Всего новостей: 2002554, выбрано 8338 за 0.118 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 20 января 2017 > № 2044338

Россия уже побеждает

Молли К. Маккью (Molly K. McKew), Politico, США

Для тех, кто понимает, какие планы вынашивает Кремль, новость — не самая радостная. Однако происходящее также дает нам возможность отыграть свои позиции.

Вихрь новостей о российском шпионаже в последние несколько недель заставил американцев столкнуться с вопросами, которые раньше казались возможными разве что в книжках. Повлияла ли на американские выборы какая-то из иностранных держав? Действительно ли у русских есть компрометирующие материалы на будущего президента или тайные связи с ним? Хотел ли Кремль победы Дональда Трампа? И почему?

Мы даже не уверены, что все эти вопросы поставлены правильно, да и основные ориентиры в этой запутанной истории — встречи, скандальное досье, твиты — сами по себе не имеют особого смысла. Между тем в совокупности они говорят о последовательной кампании, которая очень похожа на то, что, как мы видели, Россия уже пробовала организовывать в других местах. Последние восемь лет, сразу же после вторжения России в Грузию в августе 2008 года, я работала в странах, расположенных на российской периферии, и наблюдала за тем, как Кремль, с его внутренней авторитарной риторикой и агрессивным мировоззрением, систематически подтачивает бывшие порабощенные страны, которые воспринимает как угрозу. То, что Россия попыталась сделать в Соединенных Штатах, не является изолированным действием, но лишь одним из ситуационных примеров продолжающейся экспансивной гибридной войны, которую Кремль ведет против Запада.

Речь идет не о взломах или кибербезопасности, или поддельных новостях. Не о BuzzFeed или новом ходовом словечке «компромат». По сути все это даже не о Дональде Трампе. Кремлевских лидеров не заботит судьба кого-либо из американцев по отдельности: выиграет он или проиграет. Им нужно, чтобы в проигрыше осталась вся Америка.

На полях этой новой гибридной войны мало кто готов признать, что перевес — уже на стороне России. Подрывная кампания Кремля успешно продолжает раскалывать наше общество, пороча значительный срез нашего руководства, подрывая веру в наши учреждениях и забрасывая Россию в самый центр американской политической жизни. Ей удалось обратить нас друг против друга и против наших союзников и заставить нас потерять доверие к тем самым инструментам и институтам, которые способны пролить свет на стоящие перед нами угрозы. В противостоянии с нами Россия одержала ряд небольших, но последовательных побед, совокупный эффект которых в высшей степени разрушителен.

Однако агрессивная кампания Кремля против американского народа также во многом вскрыла уязвимости самого агрессора. Власть Кремля главным образом носит теневой характер, ее суть — в трудности выявить и разоблачить используемые тактики и финансирование; в последовательно распространяемой риторике с целью подорвать наши ценности и нашу уверенность; в широкой сети сторонников и принципов, которые Кремль заполучил для своих кампаний, чтобы действовать косвенно и с самых разных сторон.

После заявлений и слушаний, пресс-конференций и твитов, последних новостей и эротических разоблачений мы окончательно потерялись в этом шумном потоке — чего собственно Кремль и добивался. Сейчас нам необходимо сосредоточиться на том, что мы знаем на самом деле. И вместо того, чтобы пытаться оценить это с собственной точки зрения, мы должны понять тактику и цели Кремля — а через них и слабости России.

Чего хочет Кремль

Российские лидеры направляют значительные усилия на то, чтобы, преувеличивая разницу в личностных качествах, существующую между ними и их американскими коллегами, отвлечь внимание от основных идеологических различий между нашими обществами. Образцы, установленные американской демократией и американским обществом, устрашают Кремль: будь у России одно или другое, с преступной, клептократической властью современного полицейского государства было бы покончено.

Глобальные цели Кремля по-прежнему состоят в том, чтобы демонтировать НАТО, подрывать ценности либерального демократического мирового порядка и ослабить влияние Америки в мире. Так чего же они действительно рассчитывают добиться своим вмешательством в американские выборы? Конкретной целью кампании Путина было — на практике и в теории — представить Америку раздробленной и несостоятельной; подорвать доверие к нашей системе, нашим ценностям и нашим учреждениям внутри страны и дискредитировать их за рубежом; углубить существующие в нашем обществе разногласия; лишить нас способности отличать факты от вымыслов и принимать решения в наших собственных интересах; и гарантировать, что, какой бы Америка ни вышла из выборов, она должна быть менее заинтересована в противодействии глобальным империалистическим притязаниям Кремля.

Понимание того, как Кремль пытается достичь этой цели, крайне необходимо. Широко обсуждаемые взломы и утечки представляют собой и психологически, и технологически наименее сложный аспект кампании. Кремль вместе со своими агентами и марионетками, создал и развернул изощренную информационную архитектуру, чтобы использовать ее против американской общественности. Хотя эта архитектура действительно порой распространяла дезинформацию, ее основные цели были шире: активные мероприятия, рефлексивный контроль и психологическая война.

Эти три понятия связаны между собой и отчасти накладываются друг на друга. Психологическая война в данном контексте связана с информацией и дезинформацией, мишенью которых являются наши ценности и убеждения. «Активные мероприятия» — это советский термин для манипулирования или политической войны — психологические или информационные приемы, направленные на достижение конкретных результатов. Рефлексивный контроль является одним из видов информационной войны: он заставляет нас определенным образом реагировать на конкретные типы информации, в частности через формирования нашего восприятия таким образом, что мы добровольно принимаем решения, благоприятные для нашего врага.

Все это довольно сложные понятия, изучению и обнаружению которых военные эксперты и специалисты по разведке посвящают многие годы своей карьеры. Это не «поддельные новости», хотя наша растущая терпимость к дезинформации придает им силу. Это детально разработанная, сложная операция, проводимая в американском обществе и СМИ, о которой нам еще многое неизвестно. Она предназначена для того, чтобы внедрять в нашу информационную среду идеи, при этом лишая нас возможности этот процесс контролировать, а также ниспровергнуть мысль о существовании объективной истины.

Как было отмечено в несекретном докладе разведки, по-видимому, цель кремлевской кампании влияния в ходе выборов много раз менялась в зависимости от оценки общественного мнения. Это, пожалуй, один из наиболее важных и наименее обсуждаемых пунктов доклада. Означает он следующее: хотя несколько раз Кремль явно высказывался в поддержку Трампа, он никогда не мог быть уверен, что Трамп победит, и, возможно, ему это было безразлично. В каком-то смысле, не имеет значения, хотел ли Кремль видеть Трампа в качестве президента, или любила Россия Хиллари Клинтон или опасалась ее. Важно то, что российские лидеры полагали, что смогут изменить способ американского мышления, между тем как мы будем пребывать в неведении об их усилиях в этом направлении — они рассчитывали, что таким образом следующее американское правительство может быть ограничено в выборе по отношению к России.

Чего добилась Россия

Возможно, больше всего у нас не укладывается в голове следующее: неважно, что правда, а что нет, и неважно, какая информация в конечном счете может быть подтверждена или полностью опровергнута, Кремлю удалось создать впечатление, что он имеет прямое влияние на избранного президента Соединенных Штатов, и что тот принимает решения в интересах России. Именно от этого впечатления Трампу будет чрезвычайно трудно освободиться за отсутствием последовательной и ясной политической позиции в отношении российской угрозы для нашей страны.

Россия вдруг приобрела главенствующую роль во всех наших политических дискуссиях. Когда телеканал C-SPAN внезапно начинает вещать RT, а во время слушаний по утверждению нового главы ЦРУ гаснет свет, мы видим русского демона, за кулисами ожидающего своего выхода на сцену. Это чрезвычайно сильно действует на восприятие российской власти.

Сегодня ближайшие к избранному президенту позиции занимают сочувствующие Кремлю идеологи, и их взгляды внедрились в основное русло. Порою невольно элементы кремлевской риторики усваивались как правыми, так и левыми. Они проникли в наши СМИ через интернет-утечки и через многократные упоминания официальными представителями политических кампаний и сотрудниками по связям с общественностью.

Как внутри страны, так и за ее пределами возникают вопросы о законности наших выборов, нашего избирательного процесса, а также вступающего в должность американского президента. Российские государственные СМИ с готовностью освещают эти вопросы для своей домашней аудитории. Наши европейские союзники — на грани нервного срыва. Изолированная, националистическая Америка помогает Кремлю достичь своих целей. Действующий в одиночку американский президент с националистическими наклонностями ускоряет этот процесс.

Порой избранного президента видят пойманным в ловушку его собственной эхо-камеры, окруженного семьей и назначенными им советниками, при этом истинные взгляды Трампа неясны даже самим его номинантам. Это по-прежнему верно главным образом в отношении взглядов на Россию, что мало способствует тому, чтобы хоть как-то ослабить подозрения в сговоре с кремлевскими спонсорами. Избранный президент сейчас находится в открытом конфликте со спецслужбами — теми учреждениями, которые необходимы ему самому и нашей стране, чтобы разгадать природу используемых против нас Россией инструментов.

И дело не только в Трампе: наш действующий президент и разведка, кажется, были настолько медленными, скрытными и неясными в официальных оценках российского вмешательства в выборы, что толком не смогли помочь американцам понять инструменты, которые используются против них. В некотором смысле наше руководство — какой аспект ни возьми — подверглось обвинениям в неспособности увидеть эту угрозу нашей демократии или снабдить американскую общественность жизненно важной информацией.

Это глубокий провал, возникший в результате раскола и недоверия, и поощряемая информационная среда только помогла его возникновению. Так, Кремль использовал свою информационную кампанию во время американских выборов, чтобы придать сил крайне правым, крайне левым и другим экстремистским элементам, как он это делал во многих других местах с целью распространения политических взглядов, оппозиционных истеблишменту. В некоторых случаях это включало в себя представление маргинальных групп и взглядов — новые «белые националисты», экологи, придерживающиеся жесткой линии, и прочие — как гораздо более мощных и экспансивных в американском обществе, чем это было на самом деле.

Это делалось для продвижения конкретных сообщений, которые важны как для внутреннего потребления, так и для кремлевской пропаганды во всем мире. У себя дома и за рубежом она стремится создать моральное равенство — оно не о том, что Россия лучше, а о том, что и у Америки есть те же недостатки. В Америке тоже есть нацисты. Американские выборы тоже фальсифицированы. Американское общество не лишено предрассудков. Америка является полицейским государством, возможно, даже в большей степени, чем сама Россия. Американские олигархи обладают огромной властью и могут делать все, что им заблагорассудится. Якобы свободная американская пресса коррумпирована, предвзята и никчемна, о чем, как это ни парадоксально, свидетельствует ее готовность перекликаться с информацией из Кремля, когда ее дают ей в прямо руки.

Все это охотно раструбили российские государственные СМИ во время избирательной кампании — они не упустили ни одного момента, когда Трамп с похвалой отзывался о Путине как о крупном, умном или мощном лидере, или когда его советники предвещали смерть партии Рейгана. В свою очередь, русские посмеялись над недавней пресс-конференцией Трампа, в данном случае над неспособностью Трампа контролировать собственный журналистский пул, и дивясь парадоксальной ситуации — сами-то они уже давно живут в мире, где во всех бедах российского общества видят происки американцев — при которой американские СМИ по собственной инициативе сосредоточены на российском манипулировании Соединенных Штатов.

Это подводит нас к последним разоблачениям: досье на Трампа, обнародованный 35-страничный документ с компрометирующей информацией о предполагаемых связях Трампа с Россией, собранной его политическими оппонентами. Реальное значение этого досье заключается отнюдь не в том, о чем мы думаем. Эта информация — реальная, но неподтвержденная? Была ли это преднамеренная дезинформация со стороны противников Трампа? Была ли это преднамеренная дезинформация, предоставленная ФСБ тем, кто занимался сбором необходимых сведений для доклада? В нынешней информационной среде это не имеет никакого значения. Важна не информация, а то, на что нацелен сам акт ее введения.

Исходя из того, что мы знаем о бывшем агенте МИ-6, ответственного за эту докладную, он либо верил в правдивость своего отчета, либо был вовлечен в грандиозную работу по дезинформации с российской контрразведкой во главе. Разумеется, это был не первый раз, когда Кремль позаботился о том, чтобы информация, которая может подорвать доверие, была передана противникам. Таким образом, когда она обнародована, ее можно разобрать по косточкам; и эта деконструкция обеспечивает мишени своего рода иммунитет в отношении будущих обвинений и иногда может быть использована для маскировки гораздо более разоблачительной информации, которая в противном случае могла быть обнаружена. Конечно, есть вероятность того, что российская разведка знала об этой работе и попыталась сорвать ее. Единственное, что мы можем сказать с уверенностью: Кремль хочет, чтобы мы поверили, будто у него есть что-то на Трампа. А сам Трамп пока особенно не стремится исправить это впечатление.

Когда мы пытаемся разобраться, что все это значит, мотивы для другой информации представляются еще более смутными. Например: сотрудник израильской разведки рассказал, что чиновники американской разведки попросили их не предоставлять информацию администрации Трампа — это следует расценивать как обоснованное предупреждение или как преднамеренную дезинформацию, внедряемую с целью усилить разрыв между Трампом и его разведывательным сообществом, что будет выгодно в первую очередь России? Это настоящая головоломка, и ничто здесь не может быть принято за чистую монету. В общем, кампания против американского народа оказалась весьма успешной.

Так на самом деле и выглядит диверсия. Мы не понимаем, что произошло. Мы не в состоянии узнать, кто действовал, где и как, или для чего предназначались те или иные действия или шаги. Мы не знаем, ждет ли нас что-то еще, или все закончилось. Мы не знаем, кто находится под угрозой, а кто — нет.

Сейчас единственный, кто может завершить этот цикл, — Дональд Трамп.

Во сколько это обходится России

Наступление Кремля может быть успешным до поры до времени, но и Россия тоже во многих отношениях исчерпывает свои ресурсы. Теперь за обнаруженные манипуляции с России необходимо и должно взыскать соответствующую цену.

Первое и самое важное: теперь мы имеем более четкое представление о реальной угрозе, которую представляет Россия — для нас и наших союзников. Взгляды на Россию, возможно, стали скрученной лакмусовой бумажкой для поддержки избранного президента, но новое признание того, что Кремль активно пытается подорвать наши интересы, было очевидно во время слушаний по утверждению номинантов кабинета Трампа. Президенту Бараку Обаме во многом удалось смягчить и приглушить позиции Демократической партии в отношении России: лоялисты долгое время провозглашали успехи «перезагрузки», хотя она давно уже утратила ощутимый смысл. Все эти восемь лет Обама также пытался убедить американцев, что Россия была слабой региональной державой, которая набрасывается на других, чтобы отвлечь внимание от своих собственных недостатков. Это преуменьшение крупной угрозы для нашего народа лишило нас самой важной защиты от нее.

Если бы Путину удалось сохранить свои информационные операции и подрывные тактики в секрете, кто бы ни был будущим президентом США — Клинтон или Трамп — при нем скорее всего сохранилась бы существующая политическая тенденция, а также мысль о том, что с Россией можно в некотором роде сотрудничать. Однако обнаружение российского вмешательства означает, что «Демократический корпус» больше не разделен по тому, как его члены относятся к России, но окреп в противостоянии Путину и его манипуляциям. Республиканцы, придерживающиеся наиболее жестких позиций, тоже активно готовятся к битве. Разведывательное сообщество и Государственный департамент активизировались по многим вопросам, чего мы не наблюдали уже давно. Наши военные отчетливо указывают на стоящую перед нами многомерную угрозу. Трампу будет намного сложнее придерживаться своего нового, более мягкого подхода к «партнеру» России, и любые попытки ему следовать будут вызывать вопросы.

Это имеет эффект просачивания и затрагивает другие аспекты политики, которую омрачает Россия: необходимость выступать на стороне Украины и обеспечивать ее защиту; важность новых развертываний НАТО в странах Балтии и нового контингента в Польше под руководством США, а также необходимость предварительного развертывания стратегических активов в регионе с целью создания устойчивости против потенциальных российских вторжений; необходимость обновить альянс НАТО в целом; необходимость четко видеть, что Россия делает в Сирии и на Ближнем Востоке, и что Россия не может быть реальным партнером в деле уничтожения ИГИЛ (террористическая организация, запрещена в России).

Сегодня мы уже лучше понимаем, каким образом Россия обрела союзников и сторонников на Западе, в частности с помощью финансовых и коммерческих интересов, а также посредством других влиятельных групп. Речь идет о глубоком и экспансивном явлении, о чем свидетельствует тот факт, что консультанты, близкие к обеим предвыборным кампаниям, могли быть связаны с интересами, которые разделяет Кремль.

Еще одной жертвой является давно разрабатываемая Кремлем сеть так называемых «осведомителей» вроде WikiLeaks, который был выставлен в качестве прикрытия для российской разведки. Попытки создания подобных сетей в будущем будут сопряжены с более тщательной проверкой, а в результате станет труднее вводить информацию, полученную разведслужбами, в наши информационные потоки. Правда, каким образом наши СМИ предпочтут иметь дело с такой информацией, нам еще предстоит узнать.

Самое главное, Кремль показал, насколько глубоко он желает нашего провала, и насколько значимой угрозой может быть провоцируемый им раскол и подрывные тактики. Любая операция есть в некоторой степени неудача, если сеть, которую ткут, оказывается у всех на виду. Будущие направленные против нас кампании, надеемся, столкнутся с более тщательной проверкой и более активным сопротивлением, а американский опыт станет серьезным предупреждением для французской и немецкой общественности, а также для других союзных стран, чьи выборы значатся у Кремля в списке мишеней этого года.

Спасаясь из ловушки

В нынешних условиях теневой войны Кремль одержал значительную победу. Не потому, что выиграл Трамп, а потому, что Россия достигла своей стратегической цели — ослабления нашей веры в собственную демократию и ценности и углубления информационного разрыва, который раздирает нашу нацию. Разумеется, не во всем следует видеть руку Кремля. Тем не менее — как свидетельствуют отголоски из Грузии, Молдавии, Украины и так далее — именно так все выглядит, когда Россия берет верх. Это и есть диверсия: мы скорее готовы видеть врагов среди наших соседей, нежели в активах операций внешней разведки.

Но победив в этой битве, Кремль также разоблачил самого себя. А это означает, что войну он не выиграл.

Независимо от того, признает ли Трамп поддержку, оказываемую Кремлем его кампании, или нет, информационная архитектура, созданная русскими, никуда не делась. Нет никакой гарантии, что она продолжит действовать в пользу Трампа; это настолько же опасно для него, любого американского законодателя и чиновника, насколько опасно для американского общества. А кто будет следующей мишенью в этой коварной информационной войне, узнать невозможно.

Сборник комбинаций КГБ/ФСБ превосходно справляется с задачей построения ловушек, из которых, как они желают нас заверить, невозможно выбраться. Сейчас они упорно трудятся над тем, чтобы убедить нас в том, что Трамп уже попался. Независимо от того, что окажется правдой, и действительно ли скомпрометирован Трамп, его позиции были ослаблены самими их попытками манипуляций. В ответ, будучи не в состоянии увидеть здесь экзистенциальную, а не политическую угрозу, большая часть политической элиты играет роль, которая определена для них по сценарию. Наша страна выглядит со стороны более слабой и уязвимой, наше принятие политических решений станет более разделенным и обструкционистским, а наши отношения с союзниками будут менее открытыми — до тех пор, пока избранный президент не начнет действовать.

Как ни странно, выходя из самых спорных на нашей памяти выборов, Трамп думает объединить нас против врага, который ясно дал понять, что хочет уничтожить то, что мы отстаиваем в истории. Если Трамп оставит свою оборонительную стойку и усвоит очевидную наступательную стратегию — опровергая веру Кремля в то, что он имеет полную свободу действий, вмешиваясь в дела нашего общества и нашу политику — он мог бы стать архитектором двухпартийного консенсуса по вопросам внешней политики, который мог бы положить начало примирению многочисленных разногласий в нашей политике и в стране. Это был бы положительный пример, напоминающий миру и американским критикам, что наша система — лучше, сильнее и прочнее, потому что способна адаптироваться, и процветает несмотря на все ужасы. Это позволило бы укрепить наше лидерство в альянсах, равно как и ценности, на которых они основаны.

У Трампа есть инструменты, способные помочь ему в этой борьбе, если он решит к ним обратиться. Едва ли он найдет для этой битвы лучшего воина, чем его кандидат на пост министра обороны, генерал в отставке Джеймс Маттис. А конгрессмен Майк Помпео на слушаниях по вопросу утверждения в должности директора ЦРУ, изложил наработки, связанные с «обстановкой комплексной угрозы» нашей стране, и то, как наша разведка должна адаптироваться к этим угрозам. По этому вопросу Трамп также получит поддержку самых сильных голосов в конгрессе — как союзников, так и критиков.

Все это требует четкой политики противостояния, а не потворства худшим инстинктам России. Именно так Трамп может высвободиться из коварной ловушки, а Америка — сделать первый шаг вперед.

Ошибка Путина — и, вероятно, Дональда Трампа — в недооценке американцев и того, насколько крепко мы верим, что ценою нашего самопожертвования был создан лучший мир, и насколько мы верим в ценности, которые представляем. Мы находимся под ударом, и сейчас начинаем это понимать.

Атака Путина совершалась не на Хиллари Клинтон, а на американское общество. Мы, граждане, также являемся первой линией обороны и ядром грядущего сопротивления. Худшим элементом внешней политики Обамы — и, как ни парадоксально, похоже, Трамп порою разделяет эти взгляды — является мысль о том, что иногда мы бессильны что-либо сделать, используется она для успокоения жгучей моральной безалаберности, когда мы говорим, что это не всегда должны быть мы. Пока мы, проявляя собственное бессилие, участвуем в этом театре "кабуки", мы позволяем формироваться среде, где Путин свободно лепит мир в соответствии с кремлевскими интересами — и продолжает уничтожать наследие американской мощи и жертвенности в мире.

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 20 января 2017 > № 2044338


Россия > Финансы, банки. СМИ, ИТ > bankir.ru, 20 января 2017 > № 2044281

Александр Дмитриев: «Удовлетворенность нельзя испытывать дольше нескольких минут»

Александр Дмитриев, управляющий директор по внешним и внутренним коммуникациям банка «Открытие» («Открытие холдинг»)

Беседовала: Елена Гостева, редактор Банкир.Ру

— У меня правило: заниматься тем, от чего получаешь удовольствие, что по-настоящему интересно. Работая в отделе спорта «Газеты.ру», я в какой-то момент поймал себя на мысли, что смотреть футбольные матчи мне по-прежнему нравится, а писать о них стало не интересно. Гораздо интереснее было разбираться в экономической составляющей спорта, тем более что это был период, когда Роман Абрамович купил «Челси» и начал активно в него инвестировать, а американцы становились владельцами «Манчестер Юнайтед». И в тот момент я понял, что мне все чаще попадаются слова «контрольный пакет», «стратегическая инвестиция»…

— А вы их значение уже не понимаете?

Интерес наложился на рабочую ситуацию

— Ну газету «Ведомости» я к тому времени давно читал, так что не все было запущено. Но надо было реально получать знания о мире финансов. И тут интерес наложился на рабочую ситуацию. Во время Олимпиады 2004 года весь отдел работал в авральном режиме, а мне выпало 18 ночей подряд. А после завершения афинских Игр меня еще поставили 10 ночей подряд работать на кубок мира по хоккею. Это было даже еще более жестким испытанием, чем работа на Олимпиаде. Потому что нужно было одновременно вести онлайн-трансляцию хоккейного матча, потом тут же писать об этой игре заметку и делать еще какие-то вещи. И когда я узнал, что после этих 18 ночей Олимпиады, которые сильно вымотали, мне предстоят еще и 10 ночей на хоккее, я решил поинтересоваться у своего руководителя: где справедливость? На что мне было сказано…

— Что ни небу, ни земле милосердие не ведомо?

— Примерно так. Но с поправкой на мужской коллектив отдела спорта и вопрос, и ответ выглядели немного иначе: «Я тебя уволю — и ты пойдешь „бомбить”».

Главное — не понимал: почему, имея хороший опыт благодаря ТАССу, «Газете.ру», «НТВ-спорт», я должен обязательно пойти бомбить?

Это если очистить диалог от эмоциональных вставок. Кстати, с автором этих слов мы до сих пор хорошо общаемся, и я ему, на самом деле, очень благодарен за всю эту историю. Но тогда они вызвали у меня совсем другие эмоции. Хотя бы потому, что возможный свой заход в автомобильный бизнес я видел совсем другим, а главное — не понимал: почему, имея хороший опыт благодаря ТАССу, «Газете.ру», «НТВ-спорт», я должен обязательно пойти бомбить? Кстати, про милосердие земли и неба вскоре пришло опровержение: одна моя знакомая, директор рекламного агентства, спросила: «А не хочешь ли ты попробовать себя в „Форекс-клубе”».

— Вы работали в «Газете.ру» в те годы, когда редакцией руководил Владислав Бородулин?

— Да, мне вообще повезло расти в профессиональном смысле рядом с людьми, которые вызывают очень большое уважение. Например, несколько месяцев с Сашей Ткачевым, известным хоккейным комментатором, который в свое время просто поразил меня глубиной знания предмета и анализа.

Меня это тогда поразило — человек подумал о двух рядовых членах большого экипажа

Бородулин — один из таких людей, как принято говорить, глыба, и как профи, и как человек. Во время Олимпиады в Афинах произошла трагедия с двумя самолетами, вылетевшими одновременно из Домодедово. Так получилось, что в ту ночь мы работали с Николаем Подорванюком, который потом возглавлял отдел науки в «Газете.ру», а сейчас запустил в рамках холдинга «Рамблер» большой медийный проект, связанный с наукой. Было очевидно, что надо ехать в аэропорт как можно быстрее, а мы, находясь в редакции на Загородном шоссе, могли сделать это быстрее других сотрудников, которые в это время были дома. Владислав в пять часов утра приехал к нам, привез нам денег, чтобы мы могли купить бутерброды в дорогом кафе аэропорта. Меня это тогда поразило — человек подумал о двух рядовых членах большого экипажа, проехал в ночи в общей сложности 100 км.

— А вы не спросили у девушки, предложившей вам работу в пиаре форекс-компании: а что я в этой тематике понимаю?

— Мне кажется, что главная цель любого университета и школы — научить человека трем вещам: получать знания, систематизировать их и применять. Если человек этому научился, то ему будет проще развиваться дальше практически в любой области. За исключением областей и должностей, которые сразу требуют специфических знаний и навыков. С журналистским образованием перейти из журналистики, пускай и спортивной, в пиар финансовой компании, скажем так, было возможно. Особенно с учетом того, что у «Форекс-клуба» уже тогда была очень хорошая образовательная программа, с хорошими профессорами. А еще там был отличный шеф-дилер, и ребята из его команды, готовые делиться знаниями.

— Как дальше вы попали в банк?

Мы тоже работали в банке, мы оттуда ушли

— Тоже через знакомую, которая порекомендовала меня тогдашнему главе коммуникаций. Пришел в банк, прошел три собеседования, посмотрел сайт банка, который тогда был прямо такой очень олдскульный. И понял, что, несмотря на отличную команду, работать там не хочу. Тем более что акционеры «Форекс-клуба», которые жили в стиле «фанки бизнес», говорили: «Куда ты идешь? Мы тоже работали в банке, мы оттуда ушли. Тебе будет скучно». И оказались неправы.

— Не хочу, но придется?

— Для меня очень важно учиться чему-то новому. В банке эта возможность практически не ограничена, что и стало определяющим фактором. В дальнейшем же выяснилось, что я перешел в очень правильное место. Это касается и людей, с которыми мне повезло работать, и проектов и процессов, в которых довелось принять участие. Это и IPO банка, и сделки M&A, и ребрендинг, и ренейминг в банк «ФК Открытие». И вот эта возможность учиться стала переломным моментом.

— Что вас больше всего раздражает в журналистах?

Меня в людях раздражают две вещи: непунктуальность и отсутствие ответственности

— Меня ничего не раздражает в журналистах. Меня в любых людях раздражают две вещи: непунктуальность и отсутствие ответственности. Просто в случае с журналистами вторая часть обычно стоит гораздо дороже для всех сторон. В зависимости от того, какое слово ты напишешь, новость может быть по-разному истолкована. Кажется, что иногда не все об этом помнят.

— Но к тому, как вы подаете информацию, тоже ведь надо относиться крайне взвешенно? Вы стараетесь написать новости гладко и красиво, а мы уже потом трактуем их в меру своих возможностей и открытости информационных каналов.

— Коммуникация должна быть не только красивой и гладкой, но и в первую очередь корректной и понятной.

Наша задача сделать так, чтобы информация была корректной и правильно доходила до пользователя

В твоем тексте должны быть точные факты, изложенные так, чтобы исключить возможность неверной интерпретации. В общем, все по классической схеме, которой нас учили на первых курсах университета. Есть сообщающая сторона, есть реципиент информации, а есть канал, который так или иначе ее может исказить в той или иной степени. Если упрощенно, то наша задача сделать так, чтобы информация была корректной и правильно доходила до пользователя.

— С каким количеством людей вам приходится общаться в день?

— Никогда не считал. Думаю, это бесполезная затея.

— Речь, наверное, идет о десятке людей?

— Значительно больше. Но гораздо важнее качество этого общения.

— Вам часто приходится общаться ни о чем, просто для поддержания хороших отношений?

— Слово «приходится» здесь совершенно неуместно. Общение с людьми — это возможность получить новые знания. Ты можешь использовать ее или сознательно себя этого лишить. Мне в этом смысле очень везет — рядом всегда были и есть люди, у которых есть чему поучиться.

— Сколько людей у вас в подчинении?

— Около 15 человек. Это люди, которые отвечают за внешние и внутренние коммуникации группы «Открытие» в Москве и некоторых регионах России.

— Как вы подбираете команду?

— Это один из самых сложных вопросов. В моем понимании, правильный человек в нашей профессии должен одновременно быть умным, активным, уметь хорошо писать и взаимодействовать с людьми. Такой человек обладает большими возможностями для развития и роста, но найти его, как показывает практика, очень непросто.

— У вас в департаменте нет бывших журналистов?

— Бывших журналистов вообще не бывает! У нас четыре человека имеют опыт работы в журналистике, причем не только финансовой.

— Просто есть банки, которые категорически не берут бывших журналистов, так как считают, что они слишком расхлябаны и думают, будто им много чего позволено. А банк — это субординированная вертикальная структура, и вольностей тут нам не надо.

— Я с этим не согласен, потому что в конечном счете все зависит от человека. У меня есть хорошие товарищи журналисты, сосредоточенности и сфокусированности на достижении цели которых позавидовали бы многие топ-менеджеры банков. Вопрос в другом. Как мне кажется, практически любой журналист, переходя из журналистики в пиар, проходит определенную ломку. Я через нее точно проходил. Думаю, это связано в первую очередь с тем, что когда ты работаешь в СМИ, то видишь непосредственные результаты своего труда: вот опубликованный материал, вот реакция на сайте, вот обсуждение в соцсетях. В свое время мы первыми дали новость про увольнение из «Спартака» Романцева, и это был один из самых читаемых материалов в Рунете. А в пиаре, особенно на стартовых позициях, такого зачастую нет, не хватает ощущения, что ты внес значимый вклад во что-то большое и важное.

Если человек с «классическим» представлением о банках и их сотрудниках зайдет в наше подразделение «Открытие Digital», то его ждет очень большой сюрприз

Второй момент — корпоративная культура. Редакции, которые мне довелось видеть, либеральные структуры, и с точки зрения общения сотрудников, и с точки зрения дресс-кода. Поэтому ничего удивительного, что еще несколько лет назад при переходе из журналистики в практически любой банк человеку был нужен период адаптации. Впрочем, сейчас эти грани между редакцией и офисом размываются. Я вижу это не только на примере собственного коллектива, но и других подразделений. Процесс диджитализации, например, очень сильно на это влияет. Если человек с «классическим» представлением о банках и их сотрудниках зайдет в наше подразделение «Открытие Digital», то его ждет очень большой сюрприз.

— Ну хорошо. Подведем итог. В данный конкретный момент вам нравится тот новостной фон, в котором находится компания, за связи с общественностью которой вы отвечаете. Вы удовлетворены своей работой на сто процентов? Или все-таки мы, журналисты, могли бы поменьше банковской группе «Открытие» вопросов задавать?

— Удовлетворенность — плохое ощущение, которое нельзя испытывать дольше нескольких минут. А уж если оно связано с тем, что тебе задают меньше вопросов, стоит задуматься о смене профессии.

Россия > Финансы, банки. СМИ, ИТ > bankir.ru, 20 января 2017 > № 2044281


Россия. СФО > Транспорт. СМИ, ИТ > gudok.ru, 20 января 2017 > № 2043993

ОАО «Байкальская пригородная пассажирская компания» организовала для своих пассажиров скорого пригородного поезда повышенной комфортности «Байкальская стрела» бесплатную мобильную библиотеку. Об этом сообщает пресс-служба компании-перевозчика.

В библиотеке собраны художественные произведения российских и зарубежных писателей. Пассажиры могут пополнять библиотеку книгами по принципу буккроссинга – обмена книгами между незнакомыми людьми в специальном месте, оборудованном полкой для совершения этого обмена.

Как пояснили специалисты «Байкальской ППК», пассажиры могут принести книги, которые давно прочитали, на полку с надписью «Мобильная библиотека» в пригородном поезде, взяв взамен одну или несколько нечитанных ими книг с полки.

«Байкальская стрела» — скорый пригородный поезд повышенной комфортности, следующий по маршруту Иркутск-Пассажирский – Черемхово – Зима и в обратном направлении.

Название поезду дали сами пассажиры, в конце 2012 года было открыто голосование на официальном сайте ОАО «Байкальская ППК» и в группе соцсети «ВКонтакте». В голосовании приняло участие более 250 человек. Из 30 предложенных вариантов большинством голосов было выбрано название «Байкальская стрела» - 22,3% проголосовавших отдали ему предпочтение.

Электропоезд имеет в своем составе вагоны 1 и 2 класса. Мягкие раздельные кресла, в салоне 1 класса стационарные столики, в салоне 2 класса – откидные. Во всех вагонах установлены ЖК-мониторы.

Ирина Таранец

Россия. СФО > Транспорт. СМИ, ИТ > gudok.ru, 20 января 2017 > № 2043993


Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 20 января 2017 > № 2043298

18 января в Пекине в торжественной обстановке состоялся брифинг по случаю международного китайско-российского молодежного фестиваля культуры и искусств на Кубок «Цзиньно–2017». В брифинге приняли участие около 200 деятелей образования, культуры, работников соответствующих ведомств из Москвы, Санкт-Петербурга, Пекина, Шанхая, Ханчжоу, Нанкина, Шаньдуна, среди которых почетный директор Китайского фонда имени Сун Цинлин и Фонда сохранения культурного наследия Шелкового пути Ци Дяньцин, директор Управления по культуре и образованию Московского региона Министерства культуры Российской Федерации Галина Юрьева, режиссер и ведущий ЦТКНР Юань Цюань, директор Китайского фонда имени Сун Цинлин и Фонда сохранения культурного наследия Шелкового пути Яо Шихун и другие.

В своем выступлении почетный директор Китайского фонда имени Сун Цинлин и Фонда сохранения культурного наследия Шелкового пути Ци Дяньцин сказал, что Китай, реализуя стратегию «Один пояс, один путь», особое внимание обращает на содействие большей открытости, обменами интеграции в сфере регионального образования. Китай и Россия, являясь важными странами в деле стратегии «Один пояс, один путь», обладающие длительной историей и блестящей культурой, верят в концепцию, сочетающую "образование людей с прогрессом человеческой цивилизации". Нынешнее мероприятие будет способствовать обменами взаимной учебе молодежи двух стран в сфере культуры и искусства. Стороны надеются, что это мероприятие будет иметь длительный и продолжительный эффект, станет частью стратегии «Один пояс, один путь», замечательным брендом в сфере культуры и образования, будет служить странами приносить пользу людям!

Директор Управления по культуре и образованию Московского региона Министерства культуры Российской Федерации Галина Юрьева также высоко оценила данное мероприятие. Она сказала, что в последние годы Китай и Россия активно развивают обмены и сотрудничество в различных областях, нынешний фестиваль "Кубок Цзиньно" формирует плат форму для художественного сотрудничества и обменов китайской и российской молодежи, так пусть молодые люди двух стран на одной сцене демонстрируют свой талант. Тем самым они не только выстраивают международную сцену для демонстрации притягательной силы искусства и культуры, но и способствуют художественному творчеству и развитию молодежи двух стран, активизируют обмены между двумя странами в области искусства, вписывают свои страницы в историю китайско-российской дружбы.

По имеющимся данным, финал китайско-российского молодежного фестиваля культуры и искусства на "Кубок Jinnuo-2017" пройдет в августе 2017 года в Санкт-Петербурге. Оргкомитет фестиваля специально пригласил известных деятелей и специалистов в области культуры, искусства, театра, танца для участия в экспертной комиссии. Около сотни международных и отечественных представителей СМИ, телевидения, радио, печатных изданий, Интернета будут всесторонне освещать ход конкурса.

Нынешний фестиваль получил сильную поддержку со стороны руководителей министерств, чиновников международных и правительственных организаций, отечественных и зарубежных творческих вузов, организаций, СМИ. Представителей деловых кругов. Фестиваль станет одним из самых влиятельных международных мероприятий в сфере художественного образования за последние годы, будет способствовать взаимному проникновению искусства и культуры Востока и Запада, общему развитию во благо сохранения разнообразия мировой культуры и искусства.

Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 20 января 2017 > № 2043298


Россия. СЗФО > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 20 января 2017 > № 2042339

Сейчас как щёлкну из фоторужья!

Кто-то отслужившие свой век вещи выбрасывает, а кто-то собирает и бережно хранит, считая их неотъемлемой частью и свидетелями любого исторического процесса. Один из таких увлечённых людей - начальник цикла Центра профессиональной подготовки УМВД России по Мурманской области подполковник полиции Константин Сушко.

А что такое «мыльница»?

В своё время он серьёзно занимался биатлоном, показывал хорошие результаты в стрельбе и беге на лыжах. Заметили, пригласили на службу в органы внутренних дел. Уже более двенадцати лет в его обязанности входит огневая подготовка слушателей центра.

В последние годы Константин стал замечать, что приходят сюда молодые люди, у которых уже иные, отличающиеся от его поколения «тридцатилетних» жизненные цели, задачи, приоритеты. Многие технические устройства из его юности им тоже в диковинку. «Крутые» когда-то девайсы уходят в небытие, их место занимают новые гаджеты. Фотоаппараты «мыльницы» иные юноши никогда даже не видели, знают только электронные способы фотосъёмки.

- Я вижу целью этого небольшого пока музея, который постепенно собирается на базе Центра профессиональной подготовки, - объединить «отжившие» вещи, - говорит Сушко. - Многие кандидаты на службу интересуются моей коллекцией. Подходят, спрашивают, сами приносят некоторые предметы. Здесь можно увидеть старую кирасу, деревянный крашеный жезл. Сейчас жезлы инспекторов уже светодиодные, с фонарями, чтобы водитель видел их и ночью. На другой полке знаки отличия времён СССР, петлицы на форму. На третьей - мегафоны, СГУ для подачи звуковой и сигнальной информации, удостоверение сотрудника Госавтоинспекции, который сегодня является уже ветераном органов внутренних дел.

Гордость - копия газеты

- Это образец учебного оружия - электронное ружьё 1953 года выпуска, - продолжает экскурсию подполковник. - Тренировочный аналог 8-зарядного карабина системы Мосина, приклад, обратите внимание, из натурального дерева. Использовался, чтобы спортсмены и милиционеры умели правильно стрелять, удерживать прицел. Он пускал импульс, к ружью прилагался монитор с лампочками. При метком выстреле они загорались.

Кинескоп с комплектом слайдов. А данная серия посвящена расследованию и раскрытию краж. Демонстрационные карточки содержат фотографию, короткое описание того, что происходит, и обучающий лекционный материал.

Гордость Константина Николаевича - копия газеты «Комсомольская правда» от 24 июня 1941 года, где на первой полосе напечатан Указ о введении военного положения за подписью Калинина. Рядом текст выступления на радио заместителя председателя Совета народных комиссаров СССР Молотова. Есть в музее и другой печатный раритет. Тоже «Комсомолка», но уже от 9 мая 1945-го. В 1990 году издание выпустило скрин того, настоящего, праздничного номера с Актом о безоговорочной капитуляции германских вооружённых сил, поздравлениями и стихами Агнии Барто. Скрину уже более 20 лет, он и сам успел стать полиграфической редкостью.

Значительную часть музейной коллекции представляет выставка фототехники. За стеклом несколько десятков экземпляров фото- и видеокамер: «Смена», «Зоркий», «Киев», почти вся серия «Зенитов».

- Кто-то посмотрит, скажет, о, да у меня такой был. Это всё память, наше прошлое, - Константин бережно достаёт из-за стекла и показывает каждый экземпляр. - В период СССР было популярно, модно заниматься в фотокружках, клубах. «Смена 8М» был самым распространённым любительским фотоаппаратом в то время. Если не ошибаюсь, их было выпущено около 40 миллионов. Представляете, сколько граждан нашей страны им пользовались!

Раз - и виден результат

Каждый экспонат интересен по-своему. «Фотоснайпер», например, применялся для фотографирования природы (помните, в мультике про Простоквашино Шарик пытался «щёлкнуть всех из фоторужья») либо спецслужбами при проведении мероприятий, связанных с обнаружением объектов на дальних расстояниях.

Зумом сейчас никого не удивишь, но в 80-м году…

- Этот фотик шпионский, шутка, - улыбается Константин. - Так в народе прозвали «Киев-30». Маленький, размером с коробок спичек. Съёмка происходит при движении поверхности влево-вправо. В зависимости от длины плёнки можно сделать до 15 кадров.

«Полароид». Если говорить про них, в 90-е годы получили популярность в связи с тем, что фотография появлялась сразу, не надо было ждать и заниматься сложной химической проявкой. Раз - и виден результат. Но качество снимка, конечно, оставляло желать лучшего. Всё-таки это абсолютно любительский вариант. Фирма и сейчас продолжает выпускать свои фотоаппараты, но спрос на них отсутствует.

Погода и освещение бесконечно изменчивы

Самый ценный с музейной точки зрения - «Любитель» - производства 1950-х годов. Им нужно было пользоваться со специальной мантией, устанавливать на треноге. У него есть спуск, который представлен в качестве тросика, и клавиша управления.

- Я сам лет одиннадцать снимаю. Самостоятельно учусь обрабатывать, выставлять яркость, контрастность. Начинал с природы. Она у нас достаточно интересная. Море, рыбки, водоросли. Для этого не обязательно ехать в южные страны. Небо какое прекрасное! То низкое серенькое, то высокое с облаками, то в северном сиянии. Погода и освещение бесконечно изменчивы. Не успел поймать это чудо, чтобы оставить хотя бы у себя память, не успеешь уже никогда, - делится подполковник. -

Увлекался макросъёмкой, потом пейзажем, последнее, над чем работаю, это панорамные снимки. Понятно, что первым делом в объективе любимый город Мурманск. Люблю попутешествовать по области: Ковда, Горячие ручьи, Умба, Тириберка, Полярный. Хочу, чтобы земляки лучше узнали нашу историю, место, где живут. Скажем, военно-исторические памятники.

Хотя по образованию Константин юрист, в душе точно историк. Любой попавший в руки интересный предмет - обязательный повод прочитать о связанных с ним датах, фактах, событиях. Недавно Сушко начал собирать монеты. В кляссере хранятся и петровская железная копейка, и государственные облигации СССР. На денежных знаках древнегреческие мегаполисы и современные города-герои, политические лидеры и королевские особы. Когда Константин Николаевич рассказывает о своих «богатствах», начинает светиться, будто невидимая лампочка включается у него внутри. Такого по-настоящему увлечённого человека можно слушать часами.

Наталья БРАВИНОВА

Россия. СЗФО > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 20 января 2017 > № 2042339


Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 19 января 2017 > № 2056419 Владимир Хотиненко

Владимир Хотиненко: «Во мне до сих пор живут и Чингачгук, и д’Артаньян»

Алексей КОЛЕНСКИЙ

20 января Владимиру Хотиненко исполняется 65 лет. Режиссер 25 фильмов полюбился зрителям вестернами «Один и без оружия», «В стреляющей глуши», прославился фантастическим «Зеркалом для героя». В 90-х состоялся как автор парадоксальных аллегорических лент «Патриотическая комедия» и «Макаров», народных драм «Рой» и «Мусульманин». Снял один из самых успешных кассовых хитов нулевых «72 метра», сериалы «1612», «Достоевский», «Бесы». Накануне юбилея с Владимиром Ивановичем встретился корреспондент «Культуры».

культура: Предлагаю рассматривать нашу беседу в качестве подстрочника к Вашим недавно изданным воспоминаниям «Зеркало для России». Возникает ощущение, что Вы умудрились прожить дюжину жизней — образ двоится, троится, множится, не собирается в фокус... И все-таки, Вы росли книжным ребенком или уличным сорванцом?

Хотиненко: Парадоксально, это и для меня остается загадкой. Прежде всего книгочеем — старшая сестра не верила, что я за несколько вечеров осилил «Трех мушкетеров». Она открывала роман, читала начало фразы, а я продолжал и ни разу не сбился: не ведая, что творю, самостоятельно овладел навыком скоростного «диагонального чтения». Проглотил собрания сочинений Купера, Дойла, Беляева, массу советской фантастики. До седьмого класса перечитал всю местную библиотеку, проник в запасники и переворошил самые потрепанные книжки. Устраивал войны с перьями, боевыми луками, проволочными шпагами. Все соседские мальчишки хотели быть слугами короля, а не кардинала, доходило до смешного: помню, нас, трех гвардейцев, атаковали десятки мушкетеров. Все пропускал через себя, во мне до сих пор живут и Чингачгук, и д’Артаньян... Может быть, этот дикий замес и привел меня в режиссуру, о которой тогда не думал.

Был патологическим отличником (каждая четверка казалась катастрофой) и уличным пацаном, воровавшим отцовские сигареты. За этот «Памир» батя меня выпорол, я перешел на самосад из тополиных листьев. Вырезал из дерева «настоящие» пистолеты, красил их черной краской, пугал прохожих, затевал дворовые олимпийские игры... Как-то в пионерлагере заработал фингал за пересказ несуществующего фильма, меня подловили на выражении «воинское соединение» — не смог его расшифровать.

Однажды организовал политическую забастовку. Классная руководительница собиралась наказать нас за игру в наездников (лошадьми так же служили одноклассники), и я предложил устроить акцию. Дети приветствовали учительницу ледяным молчанием, кто-то пискнул: «У нас забастовка». Трех организаторов на неделю исключили из школы с запретом ходить в кино. Тогда мы сбежали из дома, но потом передумали и вернулись, когда уже вовсю шли поиски... Такова была страшная месть за недопуск в единственный городской кинотеатр, где я бесчисленное количество раз пересматривал американскую сказку «Седьмое путешествие Синдбада» и нашего «Человека-амфибию». Это волшебство стало маяком будущей стези, на которой мне довелось познакомиться с Вертинской, Кореневым и Казаковым.

культура: Как увлеклись изобразительным творчеством?

Хотиненко: Рисовал всегда. Прочитав «Цусиму» Новикова-Прибоя, начал лепить броненосцы, крейсера и эсминцы, оснащенные вырезанными из проволоки пушками. На подоконнике разыгрывались морские сражения. Закончив «Тиля Уленшпигеля», инсценировал аутодафе — загоревшийся пластилин капнул на руку, осталось пятно.

культура: Как родители относились к этим художествам?

Хотиненко: Они были фантастическими людьми, подарившими мне абсолютную свободу. Мама, например, не заглядывала в мой дневник: хорошо учусь, ну и ладно, ваши затеи — ваше дело, живите как нравится. Уже с возрастом стал замечать, что все положительные черты я перенял у нее и бати.

Но жилось нам непросто. Отец строил дом, задерживался на работе, чтобы ковать гвозди и тайком выносить их в карманах. Куда деваться? Все тогда тащили, взять было неоткуда. Когда Валерий Залотуха писал сценарий «Мусульманина», вставил в уста матери героя фразу: «И кровать, на которой я вас родила, тоже из ворованных досок!» Это — наше, родное, неизбывное. В России неприменим закон: раз украл, значит, вор. Все значительно сложнее.

культура: А откуда в Вас амбициозность, желание быть в центре внимания?

Хотиненко: Это казачья материнская линия. Отец был скромнее, когда не выпивал. А мама — с характером, видно, лидерский инстинкт достался от ее донских предков.

культура: Отсюда и первые успехи — звание казахского чемпиона по прыжкам в высоту, стремительная карьера в молодежной организации «Гринабель» и собственная свердловская рок-группа «Машина времени»?

Хотиненко: Ориентируясь на «Роллингов», мы пели на русском языке. Собрали группу одновременно со столичным коллективом, но много лет не знали о существовании тезки. На первом публичном концерте в 71-м дали такого «жесткача», что на сцену выскочил побелевший парторг и вырубил в зале свет. Нас пропесочили, но, поскольку я играл на бас-гитаре в официальном ВИА «Синкопа», все обошлось. «Дедушка уральского рока» Александр Пантыкин пытался отыскать записи концертов нашей «Машины», но увы.

культура: А чем запомнился «Гринабель»?

Хотиненко: С благословения первого секретаря обкома комсомола это движение организовал уникальный павлодарский активист Виталий Еремин — харизматичный, англоговорящий и порой очень жесткий лидер. Себя он назвал президентом «Гринабеля», посвятил меня в капитаны, а затем сделал своей правой рукой, комиссаром в деле перевоспитания трудной молодежи. Я лично ездил по криминальным районам, отбирал новобранцев, порой с риском для здоровья. Потом выезжали на озера в летние лагеря, играли в «зарницу», учились разбирать и собирать АКМ, маршировали, пели песни у костра, учились ориентироваться на местности, ставили спектакли — скажем, «Тимура и его команду». Но нашим знаменем были «Алые паруса» и шпионская романтика: в подвале висели две фотографии — писателя Александра Грина и Рудольфа Абеля (отсюда и название «Гринабель»). Это была настоящая скаутская организация, но просуществовала она недолго — Еремин перебрался в Москву, и все заглохло.

культура: Вы никогда не боялись, бросив все, начинать с нуля. После творческой встречи будущих архитекторов с начинающим режиссером Никитой Михалковым порвали с градостроительством, отслужили в армии и умчались в Москву. Кто срезал при поступлении во ВГИК?

Хотиненко: Не скажу. Вылететь с первого тура было чудовищным унижением моего безграничного самолюбия. Я рисовал, сочинял, знал кино лучше моих нынешних абитуриентов. При этом всегда был убежденным карьеристом — в чем бы ни участвовал, пробивался на самый верх. Но тут вмешались личные, не имеющие ко мне никакого отношения, обстоятельства. Я поступил на Высшие курсы сценаристов и режиссеров к Никите Сергеевичу, там учились всего два года, а не пять.

На курсах нам показывали недоступные рядовым зрителям фильмы Феллини, Антониони, Копполы. Это был эмоционально-эстетический удар. Никто не думал о призах и фестивалях, а только о том, как сделать кино не хуже пантеона, главным режиссером в котором для меня стал Бунюэль (впрочем, ни тогда, ни сейчас своим кумиром его не назову). Мы учились с Ваней Дыховичным — я ходил к нему ночевать, чтобы всю ночь смотреть кино на только-только появившемся видеомагнитофоне. Он посоветовал мне «Бегущего по лезвию», и этот ридли-скоттовский киберпанк меня невероятно впечатлил. Но по-настоящему, изнутри, я прикоснулся к магии кино на съемочной площадке Михалкова. Это была универсальная школа, где главный урок — работа с актерами, от разбора роли до совместного с Адабашьяном придумывания персонажей, характеров, остроумных деталей сюжета.

культура: В начале самостоятельного творческого пути не все складывалось гладко?

Хотиненко: Я был разочарован своими вестернами. «Один и без оружия», «В стреляющей глуши» стали кассовыми лентами, но я не смог передать то, каким вижу свое кино. Такие картины Антониони не покажешь...

культура: И тут Вам встретилась метафизически одаренный драматург Надежда Кожушаная...

Хотиненко: Нет, мы познакомились раньше, вместе делали спектакли в свердловском студенческом театре. Надя всегда была вещью в себе, но мы сдружились на детских воспоминаниях — она даже написала по их мотивам сценарий «Воскресный день», я собирался его снимать. Замечательная, талантливая. На ней была трагическая печать. Мы сильно рассорились на «Зеркале для героя» — она предлагала невозможный мрачный финал: герой закапывал в могилу отца. Но, слава Богу, до ее ухода успели помириться. Перед нашей последней встречей увидел вещий сон, и внезапно он стал явью — случайно встретившись в «Останкино», мы расстались друзьями. И вскоре она умерла от пневмонии.

«Зеркало для героя» — целиком моя, авторская картина, но без Нади она бы не состоялась. Помню, как пришел к ней, она с порога огорошила меня, выпалив два слова: зацикленный день. У меня волосы дыбом встали. Затем этот мотив стырили и использовали в «Дне сурка». Некоторые вещи дважды выдумать нельзя. Сколько раз в кино снимали яблоки или траву, но обессмертил их Тарковский.

культура: Вашим постоянным соавтором стал Валерий Залотуха. Он тоже рано сгорел... Его подкосила неудача с экранизацией «Великого похода за освобождение Индии»?

Хотиненко: Не думаю. Эту историю можно снять когда угодно, она не стареет, но прошлое не терпит сослагательного наклонения. Валера захотел пойти в режиссуру, я его предупреждал: это — не твое. Он сделал несколько неплохих документальных картин, продолжал писать книги, а у меня больше никогда не было такого соавтора.

культура: Снимая «Рой» в 1990-м, Вы решили не ждать милостей от природы и махнули рукой на освещение, необходимое для съемок эпизодов. Обрели новую творческую свободу?

Хотиненко: Да. Если ты профессионал, ты обязан придумать, как выйти из положения — не пойти на компромисс, а использовать настроение природы как подсказку для картины и что-то изобрести. С тех пор в подавляющем большинстве случаев я находил удачные и выигрышные решения.

культура: Если представить Вашу фильмографию как одну ленту и попытаться разглядеть лирического героя, получится противоречивый портрет. Возникает ощущение, что Вы примериваетесь к роковым обстоятельствам, задаетесь вопросом «как бы я поступил, если бы?..»

Хотиненко: Это можно принять как версию. Разумеется, я не делаю с себя слепки — это была бы скука смертная. Каждый новый фильм требует персонажа со сложным характером. Но что является критерием его правдоподобия? Снимая «Гибель империи», я понял: вопрос чести. Что можно потерять в жизни, кроме самой жизни? На самом деле, немного вещей — любовь, честь и достоинство. К сожалению, эти категории исчезают из современного мира даже на уровне лексики. Люди не замечают, как теряют лицо раз и навсегда. Чтобы все разрушить и обессмыслить, достаточно поменять местами добро и зло. В реальности действуют абсолютно нечеловеческие нравственные законы, данные нам свыше. Назовем их природными, зоологическими. Примеров несть числа. Их нельзя рассудочно взвесить, оспорить или отменить, ими можно просто пренебречь.

культура: Борьба добра и зла — вечный сюжет. Есть ощущение, что сейчас она сознательно затаптывается масскультом.

Хотиненко: Да, это «мягкая сила». Для начала внедряется аксиома «все строго относительно и индивидуально», человеку внушается идея уникальности его точки зрения, и он оказывается втянут во вселенский спектакль, приписан к условной, часто выморочной и бессмысленной роли, лишен точки опоры — свободного нравственного выбора, о котором много и глубоко сказано в Священном Писании. Затем человеку поручается уникальная «миссия». Кому-то — разрушать, другому — соблазнять, третьему — подавлять, служить, пресмыкаться... И в конце концов достичь края, где нет ни добра, ни зла. Эта метафизика описана в «Бесах»: гражданин кантона Ури дошел до края и повесился.

культура: Зато не изменил себе. Куда любопытнее диалектическая пара — папа Кармазинов и сынок Верховенский...

Хотиненко: Образ отца — карикатура на Тургенева. Но никто не возьмется сказать, что Иван Сергеевич — плохой писатель или дурной человек. Он ничем не хуже Федора Михайловича, усмотревшего в его образе возможность компромисса с темной стороной вещей.

культура: А в Петруше — персонажа базаровского круга?

Хотиненко: И эти вещи стали очевидны именно в наше странное время. Едва ли угловатый Базаров потянет на современного киногероя, а вот пластичному Верховенскому достаточно подкачать мускулатуру и эффектно представить его публике. Превращение отъявленных ублюдков в супергероев характеризует безысходное состояние современного кинематографа.

культура: Вы верите в глобальный заговор?

Хотиненко: Нет, в законы природы. Человеку дано различать добро и зло — он реализуется через сознательный выбор между «хорошо» и «плохо». Важно сделать это вовремя.

культура: Что режиссеру сериалов по мотивам произведений Федора Михайловича открыл литературный классик?

Хотиненко: В двух словах ответить сложно. Прежде всего научил читать свои книги. Я увидел в них бездну остроумия, никакого угрюмства, ни малейшего напряжения. К сожалению, юмор трудно перенести на экран... Да я вообще против экранизации классики. Есть вещи, которые нужно сберечь для внутреннего представления, оно на порядок богаче самых удачных интерпретаций.

культура: Ваши фильмы часто служили поводом для острых дискуссий. Приходилось ли формулировать: эти претензии принимаю, а те — нахожу бессмысленными?

Хотиненко: Нет. Не читаю о себе, не вступаю в закадровую полемику. Случаются исключения. Например, литературовед Людмила Сараскина не приняла картину «Достоевский». Но, судя по характеру беседы, она не досмотрела фильм до конца — выключила телевизор, когда накануне казни писателю на голову надели мешок. Ну как можно было предположить, что мы с автором сценария Володарским этого не знали? Вопрос не в относительной целесообразности нарушения исторического факта, а в эмоциональном эффекте и законах драматургии. Начинающий писатель перед казнью вспоминал свою короткую жизнь и примерил мешок, который надевали на голову другому человеку. Что здесь нелогичного?

В фильме «1612» не приняли образ единорога. Он завораживал меня с детства и, изучая источники, с удивлением открыл, что он присутствовал в русских сказаниях, служил символом Троицы, был вырезан на троне Ивана Грозного, а потом куда-то пропал и всплыл в контексте кельтских преданий. Я решил вернуть образ на экран. Увы, он не сложился со зрительским восприятием, это печально.

культура: В последние годы много времени Вы отдаете преподавательской работе и заслужили репутацию эффективного, потогонного мастера. Есть ли задание, что предлагаете всем студентам?

Хотиненко: Есть, называется «Предмет». Будущий режиссер должен взять простую вещь — очки, кофеварку, телефон — и, сняв три — пять кадров со звуковым сопровождением, создать зрительный образ, не присущий этому предмету. С помощью крупных планов, освещения, движения создать кино из ничего.

Результаты бывают потрясающие: телефон превращается в небоскреб, тефалевский чайник становится железнодорожной станцией, а бутерброд — космическим кораблем. Как-то мы шли на сдачу работ, а студент в коридоре колдовал над обыкновенной ложкой. Настроились дать ему втык, но он нас покорил, превратив столовый прибор в бесконечную дорогу. А Саша Котт открыл Вселенную в банке с водой.

культура: Большинство режиссеров не любят пересматривать свои фильмы, думают: ах, сегодня я бы снял лучше...

Хотиненко: Мне некогда. К тому же это схоластический перфекционизм. Спрашивают: «А сегодня Вы бы сняли «Мусульманина» иначе?» Разумеется, нет. А когда у меня выпадает свободный день, могу сесть и пересмотреть «Гибель империи». Как-то не надоедает — люблю своих персонажей, воздух и ткань этой картины.

культура: Над чем работаете?

Хотиненко: Готовлюсь к съемкам восьмисерийного телефильма, надеюсь завершить к столетнему юбилею Октябрьской революции — это история вагона, в котором Ленин прибыл на Финляндский вокзал. Кто сыграет вождя, пока не скажу.

культура: Вы очень многое успели и, вероятно, от многого устали. Что продолжает питать азарт, жизнелюбие, романтизм?

Хотиненко: Красивых слов не найду, формулой тут можно убить все. Серафим Саровский считал уныние самым страшным грехом и встречал гостей фразой: «Радость моя, Христос Воскресе!» Это — моя путеводная звезда, хотя, как и всякий творческий человек, ежедневно борюсь с меланхолией.

Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 19 января 2017 > № 2056419 Владимир Хотиненко


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > mos.ru, 19 января 2017 > № 2045102

Центр культуры и искусств «Щукино» начнут строить в этом году, рассказал руководитель Департамента строительства города Андрей Бочкарёв.

Здание площадью 5200 квадратных метров возведут на месте снесённого дома культуры «Октябрь» по адресу: улица Маршала Малиновского, владение 7.

«Открытие центра запланировано на 2018 год. Он станет универсальным учреждением культуры с возможностями для студийно-творческой, театрально-концертной и выставочной деятельности и обеспечит жителей района широким спектром современных услуг в области культуры и искусства», — отметил Андрей Бочкарёв.

По его словам, центр смогут одновременно посещать около 500 человек. В нём предусмотрены киноконцертный зал, информационно-досуговая и выставочная зоны. А помещения клубной зоны позволят организовать занятия 150 человек по 15 направлениям художественного и научно-технического творчества.

На первом этаже разместятся холл-вестибюль с гардеробом, пост охраны, зона ожидания и буфет-кафе. А для удобства маломобильных граждан здание оборудуют лифтами, пандусами и ступеньками с обогревом в зимнее время, а также тактильным покрытием перед лестницами.

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > mos.ru, 19 января 2017 > № 2045102


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 19 января 2017 > № 2045087

В среду, 25 января, вход на катки в 17 московских парках для студентов дневных и вечерних отделений столичных вузов будет бесплатным. Среди них Парк Горького, «Сокольники», сад «Эрмитаж» и другие. Чтобы принять участие в акции, нужно предъявить студенческий билет. А все девушки по имени Татьяна в честь Татьяниного дня получат скидку 50 процентов на прокат коньков.

Бесплатно будут работать катки в следующих парках:

— Парк Горького;

— «Сокольники»;

— сад «Эрмитаж»;

— Таганский парк;

— парк «Красная Пресня»;

— сад имени Баумана;

— Измайловский парк;

— Воронцовский парк;

— Перовский парк;

— парк Северного речного вокзала;

— парк Дружбы;

— Бабушкинский парк;

— ландшафтный парк «Митино»;

— Лианозовский парк;

— музей-усадьба «Коломенское»;

— парк имени Артёма Боровика;

— парк 850-летия Москвы.

Кроме того, в парках ко Дню студента запланирована праздничная программа. Так, в «Кузьминках» с 11:00 до 20:00 для студентов и девушек по имени Татьяна будет работать бесплатный прокат тюбингов, зимних велосипедов, снежных бластеров, снежкометателей, лыж и оборудования для лазерного биатлона. На главной сцене парка с 16:00 до 17:00 состоится концерт.

На катке в саду «Эрмитаж» 25 января с 18:00 до 21:00 пройдут конкурсы, розыгрыши призов, там также устроят дискотеку. Танцы на льду ждут и посетителей Измайловского и Бабушкинского парков. В Гончаровском парке, в «Дубках» и «Северных Дубках», а также в парке «Ангарские пруды» катки всегда работают бесплатно, зато 25 января там будет действовать 50-процентная скидка на прокат коньков студентам и Татьянам.

В музее-заповеднике «Царицыно» студенты очных, заочных отделений московских и региональных вузов, Татьяны и обладатели фамилий, образованных от этого имени или от слова «студент», смогут бесплатно покататься на тюбинге. Горка с прокатом «ватрушек» будет работать с 12:00 до 20:00. У студентов дневных отделений появится возможность бесплатно посетить все выставки музея.

В Парке Горького в среду традиционно устраивают вечеринку «Маленькая пятница», предлагающую всем отметить середину рабочей недели, когда можно всё поставить на паузу и отдохнуть. По случаю Дня студента вечеринка пройдёт под девизом «Зачёт!». Гостей катка ждут ледовый квест, конкурсы на ловкость и эрудицию. Для победителей готовят сувениры. Кроме того, в этот вечер для студентов заработает стол музыкальных заявок, где можно заказать музыкальный трек и кататься на коньках под любимую композицию.

А Татьяны смогут бесплатно сделать причёску или укладку прямо на катке. Салон красоты будет работать на вечернем сеансе 25 января с 17:00 до 21:00. Планируется, что бьюти-студия откроется в первом павильоне проката. Чтобы получить услугу, нужно предъявить паспорт.

Для тех, кто не попадёт на каток в Парк Горького в День студента, в субботу, 28 января, в Нескучном саду организуют ещё одно мероприятие — бесплатный квест «Студенческий переполох». Для студентов проведут игру-путешествие с розыгрышами, загадками и головоломками. За участие будут ставить оценки по «пятибелочной» системе (одна белка, две белки, пять белок) в специальные зачётные книжки. Квест начнётся в 12:00, с собой нужно взять студенческий билет. Также необходимо заранее зарегистрироваться на сайте парка.

В «Сокольниках» Татьянин день отпразднуют в субботу, 28 января. На Фонтанной площади с 14:00 до 20:00 пройдут бесплатные для студентов дегустации коктейлей на основе кофе. Профессиональный бариста проведёт мастер-классы по их приготовлению. Коктейль удастся получить, предъявив студенческий билет. С 14:00 до 18:00 будет работать караоке. Лучших исполнителей ждут призы. У сцены пройдёт дискотека, а с 18:00 до 20:00 среди студентов разыграют три годовых запаса кофе (по три килограмма).

В саду имени Баумана посетителей катка ждёт диджей-вечеринка. За музыку в этот день отвечает Пётр Чинават. Он будет ставить диско, диско и только диско! Вход для всех студентов бесплатный, 50-процентная скидка ждёт в этот день всех Татьян.

В Таганском парке студенты не только смогут свободно пройти на каток. Учащиеся, сдавшие последнюю экзаменационную сессию на отлично, воспользуются прокатом коньков в этот день также бесплатно. Чтобы доказать хорошую успеваемость, с собой нужно принести зачётку.

Кроме того, в Таганском парке разыграют два сертификата на посещение «Панда-парка». Чтобы принять участие в конкурсе, нужно выложить в социальную сеть Instagram фотографию с катка с хештегом #катокденьстудента.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 19 января 2017 > № 2045087


Индия. Россия > СМИ, ИТ > indostan.ru, 19 января 2017 > № 2043962

Фильм режиссера Николая Лебедева «Экипаж» выходит в широкий прокат в Индии.

Как сообщает ТАСС, это будет первый российский фильм, который будет показан на больших экранах в Индии с начала 1990-х годов. Отмечается, что кинолента выйдет сразу на нескольких индийских языках — хинди, тамил и телугу, а также на английском.

Картина будет показана на более чем 250 экранах страны. «Это фантастический, превосходный фильм. Индийцы любят кино и мы уверены, что им понравятся фильмы, подобные этому. У него очень сильная эмоциональная составляющая и прекрасные визуальные эффекты», - прокомментировали прокатчики.

Как отметили прокатчики, «Экипаж» может стать началом более тесного сотрудничества с российскими кинокомпаниями. В частности они начали уже присматриваться к фильму «Викинг». В свою очередь они рассчитывают на то, что им удастся вернуть болливудское кино на широкие экраны в России.

Индия. Россия > СМИ, ИТ > indostan.ru, 19 января 2017 > № 2043962


Нидерланды. Украина. ЮФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 19 января 2017 > № 2042701

Новое судебное разбирательство в голландском суде в отношении коллекции скифского золота продлится не менее года, в суд будут представлены новые материалы, сообщила РИА Новости гендиректор Восточно-Крымского историко-культурного музея-заповедника Татьяна Умрихина.

Ранее крымские музеи подали краткую апелляцию на решение окружного суда Амстердама передать коллекцию скифского золота Украине. Краткая жалоба была подана 16 января, а развернутый текст будет предоставлен позже, сообщила ранее юрист коллегии адвокатов "Инюрколлегия" Анастасия Сивицкая, защищающая интересы крымских музеев в этом процессе.

"Апелляция подана. Все основания для подачи есть, так как нарушено достаточно много позиций международного законодательства. Надеемся, что политика уйдет на задний план. Это абсолютно новый суд, и это абсолютно новые материалы", — сказала Умрихина.

Она уточнила, что в этом случае время работает на Крым, так как общественность во всем мире может осознать, что при возвращении коллекции в Киев ее сохранность в современных условиях останется под большим вопросом. "Этот вопрос (рассмотрение судом аппеляции) может рассматриваться до года", — сказала Умрихина.

Коллекция скифского золота, около 2 тысяч артефактов, была вывезена из крымских музеев на выставку в музей Алларда Пирсона в Амстердаме в начале февраля 2014 года, еще до того, как Крым воссоединился с Россией. После этого российская и украинская стороны, считающие коллекцию своей собственностью, не могли решить, кому возвращать артефакты.

Четыре крымских музея подали в суд Амстердама коллективный иск к музею Пирсона, требуя исполнить обязательства по контрактам и вернуть коллекцию скифского золота из Нидерландов в Крым. Окружной суд Амстердама в октябре 2016 года впервые рассмотрел дело, а 14 декабря постановил, что коллекция должна быть возвращена Киеву. В министерстве культуры России заявили, что решение суда нарушает нормы международного права и принципы межмузейного обмена, музейные предметы должны быть возвращены в Крым, где они были обнаружены и хранились десятилетиями.

Нидерланды. Украина. ЮФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 19 января 2017 > № 2042701


Россия > СМИ, ИТ > mvd.ru, 19 января 2017 > № 2042343

Маяковский и полиция: главная загадка поэта.

Как известно, стихи Владимира Маяковского всегда отличались своеобразием и новаторским подходом. Он часто пренебрегал стихотворным размером, делая упор на яркую и сильную рифму. А выразительности его произведениям зачастую придавали авторские неологизмы. Некоторые из них забылись, а другие прочно вошли в обиход. К примеру, эпитет «голоштанный». Такое меткое определение получил в поэме «Владимир Ильич Ленин» народ, который должен сделать свой выбор между советской властью и буржуями. А вот иное словцо из этой же поэмы - «задолицая». Так Маяковский охарактеризовал полицию: «Вокруг, // с лицом, // что равно годится // быть и лицом, // и ягодицей, // задолицая // полиция».

Под партой «Анти-Дюринг»

Интересно, с чего бы это? В чём провинились полицейские перед советским большевистским поэтом? Оказывается, Владимир Владимирович в юном возрасте не раз подвергался арестам за свою революционную деятельность. Причём очень легко отделался - был выпущен на поруки родственников. Что побудило председателя суда не отправить юнца на каторгу или выслать в Нарымский край, а «…признать действовавшим без разумения и отдать на попечение родителей», неизвестно.

После смерти отца семья Маяковских приезжает из Кутаиси в Москву и селится в доходном доме на углу Козихинского переулка и Малой Бронной улицы. Володю определяют в Пятую классическую гимназию. Учился он, прямо скажем, посредственно и неровно: «Единицы, слабо разноображиваемые двойками. Под партой «Анти-Дюринг». …Беллетристики не признавал совершенно. Философия, Гегель. Естествознание. Но главным образом марксизм» (В. Маяковский. «Я сам»).

Квартира была большой и требовала соответствующей оплаты. Чтобы сэкономить, приходилось сдавать комнаты. Первыми поселились знакомые семьи: Исидор Морчадзе (1887-1956 гг.), а затем Василий Канделаки (1891-1938 гг., расстрелян). И тот и другой занимались активной революционной деятельностью.

«Говорили, курили, спорили много и горячо. Тащили вороха нелегальщины. Иногда, спохватившись, оглядывались на неподвижно сидевшего долговязого мальчугана. …Когда приходили товарищи, он бросал своё выпиливание и присаживался в уголке, жадно слушая» (из воспоминаний В. Канделаки, 1934 год).

«Другие пишут, а я не могу?»

В пятой гимназии у Маяковского близких друзей не было. Но его связывали тесные товарищеские отношения с учеником шестого класса третьей гимназии Сергеем Медведевым (1890-1971 гг.), братом подруги Людмилы Маяковской (1884-1972 гг.). Вместе с ним он начал посещать действовавший здесь социал-демократический кружок. В феврале-апреле 1907 года члены этого объединения издали три номера нелегального журнала «Порыв». Для одного из них Маяковский сочинил два стихотворения. «Другие пишут, а я не могу?! Стал скрипеть. Получилось невероятно революционно и в такой же степени безобразно» («Я сам»).

Чтобы подтянуть брата по математике, Людмила Маяковская попросила позаниматься с ним знакомого студента Московского университета Ивана Карахана (1883-1956 гг.). «Мы часто бывали друг у друга, - вспоминал он. - Володя подолгу просиживал. Он расспрашивал меня обо всём, живо интересовался событиями 1905 года, зная, что я участвовал в декабрьском вооружённом восстании 1905 года в Москве. …Убедившись, что Маяковский хорошо усвоил технику нашей подпольной работы, умеет «заметать следы» от назойливых шпиков, я стал давать ему различные поручения (хранение литературы и др.). …Бывал Маяковский со мной иногда на подпольных кружках, в рабочих ячейках».

В начале 1908 года он вступает в Российскую социал-демократическую рабочую партию и бросает учёбу. «Держал экзамен в торгово-промышленном подрайоне. Выдержал. Пропагандист. Пошёл к булочникам, потом к сапожникам и, наконец, к типографщикам. …Звался «товарищем Константином».

1 марта 1908 года Владимир выбывает из гимназии по собственному желанию, а уже 29-го числа попадает в полицейскую засаду в доме в Ново-Чухнинском переулке, где работала подпольная типография РСДРП. При Маяковском нашли 70 экземпляров прокламации «Новое наступление капитала», 76 экземпляров подпольной газеты «Рабочее знамя» и 4 экземпляра подпольной «Солдатской газеты». В тот же день был произведён обыск на квартире Маяковских. Пока полицейские обыскивали комнату, где жил Володя, сестра спустила на соседнюю крышу, в снег, несколько пачек нелегальных брошюр из окна угловой комнаты.

Ознакомившись с делом, следователь Роман Вольтановский (1858-1917 гг.) решил привлечь Маяковского в качестве обвиняемого по ч. 1 ст. 102 Уголовного уложения: «участие в сообществе, составившемся для учинения тяжкого преступления». Наказание - каторга свыше 8 лет.

«Нужно было заботиться о защитнике, - вспоминала старшая сестра поэта Людмила, - я обратилась к партийным товарищам Володи и получила два адреса юристов, которые бесплатно защищали революционеров. Я обратилась к Лидову. Он принял меня сердечно, внимательно выслушал и сказал: «Ничего, не беспокойтесь, выцарапаем по малолетству».

Рост в шапке - метр восемьдесят пять

В Московском охранном отделении составили учётную карточку Маяковского, в которой указали, что его рост в шапке был 1 м 85 см, а возраст по наружному виду - 17-19 лет. После чего задержанного перевели для содержания под стражей в Сущёвский полицейский дом. В ходе следственных действий установлено, что в антигосударственной деятельности обвиняется несовершеннолетний. В итоге бывшего гимназиста освободили до суда под ответственность матери с обязательством никуда не отлучаться без ведома полиции.

На всякий случай Московское охранное отделение предложило приставу 1-го участка Сущёвской части установить за обвиняемым особый надзор полиции. У сыщиков за ним закрепилась кличка Высокий. Несмотря на риск оказаться на каторге, Маяковский связи с подпольем не терял, постоянно встречался с подпольщиками. В том числе - с вступившим в социал-демократическую партию Сергеем Медведевым и всё тем же Исидором Морчадзе.

В начале января 1909 года Маяковский опять оказался в поле зрения полиции, следившей за группой социалистов-революционеров. В связи с этим за ним возобновилось наружное филёрское наблюдение. 18 января его снова арестовывают. На этот раз при обыске у Маяковских находят оружие, а полицейские в их квартире задерживают нескольких подпольщиков. Но 27 февраля в связи с отсутствием конкретных улик Маяковского освобождают из-под стражи. Выйдя на свободу, он просит старшую сестру устроить его в какое-либо учебное заведение.

«В Строгановском училище Володя работал первое время интенсивно, как всегда, извлекая максимум пользы. Он с интересом рисовал и лепил животных с натуры, занимался в обширной библиотеке Строгановского училища, изучал русский лубок. …В то время Володя не расставался с альбомом, куда он зарисовывал всех, кто останавливал его внимание на улице, во дворе, в концертах. Часто по карикатурам мы знакомились с оригиналом»

(Л.В. Маяковская, 1968 год).

…А посему - разорвать его на части

2 июля Маяковского арестовали в третий раз. Это произошло на квартире Елены Тихомировой, жены Морчадзе.

«Во время составления протокола, когда Владимиру Маяковскому пристав задал вопрос, кто он такой и почему пришёл сюда, Маяковский ответил каламбуром: «Я, Владимир Маяковский, пришёл сюда по рисовальной части, отчего я, пристав Мещанской части, нахожу, что Вл. Маяковский виноват отчасти, а посему надо разорвать его на части». (И. Морчадзе, 1929 год).

Маяковского подозревают в причастности к организации дерзкого побега тринадцати политических каторжных из женской Новинской тюрьмы, осуществлённого 1 июля. И действительно, он знал о подготовке к побегу: его мать и сёстры шили платья для беглянок, а один из главных его организаторов - живущий в их квартире Исидор Морчадзе.

Маяковского помещают в Басманный полицейский дом. После целого ряда скандалов переводят в Мясницкий полицейский дом, а оттуда - в одиночную камеру № 103 Центральной пересылочной тюрьмы (знаменитую Бутырку). Режим здесь был суровым. Любая попытка скандала наказывалась карцером.

19 июля состоялся суд, который признал Маяковского виновным, но в связи с несовершеннолетием подсудимого отправил на поруки родителей. Но домой Владимир не попал. Он был отправлен обратно в Бутырскую тюрьму, так как следствие о побеге политкаторжанок продолжалось. Однако семья и друзья не сдавались. Его мать Александра Алексеевна (1867-1954 гг.) добилась приёма у московского градоначальника Александра Адрианова (1861-1918 гг.), затем отправилась в Санкт-Петербург, где смогла встретиться с самим министром внутренних дел Петром Столыпиным (1862-1911 гг.) и просила о смягчении приговора в связи с несовершеннолетием сына. В конце концов она добилась своего - 9 января 1910 года Маяковского освободили!

Лишь партийная кличка?

О дальнейшей жизни и творчестве Владимира Владимировича сказано и написано очень много. Учился живописи и ваянию, писал многочисленные стихи и поэмы, создавал агитплакаты, снимался в кино… К этим событиям я обращаться не буду. Скажу лишь то, что с полицейским преследованием Маяковский больше не сталкивался, к ответственности не привлекался. И это правильно. Лучше заниматься творчеством, чем творить революции…

А теперь - о самой главной загадке поэта, которую мы вряд ли когда-нибудь сможем разгадать. Арестованного Маяковского допрашивали несколько следователей, осматривали тюремные врачи. Все оставили записи, свидетельствующие о том, что молодой человек выглядит не на 14-15 лет, как следует из его метрики, а гораздо старше - примерно лет на 17-20. А это значит, что год его рождения не 1893-й, а 1888-й. Оказывается, у Владимира было два старших брата. Один из них умер в младенчестве, а другой, Константин, - в возрасте трёх лет.

И здесь среди исследователей биографии Маяковского появилась версия, что умер не Костя, а Володя. Костя стал жить, прикрываясь Володиной метрикой! Возможная причина этой подмены кроется в том, что в 1905 году Кутаиси стал центром революционного движения в Западной Грузии. В уличных беспорядках активно принимали участие гимназисты, ходившие на демонстрации и раздававшие прокламации. А старшие ученики считали за подвиг драку с полицейскими. В октябре 1905 года в городе объявили военное положение, закрыли гимназии, проводили аресты. Гимназист Константин Маяковский слыл активным участником потасовок, заводилой среди своих товарищей, и его могли ждать очень серьёзные неприятности. Тревога за сына побудила Александру Алексеевну уехать из Кутаиси в Москву, где семью никто не знал. А в Первопрестольной Константин зарегистрировался уже под именем умершего младшего брата.

Чтобы доподлинно удостовериться в личности Маяковского, московские полицейские вполне могли отправить запросы в кутаисскую гимназию и выяснить, что арестовали они вовсе не мальчишку Володю, а взрослого мужчину Константина Маяковского, который за свои проступки обязан ответить по всей строгости закона. Почему следствие поверило, что ему 14 лет и что «товарищ Константин» - это лишь партийная кличка, остаётся лишь предполагать…

Антон ПОЛЫНОВ

Россия > СМИ, ИТ > mvd.ru, 19 января 2017 > № 2042343


США. Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция. Миграция, виза, туризм > bfm.ru, 19 января 2017 > № 2042256

Еще три года в России. Кучерена рассказал, чем занимается Сноуден

Бывшему сотруднику АНБ и ЦРУ продлили вид на жительство до 2020 года. «У него времени для того, чтобы отдыхать, практически нет», — рассказал Business FM адвокат Сноудена Анатолий Кучерена

Эдварду Сноудену продлили вид на жительство в России еще на три года. Как сообщил адвокат бывшего сотрудника ЦРУ Анатолий Кучерена, документ действует до 2020 года.

По закону для получения гражданства необходимо прожить в стране не менее пяти лет после получения вида на жительство. Нужен ли ему российский паспорт, Сноуден решит сам, сказал Кучерена. В интервью Business FM адвокат рассказал о жизни Сноудена в России:

Анатолий Кучерена: Поскольку в этом году у Эдварда Сноудена заканчивался бы срок вида на жительство, который ему выдан на три года, в конце 2016-го он написал заявление в миграционную службу с просьбой о продлении ему вида на жительство еще на три года. Соответственно, было принято решение о продлении ему вида на жительство еще на три года.

Чем он занимается в свободное время, кем он работает?

Анатолий Кучерена: Он уже давно работает в области IT-технологий, работает по специальности, много занимается общественной деятельностью, много проводит конференций с Америкой, с другими странами, занимается правозащитной деятельностью, поэтому у него времени для того, чтобы отдыхать, практически нет. Когда есть какие-то свободные минуты, он старается посещать музеи, театры, путешествовать по России, изучать Россию.

С семьей он поддерживает связь? Каким образом он это делает — через Интернет, или они приезжают в Москву?

Анатолий Кучерена: Конечно, поддерживает. Его родители приезжали, и они общаются через Интернет, телефоны, здесь никаких ограничений нет. Я подчеркиваю, что он свободно живет, передвигается в рамках того правового статуса, который у него есть. Сегодня у него есть вид на жительство, который приравнивается к паспорту гражданина России, то есть позволяет ему путешествовать, передвигаться, выезжать. Решения, куда ему ездить и как передвигаться, он принимает сам.

Ранее адвокат Сноудена Анатолий Кучерена заявил, что считает невозможной выдачу своего клиента США после избрания Дональда Трампа новым президентом страны.

18 января бывший сотрудник Агентства национальной безопасности Эдвард Сноуден поблагодарил президента США Барака Обаму за решение смягчить приговор информатору сайта WikiLeaks Челси Мэннинг. В Кремле отказались отвечать на вопрос, может ли это означать, что претензии к Сноудену тоже могут быть смягчены: там не считают развитие ситуации своим вопросом. «Все его контакты с внешним миром осуществляются через адвокатов, в том числе через адвоката в США. Собственно, это их вопрос», — заявил пресс-секретарь президента России Дмитрий Песков.

США. Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция. Миграция, виза, туризм > bfm.ru, 19 января 2017 > № 2042256


США. Канада. Франция. РФ > СМИ, ИТ > bfm.ru, 19 января 2017 > № 2042254

Михаил Швыдкой: ограничение гастролей иностранных цирков в России — большая ошибка

«Отсутствие конкуренции убивает не только экономику, но и искусство», — сказал художественный руководитель Театра мюзикла в специальном комментарии Business FM

Руководители Росгосцирка предложили министерству культуры ограничить гастроли иностранных цирков в стране. Идея принадлежит главе общественного совета при министерстве Павлу Пожигайло. «Почему мы защищаем огурцы и помидоры, а культуру не защищаем? Нам очень важно сохранить свою цирковую школу — она у нас уникальна», — объяснил он свою позицию в интервью RNS.

Предложение Росгосцирка специально для Business FM прокомментировал художественный руководитель московского Театра мюзикла Михаил Швыдкой.

В мае 2017 года легендарный американский «Цирк братьев Ринглинг, Барнума и Бейли», которому без малого 150 лет, должен прекратить свое существование. Об этом заявил глава корпорации Feld Entertainment Кеннет Фельд, чья семья владеет прославленной цирковой компанией с середины XX века. Он объяснил свое решение резким падением продаж билетов на цирковые представления в 2016 году: это привело к огромным убыткам, не совместимым с дальнейшей деятельностью.

По мнению ряда экспертов, подобное развитие событий связано с тем, что господин Фельд под давлением защитников живой природы был вынужден отказаться от представлений со слонами и другими животными, но все же дело не только в этом. Ведь знаменитый французский конный театр «Зингаро» под руководством Бартабаса по-прежнему сохраняет свои позиции в цирковой индустрии. Просто после того как известный жонглер и клоун Пол Биндер со своим коллегой Майлом Кристенсеном в 1977 году в Нью-Йорке создали цирк «Большое яблоко» — Big Apple, а затем Ги Лалиберте и Жиль Сен-Круа в Монреале в 1984 учредили Cirque du Soleil, стало ясно, что открылся новой этап мирового циркового искусства. Он, безусловно, связан с великими цирковыми традициями, в том числе и с традициями русского и советского цирка. Но его успехи определяются синтезом современного театрального и циркового творческого мышления и высокопрофессиональной школы подготовки цирковых артистов, тоже, к слову сказать, немало почерпнувшей из российского опыта. Сегодня во всех лучших цирковых труппах мира немало мастеров из России. Достаточно вспомнить Павла Брюна — режиссера, много лет сотрудничающего с Cirque du Soleil.

Важно понять, что успех цирков нового поколения, прежде всего канадских, связан еще и с продуманной мощной программой государственной поддержки и циркового искусства, и цирковой индустрии. Поэтому, когда отечественные мудрецы думают, что можно обеспечить успех русского цирка, ограничив гастроли цирков зарубежных, они совершают, мягко говоря, большую ошибку. Отсутствие конкуренции убивает не только экономику, но и искусство. Ведь Денис Мацуев не требует ограничить гастроли зарубежных пианистов в нашей стране и, как подсказывает мне мой опыт, делает это совершенно сознательно.

США. Канада. Франция. РФ > СМИ, ИТ > bfm.ru, 19 января 2017 > № 2042254


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 19 января 2017 > № 2041486

Музей «Чайковский и Москва» будет отреставрирован, а на его территории появится Центр культурного и исторического наследия Мстислава Ростроповича и Галины Вишневской.

Новое здание с двумя подземными уровнями пристроят к музею, расположенному на Кудринской площади в центре Москвы. Строительство будет вестись на территории двора.

В Центре культурного и исторического наследия разместятся концертный зал, музыкальные гостиные, помещения для временных выставок. Здесь откроется и постоянная музейная экспозиция, посвященная жизни и творчеству Мстислава Ростроповича и Галины Вишневской.

Также в центре будет работать архив с открытым доступом к материалам и документам.

Доработанный проект реставрации музея одобрила Главгосэкспертиза России.

Напомним, музей Чайковского состоит из основного дома и флигеля старинной городской усадьбы XIX века. В 1872-73 годах в квартире, занимавшей половину второго этажа флигеля, жил Петр Чайковский. Именно здесь композитор работал над Второй симфонией, симфонической фантазией «Буря» и музыкой к пьесе-сказке Островского «Снегурочка»,

Дом на Кудринской, 46/54 - не только памятник истории и культуры России, но и один из немногих сохранившихся московских особняков, где жил и останавливался знаменитый композитор.

Сегодня усадьба на Кудринской стала одним из значимых центров музейной и концертной жизни Москвы. Здесь проходят выставки, обзорные экскурсии и занятия по образовательным программам музея, камерные концерты известных и молодых исполнителей.

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 19 января 2017 > № 2041486


Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 18 января 2017 > № 2056422 Михаил Ножкин

Михаил Ножкин: «Я не за красных или белых, а за русских»

Ксения ПОЗДНЯКОВА

Разведчик Бекас из «Ошибки резидента», мужественный лейтенант Ярцев из «Освобождения», героический Вадим Рощин из «Хождения по мукам». 19 января народному артисту России Михаилу Ножкину исполнится 80. Накануне юбилея Михаил Иванович ответил на вопросы «Культуры».

культура: С годами Вы ничуть не растеряли жизненной энергии и азарта. Вы по-прежнему в прекрасной форме.

Ножкин: Слава Богу, не жалуюсь. До сих пор в метро не сажусь. Мужик, пока ноги держат, должен стоять. Мне ребята порой уступают, я говорю, это же места для инвалидов, ты сидел, значит — инвалид. А я — пока в силах.

культура: И это при том, что Вы уже больше 70 лет на сцене.

Ножкин: Да, впервые вышел на публику в пять лет, в госпитале. Я же довоенного образца. Под первую бомбежку попал в Тульской области, где мы с братом и родителями отдыхали в санатории. Мы слышали, что где-то идет война. Но серьезно не воспринимали. И вот, четко помню, вечером кино показывали. Эстрада открытая, в землю врытые лавочки. Сижу у прохода, рядом киноустановка. И вдруг гул. Все громче и громче. Думал, машина в парк въехала. Нет, самолет. Немцы летели на оружейные заводы Тулы, видят — светлое пятно, куча людей, сбросили несколько бомб и направились дальше. Спасло нас только то, что упали они за эстрадой, принявшей основной удар на себя. И все равно: раненые, погибшие, паника. На следующий день собрали шмотки — и домой. До Москвы дня четыре добирались...

Отец на фронте сражался, мать, операционная медсестра, дежурила в три смены. Мы с братом вдвоем. Мне всего ничего, ему почти двенадцать. Спустя год он уже трудился на оборонку. Жили в самом центре, где Яуза впадает в Москва-реку, высотки на Котельнической еще не было. Если подняться в гору в сторону Таганки — дворец, там располагалась больница, где мама работала. Под Новый год собрали детишек, устроили елку. Повсюду койки с ранеными. И мы выступали. Кто во что горазд: стихи читали, пели, плясали. Бойцы с нами отдыхали, в нас видели мирную жизнь вчерашнюю и, главное, завтрашнюю. Представляете, какая важная миссия лежала на нас, ребятах. Мы были связью с домом, с Родиной. Глядя на нас, они понимали: надо подниматься на ноги, спасать страну. И с тех пор я всегда знал, выходя на сцену, главное — сделать что-то нужное людям, сказать что-то важное. Иначе зачем все это? Показать, какой ты замечательный?

культура: Неужели Вы и маленьким были таким ответственным?

Ножкин: А куда деваться. Помню, как мальчишкой часами стоял в очереди за мукой, хлебом, керосином. Притом через пару часов приходилось переписываться. Вдруг кто-то ушел, умер... Сейчас даже слушать страшно, а тогда это было естественно. Военное время. А еще нужно дров натаскать, уголь раздобыть, печь натопить. Если мать и брат с работы придут, а я ничего не сделал, то меня даже ругать не надо было, я бы сам со стыда лопнул. Мы с детства привыкали быть частью общества, знали свои обязанности, а о правах никто и не вспоминал. Нас учили: человек должен сначала что-то сделать, а уж потом качать права. Сегодня это колоссальная проблема — воспитание молодежи. Здоровые обалдуи сидят на шее у родителей. Избалованность, инфантильность. Одни права человека на уме. Вокруг тебе все должны. А ты-то зачем появился на свет? Пищу переваривать?

Но разве человеку этого достаточно? До нас докатилась так называемая западная цивилизация. Навалилась на нас. Она материальна, цинична. Я давно для себя формулу вывел: западные ценности — это евро и доллар, а не культура и права человека. Я же говорю не о материальном достатке. А о духовной составляющей, о разумном отношении к себе. Ты родился, у тебя все есть. Ради этого сотни твоих предков, прадеды-прабабки веками сохраняли нашу территорию, богатства, язык, культуру, опыт поколений. Они подарили тебе жизнь. Не было бы их, и тебе бы не жить. Давайте сейчас не будем про Родину. Твой род — это маленькая Россия. Так вот, ты обязан сохранить ее любыми средствами, любыми жертвами и передать следующим поколениям. То есть защищать не столько себя, сколько будущее. Вот это и есть смысл жизни, смысл появления на свет, твоя личная историческая миссия.

Запад никогда нас не поймет, потому что такого масштаба трагедии они даже представить себе не могут. А мы представляли, ведь в нас гены тех, кто прошел через этот кошмар. Я всегда говорю, главный Парад Победы состоялся не 9 мая 1945 года, а 7 ноября 41-го. Когда все валилось на фронтах, у нас, в практически блокадном городе, — парад, где все руководство страны стояло, Сталин стоял. Вот это была настоящая победа духа, без нее не было бы всех остальных. А кто сейчас готов защищать страну? Кто готов встать за семью, за Родину стеной? Не дай Бог, конечно, но такая обстановка в мире. Никто не застрахован.

Отрадно, что наступательная военная доктрина возрождается — уничтожение противника на его земле. Вот в Сирии мы сегодня себя защищаем. Ведь в противном случае террористы оказались бы у нас под боком. Уничтожать надо там, а не здесь.

культура: Вы часто говорите в интервью, что самое важное для человека — его язык и история.

Ножкин: Конечно. Что такое язык? Это продолжение культуры, цивилизации, векового наследия. А история — опыт поколений, фундамент. Есть такой постулат: если выстрелить в прошлое из пистолета, будущее ответит нам из пушек. Это не просто зловещая формулировка... Мы же позволили расстрелять наше прошлое не из пистолета, а из ракетных установок. Особенно советское прошлое. Нужно понимать, что нет отдельно России, Советского Союза, новой России. Не бывает истории с нуля. Должна быть связь времен. Чтобы каждый раз не наступать на грабли, надо знать, кто твои недруги, а кто друзья, и как себя вести в той или иной обстановке. Из тысячи лет, историки подсчитали, мы воевали 650. Каждый век какие-то конфликты. И в основном агрессия идет с Запада. Вспомните, Отечественная война 1812 года, Крымская кампания, Великая Отечественная...

Все — англичане, французы, немцы — между собой воевали, но против нас дружны. Гитлер же не сам по себе. За ним банки стояли английские, европейские, его накачивали. Американцы, наши союзники, между прочим, всю войну снабжали его горючим для танков, для самолетов. Нам они тоже помощь оказали, только мы за нее платили золотом, платиной. Союзники не торопились открывать второй фронт, помогали всем по мере возможности, дожидаясь, пока в войне определится победитель. Ничего личного, бизнес. Они не хорошие и не плохие — практичные. Никаких претензий к ним быть не может. А вот заслон фальсификации истории надо поставить прочный. Нужно, наконец, сказать, что с Гитлером к нам пришла вся Европа: итальянцы, финны, румыны, венгры, испанцы и даже французы. Вы представляете уровень подлости? Они воевали все против нас: в Чехословакии делали танки, пулеметы, французские специалисты вахтовым методом ездили в Германию. Об этом не задумываемся. Многие не знают. В итоге — свыше 27 миллионов погибших наших граждан, из них 8 644 000 военных пали на фронтах, в тылу, пропали без вести. А 18 500 000 погибло мирных людей, семнадцать миллионов из которых — это славяне. Прошло 75 лет. А про геноцид нашего народа ни слова вслух. И мы это позволяем. Что же мы обижаемся на них, если сами себя предали. Разговор с Европой, которая постоянно нас учит жить, должен быть коротким. Будьте добры, ответьте за геноцид нашего народа. И пусть они оправдываются перед историей, своими внуками, детьми, пусть объяснят, почему никто из них за это не ответил.

культура: Понимаю, отчего среди Ваших ролей столько защитников Отечества: Ярцев, Бекас, Рощин, Шатохин. А кто из них любимый?

Ножкин: Рощин, конечно. Ведь это русский человек. Настоящий. Мне изначально предлагали сыграть Телегина. Он тоже хороший, но Рощин более глубокий, что ли. Мне говорят, это вчерашний тип. Нет, он сегодняшний и всегдашний. Такие люди нужны вчера, сегодня и будут необходимы завтра. Он один из тех, кто не может жить бессмысленно. Он должен понимать, зачем живет, для чего, с кем он, против кого, какие ценности защищает. Что составляет суть его существования. Не просто вперед, за белых, за красных. Он ищет смысл. И сегодня подобные люди есть. Им тяжело, они ищут: где же все-таки правда, зачем я родился на свет. Рощин — думающий, культурный, интеллигентный, настоящий герой. Два года он воевал на передовой. В окопах. Не просто штабной какой-то парень дежурный. Я про таких говорю: с ними можно идти не только в разведку, но и во власть.

культура: Рощин и Бекас. Так все-таки, кто Вам ближе, красные или белые?

Ножкин: Русские. Чтобы вы знали, чуть ли не 80 процентов белого офицерства перешло на сторону советской армии. Многие приняли революцию, но затем увидели всех этих Троцких-Зиновьевых, ничего общего с народными интересами не имевших. Стояли за ними немцы. Когда офицерство все это узнало, ушло, и все равно за белых воевало 40 процентов, а за красных — 60. Проблема в том, что стравили людей. Разделили на красных и белых. Почему мне еще Рощин так дорог. Он был и там, и там. И выбрал — Россию. Потому что, столкнувшись с белыми, понял: люди, которые еще вчера пели «Боже, Царя храни», на следующий день этого самого царя и свалили. Большевиков-то было немного. Рощин поверил в новую Россию, и правильно сделал. При всех ее минусах. Иначе мы бы стали рабами, как планировали наши западные «партнеры».

культура: У Бекаса был прототип?

Ножкин: Да, я знал, кого играл. История, рассказанная в «Ошибке резидента», произошла в реальной жизни. Один к одному. Во многом именно поэтому я согласился сниматься. «Судьба резидента» уже слабее, долгие разговоры, много придуманного. А от третьей части я вообще отказался. Не интересно стало совсем.

культура: Вы никогда не думали, чем бы Бекас занимался сейчас?

Ножкин: Тем же, чем и раньше: служил бы Родине.

культура: А не было желания сделать продолжение о его судьбе?

Ножкин: Я написал сценарий. История Бекаса. Двадцать лет спустя. Снимать должен был Туманишвили, который делал «Одиночное плавание». Готовились к запуску, но не получилось. Сюжет такой: Бекас собирается выйти на пенсию, но надо выручать коллег, и он опять, в сегодняшней ситуации, возвращается на службу. Сценарий написан пятнадцать лет назад, все события происходят в Турции. Американцы, их влияние, наша разведка и так далее.

культура: После съемок в «Резиденте» у Вас, наверняка, много поклонников или даже друзей среди кадровых разведчиков. Как же Вы тогда наряду с Галичем и Солженицыным угодили в ряды диссидентов?

Ножкин: Благодаря нашей так называемой пятой колонне, которая, как и сейчас, находилась под влиянием Запада. Несмотря на всю мою резкость, я никогда не воевал с государством, общественным строем. Только с теми негодяями, которые разваливали страну. А Западу требовались диссиденты. У них в каждой области были свои подсадные утки. В театре, в науке, в прозе, в музыке. Почему эти люди сразу становились великими? Никто не спорит, что многие из них талантливые. Но Запад они интересовали исключительно своим несогласием, которое искусственно раздувалось. Что касается меня, то приходили и на мои концерты, а затем пускали мои песни в эфир «Голоса Америки», «Свободы», «Немецкой волны». Я и не знал ничего об этом. Потом Володя Высоцкий спел несколько моих песен: «А на кладбище всё спокойненько», «Начальника». Его, кстати, уговаривали остаться на Западе, а он вернулся. Хороший был человек, но сгубили друзья. Он меня много раз упрекал: «Что ты меня воспитываешь?» Да не воспитывал я его. Просто, когда он где-то выпивал лишнего, я ему прямо об этом говорил. Он возражал: это друзья. А я всякий раз повторял, друзья — это те, кто у тебя стакан заберет, а не нальет вместо одного три. Вот она, цена дружбы. Сейчас рассказывают: ой, Володька, мы с ним... Кстати, вранье, что ему не давали работать, он пел, где хотел и сколько хотел. Ему пальчиком грозили, но когда его изображают в цепях, в колючей проволоке — это все неправда.

культура: «А на кладбище всё спокойненько» часто приписывают Высоцкому. Похожая судьба и у других Ваших песен. Порой люди и не подозревают об их подлинном авторстве. Например, «Электричка» стала визитной карточкой Хиля, а «Мы вам честно сказать хотим» — Стаса Намина и группы «Цветы». Не обидно?

Ножкин: Нет. Я вам еще назвать могу: «А ты люби ее...», первый наш шейк с Давидом Тухмановым, «А любовь-то есть, оказывается». У меня еще масса песен, о которых никто не знает. Обижаться бесполезно, это все от бескультурья. Про авторов стихов регулярно забывают. А что такое песня? Это мысль. Нужно же придумать, о чем петь. Появилась идея, ты стараешься ее развить, уложить, выстроить архитектуру будущей песни.

Сначала в советское время говорили: стихи Лебедева-Кумача, музыка Дунаевского, затем просто стали объявлять — песня композитора Дунаевского. Мы забыли, что для песни нужны двое. Поэт и композитор. Сейчас говорят: песня Никиты Богословского «Темная ночь». А кто автор стихов? Владимир Агатов себя обессмертил этими словами. А имени его никто и не вспомнит. Без него не было бы песни. Это абсолютное наплевательство на смысл. Спеть может любой, кто-то лучше, кто-то хуже. Музыку написать — далеко не каждый, а стихи и подавно. Значит, все-таки главный поэт, затем композитор, а уж потом исполнитель.

культура: На всех каналах продолжают перепевать советское наследие, хватаясь за него как за соломинку. В чем, на Ваш взгляд, причина того, что наше время не рождает новых песен?

Ножкин: Мы их лишились, потому что лишились смыслов. Чему подпевать? Я всегда говорю нашим попсовым звездам: издайте тексты шлягеров последних 25 лет. Ну самых-самых. Затем возьмите книгу и прочтите, обсмеетесь. Там же нет ни одной мысли. Все же об одном и том же кричат, воют, стонут. О чем поют? Колотушка сплошная, 120 децибел. И уже не важно, о чем речь. Артист на сцене дрыгается, зал дрыгается. Провокационная энергетика. Человек как зомбированный. О каком искусстве тут говорить.

культура: Один из немногих Ваших лирических фильмов — «Каждый вечер в одиннадцать» Самсона Самсонова, где молодой человек звонит по случайному номеру телефона, обещая, если подойдет женщина, жениться на ней. Расскажите немного о нем.

Ножкин: Очень люблю эту картину. Фильм прошел, рецензии были так себе, средние, на четверку. А зрительский вал — фантастический. Мешки писем. Его смотрели по пять-шесть раз. Мы коснулись очень важной темы: как найти свою половину, создать семью, подойти к понравившейся девушке. Именно человеческая история людей тронула. Чистота отношений. И вот результат — через полгода пришло грозное письмо из Министерства связи в Союз кинематографистов: «Вы понимаете, что у нас уже полгода все телефонные линии с десяти вечера до часа ночи забиты? Никто не может дозвониться». Ко мне столько раз люди подходили и говорили — мы благодаря вам и вашему фильму познакомились по телефону и очень дружно живем. Вы у нас как крестный отец. Чистое влияние искусства.

культура: А Вы бы сами рискнули поступить так, как Ваш герой?

Ножкин: Боюсь, что нет. Но мне в жизни очень повезло. Мы с женой прожили сорок пять лет. К несчастью, ее давно нет, но она была невероятно светлым человеком. Мне про нее очень трудно самому рассказывать. О ней хорошо мои друзья сказали: она нас всех дисциплинировала не словами, а одним фактом своего присутствия. Не могли лишний раз выругаться, что-то скабрезное произнести. Просто Лариса всех подтягивала. И меня заодно. Она же была литературным редактором. Иногда советовала что-то. Работала в Министерстве культуры. Потом вместе со Смирновым-Сокольским создавала Театр Эстрады, служила там завлитом. Ее все знали как умного, достойного человека. Мы познакомились в театре, я пришел в студию, один раз глянули друг другу в глаза и все поняли.

культура: Правда ли, что из фильма «Каждый вечер в одиннадцать» вырезали все, что касается профессии главного персонажа?

Ножкин: К сожалению, да. Мой герой Стас — биофизик. Мы снимали очень интересные вещи. Работали в лаборатории в одном НИИ. Но практически все, о чем мы там говорили, из фильма выкинули. Нам сказали: «Вы с ума сошли. Это же секретные разработки. Кто вас сюда вообще пустил?!» Такая же история с «Резидентом», где нам удалось показать полиграф.

культура: То есть это не байка, что в «Ошибке резидента» впервые на экране появился детектор лжи?

Ножкин: Нет, конечно. Хотя не обошлось и без трудностей. Нас же консультировала контрразведка, профессиональные кураторы. Пленку отсматривали на самом верху. Они пришли и спросили: «А это что у вас?» — «Детектор лжи». — «Да какой же это полиграф. Над нами весь мир будет смеяться». И только тут я узнал, что все фильмы о шпионах, даже самые плохие, в обязательном порядке смотрят все разведки мира. Потому что консультанты таких картин, как правило, бывшие разведчики. Поэтому в них можно почерпнуть ценную информацию. Ну и нам заявили: это нужно переделать. Быстро соорудили новый блок с кнопками, взяли маленький кабинетный рояль, закрыли его каким-то декором, добавили проводов, рычаги. Сделали все, как положено. А сам прибор нам одолжили. Так что я проходил полиграф по-настоящему.

культура: Удалось?

Ножкин: Да. С первого раза. Они очень удивились. Сказали, можешь в разведку идти. Вся процедура настолько достоверно была показана, что во многих наших разведках, когда доходило до изучения полиграфа, демонстрировали немало лет эту сцену, как учебное пособие. Общий принцип прохождения полиграфа такой: нужна очень серьезная внутренняя собранность, которая позволяет дойти до взвинченного состояния. Амплитуда начнет скакать, и уже никто не разберет, что правда, а что нет.

культура: Ваш герой Бекас поет: «Зачеркнуть бы всю жизнь и с начала начать». Если бы у Вас была возможность что-то в жизни поменять?

Ножкин: Может быть, какие-то отдельные фрагменты, но в целом ничего бы не стал. Я вообще благодарен времени, когда родился. В моей судьбе столько всего интересного произошло, хотя и ужасов хватало: голод, холод, коммуналки... Зато сейчас, что бы ни было, мы это уже проходили. И как заповедь самая главная, две святыни в душе у меня: это мать моя Родина славная и народ мой — большая родня.

Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 18 января 2017 > № 2056422 Михаил Ножкин


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > minstroyrf.ru, 18 января 2017 > № 2041862

Одобрен проект реставрации музея Чайковского и создания Центра наследия Мстислава Ростроповича и Галины Вишневской

Подведомственное Минстрою России ФАУ «Главгосэкспертиза России» одобрила поступивший после доработки проект реставрации музея «П.И. Чайковский и Москва» и создания на его территории Центра культурного и исторического наследия Мстислава Ростроповича и Галины Вишневской. Изучив представленные материалы, эксперты также пришли к выводу, что сметная стоимость объекта капитального строительства определена достоверно.

Как сообщила Главгосэкспертиза России, общая площадь объекта, включая два подземных уровня, составляет 3 940,30 кв.м. Помимо реставрации и приспособления к современному использованию проектом предусмотрено и новое строительство – к музею будет пристроено здание Центра. Строительство будет вестись на неиспользуемой в настоящее время дворовой территории участка.

Сегодня музей Чайковского состоит из двух объединенных строений – основного дома и флигеля старинной городской усадьбы XIX века. С 1872 по 1873 годы в квартире, занимавшей половину второго этажа флигеля усадьбы, жил Петр Ильич Чайковский. Именно здесь он работал над Второй симфонией, симфонической фантазией «Буря» и музыкой к пьесе-сказке А. Н. Островского «Снегурочка».

Этот дом на Кудринской площади Москвы – не только памятник истории и культуры народов Российской Федерации, но и один из немногих сохранившихся московских особняков, где жил и останавливался знаменитый композитор. Сегодня усадьба на Кудринской стала одним из значимых центров музейной и концертной жизни Москвы. Здесь проходят выставки, обзорные экскурсии и занятия по образовательным программам музея, камерные концерты известных и молодых исполнителей.

Согласно проекту, одобренному Главгосэкспертизой России, в здании, которое будет построено во дворе усадьбы, разместятся концертный зал, музыкальные гостиные, постоянная музейная экспозиция, посвященная жизни и творчеству Мстислава Ростроповича и Галины Вишневской, помещения для временных выставок. Также в центре будет работать архив, предоставляющий открытый доступ к материалам и документам.

Несмотря на то, что культурный центр и музей Чайковского визуально составят единое здание, работать они будут независимо друг от друга. Музей «П.И. Чайковский и Москва» и Центр культурного и исторического наследия М.Л. Ростроповича и Г.П. Вишневской входят во Всероссийское музейное объединение музыкальной культуры имени М. И. Глинки, которое обладает крупнейшим в мире фондом музыкальной культуры, насчитывающим около миллиона единиц хранения. Среди них — авторские рукописи, архивы музыкантов, музыкальные инструменты разных эпох, аудио- и видеозаписи музыкальных произведений, первые российские грампластинки, издания советского периода и множество других, в том числе уникальных, экспонатов.

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > minstroyrf.ru, 18 января 2017 > № 2041862


Китай. Венгрия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 18 января 2017 > № 2040860

Концерт оркестра национальных музыкальных инструментов "Национальные сокровища" высокого уровня состоялся вчера в Будапеште в рамках гастролей по Европе по случаю праздника Весны. Этот блестящий концерт в исполнении оркестра национальной музыки Центрального театра оперы и балета Китая был горячо встречен венгерским зрителем.

В Национальном концертном зале им. Белы Бартока, вмещающем более 1600 зрителей, вчера вечером практически не было свободных мест. Классические произведения известного композитора Лю Вэньцзиня, в частности концерт для национальных струнных инструментов "Жасмин", пьеса для эрху "Размышления около Великой Китайской стены" и произведения для гучжэна позволили зрителям оценить и понять силу китайской национальной музыки. Концерт для бамбуковой флейты известного композитора Лю Сицзиня полностью раскрыл совершенство звука этого музыкального инструмента. На концерте звучали народные мелодии Янлюцин города Тяньцзинь. Помимо современных произведений зрители также смогли насладиться традиционно волнующим и возвышенным произведением "Луна в вышине". Каждое сыгранное произведение было горячо встречено публикой.

После завершения гастролей в Венгрии оркестр также посетит Австрию, Германию и Швейцарию. --0

Китай. Венгрия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 18 января 2017 > № 2040860


Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 17 января 2017 > № 2061747 Адольф Арцишевский

О проекте «Казахское ханство» и о судьбе казахской киноиндустрии

Автор: Адольф Арцишевский

«Казахское ханство. Алмазный меч»… Так называется фильм, который вышел на экраны в предновогодние дни, как долгожданный сюрприз и подарок. Фильм, вокруг которого уже в канун съемок кипели нешуточные страсти и ломались копья. Причем полем битвы были не замысел картины (он устраивал всех), не художественная составляющая (о ней можно судить лишь теперь), а финансовая сторона проекта. Там иногда и в самом деле творилось что-то непонятное. Выделялись немалые деньги, которые вмиг куда-то исчезали, и, как свидетельствуют создатели фильма, порой им приходилось снимать его на голом энтузиазме. Сейчас, когда все это позади, когда перед нами готовый продукт, когда мы посмотрели фильм, предваряющий выход на телеэкраны сериала о Казахском ханстве, мы пытаемся осмыслить феномен этого явления.

«Алмазный меч» и ящик Пандоры

Наш собеседник - Бауржан Шукенов, возглавляющий киноцентр «Арман», опытный кинопрокатчик. А именно прокатчик, как сверхчувствительный сканер, умеет улавливать порою скрытые тенденции в современной киноиндустрии.

- Начнем с того, что надо четко разграничить полнометражный художественный фильм, который нам сейчас показывают в кинотеатрах, от сериала, который мы увидим по ТВ, - намечает он магистральную линию нашего разговора. - Фильм этот мы смотрели много раньше, когда он был собран из отснятого материала, и уже тогда сделали ряд существенных замечаний. Фильм идет два часа пятнадцать минут, это много по нынешним нормативам, очень много. Сам сериал подразумевает погружение в массу подробностей, которые могут быть интересны человеку, сидящему у телеэкрана, но не в зрительном зале. Кинофильм же, в отличие от телеверсии, требует большей динамики, большей концентрации действия, здесь нужен жесткий стержень, необходима генеральная линия, иначе зритель утонет в подробностях и побочных сюжетных ответвлениях. Поскольку сериал рассчитан не на один сезон, а фильм является как бы зачином разговора об истоках казахской государственности, в нем достаточно было бы глубже и четче прочертить линию двух ханов, Керея и Жанибека, с которых и началось Казахское ханство. И кинорассказ этот уместить в полуторачасовой фильм, не более того. А уж дальше развивать следующую тему. Ведь то, что мы сейчас видим, - это нарезки из сериала, хотя очевидно, что задачи, стоящие перед фильмом и перед сериалом, разнятся, но это как бы не было взято в расчет. Создателям проекта хотелось как можно больше отснятого материала втиснуть в фильм, и тут они просчитались. Но многим это нравится, зритель идет на сеансы.

- Что ж, будем ждать сериала. А тенденция снимать исторические фильмы явно необходима, не так ли?

- Михалков однажды обронил фразу: «Кино высокого стиля». «Алмазный меч», наверное, попытка прийти к такому кино. Широкомасштабные батальные сцены - это само по себе сложно. Что еще? Рустем Абдрашев сказал: «мы этим фильмом открываем ящик Пандоры», то есть даем исторический срез судьбоносных событий на территории Центральной Азии, которые не были известны широкому кругу кинозрителей, а это серьезная попытка сказать новое слово в популяризации малоизвестных исторических реалий и личностей. Насколько эта попытка удачна, покажет время. Ведь неочерченность границ в ту эпоху вовлекала в происходящее все народы, проживавшие на данной территории. Заявленная фильмом тема, казалось бы, далеких исторических событий звучит сегодня, как это ни странно, очень актуально.

- Пробным шаром был «Кочевник», он вызвал массу противоречивых оценок. Фильм «Алмазный меч» - шаг вперед?

- Здесь шире, масштабнее охват событий. И более глубокий временной диапазон. Этот фильм об истоках истории нашей страны, нашего народа.

«Высокий стиль» и альтернативное кино

- Не так давно мы сетовали на скудость нашего кинопроизводства. Сейчас ситуация изменилась, мы видим некий кинопоток. Наверное, это естественно, ведь кроме «Казахфильма» появился целый ряд частных киностудий, они активно работают…

- Вы правы, действительно появился кинопоток, это та задача, которая стояла перед нашим кинематографом лет семь-восемь назад. Мы тогда могли лишь мечтать о том, чтобы было, во-первых, альтернативное финансирование снимаемого кино. Во-вторых, альтернативные точки зрения на снятые фильмы. Альтернативные режиссеры, наконец. Все это сегодня имеет место быть. И это очень хорошо. Много людей стало профессионально заниматься кино. При этом я должен сказать, что это вновь появившееся наше кино абсолютно конкурентоспособно рядом с голливудскими и прочими зарубежными фильмами, которые традиционно заполняли наши экраны. Теперь уже отечественные ленты все более настойчиво заявляют о себе, требуя своего места под солнцем. То есть они требуют своего места в репертуаре каждого кинотеатра, они требуют своего количества сеансов, они требуют свои залы, тем более если у вас многозальный кинотеатр. Зритель требует того, чтобы было широкое представительство наших фильмов в определенных кинотеатрах. Дело в том, что в кино пришли люди, которые, казалось бы, далеки от него. Они пришли из шоу-бизнеса, они знают, как зарабатывать деньги в шоу-бизнесе, и считают кино таким же шоу-бизнесом. Тут схема достаточно ясная и жесткая: я делаю фильм, показываю его вам, вы его принимаете или не принимаете, покупаете или не покупаете. То есть подход к делу чисто потребительский, и это очень серьезная тенденция. Эти люди поняли, что та продукция, которой они занимались в шоу-бизнесе, находит спрос и у кинозрителя. Хорошо это или плохо? Для кинотеатров хорошо, они получают фильм, снятый на местном материале, привлекающий широкую зрительскую массу. Да, это потребительское кино, может быть, не рассчитанное на слишком взыскательного зрителя. Быть может, это не столь уж «высокий стиль». Хорошо это или плохо, тоже вопрос. Но то, что зритель в массе своей пошел в кинотеатр, причем зритель, который раньше здесь не появлялся, - это, согласитесь плюс. К тому же эта масса нарастает, и для киноиндустрии как таковой это хорошо. Потому что растет валовая продукция. Подчеркнем особо - местная валовая продукция. Наша. Отечественная. Которая, как уже сказано выше, стала конкурентоспособной. Она, опять же повторюсь, привела массового зрителя в кинотеатры, а это значит, что наша киноиндустрия начала расти. А это ведет за собой строительство новых кинотеатров, заполняемость которых уже не вызывает сомнений. Не только на основе того, что мы показываем голливудское и европейское кино, но и на основе того, что мы показываем наши доморощенные фильмы. То есть наш местный зритель потребляет свою же отечественную продукцию. Это очень отрадная тенденция.

Наряду с этим у нас появились достаточно серьезные режиссеры, которые ставят перед собой амбициозные задачи, снимая кино, на которое ходит далеко не всякий зритель. Их фильмы очень высокого уровня, к ним повышенный интерес на зарубежных кинофестивалях. Да, это не очень большой пласт кино и его зрителей, но такой пласт существует. Это второе течение в кинопотоке, о котором мы ведем речь.

И есть третья составляющая потока - это совсем непрофессиональное кино, которое тоже прорывается на экраны и на наш кинорынок. Есть даже партизанское кино, представители которого не рассчитывают на кассовый успех, им важно заявить о себе. Они сняли несколько картин, которые были замечены на кинофестивалях, но по разным причинам не вышли на широкий экран. Вот слагаемые кинопотока, о котором мы ведем речь.

Кино «для себя» и для зрителя

- Да, тут под одну гребенку всех не причешешь…

- Безусловно. И хотя у всех изначально одна сверхзадача - раздобыть деньги на съемки фильма, у каждого режиссера в конечном счете свои особые задачи. У одного цель - заработать много денег. У другого - сделать такое кино, которое с готовностью возьмут на международные фестивали, у третьего - правдами и неправдами прорваться на широкий экран, четвертому надо попросту освоить деньги, которые он нашел у друзей или выцыганил у государства. Кстати, у государства своя задача - идеологическая, потому как еще вождь мирового пролетариата указал нам, что «кино - важнейшее из искусств», а значит сам Аллах велел использовать его в государственно-политических целях. То есть каждый решает свою локальную задачу, но все почему-то забывают о зрителе, который, в конечном счете, решает судьбу фильма. Забывают о том, что кино делают не только и не столько «для себя». А зритель - что хочет он? Надо бы задаться этим вопросом. Я далек от мысли, что кино должно воспитывать, но не будем забывать, что кино - это искусство, а у искусства всегда есть определенная задача, связанная с тем, чтобы человек, пришедший в кинотеатр, эмоционально пережил ту историю, о которой нам хотят поведать с экрана.

- То есть фильм должен отвечать, так сказать, чаяниям зрителей?

- Это банально, но это так, хотя практически сделать это очень сложно. Почему я именно на этом делаю акцент? Да потому что мы должны видеть будущее и так или иначе формировать зрительское мировосприятие. Мы должны растить того зрителя, который придет к нам завтра. А потому мы должны нашему зрителю каждый раз планку ставить чуть выше, какие бы прагматичные цели мы ни преследовали. Чтобы он, единожды пережив некую неповторимую эмоцию, захотел прийти к нам снова, чтобы вновь испытать нечто подобное. Иначе он скажет: нет, больше сюда вы меня калачом не заманите. Для нас это самое главное. И я хочу, чтобы это понимали создатели наших фильмов. Если уж они одним своим фильмом сумели завлечь зрителя в кинозал, то следующий должен быть еще более притягательным. И в эмоциональном плане, и по уровню киноязыка. Чтобы зритель ждал следующий фильм именно этого кинорежиссера. Вообще зрителю крайне важен второй фильм режиссера. Что же он скажет в этот раз?.. Что дальше? Вот вопрос, который мне представляется самым важным.

- Вы сказали о конкурентоспособности наших фильмов. А я, подходя к вашему кинотеатру, невольно обратил внимание на расписание сеансов. Там в одном ряду с голливудскими блокбастерами стоит «Бизнес по-казахски»…

- Фильм, кстати, интересный и очень добрый. Его автор, к слову сказать, пришел в кино из шоу-бизнеса, он из КВН. Ему присуще чувство комедийного жанра. Это и смешно, и эмоционально переживаемо, и созвучно тому, чем живет сегодня зритель. Это надо уметь. Здесь органичный синтез киноискусства и шоу-бизнеса, когда человек продает определенный продукт и знает, как его сделать.

- Помнится, года полтора-два назад мы сокрушались, что и киноиндустрия наша, и кинопрокат отстают, не соответствуют времени. Насколько сегодня мы в сфере кино продвинулись вперед?

- Вообще кинобизнес в известной мере цикличен. Кино - это деньги, достаточно серьезные. Деньги вкладываются в продукт, который их либо возвращает, хотя бы частично, либо не возвращает. Достаточно ли возвращенной части на то, чтобы запустить следующий проект? Вопрос вопросов. Если достаточно, то кинопроизводство имеет тенденцию к росту. Если недостаточно, какой уж тут рост. Закономерность эта изучена в общемировом кинопроцессе, в известной мере она присуща и нам. Минувший год был в немалой степени продуктивным в плане количества созданных картин. Причем настолько продуктивным, что мы, прокатчики, сумели не только удержать зрителя, но и увеличить его ряды. Мы сумели даже поднять среднюю цену на билеты.

«Казахфильм». Перезагрузка

- Говоря о позитивных подвижках в кино, нельзя обойти вниманием такую базовую структуру, как «Казахфильм». Каково его значение в нынешней системе координат? Что такое, на ваш взгляд, сегодня «Казахфильм»?

- Очень сложно давать оценку киностудии, которая корнями своими уходит в советскую плановую экономику. Надо менять ее структуру, менять ее подход к кинопроизводству как механизму, способному работать в условиях рыночной экономики. В этом основная противоречивость «Казахфильма». Все производственные отношения, которые там сложились внутри, и все производственные отношения с внешним миром, архаичны и не соответствуют современным реалиям рынка. Это главная проблема. Необходимость изменений назрела давно, меняться нужно было уже вчера.

- Но эта структура жизненно необходима, без нее просто невозможно представить нашу киноиндустрию?

- Да, она нужна, но скорее как знамя, как вдохновляющий символ. Есть же пять мэйджорских компаний в Голливуде, которые играют ключевую роль и, по сути дела, тащат весь мировой кинопром. Если бы наш «Казахфильм» был таким же флагманом! Сейчас он практически полпред государства, проводник его устремлений. А государство - это главный продюсер в нашей стране, выделяющий деньги на производство. Но продюсер и заказывает музыку, причем, как мне кажется, не всегда самую удачную, не ту, которая помогала бы «Казахфильму» держаться на плаву в непростых рыночных условиях. Тем не менее, главный продюсер все время подпитывает эту структуру, однако сам процесс такой подпитки не всегда прозрачен и не всегда понятен. Рыночные условия существования киноиндустрии намного проще тех взаимоотношений, которые существуют на «Казахфильме». Это касается всего: аренды оборудования, павильонов, тех работ, которые там выполняются - по звуку, по цветокоррекции. Соответствуют ли они современным технологиям или нет?

- Минутку! Но ведь не так давно там была осуществлена коренная технологическая переоснастка, и, как было заявлено, «Казахфильм» стал одной из самых высокотехнологичных киностудий мира. Или что-то не так?

- Все так. Но почему туда не идут? У нас много частных компаний, которые делают ту или иную часть по доработке отснятого материала (по тому же звуку, дубляжу и т.д.) на достаточно высоком уровне. Все это они могли бы делать на «Казахфильме», но отчего-то не делают. Нет доверия? Или нет маркетинга, который мог бы сказать: ребята, да у нас такие высококлассные специалисты, каких вы нигде не найдете. Все технологические процессы, которые существуют в кино, здесь собраны воедино. К тому же на киностудии есть кадры, пришедшие еще из советского кино, они не требуют больших заработных плат, не ставят каких-то особых условий, требуя лишь адекватной оценки своего труда... Все это есть, но почему-то не стыкуется с внешним миром. Или я, может быть, чего-то не знаю, потому что я не производственник? А мы все время говорим о том, что «Казахфильм» не делает того, другого, третьего. Почему? Ну не поставлено там дело на рыночные рельсы, когда во главе угла взаимовыгодные отношения с партнером. Хромает что-то, пора бы разобраться - что?

Есть же примеры больших студий. Притчей во языцех стал концерн «Мосфильм» под началом Карена Шахназарова, который, не получая ни копейки от государства, сумел поставить дело так, что огромная армия специалистов задействована по полной программе и приносит доход. Может, у нас это есть, и мы не всё знаем? Сейчас много идет разговоров о том, чтобы «Казахфильму» придать статус свободной экономической зоны, что, возможно, правильно. Да, у нас есть режиссеры, тяготеющие к камерному кино. Но когда речь идет о «высоком стиле», о батальных сценах, о широкомасштабных полотнах, в том числе исторических, такая структура, как «Казахфильм», просто необходима. Маленькая студия большие проекты не потянет. Если уж есть такая студия, которая до сих пор так или иначе способна собирать вокруг себя интеллектуальную киноэлиту, пора наконец-то серьезно подумать о ее судьбе и сделать все возможное, чтобы она обрела второе дыхание.

Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 17 января 2017 > № 2061747 Адольф Арцишевский


Россия. СФО > Транспорт. СМИ, ИТ > gudok.ru, 17 января 2017 > № 2041165

В 2017 году расширится единая сеть Wi-Fi в границах Восточно-Сибирской железной дороги (филиал ОАО «Российские железные дороги»). По сообщению службы корпоративных коммуникаций магистрали, к ней будут подключены вокзалы станций северных территорий ВСЖД – Новая Чара, Наушки, Таксимо.

В 2016 году услугами единой сети Wi-Fi на вокзалах ВСЖД воспользовались более 50 тысяч человек. Общий объем скачанного трафика составил порядка 22 тыс. Гб, сеанс пользования Интернетом одного пассажира в среднем варьировался от 30 до 60 минут.

Услуга единой сети Wi-Fi особенно востребована у пассажиров, которые ожидают прибытия поездов в комнатах отдыха железнодорожных вокзалов, их средний сеанс пользования Интернетом превышает 8 часов.

В настоящее время свободный доступ в Интернет по системе Wi-Fi предоставляется на 10-ти крупнейших вокзалах Восточно-Сибирской магистрали: Улан-Удэ, Иркутск-Пассажирский, Иркутск-Сортировочный, Падунские Пороги, Северобайкальск, Ангарск, Вихоревка, Зима, Усолье-Сибирское и Черемхово.

Восточно-Сибирская региональная дирекция железнодорожных вокзалов уделяет пристальное внимание предоставлению комфортных условий для пассажиров. В 2016 году на вокзалах Улан-Удэ, Иркутск-Сортировочный, Вихоревка, Тайшет и Северобайкальск были открыты библиотеки по принципу буккросинга, где каждый желающий может брать книги, оставляя на их месте свои, уже прочитанные.

Ирина Таранец

Россия. СФО > Транспорт. СМИ, ИТ > gudok.ru, 17 января 2017 > № 2041165


Тайвань > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 17 января 2017 > № 2040950

Тайваньский кинорежиссёр Цай Мин-лян и рисующие тушью художники Лю Го-сун и Чжэн Шань-си стали лауреатами 36-й Национальной премии в области культуры, вручаемой Министерством культуры.

Каждый из лауреатов получит сертификат, медаль и денежный приз в размере 1 млн НТД (около 31 580 долл. США). Церемония вручения премии состоится 30 марта в Тайбэе.

Министр культуры Чжэн Ли-цзюнь сказала: «Все трое внесли значительный вклад в своих областях деятельности, что пошло на пользу развитию культуры».

Всемирно известный кинорежиссёр Цай Мин-лян родился в Малайзии и затем получил образование на Тайване, окончив Университет китайской культуры в 1982 году. Начиная с выхода в свет его первого фильма «Повстанцы неонового бога» в 1992 году, его фильмы стали постоянными участниками главных международных кинофестивалей.

Цай уже является лауреатом престижных кинематографических наград за свои художественные фильмы, многие из которых повествуют об отчуждённости человека в городе. В 1994 году он получил «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале за картину «Да здравствует любовь!», в 1997 году жюри Берлинского кинофестиваля наградило его специальным призом – «Серебряным медведем» - за фильм «Река», а в 2005 году Цай удостоился «Серебряного медведя» за «выдающиеся художественные достижения» в фильме «Капризное облако».

Художник тушью Лю Го-сун считается «отцом современной китайской живописи тушью». Его выдающаяся карьера как художника и просветителя началась в 1956 году, когда он окончил Отделение изящных искусств в Государственном тайваньском педагогическом университете. В октябре 2016 года он был избран почётным академиком Американской академии искусств и наук, став первым художником из Китайской Республики, удостоенным этой чести.

Его коллега Чжэн Шань-си окончил тот же университет в 1960 году. Он был одним из ведущих представителей движения нативистов в 1970-х годах, получив высокую оценку за свои работы, изображающие народные традиции, повседневную жизнь людей и местные пейзажи. Чжэн также успешно занимался росписью фарфора.

Национальная премия в области культуры вручается правительством с 1981 года. Это высшая награда для тайваньских деятелей культуры и искусства, которая вручается в широком спектре областей: от архитектуры и литературы до современного и традиционного искусства. За всё время существования этой премии её лауреатами стали 76 человек.

По материалам сайта «Тайваньская панорама»

Тайвань > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 17 января 2017 > № 2040950


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > regnum.ru, 17 января 2017 > № 2040658

Новодвинская крепость, спасшая в 1701 году Архангельск, снова сражается. После 130 лет неопределенности, ибо нельзя назвать определенностью разборку ее на стройматериалы в XIX веке, и колонию для преступников в XX веке. Но определенность в составе краеведческого музея стала борьбой со многими проблемами. Да, теперь крепость памятник истории и культуры, да УФСИН прибрал за собой почти все руины, да разработаны программы и планы, отдел крепости в музее возглавляет энтузиаст Игорь Гостев. Но самостоятельно решить эти проблемы музей не может, и 99% процентов решений находятся в кабинетах областных и федеральных начальников. Помочь крепости можно напоминанием начальникам об этих проблемах.

Итак, есть крепость 1705 года постройки в 20 километрах севернее центра Архангельска на острове Линский прилук. Четыре бастиона — Флажный, к морю, Рогаточный, Морской и Могильный. На строительство крепости ушел миллион кирпичей и неизмеримо много известнякового камня, переданного Архиепископом Афанасием Холмогорским и заготовленного на Пинеге и Орлецах. 25 июня 1701 года у места ее строительства был разгромлен передовой отряд шведской эскадры шедшей уничтожить Архангельск и верфи Архангельского адмиралтейства

Основной фронтом нынешней борьбы за крепость являются не руины ее бастионов – и на них, как показывает мировая практика, туристы едут с большим удовольствием, а организация правильной последовательности действий «наверху», и невстроенность ее в турпотоки, которые не бьют рекорды в Архангельске, но вполне устойчивы. Причем действия «наверху» сейчас важнее любых турпотоков, так как никакие билеты за посещение не решат трех-четырех важнейших проблем: изготовления понтона-причала, ввода в эксплуатацию дома коменданта и благоустройства территории у крепости — могут быть решены только «наверху». А не «наверху» как ни странно, надо приучать посетителей покупать за посещение билеты — хоть по 100 рублей. Ибо работники музея на крепости есть, а продажа красивых билетов-сувениров не оттолкнет, а привлечет посетителей. Сейчас за сезон около 3000 посетителей, что при продаже билетов по 100 рублей позволит выпускать по одной книге о крепости в год.

Поток туристов бывает стихийный — на удовлетворении любопытства, и организованный, встроенный в другие мероприятия. Самое простое — организовать поездки на колесном пароходе «Гоголь» с высадкой пассажиров и экскурсией. Билеты за посещение крепости можно будет включать в стоимость пароходного тура. Но у крепости нет причала. Капитальный причал будет стоить десятки миллионов рублей и его никому не потянуть. А вот изготовление плавучего причала-понтона, вполне по силам Центру судостроения «Звездочка» — владельцу «Гоголя». Кто заплатит около 10 млн. рублей? Надо просить «Звездочку» о рассрочке платежей и собирать деньги спонсоров музея или привязать оплату заказа к вырученным от пассажиров «Гоголя» билетам.

Чтобы направить на крепость стихийный турпоток надо повысить известность крепости. Тихого существования недостаточно, ее нужно раскручивать в федеральных СМИ, так как Яндекс выдает мало ответов по «Новодвинской крепости» и часть ссылок уже закрыты. Писать о крепости могли бы специалисты музея, а размещал бы статьи в СМИ пресс секретарь. Инфоповоды? Их нужно придумывать — юбилеи, вновь открытые обстоятельства строительства и боя, итоги новых музейных исследований и тд. Большим событием было бы издание сборника документов о крепости из Государственного архива Архангельской области — что не потребовало бы много времени и средств. При разговорах в кабинетах что славной крепости надо бы помочь нечего показывать — нет запаса книг ни о сражении 1701 года, ни о самой крепости, ни биографий участников строительства и сражения.

Включать посещение крепости в программы многочисленных конференций и совещаний в правительстве области и САФУ не составляет труда. Почему не включают? Думаю, что областные начальники стесняются большого количества руин и сараев на Конвейере — поселке у крепости. Что мешает дать поручение мэрии Архангельска, в черту которого входит поселок крепости, организовать уборку этих аварийных строений? Предписание пользователям привести их в удовлетворительное состояние или снести — вполне законный ход. Добровольные субботники студентов высших учебных заведений и всех любителей истории по разборке наследия УФСН тоже возможны. Да и письмо в федеральный УФСИН и правительство РФ с просьбой снести остатки их строений имеют смысл. Кстати о конференциях — почему бы не проводить ежегодную конференцию в САФУ по истории крепостей Русского Севера, где ключевой станет Новодвинская — у которой была одержана самая значительная победа на Русском Севере.

Привлекло бы внимание к крепости постоянный фестиваль исторических реконструкторов — как в Выборге, Калининграде, Бородино. Для этого надо провести первый и предложить реконструкторам продолжить традицию. Насколько известно участники фестивалей и клубы не требуют оплаты проживания и проезда к месту боев. Такие клубы существуют во многих городах, в том числе Северодвинске, и если не откликнется большинство, то несколько уж точно приедут. Надо только строго придерживаться русской идентичности фестиваля, чтобы не получилось через некоторое время, что в нашем Новодвинском сражении победили шведы, а не русские.

Привлекло бы посетителей полуденная выстрел из старинной пушки каждое воскресение. Чугунная пушка, стрелявшая на 300-летии флота стоит на «Красной кузнице» в качестве памятника и не используется по прямому назначению. «Кузница» может изготовить себе копию пушки, а действующее орудие передать на крепость. Потянутся на выстрелы люди, дело другое — первое время губернаторский попечительский совет музея может персонально приглашать известных людей города на церемонию выстрела. Заряд орудия — это большая петарда, владельцы магазинов пиротехники с удовольствием проведут демонстрацию возможностей за рекламу бизнеса на билетах и стендах крепости.

Вторым ключевым объектом крепости, после причала, является дом коменданта. Его площади и состояние позволят решить проблемы с музейной экспозицией, чаем, теплым туалетом. Это уже очень много, так как туалет сейчас деревянный, продуваемый всеми ветрами, на берегу Двины. Можно представить зимние впечатления пользователей! А чай не попить сейчас нигде — в крепости нет теплого помещения, а в поселке работает только частный магазин. И чай, и туалет можно по временной схеме встроить в дом коменданта.

Дом коменданта является памятником истории федерального значения. На его реставрацию в 2014—2015 году Минкультом РФ было израсходовано миллионов 60−70, и большая часть работ выполнена. Так как завершение начатых объектов является приоритетом для включения в планы финансирования, то есть основания обращаться в Минкульт РФ о выделении средств. Хотя это маловероятно, поэтому надо не распылять средства крупных благотворителей на другие объекты крепости, типа порохового погреба, а сосредоточиться на доме коменданта и ввести его как можно быстрее всеми силами. Законодательство позволяет вести реставрацию объекта за счет благотворителей при условии проекта сделанного специализированной реставрационно-проектной организацией и если работы выполняет организация имеющая реставрационную лицензию. Проект уже есть, реставрационных организаций в области несколько и они без работы.

Третьим по значению приоритетом является планировка и благоустройство территории не дожидаясь уборки наследия УФСИНА, а как есть, с руинами всех периодов истории. Морозоустойчивая трава и аккуратные гравийные дорожки позволят воспринимать крепость как она есть — развалины вперемежку с целыми укреплениями. В Англии не восстанавливают разрушенные Генрихом VIII монастыри, это бессмысленно, а вот руины среди травы и аккуратных газонов смотрятся не безобразием как у нас, а памятником сложной исторической эпохи.

Есть возможности и у Российского военно-исторического общества, Оно не может тратить средства на реставрацию, но оно может тратить средства на реплики исторических зданий. И таким делом могла бы стать копия крепостной церкви Петра и Павла освященной летом 1702 года в присутствии Петра Первого Архиепископом Афанасием Холмогорским. По ее имени крепость называлась первое время Петропавловской. Архангельская митрополия не соберет денег на строительство церкви — своих падающих объектов много, но в случае строительства вдохнет в нее жизнь службами во здравие благотворителей крепости и за упокой души бывших защитников и может включить в паломнические туры по Русскому Северу. Крепость настолько статус на своей прошлой славой, что на эти молебны, закладку и освящение церкви могут быть приглашены и приедут высокие иерархи церкви и должностные лица Министерств обороны, Внутренних дел и культуры РФ, от которых зависит выделение средств на приоритетные дела в крепости.

Владимир Станулевич

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > regnum.ru, 17 января 2017 > № 2040658


Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 17 января 2017 > № 2039811

 О псевдопатриотизме

Кирилл Курбатов

На минувших выходных произошло событие, которое, казалось бы, могло случиться только в рассказах Михаила Задорнова. Заключительный эпизод четвертого сезона британского сериала "Шерлок" оказался в русскоязычном сегменте интернета более чем за сутки до официального показа на телевидении. Специалисты предполагают, что пиратам удалось слить новую серию из онлайн-сервиса канала, где эпизоды можно посмотреть сразу же после премьеры.

Британцы продавали «Шерлока» в другие страны при условии его показа на местном телевидении не раньше, чем на Туманном Альбионе. И за показ эпизода хотя бы на одну минуту раньше официальной премьеры предусматривались серьезные санкции.Не говоря уже об утечке эпизода за день до телевизионной премьеры. И совершенно очевидно, что Первого канала, который должен был гарантировать сохранность авторских прав,теперь не ждёт ничего хорошего.

Естественно, что вся эта история не могла не вызвать огромное количество шуток, затрагивающих тему превосходства России. «Где можно быстро выучить русский язык?», «настал тот момент, когда я могу сказать иностранцам: прости, но ты живешь не в России», «народные умельцы щелкнули по носу гордых англосаксов».

Однако лично я в этой ситуации не вижу ничего смешного и радостного. Скорее наоборот.

Давайте задумаемся ещё раз: чего же мы такого важного достигли? Мы просто – напросто слили эпизод иностранного сериала в интернет за сутки до премьеры. Вот и всё. Мы не обогнали весь мир по уровню экономического развития. Мы не построили космические корабли, способные «бороздить просторы вселенной». Наше, «лучшее в мире новогоднее телевидение» не в состоянии заинтересовать даже собственных граждан.Содержание его в этом году было таковым, что многие были вынуждены последовать библейскому принципу: не можешь бороться со злом - удаляйся от зла.

(Этот список можно продолжать до бесконечности, я просто не хочу повторяться).

Такими поступками и шутками мы сами даём повод для обвинений русского в псевдопатриотизме - когда считаем себя первыми и лучшими, не понимая в чём. Получается, что мы и вправду гордимся тем, что части наших граждан удалось просто посмотреть сериал раньше остальных. Притом, что этот сериал даже придумали не в России. Иными словами, мы гордимся не производством, а потреблением. За пропаганду которого сами же любим поругать «бездуховный» Западный мир.

А вывод из всей этой истории должен быть прост и понятен. Гордиться следует действительно чем-то стоящим, а для этого нужно много работать. Но если копнуть поглубже, то становится не менее понятным тот факт, что и работать у нас в общем-то некому. Мы не в состоянии снять ни одного сериала, который по качеству и личным предпочтением мог бы удовлетворить подавляющие большинство жителей нашей страны. И когда спокойно и конструктивно говорить об этом «деятелям культуры», то тебе вешают лапшу на уши рассказами о мифических рейтингах и называют «завистливой мразью». Потому как эти деятели искренне убеждены в том, что народ должен низко им кланяться за то, что они соблаговолили спеть песенку, кое-как пошутить и что-нибудь снять, позаимствовав большинство идей у того же Запада. Вот нам и остается «гордиться» слитой серией «Шерлока».

Великобритания. Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 17 января 2017 > № 2039811


Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 января 2017 > № 2039797

Общественную библиотеку создали члены ОО «Павлодарский Дом географии», передает корреспондент МИА «Казинформ».

В библиотеке более 3000 книг, которые постоянно читают: берут на руки или изучают на месте жители Павлодара и гости города, студенты, школьники, учёные. Здесь собраны новые книги, литература советского периода и даже антиквариат начала 20 века и конца 19 столетия (самый старый экземпляр из этой библиотеки издан в 1881 году в Санкт-Петербурге и называется «Сорокопуты русской фауны и ихъ сородичи Модеста Богданова») о географии, зоологии и ботанике, климате и геологии, водоёмах, картографии, о жизни путешественников и учёных, о топонимике, многих отраслях географической науки, о частях света и океанах, а также почти обо всех государствах мира. Книги, которые хранятся в этой библиотеке, написаны на русском (большинство), казахском, английском, немецком, испанском, чешском языках.

«В этой библиотеке мы храним книги, которые постоянно покупаем в букинистических магазинах, привозим из других городов, получаем в дар от авторов, - говорит член Павлодарского Дома географии, учитель географии школы № 11 города Виталий Кожокар. - Самое ценное в этой библиотеке то, что мы теперь имеем в этой коллекции массу литературы по краеведению. А эти книги очень востребованы, особенно из-за введённого в школах урока по краеведению. Мои ученики за последние два года, благодаря такой библиотеке, написали много научных проектов и успешно защитили их на уровне в Павлодарской области, а также в Томске, Барнауле, Новосибирске».

Книги для библиотеки начали покупать, принимать в дар, выменивать ещё в 2000 году. Первые 12 лет коллекция хранилась в одной из частных квартир Павлодара. В октябре 2013 года собрание литературы, которое постоянно росло, переехало в здание Инновационного университета, где книгами стали пользоваться студенты. Через два года единственная географическая библиотека «перебралась» в Павлодарский государственный университет им. С. Торайгырова. Брать литературу и читать её в самой библиотеке можно бесплатно.

Антон Гагарин

Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 января 2017 > № 2039797


Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 января 2017 > № 2039771

Известный казахстанский режиссер Ахан Сатаев выступил сегодня на заседании Правительства перед министрами и озвучил ряд предложений. Он отметил, какие льготы помогли бы отечественному кинорынку развиваться, передает корреспондент МИА «Казинформ».

«Главная проблема в нашей отрасли, на мой взгляд, это маленький объем нашего рынка. 250 экранов, 9,5 млн. зрителей и 30 фильмов в год. Большинство проблем вытекают из этого. Мы думаем, есть пути, как помочь нашей отрасли», - считает режиссер.

По его словам, необходимо строить современные кинотеатры в регионах, районных центрах. «Уверен, есть в этом потребность у населения. Допустим, нет современного кинотеатра в Талгаре, рядом с Алматы», - пояснил режиссер.

Кинематографист также считает, что нужно организовать жесткую борьбу с пиратством. По его словам, многие зрители пишут открыто о том, что ждут, когда фильмы появятся на пиратских ресурсах в Интернете. «Я думаю, что если мы будем бороться с этим, как с порносайтами, то это была бы большая помощь нашей отрасли», - убежден Ахан Сатаев.

Еще одно предложение - квотирование иностранного кино в нашем прокате, как это сделано в России. «20 процентов всех фильмов, которые демонстрируются на их территории, должны быть отечественными», - отметил он.

Ахан Сатаев говорит, что хорошей помощью могли бы быть и преференции производителям кино. «Допустим, освобождение от выплаты НДС или возврат части затраченных средств в виде такс-кредитов. Это широко используется во многих странах. Я снимал фильм в Торонто, продюсерам вернули 40 процентов затраченных средств в виде такс-кредита. В некоторых регионах, где суровые погодные условия, эта сумма доходит до 60 процентов», - подчеркнул он.

Еще одно предложение, которое озвучил режиссер - продвижение отечественных фильмов в СМИ, наружной рекламе по расценкам социальной рекламы. «Мы тратим от 10 до 30 процентов всего производственного бюджета именно в продвижение фильма. Если бы мы могли платить как за социальную рекламу, это было бы очень большой помощью для нас», - заключил Ахан Сатаев.

Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 17 января 2017 > № 2039771


Финляндия. Россия > СМИ, ИТ > yle.fi, 17 января 2017 > № 2039584

Известный финский литературовед, исследователь русской литературы Бен Хеллман в рамках серии лекций Studia Humaniora, посвященных драматическим событиям 1917 года в России, сегодня прочтет свою последнюю перед выходом на пенсию лекцию.

Бен Хеллман известен как исследователь русского символизма и детской литературы на русском языке. Его фундаментальное исследование истории детской литературы "Сказка и быль" является уникальным в своем роде – до Хеллмана в эту тему никто так подробно не углублялся.

Несмотря на непростые отношения между Россией и Западом, интерес к изучению русской литературы в Финляндии сохранится и в дальнейшем, считает ученый, более 25 лет преподаваший этот предмет в Университете Хельсинки.

17.01 в университетском здании Портания начинается серия лекций "Россия 1917", посвященная событиям, которые в итоге стали причиной революции и свержения царского режима. Открывает серию лекция Хеллмана под названием "Свобода и мир: русская литература и культура в 1917 году"

– Бен, интерес к изучению, а позже и к преподаванию русского языка и литературы – откуда он появился изначально?

– Еще в школе я много читал, и в особенности увлекался русской литературой: Толстым, Леонидом Андреевым и другими классиками. В университете я понял, что если я хочу заниматься этим предметом более глубоко, то нужно знать русский язык. С этого все началось.

– Вы известны своими исследованиями, в которых углубляетесь в анализ русской литературы для детей. Почему именно детская литература?

– На самом деле, это получилось случайно. Детская литература не являлась для меня первостепенным интересом, однако я понял, что потребность в ее изучении существует. Была нужна книга, раскрывающая историю русской литературы для детей. Я стал работать над этой темой, погружаясь в нее всё глубже. В итоге в 2013 году вышла книга «Сказка и быль», сначала на английском языке, а потом и на русском. На самом деле, можно говорить о том, что это единственное в своем роде исследование на эту тему. Так я "внезапно" оказался специалистом в этом вопросе.

– Вы не только изучаете русскую литературу, но и переводите многих российских писателей на второй государственный язык - шведский: среди последних переводов можно упомянуть, например, «Теллурию» Сорокина. Как вы начали заниматься переводами?

– Для меня перевод художественной литературы – это хобби. Я и раньше переводил – Успенского, например, детскую классику – «Дядя Федор, Пес и Кот»; Пелевина, Владимира Маканина, переводил и пьесы для шведских театров в Хельсинки. Придется нескромно заявить – меня начали хвалить как переводчика на шведский. В особенности после работы над очень трудным для перевода романом Сорокина «Голубое сало», и я решил – наверное, стоит продолжать.

Больше всего меня привлекает в работе над переводами возможность творческого отношения к родному языку. Для меня это очень важно. В университете я преподаю на финском, частично на русском, но шведский – мой родной язык, и иногда я чувствую, что начинаю его забывать. Поэтому мне очень приятно, когда мои шведоязычные переводы хвалят и заказывают новые – например, уже упомянутую «Теллурию».

– К Сорокину у вас особое отношение.

– Да, его творчеством я особенно интересуюсь. При этом многим кажется удивительным, что в жизни Сорокин – человек очень приятный. Можно даже сказать, что Сорокин-писатель и Сорокин-человек – это как небо и земля, абсолютно разные люди.

– А других современных русскоязычных писателей читаете?

– Увы, очень мало. Все-таки на факультете мы больше занимаемся классиками. Хотя, конечно, заметно, что студенты все чаще хотят изучать новейшую литературу. Выбирая тему для семинарских работ, многие студенты хотят заниматься именно современными писателями.

– Какие моменты вы можете назвать самыми яркими в вашей преподавательской карьере?

– Наверное, те, когда я видел, что студенты действительно интересуются литературой: те минуты, когда на лекциях разгорались живые дискуссии. Сегодня этот интерес – не что-то само собой разумеющееся. Люди все меньше читают. Но я все-таки думаю, что мы на факультете можем заинтересовать студентов нашим предметом, ведь невозможно безразлично относиться к русской литературе!

– Как вы думаете, сохранится ли интерес к изучению русской литературы и в будущем? Не секрет, что в современной Финляндии у некоторых существуют определенные предрассудки и предубеждения в отношении русской культуры.

– Я боюсь, что интерес к литературе в целом уменьшается: люди вообще читают меньше, чем раньше. Это касается не только русской литературы. Однако можно сказать так: сегодня литература – это окно в русское общество, в интеллектуальную жизнь. Литература очень важна. Взять того же Сорокина – это спорный писатель, которого далеко не все любят. Однако читая его, мы можем кое-что понять о том, что происходит в современной России.

– Вы уже определились с планами, что будете делать на пенсии?

– Возможно, буду продолжать переводить, однако в первую очередь хочу писать книги. Сейчас я занимаюсь Л.Н. Толстым и готовлю книгу о контактах Толстого с Северными странами. После этого, возможно, примусь за книгу о его сыне – Льве Львовиче Толстом, который нашел жену в Швеции.

Lioubov Shalygina

Финляндия. Россия > СМИ, ИТ > yle.fi, 17 января 2017 > № 2039584


Китай. Германия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 17 января 2017 > № 2039464

Во вторник в Пекине состоялся 6-й диалог между СМИ Китая и Германии, организованный Пресс-канцелярией Госсовета КНР и МИД Германии. В ходе мероприятия стороны провели углубленный обмен мнениями по вопросам активизации обменов и сотрудничества между СМИ двух стран, обучения и профессиональной подготовки в области журналистики, а также контроля за качеством новостной информации в эпоху новых средств массовой информации.

Выступая на церемонии открытия диалога, замначальника Пресс-канцелярии Госсовета КНР Го Вэйминь призвал СМИ Китая и Германии укреплять доверие и устранять сомнения, активизировать сотрудничество для того, чтобы демонстрировать миру настоящий Китай и настоящую Германию.

Чиновник предложил сторонам расширить сферы сотрудничества, продвигать взаимодействие в области обучения и профессиональной подготовки журналистов, совместно реагировать на вызовы и повышать уровень контроля за качеством новостной информации. Он также подчеркнул необходимость углубления обменов между СМИ двух государств в целях содействия углубленному развитию китайско-германских отношений всеобъемлющего стратегического партнерства.

Госсекретарь МИД ФРГ Штефан Штайнляйн в своем выступлении отметил, что на фоне быстрого развития новых СМИ инновационное мышление и профессиональная подготовка журналистов играют все более важную роль. Он выразил надежду, что механизм диалога между СМИ Германии и Китая сможет играть значимую роль в укреплении взаимопонимания между народами двух стран и совместной защите мира и стабильности в регионе и в мире в целом.

В работе 6-го медиа-диалога приняли участие представители правительств, отраслевых ассоциаций, исследовательских учреждений, руководители почти 40 СМИ двух стран, а также ученые и специалисты.

Медиа-диалог Китая и Германии проводится поочередно в двух странах начиная с 2011 года. Пятый форум прошел 26 ноября 2015 года в Берлине.

Китай. Германия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 17 января 2017 > № 2039464


Казахстан > СМИ, ИТ > dknews.kz, 17 января 2017 > № 2039025

Заместитель Премьер-Министра Казахстана Имангали Тасмагамбетов обозначил ряд основных достижений в производстве национального кино, а также остановился на вопросах, требующих особого внимания.

Это подготовка проекта закона «О кинематографии», который разрабатывается впервые. В марте текущего года он будет внесен в Правительство, в мае предусмотрено его рассмотрение в Парламенте.

Вторым вопросом является разработка проекта Концепции развития кинематографии до 2050 года для закрепления в правовом поле всех ключевых подходов развития отрасли.

«Наша основная задача – донести до мирового сообщества уникальное историческое наследие Казахстана, самобытную культуру, традиции, наши глобальные достижения, популяризировать казахстанских героев и исторические личности. Мы же, в основном, снимаем фильмы для внутренней аудитории.

Тогда как мировая тенденция такова, что весь мир снимает картины, пропагандирующие собственную историю, культуру, ценности в ярком и качественном формате», — отметил министр культуры и спорта РК Арыстанбек Мухамедиулы.

В то же время у нас есть примеры успешных фильмов, востребованных на рынке и приносящих уже свои материальные и нематериальные дивиденды. В их числе лидеры отечественного и зарубежного кинопроката фильм «28 панфиловцев», пятый фильм киноэпопеи «Путь лидера» – кинолента «Так сложились звезды» режиссера Сергея Снежкина. В пятерку лидеров общенационального проката также вошла картина Ахана Сатаева, «Дорога к матери».

Интересным является мнение зарубежных киноэкспертов, которое они высказали на круглом столе с участием отечественных и французских экспертов в Астане.

Известный французский киноэксперт, ведущий специалист Юнифранс по кинематографу стран Центральной и Восточной Европы Жоэль Шапрон считает, что в успешном развитию французского кино существенную роль сыграли создание новых принципов и механизмов финансирования.

«Сегодня Министерство культуры Франции не финансирует отечественное кино вообще. Мы живем параллельно государственному бюджету, мы боремся за разнообразие в кино, также для нас важен экспорт, в котором мы тоже ценим разнообразие», — сказал он.

По его мнению, казахстанскому кино нужна поддержка, в частности налоговыми послаблениями в киноиндустрии. Например, тем же кинотеатрам, которые чаще и дольше показывают отечественные фильмы.

«Какие фильмы снимать и что показывать зрителям, должны решать профессионалы, кинематографисты, а не чиновники. И в этом плане движения вашего министерства по законодательному распределению функций кинематографических организаций можно приветствовать», — отметил Жоэль Шапрон.

Актуальным остается вопрос расширения действующей киносети, особенно в регионах, на селе через введение механизмов государственно-частного партнерства. Нужны новые формы взаимодействия всех участников процесса кинопроизводства и его проката.

Отметим, что всего в Казахстане действует 35 кинопроизводственных организаций, выпускающих в год более 250 кинокартин, включая телевизионные и частные проекты. Кинопоказ обеспечивают 93 кинотеатра, 247 кинозалов и 368 передвижных и стационарных киноустановок. Только за последние три года в рамках производства национальных фильмов Министерством культуры и спорта РК выпущено более 100 фильмов. На данный момент в производстве находится более 40 картин.

Казахстан > СМИ, ИТ > dknews.kz, 17 января 2017 > № 2039025


Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 16 января 2017 > № 2044944

В воскресенье вечером, 15 января, во время второго раунда теледебатов участников праймериз левых президент Франции Франсуа Олланд был замечен в парижском театре на моноспектакле известного французского телеведущего Мишеля Дрюкера в компании министра культуры Одри Азуле.

1 декабря Франсуа Олланд объявил о том, что не будет выставлять свою кандидатуру на выборах президента в 2017 году. После этого премьер-министр Франции Манюэль Вальс подал в отставку, чтобы участвовать в праймериз левых, на которых определится кандидат в президенты.

Комментируя поход президента в театр во время дебатов, Манюэль Вальс в интервью радиостанции Europe 1 выразил уверенность, что Олланд посмотрел их в записи. На вопрос журналиста о том, не был ли выбор президента оскорбительным, бывший премьер заявил, что «есть более интересные темы для обсуждения».

В окружении Олланда подтвердили Reuters, что президент посмотрел вторые теледебаты участников праймериз левых в записи. Тот же источник отметил, что президент не будет комментировать вопросы президентских выборов до оглашения результатов праймериз.

В окружении президента также отмечают, что он не досмотрел до конца первый раунд теледебатов левых.

Накануне прошел второй раунд теледебатов семи участников праймериз левых, в ходе которых в частности обсуждались вопросы миграции и легализации марихуаны. Следующие дебаты левых состоятся в четверг вечером. Первый тур голосования пройдет 22 января. В эти выходные Франсуа Олланд будет находиться с визитом в Чили и Колумбии и таким образом не сможет проголосовать.

Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 16 января 2017 > № 2044944


Франция. Россия > СМИ, ИТ > rfi.fr, 16 января 2017 > № 2044943

16 января стало известно о том, что художник Петр Павленский уехал из России вместе со своей соратницей Оксаной Шалыгиной и двумя их детьми и намерен просить политическое убежище во Франции. Мы встретились с Павленским в Париже и выяснили у художника обстоятельства его отъезда.

Что произошло? Почему вам пришлось уехать из России?

Нас устранили из России. Мы узнали об этом 14 декабря, когда мы возвращались из Варшавы. В аэропорту Шереметьево, после прохождения паспортного контроля нас задержали люди, которые представились оперативниками уголовного розыска, и полиция. После этого нас отвезли в Следственный комитет. Там мы узнали, что вообще происходит.

А происходит то, что нашу позицию о свободных отношениях, нашу позицию о презрении к институту брака, семьи, супружеской верности попытались обернуть и обернули в преступное насилие против личности.

Подбирались к нам довольно давно. Когда я еще в тюрьме был, с Оксаной связывались люди — различные «благожелатели», назовем их так — предлагали помощь и поддержку, давали какую-то информацию. Потом, когда я освободился, они встречались, говорили… Допустим, в кафе мы сидели, и они говорили: «Ты такие вещи делаешь, давай что-нибудь грандиозное там… со взрывом и захватом Кремля. Есть к оружию доступ, оружие не только в Ростове можно достать…». Ну, то есть, понятно, что повторять судьбу так называемых «крымских террористов» никакого желания не было. Поэтому мы эти вещи блокировали, не давали им ходу. Просто с этими людьми прерывали всякое общение. Потому что кем тебе человек представляется, бывшим гаишником или кем-то еще — это никакого значения не имеет.

К нам подошли с другой стороны — с сентября 2016 года к нам стала подбираться девушка — актриса одного из «оппозиционных» театров, Театра.doc (Анастасия Слонина. — RFI). В принципе, оснований не доверять ей у нас никаких не было.

Как она на вас вышла?

Она пришла на лекцию, когда у нас был разговор об искусстве с Угаровым (Михаил Угаров — художественный руководитель Театра.doc. — RFI). Потом она вызвалась помогать и повезла меня из больницы, когда у меня была операция на колено (после того, как меня в Мосгорсуде избили, мне нужно было делать операцию на мениск). Довезла, пригласила на свой спектакль. Так она подбиралась — предлагала свою помощь и сама искала поддержки и каких-то отношений.

И вот в один момент — это было уже в начале декабря — вечер, проведенный у нас, превратился в заявление о насильственных действиях сексуального характера. Нужно понимать, что это вообще за статья. Это самая чудовищная статья в российском законодательстве, потому что это статья, по которой судят по одному заявлению. Это не изнасилование, по которому нужны хоть какие-то доказательства. По ней оговорить можно каждого, а доказать невиновность практически невозможно. Если ты был в одной квартире, я думаю, сложно будет доказать (невиновность), потому есть заявление — и все. Статья тяжкая — до десяти лет лишения свободы. Заявление было подано на нас двоих (Павленского и его соратницу Оксану Шалыгину. — RFI). Нас об этом предупреждали (как мы думаем, та же самая полиция или какие-то еще силовики) через эту актрису, когда мы еще в Варшаве были. За пять дней до нашего возвращения, она (Анастасия Слонина) связалась с человеком, у которого оставались наши дети, то есть с близким к нам человеком, которому мы доверяем детей, и начала говорить: «на них заявление, их ищет полиция, их посадят в тюрьму…».

Она сказала, что сама подала заявление?

Да, она сказала, что подала заявление. И спрашивала: «Где они и когда вернутся? Мы их тут сутки ждали с полицией около дома и не смогли дождаться». Но в тот момент, когда это происходило, мы не нашли не одной причины, чтобы отнестись к этому серьезно. И мы проигнорировали и все.

С вами на связь она не выходила?

Нет, с нами на связь она не выходила. И мы тогда решили не придавать этому значения и не забивать свою голову какой-то чушью. А потом, когда нас задержали… То есть, что происходило в Следственном комитете: мы там провели порядка семи часов. В три нас задержали в аэропорту, а закончилось все в 12 часов: прошли допросы, приехали адвокаты…

Вас допрашивали вместе?

Нет, отдельно в разных кабинетах. У нас два адвоката. И после допросов мы собственно ждали уже конвой. Но тут нас зовут к одному из начальников следователей, которые допрашивали (они его называли старшим следователем), который начал говорить примерно так: «Тут такое дело сложное, а в моем деле главное — объективность, нельзя торопиться, мне надо собрать все доказательства, поэтому сегодня я вас отпускаю, но вы только являйтесь по первому звонку, и, пожалуйста, не покидайте пределы Москвы». Это кажется таким жестом доброты, но на самом деле, это довольно несуразная ситуация.

Правоохранительная система не бывает легкомысленной, она базируется на психологии интересов и выгоды. По такой тяжкой статье я видел множество людей в тюрьме. Очень важный момент — у нас не было регистрации и прописки в Москве. Это основная причина, по которой судья объясняет, почему человек должен быть арестован, даже по статье небольшой тяжести. То, что меня арестовывали после акции «Угроза», мне же вменялась статья небольшой тяжести, меня арестовали, потому что у меня нет прописки в Москве, — а как же следователь будет вести следственные действия.

То есть отсутствие прописки — формальный предлог для задержания?

Формальный предлог — отсутствие прописки и регистрации. Важный и, в принципе, основной. У нас нет ни прописки, ни регистрации, и они еще нарушают этим служебное предписание — при расследовании такого дела они должны обследовать место происшествия, то есть задержать нас, арестовать и поехать на обыск. Они ничего этого не делают, а рассуждают о каких-то эфемерных, фантомных доказательствах и говорят: «вы только являйтесь по звонку». Это было 14-го декабря, а на следующий день нас уже не было в Москве — мы через Беларусь уехали на машинах в Украину, и уже из Украины приехали сюда (в Париж).

В Украине вы, получается, провели около месяца?

Да. Там нужно было сделать документы для детей. Вообще, если воспринимать это как язык общения с властью, то сначала нас предупредили, чтобы мы совсем не возвращались из Варшавы. Мы это проигнорировали, и тогда нам показали серьезность своих намерений. Показали, что есть две перспективы нашего устранения: или режимные лагеря, что тоже устранение, потому что 10 лет — значит, что ты будешь 10 лет рассказывать каждому, как ты стал жертвой оперативной разработки. Или другой способ — покинуть пределы границ паспортного контроля.

Это предположение, потому что открыто мне никто об этом не говорил. Но я (сделал выводы) по этим факторам: предупреждение, то, что нас освободили, несмотря на отсутствие регистрации, то, что они нарушили судебное предписание — это все дает основание так предполагать.

Есть вещи, о которых я не делаю предположений, а в которых я убежден, а убежден я в том, что в России возродился донос. Он пережил естественную эволюцию: сейчас нельзя осудить человека за контрреволюционную деятельность и антисоветскую агитацию. Он должен говорить на современном языке и, желательно для России, в соответствии с международными конвенциями.

Насколько для вас было ожидаемым, что вам придется уехать?

Не очень ожидаемо. Нам тогда казалось, что мы довольно аккуратны. Все предложения о помощи и поддержки — «давайте вместе сделаем что-нибудь эффектное и грандиозное» — мы сразу блокировали. Мы не думали, что к нам с этой стороны подойдут, и все будет вот так.

Продюсер Театра.doc Всеволод Лисовский обвинил вас с Оксаной в избиении одного из актеров театра и утверждает о наличии у него записи с камер наблюдения, на которой видно, как вы избиваете этого актера ногами.

У меня был конфликт с одним из актеров из-за того, что он избивал девушку, которая с нами дружила, как мы думали тогда. Бил ее головой об ванну, душил, плевал ей в лицо. После этого он еще начал писать мне и угрожать. Он искал встречи. Мы встретились, он начал бросаться с кулаками, поэтому у меня с ним произошла драка.

Это та же самая девушка, которая обвинила вас в насильственных действиях?

Да. Я поддержал ее. Оксана попросила у него, чтобы он извинился перед всеми женщинами и пообещал, что он больше не будет женщин избивать. В тот момент кроме нас были еще актеры Театра.doc. Больше никого не было. Это был мой конфликт с ним. Мы встретились с ним около театра, потом мы разговаривали внутри театра. Что это за видео, откуда оно, я не знаю. Всеволод Лисовский ненавидит меня уже давно. Я очень сильно сомневаюсь, что на этом видео я.

Почему вы решили уехать именно во Францию?

Альма-матер русской революции. Столпы европейской культуры — из Франции. Огюст Бланки, Луиза Мишель, много кто.

Вы готовы к тому, что будете здесь жить?

Мы хотим понять, что происходит в России, но, скорее всего, мы будем просить здесь политическое убежище, потому что мы очень не хотим быть экстрадированными в Россию. Быть экстрадированными или согласиться на те условия устранения — режимные лагеря на 10 лет — это значит с бараньей покорностью пойти на заклание, выгодное государству, и потянуть за собой своих близких. Уходим мы с Оксаной (в тюрьму) — дети идут в детский дом постигать школу жизни, сразу четыре человека. Я не думаю, что это разумное решение.

Самое главное — сидеть за то, что ты даже не делал. Во всей этой истории я хочу подчеркнуть — никакого насилия не было. Не было ничего, даже близко походящего на какое-то насилие. Это нам не свойственно.

Как вы думаете, насколько для вас как художника существование в другом, не российском пространстве, будет влиять на то, что вы делаете?

Я не знаю этого, жизнь покажет. Мы продолжим заниматься издательским домом «Политическая пропаганда», мы продолжим работать с системами представления и заниматься вопросами искусства. Что и как это будет, я действительно не знаю. Ситуация стремительно меняется, и тут не хочется делать какие-то прогнозы, которые изначально будут ошибочными.

То есть пока, скорее всего, вы займетесь решением каких-то административных формальностей?

По крайней мере, мы посмотрим город и будем знакомиться с людьми, с обществом. Просто продолжим жить, и все.

Франция. Россия > СМИ, ИТ > rfi.fr, 16 января 2017 > № 2044943


Китай. ЦФО > СМИ, ИТ > kitaichina.com, 16 января 2017 > № 2044891

12 января в Китайском культурном центре в Москве состоялась презентация новой книги заслуженного деятеля культуры России Ирины Захаровой «Волшебное путешествие в Китай». Идея создать красочное издание, рассказывающее русским детям о Китае и китайской культуре пришла Ирине Владиславовне не случайно — «жизнь заставила,» — говорит автор. Ведь главное, что мешает доверительным отношениям между народами двух стран — это отсутствие знаний о культуре друг друга, а передавать такие знания детям особенно важно, ведь они наше будущее. Помимо Ирины Владиславовны, работу над книгой вела большая команда специалистов — редакторы, издатели, художники — все они пришли на презентацию рассказать о своей работе.

Поздравить автора и поблагодарить за труд команду приехал посол КНР в России Ли Хуэй, который отметил, что книга является проявлением глубокой симпатии к китайскому народу и китайской культуре, а также большим вкладом в дело углубления стратегического партнёрства наших стран. Посол не забыл упомянуть, что данная книга является вторым трудом Ирины Захаровой, отметив, что обе книги имеют важное значение.

На церемонию приехали все ведущие синологи России, а также дочь Ирины Захаровой Мария Захарова, официальный представитель МИД РФ. (Журнал «Китай»)

Китай. ЦФО > СМИ, ИТ > kitaichina.com, 16 января 2017 > № 2044891


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 16 января 2017 > № 2039585

Театр является самым популярным видом искусства среди финнов. Так показывает опрос, проведенный Yle. Респондентов попросили назвать три вида искусства, которые государство должно поддерживать.

Примерно половина респондентов были того мнения, что государство должно оказывать финансовую поддержку театрам. В прошлом году министерство образования и культуры выделило примерно 10 % бюджета поддержки культуры на финансирование деятельности театров.

Театр пользуется популярностью во всех возрастных категориях. Представители отрасли рады результатам опроса.

- Это отличная новость, особенно в преддверии муниципальных выборов, а также потому что на данный момент планируется реформа системы финансирования культуры, - отмечает директор Информационного центра театральной отрасли Ханна Хелавуори.

- По-моему опрос показывает, что граждане видят в обществе не только расходы на социальное обеспечение и здравоохранение.

В прошлом году почти 2,5 млн финнов посетили кинотеатры. Финны также активно пользуются услугами библиотек. Поэтому не удивительно, что киноискусство и библиотеки вошли в тройку самых популярных объектов финансирования искусства. 37 % граждан считают, что государство должно поддерживать киноискусство и библиотеки.

Мужчины предпочитали киноискусство, а женщины – литературу.

Крупнейшим спонсором киноискусства является Фонд кино Финляндии, который получает деньги от государственной игорной компании Veikkaus. Библиотеки получают финансирование прямо из государственного бюджета. Писатели получают финансовую поддержку от государственного Центра по продвижению искусства, который ежегодно предоставляет гранты примерно 90 писателям.

21 % хотели выделить деньги на финансирование изобразительных искусств, а 19 % хотят поддерживать классическую музыку.

В прошлом году государство выделило 20 млн евро оркестрам. В то же время представители изобразительных искусств получают незначительные суммы. Львиная доля финансовой поддержки направлена на музеи изобразительных искусств.

16 % опрошенных готовы оказать финансовую поддержку поп-музыке и танцевальному искусству.

Государство косвенно поддерживает поп-музыку и народную музыку, выделяя деньги на организацию различных фестивалей.

В последние годы популярным стало уличное искусство. 7 % опрошенных считают, что государство должно поддерживать уличное искусство.

10 % опрошенных считают, что государство вообще не должно тратить деньги на культуру. Большинство противников государственной поддержки – пенсионеры. Наиболее положительно к государственной поддержке относятся жители Южной Финляндии.

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 16 января 2017 > № 2039585


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > premier.gov.ru, 16 января 2017 > № 2039438

Дмитрий Медведев принял участие в церемонии открытия концертно-театрального комплекса «Филармония-2».

В январе 2017 года исполняется 95 лет со дня основания Московской государственной академической филармонии.

Московская государственная академическая филармония создана в 1922 году и в настоящее время является ведущей концертной организацией страны. 29 января 2017 года исполняется 95 лет со дня основания Московской филармонии.

Концертный зал имени П.И.Чайковского, в котором филармония получила место постоянного размещения, был открыт 12 октября 1940 года. Для расширения концертных площадок Московской филармонии в 2014 году были начаты работы по реконструкции концертного зала в Олимпийской деревне, построенного к Олимпиаде в 1980 году, и созданию на его базе нового концертно-театрального комплекса «Филармония-2».

«Филармония-2» включает в себя большой концертный зал имени С.В.Рахманинова, театрально-концертный, игровой и виртуальный концертный залы, а также репетиционные помещения.

Торжественное открытие концертного зала имени С.В.Рахманинова состоялось в декабре 2014 года. Основной задачей при реконструкции было создание идеальных акустических условий, для чего зал был полностью реконструирован и дополнен балконами как основным инструментом для формирования естественных отражений звука. Сцена зала легко трансформируется, что позволяет реализовывать на ней не только симфонические, но и балетные, танцевальные и театральные проекты. Зал рассчитан на 1 тыс. слушателей.

Театрально-концертный зал, рассчитанный на 210 мест, предназначен для музыкальных и театральных постановок, а также выступлений камерных оркестров.

Виртуальный концертный зал оборудован современной звуковой, световой и цифровой аппаратурой, позволяющей вести высококачественные онлайн-трансляции мировых культурных событий, демонстрировать музыкальные шедевры мирового кинематографа, а также проводить образовательные программы для школьников. Зал рассчитан на 166 зрителей.

Игровой зал предусматривает проведение музыкальных и театральных программ для детей от одного года до четырёх лет и рассчитан на 50 детей с родителями.

Современный репетиционный комплекс «Филармонии-2» включает семь репетиционных залов общей площадью более 1 тыс. кв. м и предусматривает одновременно проведение репетиций нескольких музыкальных и танцевальных коллективов. Общее количество артистов, которые могут одновременно находиться в репетиционных залах, составляет 400 человек.

На реконструкцию концертно-театрального комплекса «Филармония-2» из средств федерального бюджета было выделено 1145 млн рублей.

Из выступления Дмитрия Медведева на церемонии открытия концертно-театрального комплекса «Филармония-2»:

Рад сердечно приветствовать вас в новом и современном здании Московской филармонии. Совсем скоро, через две недели, Московской филармонии исполнится 95 лет, и этот комплекс – прекрасный подарок к этой дате. К сожалению, с 1940 года филармония не получала дополнительных помещений, в то время как её аудитория выросла в разы. В филармонии работают наши блестящие творческие коллективы – это оркестр русских народных инструментов имени Н.Осипова, известный на весь мир ансамбль И.Моисеева, любимый многими хор имени М.Пятницкого, знаменитые оркестры Московской филармонии, симфонический и камерный, многие другие коллективы. Теперь у них появится возможность выступать на новой площадке – «Филармонии-2».

Сейчас мы находимся в зале имени Сергея Рахманинова. Это главный концертный зал с очень качественной акустикой – это признают все. Здесь созданы практически идеальные условия для музыки. К тому же получилась и неплохая инфраструктура: на юго-западе Москвы появился многофункциональный центр.

Комплекс был создан за достаточно короткое время – два года. На реконструкцию, приобретение нового оборудования, решение всех вопросов, включая акустические, не говоря уже о ремонте самого комплекса, были выделены немалые бюджетные средства – более миллиарда рублей. Но такие инвестиции абсолютно оправданы. Это вклад в развитие нашей культуры и в мировое культурное наследие.

Творчество наших музыкантов очень высоко ценится во всём мире, потому что у нас есть школа. Но не менее важно, чтобы наших музыкантов по достоинству ценили в родной стране и это выражалось бы не только в аплодисментах (которые, уверен, прозвучат и сегодня), но и в возможности заниматься любимым делом с использованием самых современных технологий, в хорошо оснащенных залах. И, конечно, делать это дома, в России, чтобы традиции русской симфонической школы было кому подхватить, развивать и радовать публику новыми шедеврами.

Я ещё раз поздравляю всех нас с открытием «Филармонии-2», окончательным открытием всего комплекса.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > premier.gov.ru, 16 января 2017 > № 2039438


Россия. США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 января 2017 > № 2039127

Маргарита Симоньян — лицо раскрепощенной Кремлевской пропаганды

Изабель Мандро (Isabelle Mandraud), Le Monde, Франция

После неоднократных обвинений в докладе американской разведки о вмешательстве России в президентские выборы в США Маргарита Симоньян переходит в контратаку. «У нас в разведшколе вас бы розгами высекли за такую халтуру. А это, между прочим, больно», — пишет в составленном в открыто провокационном стиле открытом письме «дорогому ЦРУ» главный редактор RT, первого российского международного СМИ, которое ведет вещание как в интернете, так и телеэфире. Канал принадлежит Кремлю и больше известен под старым названием Russia Today, тогда как его аудитория, по собственным заявлениям, составляет порядка 800 миллионов человек (проверить эти цифры не представляется возможным).Имя Маргариты Симоньян целых 26 раз упоминается в рассекреченных материалах представленного 6 января доклада, чья достоверность была подтверждена тремя американскими разведслужбами: ЦРУ, ФБР и АНБ. В частности, они утверждают, что «машина пропаганды российского государства, состоящая из RT и Sputnik [еще одно СМИ под руководством Маргариты Симоньян], внесла вклад в воздействие на кампанию, так как служила передаточной платформой для посыла Кремля».

Мстительные ремарки

На пару с управляемыми из ГРУ хакерами и троллями два этих прокремлевских СМИ, которые вещают посредством телевидения и интернета в США и других регионах мира, уже не первый год работают для «подрыва доверия к американским демократическим процедурам», утверждается в документе. Их освещение кампании кандидата от Демократической партии Хиллари Клинтон было «систематически отрицательным», чего не сказать о комментариях насчет ее соперника-республиканца Дональда Трампа. «Шутка года!» — немедленно отреагировала в Twitter глава RT.36-летняя Маргарита Симоньян (она была назначена на свою должность в 2005 году в возрасте 25 лет) множит мстительные ремарки о неточностях в докладе и исчезнувших программах. Она высмеивает (но не опровергает) утверждения о ее встречах с основателем WikiLeaks Джулианом Ассанжем (именно через его ресурс была обнародована украденная из штаба Хиллари Клинтон переписка) и связях с Алексеем Громовым. Бывший член Совета директоров ОРТ (в оригинале — бывший руководитель Первого канала) стал заместителем главы президентской администрации и находится в санкционном списке Америки и Европы с начала украинского кризиса.

«Алексей Громов действительно является моим контактом в Кремле. Наши контакты довольно часты и иногда алкогольны. Я предпочитаю немецкое пиво, он — русскую водку. Выводы делайте сами», — пишет она. Как и насчет визитов в посольство Эквадора в Лондоне, где нашел убежище Джулиан Ассанж. В декабре 2014 года глава RT написала в блоге о беседе с основателем WikiLeaks, который рассказал ей о ликвидации конфиденциального курдского канала в Дании по геополитическим причинам: «С вами сделают то же самое». В ответ «друга» Ассанжа часто с готовностью принимали на RT. Маргарита Симоньян занимается журналистикой с 18 лет и окончила журфак Кубанского государственного университета. Девушке из армянской семьи удалось всего за несколько лет стать лицом раскрепощенной российской пропаганды. У нее двое маленьких детей, и она в совершенстве владеет английским, который учила в американском Нью-Гэмпшире. «В 15 лет, не имея ни связей, ни денег, я уехала учиться в США по программе школьного обмена, оплаченной американскими налогоплательщиками. Уже тогда весомым американским налогоплательщиком являлся Дональд Трамп. Выводы делайте сами», — иронизирует она в открытом письме. Она — первый солдат в объявленной Владимиром Путиным «информационной войне», а ее излюбленной целью стал западный «информационный мейнстрим», который она обвиняет в стремлении «монополизировать информацию». На встрече с Le Monde в ноябре 2014 года она блистала отшлифованными аргументами: «Deutsche Welle, BBC и France 24 финансируются государствами. Чем они отличаются от нас?» «Мы смотрим, что делают другие, видим, что они игнорируют или опускают, и поступаем с точностью до наоборот», — уточнила она.

«Пропаганда и дезинформация»

Эта приветливая зеленоглазая брюнетка всегда готова к бою в Twitter (там она ведет едкую переписку с бывшим послом США в России Майклом Макфолом) и знает, как вести себя жестко. На RT в новостях, будь то президентская кампания в США, миграционный кризис в Европе или «освобождение» сирийского Алеппо, факты представляются без малейших нюансов и под одним углом: Запад лжет, потворствуя информационному «мейнстриму».

Британский медиарегулятор Ofcom девять раз направлял предупреждения базирующемуся в Лондоне каналу и даже грозил ему отзывом лицензии. В ноябре 2016 года Европейский парламент принял резолюцию, в которой назвал RT одним из «инструментов пропаганды и дезинформации» Москвы. Тем не менее, это не произвело впечатления на Маргариту Симоньян, которая напирает на «свободу прессы». RT вещает на английском, арабском и испанском языках (вне интернета, где его влияние еще больше), занял второе место в рейтинге круглосуточных каналов в США и не собирается останавливаться на достигнутом. В утвержденном в конце декабря парламентом бюджете на 2017 год ему было выделено дополнительно 1,22 миллиарда рублей, что подняло объем ежегодных государственных субсидий до 18,74 миллиарда (в оригинале — 18,7).

Это решение (сумма превышает общий рост финансирования российского телевидения, в том числе Первого канала и НТВ) было принято после первого чтения по инициативе правительства, которое обосновало это формированием и развитием канала на французском языке. Проект планировался еще в 2014 году, но был заморожен из-за охватившего Россию острого финансового кризиса. Теперь же французская версия RT получает вторую жизнь. Всего за несколько месяцев до президентских выборов.

Россия. США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 января 2017 > № 2039127


Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > fadm.gov.ru, 16 января 2017 > № 2039085

Пиши. Редактируй. Публикуй

Молодые журналисты – участники VIII смены форума «Территория смыслов на Клязьме» – прошли стажировки в ведущих медиа холдингах страны: МИА «Россия сегодня», Rambler&Co, Russia Today. О том, какой вклад эти события внесли в профессиональное становление молодых специалистов – читайте в нашем материале.

МИА «Россия сегодня»

Алена Галкина из Иваново прошла стажировку в международном информационном агентстве «Россия Сегодня». Алена специализируется на радио-журналистике.

«Мне посчастливилось попасть на стажировку в международное информационное агентство «Россия сегодня» на радио Sputnik. На стажировке мне дали функционал помощника продюсера. Работа в режиме нон-стоп очень закалила меня: непрекращающийся мозговой штурм, прямые эфиры, огромный поток новостей со всего мира заставлял меня работать по дедлайнам и соблюдать их», – рассказывает девушка.

Алена принимает участие во Всероссийской форумной кампании, ведет активную деятельность во внеучебное время. Как она сама отметила, стажировка позволила ей поработать с темами, с которыми она ранее не сталкивалась.

«Никогда ранее мне не приходилось работать с политическими инфоповодами, но этот месяц в Москве стал исключением. Выборы в США, война в Сирии, и это только ключевые новости, которые нужно было анализировать и прогнозировать. Самое интересное – поиск экспертов, которые имели компетенции в данных сферах. Хочется выразить огромную благодарность за уникальный шанс быть в эпицентре главных новостей», – говорит Алена.

*Радио «Sputnik» – новостное агентство и радио с мультимедийными информационными хабами в десятках стран. Sputnik включает в себя сайты, аналоговое и цифровое радиовещание, мобильные приложения и страницы в социальных сетях. Новостные ленты Sputnik круглосуточно выходят на английском, арабском, испанском и китайском языках.

Russia Today (RT)

Олеся Кулемина из Липецкой области обучается по профилю «Периодическая печать» в Елецком государственном университете им. И.А. Бунина. Девушка месяц стажировалась в RT и вот что она рассказала.

«Впервые в жизни я увидела, как ведутся прямые трансляции на весь мир. После ряда вводных лекций - практикум. Я попала в отдел новостей сайта RT на русском. Суть работы заключалась в том, что я должна была писать новости о событиях, происходящих по всему миру.

Для того чтобы попробовать себя в разных областях стажерам дается возможность переходить из отдела в отдел. Вторым и завершающим отделом для меня стал отдел инновационных разработок RT 360. Суть моей работы заключалась в анализе контента виртуальной реальности и посещении выставок с целью продвижения бренда RT 360.

Получила огромный практический опыт по журналистике. Стажировка в RT – это еще одна ступень на этапе становления успешного журналиста»,- делится впечатлениями Олеся Кулемина.

*Телевизионная сеть RT – это три круглосуточных информационных телеканала, вещающих из Москвы более чем в 100 странах мира на английском, арабском и испанском языках, телеканалы RT America и RT UK, выходящие в эфир из собственных студий в Вашингтоне и Лондоне, документальный канал RTД, а также глобальное новостное видеоагентство RUPTLY, предлагающее эксклюзивные материалы телеканалам всего мира. RT круглосуточно доступен уже 700 миллионам зрителей по всему миру.

Rambler&Co

Силин Никита из Сургута прошел стажировку в интернет-издании Lenta.ru.

«Внутри самого издания меня распределили сразу на два отдела: «Политика» и «Общество». Можно сказать, что на время практики мне присвоили общежурналистский функционал: я готовил тексты новостей, помогал коллегам собирать комментарии и даже сам писал большие лонгриды.

Благодаря стажировке я лучше понял «кухню» большого федерального издания, узнал о структуре новости, улучшил свои писательские навыки, а также приобрел контакты, которые пригодятся мне в региональной работе», – рассказывает Никита.

*Lenta.ru – одно из ведущих российских новостных интернет-изданий. Основано в 1999 году. Вещает круглосуточно, освещая мировые и внутрироссийские новости. Издание принадлежит холдингу «Рамблер-Афиша», объединившемуся в марте 2013 года с SUP Media.

Напомним, что стажировки для молодых журналистов были организованы по итогам VIII смены «Молодые преподаватели факультетов журналистики. Молодые журналисты» Всероссийского молодежного образовательного форума «Территория смыслов на Клязьме». Новости о ключевых событиях смены читайте на сайте форума.

Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > fadm.gov.ru, 16 января 2017 > № 2039085


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 января 2017 > № 2037799

Гости фестиваля посмотрят выступления уличных театров, поучаствуют в мастер-классах и прокатятся с огромной ледяной горки.

Три центральные площадки фестиваля «Путешествие в Рождество» продолжат работать сегодня, 16 января. Таким образом организаторы праздника решили ещё раз показать спектакли и провести мастер-классы, отменённые ранее из-за сильных морозов. Кроме того, вечером пройдёт торжественная церемония закрытия фестиваля. На день дольше работают площадки на Манежной площади, площади Революции и между ними.

Торговые и ресторанные шале будут открыты с 11:00 до 20:00, а развлекательная программа пройдёт с 16:00 до 20:00. На Манежной площади и площади Революции перед гостями фестиваля выступят уличные театры. Для самых маленьких посетителей на Манежной будет работать тёплое анимационное шале с познавательными мастер-классами. А между Манежной площадью и площадью Революции актёры в образах сказочных гномов покатаются вместе с малышами с самой большой ледяной горки фестиваля.

Фестиваль «Путешествие в Рождество» проходил в столице с 16 декабря по 15 января в рамках цикла уличных городских мероприятий «Московские сезоны». На 42 площадках, центральных и окружных, проводились концерты, спектакли, кулинарные мастер-классы и экскурсии. А в сказочных шале гости покупали оригинальные ёлочные игрушки, деликатесы из разных стран, тёплые вещи российских дизайнеров и многое другое. Только за новогодние каникулы площадки «Путешествия в Рождество» посетили семь миллионов человек.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 января 2017 > № 2037799


Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 15 января 2017 > № 2044955

250 000 французов приняли участие в новой акции «Ночь чтения», которую придумало министерство культуры Франции. В субботу, 14 января, допоздна по всей стране были открыты тысячи библиотек и книжных магазинов, где прошел первый общенациональный праздник литературы, книги и чтения. В «Ночь чтения» французы смогли поучаствовать в самых разнообразных мероприятиях, целью которых было оживление интереса к печатному слову.

В министерстве культуры Франции на следующий день после «Ночи чтения» (Nuit de la lecture) объявили о большом успехе новой культурной акции, которая дополнила целый ряд известных мероприятий, таких как «Ночь музеев», «Ночь поэзии» и «Белая ночь» (la Nuit blanche — акция, посвященная современному искусству).

В новом празднике книги по всей Франции приняло участие 250 000 человек. В акции участвовало 16 000 французских библиотек и 3 500 книжных магазинов.

Министр культуры Одре Азуле назвала «Ночь чтения» возможностью «встречи с книгой» в неформальной, «праздничной и объединяющей всех» обстановке. По замыслу организаторов, новая акция дает позволяет всем желающим обменяться мнениями и объединиться вокруг книги, открывающей, по словам Азуле, «путь в мир воображения и мир другого человека, делая возможным диалог, которого так не хватает нашему обществу».

Несколько тысяч литературных мероприятий — как традиционных, так и весьма оригинальных — прошли во Франции в «Ночь чтения». Традиционные встречи с писателями и литературные постановки были дополнены неформальными акциями.

Во многих библиотеках прошли т.н. «пижамные вечеринки», во время которых литературные тексты можно было послушать, удобно расположившись на мягких диванах и перинах. Кое-где были организованы специальные семейные чтения детской литературы.

Немало было и литературно-музыкальных постановок — от вполне серьезных до весьма пикантных, как в Гренобле, где актеры устроили «Ночь запрещенного чтения» шедевров эротической литературы. В одной из библиотек юга Франции устроили вечер поэтической песни, посвященный свежеиспеченному Нобелевскому лауреату по литературе Бобу Дилану, а также Леонарду Коэну, который ушел из жизни в конце 2016 году. В Париже библиотека 18-го округа пригласила на встречу с читателями Маджида Шерфи, бывшего солиста когда-то популярной во Франции группы Zebda, ставшего успешным писателем.

Некоторые библиотеки устроили истинно «народные» литературные чтения, на которых все желающие могли представить публике свое прочтение любимых текстов. В парижской больнице Сен-Луи провели «Ночь чтения» для пациентов. В Лилле по нью-йоркской моде прошла вечеринка Silent reading party, участники которой собрались вместе, чтобы почитать любимые книги … про себя в полной тишине.

В акции «Ночь чтения» приняли участие и французские культурные институты за пределами Франции. Праздник французской книги прошел Китае и Чили, Ирландии и Румынии, Германии и Испании.

В субботу день открытых дверей в Париже устроила Национальная библиотека Франции. Причем, попасть парижане смогли не только в новое здание на набережной Франсуа Миттерана, но и в историческое здание Ришелье. В нем после первого этапа реставрации открылась часть знаменитых залов. В знаменитом здании субботним вечером побывало 7 000 человек, сообщили в министерстве культуры.

Реставрация старого здания стоимостью 250 млн евро, начавшаяся семь лет назад, завершится в 2020 году. Основные книжные фонды НБФ и периодика переехали в новое здание — библиотеку Миттерана. В комплексе Ришелье осталось все самое ценное и редкое: рукописи, гравюры, фотографии, карты и планы, музыкальные партитуры, монеты, медали, аудио- и видеозаписи, декорации и костюмы. После реставрации в старом здании НБФ откроют музей, в котором будут представлены рукописи Гюго, Флобера и Пруста, рисунки Дюрера и Рембрандта, а также работы классиков фотографии Картье-Брессона и Дуано.

Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 15 января 2017 > № 2044955


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 15 января 2017 > № 2039107

Высокая цена журналистики в России Владимира Путина

Бен Роузен (Ben Roazen), GQ, США

На своей первой пресс-конференции, состоявшейся в среду, 11 января, Дональд Трамп озвучил основной принцип дальнейшей работы американских СМИ: сотрудничайте или превратитесь во врага. Избранный президент сразу же отмел все вопросы различных изданий, опубликовавших непроверенную скандальную информацию: 35-страничное досье, в котором были собраны истории о непристойных действиях проституток в номерах отеля, о встречах в задних комнатах, а также о компромате России на него — это «фальшивые новости», о чем Трамп заявил на пресс-конференции и написал в твиттере.В настоящий момент Америке предлагается огромное множество самых разнообразных заголовков, касающихся Трампа, а ведущие СМИ пытаются разработать тактику работы с новой администрацией. Антагонистические отношения Трампа со свободными СМИ — которыми он активно пользуется и которые он регулярно подпитывает, как правило, своими твитами, публикуемыми в три часа утра — все равно не идет ни в какое сравнение с отношениями президента России Владимира Путина и российских журналистов. В России Путина журналистика давно находится под осадой.

«В эпоху Ельцина российские журналисты получали зарплату ниже прожиточного минимума, — пишет автор колонки в Rolling Stone Мэтт Тайбби (Matt Taibbi), который жил и работал в московской газете The eXile в течение 11 лет. — Поэтому большинство журналистов начали торговать джинсами». Речь идет о постсоветской практике фарцовщиков, которые продавали дешевые джинсы и апельсины на рынках, чтобы каким-то образом заработать на жизнь. Многие репортеры были готовы продавать и публиковать компрометирующие материалы ради денег, которые они получали от преступных группировок.

Когда к власти в стране пришел Путин, по словам Тайбби, он быстро «консолидировал коррупцию, создав монолитные СМИ». Оппозиционеры, критики и несогласные были быстро загнаны в бунтарские издания, такие как «Новая газета». «Они не получали денег, их работа была очень рискованной и ставила под угрозу их семьи, — говорит Тайбби. — Знакомые мне журналисты, которые писали в тот период, когда Путин пришел к власти, были настоящими героями».

На самом юге Восточной Европы расположена относительно небольшая республика под названием Чечня. Название ее столицы — Грозный — вызывает ассоциации с русским царем Иваном Грозным. Согласно последней переписи населения, проведенной в этой республике, численность населения Чечни составляет примерно 1,2–1,4 миллиона человек, однако этот факт требует тщательной проверки. Эксперты до сих пор не могут поверить, что в Чечне стремительный рост рождаемости мог начаться так скоро после серьезных вооруженных конфликтов, затянувшихся на несколько десятилетий. Более того, национальная политика исламизации означает, что в Чечне довольно благосклонно относятся к полигамии и не одобряют такие дурные привычки, как азартные игры и алкоголь.Этот постепенный переход к более консервативному образу жизни является воплощением проекта, разработанного человеком, который с готовностью примерил на себя мантию грозного правителя Чечни: Рамзана Кадырова. Будучи сыном покойного Ахмата Кадырова, бывшего лидера чеченских повстанцев, который позже стал президентом республики, Рамзан очень быстро поднялся по лестнице государственных должностей, заняв пост премьер-министра. (Единственным препятствием для него, по всей видимости, было то, что право баллотироваться в президенты Чечни получают только те граждане, кому исполнилось 30 лет.)Рамзан, очевидно, пытается создать свой культ личности: на его странице в Википедии можно прочесть, что он основал бойцовский клуб и спонсировал бойцовские турниры, что он дружит со звездами чемпионатов по боям без правил и борется с крокодилами и другими представителями фауны. Однажды он даже встретился с Майком Тайсоном. На своей страничке в Instagram он публикует самую разную информацию, большая часть которой — просто чушь: недавно потерялся его кот, и его пост в Instagram спровоцировал массовую кампанию по поискам его любимца. Недавно он попытался восстановить свою репутацию, запустив достаточно жуткое реалити-шоу под названием «Команда», призом в котором должна стать должность помощника главы республики.Однако пристального внимания заслуживают не столько публичные выходки Рамзана Кадырова, сколько его тесные взаимоотношения с президентом России Владимиром Путиным. Когда в 2005 году Кадыров давал интервью изданию GQ, он сказал: «Путин — красавчик. Он о Чечне думает больше, чем о любой другой республике. Когда отца убили, он лично приезжал, на кладбище ходил. Путин войну остановил… А Путина надо пожизненно президентом назначить».Очевидно, такого рода теплую и дружескую похвалу в адрес неизменно хладнокровного Владимира Владимировича услышишь нечасто, и ее еще нужно заслужить. (Звучит знакомо.) Однако если отвлечься от громких заголовков и поединков с рептилиями, у Кадырова довольно жуткая репутация. В начале 2000-х годов Кадыров попал в поле зрения внутренних и международных СМИ в связи с обвинениями в повсеместной коррупции в правительстве, запугиваниях и нарушении прав человека — в частности в тюрьмах, которыми управляли члены его личного полка внутренних войск, называемого «Кадыровцами».Естественно, кто-то захотел помочь рассказать эти истории. «Сейчас у меня на столе лежат две фотографии, — написал один журналист. — Я провожу расследование фактов пыток в кадыровских тюрьмах. Это фотографии людей, которые были похищены кадыровцами по совершенно непонятным причинам и которые погибли. Они погибли в рамках некой PR-кампании». Эти строки написала Анна Политковская, российская журналистка, родившаяся в Нью-Йорке, которая освещала чеченский конфликт на протяжении длительного периода времени и с невероятно глубоким пониманием его сути и которая делала акцент, прежде всего, на преступных деяниях молодого Кадырова. Интервью, о котором идет речь выше, было взято 4 октября 2006 года — тогда Кадырову исполнилось 30 лет, и он получил возможность баллотироваться в президенты республики. Содержание этих журналистских расследований, по всей видимости, могло обернуться серьезными препятствиями на пути Кадырова к должности президента. Годом ранее между Кадыровым и Политковской состоялась довольно откровенная беседа, в ходе которой журналистка задавала ему крайне неудобные вопросы о его прошлом и текущей деятельности. В середине этого разговора один из помощников премьер-министра сказал ей: «Жаль, что никто еще не застрелил вас в Москве, прямо на улице, как там у вас в Москве и делается». На что Рамзан добавил: «Ты враг, которого нужно застрелить».Надо сказать, что Анна уже сталкивалась с подобными и даже более серьезными угрозами. В 2004 году журналистка вылетела из Ростова-на-Дону в Беслан, чтобы помочь в разрешении напряженного кризиса со взятием заложников в местной школе. Почти сразу после взлета она выпила чашку чая, в котором позже был обнаружен яд. В конечном итоге, захват заложников в бесланской школе продлился три дня, и в результате него погибли 385 человек, большинство из которых были детьми.7 октября 2005 года, спустя два дня после того, как Политковская объявила о своем расследовании деятельности Кадырова, ее застрелили в лифте ее собственного дома. По какой-то невообразимой случайности день ее смерти совпал с днем рождения президента Путина.Убийство Политковской стало мощнейшим ударом по расследовательской журналистике в России Путина. Спустя всего месяц после ее смерти бывший агент российских служб безопасности Александр Литвиненко внезапно заболел и умер, как позже выяснилось, от отравления радиоактивным полонием. Надо сказать, что Литвиненко успел написать несколько книг, посвященных приходу Путина к власти.

К числу резонансных убийств можно отнести и до сих пор нераскрытое убийство Пола Хлебникова, американского редактора российской версии журнала Forbes, который был убит спустя несколько дней после публикации списка 100 самых богатых людей России, многие из которых были тесно связаны с Владимиром Владимировичем. В Хлебникова выстрелили 9 июля 2004 года, когда он выходил из здания редакции Forbes, его везли в больницу на машине скорой помощи, в которой не было баллона с кислородом, и он скончался в лифте, застрявшем на пути в операционную.

«Жертвой может стать кто угодно, — говорит Тайбби. — Это один из главных уроков путинской эпохи». Список критиков режима — внутри СМИ и за их пределами — очень длинный: Борис Немцов, либеральный политик, активно выступавший против спекуляций представителей путинского окружения в преддверии Олимпийских игр в Сочи, был застрелен во время вечерней прогулки в непосредственной близости от Кремля. Адвокат Сергей Магнитский сообщил властям о масштабных мошеннических схемах внутри правительства, после чего его арестовали и поместили в Бутырскую тюрьму, где у него начались проблемы со здоровьем и где он позже скончался, не получив медицинской помощи. Тайбби назвал множество имен писателей, журналистов, своих друзей, которых запугивали, преследовали и на которых нападали.

Когда Трамп называет BuzzFeed «кучей мусора», это всего лишь пустые слова. Информация, содержащаяся в досье, стремительно распространяется, информация о реакции Трампа стремительно распространяется, а наблюдатели и эксперты критикуют друг друга в унисон. Репортерам в России не стоит бояться упоминаний в твиттере, однако им стоит с осторожностью относиться к лифтам, стюардессам и прогулкам по ночам. Когда речь заходит о российской прессе, Владимир Путин ведет себя как волк: он нападает без лишних предупреждений.

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 15 января 2017 > № 2039107


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter