Всего новостей: 2008187, выбрано 8408 за 0.120 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 16 января 2017 > № 2044944

В воскресенье вечером, 15 января, во время второго раунда теледебатов участников праймериз левых президент Франции Франсуа Олланд был замечен в парижском театре на моноспектакле известного французского телеведущего Мишеля Дрюкера в компании министра культуры Одри Азуле.

1 декабря Франсуа Олланд объявил о том, что не будет выставлять свою кандидатуру на выборах президента в 2017 году. После этого премьер-министр Франции Манюэль Вальс подал в отставку, чтобы участвовать в праймериз левых, на которых определится кандидат в президенты.

Комментируя поход президента в театр во время дебатов, Манюэль Вальс в интервью радиостанции Europe 1 выразил уверенность, что Олланд посмотрел их в записи. На вопрос журналиста о том, не был ли выбор президента оскорбительным, бывший премьер заявил, что «есть более интересные темы для обсуждения».

В окружении Олланда подтвердили Reuters, что президент посмотрел вторые теледебаты участников праймериз левых в записи. Тот же источник отметил, что президент не будет комментировать вопросы президентских выборов до оглашения результатов праймериз.

В окружении президента также отмечают, что он не досмотрел до конца первый раунд теледебатов левых.

Накануне прошел второй раунд теледебатов семи участников праймериз левых, в ходе которых в частности обсуждались вопросы миграции и легализации марихуаны. Следующие дебаты левых состоятся в четверг вечером. Первый тур голосования пройдет 22 января. В эти выходные Франсуа Олланд будет находиться с визитом в Чили и Колумбии и таким образом не сможет проголосовать.

Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 16 января 2017 > № 2044944


Франция. Россия > СМИ, ИТ > rfi.fr, 16 января 2017 > № 2044943

16 января стало известно о том, что художник Петр Павленский уехал из России вместе со своей соратницей Оксаной Шалыгиной и двумя их детьми и намерен просить политическое убежище во Франции. Мы встретились с Павленским в Париже и выяснили у художника обстоятельства его отъезда.

Что произошло? Почему вам пришлось уехать из России?

Нас устранили из России. Мы узнали об этом 14 декабря, когда мы возвращались из Варшавы. В аэропорту Шереметьево, после прохождения паспортного контроля нас задержали люди, которые представились оперативниками уголовного розыска, и полиция. После этого нас отвезли в Следственный комитет. Там мы узнали, что вообще происходит.

А происходит то, что нашу позицию о свободных отношениях, нашу позицию о презрении к институту брака, семьи, супружеской верности попытались обернуть и обернули в преступное насилие против личности.

Подбирались к нам довольно давно. Когда я еще в тюрьме был, с Оксаной связывались люди — различные «благожелатели», назовем их так — предлагали помощь и поддержку, давали какую-то информацию. Потом, когда я освободился, они встречались, говорили… Допустим, в кафе мы сидели, и они говорили: «Ты такие вещи делаешь, давай что-нибудь грандиозное там… со взрывом и захватом Кремля. Есть к оружию доступ, оружие не только в Ростове можно достать…». Ну, то есть, понятно, что повторять судьбу так называемых «крымских террористов» никакого желания не было. Поэтому мы эти вещи блокировали, не давали им ходу. Просто с этими людьми прерывали всякое общение. Потому что кем тебе человек представляется, бывшим гаишником или кем-то еще — это никакого значения не имеет.

К нам подошли с другой стороны — с сентября 2016 года к нам стала подбираться девушка — актриса одного из «оппозиционных» театров, Театра.doc (Анастасия Слонина. — RFI). В принципе, оснований не доверять ей у нас никаких не было.

Как она на вас вышла?

Она пришла на лекцию, когда у нас был разговор об искусстве с Угаровым (Михаил Угаров — художественный руководитель Театра.doc. — RFI). Потом она вызвалась помогать и повезла меня из больницы, когда у меня была операция на колено (после того, как меня в Мосгорсуде избили, мне нужно было делать операцию на мениск). Довезла, пригласила на свой спектакль. Так она подбиралась — предлагала свою помощь и сама искала поддержки и каких-то отношений.

И вот в один момент — это было уже в начале декабря — вечер, проведенный у нас, превратился в заявление о насильственных действиях сексуального характера. Нужно понимать, что это вообще за статья. Это самая чудовищная статья в российском законодательстве, потому что это статья, по которой судят по одному заявлению. Это не изнасилование, по которому нужны хоть какие-то доказательства. По ней оговорить можно каждого, а доказать невиновность практически невозможно. Если ты был в одной квартире, я думаю, сложно будет доказать (невиновность), потому есть заявление — и все. Статья тяжкая — до десяти лет лишения свободы. Заявление было подано на нас двоих (Павленского и его соратницу Оксану Шалыгину. — RFI). Нас об этом предупреждали (как мы думаем, та же самая полиция или какие-то еще силовики) через эту актрису, когда мы еще в Варшаве были. За пять дней до нашего возвращения, она (Анастасия Слонина) связалась с человеком, у которого оставались наши дети, то есть с близким к нам человеком, которому мы доверяем детей, и начала говорить: «на них заявление, их ищет полиция, их посадят в тюрьму…».

Она сказала, что сама подала заявление?

Да, она сказала, что подала заявление. И спрашивала: «Где они и когда вернутся? Мы их тут сутки ждали с полицией около дома и не смогли дождаться». Но в тот момент, когда это происходило, мы не нашли не одной причины, чтобы отнестись к этому серьезно. И мы проигнорировали и все.

С вами на связь она не выходила?

Нет, с нами на связь она не выходила. И мы тогда решили не придавать этому значения и не забивать свою голову какой-то чушью. А потом, когда нас задержали… То есть, что происходило в Следственном комитете: мы там провели порядка семи часов. В три нас задержали в аэропорту, а закончилось все в 12 часов: прошли допросы, приехали адвокаты…

Вас допрашивали вместе?

Нет, отдельно в разных кабинетах. У нас два адвоката. И после допросов мы собственно ждали уже конвой. Но тут нас зовут к одному из начальников следователей, которые допрашивали (они его называли старшим следователем), который начал говорить примерно так: «Тут такое дело сложное, а в моем деле главное — объективность, нельзя торопиться, мне надо собрать все доказательства, поэтому сегодня я вас отпускаю, но вы только являйтесь по первому звонку, и, пожалуйста, не покидайте пределы Москвы». Это кажется таким жестом доброты, но на самом деле, это довольно несуразная ситуация.

Правоохранительная система не бывает легкомысленной, она базируется на психологии интересов и выгоды. По такой тяжкой статье я видел множество людей в тюрьме. Очень важный момент — у нас не было регистрации и прописки в Москве. Это основная причина, по которой судья объясняет, почему человек должен быть арестован, даже по статье небольшой тяжести. То, что меня арестовывали после акции «Угроза», мне же вменялась статья небольшой тяжести, меня арестовали, потому что у меня нет прописки в Москве, — а как же следователь будет вести следственные действия.

То есть отсутствие прописки — формальный предлог для задержания?

Формальный предлог — отсутствие прописки и регистрации. Важный и, в принципе, основной. У нас нет ни прописки, ни регистрации, и они еще нарушают этим служебное предписание — при расследовании такого дела они должны обследовать место происшествия, то есть задержать нас, арестовать и поехать на обыск. Они ничего этого не делают, а рассуждают о каких-то эфемерных, фантомных доказательствах и говорят: «вы только являйтесь по звонку». Это было 14-го декабря, а на следующий день нас уже не было в Москве — мы через Беларусь уехали на машинах в Украину, и уже из Украины приехали сюда (в Париж).

В Украине вы, получается, провели около месяца?

Да. Там нужно было сделать документы для детей. Вообще, если воспринимать это как язык общения с властью, то сначала нас предупредили, чтобы мы совсем не возвращались из Варшавы. Мы это проигнорировали, и тогда нам показали серьезность своих намерений. Показали, что есть две перспективы нашего устранения: или режимные лагеря, что тоже устранение, потому что 10 лет — значит, что ты будешь 10 лет рассказывать каждому, как ты стал жертвой оперативной разработки. Или другой способ — покинуть пределы границ паспортного контроля.

Это предположение, потому что открыто мне никто об этом не говорил. Но я (сделал выводы) по этим факторам: предупреждение, то, что нас освободили, несмотря на отсутствие регистрации, то, что они нарушили судебное предписание — это все дает основание так предполагать.

Есть вещи, о которых я не делаю предположений, а в которых я убежден, а убежден я в том, что в России возродился донос. Он пережил естественную эволюцию: сейчас нельзя осудить человека за контрреволюционную деятельность и антисоветскую агитацию. Он должен говорить на современном языке и, желательно для России, в соответствии с международными конвенциями.

Насколько для вас было ожидаемым, что вам придется уехать?

Не очень ожидаемо. Нам тогда казалось, что мы довольно аккуратны. Все предложения о помощи и поддержки — «давайте вместе сделаем что-нибудь эффектное и грандиозное» — мы сразу блокировали. Мы не думали, что к нам с этой стороны подойдут, и все будет вот так.

Продюсер Театра.doc Всеволод Лисовский обвинил вас с Оксаной в избиении одного из актеров театра и утверждает о наличии у него записи с камер наблюдения, на которой видно, как вы избиваете этого актера ногами.

У меня был конфликт с одним из актеров из-за того, что он избивал девушку, которая с нами дружила, как мы думали тогда. Бил ее головой об ванну, душил, плевал ей в лицо. После этого он еще начал писать мне и угрожать. Он искал встречи. Мы встретились, он начал бросаться с кулаками, поэтому у меня с ним произошла драка.

Это та же самая девушка, которая обвинила вас в насильственных действиях?

Да. Я поддержал ее. Оксана попросила у него, чтобы он извинился перед всеми женщинами и пообещал, что он больше не будет женщин избивать. В тот момент кроме нас были еще актеры Театра.doc. Больше никого не было. Это был мой конфликт с ним. Мы встретились с ним около театра, потом мы разговаривали внутри театра. Что это за видео, откуда оно, я не знаю. Всеволод Лисовский ненавидит меня уже давно. Я очень сильно сомневаюсь, что на этом видео я.

Почему вы решили уехать именно во Францию?

Альма-матер русской революции. Столпы европейской культуры — из Франции. Огюст Бланки, Луиза Мишель, много кто.

Вы готовы к тому, что будете здесь жить?

Мы хотим понять, что происходит в России, но, скорее всего, мы будем просить здесь политическое убежище, потому что мы очень не хотим быть экстрадированными в Россию. Быть экстрадированными или согласиться на те условия устранения — режимные лагеря на 10 лет — это значит с бараньей покорностью пойти на заклание, выгодное государству, и потянуть за собой своих близких. Уходим мы с Оксаной (в тюрьму) — дети идут в детский дом постигать школу жизни, сразу четыре человека. Я не думаю, что это разумное решение.

Самое главное — сидеть за то, что ты даже не делал. Во всей этой истории я хочу подчеркнуть — никакого насилия не было. Не было ничего, даже близко походящего на какое-то насилие. Это нам не свойственно.

Как вы думаете, насколько для вас как художника существование в другом, не российском пространстве, будет влиять на то, что вы делаете?

Я не знаю этого, жизнь покажет. Мы продолжим заниматься издательским домом «Политическая пропаганда», мы продолжим работать с системами представления и заниматься вопросами искусства. Что и как это будет, я действительно не знаю. Ситуация стремительно меняется, и тут не хочется делать какие-то прогнозы, которые изначально будут ошибочными.

То есть пока, скорее всего, вы займетесь решением каких-то административных формальностей?

По крайней мере, мы посмотрим город и будем знакомиться с людьми, с обществом. Просто продолжим жить, и все.

Франция. Россия > СМИ, ИТ > rfi.fr, 16 января 2017 > № 2044943


Китай. ЦФО > СМИ, ИТ > kitaichina.com, 16 января 2017 > № 2044891

12 января в Китайском культурном центре в Москве состоялась презентация новой книги заслуженного деятеля культуры России Ирины Захаровой «Волшебное путешествие в Китай». Идея создать красочное издание, рассказывающее русским детям о Китае и китайской культуре пришла Ирине Владиславовне не случайно — «жизнь заставила,» — говорит автор. Ведь главное, что мешает доверительным отношениям между народами двух стран — это отсутствие знаний о культуре друг друга, а передавать такие знания детям особенно важно, ведь они наше будущее. Помимо Ирины Владиславовны, работу над книгой вела большая команда специалистов — редакторы, издатели, художники — все они пришли на презентацию рассказать о своей работе.

Поздравить автора и поблагодарить за труд команду приехал посол КНР в России Ли Хуэй, который отметил, что книга является проявлением глубокой симпатии к китайскому народу и китайской культуре, а также большим вкладом в дело углубления стратегического партнёрства наших стран. Посол не забыл упомянуть, что данная книга является вторым трудом Ирины Захаровой, отметив, что обе книги имеют важное значение.

На церемонию приехали все ведущие синологи России, а также дочь Ирины Захаровой Мария Захарова, официальный представитель МИД РФ. (Журнал «Китай»)

Китай. ЦФО > СМИ, ИТ > kitaichina.com, 16 января 2017 > № 2044891


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 16 января 2017 > № 2039585

Театр является самым популярным видом искусства среди финнов. Так показывает опрос, проведенный Yle. Респондентов попросили назвать три вида искусства, которые государство должно поддерживать.

Примерно половина респондентов были того мнения, что государство должно оказывать финансовую поддержку театрам. В прошлом году министерство образования и культуры выделило примерно 10 % бюджета поддержки культуры на финансирование деятельности театров.

Театр пользуется популярностью во всех возрастных категориях. Представители отрасли рады результатам опроса.

- Это отличная новость, особенно в преддверии муниципальных выборов, а также потому что на данный момент планируется реформа системы финансирования культуры, - отмечает директор Информационного центра театральной отрасли Ханна Хелавуори.

- По-моему опрос показывает, что граждане видят в обществе не только расходы на социальное обеспечение и здравоохранение.

В прошлом году почти 2,5 млн финнов посетили кинотеатры. Финны также активно пользуются услугами библиотек. Поэтому не удивительно, что киноискусство и библиотеки вошли в тройку самых популярных объектов финансирования искусства. 37 % граждан считают, что государство должно поддерживать киноискусство и библиотеки.

Мужчины предпочитали киноискусство, а женщины – литературу.

Крупнейшим спонсором киноискусства является Фонд кино Финляндии, который получает деньги от государственной игорной компании Veikkaus. Библиотеки получают финансирование прямо из государственного бюджета. Писатели получают финансовую поддержку от государственного Центра по продвижению искусства, который ежегодно предоставляет гранты примерно 90 писателям.

21 % хотели выделить деньги на финансирование изобразительных искусств, а 19 % хотят поддерживать классическую музыку.

В прошлом году государство выделило 20 млн евро оркестрам. В то же время представители изобразительных искусств получают незначительные суммы. Львиная доля финансовой поддержки направлена на музеи изобразительных искусств.

16 % опрошенных готовы оказать финансовую поддержку поп-музыке и танцевальному искусству.

Государство косвенно поддерживает поп-музыку и народную музыку, выделяя деньги на организацию различных фестивалей.

В последние годы популярным стало уличное искусство. 7 % опрошенных считают, что государство должно поддерживать уличное искусство.

10 % опрошенных считают, что государство вообще не должно тратить деньги на культуру. Большинство противников государственной поддержки – пенсионеры. Наиболее положительно к государственной поддержке относятся жители Южной Финляндии.

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 16 января 2017 > № 2039585


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > premier.gov.ru, 16 января 2017 > № 2039438

Дмитрий Медведев принял участие в церемонии открытия концертно-театрального комплекса «Филармония-2».

В январе 2017 года исполняется 95 лет со дня основания Московской государственной академической филармонии.

Московская государственная академическая филармония создана в 1922 году и в настоящее время является ведущей концертной организацией страны. 29 января 2017 года исполняется 95 лет со дня основания Московской филармонии.

Концертный зал имени П.И.Чайковского, в котором филармония получила место постоянного размещения, был открыт 12 октября 1940 года. Для расширения концертных площадок Московской филармонии в 2014 году были начаты работы по реконструкции концертного зала в Олимпийской деревне, построенного к Олимпиаде в 1980 году, и созданию на его базе нового концертно-театрального комплекса «Филармония-2».

«Филармония-2» включает в себя большой концертный зал имени С.В.Рахманинова, театрально-концертный, игровой и виртуальный концертный залы, а также репетиционные помещения.

Торжественное открытие концертного зала имени С.В.Рахманинова состоялось в декабре 2014 года. Основной задачей при реконструкции было создание идеальных акустических условий, для чего зал был полностью реконструирован и дополнен балконами как основным инструментом для формирования естественных отражений звука. Сцена зала легко трансформируется, что позволяет реализовывать на ней не только симфонические, но и балетные, танцевальные и театральные проекты. Зал рассчитан на 1 тыс. слушателей.

Театрально-концертный зал, рассчитанный на 210 мест, предназначен для музыкальных и театральных постановок, а также выступлений камерных оркестров.

Виртуальный концертный зал оборудован современной звуковой, световой и цифровой аппаратурой, позволяющей вести высококачественные онлайн-трансляции мировых культурных событий, демонстрировать музыкальные шедевры мирового кинематографа, а также проводить образовательные программы для школьников. Зал рассчитан на 166 зрителей.

Игровой зал предусматривает проведение музыкальных и театральных программ для детей от одного года до четырёх лет и рассчитан на 50 детей с родителями.

Современный репетиционный комплекс «Филармонии-2» включает семь репетиционных залов общей площадью более 1 тыс. кв. м и предусматривает одновременно проведение репетиций нескольких музыкальных и танцевальных коллективов. Общее количество артистов, которые могут одновременно находиться в репетиционных залах, составляет 400 человек.

На реконструкцию концертно-театрального комплекса «Филармония-2» из средств федерального бюджета было выделено 1145 млн рублей.

Из выступления Дмитрия Медведева на церемонии открытия концертно-театрального комплекса «Филармония-2»:

Рад сердечно приветствовать вас в новом и современном здании Московской филармонии. Совсем скоро, через две недели, Московской филармонии исполнится 95 лет, и этот комплекс – прекрасный подарок к этой дате. К сожалению, с 1940 года филармония не получала дополнительных помещений, в то время как её аудитория выросла в разы. В филармонии работают наши блестящие творческие коллективы – это оркестр русских народных инструментов имени Н.Осипова, известный на весь мир ансамбль И.Моисеева, любимый многими хор имени М.Пятницкого, знаменитые оркестры Московской филармонии, симфонический и камерный, многие другие коллективы. Теперь у них появится возможность выступать на новой площадке – «Филармонии-2».

Сейчас мы находимся в зале имени Сергея Рахманинова. Это главный концертный зал с очень качественной акустикой – это признают все. Здесь созданы практически идеальные условия для музыки. К тому же получилась и неплохая инфраструктура: на юго-западе Москвы появился многофункциональный центр.

Комплекс был создан за достаточно короткое время – два года. На реконструкцию, приобретение нового оборудования, решение всех вопросов, включая акустические, не говоря уже о ремонте самого комплекса, были выделены немалые бюджетные средства – более миллиарда рублей. Но такие инвестиции абсолютно оправданы. Это вклад в развитие нашей культуры и в мировое культурное наследие.

Творчество наших музыкантов очень высоко ценится во всём мире, потому что у нас есть школа. Но не менее важно, чтобы наших музыкантов по достоинству ценили в родной стране и это выражалось бы не только в аплодисментах (которые, уверен, прозвучат и сегодня), но и в возможности заниматься любимым делом с использованием самых современных технологий, в хорошо оснащенных залах. И, конечно, делать это дома, в России, чтобы традиции русской симфонической школы было кому подхватить, развивать и радовать публику новыми шедеврами.

Я ещё раз поздравляю всех нас с открытием «Филармонии-2», окончательным открытием всего комплекса.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > premier.gov.ru, 16 января 2017 > № 2039438


Россия. США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 января 2017 > № 2039127

Маргарита Симоньян — лицо раскрепощенной Кремлевской пропаганды

Изабель Мандро (Isabelle Mandraud), Le Monde, Франция

После неоднократных обвинений в докладе американской разведки о вмешательстве России в президентские выборы в США Маргарита Симоньян переходит в контратаку. «У нас в разведшколе вас бы розгами высекли за такую халтуру. А это, между прочим, больно», — пишет в составленном в открыто провокационном стиле открытом письме «дорогому ЦРУ» главный редактор RT, первого российского международного СМИ, которое ведет вещание как в интернете, так и телеэфире. Канал принадлежит Кремлю и больше известен под старым названием Russia Today, тогда как его аудитория, по собственным заявлениям, составляет порядка 800 миллионов человек (проверить эти цифры не представляется возможным).Имя Маргариты Симоньян целых 26 раз упоминается в рассекреченных материалах представленного 6 января доклада, чья достоверность была подтверждена тремя американскими разведслужбами: ЦРУ, ФБР и АНБ. В частности, они утверждают, что «машина пропаганды российского государства, состоящая из RT и Sputnik [еще одно СМИ под руководством Маргариты Симоньян], внесла вклад в воздействие на кампанию, так как служила передаточной платформой для посыла Кремля».

Мстительные ремарки

На пару с управляемыми из ГРУ хакерами и троллями два этих прокремлевских СМИ, которые вещают посредством телевидения и интернета в США и других регионах мира, уже не первый год работают для «подрыва доверия к американским демократическим процедурам», утверждается в документе. Их освещение кампании кандидата от Демократической партии Хиллари Клинтон было «систематически отрицательным», чего не сказать о комментариях насчет ее соперника-республиканца Дональда Трампа. «Шутка года!» — немедленно отреагировала в Twitter глава RT.36-летняя Маргарита Симоньян (она была назначена на свою должность в 2005 году в возрасте 25 лет) множит мстительные ремарки о неточностях в докладе и исчезнувших программах. Она высмеивает (но не опровергает) утверждения о ее встречах с основателем WikiLeaks Джулианом Ассанжем (именно через его ресурс была обнародована украденная из штаба Хиллари Клинтон переписка) и связях с Алексеем Громовым. Бывший член Совета директоров ОРТ (в оригинале — бывший руководитель Первого канала) стал заместителем главы президентской администрации и находится в санкционном списке Америки и Европы с начала украинского кризиса.

«Алексей Громов действительно является моим контактом в Кремле. Наши контакты довольно часты и иногда алкогольны. Я предпочитаю немецкое пиво, он — русскую водку. Выводы делайте сами», — пишет она. Как и насчет визитов в посольство Эквадора в Лондоне, где нашел убежище Джулиан Ассанж. В декабре 2014 года глава RT написала в блоге о беседе с основателем WikiLeaks, который рассказал ей о ликвидации конфиденциального курдского канала в Дании по геополитическим причинам: «С вами сделают то же самое». В ответ «друга» Ассанжа часто с готовностью принимали на RT. Маргарита Симоньян занимается журналистикой с 18 лет и окончила журфак Кубанского государственного университета. Девушке из армянской семьи удалось всего за несколько лет стать лицом раскрепощенной российской пропаганды. У нее двое маленьких детей, и она в совершенстве владеет английским, который учила в американском Нью-Гэмпшире. «В 15 лет, не имея ни связей, ни денег, я уехала учиться в США по программе школьного обмена, оплаченной американскими налогоплательщиками. Уже тогда весомым американским налогоплательщиком являлся Дональд Трамп. Выводы делайте сами», — иронизирует она в открытом письме. Она — первый солдат в объявленной Владимиром Путиным «информационной войне», а ее излюбленной целью стал западный «информационный мейнстрим», который она обвиняет в стремлении «монополизировать информацию». На встрече с Le Monde в ноябре 2014 года она блистала отшлифованными аргументами: «Deutsche Welle, BBC и France 24 финансируются государствами. Чем они отличаются от нас?» «Мы смотрим, что делают другие, видим, что они игнорируют или опускают, и поступаем с точностью до наоборот», — уточнила она.

«Пропаганда и дезинформация»

Эта приветливая зеленоглазая брюнетка всегда готова к бою в Twitter (там она ведет едкую переписку с бывшим послом США в России Майклом Макфолом) и знает, как вести себя жестко. На RT в новостях, будь то президентская кампания в США, миграционный кризис в Европе или «освобождение» сирийского Алеппо, факты представляются без малейших нюансов и под одним углом: Запад лжет, потворствуя информационному «мейнстриму».

Британский медиарегулятор Ofcom девять раз направлял предупреждения базирующемуся в Лондоне каналу и даже грозил ему отзывом лицензии. В ноябре 2016 года Европейский парламент принял резолюцию, в которой назвал RT одним из «инструментов пропаганды и дезинформации» Москвы. Тем не менее, это не произвело впечатления на Маргариту Симоньян, которая напирает на «свободу прессы». RT вещает на английском, арабском и испанском языках (вне интернета, где его влияние еще больше), занял второе место в рейтинге круглосуточных каналов в США и не собирается останавливаться на достигнутом. В утвержденном в конце декабря парламентом бюджете на 2017 год ему было выделено дополнительно 1,22 миллиарда рублей, что подняло объем ежегодных государственных субсидий до 18,74 миллиарда (в оригинале — 18,7).

Это решение (сумма превышает общий рост финансирования российского телевидения, в том числе Первого канала и НТВ) было принято после первого чтения по инициативе правительства, которое обосновало это формированием и развитием канала на французском языке. Проект планировался еще в 2014 году, но был заморожен из-за охватившего Россию острого финансового кризиса. Теперь же французская версия RT получает вторую жизнь. Всего за несколько месяцев до президентских выборов.

Россия. США > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 16 января 2017 > № 2039127


Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > fadm.gov.ru, 16 января 2017 > № 2039085

Пиши. Редактируй. Публикуй

Молодые журналисты – участники VIII смены форума «Территория смыслов на Клязьме» – прошли стажировки в ведущих медиа холдингах страны: МИА «Россия сегодня», Rambler&Co, Russia Today. О том, какой вклад эти события внесли в профессиональное становление молодых специалистов – читайте в нашем материале.

МИА «Россия сегодня»

Алена Галкина из Иваново прошла стажировку в международном информационном агентстве «Россия Сегодня». Алена специализируется на радио-журналистике.

«Мне посчастливилось попасть на стажировку в международное информационное агентство «Россия сегодня» на радио Sputnik. На стажировке мне дали функционал помощника продюсера. Работа в режиме нон-стоп очень закалила меня: непрекращающийся мозговой штурм, прямые эфиры, огромный поток новостей со всего мира заставлял меня работать по дедлайнам и соблюдать их», – рассказывает девушка.

Алена принимает участие во Всероссийской форумной кампании, ведет активную деятельность во внеучебное время. Как она сама отметила, стажировка позволила ей поработать с темами, с которыми она ранее не сталкивалась.

«Никогда ранее мне не приходилось работать с политическими инфоповодами, но этот месяц в Москве стал исключением. Выборы в США, война в Сирии, и это только ключевые новости, которые нужно было анализировать и прогнозировать. Самое интересное – поиск экспертов, которые имели компетенции в данных сферах. Хочется выразить огромную благодарность за уникальный шанс быть в эпицентре главных новостей», – говорит Алена.

*Радио «Sputnik» – новостное агентство и радио с мультимедийными информационными хабами в десятках стран. Sputnik включает в себя сайты, аналоговое и цифровое радиовещание, мобильные приложения и страницы в социальных сетях. Новостные ленты Sputnik круглосуточно выходят на английском, арабском, испанском и китайском языках.

Russia Today (RT)

Олеся Кулемина из Липецкой области обучается по профилю «Периодическая печать» в Елецком государственном университете им. И.А. Бунина. Девушка месяц стажировалась в RT и вот что она рассказала.

«Впервые в жизни я увидела, как ведутся прямые трансляции на весь мир. После ряда вводных лекций - практикум. Я попала в отдел новостей сайта RT на русском. Суть работы заключалась в том, что я должна была писать новости о событиях, происходящих по всему миру.

Для того чтобы попробовать себя в разных областях стажерам дается возможность переходить из отдела в отдел. Вторым и завершающим отделом для меня стал отдел инновационных разработок RT 360. Суть моей работы заключалась в анализе контента виртуальной реальности и посещении выставок с целью продвижения бренда RT 360.

Получила огромный практический опыт по журналистике. Стажировка в RT – это еще одна ступень на этапе становления успешного журналиста»,- делится впечатлениями Олеся Кулемина.

*Телевизионная сеть RT – это три круглосуточных информационных телеканала, вещающих из Москвы более чем в 100 странах мира на английском, арабском и испанском языках, телеканалы RT America и RT UK, выходящие в эфир из собственных студий в Вашингтоне и Лондоне, документальный канал RTД, а также глобальное новостное видеоагентство RUPTLY, предлагающее эксклюзивные материалы телеканалам всего мира. RT круглосуточно доступен уже 700 миллионам зрителей по всему миру.

Rambler&Co

Силин Никита из Сургута прошел стажировку в интернет-издании Lenta.ru.

«Внутри самого издания меня распределили сразу на два отдела: «Политика» и «Общество». Можно сказать, что на время практики мне присвоили общежурналистский функционал: я готовил тексты новостей, помогал коллегам собирать комментарии и даже сам писал большие лонгриды.

Благодаря стажировке я лучше понял «кухню» большого федерального издания, узнал о структуре новости, улучшил свои писательские навыки, а также приобрел контакты, которые пригодятся мне в региональной работе», – рассказывает Никита.

*Lenta.ru – одно из ведущих российских новостных интернет-изданий. Основано в 1999 году. Вещает круглосуточно, освещая мировые и внутрироссийские новости. Издание принадлежит холдингу «Рамблер-Афиша», объединившемуся в марте 2013 года с SUP Media.

Напомним, что стажировки для молодых журналистов были организованы по итогам VIII смены «Молодые преподаватели факультетов журналистики. Молодые журналисты» Всероссийского молодежного образовательного форума «Территория смыслов на Клязьме». Новости о ключевых событиях смены читайте на сайте форума.

Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > fadm.gov.ru, 16 января 2017 > № 2039085


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 января 2017 > № 2037799

Гости фестиваля посмотрят выступления уличных театров, поучаствуют в мастер-классах и прокатятся с огромной ледяной горки.

Три центральные площадки фестиваля «Путешествие в Рождество» продолжат работать сегодня, 16 января. Таким образом организаторы праздника решили ещё раз показать спектакли и провести мастер-классы, отменённые ранее из-за сильных морозов. Кроме того, вечером пройдёт торжественная церемония закрытия фестиваля. На день дольше работают площадки на Манежной площади, площади Революции и между ними.

Торговые и ресторанные шале будут открыты с 11:00 до 20:00, а развлекательная программа пройдёт с 16:00 до 20:00. На Манежной площади и площади Революции перед гостями фестиваля выступят уличные театры. Для самых маленьких посетителей на Манежной будет работать тёплое анимационное шале с познавательными мастер-классами. А между Манежной площадью и площадью Революции актёры в образах сказочных гномов покатаются вместе с малышами с самой большой ледяной горки фестиваля.

Фестиваль «Путешествие в Рождество» проходил в столице с 16 декабря по 15 января в рамках цикла уличных городских мероприятий «Московские сезоны». На 42 площадках, центральных и окружных, проводились концерты, спектакли, кулинарные мастер-классы и экскурсии. А в сказочных шале гости покупали оригинальные ёлочные игрушки, деликатесы из разных стран, тёплые вещи российских дизайнеров и многое другое. Только за новогодние каникулы площадки «Путешествия в Рождество» посетили семь миллионов человек.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 16 января 2017 > № 2037799


Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 15 января 2017 > № 2044955

250 000 французов приняли участие в новой акции «Ночь чтения», которую придумало министерство культуры Франции. В субботу, 14 января, допоздна по всей стране были открыты тысячи библиотек и книжных магазинов, где прошел первый общенациональный праздник литературы, книги и чтения. В «Ночь чтения» французы смогли поучаствовать в самых разнообразных мероприятиях, целью которых было оживление интереса к печатному слову.

В министерстве культуры Франции на следующий день после «Ночи чтения» (Nuit de la lecture) объявили о большом успехе новой культурной акции, которая дополнила целый ряд известных мероприятий, таких как «Ночь музеев», «Ночь поэзии» и «Белая ночь» (la Nuit blanche — акция, посвященная современному искусству).

В новом празднике книги по всей Франции приняло участие 250 000 человек. В акции участвовало 16 000 французских библиотек и 3 500 книжных магазинов.

Министр культуры Одре Азуле назвала «Ночь чтения» возможностью «встречи с книгой» в неформальной, «праздничной и объединяющей всех» обстановке. По замыслу организаторов, новая акция дает позволяет всем желающим обменяться мнениями и объединиться вокруг книги, открывающей, по словам Азуле, «путь в мир воображения и мир другого человека, делая возможным диалог, которого так не хватает нашему обществу».

Несколько тысяч литературных мероприятий — как традиционных, так и весьма оригинальных — прошли во Франции в «Ночь чтения». Традиционные встречи с писателями и литературные постановки были дополнены неформальными акциями.

Во многих библиотеках прошли т.н. «пижамные вечеринки», во время которых литературные тексты можно было послушать, удобно расположившись на мягких диванах и перинах. Кое-где были организованы специальные семейные чтения детской литературы.

Немало было и литературно-музыкальных постановок — от вполне серьезных до весьма пикантных, как в Гренобле, где актеры устроили «Ночь запрещенного чтения» шедевров эротической литературы. В одной из библиотек юга Франции устроили вечер поэтической песни, посвященный свежеиспеченному Нобелевскому лауреату по литературе Бобу Дилану, а также Леонарду Коэну, который ушел из жизни в конце 2016 году. В Париже библиотека 18-го округа пригласила на встречу с читателями Маджида Шерфи, бывшего солиста когда-то популярной во Франции группы Zebda, ставшего успешным писателем.

Некоторые библиотеки устроили истинно «народные» литературные чтения, на которых все желающие могли представить публике свое прочтение любимых текстов. В парижской больнице Сен-Луи провели «Ночь чтения» для пациентов. В Лилле по нью-йоркской моде прошла вечеринка Silent reading party, участники которой собрались вместе, чтобы почитать любимые книги … про себя в полной тишине.

В акции «Ночь чтения» приняли участие и французские культурные институты за пределами Франции. Праздник французской книги прошел Китае и Чили, Ирландии и Румынии, Германии и Испании.

В субботу день открытых дверей в Париже устроила Национальная библиотека Франции. Причем, попасть парижане смогли не только в новое здание на набережной Франсуа Миттерана, но и в историческое здание Ришелье. В нем после первого этапа реставрации открылась часть знаменитых залов. В знаменитом здании субботним вечером побывало 7 000 человек, сообщили в министерстве культуры.

Реставрация старого здания стоимостью 250 млн евро, начавшаяся семь лет назад, завершится в 2020 году. Основные книжные фонды НБФ и периодика переехали в новое здание — библиотеку Миттерана. В комплексе Ришелье осталось все самое ценное и редкое: рукописи, гравюры, фотографии, карты и планы, музыкальные партитуры, монеты, медали, аудио- и видеозаписи, декорации и костюмы. После реставрации в старом здании НБФ откроют музей, в котором будут представлены рукописи Гюго, Флобера и Пруста, рисунки Дюрера и Рембрандта, а также работы классиков фотографии Картье-Брессона и Дуано.

Франция > СМИ, ИТ > rfi.fr, 15 января 2017 > № 2044955


Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 15 января 2017 > № 2039107

Высокая цена журналистики в России Владимира Путина

Бен Роузен (Ben Roazen), GQ, США

На своей первой пресс-конференции, состоявшейся в среду, 11 января, Дональд Трамп озвучил основной принцип дальнейшей работы американских СМИ: сотрудничайте или превратитесь во врага. Избранный президент сразу же отмел все вопросы различных изданий, опубликовавших непроверенную скандальную информацию: 35-страничное досье, в котором были собраны истории о непристойных действиях проституток в номерах отеля, о встречах в задних комнатах, а также о компромате России на него — это «фальшивые новости», о чем Трамп заявил на пресс-конференции и написал в твиттере.В настоящий момент Америке предлагается огромное множество самых разнообразных заголовков, касающихся Трампа, а ведущие СМИ пытаются разработать тактику работы с новой администрацией. Антагонистические отношения Трампа со свободными СМИ — которыми он активно пользуется и которые он регулярно подпитывает, как правило, своими твитами, публикуемыми в три часа утра — все равно не идет ни в какое сравнение с отношениями президента России Владимира Путина и российских журналистов. В России Путина журналистика давно находится под осадой.

«В эпоху Ельцина российские журналисты получали зарплату ниже прожиточного минимума, — пишет автор колонки в Rolling Stone Мэтт Тайбби (Matt Taibbi), который жил и работал в московской газете The eXile в течение 11 лет. — Поэтому большинство журналистов начали торговать джинсами». Речь идет о постсоветской практике фарцовщиков, которые продавали дешевые джинсы и апельсины на рынках, чтобы каким-то образом заработать на жизнь. Многие репортеры были готовы продавать и публиковать компрометирующие материалы ради денег, которые они получали от преступных группировок.

Когда к власти в стране пришел Путин, по словам Тайбби, он быстро «консолидировал коррупцию, создав монолитные СМИ». Оппозиционеры, критики и несогласные были быстро загнаны в бунтарские издания, такие как «Новая газета». «Они не получали денег, их работа была очень рискованной и ставила под угрозу их семьи, — говорит Тайбби. — Знакомые мне журналисты, которые писали в тот период, когда Путин пришел к власти, были настоящими героями».

На самом юге Восточной Европы расположена относительно небольшая республика под названием Чечня. Название ее столицы — Грозный — вызывает ассоциации с русским царем Иваном Грозным. Согласно последней переписи населения, проведенной в этой республике, численность населения Чечни составляет примерно 1,2–1,4 миллиона человек, однако этот факт требует тщательной проверки. Эксперты до сих пор не могут поверить, что в Чечне стремительный рост рождаемости мог начаться так скоро после серьезных вооруженных конфликтов, затянувшихся на несколько десятилетий. Более того, национальная политика исламизации означает, что в Чечне довольно благосклонно относятся к полигамии и не одобряют такие дурные привычки, как азартные игры и алкоголь.Этот постепенный переход к более консервативному образу жизни является воплощением проекта, разработанного человеком, который с готовностью примерил на себя мантию грозного правителя Чечни: Рамзана Кадырова. Будучи сыном покойного Ахмата Кадырова, бывшего лидера чеченских повстанцев, который позже стал президентом республики, Рамзан очень быстро поднялся по лестнице государственных должностей, заняв пост премьер-министра. (Единственным препятствием для него, по всей видимости, было то, что право баллотироваться в президенты Чечни получают только те граждане, кому исполнилось 30 лет.)Рамзан, очевидно, пытается создать свой культ личности: на его странице в Википедии можно прочесть, что он основал бойцовский клуб и спонсировал бойцовские турниры, что он дружит со звездами чемпионатов по боям без правил и борется с крокодилами и другими представителями фауны. Однажды он даже встретился с Майком Тайсоном. На своей страничке в Instagram он публикует самую разную информацию, большая часть которой — просто чушь: недавно потерялся его кот, и его пост в Instagram спровоцировал массовую кампанию по поискам его любимца. Недавно он попытался восстановить свою репутацию, запустив достаточно жуткое реалити-шоу под названием «Команда», призом в котором должна стать должность помощника главы республики.Однако пристального внимания заслуживают не столько публичные выходки Рамзана Кадырова, сколько его тесные взаимоотношения с президентом России Владимиром Путиным. Когда в 2005 году Кадыров давал интервью изданию GQ, он сказал: «Путин — красавчик. Он о Чечне думает больше, чем о любой другой республике. Когда отца убили, он лично приезжал, на кладбище ходил. Путин войну остановил… А Путина надо пожизненно президентом назначить».Очевидно, такого рода теплую и дружескую похвалу в адрес неизменно хладнокровного Владимира Владимировича услышишь нечасто, и ее еще нужно заслужить. (Звучит знакомо.) Однако если отвлечься от громких заголовков и поединков с рептилиями, у Кадырова довольно жуткая репутация. В начале 2000-х годов Кадыров попал в поле зрения внутренних и международных СМИ в связи с обвинениями в повсеместной коррупции в правительстве, запугиваниях и нарушении прав человека — в частности в тюрьмах, которыми управляли члены его личного полка внутренних войск, называемого «Кадыровцами».Естественно, кто-то захотел помочь рассказать эти истории. «Сейчас у меня на столе лежат две фотографии, — написал один журналист. — Я провожу расследование фактов пыток в кадыровских тюрьмах. Это фотографии людей, которые были похищены кадыровцами по совершенно непонятным причинам и которые погибли. Они погибли в рамках некой PR-кампании». Эти строки написала Анна Политковская, российская журналистка, родившаяся в Нью-Йорке, которая освещала чеченский конфликт на протяжении длительного периода времени и с невероятно глубоким пониманием его сути и которая делала акцент, прежде всего, на преступных деяниях молодого Кадырова. Интервью, о котором идет речь выше, было взято 4 октября 2006 года — тогда Кадырову исполнилось 30 лет, и он получил возможность баллотироваться в президенты республики. Содержание этих журналистских расследований, по всей видимости, могло обернуться серьезными препятствиями на пути Кадырова к должности президента. Годом ранее между Кадыровым и Политковской состоялась довольно откровенная беседа, в ходе которой журналистка задавала ему крайне неудобные вопросы о его прошлом и текущей деятельности. В середине этого разговора один из помощников премьер-министра сказал ей: «Жаль, что никто еще не застрелил вас в Москве, прямо на улице, как там у вас в Москве и делается». На что Рамзан добавил: «Ты враг, которого нужно застрелить».Надо сказать, что Анна уже сталкивалась с подобными и даже более серьезными угрозами. В 2004 году журналистка вылетела из Ростова-на-Дону в Беслан, чтобы помочь в разрешении напряженного кризиса со взятием заложников в местной школе. Почти сразу после взлета она выпила чашку чая, в котором позже был обнаружен яд. В конечном итоге, захват заложников в бесланской школе продлился три дня, и в результате него погибли 385 человек, большинство из которых были детьми.7 октября 2005 года, спустя два дня после того, как Политковская объявила о своем расследовании деятельности Кадырова, ее застрелили в лифте ее собственного дома. По какой-то невообразимой случайности день ее смерти совпал с днем рождения президента Путина.Убийство Политковской стало мощнейшим ударом по расследовательской журналистике в России Путина. Спустя всего месяц после ее смерти бывший агент российских служб безопасности Александр Литвиненко внезапно заболел и умер, как позже выяснилось, от отравления радиоактивным полонием. Надо сказать, что Литвиненко успел написать несколько книг, посвященных приходу Путина к власти.

К числу резонансных убийств можно отнести и до сих пор нераскрытое убийство Пола Хлебникова, американского редактора российской версии журнала Forbes, который был убит спустя несколько дней после публикации списка 100 самых богатых людей России, многие из которых были тесно связаны с Владимиром Владимировичем. В Хлебникова выстрелили 9 июля 2004 года, когда он выходил из здания редакции Forbes, его везли в больницу на машине скорой помощи, в которой не было баллона с кислородом, и он скончался в лифте, застрявшем на пути в операционную.

«Жертвой может стать кто угодно, — говорит Тайбби. — Это один из главных уроков путинской эпохи». Список критиков режима — внутри СМИ и за их пределами — очень длинный: Борис Немцов, либеральный политик, активно выступавший против спекуляций представителей путинского окружения в преддверии Олимпийских игр в Сочи, был застрелен во время вечерней прогулки в непосредственной близости от Кремля. Адвокат Сергей Магнитский сообщил властям о масштабных мошеннических схемах внутри правительства, после чего его арестовали и поместили в Бутырскую тюрьму, где у него начались проблемы со здоровьем и где он позже скончался, не получив медицинской помощи. Тайбби назвал множество имен писателей, журналистов, своих друзей, которых запугивали, преследовали и на которых нападали.

Когда Трамп называет BuzzFeed «кучей мусора», это всего лишь пустые слова. Информация, содержащаяся в досье, стремительно распространяется, информация о реакции Трампа стремительно распространяется, а наблюдатели и эксперты критикуют друг друга в унисон. Репортерам в России не стоит бояться упоминаний в твиттере, однако им стоит с осторожностью относиться к лифтам, стюардессам и прогулкам по ночам. Когда речь заходит о российской прессе, Владимир Путин ведет себя как волк: он нападает без лишних предупреждений.

Россия > СМИ, ИТ > inosmi.ru, 15 января 2017 > № 2039107


Великобритания > СМИ, ИТ. Транспорт > bbc.com, 15 января 2017 > № 2036964

Не секрет, что многие смотрят порнографию в интернете. Обычно это делается в уединенной тиши собственной комнаты. Но что бы вы почувствовали, если бы увидели, что кто-то смотрит порнографические материалы в общественном месте? Журналист Би-би-си Шивонн Тай рассказывает как раз о таком случае, который с ней приключился в лондонском автобусе.

После долгого рабочего дня где-то в полвосьмого вечера я села в автобус. На улице было холодно и промозгло, и все пассажиры сидели, укутавшись в воротники пальто и натянув шапки до ушей.

Внутри автобуса свет был не очень яркий, и я надеялась немножко подремать по дороге домой, отключиться.

Автобус был двухэтажный, и я, не задумываясь, села внизу рядом с каким-то мужчиной, радуясь, что для меня нашлось свободное место. Пока мы кружили в лабиринте лондонских улиц, мой взор упал на телефон сидевшего рядом со мной незнакомца. Я не собиралась подсматривать специально, просто в полутемном автобусе экран телефона светил достаточно ярко, хоть этот человек и пытался его от меня отвернуть.

Вопреки своему желанию, я несколько раз посмотрела в сторону его мобильного, и только потом до меня вдруг дошло, что происходит. Этот человек, сидевший рядом со мной, смотрел порнографию.

И как только я это осознала, то снова несколько раз туда посмотрела, хоть это было мне неприятно. Я просто не могла этому поверить! Сначала он смотрел мультипликационный порноролик, где два голых персонажа каких-то диких цветов совокуплялись снова и снова.

Потом он стал смотреть фильм, который начался со сцены на автозаправке, где некая крупная блондинка в желтой кофточке с низким вырезом заглядывала в окно к водителю.

Звука я не слышала, за исключением нескольких секунд, когда мой сосед вдруг вытащил из телефонного гнезда наушник, а затем снова его воткнул.

Неприятное чувство

Этот человек, похоже, не замечал моих взглядов в сторону его телефона, возможно, потому, что ему перегораживал боковое зрение натянутый на голову капюшон. Казалось, он не замечал ни меня, ни кого-либо еще вокруг, хотя другим пассажирам, конечно, не могло быть видно того, что было видно мне.

Когда подошла его остановка, то, поскольку он сидел у окна, он привстал и, когда я встала, чтобы пропустить его, пробормотал "спасибо". Я увидела, как он сошел с автобуса и пошел по улице.

Мне было противно и неприятно, но я ничего по этому поводу не предприняла. Я ему ничего не сказала, но и он ничего не почувствовал по моим косым взглядам или удивленному виду. Он так и не встретился со мной взглядом, поэтому я никак не могла ему дать понять, что я чувствую, а сказать об этом шоферу автобуса - мне как-то не пришло в голову.

И даже если бы я хотела, сделать это было бы не так-то просто, поскольку автобус был битком набит, и к водительской кабине надо было бы продираться.

Но как только я сошла с автобуса, меня буквально замучили сомнения. А что если бы это увидел ребенок? Есть ли какой-нибудь закон по поводу просмотра порно в общественных местах? И если есть такой закон, насколько легко его применить? Почему этот человек решил, что общественный транспорт - это подходящее место для просмотра порнухи, и надо ли мне волноваться на предмет собственной безопасности?

Будучи журналистом, я также посмотрела на все это и с его точки зрения, даже несмотря на то, что из-за него я почувствовала себя не в своей тарелке. Я поставила вопрос так: имеет ли он право смотреть порнографический материал на своем мобильном устройстве, где бы он ни находился? Дают ли ему гражданские свободы, закрепленные в нашем обществе, эту привилегию?

Но в глубине души я чувствовала себя оскорбленной.

Когда я поделилась этим с друзьями, то у каждого нашлось, что сказать по этому поводу, - или какая-то похожая история, или просто точка зрения.

"Со мной было такое, когда мы с сыном пили кофе в одном швейцарском аэропорту, - сказала моя приятельница. - Рядом со мной сели двое итальянских парней. Я что-то сказала по этому поводу, потому что поняла, что могу - вокруг было много народу и я чувствовала себя в безопасности в случае, если возникнет склока". Ее слова возымели действие, и парни выключили свой лэптоп.

Мы с друзьями долго все это обсуждали, но никто из нас не знал, что по этому поводу говорит законодательство.

Что может закон?

Как объясняет профессор Клэр Макглинн из Дарэмского университета, которая специализируется как раз на юридических аспектах, касающихся порнографии, очень мало что можно предпринять по поводу того, что кто-то просматривает порнографический материал на публике, например, в транспорте, в библиотеке, в парке или в кафе.

"Это как с чтением книги, - поясняет она. - Это все не запрещенный к просмотру материал, он находится в открытом доступе, поэтому ограничение доступа к нему представляет дополнительные сложности".

Как поясняет профессор Макглинн, по закону требовать прекратить демонстрацию порнографии можно только в том случае, если порно демонстрируется с целью запугать кого-то или же нарушает общественный порядок.

Так что же делать?

По мнению специалиста, в этом-то и дилемма.

"Это как если бы кто-то прокричал тебе на улице: "Выше нос, красотуля!" Отвечать что-то на это или же убраться поскорее восвояси, вжав голову в плечи?" - размышляет профессор Маглинн.Неприятное чувство

Этот человек, похоже, не замечал моих взглядов в сторону его телефона, возможно, потому, что ему перегораживал боковое зрение натянутый на голову капюшон. Казалось, он не замечал ни меня, ни кого-либо еще вокруг, хотя другим пассажирам, конечно, не могло быть видно того, что было видно мне.

Когда подошла его остановка, то, поскольку он сидел у окна, он привстал и, когда я встала, чтобы пропустить его, пробормотал "спасибо". Я увидела, как он сошел с автобуса и пошел по улице.

Мне было противно и неприятно, но я ничего по этому поводу не предприняла. Я ему ничего не сказала, но и он ничего не почувствовал по моим косым взглядам или удивленному виду. Он так и не встретился со мной взглядом, поэтому я никак не могла ему дать понять, что я чувствую, а сказать об этом шоферу автобуса - мне как-то не пришло в голову.

И даже если бы я хотела, сделать это было бы не так-то просто, поскольку автобус был битком набит, и к водительской кабине надо было бы продираться.

Но как только я сошла с автобуса, меня буквально замучили сомнения. А что если бы это увидел ребенок? Есть ли какой-нибудь закон по поводу просмотра порно в общественных местах? И если есть такой закон, насколько легко его применить? Почему этот человек решил, что общественный транспорт - это подходящее место для просмотра порнухи, и надо ли мне волноваться на предмет собственной безопасности?

Будучи журналистом, я также посмотрела на все это и с его точки зрения, даже несмотря на то, что из-за него я почувствовала себя не в своей тарелке. Я поставила вопрос так: имеет ли он право смотреть порнографический материал на своем мобильном устройстве, где бы он ни находился? Дают ли ему гражданские свободы, закрепленные в нашем обществе, эту привилегию?

Но в глубине души я чувствовала себя оскорбленной.

Когда я поделилась этим с друзьями, то у каждого нашлось, что сказать по этому поводу, - или какая-то похожая история, или просто точка зрения.

"Со мной было такое, когда мы с сыном пили кофе в одном швейцарском аэропорту, - сказала моя приятельница. - Рядом со мной сели двое итальянских парней. Я что-то сказала по этому поводу, потому что поняла, что могу - вокруг было много народу и я чувствовала себя в безопасности в случае, если возникнет склока". Ее слова возымели действие, и парни выключили свой лэптоп.

Мы с друзьями долго все это обсуждали, но никто из нас не знал, что по этому поводу говорит законодательство.

Что может закон?

Как объясняет профессор Клэр Макглинн из Дарэмского университета, которая специализируется как раз на юридических аспектах, касающихся порнографии, очень мало что можно предпринять по поводу того, что кто-то просматривает порнографический материал на публике, например, в транспорте, в библиотеке, в парке или в кафе.

"Это как с чтением книги, - поясняет она. - Это все не запрещенный к просмотру материал, он находится в открытом доступе, поэтому ограничение доступа к нему представляет дополнительные сложности".

Как поясняет профессор Макглинн, по закону требовать прекратить демонстрацию порнографии можно только в том случае, если порно демонстрируется с целью запугать кого-то или же нарушает общественный порядок.

Так что же делать?

По мнению специалиста, в этом-то и дилемма.

"Это как если бы кто-то прокричал тебе на улице: "Выше нос, красотуля!" Отвечать что-то на это или же убраться поскорее восвояси, вжав голову в плечи?" - размышляет профессор Маглинн.

Великобритания > СМИ, ИТ. Транспорт > bbc.com, 15 января 2017 > № 2036964


Канада. Австралия. ЮАР. Весь мир. РФ > Образование, наука. СМИ, ИТ > gaidarforum.ru, 14 января 2017 > № 2045771

В рамках ГФ состоялась дискуссия «Открытая научная инфраструктура: в поисках модели развития»

14 января в рамках Гайдаровского форума в РАНХиГС состоялась экспертная дискуссия «Открытая научная инфраструктура: в поисках модели развития».

В ней приняли участие: профессор Центра по изучению научных коммуникаций Университета Летбридж (Канада) Диниэл О’Доннелл, профессор исследований в области коммуникации в Центре культуры и технологий Технологического университета Кертена (Австралия) Камирон Нейлон, профессор социальной политики, количественных социальных исследований, государственного управления Кейптаунского университета Линн Вулфрей, основатель CitEc (Университет Валенсии) Хосе Мануэль Барруэко, менеджер проекта OpenAIRE (Афинский университет) Наталья Манола, создатель Бразильского виртуального гербария Вандерлей Перез Кахос, начальник отдела научно-информационного развития РАНХиГС Оксана Медведева, заведующий Лабораторией наукометрии Уральского федерального университета Марк Акоев, заместитель директора Института нефтегазовой геологии и геофизики им. А. А. Трофимука Денис Косяков, директор научной библиотеки Белорусского национального технического университета Алексей Скалабан, основатель и руководитель открытой электронной библиотеки «КиберЛенинка» Дмитрий Семячкин, руководитель проекта «Национальный рейтинг университетов» группы «Интерфакс» Алексей Чаплыгин, директор по развитию библиотеки «КиберЛенинка» Михаил Сергеев.

В рамках дискуссии обсуждалось постепенное движение к повышению прозрачности и открытости результатов научных исследований, поддержка более высокого уровня открытости. Велось обсуждение развития инфраструктуры в локальном контексте и мире в целом. Эксперты сделали вывод, что революция технологий находится в самом начале и главным ее преимуществом является появление совершенно новых инструментов коммуникации. Научная среда становится более прозрачной, что дает возможность научным сообществам осуществлять саморегулирование. Это в свою очередь позволяет государству экономить на данной сфере и получать от нее больший эффект. «Почему мы начали беспокоиться об этом именно сейчас? Интернет изменил мир, и ключевым изменением является техническое упрощение работы и коммуникаций», – выразил свое мнение Камирон Нейлон.

Кроме того, была высказана точка зрения о том, что в России концепция открытых инфраструктур не достаточно распространена, но, тем не менее, в настоящее время наблюдаются изменения. «Есть понимание того, что научные исследования должны быть в открытом доступе, – отметил Денис Косяков. – В России нет богатого наследия касательно инфраструктур, но это может иметь как положительный результат, так и отрицательный».

Также во время дискуссии обсуждалась возможность создания общего репозитория – открытой инфраструктуры, где у информации не будет конкретного владельца. «Владельцами буду все».

Ольга Хренкова, РАНХиГС

Канада. Австралия. ЮАР. Весь мир. РФ > Образование, наука. СМИ, ИТ > gaidarforum.ru, 14 января 2017 > № 2045771


Япония > СМИ, ИТ > regnum.ru, 14 января 2017 > № 2041998

«В содоме ли красота? Верь, что в содоме-то она и сидит для огромного большинства людей, — знал ты эту тайну иль нет?» — восклицал герой Фёдора Достоевского уже где-то в конце XIX века. Прошло не полных два века, и этот вопрос, обращённый узкому кругу «декадентской» интеллигенции и элиты, встал перед среднестатистическим «цивилизованным» потребителем.

С экранов телевизоров и кинотеатров, страниц модных журналов, из офисов «тренеров личностного роста», с губ понравившейся вам девушки или молодого человека вы можете услышать призыв стать «успешным», «жить красиво». Причем мерилом «успеха» выступит явно не Бетховен или Эйнштейн, а коллективный Абрамович — или, по меньшей мере, прилизанный «Волк с Уолл-Стрит». «Красота» жизни условного олигарха — не в благолепной аристократической семье, гудящих частных заводах и счастливых рабочих. А в алкогольно-наркотических оргиях, беспорядочных половых связях с «фотомоделями», Куршевелях, яхтах и самолётах. В ощущении полной безнаказанности и права на господство. Конечно, для обычного «Васи из пятого подъезда», даже если он будет подличать и воровать, вероятность поездки в Куршевель предательски стремится к нулю. Ему не суждено проводить часы в великолепии дворца, в обнимку с прекрасными женщинами и дорогим вином. Но ничто не мешает ему разыгрывать тот же принцип в других, «бюджетных» декорациях окраины Москвы или затерянного где-то на просторах России маленького городка.

Пожалуй, современный человек даже рай не может представить себе без чувственных удовольствий. Слишком естественным стало для нас потребление — что элитное, что «бюджетное». Призывать в этой обстановке к нравственности, честности, аскетизму, «традиционным ценностям» и прочим ещё недавно нормальным для нашей страны благам — кажется начинанием малоперспективным, если не сказать аморальным. Как убедить молодого человека в том, что девушки и алкоголь не принесут ему счастья, когда они сулят столько удовольствия? И что останется ему в жизни, если их отнять? Не окажется ли высоконравственный молодой человек лишённым и счастья, и удовольствий?

За всем этим сквозит ощущение неминуемости смерти. В черепе на майке, в угасании первоначального шока от готов и эмо, в строках популярной сейчас группы «Ленинград» («…Вышел на улицу, случайный выстрел. Можно ждать его, но лучше ускориться. Я лично пью, а кто-то колется»)… В статистике молодёжной смертности, в мрачных интернет-пародиях на социальную рекламу «посмотри как прекрасен мир без наркотиков», в праздновании Хэллоуина… Что тут скажешь: жизнь западного человека издревле сочеталась с плясками смерти. С ней заигрывали, её пытались умилостивить, но каждый постоянно ощущал её присутствие в опасной близости от себя.

Делу не поможешь ни нравоучительными лекциями, ни проповедями Савонаролы. Уроки «религиозного воспитания» в лучшем случае превратятся в лекции школьного психолога о вреде курения. Родители, сами стремящиеся к олигархическому раю, мало о чём могут предостеречь своих детей. Однако именно в такой безнадёжной ситуации на выручку приходит богатая человеческая культура.

Японский писатель Юкио Мисима почти всю жизнь выстраивал — в первую очередь для самого себя — эстетику смерти и порока. Каждый его шаг сочетал в себе патетику, эпатаж и мелкую подлость. Под прицелом телекамер он принял странную смерть от рук своих фанатичных последователей. Но гениальность Мисимы — не в воспевании порока, а в ниспровержении созданной им же самим эстетики. Под конец своего творческого и жизненного пути он вскрыл тайну, тщательно оберегаемую современным миром: что порок не красив, а уродлив; что смерть не притягательна, а омерзительна. Что рисуемый на экранах молодой, харизматичный и здоровый «Волк» — в реальности изъеденный болезнями и безумием старик, окружённый не горячими объятьями элитных красавиц, а холодом предательства и одиночества.

Разочарованный дьявол

Юкио утверждает, что с раннего детства был пленён смертью. Сам его псевдоним — Мисима — можно прочитать как «зачарованный смертью дьявол». В подростковом возрасте он любил рассматривать картинки с изображением жизни самураев. На них сила и элегантность воинов-феодалов сочеталась со сценами жестокости: поединков, ритуальных самоубийств, насилия над простым людом. Также ему нравились картины современных сражений, особенно изображение гибели от пуль героических имперских солдат. Единство стиля, красоты и зла вызывало у юного Юкио эротическое возбуждение.

Однако уже тогда он остро ощутил разницу между приукрашенными изображениями в журналах и законами действительной жизни: «…Огромное наслаждение доставляло мне воображать, будто я погибаю в сражении или становлюсь жертвой убийц. И в то же время я панически боялся смерти. Бывало, доведу горничную до слез своими капризами, а на следующее утро смотрю — она как ни в чем не бывало подает мне с улыбкой чай. Я видел в этой улыбке скрытую угрозу, дьявольскую гримасу уверенности в победе надо мной. И я убеждал себя, что горничная из мести замыслила меня отравить. Волны ужаса раздували мне грудь. Я не сомневался, что в чае отрава, и ни за что на свете не притронулся бы к нему…»

Эта подлость, порождаемая невозможностью сочетать реальное зло с храбростью и благородством, кажется, приносила Юкио особое удовольствие. Поэтому когда судьба предоставляла ему шанс воплотить его больные фантазии — например, во время Второй Мировой — писатель с лёгкостью отходил на шаг назад, уклоняясь от призыва в армию или от любой другой подобной инициативы. Мисима мог посвящать много времени тому, чтобы научиться летать на боевом самолёте, — но он никогда не стал бы реальным камикадзе. Юкио мог рисовать чарующие картины смерти и порока, пытаться увязать их с молодостью и внешней привлекательностью, но глубоко в душе понимал: в реальности нет харизматичных опереточных злодеев, а есть лишь человеческая слабость, мелкая подлость и страх, порождающие крайне нелицеприятное зло. Мисима сам был не великим грешником, не «Волком с Уолл-стрит», а типичным героем Достоевского, подпольщиком, мелочным пакостником с изысканным пафосом. И даже в его произведениях Зло — не мрачный самурай, сходящийся в эпичной битве с силами добра, а трусливый подросток, лицемерная улыбка горничной, бытовой пьяный угар, отвратная сцена боязливого разврата.

В какой-то момент вся эта эстетика наскучила Мисиме. Писатель побывал в Греции, где загорелся новой, противоположной идеей — воплощения красоты не в теле развратника, а в теле древнегреческого героя. Будучи с детства крайне болезненным и слабым, он занялся культуризмом (в чём достиг больших успехов — его фотографию поместили в соответствующую статью в энциклопедии 1963 года), плаванием, японским фехтованием (кэндо), карате. Юкио хотел создать из себя «полную свою противоположность» — в соответствии с изменившимися жизненными установками. Роман «Шум волн», написанный в те года, поражал отсутствием в нём обычной для писателя болезненности, смакования разврата и убийства.

Однако Мисиму ждало разочарование. Он пришёл к убеждению, что истинная красота трудно уживается не только со злом и пороком. Она изначально чужда реальному миру как таковому. Да, путь разврата и чувственных наслаждений не может привнести красоту в мир. Однако и следование античным добродетелям не позволяет создать её. Прекрасное возможно только на картинках, в мифе, в воображении — но не в реальной жизни. Эти размышления породили «Золотой храм» — произведение о буддийском монахе, сжегшем мучивший его своей красотой храм.

Юкио потерял вкус к жизни — как порочной, так и благородной. Внешне он ушёл в политику — стал писать памфлеты во славу японской императорской монархии, создал ультраправое военизированное «Общество Щита», начал втираться в доверие к армейской верхушке. Мисима не «сошёл с ума», не пытался заполнить внутреннюю пустоту патриотической идеей. Он готовил себе реквием — красочный балаган, который ознаменовал бы его уход со сцены жизни.

25 ноября 1970 года Мисима с четырьмя своими сторонниками приехал на аудиенцию в столичный армейский штаб. Люди Юкио взяли в заложники генерала, потребовали собрать всех солдат на плаце. Мисима вышел на балкон, чтобы выступить перед собравшимися с речью про «утрату самурайского духа», «возвращение власти императору», «восстановление армии» и т.д. Однако к тому времени над зданием висели полицейские вертолёты, толпа галдела, и слов его никто не услышал. Не окончив речь, Юкио вернулся в здание, расстегнул одежду и вспорол себе живот кинжалом. От предложенной бумаги и кисточки — по обычаю самурай должен написать прощальное стихотворение — он отказался. Его ближайший сторонник по имени Морита три раза пытался закончить сэппуку наставника, отрубив тому голову, но не смог — дело пришлось завершать другому студенту…

Провал восстания, как и эта кровавая сцена, явно были спланированы заранее. Уже долгое время Юкио интересовался бунтом молодых японских офицеров 1936 года, начавшимся с требования освободить императора из-под власти чиновников — и закончившимся выступлением этого самого императора, осудившего восставших. Мисима заранее пригласил в генштаб международных журналистов с телекамерами. Он и его люди были одеты в красочные театральные мундиры. У Юкио мундир был на голое тело (чтобы легче было резать живот), дополняли его белые перчатки (на них хорошо смотрелась бы кровь) и меч XVI века. Он взял с собой набор всех ритуальных вещей для харакири — правда, так и не использованный. Восстание адресовалось к его увлечению образами молодых погибающих солдат, сэппуку же соединяло кровь, смерть и благородный самурайский колорит. Наконец, незадолго до смерти Мисима в очередной раз проиграл борьбу за Нобелевскую премию, которую на этот раз получил Михаил Шолохов.

При жизни Юкио ультраправые японские националисты были настроены к нему с подозрением и враждой. После смерти — пытались поднять его на знамя, стали отмечать годовщину «неудачного восстания». Кроме них никто не воспринял всерьёз ни «Общество Щита», ни события в генштабе. Мисиму до самого конца считали чудаком, любившим играть на публику.

Его самоубийство было продиктовано не тем, что он исписался или потерял внимание публики — нет, Юкио находился на пике писательской карьеры, даже несмотря на очередную неудачу с Нобелевской премией. Однако как человек он был опустошён — его разочаровал и путь порока, и путь добродетели. Ему оставалось только красиво закончить свою жизнь — но и это Мисиме не удалось: реальное харакири оказалось не таким привлекательным, как на детских картинках, а восстание было принято как простое чудачество, а не реальное сражение.

Тем не менее, последние произведения Юкио, исполненные разочарования и отчаяния, произвели настоящий фурор. В них и вместился жизненный опыт глубоко чувствующего красоту и уродство гения.

Разоблачение зла

Биография и творчество Мисимы заставляет вспомнить другую известную своей извращённостью историческую личность — маркиза де Сада. Это странное родство чувствовал и сам Юкио, отражая свои неутешительные выводы о жизни в пьесе под названием «Маркиза де Сад».

В ней о личности де Сада и о смысле жизни спорят несколько женщин. Жена маркиза, графиня де Сан-Фон и Анна на разные лады расхваливают порок, плотские наслаждения, путь низости и зла. Они начинают с робких и двусмысленных воспоминаний, а заканчивают — поистине религиозной одой де Саду. В ней распутник представляется благородным воином духа, ломающим прогнившие нормы общественной морали, ищущим правду жизни. Его разврат — не падение, а возвышенный религиозный ритуал, открывающий путь к Богу. Женщины, находя в подругах сочувствие, открывают все свои самые тёмные секреты. Они чувствуют безнаказанность, их интрижки превращаются из постыдных деяний в подвиги героизма. Порок в их речах становится красивым, оказывается истиной. Все радетели морали представляются лицемерами и лжецами, неудачниками, неспособными нормально вкушать радости жизни.

И действительно — мать маркизы, госпожа Монтрей, изначально олицетворяет собой общественную мораль, а баронесса де Симиан — религиозные законы. Их слова неубедительны, слабы. В итоге оказывается, что сами защитницы норм веры и морали — не без греха. Что ещё хуже — они внутренне желают стать участницами разврата. Им нечего противопоставить эстетике зла.

Маркиза как бы живёт «полноценной» жизнью, в то время как её противники — лицемеры, которые действуют по принципу «ни себе, ни людям». Они могут только мешать радоваться жизни, но не могут предложить взамен никакого особого счастья. Такую картину рисует и современное нам общество: есть некие олигархи-маркизы, «берущие от жизни всё». И есть неполноценные ханжи, которые «просто завидуют», а в тайне хотят причаститься тем же «жизненным радостям».

Однако эта ладная схема разом рушится в конце пьесы. К женщинам возвращается сам де Сад, долгие годы находившийся в тюремном заточении. Созданные маркизой и компанией «воздушные замки» и фантазийные схемы должны встретиться с реальностью. Выдуманный де Сад, достигший в умах женщин уровня Бога — вынужден будет столкнуться с де Садом реальным, прошедшим через настоящий разврат и понёсшим все его последствия.

Маркиза спрашивает у служанки: как выглядит пришедший реальный де Сад? Оказывается, что он стал облезлым, обрюзгшим, старым и больным. Женщины, слишком далеко зашедшие в прославлении порока, вынуждены прогнать своего героя — а вместе с ним и настоящие проблемы, идущие вслед за жизнью в разврате и грехе.

Окончательное разоблачение авторитета зла наступает в пьесе «Мой друг Гитлер». Эти слова твердит Эрнст Рём, глава штурмовых отрядов, бесконечно восхищённый нацистским вождём и верящим в его покровительство. Однако Гитлер у Мисимы — не хитрый и сильный политик, гнущий свою линию, готовый на предательство друзей для достижения цели. Он — слабый, бегущий от трудных решений человек, боящийся рисковать и закрывающий глаза на жертвы собственной нерешительности. Гитлер не желает идти на риск, чтобы спасти Рёма (и получить реальную власть) — он отсиживается, выжидает, готовится при первой возможности встать на сторону победителя (что, кстати, вполне соответствует реальной истории). Рисуемый образ «великого злого гения», «вождя нации» — оказывается фикцией, плодом возбуждённой фантазии. А, учитывая, что все герои поднимают Гитлера на флаг, чтобы оправдать грядущие нацистские зверства — образ этот служит ещё и для оправдания своих собственных пороков. Точно так же, как служит мнимое великолепие де Сада успокоению совести его любовниц.

В итоге, Мисима разоблачает оба положительных качества, которые пытаются приписать злу: красоту и силу. Де Сад — уродлив, Гитлер — слаб.

Зло и красота — две вещи несовместные

Но что же остаётся в мире без зла? Этому вопросу посвящён «Золотой храм». Главный герой — Мидзогути — становится послушником в храме Кинкакудзи. С детства он слышал рассказы о храме, рассматривал его изображения — в них храм представал чем-то прекрасным, возвышенным, идеальным. Увидев же своими глазами реальное сооружение, Мидзогути был разочарован. Храм показался ему старым, обветшалым, невзрачным. Однако прекрасный образ преследовал главного героя — со временем он стал проступать сквозь стены реальной постройки. Мидзогути снова стал очарован, он не мог отвести взгляда от храма — но постоянно чувствовал, что истинная красота всё ещё остаётся сокрытой от глаз.

Перед героем открылось два пути. Первый — добродетельный — олицетворялся наивным и добрым Цурукавой, встречи с которым осветляли сердце Мидзогути. Второй — путь лжи и порока — олицетворялся хромым как чёрт из народных сказок Касиваги, играющем на своём уродстве и признающем только веления плоти. В какой-то момент Цурукава совершает самоубийство из-за неразделённой любви, а затем оказывается, что он сам обращался за жизненными советами к Касиваги. Тогда Мидзогути делает выбор:

«…Дорога, ведущая к светлой поверхности жизни, мне заказана. А Касиваги впервые показал мне, что в жизни существует и еще один путь — окольный, с черного хода. На первый взгляд могло показаться, что путь этот ведет лишь к разрушению и гибели, но как богат он был неожиданными хитрыми поворотами, подлость он превращал в мужество; его следовало бы назвать алхимией, поскольку он регенерировал злодейство, возвращая его в исходное состояние — чистую энергию. Разве это была не настоящая жизнь? Она тоже шла своим чередом, претерпевала изменения, имела свои свершения, в конце концов ее тоже можно было лишиться! Безусловно, обычной ее не назовешь, но все необходимые атрибуты присутствовали и в ней. Если где-то там, за невидимой нашему глазу чертой, заранее определено, что всякое существование лишено цели и смысла, значит, жизнь, которой жил Касиваги, была ничем не хуже любой другой»

Так убеждает себя главный герой. Он признаёт правоту за добродетельным Цурукавой, но ставит зло Касиваги с ним в один ряд. Мол, есть путь добродетелей, а есть — ничуть не худший — путь порока. И то, и то даёт доступ к «настоящей жизни». И там, и там есть своё «мужество».

Правда, Мидзогути проговаривается: это так только при условии, что жизнь лишена цели и смысла. А главное — истинной красоты. Герой старается следовать советам Касиваги. Он пытается пуститься в разврат с разными встреченными им женщинами, но каждый раз перед его глазами возникает образ золотого храма, и Мидзогути оказывается вынужден отступить. Да и сам Касиваги — не Сатана из произведений Джона Мильтона: он мелочен, смешон, карикатурен. Реальное зло не дотягивает до той высокой оценки, которую даёт ему Мидзогути.

Наконец, главный герой понимает, что путь Касиваги не приведёт его к истинной красоте, олицетворяемой золотым храмом. Но, с другой стороны, пока в сердце жив идеальный образ храма — невозможно получить и те минимальные приземлённые наслаждения, которые сулит разврат. Герой разрывается между несбыточным счастьем, которое сулит храм, и мелкими радостями порока, достичь которые возможно, но только ценой отказа от храма.

Мидзогути сравнивает красоту с гнилым зубом, который «ноет, тянет, пронзает болью». Он принимает решение избавиться от храма, чьё существование не позволяет ему опуститься на дно жизни и довольствоваться тамошними удовольствиями. Накануне сожжения храма герою впервые удаётся предаться физической любви — но вместо живого тепла Мидзогути ощущает холод:

«Для этой женщины я был просто безымянным представителем породы мужчин. Я и помыслить не мог, что меня можно воспринимать таким образом… Это, безусловно, было приятно, но я никак не мог поверить, что такие чудесные вещи происходят со мной. Физическое наслаждение существовало где-то вне меня. Потом оно оборвалось. Я тут же отодвинулся от женщины и лег подбородком на подушку. Обритая голова мерзла, и я слегка похлопал по ней ладонью. Вдруг нахлынуло чувство заброшенности, но плакать не хотелось».

Герой внутренне объединяет жрицу любви и Касиваги. Их вид начинает внушать ему отвращение. Он видит, как на его любовницу садится муха: «Муха — спутница гниения, думал я. Значит ли это, что в Марико происходит процесс гниения? Может быть, и ее недоверчивость — признак этого недуга? Категоричный, абсолютный мир, в котором живет Марико, и визит мухи — я не мог понять, в чем связь между двумя этими явлениями».

Мидзогути приходится многое в себе сломать, но он, наконец, поджигает храм. Герой первоначально хотел сгореть вместе с ним, но ему это не удаётся. Смотря издалека на зарево и поднимающий дым, Мидзогути ощутил на душе лишь спокойствие. Произведение заканчивается утверждением: «Еще поживем». Однако ясно, что жизнь эта — уже и не жизнь вовсе. Это просто медленное гниение, как у Марико и Касиваги.

Ад и рай

Мисима считал себя обречённым идти по пути порока. Он пытался оправдать себя, выстраивая особую «эстетику зла». Но, будучи гением, Юкио увидел: реальный порок — мелочен и уродлив, он не может быть путём к истине. Измениться Мисима не смог, и ему оставалось лишь два варианта: либо отказаться от красоты и медленно загнивать. Либо — уничтожить себя. Юкио выбрал второе.

Жизнь и творчество великого японца утверждают: перед нами нет «компромиссного» пути. Мы не можем отказаться от «постного христианского счастья» и радоваться земной жизни, с её бесчисленными плотскими утехами. Попытка построить рай из порока и зла обречена на провал. Мы можем либо становиться лучше, нравственнее, человечнее, — либо деградировать и разлагаться, всю жизнь проведя в погоне за неким миражом удовольствия, так ни разу его не коснувшись.

К сожалению, это означает, что у нашего поколения совсем не остаётся выбора. Потребление и погоня за «успехом» — путь в никуда, в этом поборники морали и нравственности правы. Но есть ли у нас позитивная альтернатива? Сможем ли мы разрешить коллизию, жертвой которой стал Мисима? Это не вопрос для размышления. Это — колокол, звонящий по наши души, призывающий каждого на реальную борьбу.

Высоко искушение заглушить болезненность вопроса восхвалением зла. Однако на этом пути у человечества шанса нет. И мы обязаны следовать завещанию реальных людей, поднимавшихся на тревожный колокольный звон: «Нет ничего хуже, чем отказ от борьбы, когда борьба необходима».

Дмитрий Буянов

Япония > СМИ, ИТ > regnum.ru, 14 января 2017 > № 2041998


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 14 января 2017 > № 2039623

Лучшие телевизионные программы прошлого года и люди, которые принимали участие в создании этих передач, были награждены премией Kultainen Venla («Золотая Венла») в пятницу вечером. Церемония прошла в Национальной опере.

Лучшим драматическим сериалом была признана криминальная драма Yle под названием Sorjonen. Вилле Виртанен и Ану Синисало, исполняющие главные роли, были признаны лучшим актером и лучшей актрисой.

Лучшим сериалом по мнению публики стал сериал про столичную больницу Syke.

Награду за многолетнюю деятельность в области телевидения получили легендарный ведущий новостей Yle Арви Линд и Пертти Хумппила за свою долгую карьеру на канале MTV.

- Я всегда работал серьезно и думаю, что эта премия – признание о том, что я сделал свою работу как следует. За премию я должен поблагодарить своих близких, хороших коллег в Yleisradio и спортивное общество для телевизионщиков Zoom, которое придавало мне силы, - сказал Линд в своей благодарственной речи.

Премию за лучший ток-шоу получила передача Marja Hintikka Live, в которой обсуждаются вопросы семейной жизни.

- Мы посвящаем эту премию всем финским мамам и папам, которые круглые сутки живут при запахе грязных подгузников. Вы делаете самую важную работу в мире. Вы воспитываете новое поколение. Относитесь к себе с милосердием, хвалите себя иногда и говорите «я всё делаю хорошо», - с улыбкой заявила Марья Хинтикка.

Лучшим музыкальным шоу стал SuomiLOVE, лучшей комедийной программой Noin viikon uutiset, а лучшей развлекательной передачей – Sohvaperunat, в которой простые люди сидят на диване, смотрят телевизор и обсуждают телепередачи. Лучшей программой для детей и молодежи был признан сериал Sekaisin, который с юмором затрагивает тяжелую тему: психические заболевания.

Получая премию, ведущий передачи о новостях Noin viikon uutiset Юкка Линдстрём поблагодарил финских политиков.

- Когда мы около двух с половиной лет назад начинали программу Noin viikon uutiset, мы думали, можно ли вообще делать такую передачу, это казалось нам сложным. Я хочу поблагодарить Юху Сипиля, Тимо Сойни, Александера Стубба и Петтери Орпо за то, что они сильно облегчили нашу задачу.

Программы и ведущие общественной телерадиокомпании Yle получили в общей сложности 10 наград Kultainen Venla.

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 14 января 2017 > № 2039623


США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > dw.de, 14 января 2017 > № 2036368

Члены Американского ПЕН-центра высказались в поддержку коллег из российского отделения международной неправительственной организации профессиональных литераторов, исключенными из организации или покинувшими ее в знак протеста. Об этом говорится в заявлении, размещенном на сайте Pen America.

"Американский ПЕН-центр выражает солидарность с российскими писателями, которые разделяют наши идеалы и идеалы хартии ПЕН-клуба по активной защите свободы слова и других прав человека, а также с беспокойством следит за недавними событиями, заставившими видных членов Русского ПЕН-центра выйти из его состава в знак протеста", - подчеркивается в документе, обнародованном в четверг, 12 января.

По мнению исполнительного директора базирующегося в Нью-Йорке отделения организации Сьюзан Носсел, "сейчас как никогда важно, чтобы американские и российские писатели сплотились для защиты свободы слова, разнообразия мнений и правды". Носсел выразила восхищение писателями из России, которые осознанно встали на защиту "независимости суждений и открытых дискуссий".

Раскол в Русском ПЕН-центре

10 января вступило в силу принятое исполнительным комитетом организации 28 декабря 2016 года решение об исключении из состава Русского ПЕН-центра одного из основателей сообщества "Диссернет", журналиста Сергея Пархоменко. По его словам, непосредственным поводом для исключения стала его публикация про "позор, который постиг Русский ПЕН-Центр, когда его начальники принялись публично отказываться от заявления в поддержку Олега Сенцова".

После исключения Пархоменко о своем выходе из состава Русского ПЕН-центра заявили известный российский поэт, публицист и эссеист Лев Рубинштейн, лауреат Нобелевской премии по литературе Светлана Алексиевич, поэтесса Ольга Седакова, переводчик и писатель Борис Акунин (Григорий Чхартишвили) и другие.

В поддержку Сенцова

Члены Русского ПЕН-центра подписали в конце декабря 2016 года обращение к президенту РФ Владимиру Путину с просьбой о помиловании украинского режиссера Олега Сенцова, приговоренного к 20 годам заключения в российской колонии. Свои подписи под документом поставили более 60 человек. В ответ пресс-служба ПЕН-центра заявила, что обращение - инициатива "либеральных оппозиционеров", находящихся в конфликте с исполкомом и президентом организации.

США. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > dw.de, 14 января 2017 > № 2036368


Китай. Франция > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 14 января 2017 > № 2036045

В пятницу в Национальном музее Китая в Пекине открылась выставка экспонатов из коллекции Лувра. В экспозиции 126 предметов искусства.

Посетители выставки смогут не только ознакомиться с творениями мастеров -- начиная с артефактов времен Древнего Египта и до ХIХ века, но и познакомиться с историей самого Лувра -- с ХII века и вплоть до наших дней.

Министр культуры КНР Ло Шуган отметил, что обмены и сотрудничество между музеями Китая и Франции демонстрируют уважение сторон к желанию защищать культурное многообразие мира.

Выставка в Национальном музее Китая и взаимодействие с Лувром позволят расширить взаимопонимание сторон в вопросах культуры и обменов по защите культурного наследия, сказал директор Лувра Жан-Люк Мартинес.

Выставка продлится до 31 марта.

Китай. Франция > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 14 января 2017 > № 2036045


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 13 января 2017 > № 2040687

Уважаемые сотрудники средств массовой информации!

Примите сердечные поздравления с профессиональным праздником - Днем российской печати!

История отечественной печати полна выдающимися изданиями, талантливыми журналистами и редакторами, издателями и организаторами печатного дела. Журналисты – наиболее неравнодушная часть нашего общества. Российских журналистов всегда отличала активная гражданская позиция, любовь к избранному делу, огромное желание донести до аудитории новые знания, вера в лучшее будущее для страны и граждан.

Более чем 300-летней историей российской печати мы можем по праву гордиться!

Сегодня журналистика меняется – и содержательно, и по форме. Мы живем в эпоху перехода от бумажных носителей печатного слова к электронным. Появляются новые форматы и жанры, способы подачи журналистских материалов. Нарастает процесс конвергенции печатного, аудио и видеоформатов.

Все это никак не ослабляет силу слова, не снижает ответственность журналиста за сказанное и написанное. Напротив, в условиях, когда интернет дал возможность высказываться всем и каждому, слово профессионалов своего дела звучит как никогда сильно и убедительно.

Желаем всем причастным к сегодняшнему празднику здоровья, счастья, неиссякаемой творческой энергии, интересных тем и сюжетов.

Пусть ваши материалы пользуются неизменным интересом миллионов преданных читателей!

С праздником!

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 13 января 2017 > № 2040687


Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 13 января 2017 > № 2039602

В Хельсинки начались гастроли всемирно известного академического театра балета Бориса Эйфмана. Зрители финской столицы увидят две, пожалуй, самых известных и популярных постановки Эйфмана - «Чайковский. PRO et CONTRA» и «Роден». В интервью русской службе Yle Борис Эйфман и ведущий солист балета Олег Габышев рассказали о том, что происходит в закулисье балетного театра.

– Борис Яковлевич, «Чайковский. PRO et CONTRA», с которым ваша труппа приехала в Хельсинки, - это переосмысление вашего балета «Чайковский», созданного еще в девяностые годы. Что изменилось в постановке нового тысячелетия?

- «Чайковский», которого я поставил в 1993 году, - это балет двадцатого века во всех отношениях: в плане хореографии, технологии сцены и моих собственных возможностей для реализации творческих фантазий. Сегодня у меня совсем другой театр. Он обладает мощными профессиональными и технологическими возможностями для создания спектакля двадцать первого века. Поэтому «Чайковский. PRO et CONTRA» серьезно отличается от предыдущей версии. Мы имеем новую хореографию, которая отвечает всем требованиям нашего времени, на сцену выходит новое поколение солистов, которые реализуют любую фантазию хореографа. Боле того, эти танцовщики еще более глубоко проникают в соединение пластики и эмоции, они способны более тонко выразить внутренний мир человека, который мы стремимся раскрыть через хореографию. «Чайковский. PRO et CONTRA», который мы впервые показываем вне России, является квинтэссенцией тех сорокалетних поисков, которые вел наш театр.

- У вас довольно жесткие критерии при отборе танцовщиков в труппу. Насколько тяжело бывает найти необходимый типаж, особенно при условии определенного недостатка балетных кадров в России?

- Проблема творческих кадров сейчас – это мировая проблема. Количество балетных школ увеличивается, а проблема остается и, более того, – разрастается. Сейчас даже в лучших театрах мира, американских и европейских, есть дефицит хороших балетных солистов. Не случайно мы открыли свою академию танца, которая со временем, надеюсь, начнет давать нам артистов, отвечающих требованиям современного балетного искусства. Для того, чтобы развивать новейшие театральные идеи, мы нуждаемся в новом поколении универсальных артистов балета.

- В мае этого года у вас начинаются большие гастроли в Америке. Как вам кажется, повлияла ли изменившаяся в последнее время геополитическая ситуация на то, как вас воспринимает западная аудитория?

- В 2015 году, когда был пик обоюдного политического непонимания и конфронтации, мы были на гастролях в США. Я очень волновался тогда перед турне. Но искусство балета – это открытые эмоции, направленные прямо в душу человека. Публика, будь она американская или азиатская, не может не откликнуться на искусство. Когда зрители смотрят наш спектакль, они должны забывать обо всем. Это наша задача. Зрители в зале должны забыть политику, забыть свои жизненные проблемы, погрузиться в наш мир и уйти из зала обогащенными нашими эмоциями. Сегодня заставить человека оторваться от интернета, заплатить деньги за билет и пойти смотреть балет – это очень тяжело. К нам приходит зритель, которому необходимы наши эмоции и красота. С этой задачей мы справляемся – где бы мы ни гастролировали, мы собираем полные залы. Те два часа, когда мы общаемся с аудиторией, это чистая радость постижения современного русского балета.

- Вы не первый раз в Финляндии. Как принимает вас финская публика? С каким настроением вы приехали в этот раз?

- Финская публика мне уже знакома, поэтому я ожидаю, что наше с ней взаимопонимание, даже взаимочувствование, продолжатся и дальше. Мы покажем «Чайковский. PRO et CONTRA», который является нашей последней премьерой, через день наступит очередь «Родена». Оба балета – это наши бестселлеры. Мы привезли наши лучшие спектакли и звездных солистов. Мы приехали показать высокое искусство, и я надеюсь, что финские любители балета получат то, ради чего пришли к нам, и ради чего мы приехали к вам!

Олег Габышев танцует ведущие партии в обоих балетах, которые увидит финская аудитория.

- Олег, насколько тяжела как в физическом, так и в психологическом плане партия Чайковского?

- Эта роль действительно очень наполненная как в эмоциональном, так и в физическом отношении. Помогают ежедневные репетиции, после которых появляется внутренняя свобода, дающая возможность танцевать. Это достигается за счет постановочного процесса, который длится фактически весь год. Балет становится родным, бесконечно близким, и ты буквально купаешься в хореографии и музыке. Гениальная музыка Чайковского вдохновляет не только ведущих артистов, но и весь театр.

- Насколько сложным или простым является для вас процесс вживания в роль реальной исторической личности?

- Это очень большая ответственность. Ты иллюстрируешь своим движением не литературного персонажа, а всемирно известную личность, подчас – национального героя. Для нас, русских, Чайковский – это герой. Поэтому ответственность за трактовку характера лежит в первую очередь на исполнителе роли. Вжиться в роль помогают, например, письма Чайковского, его записки, размышления – и музыка, конечно. Разумеется, помогают все те подсказки, которые дает нам Б. Я. Эйфман. На прогонах он поправляет и корректирует наши действия буквально до последнего момента – балет все время живет и находиться в движении. Балет – не статичен, он изменчив, и именно это всегда будет привлекать к нему зрителей.

- Постановки Эйфмана – очень эмоциональные, страстные. А вы сами – экспрессивный, эмоциональный человек?

- Да! Очень! Мне кажется, я нашел свой театр: здесь все совпало, и моя собственная эмоциональная натура, и концепция нашего балета. Я получаю массу удовольствия от исполнения своих ролей на сцене. Все сложилось самым лучшим образом.

Lioubov Shalygina

Финляндия > СМИ, ИТ > yle.fi, 13 января 2017 > № 2039602


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 13 января 2017 > № 2038012

Фестиваль «Оттепель: лицом к будущему» откроется в Музее Москвы

Образовательную программу начнёт лекционный цикл из пяти междисциплинарных блоков, в ходе которого профессионалы расскажут, как повлияла оттепель на архитектуру, быт и жизнь страны в целом.

Фестиваль «Оттепель: лицом к будущему» откроется 19 января в лектории Музея Москвы. Для его проведения объединились Музей Москвы, Государственная Третьяковская галерея, Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина и Парк Горького. Мероприятия фестиваля пройдут на разных площадках и продлятся до июня.

Начнёт образовательную программу лекционный цикл из пяти междисциплинарных блоков: «Город», «Квартира», «НИИ», «Физики и лирики» и «Фестиваль». Профессионалы расскажут, как повлияла оттепель на архитектуру, быт и жизнь страны в целом.

«Город»

Дата: 19 января

Время: 19:00–20:00

Как менялось городское пространство во время оттепели, какие появились архитектурные планы, что такое массовое индустриальное строительство, как развивался транспорт, какой показывали Москву в отечественном кино — об этом и многом другом расскажут на лекции, открывающей фестиваль. Её прочтут историк архитектуры, директор по исследованиям Института модернизма, один из авторов книги «Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991», доцент факультета социальных наук НИУ ВШЭ Роман Абрамов и кинокритик, ведущий научный сотрудник НИИ киноискусства Андрей Шемякин.

«Квартира»

Дата: 26 января

Время: 19:00–20:00

Легендарные шестидесятники, их быт, будни, квартирный вопрос, семейные отношения, личное пространство, выставки неофициального искусства — обо всём этом поговорят на лекции «Квартира». Её прочтут историк искусства и дизайна, преподаватель Школы дизайна НИУ ВШЭ Артём Дежурко, кандидат филологических наук доцент Высшей школы европейских культур РГГУ Татьяна Дашкова, искусствовед, заместитель заведующего отделом искусства XIX–XX веков Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина Александра Данилова.

«НИИ»

Дата: 2 февраля

Время: 19:00–20:00

На этой лекции слушатели узнают о развитии научных исследований, создании Всесоюзного научно-исследовательского института технической эстетики, достижениях в атомной энергетике, ракетостроении, освоении космоса и других сферах.

Лекторами выступят кандидат искусствоведения, историк архитектуры, директор Института модернизма Ольга Казакова, кандидат исторических наук научный сотрудник Политехнического музея Анна Котомина и дизайнер, директор Московского музея дизайна Александра Санькова.

«Физики и лирики»

Дата: 9 февраля

Время: 19:00–20:00

Оттепель дала колоссальный скачок развитию культуры: поэзия в Политехническом музее, бардовская песня, самиздат, андеграунд… Об этих и других феноменах 60-х расскажут социолог, заместитель директора Центра современной философии и социальных наук философского факультета МГУ, редактор журнала «Логос» Александр Бикбов, кандидат исторических наук, младший научный сотрудник кафедры отечественной истории XX–XXI веков исторического факультета МГУ Ольга Герасимова и литературовед, доцент отделения культурологии философского факультета НИУ ВШЭ Илья Кукулин.

«Фестиваль»

Дата: 16 февраля

Время: 19:00–20:00

Международные мероприятия, фестивали и выставки времён оттепели превратили столицу в центр культурной жизни. Московский кинофестиваль, VI Всемирный фестиваль молодёжи и студентов, американская промышленная выставка в Сокольниках, открытие театра «Современник» стали знаковыми событиями. О них и пойдёт речь на лекции «Фестиваль».

Вход на лекции платный — 200 рублей (100 рублей — льготный). Абонемент на весь цикл — 800 рублей.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 13 января 2017 > № 2038012


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 13 января 2017 > № 2037790

Желающие смогут осмотреть экспозиции Музея обороны, «Садового кольца», посетить краеведческий музей «Дом на Набережной», Музей космонавтики и мемориальные квартиры знаменитых людей.

В столице утверждён список музеев, которые можно посещать бесплатно каждое третье воскресенье месяца в 2017 году. Всего в акции примут участие 40 учреждений.

Посетителей ждут мемориальные квартиры Андрея Белого, Михаила Булгакова и Александра Скрябина, дома-музеи Александра Островского и Сергея Есенина. Все желающие смогут изучить историю в Музее обороны Москвы, музее «Садовое кольцо», а также посетить «Дом на Набережной» и Музей космонавтики.

Учреждения, участвующие в акции:

— музейное объединение «Музей Москвы»;

— Государственный музей обороны Москвы;

— музей-панорама «Бородинская битва»;

— Музей Зеленограда;

— Дом русского зарубежья имени Александра Солженицына;

— Музейный комплекс «История танка Т-34»;

— Музей истории ГУЛАГа;

— музей «Садовое кольцо»;

— Московский государственный объединённый музей-заповедник;

— Государственный историко-архитектурный, художественный и ландшафтный музей-заповедник «Царицыно»;

— Государственный музей керамики и усадьба Кусково XVIII века;

— Государственный музей А.С. Пушкина;

— Дом-музей Марины Цветаевой;

— Московский государственный музей С.А. Есенина;

— Государственный музей — гуманитарный центр «Преодоление» имени Н.А. Островского;

— Московский литературный музей — центр К.Г. Паустовского;

— Музей М.А. Булгакова;

— Государственный культурный центр — музей В.С. Высоцкого;

— Музей В.А. Тропинина и московских художников его времени;

— Московская государственная картинная галерея народного художника СССР Ильи Глазунова;

— Московская государственная картинная галерея народного художника СССР А.М. Шилова;

— Московский государственный музей «Дом Бурганова»;

— Музей русского лубка и наивного искусства;

— Московский музей современного искусства;

— Мемориальный музей космонавтики;

— Государственный Дарвиновский музей;

— Государственный биологический музей имени К.А. Тимирязева;

— Мемориальный музей А.Н. Скрябина;

— музейно-выставочный центр «Музей моды»;

— музейно-выставочное объединение «Манеж»;

— объединение «Выставочные залы Москвы»;

— Государственный выставочный зал истории войны в Афганистане;

— выставочный зал «Солянка ВПА»;

— выставочный зал «Тушино»;

— выставочный зал «Галерея А3».

Также в акции примут участие учреждения, не являющиеся чисто музейными организациями. Свободный доступ к своим экспозициям предоставят:

— Дом Н.В. Гоголя — мемориальный музей и научная библиотека;

— музейно-парковый комплекс «Северное Тушино»;

— Центральный парк культуры и отдыха имени М. Горького;

— Московская государственная специализированная школа акварели Сергея Андрияки с музейно-выставочным комплексом;

— киноклуб-музей «Эльдар».

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 13 января 2017 > № 2037790


Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 января 2017 > № 2036712

 Чего изволите-с? или Какая журналистика нам нужна

Быть ли печатной газете в 21 веке, а если быть - то какой? Да и, собственно, кем сегодня является журналист?

Валентина Корзунова

Газеты ожидает неминуемая смерть. Если и не смерть, то жалкое прозябание. Если и не прозябание, то прогибание.

Иначе говоря, журналисты превратятся в банальную прислугу от информации, а это, в конечном итоге, возвращает нас к изначальной посылке – газеты ожидает неминуемая смерть.

Вкратце именно таким образом можно обозначить суть дискуссии, развернувшейся вокруг печатных СМИ в последние лет двадцать.

Доводы в пользу теории газетной смерти базируются на банальном уровне либерально-капиталистической системы, суть которого можно обозначить сакраментальным: «Кто девушку обедает, тот и танцует». Элементарный рыночный подход утверждает: выгоднее всего «танцевать» ту девушку, которая согласна на наиболее дешёвый обед. А так как интернет менее затратен, чем выпуск бумажного экземпляра, то выбор в пользу первого варианта. Словом, долой бумагу, даешь – цифровые технологии!

Второй рыночный закон говорит – кто платит, тот и заказывает музыку. Поэтому, долой СМИ авторские, да здравствуют СМИ, ублажающие потребителя. Таким образом, журналист низводится на уровень пресловутой девушки, главная задача которой состоит в умении наилучшим образом станцевать с хозяином.

Больше того, с этической точки зрения уже не важно, кто именно заказывает музыку, главное – вопрос оплаты, и следовательно, понятие верности становится совершенно ситуативным, и будет оправдано, если вчера, скажем, журналист работал на Березовского, сегодня - на Путина, завтра станет писать для Меркель, а послезавтра, глядишь, и на Ким Чен Ына. Правда, в таком случае вторую древнейшую профессию впору переименовывать в первую, только в более подлом варианте. Но ведь:

И что душа?

- Прошлогодний снег!

А глядишь - пронесет

и так!

В наш атомный век,

в наш каменный век,

На совесть цена пятак!

И кому оно нужно,

это добро,

Если всем дорога -

в золу...

Так давай же, бери,

старина, перо

И вот здесь распишись,

в углу!

(А.Галич)

«Смысл работы журналиста — в создании конкуренции, а смысл конкуренции — в том, чтобы состязательность идей и альтернативных сценариев будущего ускоряла общественный прогресс и улучшала качество жизни людей», - пишет основатель и руководитель проекта TheQuestion Тоня Самсонова, бывшая журналистка «Эхо Москвы» и «Дождя», персона – весьма известная в медийном пространстве.

Можно было бы сказать вслед за Герценым, мол, мало ли кто что пишет, вопрос в ином – читают ли это? Но беда-то в том, что огромное количество журналистов совершенно согласно с тем, что «журналиста могут танцевать все, кто бросит кость на обед». Что чуть ли не в профессиональный кодекс можно записывать параграф: «Журналист журналисту волк». А главный смысл профессии в том, чтобы найти хозяина побогаче и продасться ему подороже. А как же иначе – рынок! Лишь он царь и Бог современного общества потребления.

Пишу эти строчки, а в голове вертятся слова поэта 19 века Иннокентия Омулевского:

Да! Самый гибельный

разврат.

Какого в мире

нет гнуснее —

Разврат пера, —

когда вредят

С недобрым

умыслом идее…

Деньги…

Что ж тут спорить, без них в нашем мире прожить невозможно. Без них не накормишь журналиста, не выпустишь газету, не заплатишь налоги государству. Вот только сводить всё к законам рынка и любимому современными либералами обществу потребления равнозначно признанию: «Извини, Бог. Мы не справились. Уходим с арены. Человек рынка – уже не человек, а так – прилагательное к системе пищеварения».

Веками лучшие умы Земли бились над попыткой ответить на вопросы смысла жизни, призвания человека, совести и морали. Либералы века 19-го искали лазейки для свободы личности, либералы же 21 века свели свободу к количеству денежных знаков.

Да, и тогда были те, кто мерилом жизненного успеха считал уровень доходов, и сейчас есть люди, для которых важна не набитая сума, а то, что зовётся совестью, душой. Вот только вопрос пропорций покоя не даёт.

Нынешние бонзы от журналистики утверждают – чтобы выжить, СМИ должны иметь покупателей, а значит, продавать в первую очередь то, что больше всего желает народ. Хочет страшилок и катастроф? Так мы ему обеспечим с утра до вечера непрерывную программу «Чрезвычайное происшествие»! Не хочет об интеллектуальном и сложном слышать? Так задвинем культуру с наукой и техникой на задворки, да так, чтоб не пробились невзначай! А кому не нравится – так, как говорила одна из знакомых редакторов: «Пишите заявление. Мы тут же на улице еще лучших журналистов найдем».

И что уж греха таить, немало журналистов поддалось этой теории, мол, мейнстрим – так мейнстрим, куда деваться. Есть наказ – так будем давить коллег, чтоб забраться повыше, писать лишь то, что хочет прочитать большинство. Ни конфликтов, ни мыслей, ни духовности – вечный «Дом 2» в различных вариациях.

Но… живёт и здравствует, невзирая на все рыночные мейнстримы, «Литературная газета». Не сдается капиталу Проханов со своей невыгодной газетой «Завтра». Пишет в сибирской глухой деревеньке прозу и стихи некоммерческий, а значит и «неправильный», Михаил Тарковский. Продолжают дело Герцена и Достоевского, Короленко и Александра Зиновьева тысячи людей, для которых слова честь, совесть, разум и справедливость не стали пустыми и ненужными понятиями.

Пусть они стоят на разных позициях и отстаивают различные взгляды. Хорошо, что именно на разных платформах они стоят. Ведь если б в 19 веке были одни лишь Тургеневы или одни лишь Герцены, да даже, если б одни лишь Достоевские – то не получила бы Россия ни «золотого», ни «серебряного» века. Только столкновение мыслей, идей рождает новое, будит разум, стремление выскочить за привычные рамки и посмотреть, а что там, за пределами.

Впрочем, сводить все проблемы к существующему общественно-политическому строю, это значит признать собственное поражение, мол, я-то хороший, умный, белый и пушистый, это всё строй виноват. Как там у Булгакова: «Обыкновенные люди… В общем, напоминают прежних... квартирный вопрос только испортил их».

У Михаила Афанасьевича квартирный вопрос людей испортил, у нас – капитализм. В общем – никто не виноват. Зачем сопротивляться, когда плыть по течению удобнее? Зачем нагружать мозги, когда можно питаться интеллектуальной размазней? Зачем гнить на нерчинской каторге Чернышевским, когда можно успешно жить средним писателем в «Московских ведомостях» у Каткова?

Обыкновенная леность возносится на уровень добродетели, а сопротивление среде низводится на уровень смешного и странного, словом, не заслуживающим внимания «правильного человека».

А отсюда маленький шажок в сторону превращения человека разумного в человека-функцию. Ведь так жить гораздо проще, экономически выгоднее и энергетически менее затратно. По сути, ведь функция не живет, а осуществляет программу, заложенную создателем. Ей не надо думать, за неё уже всё решили, её задача - достойно реализовывать алгоритм. Этакая воплощенная наяву идея писателей-фантастов: мир человечков-функций, где каждый представитель профессии максимальным образом предназначен для выполнения своей задачи.

Может показаться, что ж тут страшного, напротив, просто замечательно! Всегда улыбчивый и вежливый продавец, трезвый и аккуратный сантехник, благодушно-радостный воспитатель…

Вот только функции-врачу пациент безразличен, в предельном варианте: доктор сказал: «В морг», значит, в морг.

Многому ли научит учитель-функционер, вся задача которого сведётся к элементарной перекачке некоторого объема знаний в голову ученика, но никак не научения владению этим знанием, пониманию процессов, изменению методики под каждого ребёнка.

Точно так же назначено место журналисту-функционеру. Он станет лишь вариантом ретранслятора событий, но никак не их толкователем, аналитиком, по меньшей мере, активным соучастником, который, возможно, вопреки собственному благополучию ввяжется в борьбу за интересы героя своей публикации.

Издавна вершиной журналистики считались публицисты и аналитики, люди способные подняться над темой, взглянуть со стороны. Теперь же главным становится репортёр. Тот, кто, скажем, быстрее всех найдет родственников людей, погибших в катастрофе, и успешнее их расспросит о тайнах жизни умерших, желательно, раскрывая при этом какой-нибудь семейный скандальчик, чтоб публике было что посмаковать. Но не тот, кто станет задаваться вопросом – нравственно ли зарабатывать на памяти ушедших, морально ли превращать трагедию в шоу. Не тот, кто станет взывать к совести. Такому публицисту живо укажут на место, мол, народ требует хлеба и зрелищ! А так как народ кормит СМИ, то задача сотрудника - потрафлять чаяниям, иначе – брысь на улицу, пополняй ряды безработных совестливых чудаков и не мешай зарабатывать деньги.

Но… Я уверена, что, несмотря на подсчёты рейтингов и соцопросы, в каждом из нас живут читатель и зритель, желающие услышать спорные мнения, а не только те, что услаждают своё эго. В душе осталось стремление к правде, справедливости и чести. И в будущем останется достаточно места для настоящей, не ручной журналистики. Для настоящих бумажных газет, которые беря в руки, словно пожимаешь ладонь старого друга. Я имею право утверждать это – не как человек, создающий газетные тексты, тут как раз можно и заблуждаться. Но как читатель газет, с интересом выискивающий в свежих номерах материалы непримиримой Ульяны Скобейды и язвительного Александра Кондрашова, резкой в оценках Галины Сапожниковой и ироничного до сарказма Олега Пухнавцева, всех тех журналистов, для которых профессия больше, чем ремесло.

Россия > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 января 2017 > № 2036712


Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 января 2017 > № 2036615

 Избыток информации

проблема XXI века

Алексей Анпилогов

Крупнейшая онлайн-энциклопедия, Википедия, уже разрослась до столь внушительных размеров, что значительная часть её страниц фактически заброшена, десятилетиями не подвергаясь никаким обновлениям. Например, информацию о министре энергетики Бурунди никто не редактировал с 8 февраля 2008 года, хотя за это время в Бурунди уже сменилось несколько чиновников на этом посту, а англоязычную информацию о деревне Lukovitsy в Тульской области никто не обновлял с 15 февраля 2009 года, хотя русская статья о Луковицах постоянно дополняется и редактируется. Для поддержки внимания к такого рода "информационным артефактам" в структуре Википедии ещё в 2006 году был создан отдельный проект — "Заброшенные страницы", однако и он пал жертвой забвения: к началу 2017 года проект числится в категории "малоактивных", что показывает мизерный интерес к его развитию у пользователей Википедии.

Такой эффект "информационного забвения", наблюдаемый в глобальной сети Интернет, отнюдь не нов: человеческие цивилизации не раз попадали в ситуацию, когда их знания и умения испытывали глубокую деградацию, обычно на фоне войн, революций или даже столетий "тёмных веков", как это происходило во время катастрофы Бронзового века или же после краха Римской империи. В такие моменты истории и в самом деле "слово начинало стоить очень дорого", а жизнь книгочея и писца — слишком дёшево. Горели библиотеки, исчезали папирусы и манускрипты, погибали целые научные школы, а подвижники-одиночки пытались пронести огонь знания через тёмные времена.

Однако впервые в нашей человеческой истории мы столкнулись с иным феноменом: сегодняшний кризис информационного забвения связан не с недостатком или с недоступностью знаний и сведений — но, скорее, с их глобальным перепроизводством. В современном мире каждый день возникает просто-таки громадное количество информации, но большая часть её носит преходящий и скоротечный характер. Любое, даже малозначительное и проходное событие снабжается массой комментариев, оценок, фотографий очевидцев или даже репортажей профессиональных журналистов и любителей-блогеров. Сегодня за один день среднестатистический обыватель продуцирует большее число информационных поводов, чем житель середины XX века производил за полноценный год своей жизни. Однако, стали ли мы от этой информации умнее или богаче? Скорее — нет. Большая часть этих "луков", "лайков" или "перепостов" интересна только тем, кто эту информацию создал и выложил в глобальную Сеть, а даже тот, кто отметил или переразместил у себя на сайте или в блоге "мегаинтересную" статью, уже не вспомнит о ней даже через неделю.

Однако эта информация никуда не исчезает. Этот исполинский "девятый вал" псевдо-всезнания размывает и уничтожает настоящее знание, настоящее понимание окружающего мира, без которого любой человек становится лишь безвольной марионеткой, которая каждый раз дёргается в рамках условного рефлекса на следующий "информационный повод". Практически вся современная жизнь становится похожей на лоскутное одеяло, когда и эмоциональное, и сознательное восприятие события привязывается к формату "нашёл—прочитал—понял—забыл—побежал дальше". Сознание нынешнего "идеального пользователя" уже давным-давно приучено лишь к формату "текста на 146 символов", а ещё лучше — к впечатляющей картинке в Instagram, которую можно окинуть взглядом за ту долю секунды, которая есть в общем потоке из сотни картинок в час, что сваливаются в обычную "ленту друзей" даже самого среднестатистического обывателя.

Конечно же, такой кризис восприятия, сопутствующий кризису забвения, потребует уже в ближайшее время каких-то механизмов борьбы с ним. Ведь в нашей жизни есть масса процессов и умений, которые категорически не приемлют такого "клипового" подхода к себе. Можно списать ответы на школьную контрольную из Интернета — тем более, что большую часть таких контрольных уже почему-то адаптируют к безликому "тесту", с выбором возможных вариантов из стандартных ответов. Но такой подход никогда не даст вам понимания тригонометрии или правил русского языка — ученик так и будет безграмотным неучем, не знающим основ математики. Можно прочитать в Сети, как приготовить пирог или салат оливье — но, скорее всего, вкусное блюдо у хозяйки получится отнюдь не с первого раза. Можно надеяться, что оператор на АЭС вовремя распознает нештатный режим работы реактора — но лучше, опять-таки, не думать, что он в критический момент решит "понять в Интернете, что же ему делать дальше".

Скорее всего, уже в ближайшее время мы будем жить в ином мире — в мире, где большую часть совокупного знания будет хранить искусственный разум. Именно тот, который уже сегодня всё-таки выдаёт вам в начале поиска по любому слову сперва статью из Википедии, а потом уже пустые записи из личных блогов малоизвестных людей. Но это же означает и то, что рядом с таким разумом всё равно должен остаться человек разумный. Глаза — врут, память — подводит, Интернет — пуст и полон одновременно. Пользуйтесь мозгом, он вам выдан не только для "лайков" в Сети…

Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 13 января 2017 > № 2036615


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 13 января 2017 > № 2036225

"Викинг" стал первым российским фильмом в топ-10 лидеров мирового проката. Кинокритик Романа Григорьев в эфире радио Sputnik назвал это серьезным успехом отечественного кинематографа.

Историческая сага "Викинг" режиссера Андрея Кравчука вошла в топ-10 лидеров кассовых сборов мирового кинопроката, сообщили в Роскино.

"Впервые в истории нашей киноиндустрии российский фильм вошел в топ-10 лидеров кассовых сборов мирового кинотеатрального проката. Заработав за прошедший уикэнд $6,7 миллиона (около 402 миллионов рублей) в 2600 кинотеатрах России, а также в трех странах Прибалтики, блокбастер "Викинг" (режиссер Андрей Кравчук, продюсеры Константин Эрнст, Анатолий Максимов) опередил по кассовым сборам американскую драму "Призрачная красота"", – говорится в сообщении.

По данным Роскино, фильм "Призрачная красота" с участием одного из самых высокорентабельных актеров Голливуда Уилла Смита демонстрировался в 49 странах, собрав $6,6 миллиона (около 396 миллионов рублей) за выходные, тогда как "Викинг" – всего в четырех странах собрал за выходные $6,7 миллиона.

Работа над фильмом "Викинг" продолжалась более семи лет. Для съемок было построено несколько декорационных комплексов, сшито более 1,5 тысячи оригинальных костюмов, создано более 800 планов компьютерной графики. В основу исторической саги легли события "Повести временных лет". Роли в фильме исполнили Данила Козловский, Светлана Ходченкова, Максим Суханов, Игорь Петренко.

Картина в прокате с 29 декабря.

По словам кинокритика, радиоведущего Романа Григорьева, отечественный кинематограф можно поздравить с серьезным успехом.

"Фильм действительно добился внушительной кассы. Это один из немногих примеров того, что российская высокобюджетная картина может себя окупить. Фильм понравился, можно поздравить российский кинематограф. Ведь мы так долго его "пинали" и списывали со счетов. Будем считать, что это был "волшебный импульс" на развитие. И думаю, что новость об успехе фильма в прокате подстегнет новых зрителей, которые еще не посмотрели "Викинга", на посещение кинотеатров. Тем более, что есть две версии для просмотра: 12+ (для семейной аудитории) и 18+. Это тоже, кстати, привлекло внимание людей к картине", – сказал Роман Григорьев в эфире радио Sputnik.

Ранее сообщалось, что исторической сагой "Викинг" заинтересовались Китай, Латинская Америка и США. По мнению Романа Григорьева, успех фильма обеспечен прежде всего в Китае.

"Думаю, что в силу установившихся добрососедских отношений с Китаем, наших культурных связей, там можно ожидать хорошего проката. А дальше можно рассчитывать на высокие цифры от проката в электронных кинотеатрах, в том числе зарубежных", – считает кинокритик.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 13 января 2017 > № 2036225


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 13 января 2017 > № 2036196

Лучшим российским фильмом 2016 года по версии Гильдии кинокритиков и киноведов стала картина Андрея Кончаловского "Рай", выдвинутая от России на премию "Оскар", Кончаловский также признан лучшим режиссером, передает корреспондент РИА Новости.

Вручение премии Гильдии "Белый слон" проходило в московском Доме кино в пятницу.

"Я не знаю, почему все так возбуждены по поводу "Оскара", не самый главный приз на свете, но маркетинг есть маркетинг", — сказал Кончаловский, получая призы.

Режиссер отметил, что "Белый слон" — самый дорогой приз для него, "приз от родной русской критики". "Действительно дорогой, потому что он подтвердил идею, которая пришла мне в голову после 50 лет работы в кино: мы не совсем знаем, что такое язык кино, он безграничен, надо иметь смелость сказать себе, что я не знаю, что такое язык, и постараться что-то еще обнаружить", — сказал Кончаловский.

Лауреаты премии

Лучшей актрисой Гильдия признала исполнительницу главной роли в фильме "Зоология" Наталью Павленкову. "Белого слона" за лучшую мужскую роль получил Тимофей Трибунцев ("Монах и бес"). Премией за роли второго плана отметили Светлану Брагарник ("Ученик") и Бориса Каморзина ("Монах и бес").

Приз за лучшую музыку к фильму получил композитор Илья Демуцкий ("Ученик").

Лучшим документальным фильмом критики признали ленту об убитом политике Борисе Немцове "Слишком свободный человек" режиссера Веры Кричевской. Лучшими анимационными фильмами стали две ленты — "До любви" Игоря Ковалева и "Кукушка" Дины Великовской.

Премию имени Мирона Черненко получил режиссер Карен Геворкян за фильм "Вся наша надежда". За "Лучший дебют" отметили картину "Коллектор" режиссера Алексея Красовского с Константином Хабенским в главной роли.

Премия учреждена Гильдией киноведов и кинокритиков Союза кинематографистов России в 1998 году. Определение победителей проходит в два этапа. В первом туре назвать своих фаворитов в 11 номинациях предлагается широкому кругу кинокритиков, киноведов, киножурналистов. Во втором туре лауреатов определяет Экспертный совет тайным голосованием.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 13 января 2017 > № 2036196


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 13 января 2017 > № 2035343

С 13 января по 31 марта в Национальном музее Китая пройдет крупномасштабная выставка "Воображаемый Лувр".

На церемонии открытия выставки министр культуры КНР Ло Шуган отметил, что в последние годы культурные связи и сотрудничество между музеями Китая и Франции становятся теснее день ото дня. В этом проявляется взаимное почитание и восхищение двух стран великими культурами друг друга, а также прекрасное стремление сообща оберегать мировое многообразие культур на фоне развернувшейся глобализации.

Выставка разделена на пять частей: "Коллекция дворцовых и королевских предметов", "Лувр и эпоха Просвещения", "Музей Наполеона", "От королевского дворца до международного музея", "Лувр сегодня". В общей сложности представлено 126 ценных экспонатов из Лувра и Музея Эжена Делакруа /филиал Лувра/, как в собраниях, так и отдельными предметами, начиная с древнеегипетской "Книги мертвых" и древнеримской камеи I века с изображением императора Августа до бронзовой конной статуи Людовика XIV /XVII век/ и бюста Наполеона I /XIX век/. Отражена вся 800-летняя история Лувра и его постоянно пополнявшейся музейной коллекции. --0

Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 13 января 2017 > № 2035343


Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 12 января 2017 > № 2056445

Век Холстомера

Светлана МАЗУРОВА, Санкт-Петербург

15 января — столетие со дня рождения народного артиста СССР Евгения Лебедева. Роли, сыгранные им в эпоху Товстоногова в ленинградском Большом драматическом театре, вошли в историю искусства. О великом актере, кумире миллионов кинозрителей и корифее петербургской сцены вспоминают коллеги и друзья.

Георгий ШТИЛЬ, народный артист России:

— Мне выпало такое счастье — поработать с Евгением Лебедевым и быть знакомым с ним. В 1966 году наш театр приехал на гастроли в Лондон. Англичане решили показать нам город Ковентри, который немцы бомбили так же, как и Ленинград.

Мы пошли в собор Святого Михаила: во время войны он был разрушен, а на месте пепелища из двух деревянных балок неожиданно получился крест. Многие страны присылали деньги на то, чтобы восстановить храм. Заходим внутрь. У входа стоит этот крест, метров пять-шесть высотой. Видим образ распятого Христа. Все потрясены, в оцепенении, а Лебедев упал в обморок!

Он был неплохим художником, вырезал статуэтки из дерева. Всегда рисовал своего героя, изображая, как видит его внешне, сам придумывал походки персонажам, костюмы, грим. Сам и гримировался. Помогал коллегам советами, деловыми замечаниями. Многие в театре звали его «дядя Женя» (как меня сейчас — «дядя Жора»). Курс в театральном институте у него был хороший. В нашей труппе работает его ученик Евгений Чудаков, заслуженный артист России.

А еще Евгений Алексеевич блистательно пел. Я уверен, если бы он выступал в опере, то наверняка получил бы звание народного артиста и там.

Запомнился один эпизод. Иду к проходной театра, а там Лебедев. «Жора, смотри!» — говорит. Огромная коробка, а в ней — искусственное сердце, то ли американское, то ли немецкое. Для его операции. А глаза — веселые, лукавые...

Олег БАСИЛАШВИЛИ, народный артист СССР:

— Впервые Евгения Алексеевича я увидел в 1942 году, когда мне было восемь, в Тбилиси, в Русском ТЮЗе. До сих пор помню спектакли, в которых выступал Лебедев, на меня они произвели чарующее впечатление: «Приключения Гекльберри Финна» (он играл Гека), «Снежная королева» (Сказочник) и «Золотой ключик» (пудель Артемон).

А спустя 17 лет я встретился с Лебедевым в качестве равноправного члена труппы ленинградского БДТ. Мы были заняты вместе в нескольких постановках. Наиболее яркие воспоминания от нашей работы в двух из них — «На всякого мудреца довольно простоты», где он играл Крутицкого, а я Мамаева, и «История лошади».

В «Мудреце» все артисты жаловались на то, что Лебедев затягивает спектакль: он мог немую паузу держать минут 15, под хохот зрительного зала. Я готов был простить ему эти лишние минуты, поскольку всегда с наслаждением смотрел из-за кулисы, что он вытворяет на сцене в образе старого полусумасшедшего антиреформатора Крутицкого. Гениально играл, другого слова найти не могу. И в «Истории лошади» довелось быть его партнером: я — князь Серпуховской, Лебедев — Холстомер. Как он исполнял эту роль, написано много. Я очень обязан своему коллеге за «Историю лошади»: он подсказал мне повадки моего вельможи, как тот должен вести себя в конюшне. И я благодарен ему за советы. Без них играл бы эту роль, может быть, иначе.

Избитые слова: Лебедев — гениальный актер. Несомненно, он был своеобычным артистом. Если эстетика Товстоногова ближе к чеховской (как говорил Антон Павлович: «На сцене люди обедают, пьют чай, а в это время рушатся их судьбы»), то Лебедев был ярким выразителем противоположного направления: всё должно быть видно. И в каждой роли он мучительно искал это «всё». Иногда у него получались высочайшие свершения: Крутицкий, Холстомер, Бессеменов в «Мещанах», и тогда полностью эстетика Товстоногова подстраивалась под Лебедева. Нельзя сказать, что режиссер подстраивался под актера, но Георгий Александрович это подхватывал и развивал. Взаимное «оплодотворение» обогащало жизнь нашего театра. Актеры, окружавшие Лебедева, пытались работать в том же ключе, и Товстоногов это одобрял.

Рудольф ФУРМАНОВ, художественный руководитель Санкт-Петербургского театра имени Андрея Миронова:

— Каждодневные наблюдения жизни во всех ее комических и трагических проявлениях, умение выбрать из этой пестрой мозаики самое лучшее, выразительное — вот характерные черты творчества Евгения Алексеевича.

Путь в профессию у него был безумно тяжелым. 1937 год, на берегу Волги расстреливают родителей Лебедева — священника и его жену. В это время на берегу Куры в Тифлисе происходит то же самое: расстреливают отца Георгия Товстоногова. Схожие судьбы, и не случайно произошла их встреча в Тифлисе, в ТЮЗе. Лебедев с первой женой снимал комнату у Товстоноговых, а рядом росла 14-летняя Натела, сестра Георгия Александровича. Пройдут годы, и Лебедев женится на Нателе...

В 14 лет Евгений Алексеевич пришел работать монтировщиком сцены в Самарский драматический театр. Тогда им руководил великий артист Николай Симонов. И вот, во время репетиции спектакля «Егор Булычов и другие», где Николай Константинович играл главную роль, на ноги монтировщика Лебедева падает стальная деталь, придуманная Симоновым... После больницы юноша уехал в Москву. Сразу учиться на актера не получилось. Устроился на кондитерскую фабрику, и в первые дни работы в качестве ученика облил руки и ноги горячим шоколадом. После этого пошел на маслобойню и там обварился горячим маслом. Вот такие сложные пути были...

И все-таки он добрался до ГИТИСа, поступил. Но в первую же сессию его увидела комсомольская делегация, приехавшая из родного города Балаково Саратовской губернии. «Добрые» земляки опознали в нем «поповского сына», и Лебедева выгнали из института. Мытарства, преграды, сколько пришлось пережить, чтобы стать артистом... Наконец приняли в студию Камерного театра Таирова. Одновременно трудился грузчиком, разнорабочим, вальцовщиком, бутафором...

У Лебедева был прекрасный голос. В детстве он великолепно пел в церкви. Хорошо известны блистательные эстрадные номера, которые он исполнял в концертах: «Метелки вязали», «Титулярный советник», «Бурлаки на Волге». Был эпизод, когда Георгий Александрович задумал поставить «Смерть Тарелкина» как мюзикл, назначил Лебедева на главную роль, понимая, как можно использовать его драматический талант и вокальные данные. Евгений Алексеевич хотел играть, но внутренне сопротивлялся самой идее делать мюзикл из этой пьесы. И отказался от роли.

Когда Товстоногов умер, Лебедев постоянно писал его: карандашом, маслом, гримом, на бумаге, салфетках — нос, глаза, очки. Выжигал портрет, мастерил скульптуры из дерева, гипса. И даже барельеф сделал, его я показываю зрителям во время спектакля «Ах, какая это была удивительная игра!».

У меня есть книги и телепередачи, посвященные Евгению Лебедеву и Нателе Товстоноговой. Я ставил их юбилейные бенефисы, в том числе 70-летие Лебедева в БДТ, а его 80-летие — в своем театре имени Андрея Миронова. На 70-летии выступала Валентина Матвиенко, в то время зампред исполкома Ленсовета. Все ждали заключительного слова юбиляра. А он никогда не был членом КПСС и профсоюза, не стал благодарить «партию и правительство», а выдал стихотворный экспромт, посвященный жене: «Белая дорога, синее лицо / — Это моя баба вышла на крыльцо». И стал звать супругу на сцену (она сидела в седьмом ряду партера). Шквал аплодисментов, хохот. Натела выскочила из зала, ругая своего «кретина». Ей не хотелось показываться на людях женой Лебедева, сестрой Товстоногова. Достаточно было ежедневно, ежечасно видеть двух гениев дома...

В последний год жизни, в 1997-м, Евгений Алексеевич хотел сыграть у меня моноспектакль «Один за всех», по мотивам легендарной постановки БДТ «История лошади». Все роли — не только своего Холстомера, но и Вязопуриху, которую играла Валентина Ковель, князя Серпуховского (Олег Басилашвили), Милого (Михаил Волков). Начались репетиции, на 11 июня была назначена премьера, проданы все билеты, а 9 июня Евгения Алексеевича не стало. Я был у него в больнице, он боролся до последнего. Ранее у него случился инсульт. Мы с Вадимом Медведевым, актером БДТ, думали, что он вообще на сцену не выйдет, речь нарушилась, но Лебедев пришел в себя и играл спектакли.

Очень интересным получился сын у Нателы Александровны и Евгения Алексеевича. Умнейший человек, выросший в таком доме (а жили Лебедевы и Товстоноговы одной семьей), в таком окружении, он впитал в себя самое лучшее. Прекрасный актер, исполнял Глумова в концертах с отцом. Евгений Алексеевич очень любил сына. В поездках старался никуда не отпускать его от себя, помня свою молодость. У Алексея Лебедева, теперь кинорежиссера, родился сын Женя — еще один Евгений Алексеевич.

Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 12 января 2017 > № 2056445


США > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > gazeta.ru, 12 января 2017 > № 2049189

«Трамп ведет себя как Путин»

Дональд Трамп и СМИ начали войну друг с другом

Александр Братерский

На своей первой после избрания пресс-конференции Дональд Трамп демонстративно осадил крупнейший американский телеканал CNN, несколько раз отказав корреспонденту в праве задать вопрос. Сам телеканал в течение суток перед конференцией усиленно распространял крайне сомнительной достоверности информацию об избранном президенте. Конфликтные отношения с традиционными медиа станут одним из лейтмотивов предстоящего президентства.

Подавляющее большинство американских СМИ не скрывали своих симпатий во время предвыборной кампании и всячески стремились представить Дональда Трампа маргинальным кандидатом, с чуть ли не самыми низкими шансами на победу в истории. Традиционно считается, что подобные настроения в прессе могут отвадить от кандидата некоторую часть желавших за него проголосовать — незачем тратить время на аутсайдера. В результате его победа вызвала шок преимущественно в либеральном журналистском сообществе. Но вместо того, чтобы принять результаты, многие издания продолжили атаковать избранного президента в переходный период — и, по всей видимости, собираются вести ту же информационную политику на протяжении всего предстоящего президентства.

«Никчемная куча мусора»

Свою пресс-конференцию Трамп начал со слов благодарности тем изданиям, которые не стали поддерживать информационную волну, запущенную крупнейшим телеканалом CNN и самой влиятельной американской газетой The New York Times. Оба СМИ разместили заметки о небольшом досье, якобы собранном бывшим агентом MI6, в котором содержится компрометирующая избранного президента информация сомнительной достоверности. Почти одновременно развлекательное издание Buzzfeed разместило полную версию этого досье на своем сайте.

Высказав благодарность большей части СМИ, Трамп назвал сам факт распространения «утки» позором и обрушился с критикой на атаковавшие его издания. Buzzfeed же был назван «никчемной кучей мусора».

Пресс-секретарь Трампа Шон Спайсер перед пресс-конференцией назвал саму публикацию новости «жалкой попыткой заработать клики». Некогда любимец скандальных таблоидов, Трамп не скрывал своего негативного отношения к прессе, которая, как он считал, уничтожала его репутацию во время выборов.

В то же время профессор политологии Университета Дьюка Эллен Мицкевич считает, что кампания в СМИ была связана с тем, что пресса долгое время не воспринимала кандидата Трампа: «То, что мы увидели в дальнейшем, стало своеобразной компенсацией, следствием того, что СМИ не сделали свою работу, не выполнили свой журналистский долг. На поздних этапах медиа стали осознавать свою недоработку и посвящали избранному президенту все больше внимания», — говорила ранее «Газете.Ru» Мицкевич.

В ожидании «самоцензуры»

Издание New York Times отмечает, что, не дав права задать вопрос корреспонденту CNN, Трамп начал «войну со СМИ» и войну «внутри СМИ», разделяя журналистов на лояльных и нелояльных. Издание отметило, что, ответив на один вопрос телекомпании CNN, Трамп давал слово в основном «своим» журналистам, представляющим лояльные телевизионные станции, включая, например, Fox News.

Ведущий корреспондент одного из «центральных» американских изданий признался «Газете.Ru», что с приходом в Белый дом Трампа журналистов ждут нелегкие времена: «Корреспонденты, ранее работавшие в Москве, переписывались друг с другом во время пресс-конференции Трампа: «Господи, Трамп ведет себя как Путин». Особенно когда он начал спорить с Buzzfeed и назвал их «фейковыми новостями».

Атаки Трампа на прессу могут привести к определенной «самоцензуре» в ряде качественных СМИ либерального толка, считает журналист: «Они могут даже невольно изменить тональность своих репортажей».

У Трампа нет полномочий закрывать какое-либо издание, но он может «забанить неудобного журналиста», убрав его из пула Белого дома, отмечает собеседник «Газеты.Ru».

Правда, стоит отметить, что, хотя у различных администраций Белого дома и бывали свои «любимчики», случаи, когда журналист лишался аккредитации, единичны. Во времена правления Линдона Джонсона такой сомнительной чести удостоился корреспондент леволиберального журнала Nation Роберт Шерилл. Представители секретной службы посчитали его «потенциально опасным», так как он несколько раз вступал в потасовку с чиновниками.

С предупреждением в адрес Трампа и чиновников его администрации о необходимости равного отношения к журналистам выступил авторитетный Международный пресс-клуб: «Президенты не должны выбирать, на какие вопросы репортеров им отвечать, исходя из того, какое СМИ они представляют». В защиту журналистов высказалась и знаменитая голливудская актриса Мэрил Стрип. В своей недавней речи на вручении кинопремии «Золотой глобус» она обратилась с призывом поддержать «Комитет по защите журналистов»: «Они нужны нам, чтобы идти вперед, а мы нужны им, чтобы стоять на защите правды».

Упомянутый в речи Стрип «Комитет по защите журналистов» — старейшая организация по защите прав СМИ. Она была основана в 1981 году группой американских корреспондентов. Ее целью стала помощь коллегам-журналистам по всему миру. Комитет никогда не касался внутриамериканской ситуации, однако теперь он впервые прервал эту традицию, назвав в своем заявлении Дональда Трампа «угрозой для свободы прессы, небывалой в мировой истории».

Закат американской журналистики

В то же время доцент школы журналистики Университета Висконсин-Мэдисон Линдсей Палмер уверена, что американская пресса будет «продолжать следить за каждым шагом Трампа и задавать ему острые вопросы»: «Разница между Трампом и другими президентами в отношениях с прессой лежит в поведении самого Трампа. Вместо того чтобы относиться к прессе дипломатично, он взял привычку устраивать публичную порку отдельных журналистов, унижая их и распространяя о них слухи. Это только заставит журналистов наблюдать за ним еще пристальнее», — сказала «Газете.Ru» Палмер.

Правда, есть и те, кто считает, что избранию Трампа способствовал кризис в самих американских СМИ, особенно ведущих изданиях. Это отразилось и на отношении к ним со стороны читателей.

Проведенный в конце прошлого года опрос социологического агентства Gallup зафиксировал беспрецедентное падение уровня доверия к прессе. Этот показатель упал до 32%. За всю историю опросов Gallup, то есть с 1972 года, это самый низкий рейтинг читательского доверия. Самый высокий рейтинг доверия к прессе фиксировался в 1976 году — 72%. 1970-е годы запомнились американцам войной во Вьетнаме, а также Уотергейтским скандалом.

На фоне падения читательского интереса к качественной прессе во время предвыборной кампании произошел рост интереса к альтернативной прессе правого толка, активно выступавшей в поддержку кандидатуры Трампа. Лидером в этой нише стал сайт Breitbart News Network. Его глава Стив Бэннон был консультантом Трампа и получил пост старшего советника президента, отвечающего за разработку стратегических вопросов.

США > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > gazeta.ru, 12 января 2017 > № 2049189


Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rosim.ru, 12 января 2017 > № 2046304

Интервью заместителя руководителя Росимущества Игоря Бабушкина "Российской газете"

Росимущество выставит памятники на продажу

Невостребованным усадьбам и особнякам найдут хозяев, а муниципальные музеи получат здания бесплатно. В России в этом году пройдут первые аукционы, на которые Росимущество выставит культурное наследие, которое находится в плохом состоянии.

Такое право у ведомства появилось после внесения поправок в федеральный закон о приватизации. Например, Росимущество может продавать ветхие памятники старины с начальной ценой рубль за объект.

Аналогичная норма, введенная недавно в закон об объектах культурного наследия, позволяет сдавать ветхие памятники в аренду по такой же цене - рубль в год за памятник (при этом арендатор принимает на себя обязательство за семь лет восстановить его).

Специально для "Российской газеты" грядущие перемены и подготовку к ним прокомментировал заместитель руководителя Росимущества Игорь Бабушкин.

Игорь Юрьевич, с чем связаны такие радикальные изменения?

Игорь Бабушкин: В первую очередь с важностью сохранения культурного наследия, передачи его в надежные руки, которые обеспечат за памятниками старины надлежащий уход.

В Венеции, например, пустые дворцы активно продают, потому что у властей и частных владельцев нет денег, чтобы их содержать. В России за рубль будут выставлять на аукционы памятники старины. И тоже из-за финансовых дыр в бюджете. Где логика?

Игорь Бабушкин: Я обращаю внимание, что это не цена продажи, а начальная цена аукциона. С учетом востребованности она может вырасти на порядки. Но тем не менее такой подход упрощает процедуру.

А если с объектами все в порядке?

Игорь Бабушкин: Для них в этом случае другой порядок приватизации: начальная цена для торгов отталкивается от оценочной стоимости.

Какое имущество считается объектом культурного наследия?

Игорь Бабушкин: Очень разнородное. Разумеется, здания, административные, культовые и жилые, - это особняки и усадьбы. Объекты археологии - курганы и могильники, памятники павшим воинам, деятелям государства, культуры и искусства. Многие советские памятники также имеют статус объектов культурного наследия - братские могилы, бюсты, монументы. Это и памятные места, обелиски, ограды, ворота.

Например, разрушенные устои моста в городе Екатеринбурге относятся к таким объектам. В Республике Ингушетия это знаменитый Джейрахский каменный комплекс, насчитывающий более тысячи объектов.

Но далеко не все памятники могут быть проданы. Как вы понимаете, курганы, братские могилы и храмы приватизировать никто не собирается.

В этом году Росимущество закончило инвентаризацию федеральных объектов культурного наследия, в целом, мы систематизировали сведения об их составе. Это необходимо для принятия дальнейших решений, что с ними делать.

Кстати, всего в федеральной собственности находится около 12 тысяч памятников, из них 5300 закреплены за министерствами и ведомствами, государственными организациями и предприятиями, которые по закону обязаны поддерживать их должное состояние. 6700 относится к имуществу казны, то есть не имеет таких "хозяев".

И стереотип, что то, что не нужно государству, может быть приватизировано, для памятников работает далеко не всегда. Судите сами - большая часть памятников из казны по закону приватизации не подлежит, поскольку это: религиозное имущество (2300); памятники археологии, могилы, захоронения (более 700); памятные места, монументы, обелиски (почти 600), комплекс Джейрах в Ингушетии (более 1100 памятников) - приватизация была бы социально недальновидным поступком, есть об этом и письмо от Республики.

Около 400 памятников используются местными социально значимыми учреждениями - музеями, библиотеками, гимназиями, художественными школами, клубами областного и муниципального подчинения. И по таким объектам наша позиция в том, что они должны быть переданы им, а де-юре - в собственность регионам и муниципалитетам. Это позволит настоящим "хозяевам" объектов надлежащим образом содержать их и в полную силу развивать учреждения. Минкультуры нас также поддержало. Сейчас Росимуществом развернута широкая кампания по передаче этих объектов, в их числе есть целые музейные комплексы. Недавно, к слову, начали передачу в Вологодской области, где памятников таких более 50, на очереди Пермь, Псков... Поддержке региональных музеев уделяем повышенное внимание, лично держу на контроле этот вопрос.

К приватизации же из нашего списка потенциально пригодно пока менее 600 памятников.

А есть критерии отбора по износу объектов? Кто оценивает?

Игорь Бабушкин: Среди критериев - наличие трещин в стенах и фундаменте. Отсутствие кровли. Конкретные критерии утверждены правительством.

В минкультуры их разрабатывали. Процедура непростая, за классификацию объекта на "удовлетворительное" или "неудовлетворительное" состояние отвечают региональные органы по охране памятников.

Чтобы выставить ветхие объекты на продажу, нужно по каждому еще собрать и большой пакет правоустанавливающих документов. Важно не кто владеет, а какие требования к охране установлены. И насколько добросовестно владельцы их исполняют, а орган по охране памятников следит за исполнением. Напомню, что с 2015 года охранные обязательства выдаются не юрлицу, а "привязываются" к объекту.

Что это дает?

Игорь Бабушкин: С момента перехода прав владелец обязан продолжать или начинать сохранение своего владения. До этого можно было здание купить, а охранные обязательства не подписать и уклоняться от них годами. Теперь охранные обязательства выдают органы по охране памятников, собственник может их просто по почте получить.

В этом музее деревянного зодчества более 20 памятников старины, которые Росимущество хочет передать в собственность региона.

Но будут ли эти ветхие постройки востребованы?

Игорь Бабушкин: Если не предложить, то никто и не купит. А купит кто-то из физлиц или бизнес-сообщества конкретный объект или нет, будет волеизъявлением покупателей.Затраты на их реставрацию и последующее сохранение, конечно, часто многократно превышают цену объекта. Поэтому круг тех, кто хотел бы инвестировать в объект с таким обременением, достаточно узок. И подходит не для всех объектов.

Кто же потенциальные покупатели и арендаторы?

Игорь Бабушкин: Отдельные предприниматели, физлица, иногда потомки бывших владельцев исторических зданий, которые эмигрировали. Возможно, бизнес-структуры, гостиничный бизнес. Есть примеры восстановления старых усадеб для отелей и гостиничного хозяйства. Например, на озере Селигер есть усадьба Толстых. Ее купил туристический бизнес, привел в порядок, отдых здесь пользуется спросом. В Воронежской области усадьбу купили и отреставрировали для туристической цели.

Срублено в России

Памятники деревянного зодчества значатся в ваших планах как отдельная категория. Почему?

Игорь Бабушкин: По тому вниманию, которого они требуют. К большому сожалению, эти памятники наиболее быстро теряются. Плюс во многих городах России кварталы, которые исторически были застроены прекрасными деревянными домами, снесены или продолжают сноситься для строительства современных и, с точки зрения бизнеса, более выгодных зданий. Поэтому на сегодняшний день мы, к сожалению, уже районы сплошной деревянной застройки почти потеряли.

Город Плес возьмите. В старом духе в массе своей деревянные дома там стоят. Есть и деревянная церковь на пригорке, которую писал знаменитый Левитан. Сам Плес - историческое поселение. Часть строений там в частной собственности. То есть деньги на их эксплуатацию выделяют сами хозяева. Они по закону должны содержать в порядке свое имущество.

Покупая с торгов старый резной терем, будущий собственник памятника может делать из него офис, ресторан или гостиницу, но при этом обязан сохранять со всеми его затейливостями и деревянными особенностями. И уж не вправе его снести, чтобы построить на выгодном месте современную гостиницу.

Сколько Росимущество насчитало в федеральной собственности памятников деревянного зодчества?

Игорь Бабушкин: 502 объекта в 33 регионах. Из них 358 - в удовлетворительном техническом состоянии. И 88 - в неудовлетворительном, это в основном имущество религиозного назначения. Церкви, часовни, скиты. И школы могут быть, и сельсоветы. Но это данные только по федеральным памятникам.

В хорошем состоянии их довольно много. В первую очередь, музеи - Кижи, Малые Корелы. Есть среди таких комплексов и региональные музеи деревянного зодчества: Семенково в Вологде, Хохловка в Перми и другие. А вот по зданиям деревянного зодчества муниципальной и региональной собственности ситуация хуже, их состояние внушает тревогу. Да и количество их в разы больше.

И здесь могло бы помочь добровольческое движение. Элементарно найти такие здания, расчистить, скосить возле них траву, это по силам волонтерам. Важно, чтобы в работе участвовали профессионалы, специалисты по деревянному зодчеству.

Много еще "неопознанных объектов" деревянного зодчества в регионах?

Игорь Бабушкин: Трудно ответить. Найти где-нибудь на Севере деревянную церквушку в покинутой жителями деревне, где не бывает никаких инспекторов, довольно сложно.

В России есть ряд музеев деревянного зодчества, куда свезены объекты из таких деревень или из деревень, которые подлежали затоплению при строительстве водохранилищ ГЭС.

С одной стороны, музеи позволяют сохранять такие объекты наследия, с другой - изучать их, с третьей - популяризировать нашу культуру, историю. Было бы здорово, если бы такие музеи стали центрами волонтерства. А волонтерское движение получило развитие.

Есть, к примеру, прекрасная усадьба или запущенный парк. Местные волонтеры - школьники, студенты, члены исторического клуба могут взять шефство, расчистить этот парк на добровольных началах. По зову души. Кстати, волонтеры могут выявлять и заброшенные памятники. Но координировать их должны опять же профессионалы.

Так же и с археологическим наследием. Как один из вариантов, Академия наук или минкультуры, словом, госорганизация, могла бы брать на баланс памятники археологии в целях их сохранения, изучения. Просто охранять их - недостаточно. Они таят в себе очень много знаний, сокровищ в буквально смысле...

Одна из задач на 2017 год - определить дальнейшую судьбу для бесхозных памятников деревянного зодчества, "пристроить" их в хорошие руки. Две других - передать памятники старины региональным и муниципальным музеям. Завершить отбор памятников для приватизации.

Текст: Татьяна Зыкова

Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > rosim.ru, 12 января 2017 > № 2046304


Финляндия. Россия > СМИ, ИТ > yle.fi, 12 января 2017 > № 2043813

Советский кинематограф славился своими фильмами-сказками и анимацией. Одним из главных совместных советско-финских проектов стал фильм «Сампо» (1959), который был снят по мотивам карело-финского эпоса «Калевала». Основную ответственность за съемки нес «Мосфильм».

Как говорят в Национальной Фильмографии Финляндии (Suomen Kansallisfilmografia), изначально финская сторона настороженно отнеслась к предложению, поступившего от СССР, о съемке фильма по мотивам национального эпоса. В итоге Suomi-Filmi Oy согласился участвовать в проекте.

Режиссером фильма стал Александр Птушко, чьи фильмы пользовались популярностью даже в Каннах. Вторым режиссером был назначен финн Холгер Харривирта.

На главные роли утвердили советских актеров: в роли старухи Лоухи была Анна Орочко, в роли Илмаринена – Иван Воронов, а в роли Лемминкяйнена – Андлус Ошинь. Единственный финн на роли первого плана - Урхо Сомерсалми, исполнивший роль Вяйнямёйнена на финском и русском языках. В Финляндии фильм был дублирован на финский язык.

В свое время к фильму отнеслись в Финляндии скептично. Зрители считали фильм слишком сказочным и «голливудским», то есть пафосным и вычурным. По мнению критиков, он не соответствовал суровому характеру работ национального художника Аксели Галлен-Каллела, и в нем не было «финской души». Даже природа была «ненациональной».

В 1960-х годах фильм показывали в США, правда в укороченном виде и с английским дубляжом. Название было переделано на «The Day the Earth Froze» в соответствии с модой на научную фантастику. Русские и финские имена, вероятно, показались американцам слишком экзотичными, и для афишы придумали новые: Джон Пауерс, Нина Андерсон, Палво Нурман… В качестве сценариста в титрах фильма указан никто другой как Элиас Ленрот (Elias Lenrot).

Финляндия. Россия > СМИ, ИТ > yle.fi, 12 января 2017 > № 2043813


Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 12 января 2017 > № 2037628

Руководитель Россвязи провел рабочую встречу с руководством Ассоциации ветеранов боевых действий органов внутренних дел и внутренних войск России

12 января 2017 года, в Россвязи состоялась рабочая встреча руководства «Ассоциации ветеранов боевых действий органов внутренних дел и внутренних войск России» и Федерального агентства связи, на которой участники подвели итоги сотрудничества в 2016 году и обсудили перспективы на текущий год.

Руководитель Россвязи Олег Духовницкий выразил благодарность «Ассоциации ветеранов боевых действий органов внутренних дел и внутренних войск России» за поддержку и помощь в реализации проектов на площадке Росгвардии, Главных управлений МВД по Москве и Московской области, отметив, что сотрудничество началось в 2012 году, в год 20-летия Ассоциации, и успешно продолжается.

В период с 2012 по 2016 годы Издатцентром «Марка» были выпущены государственные знаки почтовой оплаты: почтовая марка «Ассоциация ветеранов боевых действий ОВД и ВВ России»; почтовая марка «Отдельная дивизия оперативного назначения имени Ф.Э.Дзержинского внутренних войск МВД России»; 6 почтовых марок в рамках серии «Герои Российской Федерации», почтовая марка в рамках серии «Современное искусство России» с изображением картины художника студии им. В.В. Верещагина МВД России Ю.А. Орлова «Служу Отечеству и спецназу». Проведены 9 памятных церемоний гашения почтовых марок. Все мероприятия были организованы на высоком уровне с участием командования Росгвардии и руководства Федерального агентства связи.

В мае 2016 года Олег Духовницкий вручил руководству «Ассоциации ветеранов боевых действий ОВД и ВВ России» сертификат на 1 миллион гашёных марок Российской Федерации, изданных с 1992 по 2001 год. Художественные марки, оформленные в тематические коллекции (космос, спорт, фауна, флора, транспорт, искусство и др.), переданы в региональные филателистические клубы членов Ассоциации, детские дома и библиотеки, для оформления выставок и стендов на мероприятиях по военно-патриотическому воспитанию курсантов и слушателей учебных заведений МВД России.

С декабря 2015 года Федеральное агентство связи принимает участие в патриотической акции «Живая память Победы», в рамках которой кедровые «Аллеи Памяти» Победы в Великой Отечественной войне высажены в Москве, Севастополе, Грозном, Орле и Ростове-на-Дону.

В ходе встречи с «Ассоциацией ветеранов боевых действий органов внутренних дел и внутренних войск России» руководитель Россвязи был награжден Почетной грамотой Министерства внутренних дел Российской Федерации «За активное участие в патриотической акции «Живая память Победы», связанной с увековечиванием памяти погибших в Великой Отечественной войне сотрудников органов внутренних дел, большой вклад в патриотическое и нравственное воспитание молодых сотрудников».

Почетной грамотой награжден генеральный директор ФГУП Издатцентр «Марка» Артем Адибеков, благодарностью - заместитель руководителя Россвязи Владимир Шелихов.

Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > rossvyaz.ru, 12 января 2017 > № 2037628


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 12 января 2017 > № 2036705

 «Краса и диво»

Россия: музеи — вместо телевизора

Екатерина Глушик

В новогодние праздники сделала себе царский подарок — отправилась в Санкт-Петербург, который для меня всегда был и остаётся Ленинградом. Обожаемый, ненаглядный город, улицы которого я могу утюжить часами, рассматривая фасады, блуждая по проходным дворам и дворам-колодцам, пялясь на вечерние окна, за каждым из которых — судьбы, отношения, носители истории, потомки тех, кто нашу историю вершил.

Признак демократии и свободы: почти все дворы отгородились заборами, воротами, двери подъездов — на замках. Но если где-то есть щель в былую людскую открытость — я лезу туда и надышаться не могу этими парадными: обветшалыми лестницами, истёртыми перилами, лепниной потолков…

Из нулевой московский погоды я сразу — в минус десять-минус двадцать влажного приморского климата. И вот о чём писал Пушкин: "Мороз и солнце". Действительно чудесно: снег под ногами скрипит, изо рта — пар. Студёный ветер бодрит. Помнится, мы, подруги-студентки, в зимнюю пору работавшие над дипломами в публичной библиотеке имени Салтыкова-Щедрина, отогревались в подъездах и гуляли по Ленинграду "перебежками". А сейчас замерзающему путнику в помощь только магазины да кафе.

Планов никаких не строила, было одно желание — наслаждаться самим городом, его чудной неповторимостью, величественным спокойствием, царственной невозмутимостью и героической мужественностью, которая во всём, куда ни кинь взгляд! Какой стоицизм рабочих, которые возводили город-сказку "из тьмы лесов, из топи блат"!

Ведь не сам по себе этот

"…юный град,

Полнощных стран краса и диво,

Вознёсся пышно, горделиво".

Чего стоило одни гранитные набережные устелить! Состыковать эти неподъёмные плиты! Мы знаем архитекторов, скульпторов. А сколько безвестных и бесправных героев-строителей, именно своими жизнями возводивших всю эту красоту!

Какое беспримерное мужество блокадного Ленинграда! За этими ныне светящимися окнами, тогда плотно занавешенными в целях светомаскировки, каждый ленинградец совершал подвиг стояния. Несгибаемый город работал и творил! Ольга Берггольц, Дмитрий Шостакович!

Неповторимая питерская интеллигентность, в которой — неподдельное достоинство и простота, душевность. Уходящая натура, которую можешь ещё встретить! Как я — в Алле Степановне, общение с которой было той самой нечаянной радостью, что — вдруг!

Из намерений "только погулять" ничего не вышло — отправляюсь в Этнографический музей. Была там лишь однажды, хочу посмотреть на народные костюмы более внимательно. "Ещё и в Русский музей зайду", — думаю. Посещала его не единожды, но встреч с прекрасным много не бывает. Однако завидев многометровую очередь перед входом… Загадочная русская душа! Им все праздники из телевизора: песни, пляски, фейерверки, конфетти, разодетые и раздетые "звёзды". Сиди в тепле на диване, наслаждайся. А они — "в студёную зимнюю пору" берут детей и — в музей! На морозе стоят, пританцовывают, в шарфы кутаются. Тоже — стояние.

Хотя перед входом в Этнографический музей очереди нет, но в вестибюле перед кассой — толпа. Здесь проходят и детские утренники, ребятни немало, но большинство посетителей — молодые и среднего возраста люди. Очень много молодых пар. Помнится, в прошлый раз по всему музею едва ли не одна я бродила, внутренне сетуя, что такая великолепная коллекция (а уж в России этнография — вся страна) не привлекает людей. И вот — у некоторых стендов и экспонатов ещё надо постоять, чтобы ближе подойти, рассмотреть.

Огромная очередь опоясывала Кунст­камеру — Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого РАН. Отважные учителя с классами, семьи с детьми даже в колясках (видимо, просто оставить дома не с кем, а в музей пойти — потребность. Не хлебом единым, не хлебом…). Какое пиршество знаний этот музей! Вот уж лучше один раз увидеть… Многие экспонаты были переданы музею в дар русскими путешественниками, учёными, исследователями, которые, побывав в том или ином уголке мира, привозили характерные предметы обихода, одежды, культа, делились фотографиями. И сейчас эти вещи — бесценны, уникальны. Некоторые — единственные экспонаты в мире. Оказывается, "здание Кунсткамеры стало первым каменным общественным зданием новой столицы и вторым в Европе, построенным специально для музея".

В музее Фёдора Михайловича Достоевского в Кузнечном переулке (там в съёмной квартире писатель умер) многолюдно. Работники музея делятся, что народу много всегда, немало иностранцев. Почти все посетители на этот раз — молодёжь. Слава Богу, значит, и читают, и понимают, и поклоняются. В отличие от Чубайса. Его прямая речь: "За последние три месяца я перечитал всего Достоевского, и теперь к этому человеку я не чувствую ничего, кроме физической ненависти. Он, несомненно, гений, но когда в книгах я вижу его мысли о том, что русский народ — народ особый, богоизбранный, когда я читаю о страданиях, которые он возводит в ранг культа, и о том, что он предлагает человеку выбор между неправильным и кажущимся, мне хочется порвать его в куски". Наши либеральные поборники свободы слова исповедуют элегантный стиль Фамусова: "Забрать все книги бы да сжечь".

Из намерений просто ходить по улицам ничего не вышло. Каждый день — два музея. Едва ли не одна бродила по огромному Манежу, где была выставка "Греческое искусство с 1930-го по сегодняшний день". Инсталляции, самовыражения… Народ не обманешь — залы пусты.

Полные музейные залы — это, надеюсь, признак, это знак. Духовность нашего народа, его тяга к познанию и красоте, несмотря на все усилия чубайсов, хотя и была подавлена, но не убита. И она вновь наполняет всех нас.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > zavtra.ru, 12 января 2017 > № 2036705


Россия. УФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > zavtra.ru, 12 января 2017 > № 2036685

 Что такое Ельцин-центр

Карл Второй английский и Борис Второй непросыхаемый

Владимир Бушин

Неожиданное выступление Никиты Михалкова с критикой уже осточертевшего всем Е-Центра не могло не вызвать интереса и сочувствия в патриотическом лагере и вообще среди порядочных людей. Но не только потому, что Михалков — фигура, известная всей стране. Ещё больше по той причине, что он был горячим приверженцем Ельцина, даже его доверенным лицом на президентских выборах… Увы, было время, когда Михалков заявлял: "Ельцин спас страну от катастрофы. За ним нет партий. За ним — Россия. Я — за Россию, значит — за Ельцина!"

Именно последним обстоятельством бывшая президентша вздумала уязвить Михалкова. Ей залечь бы на дно и не шевелиться, как сделали это бывший вице-премьер Шумейко, бывший министр иностранных дел Козырев (ныне живёт в США), председатель КГБ Бакатин, а она — на сцену: "Я и представить не могла, что через двадцать лет он с лёгкостью отречётся от того, что говорил и делал". Как же так, мол, Никита Сергеевич, где же верность, твёрдость убеждений, где преданность? Вот уж поистине в своём глазу бревна не замечает. Через двадцать лет? Да ведь какие года-то были! Ей и в голову не приходит, что в ответ можно услышать в свой адрес: "Что ж вы, матушка, в своё время не спросили своего драгоценного Бобика, когда он ступил на грязную тропу предательства партии и родины, как он может это, ведь был же первым секретарём обкома, секретарём МГК, а потом и кандидатом в члены Политбюро, и не через двадцать лет, а слетал в Америку, обернули его на вертолёте вокруг Статуи Свободы, и — скурвился, на иностранном аэродроме стал мочиться на колесо самолёта, чего не позволял себе ни один антисоветчик, даже Солженицын. Где ж его верность и преданность? Где простейшее приличие?".

Не ожидала мадам таких вопросов. И не понимает, что сказала, обвинив "оголтелых коммунистов" в разрушении страны. Не соображает, что эти коммунисты — вот они: Горбачёв, её незабвенный, его друзья — Яковлев, Кравчук, Шушкевич, его любимцы — Чубайс, Гайдар, Бурбулис, Шахрай — все до одного оголтелые. Е.И. Войтехова в "Открытом письме простолюдинки вдове Ельцина" хорошо ответила на её попытки защищать супруга. После нескольких уважительных строк о её прошлом Екатерина Ивановна сказала Наине Иосифовне: "Слушайте, моя хорошая. Ваш муж был пьяница, он позорил страну и в пьяном виде подписывал документы, вредные для страны. Ваш муж собрал в руководство государством русскоговорящих деятелей, ненавидящих Россию. Они так присосались, что до сих пор не оторвать. (Что, впрочем, никто и не пытается сделать. — В.Б.). При вашем муже разрушены армия и производство, уничтожены десятки тысяч деревень… Ваш муж в октябре 1993 года совершил государственный переворот. Людей тогда погибло немало. Ваш муж развязал в стране войну, в которой погибли десятки тысяч русских мужчин. (И десятки тысяч сограждан других национальностей. — В.Б.) При вашем муже смертность превысила рождаемость, люди теряли работу, голодали вместе с детьми. (Всё это и сейчас. — В.Б.) Ваш муж — организатор развала СССР. Если не знаете, сообщаю: русский народ считает вашего мужа преступником, который ловко избежал суда. Если он не ведал, что творил, то сумасшедший, если понимал — Иуда и генерал Власов в одной чекушке. В любом случае, на русский земле не было такого. И вот ему, проклятию России, отгрохали памятник… Два слова о вас лично. Если вы патриотка, а не просто верная жена, то вам надо отказаться от всех благ, что вы получаете от растерзанного вашим мужем государства. Можете, конечно, оставить пенсию, как у меня, например, — 12 тысяч рублей".

Но вернёмся к Михалкову. Его протест против Е-Центра удивляет ещё и потому, что он ведь кое в чём пошел дальше дорогого Бориса Николаевича: вместе с Солженицыным додумался до того, что принялся нахваливать крепостное право. Уж не забыл ли он знаменитые строки Пушкина о крепостной деревне:

Здесь барство дикое, без чувства, без закона,

Присвоило себе насильственной лозой

И труд, и собственность, и время земледельца.

Склонясь на чуждый плуг, покорствуя бичам,

Здесь рабство тощее влачится по браздам

Неумолимого владельца.

Здесь тягостный ярем до гроба все несут,

Надежд и склонностей в душе питать не смея.

Здесь девы юные цветут

Для прихоти бесчувственной злодея…

И вдруг Михалков — восстал! Значит, в этом Е-Центре уж действительно нечто крайне опасное и для страны, и для самого Михалкова лично. Надо ещё напомнить, что в начале прошлого года этому предшествовало публичное требование Михалкова признать официально на государственном уровне Горбачёва и Ельцина преступниками: "Они реально совершили преступление. Их действия привели к развалу страны. И это самая великая геополитическая катастрофа за это столетие", — заявил он в интервью "Интерфаксу". И вот сейчас о Е-Центре. По его словам, там преступление продолжается: "происходит ежедневная инъекция разрушения национального сознания людей", которая убивает "реальное представление людей о том, что такое история России". И артист воззвал о помощи к Валентине Матвиенко. Ну, это сверхнаивность. Обращение к ней напомнило мне обращение жены Бориса Миронова, сидевшего в тюрьме, за помощью к Солженицыну.

16 декабря в "Культуре", где Н.С.М. отнюдь не посторонний человек, была напечатана статья Андрея Самохина "Визит к Минотавру". На первой полосе — предисловие к статье, видимо, от редакции. В нём странным образом говорится: "Спор идет не о факте создания музея первого президента и даже не о масштабе пантеона, а о тональности монументальной реплики, посвящённой Борису Николаевичу".

Во-первых, музей — это не пантеон, пантеон — усыпальница, где покоятся останки покойного. Во-вторых, для кого это всего лишь "реплика" — махина площадью в 85 тыс. кв. метров? Напомним, что новая Третьяковка на Крымском Валу — это 12 тыс. кв. Семь Третьяковок! А Дворец Съездов в Кремле — 55 тысяч. Полтора Дворца! И это обошлось стране в 7 (семь!) миллиардов рублей. Прикиньте, сколько можно было бы построить на эти деньги детских садов, школ, больниц, не говоря уж о вытрезвителях, их можно было настроить по всей стране в шаговой доступности…

В-третьих, для кого это спор идёт не о ней, о махине, а только о тональности, ну, о цвете её окраски, что ли? В-четвёртых, речь тут действительно не о масштабе даже, а именно о самом факте сооружения махины. И главное, никакого спора тут не должно быть, ибо предателям памятники ставят только предатели. Правда, автора предисловия что-то "беспокоит", что-то "тревожит" и "настораживает". Что же именно? "Настораживает, что мемориал превратился в штаб, редуцирующий национальную идею и историю до "борьбы за свободу".

Я не понимаю, что тут сказано. А вот Андрей Самохин, вопреки предисловию к его статье, пишет по-русски и вполне ясно: "Посетителя встречает 10-метровый каменный Ельцин работы Франгуляна. Загнутые пальцы рук сильно смахивают на когти…" Да, этими когтями он и рвал живое тело родины, как пишет об этом простолюдинка Войтехова, живущая на 12 тысяч в месяц. "Посетителя убеждают, что он пришёл в святилище, хотя была бы более уместной аналогия с обиталищем мифического Минотавра".

Напомню, что Минотавр каждые 9 лет пожирал 7 юношей и 7 девушек. А Ельценавр своей невежественной и лживой русофобской пропагандой ежедневно пожирает души сотен наших детей, которых пригоняют в это обиталище. А начинает пожирание некий вступительный мультик. "Его создатели Джаник Файзиев и Арман Яхнин (откуда эти русскоязычные знатоки русской истории?) выставили почти всех верховных правителей России тиранами, недоумками и самодурами. Исторические образы и события искажены… Советская эпоха — мрак и ужас"… "Молодые актеры из пермского театра под руководством В.Гурфинкеля (ещё один!) разыгрывают сценки, изображающие "свинцовые мерзости" советской жизни", которые довели малого из заштатного поселка до Политбюро. Дальше посетитель слышит голоса Окуджавы, Ахматовой, Пастернака, тут что-то смастачил и Павел Лунгин, а ещё красуется фотография участников прославившегося своей убогостью и патологией альманаха "Метрополь": Аксёнов, Ерофеев, Рейн, Кублановский, Алешковский… Тогда, в 1979 году, альманах осудили даже писатели вроде бы того же круга: Григорий Бакланов, Александр Борщаговский, Анатолий Алексин (Израиль)… Странно, что тут ещё не красуются Радзинский, Сванидзе, Млечин. Упущение… Уместны были бы и фотографии авторов столь же знаменитого воззвания в "Известиях" 5 октября 1993 года прогрессистской интеллигенции к Ельцину: "Раздавите гадину!". Он же 3 и 4 октября раздавил не всех, а лишь несколько сот, от которых, как тут же уверяет смердящий прихвостень Георгий Сатаров, "сильно воняло фашизмом".

Можно было бы сейчас не тревожить тени почивших: Белы Ахмадулиной, Алеся Адамовича, Бориса Васильева, пародиста Иванова, Юрия Карякина, академика Лихачёва, Юрия Нагибина, Виктора Астафьева и других, но полезно дать фотографии тех из 42, кто жив-здоров и процветает: Зория Гайковича Балаяна, Даниила Александровича Гранина, Александра Гельмана, Андрея Дементьева, Татьяны Кузовлевой, Александра Кушнера, Андрея Нуйкина, Александра Рекемчука, Андрея Чернова, Мариэтты Чудаковой… Увы, ни одной прогрессистской физиономии из этого перечня в Е-Ц нет, как нет и намёка на то, что при Ельцине население вымирало по миллиону в год. В целом, как пишет Самохин о заведении, всё это — "попросту историческое враньё" с целью придать величие непросыхавшему "могильщику СССР".

Среди всего чудовищного вороха вранья есть только пять слов правды. Они принадлежат самому Ельцину: "Я сделал всё, что мог". Да, именно так: всё, чтобы уничтожить страну. А уничтожив, от радости ещё и оторвал "Калинку" в Берлине.

Но прошёл недолгий срок, и 20 декабря в "Советской России" появилась публикация пресс-службы Михалкова под странным заголовком "Увидел бы раньше — говорил бы жёстче", в которой рассказывается о посещении артистом Е-Центра и приводятся его новые высказывания о нём. И вот с чего он начал: "Я как был убеждён, так и сегодня подтверждаю, что Борис Николаевич — очень мощная фигура, храбрый человек, совершивший два абсолютно несвойственных партийным руководителям поступка. Первое — это самостоятельный(!) отказ(!) от членства в партии без всяких гарантий на(!) своё будущее и не только партийное". Сказано всё это довольно несуразно, но понять-то можно. "Самостоятельный отказ…". А какой ещё может быть отказ, как не самостоятельный? И какие "гарантии на партийное будущее" могут быть у человека, который, как принято говорить в таких случаях, вышел из партии? Но интереснее то, что читаем дальше: "Это был гигантский риск, он рисковал всем — карьерой, собой да и, пожалуй, семьёй, но это был поступок мужчины". Подумать только! "Собой рисковал". Своей жизнью, что ли? "Семьёй рисковал". Что, заставили бы развестись? Да ничего гигантского и мущинского тут не было, и ничем храбрец не рисковал. Ну да, высокую должность, пожалуй, уже не дали бы — только и всего. Ведь на дворе стоял июнь 1990 года. Вы просто забыли это время, Никита Сергеевич. Тогда, совершенно беспрепятственно и ничем не рискуя, бежали из партии тысячи и тысячи шкурников, присосавшихся к партии из карьерных соображений. Собчак, например, к тому времени уже давно сбежал, как, впрочем, и его заместитель. "Второй поступок, который я отношу к мужским поступкам, — это его добровольный уход". Ну, просто король Лир, который добровольно всё отдал дочерям и ушёл! А в действительности это был вынужденный запоздалый уход на пенсию семидесятилетнего пожизненного алкоголика, перенёсшего сложнейшую операцию на сердце. К тому же алкаш прекрасно знал, что на президентских выборах в 1996 году, которые начал с рейтингом в 3%, он не выиграл у Геннадия Зюганова, победу ему устроил абсолютно бесстыжий Чубайс, что не так давно признал даже Дмитрий Медведев, которому вроде бы следовало хранить это в тайне. И вот, исходя из своих соображений, что такое настоящий мужчина, Михалков решительно заявил: "Нужен музей Ельцина? Безусловно! Но это должен быть личный музей человека, вознесённого судьбой на гребень государственной власти".

Да мало ли кого возносило на гребень! Были там и царь Ирод, истребитель младенцев, и Калигула с его жеребцом в сенате, и Нерон, римский пироман, и Пипин Короткий с длинным ножом, и Николай Второй, проигрыватель войн и устроитель революций, и бесталанный громкоговоритель Керенский, и зверь из бездны по кличке Гитлер… Вот их вдовы, у кого они были, и могли бы устроить "личный музей". И Наина Иосифовна может соорудить кунсткамеру из бутылок, пробок и веников, которыми парился в бане муженёк. Но в то же время — как это возможно, я не знаю. Ведь эти люди распоряжались судьбой миллионов…

Но вот что ещё читаем: "С годами правления Бориса Николаевича связано(!) разорение промышленности, сельского хозяйства, гибель деревень, унижение армии, распродажа её имущества, возможность оказаться на грани потери суверенитета". Правильно. Только всё это было не "связано" с теми годами, а именно Ельциным как предателем России в те годы и проводилось, и привело, как справедливо сказано, к "трагическим результатам".

Вот Юрий Поляков посмел напечатать ещё 3 декабря позапрошлого года статью "Мумификация позора" об этом Центре вселенной либералов и тут же потерял…. Нет, не голову, но всё же здание, которое занимала "Литературная газета". Демократия, блин… Сам же Михалков помянутые результаты дальше и называет: "Какую Россию видит посетитель Центра? Она — веками скованная рабством, залитая кровью, окутанная обманом, предательством, трусостью и невежеством, не выигравшая ни одной битвы, не имеющая ни одного героя".

В том же примерно духе на этот раз высказался и министр культуры Мединский: "В Е-Центре фактически вырезали у России вообще всю историю, переплюнув всех прочих сектантов". Да не сектанты, а все эти Свандзинские, Радзинидзе да Млечины-Калечины. "И такая Россия, — продолжает Михалков, — брошена к ногам Бориса Николаевича Ельцина", её единственного героя, "спасшего Россию от рабства". И дальше: "Это не только большая ложь, но (опять поклон в сторону Наины Иосифовны и Владимира Владимировича. — В.Б.) это ещё и очень плохая услуга памяти Бориса Николаевича". И опять: "Во имя памяти Бориса Николаевича нужно…"

Память о нём как о небывалом государственном преступнике и национальном предателе должна остаться на одной страничке школьного учебника да в исторических исследованиях, где можно и побольше. Есть веские основания думать, что во время поездки в Америку по приглашению Сената, Фонда Рокфеллера и Фонда Форда президент Ельцин был просто завербован и действовал как высокопоставленный агент. Иначе чем объяснить, что, подписав Беловежскую бумагу, он прежде всего доложил об этом не президенту СССР, а президенту США? Типичная схема. Агент доложил в Центр: "Ваше задание выполнено: СССР ликвидирован".

Ничего невероятного тут нет. Мировая история знает такие фигуры на самом верху власти. Таким был афинский полководец Алкивиад (450-404 до н.э.), во время войны его родины со Спартой перешедший на её сторону. Там, правда, важную роль сыграло самолюбие, обида. А вот английский король Карл II (1630-1685) был просто платным агентом Людовика ХIV (1638-1715) и всю политику Англии проводил в интересах Франции. А кем оказался наш Троцкий, член Политбюро, нарком иностранных дел и председатель Реввоенсовета, хотя бы только в 1939 году, когда пророчил нам неминуемое поражение в войне с Германией? Это была прямая подначка Гитлера к нападению на СССР. Впрочем, и Ельцина, и Горбачёва вербовать не было никакой нужды. Другое дело Яковлев, он был весьма неглуп. А эти двое — ничтожные существа, капризом истории вознесённые на вершину власти. Им достаточно было услышать из Вашингтона "Молодец!", из Лондона — аплодисменты, из Парижа — "Браво!", и они были готовы уже на всё.

По статье в "Советской России" читатель не мог не заметить, что в создании музея и в подборе экспонатов принимали активное участие, или использованы, так или иначе причастны там к чему-то такие люди, как Франгулян, Оскар Рабин, Джаник Файзиев, Владимир Познер, Гриша Брускин, Арман Яхнин, Павел Лунгин, Георгий Сатаров, Владимир Гурфинкель… И на открытии музея были Кучма из Киева, Шушкевич из Минска, Абрамович из футбольной команды "Челси", Познер из телепрограммы "После полуночи", Потанин неизвестно откуда, Собчак известно оттуда… Русских-то мало. Что это — интернационализм или ксенофобия по отношению к русским? Они только во главе поставлены: директор Дина Сорокина и др. "Никита Михалков предлагает задуматься…" Что же теперь делать? Читаю в интернете: "Никита Соколов, заместитель директора Е-Центра Дины Сорокиной по научной части, руководитель Вольного исторического общества, публицист и оратор подаёт в суд на Никиту Михалкова…", "Историк хочет подать в суд на Михалкова…", "Публицист подал в суд на Михалкова…, "Оратор намерен подать в суд на Михалкова….", Елена Волкова, пресс-секретарь Центра, пишет: "Недовольство Соколова вызвала фраза Михалкова…" Милочка, из-за недовольства в суд не бегут. У меня вызывает недовольство ваша грамотность, но я же не подаю на вас в суд. Там и не примут мой иск. Говорит и пишет этот Соколов невнятно, но если я всё-таки правильно понял, мало ему распри в обществе, и хочет он вбросить ещё "дискуссию" о власовцах. Знают все, кто интересуется, что власовская армия — это всего две боевые дивизии (командиры Зверев и Буняченко), что немцы решились использовать эту шваль только в ноябре 1944 года, когда уж совсем припёрло; ясно любому человеку, кроме вольных историков, что были среди них и такие, перед которыми вопрос стоял так: или надевай власовскую шинель, или становись к стенке. А главное, Советская власть давным-давно простила их. Вопрос закрыт, страница перевёрнута лет семьдесят тому назад. А у Соколова всё свербит, ему невтерпёж ещё поковыряться, произнести обличительную речь, пригвоздить кого-то из давно почивших. "Мы начнём общественную дискуссию…" Уймись, дядя! Но иногда он изъясняется достаточно ясно: "Не реабилитированы те люди, которые реально боролись против советской власти. Современная Россия их по-прежнему считает врагами народа. Это важная общественная проблема! Это общественный вопрос, на который надо отвечать".

То есть надо реабилитировать. Вы, Соколов, подслеповаты, что ли? Да как же враги народа не реабилитированы? Даже памятники поставлены таким известным живодёрам, как генералы-адмиралы Колчак, Краснов, Врангель… А с какой помпой приволокли из Америки и перезахоронили прах Деникина, где-то разыскали останки генерала Каппеля, атамана Семёнова… И это вполне естественно. Советскую социалистическую власть банда Горбачёва-Ельцина предала, задушила с помощью американцев, которые не поскупились на это дело отмусолить пять триллионов долларов, и установила хотя дряхлый, вшивый, но все же хищный капиталистический строй. Ну и, конечно, все, кто когда-то боролся против Советской власти, для нынешних властителей — страдальцы и герои. Другое дело, как на всех этих персон смотрит народ. Читатели предлагают разное. Одни — просто взорвать музей и на его месте разбить сквер им. Путина. Другие — превратить музей в главный Уральско-Сибирский вытрезвитель им. Ельцина федерального подчинения. Третьи идут ещё дальше: центральный вытрезвитель Российской Федерации того же славного имени. Директором назначить Наину Иосифовну, её заместителем — Наталью Дмитриевну Солженицыну. Правда, её великий муж не пил даже на фронте, а менял у солдат, как сам пишет, водку на сахар, но в любви равноапостольной вдовы Натальи к Ельцину сомневаться не приходится. И вообще, как пишет в "ЛГ" Надежда Ивановна Морозова, "эти две вдовушки стоят друг друга". А что делать с самими создателями музея, с его нынешним персоналом? Читатели предлагают всех, кроме простых рабочих-строителей, работавших ради хлеба насущного для детей, всех во главе с директором Диной Сорокиной судить судом военного трибунала по обвинению в измене родине: и её заместителя Соколова, и заведующего архивом Дмитрия Пушмина, и директора артгалереи Илью Шиловского, и пресс-секретаря Елену Волкову. Да не забыть и Сергея Иванова, который, будучи руководителем администрации президента, энергично помогал сооружению этого дворца позора российской власти.

Судить! И никаких гвоздей! Вот лозунг мой — и солнца!

Россия. УФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > zavtra.ru, 12 января 2017 > № 2036685


Франция. Россия. Ватикан > СМИ, ИТ > forbes.ru, 12 января 2017 > № 2034985

Спасибо Папе: как работают инвестиции в искусство, сделанные 500 лет назад

Любовь Пуликова

Forbes Contributor

В Третьяковской галерее до 19 февраля — выставка «Roma Aeterna. Шедевры Пинакотеки Ватикана. Беллини, Рафаэль, Караваджо» — 42 работы самых известных живописцев Италии XII-XVIII веков. Forbes Life посчитал, во сколько коллекция обошлась Папам и что стоило привезти выставку в Москву.

Идея обменных выставок между ватиканскими музеями и Третьяковской галереей возникла в верхах: на встрече президента Путина с Папой Франциском. А затем уже подключились Министерство культуры РФ и Благотворительный фонд Алишера Усманова «Искусство, наука и спорт».

Музеи Ватикана занимают в мировом рейтинге посещаемости, составленным The Artnewspaper, четвертую строчку, идут ноздря в ноздрю с такими гигантами мировых столиц как Лувр, Британский музей и Метрополитен-музей. Римские Папы были щедрыми заказчиками и отлично разбирались в искусстве. Отборное собрание шедевров кормит Ватикан: в 2006 году, например, музейная прибыль составила $65 млн.

Сколько стоят гастроли исторической живописи

Не считая расходов на подготовку выставки и подготовку картин, первой серьезной статьей трат считает транспортировка картин. Хотя Третьяковская галерея не называет цифры, они известны: по оценкам специалистов, перевезти работы для выставки уровня Roma Aeterna обходится в €200-400 000. Картины специально упаковывают, заказывают спецтранспорт и охрану на всем пути следования. Часто для каждой картины нанимают отдельного курьера-сопровождающего. На дальние расстояния ценную живопись перевозят по воздуху. Самолетов, приспособленных к перевозке крупногабаритных произведений, в мире всего несколько штук, их можно пересчитать по пальцам. Каждая картина должна быть размещена так, чтобы избежать контакта с поверхностью и любым другим грузом, чтобы соблюдалась определенная влажность и температурный режим. По сути музеи платят за воздух, за то свободное место вокруг картин.

Перед поездкой все произведения обязательно страхуют. Страховой взнос зависит от степени риска проекте, в том числе: путь картин (чем дольше дорога, тем выше риск), количество пресадок-перегрузок с одного транспорта на другой, квалификация фирмы-перевозчика, профессионализм персонала, серьезность охраны, качество упаковки. Страховая премия на крупных музейных проектах составляет сотни тысяч евро. А страховая сумма — десятки и сотни миллионов еров. Страховая сумма рассчитывается с учетом рыночной стоимостью картин.

Сколько тратили Папы на коллекцию

Как рассчитать расходы Ватикана времен эпохи Возрождения на оплату художникам? До 1861 года в Италии не существовало единой валюты. В архивах и мемуарах говорится о выплатах мастерам во флоринах, дукатах и скудо (скуди во множественном числе). Собственная золотая монета Флоренции, флорин, ходившая с 1252 года, весила около 3,5 грамма. В 1284 году Венеция выпустила дукат (с XVI века — цехин). Со временем дукат стал универсальной европейской высокопробной золотой монетой весом около 3,5 г. Скудо (по-итальянски «щит», с изображением гербового щита на реверсе) — аналог французских золотых монет экю. Впервые появившись в XIII веке, монета имела вес 4 грамма, но к XV веку сравнялась с флорином и дукатом, стала весить те же 3,5 г.

Какими ценовыми категориями оперировали в XV веке? Например, семья из четырех человек тратила на рыбу, мясо, хлеб, оливковое масло, вино, овощи и фрукты 30 флоринов в год. Верхняя одежда стоила 4-7 флоринов (но за роскошный кафтан, шитый золотом, портной просил 100 флоринов). Аренда дома прадеду Рафаэля Санти обходилась в год в 13 флоринов.

Художники тогда стремились получать не за отдельные заказы, а стать придворными мастерами на полном содержании с годовыми выплатами. Например, Лоренцо Гиберти получал 200 флоринов в год, Андреа Мантенья у герцогов Гонзаго — 600 (мастерская, личные апартаменты и подарки в качестве бонусов), Леонардо да Винчи во время работы в Милане — 2000 флоринов. 2000 флоринов Давинчи — это 7 кг золота: 3,5 гр (1 флорин) умноженные на 2000 флоринов. По современному курсу покупки золота за грамм ( 2587 руб/г) — 18 млн 109 000 руб. В общем, и задолго до появления Christie's и Sothebiy's первоклассная живопись стоила немалых денег, а художники знали себе цену. Сейчас эти цены возросли в разы.

Коротко и наглядно: как выросли цены на папские заказы за 500-600 лет

Мелоццо дельи Амбрози, прозванный Мелоццо да Форли (1438 – 1494), «Ангел, играющий на лютне», 1480 (2 фрески)

«Ангел, играющий на виоле», 1480

Тогда: Умбрийский мастер Мелоццо да Форли, которого часто именовали pictor papalis, то есть придворный художник Папы римского, создал композицию «Вознесение Христа» с Иисусом в окружении музицирующих ангелов для церкви Святых Апостолов. Заказчиком выступил кардинал Пьетро Риарио или Джулиано делла Ровере, будущий папа Юлий II (понтифик с 1503 по 1513). В XVIII веке композиция была уничтожена, уцелели 15 фрагментов (три из них сейчас показывают в Москве).

К XV веку расценки расценки при папском дворе устоялись: большие фресковые циклы шли за 1000 флоринов, среднего размера фреска оценивалась в 30 флоринов, а за изображение кондотьера Джованни Акуто художнику Паоло Уччелло заплатили 15 флоринов. Стоимость работ устанавливалась заказчиком, который отчаянно торговался , не желая признавать именитость и цены художника. За фрески в Сикстинской капелле Папа Сикст IV выдал Козимо Росселли, Доменико Гирландайо, Сандро Боттичелли и Пьетро Перуджино по 250 дукатов каждому. А да Форли, вероятно, получил за роспись с ангелами около 200 флоринов, то есть по нынешнему курсу около £7000.

Сегодня: Мелоццо да Форли на арт-рынке не встречается. Можно представить какой фурор вызовет появление оригинала, если копию XVIII века ушла на аукционе Bonham's за £562.

Рафаэль Санти (1483 – 1520), «Вера», 1507, пределла

«Милосердие», 1507, пределла

Тогда: Еще при жизни удостоившийся эпитета divino, божественный, Рафаэль умел считать деньги. Будучи официальным художником папского двора с 1508 года, он пользовался расположением и у Юлия II, и у сменившего его папы Льва X. Ходили легенды, что за рисунки Рафаэля платят столько золотых монет, сколько помещается на листе. Если доверять письмам художника, так оно и было. Рафаэль сообщал своему дяде Симоне Чиарла следующее: «У меня есть состояние в 3 000 дукатов и доход в 50 скуди. 3 000 золотых дукатов мне назначил папа ежегодно и пожизненно за наблюдение за постройкой собора Св. Петра. За работы живописью мне платят столько, сколько я требую. За фрески для одной комнаты, заказанные опять-таки Львом, я получу 1200 дукатов. Итак, милый дядя, — вы можете мною гордиться — вы, и все мои родные, и родина».

Сегодня: Портрет Лоренцо Медичи, герцога Урбинского (1492-1519) работы Рафаэля продан на Christie’s за £18,5 млн при оценке £10-15 млн.

Картина «Мадонна с гвоздиками» (1506-1507 годы) до 2004 года находилась в частном собрании герцога Нортумберлендского. Национальная галерея в Лондоне сумела договориться о прямой покупке Рафаэля за £35 млн (£22 млн пожертвований собрал сам музей, остальное добавили спонсоры).

Рекордная цена за работу Рафаэля на открытом аукционе была установлена в 2012 году на аукционе Sotheby’s, когда нарисованная углем «Голова апостола» ушла за £29,7 млн.

В 2009 года на Christie’s продали рисунок Рафаэля «Голова музы» за £29,2 млн.

Микеланджело Меризи, прозванный Караваджо (1573 – 1610).

«Положение во гроб», ок. 1603–1604

Тогда: Именем Караваджо названо направление в искусстве барокко, но свою прижизненную славу художник получил прежде всего как знатный дебошир. Драки с цыганами и коллегами по цеху, ссоры с кредиторами, оскорбления стражей порядка и криминальный финал — непреднамеренное убийство. Скитаясь с места на место, Караваджо успевал продуктивно работать, а за картины брал приличные деньги. «Ужин в Эммаусе» (1601 год) обошелся римскому аристократу и банкиру Чириако Маттеи в 150 крон (или 370 дукатов, по нынешнему курсу около $14 248). Позднее картина находилась в коллекции кардинала Сципиона Боргезе.

На выставке в Третьяковской галерее показывают «Положение во гроб» (1603-04), написанное для капеллы Виттриче в церкви Санта Мария ин Валличелла. В 1600-е годы Караваджо запросил за свои услуги в 470 дукатов, по нынешнему курсу $20 210, (столько же он получил за «Семь дел Милосердия» для церкви Пио Монте делла Мизерикордия). В письме художника Поурбуса герцогу Мантуанскому от 15 сентября 1607 г. есть такие цифры: «Я видел здесь две прекраснейшие картины Микеланджело да Караваджо. Одна — это «Розарио» (Четки), и она выполнена как алтарная картина…за нее спрашивают не меньше, чем 400 дукатов. Другая картина средних размеров с полуфигурами «Юдифь и Олоферн». Они хотят продать ее не меньше, чем за 300 дукатов…» По документам 1600-х годов финансовые дела Караваджо шли хорошо и художник завел счет в одном из неаполитанских банков.

Сейчас: Караваджо — редкий гость торгов «Старые мастера». Онлайн-журнал theartwolf.com подсчитал, что стоимость многофигурной композиции подобной «Положению во гроб», а именно «Обращение святого Павла» и «Призвание апостола Матфея» может составлять не менее $150 млн.

Гвидо Рени (1575 – 1642)

«Святой Матфей и ангел», ок. 1620 год

Тогда: К началу XVII века такие художники, как Гвидо Рени, Гверчино, Доменикино утвердили тарифный план на картины: за изображение фигуры в полный рост они просили 100 скудо, за поясное изображение — 50, за головы — по 25 скудо. Благодаря такой системе можно определить стоимость картины с двумя полуфигурами святого и ангела —70-80 скудо, по нынешнему курсу около $341.

Сейчас: В январе 2015 года Sotheby’s две картины Гвидо Рени «Се человек» и «Спаситель мира» ушли за $269 000 и $317 000 соответственно.

Никола Пуссен (1594 – 1665)

«Мученичество святого Эразма». 1628–1629

Тогда: В 1628 году Никола Пуссен через Кассьяно дель Поццо, секретаря кардинала Франческо Барберини получил заказ на алтарный образ «Мученичество святого Эразма» для капеллы в соборе Святого Петра. С работой художник справился за год и получил 400 скуди, то есть около $17 200 по нынешнему курсу. «Мученичество святого Эразма» оставалось в соборе до XVIII века, потом его перенесли в Палаццо дель Квиринале. В ходе наполеоновских конфискаций картину вывезли в Париж, и в Рим она вернулась только в 1816 году. При папе Пие VII ее включили в состав коллекции Ватикана.

Сейчас: В 2011 году картину Пуссена «Рукоположение» продали Музею Кимбелла в Техасе за $24,3 млн. В 2012 году Кембриджский Музей Фитцуильяма и британский Art Fund в рамках программы «Шедевр нации» собрал £3,9 млн ($5 млн) необходимые для приобретения картины Пуссена «Соборование больного» (1638 -1640).

Франция. Россия. Ватикан > СМИ, ИТ > forbes.ru, 12 января 2017 > № 2034985


Россия. Украина > СМИ, ИТ > ria.ru, 12 января 2017 > № 2034831

"Почта России" назвала точный адрес героя древнерусского былинного эпоса Ильи Муромца в ответ на попытки Минобороны Украины оспорить место рождения богатыря.

"Письма и открытки Муромцу нужно направлять по адресу: 602267, Россия, Владимирская область, город Муром, улица Коммунистическая, дом 33", — цитирует "Российская газета" пресс-службу "Почты России". По указанному адресу находится театр-музей Ильи Муромца. Гендиректор музея Юлия Елепова, комментируя ситуацию с правками, внесенными чиновниками из министерства обороны Украины в статью о богатыре на "Википедии", назвала попытки оспорить происхождение Ильи Муромца чушью.

Ранее сотрудники Минобороны Украины попытались исправить статью о богатыре на "Википедии". По мнению чиновников, Илья Муромец родился не под Владимиром, а в городе Моровск под Черниговом. Администраторы онлайн-энциклопедии вернули статью в первоначальный вид, а к упоминанию о Моровске добавили ироничный комментарий: "Особую популярность эта версия получила в трудах современных украинских историков".

Согласно общепринятой версии, Илья Муромец жил во второй половине XII века и погиб в возрасте 40-55 лет, предположительно, от удара копьем в грудь при взятии Киева в 1204 году.

Украинские общественные и политические деятели неоднократно выступали с теми или иными псевдоисторическими теориями. Так, бывший президент Украины Виктор Ющенко рассказывал о теории праукраинской трипольской цивилизации, а представитель Всеукраинской ассоциации политических наук Валерий Бебик утверждал, что Иисус Христос, Будда, Тутанхамон и Чингисхан были украинцами.

Россия. Украина > СМИ, ИТ > ria.ru, 12 января 2017 > № 2034831


Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > ria.ru, 12 января 2017 > № 2034816

У Государственного исторического музея есть позитивный опыт сотрудничества с Русской Православной Церковью (РПЦ), который возможен при условии "здравого компромисса", рассказала РИА Новости начальник управления общественных связей Государственного Исторического музея (ГИМ) Мария Лемигова.

Ранее сообщалось, что принято решение передать РПЦ Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге. В Минкультуры выразили мнение, что при передаче собора сохранение за ним нынешних музейных функций "возможно лишь теоретически". "Совместное использование музея и действующего храма сопряжено с целым рядом сложностей, в том числе кардинальным различием предметов реализации музейных и религиозных функций", — говорится в сообщении пресс-службы ведомства.

"У Исторического музея и Русской Православной Церкви (РПЦ) есть позитивный опыт взаимодействия по реставрации и сохранению Новодевичьего монастыря. ГИМ передал его РПЦ в 2009 году, но, тем не менее, Исторический музей продолжает наблюдение за этим объектом культурного наследия, с нами регулярно консультируются по вопросам сохранения этого памятника. Мы с РПЦ делаем общее дело и надеемся, что здравый компромисс будет сохранен в будущем, на настоящий момент опыт сотрудничества ГИМа и РПЦ это доказывает", — рассказала Лемигова.

По ее словам представители музея входят в комиссию по реставрации монастыря. Кроме того, принято решение о строительстве музейно-экспедиционного центра вблизи Новодевичьего монастыря к 2024 года.

"Таким образом, ГИМ фактически возвращается в Новодевичий монастырь, рядом с ним будет организована экспозиция, посвященная истории русского православия на основе памятников, составляющих фондовое собрание Исторического музея" — пояснила Лемигова.

"Соработничество" с РПЦ

Представитель музея рассказала, что храм Василия Блаженного (Покровский собор на Красной площади), который входит в комплекс ГИМ, с 1990 года используется в совместном ведении РПЦ и музея.

"У нас принято компромиссное решение: в храме каждое воскресенье проходит служба, все верующие могут прийти туда. Два раза в год на престольные праздники — Святого Петра и Павла и Покрова Святой Богородицы проводятся службы. Для паломников вход в собор бесплатный и без очереди. За прошлый год Покровский собор посетило более 3 тысяч паломников ", — продолжила Лемигова.

Она отметила, что за последние десять лет проведена большая работа по реставрации храма Василия Блаженного, в котором, в частности, планируется открыть для верующих предел Святого Иоанна Блаженного, где находится рака с его мощами. "Такой вариант сотрудничества с РПЦ — соработничество", — добавила она.

Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > ria.ru, 12 января 2017 > № 2034816


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 12 января 2017 > № 2033819

С 2002 по 2016 год премии города Москвы в области журналистики были удостоены 213 представителей СМИ. Их награждают за самые актуальные и талантливые работы о столице и москвичах.

Сергей Собянин вручил премии города Москвы 2016 года в области журналистики. Их присуждают за создание наиболее талантливых и актуальных журналистских материалов, теле- и радиопередач о Москве и москвичах. Эти работы получили общественное признание, подняли важные проблемы социально-экономической и культурной жизни столицы, они проникнуты чувством гражданственности, способствуют воспитанию любви к своему городу, бережного отношения к его истории и традициям.

«По традиции после новогодних праздников, в канун Дня работников печати, вручаем премии в области журналистики. В этом году вручаем премии за 2016 год. И я с большим удовольствием от имени москвичей поздравляю вас с заслуженными наградами, которые вы получаете благодаря вашему трудолюбию, таланту и любви к нашему городу», — сказал Сергей Собянин.

Премии присуждаются ежегодно указом Мэра Москвы по предложению экспертного совета, в который входят руководители средств массовой информации, авторитетные журналисты, депутаты Московской городской Думы.

Ежегодно вручают до 15 премий. По традиции это приурочено ко Дню российской печати, который отмечается 13 января. Размер каждой премии составляет 200 тысяч рублей.

Всего с 2002 по 2016 год премии города Москвы в области журналистики были удостоены 213 представителей СМИ.

«Вообще, журналистика играет значимую роль в жизни не только города, но и страны. В последние годы и в мире работа московских журналистов становится всё более и более заметной. И сам отряд журналистов — это целая, по сути дела, отрасль. В ней работает на каждые сто жителей столицы один журналист. Такого показателя, наверное, нет ни в одном мегаполисе мира. И должен сказать, что журналисты делают всё, чтобы обеспечить информационное взаимодействие 12 миллионов москвичей. Для нас это огромная, колоссальная помощь. Невозможно себе представить коммуникации между жителями мегаполиса без вашей помощи, без вашего участия. Тем более в Москве, которая активно развивается, где происходит масса различных событий, на которые надо мгновенно реагировать, доносить информацию, получать обратную связь», — добавил Сергей Собянин.

Мэр Москвы напомнил, что прошедший год был полон событий. Так, в стране прошла большая кампания, связанная с выборами в Государственную Думу. Насыщенной была и городская жизнь. В частности, в столице реализовывалась крупнейшая программа в области транспорта.

«Продолжалось строительство развязок, дорог, метро. Введён крупнейший объект инфраструктуры — Московское центральное кольцо. Продолжали развиваться такие направления, как благоустройство города, в обсуждении которого приняли участие, наверное, все журналисты без исключения, если не в своих изданиях, то по крайней мере в интернете точно», — подчеркнул Сергей Собянин.

Мэр Москвы уточнил, что преобразование общественного пространства, проводимое в столице, — это общегородское дело: «Надеюсь, что мы так или иначе приходим к консенсусу, к тому, что эта работа важная, её необходимо продолжать. Даже эти новогодние праздники показали, что в преобразившемся городском пространстве создаются новые форматы, новые фестивали, ярмарки, совершенно другое праздничное настроение».

Сергей Собянин напомнил, что в новогодние каникулы праздничные мероприятия на городских площадках посетили более 11 миллионов человек.

«Хотел поблагодарить вас за совместную работу на благо нашего города. Уверен, что мы как жители Москвы желаем ему улучшения, преобразований, того, чтобы он был с каждым годом всё интереснее, более комфортным, более уютным. И считаю, что всё, что мы делаем, мы делаем совместно, мы делаем одну большую работу», — сказал он.

Лауреатами премий 2016 года стали 15 человек:

— Жанна Авязова, заместитель главного редактора газеты «Московская перспектива», — за освещение актуальных вопросов жизни столицы и многолетнюю журналистскую деятельность;

— Зарина Ашхаруа, заместитель руководителя отдела происшествий информационного агентства «Москва Медиа», — за актуальные материалы о работе судов в городе Москве и оперативное освещение чрезвычайных происшествий;

— Александр Белоновский, главный редактор ООО «Лента.Ру», — за освещение общественно-политической и культурной жизни города Москвы и городских проектов;

— Наталья Варсегова, заместитель редактора отдела московского выпуска издательского дома «Комсомольская правда», — за освещение градостроительной политики Правительства Москвы и актуальные публикации, посвящённые реконструкции московских улиц;

— Александр Воронов, старший корреспондент отдела неделовых новостей газеты «Коммерсантъ», — за актуальные информационные материалы о развитии городского транспорта и реализации проекта реконструкции Московского центрального кольца;

— Анна Галинская, собственный корреспондент службы выпуска дирекции информационных программ ГТРК «Культура», — за серию репортажей об истории Москвы и главных культурных событиях столицы в информационной программе «Новости культуры»;

— Екатерина Деева, заместитель главного редактора — шеф-редактор интернет-редакции сайта издательского дома «Московский комсомолец», — за многолетнюю работу по освещению общественно-политической жизни столичного мегаполиса;

— Наталья Дмитрак, специальный корреспондент отдела по освещению деятельности правоохранительных органов службы политической информации информационного агентства «Интерфакс», — за оперативное освещение городских новостей и социально значимых проектов Правительства Москвы;

— Иван Евдокимов, корреспондент отдела информационных программ департамента ТВ АО «Москва Медиа», — за серию актуальных репортажей о жизни столичного мегаполиса;

— Игорь Елков, обозреватель редакции еженедельного номера «Российская газета — Неделя» редакции «Российской газеты», — за публикации, способствующие формированию положительного имиджа города Москвы как туристического центра;

— Нино Иосебадзе, старший корреспондент отдела «Москва» редакции спецпроектов Информационного телеграфного агентства России (ИТАР-ТАСС), — за цикл репортажей о жизни столичного мегаполиса, благоустройстве городской среды и общественных пространств;

— Ольга Кузьмина, обозреватель редакции газеты «Вечерняя Москва», — за многолетнюю журналистскую деятельность и цикл исторических очерков о Москве и известных горожанах;

— Анна Семёнова, заместитель редактора отдела «Общество» АО «Газета.Ру», — за освещение социально значимых проектов и событий в городе Москве;

— Евгения Стрыгина, корреспондент службы выпуска информационных программ дирекции информационной программы «Вести» ГТК «Телеканал “Россия”», — за цикл телевизионных материалов о сохранении архитектурного облика Москвы и развитии городского пространства;

— Владимир Шушкин, шеф-редактор сайта «АиФ.ru» АО «Аргументы и факты», — за использование современных информационных технологий в работе по освещению жизни столицы.

Москва — медийная столица России

Москва по праву является медийной столицей России. Здесь сосредоточены ключевые высокорейтинговые национальные медиакомпании. Из 450 тысяч человек, занятых в отрасли массмедиа страны, более 110 тысяч работают в столице.

Печатные СМИ

Головной офис в Москве имеют около 50 крупных газетных и журнальных национальных компаний, занимающих, по оценкам экспертов, примерно 60 процентов печатного рынка и около 75 процентов рекламного рынка прессы. Они издают ведущие массовые и авторитетные национальные газеты («Российская газета», «Комсомольская правда», «Аргументы и факты», «Коммерсантъ», «Ведомости», «Известия» и другие), а также массовые и специализированные журналы.

Из шести тысяч самых массовых изданий, выходящих в России, четыре тысячи издаются в Москве, в том числе порядка 500 федеральных и городских газет совокупным тиражом почти 800 миллионов экземпляров и порядка 3,5 тысячи журналов совокупным тиражом около 2,5 миллиона экземпляров.

Электронные СМИ

В столице сосредоточены редакции и студии основных телевизионных каналов, вещающих в России, а также редакции радиостанций и сетевых изданий. Из 10 общероссийских телеканалов девять ведут вещание из столицы.

Так, Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания (ВГТРК) представляет четыре общенациональных телеканала («Россия 1», «Россия К», «Россия 24», «Карусель»); 89 региональных телерадиокомпаний, вещающих во всех субъектах Российской Федерации; телеканал «РТР-Планета», выходящий за рубежом; русскую версию телеканала «Евроньюс»; пять радиостанций («Радио России», «Маяк», «Культура», «Вести ФМ», «Юность»).

Информационные агентства и интернет-СМИ

В Москве расположены штаб-квартиры ведущих национальных информационных агентств — основных поставщиков информации для всей отрасли массмедиа. Среди них старейшее информагентство России ИТАР-ТАСС, а также «Россия сегодня», «Интерфакс», «Москва», «Росбалт», «РБК».

В России официально зарегистрировано более девяти тысяч интернет-СМИ. Большинство их учредителей (свыше 60 процентов) находится в Москве.

Городские массмедиа

Городские массмедиа представлены различными печатными и электронными СМИ, это:

— ежедневная газета «Вечерняя Москва», включая социальный еженедельник «Вечерняя Москва» и вечерний выпуск, распространяемый бесплатно в метро. Совокупный тираж изданий — около семи миллионов экземпляров в месяц;

— 11 еженедельных бесплатных окружных газет общим тиражом 4,15 миллиона экземпляров (с интернет-сайтами), районные новости публикуются на 131 сайте районных интернет-газет;

— агентство городских новостей «Москва»;

— городской круглосуточный информационный телеканал «Москва 24», сетевое издание m24.ru. Телеканал занимает лидирующие позиции в городском эфире, охват аудитории составляет не менее девяти миллионов зрителей. Он также вещает на территории Московского метрополитена;

— городской круглосуточный социальный телеканал «Москва Доверие»;

— общероссийский телеканал «ТВ Центр», занимающий лидирующие позиции в стране по объёму общественно-политического вещания и входящий в состав первого мультиплекса. В столичном регионе выходят программы с субтитрами объёмом около 20 часов в день (порядка 83 процентов эфира). Международная телеверсия телеканала — TVCI — распространяется в странах СНГ и Балтии, Восточной и Западной Европы, Азии, США и Канаде, его аудитория превышает 32 миллиона человек.

Также в столице работают радиостанции: городской информационно-музыкальный радиоканал «Москва FM», городской информационно-музыкальный радиоканал на английском языке Capital FM, городской проводной радиоканал «Радио Москвы».

Подробнее об отрасли массмедиа в Москве можно узнать, посмотрев ролик на канале YouTube.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 12 января 2017 > № 2033819


Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 12 января 2017 > № 2033571 Рената Литвинова

Рената Литвинова: «Земфира научила меня идти против всех»

Евгения КОРОБКОВА

12 января Рената Литвинова отмечает юбилей. «Ты, Литвинова, птица заморская, хоть с экрана-то нам улыбнись», — просил модный поэт Тимур Кибиров. Увидеть улыбку именинницы обозревателю «Культуры» не удалось. Как «заморская птица», кинодива провела праздники за границей. Но в телефонном интервью не отказала.

Литвинова: Если честно, я больше люблю отмечать не день рождения, а Новый год. Это мой самый счастливый праздник. Хочется бегать по магазинам, прикупать подарки. Помню, и совсем необычный свой Новый год — встретила его в метро. Это случилось еще в юности. Забежала в пустой вагон. Поезд тронулся и вдруг остановился в туннеле. Долго стоял, а ровно в двенадцать загудел. Видимо, так машинисты решили поздравить друг друга. А я сидела в пустом вагоне, в шубке, напомаженная, с шампанским — и в полном отчаянии. Но где-то на третьей минуте этого гудежа испытала ощущение счастья.

культура: Вас не пугает очередная круглая дата?

Литвинова: Никогда не скрывала возраста. Мне кажется, важнейший дар — красиво состариться. Он не всем дается, но, мне кажется, у меня все с этим будет в порядке. Я склонна к усыханию. В старости не потребуется столько внимания уделять своей оболочке. Заведу себе погреб, стану там вино держать, буду ходить, как хочу, есть, что хочу.

культура: Вас называют одной из самых привлекательных женщин, но во всех интервью Вы говорите, что не считаете себя красавицей.

Литвинова: Не считаю. Красоты нет, но есть ракурсы: повернуться так или по-другому. В школе особенно не красилась и до какого-то класса являлась полным альбиносом. У меня была кличка «останкинская башня», или «телебашня», я стеснялась и сутулилась. Теперь говорят, что это фирменная сутулость.

культура: Ну, кто-то же учил Вас стилю, манере держаться, одеваться…

Литвинова: Специально — никто. Одеваться училась по фильмам Феллини, Висконти, Уайлера. У нас во ВГИКе читали лекции по истории кино. В девять утра на них никто не ходил, кроме меня. Я смотрела, как великие режиссеры одевают женщин, и выбрала для себя Антониони. У меня было мало денег, а у Антониони ведь все скромненько, без блесток: черная юбка, белая рубашка. Годится на любые случаи жизни.

культура: Вы окончили ВГИК как сценарист, но стали актрисой, режиссером, телеведущей. Кто Вы сегодня в первую очередь?

Литвинова: Я — автор. Это, наверное, лучшее, что у меня получается.

Я постоянно пишу, хотя писательство — страшно вредная, депрессивная профессия.

культура: Разве Вам не идет быть несколько депрессивной?

Литвинова: Нет, я очень позитивная. В спортивной школе, куда ходила, тренер держал меня только потому, что я его веселила. Конечно, не может абсолютно счастливый человек заниматься творчеством. Но это страдание для меня питательно. Вдохновение возникает, когда душа сострадает, когда она ищет любовь или же когда случается несчастье. Мне нравится превращать в плюсы даже отрицательные моменты.

Ненавижу произведения искусства, после которых хочется пойти и повеситься, однако гениальные творения, даже если они грустны, все равно тебя наполняют, обогащают. Жизнь несправедлива, гадостей на планете больше, но искусство должно восстанавливать мировой баланс добра и зла.

культура: В сентябре прошлого года в прокат вышел фильм «Петербург. Только по любви» с Вашим участием. Какую роль играет любовь в Вашей жизни?

Литвинова: Творческим людям обязательно надо влюбляться. Можно любить и быть преданным одному человеку, но при этом быть влюбленным в другого. Потому что тот, кто не любит — вреден обществу. Вместе с тем я считаю, что как в работе, так и в человеческих отношениях все должно строиться на обмене. У Муратовой я научилась дерзости и бесстрашию. У Земфиры — умению идти против всех и быть правой, не разрешать себя подавлять…

культура: В «Петербурге» Вы выступили и в качестве одного из режиссеров. Какой Вы режиссер?

Литвинова: Очень требовательный к себе и к другим, но очень любящий своих артистов. Если я их беру, то навсегда. Причем это относится исключительно к актерам. Вот, скажем, операторов я люблю менять. Но артисты, как говорил Тарковский, это даже не люди. Они больше, чем люди, или меньше, чем люди. Хорошие слова.

культура: Сегодня много рассуждают о наступлении века дилетантизма…

Литвинова: А мне нравятся дилетанты, которые делают все в первый раз. Когда у тебя свободна голова и нет обязательств нетворческого характера, то отчего бы не дерзнуть — вполне может получиться что-то гениальное.

культура: Говорят, талантам надо помогать, бездарность пробьется сама.

Литвинова: Нет, таланты тоже пробьются. Я не верю в несостоявшихся гениев. Если человек утверждает, что обстоятельства не позволили ему исполнить что-то свое, значит, он не очень-то и хотел. Все желания сбываются, надо лишь волю проявить. А это трудно.

культура: Ваша героиня однажды сказала: «Я бы хотела, чтобы смерть была похожа на тебя, в желтом платье и с бокалом шампанского». Не совсем обычное отношение…

Литвинова: Я не делю людей на мертвых и живых. Я сама будущая мертвая. Меня интересуют переходы: есть ли смысл в жизни, есть ли смысл в смерти. Я очень подробно изучала тему смерти и сделала немало открытий. Символом смерти может быть и бабочка, и змея, и маки. Смерть приходит в разных обличьях: и женщина в черном с косой, и женщина в белом, и мужчина в зеленом фраке. А Феллини говорил, смерть — это блондинка в красной комбинации с черными кружевами. Удивительно.

культура: Красиво, но печально. Не хочется завершать интервью на такой ноте. Скажите лучше, зачем, по-Вашему, мы приходим в этот мир?

Литвинова: Какого-то всеобщего смысла жизни нет. Каждый человек сам себе его назначает. Если, конечно, захочет. Хотят далеко не все. Если говорить обо мне, то я — в поиске. Но считаю, что мотивация к жизни — в любви, в том, чтобы дарить любимому человеку счастье.

Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 12 января 2017 > № 2033571 Рената Литвинова


Россия. СЗФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > bfm.ru, 12 января 2017 > № 2032984

В скандале вокруг Исаакиевского собора всплыл финансовый вопрос

Сейчас музей самоокупаем, его годовой доход — 800 млн рублей. Эксперты считают, после передачи собора РПЦ финансовое бремя ляжет на бюджет либо храм не будет сохраняться должным образом

Страсти вокруг Исаакиевского собора в Петербурге: символ Северной столицы отдают в управление РПЦ, в музее беспокоятся за его судьбу, церковь обещает сделать бесплатный вход, активисты протестуют.

Санкт-Петербургская епархия еще в 2015 году попросила передать ей собор, но получила отказ по экономическим причинам. Но сейчас ситуация поменялась, и как заявил петербургский губернатор Полтавченко, вопрос решен «по договоренности с патриархом Кириллом».

С одной стороны, Исаакиевский собор — это действующий храм, поэтому логично, если он будет находиться в ведении церкви. С другой — он еще и музей, и сейчас — это все-таки его основная деятельность. Правда, у РПЦ есть много своих музеев, и вроде бы ничего страшного. Но Исаакиевский собор — не просто музей, а один из основных в России. И здесь на сцене появляется, возможно, главный герой — финансовый вопрос. Исаакиевский собор сейчас самоокупаемый, его годовой доход, по данным СМИ, — около 800 млн рублей, около 200 млн рублей уходит на реставрацию, десятки миллионов — городу в качестве налогов. После передачи РПЦ все может поменяться, и на собор пойдут деньги из бюджета, прогнозирует депутат Заксобрания Санкт-Петербурга Борис Вишневский.

«Если завтра собор передать, то послезавтра губернатор Полтавченко придет к нам, к депутатам, в Законодательное собрание и скажет: дайте денег, потому что это федеральный памятник. Господа церковники забывают, что Исаакиевский собор — это памятник архитектуры федерального значения, всемирно известный объект наследия, его необходимо реставрировать, сохранять. Притом, никто не нарушает права верующих, никто не мешает им проводить службы».

Когда РПЦ начнет управлять Исаакиевским собором, исчезнет главный источник дохода — платный вход. Потому что брать деньги за это Церковь не может априори. Кстати, представители духовенства именно на этом моменте акцентируют внимание: горожане и туристы будут ходить в собор бесплатно, а не за 400 рублей как сейчас, или за 250 — без посещения колоннады. Как заявил губернатор Петербурга Георгий Полтавченко, теперь все расходы по содержанию лягут на РПЦ. Директор музейного комплекса Николай Буров рассказал Business FM, что государство и дальше будет нести ответственность за собор, но его лично беспокоят два аспекта:

«Как для музейщика, для меня проблема заключается в сохранности здания и продолжении реставрационных работ, которые никогда не закончатся. Такие здания не выходят из реставрации. И, конечно, проблема человеческая — кроме 393 сотрудников есть еще 142 несовершеннолетних ребенка в семьях моих сотрудников, это меня беспокоит больше всего».

Интересно, что летом позапрошлого года, когда развернулась бурная дискуссия по поводу передачи Исаакиевского собора РПЦ, власти Петербурга отказали церкви. Именно по финансовой причине, чтобы бремя заботы о музее не легло на плечи города. Известный священник, протоирей Всеволод Чаплин в интервью Business FM сообщил, что Церковь сумеет позаботиться об Исаакиевском соборе. Что же касается музейных сотрудников, то вот фрагмент интервью Чаплина телеканалу «Россия 1» 2015 года, когда священник еще отвечал за взаимодействие Церкви и общества:

«400 человек работает в музее. Нужны ли там эти 400 человек, если храм будет передан в пользование церкви? Я думаю, что в 10 раз меньше людей потребуется для того, чтобы этот храм обслуживать».

Впрочем, это интервью полуторагодичной давности, сейчас позиции всех заинтересованных сторон могли поменяться, равно как и финансовые планы. Но удивляет другое — много лет Исаакиевский собор и Церковь вполне мирно сосуществовали. В храме, судя по январскому расписанию на сайте, дважды в день проходят богослужения. Вход, естественно, бесплатный. Более того, зайдя во время службы, можно бесплатно осмотреть экспозицию. И по такому же принципу с РПЦ спокойно сотрудничают множество платных музеев, которые не принадлежат Церкви. Например, кремлевские соборы или Центральный музей древнерусского искусства имени Андрея Рублева, рассказывает его гендиректор Михаил Миндлин.

«На сегодняшний день у нас полное взаимопонимание. Наши цели во многом совпадают по части сохранения древнерусского культурного наследия, древнерусского искусства. Нет никаких препятствий, потому что собор открыт всем посетителям музея. Любой желающий может посетить собор, естественно, в любое время, осматривая его снаружи и изнутри, в то время когда собор открыт для посетителей».

Ситуация с Исаакиевским собором уникальна еще и потому, что он никогда не принадлежал РПЦ, хотя Церковь настаивала на этом еще в XIX веке, когда воздвигли современное здание собора. Но власти решили, что Церкви не по карману содержать храм и сразу же после постройки, кстати, на бюджетные деньги, передали его в ведение Министерства путей сообщения, а потом в МВД. Так что хоть и карикатурным, но исторически справедливым решением было бы передать Исаакиевский собор Минтрансу или полиции. Но то, что было нормальным для клерикального государства, оказалось невозможным для светского.

Михаил Сафонов

Россия. СЗФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > bfm.ru, 12 января 2017 > № 2032984


Ватикан. США > СМИ, ИТ > svoboda.org, 11 января 2017 > № 2083892

Елена Фанайлова: Молодой негодяй

О Ватикане эпохи НВО

Американская премьера "Молодого папы" намечена на 15 января, Европа уже получила сериал благодаря шести национальным премьерам HBO и Canal+. Упомянуть о независимых коммерческих производителях нужно, чтобы понимать, с чем связаны немыслимые для католического кинематографа и довольно смелые в целом сцены эротики и насилия. Поводов для оскорбленных чувств предостаточно. Молодой папа курит в стенах Ватикана (о чем не упомянул только ленивый рецензент). Ближайший его друг кардинал Дюсолье участвует в групповой оргии и других сомнительных развлечениях не менее эффектно, чем какой-нибудь персонаж "Игры престолов" (конечно, это не выходки Борджиа, но вполне ожидаемый публикой после папы Александра уровень распутства среди католических иерархов). Кроме того, Молодой папа хамит буквально всем, кто попадается на его пути, и Господь не является исключением.

Кого он напоминает? Если обратиться к кинематографической иконографии, связанной с молодыми годами Иоанна Павла Второго, то покажется, что скрытое название сериала – "Молодой Войтыла". Джуд Лоу – усовершенствованная глянцевая копия всех актеров, изображавших Кароля Войтылу в молодые годы, и в рамках сериала вполне можно представить, что инкарнация папы Иоанна Павла II восходит на Святой Престол не в 58 лет, а в 46. Молодой папа – "человек из чужой страны", как сказал о себе Иоанн Павел II в первой ватиканской речи; у него имеется наставник и покровитель, теолог Спенсер (см. роль кардинала Сапеги в биографии молодого Войтылы); он рано потерял родителей; он устраивает в Ватикане качалку (см. горнолыжный спорт в жизни Иоанна Павла II). Публикация любовных писем обоих пап вызывает не скандал, а приступ признательности паствы. Консерватизм папы Иоанна Павла II в сфере требований к частной жизни добрых католиков не исключал его либеральных политических и социальных взглядов.

Сходство между реальным и выдуманным понтификами выглядит как грандиозная культурная пародия, на которые режиссер Паоло Соррентино мастер. Но на этом оно, пожалуй, заканчивается. Борьба с неуставными отношениями среди коллег и подчиненных, которыми полсериала занят Молодой папа (притом что сам он выглядит и ведет себя скорее как гей-икона), в реальной РКЦ происходит уже при Бенедикте ХVI. Ленни Беллардо слишком эксцентричен, эгоцентричен, оторван от реальности, животных предпочитает людям, явно злоупотребляет визитами к косметологу и личной властью. Все это позволяет русским зрителям сравнивать его с Путиным (на заставке Джуд Лоу буквально повторяет известное фото подмигивающего российского президента), а американским – с Трампом: речь идет о политиках-выскочках нового типа, подменяющих общественный договор личной харизмой с элементами анти- или а-этического безумия (хорошо, что у Ватикана нет крылатых ракет).

Интересно было бы узнать, что на самом деле подумал папа Франциск после встречи с патриархом Кириллом

Можно предположить, что такой несколько сектантский папа-волюнтарист будущего спроектирован его создателями потому, что нынешний папа Франциск происходит из католических либералов; но главным образом потому, что старый мир потрескивает по всем швам, и его не спасает ранее известный порядок. Вечные проблемы Церкви перешли в модерную эпоху, это утверждение справедливо и для начала XXI века. Молодой папа – фанатик веры (хотя частенько утверждает обратное), мечтающий превратить всю паству в таких же фанатиков. Он склонен к экстатическим приступам богооставленности, видениям и другим прямым прорывам бессознательного (см. его личный культ блаженной Хуаны, вероятно, собирательного образа юной святой).

В сериале практически нет поп-мотивов типа "Кода да Винчи", но есть несколько символических моментов, один из которых связан с именем Молодого папы. Имя Пий в католическом мире стало почти нарицательным для определения противоречивого реформатора, консерватора и революционера одновременно, в результате не вполне эффективного. Пий IX в эпоху Рисорджименто хотел обновить веру и преумножить государственность; если говорить кратко, вышло это с большими потерями для Ватикана. Пий X прославился как главный контрмодернист католичества. Пий XII правил в годы Второй мировой и, согласно разным источникам, долго лавировал между режимом Муссолини и его противниками, скрыто участвуя в спасении евреев в Холокосте. Наконец, Пий ХIII: это так называемый антипапа, сектант-американец из ультраконсервативной среды по имени Люциан Пульвермахер, умерший в 2009 году. Считал, среди прочих оппозиционеров, что постановления Второго Ватиканского собора (1962–1965) являются антикатолическими, а все избранные после него Папы, в том числе Иоанн Павел II, незаконны. И вот, предположим, его духовный ученик в Ватикане, новый Пий XIII, он же кардинал Беллардо, бывший Архиепископ Нью-Йорка.

Об ошибках сериала – см. здесь.

О том, что за картину рассматривают в Музее Ватикана мальчик-экскурсант и Молодой папа в последней серии первого сезона, – см. здесь. В действительности картина расположена в одном из музеев Толедо, не в Ватикане.

Наконец, в этом обществе католических фриков и европейских эксцентриков нет места никакому "русскому миру", в отличие, например, от мира латиноамериканского и африканского. Единственный эпизод встречи Молодого папы и московского Патриарха сопровождается ремаркой первого: "Патриарх невыносимо скучен". Еще бы, слишком долго не хотел разговаривать; может быть, просто отвык. Интересно было бы узнать, что на самом деле подумал папа Франциск после встречи с патриархом Кириллом.

Елена Фанайлова – журналист, ведущий программы "Свобода в клубах"

Ватикан. США > СМИ, ИТ > svoboda.org, 11 января 2017 > № 2083892


Финляндия. Россия > СМИ, ИТ > yle.fi, 11 января 2017 > № 2043814

С 12.01 по 15.01 в Хельсинки на сцене Национального балета Финляндии пройдут гастроли всемирно известного академического театра балета Бориса Эйфмана. Коллектив, открывший юбилейный сороковой театральный сезон, представит в Хельсинки два балета, «Роден» и «Чайковский. PRO et CONTRA».

Премьера балета «Чайковский. PRO et CONTRA» состоялась в Санкт-Петербурге в конце мая 2016 года в преддверии юбилея Бориса Эйфмана, 22 июля прошлого года отметившего свое 70-летие.

У жителей финской столицы появилась уникальная возможность попасть на постановку, которую до сих пор зарубежная аудитория не видела – до этого балет шел только в Москве и Санкт-Петербурге. Эйфман, создатель уникального психологического балетного театра, в этой постановке вновь обращается к музыке П. И. Чайковского, которого, вероятно, можно назвать самым любимым композитором хореографа. Начиная с 1980-х годов Эйфман поставил на его музыку пять спектаклей. Среди них, например, знаковый балет «Анна Каренина», с которым труппа Эйфмана в прошлый раз приезжала в Хельсинки в 2013 году.

В постановке «Чайковский. PRO et CONTRA» хореограф углубляется во внутренний мир и метания гениального композитора, переживающего внутренний раскол. Душевные страдания Чайковского ложатся в канву балета. Перед глазами зрителя разворачивается пластическая психодрама – хореограф, воплощая в танце воспоминания умирающего композитора, ищет ответ на вопрос, как появлялась на свет бессмертная музыка Чайковского.

"Чайковский", фотограф - Евгений Матвеев

Балетный спектакль «Роден» также трактует на языке танца драму человеческих судеб – в сюжетную основу балета легли отношения между великим скульптором и его музой и ученицей Камиллой Клодель.

Премьера спектакля состоялась в 2011 году и постановка собрала восторги публики как на родине, так и на театральных подмостках таких городов, как Нью-Йорк, Париж, Лондон, Берлин и других.

Обе постановки удостоены высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой Софит».

В юбилейном сезоне в состав труппы вошли новые танцовщики – выпускники Московской государственной академии хореографии, Академии русского балета им. А. Я. Вагановой и школы-студии Мориса Бежара «Рудра».

- Критерии отбора в труппу – одновременно простые и сложные, – комментирует Б. Эйфман. – В нашем театре работают молодые, красивые, очень высокие артисты, которые владеют не только прекрасной универсальной техникой классического и современного танца, но и способны языком тела выразить эмоции человеческой души. Это особый дар – через пластику и язык тела выражать мысли и чувства. В Хельсинки мы привезем настоящих звезд нашего балета. Труппа недавно вернулась из Лондона, и хочу рассказать, что там наши танцовщики получили самые восторженные оценки как критиков, так и зрителей.

Постановку «Чайковский. PRO et CONTRA» можно увидеть на главной сцене Национального балета 12 и 13 января

Балет «Роден» будет показан на этой же сцене 14 и 15 января

"Роден"

Lioubov Shalygina

Финляндия. Россия > СМИ, ИТ > yle.fi, 11 января 2017 > № 2043814


Украина. СЗФО > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > zavtra.ru, 11 января 2017 > № 2036688

 Из Санкт-Петербурга с любовью к Луганску

Санкт-Петербург и Москва очень сильно отличаются по настрою. Если Москва – более патриархальный город, поддержка ополчению Новороссии тaм очень сильная, то в Санкт-Петербурге много либерально настроенных журналистов и людей близкого к ним окружения.

Светлана Тишкина

Ну вот мы и встретились! В Луганске, в стенах моей квартиры, на моём диване сидит эта утонченная, одухотворенная поэт-писатель, кандидат филологических наук, специалист по Достоевскому Наталья Романова и рассказывает о своей жизни в Санкт Петербурге. В северную столицу её, луганчанку, вынудили переехать свирепые события незабвенного 2014 года и, конечно же, любовь к неповторимому творению Петра I.

– Когда вы покинули Луганск, Наталья?

– Летом 2014 года. Всего два месяца прожила здесь с начала войны, а затем, не выдержав всего того, что здесь творилось, всех этих смертей, собрала вещи и уехала.

– Как приняла Вас наша Великорусская северная столица? Где и кем вы сейчас работаете? Как принимает Питер наших луганчан?

– Я рaботaю в Медиацентре Правительства Санкт-Петербурга. Из-за кризиса мне не удалось устроиться по моей специальности в сфере высшего образования. Год неудачный тогда выдался для меня из-за сокращений, и я решила уйти в журналистику. Пока работаю в этой сфере. С получением российского гражданства по-прежнему всё очень сложно. Для жителей Украины нет квот для проживания в Москве и Санкт-Петербурге. Невозможно получить разрешение даже на временное проживание. Некоторые получают статус «временное убежище», но статус «беженца» почему-то не дают никому. Миграционная служба назвала цифру: всего 27 человек официально получили в России статус «беженца». Вот по нему можно в России в будущем получить российское гражданство, а получив «временное убежище», можно только пожить в России какое-то время. А так, по закону РФ можно только до 90 дней в России находиться.

Мне помогли в правительстве Санкт-Петербурга. Губернатор ходатайствовал, чтобы мне дали квоту для проживания в Петербурге, и через кaкое-то время мне было разрешено проживать в Санкт-Петербурге целых три года. Помогло то, что я кандидат филологических наук, писатель, и за меня союз писательский очень просил. Иногдa сравниваю себя с Достоевским, которому тоже после каторги выпрашивали разрешение на жительство в Петербурге. Теперь я могу через четыре года российское гражданство получить.

– А чем конкретно занимается ваш Медиацентр?

– Взаимодействием с журналистами Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Освещаем события в правительственных структурах, мероприятия, которые проходят в городе и области, занимаемся организацией пресс-конференций различных, пресс-туров для журналистов. Не тaк дaвно делали пресс-тур о производстве шоколада на одной из фабрик Санкт-Петербурга. Очень интересная у меня работа!

– Наверное, и со многими известными людьми встречаться приходится?

– Да, недавно были интересные встречи с Олегом Басилашвили, Михаилом Боярским. Настоящий Дедушка Мороз из Великого Устюга нaкaнуне прaздников к нам приезжал.

– И вот, через три года после бегства из Луганска вы приехали в родной город проведать ваших родителей. Каким вы его нашли?

– С одной стороны, не видно, что до сих пор идёт война, вроде бы совсем мирный город. По крайней мере, так кажется, потому что позиции военных не в центре города расположены, но с другой стороны чувствуются последствия этого затяжного конфликта – очень подавлены настроения луганчан. И мне очень жаль, что это происходит. Когда общаешься со знакомыми, это изменение сильно бросается в глаза. Если раньше луганчане были самыми жизнерадостными, самыми солнечными людьми на свете, то сейчас это депрессивное состояние очень заметно. У людей мало веры в то, что эта война скоро закончится. Даже в прошлом году, как мне кажется, люди были намного более оптимистично настроены, а сейчас у них уже и надежда теряется. Это очень горько.

– Но, несмотря на это, вы не могли не увидеть того, как Луганск быстро залечил свои раны, полученные при интенсивных обстрелах в 2014-м году. Мало где уже можно увидеть выбитые стекла и посеченные осколками стены и заборы, если только идти по частному сектору, вдали от центральных улиц или на автовокзале.

– Да, именно на Автовокзале разбитые «Фуршет» и «Лелека» меня шокировали! Знаете, в Санкт-Петербурге жизнь у меня довольно интересная. Я даже в кино на «Ленфильме» иногда снимаюсь, когда требуются актеры в эпизодах. Там, все же, сфера очень широкая для культурной деятельности, и Дом писателя активно работает, но тоскую я все равно по Луганску, по «Светлице» нашей, по библиотеке Горького, по тому, как мы на кафедре литературные чтения устраивали в университете Шевченко и по нашим встречам литобъединения «Свете Тихий». Мне этого всего очень не хватает там. Ностальгия...

– А как питерцы к нам относятся? Что-то говорят, когда узнают, что вы из Луганска? Они делятся своим видением относительно Донбасса или им уже надоела эта тема?

– Ну, как информационный повод тема войны в Донбассе очень редко сейчас возникает, потому что настолько ранее муссировали эту тему, что людям она просто приелась. Немножко охладел интерес к ней, но всё равно питерцы переживают за судьбу Донбасса.

Но при этом всём нужно сказать, что Санкт-Петербург и Москва очень сильно отличаются по настрою. Если Москва – более патриархальный город, поддержка ополчению Новороссии тaм очень сильная, то в Санкт-Петербурге много либерально настроенных журналистов и людей близкого к ним окружения. Хотя представители власти всё же в большинстве своём от души поддерживают Донбасс. Но журналистов, среди которых приходится вращаться, очень много таких. Они не только равнодушны к этой теме, но и вообще не очень хорошо и даже враждебно относятся к нашим ополченцам.

– А какие аргументы они при этом выдвигают?

– У многих из них глaвнaя мечта – свергнуть Путина! Они думают, что заменой одного человека можно изменить всю жизнь России. И, естественно, такие считают, что мы обижаем Киев тем, что хотим отсоединиться от Украины, а то, что Порошенко обстреливает наши города – это вынужденная такая мера, которую он и должен был предпринять. А то, что при этом погибли мирные жители и дети – это у них не обсуждается. Они говорят: «Ну, вы же сами хотели войны! Так чего вам ещё надо?».

– Значит, это мы хотели войны? Мы как раз её и не хотели пускать в свой дом.

– Ну, в их понятии, раз мы захватили здание СБУ и начали обороняться, значит сами и виноваты в начале АТО.

– А они, значит, никакие здания в Киеве не захватывали и государственный переворот не совершали? Логика «непробиваемая».

– Как ни прискорбно, с такими настроениями случается встречаться. Да если бы этим ограничивалось, это было бы ещё полбеды, но ведь доходит до того, что эти либералы говорят, что и в Великую Отечественную войну не нужно было блокаду Ленинграда выдерживать, а нужно было сдаваться. И пусть бы Германия завоёвывала север России. Представляете, они говорят: «Зато пиво бы сейчас пили немецкое».

– Ничего себе! Сдавать без боя свои территории? Это предательство в чистом виде. А то, что они при этом и русский язык потеряли бы, их не волнует?

– А им всё равно на каком разговаривать. Ну подумаешь, на немецком бы разговаривали или английском.

– При таком раскладе их бы вообще не было. Потомки совсем других родов человеческих пользовались достоянием русского народа. В таком случае это уже не либералы, а открытые враги России!

– Да, они именно русофобы. Всё, что для России как для государства плохо, для них хорошо. Меня это тоже всегда возмущает. Слава Богу, что есть в Питере и нормальные патриотически настроенные люди.

– Напрашивается параллель с антироссийской Украиной. А как вообще поживают наши коллеги-писатели Санкт-Петербурга? Есть ли правительственная поддержка творческим людям? Книги издаются за счёт государства?

– Да, в общем, неплохо писатели Санкт-Петербурга себя чувствуют. Как раз в легендарном Смольном есть такой Комитет по печати и взаимодействию со СМИ. Его глава Сергей Серезлеев очень много делает для издания книг, причем самых разных: и в сфере искусствa, и спонсируются даже издания поэтических сборников петербургских поэтов. Это было удивительно для меня: средства на издание книг тратятся очень большие! Каждый год определенное количество книг, причём, не малое издаётся за счёт правительства.

– А темы любые берут или предпочтение отдают патриотическим опусам?

– Нет-нет. Никакой цензуры в России нет абсолютно. Это может быть философская лирика, любовнaя, патриотическая, – любая!

– И эти псевдо либералы тоже там печатаются и несут свою вражью идеологию в массы?

– Да. Они хоть и кричат вовсю, что в России ущемляются их права, но либералы в Петербурге прекрасно себя чувствуют и издаются большими тиражами. Они и по радио целыми днями критикуют правительство, и ничего им за это не бывает, и издают книги за счет правительства. В общем, замечательно себя чувствуют и при этом всем недовольны. Свобода слова у нас процветает.

– Вот это да! Если так дальше пойдет, то Донбассу не только себя, но и Россию нужно будет спасать! А на родную луганскую кафедру заходили?

– Нет. Ещё не успела, но обязательно зайду, проведаю коллег. Я очень по ним скучаю. Я ведь планировала уже возвращаться в Луганск насовсем этим летом и уже отправила свои тёплые вещи сюда, но так повернулась моя судьба, что пришлось задержaться в Петербурге.

– Расскажите луганчанам о городе русской славы – Санкт-Петербурге.

– Санкт-Петербург – это удивительный город! Ещё Достоевский писал, что Петербург – самый фантастический город на земле. По сей день это так и есть.

Со мной в этом городе постоянно случаются какие-то чудеса. Например, в беседе с мужем я говорила, что мы никогда не сможем позволить себе сходить на «Лебединое озеро» в Александрийский театр, поскольку один билет стоит около 9 тысяч рублей. И как-то пошли просто прогуляться по городу. Проходили возле театра, и вдруг из подворотни выходит выпивший мужчина, делает нам комплимент, мы с ним тут же прощаемся, идём дальше, а он нам вдогонку кричит: «А не хотите на «Лебединое озеро» сходить? Я работаю в театре, я вас проведу. Завтра подходите ко входу». Мы ему не очень поверили, но пришли к теaтру, и он нас действительно провёл внутрь. Вот так чудесным образом сбылась моя мечта. Такое чувство, что Господь меня просто за руку ведёт, и всё у меня складывается благополучно. Значит, там моё место покa.

– Но связи с луганчанами, как я знаю, вы всё равно не теряете?

– Да, конечно. Всё, что со мной происходит интересного, я выкладываю в Фэйсбуке. Не только я, но и многие писатели Санкт-Петербурга стараются поддерживать связь с луганчанами. Они уже не раз отправляли в Луганск свои книги в помощь луганским библиотекам, союзам писательским. И мне удалось совместно с литературным обществом «Молодой Петербург» отправить книги в библиотеку им. Горького, Межрегиональному союзу писателей, Союзу писателей ЛНР и на кафедру русской и мировой литературы университета им. Шевченко.

– Сводки с фронта читаете?

– Ну, а как же! В интернете сейчас всё довольно доступно. Я постоянно слежу за событиями, происходящими в Донбассе и в Украине. В группе «Регион 13» часто публикуются заметки жителей: как обстреливается Станица, другие населенные пункты. Самые горячие новости там можно прочитать. Конечно, с замиранием сердца слежу за этим всем. Помню, была очень встревожена, когда Большую Вергунку заняли батальоны нацгвардии, поскольку мои родители живут недалеко. Очень хочется прочитать сводку с фронта о том, что в моём любимом Луганске наступило не очередное шаткое перемирие, а самый настоящий мир!

Украина. СЗФО > Миграция, виза, туризм. СМИ, ИТ > zavtra.ru, 11 января 2017 > № 2036688


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 11 января 2017 > № 2033773

Москвичи выберут лучшие фильмы о столице

Победителей наградят летом — на 39-м Московском международном кинофестивале.

В столице стартовал приём заявок на приз Мэра «За создание образа Москвы в киноискусстве». Соответствующий приказ подписал Министр столичного Правительства, руководитель Департамента культуры Александр Кибовский. Об учреждении новой награды Сергей Собянин объявил на открытии 38-го Московского международного кинофестиваля летом 2016 года.

Участвовать в конкурсе могут художественные и документальные фильмы, сериалы и мультфильмы, в которых отражён образ современной Москвы. Важное условие — картина должна быть снята в столице и иметь прокатное удостоверение, выданное после 10 января 2012 года. Заявки принимаются до 15 марта.

Подать заявку может режиссёр или продюсер, указанный в прокатном удостоверении. Список фильмов-претендентов определит конкурсная комиссия. А вот подвести итог смогут сами москвичи в проекте «Активный гражданин». Приз будет вручаться на 39-м Московском кинофестивале в этом году.

Создатели лучших работ получат денежные призы на общую сумму 100 миллионов рублей: 50 миллионов — за первое место, 30 и 20 миллионов — за второе и третье.

Заявки принимаются по электронной почте: moskino@culture.mos.ru, телефон для справок: 8 (495) 951-94-20.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 11 января 2017 > № 2033773


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 11 января 2017 > № 2033717

Праздники в цифрах: как столица отдохнула в новогодние каникулы

Театрализованные представления, концерты, музыкальные фестивали, ярмарки и выставки — такими насыщенными стали новогодние каникулы в Москве. Более 11 миллионов посетителей, свыше 400 развлекательных мероприятий и море позитива: праздники закончились, время подводить итоги.

В Новый год, Рождество и во время каникул в столице прошло свыше 400 развлекательных мероприятий. А побывали на них более 11 миллионов человек. Москвичи и гости города гуляли на ярмарках, веселились в парках, смотрели фейерверки, катались на коньках и слушали живые выступления музыкантов.

Самый волшебный фестиваль

Фестиваль «Путешествие в Рождество» создал в городе сказочную атмосферу ещё в середине декабря и продолжал радовать москвичей и туристов в праздники. Он раскинулся на 42 площадках — центральных и окружных. Здесь проходили концерты, спектакли, кулинарные мастер-классы и экскурсии. А в сказочных шале гости покупали оригинальные ёлочные игрушки, вкусности из разных стран, тёплые вещи российских дизайнеров и многое другое. Площадки «Путешествия в Рождество» посетили семь миллионов человек. Кстати, если вы вдруг ещё не вошли в их число — не беда. Фестиваль продлится до 15 января.

Неповторимую иллюминацию в городе создал ещё один фестиваль, который идёт параллельно, — «Рождественский свет». На улицах Москвы выросли огромные световые арки, мерцающие тоннели и сияющие деревья. А фонари на Тверской превратились в кубки с шампанским! Эта метаморфоза произошла благодаря французским дизайнерам.

Новогодние ёлки

Для многих юных москвичей поход на ёлку — обязательный пункт программы новогодних праздников. Кремлёвскую ёлку посетили 30 тысяч детей. В первую очередь билеты давали ребятам, состоящим на учёте в организациях социального обслуживания, а также тем, кто находится под опекой государства.

На ёлку Мэра в Гостином Дворе пришли более 37 900 детей, в том числе около одной тысячи человек с ограниченными возможностями здоровья. Всего состоялось 21 представление. На них приглашали отличников, детей из особых социальных категорий, из многодетных и малообеспеченных семей. А также детей сотрудников правоохранительных органов и вооружённых сил.

Особая ёлка Мэра состоялась 29 декабря в административном корпусе Морозовской детской городской клинической больницы. Здесь прошло выездное новогоднее представление для ребят, страдающих онкологическими, онкогематологическими и другими редкими заболеваниями. От имени Сергея Собянина детей поздравил заслуженный врач России заместитель Мэра Москвы по вопросам социального развития Леонид Печатников.

В округах прошли ёлки префекта — всего 28 представлений, которые порадовали 12 тысяч юных москвичей.

Парки, библиотеки, музеи и не только

Праздничные программы прошли в 21 парке, среди них «Сокольники», Таганский, «Эрмитаж», «Красная Пресня» и другие. Новый год и Рождество здесь встретили более 450 тысяч человек. А всего за время каникул в парках побывали более 1,7 миллиона москвичей и туристов.

В новогоднюю ночь парки предложили столько развлечений, что выбрать было не просто. Грандиозная вечеринка под открытым небом, мир Гарри Поттера, кругосветное путешествие, дискотека в стиле 1990-х — каждая зона отдыха избрала свою тематику. А музыкальное разнообразие не оставило равнодушными даже искушённых меломанов: выступили джаз-банды, оркестры, кавер-группы и арт-исполнители. Со сцен звучали рок, поп, инди, блюз, соул и другие направления. Гости парков веселились до трёх часов ночи.

Также Новый год можно было встретить на одной из 11 окружных площадок. Так поступили более 37 тысяч человек. С 30 декабря по 1 января здесь выступили Марк Тишман, Александр Еловских, Никита Малинин, Родион Газманов, Дмитрий Харатьян, Паскаль, Максим Лидов, группы «Челси», «Пятеро», «После 11», Burito, «Республика» и многие другие.

Музеи, библиотеки, кинотеатры и другие учреждения культуры также подготовили праздничные программы, музыкальные фестивали, мастер-классы, спектакли и детские ёлки. 84 музея и выставочных зала работали в дни школьных каникул бесплатно. Такой культурный отдых выбрали для себя более миллиона человек.

Праздничный лёд

Центром праздника в ночь с 31 декабря на 1 января стала ледовая площадка на ВДНХ. Более 10 тысяч человек встретили Новый год на главном катке страны, совершив путешествие по разным уголкам нашей планеты — от Крайнего Севера до солнечного Апеннинского полуострова. Музыкальным сопровождением для праздничных шествий и карнавалов пяти часовых поясов стали музыка и песни в исполнении групп из Бурятии, Кореи, Москвы, Италии и Шотландии.

За время каникул на ВДНХ прошло более 40 мероприятий, в том числе семь выставочных проектов. Ежедневно в центре информационных технологий «Умный город» посетители участвовали в квестах, знакомились с робототехникой и учились 3D-моделированию ёлочных игрушек. Всего к праздничным мероприятиям на ВДНХ приобщились более 180 тысяч человек.

Огни столицы

Конечно, новогоднюю ночь украсили яркие пиротехнические шоу. На Красной площади праздничный салют прошёл под бой курантов Спасской башни ровно в 00:00. А в 01:00 одновременно запустили фейерверки с 30 площадок. В небе зажглись букеты из разноцветных пионов и хризантем, водопады и волны из золота и серебра, мерцающие кольца, пальмы и короны. Эти восхитительные шоу посмотрели один миллион 100 тысяч человек.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 11 января 2017 > № 2033717


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 11 января 2017 > № 2033697

Фанаты большых панд увидят еще больше интересного из жизни своих любимцев, когда на большие экраны выйдет документальный фильм о пандах в формате IMAX 3D, съемки которого начались во вторник в провинции Сычуань на юго-западе Китая.

Фильм под названием "Возвращение в природу" /"Return To Nature"/ расскажет, как работают эксперты Исследовательской базы по разведению больших панд в городе Чэнду /административный центр Сычуани/ и базы Китайского центра охраны и исследования больших панд в городе Дуцзянъянь.

Фильм режиссера Дрю Феллмана будет снят в течение девяти месяцев при сотрудничестве исследовательской базы города Чэнду и канадской корпорации IMAX. Стороны подписали контракт о съемках фильма в октябре 2015 года.

Спонсором съемок выступит американский некоммерческий фонд Global Cause Foundation, который уже много лет работает с чэндуской исследовательской базой и запустил несколько исследовательских проектов по выпуску больших панд на волю.

Сотрудники чэндуской исследовательской базы надеются, что документальный фильм будет способствовать охране больших панд, а также поможет повысить имидж Чэнду как международного туристического места, где одной из ярких "визитных карточек" является именно большая панда. -

Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 11 января 2017 > № 2033697


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter