Всего новостей: 2187265, выбрано 9712 за 0.207 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Вьетнам. США > Армия, полиция. СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 1 июля 2017 > № 2227502

28 июня в офисе Сената Конгресса США Проект военного наследия (WLP) совместно с Офисом Сената и Посольством Вьетнама организовал показ фильма о жертвах применения эйджент оранджа: «Тяу, за пределами линий» (Chau, beyond the lines).

На этом мероприятии присутствовали Сенатор Патрик Лихи, Посол Вьетнама в США Фам Куанг Винь, режиссер Кортни Марш, консультант по вопросам последствий применения эйджент оранджа во Вьетнаме Чарльз Бэйли, директор Проекта военного наследия Сьюзен Хаммонд и представители канцелярий парламентариев, Министерства иностранных дел, Министерства обороны США и представители вьетнамской диаспоры.

Выступая на показе сенатор Патрик Лихи заявил, что визит во Вьетнам, который ему дал шанс увидеть своими глазами жизнь жертв применения эйджент оранджа, полностью изменил его мнение и заставил решительно продолжать оказывать помощь жертвам войны.

Сенатор будет продолжать свою агитационную деятельность в Конгрессе США и надеется, что жертвы применения эйджент оранджа во Вьетнаме получат больше заботы от американской общественности в ближайшее время.

Со своей стороны, Посол Вьетнама в США Фам Куанг Винь выразил искреннюю благодарность Сенатру Патрику Лихи и его соратникам за их постоянную поддержку Вьетнама и развития отношений между двумя странами, а также за многолетнюю работу, направленную на оказание помощи жертвам войны во Вьетнаме. Посол Вьетнама поблагодарил Патрика Лихи и его соратников за помощь в организации показа фильма в таком престижном месте как офис Конгресса США.

Посол Фам Куанг Винь высоко оценил усилия г-на Бэйли и г-жи Хаммонд в деле оказания помощи жертвам войны, в общем, и жертвам применения эйджент оранджа, в частности. Он также выразил благодарность за тесное сотрудничество Проекта военного наследия при организации данного показа.

Посол выразил особую благодарность режиссеру Кортни Маршу за трогательный честный фильм, на создание которого ушло 8 лет, и который был номинирован на премию Оскар за лучший документальный короткометражный фильм.

Вьетнам. США > Армия, полиция. СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 1 июля 2017 > № 2227502


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 июля 2017 > № 2227426

Сухие, танцующие и символичные, или Что вы не знали о московских фонтанах

Летний сезон открыт, самое время совершить тур по Москве фонтанной. А чтобы смотреть было интереснее, расскажем небольшие истории об известных водных композициях.

Подарок москвичам и дань прошлому

Перед Большим театром красуется подарок жителям столицы к 850-летию Москвы — фонтан «Театральный». Он представляет собой три чаши, в центре которых — вазы, напоминающие древнегреческие. Вечером в фонтане загораются светильники и создают особенную романтическую атмосферу.

Здесь традиционно собираются ветераны Великой Отечественной войны. А причина кроется в истории этого места. До 1987 года здесь стоял совсем другой фонтан. В его облицовке использовали скандинавский мрамор и гранит. Фашистские захватчики, планируя молниеносную победу, привезли эти материалы с собой в СССР, чтобы поставить монумент, олицетворяющий триумф великой Германии. Но камню суждено было послужить совсем другой цели… Именно поэтому этот фонтан стал излюбленным местом встреч фронтовиков.

С Великой Отечественной войной связан и комплекс фонтанов на Поклонной горе, кстати, самый большой в столице. Он включает в себя 15 чаш, из которых бьет по 15 вертикальных струй. Всего 225 водяных струй — именно столько недель длилась война. Центральная аллея «Годы войны» тоже символична: она состоит из пяти террас, соответствующих пяти годам войны. Особенно впечатляют фонтаны вечером, когда включается подсветка. Струи воды приобретают ярко-алый цвет: он напоминает о крови, пролитой за свободу.

Купальщица и любитель танцев

Необычный фонтан, а точнее сход-каскад, можно найти в Парке Горького. Он называется «Купальщица». Оригинальное архитектурное сооружение построено еще в 1937 году по проекту архитектора Александра Власова. Сход к Москве-реке представляет собой каскад ступеней, по ним вода спускается из пруда в грот, расположенный в подпорной стенке схода, а оттуда она перетекает в небольшой бассейн.

Скульптура девушки-спортсменки появилась наверху схода позже, в 1952-м. Получилась композиция в духе соцреализма: молодая девушка, сосредоточенная, готовая к прыжку.

В «Царицыне» гостей встречает светомузыкальный фонтан, созданный в естественном водоеме, в пруду. Фонтан состоит из 915 водяных струй, которые меняют толщину и высоту в соответствии с аккомпанементом. Подсветка, состоящая из почти четырех тысяч подводных светильников, тоже меняется под музыку. В репертуаре фонтана — Вальс цветов и Марш Чайковского, а также две мелодии французского композитора Поля Мориа.

Если фонтан на Театральной площади стал подарком на 850-летие Москвы, то царицынский сделали к 860-летию города.

Сухой модерн и мокрая классика

Пожалуй, один из самых оригинальных фонтанов Москвы находится на Крымской набережной в парке «Музеон». Это открывшийся в 2013 году сухой фонтан, то есть без чаши: струи бьют прямо из набережной. А вот отдыхающие, которые ходят между ними, сухими могут не остаться.

Фонтан действительно впечатляет! Его площадь — 840 квадратных метров (60 метров в длину и 14 в ширину). 200 распылителей работают в разных режимах: струи воды то совсем слабые, то выстреливают на несколько метров вверх. Они могут работать все сразу, выборочными участками или хаотично. Больше всего здесь нравится детям: они в восторге от игры в догонялки со струйками воды.

Если днем с фонтаном хочется играть, то вечером — просто смотреть на него. Благодаря динамической подсветке вода переливается разными цветами. Зрелище завораживает.

Прекрасный образец классического стиля и излюбленное место встреч москвичей — это, конечно, фонтан «Пушкинский». Его построили в 1950 году. Фонтан представляет собой бассейн с тремя чашами — одной высокой и двумя низкими. Свое название композиция получила по месторасположению — Пушкинской площади.

Изначально насосы, обслуживающие фонтан, разместили в подвале стоящего рядом жилого дома. Но из-за жалоб жильцов на шум и вибрацию под фонтаном сделали специальное помещение, куда и перенесли насосную станцию.

Зимой фонтан «Пушкинский» украшают иллюминацией. Например, в этом году здесь располагался арт-объект «Музыкальный лес». Бассейн накрыли плотным материалом так, что получился просторный подиум. На поверхности осталась только центральная чаша. На подиуме выросли деревья с тысячами светодиодов, которые загорались и меняли цвет под музыку.

Зашифрованные картины и фонтан с итальянскими корнями

Ценители всего необычного просто обязаны посмотреть на фонтан «Вдохновение». Его открыли в 2006 году в честь 150-летия Третьяковской галереи. Гранитные плиты образуют своего рода чашу, из которой растет голубое дерево. На него опираются три большие рамы, в каждой из которых зашифровано знаменитое полотно. Если внимательно присмотреться к стилизованным изображениям, то можно узнать «Царя Ивана Грозного» Виктора Васнецова, «Снедь московскую. Хлебы» Ильи Машкова и «Березовую рощу» Архипа Куинджи.

А самый старый действующий фонтан столицы расположен на площади Революции, в сквере напротив Большого театра. Его построили еще в 20-е годы XIX века. Изначально фонтан выполнял функции водозаборного сооружения. Около него выстраивались жители окрестных домов, чтобы набрать питьевой воды. А в нижней части были специальные емкости для водопоя лошадей. Всего в Москве построили пять питьевых фонтанов, из которых до наших дней сохранилось два.

В 1835 году фонтан на площади Революции решили украсить. Работу поручили скульптору итальянского происхождения Ивану Витали (Джованни Витали). На постаменте он расположил четырех амуров — излюбленный декоративный элемент в искусстве эпохи Возрождения. Они поддерживают водную чашу и символизируют музыку, поэзию, трагедию и комедию.

Оригинальное название фонтана — Петровский, но москвичи стали называть его по фамилии скульптора, и постепенно это закрепилось. Теперь композицию все знают как фонтан Витали.

В Москве сохранился еще один украшенный этим скульптором фонтан, но он поменял свое расположение. Никольский фонтан раньше находился на Лубянской площади, однако в 1936 году переехал во двор Александринского дворца (сейчас это здание Президиума Российской Академии наук) на Ленинском проспекте.

Новая жизнь шедевров

Однажды увидев их, забыть невозможно. 16 красавиц — представительниц разных республик ведут хоровод вокруг огромного золотого снопа. Это, конечно, о фонтане «Дружба народов» на ВДНХ. В разные периоды в проектной документации фигурировали названия «Золотой сноп» и «Главный фонтан». Последнее вполне справедливо, фонтан расположен за главным павильоном в центре большого восьмигранного пруда.

Стоит обратить внимание на то, в каком порядке стоят статуи девушек-республик. Россия — в центре, справа и слева от нее Украина и Белоруссия. Они встречают посетителей, которые идут от главного павильона. Остальные республики расположены в соответствии с численностью населения. Так, самые малонаселенные оказались с обратной стороны фонтана. Некоторые зададутся вопросом, почему статуй 16, а не 15. Дело в том, что на момент создания фонтана в Советский Союз входило 16 республик: до 1956 года существовала Карело-Финская ССР, которую позже присоединили к РСФСР.

Скоро фонтаны «Дружба народов», «Каменный цветок» и «Золотой колос», как и еще 14 фонтанов главной аллеи ВДНХ, ждет реставрация. Их не обновляли с 1954 года, поэтому сейчас это необходимо. Специалисты отмечают крайнюю степень износа инженерного оборудования.

В рамках реставрации полностью обновят системы водопровода и водоотведения. Также восстановят утраченные декоративные элементы. Например, у фигур гусей в фонтане «Каменный цветок» сейчас отсутствуют головы, также утрачены скульптуры осетров. На всех фонтанах, кроме «Дружбы народов», заменят гранитную облицовку. А расположенный посередине пруда «Золотой колос» после реставрации запустят в первый раз за 30 лет.

Пока водные скульптуры ВДНХ только готовятся предстать в обновленном виде, восемь фонтанов на центральной площади олимпийского комплекса «Лужники» уже радуют москвичей и туристов. Совсем недавно их отреставрировали, вернув исторический облик. Чугунная часть осталась оригинальной, остальное — гранит, коммуникации, краны — воссоздавали заново. Делали это с максимальной точностью. Например, для облицовки использовали капустинский гранит — такой же, как при строительстве фонтанов в 1956 году.

Техническое оснащение фонтанов полностью заменили на современное и кое-чем дополнили. Добавили подсветку и автоматическую регулировку напора воды. А вокруг сделали розарий из нескольких тысяч кустов. Так что теперь гранитные образцы советского классицизма обитают в цветнике.

Свежая струя

Фонтанные ряды столицы постоянно пополняются, а устаревшие фонтаны ждет новый облик. Например, жители Зеленограда скоро оценят обновленный фонтан на главной площади города — Юности. В рамках ее реконструкции фонтан планируют переделать: заменить на сухой с динамической подсветкой. Планируется вернуть исторический облик знаменитым фонтанам на территории МГУ.

Еще один сухой фонтан появится в парке на Ходынском поле. Новую зеленую зону площадью 24 гектара создадут на месте пустыря. Фонтан будет украшать главную площадь парка. Также порадуют москвичей новые фонтаны в сквере на Строгинском бульваре.

За состоянием московских фонтанов следят специалисты ГБУ «Гормост», входящего в комплекс городского хозяйства столицы.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 1 июля 2017 > № 2227426


Россия > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 30 июня 2017 > № 2243789

Званый ужин для уродов

Российское телевидение продолжает методично «пробивать дно». Видимо, создателям отечественных шоу кажется, что зритель абсолютно всеяден.

Смотреть на это противно и грустно.

Мода на уродливые культурные явления нередко возникает на пороге глобальных разрушительных перемен. Пожалуй, это единственное приемлемое объяснение деградации некогда милой семейной передачи «Званый ужин».

Сейчас уже трудно представить, что на заре этого шоу участники действительно готовили вкусные или хотя бы съедобные блюда, общались в адекватной атмосфере и самым большим разочарованием могло быть неумение стряпать Анатолия Вассермана, компенсирующееся его умом и доброжелательностью.

Теперь, по прошествии более чем десяти лет, от прежнего «Званого ужина» остался только Григорий Шевчук (второй ведущий Александр Ковалев появился чуть позже) и правила, ставшие полной формальностью. Какой смысл выделять на готовку три часа, какая разница, есть ли у хозяина продукты, если можно подать на стол кастрюлю кипятка, маргарин, размазанный по хлебу, или дохлых голубей? Зачем беспокоиться о домашней атмосфере, если никто уже не принимает гостей дома, — на всех одна квартира, в которой надо только разбросать заранее компрометирующие фотографии и несвежее белье? И какие нужны развлечения, если можно просто побросаться едой, поплевать на пол, перевернуть стол и быть с позором выгнанным?

Первые тревожные звоночки зазвучали, когда в шоу стало мелькать слишком много подставных актеров, хозяева начали поголовно петь и дарить гостям свои диски, а само соревнование утратило всякий смысл — люди глазом не моргнув ставили незаслуженно низкие оценки, и это ни у кого не вызывало вопросов. Все больше раздражали и регулярные визиты модных нынче веганов и сыроедов, которые демонстративно ничего не едят и желают не разделяющим их взгляды умереть в мучениях.

Пару лет назад авторы передачи придумали неплохой по сути ход — организовать серию ужинов с ограниченным бюджетом («антикризисная неделя»), что было весьма актуально и могло приглянуться зрителям, уставшим облизываться на деликатесы. Но в итоге пошел обратный процесс — о качестве еды вообще перестали думать, она превратилась в реквизит для драк.

Как это выглядит в зарубежных аналогах, типа британского Come Dine With Me, от которого и пошла у нас история «Званого ужина», можно только гадать. Но похоже, что РЕН ТВ задался целью сделать из заимствованного шоу нечто неповторимое — и взял для этого рецепт какого-то ведьминого зелья. Участники откровенно говорят в предисловии, что не умеют готовить и просто хотят попиариться. Гостей своих они считают «сборищем свиней и бомжей», блюдам дают названия типа «жуй-блюй» (это не моя шутка!) Гости, впрочем, в долгу не остаются — портят хозяйские вещи и похабно ведут себя за столом.

Кто решил, что именно это нужно зрителю, что ему приятно смотреть на убогих людей в грязных майках и без зубов, слушать матерные речи, бессодержательные вопли и потоки бреда в духе «я светская львица, живу в Париже и сплю с олигархами» или «я хочу захватить галактику и построить колонию на Марсе», — непонятно.

Если вдруг подразумевалась сатира на полувиртуальный мирок столичной богемы, состоящей из шоуменов, дизайнеров, стилистов, тату- и пирсинг-мастеров, бьюти-блогеров, бодимодификаторов и прочих «творческих личностей», которые, понятное дело, не умеют готовить, ибо уверены, что еда растет в криокамерах дорогих ресторанов, — это могло бы оказаться неплохой идеей. Но под нее надо было делать новое шоу, а не коверкать старую хорошую программу. Кроме того, топорный сценарий и ужасное исполнение уничтожили ее вконец. А множащиеся с каждым выпуском «профессиональные бездельницы», «свободные люди» и «занимающиеся саморазвитием» (реальные характеристики участников), у которых нет нормальных имен, уже не смешат, а лишь все больше раздражают.

Как и подбор персонажей, которые своей нездоровой внешностью, манерами и агрессивностью напоминают уже не сатиру, а цирк уродов. Часто кажется, что они не играют, а действительно верят и в свой «звездный» статус, и в свою «особость», и в неземную красоту, и в роскошную жизнь, и в то, что оголить за столом не самые лучшие формы или без предупреждений залезть к чужому человеку на колени, — это смело и сексуально.

На самом деле так себя ведут душевнобольные люди, у которых и градус жестокости повышен, и влечение к противоположному полу обострено, и самокритика отсутствует. Раньше предприимчивые импресарио их заставляли кувыркаться, ходить на руках и рисовать, а теперь для них есть целый спектакль на ТВ. Вместо того, чтобы помочь несчастным, давайте заигрывать с их иллюзиями и провоцировать на все более жесткие реакции — драка с разбитой посудой, к слову, уже состоялась. Ведь публике от этого так весело…

Я уж не говорю о таком аспекте, как кидание едой. В стране, где старики вынуждены подворовывать от голода, где в школах и больницах кормят непонятно чем, где в бедных регионах люди осознанно покупают просрочку, циничные ТВ-деятели запускают черную комедию в стиле, видимо, «русского пирога». Особенно это противно смотреть питерской публике, у которой память о голоде заложена в генах.

И в заключение о хорошем. Не так давно один популярный среди молодежи видеоблогер взялся сделать обзоры по особо скандальной неделе «Званого ужина», с участием интернет-персонажей и звезд «Дома-2». Но с условием, что новый выпуск будет выходить только при достижении определенного числа «лайков» у предыдущего. Пятая серия так и не вышла — зрители не пожелали за такое голосовать. Советую взять этот позитивный момент на заметку руководству шоу. Уж если не самой брезгливой аудитории больше не смешно — значит, дела передачи по-настоящему плохи.

Людмила Семенова

Россия > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 30 июня 2017 > № 2243789


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > forbes.ru, 30 июня 2017 > № 2243702

Дневник ММКФ. Люди-грибы, царевич, медведь и Св. Себастьян

Юрий Гладильщиков

Кинокритик, журналист, блогер

29 июня объявляют итоги Московского кинофестиваля. Но главный и самый громкий фильм ММКФ можно назвать уже сейчас: это безусловно «Мешок без дна» Рустама Хамдамова

Во вторник вечером ММКФ наконец-то дождался ажиотажа. Гигантский зал № 1 «Октября» был забит под завязку. Демонстрировался конкурсный фильм Рустама Хамдамова «Мешок без дна». Билетов не было задолго. В итоге лично я добыл билет по блату, в чем не каюсь (аккредитация давала права пройти и без билета, но при наличии свободных мест, а их, как я заподозрил, не будет).

Поскольку в одном ряду со мной сидели несколько известных телеведущих и критиков, автор этих строк рассудил, что не один он воспользовался своими знакомствами в кругах ММКФ. Вероятно, весь ряд или его часть были оставлены про запас.

В отличие от обычных громких премьер, на просмотр пришли не только гламурные VIPы, но и люди серьезные – особенно те, для кого живопись, костюмная игра – естественные составляющие фильма. Во всяком случае, на выходе я видел Павла Каплевича и Владимира Хотиненко – мастеров, хорошо понимающих, что такое истинное искусство кино.

Долгая овация и крики «браво!» по завершении сеанса дополнили изначальный ажиотаж. Не припомню, слышал ли я подобное на ММКФ?

Дальше – самое интересное. При всех неистовых восторгах рецензий-то в СМИ, по крайней мере, ведущих и солидных, почти нет. Где «Ведомости», где «Коммерсант»? Грешным делом и я позвонил вчера в редакцию и попросил отложить свою рецензию на сутки. Потому что главное чувство, которое вызывает «Мешок без дна» —растерянность.

Хамдамова называют самым неизвестным из современных киногениев. Отчасти потому, что он сам сторонится любой публичности. На вторничной премьере в «Октябре» он не стал выводить на сцену съемочную группу – хотя было кого вывести. Группа сразу отправилась в зал, где ее и представила со сцены фестивальная девушка.

Родившийся в Ташкенте узбек стал одним из символов нового русского искусства, хотя, насколько понимаю, он обязан своим творчеством не только ВГИКУ, который закончил в 1969-м (мастерская Григория Чухрая) или Москве, где десятилетиями жил в полуподвальной съемной коммуналке. Но и, в частности, Тбилиси и загранице.

Другая причина, почему его столь мало знают: он не только (а может, и не столько) режиссер, сколько художник, специалист по костюмам (отдельное увлечение – женские старинные шляпы). Он стал первым отечественным современным живописцем, чьи работы еще в 1990-е приняли в Эрмитаж. Они есть в Третьяковке. Они были в коллекциях Антониони, Феллини, Висконти и прежде всего Тонино Гуэрры, который всегда оставался их пропагандистом и поклонником. Они были и есть во многих зарубежных музеях и частных собраниях. Почти все они, по слухам и легендам, были просто розданы, подарены, а то и нагло украдены. Что до нарядов от кутюр и прет-а-порте, то по тем же слухам, многие ведущие модельеры Запада спокойно крали идеи Хамдамова. Рассказывают, что он сам, делая наброски еще в начале 70-х, спокойно отбрасывал их в угол стола, приговаривая: «ну вот то, что войдет в моду через десять лет».

Самый неизвестный из безусловных современных киногениев? Но ведь фактически получается, что «Мешок без дна» — всего лишь вторая полнометражная картина 73-летнего Хамдамова. Первая – «Анна Карамазофф» — была советско-французской копродукцией. Ее пробила, услышавшая о талантах Хамдамова и специально приехавшая в СССР, великая Жанна Моро – с собой в главной роли. Поначалу все было ничего, но Хамдамов не тот режиссер, которым можно управлять. Он стал делать иной фильм.

В итоге между ним и Моро, а затем и знаменитым французским продюсером Сержем Зильберманом возник конфликт. Хамдамову (это, опять-таки, возможно, легенда) не нравилось, что его принуждают в невозможно в короткие сроки подготовить фильм к Каннскому кинофестивалю. Моро и Зильберману не нравилось, как Хамдамов видоизменил картину. В итоге Зильберман после каннского показа запер все негативы в сейфе (представители нашей стороны теперь уверяют, что по наивности позволили ему вывезти негативы во Францию с жестким обязательством их вернуть – но не вернул). С тех пор картину никто не видел. Вроде ходит пиратская версия, но очень низкого качества, а фильмы Хамдамова надо смотреть в идеальном качестве и на большом экране.

Но кроме большого спрятанного как клад фильма Хамдамов сделал до «Мешка без дна» несколько неполнометражных. Два самых известных: его вгиковская работа 1967 года «В горах мое сердце» на 31 минуту (Андрей Кончаловский, который часто сотрудничал с Хамдамовым как художником и чья компания имела отношение к производству «Мешка без дна», признавался в парадоксе: когда он снимал в 1969-м свой дебютный фильм «Дворянское гнездо», он вдохновлялся двумя кинообразцами – работами классика Феллини и фильмом вгиковского студента Хамдамова). И «Вокальные параллели» 2005 года на 65 минут – своеобразный фильм-концерт, в котором бывшие оперные дивы, а также контртенор Эрик Курмангалиев исполняют классические партии, а в качестве конферансье-философа выступает Рената Литвинова. Галина Волчек, возглавлявшая жюри «Кинотавра» в 2005-м, заявила, что если бы не этот фильм, то и говорить на фестивале было бы не о чем.

И вот теперь про фильм, который фактически является первой полнометражной работой Хамдамова, показанной отечественному зрителю. Вы не знали, кто такой Хамдамов?

Боюсь, не узнаете и теперь. Если этот фильм и дойдет до проката (например, вдруг завоевав главный приз ММКФ), то его возьмутся показывать разве что один-два зала и только в Москве и Питере.

Из официальной фестивальной аннотации: «<Фильм снят> по мотивам новеллы Рюноскэ Акутагавы «В чаще». История происходит во время правления русского Императора Александра II. Фрейлина княжеского дворца рассказывает князю сказку, которая происходит в 13 веке и повествует о мистическом убийстве Царевича в лесу. Участники истории, свидетели этого преступления, рассказывают разные версии происшествия, которые отличаются от того, что произошло на самом деле».

Первое, что меня смущает: эта аннотация имеет весьма относительное отношение к действительности. Где собственно «Расёмон»? Я вижу в фильме Параджанова (хотя фильм черно-белый), как ни странно (сам не знаю, почему) Петра Луцика с его «Окраиной» и много разного советского кино в момент перехода от немоты к звуку на рубеже 1930-х. А Хамдамов не пресс-конференции ссылался еще и на Орсона Уэллса, Кокто, весь старый Голливуд и даже Микеланджело Антониони – хотя если меня, как давнего поклонника Антониони, заставить пересмотреть этот фильм со словами: «Обнаружишь в нем Антониони – с нас сто тысяч (неважно, в какой валюте), то я, опасаюсь, эти сто тысяч не получу.

Второе: это чистой воды сюрреализм. Он ведь не сводится в кино только к Бунюэлю с разрезанным бритвой глазом или рассказами о странных снах в «Скромном обаянии буржуазии». Сказка – едва ли не лучшая питательная среда для сюрреализма, который из всех –измов наиболее субъективен, непредсказуем и открыт противоречивым трактовкам. Когда фрейлина (давно – еще в «Анне Карамазофф» — работавшая с Хамдамовым Светлана Немоляева) надевает на нос нечто буратиньечье, сделанное из газеты, и продирает этой носотыкалкой обои в богатом княжеском дворце, чтобы пробиться в прошлое, в XIII век, приходишь одновременно в восторг и ужас.

При этом сюрреализм в фильме – это суперсюрреализм. Попросту говоря, чушь собачья. Временами перестаешь понимать, то ли тебе показывают серьезное кино, в котором много заковык, ловушек, интеллектуальных мин, то ли над тобой измываются. Все эти люди-грибы и прочая чертовщина и ахинея, которой наполнен фильм Хамдамова, это не шутка, нет?

Но едва приходишь к выводу, что это шутка (тем более, что в фильме, повторю, много остроумных фраз), тебе подкидывают убийство царевича – а это чистая цитата из многочисленных картин на тему «страдания святого мученика Себастьяна», которые всегда тянули за собой целый ряд трактовок и ассоциаций, в том числе гомоэротических (читайте «Исповедь маски» Юкио Мисимы). И опять впадаешь в ступор. Это НАДО трактовать и дешифровывать? Или это просто так – в ряду с людьми-грибами (которые тоже, очевидно, требуют трактовки. Я помню, что Ленин был гриб по версии Курехина и Шолохова в телепередаче начала 1990-х).

В конечном счете, некоторые из все-таки появившихся рецензий на фильм словно бы попадают в его капкан. Рецензенты, боясь осрамиться в столкновении с таким фильмом, впадают в излишнюю красивость, метафоричность – а в итоге не говорят ни о чем, кроме зазеркалья, шкатулки, в которой все загадочно исчезает, снежинках, которые тают на ладони, стоит только приблизиться к тайне их появления, и постоянно расходящихся в фильме тропках.

Ну а куда деваться? Фильм, что ни говорите, маньеристский. И редкие рецензии на него тоже выходят маньеристскими.

Два вывода. Я много читал про Хамдамова в последние дни, и первый вывод принадлежит не столь маргинальной, но тоже странноватой киноперсоне Ираклию Квирикадзе: «Кажется, что Хамдамов пятьдесят лет снимает один фильм. Я заподозрил себя в том, что понял тайну Хамдамова. Он живёт на необитаемом острове и снимает кино для одного зрителя – себя».

Вывод второй основан на рецензии одного из моих самых умных коллег. Поскольку я цитирую его чаще, чем он меня, обойдусь без имени. Жаль, что я не успел написать это раньше него, хотя собирался.

«Мешок без дна» среди прочего рассказывает восточную байку о споре двух торговцев из-за завязанного мешка. Каждый тянул его к себе, объявляя себя его хозяином, а на вопрос судьи, что именно в нем, доказывал, что в нем целый мир со всеми его полями и лесами, бриллиантами и деньгами. В итоге когда судья развязал мешок, на его дне нашелся одинокий лимон.

Возможно, именно тут подход к фильму Хамдамова. Всякий, учитывая репутацию режиссера, будет наделять его глубинными смыслами. А в основе-то: не шутка даже, а то, о чем чуть выше сказал Квирикадзе: работа для и ради себя. Работа ради творческого удовольствия, отрицающая всякую ответственность перед кем бы то ни было. Прежде всего перед публикой.

Зато это единственный фильм фестиваля, о котором, возможно, напишут в иностранной специализированной прессе. Ибо все-таки новость: Хамдамов наконец-то снял кино. Другое дело, его надо раз пятнадцать пересмотреть, чтобы вспомнить одно только начало.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > forbes.ru, 30 июня 2017 > № 2243702


Китай. Россия > СМИ, ИТ > kitaichina.com, 30 июня 2017 > № 2234954

29 июня в Китайском культурном центре в Москве состоялась презентация новой книги известного китаиста, политолога, профессора РУДН Юрия Тавровского — «Новый Шелковый путь. Главный проект XXI века».

Напомним, что в 2015 году в свет вышла книга Юрия Вадимовича «Си Цзиньпин: по ступеням китайской мечты», которая стала первой книгой о китайском лидере в России.

Книга «Новый Шелковый путь. Главный проект XXI века» — также является первой в своем роде. Для ее написания автору потребовалось 1,5 года и пять поездок в Китай, по всему маршруту проекта Шелковый путь. Это детальный взгляд иностранца на результаты, достигнутые страной под руководством Си Цзиньпина в рамках инициативы «Один пояс, один путь» за последние 4 года, подробная трактовка экономического роста районов и развитие предприятий по плану «Одного пояса, одного пути», написанная доступным языком опытного журналиста.

Поздравить Юрия Тавровского с выпуском книги приехали известные деятели китаеведения и журналистики, а также посол КНР в России господин Ли Хуэй. (журнал «Китай»)

Китай. Россия > СМИ, ИТ > kitaichina.com, 30 июня 2017 > № 2234954


Россия. Болгария > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 30 июня 2017 > № 2229153

В библиотеке Российского культурно-информационного центра состоялось представление сборника "Мораль и этика справедливости в современном обществе" ("Морал и етика на справедливостта в съвременното общество").

Составители и научные редакторы сборника - доцент Емилия Маринова и профессор Максим Мизов. Сборник издан при содействии депутата Европейского парламента господина Георгия Пирински. Рецензентами сборника выступили доц. доктор Станка Христова и д-р Константин Пеев.

Константин Пеев в своем приветственном слове отметил значимость тем, поднятых в сборнике, а также выступил с призывом организовать дискуссии о понятиях "свобода" и "справедливость" среди университетской молодёжи, потому что спонтанные дискуссии на эту тему регулярно возникают в молодежной среде.

Также выступили с содержательными выступлениями член-корреспондент Болгарской академии наук проф.Васил Проданов, проф.Максим Мизов, доц.Эмилия Маринова, проф.Даниела Вичева и др.

Обсуждение статей сборника вызвало оживленные дискуссии. Несколько экземпляров книги были переданы в библиотеку РКИЦ.

Россия. Болгария > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 30 июня 2017 > № 2229153


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 30 июня 2017 > № 2227587

Вадим Самойлов: У юных протест – конструктивный

Александр Беляев, Екатеринбург – Москва

Экс-солист «Агаты Кристи» стал хедлайнером фестиваля Ural Music Night

Всем известно, что Екатеринбург – город музыкальный. Уже не первый год в один июньский день, точнее ночь город не спит, а слушает музыку. Потому что тут проходит гигантский фестиваль Ural Music Night. В центре города – десяток площадок, на которых выступают артисты всех жанров – от диджеев и рокеров до этнических музыкантов, от блюзменов и исполнителей на экзотических инструментах до оперных певцов. «Тему» фестиваля – знаменитую арию Пуччини Nessun Dorma («Никто не спит») поют прямо с балкона екатеринбургского Оперного театра.

Удивительное ощущение, когда ты ночью бродишь по центру города-миллионника, и буквально на паре квадратных километров каждые метров сто тебе в уши вливается новая музыка. Да, сложно за несколько часов уместить в голове группу «Браво», какую-нибудь новую екатеринбургскую инди-группу и, допустим, балканские ритмы коллектива «Цыга-Дрыга». Но стоит попробовать, потому что дальше будет еще мощнее: за три года фестиваль стал реально международным, и идея организаторов – прославить город Екатеринбург на весь мир именно как культурный город, а не только как «место, где русские убили своего царя», что часто можно слышать от иностранцев. Уже сейчас на Ural Music Night выступают хедлайнеры из 20 стран мира, включая США, Японию, Индию, Франция, Германию, Израиль.

О фестивале, патриотическом роке и молодом поколении мы поговорили с одним из хедлайнеров – Вадимом Самойловым, бывшим участником группы «Агата Кристи».

- Вы уже в третий раз среди главных персонажей Ural Music Night.

- Да, не превратиться бы в затычку (смеется). Как-то в 1989-м я с «Агатой Кристи» дал за день даже два концерта.

А фестиваль уже – уникальное событие. Сначала меня раздражало, что его назвали по-английски, но теперь понимаю, что у него действительно есть международное будущее. Наши американские гости не слышали и не видели ничего подобного – чтоб на одной улице столько площадок и столько событий за одну ночь.

- На фестивале вы, помимо прочего, работали со школьными группами, которые прошли специальный отбор. Что думаете о новом поколении?

- Оно совсем не такое, как наше. У пап-хиппи родились дети-панки. Это, правда, в Европе так было. У нас несколько по-другому. Нынешние наши юные отрицают всё, что было, но это конструктивный протест: должно быть так-то и так-то, чего тут думать!

- Идеализм?

- Да, но не тот, что в нашем поколении, нам тоталитарное государство промывало мозги. А эти – свободные дети, выросшие, в общем, в сытости, достатке и спокойствии.

- Тогда как вы относитесь к политизации подростков, вовлечении их в митинги оппозиционных политиков и так далее?

- Вот это, по-моему, – социальное преступление. И на самом деле – подлость. Тем, кто это делает, отольется на том и на этом свете. Ребенок растёт и понимает, что мир несовершенен. Допустим, у него конфликт с родителями, а ему говорят – вот Путин крайний или кто-то еще. Подмена понятий: берут подростковую энергию, желание похулиганить – и перенаправляют в политическое русло. Мы с вами воробьев гоняли и камни в окна бросали, допустим, а эти идут, куда им запрещают. Из противоречия: милиция сказала «нельзя», а мы пойдём! Да они же еще не понимают, как мир устроен.

- Давайте поговорим о творчестве… Чего вы хотели, когда распустили группу «Агата Кристи»?

- Я не то чтобы чего-то хотел – я просто не хотел того, что было. У нас с братом (Глебом Самойловым. – «Труд») слишком разные понятия о том, чего мы хотим в жизни и творчестве. Это объяснимо: мы взрослели. Ранние песни «Агаты Кристи» - это притчи, истории от лица персонажа, а по мере взросления любой поэт, любой автор, хочет говорить от первого лица. Он снимает маску – ну, не маску, а образ, образ остается в юности. А у нас с Глебом мысли ну вообще разные! Мы очень непохожие. Раньше договаривались, плюс Саша Козлов покойный (клавишник и соавтор группы, - «Труд») был, хочешь не хочешь, – рефери. Мы голосовали. Потом формула голосования перестала работать. Не было никакой ссоры, конфликта формального. Просто поняли, что надо идти порознь.

- Но распад группы до сих пор периодически вызывает проблемы юридического характера, особенно по части прав на исполнение песен.

- Все эти суды – только частные вопросы, касающиеся быта и наших давнишних семейных отношений. Кто-то разводится-расходится мирно, а кого-то «колбасит». У нас так вот получилось. Мне жаль, что это всё периодически просачивается в прессу, потому что это даже не верхушка айсберга, а капельки, которые никакого отношения не имеют к подлинным нашим взаимоотношениям, в которых нам с Глебом разбираться до конца жизни!

- Рок сегодня – это патриотический жанр? Пацифистский, как в 1968 году? Или еще какой-то?

- Я считаю, что у рока нет идеологической направленности вообще. Рок – это правда. Человек поет свои мысли, исходя из своих принципов. Да и то огромный вопрос – есть же глэм-рок, например…

- Тогда как вы относитесь, например, к Юрию Шевчуку?

- Как к рок-музыканту. Я не согласен с его сегодняшними общественно-политическими выводами и платформой, но он транслирует то, что считает правдой, и я его за это уважаю. Он неподдельный, не занимается музыкальным маркетингом в стиле «чего б такого спеть, чтоб стало популярным?» А дело публики – принимать или не принимать.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 30 июня 2017 > № 2227587


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 30 июня 2017 > № 2227585

Кто «наваривает» на театральных билетах

Виктория Пешкова

Российская билетная мафия, в отличие от давно почившей Cosa nostra, похоже, действительно бессмертна

После серии крупных скандалов вокруг перепродажи билетов в театры и музеи Министерство культуры РФ подготовило законопроект, согласно которому за нарушение правил реализации билетов будет взиматься штраф в размере от трех тысяч до миллиона рублей. Предполагается, что в сентябре этот документ будет представлен Госдуме.

Говорят, мафия бессмертна. Но вот, например, в Италии, откуда родом это слово, теперь считают по-другому. Концентрация усилий государства, а главное – наличие у него воли справиться со злом приносят успех. Недавно даже встречу лидеров стран «Большой семерки» провели на Сицилии, считавшейся ранее оплотом организованной преступности.

Нашей мафии живется вольготнее. В том числе той, о которой речь в этой заметке. Эти мафиози не носят оружия, не оставляют после себя ни трупов, ни крови. Потенциальные жертвы сами ищут с ними встречи и без сожаления отдают содержимое своих кошельков. Российская билетная мафия, в отличие от давно почившей Cosa nostra, похоже, действительно бессмертна.

Только-только отгремел скандал в МХТ имени Чехова, в центре которого оказался спектакль Ренаты Литвиновой «Северный ветер», как уже множатся рассказы о перекупщиках, снующих вдоль очереди на выставку венецианских гениев в ГМИИ имени Пушкина. Нет, они не брали так в наглую, штурмом кассы музея, как это сделали их «коллеги» по бизнесу в Камергерском переулке. Видимо, пример Третьяковки, когда ее директор Зельфира Трегулова без колебания уволила сотрудников, причастных к афере с билетами на выставку Айвазовского, оказал свое воспитательное воздействие.

Однако вопрос — долго ли продлится благой эффект? Ведь даже вычислив этих «предпринимателей», привлечь их к ответственности можно только имея прямые доказательства – например, зафиксированный факт получения вознаграждения. Так что злоумышленники отделались лишь «черными метками» в трудовых книжках. В солидный музей их на работу точно не возьмут, а в несолидном спекулировать нечем. Скептики, которых у законопроекта оказалось немало, уверены – без содействия со стороны сотрудников самих культурных учреждений, мафия не может поглощать такое количество билетов, и предполагаемый этим документом штраф в 30-50 тысяч рублей много меньше «мафиозных премиальных».

В случае с МХТ после атаки перекупщиков в кассе не оказалось ни одного (!) билета. Администрация объяснила это тем, что их просто «не хватило»: зал маленький, спектакль шел только два дня. Обиженные граждане, так и не ставшие зрителями, обвинили администрацию театра в сговоре со спекулянтами: мол, таким способом театр, не имеющий права официально взвинтить цену до спекулятивного беспредела (который может превышать исходную стоимость в десятки раз), получает возможность неофициально пополнить свой бюджет за счет «добавленной стоимости». Доказательств у них, разумеется, нет, но логику рассуждений понять можно...

Непонятно другое – как решать проблему спекуляции билетами на знаковую выставку или громкий спектакль, если такое деяние для российского законодательства не существует. Исчезло оно из УК РФ в 1996 году. Так что перепродажа любого товара вполне законна: между гражданином, сбывающим билеты «с рук» на ступенях ГМИИ или у фонтана перед театром им. Вахтангова, и гражданином эти билеты у него покупающим, имеет место быть «договор купли-продажи, заключенный в устной форме». Ведь у покупателя к продавцу никаких претензий, он его за благодетеля почитает.

Конечно, «продавец» правила торговли нарушил, но за это ему полагается лишь скромный штраф в размере от 3000 до 5000 рублей. И только если его накрыть с поличным. «Покупатель» на благодетеля заявление в полицию писать не станет, да и не до того ему – он спектакль смотрит. А бросать на это дело оперативников ни один здравомыслящий полицейский начальник не станет – у тех и без того дел по горло. Тем более, что перепродажа из рук в руки, составляющая по разным оценкам от 4 до 10% общего объема мафиозного «круговорота» билетов (а это порядка 150 млн. долларов в год) – только вершина айсберга.

Подводная же его часть скрывается в темных глубинах интернета, причем речь не о всем известных официально зарегистрированных сайтах, где накрутка, как правило, вполне приемлемая. Мошенники создают сайты-двойники, маскируясь либо под легальные раскрученные сайты, либо под сайты самих театров, да так ловко, что непродвинутому интернет-пользователю отличить подделку от оригинала весьма затруднительно. Используя вирусные программы, такие сайты занимают первые строчки в поисковиках, смещая с них своих легальных «конкурентов». Конечно, компьютерному профессионалу вполне по силам вывести их на чистую воду, но правоохранители могут привлечь создателей сайта-спекулятна к ответственности только за незаконное использование товарного знака и за ту же неуплату налогов.

По новому законопроекту за интернет-мошенничество предусматривается штраф от 200 000 до 500 000 рублей и возможность досудебной блокировки сайтов, незаконно использующих товарный знак. Но сумма штрафа мизерна по сравнению с прибылями (билеты, скажем, в Большой театр могут идти по цене в 20 раз выше номинала), а мошеннику никто не мешает создать новый сайт хоть через час после закрытия старого, да еще и на другом домене. Если же сайт имеет официальную регистрацию и его владелец все, что надо, в казну платит, то с него и вовсе никакого спросу – в глазах закона он честный торговец.

Так есть ли решение у этой проблемы? В свое время в кассах Большого театра в одни руки давали ограниченное количество билетов и требовали предъявить паспорт, внося данные в базу. Увы, эта мера, достаточно действенная, несмотря на то, что перекупщики прибегали к услугам подставных лиц, противоречила «Закону о правах потребителя». От нее пришлось отказаться, а вопрос о том стоит ли ущемить до некоторой степени права законопослушных граждан, чтобы незаконопослушным жилось не так вольготно до сих пор остается открытым. Разработчики нового законопроекта, а среди них, помимо специалистов Минкульта, директора самых страдающих от билетной мафии театров – Большого, Мариинского, Вахтанговского, Наций – все-таки надеются, что и без создания неудобств честным зрителям, крутить билетный бизнес станет не так комфортно как нынче.

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 30 июня 2017 > № 2227585


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 30 июня 2017 > № 2227387

На подиум в Манчестере вышли обычные люди - и это очень красиво

Иэн Янгс

корреспондент по вопросам искусства и шоу-бизнеса

Участнику показа Джеймсу четыре дня от роду - его несут по подиуму на руках, и это первая прогулка в его жизни.

99-летняя Мики, которая водила грузовик во время Второй Мировой войны, дефилирует по подиуму с палочкой.

Стефан - бородатый распространитель журнала о бездомных Big Issue из Манчестера - идет медленно, поворачиваясь к зрителям и махая рукой.

Хелен, перенесшая рак и алкогольную зависимость, замирает в конце подиума и поднимает голову вверх, смотря в небо.

Это не обычный модный показ, и не обычные модели.

Точнее, это как раз самые обычные люди - участники шоу в центре Манчестера, которое призвано создать "автопортрет города". Эта идея пришла в голову художнику Джереми Деллеру.

Идея проста: использовать формат, обычно эксплуатирующий внешний блеск моделей, для того, чтобы продемонстрировать повседневную красоту жителей города.

Это впечатляет сильнее, чем любой модный показ. Необыкновенно красиво, трогательно и жизнеутверждающе.

Почти 150 участников вышагивали по стометровому желтому подиуму, пока пара тысяч собравшихся зрителей знакомились с отрывками их биографий на больших экранах.

К примеру, Крис - бывший заключенный тюрьмы Манчестера. Он триумфально потрясает в воздухе кулаком, как настоящая рок звезда.

Вот Кейт, крещеная как Эндрю, и врач-практикант Сермед, и Вахид, переживший трансплантацию почки, и Винченцо - уборщик манчестерской городской администрации, и Джеона, на глазах которой были убиты 19 членов ее семьи в Косово.

И два таксиста, бесплатно развозивших людей по домам после теракта на "Манчестер-Арене".

И Брюс - он ждет окончания шоу: у него "свидание вслепую". Минутами позже появляется Френки, и они, обнявшись, широко улыбаются в камеру, прежде чем отправиться на свое свидание. Возможно, этот день станет началом чего-то особенного.

Каждого нового участника встречают громкими аплодисментами - просто за то, что он такой, какой есть, и от этого парад становится удивительно трогательным.

Хотя показ планировался задолго до манчестерского теракта, трагическое событие и эмоции, которые оно вызвало, придали проекту дополнительный смысл.

Шоу под названием "Что такое город, если не его жители?" открывало Манчестерский международный фестиваль - городское биеннале искусств.

Возможно, большинство зрителей никогда не взглянули бы на 150 мужчин, женщин и детей (а также несколько собак), прохаживающихся перед ними по подиуму, как на объект искусства.

Но благодаря художникам и фестивалю это стало возможным. Ведь именно художники способны заставить нас остановиться на бегу и посмотреть на простые вещи, обычно ускользающие от нашего взгляда, совершенно по-новому, чтобы понять и почувствовать их.

Своим простым и вместе с тем прекрасным шоу Джереми Деллер подтверждает титул настоящего короля грандиозных идей - идей, которые каждый раз трогают нас до глубины души.

На счету Деллера такие проекты, как Acid Brass, объединяющий духовой оркестр с музыкой эйсид-хаус, фильм "Битва при Оргрейве" о противостоянии полиции и бастующих шахтеров в южном Йоркшире в 1984-1985 годах, надувной Стоунхендж и Манчестерская процессия - парад, представивший "племена" курильщиков, бродяг, уличных торговцев и распространителей газет.

И, наверно, самый сильный его проект - посвященный юбилею битвы на Сомме, когда в городах и деревнях по всей Британии появлялись актеры, загримированные как призраки солдат Первой мировой войны.

При всем уважении к Дэвиду Хокни, Грейсону Перри и Бэнкси, Деллер - возможно, самый выдающийся из ныне живущих британских художников.

Со времен Манчестерского международного фестиваля 2009 года, когда Процессия была частью программы, фестиваль неоднократно критиковали за излишнюю "интернациональность", обвиняя организаторов в недостатке внимания к Манчестеру.

Нынешний проект "Что такое город, если не его жители?", по замыслу нового арт-директора Джона Макграта, призван вернуть фестиваль к его городским истокам.

Судя по реакции манчестерской публики - попытка удалась.

Люди заглянули в лицо тем, кого они ежедневно встречают на улице, и получили возможность узнать о них больше.

Другим городам тоже следует проводить такие дефиле.

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 30 июня 2017 > № 2227387


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 30 июня 2017 > № 2227308

В проекте «Списанные книги» уже участвуют 23 955 человек. На портале прошли регистрацию онлайн 17 173 пользователя, а выбрали литературу в библиотеке и зарегистрировались сразу на месте 6782 человека.

Участникам проекта выдали 176 269 книг из 191 796 забронированных. Обработаны и готовы к выдаче еще 13 269 изданий, а 11 563 ожидают подтверждения.

Сейчас на портале можно забронировать еще 49 453 книги, но из-за высокой востребованности список литературы ежедневно уменьшается.

Больше всего книг отдали жителям столицы в библиотеках Северо-Западного и Южного округов Москвы. Чаще всего читатели забирают художественную и детскую литературу, книги по естественной науке и искусству. Также популярны издания программного чтения, энциклопедии и словари.

Самыми востребованными на портале авторами стали Лев Толстой, Александр Пушкин, Владимир Ленин, Антон Чехов и Иван Тургенев.

Самому взрослому участнику проекта 95 лет, а самому младшему — восемь лет. Большую долю пользователей сервиса составляют молодые люди — они активнее работают в интернете. Однако представители старшего поколения могут выбрать интересующие их книги прямо в библиотеке, где им помогут зарегистрировать заказ через портал.

В библиотеке искусств имени А.П. Боголюбова сервисом пользуются молодые люди до 35 лет (70 процентов), люди среднего возраста (20 процентов) и пенсионеры (10 процентов).

Наибольшую активность проявляют читатели, интересующиеся литературой в конкретной области знаний. Для них проект — это возможность получить книги, которые уже не переиздаются. Среди пользователей портала — автолюбители, садоводы, пчеловоды, ценители искусства, коллекционеры и специалисты в других сферах. Часто читатели не выбирают литературу из списка, а охотятся за определенной книгой.

«На данный момент уже больше 175 тысяч книг “вышли” за стены библиотеки, освободив 7554 книжные полки. Портал оправдал все наши ожидания: москвичи активно принимают участие в проекте. За время его работы количество просмотров составило более четырех миллионов», — сообщила Мария Рогачева, генеральный директор Московской дирекции по развитию культурных центров.

Портал «Списанные книги» запустили 6 июня — в день закрытия книжного фестиваля «Красная площадь». Его представили руководитель Департамента культуры Москвы Александр Кибовский и генеральный директор ГКУК «Московская дирекция по развитию культурных центров» Мария Рогачева. Идея проекта в том, что каждый желающий сможет забрать списанные в библиотеках книги, выбрав понравившиеся издания из списка. Планируется, что перечень литературы будет пополняться каждые полгода.

Чтобы получить литературу с помощью электронного сервиса, следует зарегистрироваться, а затем выбрать не более десяти книг из разных разделов. Спустя время пользователю приходит уведомление о готовности заказа в личном кабинете или по электронной почте. Забрать книги нужно в течение трех дней.

Впервые книги безвозмездно передали москвичам в 2016 году, с 23 апреля по 1 июня. Списанную литературу тогда получили более 3500 жителей столицы.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 30 июня 2017 > № 2227308


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 30 июня 2017 > № 2227244

Лекция пройдет в рамках образовательной программы ВДНХ.

Музыкальный критик Артемий Троицкий прочитает лекцию «Парадная и теневая история рока в России». Слушатели узнают о стилягах, появлении первых рок-групп, фарцовке и самопальных инструментах, противостоянии русского и английского языков, а также о фестивалях и Ленинградском рок-клубе. Мероприятие состоится 4 июля в музейно-выставочном центре «Рабочий и колхозница».

На лекции обсудят роль КГБ и комсомола в истории русского рока, гонения на это направление в начале 1980-х, расцвет в период перестройки и гласности. Критик расскажет и о тенденциях 1990-х, о современной музыке рок-направления.

Артемий Троицкий — журналист, теле- и радиоведущий, читает лекции в университетах России, США, Великобритании, Финляндии и Эстонии.

Летняя образовательная программа стартовала на ВДНХ в 2016 году. Здесь прошло больше 200 лекций, мастер-классов и языковых занятий, а в кинотеатре-лектории показали свыше 100 киносеансов. В этом году мероприятия проводят на новой площадке — в музейно-выставочном центре «Рабочий и колхозница», а также на «Городской ферме», в лектории «Дома ремесел» и в шахматном клубе ВДНХ. Посетителям расскажут об истории и архитектуре выставки, нейротехнологиях и педагогике, стартапах и развитии бизнеса, настоящем и будущем журналистики, экологии, кино, музыке и литературе.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 30 июня 2017 > № 2227244


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Экология > forbes.ru, 30 июня 2017 > № 2227061 Максим Артемьев

Ураган в СМИ. Истерия по поводу катастрофы как зеркало нашего времени

Максим Артемьев

Историк, журналист

Человечество видит, что, несмотря на все технические достижения, оно бессильно против природных бедствий

Есть старое доброе правило — катастрофы всегда происходят неожиданно. Когда же их ожидают — они не случаются. Урагана в Москве 29 мая никто не предвидел — он налетел внезапно. Поэтому вчерашние-сегодняшние заголовки в СМИ — «На Москву обрушится шторм, которого не было более полувека» или «Дождь из Ветхого завета надвигается на Москву» вызывали лично у меня немалый скепсис.

Но нынешняя истерия в СМИ и соцсетях относительно надвигающейся катастрофы по-своему примечательна как признак времени.

Cтоит упомянуть бдительное МЧС, которое прохлопав предыдущую бурю, теперь шлет рассылки-эсэмэски по малейшему поводу, что только дезориентирует население. Его действия напоминают притчу о мальчике-пастухе, который кричал «волки! волки!», когда их не было, а когда они реально появились, на его крики никто не обратил внимание. Понятно, что МЧС действует в соответствии со старым афоризмом — «лучше перебдеть, чем недобдеть», но, все-таки, нужно знать меру. За истекший месяц жители столицы уже несколько раз получили предупреждающие СМС, и, естественно, уже не могут всякий раз реагировать всерьез.

Кроме того, по части распространения разнообразных слухов непредставимые ранее возможности предоставили соцсети, блоги, а также наличие практически у каждого человека аппаратуры для съемок и фотографирования в виде смартфонов. Гражданская журналистика буквально заполонила интернет — сам по себе уникальный канал для мгновенного распространения информации, а YouTube революционизировал возможности по ее обработке. Кроме того, не забудем наличие сотен тысяч камер наружного наблюдения в одной только столице, в объектив которых попадает любой пустяк, который при желании можно счесть достойным внимания и показа во всемирной сети. Традиционные СМИ выглядят на этоv фоне всего лишь редакторами контента, поступающего от корреспондентов-добровольцев, и своего рода проводниками в бездне UGC. Уже вчера начал поступать вал фотографий и видео из полузатопленного Вильнюса (на который первыми обрушились ливни и грозы, идущие с запада), было объявлено, что вот-вот рухнет из-за поползней башня Гедиминаса. Так что соответствующий настрой был создан.

Погоня за броским заголовком, за красным словцом, которые так ценят редакторы СМИ — еще один фактор. Поэтому слова (цитата из Библии) Евгения Тишковца из центра погоды «Фобос» — «…И разверзлись все источники великой бездны, и окна небесные отворились, и лился на землю дождь», стали манной небесной для масс-медиа и моментально разлетелись по сети, усиливая страхи и порождая в воображении апокалиптические картины.

При этом у москвичей и гостей столицы свежи в памяти природные катаклизмы последнего времени. Кроме майской бури, это, например, прошлогодние подтопления в Москве, когда Яуза вышла из берегов. Кроме того, не забыта небывалая жара 2010 года с пожарами торфяников, которая, в конечном итоге, стоила мэру Лужкову поста. Да и про метеорит в Челябинске в 2013 забывать не стоит.

Тема природы и климата вообще популярна в современном мире. Климатические изменения — это то, по поводу чего в мире происходит множество встреч, переговоров, конференций, во что вкладываются миллиарды и миллиарды долларов. Человечество видит, что, несмотря на все технические достижения, оно бессильно против природных бедствий. Более того, чем сложнее и разветвленней технологии и инфраструктура — тем значительнее последствия. Достаточно вспомнить аварию на АЭС «Фукусима» в 2011 год после землетрясения и цунами. Транспорт, логистика, связь, электроснабжение моментально оказываются под ударом. Многие современные фильмы ужасов основаны именно на показе разбушевавшейся природной стихии в мегаполисе. Уже сейчас, по первой информации, без электричества осталось 4,5 тысячи человек, и задержано около сорока рейсов из аэропортов.

«Тропический ливень» прошел 30 июня — в заключительный день месяца, ставшего небывало дождливым в этом году. В средней полосе России первый месяц и так славится осадками (помню это еще с 1981 года, когда будучи в первой смене в пионерлагере, мы просидели на веранде половину смены, поскольку на улицу было нельзя выйти из-за погоды), но нынешний июль превзошел, кажется, все мыслимые пределы. Недаром в соцсетях все чаще задают вопрос — что будет с урожаем в этом году? Продовольственная безопасность России вполне может быть поставлена под угрозу в этом году, а москвичей — ожидать рост цен на продовольствие, по крайней мере, на те овощи, которые выращивают в ЦФО. Поэтому сплошная холодная и дождливая погода делала вполне правдоподобным потоп в столице.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Экология > forbes.ru, 30 июня 2017 > № 2227061 Максим Артемьев


Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 29 июня 2017 > № 2265756

Шок от задания.

Рассказывает Лариса АСАУЛОВА.

В журнале «Советская милиция» («Милиция») проработала 25 лет на различных должностях, в том числе – редактора отдела социальных проблем. Полковник внутренней службы в отставке.

В августе 1989 года главным редактором журнала «Советская милиция» назначили Андрея Григорьевича Черненко. К тому времени – газетчика более чем с 15-летним стажем работы, в том числе специальным корреспондентом в «Советской России» – одном из популярнейших изданий в СССР середины 80-х годов прошлого века и в главной газете Советского Союза – «Правде».

Новый главред «неведомственной формации» довольно быстро изменил творческую жизнь коллектива. Его кабинет находился на втором этаже здания редакции. Чтобы обсудить новые идеи и перспективы развития журнала, он часто «свистал всех наверх», видимо, вспоминая свою службу на Военно-Морском флоте.

Признаться, мы немного побаивались таких летучек, хотя среди нас работали признанные профессионалы. Но дело в том, что «Советская милиция» распространялась исключительно по подписке среди сотрудников министерства. «Варясь» в милицейской тематике, мы были несколько «зашорены» на ней и стали очень «служебными» журналистами.

А на дворе конец 80-х – разгар перестройки и гласности. Появлялось всё больше проблем и тем, связанных с правоохранительной деятельностью, которыми очень интересовались миллионы обычных граждан. В свою очередь, мы – журналисты в погонах могли, что называется, не только из первых рук познакомить читателей с востребованной информацией, но и разъяснить позицию ведомства, глубже «копнуть» любую проблему. Только журналу, выходившему, как и сегодня, раз в месяц, не хватало оперативности реагирования на происходившие события, к тому же до широкого круга читателей издание не доходило. Нужно было какое-то неординарное решение, чтобы соответствовать времени.

И вот во время очередного «свистания наверх» в начале октября 1989 года Андрей Григорьевич назвал фамилии тех, кто войдёт в «пилотажную команду», которая должна к концу месяца подготовить и выпустить пилотный номер газеты «Щит и меч» – «летучего» приложения к журналу, предназначенного для массового читателя. Не отвлекаясь на дальнейшие объяснения, Черненко тут же начал «подбрасывать» темы будущих публикаций и определять, кто ими займётся. У него был талант расширять горизонты служебной журналистики.

– Кто у нас займётся проституцией? – абсолютно серьёзно спросил Черненко, дойдя до очередной темы.

Повисло напряжённое молчание. Юрий Дойников – мой начальник отдела, после небольшой паузы, потупив глаза в пол, произнёс:

– Асаулова.

Кабинет взорвался хохотом. А Черненко невозмутимо обратился ко мне:

– После летучки дам номер телефона вашего собеседника – авторитетного эксперта по этой теме. Через пару дней приносите материал о «жрицах».

Это стало настоящим шоком, ведь тогда я вела подростковую тематику, освещала вопросы работы добровольных народных дружин. Но ничего не поделаешь, задание получено. Да и ещё, конечно, хотелось доказать состоятельность милицейского журналиста.

В те годы многие отечественные СМИ, вырвавшиеся на свободу, буквально смаковали тему «ночных бабочек», и это привлекало читателей. Но Андрей Григорьевич потребовал не очередное бульварное чтиво, а продуманный аналитический материал, с разбором пробелов в законодательстве, которое ничем не вооружало милиционеров, вынужденных бороться с этим явлением.

Однако на этом сюрпризы не закончились. Настоящий стресс я испытала, когда встретилась с «экспертом» у него в квартире. Он настоял на этом, так как хранил дома большой архив с нужной информацией. Но, похоже, настолько «глубоко» погрузился в тему, что больше напоминал спившегося сводника из агентства знакомств.

После нескольких часов общения в прокуренной комнате с хмельным собеседником работу продолжила в библиотеке, неоднократно встречалась с сотрудниками министерства, которые по долгу службы боролись с проституцией. Результатом этой работы стал материал «Ева ищет Адама с валютой», который напечатали в пилотном номере газеты. Он имел успех у читателей, Черненко его хвалил. Расширенная публикация на эту тему через некоторое время вышла на страницах журнала. В то время это было обычной практикой: наиболее «вкусное» и оперативное по теме давали в сокращённом виде в газете, а расследование в полном объёме выходило потом в «Милиции». При этом в журнале всегда существовал так называемый «загон» из материалов на будущие номера. Поэтому, несмотря на плановость работы над изданием, существовала некоторая конкуренция. Она только усилилась после начала выпуска газеты, что положительно сказывалось на качестве журнальных публикаций.

Правда, со временем интересы читателей несколько изменились. Если в 90-е «на ура» шло так называемое «криминальное чтиво», то уже с начала 2000-х людей больше интересовали опыт решения социальных проблем, консультации специалистов по вопросам получения жилья, каких-либо выплат, поддержки сотрудников органов внутренних дел, членов их семей, пенсионеров.

…А газета «Щит и меч», рождённая в те «перестроечные» годы коллективом журнала, благополучно существует и поныне уже как самостоятельное издание.

Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > mvd.ru, 29 июня 2017 > № 2265756


Куба. Мексика. США > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > prensalatina.ru, 29 июня 2017 > № 2258782

Известная фольклорист Мексики Лила Даунс поддержала заявление Национального Союза писателей и художников Кубы (УНЕАК), выступившего против недавних изменений в политике правительства США в отношении к Карибской стране.

Премия "Грэмми" и четыре латинских "Грэмми" – на профессиональном пути артистки, которая выделяет в ее музыке мексиканские и корни коренных народов, а также поднимает на высоту региональные мелодии своего родного штата Оахака.

Даунс провела захватывающий концерт в Национальном театре Кубы во время Фестиваля "Народные голоса - 2013".

Певец, композитор, продюсер и антрополог присоединилась к двум тысячам голосов из 45 стран, которые поддержали ноту УНЕАК, опубликованную с целью денонсации изменений в политике, объявленной 16 июня президентом США Дональдом Трампом.

В сообщении организация называет выступление президента США устаревшим, отсталым и полным лжи и стереотипов, осудив слова главы государства, обращенные к аудитории, не представляющей большинства кубинской эмиграции.

"Мы стремимся продолжать работать вместе, чтобы построить плодотворное культурное сотрудничество, на основе равенства, способствующего взаимному духовному обогащению обеих стран", сказала она, отмечая заявление УНЕАК.

Куба. Мексика. США > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > prensalatina.ru, 29 июня 2017 > № 2258782


Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 29 июня 2017 > № 2232602

Калеева: народ объелся негативом в СМИ, это глоток помоев вместо правды

Вся журналистская братия Казахстана 28 июня отмечает свой профессиональный праздник. Но даже в этот день мы держим наготове микрофоны и ручку с блокнотом, чтобы с пылу с жару доставить читателю самое вкусное информационное блюдо. Сегодня в меню – разговор с защитницей прав и свобод журналистов Тамарой Калеевой

Айгюзель Кадир

Президент международного фонда защиты слова "Адил Соз" Тамара Калеева в 1973 году, когда окончила факультет журналистики, не предполагала, что через 26 лет станет во главе организации, защищающей права и свободы своих коллег.

Раньше у журналистов было больше уважения к своей профессии

Международный фонд "Адил соз" занимается мониторингом нарушений свободы слова в Казахстане, законотворческой деятельностью, проводит обучающие семинары и оказывает журналистам юридическую помощь.

- Тамара Мисхадовна, вы знаете, какой журналистика была при Советском Союзе, и как она трансформировалась в современную. Что изменилось?

— Естественно, мы росли в советскую тоталитарную эпоху и ни о чем другом не знали. Мы не могли тогда представить, что когда-то будет перестройка и распад Советского Союза, мы вообще не имели представления о том, что такое демократическое государство. Безусловно, та журналистика, которая существует сейчас, в лучших своих проявлениях, во сто крат лучше советских "произведений". Но дело в том, что в советские времена, хотя и писали гораздо осторожнее, но, тем не менее, было больше уважения к своей профессии. Журналист понимал, что он должен отставить и защищать советские ценности. И этот запал считался естественным для журналистов. Сегодня по моим наблюдениям в стране есть маленькая кучка людей, которая действительно понимает свою работу как миссию служения обществу, как миссию сторожевого пса демократии. А большинство стараниями наших чиновников свыкаются с мыслью, что это такое же ремесло, как и остальные, чтобы прокормить семью и себя.

- А как, по вашему мнению, выглядит среднестатистический казахстанский читатель?

— Наш читатель ищет правды. Ему хочется разнообразной информации и поменьше смакования негатива. Наш народ этим уже объелся. После советского времени это было как глоток свободы, а сейчас это как глоток помоев. - Когда вы поняли, что необходимо заняться защитой журналистов всерьез, не словом, а делом? — Вначале я работала на радио, потом в "Казахстанской правде", потом Фонд защиты гласности (Россия – ред.) открыл в Казахстане филиал, я туда стала посылать материалы о нарушении прав журналистов. Но вообще осознание необходимости защиты свободы слова пришло после создания своего фонда "Адил Соз". Никто ведь наше поколение не обучал тому, что такое права человека. Это все приходило постепенно в процессе работы. Вначале наш фонд занимался частностями рода "чиновник обидел журналиста", потом начали заниматься законотворческой деятельностью.

- Фонд "Адил Соз" борется за правду вот уже с 1999 года. Прошло 18 лет, все еще верите в демократию?

— Демократия восторжествует когда-то, но, наверное, не в этом столетии в Казахстане. Мы живем в очень неопределенное время. В обществе идет социальное расслоение – есть кучка богатых и большая группа бедных, примерно тоже самое происходит и в журналистике.

ГосСМИ, может быть, исчезнут совсем скоро

- Интернет, безусловно, изменил многое. В современных условиях "фейковой" журналистики, когда невозможно отличить настоящего человека от бота, свобода слова в интернете тоже миф?

— Я понимаю, о чем вы говорите, но не стану отождествлять журналистику с интернетом. Интернет – это примерно тот же самый огонь, который принес Прометей. Все перемешал, все высветил по-новому и создал невероятные возможности. Это все утрясется со временем, будет журналистика и будут обывательские вещи. Сейчас идет полный хаос. Думаю, лет через 10 все устаканится. Будет очень ясно, где фейковые материалы, где бред сумасшедшего, а где серьезные тексты. Поймем, кто такие блогеры. То ли это обыватели, которым дали право говорить публично, то ли мыслители, то ли, действительно, таланты.

- А сколько лет вы дадите на существование государственных СМИ?

— Государственные СМИ, может быть, исчезнут совсем скоро. Форма собственности для СМИ сегодня не главное, ведь все равно большая часть из них обслуживают так или иначе государство на государственные деньги, ведут пропаганду деяний властей. Это та же самая пропаганда, за которую ратовал Ленин, которую мы все осуждали на заре независимости. Пока не изменится менталитет наших чиновников и отношение людей к ним, эта система будет долго жить.

- А где грань между обслуживанием народа и служением ему?

— Эту грань каждый понимает сам. Еще Чацкий говорил "Служить бы рад, прислуживаться тошно". Одно дело служить обществу, другое – идеалам. Когда речь идет о прислуживании, тогда тут говорится о ком-то конкретном, ведь прислуживаться идее невозможно.

- Как думаете, к какому качеству журналиста можно отнестись со снисхождением?

— Я сама из этой среды и считаю, что все недостатки нашей братии простительны. Все равно это очень несладкий хлеб, это люди определенного замеса, которым многое простительно. Например, любопытство, назойливость. Все, кроме цинизма.

О министрах и бедах

- Сегодня в Казахстане есть ряд сайтов, заблокированных ведомствами. Как считаете, это наше "средневековье" или все же защита интересов граждан?

— Вопрос не в самой блокировке, а в причинах блокировки. Когда эксперты называют террористическими или агрессивными самые невинные сюжеты и тексты, где люди излагают свое спорное мнение, становится смешно. У нас проблема с экспертизами филологическими, религиоведческими, политологическими. Уровень безграмотности, неэрудированности просто пугает.

- Вы помните всех, кто стоял у вышестоящих над журналистами ведомств со времен независимости. Почти все из них – не профессиональные журналисты. Как считаете, это правильно?

— Только первый министр печати и массовой информации Казахстана Алтынбек Сарсенбаев был профессионалом из этой среды. Я считаю, что у руля государственного органа должен стоять журналист. Не только министр, но и его заместители. Нами руководят чиновники, которые, может быть, хорошо изучили науку менеджмента, маркетинга и управления, но абсолютно не понимающие сферу, в которой они рулят. В этом большинство наших бед.

- Вы недавно с командой навестили главного редактора газеты "Трибуна. Саяси калам" Жанболата Мамая. Оказываете ему и другим оказавшимся за проволокой коллегам помощь. В связи с этим вопрос: как долго еще будет существовать "Адил соз"?

— Вот это очень сложный вопрос. Периодически возникают ситуации, когда мы думаем, что пора закрываться. Это все вопрос денег. Ни у кого из наших сотрудников нет ни богатых родственников, нет ни каких-то финансовых запасов и нефтяной вышки. Всем надо кормить себя и семью. Всегда думаем "А вдруг нас закажут?". Конечно, в пропаганде терроризма нас не обвинят, но может прийти налоговая и навешать того, чего и в помине нет. А насчет Жанболата, да, мы его продолжаем и будем поддерживать, потому что ему важно знать, что его не забыли, что его уважают.

- Что пожелаете коллегам в праздник?

— Не уставать и не перегорать. Не сдаваться и не оглядываться на сильных мира сего. Побольше устойчивости, пытливости, и внутренней независимости.

Источник - Sputnik

Казахстан > СМИ, ИТ > camonitor.com, 29 июня 2017 > № 2232602


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 29 июня 2017 > № 2227393

Паддингтон: великий медведь, которого не знали советские дети

Ира Филиппова

Переводчик, создатель читательского клуба "Книжный шкаф"

После смерти Майкла Бонда - автора книг о медвежонке Паддингтоне - соцcети наводнили трогательные воспоминания читателей со всего мира. Но почему Паддингтон, которому в следующем году исполняется 60 лет, не был знаком советским детям?

Медвежонок Паддингтон не оставил никакого следа в советском детстве. Хотя вполне мог бы. Персонаж Майкла Бонда - теперь один из самых узнаваемых детских героев в мире - отличался наивностью, вежливостью и ненавязчивым любопытством. Он остро чувствовал несправедливость, а вдохновением для создания его образа послужили дети-иммигранты, которых автор видел на вокзале во время Второй мировой войны.

Было ли в этом что-то идеологически опасное? Да, буржуазные ценности в книгах Бонда немного воспевались - скажем, принявшая Паддингтона в свой благополучный дом семья Браунов имела домработницу - но ведь подобного и в "Мэри Поппинс" сколько угодно.

А может, политически Паддингтон не был так уж нейтрален? Кажется, это просто чудной медведь, доставленный на лондонский Паддингтонский вокзал из далёкого Перу с табличкой "Please look after this bear" ("Пожалуйста, позаботьтесь об этом медведе"). Просто чужак на улицах Лондона, который сам адаптируется и хочет, чтобы его приняли. Но сегодня в его образе действительно можно уловить что-то близкое общественным движениям.

Английский писатель Майкл Бонд издал первую книгу про плюшевого медведя в 1958 году, и Паддингтон практически сразу стал звездой у себя на родине и за рубежом, затмив в Англии славу даже Винни-Пуха. Затем последовали целая серия книг и мультфильмы.

Книги про Паддингтона перевели в 40 странах, их продано больше 35 миллионов экземпляров - в частности, и уже в постсоветской России. Но в СССР, в отличие от Винни-Пуха, широкий читатель Паддингтона не знал.

Когда я впервые приехала в Лондон в 2001 году, меня поразили милые игрушечные медведи в шляпах, резиновых сапогах и английских пальто-дафлкотах (я как раз тогда сама мечтала о таком пальто!), которые украшали прилавки туристических магазинов. "Но ведь это же не Винни-Пух! - ошарашенно обращалась я к продавцам. - Он даже не похож!"

Оказалось, что и в самом деле не Винни-Пух (хотя он, конечно, тоже очень любимый англичанами медведь) стал символом всего британского, а именно Паддингтон. И в 1994 году в качестве первого предмета, отправленного на французский берег по свежевырытому туннелю под Ла-Маншем, англичане выбрали именно плюшевого медведя-путешественника в шляпе и дафлкоте, а не Винни, не бутылку эля и не открытку с королевой.

Как же так сложилось, что в нашем детстве, в котором было столько любви к английской литературе, не нашлось места для одного маленького медвежонка?

Наверное, ответ прост: видимо, Паддингтон просто не попался на глаза Борису Заходеру, "русскому папе" Винни-Пуха и Мэри Поппинс. Потому что именно благодаря тонкому сказочному чутью этого переводчика и рассказчика у советских детей появилась возможность полюбить этих английских персонажей как родных. Какое счастье, что в один прекрасный день Заходер листал в библиотеке энциклопедию детской английской литературы и наткнулся на статью о плюшевом медведе с "маленькими мозгами"!

Ну а Паддингтон в России - герой совсем другого времени. Те, кто может сказать, что вырос на историях о нём, ещё даже не закончили школу.

Паддингтон пришёл к нам в русском переводе только в конце нулевых, и нельзя сказать, чтобы сразу сильно прославился. Настоящая слава на русскоговорящего Паддингтона свалилась уже после выхода в прокат полнометражного фильма британского режиссёра Пола Кинга в 2015 году.

И вот тут-то лондонский медвежонок наконец стал для российских детей привычным - и пожалуй, почти догнал по популярности "Винни-Пуха", которого, по моим наблюдениям, современные дети читают всё реже и знают в основном благодаря гениальным мультфильмам Федора Хитрука, снятым почти полвека назад.

Когда в московском читательском клубе "Книжный Шкаф" мы выбирали персонажа для проведения английской литературной вечеринки, дети постарше (особенно девочки) называли Алису в стране чудес и Мэри Поппинс, а вот младшие предпочли именно Паддингтона и потребовали, чтобы на празднике им подавали булочки и апельсиновый джем (по-английски "marmalade"), который так любит этот персонаж. Вовсе не мёд, который едят все остальные медведи, включая Винни-Пуха.

Когда же я напомнила им про Винни-Пуха и спросила, почему они выбрали Паддингтона, а не его, дети посмотрели на меня озадаченно: "Ты же просила назвать английского персонажа, а Винни-Пух - наш!"

Кто знает, возможно, откройся тогда энциклопедия в руках у Заходера на странице про Паддингтона, и этот второй плюшевый герой тоже стал бы "наш", и пришлось бы бывшим советским детям всю жизнь умещать в своих сердцах любовь к двум плюшевым медведям одновременно.

Но, пожалуй, это даже к лучшему, что им не пришлось соперничать. Пускай теперь прекрасный смешной Паддингтон наслаждается своей запоздалой русской славой в полной мере - он и в самом деле её заслуживает. А Винни-Пух - он всё равно уже "наш", и с ним вряд ли что нибудь произойдет.

Ира Филиппова - журналист и переводчик художественной литературы, создатель детского клуба "Книжный шкаф"в Москве.

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 29 июня 2017 > № 2227393


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Недвижимость, строительство > mos.ru, 29 июня 2017 > № 2227376

Музейный комплекс Третьяковской галереи введут в эксплуатацию в 2018 году

Общая площадь здания составит 35,1 тысячи квадратных метров.

В декабре 2018 года введут в эксплуатацию музейный комплекс Третьяковской галереи, сообщил председатель Мосгосстройнадзора Олег Антосенко. Здание располагается по адресу: Кадашевская набережная, владение 10.

«В настоящее время завершено возведение монолитных конструкций надземной части. В стадии завершения также кровельные работы, монтаж внутренних перегородок. Ведутся работы по монтажу вентиляционного оборудования, канализации и водоснабжения», — сказал он.

Музейный комплекс увеличит экспозиционные площади Третьяковки. Общая площадь четырех-пятиэтажного здания с подземным этажом составит 35,1 тысячи квадратных метров. Там разместятся хранилища архивных документов, мастерские для реставрации масляной живописи, скульптуры и графики, а также конференц-зал и служебные помещения. Из нового в уже существующее здание на Лаврушинском переулке можно будет попасть по пешеходной галерее.

Комплекс возводят за счет федерального бюджета.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Недвижимость, строительство > mos.ru, 29 июня 2017 > № 2227376


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 29 июня 2017 > № 2226252

Любимые авторы любимых произведений

Российская государственная детская библиотека подготовила специальную программу мероприятий, посвященную творчеству русских и зарубежных писателей-юбиляров 2017 года.

В рамках программы в Российской государственной детской библиотеке пройдет серия вечеров, посвященных творчеству Джонатана Свифта, Джона Рональда Руэла Толкина, Валентина Катаева, Николая Гарина-Михайловского, Корнея Чуковского, Самуила Маршака, Астрид Линдгрен и Вильгельма Гауфа. Каждый из этих писателей создал поистине культовые произведения для детей и подростков. Свифт, Линдгрен, Толкин построили целые миры со своей внутренней структурой и персонажами, актуальными как для детей, так и для взрослых. Гауф, Чуковский, Маршак, Катаев, Каверин – классики детской и подростковой литературы, интерес к которым не угасает и у новых поколений юных читателей.

Проводится при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 29 июня 2017 > № 2226252


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 29 июня 2017 > № 2226251

Почему для корпоративной мобильности требуется «новая» безопасность

Сергей Орлик

генеральный директор компании «МобилитиЛаб»

Число утечек информации в России по сравнению с 2015 года выросло на 80%. Какие новые методы защиты помогут с этим бороться?

Беседуем с руководителем службы информационной безопасности довольно крупной российской компании.

— Как у вас с концепцией использования личных мобильных устройств?

— А у нас нет такой концепции. Зачем? — отвечает он, вертя в руках седьмой айфон. У нас не используются мобильные устройства.

— У вас в iPhone есть доступ к корпоративной почте?

— Конечно, как же без него!

Этот секьюрити на своем iPhone просматривает корпоративную почту, читает на нем корпоративные документы, планирует свое расписание, периодически заглядывая в календарь. А еще заходит в закрытую зону корпоративного портала из мобильного браузера – посмотреть параметры бюджета или обратиться к системе электронного документооборота.

Объясняет:

— Мне надо оперативно реагировать и постоянно держать ситуацию под контролем, я же отвечаю за информационную безопасность!

— Что будет, если iPhone украдут или вы его потеряете?

Мой собеседник уверен, что этого не может быть, потому что не может быть никогда:

— Я очень аккуратен! И, кстати, я же синхронизирую данные с iCloud, так что ничего не потеряется.

— А как же корпоративные данные в iCloud?

На фоне напряженного молчания коллеги, кажется, что иконки Dropbox, Mail, Word, Excel, Evernote на домашнем экране его iPhone начинают светиться ярче.

Это отношение — типичное для корпоративного менеджмента. В исследовании CTRL-Z Study, проведенном компанией Code24 в 2017 году, приводятся данные: более половины лиц, принимающих решения и 75% руководителей компаний используют неавторизованные приложения. При этом на устройствах, с которыми они работают, локально хранятся огромные объемы значимых корпоративных данных.

Руководители, как и рядовые сотрудники, пересылают служебную информацию с помощью общедоступных потребительских сервисов – например, почтовых или файлообменников, о несанкционированном доступе к которым пестрят заголовки новостей. А утечки специальных инструментов, подробно описанные Wikileaks, только повышают риски прямого доступа к информации, находящейся в обычных приложениях на смартфонах и планшетах руководителей всех уровней.

Всемирная проницаемость

В 2016 году в мире было обнародовано более 1500 случаев утечки конфиденциальной информации, что существенно больше, чем в 2015 году — это настоящее всемирное бедствие!

Согласно аналитическому отчету Лаборатории Касперского, средний ущерб в результате инцидента растет пропорционально размерам предприятия. Если для малого и среднего бизнеса он составляет 1,6 млн руб., то для представителей крупного бизнеса сумма потерь увеличивается до 11 млн руб. И это лишь средние цифры, причем, далеко не по всем кейсам, многие из которых в силу своих масштабов остаются закрытыми как предмет внутренних расследований, причем тем чаще, чем цифры больше.

Например, в открытом доступе оказалась крупная база данных с контактными сведениями миллионов работников американских корпораций. По сообщениям СМИ, речь идет о 33,7 млн уникальных записей, в базе представлены полными именами корпоративные почтовые адреса, названия занимаемых должностей и функции работников, и другая информация разной степени конфиденциальности. В данной базе присутствуют данные сотрудников известнейших американских компаний: AT&T, Boeing, Dell, FedEx, IBM, Xerox и других. В ней содержатся как персональные сведения, так и сведения о географическом положении офисов, число работников в каждой из компаний и их функциональное назначение. По оценкам экспертов, компании понесут миллиардные потери.

Другой недавний пример — колоссальная по масштабам утечка информации из французской компании DCNS, которая занимается строительством подводных лодок. Похищены 22 400 страниц секретной документации. Эта компания участвует в проекте по строительству шести субмарин класса Scorpene для индийского флота и одновременно строит 12 подлодок по заказу ВМФ Австралии. В результате утечки описание коммуникационных систем, подводных датчиков, систем боевого управления, навигационных систем и систем пуска торпед оказались в руках одного из австралийских СМИ и, возможно, третьих лиц. Потери для бизнеса пока даже не поддаются оценке.

Число российских утечек по сравнению с данными 2015 года выросло на 80%, и наша страна, по оценкам аналитического центра компании InfoWatch, оказалась на втором месте в мире по утечкам конфиденциальной информации.

«Утекай»

Почему там много крупных утечек? Дело в том, что стоимость взлома понизилась на порядки – за счет того, что участниками корпоративного информационного обмена широко используют потребительские устройства и приложения, изначально не рассчитанные на работу в корпоративной среде. Вынужденно используют – им не предложено альтернативы. Когда пользователю удобно, и он может в любой момент времени выполнить свои должностные обязанности, есть результат и для компании. А старые технологии безопасности этого зачастую не учитывают.

Доступ к информации необходим 24/7, он происходит в основном с личных мобильных устройств – не только в офисе компании или ее партнеров, но и дома, в машине, в самолете: везде, где бы не находился сотрудник компании. корпоративные мобильные устройства часто не обладают достаточной функциональностью и удобством. Кроме того, в современном корпоративном взаимодействии нет и не может быть постоянно действующего канала связи. Происходит постоянный выбор канала, который лучше всего передает сигнал: будь это корпоративный wi-fi, обычный сотовый канал, wi-fi другой компании или общедоступный wi-fi-канал, установленный в транспортных системах, банках, ресторанах.

Никто не станет ждать, когда появится возможность говорить или осуществлять иной информационный обмен по защищенному каналу, чтобы не предписывали регламенты безопасности – зачастую составленные лет десять тому назад.

Старые приемы больше не работают

Большинство методов защиты, применявшихся ранее, в новых условиях использовать либо неудобно, либо небезопасно. Рассмотрим разные типы устройств и систем.

Корпоративные устройства. Раньше, приходя на работу в крупные корпорации, сотрудники получали корпоративные мобильные устройства. Сегодня корпоративные устройства – скорее исключение, чем правило, они остались только у некоторых корпоративных категорий. Например, продавец фармацевтических или других специализированных товаров обычно имеет стандартизированный корпоративный планшет. Но использует его только для определенного круга рабочих задач, касающихся продаж. Имеет специальный корпоративный планшет топ-менеджер географически распределенной глобальной корпорации. Но опять-таки для определенного, достаточно узкого перечня задач. И продавец, и топ-менеджер для других взаимодействий пользуются личными устройствами – например, смартфонами. Мода на планшеты руководителя, тем не менее, время от времени возвращается. Это ошибочный подход: функциональность планшета отстает от потребностей руководителя. Потому топ-менеджер время от времени звонит своему ассистенту и говорит: «Выложи-ка мне файлы на Dropbox!».

Закрытые корпоративные сети. Почти сразу после их возникновения в системах контроля доступа этих сетей стали возникать дыры – причем, неконтролируемые. Во-первых, доступ стали предоставлять гостям компаний. Во-вторых, сотрудники стали давать логин и пароль своим родственникам, друзьям и знакомым. Сидит муж в машине, ждет жену с работы – как ему не дать доступ к сети, чтобы он работал с интернетом через wi-fi? Проконтролировать несанкционированный доступ и отследить источник утечки невозможно.

Удаленное управление устройствами. MDM (mobile device management) считался перспективным направлением защиты -- например, потому, что в системах управления мобильными устройствами есть запрет на снятие копий экранов. Но захочет ли топ-менеджер сталкиваться с риском, что увольняемый ИТ-администратор очистит его устройство удаленным образом? Или блокировка включиться из-за ошибки в системе? Нет. Значит, в регламентах и используемых решениях надо учитывать не только работу рядовых сотрудников, но и привилегированных пользователей.

Ежемесячная смена пароля к корпоративным ресурсам. Это имитация безопасности. Пользователь просто будет ротировать несколько паролей, которому ему легко запомнить, и злоумышленнику не составит труда вскрыть даже формально новый пароль.

Контроль доступа к корпоративным ресурсам с помощью двухфакторной идентификации. Для передачи информации в мобильных сетях по протоколу IP, на котором строится взаимодействие в интернете используется так называемый сигнальный протокол SS&. Это когда вы не только заходите в приложение с логином и паролем, но получаете смс для дополнительного подтверждения, что вы это вы. Но само это смс никак не защищено. По исследованию Positive Technology 2015 года, в отношении операторов связи и их сетей SS7 могли быть реализованы атаки, связанные с утечкой данных абонентов (77% успешных попыток), нарушениями в работе сети (80%) и мошенническими действиями (67%).

Значит, пора сфокусироваться на безопасности самих приложений, которые обеспечивают доступ к корпоративной информации и, наконец, отделить их от обычных потребительских приложений, используемых на личных устройствах в личных целях пользователя. И, например, готовящиеся новые рекомендации американского Национального института стандартов и технологий (National Institute of Standards and Technology — NIST) много внимания уделяют вопросам использования мобильных устройств (DRAFT NIST Special Publication 800-63B Digital Identity Guidelines).

Отрадно, что Банк России при участии экспертного сообщества разработал новый ГОСТ Р «Безопасность финансовых (банковских) операций. Защита информации финансовых организаций. Базовый состав организационных и технических мер защиты информации», включив в него описание специального процесса «Защита информации при осуществлении удаленного логического доступа с использованием мобильных (переносных) устройств».

Дело за малым – не только вовремя актуализировать рекомендации и стандарты с учетом скорости распространения современных технологий, но и просто начать применять соответствующие практики и технологические решения в деятельности компаний и организаций, не отписываясь «у нас нет мобильных устройств, потому что их использование не прописано в регламентах».

Безопасное удобство

При всем уважении к усилиям по соблюдению privacy со стороны публичных сервисов, современная информационная безопасность в корпоративном секторе требует эшелонированной обороны, выходящей далеко за рамки привычного периметра, каналов связи и оконечных устройств. Пора вернуться к корням – защите информации как таковой. И топ-менеджеры, зная цену своему времени, не готовы соблюдать устаревшие требования безопасности. Они будут работать так, как им удобно, а не так, как написано в регламентах.

Если не предоставляется адекватного современному развитию технологий потребительских и ожиданиям пользователей защищенного инструментария для работы с деловой информацией, возникает ситуация, когда пользователь сам делает так, как ему удобно. Принцип, который должны исповедовать службы информационной безопасности – безопасное удобство.

Принципы безопасной мобильности

Требуется переход от защиты ресурсов, устройств и каналов связи к защите информации как таковой. Прежде всего, речь идет о разделении личной и корпоративной информации. Privacy и security должны дружить -- но они всегда должны быть разделены. Интересы компании и интересы частного лица зачастую «перпендикулярны». Моя личная почта, фото с детьми, чаты, «Одноклассники» никак не должны пересекаться с корпоративной почтой, файлами и чатами. Случайно или умышленно послать корпоративное сообщение в личный канал или личное в корпоративный должно быть невозможно.

Требуются новые сервисы для мобильного взаимодействия с корпоративными ресурсами – безопасные корпоративные мобильные приложения. Не должно быть сессии соединения, поиска информации на корпоративном портале через браузеры. Нужно не искать что-то на корпоративном портале, а получать данные по запросу – скачивать файл, и тут же закрывать соединение.

Приложения должны поддерживать:

корпоративный почтовый агент;

доступ к библиотекам документов по определенным тематикам, соответствующим профилю специалиста;

работу с личным корпоративным календарем и другими календарями;

корпоративный чат;

доступ к внутренним порталам бюджетных систем, ERP и систем электронного документооборота;

синхронизация с корпоративным компьютером, стоящим на рабочем месте сотрудника.

И все это без ущерба продуктивности корпоративных пользователей, учитывая их сложные – многозадачные сценарии работы с деловой информацией. Современные мобильные устройства умеют разблокировать экран, просто увидев вас через камеру. Но уже обнаружен способ обмануть систему: простая фотография, сделанная со вспышкой, плюс капелька клея на этой распечатанной фотографии, может быть использована для такой авторизации. Самые современные, супердорогие устройства разблокируются в течение 15 секунд! Следовательно, такой режим разблокировки в устройствах, которые используются в корпоративных целях, должен быть исключен.

Очень важна мотивация к соблюдению требований информационной безопасности. Каждый из нас сталкивается с тем, что информация, которую мы пересылаем, например, страховым компаниям, оказывается в базах для холодных звонков ритейлеров. Каждый из нас страдает от подобной неаккуратности. Сотрудники должны понимать, что, неаккуратно обращаясь с корпоративной информацией, ставят компанию в такую же ситуацию, в которой сами оказываются в отношениях с неаккуратными ритейлерами. Это же нужно внушить партнерам компании – довольно часто утечки происходит из партнерских фирм. Политики безопасности у партнеров должны полностью соответствовать вашим – это нужно закрепить в договорах о сотрудничестве.

Новые методы защиты

При входе в систему вместо двухфакторной идентификации с использованием SMS зачастую дешевле, но не менее безопасно сверять пароли пользователей с базами часто используемых паролей. Благодаря их использованию, корпоративное мобильное приложение сможет обойтись без двухфакторной идентификации, но окажется достаточно безопасным за счет невозможности грубого подбора пароля к приложению, в котором хранятся корпоративные данные еще и в зашифрованном виде.

Желательна также оценка сложности используемых паролей – для этого используются современные алгоритмы оценки энтропии, они позволяют дать оценку паролю, придуманному пользователем. Фраза из не очень известной, но хорошо знакомой вам песенки или любимого фильма может быть существенно надежнее, чем выполнение сложных инструкций: «используйте заглавные и прописные буквы, не используйте нули и единицы» и т.п., которые рождают только нецензурне выражения у пользователей. Создание пароля займет минимум времени, его не придется менять каждый месяц, и при этом его надежность будет очень высокой.

Полезна дополнительная защита данных в почте. Сегодня во многих общедоступных приложениях информация не защищена. Например, в мобильном Outlook (приложение приобретенной компанией Microsoft стартапа Accompli, до сих пор использующего серверы Amazon для кеширования информации), если вы хоть один раз открыли письмо, его «красивое» оформление со стилями уже хранится в базе данных, а само письмо сохраняется как файл в одной из папок приложения.

Нужна также дополнительная защита документов от несанкционированного фотографирования. Хороший способ – генерируемые системой уникальные для пользователя и бликующие водяные знаки. Они помешают сфотографировать документ, прочитать его целиком и, самое главное, позволят идентифицировать канал утечки.

А если, попав в руки злоумышленника, устройство окажется взломанным (так называемый джейлбрейк на мобильных устройствах Apple) – очень многое (если не все) из того, что изначально идет в организации под грифом «конфиденциально» становится открытой книгой, если не предусмотреть такую ситуацию. Хуже, если после такого взлома устройства вернут ни о чем не подозревающему владельцу.

А приложение, в котором находятся защищенные корпоративные данные, напишет: «есть признаки взлома» и попросит ввести пароль. Или сразу очистит свои данные, если это определено соответствующими политиками. Но только с этого устройства! На корпоративном стационарном компьютере она сохранится.

Перестройка сверху

Перечисленные принципы и методы уже применяются на практике. Как показывает опыт успешных компаний, в том числе российских, высокая корпоративная мобильность, и при этом безопасная, без утечек и информационных потерь – задача вполне решаемая. Но на инициативу со стороны служб информационно безопасности нет надежды. Чтобы волна утечек пошла на убыль, инициатива обновления должна исходить от топ-менеджмента компаний. Именно первые лица должны инициировать выработку новых регламентов безопасности и их оперативное обновление, связанное с изменчивостью технологической среды. А служба информационной безопасности должна не просто сформулировать идеальные требования к использованию мобильным устройствам: необходимо посмотреть на существующие современные решения, обратиться к производителям и оценить насколько быстро они откликнуться или будут ждать отмашки из дальней штаб-квартиры для ответа на любой вопрос по безопасности.

И тут работающая функциональность зачастую оказывается важнее лейбла. Потому что заплатить за значимую для вас информацию готовы многие, но никто кроме вас не заплатит за ее потерю. Новый принцип информационной безопасности, который необходимо зафиксировать в этих регламентах: баланс настоящей мобильности и безопасности. Ведь для бизнеса он дает двойной эффект: сохраняется высокая мобильность бизнес-процессов, и при этом почти исключаются потери от утечек информации.

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 29 июня 2017 > № 2226251


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 29 июня 2017 > № 2226241

«Роналду музеев» и трехмесячный курс физиотерапии

Лидия Паралта Гомеш (Lídia Paralta Gomes), Expresso, Португалия

Эрмитаж — один из крупнейших музеев в мире, там находится самая большая на планете коллекция картин. Перед нами стояла на первый взгляд несложная задача: посмотреть как можно больше за один день, ведь съездить в Санкт-Петербург и не посетить Эрмитаж — все равно что съездить в Рим и… ну, в общем, вы поняли. Правда, сказать, что Эрмитаж огромен, — значит не сказать ничего: это настоящий колосс. Ноги у нас болят до сих пор, но марафон мы выдержали.

В интернете, как известно, можно найти все, и, забив в поисковике вопрос: «Сколько времени нужно на посещение Эрмитажа?», вы получите самые разнообразные ответы. Кто-то считает, что достаточно одного дня, а кто-то взял на себя труд сделать арифметические подсчеты, соотнеся число экспонатов с количеством минут, требующихся в среднем для ознакомления с ними, и количеством рабочих часов музея (в результате на осмотр Эрмитажа вам потребуется больше месяца).

Как правило, многие сходятся на том, что двух или трех дней достаточно для того, чтобы получить представление об одном из крупнейших музеев — более обширными выставочными площадями может похвастаться только парижский Лувр — и о самой богатой коллекции картин в мире.

Между матчами, тренировками и перелетами по России, которая принимает у себя нынешний Кубок конфедераций, выкроить два-три дня крайне сложно. Но быть в Санкт-Петербурге и не пойти в Эрмитаж — все равно что отправиться в Рим и… в общем, продолжение всем известно (к слову, в Риме я была, а вот папу не видела). Потому что Эрмитаж — это в некотором роде Криштиану Роналду среди музеев. Нет, на самом деле он намного значительнее: это лучшая в истории сборная, представленная в одном здании.

Эрмитаж — гораздо больше, запутаннее и грандиознее футбольного поля. Не заблудиться в нем по крайней мере пару раз невозможно, а посмотреть его за один день — это как пробежать марафон на пределе своих сил. Но, как сказал один поэт, будь это легко, это было бы не для нас. Итак, отправляемся в путь.

Вход, первые сложности с ориентацией

Эрмитаж: 66 842 квадратных метров выставочного пространства и более трех миллионов экспонатов — картины, рисунки, скульптуры, археологические находки и умопомрачительная коллекция нумизматики.

Все началось с инициативы российской императрицы Екатерины Великой, в середине XVIII века она начала приобретать произведения искусства у купцов и разорившихся наследников, которые оказывались в Санкт-Петербурге. По мере того как росла коллекция Екатерины, Зимний дворец, который служил резиденцией русской монархии и штаб-квартирой правительства, также нуждался в постоянном ремонте, чтобы разместить у себя несметное количество экспонатов, ведь преемники императрицы продолжали наполнять коридоры здания произведениями искусства.

Хотя датой основания Эрмитажа считается 1754 год, в действительности музей был открыт для публики лишь в 1852 году, в период правления Николая I. С тех пор Эрмитаж рос, он пережил Первую мировую войну (временно предоставив часть своих помещений госпиталю), разрушительные пожары и с падением царизма перешел в государственную собственность. Уже во Вторую мировую войну, до начала блокады Ленинграда, которая длилась 872 дней и погубила 1,5 миллиона человек, большая часть богатейшей коллекции Эрмитажа двумя железнодорожными эшелонами была отправлена в Екатеринбург, подальше от гитлеровских войск. Эрмитаж бомбили, но он выстоял, повторное открытие состоялось в конце 1945 года.

Вот почему Эрмитаж — это не просто путешествие по истории искусства, но также и путешествие по истории России с ее императором Александром, царями, министрами, генералами, которые помешали Наполеону покорить эти земли, — в общем, с теми людьми твердого характера, которые сегодня как никогда пригодились бы российской команде, явно не блещущей успехами в организуемом страной Кубке конфедераций.

Но если вы хотите все это увидеть, то готовьтесь к первому испытанию. Предупреждаем сразу — не из легких: войти, просто войти внутрь. Музей открывается в 10:30 утра, в 11 часов я стою у входа, но чтобы по-настоящему войти в музей, теряю еще как минимум 45 минут. Мне приходится подниматься и спускаться по множеству лестниц и петлять между группами туристов: китайских, немецких, венгерских, в общем, выбирайте любое гражданство на ваш вкус. В магазине уже не протолкнуться. Интересно, зачем делать покупки в музее ДО того, как в него отправиться.

И вот я попадаю в первый «вау»-зал, скажем так. Здесь представлен ряд артефактов древнего Египта, некоторые из них датируются 13 годом до н.э. Есть целый ряд саркофагов, внутри которых оказываются меньшие по размеру саркофаги. Теперь понимаю, откуда русские взяли идею матрешки. По ходу вспоминаю и про Сабри, египетского футболиста, который однажды, видимо, тоже вдохновившись этими саркофагами, восемь минут надевал бутсы и щитки перед выходом на поле — выговор, полученный им от Моуринью, стал одним из первых запомнившихся мне «моментов» тогда еще молодого тренера.

Прохожу далее. Наконец передо мной — лестница, ведущая на этаж, где располагаются покои Романовых. Некоторые стены в них покрыты золотом, потому что, друзья, ну кто же не хочет почивать в комнате с золотой отделкой. Огромные залы, где царская семья проводила балы и принимала гостей, настолько грандиозны, что кажется, помести туда пять или шесть стадионов «Ацтека» — место еще останется.

Смотрю на часы: вдруг осознаю, что прошло два часа.

Поток туристов сгущается (а дыхание учащается), когда начинаются залы с работами мастеров. Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело. Европейская сборная. Которая есть только здесь, в этом крыле Зимнего дворца. Люди протискиваются к картинам, задевают друг друга локтями, подбегают, натыкаются друг на друга. И все это не для того, чтобы увидеть «Мадонну Литта» Да Винчи, но чтобы ее сфотографировать. Я пытаюсь на нее взглянуть, но меня сбивают с ног 30 китайцев с мобильными телефонами в руках, и я отступаю.

Продолжаю свой путь, уже заработав два или три синяка (совет: если вы собрались сюда, не забудьте щитки, наколенники, налокотники, спортивные напитки, в общем, то, что будет под рукой). Прохожу еще несколько залов (уже сбилась со счета) с предметами искусства Средневековья, перехожу к живописи XV, XVI и XVII веков. От фламандцев к англичанам, от французов к итальянцам. Смотрю на план музея и — сама не понимаю как — обнаруживаю, что прошла чуть более половины первого этажа. Любопытно: может, мне следовало запастись продовольствием, захватить пару банок консервов на тот случай, если я здесь заплутаю. Попадаю в залы Рембрандта и Рубенса, но мое внимание привлекает другое — картина Паулюса Поттера (к знаменитому волшебнику не имеет никакого отношения) под названием «Наказание охотника». В нем группа животных на суде приговаривает к смерти охотника и его собак. Очень по-оруэлловски.

Вновь смотрю на часы. Хочется есть, почти не чувствую ног. Решаю досмотреть оставшиеся этажи, посвященные искусству Древней Греции и Италии, делаю это почти бегом. С другой стороны площади находится здание Главного штаба, примерно такого же размера: там Эрмитаж хранит свою коллекцию современного искусства. Но тут я снова теряюсь, по ошибке возвращаюсь в те залы, где уже была, и трачу как минимум четверть часа, чтобы найти правильный путь.

На выходе еще изображаю попытку спросить, можно ли попасть в подвал, где Эрмитаж хранит другую свою важную коллекцию: группу из 60 кошек, у которых есть свой собственный отдел (истинная правда), собственный пресс-секретарь (не шучу) и три хранителя, занятых полный рабочий день.

История эта восходит к XVIII столетию, когда императрица Елизавета захотела избавиться от засилья крыс, угрожавших экспонатам музея. Коты настолько эффективно справились с этой задачей, что даже сегодня продолжают быть частью истории музея. Кстати, если у чемпионата мира 2010 года был осьминог Паулу, то на этом Кубке конфедераций звездой стал кот Ахиллес, один из обитателей подвалов Эрмитажа, также мастер предсказывать результаты матчей.

Лучшие одиннадцать художников

Время — три часа дня, музей закрывается через три часа. А мне осталась еще половина. Пересекаю Дворцовую площадь и направляюсь к зданию Главного штаба. Я не знаю, где вход. Полицейский, к которому я обращаюсь, — и подавно.

Хватаю первый попавшийся перекус в уличном киоске, обнаруживаю дверь, на ходу жуя пирог со сладким сыром (на вкус лучше, чем может показаться), вновь прохожу через турникет (в любом общественном здании или на станции метро необходимо проходить через металлодетекторы) и «попадаю в пучину» современного искусства.

Прежде чем начать осмотр, делаю десятиминутную паузу и выпиваю пол-литра воды, только чтобы не упасть в обморок.

Начинаю с огромного собрания произведений Матисса, которое занимает несколько залов. У француза была русская любовница, и некоторые из представленных здесь картин она лично передала музею. Продолжаю: Кандинский, Ривера, Пикассо, Ван Гог, Гоген, Сезанн, Ренуар, Дега, Мане и Моне. Только здесь собраны эти одиннадцать, одиннадцать лучших. Как если бы вдруг кто-нибудь сказал мне: «Посмотри-ка: на поле Яшин, Беккенбауэр, Мальдини, Роберто Карлос, Ди Стефано, Кройф, Зидан, Марадона, Месси, Роналду и Пеле». Все вместе, в одном матче.

Так, не чувствуя ног, но с полным сердцем, я направляюсь к выходу. Но прежде сажусь в удобное кресло одной из аудиторий этой новой части Эрмитажа и некоторое время зависаю там, не в силах подняться. Почти семь часов провела я, гуляя по залам Эрмитажа, и все же многое так и осталось неувиденным. Думаю: «Теперь мне нужен трехмесячный курс физиотерапии», но в этом нет ничего страшного. В конце концов, я увидела лучших из лучших, выступающих в одной команде.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 29 июня 2017 > № 2226241


Россия. США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 29 июня 2017 > № 2226218

Увольнение трех журналистов CNN — пример безответственного отношения СМИ к вопросу «российской угрозы»

Гленн Гринвальд (Glenn Greenwald), The Intercept, США

Трое известных журналистов CNN подали в отставку в понедельник вечером после того, как телеканалу пришлось извиниться и удалить опубликованную на ее сайте статью о связях одного из представителей переходной команды Дональда Трампа Энтони Скарамуччи (Anthony Scaramucci) с Российским фондом прямых инвестиций (РФПИ), расследованием которых занимается Конгресс. Эта статья (как и многое статьи американских СМИ о России) была основана на информации из единственного анонимного источника, и теперь руководство телеканала не может гарантировать обоснованность своих главных заявлений.

Руководство CNN, сообщив об отставке трех журналистов, заявило, что «при подготовке статьи не соблюдались стандартные редакционные процедуры». Томас Фрэнк (Thomas Frank), автор статьи (не путать с Томасом Фрэнком, автором книги «Что случилось с Канзасом?» (What's the Matter with Kansas?)), журналист-лауреат пулитцеровской премии Эрик Лихтблау (Eric Lichtblau), недавно перешедший в CNN из The New York Times, и руководитель нового отдела журналистских расследований Лекс Харис (Lex Haris) были уволены после того, как в пятницу вечером на сайте CNN редакция опубликовала письмо-опровержение с извинениями в адрес Скарамуччи:

ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА

Обновлено: 23 июня 2017 года, пятница, 22:44

22 июня 2017 года на сайте CNN.com был опубликован материал, в котором имя Энтони Скарамуччи связано с проверкой, проводимой в отношении Российского фонда прямых инвестиций.

Указанная статья не соответствует редакционным стандартам CNN и была удалена. Редакция CNN приносит господину Скарамуччи свои извинения.

Неловкая ситуация, в которой оказался телеканал CNN, усугубляется некоторыми обстоятельствами. Во-первых, информацию, содержавшуюся в статье CNN, впервые опровергло новостное агентство Sputnik, которое пояснило, что ИФПИ отметил в статье несколько «фактических неточностей» (среди них — то, что, Фонд даже не является частью «Внешэкономбанка», российского банка, в отношении которого ведется расследование). Недостоверную информацию заметило и издание Breitbart, которое назвало другие многочисленные фактические ошибки.

И все это случилось после того, как в начале этого месяца телеканал CNN попал в неловкое положение и был вынужден внести исправление в материал. Тогда несколько из его самых известных журналистов, работающих в прямом эфире, заявили (основываясь на информации, полученной от анонимных источников), что Джеймс Коми (James Comey) в своем выступлении в Конгрессе с показаниями собирался отрицать слова Трампа, утверждавшего, что директор ФБР заверил его, что в отношении его, Трампа, никакого расследования не ведется.

Когда же Коми подтвердил слова Трампа, CNN был вынужден внести в материал изменения. «Согласно более ранней версии этого сюжета, Коми был намерен отрицать то, как Трамп интерпретирует содержание их разговоров. Но согласно подготовленным им заметкам и комментариям, Коми кратко излагает содержание трех бесед с президентом, в ходе которых он сказал Трампу, что в отношении лично него расследование не ведется», — заявило руководство телеканала.

Но в том, что касается неловких и унизительных опровержений уже выпущенных материалов о России, телеканал CNN не одинок. Крупнейшие американские СМИ вновь и вновь публиковали и публикуют заявления об угрозе со стороны России, которые, как оказывается, совершенно не соответствуют действительности. Их авторы всегда преувеличивают угрозу и/или выдумывают компрометирующие связи между Москвой и представителями окружения Трампа. Практически во всех случаях в этих сюжетах звучат не подтвержденные доказательствами заявления анонимных источников, к которым эти СМИ без какой-либо критики относятся как к факту. Только потом выясняется, что это абсолютная ложь.

Несколько из самых постыдных подобных случаев произошли в связи с публикациями в газете The Washington Post. 30 декабря газета опубликовала «блокбастер» — страшный сенсационный материал, который немедленно и вполне предсказуемо распространился с невероятной скоростью и вызвал поток сообщений. Российские хакеры, заявляло издание, основываясь на информации из анонимных источников, взломали компьютерную сеть в одной из компаний в американском штате Вермонт и проникли в электрораспределительную систему.

Washington Post

? @washingtonpost

Срочная новость: Российские хакеры проникли в электрораспределительную систему США, взломав компьютерную сеть в штате Вермонт.

03:58 31 декабря 2016 года

Группа российских хакеров взломала компьютерную сеть одной из компаний в штате Вермонт, что свидетельствует об угрозе безопасности электрораспределительной системы США…

Обнаружено вредоносное ПО, указывающее на причастность к взлому группы российских хакеров под названием Grizzly Steppe («Гризли степь».

washingtonpost.com

Это, в свою очередь, спровоцировало журналистов MSNBC и различных чиновников-демократов, которые сразу же забили тревогу, заявив, что Путин пытается лишить американцев тепла в зимний период:

Кайл Гриффин

@kylegriffin1

Губернатор штата Вермонт Питер Шамлин о хакерской атаке русских: «Один из главных разбойников в мире, Путин, пытается проникнуть в нашу электрораспределительную систему».

09:35 31 декабря 2016 года

Буквально каждая деталь этой истории оказалась ложной. Во-первых, энергетическая компания (с которой журналисты The Washington Post не удосужились связаться) выступила с опровержением, отметив, что вредоносная программа была найдена на одном ноутбуке, который не подключен ни к электрораспределительной сети штата Вермонт, ни к более широкой системе электроснабжения США. В итоге редакция газеты была вынуждена изменить текст, усилив смысл по-прежнему паникерского заявления о том, вредоносная программа «свидетельствует об угрозе» безопасности сети электроснабжения США, исходящей от России. При этом она изменила начало статьи, опровергнув главное заявление:

По заявлению властей, российская группа хакеров взломала компьютерную сеть одной из компании, что свидетельствует об угрозе безопасности системы электроснабжения США

Примечание редактора: В первоначальном тексте статьи было некорректно указано, что российские хакеры проникли в систему электроснабжения США. По заявлению властей, фактов, указывающих на это, пока не выявлено. Компьютер компании Burlington Electric, который был взломан, к системе подключен не был.

Джулиет Эйлперин, Адам Энтус

По сообщению представителей властей США, в компьютере компании Burlington Electric было обнаружено ПО, ассоциируемое с российской группой хакеров, которую администрация Барака Обамы называет «Гризли степь».

Хотя российские хакеры это ПО в подрывных операциях активно не используют, по словам чиновников, согласившихся обсуждать секретную тему на условиях анонимности, обнаруженное ПО свидетельствует о наличии уязвимостей в системе электроснабжения США. И это вызывает у властей США опасения в том, что связанные с российским правительством хакеры активно пытаются проникнуть в систему электроснабжения США с целью совершения возможных хакерских атак.

Но потом оказалось, что даже это незначительное вредоносное ПО не имело к российским хакерам никакого отношения и, более того, оно вполне может и не быть вредоносным. После того, как были сделаны эти выводы, The Washington Post пришлось через несколько дней опубликовать новую статью, полностью опровергающую исходный вариант.

По словам источников, знакомых с ходом расследования, связанные с российским правительством хакеры, как оказалось, не взламывали компьютеры компании в штате Вермонт

Эллен Накасима, Джулиет Эйлперин

02.01.2017

По словам экспертов и чиновников, знакомых с обстоятельствами дела, в ходе расследования подозрительной интернет-деятельности, выявленной в компьютере одной из компаний в штате Вермонт, федеральные власти находят факты, свидетельствующие о том, что эта деятельность не связана с действиями российского правительства с целью осуществления контроля над электрораспределительной системой США или проникновения в нее.

В пятницу работник одного из отделов компании Burlington Electric проверял свою почту на сайте Yahoo и поднял тревогу, заметив, что его компьютер соединен с подозрительным IP-адресом, который, по мнению властей, связан российской хакерской группой, проникшей в компьютерную систему Демократической партии. Как заявили руководству компании представители властей, трафик с использованием именно этого IP-адреса зафиксирован не только в системе компании Burlington Electric, но и по всей территории страны. На основании этого можно предположить, что компания не является объектом, представляющим интерес для российских хакеров. Более того, как говорят представители властей, трафик не представляет опасности, поскольку этот IP-адрес не всегда связан с действиями, совершаемыми со злым умыслом.

Если говорить о получивших в последний год распространение в американских СМИ «липовых» сюжетах о «российской угрозе», то подобные неловкие ситуации с опровержением возникают настолько часто, что их количество в буквальном смысле невозможно подсчитать. Менее чем за месяц до своего фарса с системой электроснабжения The Washington Post опубликовала «блокбастер» (историю во многом основанную на черном списке, составленном абсолютно новой, полностью анонимной группой), содержавшей шокирующее утверждение о том, что сюжеты, «подброшенные» или распространенные в рамках российской «дезинформационной кампании», получили более 213 миллионов просмотров.

Эта история развалилась почти сразу. В «маккартистском» черном списке российских дезинформационных СМИ, к которому обращались ее авторы, числилось множество популярных сайтов. Статью многие осудили. И через две недели The Washington Post добавила к статье длинное примечание редактора, напечатав его в самом начале:

The Washington Post

Крейг Тимберг, 24 ноября 2016 г.

Примечание редактора: 24 ноября 2016 г. The Washington Post опубликовала статью о работе четырех групп исследователей, изучающих, как они выражаются, «действия российской пропаганды, направленной на подрыв американской демократии и интересов». Одна из этих групп, настаивающая на анонимности, опубликовала доклад. В нем ученые указали более 200 веб-сайтов, которые, на их взгляд, вольно или невольно публикуют российскую пропагандистскую информацию или соглашаются с ней. Некоторые из этих сайтов были против того, чтобы их включали в список группы PropOrNot, а некоторые (как и сайты, не попавшие в этот список) открыто подвергли сомнению применяемую группой методику и сделанные ею выводы. The Washington Post, не указавшая названий этих веб-сайтов, сама не может ручаться за достоверность научных выводов группы PropOrNot в отношении какого-либо отдельного СМИ, да и авторы статьи таких целей перед собой не ставили. Со времени публикации статьи в The Washington Post группа PropOrNot удалила некоторые сайты из списка.

За несколько недель до этого издание Slate опубликовало еще одну получившую широкую известность статью о Трампе и России. Ее авторы заявили, что был обнаружен секретный сервер, которым компания Трампа Trump Organization пользовалась для связи с российским банком. После того, как эту историю раскрутила сама Хиллари Клинтон, многие СМИ (в том числе The Intercept) разоблачили статью, отметив, что сюжет эта информация распространяется уже нескольких месяцев, но в ее так никто и не поверил. Наконец, The Washington Post недвусмысленно заявила, насколько безрассудными были ее заявления:

The Washington Post

По всей вероятности, секретный почтовый сервер для связи Трампа с Россией не является секретным и для связи Трампа с Россией не предназначен

Филип Бамп, 1 ноября 2016 г.

Из всего того, что должно было создать Трампу проблемы в ходе этих выборов, «работу почтового сервера в автоматическом режиме» я поставил бы в самом конце списка

Несколько недель спустя телеканал C-SPAN сообщил сенсационную новость, объявив, что его компьютерная система была взломана, и контроль над ней осуществляет российский государственный информационный телеканал RT:

C-SPAN

@cspan

Сегодня днем вещание телеканала C-SPAN в прямом эфире было ненадолго прервано. Вместо него началась трансляция программы телеканала RT. В настоящий момент мы проводим проверку, пытаясь найти причину произошедшего. Поскольку RT является одним из телеканалов, за которым мы регулярно и внимательно следим, мы исходим из предположения, что это — проблема внутренней рассылки. Если наше мнение изменится, мы обязательно уведомим вас об этом.

13 января 2017

Это тоже оказалось абсолютно безосновательным, и телеканалу C-SPAN пришлось опровергать свое заявление:

Исправление: изначально сюжет прошел под заголовком «C-SPAN подтверждает факт кратковременного проникновения в свою сеть, которая использовалась российским информационным телеканалом». Телеканал C-SPAN подтвердил факт кратковременного прекращения трансляции, но пока не определил причину такого прекращения вещания"

В тот же период времени — в декабре 2016 года — газета The Guardian опубликовала статью репортера Бена Джекобса, который утверждал, что у WikiLeaks и его основателя Джулиана Ассанжа (Julian Assange) «уже давно налажены тесные отношения с путинским режимом. Это заявление, наряду с несколькими другими заявлениями, сделанными в этой статье, было сфабриковано. И руководству The Guardian пришлось напечатать к статье опровержение:

Текст этой статьи был изменен. В частности было удалено предложение, в котором говорится, что у Ассанжа «уже давно налажены тесные отношения с путинским режимом». Также было удалено предложение, в котором пересказывалось содержание интервью и говорилось о том, что, по словам Ассанжа, «у WikiLeaks нет необходимости брать на себя роль разоблачителя в России по причине существующих там, по его словам, открытых и конкурентных дебатов». Были внесены изменения с целью уточнения формулировки вопроса, на который отвечал Ассанж, говоря о «многочисленных ярких резонансных публикациях».

Пожалуй, самым значительным информационным вбросом в отношении России была публикация фирмы CrowdStrike, нанятой Национальным комитетом Демократической партии для проведения расследования взлома своего почтового сервера. И опять в тот же период времени — в декабре 2016 года — фирма опубликовала новый отчет, обвинив российских хакеров в неблаговидных действиях (в том числе и в отношении украинской армии). Многие СМИ (конечно же, в их числе и The Washington Post) без малейшей доли критики этот отчет «раскрутили».

Как написала The Washington Post, «фирма, занимающаяся вопросами кибербезопасности, обнаружила убедительные доказательства связи между группой, которая взломала почтовый сервер Национального комитета Демократической партии, и службой военной разведки — основной службой, стоявшей за вмешательством Кремля в выборы 2016 года. Фирма CrowdStrike связала вредоносное ПО, использованное для проникновения в компьютерные системы Комитета демократов, с вредоносным ПО, помогавшим взламывать и отслеживать приложения Android в телефонах, которыми пользовались украинские военнослужащие во время боевых действий против пророссийских сепаратистов на востоке Украины с конца 2014 по 2016 год включительно».

Но и эта история рассыпалась в прах. В марте, после того, как некоторые эксперты поставили под сомнение обоснованность заявлений специалистов фирмы CrowdStrike, она «пересмотрела и опровергла свои высказывания, звучавшие в поддержку заявлений о том, что Россия совершала хакерские атаки с целью вмешательства в прошлогодние президентские выборы в США. И «CrowdStrike отказалась от основных заявлений, сделанных в своем докладе по Украине».

В этих эпизодах больше всего бросается в глаза то, что все они преследуют одну и ту же цель: «раскрутить» и преувеличить угрозу со стороны Кремля. Все средства массовой информации совершают ошибки, и это вполне ожидаемо. Но когда все «ошибки» совершаются ради продвижения одной и той же риторической темы, и когда все они в итоге преследуют одну и ту же пропагандистскую цель, становится очевидным, что они не являются «побочным продуктом» одних лишь заурядных журналистских ошибок.

Публикуя паникерские заявления о российской угрозе и связях Трампа с Россией, можно извлечь огромную пользу. Истории, в которых Кремль и Путин изображаются опасными злодеями, распространяются быстрее остальных, они создают самый большой поток сообщений и обеспечивают тем, кто их распространяет, основную часть профессиональных преимуществ, таких как приглашение на телевидение, наряду с восхвалением в сети и коммерческой выгодой. Именно поэтому такой огромной аудиторией сейчас руководят откровенно бестолковые и пустые конспирологи-противники Трампа. А умами этой аудитории владеют теории российских заговоров. Потому, что настроенные против Трампа пользователи интернета и зрители кабельного ТВ испытывают ненасытный аппетит к историям, в которые они хотят верить (независимо от того, насколько они лживы). И наоборот, тот, кто выражает какой-либо скептицизм в отношении таких историй, становится жертвой массовых обвинений в том, что он является сторонником Кремля или явным агентом.

При желании можно считать совпадением связь между этими огромными преимуществами и выгодами и этим длинным списком безрассудных историй о России. Но занимающий эту позицию человек может показаться излишне великодушным (а то и сознательно легковерным). Для тех, кто так считает, существуют серьезные профессиональные и коммерческие виды вознаграждения. И даже если они попадутся, им мало что грозит (во всяком случае, так было до вчерашнего вечера, когда уволили этих журналистов CNN).

Связанная с этим — и, возможно, более показательная — динамика заключается в том, что когда речь заходит о преувеличении угрозы, исходящей от стран, которые считаются официальным «дежурным врагом», без журналистских стандартов можно обойтись, и зачастую их никто не придерживается. Это такой журналистский принцип, который уже не один раз о себе заявлял. И Ирак здесь является самым запоминающимся (но отнюдь не единственным) примером.

Словом, когда дело доходит до периодических обвинений (независимо от того, насколько они безосновательны) в адрес официальных американских противников, разрешается все, и объектом обвинений может стать кто угодно. И сегодня в этой роли выступает Россия. В более общем плане — чем меньшим авторитетом и могуществом пользуется страна в глазах официального Вашингтона, тем более приемлемым для американских СМИ является публикация ложных заявлений в ее адрес. Свидетельством чего является эта до безобразия пронизанная ложью статья о ведущем комедийной политической передачи на RT Ли Кемпе (Lee Camp), опубликованная недавно в New York Times. (В нее теперь тоже внесено несколько исправлений).

К тому же, реальность такова, что подавляющее большинство статей и репортажей о России и о предполагаемых связях Трампа с Кремлем, основаны исключительно на не подкрепленных доказательствами заявлениях анонимных чиновников, многие (если не большинство) из которых вынашивают тайные планы. Это означает, что они могут свободно выступать с абсолютно ложными заявлениями, ничуть не заботясь о последствиях.

То, что сейчас существует основная проблема с освещением российской тематики, признает даже руководство телекомпании CNN. В результате этого последнего позорного провала исполнительный редактор одного из подразделений телекомпании CNN издал циркуляр (попавший в распоряжение издания BuzzFeed), в котором вводятся новые редакционные ограничения на «размещение любых материалов о России». Это весьма примечательное порицание действий СМИ в отношении Москвы.

Значение этих неправомерных действий журналистов в отношении России, являющейся ядерной державой, переоценить невозможно. Такое отношение к России определяет политику США уже более года. Нагнетание напряженности между этими двумя исторически враждебными державами невероятно взрывоопасно. Всякого рода заявления (независимо от того, насколько они обоснованы) вышли в политическом дискурсе США на первый план и воспринимаются как доказанный факт.

И это все не зависит от того, как безответственность журналистов подливает масло в огонь и заставляет поверить в состоятельность кампании администрации Трампа, направленной на дискредитацию журналистики в целом. А президент, не теряя времени, воспользовался этим последним просчетом и атаковал СМИ:

Donald J. Trump

? @realDonaldTrump

Вот это да! Телеканал CNN был вынужден опровергать «сенсационную статью о России», а трем журналистам пришлось уволиться. А как насчет других лживых материалов, которые они выпускают? Распространители фальшивых новостей!

13:33 PM — 27 июня 2017 г.

С учетом того, что поставлено на карту, освещением этих вопросов следует заниматься с величайшей осторожностью. Но как показывает эта вереница неловких ситуаций, опровержений и лжи, СМИ на протяжении последнего года руководствуются совершенно противоположными соображениями.

Исправлено: 27 июня 2017 года, 13:03

В первоначальном тексте этой статьи было ошибочно указано, что издание Slate принадлежит компании The Washington Post. Оно принадлежит компании Graham Holdings, которая была владельцем The Washington Post до тех пор, пока в пока в 2013 году ее не купил Джефф Безос (Jeff Bezos). В ходе продажи компания Graham Holdings оставила издание Slate в своей собственности.

Уточнение: 28 июня 2017 года, 9:03 утра

Статья была отредактирована, чтобы уточнить, что именно средства массовой информации, такие как Fortune (а не C-SPAN), который ложно утверждал, что C-SPAN был взломан по RT, в результате C-SPA разъяснил, что не знает причину прерывания.

Россия. США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 29 июня 2017 > № 2226218


Россия. Китай > СМИ, ИТ > forbes.ru, 29 июня 2017 > № 2226155

Путешествие в Китай: как российские кинематографисты осваивают азиатский рынок

Марина Наумова

Независимый продюсер, агент

Ни по объему кинорынка в частности, ни по экономическому развитию в целом Россия Китаю не равна, а стоит в очереди за китайскими инвестициями, причем далеко не на первом месте, с не самыми лучшими предложениями. Конкурировать за китайские деньги российским проектам приходится с Голливудом

Когда на официальных дискуссиях или в кулуарах кинематографических мероприятий в России заходит речь о Китае, все начинают понимающе кивать, ссылаться на недавно прочитанные статьи, пресс-релизы и статусы в Фейсбуке. Но мало кто может утверждать, что владеет точной информацией и проверенной схемой. Даже авторы этих статусов и фигуранты пресс-релизов. В частных беседах они чаще всего говорят, что «все сложно» и «все очень индивидуально». Forbes.ru собрал наиболее яркие кейсы путешествия в Китай российских кинопродюсеров.

Притяжение Бондарчука

Партнер компании «АРТ Пикчерс» Дмитрий Рудовский потратил на выстраивание рабочих отношений с Китаем 8 лет. Начался этот путь в 2009 году с фильма «Обитаемый остров» режиссера и партнера Рудовского по «АРТ-Пикчерс» Федора Бондарчука. «Обитаемый остров» до проката в Китае так и не добрался, но был продан за небольшую фиксированную сумму порядка $20 000-30 000 и дал старт партнерству.

Затем свой вклад в репутацию «АРТ Пикчерс» на китайском рынке внес проект «Сталинград», который они сняли вместе с «Нон-стоп Продакшн» Александра Роднянского. Прокатом этого фильма в Китае занималась компания Sony (WDSSPR). «Сталинград» вышел в Китае в ноябре 2013 года и заработал рекордные на данный момент для российского фильма на китайском рынке $11,82 млн. Сейчас, в 2017-м, Рудовский делит с партнерами лавры от успешного захода на китайский рынок фильма «Притяжение» — совместного проекта «АРТ Пикчерс» и студии «Водород». Режиссер «Притяжения» — знакомый уже китайской аудитории Федор Бондарчук, авторы концепции и продюсеры — Михаил Врубель и Александр Андрющенко из «Водорода».

На «Притяжение» возлагают большие надежды: хотя в прокат фильм еще не вышел, его удалось продать китайскому дистрибьютору с рекордной для российского проекта минимальной гарантией $2 млн плюс $500 000 на стереоверсию фильма. Китайский зритель увидит наш блокбастер о пришельцах, приземлившихся в Чертаново, в сентябре 2017-го. «Притяжение 2» «АРТ-Пикчерс» и «Водород» намерены снимать уже в копродукции с китайскими партнерами. Идет разработка сценария, где должен быть второстепенный герой в исполнении китайского артиста, обсуждается конфигурация копартнерства.

Драконы Бекмамбетова

Тимур Бекмамбетов и его компания «Базелевс» зашли на китайских рынок с черного входа: их молодежное фэнтези «Он дракон» в 2016-м стала хитом пиратских сайтов. Фильм появился на китайских торрентах на русском языке с китайскими субтитрами, сделанными первыми фанатами. Когда в «Базелевсе» увидели, что количество скачиваний и просмотров составляет десятки миллионов, Бекмамбетов командировал генерального директора компании Игоря Цая в Поднебесную с наказом найти партнеров и выпустить фильм в прокат.

Цай подошел к вопросу системно. Он посетил 15 крупнейших городов Китая, чтобы понять, как там живут люди, смотрел по четыре фильма в день в китайских кинотеатрах, чтобы понять, что этим людям интересно. Большим и приятным сюрпризом для продюсеров из России стал тот факт, что в Китае очень любят советские фильмы про войну. Поколение 30+ в Китае хорошо знает фильм «Москва слезам не верит» и песню «Александра». Цай узнал все это от китайских блогеров, с которыми встречался в поездках.

Китайская аудитория, рассказывает Цай, существенно отличается от российской — она более наивна и инфантильна. Что, кстати, и объясняет успех фильма «Он дракон»: это романтичная сказка с Марией Поезжаевой в главной роли (актриса российскому зрителю известна по фильму «Класс коррекции»). Фильм вышел в китайский прокат в августе 2016-го и заработал порядка $7 млн, что почти в три раза больше сборов на домашней территории ($1,8 млн).

Путешествия Петрухина

Продюсер Алексей Петрухин обладает наиболее последовательным и успешным опытом работы с Китаем на данный момент. Основанная им «Русская Фильм Группа» единственная в России компания, которой удалось не только продать на китайский рынок свой фильм (что, в общем-то, тоже непросто), а запустить и завершить масштабный копродукционный проект с Китаем. «РФГ» с китайским государственным мейджором China Film Group и продюсерской компанией Джеки Чана «JCE Movies Limited» выпускает в этом году вторую часть франшизы «Вий» — «Путешествие в Китай: тайна печати Дракона». Бюджет проекта $49 млн. Это, объясняет Петрухин, так называемый лимит затрат, потому что фильм сейчас находится на стадии постпродакшена, после которой будет ясна окончательная цифра.

Структура инвестиций следующая: 50% бюджета — это деньги китайской стороны, 50% — российской, при этом у партнеров разное распределение доходности по всему миру. «Мы поделили мир на несколько территорий: есть территория СНГ, есть территория Юго-Восточной Азии, материковый Китай и остальной мир, куда входят Америка, Канада, Европа. Каждая территория подвергалась отдельному обсуждению. И каждый инвестор, вкладывая деньги, отбивает их со своей стороны. Наш основной партнер по СНГ — это Сергей Михайлович Сельянов и его компания СТВ. Также у нас есть кредитор, я надеюсь, что он станет партнером, но пока смотрит осторожно, что понятно, это Глеб Фетисов. Он очень сильно нам помог в самый нужный момент. И, естественно, еще один партнер — это Фонд кино», — рассказывает Петрухин.

Основная территория проката этой масштабной картины — материковый Китай. Оценка сборов в Китае — 1,5 млрд юаней ($217 млн), но Петрухин с партнерами целится побить кассовый рекорд в 3 млрд юаней ($434 млн). И шансы велики, так как проект в Китае поддерживается на самом высоком уровне: 15 мая на международном экономическом форуме «Один пояс, один путь» Си Цзинпинь в своем выступлении просил поддержать выход трех картин – две китайские и одна копродукционная — «Путешествие в Китай: тайна печати Дракона».

На территории СНГ Петрухин также надеется на кассовый рекорд: «Нам хочется немножко раздвинуть кассовые границы — увеличить количество зрителей, которые придут на этот фильм. Поэтому мы не торопимся с выпуском картины, ждем открытия еще нескольких сотен кинотеатров. Надеемся, хотя бы пара сотен в этом году откроется. Наши амбиции [по сборам фильма на территории СНГ. — Forbes.ru] — это 2 млрд рублей». Фильм уже продан на территории США, Канады, Европы за «очень приличные деньги для нашего проекта», на уровне минимальной гарантии Петрухин с партнерами рассчитывают на сумму $20-25 млн.

Производство фильма «Тайна печати дракона» заняло два года, из которых девять месяцев ушло на подготовку, 96 смен (съемочных дней). Для сравнения, полнометражная драма — это в среднем 20 смен. К такому масштабу основатель РФГ шел более десяти лет.

Первый фильм, с которого Петрухин начал сотрудничество с Китаем, — комедия 2005 года «Мужской сезон: бархатная революция». Этот фильм не прошел через Комитет по кино, радио, телевидению и печати и не был допущен к кинотеатральному прокату в Китае, а вышел только на DVD. Второй проект, «Скалолазка» 2007 года, зашел уже более успешно — РФГ получила квоту на прокат в Китае и собрала $3,2 млн на китайском рынке, хотя выходила в одно время с фильмом «Валькирия» с Томом Крузом, добавляет Петрухин. Годом позже РФГ выпустила проект «Дерзкие дни», который по квоте вышел в прокат и собрал порядка $2 млн. И в 2014 году была запущена копродукция «Путешествие в Китай», которая сейчас на завершающей стадии. На рассмотрении находится следующий проект франшизы «Путешествие в Индию: на пороге бессмертия» или «Вий 3».

Продюсер компании China International Partners, выпускник режиссерского факультета ВГИКа Дмитрий Лю с уважением кивает на Петрухина — «человек в 2015 году 30 раз был в Китае». Уделяет внимание, и китайские партнеры это ценят, говорит Лю. Сам Петрухин смеется, что на начальных этапах выстраивания сотрудничества ему помогло название собственной компании — «Russian Film Group» в Китае воспринимается как государственная кинокомпания по аналогии c китайским государственным мейджором «China Film Group».

Но большинство российских коллег Петрухина, считает Лю, имеют о российско-китайских отношениях несколько искаженное представление. Например, на круглом столе по копродукции с Китаем в рамках Московского международного кинофестиваля от одного из российских продюсеров прозвучала фраза «равноправное партнерство». Но ни по объему кинорынка в частности, ни по экономическому развитию в целом Россия Китаю не равна, а стоит в очереди за китайскими инвестициями. Причем далеко не на первом месте, с не самыми лучшими предложениями. Конкурировать за китайские деньги российским проектам приходится с Голливудом и с другими амбициозными кинематографиями.

На верхнеполитическом уровне понимание между Россией и Китаем, безусловно, есть. Видимо, это и вводит в заблуждение чутких к такого рода сигналам российских кинематографистов. Люди же более рыночно ориентированные понимают важность хороших презентаций, личных визитов и готовы в этой очереди стоять. Как метафорично описал это журналист, модератор питчингов в Фонде кино и многих других индустриальных мероприятий Иван Кудрявцев: тем, кто выстоит, откроются двери огромного сейфа, доверху забитого деньгами, и люди, этот сейф открывшие, укажут на конкретную кучку и скажут: «Вот это — твое, бери!»

Россия. Китай > СМИ, ИТ > forbes.ru, 29 июня 2017 > № 2226155


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 29 июня 2017 > № 2225385

Музейный комплекс Третьяковской галереи откроют в 2018 году

Завершено возведение монолитных конструкций музейного комплекса Третьяковской галереи в центре столицы, сообщил председатель Мосгосстройнадзора Олег Антосенко.

Музейный корпус возводится на Кадашевской набережной, вл. 10. Он позволит увеличить экспозиционные площади Третьяковки.

Площадь 4-5-этажного здания с подземным этажом превысит 35 тыс. кв. Здесь расположатся выставки, архивы, мастерские для реставрации масляной живописи, скульптуры и графики, конференц-зал и служебные помещения.

Из нового в существующее здание Третьяковки будет вести пешеходная галерея.

«Сейчас завершаются кровельные работы, установка внутренних перегородок. Ведется монтаж вентиляционного оборудования, канализации и водоснабжения», - сказал О. Антосенко.

Как уточнили в Мосгосстройнадзоре, музейный комплекс планируется ввести в декабре 2018 года.

С начала работ на объекте проведено 44 проверки. Участникам строительства выданы предписания об устранении нарушений, составлены протоколы с наложением штрафов на сумму свыше 2,5 млн руб. За устранением замечаний установлен контроль.

Объект возводится на средства федерального бюджета. Застройщик - ФГБУК «Всероссийское музейное объединение Государственная Третьяковская галерея».

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 29 июня 2017 > № 2225385


Россия. Казахстан. ЕАЭС > Транспорт. Образование, наука. СМИ, ИТ > roszeldor.ru, 28 июня 2017 > № 2234150

ОБ УЧАСТИИ ФГБОУ «УМЦ ЖДТ» ВО II ЕВРАЗИЙСКОЙ КНИЖНОЙ ВЫСТАВКЕ-ЯРМАРКЕ "EURASIAN BOOK FAIR-2017" В Г.АСТАНЕ

15-18 июня 2017 года Федеральное государственное бюджетное учреждение дополнительного профессионального образования «Учебно–методический центр по образованию на железнодорожном транспорте» (ФГБУ ДПО «УМЦ ЖДТ») по приглашению Министра культуры и спорта Республики Казахстан Арыстанбека Мухамедиулы приняло участие во II Евразийской книжной выставке-ярмарке "Eurasian Book Fair-2017", г. Астана, Республика Казахстан.

Международная Евразийская книжная выставка-ярмарка «Eurasian Book Fair–2017» посвящается 25-летию Независимости Республики Казахстан и объединила на одной площадке профессионалов издательского и смежных с ним бизнесов стран СНГ, Европы и Азии. Организатором мероприятия столь крупного масштаба в центральном Казахстане является столичное издательство «Фолиант» при официальной поддержке Министерства культуры и спорта, Акимата г. Астаны и Национальной академической библиотеки Республики Казахстан.

В этом году среди участников "Eurasian Book Fair-2017" более 90 компаний из 25 стран.

На церемонии открытия Государственный секретарь Республики Казахстан Гульшара Абдыкаликова отметила: «Сегодня мы открываем крупное культурное мероприятие на евразийском пространстве. Это настоящий праздник души для всех любителей книги. Триумф просвещения и разума. Вторая Евразийская международная книжная выставка-ярмарка приобретает актуальность в свете статьи Президента РК Нурсултана Назарбаева «Взгляд в будущее: модернизация общественного сознания». Несмотря на расширении технотизации разных сфер жизни с каждым годом повышает роль книги в мировом масштабе. Книга до сих пор остается главным духовным источником».

Почетным гостем выставки стал известный испанский поэт Хусто Хорхе Падрон – автор книги «Тозақ шеңберлері» («Круги ада»), переведенной и изданной на казахском языке, с участием автора.

Важным событием первого дня работы международной выставки-ярмарки стала презентация национальной экспозиции Российской Федерации. Выставочная экспозиция «Учебно-методического центра по образованию на железнодорожном транспорте», представленная изданиями по основным специальностям железнодорожного транспорта, привлекла внимание студентов и преподавателей учебных заведений, специалистов предприятий и организаций транспортного комплекса Казахстана, способствовала расширению представления участников ярмарки о многообразии направлений книгоиздания в России.

Важным событием второго дня работы международной выставки стала презентация изданий Учебно-методического центра на Круглом столе «Транспортная книга России».

С докладом выступила директор Федерального государственного бюджетного учреждения дополнительного профессионального образования «Учебно-методический центр по образованию на железнодорожном транспорте» (ФГБУ ДПО «УМЦ ЖДТ») Ольга Старых.

Участники Круглого стола ознакомились с изданиями ФГБУ ДПО «УМЦ ЖДТ» по транспортной тематике, популяризирующие историю российских железных дорог, историю организации и управления железнодорожным транспортом России, словарями железнодорожных терминов, учебной литературой по обеспечению транспортной безопасности и защите окружающей среды.

Презентация проводилась с целью реализации основных направлений Федеральной целевой программы "Развитие транспортной системы России (2010-2020 годы) и Федеральной целевой программы «Культура России» (2012-2018), представления положительного имиджа России как объекта путешествий и вложения инвестиционного капитала, с учетом что Генеральная Ассамблея Объединенных Наций (ООН) утвердила 2017 год в качестве Международного года устойчивого развития туризма, а также, что в России 2017 год объявлен Годом экологии.

Особое внимание было уделено презентации совместного проекта Учебно-методического центра по образованию на железнодорожном транспорте и Центрального музея железнодорожного транспорта – уникального издания, выпущенного к 100-летию окончания строительства Транссибирской магистрали «Великий Сибирский путь». Раритетный альбом содержит, снабжённые подписями 100 редчайших снимков русских фотографов. Первый тираж – всего 100 экземпляров. Мы подняли высокую планку, осуществляя проект «Великий Сибирский путь», взяв на себя ответственность за эстетическое и нравственное воспитание будущий поколений железнодорожников и историков, которые в век современных высоких технологий не знают, какой ценой была построена эта дорога. За издание альбома «Великий Сибирский путь» «Учебно-методический центр по образованию на железнодорожном транспорте» награжден Специальным Дипломом "Eurasian Book Fair-2017".

На Евразийской книжной выставке-ярмарке в переговорах о сотрудничестве и совместной деятельности с директором ФГБУ ДПО «УМЦ ЖДТ» Ольгой Старых приняли участие: главный инженер АО «НК Казакстан темир жолы» Котырев Батыр Куанышевич, Канатбаев Талгат Абдиапарович – директор Департамента технической политики КТЖ, Мурзахметов Мади Муратович – заместитель директора Департамента управления человеческими ресурсами, Смолянова Наталия Юрьевна – Директор ЦНТИ КТЖ, Алимжанова Айман Амангельдиевна – заместитель директора ЦНТИ КТЖ, Ибраев Бейит Максутович – исполнительный директор по научной работе КазАТК, Суюндиков Канат Ануарбекович - исполнительный директор Транс-Экспресс Казакстан, Сергей Орлов – директор издательства Техносфера, Гаипов Зулфукар Султанович – директор Астанинского колледжа транспорта и коммуникаций, Матвеева Лариса Ивановна – заместитель директора по учебно-методической работе, Жунусова Гульмира Болатовна – заведующая библиотекой.

В рамках деловой программы выставки подписан ДОГОВОР О СОТРУДНИЧЕСТВЕ В ОБЛАСТИ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ между Государственным коммунальным казенным предприятием «Колледж транспорта и коммуникаций» Управления образования города Астаны и Федеральным государственным бюджетным учреждением дополнительного профессионального образования «Учебно-методический центр по образованию на железнодорожном транспорте».

По итогам выставки Учебно-методический центр награжден Дипломом за активное участие.

Россия. Казахстан. ЕАЭС > Транспорт. Образование, наука. СМИ, ИТ > roszeldor.ru, 28 июня 2017 > № 2234150


Россия. Япония > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 28 июня 2017 > № 2229280

В концертном зале Токио опера сити в рамках проекта «Русские сезоны в Японии» состоялся концерт академического симфонического оркестра Московской филармонии под руководством Юрия Симонова, который уже не первый раз гастролирует в Японии.

Концерт состоял из двух отделений. В первом отделении виртуозно солировала пианистка русско-шведско-японского происхождения Фудзико Хэмминг. Она исполнила произведения таких композиторов, как А.П.Бородина, М.И.Глинки, а также В.А.Моцарта и Ф.Ф.Шопена. Во втором отделении на сцене блистал академический оркестр Московской филармонии. Они исполнили произведения П.И.Чайковского, Ф.Ф.Шопена, Ф.Листа. Дирижер Юрий Симонов покорил публику своим обаянием. Японская аудитория, разразившись аплодисментами, долго не хотела отпускать музыкантов, поэтому оркестр дополнительно исполнил вальс из балета Лебединое озеро П.И.Чайковского и полонез Ф.Ф.Шопена.

Академический симфонический оркестр Московской филармонии основан в 1951 году и является одним из ведущих симфонических оркестров России. За свою более чем полувековую историю оркестр гастролировал в 50 странах. С 1998 года художественный руководитель и главный дирижёр оркестра - народный артист СССР Юрий Симонов.

Россия. Япония > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 28 июня 2017 > № 2229280


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 28 июня 2017 > № 2227330

Скончался писатель Майкл Бонд, автор книг о медвежонке Паддингтоне

Английский писатель и сценарист Майкл Бонд, автор серии книг о медвежонке Паддингтоне, скончался в возрасте 91 года.

Как сообщает его издатель Harper Collins, писатель умер в своем доме в Лондоне после непродолжительной болезни.

Писать рассказы Майкл Бонд начал в 1945 году, первый из них был опубликован в журнале London Opinion. Первую свою книгу писатель издал в 1958 году, это и был рассказ про медвежонка Паддингтона. Тогда Бонд работал телеоператором на Би-би-си.

С тех пор Бонд написал еще 19 книг о Паддингтоне.

В 1997 году он получил Орден Британской империи за вклад в детскую литературу.

Первая книга о медвежонке Паддингтоне была переведена более чем на 30 языков мира. Ее герой - медвежонок, который приплыл из Дремучего Перу в Англию. Его история начинается на Паддингтонском вокзале в Лондоне, недалеко от которого долгое время жил сам Бонд.

Медвежонок стоит и ждет, пока кто-нибудь обратит на него внимание. Его замечают мистер и миссис Браун, которые решают забрать его домой.

В радиоинтервью Би-би-си в декабре 2014 года Майкл Бонд рассказал, что он решил написать рассказ о Паддингтоне "просто для собственного удовольствия". Возвращаясь домой в канун Рождества 1956 года, он заметил в магазинной витрине одинокого плюшевого медвежонка и купил его для своей жены. Потом, сидя перед печатной машинкой, он смотрел на медвежонка и стал придумывать его историю. Так появился "Медвежонок по имени Паддингтон".

Последний рассказ из этой серии, "Звездный час Паддингтона", был опубликован в апреле этого года. Это коллекция писем, отправленных медвежонком своей тетушке Люси в Перу.

Книжки о Паддингтоне разошлись по миру общим тиражом более 35 млн экземпляров.

В 1975 году был снят мультипликационный сериал о медвежонке Паддингтоне.

В 2014 году режиссера Пол Кинг снял фильм "Приключения Паддингтона", кассовые сборы которого превысили 288 млн долларов.

В ноябре 2017 года должен выйти сиквел этого фильма.

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 28 июня 2017 > № 2227330


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 28 июня 2017 > № 2227214

В Москве упростят правила размещения вывесок

Планируется сократить количество предоставляемых предпринимателями документов и выделить новые места для размещения вывесок.

Правила размещения и содержания информационных конструкций в Москве дополнят, рассказал главный архитектор столицы Сергей Кузнецов.

«Процедура согласования вывесок в Москве была максимально упрощена. Если вывески или другие рекламно-информационные конструкции соответствуют новым стандартам размещения, разработанным Москомархитектурой и утвержденным постановлением Правительства Москвы от 25 декабря 2013 года № 902-ПП, то разрешение не требуется вовсе. В ином случае подать заявку на рассмотрение индивидуального дизайн-проекта размещения вывески можно онлайн», — отметил он.

Теперь предпринимателям планируется разрешить закреплять настенные информационные конструкции в простенках между окнами. В случае размещения вывесок на внешних поверхностях торговых, развлекательных центров, кинотеатров, театров, цирков в качестве заявителей выступают лица, управляющие названными объектами, или юридические лица, индивидуальные предприниматели, осуществляющие деятельность в этих помещениях с разрешения владельца.

Предпринимателям не придется самостоятельно предоставлять документ, подтверждающий имущественные права заявителя на весь объект. Эта информация будет получена Москомархитектурой в рамках межведомственного взаимодействия. А вот доверенность на представление интересов физического лица придется заверить у нотариуса.

Кроме того, 1 июля вступят в силу новые требования к размещению вывесок за пределами Третьего транспортного кольца. Они будут регламентировать цвет, форму и стиль конструкций, исключат хаотичное расположение элементов и позволят сохранить исторический облик города. Архитектурно-художественные концепции размещения вывесок подготовлены для 86 крупных улиц.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 28 июня 2017 > № 2227214


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 28 июня 2017 > № 2225686

В Роспечати вручили журналистам ордена и медали

28 июня 2017 года руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Михаил Сеславинский вручил ордена и медали выдающимся журналистам.

Орденом "За заслуги перед Отечеством III степени" награжден легендарный политический обозреватель "Российско газеты" Всеволод Овчинников. "Я ощущаю себя счастливейшим человеком, поскольку мне не стыдно ни за одну свою строчку", - признался однажды Всеволод Владимирович, в прошлом году отметивший 90-летие. Орден он получил "за большой вклад в развитие отечественной культуры и искусства, средств массовой информации, многолетнюю плодотворную деятельность".

Человек, вся жизнь которого связана с журналистикой, на книгах которого воспитаны многие медийщики и немедийщики, до сих пор работает в "Российской газете".

"Мне очень близко его высказывание о том, что мир представляет собой симфонической оркестр, - признался Михаил Сеславинский. - Некоторые иногда выступают соло, некоторые иногда играют фальшиво, но в целом народы, которые населяют разные страны, это большой симфонический оркестр, и нам надо уметь слышать как отдельные инструменты внутри этого оркестра и понимать их партии, так и оркестр в целом".

Сам мэтр в силу уважительных причин присутствовать на церемонии не смог, награду за него получил генеральный директор ФГБУ "Редакция "Российской газеты" Павел Негоица. Говоря о Всеволоде Овчинникове, он отметил, что это "человек-легенда для многих в "Российской газете" и многих других средств массовой информации, человек высочайшей культуры и редкого профессионализма".

А заместитель гендиректора по международным проектам ФГБУ "Редакция "Российской газеты" Евгений Абов награжден медалью Ордена "За заслуги перед Отечеством II степени". Вот уже 25 лет он работает на руководящих постах в информационно-издательском бизнесе, из которых более 10 лет - в "Российской Газете".

Особой награды - Ордена Мужества - удостоены журналисты-телевизионщики Виктор Ногин и Геннадий Куринной. Оба - посмертно. Награды за них получили их вдовы и дети спустя четверть века после гибели журналистов: спецкорр Гостелерадио СССР Виктор Ногин и оператор Геннадий Куринной погибли в 1991 году в ходе сербско-хорватского конфликта в Югославии, где они выполняли служебное задание в зоне боевых действий. В марте 2017 года вышел указ президента, согласно которому "за мужество и самоотверженность, проявленные при исполнении служебного и гражданского долга", они были удостоены высокой награды.

Восстановление справедливости - так руководитель Роспечати охарактеризовал присуждение погибшим тележурналистам Орденов Мужества. Сеславинский также поблагодарил Союз журналистов за ту работу, которая была для этого проделана. Награда долго шла к героям из-за затянувшегося расследования, много лет Ногин и Куринной считались пропавшими без вести. Но именно их исчезновение (их тела не нашли, гибель официально признали позже) стало печальной точкой отсчета репортеров, сгинувших в горячих точках.

Именно после этой трагедии в Югославии Союз журналистов России начал проводить День памяти журналистов, погибших при исполнении профессиональных обязанностей. "Оба наших коллеги были исключительные люди, искренние, преданные профессии, поиску истины", - сказал председатель Союза журналистов России Всеволод Богданов. "Думаю, это большой урок нам, журналистам, что мы должны не терять себя, не терять доверия к своей профессии и защищать друг друга", - отметил он.

Госнаграды получили и представители издательской сферы. Гендиректор "Московского дома книги" на Новом Арбате Надежда Михайлова удостоена почетного звания "Заслуженный работник культуры РФ", а глава Ассоциации распространителей печатной продукции Дмитрий Мартынов - Благодарности президента РФ.

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 28 июня 2017 > № 2225686


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 28 июня 2017 > № 2225665

Сооснователь Mail.Ru Group Дмитрий Гришин инвестировал в игровой смартфон Wonder

Ангелина Кречетова

Редактор Forbes.ru

Стартап, в который наряду с другими инвесторами вложился Grishin Robotics, работает над гибридом мощного смартфона и игровой консоли, ориентированным на геймеров

Фонд Grishin Robotics сооснователя Mail.Ru Group Дмитрия Гришина выступил в роли лидирующего инвестора раунда A на $14 млн для компании Wonder, которая занимается созданием игровой платформы нового типа, рассказала Forbes руководитель стратегических PR-проектов Mail.Ru Group Наталия Богданович.

Стартап, который пока не раскрывает конкретных планов, работает над новой мобильной экосистемой, ориентированной на геймеров и широкую аудиторию потребителей «развлекательного» контента, говорится в сообщении Mail.Ru Group.

Соинвестором Grishin Robotics в раунде выступил один из крупнейших мировых производителей электроники, работающий с Blackberry и Samsung, владелец брендов Alcatel и Palm, — TCL. В Wonder вложился фонд сооснователя Palantir Джо Лонсдейла 8VC, который инвестирует в Oculus и Hyperloop One, инвестор в LinkedIn и Pandora Moonshots Capital, и несколько «ангелов», включая международных футбольных звезд Жерара Пике и Неймара, и обладательницу двух премий Грэмми Шакиру. Ранее в Wonder также вложились основатель SEGA Хаяао Накаяма и создатель Atari Нолан Бушнелл, отметила Богданович.

Wonder работает над гибридом мощного смартфона и игровой консоли, параллельно разрабатывая программную составляющую и развивая экосистему сервисов, приложений и контента. «У игровой платформы Wonder, которая максимально задействует возможности уникального «железа» в дополнение к софту, огромный потенциал. Мы предпочитаем инвестировать в компании, где мы не только верим в будущее бизнеса, но и понимаем, как наш опыт и экспертиза помогут основателям стать еще более успешными», — прокомментировал сделку основатель Grishin Robotics Гришин.

Компания базируется в Лос-Анджелесе, и основана выходцами из Microsoft, HTC, Disney, Apple, Sony, Activision, Riot Games, Google и Facebook, уже работавшими над проектами в игровой индустрии, телевидении, кинематографе и потребительской электронике.

Grishin Robotics – венчурная фирма с офисами в Кремниевой долине и Лондоне. Основана в 2012 году, сейчас инвестирует второй фонд, сфокусированный на компаниях ранней стадии. Фонд сооснователя Mail.Ru Group одним из первых в мире начала работать с предпринимателями в сферах робототехники, искусственного интеллекта, интернета вещей и соответствующего программного обеспечения.

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 28 июня 2017 > № 2225665


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 28 июня 2017 > № 2225630

Эмодзи преткновения: куда ведет конкуренция за пользователей

Всеволод Навашин

Руководитель творческой группы и design voice агентства Proximity

Вряд ли сегодня кто-то удивится появлению очередного фильма о супергероях или оживших игрушках. Но кто мог подумать, что полнометражную анимационную картину выпустят про... эмодзи! С чего такая честь?

В мае Sony Pictures опубликовала трейлер Emoji Movie («Эмоджи Фильм»), мировая премьера которого намечена на 28 июля. Одновременно Google торжественно представил бета-версию операционной системы Android O с обновленными эмодзи. Доработкой их внешности со всем усердием занимались полтора года.

Все потому, что эти, казалось бы, несерьезные маленькие символы стали своего рода культурным явлением и даже вехой в эволюции письменной коммуникации. Ритм жизни всегда определял формы человеческого общения. В стремлении сохранить наш самый ценный ресурс, время, мы уже почти не шлем писем близким людям не только обычной почтой, но и электронной, все реже подолгу разговариваем по телефону, реже встречаемся. Мы отправляем короткие сообщения, но и они становятся все короче. Разработчики интерфейсов, пожалуй, лучше всех знают, насколько дорого каждое наше действие. Каждый клик, каждый тап должен заставить машину сделать что-то за нас, высвободив еще немного времени. Минимум действий для достижения цели. Так мы пришли к flat–дизайну и вслед за ним — к рациональному минимализму в интерфейсах. Недавно на WWDC Apple предоставили возможность переводить деньги в сообщениях. Скорость обмена информацией выходит на космический уровень и не думает останавливаться. И вот в такие времена к нам пожаловали эмодзи.

Они родились в Японии в начале 2000-х. Их название никак не связанно с эмоциями: e (絵) по-японски — это картинка, а moji (文字) — знак, символ. Все вместе означает «пиктограмма». Эмодзи были встречены не просто с радостью — мы встретили их с жадностью! Еще бы: целая библиотека символов, сочетая которые можно выразить едва ли не все что угодно. Эти маленькие помощники экономят время и упрощают жизнь, освобождая от необходимости формулировать все словами, которые нужно успевать печатать, попадая пальцем в маленькие кнопки клавиатуры смартфона, например в трясущемся транспорте.

Все, что удобно и просто, быстро становится популярно. Что-то из этого становится стандартом. Стандартизацией электронной текстовой информации, такой как буквы, цифры, иероглифы, знаки и другие символы, занимается некоммерческая организация «Консорциум Unicode» (ее членами являются Google, Apple, Microsoft, IBM, Facebook, Oracle и другие гиганты индустрии). В 2010 году она выпустила систему Unicode 6.0 с полной поддержкой эмодзи. Влияние эмодзи на культуру речи, лексикон и нашу способность выражать мысли словами — тема для отдельного разговора. Пока поговорим о технологической стороне вопроса.

Во вселенной Unicode эмодзи существуют в виде монохромных пиктограмм, а привычный нам вид приобретают уже в дизайн-интерпретации той или иной компании. Набор постоянно обновляется и дорабатывается, и в этом году, например, пополнился динозаврами, героями фэнтези, гендерно-нейтральными смайликами и другими символами.

Если присмотреться к предыдущим эмодзи Google, то легко заметить их отличия не только от символов других производителей, но даже друг от друга — как в плане размеров, пропорций и ракурсов, так и контуров, цветов. И все же, на мой взгляд, они были совсем не так плохи и пару лет назад вполне органично вписывались в концепцию flat-дизайна, продолжавшую набирать обороты. Однако время шло, и очередные эмодзи переставали соответствовать предыдущим: по словам представителей компании, отсутствовал внутренний стандарт их разработки. Год назад Google сделал фейслифт эмодзи в Android N, но этого было недостаточно. Новые символы Android O — это решительный шаг вперед. Как правило, подобные обновления — это серьезная работа целой команды специалистов, включающая опросы пользователей, аналитику и циклы корректировок. Если не вдаваться в тонкости дизайна, то главное здесь, пожалуй, то, что новые эмодзи Google стали однороднее и, несмотря на специфическую стилистику, приблизились по восприятию к эмодзи иных производителей.

Парадокс, но символы, призванные упрощать и ускорять понимание, в своем развитии подошли к той грани, за которой начинает теряться их предназначение. Принцип главенства Unicode-описания эмодзи допускает их разную визуализацию разными производителями. Google интегрирует свои эмодзи в собственные устройства и продукты — Nexus, Pixel, Gmail, Hangouts, ChromeOS и прочие, тогда как Samsung, LG, HTC предоставляют свои визуализации символов. Не говоря уже об Apple и Microsoft с собственными операционными системами. Эмодзи Apple изначально выделялись своей детальностью и скевоморфичностью (стилизацией под объекты и эффекты реального мира) и остаются таковыми по сей день.

Маркетинг взял эмодзи в оборот сильнее, чем может показаться. К примеру, для символов Desktop Computer, Personal Computer, а теперь и мужского и женского вариантов Technologist компания Apple использует изображения своих продуктов. Для эмодзи Mobile Phone основные производители изображают характерный именно для их системы домашний экран. У Apple заголовок газеты в символе Newspaper — не что иное, как «шапка» The Apple Times, а мелкие строчки в знаках Open Book, Scroll или Memo при увеличении оказываются началом текста легендарной рекламной кампании Think different.

В целях унификации эмодзи и их смыслов самостоятельные сервисы делают выбор в пользу системных эмодзи Apple (например, Telegram и WhatsApp), либо разрабатывают собственные (например, веб-версии Facebook и Twitter, приложение Messenger), или же предлагают сделать этот выбор пользователю (мессенджер Slack). Ведь основные производители техники не так быстро обновляют свои версии Android для всего многообразия устройств, что затрудняет использование самых свежих символов. А с обновлениями операционной системы эмодзи не только добавляются, но и видоизменяются, и иногда это достаточно серьезный вопрос. Достаточно вспомнить шумиху, вызванную заменой символа пистолета в эмодзи Apple в 2016 году. Тогда он из реалистичного превратился в игрушечный, что вызвало много вопросов, в том числе об обратной совместимости со старыми сообщениями, в которых могла произойти смена смысла, а также взаимодействии с другими системами, где он по сей день выглядит как реальное оружие. Из-за разницы в визуализации символ, имеющий одно значение при отправке с устройства Apple, может приобрести совершенно иное при получении на устройстве с операционной системой другого производителя. То же самое может происходить с эмодзи-смайлами.

Каждая корпорация борется за построение своей идентичности. Эмодзи для нее — эффективный инструмент в рамках своего уникального дизайн-языка. В борьбе за любовь пользователей в ход идут все средства. Однако, когда речь идет о передаче эмоций, крайне важно транслировать их без риска искажений. Это в геральдике нужно было опираться на описание герба, а его визуализации могли стилистически различаться (главное — чтобы все обозначенные в описании элементы строго присутствовали в изображении). В случае с изображением чувств и эмоций все сложнее. За мимику на нашем лице отвечает несколько десятков мышц, благодаря чему мы способны выражать широчайшую гамму чувств, и все это происходит в динамике. В случае со статичным символом, мы имеем дело со стереотипным изображением эмоции, восприятие которой сильно зависит от деталей визуализации и контекста. В 2016 году лаборатория GroupLens из Университета Миннесоты протестировала один и тот же эмодзи-смайл в визуализациях Apple, Google, Microsoft, Samsung и LG по пятибалльной шкале. Разброс оценок составил от минус единицы (негативное впечатление) до 4,2 баллов (позитивное).

На мой взгляд, не столь существенно, в каком стиле выполнены эмодзи, куда важнее, чтобы они были одинаково поняты. А для этого в идеале нужна единая и универсальная для всех коллекция. Но пока разномастные эмодзи продолжают захватывать мир.

Помните мультик про Валли? Тот, где в будущем роботы делают все за нас. Эта популярная тема фантастики уже не так фантастична: мировые IT-гиганты сфокусированы сегодня на искусственном интеллекте, автоматизации многих бытовых задач и упрощении жизни пользователя за счет технологий. Но в то же время все больше людей требуется для их разработки, и особенно для обеспечения работоспособности. Только представьте, сколько специалистов занимается созданием, стандартизацией, внедрением и поддержкой эмодзи для разных систем и производителей. Так кто на кого работает?

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 28 июня 2017 > № 2225630


Куба. Весь мир > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > prensalatina.ru, 27 июня 2017 > № 2258785

60 журналистов принимают участие в XII Международном семинаре журналистики и туризма, рассматривая влияние информационных технологий на развитие этого сектора.

На встрече (с 26 по 30 июня) 60 журналистов из восьми стран Латинской Америки, в том числе организаторы, рассматривают современные тенденции в индустрии туризма и их влияние в Латинской Америке и Карибском бассейне.

Сегодня анализируют такие вопросы, как социальные медиа и цифровое преобразование для промоутерства туристического направления "Куба", во главе с экспертом Алехандро Крус, главой отдела социальных медиа в Министерстве туризма (Mintur) этой страны.

По этой же теме выступит президент туристического агентства «Познакомьтесь с Гаити» Паскейл Хилер, в рамках участия иностранных компаний, работающих с кубинскими властями туризма.

Гостиничная компания Blue Diamond Resorts Company и ее делегация на Кубе представит детали работы и продвижение отелей на внутреннем рынке, во главе с ответственным по этой теме Мигелем Гарсиа.

Участники посетят Старую Гавану, в рамках плана семинара, включающего знакомство с кубинскими достопримечательностями: Музей рома, кабаре "Тропикана", пляж Варадеро и национальные отели - "Гавана Либре" и "Националь".

Куба. Весь мир > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > prensalatina.ru, 27 июня 2017 > № 2258785


Израиль. Греция > Недвижимость, строительство. Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > newsru.co.il, 27 июня 2017 > № 2244751

Благодаря иску против столичного муниципалитета, поданный в иерусалимский окружной суд, стало известно о крупной сделке с недвижимостью, заключенной еще шесть лет назад и имеющей не только экономический, но и политический аспект.

Выяснилось, что греческая патриархия продала группе израильских инвесторов участки общей площадью 50 гектаров, расположенные в иерусалимских районах Рехавия, Тальбия и Найот. Эти участки с 1951 года арендуются Еврейским национальным фондом.

В общей сложности речь идет примерно о 200 участках. Как сообщает "Аруц 7", на них расположены театр "Хан", часть Музея Израиля, Центральная синагога, Центр наследия Менахема Бегина, другие общественные здания.

Сумма сделки, заключенной в 2011 году патриархом Феофилом Третьим, не сообщается. Неизвестны и имена покупателей. Согласно сайту "Калькалист", участки были приобретены компанией "Найот Комемимют Ашкаот", интересы которой представляет адвокат Ноам Бен Давид.

Напомним, что в 2000 году патриархия уже попыталась реализовать участки, однако в ходе судебного разбирательства было установлено, что часть документов фальсифицирована. Часть фигурантов дела была приговорена к тюремному сроку.

Израиль. Греция > Недвижимость, строительство. Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > newsru.co.il, 27 июня 2017 > № 2244751


Россия > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 27 июня 2017 > № 2243884

«Климатгейт», или кто виноват в глобальном потеплении

Ученые призывают не преувеличивать роль антропогенного влияния на климат. А некоторые эксперты отмечают, что лучшая защита для экологии — экономическое развитие.

На канале «Россия 24» вышел фильм Леонида Млечина «Климатгейт», в котором автор и приглашенные известные ученые, политологи и эксперты развенчивают миф об антропогенном факторе изменения климата. Млечин дает оценку теории влияния человека на изменение климата — как одной из наиболее масштабных афер последних десятилетий, глобального сговора экологов, политиков и бизнеса с целью получения многомиллиардных грантов и государственных субсидий на передел мировой энергетики и отказ от традиционных видов топлива — нефти, угля и газа.

Фильм начинается с истории про «Климатгейт», когда в Интернет утекли более тысячи документов Межправительственной группы ООН по изменению климата. Как оказалось, данные исследований подгонялись под гипотезу о том, что глобальное потепление вызвано не природными факторами, а деятельностью человека. Тех же, кто не соглашался с этим, попросту изгоняли из мирового экспертного сообщества. То же самое происходило и с редакторами научных журналов, старавшимися быть объективными и не потворствовать всеобщей истерии.

Млечин подробно объясняет природу сговора радикальных экологов — на климатические исследования выделяются гигантские средства, миллиарды долларов. Правда, с одним условием: результаты исследований должны подтверждать заранее запрограммированный результат и служить основанием для получения субсидий в интересах новой возобновляемой энергетики, которая оказалась неконкурентоспособной по сравнению с энергетикой традиционной.

В качестве аргументов в ход идут апокалиптические предсказания, которые, вне зависимости от достоверности, неизменно производят сильное впечатление. На это и делается расчет. Один из самых известных «алармистов» — бывший вице-президент США Альберт Гор, написавший книгу и снявший фильм, состоящий из страшилок, связанных с глобальным потеплением. Лейтмотив один — «скоро все погибнут из-за климатических изменений, в которых виноват человек».

Между тем теория антропогенного влияния на климатические изменения среди серьезных ученых (к которым Альберт Гор явно не относится) насчитывает едва ли не больше противников, нежели сторонников. И в последнее время все чаще звучат голоса несогласных, которые призывают не передергивать факты в погоне за выгодой и деньгами.

«Что касается книги Гора, то это собрание ошибочных и неграмотных климатических страшилок», — отмечает главный научный сотрудник Института океанологии им. П.П. Ширшова РАН Александр Городницкий. Альберт Гор предупреждал о новом ледниковом периоде в Европе — не наступил. О засухе в Южной Сахаре — не сбылось. Об исчезновении полярных медведей — поголовье растет. В 2006 году он предсказал полную катастрофу земной цивилизации, если в течение десяти лет не сократить, причем радикально, выброс парниковых газов. Прошло больше десяти лет — катастрофы не наблюдается.

Ведущие современные ученые доказывают, что глобальное потепление — это вовсе не результат деятельности человека, а естественный процесс, обусловленный множеством самых разных причин. Дело в том, что академическая наука недостаточно знает о том, что происходит с климатом. Например, сегодня метеостанции отслеживают погодные и климатические изменения лишь на 30 процентах земной поверхности, поэтому делать радикальные выводы о причинах изменения климата слишком смелый шаг. Очень большая группа ученых выступает против идеи антропогенного влияния на климат — не глобального потепления, а именно влияния человека на изменение климата. В качестве аргументов приводятся цифры о том, что те же растения при гниении выбрасывают в атмосферу столько же углекислых газов, сколько все человечество вместе с промышленными предприятиями и транспортом. Другими словами, если бы планету покинули все люди, ничего бы не изменилось.

Тем не менее в 2015 году под влиянием радикальных экологов и политиков было принято так называемое Парижское соглашение — его назвали «историческим поворотным пунктом на пути снижения темпов глобального потепления». Главная цель нового документа — добиться, чтобы средняя глобальная температура не выросла более чем на 2 градуса. И снова в ход идут угрозы — если на реализацию целей Парижского соглашения не будут выделены гигантские средства, то Землю ждет катастрофа: таяние полярных льдов и подъем уровня воды Мирового океана, который затопит значительное число приморских мегаполисов; изменение климата, ведущие к затяжным дождям, ураганам, засухам и тому подобным катастрофическим последствиям.

Но эти прогнозы опять не подтверждаются. И нет никаких доказательств, что подобное произойдет в будущем. «Когда мы говорим про возможное изменение климата, то, как правило, все подразумевают потепление климата. Но похолодание никто не отменял, — отмечает замдиректора по научной работе Всероссийского НИИ лесоводства и механизации лесного хозяйства Андрей Филипчук. — И даже сторонники гипотезы потепления не возражают против того, что Землю ожидает следующий цикл похолодания или оледенения. И это зависит от многих причин, на которые человечество не может повлиять. Это солнечная активность, магнитное поле Земли, прохождение нашей планетной системы через космическую пыль и так далее. То есть это те явления природы, которые не зависят ни в коей мере от человека».

Среди мировых лидеров первым о несостоятельности идей Парижского соглашения заявил президент США Дональд Трамп, который последовательно классифицировал борьбу с климатическими изменениями и бессмысленную трату денег как «аферу века». 1 июня 2017 года Трамп подписал указ о выходе США из Парижского соглашения. Подписывая указ, Трамп четко сформулировал мысль о том, что парижские договоренности есть не что иное, как инструмент нецивилизованной конкуренции и борьбы за передел мировой торговли и энергетики, которые стоят Америке триллионы долларов и миллионов рабочих мест.

Российские энергетики также ощущают давление влиятельных конкурентов. Атакована не только стратегическая триада — нефть, газ и уголь. Под огнем все экспортно-ориентированные отрасли страны. Экологи срывают уже не только нефтегазовые и угольные проекты, но и зарубежные контракты Росатома.

Леонид Млечин отмечает, что идеи экологов превратились театр абсурда, и алармисты призывают лишить людей на Земле привычного уровня жизни и перспектив развития ради неясных целей. Радикально настроенные экологи требуют полностью перестроить мировую экономику. Для них экономический рост — проклятие, а не благо. В климатических изменениях обвиняют даже коров, испускающих метан в процессе жизнедеятельности. Означает ли это, что надо забить всех коров? Экологи говорят: «В развивающемся мире по мере роста уровня жизни растет потребление мяса. К 2050 году потребление мяса может вырасти на семьдесят процентов. Необходимо остановить этот процесс». И эти слова произносятся в то время, когда на Земле многие народы просто голодают.

А ведь без углекислого газа на Земле не останется лесов — он необходим деревьям для роста. Так надо ли настолько активно пытаться сократить его содержание в атмосфере? Или апологеты борьбы с изменениями климата, увлеченные собственной выгодой, подменяют понятия и вместо борьбы с загрязнением воздуха, с устаревшими электростанциями, с по-настоящему опасными выбросами призывают воспрепятствовать естественному природному процессу?

«Лучшая защита от климатических изменений — экономическое развитие», — сказал нобелевский лауреат по экономике Томас Шеллинг. Отказ от углеводородов и переход на альтернативную энергетику, ветряную, солнечную и тому подобную, могут позволить себе только богатые страны — она очень дорога. Бедные же государства таким образом лишатся того, что имеют сейчас, не получив ничего взамен. Таким образом, отказ от нефти, газа и угля приведет к еще большей нищете, голоду, войнам, усилению миграции.

Фильм Млечина вышел накануне саммита лидеров стран G-20 (Большой двадцатки), который должен пройти 7—8 июля 2017 года в Германии. На саммите реализация Парижского соглашения будет одним из центральных вопросов повестки дня. Безусловный интерес представляет позиция нашей страны и вопросы защиты национальных интересов. Ранее эксперты отмечали, что реализация Парижских соглашений с введением углеродного сбора потребует ежегодных выплат в объеме $42 млрд и будет стоить нам от 4% до 10% ВВП, а наиболее серьезный ущерб будет нанесен нефтегазовой отрасли, электро- и теплогенерации, транспорту, АПК, металлургии, производству азотных удобрений и цемента.

Андрей Михайлов

Россия > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 27 июня 2017 > № 2243884


Россия > СМИ, ИТ > federalspace.ru, 27 июня 2017 > № 2227996

27 июня 2017 года в РКК «Энергия» состоялась церемония передачи Образовательному центру «Сириус» (г.Сочи) полноразмерного макета многоразового орбитального корабля «Буран», использовавшегося в 1980-х годах для наземных испытаний. «Буран» станет частью научно-популярной выставки о космосе Парка науки и искусства «Сириус» с оригинальными предметами, интерактивными мультимедиа-инсталляциями и экспонатами. Выставка откроется в 2018 году.

Макет был разобран и подготовлен для транспортировки в Сочи. После приведения внешнего вида и интерьера отсеков макета в полное соответствие летному образцу корабля «Буран» его установят в Центре «Сириус». В ходе восстановительных работ специалисты установят внутреннее оборудование, кабины и кресла, воспроизведут внутреннюю отделку, нанесут внешнее защитное покрытие и знаки принадлежности.

Полноразмерный макет орбитального корабля «Буран» в середине 1980-х годов использовался в составе стенда для комплексных электрических испытаний, отработки программного обеспечения, электрорадиотехнических испытаний систем и оборудования корабля. С 1992 года макет был законсервирован и находился на хранении.

По графику подготовки и транспортировки, следующим после церемонии передачи этапом станет передвижение автоколонны грузовых тралов по маршруту МКАД – автомагистраль М4, которое запланировано на 29-30 июня. 3 июля колонна прибывает в порт «Кавказ», где «Буран» будет перегружен на морское судно. 5 июля – прибытие в порт «Имеретинский» (Олимпийский порт в Сочи) и перевозка в «Сириус».

Парк науки и искусства «Сириус» - многофункциональное публичное пространство, создающееся в здании бывшего Главного медиацентра Олимпиады с целью популяризации достижений российской науки и высоких технологий, музыкального и художественного искусства, балета.

В Парке уже созданы десятки лабораторий для проектной и научно-исследовательской работы, мастерские, экспозиции и выставочные залы, учебные аудитории, музыкальные и балетные классы в которых занимаются воспитанники Образовательного центра «Сириус», проходят Всероссийские научно-технические фестивали и инженерные конкурсы.

В этом году Парк науки и искусства «Сириус» впервые открыл двери для гостей и жителей Сочи – им стали доступны научно-творческие мастер-классы и экскурсии по лабораториям, лекториумы, семейные программы выходного дня, концерты классической музыки и балета, художественные выставки.

В 2018 году в Парке науки и искусства «Сириус» будет открыта первая очередь крупнейшего в мире естественно-научного выставочного комплекса для популяризации достижений российской науки и высоких технологий. Уже в июле 2017 года во входной зоне (на улице) начнутся работы по созданию рекреационного пространства, главной доминантой которого станет орбитальный корабль «Буран» с интерактивной экспозицией внутри. «Космодром» станет первой зоной, доступной для посетителей Парка и будет включать научно-популярную выставку и планетарий с диаметром купола 15 метров.

С 2016 года Парк науки и искусства «Сириус» развивает научно-исследовательский кластер с участием ведущих вузов, научно-исследовательских институтов, передовых российских компаний и инновационных стартапов. Совместную работу в рамках специализированных образовательных программ на этой площадке ведут талантливые школьники и студенты – выпускники «Сириуса», эксперты, инженеры, ученые.

Россия > СМИ, ИТ > federalspace.ru, 27 июня 2017 > № 2227996


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 27 июня 2017 > № 2224155

Виртуальный «нарратив»: как использовать разные типы опыта в VR-продуктах?

Алексей Ёжиков

Директор Planoplan по B2B

Сегодняшние технологии бизнес- приложений в VR, при малом количестве устройств у потребителей, больше похожа на BTL-инструменты, чем на инструменты digital-маркетинга. Когда VR станет новым типом рекламных ощущений и образования?

Опыт – это вся совокупность визуальных, слуховых, тактильных и эмоциональных переживаний, которые мы испытываем ежедневно, осмысливаем и используем в дальнейшей жизни. В этом смысле VR-опыт не слишком отличается от нашего повседневного опыта, однако VR-технологии могут открыть нам новые грани восприятия реальности. Каким бывает VR-опыт? Как применить его в бизнесе?

Сегодня многие предприниматели при разработке новых продуктов фокусируются не на свойствах продукта, а на опыте пользователя. Что он получит от продукта? Какие эмоции испытает? Мне кажется, это правильный и разумный подход. Ведь когда мы продаем продукт, которым человек еще ни разу не пользовался, мы продаем ему не конкретные «фичи», а обещание некоего опыта.

Виртуальная реальность дает возможность пережить самый разнообразный опыт. Благодаря VR мы можем передать пользователю ощущения от использования продукта еще до того, как он приобретет этот продукт. Также VR-опыт сам по себе может стать продуктом – если он будет генерировать такие эмоции, за которые не жалко заплатить.

VR-опыт VR-опыту рознь

Опыт виртуальной реальности безусловно отличается от опыта «реальной» реальности наличием дополнительного технологического буфера. Но воспринимающий субъект один и тот же — наше сознание, находящееся в тёмной комнате черепной коробки. Поэтому для классификации типов VR-опыта мы можем использовать те же категории, которые применимы для оценки опыта в реальной жизни.

Первый тип опыта – это чувственное восприятие. Такой опыт подразумевает, что вы потребляете контент и нечто при этом испытываете — например, ощущаете эмоции или осознаёте реминисценции. В реальной жизни мы получаем чувственный опыт, когда слушаем музыку или, например, наблюдаем за природой. В виртуальной реальности мы можем переместить человека на Гоа, чтобы он полюбовался местным закатом, или поместить его на концерт той группы, которую он хочет послушать. Ощущения примерно те же, что в реальном мире, но при помощи VR- технологий мы расширяем границы возможного, делаем чувственное восприятие глубже.

Второй тип опыта – это нарратив. В этом виде опыта мы не просто испытываем эмоции, но и наблюдаем за развитием определенной истории. В нарративе обязательно есть сюжет, который не позволяет зрителю заскучать – это отличает его от чувственного опыта. Классический нарратив в реальном мире — это фильмы, сериалы, книги. Современный вид нарратива — иммерсивный театр. В виртуальной же реальности пользователя можно перенести внутрь сюжета почти любого повествования — благодаря этому человек может проникнуться выдуманной историей как своей собственной.

Эти два типа опыта можно отнести к пассивному восприятию. Что в реальном, что в виртуальном мире человек не взаимодействует с реальностью – он лишь созерцает ее и испытывает определенные эмоции. Следующие два типа опыта подразумевают активное участие пользователя, его взаимодействие с окружающим миром и другими пользователями.

Третий тип опыта, который может быть использован и в VR – это коммуникация. Сейчас мы можем общаться в живую, можем переписывать в социальных сетях и мессенджерах, созваниваться по скайпу. При помощи виртуальной реальности возможно воссоздать модель коммуникации, приближенную к живому общению – и вам не придется покидать свою комнату, чтобы сходить на встречу. Так VR-технологии объединяют все плюсы живой и удаленной коммуникации.

Наконец, последний тип опыта – это взаимодействие со средой. В реальном мире такой опыт встречается повсюду – это любая ситуация, когда вы что-то делаете с объектом из окружающего мира и получаете обратную связь. Этот тип опыта, в частности, встречается в обучении. Пример: вы решили научиться лепить из глины. Вы берете в руки кусок глины, начинаете его разминать и видите, что материал меняет свою форму. Это и есть взаимодействие и обратная связь от среды. В виртуальной реальности можно делать то же самое – не просто создавать выдуманные миры, но и программировать их так, чтобы действия пользователя приводили к каким-то изменениям окружающей среды.

VR заказывали?

Каждый тип VR-опыта может быть в большей или меньшей степени применим в разных отраслях для решения разных типов бизнес-задач. Однако есть ситуации, когда определенный опыт работает лучше всего.

Возьмем, к примеру, VR-коммуникации. Сегодня, при низком проникновении потребительских устройств, этот вид опыта в первую очередь полезен для решения внутренних задач бизнеса. Собрать совещание руководителей из разных регионов или, например, совместно работать над проектом, который требует визуализации – все это возможно с помощью VR-технологий. Это, как минимум, экономит бизнесу деньги на командировки в другие регионы. А если пофантазировать, то можно представить себе целые VR-офисы, где все сотрудники работают из дома, но собираются вместе для решения своих задач в виртуальной реальности.

Чувственный опыт и VR-нарратив можно использовать, конечно, в сфере развлечений: в кино, сериалах, компьютерных играх, виртуальных концертах и театральных постановках. Но это далеко не единственная область применения такого опыта. Чувственное восприятие посредством VR-технологий можно применить в туризме: вы переносите своего потенциального клиента в ту страну, в которую он хочет поехать, в тот отель, в котором он собирается жить. Он не просто смотрит фотографии и читает отзывы – он может ощутить, каково ему будет находиться в выбранном месте. Это поможет сократить время, необходимое для принятия решения о покупке тура или бронировании отеля.

Различные формы эмоционального восприятия и погружения в историю можно использовать в рекламе. Сейчас то обещание опыта, который мы получим после покупки товара, мы получаем из его описания, слогана, каких-то картинок в телевизионной и диджитал-рекламе. Благодаря VR-технологиям можно непосредственно примерить на себя опыт использования товара.

Наконец, VR-опыт взаимодействия со средой применим в любых видах обучения. Это может быть как обучение для развлечения – например, научиться кататься на скейте или играть на гитаре – так и профессиональное образование, бизнес-курсы. Также эта модель применима для спортивных тренировок. В виртуальной реальности можно учиться бросать мяч в кольцо, осваивать танцевальные движения, участвовать в фитнес-программах.

И хлеба, и зрелища

Многие предприниматели, разрабатывая VR-продукт, ограничиваются одним типом опыта. Мне кажется более правильным соблюдать баланс. Да, один тип VR-опыта может быть доминирующим, но это не значит, что нужно исключать все остальные.

Приведу пример из сферы недвижимости (компания автора продает подобные решения — Forbes). Потенциальный покупатель может погулять в виртуальных квартирах – даже если его реальная квартира пока на стадии фундамента. Этот опыт – чистой воды чувственное восприятие. Но мы понимаем, что не стоит этим ограничиваться. Постепенно мы подводим застройщиков к мысли, что нужно внедрять дополнительные виды опыта.

Например, коммуникация. Мы продаем квартиру молодой семье – логично, если они смогут совершить виртуальную прогулку по будущей квартире вместе. Они будут видеть аватары друг друга, как-то взаимодействовать, чтобы понять – каково им будет вдвоем или втроем в реальной квартире.

Или еще один пример – коммуникация с менеджером. Сейчас, когда человек надевает шлем виртуальной реальности и попадает в свою VR-квартиру, менеджер исчезает из его поля зрения. Конечно, пользователь понимает, что менеджер никуда не делся и стоит рядом, но кажется странным разговаривать с человеком, которого вы не видите. А при этом у клиента, которые гуляет по своей виртуальной квартире, могут появляться дополнительные вопросы. Поэтому мы предлагаем застройщикам помещать менеджера в ту же виртуальную реальность, где находится клиент, чтобы их диалог не прерывался.

А как можно применить нарратив в такой сфере как продажа недвижимости? Допустим, вы надеваете очки виртуальной реальности и не просто переноситесь в квартиру, а попадаете в историю о своей будущей жизни, заранее срежиссированную застройщиком. Вот вы устали на работе, приходите домой, а там – зеленый двор, красивая площадка перед подъездом, поют птицы и смеются дети. Вы поднимаетесь на свой этаж на быстром лифте, заходите в квартиру, включаете свет, видите свой мягкий и красивый диван…Виртуальная реальность поможет вам прожить опыт, который вы сможете испытать, купив эту квартиру.

Наконец, взаимодействие со средой. Этот опыт сложнее всего применить в недвижимости. Как вариант, можно предложить пользователю примерить разные варианты отделки и расстановки мебели. Наша практика показывает, что такой инструмент не очень хорошо работает на этапе выбора квартиры, но может быть полезен для того, чтобы человек принял окончательное решение о покупке.

Безусловно, не всегда стоит насильно засовывать все возможные типы опыта в ваш VR-продукт. Каждый вид опыта должен быть уместен, соответствовать вашим целям. Возьмем, к примеру, кино: человек приходит в виртуальный кинотеатр, чтобы расслабиться и перенестись в некую другую реальность. При этом он не хочет быть активным участником событий. Если мы добавим в VR-фильм взаимодействие с окружающей средой, мы получим уже совсем другой вид опыта. Разница примерно такая же, как между просмотром сериала и прохождением квеста в реальности. И тот, и другой продукт имеет право на существование, но нужно разграничивать эти виды опыта. Иначе пользователь, который пришел просто посмотреть фильм, может оказаться очень недовольным тем, что его втягивают в какую-то активность.

Как выбрать «свой» VR-опыт?

Как я уже говорил, доминирующий тип VR-опыта часто следует из вашей отрасли и бизнес-задач. А вот какие виды опыта можно добавить, что улучшить, а что убрать – ответы на эти вопросы вы можете получить только у своих непосредственных пользователей.

К примеру, вы предлагаете туристический VR-продукт – перенести человека на пляж отеля к берегу моря и дать ему послушать шум волн. Вы считаете, что ваш потенциальный клиент проникнется атмосферой расслабленного морского отдыха и тут же купит ваш тур. А на самом деле оказывается, что клиенту скучно – вот он 30 секунд посмотрел на море, а дальше что? Если такое происходит, значит, нужно добавить нарратив – какой-то сюжет, какое-то развитие событий, чтобы подольше подержать пользователя в виртуальной реальности.

Что касается методов, тут не нужно изобретать велосипед – все уже придумано диджитал-специалистами и стартаперами. Нужно запускать и тестировать MVP, проводить сплит-тесты, в первую очередь проверять наиболее рискованные гипотезы.

Понятно, что не везде можно протестировать MVP. Например, VR-кино – там сразу создается большой и дорогостоящий продукт. Но можно протестировать VR-трейлер или одну серию нового VR-сериала. А в виртуальных играх, обучающих курсах, рекламных роликах и бизнес-приложениях – огромное поле для тестирования и проверки гипотез.

Приведу пример – какой A/B тест можно провести в виртуальной реальности? Допустим, вы делаете VR-трансляцию концерта популярного исполнителя. Возьмите 5% аудитории и предложите им до начала концерта, пока играет группа на разогреве, почувствовать себя рок-звездой: выйти на сцену в виртуальной реальности и исполнить песню под одобрительный гул публики. В конце вы сможете измерить и сравнить вовлечение у двух групп: той, что просто смотрела концерт («чувственное восприятие»), и той, где люди принимали участие в активности (добавилось «взаимодействие со средой»).

Пути развития VR-опыта

Предложенный способ структурирования VR-опыта помогает упорядочить те проблемы и вызовы, которые стоят перед VR-индустрией.

Чувственное восприятие в основном опосредовано самой технологией, и проблемы возникают в основном из технологических проблем:

VR sickness и сопутствующие ошибки контента,

усталость от ношения шлема,

все проблемы плохого качества контента (видимые склейки, лаги, контрастное освещение и т.п., плохо записанный объемный звук).

Нарратив в VR — неизведанное поле. Режиссеры VR-кино говорят, ни много ни мало, о новом киноязыке. Не являюсь специалистом в этой огромной сфере, поэтому сделаю предположения:

нужно уметь очень точно управлять вниманием зрителя, которое перестает быть ограниченным рамкой киноэкрана или монитора;

предстоит научиться тоньше пользоваться всем, что находится вне фокуса внимания, чтобы чеховские ружья органично находились в мире нарратива;

усложняется работа с планами (теперь нет крупного, среднего и общего), ракурсом и переключением между ближним и дальним планами;

не говоря уже о том, что эту премудрость предстоит осваивать бизнесу, далекому от режиссуры.

Коммуникация в VR явно будет отличаться от привычных мессенджеров и соцсетей с одной стороны, и от видеоконференций, с другой стороны, и будет скорее напоминать общение в многопользовательских играх. То есть:

за исключением видеотрансляций в 360°, VR-инструментарий пока не позволяет передавать невербальную составляющую общения — мимику, жесты и позы;

в частности, это может потребовать создания каких-то новых интерфейсов для передачи важных метасообщений — например, кто из участников запрашивает право слова или выражает согласие/несогласие с говорящим.

Взаимодействие со средой также требует огромного количества экспериментов и проверок гипотез:

как и в каких случаях выбирать, с чем пользователю можно взаимодействовать, а с чем нельзя;

что делать с отсутствием тактильной обратной связи;

какие интерфейсы будут эффективными для взаимодействия с разными объектами;

что делать с тем, что при увеличении количества интерактивных объектов в сцене экспоненциально растет количество возможных взаимодействий между ними, которые должны адекватно происходить: камень можно положить в стакан, а можно им разбить стакан.

Проблема тестирования гипотез в VR-опыте состоит в том, что инструменты для этого пока еще не проработаны. Сегодняшние технологии бизнес- приложений в VR, при малом количестве устройств у потребителей, больше похожа на BTL-инструменты, чем на инструменты digital-маркетинга. Максимум, что мы пока можем измерить – это время нахождения в виртуальной реальности и конверсию в покупки. Поэтому нужно составлять качественные чек-листы и опросники, чтобы наблюдать за пользователями в процессе и расспрашивать их об опыте пост-фактум – в особенности о том, что им не понравилось.

Мне кажется, лучшее, что может сейчас сделать индустрия VR – это тестировать максимальное количество гипотез с наибольшей скоростью. Чем быстрее мы набьем свои шишки, тем скорее начнем зарабатывать на VR-опыте. И не стоит пытаться искать священный Грааль в одиночку – гораздо эффективнее делиться со всей отраслью своими открытиями и провалами.

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 27 июня 2017 > № 2224155


Россия. Германия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 июня 2017 > № 2224154

«Я не порноактер!» — немецкий актер, играющий Николая II, вынужден опровергать абсурдные заявления русской церкви и патриотов

Юсси Ниемеляйнен (Jussi Niemeläinen), Helsingin Sanomat, Финляндия

Немецкий актер Ларс Айдингер (Lars Eidinger) не подозревал, что его будет ждать после того, как он согласится на главную роль в российском блокбастере.

В фильме «Матильда», премьера которого состоится в октябре, Айдингер исполняет роль молодого цесаревича Николая, будущего Императора Всероссийского, царя Польского и великого князя Финляндского Николая II.

На стадии завершения работы над фильмом актер приехал в Москву, однако вовсе не в рекламных целях. Актер известного берлинского театра Шаубюне приехал на пресс-конференцию, чтобы объяснить, что он — совсем не порноактер, как утверждается в России.

«Мои друзья истерически над этим смеются», — говорит Айдингер без тени улыбки на лице.

Фильм «Матильда», рассказывающий о запретной любви цесаревича и юной балерины Матильды Кшесинской, породил в России настоящую культурную войну, которая вряд ли стихнет в ближайшее время.

Споры начались после появления первого трейлера. Он начинается с того, что Николай случайно замечает обнажившуюся грудь Кшесинской во время выступления балерины.

По мнению православной церкви и различных патриотических религиозных организаций, этот фильм оскорбляет чувства верующих.

По их словам, последнего российского императора нельзя выставлять рабом низменных желаний, поскольку Церковь причислила в 2000 году убитого коммунистами после революции Николая II к лику святых.

Критикующие фильм составили собственный доклад о фильме «Матильда», в котором отношения Николая и балерины называются вымышленными — несмотря на то, что это подтвержденный исторический факт.

Среди разных аспектов фильма, которые подверглись критике, есть и выбор Айдингера на главную роль.

Особым грехом и основанием для обвинения в участии в съемках порно является роль Айдингера в фильме 2012 года «Злотиус и Пеликанья компания» британского режиссера Питера Гринуэя (Peter Greenaway). Это исторический биографический фильм, рассказывающий о голландском художнике XVI века Хендрике Гольциусе (Hendrik Goltzius).

Поэтому сейчас Айдингер напоминает в Москве, что он — театральный актер, который исполнил многие классические роли и даже был членом жюри Берлинского кинофестиваля 2016 года — и которому даже в голову не приходило сняться в порнофильме.

«Питер Гринуэй — не режиссер порнофильмов», — сказал Айдингер на пресс-конференции, выделяя каждое слово.

Вернувшись на пост президента в 2012 году, Владимир Путин выступил защитником традиционных ценностей, что утвердило позиции консервативной Православной церкви. В том числе и из-за этого положение искусства в стране стало более стесненным. В обсуждениях появился новый термин — «профессиональный патриот» — для изображения полиции нравов.

В прошлом месяце творческие круги сильно испугались, когда полиция задержала Кирилла Серебренникова, художественного руководителя ведущего московского авангардного театра «Гоголь-центр». По сообщению полиции, Серебренникова подозревают в хищениях, но многие художники считают это лишь предлогом.

В кругах культурной элиты отметили, что среди критиков фильма есть и крестный отец Путина Тихон, а также депутат Наталья Поклонская, продвигающаяся по карьерной лестнице.

Поклонская, ярый противник фильма, стала прокурором Крыма после того, как Россия оккупировала его весной 2014 года, а в октябре 2016 года стала депутатом от партии «Единая Россия».

Поклонская заранее потребовала запретить фильм, поскольку он оскорбляет чувства верующих. Она сообщила, что получила 20 тысяч писем с требованием запрета фильма. Наиболее рьяные активисты даже угрожали сжечь кинотеатры, где будут проводиться показы фильма.

Частично это и спор между представителями элиты. Министерство культуры поддерживало съемки, а государство профинансировало четверть фильма. Главный партнер по съемкам — Мариинский театр, руководитель которого Валерий Гергиев — один их влиятельных сторонников Путина.

Режиссер Алексей Учитель был приглашен на кремлевский прием по случаю Дня России, а также присутствовал на «Прямой линии» с Владимиром Путиным в этом году.

Сидящий рядом с Учителем разделяющий его взгляды актер Сергей Безруков спросил у президента, что он думает об этом споре. Путин похвалил Учителя, но сказал, что не хочет вмешиваться в его конфликт с Поклонской. По его словам, запрещать ничего не собираются.

Учитель сказал Путину, что считает ситуацию «абсурдной», поскольку никто из критикующих фильм не смотрел его полностью.

Теперь Учитель сидит рядом с Айдингером на пресс-конференции несколько ошеломленный.

Он удивляется тому, что объявленный святым человек не мог иметь отношений при жизни.

«Я думаю, что эта картина поможет верующим лучше понять его. Он был человеком с чувствами и страстями».

Учитель хвалит лидерские качества Николая II, которого в России обычно считают слабохарактерным. Он говорит, что взошедший на престол в 1896 году Николай смог окружить себя хорошими советниками, благодаря чему, по словам Учителя, страна была в 1913 году самой прогрессивной.

Фильм рассказывает о четырех годах, предшествующих коронации.

«Одна из задач фильма — объяснить, насколько разным был Николай, а не только рассказать о мелодраматической истории. Я считаю, что временные рамки сюжета фильма, эти четыре года, определили нынешнюю страну, в которой мы живем».

Он советует посмотреть игру Айдингера.

«Я убежден, что эту роль никто не сможет сыграть лучше Ларса», — говорит Учитель.

Россия. Германия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 июня 2017 > № 2224154


США. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 июня 2017 > № 2224152

Стивен Кольбер в России: Контрразведчики преследовали меня повсюду

Дженнифер Конерман (Jennifer Konerman), The Hollywood Reporter, США

«Я мог выдать государственные тайны русским, — пошутил в понедельник в своей программе „Позднее шоу со Стивеном Кольбером" знаменитый сатирик. — А, погодите, кто-то это уже освещал».

Ведущий популярной программы CBS был рад возвращению домой.

Вернувшись из командировки в Россию, куда он ездил по заданию редакции, чтобы снять фрагменты для будущих передач, Кольбер заявил, что за границей он был явно не в одиночестве. «Знаете, кто знал, что я нахожусь в России? Русская контрразведка. Видимо, это мои страстные фанаты, потому что они преследовали меня повсюду».

Он продолжил: «А еще мне уделяла внимание американская разведка. Пара парней появлялась буквально повсюду, куда бы мы ни поехали».

Кольбер пошутил, насколько важно следить за комиками за рубежом. «Я мог выдать государственные тайны русским, — сказал он. — А, погодите, кто-то это уже освещал».

Ведущий вечернего шоу добавил, что он все еще живет как бы по московскому времени. «Это значит, что мое тело отстает на час, из-за чего я сейчас совсем как Джеймс Корден (британский актер, телеведущий, комик — прим. пер.)», — сказал он.

«Это так здорово, везде ездить, петь песенки, это было бы прекрасно», — пошутил Кольбер, намекая на фрагменты «Караоке в машине» из программы «Позднее шоу с Джеймсом Корденом».

Телеведущий побывал в России на прошлой неделе, а вернулся в понедельник вечером, из-за чего его передачи в эфире повторяли. Находясь за рубежом, Кольбер появился в российской телепрограмме «Вечерний Ургант» и шутя объявил, что в 2020 году будет баллотироваться в президенты. «Думаю, лучше не обращаться к посредникам, а самому сказать об этом русским», — заявил Кольбер во время передачи.

США. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 июня 2017 > № 2224152


США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 июня 2017 > № 2224139

Внутри путинской эхокамеры

Карина Орлова (Karina Orlova), The American Interest, США

Что глупый набор лжи в фильме Оливера Стоуна о сфабрикованном клипе в YouTube может рассказать нам о том, откуда Путин черпает информацию.

«Пусть говорит», — сказал Оливер Стоун CNN, выступив в защиту своего четырехчасового документального фильма о Владимире Путине, в котором прославленный американский режиссер зачастую как будто специально избегает уточняющих вопросов, которые напрашиваются сами собой. Сдержанность и неразговорчивость Стоуна были настолько очевидны, что некоторые комментаторы начали строить предположения, будто бы этот фильм положит начало предвыборной кампании Путина в 2018 году, поскольку его должны показать по общенациональным государственным телеканалам по всей России.

И Путин выговорился. Говорил он долго, подробно и непререкаемо. Большинству российских зрителей он не сказал ничего нового и даже интересного. Но в фильме Стоуна был один важный момент, который говорит об истинном характере путинского режима гораздо больше, чем многочасовое агрессивное интервью, если бы таковое состоялось.

На 49-й минуте третьей серии фильма Путин с гордостью показывает Стоуну видеозапись, заявляя, что это российские авиаудары в Сирии.

Но оказалось, что это съемки с американского вертолета Apache, который наносил удары по боевикам из «Талибана» в Афганистане в 2009 году. Там есть аудиозапись разговора летчиков на русском языке. Это тоже подделка. На самом деле, это запись разговора украинских пилотов, ведущих бой над Донецком в восточной части Украины (и говорящих на русском языке). Показанное Путиным Стоуну видео — американского авиаудара с аудиозаписью украинских летчиков — было выложено в YouTube в марте прошлого года. Гордый автор видеозаписи уже в шутку переименовал ее, и теперь она называется «Видеобомба! Путин лично загрузил ее!»

Забавно, но до правды здесь далеко. Владимир Путин — скандально известный луддит. Вопреки тому, что рассказывает автор документального фильма, у Путина нет смартфона. Он не пользуется электронной почтой, у него нет аккаунтов в социальных сетях. Похоже, что он вообще не пользуется интернетом. Конечно, не исключено, что все это просто введение в заблуждение, и что по ночам российский президент деятельно взламывает компьютеры НКДП, а в свободное время редактирует пропагандистские видео. Но по правде говоря, невозможно себе представить, чтобы Путин сам загрузил видео.

Отвечая на вопрос об этом странном проколе, кремлевский пресс-секретарь Дмитрий Песков заявил, что никакой ошибки здесь нет, и что видео предоставил Путину российский министр обороны Сергей Шойгу. «Это часть доклада президенту, — сказал Песков. — Министр обороны давал это президенту».

Оливера Стоуна тоже спросили про это видео. В его ответе в полной мере присутствовала агрессивная бравада диктаторов, которым он симпатизирует: «Вы что, начинаете с этого блогерского дерьма? Блогеры говорят то, блогеры говорят это. Да так мы целый день здесь просидим». Но потом он задал вполне справедливый вопрос: зачем Владимиру Путину лгать, если русские в Сирии добились «таких больших успехов»?

Действительно, зачем? И сознательно ли лгал Путин? А может, он на самом деле не знал, что показывает Стоуну? Иными словами, что это было: российский главнокомандующий, стоящий во главе могущественной ядерной державы, сознательно лицемерил, или президента ввели в заблуждение его собственные генералы?

Лжет Владимир Путин с необычайной легкостью. Может, он социопат, а может, из-за шпионской подготовки ложь стала его второй натурой. Он лжет все время, лжет умышленно. Он никогда не стыдится делать это, особенно на камеру. Самый запоминающийся пример такой лжи связан с Крымом. В марте 2014 года один журналист спросил его, есть ли в Крыму российские вооруженные силы. Путин ответил, что «маленькие зеленые человечки» — это местные силы самообороны, и что российскую форму эти люди могли купить в магазине, где распродаются излишки военного имущества. Спустя месяц Путин сказал: «Конечно, за силами самообороны в Крыму стояли наши военные». А к ноябрю 2014 года Путин уже открыто хвастался: «Да, я не скрываю, конечно, это факт, мы никогда его не скрывали, наши вооруженные силы, прямо скажем, блокировали вооруженные силы Украины, расквартированные в Крыму». В марте 2015 года Кремль показал документальный фильм к годовщине той операции. В нем Путин делится подробностями об аннексии Крыма, называя даты, точное время и так далее.

Но что касается Крыма, то у Путина были все основания лгать, по крайней мере, в самом начале. На начальном этапе важнее всего было создать путаницу, чтобы застать мир врасплох. Чем меньше знают мировые лидеры, тем лучше. Шло время, и российский лидер занимался правдоподобным отрицанием, надеясь избежать возмездия со стороны мирового сообщества, как это было в Грузии в 2008 году. А когда были введены международные санкции, ему уже не было смысла лукавить, и он начал открыто хвастаться присоединением Крыма.

Так зачем же показывать Стоуну липовые кадры, хотя у русских наверняка есть огромное количество отснятого материала о боевых действиях в Сирии? Такая ложь граничит с глупостью, и никакого смысла в ней нет.

Наверное, нам придется поверить Пескову на слово и исходить из того, что российский министр обороны на самом деле передал президенту фальшивое видео. Возможно, какой-нибудь беспечный подчиненный включил его в доклад, и все это попало к Шойгу, а затем к Путину. Может быть, здесь налицо полная некомпетентность и небрежность в работе. Но сам факт, что такой материал попал на самый верх и появился в мировых СМИ, дискредитируя президента, демонстрирует более тревожные реалии централизованного, и тем не менее, бестолкового стиля руководства Путина. Он показывает, что Путин живет в своем собственном мире.

Представление о внешнем мире Путин получает в основном из докладов, которые готовятся для него и ложатся на президентский стол в специальных папках. Разработкой таких брифингов занимаются различные государственные бюрократические аппараты. Это относится и к ежедневным докладам спецслужб, которые фильтрует персональная бюрократическая машина Путина, носящая название президентская администрация. Путина также лично информируют различные руководители, но их доступ к президенту тоже регулирует его персональная бюрократия. Такие встречи с чиновниками происходят то реже, то чаще, что в конечном счете зависит от предпочтений и настроения президента.

Такие «привратники» на входе к главе исполнительной власти — обычное дело в государственной системе. Но поскольку в России власть персонализованная, едва ли не монархическая, и сосредоточена она в руках президента, это ведет ко всякого рода проявлениям кумовства, протекционизма и к привилегированному отношению. Мне лично известно, что как минимум однажды Песков, отвечающий за подборку новостей для своего босса, оказал услугу своему другу и положил одно сообщение государственного информагентства на самый верх в президентской папке документов для прочтения.

Конечно, Путин в некоторой степени осознает недостатки созданной им под себя системы. Естественно, он не верит, что его собственные СМИ сообщают объективные факты. Частный телеканал «Дождь» недавно сообщил о том, что репортеры, работающие на главной государственной российской телестанции в различных регионах, обязаны составлять еженедельные репортажи о местных проблемах и недостатках, которые они наблюдают на местах. Эти сообщения не появляются в эфире, а направляются напрямую в президентскую администрацию.

Данные новостные сообщения важны для Путина, поскольку он не верит в полной мере даже своим спецслужбам, которые соперничают между собой. Марк Галеотти (Mark Galeotti) отметил в прошлом году в докладе, составленном Европейским советом по международным отношениям (European Council on Foreign Relations):

Поскольку Путин с большим подозрением относится к докладам своих подчиненных руководителей, возникает необходимость ссылаться на многочисленные источники. Таким образом, совершенно секретную телеграмму из какого-нибудь ведомства могут сопоставить с газетным сообщением или с документом из аналитического центра, и при этом вес у них будет равноценный (а такие сообщения и документы вполне могут быть заказными).

Здесь весьма примечательно то, что когда Путин пытается воспользоваться альтернативными каналами получения информации, он все равно полагается на систему, а не читает оппозиционные или иностранные газеты и доклады мозговых трестов. Он остается заложником своих придворных и близких соратников, которые организуют его информационный поток.

Песков — не единственный, кто решает, что Путин увидит, а что нет. В конечном счете, он просто клерк, пусть и высокооплачиваемый. Более важным привратником является глава президентской администрации. Раньше эту должность занимал близкий друг Путина Сергей Иванов, с которым президент дружит 17 лет. У этого человека просто параноидальное и весьма недоброе отношение к Западу. В прошлом году он как-то странно ушел в отставку, а его место занял более молодой Антон Вайно. Это безликий бюрократ, всем обязанный президенту, и у него свои собственные, причем весьма колоритные теории о том, как устроен мир.

А еще есть тесный круг советников, которым Путин в общем доверяет, и к которым прислушивается. Среди них министр обороны Сергей Шойгу, по всей видимости, поставивший начальника в неловкое положение фальшивым видео из YouTube. Известно также, что Путин прислушивается к бывшему директору ФСБ Николаю Патрушеву, который сегодня возглавляет Совет безопасности. Этот человек публично заявил, что какой-то ясновидец рассказал ему о планах Мадлен Олбрайт отнять у России Сибирь.

Отгородившись от объективной реальности высоким забором, который он сам же и построил, Владимир Путин постоянно подвергается опасности, так как его можно серьезно дезинформировать. Тот искусственный мир, в котором он обитает, был выстроен для него подчиненными, у которых очень разные цели, намерения и представления о реальности. С одной стороны, эти подчиненные заинтересованы в том, чтобы система работала наилучшим образом, и чтобы их начальник получал информацию во всей ее полноте. А с другой там есть противодействующие силы: соблазн кумовства, стремление оказать услугу друзьям, нежелание приносить «плохие новости к царскому столу» и даже возможности для откровенных манипуляций.

Таким образом, возникает ряд очень важных вопросов. Знает ли Владимир Путин о реальном состоянии дел в экономике страны? Знает ли Владимир Путин настоящие рейтинги своей популярности? Знает ли Владимир Путин подлинные возможности российской армии? Забавный эпизод с видео в YouTube показывает, что система серьезно загнивает.

США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 июня 2017 > № 2224139


США. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 июня 2017 > № 2224135

История с материалами о России появилась в самый неподходящий момент для CNN

Пол Фархи (Paul Farhi), The Washington Post, США

Редактор CNN по журналистским расследованиям Лекс Харис (Lex Haris) на прошлой неделе побывал в Финиксе на конференции по журналистике. Оглядываясь назад, понимаешь, что сделал он это в самый неподходящий момент.

Пока Харис отсутствовал, его компания опубликовала на сайте CNN.com материал, в котором говорится (со ссылкой на один-единственный анонимный источник), что следователи сената изучают обстоятельства встречи между членом команды Трампа переходного периода финансистом с Уолл-Стрит Энтони Скарамуччи (Anthony Scaramucci) и руководителем российского инвестиционного фонда, состоявшейся до приведения Трампа к присяге. Авторы сообщения продолжили сюжетную линию о связях между членами штаба Трампа и близкими к российскому президенту Путину людьми.

Но тут возникла одна проблема. Когда в адрес CNN стали поступать вопросы о деталях этой истории, медиа-группа призналась, что не может ее подтвердить. В субботу она убрала это сообщение и извинилась перед Скарамуччи. В понедельник Харис вместе с редактором Эриком Лихтблау (Eric Lichtblau) и репортером Томасом Фрэнком (Thomas Frank) уволились из CNN.

Эти события позволили Трампу совершить во вторник победный круг почета. Он обратился к Твиттеру и раскритиковал CNN и прочие средства массовой информации (в том числе The Washington Post), которые агрессивно забрасывали аудиторию материалами о контактах его помощников с российскими представителями в ходе предвыборной кампании и перед инаугурацией.

«Вау, CNN пришлось убрать большую историю о России, а трое сотрудников были вынуждены уволиться. А как насчет остальных лживых материалов, которые они готовят? ФЕЙКОВЫЕ НОВОСТИ!» — написал президент. Позже он добавил: «Компания „CNN Фейковые Новости" проводит крупные изменения в руководстве, поскольку ее поймали за руку, когда она пропихивала свои сфабрикованные материалы о России. Рейтинги рухнули!»

На самом деле, CNN не проводит «крупные изменения в руководстве», о чем сообщают ведущие руководители компании. Однако Трамп, который давно уже не желает признавать собственную ложь, вряд ли исправит свой твит. Он также промолчал об ошибках, допущенных другими средствами массовой информации, такими как Fox News, поскольку считает их дружественными.

Тем не менее история про Скарамуччи стала очередным фиаско CNN, причем произошло это в самый неподходящий момент, поскольку Трамп и его сторонники сегодня пристально следят за материалами этой и других новостных организаций. Возникшая напряженность заставила руководителя CNN Джеффа Цукера (Jeff Zucker) дать внутренние указания готовить сообщения о Трампе «без ошибок».

Но стремление выдать в эфир сенсацию порождает спешку, из-за чего в репортажах появляются ошибки. Как и все прочие ведущие СМИ, CNN испытывает конкурентное давление и вынуждена искать сенсационные новости, чтобы получать хорошие рейтинги и обширную аудиторию в интернете, не отставая от New York Times и Washington Post, которые стали лидерами по материалам о Трампе-России.

В прошлом месяце в CNN были и другие скандалы. Компания уволила комика Кэти Гриффин (Kathy Griffin), которая вела новогоднюю программу, а до этого позировала перед фотографами с муляжом отрезанной головы Дональда Трампа. CNN пришлось исправлять ошибки в репортаже, где прозвучал прогноз о том, что скажет бывший директор ФБР Джеймс Коми о Трампе на слушаниях в конгрессе. А затем компания отменила серию информационных передач Believer и уволила ведущего Резу Аслана (Reza Aslan), когда тот нецензурно выразился о Трампе в Твиттере.

Такой наэлектризованной обстановкой объясняется и то, почему CNN пошла на столь экстраординарные меры в истории со Скарамуччи. Информационные агентства обычно публикуют поправки, когда допускают ошибки, но CNN сделала гораздо больше. Она извинилась за свои недочеты, убрала фальшивые материалы со своего сайта и уволила тех, кто участвовал в их подготовке. Людей обычно увольняют за плагиат и еще более серьезные журналистские нарушения.

История со Скарамуччи стала первым случаем удаления CNN своего материала после прихода туда в конце 2011 года Цукера. У Цукера давние и порой напряженные отношения с Трампом, поскольку это он давал зеленый свет на его реалити-шоу «Ученик» и «Ученик знаменитости», когда руководил NBC, и порой подвергался критике со стороны Трампа, находясь на посту главы CNN.

CNN не стала конкретно говорить о том, что материал о России ошибочен, ограничившись заявлением, что он не соответствует «редакционным стандартам» (представитель компании во вторник отказался конкретно рассказать о том, в чем заключаются несоответствия). Однако информационные агентства обычно несколько раз пропускают важные материалы через редакционное сито, а в данном случае этого, скорее всего, не было.

Надо сказать, что старший редактор опубликовавшего этот материал отдела Харис наверняка не принимал прямого участия в его подготовке, поскольку в это время находился в командировке на конференции по журналистским расследованиям. Об этом сообщил источник, знакомый с процессом подготовки новостей.

Тем не менее Харис выступил с заявлением, в котором взял на себя ответственность за случившееся. «В пятницу CNN удалила материал, опубликованный моей командой. Я как ответственный редактор этой команды подаю в отставку, — сказал он. — Я работаю в CNN с 2001 года и уверен в одном: эта новостная организация выше всего прочего ценит точность и честность. Я ухожу, но буду следовать этим принципам, где бы ни работал».

CNN заявила, что кроме Хариса, она приняла заявления об увольнении у ветерана журналистики Лихтблау, который в этом году пришел из New York Times, и у редактора Фрэнка, ранее работавшего в USA Today. Фрэнк в 2012 году вышел в финал конкурса на получение Пулитцеровской премии за серию материалов о государственных и местных пенсионных фондах.

При Цукере CNN начала укреплять свои репортерские кадры в преддверии избирательного цикла 2016 года, и это принесло ей рекордные рейтинги и прибыли. В этом году она открыла отдел журналистских расследований, которым руководил Харис, и там сейчас работают около 30 журналистов. Это один из самых крупных таких отделов в стране. Очень часто материалы журналистских расследований этого отдела (включая историю про Скарамуччи) появляются не на телевидении, а на сайте CNN.com, который стал одним из самых посещаемых в мире.

Такие инвестиции в журналистику принесли CNN немало солидных материалов, среди которых появившийся в прошлом месяце репортаж о том, что чиновники из российского правительства обсуждали дискредитирующую информацию о Трампе в беседах, перехваченных американскими спецслужбами во время президентской кампании.

США. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 июня 2017 > № 2224135


Великобритания > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 июня 2017 > № 2224113

20 лет Гарри Поттеру и 20 открытий, которые мы сделали благодаря ему

Войны ритейлеров, юридические баталии, вибрирующие метлы... Волшебнику Джоан Роулинг исполнилось 20 лет

Сэм Лит (Sam Leith), The Guardian, Великобритания

1. Некоторые оригинальные издания могут довольно стремительно расти в цене

В первом тираже, выпущенном в 1997 году, вышло всего 500 экземпляров книги «Гарри Поттер и Философский камень» в твердой обложке, из которых 300 попали в библиотеки. Если у вас пылится один из них где-то в туалете (код на странице с авторским правом 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1), то он стоит небольшого состояния. Вы можете выручить за него от 30 тысяч фунтов стерлингов. Занимательный факт: на стеллаже редакции Daily Telegraph много лет стоял один такой экземпляр, но он таинственно исчез где-то в начале нулевых. Если вы — та зараза, которая его украла, пожалуйста, поговорите с бывшим литературным редактором издания Кейт Саммерскейл (Kate Summerscale).

2. И на старуху бывает проруха

В книге «Гарри Поттер и Кубок огня» Гарри сражается с Волдемортом и вдруг делает что-то (Приори Инкантатем), что вынуждает палочку Темного Лорда вызвать в обратной последовательности призрачные образы тех людей, которых он убил. Отец Гарри Джеймс появляется раньше его матери Лили, в то время как по официальной версии он погиб, пытаясь помочь сбежать своей жене с ребенком. Фанаты книги увлеченно размышляли, не закручивает ли Джоан Роулинг сложный сюжетный поворот. Она же впоследствии отметила, что это была всего лишь ошибка (Эрратум Коккупис Нормалис), произошедшая в результате «писательского переутомления»; в последующих изданиях текст был исправлен.

3. Коридорный ум творит чудеса

Публикация книги «Гарри Поттер и Философский камень» 26 июня 1997 года прошла практически незамеченной. В тот день людей больше интересовали новости об избрании Берти Ахерна (помните такого?) на должность премьер-министра Ирландии. Публика все еще шумела о «Клевой Британии» (помните такое?) и о новом молодом премьер-министре Тони Блэре (а его помните?); сходила с ума по группе Spice Girls и интересовалась личной жизнью принцессы Дианы. Литературным бестселлером того года была одна из книг Джона Гришэма (John Grisham).

4. Детские книги могут быть о политике

Роулинг придумала гениальное решение, чтобы ее герои росли вместе с ее читателями. Действие каждой книги разворачивалось в течение одного школьного года, и с каждым годом оно становилось длиннее, мрачнее и затрагивало более взрослые темы. К тому моменту, как мы дошли до четвертой книги, «Кубок огня», мы столкнулись с благотворительной затеей Гермионы, Гражданской Ассоциацией Восстановления Независимости Эльфов, родившейся в качестве реакции на кабальное рабство этих любящих носки существ. В образе журналистки Риты Скитер Роулинг нарисовала представителей желтой прессы. Министерство магии — это сатира на бюрократию в английском правительстве. И даже самым недалеким ясно, что основная линия книги, где «чистокровки» борются против «грязнокровок», — о борьбе с базовым фашизмом «крови и почвы».

5. Ученые дают нам шанс посмеяться

Исследования книг о Гарри Поттере представляют собой прекрасный уголок для гуманитарной и теоретической индустрии. Не упустите шанс прочитать книги «Гиппогриф в книгах о Гарри Поттере как пример интертекстуальности», «Нет пощады Джеймсу: Гарри Поттер и добродетельный язычник», «Гарри Поттер и Тайная комната с точки зрения психоанализа», «От Холокоста до 11 сентября: Гарри Поттер и современная борьба со злом».

6. Некоторые люди тупы, как пробки

В некоторых городах США экземпляры книг Роулинг сжигали христиане-фундаменталисты, считавшие, что эти произведения побуждают детей заниматься колдовством. «За этим невинным лицом скрывается сила сатанинского мрака», — заявил пастор Джек Брок из церкви Общества Христа в городе Аламогордо, штат Нью-Мехико, в 2001 году. «Гарри Поттер — это дьявол, и он уничтожает людей».

7. В кофейнях можно было писать книги еще до Starbucks

Известно, что Джоан Роулинг написала свою книгу, будучи матерью-одиночкой на пособии и перебиваясь чашками кофе между кафе «Николсон» и «Элефант Хаус» в Эдинбурге. Первое теперь стало китайским рестораном, а второе пользуется такой популярностью у туристов, что вряд ли вы теперь напишете там книгу.

8. Есть три непростительных выражения

Нет, не угадали, снова не угадали и, безусловно, не угадали: вымойте рот хозяйственным мылом! Нет, я имею в виду три самых страшных заклинания в арсенале «Пожирателей смерти». Как предписано в 1717 году Министерством Магии, использование одного из них откроет вам прямой путь в Азкабан без всяких поблажек за хорошее поведение. Это заклинания «Империус» (контроль над разумом), «Круциатус» (пытка) и, худшее из худших, заклинание убийства («Авада Кедавра», говорит само за себя). Если произнести одно слово не совсем верно — «Аведа Кедавра» — вы обречете свою жертву на то, что ее кожа станет мягкой и шелковистой.

9. Взрослые тоже любят детские книги

Безумие по Гарри Поттеру достигло таких масштабов, что для соответствия рынку, рассчитанному на взрослых, желающих насладиться его приключениями, но стесняющихся показаться с детской книгой на публике, в 1998 году издательство Bloomsbury выпустило первое так называемое взрослое издание. Нет-нет, там не было никаких непристойностей, просто более строгий дизайн обложки.

10. Некоторые книги — это тайна за семью печатями, и их нельзя показывать даже их переводчикам

На самом пике безумия — начиная примерно с «Кубка огня» — полуночные публикации были под таким строгим надзором полиции, что переводчики не получали своих экземпляров, пока англоязычная книга не попадала в магазины. Французские переводчики, например, работали командой и без остановки; каждый потерянный час резко снижал потенциальные продажи.

11. Некоторые люди никогда не смогли бы оценить Гарри Поттера

Оглядываясь назад, мы понимаем, что А. С. Байатт (AS Byatt) из комиссии редакции New York Times не была способна оценить успех романа. «Мир мисс Роулинг бесконечно вторичен, он создан из находчиво сложенных мотивов, взятых из разнообразной детской литературы, — писала она в очевидном недоумении. — Он написан для людей, чье воображение ограничено мультфильмами по телевизору, утрированным зазеркальным миром мыльных опер, реалити-шоу и сплетнями о знаменитостях». Она не специально выступала в роли стервы, просто проявляла строгость, но среди настоящих поклонников книги она получила весьма негативную славу.

12. Существует множество способов разделаться с авторским правом

Попробуйте продать историю, действие которой происходит в Хогвартсе, и посмотрите, куда это вас приведет (дам вам разгадку: в суд). Однако Роулинг и ее издатели обладали достаточно мощным воображением, чтобы предвидеть, что интернет-сообщество откроет множество путей желающим стать частью ее мира, не говоря уже о том, что это лишь усилит шумиху. Писательница дала свое официальное благословение с двумя оговорками: не публиковать книг для продажи и не включать в них непристойности.

13. Издатель влиятельнее, чем супермаркет

Во время суматохи, связанной с днем выхода в свет «Даров смерти», британский ритейлер Asda обвинил издательство Bloomsbury в попытке «нажиться» и «выжать из детей больше денег», так как оно подняло цену за книгу до 17,99 фунтов. Издательство пригрозило сети супермаркетов иском о клевете и, что, вероятно, послужило решающим доводом, отменило заказ сети на полмиллиона экземпляров книги в твердой обложке. «Если они хотят получить свои 500 тысяч книг, им придется пойти нам навстречу и помириться с нами, — сказали в Bloomsbury. — Это может стать хорошей новостью для расстроенных покупателей, ведь им не придется идти в бездушные сараи Asda за своими экземплярами книг». И дня не прошло, как сеть Asda, лебезя перед издательством, кардинально изменила свою позицию, чтобы все же заполучить книги в свои бездушные сараи.

14. Можно продать любой хлам, если только он связан с Гарри Поттером

Некоторые судебные разбирательства возникли, когда один предприниматель стал продавать презервативы «Гарри Поттер», но лиха беда начало. Быть может, жемчужиной товаров на тему Гарри Поттера была вибрирующая пластиковая метла «Нимбус 2000» (ныне не выпускающаяся) производства компании Mattel. «Мне 32, и мне так же нравится скакать на этой метле, как и моим детям 12 и 7 лет», — вот один из типичных отзывов на Amazon.

15. Писатели могут быть кровожадны

Те, кто не знаком с книгами о Гарри Поттере, могут представлять себе, будто они сентиментальны. Но, боже мой, как же старушка Джоан раззадорилась по мере выхода книг! Как утверждается на одном из самых известных ресурсов фанатов книги, «совершенно точно установлена смерть 158 героев». Когда дело дошло до двух последних книг, то главные действующие лица стали умирать, как мухи. Я не скажу, кто именно, но замечу — внимание, спойлер, — что полегли почти все.

16. Книжные магазины почти ничего не заработали на одном из крупнейших бестселлеров в истории

Супермаркеты предложили книгу по заниженной стоимости; независимые книжные магазины зачастую пополняли свои склады в магазинах Tesco, так как цены там были ниже, чем у издателя. Представьте себе, что было бы, если бы до сих пор действовало соглашение между издателями и книжными магазинами о фиксированной цене на книги (Net Book Agreement).

17. В пансионах тоже может быть весело

После десятилетий спада популярности пансионы доложили о росте заявок с конца 1990-х, что директора учебных заведений связывали с «эффектом Гарри Поттера». Некоторые озаботились строительством новых зданий, чтобы справиться с растущим спросом. Алекс Рентон (Alex Renton), выступавший против таких школ в книге «Твердость духа», подчеркивает, что, как и другие авторы книг о пансионах, сама Роулинг при этом ходила в обычную школу.

18. Любой хороший писатель может сменить амплуа

Первый роман Роулинг для взрослых, «Случайная вакансия», поднимал вопросы социального статуса, политики, религии, наркомании, изнасилования, в нем была сексуальная сцена, номинировавшаяся на награду издания Literary Review в категории «Худшая сцена секса», но не получившая ее, так как судьи вынесли вердикт, что «язык был недостаточно ужасен».

19. Невозможно сохранить анонимность

Роулинг, как и Стивен Кинг (Stephen King), пыталась посмотреть, что произойдет, если автор бестселлеров опубликует книгу под псевдонимом. Первый триллер о Корморане Страйке «Зов кукушки» в 2013 году появился на книжных прилавках под именем Роберта Гэлбрайта (предположительно, «бывшего следователя королевской военной полиции») и был хорошо принят публикой. Газете Sunday Times потребовалось целых три месяца, чтобы понять, что настоящим автором книги является Джоан Роулинг.

20. Всегда есть что-то еще

Хотя Роулинг и завершила серию, она не оставляет своих персонажей в покое. Помимо пьесы «Гарри Поттер и Проклятое дитя» и 18 тысяч слов дополнительного содержания на оригинальном сайте Pottermore, Роулинг выпустила реальные версии книг из вселенной Гарри Поттера: «Квиддич с древности до наших дней», «Фантастические твари и места их обитания» и «Сказки Барда Бидля». Святым Граалем апокрифов поттерианы для книготорговцев является написанная Роулинг на открытке предыстория Гарри Поттера. На благотворительном аукционе в пользу английского ПЕН-клуба за нее отдали 25 тысяч фунтов стерлингов. Теперь ее местонахождение неизвестно после ограбления, совершенного ранее в этом году.

Великобритания > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 июня 2017 > № 2224113


Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 июня 2017 > № 2224108

Россияне считают величайшей исторической фигурой Сталина

А еще говорят, что мы не должны их бояться…

Ян Яндоурек (Jan Jandourek), Forum24, Чехия

Согласно опросу независимого Левада-центра, россияне считают величайшей исторической фигурой коммунистического диктатора Иосифа Сталина. Ему приписывают главную роль в победе в войне. За Сталиным, который получил 38%, следует Владимир Путин и разделивший с ним второе место поэт Александр Пушкин. У них обоих по 34%. За ними следуют Ленин и император Петр Первый.

За последние пять лет Сталин потерял четыре процента, зато Путин получил еще 12%. В этом году в первую десятку также вошли Юрий Гагарин, писатель Лев Толстой, маршал Георгий Жуков, императрица Екатерина Вторая и поэт Михаил Лермонтов.

Нам странно, что кто-то (если забыть о сталинистах) может считать величайшей исторической фигурой Сталина. Разумеется, все зависит от того, что подразумевается под словом «фигура». Император Нерон, конечно, тоже был фигурой в своем роде. Но есть разница между тем, чтобы быть значимым человеком, и тем, чтобы быть хоть каплю нравственным.

Недавно в интервью с американским режиссером Оливером Стоуном Путин говорил о Сталине: «Мне кажется, что излишняя демонизация Сталина — это один из путей атаки на Советский Союз и Россию. Показать, что сегодняшняя Россия несет на себе какие-то родимые пятна сталинизма. У нас всех они есть, ну и что?» Он также отметил, что об уничтожении миллионов соотечественников и ужасах сталинизма забывать нельзя.

Но ведь сам Путин был сотрудником КГБ, то есть детища сталинского периода. И организации, которая в стиле ЧК и НКВД преследовала и собственных, и иностранных граждан. Что касается Сталина, то когда-то Александр Солженицын сравнил его с человеком, который убил часть экипажа самолета, а когда начались проблемы, этому человеку удалось посадить самолет, и тогда его стали прославлять как героя.

У поклонников подобных «величайших исторических фигур» должна быть особенно оригинальная фантазия. А соседним народам следует очень опасаться того, что эти поклонники могут с ними сделать.

Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 27 июня 2017 > № 2224108


Куба. США > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 26 июня 2017 > № 2258790

Кубинские и американские артисты представят премьеру оперы "Дидона и Эней", британского автора Генри Перселла, объявил сегодня Национальный театр лирики.

В качестве прелюдии к совместному производству двух учреждений - Университета штата Флорида и Национального балета Кубы - программа предложит пять интерпретаций арий и дуэтов итальянца Антонио Вивальди и Джорджа Фридриха Генделя (Германия).

Большой театр Гаваны имени Алисии Алонсо намечает концерты на 30 июня и 1 и 2 июля, в зале Федерико Гарсиа Лорки.

Кубинские и американские вокалисты представят две группы исполнителей во время премьеры оперы, которая считается наиболее важным произведением эпохи барокко среди английских опер - "Дидона и Эней".

К ним присоединятся исполнители кубинского камерного хора "Вокаль Лео", а также студенты Академии народного лирического пения и симфонический оркестр Большого театра Гаваны имени Алисии Алонсо.

С режиссурой Даниеля Норьеги, балерина Группы "Акоста данса" Эли Регина Эрнандес подготовила хореографию, а французская педагог Натали Марин - музыкальное сопровождение. Кубинка Корина Кампос будет дирижировать хором.

Куба. США > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 26 июня 2017 > № 2258790


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > forbes.ru, 26 июня 2017 > № 2243701

Дневник ММКФ. Сирийские иммигранты и горячие финские парни Аки Каурисмяки

Юрий Гладильщиков

Кинокритик, журналист, блогер

В чем главная проблема нынешнего Московского кинофестиваля и чем примечательны его главные фильмы

Основные фильмы нынешнего ММКФ высчитываются на раз. Это фильмы, которые начинаются в главном зале фестивального мультиплекса «Октябрь» после 22:00 — иногда даже в 23:00. Все они артистические, но такие, что публика клюнет. Все фильмы иностранные. Зал все равно не будет полным даже с учетом того, что большинство пригласительных досталось прессе и VIP'ам. Но тут уж проблема нынешнего ММКФ. Он сам виноват во всех своих грехах. Он сам скатился из фестивалей первого ряда в чистое третьесортье, взвинтил цены на билеты до несуразных и отринул (и ценово, и рекламно) студенческую публику.

Вот вам расписание самых ажиотажных фильмов ММКФ. Фильмы открытия и закрытия не учитываем — они для избранных.

23 июня – «Сеть» Ким Ки Дука,

24 июня – «120 ударов в минуту» Робина Кампийо,

25 июня – «По ту сторону надежды» Аки Каурисмяки,

26 июня– «Молодой Годар» Мишеля Хазанавичуса,

27 июня – «На пределе» Фатиха Акина,

28 июня – Нежность» Джанни Амелио.

Все эти фильмы я лично рекомендовал — кроме фильма Амелио, который вообще никогда не был великим режиссером. Но проблема ведь в том, что Московский фестиваль вообще ничего не открывает европейской и мировой публике, иностранным критикам, зарубежным кинопрофессионалам. Им на нем делать нечего — разве что некоторые пытаются продвинуть свой фильм на наш рынок. ММКФ не дает мировой прессе ни единого, хотя бы отрицательного, мало-мальского повода хоть что-то о нем сочинить. И это совершенно не волнует его вождей. Между тем любой фестиваль — это бизнес. Это киноторговля. Если фестиваль, как ММКФ, не дает ни малейшего повода поменять доллар на евро и выгадать в итоге копеечку, то грош цена такому фестивалю. Особенно, повторим уже как-то сказанное, если внутри города, для собственного зрителя, его значимость с каждым годом уменьшается. Так мы доиграемся до того, что она вообще сведется на нет.

Между тем о самых главных фильмах есть что сказать. О многих из них я писал на forbes.ru, а вот о «По ту сторону надежды» моего любимого Аки Каурисмяки, фильме, показанном ночью 25 июня, — ничего.

У самого знаменитого финского режиссера Аки Каурисмяки много фильмов, в том числе таких известных, как «Жизнь богемы», и таких громких, как фильмы со стебной (но очень профессиональной) панк-рок-группой «Ленинградские ковбои» (в совместных концертах с «Ковбоями» в Хельсинки, Берлине и Канне участвовал и Ансамбль имени Александрова). Часть фильмов укладывается в две трилогии: так называемую «пролетарскую» («Тени в раю» — «Ариэль» — «Девушка со спичечной фабрики») и… вторую пролетарскую («Уплывающие облака» — «Человек без прошлого» — «Огни городской окраины»). Про вторую трилогию сам Каурисмяки говорил, что первый фильм — о безработице, второй — о бездомности, а третий — об одиночестве.

При этом все его фильмы полны иронии. Герои — как правило, «простые», постоянно говорят и творят глупости. Но Каурисмяки — единственный режиссер в мире, который обладает тактом создавать добрую иронию. Оказывается, это особое искусство. Во время его фильмов часто хохочешь над персонажами. При этом в его иронии нет ни издевательства, ни высокомерного умиления и уж тем более — патоки.

Тему, что фильмы Каурисмяки часто адресуют к советской классике, что в них нередко звучат русские песни и русская речь (в том числе пародийные интеллигентские споры), оставим на потом. Сейчас важнее, что Каурисмяки, похоже, затеял новую трилогию: о новой Европе и иммигрантах. Первым фильмом стал «Гавр» 2011 года, вторым — тот, что был показан вчера и заслужил приз за режиссуру на Берлинском кинофестивале. Речь о сирийце, вся семья которого, кроме сестры, была убита в Алеппо. Главный герой проехал пол-Европы в поисках этой сестры и, в конце концов, спасаясь от польских скинхедов, очутился в Финляндии.

Мне не нравится в этом фильме, что Каурисмяки, чего всегда сторонился, полез в реальную политику (хотя от вопроса, кто разбомбил дом главного героя в Алеппо, он все-таки уходит. Герой правды не знает: может, ИГИЛ, может, Асад, может, русские, может, американцы и т. д.).

Но мне нравится жесткий, тоже прежде не свойственный Аки, показ новой Европы, где сволочи-фашисты разгуливают и по Финляндии. Мне нравится его нелюбовь к тупой европейской бюрократии.

Мне нравится его юмор — а это тот юмор, который невозможно пересказать, он весь на нюансах — хохочешь, и все тут.

И мне нравится изумительным образом свойственная этому мрачному человеку (а Аки, насколько я знаю, не самый веселый и оптимистический человек на свете) вера в человека. Аки любит петь, в том числе русские песни. Аки любит прикалываться: представлявшие фильм Андрей Плахов (в чью авторскую программу на ММКФ «Эйфория окраины» входит фильм Каурисмяки) и творческая «крестная мама» Каурисмяки Кирси Тюккюлайнен (сыгравшая у него русскую в фильме «Береги свой шарф, Татьяна» и проводившая в панковском обличье совместные концерты «Ленинградских ковбоев» и ансамбля имени Александрова) напомнили перед показом его любимую шутку. Он всегда произносит ее по-русски: «Горький жил трудно. Я тоже живу очень трудно».

Аки верит в человеческую солидарность. А еще в любовь человека к животным — и их ответную верность. Настолько искренне, что второго такого человека на свете, возможно, и нет. Финал фильма, как вы его ни трактуйте, — отражение этой веры.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > forbes.ru, 26 июня 2017 > № 2243701


Россия. Япония > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 июня 2017 > № 2229202

Московский международный конкурс артистов балета начал свою историю в 1969 году и проводится один раз в четыре года.

Начиная с 1973 года и по настоящее время его бессменным художественным руководителем и председателем жюри является народный артист СССР, выдающийся русский хореограф, воспитанник Петербургской школы русского классического балета Юрий Григорович, отметивший в этом году 90-летний юбилей.

Международный балетный конкурс в Москве стал прочной традицией, неотъемлемой и важной частью жизни мирового балета. Магия Большого театра всегда влекла молодых танцовщиков из разных стран мира. Так, и этот раз не стал исключением. За главный приз боролись 200 человек из 27 стран мира. В международный состав жюри вошли звезды мирового балета из разных стран: артисты, хореографы, педагоги, балетмейстеры, художественные руководители театров.

Конкурс был разделен на три группы: младшая группа (от 14 до 18 лет), старшая группа (от 19 до 27 лет) и хореографы (от 18 до 39 лет). В свою очередь младшая и старшая группы делились на сольное и парное выступления.

Первую премию в дуэтах получил японец Коя Окава, работающий в Казани, а его партнерша Мидори Тэрада взяла «серебро». Вторая премия в дуэте — у мариинского солиста Эрнеста Латыпова. «Золото» в соло получили Эвелина Годунова, работающая в Сеуле, и Бахтияр Адамжан из Казахстана. В младшей группе «золото» в соло — у Марка Тино. Марк – сын солистки театра «Русский балет» Масами Чино и внук известного японского балетного педагога г-жи Томико Танигути. Именно с «Русским балетом» народного артиста СССР Вячеслава Гордеева Марк делал свои первые шаги на сцене.

Россия. Япония > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 июня 2017 > № 2229202


Россия. Киргизия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 июня 2017 > № 2229200

В Бишкеке 21-22 сентября в рамках проекта «Неделя русской песни» пройдет Первый республиканский конкурс исполнителей русского романса «Очарование романса», организатором которого выступает Представительство Россотрудничества в Киргизской Республике при информационной поддержке «Российской газеты».

Документы

Заявка

DOC 30,0 КБ

Положение Очарование романса- 2017

DOC 35,5 КБ

В конкурсе могут участвовать профессиональные певцы, учащиеся средних специальных, высших учебных заведений и музыкальных школ, любители русского романса вне зависимости от возраста. Номинации конкурса – «Любители», «Студенты и учащиеся» и «Профессионалы».

Помимо русских романсов в конкурсе будут звучать известные романсы кыргызских авторов. Единственное условие ко всем конкурсантам исполнять романсы под живой аккомпанемент рояля, гитары, баяна и т.д.

Оценивать участников конкурса будет жюри во главе с Заслуженным деятелем искусств Российской Федерации, Заслуженной артисткой России, директором московского «Дома романса», профессором Галиной Преображенской. Также, в состав жюри вошли победительница московского международного конкурса «Романсиада» 2004 года, обладательница золотой медали Дельфийских игр Ирина Крутова, художественный руководитель открытого конкурса «Казахская романсиада», солиста Шымкентского театра оперы и балета, лауреат международных конкурсов Алексей Скибин, и заведующая кафедрой «Академического пения» Кыргызской национальной консерватории им. К.Молдобасанова, доцент Зина Сарыгулова.

«Романсиада» – это конкурс молодых исполнителей русского романса, который был задуман в 1996 году Заслуженной артисткой России Галиной Сергеевной Преображенской. Она же и предложила название – «Романсиада», в котором органично сочетается как предмет конкурса – романс, так и некое длительное, соревновательное действо. «Романсиада» дала путевку в жизнь многим молодым исполнителям, так первым лауреатом этого конкурса в 1997 году стал девятнадцатилетний Николай Басков. Сегодня конкурс «Романсиада» – это культурное событие мирового масштаба. В июле месяце «Средиземноморская Романсиада» пройдет в Сан-Марино, в сентябре «Кыргызская Романсиада» в Бишкеке (Кыргызстан), в октябре «Гатчинская Романсиада» в Гатчина (Ленинградская область), «Казахская Романсиада» в Шымкенте (Казахстан), в ноябре месяце «Балтийская Романсиада» в Копенгагене (Дания), «Балканская Романсиада» в Софии (Болгария), «Сибирская Романсиада» в Томске (Россия), и «Европейская Романсиада» в Гамбурге (Германия). В декабре месяце в Колонном зале Дома Союзов пройдет финал XXI Московской Международной «Романсиады» с участием 12 лучших молодых исполнителей со всего мира.

Заявки на участие в конкурсе принимаются по электронному адресу rcnk-kg@mail.ru до 15 сентября 2017 г.

Более подробное положение о Республиканском конкурсе исполнителей русского романса «Очарование романса» и заявка на участие в конкурсе доступны в Приложении.

Россия. Киргизия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 июня 2017 > № 2229200


Россия. Австрия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 июня 2017 > № 2229199

4 и 25 июня в гг. Граце (Штирия) и Филлахе (Каринтия) прошли спектакли «Золушка» детского музыкального театра «Вдохновение» при культурно-образовательном центре "Ступени» (г.Вена).

Творческий коллектив юных соотечественников под руководством Любови Серкиной представил зрителям красочные спектакли по сценарию русского, советского прозаика и драматурга Евгения Шварца, на музыку Андрея Семенова, в обработке Жанны Жердер. Спектакли состоялись в здании Русскоязычного сообщества «Вместе в Штирии» (г. Грац) и в Школе русского языка при Русском культурном обществе «Каринтия» (г. Филлах).

Выступления венского детского музыкального театра прошли при полной поддержке публики – детей и взрослых из русскоговорящих и билингвальных семей. Остроумные персонажи в ярких запоминающихся костюмах венской художницы Валентины Баумайстер, волшебная музыка, красочные декорации и слаженная игра актерской труппы завоевали восторженные симпатии зрителей всех возрастов. После выступлений артисты раздавали первые в их жизни автографы, фотографировались с поклонниками, получали цветы и подарки от благодарных зрителей.

Спектакли проводились при содействии и поддержке РЦНК в Вене.

Россия. Австрия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 июня 2017 > № 2229199


Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 июня 2017 > № 2229187

Российские соотечественники: мы благодарны Россотрудничеству за возможность знакомиться с русским театром

Россотрудничество и портал OnLineТеатр завершили театральный сезон показом спектакля Театра Маяковского «Плоды просвещения».

Минувший театральный сезон был насыщен различными интересными постановками. Российские соотечественники со всего мира, а также иностранцы, интересующиеся русской культурой, посмотрели он-лайн спектакли таких театров, как Театр им.Вахтангова, Театр им.В.Маяковского, Театр Сатиры и других.

Как отметила глава ведомства Любовь Глебова, представительства Россотрудничества за рубежом с каждым разом получают все больше положительных отзывов в адрес данного проекта. «Мы работаем над тем, чтобы этот проект развивался, и наши соотечественники по всему миру, и все те, кто интересуется российским драматическим искусством, смогли увидеть наши театральные произведения», - отметила руководитель агенства.

Он-лайн спектакли смотрят в Великобритании, Украине, США, Польше, Израиле, Узбекистане, Азербайджане, Белоруссии, Греции, Чехии, Малайзии, Армении, Бельгии, Мальте, Молдавии, Казахстане, Монголии, Чили, Испании и многих других странах. По словам организаторов, проект уже вышел за рамки тех стран, где располагаются зарубежные представительства Россотрудничества – российские центры науки и культуры, и жители других стран активно присоединяются к просмотру отечественных театральных шедевров.

Наши соотечественники, в свою очередь, выражают благодарность Россотрудничеству и порталу OnLineТеатр за возможность насладиться русским театром, находясь вдали от родины. «Мы будем очень ждать показ очередного спектакля одного из московских театров в новом осеннем сезоне», - делились впечатлениями они.

Впервые проект был запущен в 2015, и этот успешный опыт подтвердил востребованность русской культуры за рубежом. Он дарит поклонникам русской театральной школы уникальную возможность насладиться великолепной игрой актеров лучших московских театров, не выходя из дома.

Новый театральный сезон он-лайн спектаклей стартует в сентябре

Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 26 июня 2017 > № 2229187


Россия. ЮФО > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 26 июня 2017 > № 2222705

В Ростове обсудят как повысить конкурентоспособность регионального книгоиздания

С 4 по 7 июля 2017 года в Ростове-на-Дону пройдет отраслевая конференция «Повышение конкурентоспособности регионального книгоиздания», которая будет сопровождаться выставкой новинок российского книгоиздания.

Концептуальной целью межрегиональной конференции является повышение степени компетентности и профессионального уровня книгоиздателей российских регионов, создание возможности насыщенного профессионального общения издателей, обсуждение актуальных проблем отрасли, обмен практическим опытом работы и информации о локальных условиях издательской и книготорговой деятельности.

В предыдущие годы конференции проводились попеременно в различных региональных центрах – Волгограде, Казани, Краснодаре, Махачкале, Чебоксарах, Петропавловске-Камчатском, Нальчике, Якутске, Тюмени. За это время участниками стали десятки издателей, преимущественно из российской провинции.

Ныне большинством участников конференции также станут руководители издательств из краев, областей и национальных республик России – Ростова-на-Дону и Махачкалы, Ставрополя и Пятигорска, Грозного и Нальчика, Саратова и Рыбинска, Воронежа и Казани, Севастополя, а также Москвы и Петербурга.

Структура конференции в этот раз предполагает проведение панельных дискуссий, мастер-классов, круглых столов по актуальным издательским проблемам:

• повышение эффективности и разнообразие методов реализации книжной продукции (в том числе, через интернет-магазины),

• оптимизация тиражной политики издательств в кризисных условиях,

• методика продвижения на рынок новых издательских проектов и формирования их аудитории,

• возможные взаимоотношения региональных издательств и центральных книготорговых сетей,

• навыки работы на международном рынке авторских прав,

• популяризация новых издательских и организационных проектов,

• предусматриваются консультации по исполнению нового закона «Об обязательном экземпляре изданий», актуальным вопросам авторского права и договорной практики издательств.

В качестве модераторов и ведущих мастер-классов привлечены авторитетные специалисты государственных организаций, известных издательств, специализированных фирм и книготорговых структур – Российская книжная палата-филиал ИТАР-ТАСС, Высшая школа печати и медиаиндустрии, «ЛитРес», АСТ, Московский Дом книги и другие.

Планируется обмен мнениями региональных издателей об уровне существующих отношений с местными органами власти, о наиболее успешных организационных формах работы на местных и общероссийском книжных рынках.

Конференция пройдет на базе Донской государственной публичной библиотеки, участниками конференции станут и библиотекари Ростовской области, что даст возможность издателям ознакомиться с практикой комплектования фондов ЦБС области, а библиотекарям – войти в контакт с издателями других регионов. Это дает дополнительные возможности получения новой профессиональной информации и установления межрегиональных взаимосвязей. Кроме того, слушатели посетят ведущий ИПК Ростова-на-Дону «Проф-Пресс», книжные магазины города.

Конференция будет сопровождаться выставкой новинок российского книгоиздания и по окончании поступит в фонды Донской библиотеки.

Организаторы конференции ожидают в качестве итогов конкретные предложения по совершенствованию работы отраслевых органов и профессиональных общественных объединений, формированию интенсивных межрегиональных (горизонтальных) взаимосвязей разных организаций книжного дела.

Организатор конференции Ассоциация книгоиздателей России (АСКИ) при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.

Россия. ЮФО > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 26 июня 2017 > № 2222705


США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inopressa.ru, 26 июня 2017 > № 2222652

Стоун: "Это все антипутинская пропаганда Америки, в ней ни доли правды"

Джайме Д'Алессандро | La Repubblica

Усталого и нервного Оливера Стоуна, приехавшего на норвежский фестиваль Starmus, собравший звезд науки и развлекательной индустрии, преследуют споры, сообщает корреспондент La Repubblica Джайме Д'Алессандро. Его документальный фильма "Интервью с Путиным" уже вызвал хор протестов в США, а скоро он выйдет в Италии. "Как говорят критики, Стоун позволил президенту говорить, не вступая с ним в дискуссию", - пишет корреспондент. Но режиссер оборвал эти замечания: "Это какие-то блогеры, которые ничего не понимают".

В интервью La Repubblica Стоун сказал: "За четыре часа, насыщенные информацией, Путин впервые представляет свою версию фактов, начиная с американских выборов и кончая войной в Сирии. Это его версия, не моя. Выслушать ее важно, потому что мы на самом деле этого никогда не делали. Ее искажают обвинениями против него".

"Во многих случаях это тяжкие обвинения, например те, что выявлены специальным докладом ЦРУ", - отметил журналист. "Нет доказательств того, что американские выборы подверглись российскому вмешательству, - возразил режиссер. - Я думаю, что это часть пропагандистской игры Америки. Истина для тех, кто хочет узнать истину, становится ясна из документального фильма: взгляд и язык тела Путина о многом говорят".

"Когда вы встретились с Путиным и сколько раз встречались?" - поинтересовался автор. "Во время съемок "Сноудена". Он рассказал мне свою версию той истории, - ответил Стоун. - Он был открытым, готовым помочь. Затем я возвращался в Россию девять раз, и каждый раз Путин уделял мне немного времени. В конце концов я снял 20 часов и из них смонтировал четыре часа".

"В общем, вы ему верите", - подытожил корреспондент. "Я не боюсь России, я не думаю, что она хочет сделать что-то плохое Западу, - признался режиссер. - Я думаю, Путин хочет соглашения, как многие его хотят в США и в Европе, хотя газеты и телевидение притворяются, что их не видят. (...) Сегодня военные аппараты даже не позволяют Трампу встретиться с Путиным. Но НАТО - это пережиток, оно не имеет никакого смысла. Рано или поздно мы придем к разрешению ситуации: Европа и Россия - это часть одной и той же истории".

США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > inopressa.ru, 26 июня 2017 > № 2222652


Польша. Германия. Евросоюз > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 июня 2017 > № 2222634

Как подтасовать факты о беженцах, или взгляд на обскурантистскую журналистику

Krytyka Polityczna, Польша

В последнее время в сети появились разные публикации с разбором доклада немецкой исследовательской группы CESifo, посвященного влиянию миграции на терроризм. На его основе многие СМИ опубликовали статьи, наполненные словосочетаниями вроде «беспощадное исследование» или «сокрушительный документ». Кажется, однако, что журналисты не читали этого доклада, а если читали, то решили намеренно ввести читателей в заблуждение. Приведем несколько примеров подтасовки фактов.

1. Уравнивание мигрантов и беженцев

Пример: «Германия нарушает связанное с беженцами табу» (Dziennik Gazeta Prawna). «Ученые подтвердили: чем больше иммигрантов, тем больше террора» (malydziennik.pl).

Наш комментарий: Исследование вообще не фокусировалось на теме беженцев. Исследователи изучали данные, касающиеся миграции и терактов, из 20 стран-членов Организации экономического сотрудничества и развития (принимающих мигрантов) и 187 стран происхождения их гостей. Во-первых, отчет не разделяет беженцев, экономических мигрантов, людей, переехавших в другую страну ради учебы или воссоединения с любовью всей своей жизни. Во-вторых, предметом исследования становится вся миграция в целом, то есть, например, в том числе поляки, которые переехали в Германию. В-третьих, мигрантов, которые прибыли в разные европейские страны не за международной помощью, а в других целях, во много раз больше, чем беженцев (в частности, тех же поляков).

2. Увязывание исследования с европейским миграционным кризисом

Пример: «Противники квот и приема мигрантов говорят о том, что увеличение количества иностранцев в стране ведет к снижению уровня безопасности. До сих пор этот аргумент считался, во-первых, неполиткорректным, во-вторых, не подкрепленным фактами. Доклад авторитетного мюнхенского аналитического центра CESifo, который составили трое немецких ученых из университетов Гейдельберга и Ганновера, бросает на проблему иной свет» (Dziennik.pl).

Наш комментарий: Исследование не касается современного миграционного кризиса: оно опирается на данные за 1980-2010 годы. Политика, связанная с вопросами миграции и безопасности, в этот период значительно отличалась от той, которая ведется сейчас. Называть эти ситуации тождественными — значит искажать факты.

3. Подмена корреляции причинно-следственной связью

Пример: Доклад якобы описывает «тесную взаимосвязь между миграцией и терроризмом» (Dziennik.pl, а за ним все остальные СМИ).

Наш комментарий: Абстрагируясь от того, что нам не удалось найти в докладе такую фразу, следует подчеркнуть, что журналисты не поняли выводов проведенного учеными статистического исследования. В работе говорится о корреляции терактов с активной миграцией, а не о том, что активные миграционные процессы влекут за собой увеличение количества терактов. Существование двух явлений в одно и то же время еще не доказывает, что одного из них влияет на второе.

4. Преподнесение результатов исследования как научного прорыва, который изменил взгляд на миграцию

Пример: «Ученые сделали переломное открытие» (wpolityce.pl).

Наш комментарий: Основной вывод исследования заключается в том, что между активной миграцией и терроризмом существует корреляция. Ученые называют это «эффектом масштаба». Он заключается в том, что чем больше будет иммигрантов, тем чаще могут происходить теракты. В эффекте масштаба нет ничего переломного: чем больше размер выборки, тем больше шансов, что в ней обнаружится то или иное явление. Максимально упрощая: чем больше людей в группе, тем больше вероятность, что в ней окажутся, в том числе, террористы. Звучит не слишком революционно. Кстати, сами исследователи подчеркивают, что существование эффекта масштаба не является доказательством того, что приезжие обладают какой-то собой склонностью к террористической деятельности.

5. Акцентирование авторитетности исследовательского центра как залога качества исследования

Пример: «Доклад опубликован влиятельным мюнхенским аналитическим центром CESifo» (wiadomosci.dziennik.pl).

Наш комментарий: Этот исследовательский центр, конечно, завоевал авторитет, однако в другой сфере. Центр экономических исследований занимается не изучением терроризма, а чисто экономической тематикой. Тема терроризма не входит в круг его научных интересов, раньше CESifo ею не занимался.

6. Неточности в переводе доклада на польский язык, «случайный» пропуск важных слов

Пример серьезного подлога можно найти на сайте wPolityce.pl. Оригинал выглядит так: «We find SCARCE evidence that terror is systematically imported from countries with large Muslim populations». Перевод: «Мы также обнаружили доказательства того, что терроризм регулярно привозят с собой жители государств со значительным мусульманским населением». Значение слова «scarce» — «редкий», «встречающийся в небольшом количестве», «недостаточный». Его пропуск полностью меняет смысл фразы. Из доклада на самом деле следует, что ученые обнаружили лишь частичные/недостаточные доказательства этого тезиса.

7. Замалчивание дополнительных выводов доклада

В результате складывается впечатление, будто бы исследование служит комментарием к европейскому миграционному кризису, а также аргументом против приема беженцев. Между тем дополнительные выводы настолько важны для понимания итога исследования, что преподносить основной тезис, не упоминая их, нельзя. Вот некоторые из них:

— «Увеличение числа нападений на иностранцев в принимающих странах увеличивает риск террористических атак со стороны мигрантов».

— «Мы полагаем, что ключевым фактором в борьбе с терроризмом служит политика принимающей страны в отношении интеграции и прав иностранцев».

— «Жесткая интеграционная политика, которая ведет к маргинализации проживающих в принимающей стране иностранцев, повышает террористические риски».

— «Иммигранты не обладают большей склонностью к совершению терактов, чем коренные жители» (в данном случае работает лишь эффект масштаба).

— «Многие политики стремятся ужесточить законодательство, но представляется, что жесткое регулирование интеграционной политики и прав иммигрантов не является эффективным методом предотвращения терактов».

Польша. Германия. Евросоюз > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > inosmi.ru, 26 июня 2017 > № 2222634


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter