Всего новостей: 2401309, выбрано 12162 за 0.155 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет

Франция. Великобритания > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rfi.fr, 18 января 2018 > № 2462416

Французы покажут англичанам битву при Гастингсе

Франко-британский 35-й саммит, который состоится в окрестностях Лондона в четверг, 18 января, пройдет в важнейший для отношений между двумя странами момент, когда Великобритания готовит свой выход из Евросоюза. В качестве знака доброй воли Эмманюэль Макрон разрешил предоставить британским гражданам возможность посмотреть на знаменитый «ковер из Байе» XI века. Великобритания неоднократно просила предоставить ковер на выставку, но до сих пор он никогда не покидал территорию Франции.

Ковер (вышивка по льняному полотну) длиной 70 м и шириной 50 см находится в нормандском городе Байе и представляет собой национальное достояние Французской Республики. На нем изображены нормандское завоевание Англии и битва при Гастингсе.

Согласно легенде, ковер был выполнен английскими матерами по заказу жены Вильгельма Завоевателя королевы Матильды. По другой, более исторически вероятной версии — по заказу брата короля, епископа Байе и неоднократного регента королевства Одо. По его заказу был также построен собор в Байе, где долгое время находился ковер.

Неоднократно подвергавшийся опасности, в частности, во время Французской революции и наполеоновских войск, ковер во время Второй мировой войны прятали в различных городах Франции, с 1944 года он находился в запасниках Лувра. После попытки вывоза в Германию силами SS ковер был возвращен в Байе, где для него построили специальный музей.

«Выставка состоится не раньше 2020 года, — пояснил Эмманюэль Макрон, — поскольку этот ковер, составляющий часть французского культурного наследия, требует очень осторожного отношения и должен подвергнуться перед перевозкой основательным реставрационным работам».

Ковер за почти тысячу лет своего существования никогда не покидал территорию Франции. Решение о проведении выставки на британской территории рассматривается как дипломатический жест, сделанный в чрезвычайно важный для франко-британских отношений момент, когда Великобритания готовится к выходу из Евросоюза.

Как отмечают британские наблюдатели, выбор Эмманюэля Макрона, который предложил для выставки подобный сюжет, может рассматриваться и как «галльская» ирония. «Надеемся, что это напоминание не о том последнем случае, когда наша территория была захвачена, а о том, насколько тесно мы связаны с континентом», — пишет The Guardian.

Во время своего визита в Великобританию французский президент посетит музей Виктории и Альберта, где, скорее всего, и будет проходить выставка ковра из Байе.

Франция. Великобритания > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rfi.fr, 18 января 2018 > № 2462416


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 18 января 2018 > № 2462288

Завершилась реставрация главного читального зала РГБ

Самый большой читальный зал в Европе откроется для посетителей 30 января. Его площадь — 1208 квадратных метров, одновременно там могут знакомиться с книгами 464 посетителя.

В Российской государственной библиотеке (РГБ) закончена реставрация интерьера читального зала № 3 — самого большого в Европе. Он находится в главном здании библиотеки по адресу: улица Воздвиженка, дом 3/5, строение 2. Его площадь составляет 1208 квадратных метров, а высота потолков достигает 10 метров. Читальный зал спроектирован по типу залов для коронации в европейских дворцах. Помещение рассчитано на 464 посадочных места. Кроме того, зал знаменит тем, что в нем снималась сцена из фильма «Москва слезам не верит» (1979 год, 150 минут, СССР, 16+, режиссер Владимир Меньшов) с героиней Ирины Муравьевой Людмилой. Обновленный читальный зал откроется для посетителей 30 января.

«Масштабная реставрация нашего главного читального зала длилась пять лет, и мы очень рады, что он наконец откроется для посетителей. Мы не только восстановили исторический архитектурный облик зала, но и сделали его удобным для посетителей. Там появился бесплатный беспроводной интернет. Помимо этого, теперь каждый читатель может подключить собственный ноутбук или планшет к библиотечной компьютерной сети, получив таким образом доступ к электронному архиву библиотеки. Вне ее стен сделать это невозможно. Кроме того, 60 мест будут оборудованы компьютерами», — рассказали в пресс-службе Российской государственной библиотеки.

Российская государственная библиотека была признана объектом культурного наследия регионального значения еще в 1987 году. Все реставрационные работы проходили под контролем специалистов Департамента культурного наследия города Москвы.

«Впервые зал открылся для посетителей 60 лет назад, последний раз его реставрировали в 1978 году. Он всегда был очень популярен у читателей, и стало очевидно, что помещению требуется ремонт. Реставрация читального зала № 3 началась в 2012 году. За это время поверхность стен выровняли и покрасили, отреставрировали лепнину на потолке, обновили мебель. Работы также коснулись оформления зала, его деревянных элементов из шпона и массива дуба, штучного дубового паркета, латунных люстр и декоративного панно», — рассказал руководитель Департамента культурного наследия города Москвы Алексей Емельянов.

В прямоугольном помещении расположена деревянная галерея, выполненная из массива и шпона дуба. Она делит помещение на два яруса. На галерею ведут четыре лестницы. Вход в зале украшен множеством резных деревянных элементов, а также двумя колоннами с капителями и венками, вырезанными из массива дуба. На противоположной стороне располагается бронзовая статуя Владимира Ленина. За ней — живописное панно размером 7,7 на 11 метров. На нем картины, посвященные медицине, космонавтике, химии, архитектуре, картографии, скульптуре и другим наукам и искусствам. Панно выполнено художниками Яковом Скрипковым (1919–2016), Дмитрием Мерпертом (1924–2008) и Борисом Казаковым (1937–2008) в 60-х годах прошлого века. Под лестницами расположены встроенные книжные шкафы со справочной литературой, а на верхнем ярусе галереи — библиотечная картотека.

За долгие годы деревянные элементы интерьера читального зала потемнели. На стеновых панелях, дверцах шкафов, пилястрах, расположенных по их краям, местами вздулся шпон, на поверхности образовались трещины, царапины и сколы, лаковое покрытие потрескалось или стерлось. На дверном портале были утрачены фрагменты резьбы. С дубового паркета стерся лак, а на втором ярусе плашки рассохлись и местами отклеились.

Сначала специалисты удалили с деревянных поверхностей загрязнения и старое лаковое покрытие, затем восполнили трещины и сколы и покрыли новым слоем лака. Стекла на дверцах шкафов заменили на новые, а 15 утраченных декоративных накладок на замочные скважины воссоздали по единственному сохранившемуся образцу. Уцелевшие петли и ручки очистили от загрязнений, устранили механические повреждения.

В отреставрированных шкафах зала на балюстраде планируется разместить библиотеку подсобного фонда РГБ. Ее дополнят печатные каталоги Баварской библиотеки, Библиотеки Конгресса США и Британской национальной библиотеки.

Паркетное полотно на первом ярусе отшлифовали и покрыли лаком. Пол на втором ярусе демонтировали, затем усилили несущие балки и провели ремонт бетонной стяжки. Затем на подготовленное основание заново уложили уцелевшие части старого паркета, а недостающие элементы восполнили новыми. Постамент под бронзовой статуей Владимира Ленина из дуба и хвойных пород древесины также привели в порядок — устранили сколы и царапины на нем, воссоздали утраченные элементы. Саму бронзовую скульптуру очистили от загрязнений.

То же самое сделали и с 16 гипсовыми бюстами, которые расположены на стенах зала. Они увековечили знаменитых общественных и культурных деятелей, среди которых Владимир Маяковский, Лев Толстой, Михаил Ломоносов, Максим Горький и Карл Маркс. На декоративном панно реставраторы укрепили слой краски, который начал трескаться, провели тонировку и восполнили утраты рельефа.

Неотъемлемой частью интерьера читального зала являются 12 подвесных люстр. Их штанга и рожки, расположенные в три яруса, выполнены из латуни и украшены листьями и завитками из того же материала. Плафоны сделаны из матового стекла. Во время реставрации электропроводку заменили на новую, латунные детали и стеклянные плафоны очистили от загрязнений.

Российская государственная библиотека (до 1992 года — Государственная библиотека имени В.И. Ленина) — самая большая библиотека в стране и одна из крупнейших в мире. Ее главное здание расположено по адресу: улица Воздвиженка, дом 3/5, строение 2. Оно построено в 1928–1941 годах по проекту академика архитектуры Владимира Щуко (1838–1939) и архитектора Владимира Гельфрейха (1885–1967). Здание состоит из пяти корпусов. Оформление его фасадов и интерьеров продолжалось вплоть до 1950-х годов. Всего в РГБ действует 36 читальных залов. Большая их часть находится в главном здании на Воздвиженке, остальные — в Доме Пашкова, в зданиях РГБ на Моховой улице, в отделении РГБ в Химках и в Еврейском музее и центре толерантности.

В этом году реставрация ждет еще одно легендарное здание столицы — гостиницу «Метрополь». Специалисты приведут в порядок фасады, а также некоторые помещения отеля, построенного по проекту британского архитектора Вильяма Валькота в 1905 году. Кроме того, приведут в порядок 23 мозаичных фасадных панно из майолики (разновидность керамики), в числе которых и работа Михаила Врубеля «Принцесса Греза».

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 18 января 2018 > № 2462288


Куба. Весь мир > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 18 января 2018 > № 2461915

26 Международный фестиваль балета в Гаване Алисия Алонсо будет посвящен празднованию 70-летия основания Национального балета Кубы (BNC).

Фестиваль пройдет в этой столице с 28 октября по 6 ноября, под председательством кубинской прима-балерины Алисии Алонсо, которая основала группу в 1948 году с братьями Фернандо и Альберто Алонсо.

Согласно заявлению BNC, в шоу будут чередоваться выступления этой престижной группы со звездами и приглашенными компаниями из других стран, в некоторых из которых будут представлены премьеры произведений национальных и зарубежных хореографов.

Одной из особенностей программы станет большой сезон, запланированный для празднования 75-летия дебюта на сцене Алонсо в классическом балете «Жизель», с участием кубинских и иностранных фигур балета.

Фестиваль двухлетнего характера будет иметь среди своих основных мест Гран-Театр Гаваны им. Алисии Алонсо, Национальный театр и Театр Мельа.

Во время встречи будут проводиться различные мероприятия, такие как выставки, лекции, книжные презентации, кино- и видео показы.

Мероприятие, одно из старейших в своем роде в мире, предложит в качестве специального варианта курс по технике балета для профессионалов, преподавателей и студентов старшего уровня.

С более чем полувековой историей Международный балетный фестиваль Гаваны Алисия Алонсо представляет собой благоприятный момент для художественного обмена между ведущими фигурами в мире танцев, личностей, критиков, специалистов и бизнесменов.

Организаторы BNC всегда подчеркивают цель превратить мероприятие в фестиваль хореографического искусства, согласно высказыванию знаменитого кубинского писателя Алехо Карпентьер: «Дух танца неотделим от состояния человека».

Несомненно, фестиваль предлагает исключительную возможность любителям танцев, в предыдущем издании были представители национальных компаний Голландии, Уругвая, Монголии, Норвегии и Пуэрто-Рико; несколько балетных компаний Соединенных Штатов; из Мюнхена, Германия и другие.

Куба. Весь мир > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 18 января 2018 > № 2461915


Белоруссия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 18 января 2018 > № 2461839

Суд в Минске над авторами ИА REGNUM: встанет ли судья на сторону правды?

Судебный процесс продолжается уже почти месяц, и очевидность его абсурдности растет с каждым днем

Длящийся уже месяц суд в Минске над белорусскими авторами ИА REGNUM и других российских СМИ с каждым новым судебным заседанием все больше напоминает театр абсурда. Но то, что заинтересованная публика могла наблюдать на протяжении последних нескольких дней, не лезет просто ни в какие ворота.

Основные свидетели обвинения, госэксперты, которые проводили экспертизу текстов журналистов, — Галина Гатальская, Алла Кирдун, Алеся Андреева — в этой игре ведут себя отнюдь не как искусные актёры, с понимаем, толком и расстановкой выполняющие свою работу, а как случайным образом оказавшиеся в роли экспертов абсолютно не подготовленные к предназначенной им гнусной роли люди, главный механизм защиты которых теперь — агрессия. Вот только она оказалась ненадежным щитом для того, чтобы скрыть свои националистические наклонности.

Сегодня на заседании был продолжен допрос Алеси Андреевой, который начался в предыдущие дни. Как всегда, наиболее острые вопросы первым стал задавать Сергей Шиптенко. Выяснилось, что с текстами, опубликованными под именем Артур Григорьев (псевдоним на EADaily, который приписывают журналисту), эксперт познакомилась еще до начала судебного процесса. Как выразилась сама Андреева, «в рамках научно-исследовательской работы». Таким образом, свидетель обвинения дополнила вчерашнее высказывание Кирдун о том, что с материалами Григорьева эксперты знакомились еще в «Живом журнале», то есть до заведения дела, а потом попыталась откреститься от своих слов. Адвокаты обратили внимание суда на этот факт.

Немаловажно также то, что судья, как и на предыдущем заседании, стал снимать многие содержательные вопросы Шиптенко к экспертам, вставая, таким образом, на их сторону. В частности, в заключении белорусской госэкспертизы говорится, что тексты Шиптенко, Алимкина и Павловца могли вызвать негативную реакцию у аудитории, однако судья посчитал, что вопрос Шиптенко о том, как эксперты исследовали реакцию населения России на материал Артура Григорьева и почему именно реакцию в РФ, не относится к делу.

Таким образом, судья Игорь Любовицкий продолжил вчерашнюю историю, в которой он практически уничтожал защиту, оказывая поддержку экспертам тем, что снимал многие вопросы по существу. Отметила это и адвокат Шиптенко и попросила занести в протокол, что Андреева, видя поддержку судьи, стала в ответ на некоторые вопросы просто молчать, в какие-то моменты уходить от ответа или и вовсе говорить, что она тот или иной момент уже поясняла. В этой ситуации «всё указано в заключении» стало её, как и Кирдун, любимой репликой.

Решив же ответить, Андреева часто попадала впросак, похоже, даже не осознавая этого, не один раз вызывая в зале откровенный и живой смех аудитории над своей «аргументацией». Например, она мало того что дала неверное определения термину «лимитроф», заявив, что так называют государство, образованное после распада СССР (!), но и считает, что сам по себе этот термин имеет отрицательное значение, что противоречит всем словарным определениям этого термина. Но открыть словарь — это гораздо сложнее, чем посадить людей в тюрьму от 5 до 12 лет. Соответственно, возникают логичные вопросы — если она не владеет элементарным политологическим и историческим дискурсом, то как она может иметь суждение по поводу гораздо более сложных интеллигибельных материй?

А вот еще один интересный пример: Шиптенко поинтересовался у госэксперта, почему приписываемые экспертизой мысли не очевидны никому, в том числе и Роскомнадзору, кроме самих госэкспертов, в результате Андреева попыталась сменить тему, заявив только, что в статьях журналиста «формируется вражда» к властям и народу Белоруссии. После второго уточняющего вопроса Андреева не нашла ничего лучше, кроме как спросить у подсудимого, проводил ли он соцопросы. Судья же просто проигнорировал то, что по существу свидетель так ничего и не сказала и лишь нахамила публицисту.

Когда к вопросам перешёл Юрий Павловец, первое время казалось, судья будет придерживаться прежней тактики: снимать наиболее важные для хода судебного заседания вопросы. Однако после очередной попытки Любовицкого снять вопрос журналиста подсудимый обратил внимание на абсурдность происходящего, подчеркнув, что на многие вопросы эксперты так и не удосужились ответить, в то время как он провел целый год в СИЗО, планируя выяснить, почему он здесь оказался. Вероятно, эти слова оказались для судьи холодным душем, и при очередной попытке свидетеля уйти от ответа он даже настоял на том, чтобы Андреева не молчала.

Своими вопросами Павловец еще раз обратил внимание на то, что госэксперты использовали методику российского эксперта Ольги Кукушкиной, хотя сами же заявляют, что российские экспертные методики в Белоруссии недействительны из-за разницы в законодательстве. Однако вряд ли это реальная причина, по которой белорусские эксперты фактически просят суд игнорировать заключение Кукушкиной. Ведь в заключении реального сертифицированного эксперта, автора самой этой методики говорится об отсутствии признаков разжигания межнациональной розни в текстах подсудимых. Казалось бы, как могут белорусские эксперты, не имеющие ни одной научной публикации по рассматриваемой в суде теме, оспаривать мнение человека, который и написал методику, однако же, как мы видим, это возможно.

Однако главный разоблачительный удар по позиции обвинения Павловец нанес своим самым последним вопросом о том, что такое «природная неполноценность» человека, и в чем, по мнению Андреевой, она выражается. На этот раз фразой о том, что это и так написано в заключении, ей отвертеться не удалось. Павловец уточнил, что «природная» — это некоторые параметры от природы, например, хромота. «Это и этническая», — дополнила Андреева (!), не сумев сдержать своих националистических порывов.

Следование тезису об «этнической неполноценности», если придерживаться правила «логико-семантического следования», неоднократно озвученного «экспертами» гособвинения, при определенных обстоятельствах, как показывает пример последователей Геббельса и «Советской Белоруссии», может далеко завести. Эта весьма опасная тенденция разжигания межнациональной и межэтнической розни из уст эксперта гособвинения (!) в многонациональной республике просто недопустима.

То есть, сколько бы ни ограждал судья свидетеля обвинения от вопросов по существу, скрыть свою истинную позицию у Андреевой не получилось. Правило «говорить не по писаному», которое ввел Петр Первый, уже не первый раз демонстрирует высокую верификативную значимость. Скрыть свои «глубокие» теоретические познания и ум экспертам, несмотря на поддержку со стороны судьи, так и не удалось. Вероятно, потому, что подход к истории с точки зрения современных белорусских националистов эксперту близок, его она считает истинно верным, может, даже «природным». Неудивительно тогда и её неуважительное и агрессивное в некоторых случаях поведение, как и ее коллег, уже выступивших перед судом.

После того как допрос свидетеля завершили, прокурор, наконец, приступил к чтению 18-го, 19-го и 20-го томов уголовного дела. Так, в одном из ходатайств Марчук отметила, что РЭК обнаружило «признаки экстремизма» в материалах автора, но это не нашло подтверждения во время психолого-лингвистической экспертизы, хотя оба мероприятия проводили одни эксперты.

По прочтении 19-го тома уголовного дела выясняются не менее интересные обстоятельства. Во-первых, в этом томе есть непронумерованные страницы, то есть они могли быть вложены позднее. Во-вторых, в материалах дела есть уведомления членов РЭК о заседаниях комиссии, но нет данных об уведомлении специалистов, которые присутствовали на заседании 8 декабря 2016 года. По словам Марии Игнатенко, это значит, что никакого заседания на деле проведено не было.

В-третьих, и латвийский исследователь Николай Гуданец, и российский эксперт Елена Галяшина, и кандидат исторических наук С. В.Олюнин, и доктор социологических наук, профессор кафедры социологии Белорусского государственного университета Дмитрий Безнюк, и доктор исторических наук Кирилл Шевченко в своих заключениях и научных отзывах указывают на отсутствие в текстах Юрия Павловца «признаков экстремизма».

Более того, в ходе этого судебного заседания было также представлено обращение кандидата педагогических наук, доцента Минского лингвистического университета Сергея Корчицкого, который заявляет, что подбор негативных данных и называется критикой, а предостережения могут быть выражены не только явно, ни и имплицитно.

Разжигания розни в текстах Павловца и Шиптенко он не выявил, а то, что белорусский язык — диалект русского языка, то это не выдумки экспертов, а давняя научно обоснованная позиция одной из мировых лингвистических школ, которой придерживались и придерживаются и многие известные с мировым научным именем белорусские ученые-лингвисты. Эти материалы также приобщили к делу.

Как абсолютно легитимная с научной точки зрения теория может стать поводом для возбуждения уголовного дела — в голове просто не укладывается. Но это в цивилизованном и образованном обществе. Хотя бы средне, однако в тех обществах, которые не доросли до такого уровня, как известно, грамотность, высокий уровень культуры, образования как раз и являются предметом зависти и могут служить поводом для гонений и репрессий. Неужели Белоруссия докатилась до такой стадии интеллектуальной и общественной деградации всего за несколько лет суверенитета и независимости?

В-четвёртых, представила защита на рассмотрение суда и цитату Александра Лукашенко от 94-го года из «Народной газеты», в которой он говорит, что на белорусском языке «нельзя выразить ничего великого», и указывает на значимость русского и английского языков. Эту цитату эксперты, по их словам, найти не смогли. Видимо, методы поиска информации плохо знакомы госэкспертам, и даже библиотекарю Ивановой, которую этому должны были специально обучать в вузе. Зато с этой работой отлично справились адвокаты.

Завершилось судебное заседание тем, что Мария Игнатенко выступила с ходатайством о назначении повторной экспертизы текстов подсудимых, поскольку эксперты, проводившие первое исследование материалов, некомпетентны. Это прошение поддержали все адвокаты. Прокурор выступил против, заявив, что у экспертов не наблюдалось заинтересованности.

Разве гособвинитель на предыдущих судебных заседаниях не присутствовал? Или, может, он не обратил внимания на хамское поведение экспертов во время дачи показаний? Может, не слышал, как Кирдун заявила о том, что защита ее «глубоко ранила на ментальном уровне»!? Может, не обратил внимания на националистические выпады Гатальской, Андреевой?

Безусловно, поддержать это ходатайство он не мог, поскольку находится на стороне обвинения, но заявлять о якобы нейтральности экспертов, отсутствии у них заинтересованности после всего сказанного в эти дни в стенах Минского городского суда — это все равно что плюнуть всем наблюдающим за процессом в лицо.

Что по этому поводу думает сам судья, остался ли он глух ко всем аргументам защиты или все-таки обратил внимание на катастрофическое невежество «экспертов», проводивших экспертизу текстов, мы узнаем завтра, 19 января.

Анастасия Полозкова

Белоруссия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 18 января 2018 > № 2461839


Россия > СМИ, ИТ. Транспорт > fapmc.ru, 18 января 2018 > № 2460312

«Библиотека юного путешественника» откроется в 5 фирменных поездах дальнего следования

19 января на Казанском вокзале Москвы стартует проект «Библиотека юного путешественника».

Это совместный проект АО «Федеральная пассажирская компания» (дочернее общество ОАО «РЖД»), Российской государственной детской библиотеки и Торгового дома книги «Москва».

«Библиотека юного путешественника» начнет свою работу в двухэтажном поезде № 104 Москва – Адлер. География проекта охватит всю страну: библиотеки откроются еще в 4 фирменных поездах: №1/2 «Россия» Москва – Владивосток, № 29/30 «Янтарь» Москва – Калининград, №35/36 «Северная Пальмира» Санкт-Петербург – Адлер, а также двухэтажном поезде №23/24 Москва – Казань (всего 17 составов).

В торжественном открытии планируют принять участие заместитель генерального директора АО «ФПК» Олег Никитин, директор Российской государственной детской библиотеки Мария Веденяпина, генеральный директор Торгового дома книги «Москва» Марина Каменева, начальник Управления периодической печати, книгоиздания и полиграфии Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям Юрий Пуля, детские писатели Андрей Усачев, Ирина Краева, Анастасия Строкина.

Библиотека рассчитана на детей от 5 до 14 лет. В ней представлены произведения А. Барто, В. Бианки, С. Маршака, А. Толстого, К. Чапека, Б. Заходера, А. Волкова, К. Булычева, Э. Успенского, А. Усачева, А. Строкиной, братьев Гримм, О'Генри, Дж. К. Роулинг, С. Нурдквиста и других российских и зарубежных авторов.

Основная цель проекта – обеспечить детям увлекательный досуг во время путешествия и поддержать интерес к чтению и книге.

Россия > СМИ, ИТ. Транспорт > fapmc.ru, 18 января 2018 > № 2460312


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 18 января 2018 > № 2459864

Посещение музея-панорамы «Прорыв».

В ходе посещения музея-панорамы «Прорыв» Владимир Путин осмотрел экспозицию, воссоздающую картину боя у деревни Арбузово на южной окраине «Невского пятачка». Президент также встретился с ветеранами и представителями молодёжных организаций, вместе с которыми посмотрел презентацию художественного фильма «Рубеж».

Музей-панорама «Прорыв» расположен в Кировском районе Ленинградской области, на левом берегу Невы, у Ладожского моста. Экспозиция состоит из двух залов: в первом рассказывается об истории битвы за Ленинград и поисковой деятельности в регионе, а во втором на площади 500 квадратных метров представлена картина драматических событий 13 января 1943 года – второго дня операции «Искра».

Экскурсию для Президента провёл один из авторов проекта – командир поискового отряда «Шлиссельбург», руководитель творческой группы «Невский баталист» Дмитрий Поштаренко.

* * *

В.Путин: Дорогие друзья, добрый день!

Я вас всех хочу поздравить с Днем прорыва блокады. Мы много и достаточно подробно, часто говорим о подвиге Ленинграда, о подвиге ленинградцев, о героизме защитников города, и вроде бы казалось, все всё хорошо знают.

Между тем я глубоко убежден в том, что мы должны использовать каждый повод для того, чтобы об этом напомнить – для того, чтобы и мы сами об этом никогда не забывали, для того, чтобы весь мир об этом помнил, и для того, чтобы никогда ничего подобного в судьбе нашей страны, да и в мире в целом не повторялось.

В этом огромный смысл того, что делают молодые авторы, работу которых мы сейчас видели, в этом смысл того, с чего здесь эта художественная линия началась в свое время: еще в 1985 году фронтовики сделали здесь небольшую экспозицию, а сейчас совсем молодые люди продолжили их дело, причем, на мой взгляд, сделали это весьма талантливо, выразительно.

Конечно, не нам, может быть, судить о том, насколько это было сделано талантливо: самые лучшие зрители – это, прежде всего, фронтовики, те люди, которые еще помнят эти трагические события в их собственной жизни и в жизни страны. Но, на мой взгляд, молодые люди, художники, которые работали, – они делают очень большую, полезную, важную работу, и надеюсь, что и ветераны тоже это оценят.

В самом конце рассказа о том, что и как было сделано в ходе работы над этой экспозицией, Дима [Поштаренко] рассказал о том, что здесь прямо в домовладениях, что называется, к сожалению, до сих пор находят останки наших солдат. И что на меня произвело особое впечатление сейчас – с оружием в руках, повернутые в сторону противника: они никуда назад не отступали, смерть их застала с оружием в руках в бою, когда они шли вперед, наступали.

Именно такое отношение к Родине, к Отечеству – в характере нашего народа. И именно это мы должны зафиксировать на долгие-долгие годы вперед для всех будущих поколений. Потому что это, собственно говоря, и есть то, на чем всегда стояла Россия, – на самопожертвовании, на любви к Отечеству, особенно в трудные, тяжелые годы испытаний, если они выпадают на долю нашей страны, а таких, к сожалению, испытаний, было немало.

Хотел бы закончить свое вступительное слово и еще раз выразить надежду на то, что эта работа, которая сейчас проводится по увековечению памяти героев, по увековечению памяти подвига Ленинграда и ленинградцев, – чтобы это легло в основу того, чтобы ничего подобного в мировой истории больше никогда не повторялось.

Насколько я понимаю, мы сейчас можем посмотреть фильм, который подготовлен был кинематографистами. Это не фильм целиком, а только небольшой эскиз, скажем так, этого фильма, а потом поговорим, наверное. Пожалуйста.

Д.Файзиев: Мне, наверное, надо сказать пару вступительных слов.

Мы сняли кино в расчете именно на то, о чем только что говорил Владимир Владимирович: сняли кино в расчете на молодое поколение, которому, к сожалению, все труднее и труднее в информационном потоке рассказать о событиях Второй мировой войны. Поэтому мы усилиями блестящего российского сценариста Александра Шевцова и нашего молодого режиссера Дмитрия Тюрина придумали историю, в которой средствами и языком молодого поколения рассказана история прорыва блокады Ленинграда.

Суть истории заключается в том, что молодой рациональный, немного циничный бизнесмен столкнулся с тем, что молодые люди-поисковики перекрыли дорогу транспорту и запретили проводить работы на песчаном карьере на территории «Невского пятачка» под предлогом того, что им нужно произвести все свои работы, идентифицировать останки и так далее, и таким образом заставили нашего героя пройти своего рода испытание, потому что он оказался однофамильцем одного из погибших солдат.

У этого солдата, у комиссара, есть прототип, это реальное лицо. Мы немного изменили фамилию, чтобы никак не тревожить память предков, потому что нам в угоду наших художественных обстоятельств надо было немножко эту биографию поменять. Но, тем не менее, у каждого героя есть свой прототип.

Наш главный герой, оказавшись однофамильцем, как человек рациональный, отрицает свою связь с этими людьми. И дальше случается событие: как только он хватается за любой предмет из того времени, который принадлежал его будущим предкам, он оказывается свидетелем событий Второй мировой войны. И дальше он пытается разобраться…

По большому счету, я считаю, что наш герой – человек счастливый, потому что ему удалось сделать то, чего не удалось и не удается многим из нас, – взглянуть краем глаза через завесу времени на то, как жили и как побеждали его предки.

Владимир Владимирович, мы в прошлый раз встречались с Вами по поводу фильма «Легенда о Коловрате». Отчасти Ваше поручение мы выполнили – у нас есть кино, в котором наши побеждают, и побеждают весьма убедительно.

Главную роль мы поручили сыграть нашему коллеге – известному, популярному, невзирая на молодой возраст, актеру Павлу Прилучному. Он кумир молодежи, не буду всяких хвалебных эпитетов говорить, все его знают прекрасно. Я с удовольствием предоставлю ему слово, чтобы он сказал пару слов.

П.Прилучный: Здравствуйте.

Для меня была огромная честь поучаствовать в этом проекте, я многое очень узнал для себя лично и вообще узнал о «Невском пятачке».

Если честно, для большинства моих знакомых и товарищей словосочетание «Невский пятачок» – это история о Винни-Пухе на Неве. И когда я рассказывал, что на самом деле это одно из мест, где было сражение величайшее, все смотрели просто круглыми глазами. И для меня большая честь поучаствовать в этом проекте и быть неким проводником, рассказать и пояснить ситуацию, которая в действительности была.

Фильм очень честный, натуральный, откровенный, где-то жестокий – не без этого, потому что, не сказав всю правду, невозможно зацепить зрителя.

Давайте не будем долго разговаривать, фильм посмотрим, если позволите.

В.Путин: Спасибо большое.

(Идет демонстрация презентации фильма.)

В.Путин: Такой способ выразить какую-то идею с помощью перемещения во времени используется далеко не в первый раз. И в мировой литературе многократно использовался, и в кинематографе, в том числе в нашем в новейшее время. Вопрос не в самом этом способе, а вопрос в том, как это сделано. На мой взгляд, сделано это очень талантливо, выразительно, доходчиво, это прямо попадает, мне кажется, туда, куда вы и хотели попасть, – прямо в сердце, в душу. И в этом большая ценность работ подобного рода, большое вам спасибо.

Но, я думаю, надо дать слово ветеранам. Николай Викторович, понравился фильм?

Н.Орлов: Понравился.

В.Путин: Вячеслав Васильевич, Вам?

В.Панфилов: Мне понравился очень.

Но я человек, который видел – каждые пять лет езжу в Орел, где наша бригада, в которой я воевал, отмечает этот день, также на Курской дуге, в самом Курске – музеи видел. И мне легко сопоставить: там они простые очень, не считая севастопольского музея.

Но здесь три года назад с губернатором мы заложили первый камень в это здание. Думал, что всё, ничего не будет сделано – нет, у нас двигается полегонечку, и сделали такой хороший музей. Не стыдно показать всем величие солдата, который стоял на ленинградской земле. Поверьте мне, воевать здесь – нам на Курской дуге приходилось воевать – намного страшнее, чем там. Понимаете, там поле боя видно, видно, куда идти, а здесь они в болотах сидели зиму, весну и осень. Только маленькое лето – остальное просто в изуверских условиях. И они воевали, причем достойно.

Ведь если взять, положим, «Невский пятачок»: на нем погибли миллионы солдат, в том числе большинство – Вологодская область, Калининская область, Архангельская область и другие. Здесь даже мои родственники погибли: на Синявинских высотах трое, на «Невском пятачке» двое, на других участках еще несколько человек – только родственников.

Так что, [спасибо] за создание этого музея тем, кто был инициатором, наверное, губернатору области нашей, тем, кто планировал, создавал все эти условия, рабочим. В конечном счете, финансирование – наверное, тут без Президента не обошлось, ведь такую махину поднять – это, знаете ли, непросто, везде нужны деньги.

Все сделано с чувством, не стыдно показать людям, что здесь пережили люди воевавшие, и кроме того, что бойцы воевали, и другие люди делали все, чтобы Ленинград не был сдан.

Меня еще удивляет: когда с губернатором мы проезжали по «Дороге жизни» – ведь она была вся запущена, а к 70-летию видели, как восстановили! Восстановили и «Дорогу жизни», восстановили «Невский пятачок», Синявинские высоты. Все было в таком плохом состоянии, а сейчас не стыдно этот мемориал показать и другим людям во всей нашей прекрасной России.

А уж для воспитания людей… Мне идет 93-й год, я уволился из армии где-то в 73-м году, 31 год отслужил в армии. Я ни одного дня не пропустил, чтобы не пришел в школу, в любое учебное заведение нашей области. Я везде иду без всяких разговоров и общаюсь. В военкомате идет призыв – я иду туда и посещаю ребят, кто идет в армию. Это не просто для нас, ветеранов войны, конечно, важно, но это и для тех, кто будет жить после нас, – для них будет это очень и очень важно.

Спасибо губернатору нашей Ленинградской области, спасибо Президенту, что обеспечил финансирование. Благодарность самая настоящая, спасибо!

В.Путин: Спасибо большое!

В.Панфилов: Мы здесь близко живем, мы бывали здесь, видели хоть немножко. А уж сегодня показали: я, например, ощутил даже этот ночной бой так, как было практически. Но я еще раз повторяю, что воевал я на Украине, в том числе участвовал в освобождении Киева, под Житомиром меня ранило, а там выжить было проще, чем здесь, намного проще.

Так что этот музей, мемориалы, которые открыты, заслуживают памяти тех, кто пал в боях. Честное слово, молодцы! Нашим районным начальством были Василенко и Коломыцев, они не слезали с «Невского пятачка» и сидели, пока не сделали. Говорят: «Вячеслав Васильевич, поехали». Поехали с Коломыцевым: едем, он ставит освещение. Сейчас светится, ясно, все видно, все сделано на современном уровне.

Спасибо тем, кто планировал этот объект, спасибо тем, кто делал – спасибо, ребята, самое настоящее ветеранское спасибо. Нас осталось-то мало, нас, ходячих; один не слышит, а второй только ходит. Всё, нет больше, не осталось. И мы должны жить, должны понимать, как бы там ни было, все делать, как нужно.

Разрешите, Владимир Владимирович. Зимняя спортивная олимпиада в Сочи. Там работает мой внук начальником железной дороги. Он меня пригласил: «Поедем». Я от начала и до конца там был, посмотрел открытие, закрытие, все спортивные мероприятия, которые для меня интересны. Я вижу, что из ничего сделать такой объект, как Сочи, – это просто удивительно. Для меня это удивительно.

И честно, что Вы ни делаете, – большущая благодарность. И армию хорошо восстанавливаете. Ведь мы уже отчаялись, что у нас будет армия хорошая, а сейчас – радость. В Сирии мы шум навели. И мы все рады, ведь у населения, у стариков есть дух такой, мы переживаем за Россию. Когда Союз распался, я был замначальника штаба дивизии в Симферополе. Как только распался, я думаю: «Зачем мне сидеть в Крыму»? Я немедленно возвратился сюда со всей семьей, в Ленинград. А как же: я россиянин.

Сын был в Симферополе заместителем командира бригады морской – всё, попадает в украинскую армию. Что он, в армию пойдет служить? Он приезжает сюда. Сейчас девятый раз идет в Антарктиду, с честью Россию защищает. А как же? Вот люди должны быть какие, тогда у нас будет порядок, тогда Президенту легче работать, да и всем остальным.

В.Путин: Спасибо большое, Вячеслав Васильевич.

В.Панфилов: Владимир Владимирович, мы Вас, ветераны все, любим, честное слово, любим от души. Для нас Вы такая опора, которая Россию держит. Не просто так – как нас шуруют во все стороны, – а мы сейчас достойно отстаиваем свои интересы. И мы ведь следим, мы все знаем: я знаю, что в моей Вологодской области делается, что делается в Ленинградской области. Губернатор здесь, он не даст соврать.

Спасибо Вам, честное слово!

В.Путин: Спасибо большое, Вячеслав Васильевич.

Я хочу поблагодарить тоже еще раз ребят, которые делали эту панораму. Хочу поблагодарить кинематографистов, режиссеров, сценаристов, актеров. Мы с вами делаем правильное, очень нужное для страны и даже для всего мира дело, без всяких сомнений.

И в завершение хочу поздравить ветеранов с праздником – с Днем прорыва блокады Ленинграда!

Всего доброго!

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 18 января 2018 > № 2459864


Венгрия. Россия > СМИ, ИТ > kurier.hu, 17 января 2018 > № 2479967

КУЛЬТ ВЫСОЦКОГО ПРОДОЛЖАЕТСЯ

В январе исполнилось бы 80 лет легендарному барду

«Выйдем на свет, увидим, что кончилось, что осталось.

Там будет что-то, о чем не ведаю.

Но там непременно будет ОН.

То, что он пел, как пел, о чем пел.

И просто то, что ОН ПЕЛ».

Римма Казакова

Владимир Семенович Высоцкий в конце 70-х годов прошлого столетия приобрел достаточно большую известность не только в СССР, но и в других странах, в том числе и в Венгрии. После трагического ухода из жизни великого автора начали появляться переводы его стихов и песен на страницах различных венгерских журналов и газет. Это явно свидетельствовало об устойчивом интересе, даже спросе на его творчество. Это было связано и с тем, что русский «баловень судьбы» в середине 70-х неоднократно бывал и работал в Венгрии. Сделанные о нем несколько видеосьемок («Поэт с Таганки» 1974; «Таганка в Будапеште» 1976) и сегодня хранят память о поэте.

Владимир Высоцкий относится к тем современным классикам, известным культовым фигурам русской литературы XX века, произведения которых многие с удовольствием читают или слушают до сих пор. Его творческое наследие и в новом тысячелетии несомненно сохранило свое определенное место во многих странах, в том числе и в венгерской культурной жизни. Жизнь и творчество поэта и спустя десятилетия после его смерти вызывают живой интерес в современной России и за рубежом как среди людей старшего поколения, так и среди молодых поклонников барда. При жизни, но особенно после смерти легендарного автора венгерская пресса много писала о нем. В наши дни о Высоцком пишутся книги и научные исследования, организуются выставки, конференции, юбилейные концерты, вечера памяти. Открываются новые мемориальные доски, памятники, музеи с его именем, ставятся театральные пьесы о его жизни в России и за рубежом. На компакт-дисках выходят его стихи и песни, переведенные на венгерский язык. По мнению младшего сына поэта, директора музея Высоцкого в Москве, Никиты Владимировича, это значит, что его отец и сегодня жив. «Поэт жив, пока его помнят, пока выходят сборники его произведений и книги о нем. Бард жив, пока его песни звучат по радио, по телевидению, выпускаются на пластинках, кассетах, компакт-дисках». Этому свидетельство - и слова директора РЦНК в Будапеште Валерия Платонова, который подтверждает, что «познакомиться с поэтическим наследием русского барда, причем уже и на венгерском языке, можно по книгам, публикациям в журналах или в периодической печати, кассетам и компакт-дискам, неоднократно выходившим в свет в Венгрии в последние годы».

Песни Высоцкого все больше узнает и молодое поколение. Им в первую очередь нравится смысловое содержание произведений поэта-песенника и вечная актуальность его творческого наследия. С другой стороны, в стихах и песнях барда отражается один из важнейших периодов советской истории, что тоже не оставляет равнодушными молодежь. Язык его поэтических текстов, как образно говорится в стихотворении современного российского поэта Леонида Володарского «Высоцкий язык», способен объединять любую аудиторию в любой стране и на любом континенте.

Леонида Володарского я знаю ровно 20 лет. Познакомила нас жена поэта, Ольга Володарская, с которой я был знаком раньше: она правила, корректировала мои статьи, научные работы по творчеству Высоцкого с точки зрения русского языка. Однажды она сказала, что хочет познакомить меня как любителя русской литературы и специалиста-исследователя творческого наследия Высоцкого с ее мужем, российским поэтом, который любит и уважает творчество Владимира Семеновича. При первой встрече с Володарским у них дома мы долго разговаривали. Когда я узнал, что он пишет стихи и на венгерские культурные и исторические темы, решил помочь ему опубликовать некоторые его произведения в Венгрии. Более того, нашел для него переводчиков-единомышленников, которые оказались очень близки ему по духу. А взамен он стал поддерживать меня по теме Высоцкого. По моей просьбе он написал довольно объемный материал, свои живые воспоминания о Владимире Высоцком, которые представляем и читателям РК. Ранее этот текст прозвучал на международной конференции «Двадцать лет с Высоцким», посвященной творчеству Владимира Семеновича Высоцкого. Она была организована Венгерской ассоциацией регионов международной культуры и русского языка и проходила в стенах Будапештского экономического университета.

Воспоминания Леонида Володарского, или Победитель времени

Когда-то древние говорили: «Время боится пирамид». Да, конечно, камень разрушается медленнее всего на Земле. А потому время и впрямь обтекает сооружения из камня. Но время боится и человеческих имен. Имен тех, кто не просто рождался ради самой жизни, но и делал эту жизнь в масштабах своей страны, а то и человечества, интереснее, ярче. Такой человек, гений своей эпохи, смотрел поверх нее, он ощущал, что его дела рассчитаны на куда более длительный период, чем век. Ощущал не столько рассудком, сколько своей внутренней сутью, интуитивным пониманием собственного предназначения. Бывало, что гений пользовался при жизни вниманием публики и благосклонным отношением властей, как, например, Петрарка, которому удалось даже добиться принятия специального закона о ценности Петрарки! Но чаще бывало по-другому: нестандартная личность, носитель дара Божьего, сталкивался с человеческим непониманием, а то и гонением на этот дар. И только после ухода такого человека с физического плана бытия в недоступные для нас Высокие Сферы его имя вдруг выплывало во всей мощи и великолепии. И тогда человек становился победителем времени, уподоблялся тем самым пирамидам, о которых древние придумали поговорку.

К таким именам в России, безусловно, относится имя Владимира Высоцкого. Он никогда не пользовался той высокопарной лексикой, с которой я начал свои воспоминания. Он жил. Жил той жизнью, которой жило подавляющее большинство людей и в СССР, и в странах т.н. «социалистического лагеря». Он также стоял в очередях за дефицитом, также толкался в переполненном общественном транспорте, также сталкивался с проблемами выезда за границу, когда ему надо было ехать на гастроли, будь то в Будапешт или в «желтую, жаркую Африку». Он даже не был членом Союза писателей СССР, потому что пуритански-партийное большинство этого Союза не считало поэзией «песенки актера с Таганки». И при этом все эти «члены» с удовольствием слушали дома за столом под водку с закуской странные, удивительные, ни на что не похожие песни актера из опального театра, слухи о закрытии которого постоянно носились в воздухе той эпохи. Носились потому, что в то время Театр на Таганке был одним из главных центров духовного сопротивления советскому режиму. Часто актеры Таганки, выступая на сцене, показывали зрителю свое откровенно критическое отношение к окружающей советской действительности. И символом этого независимого театра был самый любимый всеми актер Высоцкий. Любой его выход на сцену, любая его песня, даже если в ней не было прямой критики режима, все равно воспринимались как протест. Я очень хорошо помню это лично, потому что тогда мне было 18 лет, и я с трудом, но все-таки доставал билеты на Таганку и все это видел и слышал.

Да что говорить о бюрократах и чиновниках «страны советов»! Двойная мораль настолько разъела сознание большинства простых граждан той эпохи, что появилась даже особая «кухонная философия», т.е. вечером, после работы или учебы человек приходил домой и в узком кругу родных или знакомых становился самим собой. Он с удовольствием включал магнитофон, где звучали такие ни на что не похожие песни Высоцкого, и слушал их. Слушал и хвалил и музыку, и оригинальность текстов, и, естественно, самого автора. А утром снова отправлялся в «присутственное место», выражаясь языком позапрошлого столетья. И снова ругал Высоцкого, присоединял свой голос к «могучему» голосу парткома, протестующему против всех, кто протестовал против лжи и неправды! Молодые ребята, абитуриенты, порой писали сочинения об идеалах советской молодежи, где гневно клеймили Высоцкого. И шли после этого отмечать свой сданный экзамен под песни оплеванного ими барда. А когда-то студенты были самой передовой частью русского общества, самой строптивой и прямолинейной. Стоит вспомнить хотя бы «Отцов и детей» Тургенева.

Были, были единицы, которым удавалось оставаться самими собой. И символом таких людей был Высоцкий. Символом и знаковой фигурой своего времени. Быть может, Джордано Бруно от песни! Я впервые услышал его в тогдашнем Ленинграде, сразу после окончания школы. Я гостил с матерью у наших родственников. Помню, как в первый же поздний-препоздний вечер хозяйка квартиры включила магнитофон и сказала нам: «Хотите послушать одного странного певца? Он актер из вашей Москвы. Играет в Театре на Таганке». И по старой петербургской квартире (а мы жили именно в такой, прямо в самом центре Питера, на улице Пестеля) стали разгуливать удивительные песни. Про далекое созвездие Тау-Кита, про то, что у вина достоинства, говорят, целебные, про заповедные, страшные муромские леса. Все это однажды, спустя десятилетия, вылилось в стихотворение под названием «Первый раз на концерте Высоцкого». Так я впервые услышал Высоцкого. Услышал и увидел силой своего воображения яркие образы героев его песен. А через год увидел и его самого. Ведь я много раз, будучи студентом, видел великого барда, а тогда просто интересного человека с гитарой. Он расхаживал по фойе своего театра и пел песни собственного сочинения знаменитым хриплым голосом. А потом, после третьего звонка появлялся на сцене, и на него устремлялись взоры влюбленных в него зрителей. Да и сами актеры Таганки, коллеги Высоцкого, тоже стремились подражать ему, как, скажем, Хмельницкий или Васильев. И когда Высоцкий не был задействован в спектакле, то эти люди стремились хоть как-то восполнить его отсутствие. При том, что и они, и другие актеры театра были тоже фантастически талантливы, но он был первым среди равных. И строжайший из строжайших режиссеров Юрий Любимов всегда шел ему навстречу, старался не спорить с ним, давал ему возможность реализовывать роль так, как тот хотел. А чего стоит отказ Высоцкого играть, когда в 1968 г. советские танки вошли в Чехословакию! Вся его жизнь была сплошным поступком и состояла из отдельных поступков! Точно так же и смерть его стала лакмусовой бумажкой состояния советского общества. Похороны великого барда вылились в настоящую манифестацию, которая столь неприятно для правителей шла вразрез с духом тогдашней Олимпиады-80. Нет, люди не были против Олимпиады, они были за Высоцкого! Они хотели показать, что это трагическое событие - свое, родное, принятое близко к сердцу. На театре Таганском, над входом главным портрет покойного Высоцкого повесили, да еще и с надписью вызывающей. И написано там было так: «Не «заслуженному», не «народному», но истинно Народному артисту!» И народ к театру все валил и валил, наплевав на все олимпийские достижения и рекорды. Это было братство людей, союз свободных индивидуальностей, вольных душ, который язык не поворачивался назвать толпой. И все они тесно жались к стенам дома, где так часто выступал человек, чьи удивительные песни страстно вобрали в себя то, о чем они думали и говорили на своих знаменитых советских кухнях, где парткомовская Россия была не властна.

Но вот тут самое время сказать о том, что в самой смерти Высоцкого была заключена огромная загадка. Дело в том, что он умирал дважды. В самом прямом смысле этого слова. Ровно за год до своего окончательного ухода, 25 июля 1979 г. Высоцкий был на гастролях в Бухаре. И там у него случилась клиническая смерть. Он умер. Но его вернули оттуда… И как тут не вспомнить знаменитую книгу американского врача-реаниматора Моуди «Жизнь после жизни»! Моуди пишет в ней, что человек, переживший опыт клинической смерти, как правило, резко меняется. Он будто спешит что-то изменить в своей возвращенной жизни. Спешит, чтобы второй раз прийти туда окончательно с как можно меньшим количеством грехов и с как можно большим количеством доделанных дел. Духовный опыт такого человека открывает ему особое зрение, и он уже смотрит на мир по-другому. Возможно, Высоцкому было сказано там, на Высших Планах Бытия, что его земной жизни остался ровно год, а потому надо успеть сделать как можно больше. И он успел. Невероятно много успел сделать с 25 июля 1979 года по 25 июля 1980 года. Как мощно работала его энергетика, окрашенная яркой аурой скорого ухода!

Быть может, еще и потому в тот олимпийский день 1980 года была такая обстановка и в магазинах, и в подмосковных электричках. На людей вдруг накатывало непонятное раздражение, они то угрюмо молчали, то начинали ссориться друг с другом. Именно тем днем, 25 июля, я провожал свою маму и бабушку к родственникам в Рязань. Просто им захотелось уехать подальше от Олимпиады, отдохнуть от официозного шума и гама, пожить среди простых людей, почти деревенских, какими и были наши рязанские родственники. Я посадил их на электричку на станции «Ждановская» (так тогда называлось «Выхино»). В отличие от вагонов московского метро, заметно похудевших в результате предолимпийской чистки, вагоны подмосковных и еще более дальних электричек были битком набиты. Это было каким-то неосознанным вызовом Москве, где на время Олимпиады появились всякие дефицитные штучки вроде баночек «Кока-колы», жвачки и всяких там бутербродов с черной икрой. Люди уезжали в городки, где в бедных магазинчиках в лучшем случае продавался один сорт не лучшей колбасы, да и то достать его можно было, только отстояв очередь. Вагон, куда я посадил своих близких, буквально гудел. И все обсуждали страшную новость о том, что умер Высоцкий. Умер Высоцкий!!! Из-за этого вокруг было нервно. Очень нервно! Да еще и помножалось на тесноту. Вагон напоминал один сплошной нерв, оголенный, пульсирующий и испытывающий страшную боль. Люди раздраженно переругивались друг с другом из-за любого пустяка. Парень, сидевший рядом с моей бабушкой, вдруг начал к ней цепляться, кричать, что она его слишком уж утрамбовала! Я в свою очередь начал переругиваться с ним. И, наконец, выпалил: «Если вы не прекратите эту брань, то я вас выведу отсюда за недостойное поведение во время проведения Олимпийских игр!» Парень сразу же обмяк, съежился. Мой блеф удался. Ведь столица кишела людьми с удостоверениями магической силы, на которых было выведено три буквы, но зато каких: «КГБ»! Вдруг я один из?.. Посидев минуту, парень стремительно встал и исчез от греха подальше. Но не исчезала, да и не могла исчезнуть эта нервность, постепенно становящаяся скорбью.

Я выскочил из поезда, забыв помахать своим рукой, и снова погрузился в олимпийскую действительность столицы. Город дышал жарой, но от нее веяло могильным холодом Великой Утраты. Дома раздался телефонный звонок. Это звонил мой знакомый актер из Казахстана Витя Сахаров, обычно игравший там у себя в театре Паука из «Мухи-цокотухи» Корнея Чуковского. Он недавно женился на москвичке, а потому обзавелся московской пропиской. «Не трогайте меня, я римский гражданин!» Витя сообщил мне плачущим голосом: «Марина Влади в Москву приехала. И на похоронах будет. А ты пойдешь?» Нет, я не пошел на похороны Высоцкого. Потому что мне трудно видеть так много людей, пусть даже и людей хороших, интеллигентных, внутренне свободных. Поэт всегда одинок, перстень одиночества вручается ему, как знак долгого и мучительного пути к Свету. К тому самому Свету, в который уже ступил Владимир Высоцкий. Да, я не пошел на похороны. Зато ночью погрузился в мир, где Высоцкий уже становился своим человеком. Мне показалось, что моя душа слилась с его душой, и я почувствовал то, что чувствует сейчас он. Много позже об этом миге у меня написалось стихотворение под названием «Небесный бард»:

НЕБЕСНЫЙ БАРД

Шумели краски инобытия.

И в грезе был небесным бардом я.

Бесплотным. И с бесплотною гитарой.

Казалась жизнь земная Божьей карой.

А здесь повсюду бабочки летали

С размахом красок, принятых в астрале.

И собирали пчелы мед астральный,

Густевший сразу в баночке хрустальной.

Царица пчел ее мне подарила.

И в час, когда неведомая сила

Меня опять на землю притянула,

Я сел на край расшатанного стула

И, баночку открыв, взял ложкой мед.

И ощутил, как прочен неба свод,

Как прочен мир, в котором был я бардом.

И звуки песен закрутились рядом,

Тех песен, что я в грезе сочинил.

Леонид Володарский

Но я не запомнил тех песен, потому что они принадлежали не мне, а Высоцкому. Он просто «одолжил» мне на миг свое сознание. Но это погружение в грезу, подаренное мне Великим Бардом, оставило свой след на всю жизнь. Потрясающее чувство свободы, свободы земной, так легко и гармонично перешедшей в Свободу Надземную! И я ступил в новый июльский день с чувством этой свободы, подаренной мне Высоцким. И понял, что я уже не совсем такой, каким был раньше.

Позже вышла первая робкая книжка стихов Высоцкого. Посмертная, разумеется. А потом, когда рухнул строй тех, кто гнал великого барда, начался период его безудержного восхваления. И, наконец, когда прошли годы и годы, сливаясь в десятилетия, имя Владимира Высоцкого заняло свое, совершенно особое место. Он уже был не опальным сочинителем сомнительных некомсомольских песен, а посмертным классиком нашей литературы и вообще культуры. И в январе 1996 г. мне позвонили и предложили войти в состав жюри только что родившегося конкурса им. Высоцкого. Его проведение приурочили ко дню рождения актера и барда, к 25 января.

Это был самый первый такой конкурс, так что войти в его жюри означало некое признание твоих заслуг. Предложение поступило от женщины, известного знатока истории и архитектуры Москвы и Подмосковья, от писательницы Нины Давыдовой. Узнав о том, что туда входят также и какие-то чиновники из мэрии столицы, и главный редактор главной газеты мэрии «Тверская, 13», и парочка известных бардов, я немало удивился. При чем здесь я? Да, я поэт, да, у меня в советские времена была даже премия за лучшие стихи о Москве, но…. Разве они не знают, что творчество мое имеет мало отношения к бардовской песне? Что я не просто поэт, но еще и поэт, увлекающийся восточной философией, поэт-мистик, человек, ведущий в Центральном Доме литераторов вечера, мягко говоря, далекие от тематики, что интересовала Высоцкого и тех, кто интересуется им? Но мне резонно возразили, что Владимир Семенович глубже, чем многим кажется. Много глубже, что его стихи и песни - это как раз свой, именно трансцендентальный, эзотерический взгляд на мир. Что у Гете в «Фаусте» тоже есть и закуски и выпивки, и сидение главного героя вместе с Мефистофелем в кабачке Ауэрбаха, и жестокая страсть в лице Гретхен, а, однако же, «Фауст» - великое философско-мистическое произведение! Я согласился с посылом. И согласился стать членом жюри. На следующий день фотографии нашего «творческого трибунала» крупно вышли на первой полосе «Тверской, 13». Жребий был брошен.

Конкурс проходил в бывшем Доме научного атеизма, на улице Гончарной, что совсем недалеко от Театра на Таганке. От того места, где я видел живого барда, тогда и не помышлявшего о том, что он когда-нибудь «забронзовеет». Выходили молоденькие мальчики и девочки с гитарами, исполняли кто лучше, кто хуже свои песни. А мы давали оценки, заветные баллы! Когда подводились итоги, каждый из членов жюри обязан был выступить и как-то связать услышанное здесь с тем, что делал сам Владимир Семенович. Когда речь дошла до меня, то я тоже сказал о незримых планах и многослойности прочтения текстов Высоцкого, о том, что и молодым бардам надо помнить об этом. Я почувствовал, что начинаю назидать, и быстро прекратил свое выступление.

А после конкурса был шикарный банкет, на котором было так много и закуски и отменных напитков, что кое-кто из ретивых исполнительниц-победительниц попытался даже влезть на банкетный стол. Еще минута - и все из себя почетное жюри стало бы свидетелем удивительных танцев! Но строгие стены бывшего Дома научного атеизма, видимо, хранили такую энергетику старых времен, что она проникла даже в нетрезвое сознание энтузиасток и охладила их.

Я в одиночестве шел по ночной заснеженной улице и все думал и думал о прошедшем конкурсе. И вдруг как-то отчетливо понял, что можно быть победителем конкурса им. Высоцкого, но нельзя стать вторым Высоцким. И не потому, что повывелись на Руси талантливые люди. А просто гений - это всегда явление одиночное. Гения нельзя повторить, в лучшем случае, можно ухудшено подражать. Именно прохождение вереницы талантливых молодых людей и подчеркнуло лишний раз всю неповторимость «пришельца из далекого созвездия Тау-Кита», до которого лететь столько, что и миллиона человеческих жизней не хватит.

И вот на часах истории пробил 2008 год. А для Высоцкого это означало его 70-летие. Бывшие гонители певца, еще оставшиеся на этом плане бытия, давно уже стали ревнителями его творчества. А уж те, кто любил его преданно и беззаветно, еще больше укрепились в своей любви к нему. Обо всем этом думалось мне в конце января 2008 года в Московском Доме национальностей, где проходил грандиозный вечер, посвященный Высоцкому. Кого там только не было! И тех, кто съел с великим бардом не один пуд соли, и тех, кто родился тогда, когда певец уже был в совсем другом мире. Особенно запомнилось выступление Валерия Золотухина. Он не только пел, в том числе и свою знаменитую песню: «Там среди пампасов бегают бизоны…», но и отвечал на вопросы журналистов. Неожиданно ему задали самый каверзный и, наверное, самый больной для него вопрос: «А правда, что вы завидовали Высоцкому?» Тот на минуту замолчал, а потом ответил четко и ясно: «Да, завидовал. Завидовал белой завистью. Гению такого масштаба завидовать не стыдно. Тем более что я сам, как вы понимаете, более чем состоявшийся человек». И выдающийся актер начал рассказывать о том, как Высоцкий не любил, когда ругали Россию. Он никогда не ставил знака равенства между бюрократической партийной верхушкой, правившей страной, и своим Отечеством с его многовековой историей! Это Золотухин произнес пафосно, делая акцент на каждом слове. Потом обратился к моему другу и крупнейшему венгерскому высоцковеду Петеру Вицаи: «Эй, венгр, ты здесь? Давай скажи еще что-нибудь о том, как любят Высоцкого в Европе! А я потом подарю тебе свою книгу».

После Петера попросили выступить меня. И тогда я рассказал о той далекой, как созвездие Тау-Кита, петербургской квартире и прочитал стихотворение об этом.

ПЕРВЫЙ РАЗ НА КОНЦЕРТЕ ВЫСОЦКОГО

Первый раз я Высоцкого услыхал

В 67-м, в Ленинграде.

Город был при полном параде,

Словно школьный актовый зал.

Полвека «Великого Октября»

Советские власти тогда отмечали.

Я жил на квартире у тети Гали,

Московский школьник и мама моя .

Это был старый питерский дом

С потолками в лепных ангелочках.

Ночью племянница тети в чулочках

Гуляла так, что я спал с трудом.

Родственница не с моей стороны.

Я каждую ночь о ней думал бессонно.

И вот однажды с магнитофона

Хриплый голос средь тишины

Запел о полете на Тау-Кита,

О Змее Трехглавом и о вампире.

И до утра в ленинградской квартире

Я слушал, не закрывая рта

Песни, что шли одна за одной.

И слушали песни вместе со мной

И мама моя, и, конечно, тетя,

Забывшая о неотложной работе.

Был завтрак на четверых без ссор.

И тетина родственница сказала:

«Это Высоцкий. Московский актер.

Могу завести еще, если мало».

На улице питерский ветер дул,

Плакаты и флаги чуть не срывая.

И тетя кивнула: «Возьму отгул.

Что я, в конце концов, не живая?

Минуточку. Я позвоню сейчас.

Договорюсь хорошо и скоро».

Тетя была не простая у нас,

А дочь военного прокурора.

Леонид Володарский

И добавил, что я поражен тем фактом, что по Высоцкому в Венгрии, да и в других странах Центральной Европы, часто учат современный русский язык. В Венгрии даже был составлен русско-венгерский словарь сленга, где в качестве примеров в огромном количестве цитируются выражения легендарного поэта-песенника, который был мастером и обновления, и засорения языка. И сказал, что в мире уже появился язык, объединяющий всех любителей творчества великого барда. И тут же прочитал стихотворение «Высоцкий язык»:

ВЫСОЦКИЙ ЯЗЫК

Скажите «Высоцкий» на всех языках,

И все языки отзовутся гитарой.

Не знаю, как будет там дальше, в веках,

А нашей эпохе он сделался парой.

Он с ней повенчался не в церкви, зато

Сам Бог приходил на венчание это.

На всех языках его песни про то,

Что всякому близко.

Так слушай, планета!

Уж если и впрямь есть высоцкий язык,

Найди для себя день, а может быть, миг

И слейся в порыве одном благородном,

Пошли все дела, даже главные - вон!

Всем миром отправь предложенье в ООН:

Высоцкий язык сделать международным.

Леонид Володарский

И открытие этого «высоцкого языка» пусть будет моим посвящением Высоцкому. И та старая петербургская квартира со старым магнитофоном, где звучал хриплый голос таганского актера, плавно слилась с впечатляюще глобальным пространством Дома национальностей. И замкнулось прекрасное кольцо. Оно было не серебряным, не золотым, не платиновым. Оно было из какого-то неизвестного на Земле космического металла. И на кольце этом отчетливо сияла надпись «ВЕЧНОСТЬ».

Когда-то другой Владимир, Маяковский, мечтал быть своим поэтом среди многих последующих поколений. Однако было бы величайшим преувеличением сказать, что это ему удалось. Слишком уж он любил поднимать «все сто томов своих партийных книжек». А потому с уходом партийной эпохи ушел из фаворитов поэзии и он. А вот Высоцкий не был ни партийным, ни антипартийным поэтом, он писал, потому что писалось, потому что так чувствовало его сердце. И поэтому он остался на вершине поэтического и культурного Олимпа. Хотя ему это и не было нужно. Да, он любил горы, он пел о том, «что лучше гор могут быть только горы». Но он любил горы настоящие, живые, потому столь блистательно и снялся в фильме «Вертикаль», впервые показав себя миллионам советских кинозрителей. Сидел в таком типичном советском кинотеатре и я, будучи школьником-старшеклассником, отстояв длинную очередь за билетом на сеанс.

И вот фильм «Высоцкий. Спасибо, что живой». Детище нашего времени, где отношение к барду уже как к классику, чье имя прочно устоялось. И вместе с тем он все тот же. Не зря великий математик Декарт заметил как-то, что «время - это отличие предмета от самого себя». Нет отличия, нет и времени! Об этом как раз и фильм, рецензию на который венгерский исследователь Петер Вицаи назвал «Спорный Высоцкий». Конечно, спорный! Но это же и здорово, ведь спорны именно свободные люди, независимые личности. Тираны всегда претендуют на бесспорность.

И тут настало время сказать о значении Высоцкого за рубежом, за пределами всего постсоветского пространства. Он по-прежнему интересен людям, выросшим в иную эпоху, с иными ценностями и вызовами. И яркий пример тому - венгр Петер Вицаи. Казалось бы, что могло привлечь в творчестве барда молодого иностранца, уже практически не жившего в обстановке партийно-коммунистического диктата? Но однажды услышав песни легендарного поэта-песенника, он уже не смог их забыть. Он оказался завороженным ими. И двадцать пять лет занимался служением именно этому имени. Сначала это была просто скромная и кропотливая работа, потому что надо было найти людей, не отказавшихся от любви к русскому языку и русской культуре. Потом нужно было создать какую-то организацию для координации совместных действий. И такой организацией стала в Венгрии Ассоциация регионов международной культуры и русского языка. Конечно, тогда совсем молодой Петер Вицаи еще не был президентом этой ассоциации. Он был просто человеком, влюбленным в творчество Высоцкого. И, естественно, активистом этого движения, как и переводчик Лайош Мароши, и поэт Карой Чех и другие члены ассоциации. Но именно Петер Вицаи стал регулярно ездить в Россию, собирать там материалы о Высоцком, в том числе и связанные с Венгрией. Начали выходить его книги об этом, а сам он начал редактировать ежеквартальный журнал ассоциации «Русский язык сегодня». Его деятельность встретила горячий отклик в России, и он уже давно стал членом Союза писателей Москвы. Это было сделано по личной инициативе выдающейся русской поэтессы Риммы Казаковой, на которую произвело сильное впечатление все то, что делает Петер Вицаи и ассоциация, которую он возглавляет.

Наградил Петера Вицаи и Самарский общественный фонд-центр музея Высоцкого во главе с Михаилом Трифоновым. Наградил памятной медалью и почетным дипломом за заслуги в деле продвижения творчества великого барда в Венгрии. Неоднократно встречался Петер Вицаи и с сыном Владимира Высоцкого Никитой, который давно следит за деятельностью венгерского исследователя и признает его работу.

Естественно, что и вся ассоциация принимала самое активное участие в пропаганде творчества Владимира Высоцкого в Венгрии. И опять-таки хочется вспомнить переводы стихов великого барда, выполненные Лайошем Мароши, Кароем Чехом и другими поэтами и переводчиками. Высоцкий начал звучать на венгерском языке, как на родном. Даже по песням Высоцкого со своей своеобразной программой в 90-е годы прошлого столетия выступил известнейший венгерский рок-музыкант Хобо Фельдеш Ласло, которую он представлял в Российском культурном центре не только венграм, но и живущим в Венгрии русским. Кстати, он до сих пор выступает с разными концертными программами по Высоцкому.

Как известно, в мире нет ничего вечного. Впрочем, как и мертвого. Просто живое меняет форму, превращается из одного в другое. Вот и сам по себе факт того, что Ассоциация регионов международной культуры и русского языка, работавшая 20 лет, решила прекратить свое существование путем добровольного роспуска, не означает прекращения деятельности каждого из тех, кто в ней состоял. Так же люди оканчивают гимназию, чтобы каждый из учеников класса самостоятельно влился в жизнь. И каждый из выпускников не рвет при этом связи с другими выпускниками и помнит все то, чему его обучали. Но каждый начинает вносить свой собственный вклад в то, что называется жизнью. И я уверен в том, что на каком-то другом витке истории творчество каждого из членов ассоциации снова сольется в единый и бесконечный процесс познавания творчества легендарного барда, как и сказано в стихотворении «Вселенная Высоцкого»:

ВСЕЛЕННАЯ ВЫСОЦКОГО

Если есть солнце, то есть и вращенье планет,

Пусть и любая из них на своей остается орбите.

Зрячий увидит все те бесконечные нити,

Что между ними тянулись и тянутся тысячи лет.

И прекращенья процессу сближения нет.

Имя когда-то оставил землянам великий поэт,

И никому никогда от него уже не отдалиться.

Если есть солнце, то, значит, найдутся и лица,

Что на себя примут льющийся солнечный свет.

Свет этот струны гитарные позолотит.

Ну, а пока этим светом весь зал наш залит.

С каждой минутой все больше он льется и льется.

И этот свет носит имя «Владимир Высоцкий».

Леонид Володарский

Судя по вышесказанному, опять уместно обратиться к словам сына поэта, Никиты Владимировича: «Выражаем надежду на дальнейший рост интереса в Венгрии и в других странах к творческому наследию Владимира Высоцкого, творчество которого в последнее время явно заняло определенное место в венгерской культурной жизни». Это значит, что память об одном из классиков второй половины XX века продолжает жить и в новом тысячелетии. Иными словами, культ Высоцкого продолжается. Более того, все события, происходящие в разных странах в последнее время, лишний раз оправдывают то мнение и предположение, что все, кто выбрал Владимира Семеновича в качестве кумира, образца или объекта научных исследований, оказались правы в своем выборе. Снятие табу на многие бывшие запретные темы, появление неизвестных, ранее скрытых фактов все больше ставят имя русского барда в центр внимания, его творчество становится объектом новых научных исследований. А я, как высоцковед, этому могу только радоваться!

С днем рождения, Владимир Семенович!

Петер ВИЦАИ,

член Союза писателей Венгрии,

Член Союза писателей Москвы

Автор Петер ВИЦАИ

Венгрия. Россия > СМИ, ИТ > kurier.hu, 17 января 2018 > № 2479967


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 17 января 2018 > № 2477633

Нечистая сила и сила искусства

о новом спектакле к юбилею революции

Екатерина Глушик

В Театре Содружество актёров Таганки состоялась премьера спектакля "Нечистая сила" (инсценировка и постановка народного артиста РСФСР Николая Губенко) по одноименному историческому роману Валентина Пикуля.

У каждого вида искусства — своя магия. Театр. Здесь и сейчас разворачивается действие. Вживую люди, их голоса. Для тебя создают атмосферу, вызывают эмоции, чувства. Заставляют наблюдать за какой-то простой ситуацией людей совсем не знакомых или же исторических персонажей. И эти персонажи — с тобой. На твоих глазах происходит событие, принимается то или иное решение, которое ты ныне, спустя десятки или даже сотни лет, ощущаешь — оно повлияло на тебя, на твою жизнь. Тебя ставят на перекрёсток истории. И она прямо на твоих глазах поворачивается и идёт в ту или иную сторону. "Тебя призвали всеблагие как собеседника на пир"… Это ощущение тебе даёт театр.

В театре ты знаешь, что всё происходящее на сцене — "понарошку". Но сопереживаешь. Плачешь или ликуешь. И своей реакцией — смехом, вскриками, аплодисментами — участвуешь. Можешь влиять: артист тебя слышит!

В театре всегда — импровизация. При всей заученности и отрепетированности. Визуальный контакт. И ты взаимодействуешь не только с артистами на сцене, но и со зрителями в зале. Вы в одно время видите одно и то же. Вы — команда. Вместе вы испытываете негодование или восторг, сопереживаете — вместе!

Но любите ли вы театр? Современный? Ведь театр прежде всего — это действующие лица: актёры, режиссёры. А театральные деятели первыми бросились крушить СССР. Они публично сжигали партбилеты, глумливо совершая акт предательства и вероломства. Они истерично требовали защитить их от Конституции и расстрелять законно избранных депутатов Верховного Совета и граждан, вставших на сторону справедливости и закона. Они издеваются над классикой. Именно они стали бесстыже внедрять мат как элемент искусства. Мы не столько слышим о постановках, сколько о разнузданности ниспровергателей святынь и их оголтелом воровстве.

Однако есть театры, достойные во всех отношениях. Репертуар, актёры и их школа, культура постановки, отношение к зрителю. Эти театры ты полюбишь, как только побываешь! Но они в немилости у государства. И в СМИ вы не узнаете о них. Их руководители – не завсегдатаи президентских посиделок, где, притащившись в бейсболке, лениво, развалясь, слушаешь главу государства. Их не осыпают правительственными наградами так часто, что создаётся впечатление, будто они вообще не выходят из Кремля, сидя там безвылазно. При этом изображают из себя оппозицию и претендуют на реноме свободных художников.

Но именно те, кто не обласкан властями, — жрецы театра! Они преданы искусству, преданы зрителю. И вот ты узнаёшь о премьере, о постановке. И попадаешь в театр, который — храм! Начиная с вешалки! Со вкусом и значением оформленное фойе с фигурами персонажей постановки, на которую ты пришёл: они с тобой, ты — с ними. Пропитываешься атмосферой, тебя уже подготовили к восприятию. Входишь в зрительный зал — интеллигентная публика, изысканные декорации, передающие дух времени, стиль. "Театр Содружество актёров Таганки". Премьера спектакля "Нечистая сила".

Николай Губенко обладает удивительной способностью показывать современность через историю. Потрясающая "Арена жизни" по произведениям Салтыкова-Щедрина рассказывала о нашем времени языком Михаила Евграфовича и сценическим языком Николая Николаевича.

И вот — "Нечистая сила" по роману Валентина Пикуля. 2017 –тый — год 100-летия Великой Октябрьской социалистической революции. И коммунист Николай Губенко не мог не отметить, не мог не увенчать юбилей театральным событием — премьерой. Но как осуществить "революционную" постановку, когда в арсенале советского театра — сотни спектаклей разных авторов, режиссеров, театральных коллективов, освещены, пожалуй, все революционные этапы, в центре внимания были все значимые фигуры того эпохального события. Как в своей постановке уйти от банальностей, штампов, заимствований, повторов? Ведь этот опыт (уникальный, включающий абсолютные шедевры, гениальные работы советских актёров и режиссёров) довлеет. И вот Николай Губенко осуществляет совершенно авангардную постановку, при этом не попирая традицию русского театра.

Действие спектакля разворачивается в царской России, при "дворе", и охватывает время от женитьбы Николая Второго вплоть до революции. Как отец Николая Второго Александр Третий относился к сыну, его выбору супруги (и кто стал русской императрицей), кого хотел видеть на троне… Интриги двора. Принятие государственных решений. Появление и "воцарение" в царской семье Распутина, его убийство…

Николай Губенко делится: "В течение века Романовых сначала обвиняли во всех смертных грехах, потом они были канонизированы как христианские мученики. Театр же вместе с Валентином Пикулем стремится показать их ни святыми, ни чудовищами, а такими же, как все, людьми. Это же относится и к более, чем противоречивой фигуре Распутина, которого одни считают святым, другие вором и шарлатаном, управляющим императором и императрицей. Будем откровенны, не были же они слабоумными идиотами, что их так легко мог одурачить простой мужик. Тем не менее, все, что описывает Валентин Пикуль, и безнаказанность, и порочность, и гниль системы, было. Не будем сомневаться в правдивости В. Пикуля. Его роман обращен к людям, способным мыслить".

А поразмыслить есть, над чем. И "принуждение к размышлению" осуществляет не только Валентин Пикуль, но и Николай Губенко — сценическими средствами.

Спектакль интересен не только как художественное произведение, но и как своеобразный "урок истории". Большой фактический материал, динамичная смена сцен. Постановка строится на этаком каркасе — фигуре писателя (актёр Д.Перов), который зачитывает значительные объёмы текста, и информируя, и скрепляя разные эпизоды, и делая логичным переход от действия к действию. Писатель вездесущ: вот на сцене за столом, лампа с зелёным абажуром, под которым он читает, создаёт домашний уют. Вот он на огромном экране (им служит задник сцены) в тех или иных ландшафтах и интерьерах, обращается к нам со своими размышлениями.

Революция — взрыв. Но он подготовлен. Кем-то, чем-то. Революционная ситуация — это когда "верхи не могут, а низы не хотят". Спектакль "Нечистая сила" со всей ясностью показывает, что не могут, чего не хотят. Основной персонаж спектакля — Григорий Распутин (прекрасная игра актёра М. Басова, он и комичен, и трагичен). Но только ли он — нечистая сила? А элита? Её цели, приоритеты, поведение. Ходынское поле, 1000 погибших, и — бал! Его не отменили! Вот уж воистину: "страшно далеки они от народа". Если урождённая принцесса Виктория Алиса Елена Луиза Беатриса Гессен-Дармштад­т­ская, новоявленная российская императрица Александра Фёдоровна, не знающая Россию, не чувствующая её, помыкает безвольным мужем-правителем, которому, по его собственному признанию, легче поступиться стратегическими интересами, чем выслушивать очередную истерику супруги, то может ли у такого государства быть радужное будущее? Точна актриса Н.Старкова в роли Александры Фёдоровны: своим бездушием, холодностью, нелепой истеричной требовательностью, пристрастием к Распутину и его "провидениям", которыми император должен руководствоваться в государственных делах, она вызывает неприязнь.

Низы не хотят вопиющей роскоши правителей, ради которой с народа дерут семь шкур, не хотят вмешательства в государственные дела банковского капитала, не хотят поражения на фронтах, гибели своих близких из-за воровства интендантов (сплошь "великих князей"), снабжающих фронт плохим вооружением и обмундированием. Вы видели особняк Кшесинской в северной столице? Она что, ногами его напрыгала? Нет. Молодые крестьянки надрывно работали и даже рожали прямо в поле, чтобы эти дамы полусвета получали особняки в качестве "комплимента" от великих распутников. И разве нет прямой параллели с современностью: Сердюков—Васильева в Молочном переулке?

Мы видим, как, делая условия жизни людей невыносимыми, страну толкают в протест. Нам приводят документы, демонстрируют кадры кинохроники: у народа (какие красивые лица рабочих и крестьян!) надрывный труд, нужда, жалкие хибарки. У элиты — наряды, балы, игры, развлечения.

По сцене не ходят возмущённые народные толпы, пламенные революционеры не призывают на баррикады. Есть элита. И её слова, поступки вызывают негодование: ты видишь, чем они озабочены, как ведут себя (просто современная элита!), и кипит твой разум возмущенный.

В романе Валентина Пикуля действуют реальные исторические персонажи. Николай II, Александра Фёдоровна, Распутин, Феликс Юсупов, Победоносцев, Пуришкевич, Родзянко, великие князья… Около ста действующих лиц проходит перед зрителем. Документы, воспоминания, письма, дневники, на которых строится постановка, свидетельствуют: Российская империя не приближается к краху, а её приближают! И Советский Союз тоже — не развалился, его развалили! Мы видим, какие события, какие люди (эти самые верхи!) были настоящим мотором и двигателем революционной ситуации. Элита погрязла в воровстве, разврате, наверх пробиваются за счёт угодничества и шутовства. Крах прогнившего самодержавия неизбежен! Это очевидно. И разве это не о нашем времени?

Театр — особый вид искусства. Он сочетает в себе всё: литература, музыка (звучит Малер, Шнитке, Шопен, Шостакович. Элгар, Брукнер), живопись, балет, кино. Демонстрируется историческая хроника, она несёт бесценную информацию. Но кроме того, видеоряд вызывает сильнейшие эмоции. Кадры быстро меняются, и ты видишь: в одной стране — два мира! Крестьяне и дворяне, рабочие и фабриканты. Горстка паразитов заедает жизнь людей. Разве и это — не о нашем времени?

Современная постановка исторического романа. Как можно в события позапрошлого века внедрится с нынешними техническими новациями, чтобы это не рушило достоверность происходящего? Можно. И вот вам — экраны, спецэффекты, машинерия… И всё это не отвлекает, а углубляет содержание, дополняет эмоции.

Объёмы сцены расширены до бесконечности в пространстве и во времени. В пространстве: видеоряд уносит нас то в парк, по аллее которого идёт писатель, обращающийся к нам, то в баню, где хлещется распутник Гришка с окормляемыми им дамами… Во времени — кинохроника ведёт на фронты Первой мировой, на крестьянское поле, на великосветский приём…

Весь задник сцены — не только экран, но одновременно и декорация. Меняется кадр, и вот уже персонажи действуют в реальных интерьерах дворца, в кабинете премьер-министра… На экране проигрываются какие-то эпизоды, и разворачивающееся действие перемещается на сцену. А когда идёт видеоряд, в котором человек движется на тебя из глубины экрана, то создаётся впечатление, что он спускается с неба. Персонажи выходят на сцену из зала и словно на машине времени перемещают тебя в свой век. Максимально задействовано всё пространство: сцена, зрительный зал, боковая ложа — и там этакой ремаркой разворачиваются события. То есть всё вокруг бурлит, революционная ситуация — повсеместна.

"Точечные удары" демонстрируемых на экране кинореконструкций… Например, эпизод Первой мировой войны, "атака мертвецов", — защитников крепости Осовец: русские солдаты после химической атаки немцев (те были уверены, что все мертвы) встают и идут на врага. А разве выборы в Думу, когда после расстрела Верховного Совета либералы были уверены, что уже всех патриотов повесили на фонарях и убили канделябрами, но победили патриоты, это была не "атака мертвецов"? Либералы закричали в ужасе: "Россия, ты сошла с ума"? Но это был панический крик "Россия, ты ещё жива?"

Героизм и предательство. Самоотверженность и корысть. Наверное, это всегда и во всех обществах было и будет. Но в каких масштабах! И какой пример показывают правители, элиты! Вот что важно и двигает историю.

В финале спектакля "элита" погружается под сцену — она терпит исторический провал. Революция!

И вот идут кадры кинохроники, которые ты смотришь с восторгом: парад Победы, верховный главнокомандующий, Гагарин, Королёв, великие стройки, выдающиеся учёные. Но вдруг на авансцену истории полезли, как тараканы из щелей, ниспровергатели памятников, попиратели святынь, семибанкирщина — тот самый банковский капитал…

Великой Россию делали великие люди: великие учёные, великие художники, великие труженики. А те, кому нужны только деньги и удовольствия, во все века губят её: предают, продают.

Нет театра без актёрского ансамбля. В этом спектакле действует около ста персонажей. Задействована вся труппа, у некоторых — не одна роль. И у каждого — своя интонация, своя краска, своя линия игры. Никто не теряется, никто не "перетягивает" на себя. Большое сожаление, то единственное, чего мне не хватало в спектакле — на сцене нет Николая Губенко, блистательного актёра в любой роли.

Высоко профессиональна работа художественно-постановочной части: декорации, антураж (свет, звук), работа по смене декораций точна и слаженна. Изделия костюмеров потрясают. Думаю, оживи персонажи той поры и попади на сцену, они бы не заметили подвоха, что оказались не среди своих на очередном рауте, а в театре.

Хотя Валентин Пикуль писал роман, основываясь на документах, и вкладывал в уста своих героев (в том числе царя и царицы) их собственные слова (письма, дневники), он слышал упрёки как со стороны монархистов, так и со стороны антимонархистов. Как, думается, услышит разного рода упрёки и Николай Губенко. И этот спектакль — очередной акт гражданского мужества художника, любящего страну и прошлую, и настоящую, желающего показать прочувствованную историю. Потому что эта страна — его! И в горе, и в радости. И вот в твоей стране хозяйничают люди, не имеющие никаких идеалов! Попирающие всё человеческое. Для которых верх мечтаний — набитое брюхо и утоление плоти. И ты демонстрируешь их омерзительную изнанку. Говоришь им: "Иду на вы"!

Спектакль обращён к зрителю. И к властям. Это предупреждение: опомнитесь! Неужели не понимаете, что терпению народа приходит конец? Не видите исторических параллелей?

Сверхактуальная постановка исторического романа. Уникальная работа уникального режиссёра и уникального творческого коллектива.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 17 января 2018 > № 2477633


Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 17 января 2018 > № 2477630

Угль, пылающий огнём

на кончину Александра Филипповича Ведерникова

Иван Вишневский

А. Ф. Ведерников (23 декабря 1927 года - 9 января 2018 года) — народный артист СССР, лауреат Государственной премии СССР, солист Большого театра. С 2008 года — художественный руководитель театра «Русская опера». Фотохудожник, живописец, педагог.

Александр Филиппович Ведерников был квинтэссенцией всего русского, всего советского. Что не представишь себе лучшего, произнося слово «русский» — всё было в гениальнейшем певце, художнике, мыслителе. Он был невероятно природно, как-то кряжисто талантлив. Его гений не был продуктом логических умозаключений, тяжких усилий, которые зачастую выхолащивают саму светоносную суть творчества. И, конечно, он не болел творческим эгоизмом, стремлением к самовозвеличиванию. Он был гениален естественно, изначально, как его родная река Вятка в её древних ушкуйских разливах, как могучий дуб, неподвластный всяким веяниям современности (порой не слишком ароматным), как старинная церковь на пригорке, вписанная в сияющее или грозное русское небо, отражающееся в прозрачнейшем лесном пруде.

Сам Ведерников был отражением великой надмирной идеи о России. Как будто сама мистическая Русь захотела явить миру человека, который был бы не только талантлив, но и невероятно добр, прост, ясен в своих стремлениях и побуждениях, всегда чистых и благородных. Человека, который никогда бы не забывал о том, что он не самодостаточный индивидуум, рождённый на свет для того, чтобы ублажать себя любимого, а всего лишь часть — часть нашего народа, часть нашего ландшафта, часть нашей истории, часть нашего великого искусства. И только такой человек, который сознаёт себя не целым, а частью чего-то большего, огромного, надмирного — тот и способен вырасти в Ведерникова.

Когда уходят такие люди, начинаешь ненавидеть время. Как древний грек, воспринимаешь время зловещим Кроносом, который пожирает собственных детей. Мы должны противопоставить Кроносу с уходом Александра Филипповича свою волю и свою силу. Ведерников был частью каждого из нас, всего народа. Мы должны оставить его частью себя и после его физической кончины. Те, кто может писать о Ведерникове — пусть пишут, те, кто могут говорить — пусть говорят. Те, кто могут просто распространять его записи в социальных сетях — должны это делать. Полная утрата Ведерникова стала бы утратой одного из краеугольных камней русской жизни.

Ещё о времени. Я знаю Александра Филипповича 42 года. Кажется, что это долгий срок, но для меня это не так. Всё многодесятилетнее общение с ним кажется мне очень кратким, и я им не насытился. Самое первое впечатление от Ведерникова в жизни (по радио и телевидению, конечно, как и все мы, советские люди, слышал его многократно с самого раннего детства) — это концерт в Большом зале Московской консерватории, который посетил ребёнком. Александр Филиппович выступал вместе с Большим симфоническим оркестром Всесоюзного радио и телевидения, дирижировал Владимир Иванович Федосеев. Тогда произошло одно из сильнейших музыкальных впечатлений всей моей жизни, которое и подвигло, наверное, к тому, чтобы в конечном счёте я и сам стал музыкантом. Александр Филиппович и Владимир Иванович исполнили ариозо «Пророк» Николая Андреевича Римского-Корсакова на слова Александра Сергеевича Пушкина. Эта вещь сама по себе гениальная — и текст, и музыка. Но когда это исполнил Ведерников, несколько заезженные школьной программой и бесконечным цитированием пушкинские строки вдруг вспыхнули какими-то невероятными красками. Дело и в мощи подачи, в удивительном тембре голоса, прорезающем всю оркестровую гущу. А ещё дело в удивительном актёрском мастерстве Ведерникова. Из всех певцов, которые когда-либо рождались на свет во всём мире, во всяком случае из тех, кого мы могли и можем наблюдать в записях, только Ведерников был гениальным актёром ульяновского уровня. Тому, как он перевоплощался, аплодировал бы и Станиславский. В первый раз увидев Ведерникова, я увидел и «шестикрылого серафима», и «испуганную орлицу», и «неба содроганье, и горний ангелов полёт». А самое главное — «угль, пылающий огнём», с тех пор вошёл в мою жизнь через Ведерникова.

А уже лично познакомился с Александром Филипповичем и, как выяснилось, подружился на всю жизнь в 1977 году, когда готовился к поступлению в музыкальное училище имени Октябрьской революции. Глава теоретического отделения училища Ирина Дмитриевна Злобинская хорошо знала Ведерникова, дружила с ним с консерваторских времён. И она пригласила его для того, чтобы он дал концерт не даже для всех студентов училища, а только для теоретической группы. Нас, наверное, было всего человек 10 или 12 в зале, когда Александр Филиппович вместе со своей супругой — блистательной пианисткой Натальей Николаевной Гуреевой — творили для нас. И творили, конечно, Свиридова. Там был целый ряд потрясений, особенно вещь Свиридова на слова Александра Александровича Блока «Голос из хора». Когда Ведерников на каких-то предельно высоких нотах уже даже не пел, а вещал: «И крик, когда ты начнешь кричать, как камень, канет», — это был, конечно, катарсис, это было потрясение, это было очищение. И, как сейчас понятно, это было предвосхищение нашей сегодняшней действительности.

Я был настолько поражён тем, что услышал, что день выступления Ведерникова в училище Октябрьской революции стал и днём моего рождения как публициста — не мог я держать в себе то, что испытал, и попытался излить это в рецензии на выступление Ведерникова. Ирина Дмитриевна Злобинская была очень обрадована таким отношением и дала этот текст уже Александру Филипповичу. Таким образом началось многолетнее сотрудничество на ниве музыкальной журналистики.

А уже абсолютно плотно мы стали работать с 1987 года. Когда я, молодой редактор Всесоюзного радио, делал «День музыки Свиридова», то, естественно, обратился к Ведерникову как к лучшему исполнителю Свиридова всех времён и народов. Тогда уже в «Дне музыки» прозвучала большая беседа с Ведерниковым. А дальше с периодичностью в два-три года Александр Филиппович рассказывал слушателям и читателям о том, что он испытал, пережил, передумал. Особенно плодотворна эта работа была с 1998 года, когда началось сотрудничество с «Завтра». В представлении Александра Филипповича газета «Завтра» объединяла круг его единомышленников. И именно на этой площадке он мог говорить абсолютно честно, не притормаживая на каких-то опасных поворотах. Он и говорил. Говорил и о национальном вопросе, говорил о настоящих проблемах в искусстве, говорил о том, что происходит в его родном Большом театре, когда обнажённые Снегурочки стали разъезжать по сцене на мотоциклах. Он бичевал эти уродливые ужимки и прыжки современности, не щадя, кстати, и политиков. И одновременно восхищался и заставлял восхищаться всех нас тем, что любил.

Практически до самого конца своей жизни Александр Филиппович продолжал творить. До 1990 года он был ведущим басом Большого театра. Каждый сезон того, ещё настоящего, ещё советского, ещё русского, ещё нормально ориентированного Большого театра начинался с оперы «Иван Сусанин», где заглавную партию исполнял, конечно же, Александр Филиппович. Он был знаменем того Большого театра.

Давал Ведерников и множество концертов. Притом не отказывался не только от огромных залов с гигантской аудиторией, а и от небольших выступлений. Так, я очень тронут, что он выступал на моём 45-летии в клыковском Славянском центре. И, конечно же, ни копейки он ни тогда, ни раньше, ни позже не требовал за исполнение моих сочинений где бы то ни было. Такая черта характера — к сожалению, ныне практически исчезнувшая в людях.

Но только пения Александру Филипповичу было мало. Считаю, что он был великим художником, настоящим мастером, писавшим картины маслом в лучших традициях величайших русских художников. И здесь он был уже не исполнителем, а полновластным творцом. Кстати, именно он оставил лучший живописный образ Георгия Васильевича Свиридова, где великий композитор одновременно предстаёт и абсолютно живым человеком, у ног которого вьётся котик, и громадным символом всей Руси.

А когда Александр Филиппович возглавил театр «Русская опера», ему уже исполнилось 80 лет. Казалось бы — о каком реальном руководстве в настоящем оперном театре может идти речь в такие годы? Так он не только руководил этим театром, но и блистательно исполнил труднейшую партию Солопия Черевика в опере Мусоргского «Сорочинская ярмарка». Это тоже пример всем нам, пример того, как можно, не взирая на возраст, до конца оставаться юным могучим творцом.

Имя, жизнь и творчество Александра Филипповича Ведерникова теперь навсегда сплетены в истории с именем, жизнью и творчеством Георгия Васильевича Свиридова. Поразительно: они родились буквально рядышком друг от друга — Георгий Васильевич 16 декабря, а Александр Филиппович — ровно через неделю — 23 декабря (при этом понятно, что годы рождения были разными). А не стало их тоже в одну календарную пору — рождественскую. Георгий Васильевич ушёл из жизни 6 января 1998 года. А ровно через 20 лет — 9 января 2018 года — ушёл его великий друг и пропагандист.

Кстати, неизвестно, был бы на свете тот Свиридов, которого мы знаем и которому поклоняемся, если бы не деятельность Ведерникова. А дело было так. В середине 50-х Ведерников был уже знаменитым певцом, солистом Мариинского театра (тогда он назывался Кировским). Вскоре стал солистом Большого театра, где пел 32 года. А Свиридов, как это ни странно сейчас звучит, был малоизвестным композитором. Его первая юношеская слава, связанная с «Шестью романсами на слова Пушкина», давно отгремела и позабылась. Музыка Свиридова фактически не звучала в стране. Был даже такой период, когда композитор работал в кинотеатре тапёром. Александр Филиппович придумал абсолютно гениальную идею. Так как Свиридов был великолепным пианистом, они ездили по всей стране и выступали с такой программой: первое отделение — Глинка, Даргомыжский, Чайковский, Мусоргский и другие любимые публикой классики русской музыки; а второе отделение — музыка Свиридова. Кто-то со второго отделения уходил, а кто-то и оставался. И таким образом Ведерников приучил слушателей, фактически насильственным образом, к новому музыкальному языку своего друга. А через несколько лет, в 1959 году, Свиридов сочинил «Патетическую ораторию» на слова Владимира Владимировича Маяковского, которая стала таким шедевром, который мгновенно процвёл и в родном Отечестве, и в мире. И тогда уже Свиридов не забыл про своего младшего друга, и Ведерников стал первым, великим и непревзойдённым солистом в «Патетической оратории».

Сам Ведерников не считал себя абсолютной ровней Свиридову. Всегда говорил, что Свиридов — это величайший мудрец, и он ни в коей мере не может поставить себя на одну доску с ним в плане каких-то философских рассуждений, общей культуры. И когда он это говорил, было видно, что Александр Филиппович совершенно не лукавит, он действительно искренне считал Свиридова сверхчеловеком. Но я, наблюдая их часто вместе, часто порознь, могу сказать, что Александр Филиппович всё-таки абсолютно соответствовал Георгию Васильевичу. Каждый на своём месте был равно гениален. И теперь уже они в истории навсегда останутся единым конгломератом русской мощи, русской правды, русской доброты и русской славы.

И последнее. Само явление Ведерникова, человека в буквальном смысле из народа, его восхождение на вершину русского и мирового искусства было бы невозможно без Советской власти. Что я имею в виду? Александр Филиппович родился в 1927 году в вятском селе Кукарка, ныне оно называется Мокино. Кстати, это очень интересное место, потому что там родилось ещё двое знаменитых людей, председателей правительства Советского Союза, а именно — Рыков и Молотов. Позже семья переехала в южноуральский посёлок. И как, интересно, будущий ведущий солист Большого театра смог проявиться там? А очень просто — сработала советская система самодеятельности. Сам Александр Филиппович рассказывал об этом так: «В военные и послевоенные годы в народе была очень большая тяга к искусству, очень сильной была самодеятельность. Её было много и везде — в каждой деревне, в каждом посёлке. Сколько было клубов, дворцов культуры! Естественно, там вызревало самое талантливое. И многие участники самодеятельности шли потом учиться в музыкальные училища, в театральные студии, становились профессионалами. Действовала система. Никто не оставался незамеченным. Видите ли, в способных людях была потребность, талант всегда был востребован. Если в нём было ещё упорство, упрямство, то, конечно, он и всплывал на поверхность, продолжал своё совершенствование. Я тоже пел в самодеятельности в своём деревянном, из брёвен сложенном клубе «Горняк» в посёлке Еманжелинск. В клубе «Горняк» был симфонический оркестр, я пел с ним партию Мельника из «Русалки» Даргомыжского. В нашем клубе был и очень хороший хор. Народное искусство и классическое как-то перемежались, в один поток сливались. И я побеждал на Олимпиадах самодеятельного искусства, были такие. Однажды мне выдали отрез коричневого сукна, сшили мне костюм, и я нём щеголял и в нём поступал в Свердловское музыкальное училище. Пошло, закрутилось, поехало. Кончил два курса училища и уехал в Московскую консерваторию».

То есть эти слова Александра Филипповича Ведерникова говорят нам всё о том, как такие Ведерниковы и вызревают. Я очень надеюсь, что мы будем помнить конкретного Александра Филипповича Ведерникова и сделаем всё, чтобы на доступных нам ресурсах его голос звучал снова и снова. Но, если мы хотим, чтобы из сегодняшних детей появлялись новые великие певцы, художники, руководители оперных театров, мы должны восстановить ту систему, в которой и состоялся Александр Филиппович Ведерников.

***

А.Ф. Ведерников будет похоронен на Миусском кладбище в пятницу, 12 января. "Отпевание состоится в Храме святых мучениц Веры, Надежды, Любви и Софии. Начало в 10 часов утра. Церковь расположена на территории кладбища (Сущевский вал, 21). В 09.30 от Большого театра отправятся автобусы для желающих проститься с Александром Ведерниковым

Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 17 января 2018 > № 2477630


Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 17 января 2018 > № 2477604

Команда молодости нашей

"Движение вверх" - фильм-ностальгия, фильм-укор, для всех нас, которые не отстояли СССР в 1991 году

Галина Иванкина

«На верность проверяются таланты.

Нам есть за что судьбу благодарить:

Мы преданы единственной команде,

Команде, без которой нам не жить».

Советская песня на стихи Николая Добронравова.

Это очень грустный фильм. Точнее — страшный. После него — пустота, вместо воодушевления. Казалось бы, в кадре — светлый, открытый, хотя и неидеальный мир, где люди верили в идею, стояли за правду и брали золото на Олимпиадах потому что иначе — не могли. Перед нами — спортсмены, рассуждающие о чести и верности, дружбе и чувстве локтя, а не о том, сколько долларов капнет им в кармашек и на каком элитном курорте модно всё это прогулять. «Команда молодости нашей, команда, без которой нам не жить», - как пелось в одной советской песне, когда человек — человеку был друг, товарищ и брат, а не шакал, как нынче (lupus est — не заслужили) и не партнёр по бизнесу. Нормальные лица. Красивое состязательное горение. Оно и вызывает депрессию. Почему?! Да потому! Всё это — в далёком прошлом, а в настоящем — подлый гешефт заместо физкультуры и рассуждения о том, что выступать под белым флагом — это нормально. Кого взрастили — того и получили на выходе. В Интернете можно отыскать издевательский демотиватор - обшарпанное мозаичное панно 1970-х с космонавтами и подпись: «На территории России всё чаще находят артефакты более развитой цивилизации». Фильм «Движение вверх» (режиссёр Антон Мегердичев, продюсеры Леонид Верещагин, Антон Златопольский, Никита Михалков) — ровно о том же. Название картины — символическое и дело не в баскетбольных прыжках. Движение вверх — это рывок советского человека в небо. Стремление превозмочь себя и — победить. За три секунды, как это сделали герои фильма. Честь страны, а не миллион бабла.

В центре повествования — поединок сильнейших команд мира на Олимпиаде 1972 года. Американские парни — лидеры в баскетболе с 1930-х годов - наконец-то встретили достойного противника и, как сказал тренер Гаранжин (Владимир Машков): «Американцы однажды должны кому-то проиграть. Я подумал — лучше нам». Битва титанов. Схватка великих держав. Спорт, как всем хорошо известно, крепко связан с политикой, и олимпийское соперничество — не только лишь бросание мячика. Это — демонстрация силы и возможностей общественного строя. Знак качества. Победить американцев на спортивной арене — это показать всем, что такое наш советский человек.

Фильм «Движение вверх» по композиции, настрою и характеру конфликтов напоминает «Легенду номер 17». Снова харизматичный супер-тренер, преодолевающий косность в общем-то неглупого, но перестраховывающегося начальства (любимая в СССР тема борьбы хорошего — с лучшим); изматывающие тренировки, снятые мощно и со вкусом; непременная лав-стори (как обычно - лишняя) и - блистательный триумф! Даже сцена у телевизора, когда нам показывают самых разных болельщиков — от хулиганов до профессоров медицины — совпадает с аналогичной в «Легенде». Тут — не плагиат и не попытка применить удачно сработавшие детали, но - создание целого жанра, типа, формата - «ретро-спорт-фильм», разве что в «Движении вверх» мы наблюдаем не самородка-гения, но целую команду. Без, которой нам не жить. Вместе с тем, команда — это люди, притом - дети разных народов. Республиканские звёзды. «Вот этот похож на испанца, вон тот — на ирландца, но они — русские», - сказал уличный игрок-американец. (Напомнило спич Николая I, указавшего на русских, немцев, татар, грузин и малороссов: «А вместе они - русские»). Вообще, в картине довольно много хлёстких реплик-цитат.

Интересна и - спорна линия Модестаса Паулаускаса (Джеймс Тратас) — по сюжету - литовского сноба и националиста, постоянно выясняющего отношения с русскими коллегами. Основной рефрен: «Мне с вами душно». И — зачем вы к нам пришли? Несимпатичный красавчик, мечтающий о карьере на Западе. Вызывающе нагл. Пижон, похожий на куклу Кена — дружка девочки-Барби. Высмеивает скромные гонорары советских чемпионов. Мол, таксисты в Каунасе зарабатывают и побольше. Однако же в финале — раскрывается подлинная суть. Он — свой. Он отказывается от выгод и комфортного бытия в капиталистическом Парадизе. Нестандартная вариация для современного российского кино — последние четверть века славят исключительно перебежчиков и всяко-разных «выбравших свободу», а здесь — фраза о «наших ребятах», без которых — никак. Справедливости ради, надо отметить: русофобия Паулаускаса - сценарный выверт, а реальный Модестас Феликсович до сих пор тренирует ребят в Калининградской области и явно не собирается «евро-интегироваться». Зачем нужен был такой пассаж? Явно, с учётом дня сегодняшнего. И как среагировал на это сам Модестас Паулаускас?

Не менее примечательна грузинская тема — Михаила Коркия (Отар Лордкипанидзе) и Зураба Саканделидзе (Иракли Микава). Снятые в духе данелиевского «Мимино» сцены и фрагменты. Грузинская свадьба — на ней гуляет вся сборная. Вся страна. Фразочка-маркер: «Только грузин может попросить передать бутылку чачи в Мюнхен!» Привычный — советский! — юмор. Ощущение детства: грузинские кинокомедии — с непременной свадьбой и песнями. Ну, как там в Грузии 2010-х? Вопрос — риторический и — трагический. Потому что развал СССР и последующие игры в независимость (в ненависть!) ударили не только по русскому «центру», но и по самим бывшим республикам. Поэтому «Движение вверх» - это фильм-ностальгия. Фильм-укор. Для всех нас, которые не отстояли СССР в 1991 году. Хотя, авторы явили нам не самый радужный вариант советской жизни — муссируется тема «железного занавеса», товарного дефицита, невозможности получить квалифицированную медпомощь. Тем не менее, прославляется наш спорт и — наш коллективизм. Расставили все точки над i, высветив и прорехи, и — прорывы. Тот, кто кричит: «Фильм — антисоветский!» - смешон и глуп. Тот, кто называет ленту — агитацией за «тоталитарное прошлое» - дурак вдвойне. Здесь — хрупкий баланс - в Советском Союзе не было ни рая, ни ада.

Но! Игра актёров — в целом посредственная. Выделяется только главгерой — тренер Гаранжин в исполнении Владимира Машкова. Остальные выполняют функцию «запчастей» и дополнительных винтиков. Сплошные амплуа и маски. Умный Чиновник (Андрей Смоляков) и Глупый Чиновник (Марат Башаров). Верная Жена (Виктория Толстоганова). Что с командой? Вместо коллектива мы видим набор людей-пунктиров, различаемых только по этническим признакам: русский, литовец, белорус, грузины и так далее. У каждого — набор жестов и реплик. Этот — простодушный. Тот — русофоб и позёр. Вон те — хорошие ребята. А тут — личная драма. Картон и верёвочки. «То ли люди — то ли куклы», - как пелось в одном старом хите «Машины времени». Тягомотная любовь-морковь Александра Белова (Иван Колесников) с Александрой Свешниковой (Александра Ревенко) вмонтирована в сюжет по принципу «Какое же современное кино без постельной сцены?!» Видный публицист и общественный деятель Егор Холмогоров высказался вполне определённо: «Собственно, от фильма можно было бы оставить только этот шедевральный матч, снятый в самом начале работы над картиной, и он, пожалуй, сильно бы от этого выиграл, так как обрамляющая его история полна таких абсурдно-неточных допущений, странных пропагандистских вбросов и обычных сценарных несуразиц, что от желания покинуть зал удерживало только предзнание, что в конце концов будет великая и славная битва». Первая половина фильма — это скучновато и местами — натянуто-притянуто. Ряд фамилий оказались изменены, тогда как другие фигуранты выступают под своими именами. К примеру, всё та же Свешникова — в реале Овчинникова, а тренер Гананжин — в миру Кондрашин. Ларчик открывался просто, буквально с одного пинка: «Родственники тренера Владимира Кондрашина и баскетболиста Александра Белова – участников легендарного матча 1972 года, когда сборная СССР впервые завоевала «золото» олимпиады в баскетболе, возмущены выходящим на этой неделе фильмом студии «ТриТэ» Никиты Михалкова «Движение вверх», рассказывающем об этом событии. О том, как, по их мнению, сценарий искажает реальную историю и о попытках добиться справедливости в суде они рассказали 25 декабря в пресс-центре агентства «Росбалт» в Петербурге».

Как сказал бы Михаил Зощенко: «Некрасивая история!» Тогда почему бы не выпустить всех — под вымышленными фамилиями, как принято в художественных (и особенно — фантазийных) произведениях? К создателям картины — вопросов море.

Зато, когда на экране разворачивается баскетбольное действо — все минусы, промахи и огрехи перестают казаться таковыми. Пазлы — складываются в единую, мощную картину. Кончается возня и размазня, ибо начинается эпос. Спецэффекты и операторская работа (оператор — Игорь Гриникян) — на самом высшем уровне. Зрелище держит в напряжении и — не отпускает. При том, что все заранее и — с детства! - знают, кто и кому проиграл. И — кто герой дня. Вчерашнего дня. Увы и ах. Фоновый саундтрек, написанный американкой Джулией Холтер — прекрасно дополняет видеоряд. Крепкая голливудская музыка — типичная для блокбастеров (сами пока не умеем?). Но в финале громко и яростно звучит советская песня «Мы верим твёрдо в героев спорта!» - мотив-напоминание: «Дерзкий путь наверх сложен, / Лидерам сегодня трудно/ Знаем: победить сможем, / Если совершим чудо!» Путь наверх — это всегда кровь, пот и слёзы. И — лавровые венки. Жаль, что «Движение вверх» - это ностальжи-синема про «команду молодости нашей». А в повседневности — только ребятки под белым флагом.

Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 17 января 2018 > № 2477604


Россия. Италия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 января 2018 > № 2473585

Презентация в РЦНК в Италии «Новой книги о Гоголе в Риме»

17 января «Новая книга о Гоголе в Риме» (том первый) была представлена в Российском центре науки и культуры. Ее автор Татьяна Мусатова – историк и дипломат с более чем 40-летним стажем, в настоящее время – доцент МГУ им. М.В.Ломоносова.

«Новая книга о Гоголе в Риме» (издательство «Пробел-2000», 2017) –это исследование историка о писателе. Проведя два года в научной командировке в Италии, Т.Мусатова собрала огромный, во многом неизвестный до сих пор документальный массив, основательно порывшись в архивах Рима, Флоренции, Ватикана, а до этого – Москвы и Санкт-Петербурга. В результате получилась действительно «новая книга», способная в чем-то изменить устоявшиеся представления о Гоголе-художнике. Он рассматривается Т.Мусатовой на фоне культурных отношений Петербурга и Рима, русской художественной колонии в Вечном городе, чего до сих пор, по всей видимости, так широко и подробно не делалось.

Находки историка подводят к пересмотру литературных и иных оценок. Так, никто до сих пор не знал, что поэт В.А.Жуковский, гулявший с Гоголем по Риму зимой 1838-1839 гг., лучше, чем он знал артистическую богему, но менее проникался значением натурализма, шедшего на смену романтизму; что у Гоголя в Риме были литературные спутники, которым он, видимо, помогал в составлении антологии русской поэзии (княгиня З.А.Волконская и первый переводчик А.С.Пушкина на итальянский маркиз Миниато Риччи); что писательская судьба Гоголя в чем-то переплелась с судьбой князя А.Н.Волконского; что Николай Васильевич хорошо разбирался в дипломатии, отмечал благородство дипломатов и дружил с послами.

Малоизученной темой, затронутой в издании, являются искания Гоголя на заключительном этапе его творчества, совпавшего с пребыванием в Италии, не только как художника, но и как мыслителя, как сознательного христианина, радевшего о процветании своей страны. Ей планируется посвятить второй том книги.

Книга интересна своим оформлением. Среди иллюстраций – неизвестные до сих пор картины из частных итальянских собраний, Эрмитажа, из старинных фолиантов Папского Восточного института и колледжа Руссикум. Обложку украшает подлинный шедевр – рисунок «Летящий Гоголь», выполненный специально для издания официальным художником пап Натальей Царьковой.

Кроме периодики, в том числе в рамках Дома Гоголя в Москве, на «Новую книгу» отозвались Почетный профессор РГГУ, лауреат Премии имени Н.В. Гоголя в Италии Ю.В.Манн – один из ведущих гоголеведов мира, Министр иностранных дел России С.В.Лавров и др. По рейтингу НГ «Новая книга о Гоголе в Риме» (т.1, 21 декабря 2017 г.) вошла в 50 лучших книг, изданных в России в 2017 г.

Т.Мусатова не новичок в гоголеведении. Являясь признанным специалистом по истории русской культуры в Европе, в последние десять лет она сосредоточилась на изучении «римского» Гоголя, посвятив этому много сил. Т.Мусатова – постоянный участник Гоголевских чтений в Москве (в 2017 г. – в Риме, в том числе в РЦНК), авторитетных сборников, вышедших в Риме, Флоренции, Салерно, Франкфурте-на-Майне, Мюнхене, Рабате, Торонто и в Москве. На основе материалов Международной научной конференции в РЦНК в Риме в 2014 г. ею, совместно с Эрмитажем в Санкт-Петербурге (С.О.Андросов), Университетом в Салерно (А.Д’Aмелия) и Университетом в Риме (Р.Джулиани) была издана книга «Из России в Италию. Творческая интеллигенция и Рим» XVIII-XIX вв.

Россия. Италия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 января 2018 > № 2473585


Россия. Украина > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 января 2018 > № 2473575

В РЦНК в Киеве отметили 155-летие Константина Сергеевича Станиславского

В РЦНК в Киеве открылась выставка «Константин Станиславский: эпоха обновления театра», а также состоялся кинолекторий «Театр его жизни», посвященные 155-летию со дня рождения великого реформатора театральной сцены, актера и педагога Константина Сергеевича Станиславского.

В приветственном слове руководитель представительства Россотрудничества в Украине Константин Воробьев отметил, что эти яркие события в РЦНК в Киеве открывают Год театра в России и Год культуры в СНГ, в рамках которых в 2018 году будут представлены многочисленные новые программы и проекты Представительства.

«Задуманная и реализованная Станиславским новаторская концепция в искусстве, названная «системой Станиславского», в течение века продолжает оставаться признанной, незыблемой основой для развития театров и кинематографических школ во всем мире. Великий режиссер утверждал: для того, чтобы создавать высокохудожественные театральные произведения, режиссер и актер должны обладать высокими духовными и моральными качествами. Наследие Станиславского стало международным культурным достоянием, поэтому неудивительно, что его юбилей будет широко отмечаться не только в России, но и во всем мире», - сказал в своем выступлении Константин Воробьев.

В открывшейся в РЦНК экспозиции «Константин Станиславский: эпоха обновления театра» представлены афиши, эскизы костюмов и декораций к спектаклям, поставленным совместно с Владимиром Немировичем-Данченко, фотографии великих русских актеров, занятых в знаменитых спектаклях Московского художественного театра.

«Выставка лишний раз свидетельствует о том, что всю жизнь Станиславский оставался верен своей романтической натуре и пытался соединить жизнь и искусство, не превращая последнее в обыденность», - заявил известный киевский журналист Игорь Круглов.

О многих интересных фактах из жизни и творчества Станиславского гости РЦНК узнали на состоявшемся кинолектории «Театр его жизни», который провел кандидат исторических наук Евгений Гороховский.

Мероприятия, посвященные юбилею Станиславского, продолжатся до конца января.

Россия. Украина > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 17 января 2018 > № 2473575


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 17 января 2018 > № 2470698

Российские режиссеры бросают вызов Голливуду

В русских фильмах герои путешествуют в космосе и влюбляются в Крыму

Марьо Някки (Marjo Näkki), Yle, Финляндия

Ведомства и предприятия редко становятся настолько популярными, что в их честь называют улицы. Один небольшой район Москвы целиком построен вокруг киноконцерна.

«Мосфильм» был одним из флагманов советской киноиндустрии, и он стал одной из студий, работающих до сих пор. «Мосфильм» создал в советское время более трех тысяч фильмов, самые известные из которых — немой исторический фильм «Броненосец Потемкин» и научно-фантастический фильм «Сталкер».

В этом маленьком районе города есть улицы, в названиях которых увековечены фамилии режиссеров этих фильмов — Сергея Эйзенштейна и Андрея Тарковского.

Однако былое не вернуть.

Теперь помещения киноконцерна сдаются в аренду, и участки отдаются под новые строительные проекты. Большая часть современных работ «Мосфильма» — телесериалы, однако старое «ядро» киноконцерна все еще сохранилось.

Директор «Мосфильма» Карен Шахназаров впервые зашел в здание «Мосфильма» в начале 1970-х. Тогда он, молодой 21-летний мужчина, только вернулся со службы в армии.

«Не знаю, мечтал ли я работать именно на „Мосфильме", но фильмы я действительно хотел снимать».

Шахназарову было из чего выбирать. В каждой советской республике была киностудия, и каждый, даже самый обычный фильм легко могли посмотреть больше десяти миллионов человек.

Подъем художественного кино

Многие фильмы были выдержаны в духе идеологии советского времени, и создатели фильмов не стремились получить прибыль. В результате появился советский художественный фильм, эстетика которого не была связана с коммерческой выгодой. Такой кинофильм отражал взгляды режиссера.

Многие фильмы стали классикой, известной во всем мире.

«Конечно, в этой области были свои проблемы, например, цензура, некоторые актеры подвергались гонениям. Однако в то время в мире существовало только две страны с развитой кинематографией — СССР и США», — говорит кинокритик Давид Шнейдеров.

Однако позже СССР рухнул, как и его кинопромышленность. Промышленности, которая поставляла 350 фильмов в год, не стало буквально в одну ночь. Из городов пропали кинотеатры и студии, «Мосфильм» потерял часть собственности.

«Мы уничтожили советскую систему продаж, производства и финансирования. Однако я считаю, что российские фильмы еще смогут покорить мир так же успешно, как американские фильмы», — говорит кинокритик Шнейдеров.

Сейчас российские фильмы по-прежнему бросают вызов американским конкурентам. У американцев сильное преимущество, однако развивающаяся и крепнущая российская кинопромышленность уже наступает им на пятки.

Традиции советского кино по-прежнему живы. Пример этого — работы режиссера Андрея Звягинцева «Левиафан» и прошлогодний фильм «Нелюбовь», претендент от России на премию «Оскар».

Однако наряду с традиционными художественными фильмами в России появилось новое направление. Осенью 2017 года в кинотеатрах шли фильмы, стиль которых напоминает голливудский.

Русские захватывают космос

С американцами соревнуются даже в сюжете кинокартин.

Два новых российских фильма рассказывают о соревновании США и СССР в освоении космоса в годы холодной войны. В обоих фильмах СССР делает рывок и побеждает.

«Салют-7» — фильм, основанный на реальных событиях, рассказывающий о героическом поступке двух космонавтов в 1980-х. Им удалось починить космическую станцию и предотвратить ее падение на Землю. Этот космический полет по-прежнему считают самым сложным в истории.

«Хотя фильм основан на реальных событиях, мы изменили сюжет, чтобы сделать его более интересным. Поэтому мы также изменили имена почти всех героев», — рассказывает директор компании «СТВ» Сергей Сельянов.

В фильме «Салют-7» активно использовали 3D графику и спецэффекты. Некоторые критики даже сравнили его с американским фильмом «Гравитация».

Съемки фильма обошлись в 16 миллионов долларов. Это значительная сумма для российской киноиндустрии.

«Этот фильм нельзя сравнить с американскими, бюджет которых больше в десятки раз», — говорит Сельянов.

Государство поддерживает Крым

Сейчас Россия создает собственную историю при помощи кино. Самый яркий пример собственной трактовки — романтический боевик «Крым», премьера которого состоялась в начале осени.

В кинофильме украинская активистка Евромайдана с прозападными взглядами и российский солдат влюбляются друг в друга.

Сюжет фильма отражает официальный взгляд России на захват полуострова в 2014 году, и российский солдат становится в фильме настоящим героем.

Съемки фильма спонсировали как Министерство обороны России, так и администрация президента. Премьера фильма состоялась в Кремле.

В ноябре фильм получил премию Российского военно-исторического общества за заслуги «в изучении, сохранении и популяризации истории». Общество возглавляет министр культуры России Владимир Мединский.

Фильм не пользовался популярностью у зрителей, но его активно рекламировали — в том числе, и на улицах Москвы. Песню из саундтрека исполняет певица Наргиз, победительница шоу талантов на российском телевидении.

Нашумевшая история о запретной любви

Особенно популярным в России стал прошлогодний фильм «Матильда», который рассказывает о запретных отношениях последнего российского императора Николая II и польской балерины Матильды Кшесинской. Премьера фильма состоялась в юбилейный год столетия Октябрьской революции.

Фильм «Матильда» делали четыре года. Его также показывали в Германии — на родине Ларса Айдингера (Lars Eidinger), исполнителя главной роли.

Еще до премьеры фильма на него рассердилась Русская православная церковь, ведь она канонизировала Николая II. Радикальные религиозные движения назвали фильм порнографией.

«Если люди считают мой фильм скандальным, это их право. Кинофильм — это интересный вид искусства, в котором каждый может увидеть что-то свое. Каждый может трактовать работу по-разному», — говорит режиссер фильма «Матильда» Алексей Учитель.

Создатели фильма получали угрозы в свой адрес, студию режиссера забросали коктейлями Молотова. Эти скандалы только способствовали успеху киноработы, которая собирала полные залы.

«Меня спрашивают, была ли это запланированная рекламная кампания для фильма, но я могу заверить: я никому такого не пожелал бы», — говорит Учитель.

После начала показа фильма скандалы поутихли, а критика уже была направлена только на художественные аспекты.

Формирование русского самосознания?

В помещениях «Мосфильма» директор Карен Шахназаров рассуждает о возможностях использования российского кинематографа в целях пропаганды.

Он говорит, что во всех странах есть свои важные кинокартины, которые являются частью национального самосознания — как, например, фильм «Неизвестный солдат» в Финляндии.

Шахназаров, тем не менее, считает, что чувство «русскости» базируется совсем на других аспектах.

«Я бы сказал, что в России киноработы никогда не были основой национального самосознания, как во Франции или США. У англичан к этим аспектам относится футбол, у нас — литература», — говорит он.

Российская кинопромышленность производит около 70 фильмов в год, но этот показатель не сравнить с золотыми годами Советского Союза. Не во всех городах среднего размера есть кинотеатры.

Кинокритик Шнейдеров считает, что российская кинопромышленность сейчас приближается к тому, что, начиная с 1950-х годов, делал американский кинорежиссер Роджер Корман (Roger Corman).

Корман снимал так называемые «фильмы низкого класса», часть которых принесла большие доходы. В сотрудничестве с ним дебютировали такие режиссеры, как Мартин Скорсезе (Martin Scorsese) и Джеймс Кэмерон (James Cameron).

«В этом году пять фильмов с бюджетом 400 тысяч долларов получили прибыль в четыре миллиона, так что мы уже создали определенный механизм. Теперь нужно обдумать, как мы можем наладить масштабное производство», — говорит он.

Поддержка государства не помогает, что продемонстрировал фильм «Крым». Шахназаров говорит, что «Мосфильм» пользуется только тем, что зарабатывает самостоятельно.

Этой линии придерживается и директор кинокомпании «СТВ» Сергей Сельянов. Производство кинофильмов нужно поддерживать собственной качественной продукцией. По его мнению, необходимо создавать фильмы очень хорошего качества, которые можно будет показывать в других странах.

«Важно, чтобы иностранный зритель мог понять, что и российские фильмы тоже можно смотреть. Однако это изменение не произойдет быстро, поскольку эту область уже завоевали американцы — и совершенно заслуженно».

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 17 января 2018 > № 2470698


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 17 января 2018 > № 2470676

Несмотря на допинговый скандал, Олимпийская лихорадка захватывает российские кинотеатры

Daily Mail, Великобритания

Несмотря на то, что российскую олимпийскую команду из-за допингового скандала отстранили от участия в Зимних играх, которые пройдут в феврале, россияне заполнили кинотеатры, чтобы посмотреть фильм о том, как советские баскетболисты обрели славу на Олимпиаде, проходившей 46 лет назад.

«Движение вверх» рассказывает историю команды Советского Союза, выигравшей олимпийское золото в 1972 году и ставшей первой баскетбольной командой в истории, победившей Соединенные Штаты на Олимпийских играх. Этот рассказ о соперничестве времен холодной войны в чем-то очень знаком российским любителям спорта после недавних скандалов — судьбу золотых медалей решили (спортивные) чиновники.

Лента «Движение вверх» вышла на экраны в дни новогодних каникул и стала самым кассовым российским фильмом, вышедшим в российских прокат. По данным Росстата, фильм уже собрал 1,84 миллиарда рублей (32,5 миллиона долларов). На показе фильма в одном из московских кинотеатров публика кричала и аплодировала, когда кадры демонстрировали победный мяч Александра Белова, принесший сборной СССР победу на американцами со счетом 51 — 50. А затем зрители приветствовали кадры хроники 1972 года, на фоне которых шли титры.

«Я плакала слезами радости», — рассказала кинозритель Нина Паршикова. Миллионам россиян, которые считают, что их страну несправедливо преследуют из-за обвинений в применении российскими спортсменами допинга, даже эпоха холодной войны может показаться более простым временем. Один из зрителей Егор Дружинин отметил: «Сейчас политика играет большую роль. Тогда это был спорт».

Актер Кузьма Сапрыкин использовал свой детский опыт занятий баскетболом для исполнения роли Ивана Едешко — баскетболиста советской сборной, сделавшего передачу, которую россияне до сих пор называют «золотым пасом». «Я не думал, что картина будет иметь такой колоссальный успех, — сказал Сапрыкин Associated Press. — Люди присылают мне видео, как практически на каждом показе зрители аплодируют, испытывают чувство патриотизма и душевного подъема».

В России этот матч имеет схожее значение с «чудом на льду», когда сборная СССР по хоккею проиграла американцам на Олимпиаде 1980 года. США воспринимают финальную игру 1972 года совсем по-другому — как ограбление. Последние три секунды матча были переиграны после того, как советская команда опротестовала игнорирование судьей просьбы о тайм-ауте. Американские игроки успели дважды отпраздновать победу, прежде чем им предложили продолжить встречу. В конечном счете советский баскетболист Иван Едешко сделал пас через всю площадку, и Александр Белов добыл победные очки на последней секунде матча.

Финальный результат вызвал споры между чиновниками обеих стран и Международной федерацией баскетбола, которые не утихали несколько дней. Это осталось за кадром — так же, как и решение американских игроков отказаться от получения серебряных медалей. Комплект наград до сих пор лежит невостребованным в Международном Олимпийском комитете.

Согласно сценарию фильма, советским спортсменам противостояли американские баскетболисты топ-уровня. На самом деле со стороны американцев выступали представители студенческого баскетбола, в том числе и будущие звезды НБА, такие как Даг Коллинз (Doug Collins) и Том Макмиллен (Tom McMillen), впоследствии ставший конгрессменом. Советская команда хотя и была представлена с формальной точки зрения спортсменами-любителями, как того тогда требовали правила участия в олимпиадах, фактически состояла из профессиональных игроков, которые были на несколько лет старше, чем большинство их американских оппонентов.

В «Движении вверх» разыгрывается тема соперничества времен холодной войны. Команда США и ее болельщики изображены дерзкими, самоуверенными «нарушителями правил», хотя при этом и отличающимися мужеством. Фильм также рассказывает об особенносях здравоохранения в СССР и культурных различиях, характерных для нынешних независимых стран постсоветсткого пространства. Едешко говорит, что это «справедливый и честный» взгляд.

Некоторые родственники игроков — участников финального матча не согласились с предложенной в фильме трактовкой персонажей. Например, забивший победный мяч Белов весь фильм разрывается между любовной историей и информацией о его неизлечимой болезни. Однако вдова спортсмена рассказала российскому изданию «Медуза», что в реальной жизни Белов, умерший от редкой формы рака в 1978 году в возрасте 26 лет, в 1972 году был холост и совершенно здоров.

Предстоящий Чемпионат мира по футболу, который пройдет в России, дает больше поводов для создания фильмов со спортивным сюжетом: от биографии вратаря Льва Яшина до вымышленной истории о современном тренере.

Сапрыкин считает, что фильм «Движение вверх» стал продолжением демонстрации любви и уважения россиян к советским звездам спорта. Актер рассказал, что он сам и Едешко после встречи на съемочной площадке стали как «дед и внук». Актера не покидает мучительное чувство, что современные спортсмены не соответствуют высокой планке советских «звезд». Смотря на фотографии команды 1972 года, «вы чувствуете, как тело покрывается мурашками. Вы понимаете, что осталось всего три человека (из тех, которые играли в финале 1972 года), и это все, — сказал он. — Эти люди уходят, а никаких новых легенд нет. Это самое печальное».

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 17 января 2018 > № 2470676


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 17 января 2018 > № 2462320

«Моя игра»: 155 лет со дня рождения Константина Станиславского

17 января исполняется 155 лет со дня рождения режиссера, актера, реформатора и одного из основателей Московского художественного театра Константина Станиславского. Больше чем артист и больше чем режиссер, он сумел перевернуть представления о театре и заставил весь мир играть по-другому. И даже сегодня актеры, поднимаясь на сцену, думают о том, как бы их работу оценил сам Станиславский.

Константину Станиславскому — 75! 17 января 1938 года в СССР праздник. Поздравительным письмам и телеграммам нет конца. Здоровья и долгих лет жизни знаменитому театральному деятелю желают первые лица страны. И даже Леонтьевский переулок, в котором он живет, назван улицей Станиславского. О чем еще можно мечтать? Однако путь ко всему этому был непростым…

Театральный кружок Алексеева

В январе 1863 года в многодетной семье московского промышленника Сергея Алексеева родился мальчик — Константин. Родители старались дать своим детям все самое лучшее, прежде всего это касалось образования. Костя свободно говорил на французском и немецком языках, учился фехтованию. Его семья, кроме всего прочего, увлекалась искусством и театром: в доме даже оборудовали специальный театральный зал. Одним словом, все условия для творческого самовыражения у будущего мастера были. Его кумиры детства — артисты Малого театра. В своем домашнем кружке он подражал им, мечтая, что однажды точно так же выйдет на большую сцену. А пока он занимался пластикой и вокалом с лучшими преподавателями. Шли годы.

Константин окончил Лазаревский институт восточных языков. Казалось, что театр останется всего лишь хобби, занятием, которому молодой человек посвящал вечера, играя в родном Алексеевском кружке. Основное время он проводил на фабрике своего отца. Там изготавливали канитель — очень тонкую золотую и серебряную проволоку-нить для вышивания.

Однако вскоре настал момент, когда нужно было выбирать: либо театр, либо семейный бизнес, который требовал все больше и больше времени. Любовь к театру оказалась сильнее, хотя и дело своего отца Константин до конца не забывал. Актерский дебют состоялся в 1884 году: в доме Андрея Карзинкина на Покровском бульваре молодой Алексеев сыграл Подколесина в «Женитьбе» Гоголя.

В 1886 году Константин берет псевдоним Станиславский — в знак уважения к очень талантливому артисту-любителю доктору Маркову, который также выступал под этой фамилией. Константин Станиславский становится членом дирекции и казначеем Московского отделения Русского музыкального общества и состоящей при нем консерватории.

Через четыре года он обвенчался с Марией Перевощиковой, девушкой из уважаемой семьи. Она тоже взяла себе сценический псевдоним — Лилина — и посвятила себя театру. Родилась дочь Кира. Станиславского начинают узнавать как блестящего актера. Он сыграл Анания Яковлева в «Горькой судьбине» Писемского, Паратова в «Бесприданнице» Островского, Звездинцева в «Плодах просвещения» Толстого. На сцене созданного им МОИиЛа (Московское общество искусства и литературы) состоялся и первый режиссерский опыт: он поставил пьесу «Горящие письма» Петра Гнедича. Но главное его дело еще впереди…

Главное детище Станиславского

Однажды, в 1897 году, известный драматург Владимир Немирович-Данченко пригласил Станиславского на встречу. Она затянулась на 18 часов. Станиславский даже сохранил визитную карточку, на которой было написано: «Я буду в час в “Славянском базаре” — не увидимся ли?» Что обсуждали? Новое театральное дело, состав труппы (туда входили молодые интеллигентные актеры Иван Москвин, Василий Лужский, Алиса Коонен и другие), репертуар и авторов (Чехов, Гауптман), а также главные принципы, которых надо придерживаться. Например, оба мастера сошлись на том, что театр должен быть общедоступным. Обязанности разделили: Станиславский должен был отвечать за художественную составляющую. Работа началась почти год спустя.

Сначала театр назывался Художественно-общедоступный. Но над названием размышляли. До сих пор непонятно, в шутку или всерьез новое предприятие хотели назвать «Театр в первый и последний раз». Среди других вариантов были такие названия, как «Театр исканий», «Театр идей», «Театр этюдов», «Театр проб» и так далее. Слово «театр» фигурировало во всех. С 1901 года он стал Московским художественным театром (МХТ).

Здесь поставили «Царя Федора», «Венецианского купца», «Антигону», «Юлия Цезаря», «Месяц в деревне», «Село Степанчиково» и другие спектакли. Английский режиссер Гордон Крэг поставил на сцене МХТ шекспировского «Гамлета», главную роль сыграл Василий Качалов. Сам Станиславский в некоторых из спектаклей тоже принимал участие как актер. Он сыграл Тригорина в «Чайке», Левборга в «Гедде Габлер», Астрова в «Дяде Ване», Штокмана в пьесе «Доктор Штокман» Ибсена, Вершинина в «Трех сестрах».

Чаще всего он играл в дуэте с Ольгой Книппер. Он знал, как талантлива эта актриса, и старался спровоцировать ее, чтобы она показала все, на что способна. В «Месяце в деревне», например, он исполнял роль Ракитина, а она — Натальи Петровны. На репетициях Станиславский иногда доводил ее до бешенства, но потом слал цветы, говоря, что совсем скоро у нее все получится. И действительно получалось.

Вскоре между Станиславским и Владимиром Немировичем-Данченко начались противоречия. Например, ставили спектакль по пьесе Горького «На дне». Станиславский увидел ночлежки Хитрова рынка, и в его режиссерском плане появились необходимые, как он считал, подробности, в том числе грязная рубаха Медведева. Но Немирович-Данченко хотел другого, он искал на сцене «бодрую легкость».

Поиски начались

В 1905 году Станиславский вместе с режиссером Всеволодом Мейерхольдом создал экспериментальную студию — «Студию на Поварской». Он искал новые театральные формы, новые решения. Туда привлекли молодых художников и композиторов. Константин Сергеевич ставил «Жизнь человека», «Драму жизни». Но эти эксперименты ни к чему не привели. Вскоре студия прекратила свое существование. Как вспоминал Мейерхольд, она не захотела продолжать идеи Художественного театра.

А настоящим триумфом Константина Станиславского стала «Синяя птица» Мориса Метерлинка. Это было единое целое актерского исполнения, музыки, сценографии.

В 1913-м открыли первую официальную студию Художественного театра. Ею Станиславский руководил вместе со своим сподвижником Леопольдом Сулержицким. Спектакли ставили молодые режиссеры, в числе которых был и Евгений Вахтангов.

И в это время в театре происходило очень важное: здесь начали отрабатывать новые методы актерской игры, которые легли в основу знаменитой системы Станиславского. Той самой, всемирно признанной.

Как говорил Станиславский…

В основе системы лежит принцип действия. Спектакль состоит из действий, и каждое должно вести к достижению определенной цели. Так считал Станиславский. Нужно освободить артистическую свободу от искажающих ее ложных правил. Не должно быть штампов, имитаций, фальши.

Как он учил? Своего героя нужно пропустить через себя. Нельзя, чтобы зритель раскусил, нельзя, чтобы заподозрил неправду. Смотреть на мир глазами своего героя — вот что действительно важно на сцене. Мало выучить текст и надеть костюм героя.

В книге «Моя жизнь в искусстве» Константин Сергеевич писал: «Только тогда, когда духовная и физическая жизнь артиста на сцене развивается натурально, естественно, нормально, по законам своей природы, — сверхсознательное выходит из своих тайников. Малейшее насилие над природой — и сверхсознательное прячется».

Самое страшное, что мог услышать от мастера актер, — это известное «Не верю!». Сам Станиславский, видя недостоверную, на его взгляд, игру, говорил, что и зритель тоже не поверит. То, что требовал Станиславский, с одной стороны, было просто, с другой — требовало от артистов большой и кропотливой работы. Он утверждал, что по мимике, жестам и даже голосу актер должен быть приближен к своему персонажу. Если долго репетировать, то переживания героя станут переживаниями актера — только это может передать нужный образ. «Стать другим, оставаясь собой» — это прием, который проповедовал Константин Сергеевич.

«Мнимый больной», «Гибель “Надежды”», «Сверчок на печи»

Новые формы и решения Константин Станиславский искал не только в студии. Таким местом была и основная сцена МХТ. Имела успех пьеса «Мнимый больной», где он сыграл Аргана. Критики говорили, что Аргана на сцене было даже больше, чем Станиславского. Для этой роли он нашел простое, но очень интересное решение: вместо первоначальной задачи «хочу быть больным» он взял другую — «хочу, чтобы меня считали больным».

Успехи продолжаются. 1913 год, Камергерский переулок. Показывают «Гибель “Надежды”», пьесу Германа Гейерманса. У входа в театр не протолкнуться. Стоят экипажи, гудят автомобили — московская интеллигенция торопится на премьеру. А какая работа была проделана! Станиславский говорил актерам, что, если по каким-то причинам нельзя репетировать днем, нужно делать это ночью — до рассвета.

Еще один спектакль — «Праздник примирения» Герхарта Гауптмана. Все, кто играл, зачислены в труппу театра. Это Лидия Дейкун, Серафима Бирман, Михаил Чехов, Ричард Болеславский и другие. Но Станиславский остался недоволен постановкой, она совершенно ему не понравилась. После премьеры его спрашивали: «Что же это, это новый театр?» «Нет, это проба», — отвечал он.

Высшим достижением первой студии считается «Сверчок на печи» Бориса Сушкевича. Спектакль стал для нее такой же визитной карточкой, как для МХТ чеховская «Чайка».

Вторая студия появилась в 1916-м. Ее создал режиссер МХТ Вахтанг Мчеделов. Здесь играли пьесы Зинаиды Гиппиус, Леонида Андреева, Федора Соллогуба. Кстати, примерно в это же время сам Станиславский начал отходить от актерского ремесла. В постановке МХТ «Село Степанчиково» он должен был играть Ростанева. Но на сцену так и не вышел. Почему? Никто не знает. Говорили, что «репетировал прекрасно». Тем не менее работу над ролью он прекратил. И за новые уже не брался.

Появились и другие студии. Третья студия известна как Студия Вахтангова (позже она стала Театром Вахтангова), а четвертую образовала группа актеров МХАТа во главе с Георгием Бурджаловым, Василием Лужским и Евгением Раевской в 1921-м.

Потом, в 1924 году, первая и третья студии, поддавшись влиянию Пролеткульта, превратятся в самостоятельные театры. Измена учеников расстроит Станиславского. Эти студии он назовет Гонерильей и Реганой (как в «Короле Лире»), а вторую — Корделией. Именно актеры второй студии и оказались в труппе Станиславского.

МХАТ СССР: репетиции продолжаются

В 1920-м Московский художественный театр стал одним из первых драматических театров, который возвели в ранг академических. Так он стал МХАТом. Первой постановкой после революции стал «Каин». А в 1921-м Станиславский поставил «Ревизора». Хлестакова сыграл Михаил Чехов. Через год театр поехал на гастроли по Европе и Америке. В те годы журналисты часто обвиняли мастера в том, что он не хочет двигаться вперед, принять действительность. Ответом на эти выпады стали постановки «Горячее сердце» и «Безумный день, или Женитьба Фигаро». Станиславский также продолжал занятия с молодыми актерами.

Однако ему пришлось прервать свою деятельность на один год. В 1928 году у него случился сердечный приступ. Врачи просили оставить работу. Но Станиславский без нее уже не мог. Правда, он решил сосредоточиться на теории, на своей системе, на пробах этой системы — ей были нужны определенные доработки. К тому же требовала внимания недавно созданная оперная студия.

Но такого же внимания требовало и здоровье. Константин Сергеевич уехал в Ниццу, где хотел закончить лечение. Партитуру для постановки оперы «Отелло» он высылал оттуда. В начале 1930-х годов он решил сделать еще кое-что для своего детища. Для этого он обратился в правительство. Результат не заставил себя ждать: в 1932 году театр получил название «МХАТ СССР». Еще через шесть лет ему присвоили имя писателя Максима Горького.

Последние постановки режиссера Константина Станиславского на сцене МХАТа — «Мертвые души» Гоголя и «Таланты и поклонники» Островского. Потом самочувствие мастера ухудшилось, он практически не покидал свою квартиру. Артисты сами приходили к нему домой, где он проводил репетиции, занимался с ними по своим разработанным методам. Словом, работа не прекращалась даже тогда, несмотря на последующие проблемы с сердцем и аритмию. Он даже успел отправить в печать первый том книги «Работа актера над собой». Ее опубликовали после смерти автора.

Константин Станиславский скончался 7 августа 1938 года. Его медсестра потом сказала, что он по-настоящему отвоевывал у смерти время.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 17 января 2018 > № 2462320


Куба > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 17 января 2018 > № 2461921

Молодые исполнители концертной музыки на Кубе отдают дань уважения австрийскому композитору Францу Шуберту в честь 190-летия со дня смерти, заявил художественный руководитель Элсон Эрнандес.

Концерт состоится 24 января в актовом зале колледжа Сан-Геронимо, в Гаване.

В этой Карибской стране встреча станет третьей, посвященной Шуберту, название которой - Шубертиада - было присвоено популярным встречам, проводимым Шубертом (1797-1828) в свое время.

По словам Эрнандеса, программа предлагает множество форматов, начиная с "Импровизации для пиано" до вокальных произведений "Серенада" и "Голубиная почта", и "Увертюра для струнного секстета", и "Рондо".

Среди исполнителей директор отметил пианиста Росио Родригеса, сопрано Ниубис Каньете и тенора Эктора Родригеса - солистов национального лирического театра Кубы.

Кроме того, в концерте участвуют музыкант Сесар Эдуардо Рамос, скрипачи Мануэль Алехандро де ла Крус и Иван Фернандес, виолончелисты Маркос дель Риско и Юлиет де ла Консепсьон, а также Вимиан Эрнандес - контрабас.

Мероприятие "Шубертиада" поддерживают посольство Австрии на Кубе и Управление историка Гаваны.

Куба > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 17 января 2018 > № 2461921


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 17 января 2018 > № 2460926

Рабочая группа при министерстве образования предлагает в будущем предоставлять исполнительскому искусству и музеям лишь временное госфинансирование.

Согласно внесенному предложению, значимым на национальном или международном уровне культурным институтам можно предоставлять финансирование сроком на шесть лет. Такую поддержку получили бы почти все репертуарные театры и оркестры. Например, Рабочий театр Тампере лишился бы статуса национально значимого театра, в результате чего сократилась бы его финансовая поддержка.

Остальные представители исполнительских искусств получили бы финансирование на более короткие сроки.

Рабочая группа во главе с дирижером Яакко Куусисто в среду вручила свое предложение министру культуры Сампо Терхо ("Синее будущее").

Член рабочей группы Иирис Аутио, представляющая интересы танцевальных и цирковых артистов, считает будущую систему финансирования ущербной и ущемляющей современное исполнительское искусство.

- Подобный законопроект безусловно увеличивает нестабильность в нашей сфере, - комментирует Аутио.

По ее словам, от реформы пострадает, например, строящийся рядом с культурным центром Kaapelitehdas «Дом танца», потому что там смогут выступать только гастролирующие артисты.

Проверка каждые шесть лет

Рабочая группа предлагает в дальнейшем проверять уровень госфинансирования музеев через каждые три года.

Культурная задача музеев изменится. Вместо нынешних районных музеев будут созданы «региональные ответственные музеи» (alueellinenvastuumuseo), а общенациональных – «общенациональные ответственные музеи» (valtakunnallinenvastuumuseo).

Министерство образования и культуры в прошлом году выделило театрам, оркестрам и музеям немногим свыше 100 млн евро. Также муниципалитеты финансируют культурные институты.

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 17 января 2018 > № 2460926


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 17 января 2018 > № 2460339

Честный трафик. Как стать первым в Google News

Денис Пински

директор digital-маркетинга и аналитик Fobres

Вы можете заработать хороший рейтинг в Google News, только предоставляя оригинальные, достоверные и актуальные новости

Google News навсегда изменил способ, как поддерживать читателей в курсе о событиях в мире. Предыдущие поколения читателей должны были сначала подобрать публикацию, а затем отсортировать страницу за страницей заголовки статей, которые привлекли их внимание (ох, как это утомительно!). Но этому пришел конец. Все, что нужно «газетчикам» сегодня — это зайти на страницу Google News, чтобы сразу наткнуться на обзорную страничку многочисленных источников, сгрупированных по темам в соответствии с личными интересами читателя.

Какие особенности современного новостного ресурса могут заинтересовать журналиста?

У Google News больше контроля за тем, чтобы размещать свои статьи на онлайн-радарах людей (В России новостной агрегатор Google не на первом месте, но тоже весьма влиятелен. — Forbes). Подводные камни? Как и все остальные, Google News опирается на алгоритмы и формулы, чтобы гарантировать предоставление желаемого контента. Как утверждает Центр помощи Google News, сайт отбирает и ранжирует статьи, отталкиваясь от многочисленных факторов, включая оригинальность, разнородность, новизну, местоположение и востребованность.

Вооружившись проверенными лайфхаками и приемами редактирования, вы можете привлечь внимание поисковика и увеличить свой суммарный траффик с Google News.

1. Размещайте уникальный контент

Индекс Google News оценивает уникальный, оригинальный контент с ясными ссылками на источник. Не поддавайтесь порыву просто бездумно пересказать или переиначить существующие статьи. Вместо этого публикуйте важные, оригинальные и, что самое главное, достоверные материалы, чтобы получить больший приоритет перед другими статьями.

2. Проведите границу

Ну хорошо. Иногда имеет смысл поучаствовать в злободневном ажиотаже, о котором все пишут, — просто напишите об этом в другой форме, чем остальной жужжащий улей. Взгляните по-новому и проанализируйте само происшествие с совершенно другого угла.

3. Предсказывайте

Все знают, что основная тема новости разворачивается по мере изучения проблемы. Овладейте искусством того, как опережать общие тенденции главных новостей, чтобы быть на шаг впереди неизбежных перемен и держать читателей в курсе дела раньше всех.

4. Размещайте самую свежую информацию без промедления

Как показывает практика, общее правило журналистики звучит так: важно быть первым. Быть первым, кто опубликует статью, быстро реагировать при отслеживании новых обстоятельств проблемы, поддерживать актуальность статьи. Небольшие поправки в статье поощряются и свидетельствуют о постоянном обновлении информации.

5. Заголовки имеют значение

Заголовки играют жизненно важную роль в трекинг-формуле Google — сделайте так, чтобы твои заголовки учитывались. Логика рейтинга в ленте новостей скорее «просто структурирована», она не соотносится с обычными результатами поиска, что делает важным использование правильных слов и словосочетаний. Используйте ключевые слова и сообщай наиболее полную историю, используя имена, компании, ассоциации и события в заголовке статьи.

6. Первый абзац

Быстро переходите к сути дела. Начните статью, отвечая на пять фундаментальных вопросов (кто, что, где, когда и почему) своей истории в первом же абзаце. Используйте первые несколько предложений, чтобы сообщить как можно больше деталей, и дайте понять, о чем пойдет речь в остальной части статьи.

7. Используйте имена собственные

Общие имена мало привлекают внимание Google. Если вы знаете имя героя событий, места или организации, относящихся к материалу, используйте их. Если News увидит, что статья содержит «объекты с оригинальным названием», в то время как в других статьях этого нет, то это может помочь выделиться как оригинальному источнику — и это хорошо.

8. Коэффициент откликов

Google отслеживает каждый клик на статью, поэтому высокий коэффициент CTR (кликабельность) следует сделать задачей номер один. Ориентируйтесь на кликабельные компоненты, такие как заголовок, описание (многие системы управления контентом CMS используют выдержки в виде тэгов), первое предложение, картинки и видео, чтобы повысить шансы на опережение своих онлайн-конкурентов.

9. Используйте мультимедиа

Индекс Google News ищет контент, который предоставляет мультимедийные данные, что делает использование графических и/или видеопродуктов решающим. Если вы используете картинки, удостоверьтесь, что вы следуете советам Google для максимального результата.

10. Будьте брендом

Ваша онлайн-репутация как журналиста становится вашим цифровым брендом — не изменяйте этому принципу. Читатели будут снова и снова возвращаться к вашим статьям, основываясь на том, что они ожидают увидеть в контенте, который вы публикуете. Такое же правило применимо, если вы пишете для большого национального издания. Освойте бренд, для которого пишете, и постарайтесь дать аудитории то, что она ожидает увидеть, открывая ваши статьи.

11. Держи руку на пульсе

Как корреспондент, вы зависите от спонтанных ежедневных событий, таких как метеорологические явления, экстренные сообщения и происшествия в мире. Однако, существует также много предсказуемых тем и событий, например выборы или спортивные мероприятия. Будьте гибкими в своем подходе к новости, чтобы вовремя успеть оптимизировать результаты. Быстро реагируйте на неожиданные вещи, но также сохраняйте твердый взгляд на предсказуемые события, чтобы обеспечить своих читателей разнообразным и захватывающим контентом.

Заключение

И наконец, стратегии поисковой оптимизации (SEO) могут быстро поднять рейтинг в Google News. Используйте Google Trends для определения актуальных ключевых слов и трендов… и применяйте их. Начните с популярных терминов, которые на настоящий момент не получают того внимания, которое они заслуживают. Если вы первым опубликуете тему, которая найдет отклик у онлайн-читателей, это поможет успешно выделиться из пятидесяти тысяч других цифровых публикаторов, готовых в любой момент побороться за львиную долю внимания онлайн-читателей.

Перевод Анастасии Ерастовой

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 17 января 2018 > № 2460339


Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > forbes.ru, 17 января 2018 > № 2460297

Гости из будущего: как технологии изменят профессиональные конференции

Виктория Матей

сооснователь Matey Events

Участникам деловых мероприятий больше не придется стоять в очереди на регистрацию — достаточно будет посмотреть в камеру смартфона организатора, а остальное сделает технология распознавания лиц

Стойка регистрации, на которой вы ищете свой бейдж среди расставленных в алфавитном порядке, бумажные анкеты, которые хочется выбросить в корзину уже на третьем вопросе, бесконечно тянущиеся панельные доклады — совсем неавно так выглядела практически любая конференция или форум. Но буквально несколько лет назад все стало стремительно меняться, и индустрия деловых мероприятий перестала напоминать нафталиновую старушку — встряхнулась, привела себя в порядок, и многие с удивлением обнаружили, что слухи о ее смерти сильно преувеличены. Появились электронная регистрация и интерактивные анкеты, новые форматы и маркетинговые ходы. Но на этом перемены не заканчиваются, и настоящее удивление еще впереди: в том числе, благодаря технологиям, меняющим ивент-сферу до неузнаваемости.

Чего ожидать от конференции или форума будущего?

Сам себе режиссер

Первое: дальнейшее развитие приложений и платформ управления ивентом, которое будет опираться на 2 важнейших концепции в организации мероприятия: постановку измеримых целей и ориентацию на участника мероприятия. И для любого участника мероприятия эти инструменты становятся так же важны, как и для организатора: они позволяют значительно повысить результативность вашего участия.

С их помощью вы получаете возможность полноценно общаться с коллегами, спикерами и экспертами ивента; влиять на программу ивента, предложив животрепещущую тему или участвуя в голосовании за того или иного эксперта; формировать свою собственную программу в зависимости от конкретных потребностей, интересов и практических особенностей вашего участия (времени прибытия и отъезда, например).

Память на лица

Второе: развитие технологий, улучшающих логистику мероприятия. Для примера возьмем регистрацию в день проведения мероприятия — одно из самых проблемных мест в ивент менеджменте, которое может привести к шквалу негатива в адрес организаторов. Быстрая, удобная и продуманная регистрация — мечта любого ивент-менеджера и огромное поле для внедрения технологических решений, которые, впрочем, и не заставили себя ждать. Итого, встречаем: регистрация при помощи технологии распознавания лиц. Быстро, надежно и — занимательно, потому что напоминает кадры из фантастического фильма. Все, что необходимо участнику, — это загрузить свое фото до даты ивента.

В день конференции вы входите в помещение вместе с еще не одним десятком людей, просто смотрите в камеру планшета или смартфона организатора — и вуаля, вы уже зарегистрированы. Без очередей и суеты. Помимо очевидного преимущества в скорости (например, система, разработанная Zenus Biometrics, одной из ведущих компаний в этой сфере, позволяет регистрировать до 500 человек в час), технология распознавания лиц позволяет решать задачи безопасности (у тех же Zenus Biometrics все данные анонимизируются и удаляются после ивента) и вау-эффекта.

Виртуальная жизнь

Третье: совершенствование технологий, нацеленных на решение содержательных задач мероприятия — нетворкинга, обучения, вовлечения аудитории. Технологии дают возможность реализовать нестандартные идеи для этих целей и служат массовым триггером для срабатывания разнообразных психологических механизмов. Сегодня сервисы позволяют «найти» свое мини-сообщество прямо на мероприятии и избежать неловкости при знакомстве (Mixtroz), мгновенно обмениваться электронными визитками и файлами (Poken), задавать вопросы в режиме реального времени и использовать свой смартфон в качестве микрофона (Tap to Speak), участвовать в анонимных опросах и интерактивных сессиях (Slido), просматривать презентации во время выступления, общаться со спикером или отправить отзыв от мероприятии — и все это при помощи своего собственного телефона (Glisser).

Жить в твоей голове

Четвертое: повсеместное внедрение технологий, позволяющих оценить ваши эмоции от пребывания на мероприятии. Раньше мы и подумать о таком не могли, а теперь стало возможным измерить ваши впечатления и записать ваши ощущения так, как если бы кто-то мог читать ваши мысли. Для этого у организаторов есть уже немалый арсенал: смарт-бейджи, биосенсоры (Acura, Sensum), технологии отслеживания взгляда, технологии AI для анализа выражений лица (Realeyes, Affectiva) и интонаций (Beyond Verbal). Так что теперь можно: а) вздохнуть с облегчением, потому что не придется заполнять никаких анкет, б) напрячься — потому что скрыть свои чувства, если захочется, будет сложно.

Королева — статистика

И пятое: появление все большего количества сервисов, предоставляющих разнообразную аналитику напрямую участнику. Организаторам уже сейчас есть из чего выбирать — от встроенных в приложение анкет, тепловых карт и iBeacon до технологии «умных полов». А вот сервисов, нацеленных на самого участника, пока не так много. Сейчас наиболее ярким примером является EventBit, при помощи которого любой посетитель может отследить, сколько времени он провел на той или иной сессии деловой программы, сколько километров прошел по выставке, с кем из экспонентов встретился и — самое интересное! — получить рекомендации по нетворкингу и программе, основанные на анализе его собственного поведения. То, что подобных сервисов пока немного, — вопрос времени: технологические компании хорошо понимают, что участники мероприятий перестали быть пассивными созерцателями и превратились в активных и требовательных клиентов.

Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > forbes.ru, 17 января 2018 > № 2460297


Россия. ЦФО > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > kremlin.ru, 17 января 2018 > № 2459868

Встреча с участниками Форума малых городов и исторических поселений.

Владимир Путин встретился с участниками Форума малых городов и исторических поселений, открывшегося сегодня в Коломне и посвящённого вопросам сохранения и развития культурного, туристического, экономического потенциала малых городов.

Перед началом встречи Президент осмотрел выставку проектов создания комфортной городской среды. Владимир Путин осмотрел стенды Министерства строительства и жилищно-коммунального хозяйства, города Сарапула (Удмуртская Республика) и Московской области. Главе государства рассказали о том, как создаётся комфортная городская среда в различных регионах России, и представили несколько уже реализованных проектов.

* * *

В.Путин: Добрый день, уважаемые коллеги!

Поблагодарим наших коллег из Москвы за то, что они организовали эту встречу. Насколько я понимаю, она вызывает определённый интерес.

Очень рад вас всех приветствовать. Встречи с руководителями муниципального уровня у нас проходят – проходят не так часто, как хотелось бы, но всё-таки они регулярны.

Что касается малых городов, исторических поселений, то здесь тоже живут сотни тысяч человек. Это очень важная составляющая нашей жизни, поскольку в этих населённых пунктах в значительной степени сосредоточена наша история, культура.

Каждый из этих малых городов либо исторических поселений, хоть они и объединены общим термином «малые города и исторические поселения», – у каждого из этих населённых пунктов своя история, своя география, своя культура отчасти. Когда я говорю «своя», я имею в виду, конечно, местные особенности. И конечно, всегда нужно найти ключ к раскрытию так называемого конкурентного преимущества, в чём в значительной степени и состоит задача тех, кто сегодня здесь собрался.

Это звучит красиво, но за этими красивыми словами большая ежедневная и достаточно будничная работа, связанная с решением проблем жилищно-коммунального хозяйства, с благоустройством, с развитием социальной сферы, это очевидно и понятно.

Одно из важнейших направлений – это создание комфортной среды для жизни людей. Собственно, не одно из важнейших – это самое главное. И вы знаете, что у нас стартовал в прошлом году проект по развитию территорий. Как мы и договаривались, его реализация продолжится, и в течение 2018–2020 годов из федерального бюджета на эти цели будет ежегодно выделяться 25 миллиардов рублей.

Отмечу также, что средства распределялись в том числе с учётом численности жителей городов, и поэтому, конечно, там, где населённые пункты с большей численностью, – им больше и доставалось. Не знаю, насколько соблюдалась соответствующая пропорция. Судя по той информации, которая и у меня есть, она не всегда соблюдалась должным и справедливым образом. Но на этот счёт, думаю, мы сегодня ещё поговорим.

Просил бы Михаила Александровича Меня подробнее на этом остановиться, посмотреть, как здесь складывается практика распределения этих ресурсов. Поговорим на этот счёт потом поподробнее, хотел бы и вас тоже послушать.

Безусловно, нужно будет продолжить работу по вовлечению граждан в решение задач благоустройства. Сейчас мы осмотрели выставку, что и как делается в малых городах и исторических поселениях. Очень интересные есть проекты. Безусловно, это в значительной степени результат вашей работы, работы ваших коллег, но это, безусловно, и результат работы и самих граждан, их творческой инициативы.

Всегда очень важно вовлекать людей в этот процесс так, чтобы человек чувствовал себя соучастником, соработником. И когда возникает «химия» между властью и непосредственно гражданами, ради которых мы с вами и работаем, тогда получается наибольший эффект, потому что люди чувствуют, что они тоже участники этого процесса, и конечный результат воспринимают как свой собственный результат.

Вы знаете, между прочим скажу, что на малые города мы теперь распространили и некоторые другие программы. Только сейчас был в перинатальном центре, который здесь создан и в течение нескольких месяцев уже работает. В этой связи хотел бы отметить, что мы на малые города с населением до 50 тысяч жителей распространили программу «Земский доктор». Причём поддержку получат не только врачи, но и фельдшеры, которые приезжают в эти населённые пункты для работы. Эта программа будет полностью финансироваться из федерального бюджета. В целом мы продолжим обновление сети медицинских учреждений.

Михаил Александрович [Мень], я только что упомянул про перинатальный центр, где мы сегодня побывали. Знаю, что одна из женщин, организатор сегодняшней встречи, так оказалось, что попала сегодня ночью в этот перинатальный центр и родила девочку. Думаю, что у нас есть все основания поздравить молодую маму и ребёнка с этим событием, пожелать им всего самого доброго.

К современным медицинским центрам нужно, конечно, добавить образовательные. У вас много забот, но есть и очевидные преимущества: в малых городах и исторических поселениях и экология получше, чем в мегаполисах, отсутствие пробок и так далее, то есть нечто такое, что современного человека всегда привлекает. Нужно только это соответствующим образом подать и создать другие сопутствующие благоприятные факторы для того, чтобы сделать эти населённые пункты привлекательными.

Хотел бы повторить, каждому малому городу и историческому поселению важно в каждом конкретном случае тщательно проанализировать все свои возможности, конкурентные преимущества, как я уже сказал, определить основные направления для развития, в том числе и для малого бизнеса, для туризма. Губернатор рассказывал, как идёт работа с туристами. Здесь недалеко, конечно, крупнейший город – Москва, но, если бы не создавались соответствующие условия, если бы местные власти не обращали внимания на развитие того, чем город может гордиться, да и вся страна, тогда и туристов бы не было.

Чрезвычайно важная вещь – обратить внимание на ключевые вещи, «изюминки». И в этом случае малые города могут стать действительно по-настоящему большими центрами – большими с точки зрения туризма, развития искусства, экономики, культуры, науки. Таких примеров в мире очень много. Но и у нас такие примеры в последнее время множатся: и курорты появляются, новые деловые центры, и туристические центры.

Очень важно воспользоваться современными преимуществами, теми, над которыми мы работаем на федеральном уровне, имею в виду, например, цифровую экономику. Сейчас, я уже в третий раз говорю об этом, были в перинатальном центре (думаю, что в некоторых из ваших поселений это уже развивается), там установлена прямая видеосвязь практически со всеми профильными медицинскими учреждениями по всей области. Специалисты имеют возможность в режиме реального времени каждый день проконсультироваться между собой, проконсультироваться с такими крупными центрами, как тот, в котором мы были, выявить патологии, вовремя прийти к необходимому решению, направить пациента туда, где ему будет оказана наиболее квалифицированная медицинская помощь. Это всё, конечно же, нужно развивать.

Ясно, что без поддержки субъектов федерации, без поддержки федерального центра решить все эти задачи невозможно, но мы с вами для этого и собираемся, чтобы поговорить на этот счёт и послушать друг друга, определиться с основными направлениями, над которыми мы должны с вами работать.

Спасибо большое за внимание. С удовольствием предаю слово Михаилу Александровичу. Пожалуйста.

М.Мень: Уважаемый Владимир Владимирович! Уважаемые коллеги!

В 2017 году по Вашему, Владимир Владимирович, поручению мы впервые системно на федеральном уровне занялись вопросами развития городской среды и благоустройства, запустив данный приоритетный проект.

Коротко по цифрам. Из федерального бюджета было выделено 25,6 миллиарда рублей, а общий бюджет проекта в прошлом году составил порядка 42 миллиардов рублей. Это вместе с региональным софинансированием. Помимо этого, с учётом того что выполнение пока предварительное, мы выходим на 103 процента по выполнению. Это означает то, что многие муниципалитеты либо самостоятельно решали ряд дополнительных вопросов по благоустройству, либо привлекали местный бизнес, то есть мы видим неплохие результаты.

Перед региональными и местными властями была поставлена задача принять современные правила благоустройства, включающие принципы обустройства и содержания городских территорий, выстроить систему уборки, озеленения, освещения во всех муниципалитетах с населением более тысячи человек, и одновременно, обсудив это с жителями, начать обустройство конкретных объектов, дворов и общественных территорий. В 2017 году в проекте приняло участие 1653 муниципальных образования, или 85,9 миллиона человек, это более чем 58 процентов от численности всего населения страны на территории всех 85 субъектов Российской Федерации.

Пожалуй, лучше всего свидетельствует о востребованности этого проекта уровень выполнения. Мы видим, что муниципалитеты благоустраивали гораздо больше территорий, в том числе – помимо того, что я говорил о привлечении частных средств – за счёт экономии на торгах. Важно, что все средства, даже сэкономленные, пошли в проект.

Одним из главных результатов первого года реализации проекта стали пятилетние региональные программы благоустройства. Это очень важно, потому что было много разговоров о том, что, возможно, этот проект будет работать всего один год. Но как только стало понятно, что это долгосрочная программа, было Ваше поручение, и всеми регионами были сформированы пятилетние региональные программы по благоустройству. Для того чтобы эти программы были не формальными и соответствовали ожиданию жителей, мы ввели обязательное рейтинговое голосование. Уже в этом году муниципалитеты предлагают жителям самим высказываться, какие объекты и каким образом должны быть благоустроены, а потом из предложенных проектов прямым голосованием будут выбраны самые лучшие объекты.

Вовлечение людей в принятие решений по проектам благоустройства и их реализацию стало одним из ключевых приоритетов программы. Это в том числе позволяет учитывать специфику не просто региона, а каждого муниципалитета. Реализуемые проекты должны зависеть от его размера, климатических, культурных особенностей и ожиданий горожан. И по итогам первого года мы убедились в правильности такого подхода. Мы видим на примере Московской области, что через программу «Добродел», которая работает в Сети активно, с гражданами согласовывают практически всё, вплоть до расцветок, красок, применяемых при благоустройстве.

Мы увидели, что люди неравнодушны к тем территориям, где они живут. В наших городах и сёлах стали появляться те пространства, которые нужны жителям, а не чиновникам. Мы, конечно, не будем умалять достоинства муниципальных руководителей, но часто бывали такие случаи в прошлых программах, когда люди ждали не фонтана, а набережную, например, – к сожалению, такие случаи бывали. Сегодня уже мнение жителей обойти не удастся. В рамках каждого мероприятия проводится обсуждение проектов. На первой стадии – эскизы и их корректировки, далее – обсуждение хода реализации. На каждом мероприятии организована консультация специалистов для граждан по вопросам ЖКХ. Приглашались управляющие компании, естественно, товарищества собственников жилья, местные творческие коллективы, чтобы создавалась атмосфера праздника при выработке решения. Особое значение такие проекты имеют, безусловно, для малых городов. Появление одного парка или детской площадки в мегаполисе, как правило, становится, безусловно, важным событием, но только для жителей близлежащих домов, тогда как в небольшом городе это замечают все. Более того, если в крупных муниципалитетах, особенно у столиц субъектов, городской среде всё–таки обычно уделяется хоть какое–то внимание, то для развития малых поселений ресурсов часто не хватает.

Особенно остро стоит вопрос в части исторических поселений. Это города, которые сконцентрировали архитектурное историческое наследие и могут стать настоящими центрами притяжения. Для того чтобы жители этого города не хотели уезжать, а туристы захотели посетить такой город, недостаточно одних памятников культуры. Нужна, безусловно, вся инфраструктура, чтобы в случае, если турист сошёл с туристического маршрута, он не увидел неприглядные картинки быта этого города.

Владимир Владимирович, Вы говорили относительно объективности соблюдения правил. Мы сегодня изучаем этот вопрос. У нас в начале февраля будут уже официальные статистические данные. По этому поводу мы обязательно составим докладную записку. Мы понимаем, к сожалению, что именно подход к малым, особенно к историческим городам зависит от личности губернатора, от его понимания важности этих исторических городов на территории субъекта Российской Федерации.

В связи с этим мы по Вашему поручению подготовили порядок проведения соответствующего конкурса по малым и историческим городам и хотим, чтобы в нём приняли участие не только исторические поселения, но и все малые города с населением до 100 тысяч человек. Механизм мы подготовили. Механизм этот будет чётко давать методику по проведению этого конкурса.

Муниципалитеты разрабатывают проекты развития конкретных общественных территорий на основе проведённого исследования культурного и исторического наследия города, подчёркивающего его индивидуальность. В качестве одного из ключевых критериев оценки проектов предлагается установить требование об обязательной поддержке такого проекта гражданами, общественными организациями и проведение соответствующих общественных обсуждений. Проекты оцениваются федеральной комиссией, выставляющей каждому предложению баллы в соответствии с публичной шкалой оценки, которая методически нами подготовлена.

Владимир Владимирович, мы просим поддержки. Предлагаем всё–таки предусмотреть отдельное федеральное финансирование для награждения победителей этого конкурса соответствующими грантами. Мы рассчитали модель. В случае Вашего решения оказать помощь в размере 5 миллиардов рублей на это мы думаем, что достойно поддержим и малые города, и, самое главное, исторические поселения.

Спасибо. Доклад окончен.

В.Путин: Давайте послушаем коллег. А потом я в конце выскажусь.

Пожалуйста, Владимир Валерьевич Ращупкин.

В.Путин: Давайте послушаем коллег. А потом я в конце выскажусь.

Пожалуйста, Владимир Валерьевич Ращупкин.

В.Ращупкин: Уважаемый Владимир Владимирович! Уважаемые участники совещания!

Разрешите мне от лица всех коллег, присутствующих в этом зале, а также от всех участников форума поблагодарить Вас за внимание, которое уделяется проблемам малых городов и исторических поселений.

Мне сегодня особенно приятно выступать здесь и представлять город Азов – один из древнейших городов на Юге России, являющийся уникальным археологическим памятником, основанным в XI веке и в прошлом году отметившим своё 950-летие. Благодаря самому богатому историческому прошлому наш город сегодня популярен не только среди туристов Ростовской области, но и всего юга нашей страны. Поэтому вопросы развития туристской инфраструктуры, сохранения исторического облика являются сегодня для нас приоритетными. Мы можем говорить о том, что современный турист очень требователен.

В.Путин: Сколько там народа проживает?

В.Ращупкин: 82 тысячи.

В.Путин: Суворов говорил об Азове. Говорил: «Орлы, богатыри, покорители Азова и Крыма».

В.Ращупкин: Суворов тоже является исторической личностью, которая имеет отношение к нашему городу.

В.Путин: Да.

В.Ращупкин: Современный турист, Владимир Владимирович, очень требователен. Естественно, он стремится получить незабываемые эмоции, поэтому мы подошли к вопросам развития территории с позиции создания экономики впечатлений. Мы разработали муниципальную программу «Азов гостеприимный», которая учитывает основные вопросы развития внутреннего и въездного туризма для малых городов, а именно, как задержать туриста на несколько дней на территории и как сделать этого туриста возвратным. В этой связи мы сделали акцент на развитие исторического, событийного и гастрономического туризма. Необходимо отметить, что программа сегодня успешно работает.

В.Путин: Гастрономического?

В.Ращупкин: Так точно.

В.Путин: Чем угощаете?

В.Ращупкин: Угощаем исторической кухней XVI–XVIII веков по нашим рецептам, которые в том числе в Эрмитаже хранятся.

В.Путин: Что это такое? Расскажите нам.

В.Ращупкин: Это, может быть, не всегда настолько же вкусно, как современная пища.

В.Путин: Извините, я говорил про Очаков и Крым, не Азов, а Очаков. Но Азов тоже к этому имеет отношение, к Суворову.

Извините, перебил Вас.

В.Ращупкин: Есть у нас уникальный ресторан-музей. Собственников этого музея, собственно, мы включили в программу туристических объектов. Они специально направлялись в Эрмитаж, где хранятся исторические рецепты кухни XVI–XVIII веков. Сегодня у нас проходят так называемые петровские ассамблеи (это май месяц) как ещё одно туристическое мероприятие, куда мы приглашаем гостей, и предлагается попробовать именно исторические блюда того периода.

В.Путин: Владимир Валерьевич, расскажите нам, чем кормят-то?

В.Ращупкин: Кормят, собственно, практически тем же самым – сбитень, квас, если говорить о напитках, Владимир Владимирович, пироги. То же самое, только, естественно, имеющее свои особенности. Пища, может быть, не столько богата вкусом, как современная пища, учитывая, сколько сейчас специй и всего остального, но самое главное, как преподать. Собственно, этим и занимается этот ресторан-музей. Проходит это в виде петровских ассамблей, всё это театрализовано, люди одеты в исторические наряды и вызывают, конечно, у туристов очень большой ажиотаж и приятные эмоции. Поэтому для нас сегодня гастрономический туризм – одна из составляющих для возможности задержать туристов в городе на несколько дней.

Как я сказал, программа у нас работает сегодня, Владимир Владимирович, есть уже хорошие результаты, в том числе наше главное событийное мероприятие – это фестиваль-реконструкция «Осада Азова», – включённое в Национальный туристический календарь событийных мероприятий, представлен на Национальном туристическом портале Russia.Travel. В 2017 году он уже проводился под эгидой Российского военно-исторического общества. Ежегодно его посещает не менее 12 тысяч туристов.

Мне хотелось бы сказать слова благодарности нашему губернатору Василию Юрьевичу Голубеву, который уделяет большое внимание развитию отрасли туризма в регионе. Конечно, благодаря его активной поддержке мы сегодня можем проводить масштабные, качественные мероприятия и развивать нашу туристскую инфраструктуру в донских муниципалитетах.

Наша главная награда, наше главное достоинство – это наши люди. Поэтому, увидев интерес населения к реконструкции истории, как я сказал, мы сделали акцент именно на развитии этого направления. Помимо музея-ресторана, о котором я сказал, «Крепостной вал», у нас ещё есть частная винодельня, называется «Государевы виноградные сады», которая размещена на азовских Буграх, как повелевал Пётр Великий в своём указе от 1697 года. То есть мы попытались ряд объектов гастрономического направления включить в туристические программы, для того чтобы турист, приехав, посмотрев на историю, на событийные мероприятия, мог попробовать историческую кухню и тем самым прикоснуться, наверное, к истории не только нашего города, но и нашего государства.

Владимир Владимирович, если говорить в целом о развитии этого направления, город Азов, собственно, славен ещё своими неравнодушными людьми. У нас есть замечательные инициативные граждане, которые в том числе вышли с инициативой и при нашей поддержке разработали уникальную игру «Осада Азова». В средних классах школ в конце учебного года мы проводим большую игру на уровне города. Финал её проводится в день реконструкции исторического события. Таким образом, через игру мы наших детей, собственно, направляем к изучению истории родного города, истории нашего государства. В игре не только идёт речь об осаде Азова XVII века, когда донские казаки проявили свою смекалку, сноровку, но в том числе и петровские походы – конец XVII – начало XVIII веков. Поэтому ребята самые яркие страницы истории города таким образом, через игру, познают.

В 2016 году была создана ассоциация «Русская провинция», мы сегодня много об этом говорили и в рамках форума. Хорошо, что сегодня исторические поселения и города, обладающие историко-культурным наследием, объединяются, для того чтобы обмениваться опытом. Сейчас ассоциация проходит процесс становления, но надеемся, что в самом ближайшем будущем она станет площадкой, где мы не только будем обсуждать наши проблемы, но и сможем вырабатывать конкретные предложения для решения этих проблем. Такие формы межмуниципального взаимодействия на самом деле нам дают понимание, что нас сегодня беспокоят одинаковые проблемы. И главная из этих проблем – это сохранение, наверное, идентичности наших исторических поселений.

Если говорить о городе Азове – это историческое поселение федерального значения. У нас утверждены и ограничения, и правовой режим культурного объекта, в данном случае археологического наследия. Владимир Владимирович, вместе с высоким статусом город одновременно приобрёл, конечно, и ряд ограничений, налагаемых федеральным законом на объекты культурного наследия. Если говорить о проблемах, которые мы испытываем, испытывают наши жители и наши инвесторы, речь идёт о том, что собственники земельных участков, расположенных в границах объекта археологического наследия, сегодня не могут вести строительные и хозяйственные работы без предварительных, оплачиваемых за их счёт, научно-исследовательских и изыскательско-спасательных археологических работ. И создаётся порой парадоксальная ситуация, когда стоимость этих работ превышает стоимость самого строительства объекта недвижимости. В итоге, естественно, территория в определённом смысле теряет инвестиционную привлекательность, замедляются темпы жилищного строительства и создаётся ряд, конечно, других неудобств для жителей и инвесторов, как я сказал.

В этой связи есть предложение проработать вопрос о перераспределении, возможно, части этих расходов по оплате археологических работ. Тем самым мы сможем снизить финансовое бремя с наших граждан, или же говорить об упрощении этих процедур, поскольку есть ещё достаточно крайностей в этом вопросе, когда мы без предварительных работ порой не можем даже посадить дерево либо поставить дорожный знак либо опору линий электропередачи. Собственно, доходит до таких реальных сложностей и в хозяйственной работе.

Поэтому, Владимир Владимирович, мы считаем, что этот вопрос является очень актуальным сегодня для всех исторических поселений, и необходимо, конечно же, активное участие в том числе федеральных органов по доработке этих вопросов.

Необходимо также отметить, что на нас сегодня лежит большая ответственность по сохранению истории наших городов. Мы сегодня должны стремиться к тому, чтобы исключить угрозу утраты исторической идентичности и исторического наследия, поэтому мне бы хотелось обратить внимание ещё на одну проблему – на необходимость доработки сегодня правил благоустройства муниципальных образований, являющихся именно историческими поселениями, или же выработки механизма комплексных мер по поддержке наших исторических территорий, выведя их в отдельную категорию, возможно, по аналогии с моногородами, наукоградами, то есть предоставить особый статус, который бы не просто был задекларирован, но, естественно, давал нам определённые преференции и возможности, для того чтобы мы имели инструменты для саморазвития.

Безусловно, сегодня малые города не должны рассчитывать на помощь исключительно федерального бюджета, региональных властей, но должны постепенно, шаг за шагом стремиться и приобретать способность для саморазвития, в том числе используя собственные экономические возможности. Здесь очевидно, Владимир Владимирович, что сегодня мы без поддержки федерального и регионального уровня, именно избирательной поддержки исключительных территорий, какими являемся мы, исторические поселения, конечно же, не справятся.

В этой связи мне бы хотелось обратить внимание на одно обстоятельство. Вы сегодня упомянули о проведении Совета по развитию местного самоуправления, на котором мои коллеги уже поднимали вопрос о выработке определённых механизмов, конкретных механизмов поддержки территорий, в том числе вопросы перераспределения налога на доходы физических лиц. Сегодня этот вопрос, Владимир Владимирович, также получил очень активную дискуссию на форуме. Понятно, что наши коллеги, отвечающие за сбалансированность бюджетной системы, сегодня пока не готовы, наверное, к таким смелым решениям. Тем не менее мы считаем, что необходимо всё-таки вернуться к рассмотрению либо этого вопроса, либо к иным механизмам поддержки наших территорий с учётом нашего особенного статуса.

Завершая своё выступление, хочется сказать, что, наверное, главной составляющей развития любой исторической территории является, конечно же, привитие чувства гордости и любви к своей малой родине. Это нам позволит не только сохранить историческое наследие, которым славятся наши города, но и его преумножить.

Спасибо за внимание.

В.Путин: Спасибо большое.

Несколько замечаний, мыслей вслух. Вы сказали о многих вещах, и все важные, я на некоторые только обращаю внимание.

Вы сказали о необходимости сохранения исторической идентичности и в то же время указали на проблемы, связанные с текущей хозяйственной деятельностью и ограничениями в этой текущей хозяйственной деятельности, связанные как раз с тем, что у всех есть желание сохранить историческую идентичность. Это такое же противоречие, как между необходимостью и желанием сохранить окружающую среду и развитием тех мест, где люди проживают. На Байкале я был, там примерно то же самое, и это не единственное место. В данном случае всё то же самое, только связано не с окружающей средой, не с природой, а с сохранением каких-то археологических артефактов и так далее. Тем не менее всё равно нужно искать выход, я с Вами согласен, нужно это всё проанализировать самым тщательным образом. Мне нужны Ваши конкретные предложения. Через Министерство направляйте, подумаем на этот счёт. Прекрасно понимаю, что часто ни дерева посадить, ни дорогу проложить – тем более – без соответствующих археологических работ, а они не проводятся, и средства на них никто не выделяет. Непонятно, как это сделать, и сколько это будет продолжаться – неведомо. Я прекрасно понимаю, о чём Вы говорите. Надо внимательно ещё раз посмотреть, с тем чтобы и, как Вы сказали, решить задачу сохранения исторической идентичности этих мест, и в то же время не мешать развитию. Непростая задача, но над ней, конечно, нужно думать.

Теперь по поводу особого статуса. Тоже нужно посмотреть, что это такое. Вы правильно сказали: не просто эфемерный какой-то статус, пустой звук. Вы говорите, что были какие-то преференции. Какие? Надо посмотреть внимательно, о чём идёт речь.

Как перераспределить НДФЛ. Вообще у нас по НДФЛ очень много всяких дискуссий идёт, давайте вернёмся к этому ещё раз, давайте посмотрим. Тоже предложения Ваши нужны, оформите это, пожалуйста. Это серьёзный, конкретный совершенно разговор. И Вам спасибо большое за эти предложения.

Пожалуйста, Светлана Владимировна Ставицкая, Углич Ярославской области. В первом случае – город Азов, связанный с историей, с воинской славой, а Углич связан с какими-то трагедиями, по-моему, до сих пор спорят: убили царевича или всё-таки не убили. Посмотрим, чем сегодня Углич живёт.

Пожалуйста, Светлана Владимировна.

С.Ставицкая: Добрый день, уважаемый Владимир Владимирович! Добрый день, уважаемые коллеги!

Владимир Владимирович, Вы, конечно, знаете, что Углич – это город с 1000-летней историей, это один из самых известных малых туристских городов не только в Ярославской области, но и в России. Население Углича – 32 тысячи человек, ежегодно мы принимаем свыше 400 тысяч туристов. Именно поэтому в городе Угличе находится дирекция Ассоциации малых туристских городов. На инфраструктуру и городскую среду туристического города, конечно, ложится большая нагрузка. Но ведь городская среда – это отражение настроения и качества жизни города.

Мы бы сами не могли активно развиваться, сохранять исторический облик нашего города, создавать комфортную среду, если бы не чувствовали активной поддержки Министерства культуры, Министерства строительства, правительства региона и, конечно, наших инвесторов.

С 2014 года мы очень активно вместе с Министерством культуры реализуем различные интересные проекты. Например, мы стали лучшим малым городом России в Год культуры, и полученный грант мы использовали на приведение в порядок исторического центра нашего города. Вместе мы проводим фестиваль малых городов. В этом году планируем в Тобольске. Также мы общаемся со своими коллегами в рамках съезда мэров городов.

Мы все хотим, чтобы жители наших малых городов не уезжали в большие, чтобы именно комфортный ритм малого города привлекал новых жителей, новых гостей, туристов, чтобы в малых городах стало жить не просто удобно и комфортно, а и престижно.

Сегодня наши жители очень активно участвуют в реализации различных совместных проектов. Например, результатом инициативы горожан стало создание 15 частных музеев. У нас очень хорошо реализуется Международный фестиваль фотографий «Фотопарад в Угличе». Представляете, в августе со всего света слетаются несколько сотен фотографов и наслаждаются комфортом нашего малого города, изюминкой, каким-то своеобразием, ритмом. Очень удобно и комфортно бывать в нашем городе.

Я от всей души хочу пригласить всех участников сегодняшнего форума к нам в Углич 10 февраля. У нас будет проходить фестиваль активного семейного отдыха. Это очень хороший фестиваль, который называется «Зимние забавы в Угличе».

Уже второй год в Ярославской области реализуется проект по формированию комфортной городской среды. В Ярославской области он ещё проходит в рамках губернаторского проекта «Решаем вместе». И мы действительно сейчас решаем вместе. Если в прошлом году жители с опаской относились, потому что не было конкретных результатов, то сейчас, с приходом в Ярославскую область нового губернатора, Дмитрия Юрьевича Миронова, ситуация кардинальным образом изменилась. Я могу точно сказать, жители уже видят конкретные результаты. Инициатива востребована. Ведь это же инициативное бюджетирование. То есть поддержку получает тот проект, который получил наибольшее одобрение жителей. И жители сегодня это увидели. Например, в январе 2018 года у нас поступило в десять раз больше заявок, чем за весь прошлый год. Жители теперь готовы не только участвовать, принимать трудовое участие, но и готовы нас финансировать. Главное – попасть в проект. Ведь это очень важно, это дорогого стоит, когда люди готовы своим рублём идти на софинансирование, только чтобы попасть в эту программу.

Решение по обустройству территории в Угличе принимается совместно с территориальным общественным самоуправлением. У нас достаточно широко и активно это действует. Город разбит на 11 ТОСов, и мы вместе принимаем участие в различных мероприятиях. Например, благодаря ТОСам очень активно сейчас востребована и вернулась такая форма работы, как добровольная народная дружина. Это в нашем городе оказалось очень востребованным.

Сейчас мы запустили проект «Школа домового актива», это жилищное просвещение. И для нашего города это тоже очень актуально. То есть мы на основании мнения жителей реализуем те проекты, которые интересны именно им, те, что идут снизу.

В 2017 году по инициативе жителей, причём на средства именно жителей, был открыт Вечный огонь в городе Углич. У нас не было такого. Это событие было просто колоссального масштаба. Эту историческую ценность, наверное, для нашего города просто не переоценить. Мы брали Вечный огонь у Могилы Неизвестного Солдата. Было очень трогательное мероприятие. Потом жители вышли с инициативой благоустроить парк Победы, и мы действительно сделали проект, участвовали в губернаторском проекте «Решаем вместе!», губернатор – председатель комиссии, мы вошли в тройку победителей и благоустроили этот парк.

В этом году жители опять обратились к нам с инициативой, чтобы теперь мы вторую очередь парка благоустроили, потому что получилось очень хорошо: 1 тысяча квадратных метров новой плитки, мы разбили шикарные клубы, посадили новые деревья, установили там лавочки, и теперь это любимое место отдыха, а Вечный огонь – это вообще сердце нашего Углича.

Ещё одна тема, которая волнует очень многих угличан, очень многих малых городов, – это тема исторических поселений. Углич с 1990 года входил в перечень исторических поселений, но в 2010 году список был сокращён до 44 городов, и мы туда не попали. Если можно, нам бы очень хотелось вернуть Угличу этот статус, потому что мы как никакой другой город заслуживаем это, мы соответствуем всем критериям. Если можно, Владимир Владимирович, может, как-то актуализировать те критерии, по которым шёл и идёт отбор. Многие достойные исторические города в этот список у нас не попали.

Сегодня Министерство культуры, и огромное им за это спасибо, взяло на себя инициативу по возрождению Золотого кольца. И мы вместе отметили 50-летие маршрута в прошлом году. И Углич с самого начала, как и другие города Золотого кольца, принимал туристов. Но потом оказалось, что, хотя мы и находимся на маршруте этого Золотого кольца, Углич туда не входит. И мы сейчас подготовили все документы согласно всем критериям, и мы очень надеемся, что Углич сможет первым присоединиться к городам Золотого кольца уже в 2018 году.

Благодаря инвесторам у нас в Угличе разработаны на сегодняшний день масштабные проекты по восстановлению исторического облика города, но, безусловно, с учётом всех современных требований городской среды. И у нас уже есть даже проектно-сметная документация на пешеходную улицу. Но, безусловно, нам не реализовать этот проект без поддержки из федерального бюджета. И вот сейчас, пока мы здесь выступаем, я уже с радостью услышала, что действительно такая поддержка, возможно, есть, вот эти 5 миллиардов рублей. И я, честно говоря, уже сижу и прокручиваю в голове. И Углич обязательно будет участвовать в этом проекте. Просто я думаю, с каким проектом мы постараемся в 2018 году уже войти.

Единственное, что очень хочется, чтобы мы, малые города, чувствовали уверенность в будущем, чтобы привести все исторические центры в порядок, чтобы это была не разовая акция, а чтобы это было на постоянной основе.

Спасибо большое за внимание.

В.Путин: Спасибо большое.

Я тоже отреагирую на некоторые вещи. Сначала по поводу актуализации списка исторических поселений. Это кто у нас такой список составляет, Минкультуры?

В.Мединский: Исторические поселения – это виртуальный список, Владимир Владимирович. Был список, в РСФСР принятый, который ни к чему не вёл вообще, – штук 180. Потом, лет 10 назад, совместным приказом Минкультуры, Минстроя и кого-то ещё список был сокращён до 41, потом расширен до 44, с включением туда Севастополя и ещё ряда городов. Список этот тоже ни к чему не ведёт и не даёт никаких ни обязательств, ни преференций. Мы провели экспертную работу накануне форума специальную со специалистами и прикинули, сколько может быть в стране исторических поселений, так чтобы не девальвировалось это высокое звание, получилось около 100. Около 100, причём мы не хотим, чтобы в этот список входили большие города, потому что в списке из 44 почему-то оказался Санкт-Петербург, например, наряду с Плёсом. Как-то сложно потом их финансировать по единым правилам.

В.Путин: В Севастополе тоже 428 тысяч человек.

В.Мединский: Поэтому примерно около 100, мы с Минстроем совместно выверим каждый список, если речь пойдёт о распределении денег, то здесь уже нужны будут чёткие критерии, чтобы никому не было обидно.

В.Путин: Ладно, хорошо. Тогда надо эту тему, если это востребовано, то надо эту работу провести – первое. И второе. Список городов Золотого кольца – что это такое?

В.Мединский: Это тоже в плане список, Владимир Владимирович.

В.Путин: Что он даёт, какие преимущества?

В.Мединский: В советские годы интурист делал кольцевые маршруты по этим городам, всего в СССР было восемь городов Золотого кольца. Мы в прошлом году эту программу восстановили, то есть теперь Золотое кольцо – это примерно как список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Города борются за право, у них есть специальные значки, право на гостинице, на сайте, на ресторане разместить особые знаки, даже название улицы золотыми буквами – такой фирменный стиль. Мы хотим, чтобы попадание в этот список было очень престижно. Мы туда зачислили восемь старых советских городов, Углича в этом списке нет, и теперь будем один новый город по критериям добавлять каждый год, конкурс – десять городов на место. Пусть стараются. То есть там целая система: комиссия, отбор, сколько город вкладывает денег в благоустройство, какие частные инвестиции, чтобы люди хотели попасть. Так, как мы хотим попасть в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, так же пусть борются и города.

В.Путин: Номер один в списке уже есть – это Углич.

В.Мединский: Он уже есть там, в «номинантах» на премию «Оскар».

В этом году мы запускаем список «Серебряное ожерелье». Потому что получилось, что Золотое кольцо – вокруг Москвы. А Петербург? Там же у нас Выборг, Старая Ладога. Такой же список будет – «Серебряное ожерелье». Это будут очень престижные туристические города.

В.Путин: Хорошо. Спасибо.

Лебедев Денис Юрьевич, Коломна. Коломна у нас чем славится? Она была, говорят, несколько месяцев столицей России.

Д.Лебедев: При Василии Тёмном она была три месяца столицей, когда бояре выгнали Василия Тёмного в Коломну.

Добрый день, Владимир Владимирович. Очень приятно Вас видеть в очередной раз в Коломне. Я родился в Коломне, живу здесь, вырос и сейчас руковожу своим любимым городом. Я очень люблю свою малую родину, очень горжусь тем, что живу в Коломне. Я надеюсь, что и Коломна нравится и Вам своей самобытностью.

Вы уже не в первый раз посещаете Коломну, и каждый Ваш визит связан с новым толчком развития для города в целом. Сейчас мы с Вами находимся в конькобежном центре, который является жемчужиной спорта, центром конькобежных соревнований, центром конькобежного спорта, международных соревнований. Только Вашим решением 2003 года, когда Вы здесь были, было принято решение о продолжении его строительства, иначе бы это был вечный долгострой, который мог остаться памятником бесхозяйственности.

В 2010 году, когда Вы были, в год больших пожаров, большой экологической катастрофы для Московской области, Вами было принято решение о создании водопровода от Оки, когда мы обводняли торфяники. На самом деле это реально помогло области и спасло её от экологической катастрофы, жизни людей сохранило. И мы сейчас дальше развиваемся.

Сегодня Вы даёте новый толчок для развития не только нашего города, но и малых городов, исторических поселений всей России. Вы говорите о том, что будет продолжена программа создания комфортной среды, и это очень важно. На сегодняшний день мы делаем всё для того, чтобы сохранить и расширить, благоустроить наши города, наши территории.

Сейчас мы находимся на территории кремля. Кремль у нас, получается, «живой». Здесь живут и работают люди. В зданиях, которые являются памятниками культуры и истории, проживают люди и там работают. Здесь находятся учреждения культуры, храмы, в которых ведётся богослужение. На сегодняшний день в Коломне 500 памятников культуры, четыре действующих монастыря, 16 церквей. И всё это – территория города. И она точно так же развивается. Для того чтобы всё это сохранять, мы стараемся сохранить Коломну как город-музей и дальше, оберегая его, двигаться, привлекать туристов сюда.

Мы участвовали в программе, которая стартовала в 2017 году, – «Развитие комфортной городской среды». И в рамках её работы были сформированы проекты по благоустройству дворовых территорий, наведению порядка внутри подъездов. И вся эта работа проводилась совместно с жителями. То есть мы начали её именно с обсуждения с жителями, какие конкретно дворы мы принимаем, адресный перечень составили. И дальше вплоть до того, какой цвет в подъезде, какую плитку мы будем класть при ремонте подъезда. Комплексным подходом в этом плане подошли. И результат этого – мы привели в порядок 50 дворовых территорий, было создано практически 300 парковочных мест дополнительно, внутри дворовых территорий поставили 35 детских площадок, которые были востребованы жителями именно по их просьбе.

Но кроме этого хочу сказать, что в прошлом году Коломна в первый раз вошла в программу «Светлый город», и в рамках этой программы мы осветили дорогу, которая соединяла два микрорайона. Это была тоже просьба жителей, и достаточно долгое время она работала.

Кроме этого Вы говорили о том, что были выделены серьёзные средства – 5 миллиардов рублей – на Московскую область на создание комфортной среды. Мы вошли в эту программу, и в рамках её было создано два пешеходных маршрута: это пешеходный маршрут «Житная площадь» и пешеходно-туристический маршрут «Коломенский посад». Эти два маршрута как бы кольцом связывают станцию Коломна, трамвайную остановку и делают возможным для туристов именно пешей прогулки по городу. На протяжении этих маршрутов находятся 23 объекта туристического посещения.

Но развитие туризма связано во многом также и с развитием гостиничного бизнеса. На сегодняшний день в Коломне ощущается серьёзная нехватка мест для отдыха жителей. Турист, приехавший на один день, не оставляет здесь денег. Наша задача состоит в том, чтобы он остался здесь ночевать на 2–3 дня. Тогда развивается, скажем так, сопутствующий бизнес, который позволяет нам пополнять свой бюджет. Поэтому была разработана программа совместно с инвесторами, которые хотят строить гостиницы, мы подбираем земельные участки. Кроме этого я хочу сказать, что при поддержке области разработана программа, и с этого года начинается компенсация 25-процентных затрат на подсоединение к сетям и, соответственно, дорожной инфраструктуры тому инвестору, который вкладывает в строительство гостиницы. Это серьёзная поддержка для любого желающего построить новое.

Кроме этого хочу сказать, что мы всё-таки находимся не так близко от Москвы, 118 километров, и транспортная доступность достаточно тяжёлая по трассам. Совместно с правительством области вышли на РЖД и разработали туристический маршрут выходного дня – электричка. Очень интересно, когда аудиогид сопровождает вас и всё это рассказывает по дороге, и вы готовы.

Создание комфортной среды ведёт за собой развитие и малого бизнеса, который здесь есть. Что это такое – малый бизнес – для Коломны, который создаётся? Это небольшие кафешки, ресторанчики и музеи. С 2010 года по сегодняшний день у нас было создано 23 новых музея, и все они частные. Это музеи, которые работают как выставочные комплексы, но в том числе они работают как небольшое производство. Вам показывали, наверное, сегодня Музейную фабрику пастилы. У нас есть и «Душистыя радости», где люди производят мыло своими руками, «Конфетная кухмейстера» – конфеты здесь в небольшом количестве выпускаются, и этот бизнес живёт.

Для того чтобы этот бизнес развивался и жил дальше, есть ряд программ в области, которые мы доносим до нашего малого бизнеса, программ поддержки. Там есть программы компенсации при покупке нового оборудования, программы по компенсации затрат на взятые кредиты и достаточно много вещей, которые способствуют развитию этого малого бизнеса, это очень важно для нас. И хочу сказать, что в 2017 году такая помощь бизнеса дала дополнительно 700 рабочих мест для города. И сейчас я могу уже сказать, что сохраняется устойчивая тенденция в том, что люди не уезжают на работу в Москву, а остаются работать здесь, в городе. И кроме этого Вы говорили про перинатальный центр, в городе увеличивается количество рожениц.

Владимир Владимирович, разрешите от себя, от жителей города, да и, могу сказать Вам, от соседних муниципальных образований – это Луховицы, Озёра – поблагодарить Вас за современный медицинский центр, который построен в центре города. Я скажу проще: я сам на себе, на своей семье испытал качество работы перинатального центра – месяц назад моя сноха родила третьего ребёнка. Причём могу сказать, что первого она рожала в Москве, второго рожала в Рязани, и вот третьего ребёнка она родила в перинатальном центре. Сейчас мальчик чувствует себя хорошо, и он живёт здесь, дома.

Владимир Владимирович, спасибо большое за поддержку, которую Вы оказываете именно малым городам, историческим поселениям. Сегодняшний форум тому подтверждение. И те вопросы, которые Вы подняли, очень важны для развития наших городов и для жителей в целом. Спасибо большое.

В.Путин: Спасибо.

Но Коломна – это не только история, сейчас только что мэр сказал об этом, три месяца была столицей России. Это ещё и важнейшие для страны предприятия оборонно-промышленного комплекса. Но мне очень приятно было услышать, что Вы говорили не об этом, а говорили именно о поддержке бизнеса, о создании соответствующей среды, о поддержке малого, среднего предпринимательства. Действительно, условия создаются, и они становятся всё более и более комфортными. Вы знаете, я много езжу по стране, и у меня есть с чем сравнивать.

Я мельком, конечно, но тем не менее сверху посмотрел на город, посмотрел, когда по улицам проехал. Конечно, город в хорошем состоянии, но есть ещё, как всегда, есть над чем работать. Не случайно сюда РЖД и «Ласточку» запустили, потому что есть что смотреть. И это заслуга Ваша, Вашей команды, так что я Вас с этим хочу поздравить и пожелать Вам дальнейших успехов.

Коллеги, кто хотел бы что-то добавить? Прошу Вас.

Е.Пергун: Владимир Владимирович, большое спасибо за предоставленное слово. Пергун Евгений Николаевич, глава Кореновского городского поселения Краснодарского края.

Прежде чем задать вопрос, я хотел бы буквально два слова сказать о том, что мы выполняем Ваши поручения по улучшению демографии: в 2012 году у меня в семье родилась двойня, два мальчика – Платон и Прохор. И, что примечательно, они родились 7 октября – в Ваш день рождения.

В.Путин: Это их день рождения, я Вас поздравляю с этим.

Е.Пергун: Мы безгранично рады и гордимся этой случайностью, а Вам, конечно же, большое спасибо, что Вы родились в этот день.

Вопрос мой заключается в следующем. Программа «Городская среда» – долгожданная программа. Я глава шестой год. Честно говоря, мы о таком, наверное, не могли мечтать, учитывая количество других вопросов. Сегодня это уже не теория – это практика. Заметно, что она детально проработана, потому что видно, что с первого этапа она успешно реализуется, в том числе у нас, в наших поселениях, в наших городах. Люди безгранично этому рады, и большие ожидания у них на этот счёт на ближайшие годы. Мы, конечно, тоже стараемся не отставать, готовить соответствующую документацию, и будем делать всё возможное, чтобы также принимать участие в ней.

Вопрос мой следующий. Уличное освещение является одной из составляющих благоустройства, и не только благоустройства, но и безопасности, как мы понимаем. Но на сегодняшний день ситуация складывается следующая. Город Кореновск – это 43 тысячи жителей. Притом что улицы освещены (наверное, пятая часть города, в лучшем случае, освещена), мы несём непомерное бремя платы за электроэнергию, притом что тариф, по которому мы платим, равен тарифу для любого юридического лица, которое осуществляет коммерческую деятельность. Как мы понимаем, мы не осуществляем коммерческую деятельность, мы исполняем наши полномочия.

К сожалению, самое большое количество обращений граждан идёт именно по этому вопросу. Если мы сравним в среднем, допустим, ночной и дневной тариф, то по юридическим лицам получается 8,5 рубля, по физическим лицам – 4,5 рубля. Вы понимаете, что это очень существенная разница. К примеру, бюджет – 180 миллионов рублей, у нас средства, которые необходимо закладывать на оплату уличного освещения, составляют 18 миллионов рублей, это 10 процентов. Я прекрасно понимаю, что нужно идти по пути энергосбережения, это процесс длительный, на эту модернизацию нужны средства, время, и, конечно, мы этим всем занимаемся. Но в то же время мы понимаем, что это не будет сиюминутно, это будет затяжной, долгий период, который нам всё-таки придётся каким-то образом перебиваться.

Предложение следующее. Я понимаю, что в отношении больших городов или в отношении всех дорог и так далее невозможно принять такое решение, скорее всего, исходя из того, что будут большие выпадающие доходы у энергоснабжающих организаций. Но, что касается малых городов, сельских поселений, может быть, разработать алгоритм действий, чтобы хотя бы каким-то образом создать условия, при которых мы могли бы оплачивать эту электроэнергию. Мы с большим удовольствием нашли бы средства, несмотря на сложную составляющую местных бюджетов, но в то же время не приходится об этом думать, потому что основная часть средств идёт на оплату электроэнергии, и просто-напросто мы к этому вопросу не возвращаемся.

Уже, честно говоря, на приёмах я предлагаю людям такой механизм, как установка фонаря за счёт администрации, а подключать, грубо говоря, к индивидуальному счётчику. Конечно, не каждый на это согласен, но в то же время это какая-то мера для того, чтобы дополнительно освещать тёмные улицы.

Поэтому такое есть предложение.

И если можно, ещё маленькое добавление. Ваше решение по поводу введения льготы на земельные участки для индивидуального жилищного строительства в размере шести соток. Логично, что это скажется на местных бюджетах, это будут выпадающие доходы. Будет как-то пересмотрена бюджетная политика, для того чтобы компенсировать нам эти выпадающие доходы, учитывая, что у нас ситуация сложная с местными бюджетами? Не зря сегодня поднимали вопросы по пересмотру НДФЛ. Спасибо.

В.Путин: Евгений Николаевич, начнём с последнего. Дело в том, что эти мои решения по шести соткам, особенно это касается пенсионеров, прежде всего пенсионеров, льготных категорий, – ведь вопрос не в том, что они перестанут платить, вопрос в том, что они и платить-то не могут часто. Вот в Московской области это просто непосильное бремя для людей: коммерческая стоимость земли такова, что им невозможно платить эти налоги.

Что касается налоговой базы самих поселений, то это отдельный вопрос, требующий очень глубокого, взвешенного подхода. Это мы с вами в ходе вот такой простой дискуссии не решим. Мы занимаемся этим постоянно, из года в год идёт перераспределение между федеральным центром и регионами, регионами и муниципальными образованиями. Будем этим заниматься и дальше всё равно.

А по поводу тарифов… Ещё раз скажите мне, пожалуйста, какая область у вас?

Е.Пергун: Краснодарский край, город Кореновск.

В.Путин: Краснодарский край. Надо посмотреть, что за снабжающие организации там и как они формируют этот тариф. Я обязательно с Кондратьевым Вениамином Ивановичем поговорю на этот счёт, он наверняка нас услышит и в ближайшее время мне об этом доложит. Если там есть какие-то региональные вопросы – порешает в рамках региона, если это более широкий вопрос – подумаем с Министерством энергетики, с Михаилом Александровичем Менем, подумаем над этим вопросом как над системным для страны в целом. Обязательно посмотрю на это.

Они не могут быть бросовыми, эти тарифы, но и не могут быть задранными до небес, я Вас понимаю. Подумаем.

Прошу Вас, Сергей Алексеевич.

С.Панов: Уважаемый Владимир Владимирович! Уважаемые коллеги!

Я являюсь главой городского округа города Елец Липецкой области. И хотелось бы в рамках сегодняшнего форума затронуть, наверное, больную тему. Именно в малых городах и исторических поселениях, которым мы тоже являемся, как и у коллег, которые высказывались, вызывает определённые трудности реализация инфраструктурных проектов. С учётом того, что мы развиваем ещё и особую экономическую зону туристско-рекреационного типа, это, действительно, и инвестиционные проекты – для того, чтобы создать турпродукт, для того, чтобы не только жителям города, но и туристам было комфортно находиться в нашем городе, и, как говорят коллеги, конечно, сделать всё для того, чтобы это был «возвратный» турист.

Но есть такая проблема. В городе Ельце восемь объектов архитектурного наследия федерального уровня, почти 300 – регионального уровня и несколько муниципальных. В чём вопрос. Я лично на протяжении почти шести лет веду переписку и с департаментом по культурному наследию (они создаются сегодня вновь в наших регионах). Владимир Ростиславович [Мединский] знает, он долгое время в Липецкой области работал. Табачно-махорочная фабрика купца Заусайлова, которую он построил в середине XIX века, – это была фабрика, которая приносила доход не только царской казне, но и в то время губернии, и самому купцу Заусайлову. Он построил Великокняжескую церковь в честь 300-летия династии Романовых, которая тоже сегодня является культовым объектом.

Но эта фабрика сегодня в ужасном состоянии, она погибает. Поэтому в чём вопрос: если есть полномочия федерального уровня по сохранению таких памятников федерального значения, то должно быть, естественно, финансирование и сохранение этих объектов, в том числе и региональных, и муниципальных, по полномочиям. Но у нас, к сожалению, пока сегодня эти вопросы не очень серьёзно двигаются.

В.Путин: Это к вам передали?

С.Панов: Она у нас на территории города, в центре города, но она федерального значения. Мы ведём переписку, чтобы нам передали.

В.Путин: Чтобы передали?

С.Панов: Чтобы мы хотя бы её сохранили как объект показа в том виде, в котором она есть. Но она просто разрушается.

В.Путин: Сергей Алексеевич, Вы сейчас сказали: с этим передайте и финансирование. Но она разрушается, значит, соответствующие ведомства Минкультуры туда денег не вкладывают, просто у них нет. Они вам передадут сам объект, но денег нет.

С.Панов: Совершенно верно. Мы либо государственно-частное партнёрство предложим инвестору (там же есть охранный паспорт), но мы его сохраним как объект показа, именно как историческое, культурное наследие.

В.Путин: Только здесь хочу понять, вы готовы принять это без денег?

С.Панов: Без денег.

В.Путин: Просто Вы сказали, что если объект передают, и деньги дайте.

С.Панов: Сегодня, если это федеральная собственность, то, наверное, правильно было бы, чтобы за федеральный бюджет этот объект каким-то образом поддерживался в должном состоянии, но не разрушался.

В.Путин: Да, но если он не поддерживается? Вы сейчас мне говорите: отдайте нам, мы сами это сделаем.

С.Панов: Да.

В.Путин: Правильно, я с Вами согласен. Таких объектов много по стране. Мне это очень хорошо известно ещё с того времени, когда я в Петербурге работал заместителем мэра, поэтому я знаю, что это такое. Надо этот список расширять. Нужны условия, конечно. В данном случае Министерство должно формулировать условия, на которых передаётся объект. Если условия не выполняются (это касается и объектов культуры, это касается и других направлений нашей совместной деятельности), если регион либо муниципалитет не выполняет эти условия, тогда полномочия или объекты могут быть забраны назад, возвращены в Федерацию. Но это нужно делать – и посмелее.

Владимир Ростиславович сейчас прокомментирует это. Пожалуйста.

В.Мединский: Если позволите, Владимир Владимирович, я сразу поясню. Это не объект Министерства культуры, это объект Росимущества. То, что он федерального значения, значит, что у него просто усложнённая система охраны – и всё, больше ничего.

В.Путин: Сергея Алексеевича это не интересует – чьё это, за кем числится. Это федеральная собственность. Он о чём говорит – он говорит: отдайте нам, мы тогда займёмся им, поставьте перед нами задачи, сформулируйте определённые условия, на которых мы будем работать с объектом.

Но это же объект культурного наследия, поэтому Министерство культуры не может не иметь к этому никакого отношения. Давайте вместе с Минэкономразвития, соответствующим подразделением, которое имуществом занимается, вы прямо к губернатору обратитесь, пускай мне письмо напишет, а я дам поручение двум министерствам.

С.Панов: Спасибо.

В.Путин: Пожалуйста.

С.Рыбаков: Уважаемый Владимир Владимирович! Уважаемые коллеги!

Рыбаков Сергей Евгеньевич, заместитель председателя Комитета по науке, образованию и культуре Совета Федерации, председатель правления ассоциации развития исторических поселений «Русская провинция». Я выступлю в том числе от лица своих коллег – Всероссийского совета местного самоуправления и Общероссийского конгресса муниципальных образований. Мы совместно решаем общие задачи, согласовываем наши идеи и предложения.

Жители муниципальных образований, интересы которых мы представляем, выражают Вам, Владимир Владимирович, искреннюю благодарность за то, что Вы уделили личное внимание проблемам исторических поселений и малых городов. Возглавляемая мною ассоциация «Русская провинция» – это новая организация, она создана год назад и объединяет исторические поселения России. Важно сказать, что это совершенно особая категория городов и сёл нашей страны, обладающих богатейшим историко-культурным наследием. Это не только памятники архитектуры, это народная культура и традиции, народные художественные промыслы.

Такие города и сёла – это прежде всего носители исторической памяти, они выполняют важнейшую общенациональную задачу по формированию российского самосознания. При этом большинство из них являются малыми городами (собственно, неслучайно сегодня такое название форума) и даже сёлами. И поэтому, несмотря на их исключительное значение, они располагают такими же ограниченными финансовыми и иными ресурсами, как обычные аналогичные муниципальные образования. То есть есть противоречие между их общенациональной задачей и имеющимися ресурсами.

Сегодня уже звучала цифра таких муниципальных образований, исторических поселений. Я поддержу коллег: действительно, сегодня их 44. Есть приблизительно более 40 региональных поселений, и сейчас в Министерстве культуры проведена определённая работа – претендуют на этот статус ещё 86 исторических поселений.

На самом деле в стране приблизительно от 300 до 400 таких населённых пунктов, которые в той или иной степени обладают значимым для всей России историко-культурным наследием. И важно понять, что в современных условиях урбанизации, конечно же, малый город не может соперничать с мегаполисом ни в плане промышленных предприятий, ни научных учреждений, университетов. Его главное конкурентное преимущество – это его история, неповторимый архитектурный облик, сохранившаяся народная культура, красивый ландшафт и тихие улицы. Собственно, в этом и заключается их конкурентное преимущество, и вопрос в том, как это использовать.

Важно, что в этих уникальных городах живут уникальные люди. Как правило, они любят свою малую родину и занимают активную гражданскую позицию. Поэтому то предложение, которое озвучил сегодня Михаил Александрович [Мень], прежде всего отзывается именно в исторических поселениях, потому что там люди активные, они любят свой город и хотят его развивать и изменять.

Сегодня от коллег звучали мысли по поводу действующих ограничений. Не так страшны сами ограничения, проблема заключается в том, что, помимо этих ограничений, исторические поселения не имеют больше ничего. И речь даже не о том, что мы просили бы каких-то денег. Разговор идёт скорее о том, что это действительно уникальная категория поселений, которая должна развиваться по своим особенным законам. Для каждого города должен быть разработан индивидуальный комплексный план развития. То есть это такой штучный товар. Собственно, в этом и заключается проблема.

К тому же это ярко выраженная межведомственная задача. Министерство культуры сделало что могло – оно создало предмет охраны, границы, режим ограничений и так далее. Но, например, по комфортной среде деньги выделяются из Минстроя, народные художественные промыслы – это проблема Министерства промышленности и торговли, а механизмами развития занимается Минэкономразвития.

Поэтому к тем предложениям, которые прозвучали от городов, – они на самом деле предварительно обсуждались на площадке нашей ассоциации и других межмуниципальных образований и прорабатывались Правительством, – я бы добавил ещё одно предложение. Безусловно, может быть, не стоило бы создавать какой-то новый правительственный орган, но в качестве такого инструмента я бы предложил сделать проблематику исторических поселений отдельным предметом рассмотрения правительственной комиссии по региональному развитию. Потому что мы всё время возвращаемся к тому, что в исторических поселениях всё по-особенному. И тогда мы сможем решить главную задачу – чтобы главы городов больше не жаловались на то, что у них есть ограничения, а пользовались определёнными преимуществами, которые вытекают, в общем-то, из того, что у них есть.

На самом деле, сегодня для исторических поселений произошло историческое событие. Потому что в первый раз такая важная государственная программа, как комфортная городская среда, выделяет исторические поселения как отдельную категорию городов.

Я бы хотел подчеркнуть, что, конечно, важно развитие туризма, инвестиционной привлекательности, но главное – это всегда жители. И поэтому восстановление исторического облика, формирование комфортной городской среды – только это способно приостановить отток населения в большие города и сохранить демографический потенциал нашей провинции. Я бы сказал, что наша задача – сделать жизнь в исторических поселениях и малых городах престижной и даже модной. И в этом смысле, действительно, сегодня очень важное событие, и члены наших муниципальных образований примут активное участие в реализации принятых решений.

Спасибо, Владимир Владимирович.

В.Путин: Спасибо большое.

Я думаю, что Вы правы. Вполне можно подгрузить Правительственную комиссию по региональному развитию историческими поселениями. Ими кто-то должен системно заниматься, согласен.

Роман Юрьевич, пожалуйста.

Р.Яшин: Добрый день, Владимир Владимирович!

Добрый день, уважаемые присутствующие!

Во-первых, хотелось бы поблагодарить организаторов этого форума. Я, глава администрации года Княгинино Нижегородской области, впервые присутствую на таком значимом событии. Очень приятно, что со стороны руководства страны уделяется большое внимание малым городам и историческим поселениям. Мы к тому же являемся моногородом, к сожалению, хотя наше градообразующее предприятие «Княгининское молоко» – перспективное предприятие, очень здорово развивается, модернизируется, и мы с гордостью говорим, что продукция данного предприятия присутствует на прилавках сетевых магазинов не только в регионе, но уже и в Москве. То есть вы можете найти продукцию предприятия «Княгининское молоко» здесь, в Москве, в сетях «Ашан», «Атак». Это не реклама, это действительно так.

Хотелось бы сказать, что все города по-своему малые, по-своему исторические. Население в городе Княгинино – чуть более семи тысяч человек, и мы себя по праву называем городом студенческим – самым студенческим городом в европейской части России (пока нас опережает Иннополис в Татарстане, но я так думаю, что как только туда поселятся обычные граждане, мы их опять опередим) по одной простой причине: у нас на территории города расположен замечательный нижегородский инженерный государственный университет, и так получается, что каждый третий житель нашего города – это студент.

На территории города у нас также есть чем похвалиться. Княгининская швейная фабрика – мы с гордостью заявляем, что ни один Парад Победы на Красной площади не проходит без её продукции, а именно без головных уборов, которые она пошивает для наших силовых структур.

И очень было отрадно, когда в этом году мы стали участниками программы «Формирование комфортной городской среды», а именно – «Парки малых городов». Так сложилось исторически, что на территории города Княгинино имеется один-единственный небольшой парк, его площадь – чуть меньше одного гектара. Сначала мы начали благоустраивать этот парк в рамках программ поддержки местных инициатив, которые у нас успешно реализуются на территории области, и жители активно откликнулись, и я Вам скажу, что вклад населения составлял порядка 350 тысяч рублей – это значимые деньги для бюджета города, когда бюджет города составляет чуть более 50 миллионов рублей.

Но мы попали в программу «Парки малых городов», и парк получил символическое название «Фонтан желаний», а это действительно был «фонтан желаний» по одной простой причине: все желания, которые наши жители высказали на встречах, на собраниях, на совещаниях и на форумах в соцсетях, – они были воплощены в реальность. Плюс был один маленький, но очень существенный наказ, когда на собрании жители сказали: «Если, уважаемые чиновники, не будет фонтана в парке, считайте, что вы парк не благоустроили». Поэтому сложилось очень значимое и важное название – «Фонтан желаний».

Огромное Вам спасибо, что данная программа действует и что она будет действовать дальше, а мы постараемся принимать в ней активное участие.

И небольшая просьба: мы, моногорода, не хотим перетягивать одеяло на себя, мы все прекрасно понимаем, что все города также хотят благоустраиваться, но нельзя ли сделать преференцию? Естественно, на региональном уровне преференция есть моногородам: мы участвуем вне конкурса во всех программах. Но процент софинансирования можно сделать именно для моногородов чуть поменьше по отношению к другим? Потому что программ уйма, участвовать хочется везде, но иногда не хватает бюджета.

Спасибо большое, Владимир Владимирович.

В.Путин: Пожалуйста, прошу Вас.

С.Калиткина: Уважаемый Владимир Владимирович! Уважаемые участники форума!

Я представляю один из древнейших городов Тверской области, расположенный на берегу великой русской реки Волги, – город Старица.

Город Старица относится к числу тех русских городов, которому, несмотря на долгую, бурную историю, удалось во многих чертах сохранить свой первоначальный исторический облик. Основан город Тверским князем Михаилом Ярославичем в XIII веке. Великий царь Иван Грозный называл Старицу своей резиденцией и любимым городом. На территории нашего города расположен известный по всей России Свято-Успенский мужской монастырь. Здесь же родился, служил и почил первый Патриарх Московский и всея Руси Иов.

История Старицкой земли тесно связана с жизнью и творчеством Александра Сергеевича Пушкина, который с удовольствием посещал наш край и творил здесь некоторые из своих произведений, знакомые всем вам, такие как «Анчар», «Зимнее утро», главы «Евгения Онегина».

Старицкая земля дала России плеяду знаменитых личностей, среди которых вице-адмирал морского флота Владимир Алексеевич Корнилов, маршал Советского Союза Матвей Васильевич Захаров, адмирал Филипп Сергеевич Октябрьский.

Побывав в Старице, вы не сможете ни позабыть её, ни спутать ни с каким другим городом – так самобытно и привлекательно лицо города.

В 2017 году ряд городов Тверской области, в том числе и город Старица, приняли участие в реализации приоритетного проекта «Формирование [комфортной] городской среды». Благодаря данному проекту в нашем городе численностью 8,5 тысячи появился благоустроенный парк, у нас появилась возможность сделать жизнь нашего населения более комфортной, а облик – привлекательнее. Всего один год участия в данном проекте, а уже получено большое количество положительных отзывов от населения. Горожане данный проект поддерживают, ждут с нетерпением его продолжения, готовы участвовать в нём финансово и лично.

Уважаемый Владимир Владимирович, огромное Вам спасибо, что данный проект реализовывался под Вашим личным контролем. Но что бы мне хотелось сказать дальше: дальше я хочу сказать, какие бы у нас были пожелания по дальнейшей реализации этого проекта.

Мы хотели бы, чтобы этот проект более комплексно развивался. Необходимо учитывать то, что все общественные пространства находятся в зонах жилой застройки, а значит – на системах инженерных коммуникаций, зачастую требующих капитального ремонта, который таким городам, как наш, и небольшим городам с небольшим населением хотелось бы провести в рамках данного действующего приоритетного проекта.

Большинство объектов городской среды в малых городах и исторических поселениях находятся в посадах и археологических зонах, окружены зданиями, строениями, являющимися памятниками историко-культурного наследия и требующими проведения реставрационных работ. Поэтому считаем необходимым для сохранения исторического облика малых городов либо дополнить действующий проект разделом по реставрации объектов культурного наследия, либо разработать доступную целевую программу.

С каждым годом в такие города увеличивается приток туристов. Хотелось бы в рамках данного проекта обустраивать не только общественные пространства, но и пешеходные маршруты, и исторические кварталы, сделав их «малым кольцом» таких городов. Сегодня малые города и исторические поселения – это национальный и культурный стержень России, это основа, это те территории, где, собственно говоря, и сохраняется жизнь России, и они не должны исчезнуть с географической карты. А для этого необходимо изыскивать возможность дополнительных и специальных мер поддержки.

Уважаемый Владимир Владимирович, уважаемые участники форума, разрешите мне всех вас пригласить к нам, в наш город. Я думаю, вам у нас понравится.

Спасибо вам огромное за всё.

В.Путин: Спасибо за приглашение. Монастырь у вас какого века?

С.Калиткина: Монастырь у нас XIII века.

В.Путин: Как он называется?

С.Калиткина: Свято-Успенский мужской монастырь.

В.Путин: Спасибо большое.

Я предлагаю дискуссию потихонечку нам завершать. Что бы хотелось сказать в конце. Во-первых, мы на Совете по развитию местного самоуправления в Кирове договаривались о том, что мы проведём конкурс на лучшие проекты и практики благоустройства. И договаривались, что мы это сделаем, поможем с финансированием из федерального бюджета, из тех денег, которые мы выделяем: я уже сказал об этом, мы 25 миллиардов выделили в прошлом году и договорились о том, что будем выделять ещё в 2018, 2019, 2020-м годах.

С удивлением узнал, что эти деньги поступили в регионы и руководителями регионов распределены, как мне было сказано, но до малых городов и до исторических поселений они практически не дошли. Это очень странно. Нам нужно выработать какую-то методику, и доли малых городов и исторических поселений должны быть обеспечены на следующие годы – и на этот, и на следующий. Но мы на этот [год] распределили, и мне говорят: «Не отнимать же теперь у тех, кому уже что-то досталось». Принцип, как я уже говорил, по количеству населения, но нужно в пропорциях распределять по количеству населения, а не просто по количеству населения. Поэтому я вас прошу здесь принять соответствующее решение, подумать и сделать это распределение справедливым.

Поскольку мы говорили об этом и поскольку деньги уже ушли (надеюсь, тоже ушли в надёжные руки), получилось, что в основном представленные здесь руководители муниципалитетов оказались обделёнными, и вам практически ничего не досталось. Михаил Александрович [Мень] говорил о дополнительных ещё пяти миллиардах, а некоторые коллеги уже начали делить эти пять миллиардов. Но, поскольку делёж уже начался, давайте не будем обманывать ожидания, выделим ещё дополнительно пять миллиардов рублей, но они должны быть напрямую направлены в эти малые города и исторические поселения.

Очень рассчитываю на то, что конкурс будет проведён как можно быстрее, буквально на следующей неделе, через неделю, что будут выработаны соответствующие критерии этого конкурса. Одним из них – напоминаю об этом, и здесь коллеги тоже уже говорили – должно быть безусловное прямое участие граждан во всех процедурах, связанных с этим конкурсом. Роман Юрьевич [Яшин] говорил о «Фонтане желаний» – вот примерно такой же «фонтан желаний», «набережная желаний», ещё что-то, – то, в чём граждане принимают прямое участие. Тогда дело же не в софинансировании – кто копеечку принесёт и привлечёт бизнес, что ещё лучше. У вас, Вы сказали, и фабрики соответствующие, армию одевают, значит, они не бедствуют, если имеют заказы соответствующие, – пусть тоже примут какое-то участие.

Реплика: Принимают.

В.Путин: Вот и слава богу, и дальше пусть принимают.

Мы договаривались так, что малым городам в зависимости от количества населения будут направляться от 30 до 100 миллионов, а историческим поселениям – по 50 миллионов рублей. Надо посмотреть повнимательнее, провести эти конкурсы, с тем чтобы у коллег, присутствующих здесь, и тех, кого сегодня в этом зале нет, появилась реальная возможность как можно быстрее приступить к работе.

Хочу вам всем пожелать успехов. У нас подготовлен проект перечня поручений по результатам вашей работы. Мы дополним его теми предложениями и соображениями, которые прозвучали здесь. Это касается и тарифов. Но это не решения будут, а проработка вопросов. Некоторые решения невозможно принять прямо немедленно на месте, но постараюсь по максимуму учесть всё, о чём мы сегодня говорили.

Вам всего самого доброго. С наступившими вас праздниками и всего хорошего. Спасибо большое.

Россия. ЦФО > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > kremlin.ru, 17 января 2018 > № 2459868


ОАЭ > СМИ, ИТ. Недвижимость, строительство > dxb.ru, 17 января 2018 > № 2459304

Руководитель муниципалитета Дубая настоятельно рекомендовал подрядчикам, работающим над проектом библиотеки имени Мухаммеда бин Рашида стоимостью 1 млрд дирхамов ($270 млн), обеспечить открытие объекта в соответствии с графиком, к середине 2018 года.

Библиотека, запущенная правителем Дубая шейхом Мухаммедом бин Рашидом Аль Мактумом в феврале 2016 года, содержит более 1,5 млн томов, 1 млн аудиокниг и 2 млн электронных книг. Таким образом, она станет крупнейшей в мире электронной коллекцией и самой большой библиотекой в арабском мире.

Общая площадь проекта превысит 90 тыс. кв. м. Библиотека будет состоять из специализированных разделов — Арабская библиотека, Публичная библиотека и детская библиотека, Международная библиотека, Библиотека средств массовой информации, Библиотека периодических изданий — и сможет ежегодно принимать 42 млн посетителей и свыше 100 культурных мероприятий.

В ходе посещения строительной площадки Хуссейн Насер Лута, генеральный директор муниципалитета Дубая, оценил прогресс в работе над новой достопримечательностью. Он подчеркнул важность проекта и поручил проектной группе консультантов, подрядчиков и инженеров завершить проект в указанные сроки.

В семиэтажном здании, оформленном в виде открытой книги, будет также располагаться постоянная художественная галерея и специализированные учреждения, работающие над поддержанием и развитием арабского языка.

Библиотека включает в себя центр по сохранению и восстановлению книг, рукописей и документов, специальную библиотеку для коллекции Аль-Мактум и музей цивилизации.

Источник: Arabian Business

ОАЭ > СМИ, ИТ. Недвижимость, строительство > dxb.ru, 17 января 2018 > № 2459304


Казахстан > СМИ, ИТ > dknews.kz, 17 января 2018 > № 2458626

Депутат Мажилиса Парламента Нурлан Дулатбеков считает, что в Казахстане необходимо восстанавливать имидж библиотек, передает МИА «DKNews» со ссылкой Tengrinews.kz.

"Общеизвестно, что заработная плата библиотекарей одна из наиболее низких в стране и значительно уступает оплате труда учителей и врачей, хотя социальная значимость выполняемой перед обществом работы библиотекарей равноценна труду специалистов системы образования и здравоохранения. В этой связи остро встает вопрос о надлежащей заработной плате библиотекарей, в том числе работающих в районах и селах", - обратился депутат с запросом к заместителю премьер-министра Ерболату Досаеву на пленарном заседании Мажилиса.

Также Нурлан Дулатбеков назвал еще несколько проблем в библиотечной системе, в частности недостаточное выделение финансовых средств на приобретение литературы, отсутствие системы информации об издаваемой книжной продукции Казахстана, низкий процент издания книг на государственном языке по отраслям знаний. Кроме того, по его словам, не во всех областях организовано полноценное специализированное библиотечное обслуживание детей, юношества, молодежи.

"Литература, издаваемая по программе "Издание социально важных видов литературы" не всегда соответствует запросам пользователей библиотек, отсутствует полноценный доступ библиотек к Интернету. Доступ к Интернету имеют всего 38 процентов библиотек страны, незначительное финансирование на использование Интернета и отсутствие финансирования на создание и поддержку сайтов привело к тому, что в настоящее время из 4 027 библиотек Казахстана сайты имеют всего 179 библиотек", - озвучил Нурлан Дулатбеков.

По его мнению, решение указанной проблемы позволит сохранить "важную роль библиотек как проводников государственной идеологической политики, а также сохранить свое влияние в обществе как традиционный институт поддержки книги и чтения".

"Прошу вас, Ерболат Аскарбекович, поручить соответствующим министерствам и государственным органам принять комплекс мер, направленных на восстановление имиджа библиотек как информационного центра, а также разработать пошаговый план, предусматривающий улучшение жизнедеятельности библиотечной системы Казахстана", - заключил депутат.

Казахстан > СМИ, ИТ > dknews.kz, 17 января 2018 > № 2458626


Россия. Израиль > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 16 января 2018 > № 2473571

«Музыкальный снегопад» прошел в Тель-Авиве

16 января в Российском культурном центре в Тель-Авиве прошло яркое концертное представление «Музыкальный снегопад» для детей и родителей.

На вечере выступили лауреаты международных конкурсов, обладатели гран-при музыкальных фестивалей, юные артисты детского эстрадного театра песни «Страна чудес», которым руководит известная израильская певица и педагог Светлана Эпштейн. В концертном представлении также приняли участие ученики её вокальной студии при Российском культурном центре.

В талантливом исполнении юных вокалистов прозвучали популярные и любимые многими поколениями песни на русском языке, посвященные зиме и Новому году. В завершение вечера, прошедшего в теплой праздничной атмосфере, все участники концерта получили от Российского культурного центра новогодние подарки.

Россия. Израиль > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 16 января 2018 > № 2473571


Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 16 января 2018 > № 2473528

Пазарджик отметил 140-летие Освобождения от османского ига

Торжества начались со службы в храме. В церкви Святой Богородицы епископ Якоб отслужил благодарственный молебен, после чего к памятнику генералу Броку направился крестный ход, в котором приняли участие заместитель мэра Пазарджика Петр Петров, заместители руководителей региона Йордан Кожухаров и Петр Белчев, советники общины Пазарджик, представители политических сил, десятки граждан и членов Союза офицеров запаса. Соорганизатор торжеств и активный их участник – Международная болгарская организация витязей «Хан Аспарух». В торжествах приняли участие представители Россотрудничества и Посольства России в Болгарии Павел Журавлев, Константин Пеев и Александр Курков.

Перед памятником генералу Броку состоялся небольшой митинг-концерт, звучали речи и патриотические песни. Торжества продолжились у памятных досок генералу Гурко и Ованесу Саваджияну.

В своем выступлении у братской могилы руководитель представительства Россотудничества в Болгарии Павел Журавлев сказал:

- Для нас большая честь принимать участие в мероприятиях по случаю 140 -летней годовщины освобождения Пазарджика от османского рабства, поскольку мы сегодня вместе вспоминаем русских солдат и болгарских ополченцев , отдавших свои жизни за свободу Болгарии. Хочу подчеркнуть, что именно к Пазарджику у нас особое отношение, ведь именно на этой земле в 1876 году принимались решения о начале освободительного восстания Болгарского народа под предводительством Георгия Бенковского, которое послужило основанием для начала освободительной Русско -турецкой войны. Обориште, Пазарджик, Копривштица, Батак стали символом мужества, стойкости и героизма.

В кукольно-драматическом театре «Константин Величков» был дан концерт, в котором приняли участие Илия Ангелов и ансамбль «Пазарджик».

Важной частью торжеств в Пазарджике стало открытие выставки «Для свободы Отечества», на которой представлены оригинальные фотографии, личные документы, оружие, знаки отличия ополченцев Пазарджикского региона, оригинальные документы первых строителей освобожденного города. В первый раз в Пазарджике экспонируются копии боевых знамен – знаменитые Самарское и Горнооряховские знамена.

Выставка проходит в городском музее и будет открыта до 20 февраля 2018 г.

Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 16 января 2018 > № 2473528


Россия. ДФО > СМИ, ИТ > morflot.ru, 16 января 2018 > № 2466274

Сильные снегопады, последние недели не раз перекрывавшие Владивосток белыми баррикадами, в середине января взяли паузу. 15 января город порадовал жителей легким морозом и солнцем, а снежная тема была замечена только в Пушкинском театре, где эстрадный оркестр Морского государственного университета им. адмирала Г.И. Невельского начал премьерный концерт с исполнения свиридовских музыкальных иллюстраций к повести А.С. Пушкина «Метель» в переложении для состава этого коллектива.

Ведущая концерта, искусствовед Приморской краевой филармонии Наталья Мищенко познакомила зрителей с достижениями коллектива МГУ (художественный руководитель и дирижер Анатолий Якименко), отмечающего в этом году 10 лет со дня создания.

Поблагодарив руководство Морского университета, спонсоров, которые поддерживают молодых музыкантов, Наталья Мищенко отметила символичность в том, что пушкинская «Метель» в этот день звучит в Пушкинском театре Владивостока как поздравление его жителям с Новым годом и Рождеством.

Любимые, очень русские мелодии композитора Георгия Свиридова хорошо дополнял проникновенный голос народного артиста РФ Владимира Сергиякова, который читал текст пушкинской повести. Благодарные зрители горячими аплодисментами наградили скрипачку Наталью Коршикову, которая солировала в «Романсе».

Настоящим подарком для всех, кто присутствовал на концерте, стало второе отделение, в котором оркестр исполнил технически очень сложные, демонстрирующие виртуозное владение инструментами классические произведения А.Хачатуряна «Танец с саблями» из балета «Гаянэ», увертюру к кинофильму «Дети капитана Гранта» И. Дунаевского. Всех покорил дуэт солистов Анны Болтыбаевой (Мариинский театр Владивостокская сцена, скрипка) и Отабека Расулова (кларнет) блестяще исполнивших знаменитый «Чардаш» В. Монти еще и на «бис».

Долго не отпускали со сцены совсем юных исполнителей – солистов оркестра, курсантов музыкального взвода МГУ им. адм. Г.И. Невельского Ростислава Голивца (труба) и Алексея Игнатова (труба), а также студента факультета экологической безопасности и освоения шельфа Кирилла Кияткина (аккордеон).

После концерта многие из слушателей оставили свои теплые пожелания и предложения в книге отзывов оркестра. Самыми частыми были слова благодарности за доставленное эстетическое удовольствие и пожелание успешных встреч со зрителями в юбилейном для коллектива году.

Досье:

Эстрадный оркестр МГУ им. адм. Г.И. Невельского был создан в 2008 году по инициативе Анатолия Якименко, который стал его художественном руководителем и дирижером. Его инициативу поддержал ректор Сергей Огай, начальник ОРСО Алексей Тарасенко. Наряду с профессиональными музыкантами в состав оркестра также вошли курсанты и студенты университета. За минувшие годы эстрадный оркестр МГУ им. адм. Г.И. Невельского за 10 лет приобрел внушительный авторитет и международное признание. В июне 2010 года оркестру аплодировали тысячи гостей на заключительном вечере Международной дипломатической морской конференции в Маниле (Филиппины). А уже в сентябре выпала честь участвовать во Всемирной выставке в Шанхае в павильонах России, играя для делегаций правительственного уровня. В 2011 году оркестр получил Гран-при юбилейного XV краевого фестиваля музыкальных ансамблей Приморья «Арго-2011». Затем оркестр стал лауреатом студенческого конкурса «Метроном» и дипломантом Международного джазового фестиваля во Владивостоке. Активно выступая во Владивостоке и Приморском крае, вузовский коллектив – постоянный участник культурных мероприятий Федерального агентства морского и речного транспорта в Москве.

Россия. ДФО > СМИ, ИТ > morflot.ru, 16 января 2018 > № 2466274


ОАЭ > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > russianhome.com, 16 января 2018 > № 2464925

Высота гигантской фоторамки составляет 150 метров, а ширина равняется 93 метрам. Сооружение находится в парке Zabeel и по форме напоминает рамку для фотографий или картины.

На первом этаже фоторамки находится музей и выставочный зал. Посетители могут купить билеты через приложение в мобильном телефоне и подняться на панорамном лифте наверх, чтобы посмотреть на город.

Стоимость билетов составляет 50 дирхамов, для детей от 3 до 12 лет - 20 дирхамов. Вход для пожилых людей и инвалидов бесплатный.

Автором проекта гигантской фоторамки является архитектор Фернандо Донис, который также проектировал башни Dubai Porsche Design Towers и Dubai Renaissance Tower.

Ожидается, что новая туристическая достопримечательность Дубая будет ежегодно привлекать 2 млн туристов.

ОАЭ > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > russianhome.com, 16 января 2018 > № 2464925


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 января 2018 > № 2462367

В кинотеатрах «Москино» бесплатно покажут фильмы с участием Вячеслава Тихонова

Ретроспектива приурочена к 90-летию со дня рождения знаменитого актера. На больших экранах зрители смогут посмотреть 10 самых известных картин с ним, среди которых «Война и мир», «Белый Бим Черное ухо», «Дело было в Пенькове» и «Доживем до понедельника».

В городских кинотеатрах сети «Москино» Департамента культуры города Москвы пройдут показы фильмов с участием Вячеслава Тихонова, сообщил Сергей Собянин на своей странице в социальной сети «В контакте». Чтобы попасть на киносеанс, необходимо пройти предварительную регистрацию на сайте «Москино».

С 8 по 11 февраля 10 киноработ легендарного актера можно будет увидеть в кинотеатрах «Березка», «Вымпел», «Искра», «Молодежный», «Полет», «Салют», «Сатурн», «Спутник» и «Тула». Ретроспектива приурочена к 90-летию со дня его рождения.

Обновленный кинотеатр «Тула» приглашает посмотреть все четыре части киноэпопеи Сергея Бондарчука «Война и мир» (1965), в которой Вячеслав Тихонов сыграл роль князя Андрея Болконского. Каждый день с 8 по 11 февраля на большом экране будут показывать одну серию экранизации романа Льва Толстого. Начало сеансов в 15:00. Фильм рассказывает о жизни нескольких дворянских семей: Ростовых, Болконских, Курагиных, Безуховых — в период с 1805-го, когда началась русско-австро-французская война, и до Отечественной войны 1812 года. В 1969 году лента получила премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке.

Еще одну картину Сергея Бондарчука — «Они сражались за Родину» (1975) — зрители смогут увидеть в кинотеатре «Спутник» в воскресенье, 11 февраля. Показ состоится в 15:00. Фильм снят по одноименному роману Михаила Шолохова. Действие военной драмы разворачивается в июле 1942 года на подступах к Сталинграду. Советский стрелковый полк ведет тяжелые оборонительные бои и несет огромные потери. Фильм рассказывает о подвиге рядовых солдат, которых сыграли Вячеслав Тихонов, Василий Шукшин, Сергей Бондарчук, Юрий Никулин, Георгий Бурков и другие знаменитые советские актеры.

В кинотеатре «Искра» в четверг, 8 февраля, в 15:00 покажут киноленту «Белый Бим Черное ухо» (1976) режиссера Станислава Ростоцкого. Фильм поставлен по одноименной повести Гавриила Троепольского. Картина повествует о судьбе собаки, которая потеряла любимого хозяина. Щенок шотландского сеттера родился с неправильным окрасом — белым туловищем и черным ухом. Собаку взял к себе немолодой писатель Иван Иванович (Вячеслав Тихонов) и дал ему кличку Бим. Однажды хозяин попал в больницу, и Бим, который отправился искать его, оказался бездомным.

Другую киноленту Станислава Ростоцкого — «Доживем до понедельника» (1968) — можно увидеть в кинотеатре «Сатурн» в субботу, 10 февраля, в 16:00. Картина повествует о трех днях из жизни девятого класса советской средней школы — четверге, пятнице и субботе. В фильме показаны взаимоотношения молодой учительницы английского языка, бывшей ученицы этой школы, преподавателя истории Ильи Семеновича Мельникова (Вячеслав Тихонов) и их учеников.

Актер Вячеслав Тихонов родился 8 февраля 1928 года в подмосковном Павловском Посаде. Впервые снялся в кино еще студентом, сыграв Володю Осьмухина в фильме «Молодая гвардия» (1948). Известность актеру принесла роль тракториста Матвея Морозова в мелодраме Станислава Ростоцкого «Дело было в Пенькове» (1957). Среди других известных работ актера — князь Андрей Болконский в киноэпопее Сергея Бондарчука «Война и мир» (1965), учитель истории Илья Семенович Мельников в мелодраме Станислава Ростоцкого «Доживем до понедельника» (1967), штандартенфюрер СС Штирлиц в сериале Татьяны Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» (1973). Всего Вячеслав Тихонов снялся более чем в 60 картинах. Актер умер в 2009 году в возрасте 81 года.

Расписание сеансов

8 февраля, четверг:

— кинотеатр «Вымпел», 14:00 — «Доживем до понедельника» (1968 год, 106 минут, СССР, 0+, режиссер Станислав Ростоцкий);

— кинотеатр «Искра», 15:00 — «Белый Бим Черное ухо» (1976 год, 175 минут, СССР, 0+, режиссер Станислав Ростоцкий);

— кинотеатр «Молодежный», 15:00 — «Дело было в Пенькове» (1957 год, 100 минут, СССР, 12+, режиссер Станислав Ростоцкий);

— кинотеатр «Тула», 15:00 — «Война и мир: Андрей Болконский» (1965 год, 147 минут, СССР, 0+, режиссер Сергей Бондарчук);

— кинотеатр «Березка», 16:00 — «Мичман Панин» (1964 год, 90 минут, СССР, 0+, режиссер Михаил Швейцер).

9 февраля, пятница:

— кинотеатр «Салют», 13:30 — «Семейное счастье» (1969 год, 89 минут, СССР, 0+, режиссеры Сергей Соловьев, Александр Шейн, Андрей Ладынин);

— кинотеатр «Полет», 14:00 — «Дело было в Пенькове» (1957 год, 100 минут, СССР, 12+, режиссер Станислав Ростоцкий);

— кинотеатр «Тула», 15:00 — «Война и мир: Наташа Ростова» (1965 год, 100 минут, СССР, 0+, режиссер Сергей Бондарчук);

— кинотеатр «Молодежный», 15:00 — «Доживем до понедельника» (1968 год, 106 минут, СССР, 0+, режиссер Станислав Ростоцкий);

— кинотеатр «Березка», 16:00 — «На семи ветрах» (1962 год, 106 минут, СССР, 0+, режиссер Станислав Ростоцкий).

10 февраля, суббота:

— кинотеатр «Салют», 13:30 — «Егор Булычев и другие» (1971 год, 90 минут, СССР, 0+, режиссер Сергей Соловьев);

— кинотеатр «Спутник», 15:00 — «Мичман Панин» (1964 год, 90 минут, СССР, 0+, режиссер Михаил Швейцер);

— кинотеатр «Тула», 15:00 — «Война и мир: 1812» (1965 год, 84 минуты, СССР, 0+, режиссер Сергей Бондарчук);

— кинотеатр «Сатурн», 16:00 — «Доживем до понедельника» (1968 год, 106 минут, СССР, 0+, режиссер Станислав Ростоцкий).

11 февраля, воскресенье:

— кинотеатр «Салют», 13:30 — «Карусель» (1971 год, 85 минут, СССР, 0+, режиссер Михаил Швейцер);

— кинотеатр «Спутник», 15:00 — «Они сражались за Родину» (1975 год, 160 минут, СССР, 0+, режиссер Сергей Бондарчук);

— кинотеатр «Тула», 15:00 — «Война и мир: Пьер Безухов» (1965 год, 96 минут, СССР, 0+, режиссер Сергей Бондарчук).

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 января 2018 > № 2462367


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 января 2018 > № 2462362

Лекцию об императрице Анне Иоанновне прочитают в «Букводоме»

Историк Максим Понятовский расскажет о жизненном пути императрицы Анны Иоанновны до ее вступления на престол.

Исторический лекторий в «Букводоме» парка «Сокольники» возобновляет работу после новогодних праздников. 17 января в нем состоится лекция историка Максима Понятовского. Он расскажет о жизненном пути российской императрицы Анны Иоанновны (1693–1740) до ее вступления на престол.

В 1710 году Петр I выдал свою племянницу замуж за курляндского герцога Фридриха Вильгельма, умершего вскоре после свадьбы. Вдове пришлось отправиться в Митву и жить там в бедности и страхе под присмотром русского резидента. Члены Верховного тайного совета избрали Анну правительницей в надежде тем самым ограничить самодержавную власть. Однако Анна, приехав в Москву, расположила к себе дворян и гвардию. Россия прожила без самодержавия 37 дней.

В годы правления императрицы при дворе впервые появились музыкальный театр, опера и балет. Анна Иоанновна основала балетную школу, ставшую всемирно известным Вагановским училищем.

Лекция входит в авторский курс Максима Понятовского «Лица XVIII столетия». Анне Иоанновне будут посвящены две встречи.

Вход свободный, но необходимо записаться, прислав личные данные, а также номер телефона на электронную почту с пометкой «История России». Контакты опубликованы на странице «Букводома».

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 января 2018 > № 2462362


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 января 2018 > № 2462346

Участники проекта «Активный гражданин» могут высказать свое мнение о фестивале «Путешествие в Рождество», который завершился в столице 14 января.

В этот раз «Путешествие в Рождество» посвятили театру. Фестиваль провели на 83 площадках. Здесь прошли более четырех тысяч мастер-классов, 1,3 тысячи интерактивных программ, 450 кулинарных мастер-классов по приготовлению рождественских блюд разных стран. Новогоднюю продукцию в 320 украшенных шале представили участники из 42 регионов России и 16 стран мира.

В ноябре москвичи голосовали за наиболее востребованные мастер-классы — в итоге они вошли в программу. Кроме того, жители столицы также выбрали режим работы праздничных площадок. По этому вопросу высказались более 185 тысяч человек.

История московских фестивалей началась со Страсбургской ярмарки на Манежной площади в новогодние праздники в 2012–2013 годах. Посетители познакомились с европейскими традициями празднования Рождества и Нового года. В шале они могли купить елочные игрушки, домашнюю утварь, французскую выпечку.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 января 2018 > № 2462346


США. Китай > СМИ, ИТ > americaru.com, 16 января 2018 > № 2460637

Роботы могут отобрать дополнительные рабочие места у людей

Программы искусственного интеллекта, созданные Alibaba (BABA) и Microsoft (MSFT), превзошли людей в тесте на чтение в Стэнфордском университете.

«Это первый случай, когда машина превзошла людей в подобном тесте», - говорится в заявлении Alibaba в понедельник.

Тест был разработан специалистами по искусственному интеллекту в Стэнфорде для определения растущих возможностей понимания текста компьютерами. Программное обеспечение Alibaba было первым, которое обошло человеческое чтение.

Луо Си (Luo Si), главный ученый по обработке естественного языка в исследовательской группе китайской компании, которая занимается AI, сказал, что это «честь для него», что его детище заработало. Однако также признал, что это, вероятно, приведет к тому, что значительное число рабочих потеряет работу на машинах.

«Технология» может постепенно применяться к многочисленным приложениям, таким как обслуживание клиентов, музейные экспозиции и онлайн-ответы на медицинские запросы пациентов, что уменьшает потребность в человеческом участии беспрецедентным образом», - говорится в заявлении компании.

США. Китай > СМИ, ИТ > americaru.com, 16 января 2018 > № 2460637


Россия. ЦФО > Медицина. СМИ, ИТ > rosminzdrav.ru, 16 января 2018 > № 2460632

Во Владимирской области появится Музей здравоохранения

Открытие регионального музея здравоохранения запланировано в 2018 году на базе областного центра медицинской профилактики, структурного подразделения Владимирского областного центра лечебной физкультуры и спортивной медицины.

В настоящее время идет подготовка музейной экспозиции, которая разместится на улице Большой Нижегородской, 65 в здании областного центра медицинской профилактики. Над созданием музея на безвозмездной основе работают сотрудники и студенты кафедры музеологии и истории культуры ВлГУ.

Департамент здравоохранения администрации области обратился к медицинскому сообществу и ко всем жителям региона с просьбой принять участие в комплектовании музейного фонда. Инициативная группа с благодарностью примет фотографии и документы, свидетельствующие о развитии системы здравоохранения и рассказывающие о владимирских медиках, а также медицинский инструментарий, представляющий историческую ценность.

Кроме того, идет работа над созданием музея Владимирской областной клинической больницы. Экспозиция ОКБ будет рассказывать об основных вехах развития крупнейшего учреждения здравоохранения Владимирской области и о выдающихся владимирских врачах

Россия. ЦФО > Медицина. СМИ, ИТ > rosminzdrav.ru, 16 января 2018 > № 2460632


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 16 января 2018 > № 2459226

Басманный суд Москвы еще на три месяца продлил домашний арест режиссеру Кириллу Серебренникову, который проходит фигурантом по делу о мошенничестве. Как передал корреспондент РИА Новости из зала суда, мера пресечения будет в силе до 19 апреля.

На тот же срок продлили содержание под стражей бывшему главе "Гоголь-центра" Алексею Малобродскому. До апреля под домашним арестом останется генеральный директор "Седьмой студии" Юрий Итин и экс-бухгалтер организации Нина Масляева.

Следственный комитет завершил расследование уголовного дела Серебренникова, сообщила накануне РИА Новости адвокат Ирина Поверинова, которая представляет интересы фигурантки Софьи Апфельбаум.

Двойной рост ущерба

Ущерб по делу, как рассказала агентству Поверинова, вырос вдвое — с 68 до 133 миллионов рублей.

По мнению следствия, Серебренников, Малобродский и Итин заработали на проекте "Платформа" не менее 43 миллионов рублей, получая при этом повышенную зарплату.

Министерство культуры через суд требует от фигурантов дела полностью возместить ущерб в 133 миллиона рублей, сообщили РИА Новости в пресс-службе ведомства.

Дело Серебренникова

В мае прошлого года в московском театре "Гоголь-центр" и дома у его худрука Серебренникова прошли обыски в рамках дела о хищении госсредств в основанной им некоммерческой организации "Седьмая студия".

В рамках дела задержали бухгалтера Нину Масляеву, гендиректора студии Юрия Итина и самого Серебренникова отправили под домашний арест. Затем под стражу взяли экс-директора "Гоголь-центра" Алексея Малобродского.

Первоначально им инкриминировали похищение 68 миллионов рублей, выделенных на проект "Платформа". Впоследствии эта сумма возросла до 133 миллионов. Масляева пошла на сделку со следствием и дала показания против других фигурантов.

Кроме того, была задержана директор РАМТ Софья Апфельбаум. По мнению следствия, на должности директора департамента государственной поддержки искусства Минкультуры Апфельбаум участвовала в хищениях при реализации средств, выделенных на проект "Платформа".

Фигуранты дела, которые находятся под стражей, свою вину не признают. Они указывают на то, что могла иметь место халатность, но не хищение.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 16 января 2018 > № 2459226


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 16 января 2018 > № 2459050

Басманный суд Москвы продлил еще на три месяца домашний арест режиссеру Кириллу Серебренникову, обвиняемому в мошенничестве по делу "Седьмой студии", передает корреспондент РИА Новости из зала суда.

Мера пресечения будет действовать до 19 апреля.

До этой же даты срок содержания под стражей продлили экс-главе "Гоголь-центра" Алексею Малобродскому, а также домашний арест гендиректору "Седьмой студии" Юрию Итину и бывшему бухгалтеру организации Нине Масляевой.

По версии следствия Серебренников, Малобродский и Итин заработали на проекте "Платформа" 43 миллиона рублей.

Накануне стало известно, что СК завершил расследование уголовного дела "Седьмой студии". По данным источника РИА Новости, знакомого с ситуацией, вменяемая Серебренникову статья в окончательной редакции не изменилась, речь идет об организации хищения. При этом заявленный ущерб вырос вдвое — с 68 до 133 миллионов рублей.

В дальнейшем прокуратура должна утвердить обвинительное заключение, и дело направят в суд на рассмотрение. Его материалы записаны в 120 томах.

Режиссеру грозит до десяти лет лишения свободы и штраф в миллион рублей или более.

Серебренникова и других фигурантов дела обвиняют в хищении государственных средств, выделенных на проект "Платформа". По данным следствия, Минкульт перечислил "Седьмой студии", основанной Серебренниковым, несколько десятков миллионов рублей на спектакли и гастроли, которые те украли с помощью фиктивных документов — в частности, об организации спектакля "Сон в летнюю ночь".

По делу также проходит директор Российского академического молодежного театра (РАМТ) Софья Апфельбаум. Она была главой департамента государственной поддержки искусства Минкультуры и, по версии следствия, участвовала в хищении средств, выделенных на проект.

Вину признала только Масляева. Она заключила сделку со следствием и дала показания против других фигурантов.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 16 января 2018 > № 2459050


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Армия, полиция > dw.de, 16 января 2018 > № 2458981

Басманный суд Москвы во вторник, 16 января, продлил до 19 апреля срок домашнего ареста режиссера Кирилла Серебренникова. Ранее с соответствующим ходатайством к суду обратилось следствие. Накануне было объявлено об окончании расследования. В окончательной редакции уголовного дела "Седьмой студии", подозреваемым по которому проходит Серебренников, фигурирует сумма ущерба более чем в 133 миллиона рублей. Потерпевшим по делу признано российское министерство культуры.

Выступая на заседании суда, Серебренников высказал предположение, что у следствия есть только одна цель: "незаконно обвинить нас (Серебренникова и его коллег. - Ред.) в совершении преступления" и "любыми средствами сделать нас виноватыми". Серебренников подчеркнул, что никаких средств у проекта "Платформа" не похищал, и добавил, что ему не было предъявлено ни одного документа, которые бы подтверждали факт хищения средств.

Аналогичное утверждение он сделал и в отношении других сотрудников "Платформы". Серебренников также высказал мнение об отсутствии на процессе бывшего бухгалтера "Седьмой студии" Нины Масляевой. Режиссер полагает, что Масляева оговорила труппу, чтобы "вымолить себе возможно минимальное наказание".Серебренников был задержан утром 22 августа в Санкт-Петербурге и увезен в Москву на допрос. Под домашним арестом он находится с 23 августа. Под домашним арестом находится и ряд других фигурантов дела.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Армия, полиция > dw.de, 16 января 2018 > № 2458981


США > СМИ, ИТ > regnum.ru, 16 января 2018 > № 2458891

Лимонов о ханжестве, домогательствах и предвыборной гонке

Опасные связи

Это был французский роман XVIII века, под таким названием, автор Шодерло де Лакло.

Первым обвинённым в домогательствах был не Харви Вайнштейн.

Им был зверь покрупнее. Политик, экономист, председатель Международного валютного фонда Доминик Стросс-Кан, финансовый гений.

14 мая 2011 года Стросс-Канн был арестован в Нью Йорке по обвинению в изнасиловании служащей отеля «Софитель» с именем как из голливудских тсриллеров: Нафиссатоу Диалло, уроженка Гвинеи. Нафиссатоу… звучит как Носферрату, а?

Если бы не эта история с домогательствами, Доминик Стросс-Кан наверняка стал бы президентом Франции вместо Франсуа Олланда, а политика Международного валютного фонда стала бы антиамериканской, если судить по речи Стросс-Кана, произнесённой 3 апреля 2011 года на ежегодном заседании Всемирного банка.

Скандал с, как позднее выяснилось, фальшивым изнасилованием смёл Стросс-Кана, он потерял ВСЁ.

Мир вернулся к проблеме домогательств в октябре 2017 года, когда две статьи в «Нью Йорк Таймз», неизвестно уж кем затеянные, выбили табурет из-под голливудского магната всех времён Харви Вайнштейна.

Интересно бы дознаться, кто инициировал за плечами «Нью Йорк Таймз» поток компромата на Вайнштейна.

Стросс-Кана желали выбить из президентской гонки и убрать от руля могущественной экономической организации, а здесь, в случае Вайнштейна ?

«Нью Йорк Таймз» развязала форменную войну голливудских актрис против мужчин.

То, что копилось в них, очень успешных и совсем не успешных, вырвалось на свет божий… и началось.

Актрисы, которых «домогались», посыпались как горох.

Признались, что Вайнштейн их домогался :

Шон Янг («Бегущий по лезвию»), Лена Хиди («Игра престолов»), Эшли Джадд (20 лет тому назад), Анджелина Джоли («Превратности любви»), Роуз МакГоун,Гвинетт Пэлтроу,Азия Ардженто,Джессика Барт,Леа Сейди,Карла Делавинь…

Дальше я уже изнемог и прервал этот рвущийся поток актрис.

Передохнул и поехал дальше :

Кэйт Бекинсэйл (вампирские саги «Другой мир» и «Ван-Хельсинг»), Хизэр Грэм (снималась в фильмах «Мальчишник в Вегасе», «Твин Пикс», «Блудливая Калифорния»), Элис Эванс,Ромола Гарай (этой было 18 лет).

Я не всех перечислил. Появился сайт под названием «Metoo» («Я — тоже»), куда все они, когда-то обиженные Вайнштейном, сбрасывают свои печали.

У Вайнштейна был свой достаточно простой метод соблазнения. У моего друга Толика в начале 60-х на Салтовском посёлке в Харькове был свой метод: он бил девку в живот и, пока она приходила в себя, совершал своё чёрное дело. Вайнштейн был нежнее Толика, всего лишь приглашал актрису к себе в номер в гостинице.

И все они шли.

В гостинице, то бишь в отеле, в своём номере он, как правило, появлялся пред актрисой в халате и шокировал пожеланием, чтоб ему был сделан массаж. Кэйт Букинсэйл — «в номер… открыл в одном халате».

Элис Эванс. Эту он «пригласил в ванную в своём номере и стал приставать».

Кара Делавинь: «заставил целоваться с другой девушкой».

Ну, поразмышляем: в Голливуде актрисы идут в отель, в номер к продюсеру, и чего они ожидают?

Они же не из деревни вчера приехали. Они что, не понимают, зачем продюсер приглашает к себе в номер в отель актрису?

Но идут, шли, чтобы через 20, а то и 30 лет выплеснуть свою досаду и злость. Поскольку выдался удобный случай выплеснуть.

Они как будто не знали, какой гадюшник Голливуд, они как будто не знали того, что каждая маленькая фотомоделька знает даже в провинциальных городах России и Азии, что фотограф, а тем паче продюсер, будет приставать?

Не лучше ли встретиться с ним в рабочей обстановке, среди людей, в присутствии агента?

В отель обычно идут шлюхи.

Безропотно. С удовольствием.

Повторяю: можно подумать, что они все, эти обиженные, не знали, какой гадюшник Голливуд. Что Хизэр Грэм, снявшаяся в фильме «Блудливая Калифорния», не знала?

Какой Голливуд гадюшник, можно было понять по биографиям хотя бы голливудских звёзд недавнего прошлого, той же великой и могучей девки Мэрлин Монро.

От Вайнштейна-продюсера домогательства перекинулись на актёров, стали обвинениями против актёров-мужчин. Вслед за статьёй в «Нью Йорк Таймз» в октябре сразу четыре женщины обвинили актёра Стивена Сигала в изнасиловании. Так, актриска Реджина Саймонс утверждает, что в 1994 году, когда она снималась в массовке в фильме «Смертельная опасность», Сигал пригласил её к себе и изнасиловал. Не можем знать, изнасиловал или нет, но зачем ты к нему шла, если он тебя пригласил «к себе».

От актрис истерией доносительства по случаям домогательства заразились актёры-мужчины.

И вот уже Джонатан Шек обвиняет 94-летнего Франко Дзефирелли в том, что тот вламывался к нему в номер и требовал близости в 1992 году!

«Он приставал ко мне в постели. Трогал в таких местах, что даже страшно подумать, и делал вещи, которыми я не горжусь».

Через три месяца после начала этой истерии приходит, наконец, кажется, отрезвление.

Журнал «Нью Йоркер» сравнил положение мужчин в США с положением евреев в нацистской Германии.

Британский актёр Лиам Нисон сравнил кампанию против сексуальных домогательств с охотой на ведьм.

Однако зараза доносительства на мужчин за то, что они мужчины, и вынужденно им досталась роль инициаторов сексуального сближения между полами, распространилась уже на всё западное общество. В США мужчины, говорят, уже боятся даже по-дружески приобнять женщин. Все запуганы. Начальники оставляют двери в свои кабинеты открытыми, если принимают женщин.

Подозрения в домогательствах, кажется, ещё не коснулись студентов и школьников, пишут СМИ. Счастливые студенты и школьники, им все завидуют!

Я думаю, это пройдёт. Иначе под угрозой и деторождение. И размножение.

А может быть, американские и евро-женщины планируют заменить своих мужчин мигрантами. К тем какие могут быть претензии, от мигрантов домогательств ожидают.

Очевидна глупость и ханжество кампании против домогательств.

Актрисы, ну по крайней мере те, что добились успехов в кино благодаря своему согласию на домогательство, через пару десятков лет обрушиваются против мужчин, им эти успехи устроивших.

Ну не ханжество ли ?

Эдуард Лимонов

США > СМИ, ИТ > regnum.ru, 16 января 2018 > № 2458891


Украина. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 января 2018 > № 2458457

В Москве смотрят на Украину и потирают руки — киборг «Богема»

Обозреватель, Украина

«Обозреватель» решил пообщаться с военным консультантом создателей фильма и прототипом одного из главных героев — «киборгом» с позывным «Богема», командиром боевой роты, которая защищала Донецкий аэропорт, Андреем Шараскиным.

— Как Ваши впечатления от «Киборгов»? Это то, чего Вы ожидали?

— Фильм даже превзошел мои ожидания — это качественно, здорово и хорошо. Единственное, что огорчило — сцены, которые вообще не вошли, ведь я знаю весь материал и сценарий. Думаю, если бы было не час пятьдесят минут, а два с половиной — ничего страшного бы не произошло. Фильм все равно смотрели бы на одном дыхании. Там целые сюжетные линии, раскрытие персонажей, зритель бы больше сопереживал, открывал их для себя.

— Вы были военным консультантом картины. Легко было донести до режиссера настоящие эмоции и атмосферу?

— Скорее я работал с драматургом Натальей Ворожбит. Для меня было важно передать необходимые тексты.

— А тексты были Ваши?

— Ну, я надеюсь, в телевизионной версии уже будет мой монолог, так как Ахтем (Ахтем Сеитаблаев, режиссер фильма — Ред.) сказал: «Это твой монолог, твой герой, я очень хотел, чтобы ты его от себя и сказал». Поэтому и появление на несколько секунд, а на самом деле появление на целый игровой эпизод, когда я забираю «Мажора» и веду с ним беседу в машине о войне: кто ее начал, почему мы победим. Там есть ответы на эти вопросы.

— Возможно, эта лента станет пророческой для Украины?

— По поводу этого не знаю, но это первый символ, настоящее украинское игровое полнометражное кино. Истинное, без «советских» клише, где просматривается совсем другая Украина, у каждого своя, разная, но одно точно понятно, что это самостоятельное государство. Нация, которая хочет быть государством — обречена стать ею. Как бы там кому ни хотелось, чтобы мы были просто территорией. Когда мы знаем, что у нас есть общего, то в любом случае ценим каждого своего собрата.

— Почему лично не сыграли роль своего прототипа «Серпня»?

— Вы знаете, мы общались по этому поводу, но, благодаря Ахтему, выбрали очень взвешенную и правильную позицию. Он говорит: «Неправильно будет, реальные герои не могут быть киношными». И в работе на самом деле это было бы очень трудно, поэтому оно все очень свежее, живое. Вот мы с Софией (дочерью — Ред.) смотрели премьеру, она заплакала, я заплакал.

— Полную версию Вы только на премьере впервые увидели?

— Абсолютно верно. Я специально не шел на допремьерные показы. Пошел с дочерью, мамой, сестрой. Такие эмоции, начали все вспоминать. А это был стресс для всех колоссальный.

— Где именно был воссоздан павильон Донецкого аэропорта?

— Насколько я помню локации, то интерьер снимался под Киевом, а экстерьер — уже на Черниговщине. Таким образом, удалось построить там старый военный аэродром.

— «Серпня» сыграл Ваш товарищ Вячеслав Довженко. Ему было легко вжиться в роль, зная Вас?

— Слава? Во-первых, я благодарен ему, что он буквально этого не делал. И опять же, подчеркиваю, большая часть истории — это ротация нашей команды. Возможно, другие консультанты не так эмоционально об этом рассказывали. Поэтому драматург решила именно эти эпизоды поставить. Но, по правде говоря, это же собирательные образы, и была ключевая задача — создать адекватного, сознательного украинского воина, отца, а не делать его сумасшедшим, одержимым: «Всех, кто с нами не согласен расстреляем, повесим». Мы так не хотели.

— Так разве в фильме не показывались проявления человеческой агрессии?

— Ну так фильм не о войне, а о мире, который будет после нее. И те люди, которые пришли, должны это сделать. К сожалению, мы видим, что с каждым разом их количество уменьшается, мотивация распыляется, появляется отсутствие перспектив. По украинскому обществу очень четко видно, что это депрессия и потерянное доверие.

Вот так и здесь, в кино: люди с разными мировоззрениями, но они знают, с какой стороны фронта и окопа находятся. И тогда появляется доверие, без которого невозможно существовать. Если мы не выработаем такой механизм доверия внутри страны, то… (задумался).

— А какие Вы видите пути, чтобы люди стали верить в лучшее, доверять друг другу и государству?

— К примеру, у нас есть общественная организация, ключевой целью которой является милитаризация, популяризация армии, Вооруженных Сил, понимания того, что мы воюющая страна. Конечно, важна система воспитания мальчиков от школьного возраста до обязательной службы. Это делается во многих странах, где как раз идет сплочение и ощущение того, что каждый готов пожертвовать для страны. И это не просто веление души и сердца, но и практические навыки.

Мне кажется, что доверие может появиться только в кругу определенного сообщества. Сейчас в Украине появилось много аналитических центров, направлений, которым тяжело установить коммуникацию между собой, потому что нет доверия, а для этого нужно найти вещи, которые нас объединяют, а не разъединяют.

— Исходя из Вашего военного опыта, что будет дальше с Донбассом?

— Знаете, это скорее к военным аналитикам вопросы.

— У Вас есть собственные мысли по этому поводу?

— Вы знаете, есть личное мнение: в какую сторону двигаться, каким образом. Четко понимаем, что здесь вопрос не стоит только в возвращении временно оккупированных территорий востока Украины и Крыма, ведь это большая геополитическая игрушка. Украина очень редко была государством и часто территорией.

После Второй мировой войны Украину как часть восточной Европы отдали Советскому Союзу. Сейчас они не знают, что с нами делать, потому торгуются с Россией. Что делать с такой многочисленной и великой страной в центре Европы, географически? А внутри нашей страны страшный раздор. В Москве не проводят никаких активных действий, так как потирают руки и смотрят, как внутри страны мы сами, что хотим, то и делаем.

— С точки зрения вооружения, наша армия становится сильнее? В частности, оружие США дает много возможностей?

— Знаете, даже беспилотниками управляют операторы. Любое оружие — это бойцы, которые им пользуются. Если есть воля, желание, начиная от верховного главнокомандующего, на консолидацию всей страны, на четкое определение воюющей стороны агрессора, то все сложится, если же нет — то никакое оружие ничего не стоит.

— Такой политической воли сейчас нет?

— Мы не разорвали дипломатические отношения и торгово-экономические отношения с Россией. О чем мы говорим? Весь мир ввел санкции в отношении Российской Федерации на разных уровнях. Только в Украине российский импорт зашкаливает. О чем это говорит? А это и есть политическая воля назвать войну войной. Назвать страну агрессором не только на выступлениях европейских или мировых саммитов, на дипломатически-протокольном языке. Давайте не просить деньги, а налаживать реальное сотрудничество. Не надо нам давать деньги, дайте нам возможность заработать и стать равноправными.

НАТО как структура — вообще другая история. Две страны-участницы НАТО воюют между собой, а они ничего не могут с этим поделать. Евросоюз сыпется и перераспределяется. А мы просто страна-донор, которая отдает все свои ресурсы, в том числе и человеческие. На Западной Украине на предприятиях просто некому работать, физически людей нет. Есть много и положительных моментов, об этом грех не сказать, но в целом это выглядит как подачка какая-то.

— А вот по поводу воспоминаний о Вашем пребывании в Донецком аэропорту, были ситуации, когда Вы впоследствии думали, что надо было поступить иначе?

— Было конечно, но ты понимаешь: это произошло и уже ничего не изменишь, а вот что ты можешь сделать сейчас для того, чтобы в будущем поступить иначе? Я о прошлом стараюсь вообще не заморачиваться. Я сознательно избегаю многих встреч, только в узком кругу.

— Вы на тот момент действовали просто согласно сложившейся ситуации?

— Абсолютно верно. Как считал нужным, как мы советовались с моими боевыми побратимами, так и совершали.

— Страшно было осознавать ответственность за жизнь других людей?

— Об этом не думалось. Потому что командиру надо, чтобы его бойцы заходили, выполняли задачу и возвращались: планирование, оперативный контроль, тактический контроль. А у нас на уровне подразделения правило — если ты туда не идешь, не надо и посылать кого-то.

— Были люди, которые не выполняли приказ, от которого многое зависело?

— Ну, были ситуации с другими подразделениями…

— И как решали?

— С другими командирами, доказывали.

— А между командирами было уже легче найти общий язык?

— Конечно. Там нет уставщины: «У меня звание, я командир». Ничего подобного. Там это все очень быстро проявляется, там прислушиваются к личностям, используя опыт каждого максимально.

Украина. Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 января 2018 > № 2458457


Россия. Польша > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 15 января 2018 > № 2473565

Руководитель Представительства Россотрудничества в Польше в эфире Радио Ортодоксия

15 января в эфире радиостанции Польской православной церкви «Ортодоксия» выступил Игорь Жуковский

Интервью касалось как работы Российского центра науки и культуры в Варшаве, так и вопросов культурного и гуманитарного сотрудничества. Журналисты интересовались возможностями расширения контактов между польскими и российскими культурно-просветительскими организациями, программами стипендий и молодежных обменов. В конце января делегация молодых журналистов «Радио Ортодоксия» при организационной поддержке Российского центра науки и культуры посетит г. Москву для знакомства с работой радиостанции «Вера», планируется посещение российских информационных агентств и знакомство с образовательными ресурсами для будущих журналистов.

Игорь Жуковский, Руководитель Представительства Россотрудничества в Республике Польша: «Мы обсудили практически все аспекты деятельности по наращиванию наших культурных, образовательных и гуманитарных связей. Планируем продолжать работу с кружком молодежной журналистики и будем поддерживать стремление польской православной общины к познанию современной России, о которой объективной информации в Польше на сегодняшний день, к сожалению, не так много».

Россия. Польша > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 15 января 2018 > № 2473565


Россия. Италия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 15 января 2018 > № 2473562

В РЦНК в Риме состоялась пресс-конференция, посвящённая открытию «Русских сезонов» в Италии

15 января в Российском центре науки и культуры в Риме Заместитель Председателя Правительства Российской Федерации Ольга Голодец провела пресс-конференцию, посвященную открытию «Русских сезонов» в Италии.

В программе масштабного праздника культуры, который продлится весь 2018 год, – более 200 мероприятий: оперные, балетные и театральные постановки, концерты, выставки, показы российского кино.

«Для нас важно, что разные мероприятия нацелены на разные аудитории. Для нас важен не только региональный аспект «Русских сезонов», но и то, что в нем будут задействованы разные представители общества», – подчеркнула Ольга Голодец.

Во встрече с российскими и иностранными журналистами в «Русском доме» приняли также участие заместитель министра культуры России Александр Журавский, посол России в Италии Сергей Разов, заместитель министра культурного наследия, культурной деятельности и туризма Италии Дорина Биянки, художественный руководитель Государственного академического Мариинского театра Валерий Гергиев, президент Национальной академии Санта Чечилия Микеле далл’Онгаро.

Днем ранее «Русские сезоны» стартовали в столичной академии Санта Чечилия концертом Симфонического оркестра Мариинского театра. Прославленная труппа из Санкт-Петебурга под управлением маэстро Гергиева исполнила 1-ю и 6-ю симфонии Петра Чайковского и заслужила овации трех тысяч слушателей.

Среди участников «Русских сезонов» в Италии – Государственный академический Большой театр России, Государственный академический Мариинский театр, Российский государственный академический театр драмы им.А.С.Пушкина (Александринский), Академический театр им.Е.Вахтангова, Государственный Эрмитаж, Государственный научно-исследовательский музей архитектуры им.А.В.Щусева и другие.

В 2017 году «Русские сезоны» с большим успехом прошли в Японии.

Россия. Италия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 15 января 2018 > № 2473562


Россия. ПФО > СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 15 января 2018 > № 2473036

ФГУП ГЦСС доставило в Казанский Кремль 162 музейных экспоната

Из Санкт-Петербурга в Казань силами Управления специальной связи по Республике Татарстан доставлено 162 предмета музейных ценностей для проходящей в Музее-заповеднике «Казанский Кремль» выставки «Сказки Страны волшебных фей» из собрания Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства.

Организаторами экспозиции стали Министерство культуры Республики Татарстан и Государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник «Казанский Кремль».

Среди экспонатов, доставку которых осуществила Спецсвязь, – эскизы декораций, фотографии, афиши к известным балетным и оперным спектаклям, таким как «Снегурочка» на музыку Н.А. Римского-Корсакова, «Золушка» С.С. Прокофьева, «Жар-птица» И.Ф. Стравинского, «Золотой петушок» Н.А. Римского-Корсакова и т.д. Подлинным украшением выставки стали эскизы кисти А.Н. Бенуа, К.А. Коровина, А.Я. Головина, И.Я. Билибина, реконструкция созданного для великой Анны Павловой белоснежного костюма Лебедя и другие экспонаты, безукоризненно воссоздающие неповторимую театральную атмосферу и магию сопричастности миру оперы и балета.

Экспозиция «Сказки страны волшебных фей» в выставочном зале «Манеж» Музея-заповедника «Казанский Кремль» ждет своих посетителей до 25 февраля 2018 года. Сотрудники УСС по Республике Татарстан получили персональные приглашения на выставку, которые стали приятным дополнением к официальной благодарности «за отличную работу по доставке музейных экспонатов», полученной от организаторов.

Россия. ПФО > СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 15 января 2018 > № 2473036


Куба. Испания > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 15 января 2018 > № 2461929

Иберийские артисты и официальные лица из посольства Испании на Кубе открыли вчера оригинальную и дидактическую выставку о Мигеле Сервантесе в Гран-Театре Гаваны им. Алисии Алонсо.

В зале Гарсиа Лорки театра выставка проводится до 30 апреля, с экспозицией девяти образцов книг высотой почти в два метра с рельефными иллюстрациями 16 персонажей из произведений величайшей фигуры в испанской литературе.

Сервантес уже культивировал практически все литературные жанры в конце XVI века, но с «Дон Кихотом» он основал современный роман.

Испанская культурная акция и Посольство Испании на Кубе организовали выставку под названием «16 персонажей, которые восхищаются ... Мигелем Сервантесом», чтобы отдать дань уважения этой ключевой фигуре испанской литературы и отметить четвертое столетие в 2016 году его смерти.

Сопровождение иллюстраций - некоторые краткие тексты, которые показывают черты, добродетели, недостатки, значения символов, а боковая панель с колонкой объясняет точное содержание печатной части, к которой она принадлежит.

Параллельно, Национальный балет Кубы, исполняет все выходные дни в январе, в самом театре, классический спектакль Дон Кихот.

Куба. Испания > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 15 января 2018 > № 2461929


Россия > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 15 января 2018 > № 2457710 Михаил Осеевский

Встреча с президентом компании «Ростелеком» Михаилом Осеевским.

М.Осеевский информировал главу государства об итогах работы ПАО «Ростелеком» в 2017 году и приоритетных направлениях деятельности на 2018 год.

В.Путин: Михаил Эдуардович, Вы сколько уже работаете?

М.Осеевский: 10 месяцев.

В.Путин: Видите, круглая дата, можно сказать.

Расскажите, пожалуйста, как Вы вошли в курс дела, как, по Вашему мнению, компания себя чувствует, как она развивается? И потом «Ростелеком» является одним из ключевых держателей ключевой инфраструктуры (прошу прощения за повторение одного и того же слова), но это даёт возможность вам работать и по другому направлению – это программа «Цифровая экономика России», цифровизация.

Известно, что вы уже предпринимаете необходимые шаги в этом направлении. Вот по порядку, пожалуйста.

М.Осеевский: Да, Владимир Владимирович, в этом году, действительно, были в основном сосредоточены на подготовке к формированию программы «Цифровая экономика». Мы рассматриваем её не только как комплекс структурированных мер по трансформации российской экономики, но и как документ, который ставит перед компанией новые стратегические цели. В связи с этим мы обновили нашу стратегию на пять лет. И планируем сосредоточиться на пяти основных направлениях.

Первое и главное – это, действительно, дальнейшее развитие базовой инфраструктуры, которая должна обеспечить в целом развитие российской экономики. Это и сети связи, центры обработки данных.

Вторая задача – это расширение доступа граждан и бизнеса, в первую очередь малого и среднего, к интернету, к современным цифровым технологиям.

Третье – это создание новых инструментов индустриального интернета, который в первую очередь ориентирован на базовые отрасли российской экономики, нефтегазодобычу, промышленность, энергетику, сельское хозяйство. Эти технологии предполагают использование большого объёма данных для повышения эффективности компаний.

Четвёртая задача – это дальнейшее развитие инструментов электронного государства, в первую очередь на региональном уровне.

И пятое направление – это информационная безопасность, кибербезопасность, обеспечение для нужд самой компании и для наших клиентов.

В целом во все эти направления в течение ближайших пяти лет планируем инвестировать более 300 миллиардов рублей собственных средств. Здесь, действительно, приоритетом является дальнейшее развитие инфраструктуры. Будем развивать магистральные каналы, в том числе в коридоре Европа–Азия. Здесь Россия имеет объективные преимущества: это самый короткий путь. Поэтому мы активно взаимодействуем с нашими международными партнёрами.

Но, конечно, основной приоритет – развитие доступа в районах массовой жилищной застройки. Здесь мы во взаимодействии с крупнейшими региональными застройщиками сегодня к моменту сдачи дома обеспечиваем уже доступ оптики в каждую квартиру. Более того, сегодня всё более и более востребованной становится реализация модели умного здания: это и система сбора информации как с внутриквартирных датчиков, так и с общедомовых; обеспечение видеонаблюдения на лестницах, на прилегающих территориях. Мне кажется, что со временем это станет вообще стандартом строительства. Планируем ежегодно обеспечивать более 800 тысяч новых домохозяйств такой современной инфраструктурой.

Активно реализуем государственные программы. Отметил бы здесь программу устранения цифрового неравенства. Эта программа предполагает подключение небольших населённых пунктов. Сегодня более трети работы уже выполнено. Мы продолжаем активно работать.

В соответствии с Вашим поручением закончим работу по подключению медицинских учреждений к высокоскоростным каналам интернета. Это более 14 тысяч медицинских учреждений. Сегодня уже более чем в 20 регионах активно развивается телемедицина, созданы архивы медицинских изображений. Сегодня человек может пройти обследование в своей районной больнице, томограмма или ангиограмма передаётся в областной или федеральный центр, где высококвалифицированные специалисты могут провести диагностику. Конечно, это существенно улучшает качество медицинского обслуживания. Мы планируем такие технологии развивать по всей России.

В рамках реализации программы развития Дальнего Востока планируем подключить Курильские острова, проложить подводный кабель. Сегодня все изыскательские работы завершены. Как только позволят погодные условия – видимо, в мае–июне, – корабль начнёт эту работу. В конце 2018 года мы её завершим, и в целом Дальний Восток будет обеспечен современной инфраструктурой.

В предыдущие годы мы подключили Сахалин, Камчатку и Магадан и видим, как активно пользуются жители этими современными инструментами. Видим большие перспективы в развитии новых технологий. В частности, начали тестировать сети пятого поколения. Весной эти опытные участки будут развёрнуты в «Сколково», в Иннополисе и в Эрмитаже в Санкт-Петербурге. Поэтому готовимся к движению вперёд.

Хотел бы также коротко проинформировать Вас о наших финансовых результатах. По итогам 2017 года компания нарастила выручку. Она превысит 300 миллиардов рублей. Полностью профинансирована наша инвестиционная программа объёмом более 60 миллиардов рублей и покажем чистую прибыль на уровне 13–14 миллиардов рублей. В целом в рамках стратегии мы предполагаем рост наших доходов темпами выше инфляции.

В.Путин: У вас очень много партнёров в Правительстве. Как у вас складываются отношения с соответствующими заинтересованными министерствами и ведомствами?

М.Осеевский: Действительно, программа предполагает вовлечённость практически всех министерств по своим направлениям. Конечно, нашим базовым министерством является Министерство связи. Тем не менее работаем и с Министерством здравоохранения, и с Министерством образования по внедрению электронных технологий образования, работаем с коллегами из Министерства финансов. Поэтому мне кажется, что сегодня у всех есть серьёзная вовлечённость и понимание целей и задач, которые мы совместно решаем.

В.Путин: Помощь нужна какая-то?

М.Осеевский: Нет, Владимир Владимирович, мы справляемся.

В.Путин: Хорошо.

Россия > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 15 января 2018 > № 2457710 Михаил Осеевский


Россия. ЮФО > СМИ, ИТ > ras.ru, 15 января 2018 > № 2456963

В Ростове опубликовали неизвестные фотографии Первой мировой войны

Ученые Южного научного центра Российской академии наук опубликовали неизвестные широкой публике фотографии, картины и плакаты Первой мировой войны. Большинство из представленных 500 раритетов ранее было доступно только сотрудникам архивов и музеев Ростовской области.

- Идею создания такого уникального альбома три года тому назад подсказала студентка исторического факультета Татьяна Пимонова, которая в своей курсовой работе использовала малоизвестные снимки иллюстрированного приложения к газете "Донские ведомости". Тогда решили "прошерстить" архивы и собрать фотографии, карикатуры, плакаты и картины, рассказывающие о повседневной жизни донских казаков на войне. Показать жизнь простых солдат в госпиталях, окопах и в тылу. Разнообразный художественный и фотоматериал подобран с целью продемонстрировать, как казаки стали своеобразным брендом воинской доблести российской армии, - рассказывает академик, руководитель Южного научного центра РАН Геннадий Матишов.

О том, что донские казаки действительно были военной элитой России свидетельствуют результаты статистики.

inRead- В Первой мировой участвовало свыше 113 тысяч донских казаков, из них 37 тысяч были награждены за подвиги на фронтах, а потери были около трех процентов - три тысячи убитых и 170 человек попали в плен. При этом, вся российская армия потеряла пленными 2,2 миллиона солдат и офицеров, а Германия и Австро-Венгрия около двух миллионов человек, - рассказывает доктор исторических наук Андрей Венков.

Работы по составлению альбома заняли несколько лет. Большая часть снимков была обнаружена в приложениях к местным газетам. Часть фотографий предоставили собиратели казачьей старины и коллекционеры. Плакаты, открытки и карикатуры нашлись в запасниках музеев. Каждый снимок оцифровывался и затем с ним работали реставраторы, которые "вытягивали" практически исчезнувшие из-за времени детали изображения.

На редких снимках можно увидеть походный быт казаков: кухню, кузницу, привал, молитву перед боем и конечно окопы. Позиционная война располагала к тому, что казаки могли уделить много внимания обустройству своих укреплений и даже находили время для изготовления барельефов из песка и глины. Можно увидеть, что в рядах казаков сражались целые семьи, такие как муж и жена Родионовы, казачка Мария Смирнова. Причем много уникальных фотографий было сделано не профессиональными корреспондентами, а самими казаками.

- Командир 26-го Донского полка полковник Константин Хрещатинский не только приобрел фотоаппарат, но и издал приказ: "… Все могущее служить материалом к составлению истории полка заносить в свои памятные книжки и при первой возможности сообщать офицеру, назначенному для занесения в одну общую тетрадь". Поэтому фотолетопись полка представляет превосходный исторический материал, - рассказывает кандидат исторических наук Марина Братолюбова.

Позже в этот полк в 1915 году из Ростова-на-Дону прибыл специальный военный корреспондент Наумов, который вместе со своим другом есаулом Поповым сделал массу превосходных фотографий и оставил подробное описание к ним.

Уникальный альбом "Донские казаки в Первой мировой войне" отпечатан тиражом всего 500 экземпляров и будет распространяться среди кадетских корпусов, а также в музеях и библиотеках Дона. Поскольку исследователи опубликовали только 30 процентов обнаруженных фотографий, то в ближайшие годы планируется издать еще несколько сборников.

Фоторепортаж: Презентация фотографий донских казаков, плакатов и карикатур времен Первой мировой войны в Ростове

https://www.rg.ru/2018/01/12/reg-ufo/v-rostove-opublikovali-neizvestnye-fotografii-pervoj-mirovoj-vojny.html

Россия. ЮФО > СМИ, ИТ > ras.ru, 15 января 2018 > № 2456963


Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 15 января 2018 > № 2456956 Андрей Звягинцев

Неоднозначный российский режиссер Андрей Звягинцев: "Диссидент? Я скорее клоун"

Ксан Брукс | The Guardian

The Guardian публикует интервью Андрея Звягинцева, в котором режиссер рассказывает о своем новом фильме "Нелюбовь" и комментирует "охлаждение" отношений с политическим истеблишментом в России.

"Его тема - сломанная система, земля беззакония, поэтому он наполняет свои истории политиками-интриганами и растоптанными жертвами, - пишет корреспондент Ксан Брукс о картинах Звягинцева. - Автобусные остановки увешаны портретами пропавших без вести, дохлая собака висит на суке пораженного болезнью городского дерева, судебный чиновник зачитывает вердикт с такой стремительной монотонностью, что слова теряют смысл. Его фильмы говорят нам, что ад существует и имя ему - современная Россия".

На родине Звягинцева власти почувствовали себя оскорбленными, отмечает автор. Последняя его картина, "Нелюбовь", была снята без господдержки, с помощью европейских средств, "чтобы представить черный, как сажа, портрет московского среднего класса". Сам Звягинцев заявил The Guardian: "Я вне системы. Деньги находит мой продюсер, и это делает меня очень счастливым режиссером".

Описывая впечатления от фильма "Нелюбовь", Брукс отмечает, что "вышел из кинотеатра с острым желанием принять душ". По словам Звягинцева, у него нет подобных ощущений: "Прежде всего, я люблю этих персонажей, несмотря на их недостатки. Я действительно радовался, когда для их воплощения нашел хороших актеров. И я был в восторге от того, что сценарий вышел таким, как я хотел. Так что для меня весь этот фильм был сплошным удовольствием".

Начиная с фильма "Елена", Звягинцев начал фокусироваться на особенностях российского общества, а политический истеблишмент начал остывать к режиссеру, говорится в статье. На просьбу прокомментировать это охлаждение Звягинцев сказал: "Сложный вопрос. Думаю, первые фильмы на самом деле не затрагивали современных реалий, поэтому Министерству культуры было проще их любить и поддерживать. С "Елены" я начал снимать в современной Москве, в современном политическом ландшафте. Так что проблема в зеркале. Люди из власти смотрят в зеркало, и им не нравится то, что они видят. Но ведь это лишь моя точка зрения, мое восприятие действительности. Я могу ошибаться".

На вопрос The Guardian, считает ли он себя диссидентом, Звягинцев ответил: "Да, Мединский был разочарован "Левиафаном". Он считал, что фильм представил Россию в дурном свете. Но я был искренен. Если я показываю мэра коррупционером, то потому, что такие люди существуют. Это не потому, что я хочу быть диссидентом, и даже не потому, что хочу критиковать Россию. Я лишь рассказываю истории, которые вижу вокруг себя. Так что если я и диссидент, то это не нарочно".

"Государство не желает помнить, что роль художника - быть в оппозиции. Иначе как люди во власти увидят свое истинное лицо? В древние времена у королей при дворе постоянно были клоуны и шуты. Да, они должны были развлекать короля, но они были единственными, кто мог сказать ему правду. Умный, мудрый король знает, что шуты нужны. Глупый, неуверенный король - нет. Вы спрашиваете, диссидент ли я. На самом деле, я думаю, я скорее клоун", - сказал Звягинцев.

Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 15 января 2018 > № 2456956 Андрей Звягинцев


Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > inopressa.ru, 15 января 2018 > № 2456952 Андрей Солдатов

Андрей Солдатов: "Путинизм существует только за счет страха"

Штеффен Добберт | Die Zeit

В интервью немецкому изданию Die Zeit Андрей Солдатов, специализирующийся на изучении спецслужб, говорит о цензуре в российских СМИ, президентских выборах и пропаганде Кремля.

"15 лет назад ФСБ впервые решила взяться за меня, и против меня было начато расследование в связи с тем, что я якобы обнародовал гостайну. Я понимаю своих коллег, которые в 2017 году покинули Россию. Тот, кто в нашей стране занимается журналистскими расследованиями, идет на риск. Он должен работать вопреки выстроенной системе цензуры", - говорит Солдатов.

"На некоторых журналистов нападают, кого-то даже убивают, - продолжает он. - Эти преступления Генпрокуратура расследует спустя рукава - как и в случаях с агрессией, направленной против представителей оппозиции. Это одна сторона цензуры, очень жесткое ее проявление. Более широко функционирует эта система применительно к самоцензуре. Посыл режима такой: будучи критически настроенным журналистом-одиночкой, ты мало чего добьешься. (...) Если журналист ничего не может изменить, зачем вообще заниматься журналистскими расследованиями. И многие предпочитают опустить руки. А в этом как раз и заключается цель, которую ставит перед собой власть".

"В России поменялась тактика контроля над СМИ, - повествует собеседник издания. - Вначале спецслужбы пытались оказывать давление на отдельных журналистов. Но довольно быстро они поняли, что гораздо эффективнее контролировать медиакомпании. Теперь они берут под контроль их владельцев, которые, отдавая распоряжения, сверху контролируют редакторов. Таким образом тексты критически настроенных журналистов не получают зеленый свет".

Подобные механизмы, замечает Солдатов, функционируют весьма эффективно, кроме того, "создается видимость отсутствия цензуры". "Когда между редактором и журналистом возникает конфликт, все выглядит так, как будто это внутренние разборки, к которым Кремль не имеет никакого отношения".

"С того момента, как Путин пришел к власти в 2000 году, стало гораздо труднее разговорить людей - а это является важной частью любого журналистского расследования. Почти все российские чиновники, дипломаты и политики боятся говорить с журналистами. (...) Цель Кремля - сделать журналистику ненужной", - считает эксперт.

Что же делать журналисту, если он намерен опубликовать результаты своего журналистского расследования? - задает вопрос российскому эксперту корреспондент Die Zeit Штеффен Добберт.

"До сих пор нам удавалось решить эту непростую задачу. Когда мы провели свое расследование о технике слежения в преддверии Олимпиады в Сочи, мы опубликовали свой материал в британской Guardian. Когда текст появляется за границей, можно надеяться на то, что российские СМИ перескажут твою историю и такими обходными путями она доберется и до российской общественности. Наши книги выходят сначала в американском издательстве, и только затем они переводятся на русский", - рассказывает Солдатов.

"Мы не в Северной Корее. В нашей системе есть лазейки. И они используются для того, чтобы рассказать правду. Возьмем хотя бы российских интернет-троллей, которые распространяют ложную информацию - в России были проведены журналистские расследования на эту тему, и их разоблачили".

"Плодить фейковые новости и распространять сомнения гораздо легче, чем контролировать журналистов или население. (...) Подобные схемы начали запускать в работу в России еще в 2006 году. (...) Сначала их опробовали на России, затем эту стратегию стали распространять и на заграницу", - отмечает Андрей Солдатов.

Комментируя предстоящие президентские выборы, Солдатов выражает уверенность в том, что их результаты ни для кого не станут сюрпризом. "Даже если за Путина и не проголосует 80%, я не могу отрицать, что он пользуется популярностью в народе (...). Однако мы не можем знать наверняка, как долго его будет поддерживать московская элита".

В 2011 году, когда на улицы вышли тысячи россиян, "ситуация была иной - тогда внутри элиты происходил очевидный конфликт", считает российский эксперт.

"Были те, кто реально верил в Дмитрия Медведева. Хотя он и не поддерживал какой-то новой идеи, его идеология была сродни путинизму, однако он просто представлял собой другой тип политика. Многие его поддержали еще и потому, что он и его люди пообещали отдать ведущие посты в руководстве страны молодым представителям элиты. При Путине, который сформировал свое окружение из друзей и людей, которым он доверял, еще в начале века, у них бы не было шансов".

"Сегодня нет ни нового Медведева, ни кризиса внутри кремлевской элиты", - констатирует Солдатов.

"В течение 15 лет месседж, распространяемый Путиным, выглядел так: вы не можете доверять никому, кроме меня", - говорит эксперт.

"Если вы спросите среднестатистического россиянина, не устал ли он еще от Путина, (...) он, скорее всего, спросит вас: А кто еще сможет управлять страной?" Все, считает Солдатов, сходится на Путине. "Параллельно года полтора назад он начал целенаправленно проводить репрессии: отдельные губернаторы, высокопоставленные чиновники и министры сидят с тех пор за решеткой. В тюрьме оказались даже некоторые функционеры из ФСБ", - замечает собеседник Die Zeit.

Целью подобных репрессий "было запугивание", говорит Солдатов. "Даже если за решеткой окажутся всего несколько человек, никто не может чувствовать себя в безопасности - такой посыл стоит за этой тактикой. Каждый должен бояться того, что следующим будет он. Путинизм существует за счет страха, который испытывают все".

"В перспективе политика запугивания - это тупиковая идея. Когда люди чего-то боятся, они перестают хорошо выполнять свою работу и делать что-то осмысленно. Возьмем министра, который отвечает за экономику своей страны. Если он должен думать прежде всего о своей личной безопасности, вряд ли он сможет провести в своей стране необходимые реформы", - замечает Солдатов.

"Однако в краткосрочной перспективе политика селективных репрессий играет Путину на руку. (...) Те, кто еще на свободе, демонстрируют лояльность. Они боятся Путина и не представляют угрозу для его власти".

Отвечая на вопрос журналиста о роли классических СМИ в современной России, Солдатов говорит о том, что "важнейшим оружием Кремля является телевидение. Поэтому противник никогда не должен получить к нему доступ. В качестве противника внутри страны власть рассматривает оппозицию. Все российские телеканалы напрямую или косвенно контролируются Кремлем".

"Затем это крупнейшие печатные издания, которые также рассматриваются как средства влияния на россиян. Однако их влияние не столь велико, (...) 80% жителей страны узнают новости из телевизора", - говорит эксперт.

"Никто в Кремле не думал, какую значимость в 2017 году приобретет YouTube. (...) Так, видеоролики Алексея Навального на этой онлайн-платформе стали сверхпопулярны. С новыми технологиями всегда так: режим должен нагонять, чтобы затем попытаться использовать их в своих интересах", - цитирует слова эксперта издание.

Такие СМИ, как RT и Sputnik, похоже, "хорошо разбираются в том, как функционирует интернет", заметил интервьюер.

"Есть разница между распространением дезинформации, в чем RT и Sputnik достигли профессионализма, и контролем над информационными потоками", - комментирует Солдатов, приводя в качестве примера российский аналог Facebook - социальную сеть "Вконтакте".

"Три года назад Кремль взял социальную сеть под свой контроль: теперь гендиректором "Вконтакте" является Борис Добродеев, сын человека, который возглавляет российское государственное телевидение. (...) "Вконтакте" теперь компания, которая сотрудничает со спецслужбами", - говорит Солдатов.

Правда, замечает собеседник издания, когда в марте 2017 года по всей России молодежь неожиданно вышла на акции протеста против режима Путина, выяснилось, что договаривались они, прежде всего, через аккаунты именно в этой социальной сети. "С одной стороны, Кремль распространяет через "Вконтакте" информацию от RT и Sputnik, которая дезинформирует людей, с другой - там же организуются протесты против режима".

Получается, считает эксперт, что "попытки Кремля контролировать онлайн-СМИ терпят неудачу".

Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > inopressa.ru, 15 января 2018 > № 2456952 Андрей Солдатов


США. Весь мир > СМИ, ИТ. Образование, наука > forbes.ru, 15 января 2018 > № 2456945

Что было в Вегасе: гаджеты и сервисы, которыми мы скоро будем пользоваться

Дмитрий Бевза

Журналист

Попробуем разобраться, что показали на выставке CES в Лас-Вегасе ведущие технологические компании и как это отразится на нашей жизни

CES — выставка высоких технологий, проходящая в начале января в Лас-Вегасе, установила в 2018 году очередной рекорд: почти 4000 компаний, 170 000 посетителей, 7000 журналистов и представителей социальных медиа из более чем 150 стран. Общая территория выставочных павильонов составляет примерно половину территории Ватикана. Такова статистика этого грандиозного смотра новых технологий. Что же показали в Лас-Вегасе ведущие технологические компании и как это отразится на нашей жизни.

IoT объединяет

СES-2018 стала самой бедной выставкой за последние годы по количеству новых устройств, про которые можно было бы сказать «ВАУ!» Как ни парадоксально, менее интересной она от этого не стала. Главными же трендами СES 2018 стали:

1. IoT — интернет вещей

2. IoT — интернет вещей

3. IoT — интернет вещей

Нет, это не опечатка. На CES конечно же были и решения на базе искусственного интеллекта (или того, что сейчас называют этим термином), и оборудования для развертывания сетей 5G, и VR/AR (виртуальная и дополненная реальность), и «рулонный телевизор» LG, и модульный телевизор Samsung, и робомотоцикл Yamaha, и прочие чудеса техники. Но если немного отстраниться от первого эффекта, который производят эти новинки, то окажется, что это все часть того интернета вещей, который будет нас окружать в ближайшем, или по крайней мере обозримом будущем.

Да, про интернет вещей, сети 5G, самоуправляемый транспорт активно говорят последние несколько лет. Это долгоиграющие тренды, которые с каждой новой технологической выставкой он будут получать новое содержание.

Модульный телевизор Samsung

Тем не менее, самое интересное и важное, что на CES-2018 окончательно стало ясно, что концепция IoT победила, стала мэйнстримом и объединила всех: автопроизводителей, производителей бытовой техники, мобильных вендоров, сотовых операторов, энергетическую промышленность, производителей электронного оборудования. Всех.

Другого способа резко увеличить маржинальность привычных всем товаров и услуг в индустрии потребительской электроники сейчас не просматривается, поэтому работа по созданию привычной нам техники (стиральные машины, холодильники, телевизоры, автомобили), но уже способной взаимодействовать друг с другом без участия человека, происходит сейчас повсеместно.

В качестве примера можно привести представленный в Лас-Вегасе холодильник LG Smart InstaView. Казалось бы, что можно сделать с обычным холодильником. Однако инженеры LG подключили его к интернету, поставили внутри широкоугольную камеру, вмонтировали в дверь 29-дюймовый экран и оснастили его голосовым помощником Alexa от Amazon. Теперь для того чтобы понять, что находится в холодильнике даже не нужно открывать дверь и нарушать температурный режим, все содержимое выводится на экран.

Можно просматривать содержимое холодильника через смартфон, находясь в магазине. Также на продукты можно ставить виртуальные маркеры со сроком хранения, об истечении которого предупредит Smart InstaView.

Холодильник может вывести на экран рецепты блюд, которые можно приготовить из продуктов, хранящихся в нем, а затем, при выборе соответствующего рецепта, самостоятельно включить плиту или духовку в нужном режиме и установить кухонные таймеры.

Аудиопомощник Alexa позволяет подавать голосовые команды Smart InstaView, управлять другой домашней техникой, пользоваться интернет-сервисами. Разумеется, продажа одного такого умного устройства принесет доход равный продаже нескольких обычных холодильников, не говоря уже о возможности продавать подписки на различные интернет- (и не только интернет) сервисы, рекламу и пр. По сути, Smart InstaView, это не только холодильник, но и компьютер, планшет, телевизор, умная колонка.

$14 млрд на Интернете вещей в любом проявлении

Показательным примером смещения фокуса СES с продуктов на технологии и сервисы стала пресс-конференция Samsung, которая на две трети была посвящена интернету вещей и месту корейской компании на этом рынке. Весной 2018 года Samsung собирается объединить свои IoT-приложения в единый облачный сервис SmartThings. Важную роль в этой экосистеме будет играть голосовой помощник Bixby.

Samsung объявила о своем намерении подключить к SmartThings автомобильную облачную платформу HARMAN Ignite. Она предназначена для разработки, управления, монетизации и защиты программ и сервисов, интегрируемых в автомобили. Для пользователей это означает возможность обновления прошивок автомобильного оборудования без посещения сервис-центров, сохранение персональных профилей, если у автомобиля несколько пользователей (семейный, корпоративный, арендованный автомобиль), подключение сторонних голосовых помощников и пр.

Помимо Ignite, Harman (с 2017 это дочерняя компания Samsung) показала и свое решение для управления автомобилем Digital Cockpit. Платформа интегрируется в Harman Ignite, поддерживает голосовое управление, тактильную обратную связь, взаимодействие c традиционными механическими органами управления. Кроме того, в Digital Cockpit предусмотрена поддержка дополненной реальности и различных интерфейсов взаимодействия автомобиля с водителем и пассажирами, что позволяет реализовать индивидуальные пользовательские настройки отдельно для управления климат-контролем, медиацентром и другими функциями.

Таким образом, решения корейской компании для Интернета вещей можно будет использовать решения не только в пределах «умного» дома, но и в автомобилях.

К 2020 году Samsung планирует подключить вообще все свои устройства к экосистеме IoT. Всего же в исследования и разработки, связанные с интернетом вещей, искусственным интеллектом и созданием соответствующего программного обеспечения, в 2017 году корейцы потратили $14 млрд.

LG тоже представила свою IoT-платформу LG ThinQ, в которой будет объединена бытовая электроника компании. Старинный конкурент Samsung не стал разрабатывать свой голосовой помощник, а интегрировал в свои устройства поддержку Alexa от Amazon и Google Assistant.

Командовать голосом, расчитывать на искусственный интеллект

Вообще же соперничество двух самых популярных голосовых помощников Alex и Google Assistant выглядит очень любопытно. Если на CES-2017 безоговорочно царила Alexa, то на CES-2018 «империя нанесла ответный удар». Множество умных колонок сторонних производителей были оснащены Google Assistant, даже был построен огромный павильон Hey Google, а весь Лас-Вегас — завешан рекламой голосового помощника американской интернет-компании.

Голосовые помощники типа Google Assistant, Alexa, Bixby сами по себе не являются для потребителей большой ценностью. В первую очередь, эти голосовые интерфейсы для взаимодействия, не управления, а именно взаимодействия с различными IoT-устройствами.

Пока мы вынуждены управлять устройства касаниями, подходя и непосредственно руками отдавая команды, мы не можем говорить об Интернете вещей. Человек не может в ручном режиме управлять сотнями гаджетов и сервисов. Они должны сами взаимодействовать между собой и работать в автоматическом режиме. Собственно, тут на сцену выходят сети 5G и искусственный интеллект. Сети 5G позволят связать между собой все мыслимые и немыслимые устройства, от фонарей уличного освещения, общественного транспорта и городских датчиков состояния окружающей среды, до холодильника, телевизора и домашнего дверного замка.

В свою очередь системы на базе искусственного интеллекта будут управлять всем парком IoT-устройств в зависимости от потребностей и возможностей пользователя.

Например, сценарий, когда вы просите автомобиль забрать вашего ребенка из школы, он оповещает его о своем прибытии, опознает, привозит домой и отчитывается вам о выполненном задании звучи почти реально. Да, такой сценарий в 2018 году еще невозможен, но направление, в котором сейчас двигаются разработчики, вполне понятно.

В Лас-Вегасе NVIDIA официально представила DRIVE Xavier, платформу для роботизированных автомобилей. На сегодняшний день это самый мощный аппаратно-программный комплекс для автомобилями, который доступен любому автопроизводителю — заявленная мощность составляет 30 трлн операций в секунду. Для этого в DRIVE Xavier кроме вычислительных ядер добавлены отдельные чипы-ускорители для операций компьютерного зрения и глубокого обучения нейросетей. Имеющиеся возможности позволят стать DRIVE Xavier основой для разработки полноценного беспилотного такси Pegasus — коллективного проекта, над которым работает не только NVIDIA, но и еще 25 других компаний.

Автопроизводители не надеются только на NVIDIA, а разрабатывают и свои проприетарные решения в области самоуправляемых автомобилей.

Тoyota показала на CES, свою концепцию коммерческого транспорта как части интернета вещей. Причем представил ее сам Акио Тоёда — CEO компании. Это универсальная самоуправляемая грузопассажирская платформа e-Pallet, в разработке которой принимают участие Amazon, DiDi, Mazda, Pizza Hut и Uber. На базе e-Pallet можно сделать такси, грузовой фургон, рефрижератор, мобильную торговую точку. Выглядит E-Pallet, как контейнер на колесах, который может быть трех основных размеров. Программная часть E-Pallet распространяется в виде открытого API, и компании, эксплуатирующие такие транспортные средства, смогут добавлять в эту библиотеку свои программные элементы и алгоритмы управления.

Тoyota берет на себя производство, лизинг, страхование управления парком. Сценарий использования такой техники может каким угодно затейливым: от автоматизированных беспилотных грузовых и пассажирских перевозок между городами до локального райдшеринга, когда такой вагончик подбирает и довозит до места работы сразу несколько человек.

Ford вместе с Qualcomm планирует реализовать Cellular Vehicle-to-Everything (C-V2X) — систему, которая позволит автомобилям обмениваться между собой данными об обстановке на дороге, маневрах и маршруте движения, а в партнерстве с Lyft (сервис вызова такси) и Domino планирует развивать службу доставки беспилотными автомобилями.

Подводя итог, можно сказать, что СES 2018 вызывает двойственные чувства. С одной стороны, технологии представленные в Лас-Вегасе завораживают своим фантастическим потенциалом. С другой, то, что их представляют как решения завтрашнего дня, раздражает. Очевидно, что до реализации большинства потребительских сценариев представленных на стендах пройдет, как минимум, лет пять, а ярких решений, которые заметно изменят или улучшат нашу жизнь уже в 2018 году, в Лас-Вегасе не было.

США. Весь мир > СМИ, ИТ. Образование, наука > forbes.ru, 15 января 2018 > № 2456945


Франция. США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 15 января 2018 > № 2455319

Катрин Денев: «В статье ничто не указывает на то, что в домогательствах есть что-то хорошее, в противном случае я бы его не подписала»

Катрин Денев (Catherine Deneuve), Liberation, Франция

Неделю спустя после публикации статьи в поддержку «права приставать» ради спасения «сексуальной свободы» актриса подтверждает свою позицию, пусть и дистанцируется от некоторых из тех, кто поставили под ним свои подписи. Кроме того, она приносит свои извинения тем жертвам агрессии, которых могло это шокировать.

Катрин Денев передала нам этот текст в виде письма после состоявшейся в пятницу телефонной беседы. Мы связались с ней, поскольку хотели услышать от нее, что она полностью согласна с подписанной статьей, и узнать ее реакцию на заявления обеих сторон. Иначе говоря, нам хотелось, чтобы она прояснила собственную позицию.

«Я действительно подписала вышедшую в газете «Монд» петицию под названием «Мы отстаиваем право…». Она вызвала множество реакций, в связи с чем я считаю нужным внести ясность.

Да, я люблю свободу. Мне не по душе характерная черта нашей эпохи, которая заключается в том, что каждый считает себя вправе судить и осуждать. В эту эпоху простое обвинение в социальных сетях может повлечь за собой наказание, увольнение и даже — довольно часто — самосуд в СМИ. Актера могут вычеркнуть из списков участников фильма, а директора крупного нью-йоркского учреждения могут без суда и следствия заставить уволиться за то, что он ухватил кого-то за мягкое место 30 лет тому назад. Я не пытаюсь никого защитить. Но я не выношу решения насчет виновности этих мужчин, потому что у меня нет для этого квалификации. Она мало у кого есть.

Мне не по душе чересчур распространенные сегодня стадные чувства. С этим связано мое сдержанное отношение к появившемуся в октябре хэштегу «Заложи скота».

Я не наивна и прекрасно понимаю, что такое поведение куда чаще свойственно мужчинам, а не женщинам. Но разве подобный хэштег не подталкивает к доносам? Кто может гарантировать, что тут обойдется без манипуляций и подлости? И что невиновных не доведут до самоубийства? Нам нужно жить вместе, без «скотов» и «шлюх». Должна сказать, что текст «Мы отстаиваем право…» показался мне смелым, пусть я и не полностью с ним согласна.

Да, я подписала эту петицию, но сейчас считаю совершенно необходимым подчеркнуть несогласие с тем, как некоторые из подписавших единолично присуждают себе право выступать в СМИ, искажая дух статьи. Заявить по телевидению, что во время изнасилования тоже можно испытать оргазм, даже хуже, чем плюнуть в лицо всем его жертвам. Эти слова намекают всем тем, кто привык применять силу или использовать сексуальность в разрушительных целях, что все не так уж и страшно, потому что у жертвы иногда бывает оргазм. Кроме того, если вы ставите подпись под манифестом, который поддержали другие люди, нужно держать себя в руках и не подставить их под удар собственного словесного недержания. Это возмутительно. Разумеется, в самом тексте ничто не указывает на то, что в домогательствах есть нечто хорошее. В противном случае, я бы его не подписала.

Я снимаюсь в кино с 17 лет. Я, конечно же, тоже могла бы сказать, что мне доводилось бывать свидетельницей, мягко говоря, деликатных ситуаций, и что я слышала от других актрис, как режиссеры гнусно злоупотребляют своим положением. Только вот у меня нет права говорить за моих коллег. Травматические и неприемлемые ситуации возникают из-за существования власти, иерархического положения или контроля. Ловушка захлопывается, когда становится невозможным ответить отказом без риска лишиться работы или столкнуться с унижениями и едким сарказмом. Решение, как мне кажется, кроется в воспитании наших мальчиков и девочек. А также в производственных порядках, которые предусматривают незамедлительное преследование в случае домогательства. Я верю в правосудие.

Наконец, я подписала эту статью по следующей, как мне кажется, очень важной причине: речь идет об угрозе чисток в искусстве. У нас станут сжигать де Сада вместе с Плеядой? Называть Леонардо да Винчи педофилом и срывать его полотна? Убирать Гогена из музеев? Портить рисунки Эгона Шиле (Egon Schiele)? Запрещать альбомы Фила Спектора (Phil Spector)? У меня просто нет слов при виде этой атмосферы цензуры, которая вызывает опасения насчет будущего наших обществ.

Меня иногда упрекают в том, что я — не феминистка. Стоит ли напоминать, что я вместе с Маргерит Дюрас и Франсуазой Саган была одной из тех 343 «шлюх», которые подписали манифест «Я сделала аборт» Симоны де Бовуар? В то время аборт был уголовным преступлением, за которое грозил тюремный срок. Поэтому мне хотелось бы сказать консерваторам, расистам и традиционалистам всех мастей, которые посчитали стратегически правильным поддержать меня, что я — вовсе не дурочка. Они не добьются от меня ни благодарности, ни дружбы. Я — свободная женщина и останусь ею. Я как сестра обращаюсь ко всем жертвам ужасных преступлений, к тем, кто мог почувствовать себя оскорбленным вышедшей в «Монд» статьей: я приношу мои извинения только им и им одним.

Искренне ваша,

Катрин Денев

Франция. США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 15 января 2018 > № 2455319


Россия. Белоруссия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 14 января 2018 > № 2473727

Фестиваль батлеечных и кукольных театров "Нябёсы" завершил свою работу в Минске

С 11 по 14 января 2018 года в Воскресной школе Минского Свято-Елисаветинского монастыря прошёл фестиваль кукольных и батлеечных театров "Нябёсы". Свои лучшие спектакли на протяжении четырёх дней демонстрировали коллективы из разных стран, среди них Беларусь, Россия, Украина, Литва, Германия. Главной задачей фестиваля было не отметить лучшего, а показать разные стороны этого старинного вида искусства.

Вот уже третий год Представительство Россотрудничества в Республике Беларусь поддерживает фестиваль и принимает участие в награждении участников. В этот раз памятные подарки и специальные дипломы Представительства получили: театр «Душегреи»(г. Москва, Россия), камерный театр «Пилигрим» (г. Коломна, Россия), детская театральная студия «Сказка» (г. Санкт-Петербург, Россия), батлейка при миссионерском отделе Новогрудской епархии (г.п. Жировичи, Беларусь), театр кукол, теней и света «Дом солнца» (г. Минск, Беларусь), семейный театр «Четыре руки» (г. Санкт-Петербург, Россия), также Елена Бондаренко, директор международной конкурсной программы Международного Рождественского фестиваля батлеечных и кукольных театров «Нябёсы» и Дина Тытюк, доцент Белорусского государственного университета культуры и искусств.

Ведущий программы, актёр Национального академического драматического театра им. Горького Александр Жданович и председатель жюри фестиваля протоиерей Свято - Елисаветинского женского монастыря отец Сергий поблагодарили Представительство Россотрудничества в Республике Беларусь за поддержку и внимание и высказали пожелание встретиться вновь в следующем году на юбилейном 5-том фестивале кукольных и батлеечных кукол "Нябёсы".

Россия. Белоруссия > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 14 января 2018 > № 2473727


Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 14 января 2018 > № 2473720

В Алма-Ате открылась выставка авторской интерьерной куклы «Время Ангелов»

Церемония открытия Благотворительной предаукционной выставки авторской интерьерной куклы «Время Ангелов» в пользу детей, больных муковисцидозом, состоялась 14 января 2018 года в Центральном Выставочном Зале Государственного музея искусств имени А.Кастеева в Алма- Ате.

В ней приняли участие представители дипломатического корпуса, художественная общественность, представители благотворительных организаций, неравнодушные горожане. Все присутствующие стали свидетелями прилёта ангелов на землю Казахстана: сёстры Диана и София Гамазовы исполнили танец ангелов, а юная певица Жанель Касенова – Песню ангела.

Во время официальной части выступающие говорили о том, что дни Святок, наступающие после Рождества и длящиеся до Крещения, традиционно являются днями, когда принято ходить друг к другу в гости, делать добрые дела и помогать людям. Заместитель директора по науке Государственного музея искусств Светлана Кобжанова подчеркнула уникальность и важность проекта, ставящего перед собой столь благородные цели. Руководитель казахстанского сообщества кукольников «Вселенная кукол» Лариса Сологуб познакомила собравшихся с основными экспонатами экспозиции. Консул Генерального консульства Российской Федерации вместе с маленьким ангелом перерезала ленту, дав начало работе выставки.

Основной целью проекта «Время Ангелов» является помощь детям, страдающим муковисцидозом. Ради этого виднейшие мастера авторской интерьерной куклы из России и Казахстана прислали в Алма-Ату свои творения, ставшие основой экспозиции. К ним присоединились ведущие художники Алма-Аты, предоставившие для аукциона свои работы, изображающие ангелов. Среди авторов картин Ерболат Толепбай, Анна Петракова, Фая Исламова, Гафура Каирбекова, Анна Маргацкая, Карина Крылова. Ювелирный лот предоставил известный алматинский ювелир Александр Митрофанский.

Благотворительный аукцион состоится 27 и 28 января 2018 года, все полученные на нём средства будут переданы организаторами общественной организации «Дети-инвалиды, больные муковисцидозом».

Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 14 января 2018 > № 2473720


Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 14 января 2018 > № 2473717

Болгарское национальное телевидение выпустило передачу о русских зимних обычаях

Известная болгарская телеведущая Мира Добрева, автор и ведущая передачи "Мир рядом с нами" на канале БНТ-1, посвятила выпуск своей программы русским зимним обычаям.

В передаче говорили о Старом Новом годе, Масленице, зимних традициях. Гостями Миры Добревой стали "Трио Ы" - группа молодых болгарских девушек, исполняющих русские песни, танцовщица Кристина Губеркова и руководитель библиотеки РКИЦ, ведущая студии "Славянский круглый год" Наталья Ушкова.

https://www.bnt.bg/bg/a/svett-otblizo-rusiya

Россия. Болгария > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 14 января 2018 > № 2473717


Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 14 января 2018 > № 2473716

Рождественский концерт прошел в Алма-Ате

Рождественский концерт, организованный комиссией по культуре Астанайской и Алма-Атинской епархии, состоялся 14 января 2018 года в Казахской государственной филармонии им. Жамбыла в Алма-Ате. На него были приглашены представители общественности, прихожане храмов города, представители дипломатического корпуса и светских властей.

Перед началом концерта со словами Рождественского приветствия выступил Митрополит Казахстанский и Астанайский Александр, который сердечно поздравил собравшихся со светлым праздником и начавшимися Святками и пожелал здоровья и счастья. Он особо подчеркнул, что Рождественские дни стали для представителей всех наций и конфессий днями мира, добра и духовного единения.

В концертной программе приняли участие хор Митрополичьего округа под управлением Заслуженного деятеля искусств России Олега Овчинникова, хоры и ансамбли воскресных школ города. Слушатели смогли насладиться пением прекрасных солистов: заслуженного артиста России Михаила Спельника, солистки Митрополичьего хора Софияны Благодарной, лауреата международных конкурсов Анастасии Кожухаровой, лауреатов международных конкурсов Евгения и Анжелики Шагаровых, солиста Государственного академического театра оперы и балета имени Абая Дамира Садквасова.

Прекрасным подарком стала программа Государственного академического симфонического оркестра Республики Казахстан под управлением Ерболата Ахмедьярова, в исполнении которого прозвучали произведения русской и зарубежной классической музыки.

В концерте прозвучали сочинения классических и современных авторов, духовные песнопения, оперные арии, народные и бардовские песни. Воспитанницы воскресных школ поразили зрителей природной грацией и мастерством исполнения музыкально-хореографических композиций, посвящённых светлому празднику Рождества.

Россия. Казахстан > СМИ, ИТ > rs.gov.ru, 14 января 2018 > № 2473716


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter