говорит: «Вижу, что вы сюда приехали не как в российский Освенцим». Как оказалось, она работает с архивами около сорока лет и знает всё, что здесь происходило. Она рассказала: то, что содержится в книгах Солженицына, Лихачёва, Солоневича, - это колоссальная ошибка. Конечно, я этим заинтересовался.

Любую ситуацию можно увидеть и трактовать по-разному. Вот, например, я два раза в составе ОМОНа был в Чечне или на том же Донбассе. И могу сказать: там всё, что происходит на соседнем блокпосту, зачастую представляется кошмаром. Там слышна стрельба, и уже приходят безумные новости о прорыве танковой колонны, о том, что всех перебили. К счастью, сейчас есть современные средства связи, и в конце концов ситуация проясняется. Потом приезжаешь к коллегам и узнаёшь из первых уст, что была банальная двухчасовая перестрелка, один раненый, и ничего кошмарного, по меркам военного времени, не случилось. А у тогдашних сидельцев Соловков были только лагерные слухи, и они почти не знали истинного положения. Разумеется, в книгах упомянутых писателей множество реальных фактов, особенно тех, что касаются их личного опыта, но много и выдуманного, того, что они услышали от других.

Я, в отличие от Солженицына или Домбровского, имел возможность пользоваться внутренней документацией лагеря. Я работал со служебной перепиской, читал приказы, личные дела - всё это у меня было на руках. Условно говоря, я смог смотреть на Соловки, простите за цинизм, с лагерной вышки, глазами лагерной администрации. Это можно сравнить с произведением Сергея Довлатова «Зона», где он описывает свою службу в конвойных войсках. Я за это взялся, поскольку нельзя было не воспользоваться таким богатым материалом. Книга «Обитель» - это ни в коем случае не оправдание того, что оправдать нельзя, всех зверств, которые там творились. Просто я старался писать, не лукавя. Тем более что один мой дедушка и его дядья попали в советские лагеря, другой дед, Семён Захарович, - в немецко-фашистские. И когда сел за книгу, понял, что уже имею о предмете какое-то представление, потому что это меня с детства окружало. То дед, то дядья, то знакомые расскажут какие-то истории, ввернут какое-то словечко. Когда стал интересоваться Соловками, набралась огромная библиотека источников, за два года основательно погрузился в тему. Поэтому, надеюсь, и получилось правдиво.

В качестве примера приведу одного из героев книги - Фёдора Ивановича Эйхманса. Он был начальником этого лагеря. Образованный человек, знающий несколько языков, полулатыш-полурусский, участник первой мировой войны, разведчик, был ранен, после революции пошёл служить в ЧК. Боролся с контрреволюцией в Средней Азии. Потом его определили на Соловки, затем занимался внешней разведкой. А в 1938 году его расстреляли - такая безумная советская судьба, демоническая и увлекающая.

Недавно на меня неожиданно вышла его дочь Эльвира Фёдоровна. Она не поверила, что я черпал информацию исключительно из документов: «С интересом прочитала вашу книгу, - написала мне она, - у меня только один вопрос: кто из моих близких знакомых или родственников рассказал вам об этом? У вас нет ни одной ошибки, и все истории, рассказанные про меня, абсолютно правдивые. Более того, вы даже знаете, какая библиотека в моём доме. Кто это всё вам рассказал?»

У нас завязалась переписка, она сообщила мне ещё много интересных историй, прислала семейные фотографии. Это стало своеобразным продолжением романа.

Нельзя сидеть на жёрдочке

- Вы чётко определяете свою позицию в современном мире, твёрдо отстаиваете убеждения, в отличие от многих творческих деятелей. Как к этому относятся ваши коллеги по литературному цеху?

- Для меня счастье быть приобщённым к своему народу, к тем людям, которые страдают, отстаивая справедливость. Поэтому я нисколько не переживаю, что в связи с моей позицией у меня разорвались дружеские связи с рядом деятелей культуры. Они утверждают, что культура должна быть вне политики. Сейчас много появилось таких актёров, режиссёров, театралов, которые, как цыплята, чистят свои перья и твердят: «Мы на такие темы не разговариваем, не высказываемся». А на какие вы высказываетесь?

Я их спрашиваю: «А во время первой мировой, Великой Отечественной, восстания декабристов, русско-турецкой, русско-японской войн, татаро-монгольского ига, наконец, - ты кем был бы во всех этих обстоятельствах? Сидел бы на жёрдочке и говорил, что вне политики?»

Но разве живо не интересовались политикой Пушкин, Толстой, бывавшие на Кавказе?

Мы все хотим, чтобы то, что происходит на Донбассе, скорее закончилось. Человеческая память обладает такими свойствами, что зарубцовываются самые страшные раны. Да, сегодня ситуация там очень серьёзная, но она обязательно изменится, причём на наших глазах. Я в этом убеждён.

Беседу вёл Владислав ГАЛЕНКО

Россия > СМИ, ИТ > mvd.ru, 1 декабря 2016 > № 2001134 Захар Прилепин


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 декабря 2016 > № 1994183

У этого зала будет больше возможностей для постановки опер и балетов, чем у Мариинки.

Проект концертного зала в парке «Зарядье» представили на V Санкт-Петербургском международном культурном форуме. Филармонию, которая будет находиться в юго-восточной части парка, со стороны Китайгородского проезда, планируют открыть в 2018 году.

«Особенностью концертного зала являются фасады, два из которых будут встроены в наклонный рельеф местности — концертный зал как бы вкопают в холм. С другой стороны будет так называемая стеклянная кора, представляющая собой светопрозрачное покрытие с деревянными перемычками, под которым будут расти деревья. Она придаст зданию выразительный силуэт и защитит от непогоды не только филармонию, но и открытый амфитеатр. В кору будут вмонтированы солнечные батареи», — рассказал главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов.

Акустикой будущего зала займётся японский специалист Ясухиса Тоёта, который спроектировал более 50 театрально-концертных залов в мире. «Мы выбрали нетипичную структуру зала, когда зрители сидят со всех сторон вокруг сцены. В таком случае возникает более тесная взаимосвязь между музыкантами и слушателями», — объяснил он.

Директор Мариинского театра Валерий Гергиев считает, что у этой филармонии будет больше возможностей для постановки опер и балетов, чем у Мариинки. «Я не сомневаюсь, что новый зал в “Зарядье” сыграет огромную роль в том, чтобы Россия оставалась страной великой музыки и великих музыкантов», — добавил он.

Большой зал филармонии будет рассчитан на 1450–1550 мест (в зависимости от использования площади оркестровой ямы). Здесь также откроется репетиционный зал, где можно будет устраивать камерные и сольные концерты для 400 слушателей (включая не более 80 стоячих мест). На площади 23,6 тысячи квадратных метров разместятся студия звукозаписи, буфет и зона отдыха с открытой террасой.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 декабря 2016 > № 1994183


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 декабря 2016 > № 1994050

Открытое хранение, кинетические инсталляции и выставки со звуками и запахами: Алина Сапрыкина — о планах Музея Москвы

Генеральный директор Музея Москвы Алина Сапрыкина рассказала о 120-м дне рождения городского музея, которое он отмечает 1 декабря. А также о новой выставке, посвящённой МЦК, об использовании звуков и запахов в экспозициях и о том, что летом Музей Москвы покажет город будущего.

В этом году Музей Москвы отмечает 120-летний юбилей. Знаменательной дате посвящена выставка «Азбука музея», на которой можно познакомиться с историей столицы в буквальном смысле от а до я. На очереди экспозиция, посвящённая Московскому центральному кольцу, выставка-путеводитель для школьников и проект про московскую оттепель с Пушкинским музеем и Третьяковской галереей. Дальше — больше: реконструкция зданий музея — Провиантских складов, постоянная экспозиция и открытие запасников музея для посещений. Директор музея Алина Сапрыкина не сомневается, что в 120 лет городской музей переживает вторую молодость.

— Расскажите, как отмечаете юбилей?

— Наш музей отмечает юбилейный год интересными мероприятиями и уникальными выставками. Это лучший способ ощутить праздник и поделиться им с горожанами.

Открылась выставка «Азбука музея», где наши гости могут познакомиться с прошлым и настоящим Москвы, путешествуя среди экспонатов, представленных в алфавитном порядке. На этой выставке более 2000 предметов различных времён: от археологических находок, датированных IV веком до нашей эры, до советских автомобилей. Непосредственно в день рождения музея, 1 декабря, мы делаем подарок — приглашаем бесплатно посетить выставку всей семьёй или дружеской компанией. Главное условие — возраст гостей в сумме должен составлять 120 и более лет.

А 15 декабря мы откроем выставку, посвящённую московской оттепели — тому, как жил город с конца 1950-х до середины 1960-х годов. Это большой проект, который далее превратится в фестиваль и объединит три музея: Музей Москвы, ГМИИ имени А.С. Пушкина и Третьяковскую галерею. Мы расскажем о моде того времени, об атмосфере, архитектуре, кино, культурном прорыве. Выставка продлится до 15 марта.

Экспозиция, посвящённая Московскому центральному кольцу, откроется 20 декабря. Мы хотим рассказать, каким важным событием стало появление этой дороги в конце XIX века, насколько она была красива, удобна и технически совершенна для своего времени. И конечно, нам важно показать, как Московское центральное кольцо преобразилось сегодня.

— И что за экспонаты покажут на выставке о МЦК?

— Их будет множество: это чертежи, планы, а также карты, проездные билеты, фотографии станций и пассажиров. В нашей коллекции есть уникальный альбом с акварельными зарисовками станций старой кольцевой дороги. Будет и видео, и кино, и произведения современных художников на тему движения и железнодорожного сообщения в городе.

Прямо в зале выставки мы соорудим кинетическую инсталляцию. Это будет небольшой спектакль для всех посетителей. Особенно, думаю, понравится детям.

— В преддверии Нового года будет ли в Музее Москвы интересная программа для детей?

— Да, мы за неделю до новогодних праздников откроем проект «История Москвы для детей и взрослых». Это как бы визуальный учебник, путешествие в древнюю историю города. Одно из главных событий нашего юбилейного года.

«История Москвы для детей и взрослых» будет отсылать посетителей в наши филиалы — Музей археологии Москвы, Старый Английский Двор, музей истории «Лефортово», усадьбу Влахернское-Кузьминки, Дом на набережной, Музей русской гармоники, где более подробно представлены конкретные исторические периоды жизни столицы.

Кстати, на этой выставке будут показаны лучшие предметы археологической коллекции музея. Около четверти наших экспонатов (всего в коллекции Музея Москвы порядка одного миллиона экспонатов. — Примеч. mos.ru) — археологические находки. По закону города все предметы и ценности, которые находят при раскопках, передают в Музей Москвы. Эти объекты изучают, реставрируют, хранят, представляют в выставочных проектах, информацию о них публикуют.

— Что в этой выставке привлечёт детскую аудиторию? Далеко не все дети интересуются историей.

— В первую очередь мы представим обновлённые детские программы, в том числе интерактивные. Игры, мастер-классы, квесты с использованием исторических муляжей — копий предметов быта, домашней утвари, предметов торговли, ремесла, оружия. Планируем наполнить новую выставку звуком: в зале будет чуть слышен колокольный звон, звук из мастерской или кузницы, а также речь горожан того времени. Ещё хотим добавить ароматы в зале экспозиции.

Также есть идея сделать специальные образовательные зоны — боксы с экранами, где можно будет прослушать тематические лекции лучших историков московских школ.

— Поделитесь планами на 2017 год: чем будет жить городской музей?

— Конечно же, Музей Москвы готовит выставку к 870-летию Москвы. Из того что мы уже начали делать — проект «Три фестиваля». Как известно, осенью 2017-го в Сочи пройдёт фестиваль молодёжи и студентов. Мы вспомним два московских фестиваля: в 1957-м и 1986-м годах. Покажем фотографии, одежду, символику, афиши, открытки этих фестивалей, хронику. И ещё планируем провести конкурс среди современных художников столицы. Они предложат объекты паблик-арта для фестиваля в Сочи. Таким образом, проект будет на два города: летом выставка открывается у нас, а осенью поедет в Сочи вместе с работами победителей конкурса.

Лето будет посвящено теме Москвы будущего. Не только наши идеи сегодня — мы хотели бы рассказать, какой наши предки представляли столицу в будущем. К примеру, у нас в коллекции есть открытки, выпущенные более ста лет назад конфетной фабрикой «Эйнемъ» (сейчас «Красный Октябрь». — Примеч. mos.ru). На них изображена Москва будущего: летающие поезда, кареты на колёсах, подвесные сооружения — абсолютно потрясающие футуристические виды города. На фасаде здания музея будут транслироваться фильмы о будущем Москвы, во дворе — проходить разные события: от показов городской моды до концертов и поэтических чтений.

— Вы рассказали о том, что одна из выставок поедет в Сочи. А будут ли выезжать экспонаты Музея Москвы в зарубежные города? Обмениваетесь ли вы выставками с музеями мировых столиц?

— Конечно, мы дружим с музеями других столиц. И в этом плане нам очень повезло. Так, на нашей площадке год назад прошла X юбилейная конференция Союза городских музеев. Приехали делегации со всего мира, в том числе из музеев Лондона, Нью-Йорка, Шанхая, Парижа, Амстердама, Токио и многих других. В этом году было подписано соглашение с Музеем Амстердама об обмене выставками. Ещё с несколькими музеями мы ведём переговоры.

— На какие музеи других городов ориентируется Музей Москвы?

— Музей Лондона — это целостный содержательный проект, Музей Токио — интересная площадка, соединяющая историю и современность, Музей Парижа силён скорее традиционностью, а Музей Сингапура — современными технологиями. Ориентируемся на опыт наших зарубежных коллег, реализуем лучшие мировые практики. На конференции союза мы рассказывали о том, что хотим стать одним их лучших городских музеев в мире. Наш музей в какой-то степени является коллективным проектом всех горожан, коллекция во многом состоит из даров москвичей: от известных персон до самых простых людей. Мы — Музей Москвы, а Москва — особенная, исторически самобытная, культурно богатая, быстроразвивающаяся, местами противоречивая. И наша задача — это многообразие отражать.

— Если продолжать тему исторической самобытности Москвы, этим летом коллекция Музея Москвы пополнилась 1000 новых предметов, найденных во время программы благоустройства «Моя улица». Несколько месяцев вы показывали находки на выставке «Тверская и не только». А что сейчас с этими предметами? Будут ли новые археологические проекты в музее?

— В музее показали 100 самых интересных находок «Моей улицы». Действительно за время программы найдено много артефактов, но пока далеко не все из них стали экспонатами — не всё так быстро. Между моментом, когда предмет нашли, и моментом, когда он попадает на хранение, иногда проходит год.

Сначала с находкой работают археологи, затем — реставраторы, потом её каталогизируют, дают учётный номер. И только после этого вещь передаётся в коллекцию — она официально становятся частью музейного фонда Российской Федерации.

То есть прежде чем написать, к примеру, «шахматы, кость, XIV век», специалисты проводят большую научную работу, изучают множество аналогов.

Выставка «Тверская и не только» показала, что людям очень интересно то, что находят прямо здесь и сейчас. Был просто бум посетителей. Мы, наверное, сделаем ещё один археологический проект в следующем году.

Сейчас мы участвуем в разработке проекта, связанного с находкой и дальнейшей консервацией устоев (основания сооружения в архитектуре. — Примеч. mos.ru) Китайгородской стены в парке «Зарядье», фрагмент которой обнаружили при его строительстве. Его собираются поместить под стекло, и он станет центральным экспонатом небольшого музея «Зарядья», который откроется в подземном переходе из парка к набережной. Там мы хотели бы показать историю Зарядья в предметах — это древнейший район, который много раз менял свою функцию: он был торговым, ремесленным, купеческим, был местом жизни очень богатых людей, а одно время — единственным в Москве местом, где было разрешено селиться евреям. Во времена Гиляровского, в начале XX века, это была вторая Хитровка — бандитский район с трущобами. Потом, как известно, там была построена гостиница «Россия», которая вошла в Книгу рекордов Гиннесса.

Сейчас, во время строительства парка, были обнаружены берестяные грамоты, фрагменты мощения старинных улиц, деревянные мостовые, предметы быта, посуда, украшения, монеты. Интересно было бы эти вещи показать горожанам.

— У вас достаточно много планов по временным выставкам. А каковы перспективы создания постоянной экспозиции?

— Постоянную экспозицию невозможно открыть, пока у нас полностью не пройдёт реставрация комплекса Провиантских складов. Постоянная экспозиция — это очень дорогой проект, его делают надолго. Она должна быть современной и интерактивной; от постоянной экспозиции зависит успех музея. Мы прорабатываем концепцию уже несколько лет, за это время музейные технологии сильно шагнули вперёд. Подлинники из коллекции — это основа. Но они должны быть поддержаны технологиями. Три года назад мы думали использовать проекции, звуки, 5D-экраны, голограммы, и это казалось чем-то абсолютно необычным. Сейчас мы понимаем, что появляются новые технологии, и с интересом ждём, что появится к тому моменту, когда мы сможем сделать эту выставку.

— Провиантские склады — ваш музейный комплекс — сейчас на стадии восстановления. Как идут работы?

— Проект реставрации готов: он разработан для всего комплекса, состоящего из трёх корпусов и кордегардии. В одном из зданий мы уже убрали промежуточные этажи, которые были новоделом советского периода и позволяли использовать помещение под гараж. В другом здании починили крышу. Сейчас приступаем к реставрации ограды.

Важно вернуть общий исторический облик Провиантских складов — памятника архитектуры (построены в 1835 году по проекту архитектора Василия Стасова. — Примеч. mos.ru). Этот комплекс — один из лучших в Москве. Его надо реставрировать, бережно встраивая и разворачивая в нём современный городской музей. И мы к этому готовы.

Когда работы начнутся, три корпуса можно будет реставрировать поочерёдно, не вывозя никуда музей и коллекцию.

После реконструкции мы планируем, что в одном корпусе будет постоянная экспозиция, в другом — временные выставки, лекторий, конференц-зал, детские мастерские, кинотеатр, медиатека, а в третьем хотим сделать открытое хранение. Конечно же, в современном музее, особенно если его активно посещают туристы, должна быть вся инфраструктура: кафе, сувенирный магазин и многое другое.

— А в чём суть открытого хранения? Это запасники музея, в которые будут приходить все желающие?

— Так вышло, что наша коллекция мало известна городу. С ней соприкасались в основном люди из профессионального музейного сообщества. По сути, мы имеем уникальную коллекцию. Но её никто не видит. Можно хранить это как на тайном складе, а можно — и это гораздо интереснее и современнее — открыть для посетителей и сделать из этого ещё одну большую экспозицию. То же хранилище, но упорядоченное и обустроенное так, чтобы в него можно было приходить посетителям, ходить самостоятельно или с экскурсоводом.

— Три с половиной года вы руководите Музеем Москвы. Назовите достижения, которые считаете самыми важными за это время?

— Говорят, музей стал понятным, открытым, доброжелательным, актуальным, и в музее началась жизнь, а раньше он был закрытым и будто спал. Не знаю, со стороны виднее. Бесспорно то, что в Музей Москвы стали ходить новые люди, он стал одним из самых посещаемых городских музеев.

Также был разработан и защищён проект реставрации Провиантских складов. Разработана концепция развития музея и превращения его в современный многофункциональный городской музей. И даже больше — в выставочный, презентационный и образовательный центр, где горожане, дети в первую очередь, знакомились бы и с историей Москвы, с её главными проектами, и событиями настоящего дня, а туристы могли бы узнать всё о Москве за час, получить экспресс-курс по мегаполису с большой историей. И где проходили бы важные для города мероприятия: биеннале, конференции, форумы.

Среди наших достижений и повышение качества выставок, и открытие лектория, детского центра, и запуск новых экскурсионных маршрутов.

У музея появился новый сайт и новый фирменный стиль. Мы стали издавать книги, открыли музейный магазин и два кафе. Не стоит забывать, что Музей Москвы — это объединение, у нас шесть филиалов и их жизнь тоже не стояла на месте. В трёх из них сделан ремонт и открыты новые постоянные экспозиции. Мы организуем выездные выставки музея в городском пространстве: в парках, метро, на улицах, даже в подземных переходах. Да, и собственный внутренний двор Музея Москвы был превращён в новое общественное летнее пространство с активной и интересной культурной программой.

Хотя большая часть нашей работы как раз не видна со стороны, но она-то и является самой важной. Это перенастройка всего организма музея: разбор фондов, которые были в чудовищном состоянии, усиление команды за счёт обучения сотрудников и привлечения молодых и амбициозных специалистов. Получилось обновление за счёт соединения старого и нового. Таким я и хочу видеть Музей Москвы — хранящим историю и традиции, но при этом отражающим самые новые явления, формирующим завтрашнюю жизнь столицы.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 декабря 2016 > № 1994050 Алина Сапрыкина


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 декабря 2016 > № 1993999

«Графика стен»: Третьяковская галерея представила эскизы монументальных росписей

В экспозиции представлены лучшие эскизы росписи храмовых и светских ансамблей XIX — начала XX века, многие из которых посетители увидят впервые.

В Третьяковской галерее открылась выставка «Графика стен». Эскизы монументальных росписей — один из интереснейших жанров графики. Они позволяют проследить перемену пристрастий архитекторов, заказчиков, а порой и смену художественных эпох.

К тому же эскизы, предназначенные для воплощения на больших стенах, отличает пластическая выверенность, яркость, чёткость и красота формы.

В экспозиции, организованной в рамках проекта «Третьяковская галерея открывает свои запасники», представлены работы для крупнейших храмовых и светских ансамблей XIX — начала XX века. Кроме знаменитых произведений в неё вошли лучшие эскизы несохранившихся росписей и тех, которые так и не были созданы. Многие из экспонатов показывают впервые.

Выставку открывают работы Александра Иванова из цикла «Библейские эскизы» — около 200 акварелей. Художник хотел создать систему храмовых росписей на тему духовной истории человечества. По замыслу, вокруг центральной композиции должны были располагаться сцены из Ветхого Завета и античных мифов.

Зрители также могут увидеть эскизы фресок Исаакиевского собора, над которыми под руководством Василия Шебуева работали Фёдор Бруни, Алексей Марков, Карл Брюллов и Пётр Басин. Художники, работавшие в разной творческой манере, сумели создать гармоничную композицию, отражающую концепцию петербургских храмовых ансамблей классической эпохи.

Тему монументальной живописи в религиозных строениях продолжает Владимирский собор в Киеве, в росписи которого принимали участие Михаил Врубель, Виктор Васнецов и Михаил Нестеров. Представленные на выставке эскизы художников позволяют почувствовать колоссальную разницу в их мышлении.

Особое место уделено Покровскому собору Марфо-Мариинской обители в Москве, расположенному по соседству с Третьяковской галереей. История его оформления прослеживается от первых архитектурных идей до прорисованных эскизов икон, росписей и церковной утвари. Эти материалы составляют редчайший по своей полноте и гармоничности ансамбль.

Не менее интересной страницей в истории монументальной живописи стали интерьеры частных и общественных зданий. Посетителям представят рисунки Валентина Серова для столовой в доме Носовых, проекты Михаила Врубеля для особняка Саввы Морозова, а также цикл эскизов Виктора Борисова-Мусатова. Они отражают творческий поиск художников рубежа XIX–ХХ веков на пути от традиционной станковой живописи к форме панно.

В заключение гостям предлагают познакомиться с материалами по созданию Казанского вокзала в Москве. Этот последний в истории Российской империи художественный проект стал апофеозом русской дореволюционной культуры. И в концепции, и на практике авторы попытались соединить Восток и Запад, старое и новое. Здесь можно встретить элементы новгородской архитектуры, декор петровского барокко и идеи оформления интерьера эпохи модерна.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 декабря 2016 > № 1993999


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 декабря 2016 > № 1993996

Малыши будут в восторге от авторского теневого спектакля в «Детском посольстве», а дети постарше вместе с роботами решат головоломки и увидят волшебный «Затерянный мир» с дельфинами и косатками в главных ролях.

К новогодним каникулам главная выставка страны подготовила множество интересных программ как для самых маленьких гостей, так и для ребят школьного возраста.

Джунгли затерянного мира

Впервые в мире по уникальной российской технологии создан настоящий «Затерянный мир» Артура Конан Дойла в постановке Юрия Грымова. Три года ушли на воплощение невероятного приключения с грандиозными декорациями и поражающими реалистичностью динозаврами. Действие происходит в двух разных мирах: в антракте театральное пространство трансформируется, и зрители из цивилизованного и чопорного Лондона переносятся в джунгли затерянного мира, населённого древними ящерами. Для театрального проекта с учётом последних достижений в сфере развлечений были созданы тиранозавр, стегозавр, игуанодон, диплодок и трицератопс.

Всех желающих ждёт экскурсия в закулисье этого спектакля, где можно будет сфотографироваться с динозаврами, потрогать и рассмотреть декорации, познакомиться с актёрами, увидеть, как устроен театр.

Постановку (6+) покажут в павильоне № 75 с 29 декабря по 8 января в 11:00, 14:30 и 18:00.

Стоимость билета на спектакль — от 500 рублей, на экскурсию — 1000.

«Мультяшки» в Городе мастеров

Площадка «Мультяшки» (0+) также откроется в павильоне № 75. С 24 декабря по 8 января на 24 тысячах квадратных метров разместится рождественская ярмарка с аттракционами, пройдут мастер-классы в Городе мастеров.

Каждый час зрителей ждёт бесплатное новогоднее представление «Мультёлка», в ходе которого Дед Мороз, Снегурочка и мультяшки вместе с детьми зажгут огни на новогодней ёлке. Причём подготовлено пять вариантов представления, чтобы не утомлять повторами тех, кто проведёт на площадке весь день.

Стоимость — 500 рублей, детского билета — 300 рублей, для детей в возрасте до трёх лет вход бесплатный. Билет даёт право на участие в одном мастер-классе из Города мастеров, посещение новогодней ярмарки и интерактивной зоны аттракционов, эстафеты «Мама — папа — я», в которую входят аттракционы «Лыжи», «Гладиатор», «Рогатки», аэрохоккей, настольный футбол и полоса препятствий со скалой.

«Мультяшки» пригласят и на «Мультрол». Дети и родители покатаются на роликах и смогут пройти обучение в школе катания под руководством профессионалов. Прокат снаряжения обойдётся в 300 рублей, покататься на своих роликах можно бесплатно. Каждый ребёнок станет участником приключенческой игры «Мультквест».

Вместе с мультяшками дети решат головоломки и логические задачки, исследуют мультлабиринты, проявят смекалку и ловкость. Специально для квеста построен мультгород, внутри которого проходят маршруты. Каждая остановка и задания на ней будут посвящены одному мультфильму. Продолжительность игры будет зависеть от возраста участников: для ребят от четырёх до шести лет — 45 минут; старше шести лет — 60 минут.

Стоимость билетов — от 500 до 1500 рублей в зависимости от маршрута и времени начала. Подробное расписание доступно при покупке онлайн билетов на сайте организатора.

Мюзикл с косатками от «Москвариума»

Центр океанографии и морской биологии «Москвариум» на ВДНХ приглашает на единственный в мире мюзикл с участием косаток «Затерянный мир». В павильоне № 23 гостей ждёт выступление морских животных и профессиональных артистов на одной водной сцене. Интересный сценарий, впечатляющие декорации, трёхмерные проекции, 5D-эффекты создадут ощущение полного погружения в новогоднюю сказку.

По сюжету юные мореплаватели, брат с сестрой, отправляются на поиски отца, корабль которого пропал много лет назад. Детям придётся пройти через много испытаний, победить холод, одолеть коварных русалок и сладкоголосых сирен и пересечь чарующий мир подводной Атлантиды. По пути герои встретят помощников: игривых дельфинов, весёлых моржей, загадочных белух и, конечно, красавиц косаток.

Посмотреть представления можно с 17 декабря по 8 января в 11:00, 14:30 и 18:00.

Возрастное ограничение — от четырёх до 12 лет. Стоимость — от 1000 рублей.

«Золотой ключик» на новый лад

По-домашнему пройдут ёлочные представления в Доме культуры ВДНХ (павильон № 84). Артисты подготовили для детей спектакль по мотивам сказки «Золотой ключик». Хороводы, новогодние игры, конкурсы и пляски и, конечно же, подарки ждут юных гостей. В программе также аквагрим и катание на санях с запряжёнными лошадьми.

Представление рассчитано на детей в возрасте от четырёх до 12 лет. Оно состоится с 29 декабря по 7 января в 11:00, 14:00 и 17:00. Стоимость — от 490 рублей.

Снежная королева и её тайна

С 16 декабря по 8 января в детском музее «Дом сказок “Жили-были”» (павильон № 8) будут разгадывать «Тайну Снежной королевы». Юные гости попадут в мир сказок Ганса Христиана Андерсена, где Оле-Лукойе вместе с ними сочинит свою волшебную новогоднюю историю. A фея счастья превратит ребят в сказочных героев и поможет пройти множество испытаний, которые приготовила сама Снежная королева. Только после этого дети смогут разгадать и даже увидеть её удивительную тайну. Придёт на праздник и Дед Мороз, который наградит путешественников подарками.

Стоимость билетов — 1600 рублей. Представление будут показывать для групп посетителей в возрасте от трёх до пяти лет и от пяти до 11 лет.

Робоёлка и профессор Мороз

В павильоне № 2 «Робостанция» вновь представят необыкновенную ёлку для детей и даже для родителей. В прошлом году «Робоёлка» (0+) вошла в топ-5 самых популярных новогодних детских мероприятий в России. Это не только яркое шоу, но и интерактив, в котором участвуют лучшие роботы со всего мира. В этом году организаторы постарались сделать сюжет особенно захватывающим, роботов — зрелищнее, интерактивные задачи — увлекательнее, и даже в новогодние праздники детям захочется заняться наукой.

По сюжету в канун Нового года брат с сестрой попадают на секретную робостанцию, где им предстоит освободить из плена Деда Мороза. Оказывается, волшебника заточил его злой брат — профессор Мороз. Он любит науку — кибернетику, физику, химию, робототехнику, а значит, юным героям придётся постараться, чтобы избежать коварных ловушек и решить задачи профессора. Помогать им будет настоящий и очень добрый робот, а также зрители.

Посетить шоу можно с 17 декабря по 8 января в 11:00, 13:00, 15:00, 17:00.

Стоимость с посещением «Робостанции» — от 760 рублей.

Игры со снегом и пир на кухне

Сказочная новогодняя ёлка для групп из 12–20 малышей в возрасте от нуля до трёх лет пройдёт в «волшебном» домике «Детского посольства» (павильон № 130). Они увидят авторский теневой спектакль театра «Дом волшебника», впервые встретятся с Дедушкой Морозом и получат подарки.

А ребят в возрасте от трёх лет встретит волшебник и начнёт чудесные превращения, в результате которых волшебниками станут все дети, мамы и папы. Вместе они попадут на кухню, где нарисуют за большим столом изящную посуду, ложки, салфетки, вилки и даже огромную волшебную плиту, на которой можно варить бумажные макароны… А потом придёт Дед Мороз с огромным мешком… снега. После весёлых игр дети продолжат пир на кухне, устроят праздник непослушания и будут весело подбрасывать «свежевырезанную еду». Завершится праздник фотографированием, парадом костюмов и вручением подарков.

Ёлка состоится 18, 27, 29 декабря, 2, 3, 4 января в 11:00 — для детей от трёх до шести лет; 28 декабря в 17:00 — для детей в возрасте от нуля до трёх лет.

Стоимость — от 3000 рублей.

Чудеса на городской ферме

Насыщенную программу с первых дней зимы подготовила «Городская ферма» для детей в возрасте от нуля до шести лет.

3 и 4 декабря они узнают, что такое снег и как он образуется, из чего состоит и как выглядит снежинка, интересные факты о снеге и о сопутствующих ему явлениях.

10 и 11 декабря ожидается познавательная программа о домашних животных, о том, как они переносят холода и чем питаются, как ухаживать за животными зимой, чтобы уберечь от болезней. Малыши поучаствуют в мастер-классе по лепке «Барашек в 3D-формате». Ребята постарше проявят способности и пофантазируют на тему «Как сохранить овощи и фрукты зимой свежими».

17 и 18 декабря детям расскажут о значении света в природе и образовании хлорофилла (фотосинтезе). Пройдёт лекция на темы «Светолюбивые растения», «Почему животные видят ночью…», состоятся мастер-классы по конструированию фонариков и викторина про козочек.

С 24 по 31 декабря всех ждёт интерактивная программа «Зимняя сказка на ферме». Будут организованы катание с горки, игры, хороводы, конкурсы, музыкальный флешмоб, встреча Деда Мороза и Снегурочки. Ежедневно и по предварительной записи с 11:00 до 18:00 гости смогут посетить мастер-классы «Сенная игрушка», «Юный садовник», «Макетная мастерская», «Декупаж», «Валяние из шерсти». Студия «Аргентариум» пригласит на мастер-классы «Лепка из полимерной глины», «Ёлочка-подвеска», «Символ года», «Новогодний магнит — ёлочка». В программе занятия по росписи футболок и созданию украшений.

С 3 по 30 декабря запланирована акция «Письмо Снегурочке». Участники смогут поделиться самым ярким событием уходящего года — рассказать о нём или нарисовать. 30 декабря Снегурочка отберёт десять самых интересных историй и вручит победителям призы и подарки. Гостям праздника предложат пообщаться с обитателями фермы, ведь такая возможность у городских жителей бывает нечасто.

Здесь можно будет покормить корову, козу, альпаку, кролика, ослика и погладить енота. А ещё посетители поучаствуют в фермерском квесте, наведаются в оранжерею, чтобы найти в ней растение-хищника, узнают о других интересных представителях флоры. Также в программе познавательные экскурсии и полезные мастер-классы.

С 24 декабря по 10 января можно будет поучаствовать в интерактивной программе, заработать жетон, а потом сходить на ярмарку и получить за него сюрприз.

Ферма будет работать со вторника по пятницу с 10:30 до 19:00, в субботу и воскресенье — с 10:30 до 20:00.

Стоимость — от 150 рублей.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 декабря 2016 > № 1993996


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter