Всего новостей: 2228118, выбрано 10192 за 0.144 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inopressa.ru, 23 августа 2017 > № 2299304

В России задержан театральный режиссер: опасения репрессий растут

Иван Нечепуренко | The New York Times

"Российские власти задержали известного театрального режиссера по подозрению в хищении более 1 млн долларов государственных средств, как заявили следователи во вторник, что снова вызвало опасения репрессий против деятелей культуры в стране", - пишет The New York Times.

Режиссер Кирилл Серебренников руководит "Гоголь-центром" - одной из самых выдающихся и прогрессивных художественных площадок в Москве, рассказывает корреспондент Иван Нечепуренко. И вот теперь его обвиняют в незаконном присвоении 68 млн рублей, государственного гранта, присужденного его театральной труппе "Седьмая студия".

"Если он будет осужден, ему может грозить до 10 лет лишения свободы", - говорится в статье.

Следователи обыскали "Гоголь-центр" и квартиру Серебренникова в мае, но режиссера тогда отпустили после допроса.

"В связи с обысками выдающиеся деятели культуры России выступали в защиту Серебренникова - который тогда был свидетелем по делу - и выражали опасения, что эти рейды свидетельствуют о попытках консерваторов ограничить творческую свободу в ответ на саркастическое изображение абсурдных реалий России", - отмечает Нечепуренко.

"В июле Большой театр перенес постановку весьма ожидаемого балета в постановке Серебренникова, в котором изображалась жизнь легендарного танцовщика Рудольфа Нуреева и затрагивались темы гомосексуальности и ВИЧ. В СМИ и культурных кругах это восприняли как недовольство правительства балетом, прославляющим гея, бежавшего из Советского Союза", - говорится в статье.

"Серебренников получил специальный приз на Каннском кинофестивале в прошлом году за фильм "Ученик" - о религиозном фанатизме в России", - напоминает также корреспондент.

Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inopressa.ru, 23 августа 2017 > № 2299304


Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inopressa.ru, 23 августа 2017 > № 2299303

Арест российского театрального режиссера вызвал опасения, что грядут притеснения инакомыслия

Шон Уокер | The Guardian

"Российские следователи арестовали по обвинениям в мошенничестве одного из самых видных театральных режиссеров в стране; в мире искусств многие опасаются, что это уголовное дело - элемент притеснения инакомыслящих", - пишет корреспондент The Guardian Шон Уокер.

Кирилл Серебренников обвиняется в хищении 68 млн рублей из бюджета. Во вторник он был допрошен следователями и отрицал обвинения, как сообщили российские информагентства. Сегодня суд должен установить Серебренникову меру пресечения.

"Серебренников, известный своими работами на сцене и в кино, - директор "Гоголь-центра", прогрессивного экспериментального театра, часто посещаемого либерально настроенными москвичами. Театр известен современными постановками, часто затрагивающие напрямую темы политики или сексуальной жизни, которые редко рассматриваются на московских подмостках", - говорится в статье.

"Источники в московском театральном мире отметили, что выделение государственных средств театрам - процесс, печально известный своей непрозрачностью, но им трудно поверить в виновность этого режиссера", - говорится в статье.

"Этот год выдался для Серебренникова трудным: в июле, в последнюю минуту, в Большом театре была отменена долгожданная премьера балета о танцовщике Рудольфе Нурееве. Официальная причина - неготовность спектакля, но ходили слухи, что на театр надавили, потребовав "положить на полку" балет из-за репутации Серебренникова и открытого изображения гомосексуальных отношений в его постановке", - пишет Уокер.

Представители мира искусств пришли в ужас от ареста Серебренникова, отмечает журналист.

"Писатель Борис Акунин написал в Facebook, что арест не мог быть произведен без одобрения Путина, и заявил, что это предвестье того, что страна перейдет на новую стадию существования с новыми правилами", - пересказывает автор.

Россия > СМИ, ИТ. Армия, полиция > inopressa.ru, 23 августа 2017 > № 2299303


Тайвань > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 23 августа 2017 > № 2285566

Тайваньская команда готовится к выставке Global City Teams Challenge (GCTC), организованной Национальным институтом стандартов и технологий. Это одно из крупнейших мероприятий по продвижению строительства «Умного города» (Smart City), организованное федеральным правительством США, в котором примут участие более 100 команд со всего мира из более чем 120 городов.

23 августа Совет по национальному развитию Китайской Республики провёл пресс-конференцию в рамках реализации проекта Азиатской кремниевой долины при участии тайваньской команды. К участию в пресс-конференции также была приглашена коммерческий директор Американского института на Тайване Айрис Кук.

Исполнительный директор проекта Азиатской кремниевой долины Гун Минь-син заявил, что в этом году для подготовки тайваньской команды «умного города» будут интегрированы ресурсы центрального и местного правительства. Он высказал надежду, что тайваньская команда покажет высокие результаты Тайваня в области развития «умного города».

«Умный город» — это концепция интеграции нескольких информационных и коммуникационных технологий и Интернета вещей (IoT) для управления городским имуществом; активы города включают местные отделы информационных систем, школы, библиотеки, транспорт, больницы, электростанции, правоохранительные органы и другие общественные службы. Целью создания «умного города» является улучшение качества жизни с помощью технологии городской информатики для повышения эффективности обслуживания и удовлетворения нужд горожан.

Анна Бобкова

Тайвань > СМИ, ИТ > russian.rti.org.tw, 23 августа 2017 > № 2285566


США > СМИ, ИТ > regnum.ru, 23 августа 2017 > № 2282913

Снос памятников по-американски: начало ревизии истории США

Юг и Север США всё-таки не помирились

Отношение американцев к истории Гражданской войны, долгое время умевших уважать память обеих сторон конфликта, не могло не вызывать симпатий. В этом виделись и великодушие северян-победителей, не скатившихся к унижению побеждённых, и государственная мудрость послевоенной элиты, стремившейся к объединению расколотого общества, и зрелость американской нации, сумевшей выстроить свою идентичность не только на победе гордости Севера, но и на мужестве побеждённого Юга.

Гражданская война до сих пор является самым освещаемым событием американской истории и в науке, и в искусстве. И тому много причин.

Во-первых, война стала самым кровавым конфликтом в истории США — потери обеих сторон (около 620 тысяч человек) до сих пор превышают совокупные потери США во всех последовавших войнах (включая Первую и Вторую мировые, а также Вьетнамскую войну).

Во-вторых, эта война навсегда изменила страну — на смену рыхлому объединению штатов пришла более сплочённая федерация с сильной центральной властью (11 из 12 поправок в Конституцию США, принятых до Гражданской войны, ограничивали власть федерального центра, а 6 из 7 «послевоенных» поправок, начиная с Тринадцатой, отменившей рабство, наоборот, расширяли власть центра за счёт штатов).

И, наконец, на смену крупнейшей рабовладельческой экономике мира, какой были США накануне войны, пришла капиталистическая, динамично развивающаяся экономика, которая через несколько десятилетий помогла США превратиться в мирового экономического лидера.

И если по поводу последствий Гражданской войны особых споров не возникает, то относительно причин и, главное, сути конфликта (пресловутое «что это было?») — единства в американском обществе как не было, так и нет. И по сей день в американской историографии и учебной литературе с доминирующим термином «Гражданская война» (Civil War) иногда встречается и термин «Война между штатами» (War between states).

В целом условные «южная» и «северная» версии Гражданской войны полтора века взаимно дополняли друг друга, создавая своеобразный квазиконсенсус, в котором «историческая правота» принадлежала Северу, но при этом признавалась моральная эквивалентность сторон. При этом лидеры Юга до самого последнего времени располагались в своеобразном историческом «лимбе», как хорошие люди, которым не повезло попасть в «исторический рай».

Более того, доминирующий в американской историографии оптимистический подход к собственной истории выработал довольно интересную формулу Гражданской войны как столкновения «двух пониманий Свободы». В соответствии с этой концепцией «южная» версия Свободы — это сформулированные «отцами-основателями» традиционные права, ценности и конституционные свободы (которые и при «отцах-основателях» не распространялись на чернокожих), нуждающиеся в защите от предполагаемой угрозы со стороны центральной власти. А «северная» версия Свободы — это её новое понимание, включающее в себя новые ценности — такие, как защита единства страны и основанный на свободном труде и несовместимый с рабством эгалитарный капитализм.

Следует отметить особую роль армии США в формировании компромиссного отношения общества к Гражданской войне. По сути, именно последовательная глорификация обеих сторон конфликта оборонным ведомством создала (ещё до признания Конгрессом пенсионного равенства ветеранов Юга с ветеранами Севера) и долгое время поддерживала традицию равноуважительного отношения федеральных властей и к армии Союза, и к армии Конфедерации. Армия, не стеснённая социально-политическими и морально-философскими вопросами о сути войны (в полном соответствии с американской традицией «исторического оптимизма»), формировала военную историю, включая туда победы и «южан», и «северян».

На фото — 2010 год, Багдад, церемония награждения 141-го артиллерийского полка армии США (т.н. «Вашингтонская артиллерия»). Одна из самых старых и заслуженных воинских частей. Обратите внимание на полковое знамя, вернее — на серо-синюю ленту-стример с надписью Cold Harbor. Такими серо-синими лентами с надписью места сражения награждены воинские части армии США, отличившиеся в Гражданскую войну.

Причём у полков, сражавшихся за Юг, серый цвет (цвет мундира Конфедерации) вверху, синий (цвет мундира Союза) — внизу. У частей, сражавшихся за Север, — ровно наоборот.

В армии США и поныне существует насколько десятков частей и подразделений, в своё время воевавших на стороне Конфедерации.

Вот несколько характерных примеров.

Помните фильм «Спасение рядового Райана» — первые кадры — кровавая каша при высадке американских солдат в Нормандии в секторе «Омаха Бич»? Спилберг снимал сцену высадки 116-го пехотного полка армии США, который ведёт свою родословную от знаменитой «Бригады Каменная стена» генерала Джексона армии южан. (Вплоть до недавнего времени на шевронах солдат полка был изображён памятник Джексону.) Как и в Гражданской войне, так и во Второй мировой часть прославилась отменной стойкостью. И не случайно Национальный монумент, посвящённый высадке союзников в Нормандии, воздвигнут именно в маленьком вирджинском городке Бедфорд, больше половины призывников которого погибли 6 июня 1944 г. на «Омаха Бич» в составе 116-го пехотного полка (история о т.н. «Bedford Boys» стала сюжетом книг и фильмов).

Следует отметить, что сам 116-й полк входил в состав 29-й пехотной дивизии, сформированной в начале ХХ в. из частей, воевавших как за Север, так и за Юг. И в знак признания заслуг и тех, и других эмблемой дивизии был выбран серо-синий «Инь-Янь», а сама дивизия до сих пор носит неофициальное наименование «Серо-синяя».

По разным подсчётам, до половины нынешних офицеров армии и национальной гвардии США являются выпускниками «южных» военно-учебных заведений, которые в своё время были кузницей кадров для армии конфедератов. Например, Вирджинский военный институт (VMI) известен не только качеством образования, не только суровой (даже по армейским меркам) дисциплиной, не только своими выпускниками (среди которых генерал Джордж Маршалл, генерал Джордж Паттон и др.), но и яркими страницами своего участия в Гражданской войне. Так, в 1864 г. в сражении при Нью-Маркете кадетский батальон VMI прославился своей атакой на укреплённые позиции северян, принесшей победу в битве. Теперь институт готовит офицеров для армии США, но ежегодно в день сражения при Нью-Маркете проходит парад «в честь славной победы», а в курс обучения включён обязательный марш-бросок к месту сражения с обязательным «штурмом» позиций северян.

Или не менее известная «Цитадель» (Военный колледж Южной Каролины), предметом своеобразной гордости которой и сейчас является то, что первый выстрел в Гражданской войне был сделан именно её кадетами. На знамени «Цитадели» восемь боевых лент-стримеров (больше, чем у любого другого военно-учебного заведения США), полученных кадетским батальоном за бои в рядах армии Конфедератов.

И дело не ограничивается только «южными» штатами — по всей стране десятки и сотни военных баз, объектов, образцов техники и т.д. за полтора века названы были именами генералов Конфедерации (достаточно вспомнить наименования танков периода Второй мировой войны — когда вместе с «Шерманами» и «Грантами», названными в честь генералов-северян, производились танки «Ли», «Стюарты» и «Джексоны», названные в честь «южан»).

Во многом отношение американской армии к истории Гражданской войны делало её (историю) живой и для всего общества. (Характерный пример — последний указ о награждении «Медалью почёта» участника Гражданской войны был подписан совсем недавно, в 2014 г.).

На Севере и на Юге более века существуют общественные организации, состоящие из потомков солдат воевавших армий. На Юге, пожалуй, самая влиятельная — «Сыновья Ветеранов Конфедератов» / Sons of Confederate Veterans (среди членов которой — президенты Вильсон и Трумэн, генерал Брэдли, актёр и режиссёр Клинт Иствуд). На Севере их прямой аналог — «Сыновья ветеранов Союза» / SonsofUnionVeteransoftheCivilWar. Организации среди прочего занимаются патриотическим воспитанием, сохранением памятников, мемориалов и воинских захоронений. Примечательно, как эти организации, состоящие из потомков бывших врагов, относятся друг к другу — они официально именуют друг друга «собратьями», проводят совместные мероприятия, а «северяне» неоднократно высказывались в защиту «конфедератских» памятников и символов. (И кстати, обе организации неоднократно высказывались против использования символов Гражданской войны расистскими и радикальными группировками.)

В северных штатах активно отмечаются даты, связанные с подвигами Армии Союза, а в южных штатах по сей день официальными датами являются День памяти конфедератов / ConfederateMemorialDay, День генерала Ли (в некоторых штатах он совпадает с Днём Мартина Лютера Кинга и отмечается как Lee-KingDay). Всё это сосуществовало на протяжении десятилетий, и публичное почитание разными штатами своих героев стало восприниматься как сложившаяся и укоренившаяся традиция.

Но компромисс по поводу Гражданской войны, долгое время считавшийся уже внедрённым в национальное сознание, оказался не таким прочным. Последние 15−20 лет он всё более и более подвергался проверке на прочность как действиями радикалов, так и высказываниями отдельных политических и общественных деятелей. Причём ожесточённость этих «боёв за историю» возрастала с каждым годом, достигнув в итоге масштаба массовых беспорядков с человеческими жертвами.

Во многом благодаря Первой поправке к Конституции (о свободе слова) в США отсутствует «директивная» версия истории, зафиксированная в единых для всей страны учебниках и/или решениях административно-научных учреждений, наделённых правом декларирования официальной трактовки событий (в отличие от большинства других стран).

Каждый учебный округ (теоретически и каждая школа) вправе самостоятельно выбирать учебники. Это привело к тому, что школа за последние несколько десятилетий превратилась в поле постоянной ожесточённой, хотя и невидимой, борьбы различных (часто антагонистических) социальных и гуманитарных политических доктрин. И даже если эти сражения между членами попечительских и наблюдательских советов за тот или иной учебник зачастую связаны с коммерческими интересами конкретных издательств и авторов, они неизбежно приобретают форму политического противостояния, в которой противоборствующие стороны активно настаивают на признании моральной правоты их позиции.

Более того, с начала 1990-х гг. всё большей популярностью (в школах с преобладающим числом цветных учеников) пользуются учебники с «афроцентричной» концепцией истории, в которой главная действующая роль отводится чернокожим. В этих учебниках сложная история Гражданской войны сводится исключительно к вопросу борьбы за отмену рабства, и естественно, что в этих книгах нет места не то что позитивным, но даже нейтральным характеристикам деятелей Юга. И с каждым годом влияние на общенациональное восприятие прошлого со стороны «афроцентричных» и других радикальных ревизионистских исторических концепций возрастает.

К тому же демографические процессы также создают благоприятные условия для общественной ревизии истории войны Севера и Юга. Среди нынешних граждан США больше половины являются потомками эмигрантов, прибывших в США после Гражданской войны, и с каждым годом эта доля неуклонно растёт. Соответственно, для этих американцев Гражданская война никак не связана с личными и семейными переживаниями. Они склонны к более ясной, как им кажется, трактовке Гражданской войны как «войны против рабства», в которой Северу отводится роль абсолютного добра, а Югу, соответственно, роль абсолютного зла.

Эта упрощённая формула войны во многом расходится с академической историографией, но, несомненно, обладает внешней моральной привлекательностью в глазах своих сторонников и полностью укладывается в рамки процесса «перманентной борьбы за права человека».

Эта формула в значительной степени прямо игнорирует факты. Например, то, что на стороне Севера воевали и несколько рабовладельческих штатов, что рабство было отменено на Юге раньше, чем на Севере, что среди генералов Севера были и рабовладельцы (например, генерал Грант), что (по признанию самого Линкольна) отмена рабства была отнюдь не целью войны, а средством победы над Югом, и т.д., и т.п. Но одновременно эта упрощённая формула обладает значительным политическим (в первую очередь электоральным) потенциалом, особенно в глазах цветных избирателей.

Происходит сознательная политическая актуализация прошлого через применение к Гражданской войне нынешних, не существовавших тогда морально-правовых конструкций. В качестве исключительного и единственного критерия анализа прошлого выбирается современная оценка проблемы рабства, в результате борьба с символами Конфедерации, её памятниками и мемориалами выглядит не чем иным, как борьбой с рабовладельческим наследием, а значит, морально оправданной. (Это очень похоже на раннебольшевистские учебники истории, в которых всё развитие человечества сводилось исключительно к борьбе угнетённых против угнетателей.)

Если произойдёт официальная (оформленная федеральными законами) стигматизация Юга и демонизации его лидеров, это ещё больше повысит напряжение в американском обществе, сформировав долговременную базу для конфронтационного развития. Возможно, политические инициаторы борьбы за пересмотр истории Гражданской войны достигнут тактических выгод — например, ослабят позиции и без того непопулярного президента, или мобилизуют свой электорат в свете предстоящих выборов в Конгресс. Но если они надеются ограничиться ревизией борьбы Севера и Юга, они, скорее всего, ошибаются.

«Рабовладельческий критерий», однажды сработав в пересмотре истории Гражданской войны, станет непременным критерием анализа и предшествующих событий. И следующим актом станет переоценка истории Американской революции, биографий «отцов-основателей» (большая часть которых была рабовладельцами). И первые признаки этой атаки мы уже видим.

Олег Сапожников

США > СМИ, ИТ > regnum.ru, 23 августа 2017 > № 2282913


Казахстан > СМИ, ИТ. Образование, наука > inform.kz, 23 августа 2017 > № 2282332

Председатель Сената Касым-Жомарт Токаев посетил Национальную академическую библиотеку и вернисаж выставки «Книгопечатание на Великом шелковом пути», подготовленный Национальным центром редких книг и рукописей.

Как сообщила пресс-служба Сената, в ходе осмотра библиотеки глава верхней палаты Парламента ознакомился с книжными экспозициями, освещающими историю казахской письменности и книгопечатания, а также с книжным фондом и оснащением читальных залов. Спикеру Сената были представлены раритетные издания и рукописи Абая Кунанбаева, Ахмета Байтурсынова, Ибрая Алтынсарина, Чокана Валиханова, средневековые фолианты и эксклюзивные экземпляры географических карт. К.Токаев отметил высокую историческую ценность представленных экспонатов, их значение в деле культурного просвещения и закрепления исторической памяти народа.

При посещении вернисажа руководитель Сената ознакомился с изданными в разные времена экземплярами книг, освещающими историю, географию и жизнь народов, проживавших в ареале Великого шелкового пути. По словам экскурсовода, многие из этих экспонатов не имеют аналогов в мире.

«Национальная библиотека и Национальный архив являются ценностью нашего государства, нашего народа. Здесь собраны уникальные памятники письменности. Это важная часть государственной работы. Президент уделяет особое внимание библиотечному и архивному делу», - подчеркнул Глава Сената. Поэтому Парламент и Правительство окажут помощь в развитии этой культурно-просветительской сферы, отметил К.Токаев.

Казахстан > СМИ, ИТ. Образование, наука > inform.kz, 23 августа 2017 > № 2282332


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 23 августа 2017 > № 2282261

Пресса Британии: задержание Серебренникова – удар по инакомыслию

Закручивание гаек среди инакомыслящих

Задержание режиссера Кирилла Серебренникова не осталось без внимания британских газет. Московский корреспондент Guardian Шон Уокер пишет, что представители искусства видят в этом закручивание гаек среди инакомыслящих.

Серебренникову предъявлены обвинения в мошенничестве в особо крупном размере. Накануне его допросили следователи. Сам режиссер отвергает обвинения. Он известен своими постановками как на сцене, так и на большом экране и является руководителем "Гоголь-центра" - прогрессивного, экспериментального театра, популярного у прогрессивной общественности Москвы, отмечает корреспондент Guardian.

В "Гоголь-центре" шли постановки с политическим и сексуальным подтекстом, что редко могли себе позволить другие столичные сцены, добавляет Шон Уокер.

Источники в театральных кругах Москвы рассказали Guardian, что выделение бюджетных средств театрам - малопонятный процесс, но им сложно представить, что режиссер может быть виновен в мошенничестве.

У Кирилла Серебренникова сложился непростой год. Премьера ожидавшегося балета о танцоре Рудольфе Нурееве в Большом театре была отменена в последний момент. Официальное объяснение - постановка не была готова, но ходили слухи, что театр был вынужден отложить спектакль на неопределенное время из-за репутации Серебренникова и открытого показа гомосексуальных отношений в постановке.

Пока неясно, удастся ли Серебренникову завершить работу над фильмом о Викторе Цое - со съемок этого фильма в Петербурге его и отвезли в Следственный комитет в Москву - и осуществить другие творчески планы. В сентябре он должен ставить оперу в Штутгарте.

Представители мира искусства с ужасом узнали о случившемся - многие открыто высказались в поддержку Серебренникова. Руководитель Большого театра Владимир Урин назвал его одаренным и талантливым человеком, а также великим художником, пишет Guardian.

В Италии растут анти-иммигрантские настроения

Европа все чаще будет подвергаться риску нападения террористов, которые попадают туда под видом беженцев, если западные страны не помогут Ливии сдерживать число людей, пытающихся переплыть Средиземное море, рассказал в интервью Times премьер-министр Ливии.

Фаиз Сарадж, возглавляющий признанное ООН правительство в Триполи, сказал, что потенциальные террористы есть среди десятков тысяч людей, которые смогли беспрепятственно попасть в его страну через неконтролируемые южные границы.

"Когда мигранты прибудут в Европу, они смогут свободно передвигаться. Если, не дай бог, среди них будут террористы, результат любого происшествия почувствует вся Европа", - цитирует его издание.

Полиция связала недавние теракты в Испании с радикальными группировками из Северной Африки. Между тем Ливия и Италия обратились к странам Европы с просьбой посодействовать в сложившемся кризисе с мигрантами. Почти 98 тысяч человек переправились в Италию из Ливии только в этом году, тем самым уже почти повторив рекорд прошлого года. По приблизительным оценкам, сейчас в Ливии находятся 700 тысяч мигрантов, сообщает Times.

В Италии политическая партия "Движения пяти звезд" взяла на вооружение антимигрантскую риторику, благодаря чему в опросах она догнала правящую Демократическую партию. Выросла популярность и у антимигрантской "Лиги севера".

В Италии парламентские выборы состоятся в 2018 году. Times приводит слова вероятного кандидата на пост премьер-министра от "Движения пяти звезд" Луиджи Ди Маджио: "Италия рискует превратиться в европейский лагерь для беженцев, и итальянцы больше не хотят, чтобы ими помыкали. У нас 10 млн итальянцев живут за чертой бедности, а мигрантам дают по 38 евро в день. Это кастрюля, которая вскоре лопнет".

Министр иностранных дел Италии Анджелино Альфано дал понять, что Италия чувствует себя брошенной ЕС. На вопрос, считает ли он, что Европа отвернулась от его страны, он сказал: "Однозначно да". Министр внутренних дел Марко Миннити добавил: "Неконтролируемый приток мигрантов несет угрозу для социального и демократического устройства Италии".

Фаиз Сарадж отметил, что ставки настолько же высоки и в Ливии. "ЕС необходимо делать больше, чтобы помочь нам бороться с контрабандой людей. Нельзя, чтобы всю ответственность несли Ливия и Италия, это дело первостепенной важности для всей Европы", - сказал ливийский премьер в беседе с Times.

Эпстайн заключал невыгодные для "Битлз" контракты

20 августа исполнилось 50 лет со дня смерти Брайана Эпстайна - человека, благодаря которому музыканты "Битлз" превратились из заурядной провинциальной группы в самый успешный музыкальный проект в истории. Пол Маккартни сказал о нем: "Если кого и можно назвать пятым битлом, то точно его".

Однако, как пишет Daily Express, человек, сделавший из "Битлз" глобальный феномен, был второсортным бизнесменом. В документальном фильме 1995 года Джордж Харрисон сказал: "Брайану редко удавалось заключать хорошие соглашения. Несколько лет [звукозаписывающая компания] EMI платила нам старый-добрый пенс за каждый сингл и два шиллинга за каждый альбом. Знай мы в 1962-м то, что мы знаем сегодня, или хотя бы что мы знали в 1967-м, все бы было по-другому".

Когда Эпстайн и "Битлз" подписали первый контракт в конце 1961 года, он по условиям получал 25% от выручки музыкантов. Это была очень невыгодная сделка для "битлов", но в тот момент им лишь хотелось, чтобы кто-то представлял их интересы. Как сказал Джон Леннон: "Он хотел стать нашим менеджером, а у нас никого не было, поэтому мы сказали - ну, хорошо, занимайся этим".

Поначалу казалось, что 25% стоили того. Эпстайну удалось получить контракт с Джорджем Мартином из EMI, он уговорил их отказаться от кожаных курток и джинсов в пользу костюмов с галстуками, привел в группу Ринго, а также направил их творческий потенциал в формат, который дал им возможность не только получить фанатов среди подростков, но и войти в музыкальную элиту, рассказывает Daily Express.

Но даже когда "Битлз" отправились покорять мир, он один за другим подписывал, как сейчас выясняется, ужасные или ужасно наивные контракты. Их изначальный контракт давал группе один пенс с каждой проданной пластинки, который они делили между собой. В те времена сингл продавался за шесть шиллингов и три пенса, то есть их вознаграждение составляло лишь 0,35% с каждой записи. За пределами Великобритании эта цифра была снижена еще больше - полпенса с сингла.

После успеха второго сингла группы Please Please Me Эпстайн учредил музыкальное издательство Northern Songs с издателями Диком Джеймсом и Чарльзом Сильвером, чтобы контролировать авторские права всех песен Маккартни и Леннона, написанные с 1963-го по 1973 год. Условия контракта были ужасными: права на 51% компании принадлежали Джеймсу и Сильверу. Эпстайну принадлежали 9%, а оставшиеся 40% - Леннону и Маккартни. Когда Джеймс и Сильвер продали свои доли в 1969 году, артистам было отказано в праве на собственные песни, напоминает газета.

А с правами на сувенирную продукцию все обстояло еще хуже. По мере того, как битломания захватывала США, десятки компаний обратились к Эпстайну с предложениями о сотрудничестве - от производства одежды и париков до часов и ручек. На этом можно было заработать целое состояние, но Эпстайн не принял ни одно предложение.

Почему? Потому что он уже успел отдать 90% прав на сувенирную продукцию компании, во главе которой стоял Ники Берн. Согласно недавним подсчетом, только из-за этого решения, в результате которого группа получала лишь 10% от сувениров, "битлы" потеряли примерно 100 млн долларов. Берн же вскоре переехал на Багамы.

Однако несмотря на все промахи Эпстайна, группа осталась ему верна до самого дня его смерти, резюмирует Daily Express.

Обзор подготовил Геннадий Алашеев, bbcrussian.com

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 23 августа 2017 > № 2282261


Ватикан. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > kremlin.ru, 23 августа 2017 > № 2281462

Беседа с госсекретарём Ватикана Пьетро Паролином.

Президент России принял в своей резиденции в Сочи государственного секретаря Ватикана Пьетро Паролина.

Обсуждались ключевые вопросы российско-ватиканских межгосударственных отношений в политической и культурно-гуманитарной сферах.

* * *

В.Путин: Ваше Высокопреосвященство! Дорогие гости! Позвольте мне сердечно поприветствовать вас в Сочи.

Помню, как тепло вы меня принимали в Ватикане, помню беседу с Папой Римским. Мы ценим доверительный, конструктивный диалог, который сложился между Святым престолом и Россией. Последовательно реализуются и договорённости, достигнутые в ходе моих контактов с Папой Франциском. Очень рады тому, что продолжается межцерковный диалог. Знаю, что у Вас состоялась беседа с Патриархом Кириллом. Мы приветствуем тот диалог, который начат напрямую между Святым престолом и Русской православной церковью.

Общечеловеческие гуманитарные ценности, которые защищает Святой престол и Русская православная церковь, лежат, безусловно, в основе отношений между двумя церквями, в основе отношений между Россией как государством и Ватиканом.

Добро пожаловать!

П.Паролин (как переведено): Господин Президент!

Благодарю Вас за приветственные слова и приглашение руководства вашей страны посетить Россию и встретиться с Вами в заключение этого трёхдневного визита.

Моё благодарственное слово и приветствие – от членов делегации и Апостольского нунция, присутствующих здесь, не только Вам, но и всем членам вашей делегации. Очень сердечные поздравления от Его Святейшества Папы Франциска, который помнит о ваших встречах, и помнит очень хорошо.

Эта встреча, этот визит происходит в важный момент в том, что касается наших двусторонних отношений на уровне государств, и в том, что касается отношений между Святым престолом и Русской православной церковью.

В том, что касается двусторонних отношений между Святым престолом и Российской Федерацией, мы очень рады, удовлетворены тем, как эти отношения устраиваются, [развиваются] разные инициативы, контакты, [проводятся] разные встречи. Вчера было подписано соглашение о безвизовом режиме между дипломатами.

Что касается наших межцерковных отношений между католической церковью и Русской православной церковью, конечно, это была встреча, которая состоялась в прошлом году в Гаване между Папой и Патриархом. И принесение мощей святителя Николая в Россию, которое недавно завершилось.

В.Путин: За это особая благодарность и Вам, и Папе Франциску от всех христиан России. А от всех любителей искусства вам большая благодарность за организацию выставки из Музеев Ватикана в Третьяковской галерее. Мы сейчас, как вы знаете, готовим ответную акцию – выставку «Духовное наследие русского искусства от иконописи до авангарда». С вашей помощью готовы развернуть её в 2018 году.

П.Паролин: И конечно, как Вы упомянули, есть разные уровни в нашей дипломатии. Это и политический спектр, и разные культурные инициативы, которые реализуются. В этих отношениях между церквями я, конечно, вижу новую динамику, которая появилась в последние годы, месяцы. Надеюсь, что все участвующие будут продолжать в том же самом направлении, чтобы наше взаимодействие было ещё более широким и близким.

Ещё раз благодарю за возможность совершить этот визит и встретиться с Вами.

Ватикан. Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > kremlin.ru, 23 августа 2017 > № 2281462


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 23 августа 2017 > № 2281455

В Москве восстановят церковь XVI века, построенную в честь Ивана Грозного

Власти Москвы проведут два конкурса по разработке проектов восстановления Церкви Вознесения Господня в Коломенском. Планируется отреставрировать цоколь, галерею и шатер храма.

Первый конкурс определит технического заказчика, который составит проектно-сметную документацию и проект ремонтно-реставрационных работ в цоколе и галерее Церкви Вознесения Господня. Их состояние неудовлетворительное. Начальная цена контракта - 1,3 млн руб.

Второй конкурс предполагает составление проектно-сметной документации и проекта ремонтно-реставрационных работ в шатре церкви. Состояние лицевой отделки шатра также неудовлетворительное. Начальная цена контракта - 553 тыс. руб.

Условия конкурса размещены на портале поставщиков, оператором которого является Департамент города Москвы по конкурентной политике.

Заявки на участие принимаются до 30 августа. Победители обязаны выполнить контракты до 31 декабря 2018 года.

Заказчик работ - ГБУ «Московский государственный объединенный художественный историко-архитектурный и природно-ландшафтный музей-заповедник».

Напомним, Церковь Вознесения Господня построена в 1532 году на берегу Москвы-реки по указу Василия III. Легенда даты начала строительства церкви связана с рождением долгожданного наследника великого князя - будущего царя Ивана Грозного.

Церковь представляет собой первый каменный шатровый храм на Руси, положивший начало стилю, который просуществовал до реформы Патриарха Никона в середине XVII века.

В 1994 году храм включен в список Всемирного культурного и природного наследия ЮНЕСКО.

Сейчас в Церкви Вознесения расположена музейная экспозиция музея-заповедника «Коломенское».

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 23 августа 2017 > № 2281455


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 22 августа 2017 > № 2314656

Шуми Бабаев, хоккейный агент: «КХЛ — это социальный проект, а не коммерческий продукт»

Шуми Бабаев

Внештатный автор Fobres

Хоккейный агент Шуми Бабаев — о том, как меняется КХЛ и когда клубы научатся жить без бюджетного финансирования

За лето-2017 в КХЛ произошло много событий: команд стало меньше, зарплатный потолок снизился, а самый звездный игрок лиги Илья Ковальчук не уехал в НХЛ. По случаю старта нового сезона эксперт Forbes объясняет, почему все это случилось и что будет дальше.

Про сокращение команд в КХЛ

Факт В чемпионате 2017/18 вместо 29 команд сыграют 27 – лигу покинули хорватский «Медвешчак» и новокузнецкий «Металлург». Кроме того, на днях было объявлено о планах сокращения лиги до 24 клубов – уже со следующего сезона.

Не вижу большого криминала в том, что лига изменила вектор развития (еще осенью 2016-го Дмитрий Чернышенко озвучивал стратегию расширения КХЛ в Европе и Азии до 30 клубов. – Forbes). Да, в Новокузнецке есть хоккейная школа, которая воспитала много хороших игроков. Сама по себе она приносит пользу, поставляет игроков для лиги. А вот менеджмент «Металлурга» работает абсолютно непрофессионально. Их предупреждали: стадион не соответствует нормам, команда занимает беспросветно низкие места. Правильно, что непрофессиональный клуб убрали из лиги. С другой стороны, команду практически лишили шансов вернуться в КХЛ. Потому что в Высшей хоккейной лиге (там теперь будет выступать новокузнецкий «Металлург». – Forbes) проблемы – например, с посещаемостью – только усугубятся.

К сожалению, в КХЛ есть еще 2-3 клуба с аналогичной ситуацией непрофессионального менеджмента. Если их исключат из лиги, никто не пострадает. Только по пять человек из этих клубов найдут себе новую работу в КХЛ. Естественно, что на такие команды зрители не ходят.

Про календарь КХЛ

Факт В расписании на сезон 2017/18 по традиции предусмотрены паузы на игры сборной. В итоге в регулярном чемпионате команды сыграют по 56 матчей. Для сравнения: в НХЛ клубы проводят по 82 игры (без учета плей-офф).

Единственное, что совершенно не устаканено в КХЛ – это календарь, который верстается в последнюю очередь. Это говорит о несерьезности отношения лиги к этому процессу. Мы все время кого-то ждем – то одну команду, то другую.

В КХЛ огромные паузы перед турнирами сборных, вместо 70-80 матчей клубы играют меньше 60. Так не должно быть. Можно ввести какие-то правила – например, не вызывать одного хоккеиста в сборную больше двух раз за сезон – и не останавливать чемпионат. А то игрок получает под 300 млн рублей в год и играет всего 56 матчей в регулярном чемпионате, а должен – 70-80.

Это беспредел, что КХЛ и сборная никак не могут найти компромисс на тему перерывов. Вот канадцы собираются за неделю до турнира и прекрасно играют. Но не стоит заблуждаться насчет КХЛ. Это не коммерческий продукт, а социальный проект. Лига развивалась бы лучше без такой очевидной заточенности календаря под национальную команду, но в нашей стране сборная – самое главное.

Про потолок зарплат

Факт В сезоне 2017/18 максимум зарплатной ведомости установлен на уровне 900 млн рублей, однако клубы могут его превысить, уплатив 20% разницы в бюджет лиги. Весной 2017-го президент КХЛ Дмитрий Чернышенко объявил, что с сезона 2019/20 лига введет жесткий потолок зарплат (правда, нескольких игроков сборной разрешат вывести из-под лимита), а к сезону 2020/21 снизит его до 600 млн рублей. В НХЛ же, наоборот, зарплатный максимум растет – $75 млн в сезоне 2017/18 против $73 млн в прошлом сезоне.

Не понимаю этого стремления к жесткости зарплатного бюджета. Ну, может себе ЦСКА взять шесть звеньев, пусть берет, не надо этому завидовать. Но надо сделать так, чтобы молодые хоккеисты, не сыгравшие определенное количество игр в КХЛ за конкретный период, становились свободными агентами. Иначе условный ЦСКА забирает себе игрока и держит его на лавке, не давая ему развиваться. И целый пласт перспективных игроков оказывается невостребованным под теми ребятами, которые делают результат. И тогда появляется скрытая аренда, потому что другого варианта для этих игроков просто нет. Так почему бы не легализовать эту аренду? Чтобы лига состояла из конкурентных команд, а не из клубов-олигархов и их придатков.

Считаю, жесткий потолок не нужен, потому что команды будут нелегально выводить игроков за потолок и платить больше, – я почти стопроцентно в этом уверен. Такие механизмы у нас, к сожалению, всегда придумываются. В целом идея сделать максимальный потолок в 600 млн рублей с возможностью кого-то выводить за пределы лимита кажется мне неправильной. На мой взгляд, оптимальный вариант – это потолок зарплат не больше 1,2-1,5 млрд рублей. Но должна быть открытая и всем понятная схема, куда идут деньги, которые в качестве санкций за превышение лимита платят лиге богатые команды. А не то, что сейчас, когда деньги вроде бы платят, но куда они идут – неизвестно. Средства должны идти на реконструкцию арен, на страхование игроков, на рекламу лиги.

Про Олимпиаду

Факт Самый длительный перерыв в календаре сезона 2017/18 – с 24 января по 25 февраля 2018 года – забронирован под Олимпиаду в Пхенчхане. Две недели – на подготовку сборной, остальное – сами соревнования. НХЛ никаких олимпийских пауз на этот раз не запланировала, так что игрокам довольно сложно будет выступить в Корее.

Могу точно сказать, что есть ребята, которые специально не уехали в НХЛ, чтобы сыграть на Олимпиаде. Считаю, Ковальчук остался из-за этого. Он съездит на Игры в Корею, а потом спокойно вернется в НХЛ. И неважно, сколько ему будет лет. В НХЛ в паспорт не смотрят. Он не только хорошо играет, но и делает клубу и лиге рекламу, там об этом тоже думают. Это же финансовый проект, и там всегда сделают выбор в пользу Ковальчука, а не какого-нибудь молодого безвестного игрока.

Но чтобы из-за Олимпиады вернуться из НХЛ – не верю. Не думаю, что переезд Михаила Григоренко (из «Колорадо» в ЦСКА) или Никиты Нестерова (из «Монреаля» в ЦСКА) имеет олимпийское объяснение. НХЛ – это космос, абсолютно другая лига, совершенно другая цивилизация. Если игрок там востребован, он оттуда не уедет. Там все профессионально, все заточено под хоккей. На каждом матче – по 22 000 зрителей. Оттуда никто просто так не уезжает. У Андрея Маркова, который перебрался из «Монреаля» в «Ак Барс», были, кроме прочего (клуб не продлил с 38-летним хоккеистом контракт. – Forbes ), личные обстоятельства для возвращения в Россию. И я считаю, что Марков очень поможет команде. Тем более он согласился на адекватную, незавышенную зарплату. Примерно как у Мозякина.

Про низкую посещаемость

Факт Посещаемость матчей КХЛ снижается второй сезон подряд: 6423 зрителя в среднем на матче регулярного чемпионата 2014/15 (6594 – с учетом плей-офф), 6301 – в сезоне 2015/16 (6445), 6124 – в сезоне 2016/17 (6313).

Низкая посещаемость – не системная проблема лиги, а проблема конкретной команды. СКА приводит людей на стадион, а ЦСКА – нет. 3300 зрителей в среднем за матч у одной из лучших команд лиги – это катастрофа. А все потому, что у ЦСКА нет нормального стадиона (команда играет в «Ледовом дворце» 1991 года постройки на 5600 зрителей. – Forbes), куда можно было бы приходить семьями. Никто не захочет идти туда, где нужно отстоять огромную очередь за позавчерашним бутербродом. Сейчас народ не обманешь: чтобы зритель выбрал хоккей, а не кино, театр или вечер у HD-телевизора, его нужно продавать. Это раньше в провинциях больше некуда было пойти, кроме как на матч местной команды, а сейчас все развивается. Вот Роман Ротенберг (вице-президент СКА. – Forbes) в Питере смог добиться зрительского интереса (у СКА средняя посещаемость в сезоне 2016/17 – 11 375 человек. – Forbes), в Минске смогли (13 153), а в ЦСКА – нет.

Про низкие телерейтинги

Факт Редкие матчи КХЛ (и только плей-фф) собирают телеаудиторию больше 500 000 зрителей. По средним показателям хоккейный чемпионат проигрывает и футболу, и биатлону. А в декабре 2016-го Первый канал, ссылаясь на низкие рейтинги, заменил прямую трансляцию игры сборной России и Чехии на передачу «Давай поженимся».

Статистика по просмотрам ужасающая. В два раза меньше, чем у футбольной Премьер-лиги – это, считай, никто. И в этом уже конкретная вина лиги: нет хорошей рекламы, не развивается бренд, нет качественной телекартинки. Хоккей – наш национальный вид спорта №1, и КХЛ должна тут более агрессивно действовать.

Про доминирование СКА

Факт У питерского СКА самая большая зарплатная ведомость (по данным «Контур. Фокус» за 2016 год клуб потратил 3 млрд рублей на оплату труда). В команде играют три самых дорогих хоккеиста лиги – Вячеслав Войнов, Илья Ковальчук (по оценкам экспертов, по 270 млн рублей в год) и Павел Дацюк (250 млн рублей). За последние три сезона СКА дважды выигрывал Кубок Гагарина.

Мы все время пытаемся сделать крайними богатые клубы. Но их менеджеры просто выполняют свою работу – находят деньги, чтобы финансировать команду, и покупают топ-игроков. Почему другие так не могут? Работайте – и спонсоры придут. Где-то регионы, где-то местный бизнес выделяют клубам средства, молодых хороших игроков в провинции много, но зачастую руководители команд просто не хотят работать – хотят только получать деньги. Так что не надо сваливать с больной головы на здоровую.

Доминирование СКА или агрессивная трансферная политика ЦСКА – это не проблема этих клубов, а проблема неэффективного менеджмента остальных. Как заработать, как уговорить игрока остаться – это их работа, с которой они не справляются. В КХЛ есть клубы, где игроки получают небольшие деньги и не уходят в другие команды на бОльшие зарплаты, – вот там работает менеджмент. Тот же Максим Шалунов несколько лет имел предложения из СКА, но оставался в Новосибирске. Так что это частные дела регионов и клубов. Если вы не создаете условия для спортсменов, то чего вы хотите? СКА ориентируется на НХЛ: человек приехал, ему обеспечили максимальный комфорт, он отрабатывает контракт, ведет себя подобающим образом, он уехал, все. А в другом клубе у ребят клюшек нет, перчаток нет, шлемов нет. Игрок бы, может, и остался, но у него нет условий для работы и роста, тренер сомнительный. Так почему он должен отказаться уйти в СКА или в ЦСКА в таком случае?

Про доходы клубов и лиги

Факт По итогам сезона 2014/15 КХЛ впервые получила прибыль (от реализации телеправ и прочей коммерческой активности) и выплатила клубам 114 млн рублей, в следующем сезоне руководство лиги отчиталось о росте прибыли в 2,3 раза, а командам досталось уже 243 млн рублей. Однако, как признает президент КХЛ Дмитрий Чернышенко, клубы по-прежнему сильно зависят от бюджетного финансирования, а их коммерческие доходы составляют в среднем лишь 14%. Для сравнения: по итогам сезона 2015/16 НХЛ заработала $4,1 млрд – на 3% больше, чем в сезоне 2014/15, а средняя стоимость клуба, по оценке Forbes, достигла в 2016-м $517 млн.

Невозможно получать прибыль, играя на стадионе, где проводит матчи ЦСКА. Да какой бы стадион ни был... Возьмите цены на билеты в НХЛ. $100-200, на плохие места – $50, в плей-офф – в среднем $400-500. Ну кто у нас сможет даже $100 за билет платить даже в Москве? Никто. И как тогда прибыль получать? СКА сейчас собирает больше 11 000 зрителей, будет собирать 20 000, но даже с такой заполняемостью арены добиться прибыли сложно. За сколько они могут продавать билеты? Ну самое-самое-самое дорогое – это 2000 рублей в среднем. Вот и посчитайте возможный доход. Тут вопрос экономики страны в целом. Люди должны больше зарабатывать и больше платить за билеты, чтобы клубы стали прибыльными. А пока такие вложения в игроков никак не отбить, конечно. Это не футбол, где можно жить за счет продажи игроков, в хоккее нет такой подпитки. Билеты, мерчандайзинг и прочая коммерция – это очень важно для хоккейных клубов.

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 22 августа 2017 > № 2314656


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 22 августа 2017 > № 2314629

Семейная ценность. Глава вторая: Малкольм Форбс

Антон Иванов

журналист

Семья Форбс на протяжении всей своей истории борется с утверждением, что негоже считать чужие деньги. Сегодня во главе — внук основателя, а сам журнал — лишь часть активов семьи

Берти Форбс давал детям по 10 центов на карманные расходы и отчитывал жену за излишнюю расточительность. Лишь один раз — в свое 50-летие — он расщедрился на царские подарки, дав каждому из трех своих сыновей по облигации ценой $1000. Впрочем, когда младший — 10-летний Малкольм — захотел продать свою ценную бумагу, а часть вырученных денег потратить на велосипед, о котором давно мечтал, отец запретил: облигации не для продажи, это гарантия безбедного будущего. Этому не суждено было сбыться: вскоре экономический кризис обесценил подарок Форбса-старшего, и Малкольм с братьями остались и без вкладов, и без покупок мечты. Возможно, именно эти события определили будущее Малкольма, вставшего у руля Forbes в середине 1950-х.

Малкольм Форбс: «Чтобы зарабатывать, надо тратить»

Так и не получивший велосипед и уже в детстве узнавший, каково это — потерять все свое состояние в огне финансового краха, Малкольм стал буквально одержим двухколесным транспортом (правда, мотоциклетным) и идеей того, что деньги не должны залеживаться. «Чтобы зарабатывать, надо тратить», — любил повторять он.

Наследник многомиллионного состояния, единственная трагедия в жизни которого — отказ родителей купить велосипед. Во время Второй мировой Малкольм, имевший плохое зрение, сменил очки на новые по тем временам контактные линзы и в 1942 году добровольно отправился в армию, а в 1944-м угодил в мясорубку открытого союзниками второго фронта. Солдаты его 334-го полка 84-й пехотной дивизии оказались в числе первых американцев, вступивших в бой с немцами на их исконной земле.

Пройдя Францию, Бельгию и Голландию, они вплотную подошли к линии Зигфрида — старой границе Германии, еще в золотой период Третьего рейха в 1936–1940 годах превращенной в комплекс оборонительных сооружений. Тогда готовящийся к войне Гитлер не жалел сил и средств на строительство вала, призванного прикрыть западную границу страны, и вот теперь, в ноябре 1944-го, Малкольм Форбс с сослуживцами уперлись в эту разветвленную систему укреплений, уходящую в глубину на 35–100 км, а в длину растянувшуюся почти на 630 км.

Добавляло трудностей и то, что в месте их наступления по ту сторону фронта оказалась элита войск СС — легендарная 1-й дивизия «Лейбштандарт Адольф Гитлер», получившая от фюрера приказ до последней капли крови защищать Ахен, где в Средние века короновали императоров Священной Римской империи.

В какой-то степени сержанту Форбсу повезло — будучи в своем взводе пулеметчиком, он участвовал в операции по спасению попавших в окружение сослуживцев, когда получил тяжелое ранение в бедро и был отправлен в тыл, а потом домой. Те 10 месяцев, что Малкольм провел в госпиталях, не зная, удастся ли врачам спасти его ногу, легкими не назовешь, но оставшихся в Германии солдат его 334-го полка ждало испытание еще серьезнее.

С тяжелыми потерями пройдя Ахен, они на пять месяцев увязли в Хюртгенском лесу, где завязалось самое затяжное для американской армии сражение Второй мировой. Останься Форбс в строю, у него были бы все шансы пополнить список жертв этой битвы: американцы потеряли там каждого четвертого из своей 120-тысячной армии.

Поправившись, вчерашний солдат, награжденный Бронзовой звездой и Пурпурным сердцем, пробует свои силы в политике и на волне популярности ветеранов дважды выигрывает местные выборы: сначала в городской совет Бернардсвиля, потом в сенат штата Нью-Джерси, в котором работает с 1951 по 1957 год. В мечтах амбициозного Малкольма уже маячит президентское кресло, но два подряд поражения на губернаторских выборах охлаждают его пыл. Тем временем в 1954 году умер его отец, и, пока Форбс-младший был занят политикой, во главе компании оказался старший из сыновей — Брюс.

Потеряв шансы на кресло президента страны, Малкольм нацелился на кресло президента семейного бизнеса и начал скупать у родственников акции Forbes, постепенно выходя на первые роли. «Победитель сначала должен узнать вкус поражения» — сказал он однажды.

Изменив свою цель, Форбс-младший поменял и свой стиль. Классические костюмы уходят в прошлое, уступая место более неформальной одежде, а место встреч с избирателями в его жизни занимают светские мероприятия.

Если Форбс-отец сделал журнал трибуной для своих статей, дав ему свой голос и переключив внимание бизнес-аудитории с цифр на стоящих за ними людей, то Малкольм превратил себя самого в живую обложку журнала, всем своим бытом рекламируя образ жизни успешных бизнесменов.

Он cтановится героем светской хроники, о чьих увлечениях воздухоплаванием, мотоциклами и коллекционированием ходят легенды. Впрочем, не все одобряют такой стиль. Так, многие родственники продают Малкольму свои акции Forbes просто потому, что боятся, что те вот-вот обесценятся — уж слишком эксцентричным выглядит временами новый глава компании.

Но за внешней мишурой скрывается точный расчет. Замок Шато де Баллеруа в Нормандии, особняк на 10 спален в центре Лондона, остров на Фиджи, 150-футовая яхта «Горец» (название — дань шотландским корням), частный Boeing 727, украшенный девизом «Инструмент капиталиста», вертолет, 68 мотоциклов, коллекции аэростатов, яиц Фаберже, игрушечных солдатиков, моделей кораблей и даже сам офис редакции журнала — помпезное здание на Пятой авеню — показывали, что Forbes процветает на равных со своими героями-миллионерами, ведь только штаб-квартиры самых успешных из них находятся поблизости.

Во времена, когда богатство стало национальной идеей, Forbes для многих казался ориентиром, а попадание в его ежегодный список богатейших — целью и мерилом успеха (таким же, как офис на Манхэттене). Сам Малкольм попал в рейтинг в 1982 году, когда его впервые расширили до 400 человек, и занял в нем последнее место (причем без указания размера состояния), составив компанию бывшему работодателю своего отца Херсту.

Как Хью Хефнер в Playboy, Форбс в своем журнале становится главным проповедником его ценностей и своеобразным лидером закрытого клуба, попасть в который мечтают все читатели. Помните его слова о том, что надо зарабатывать на жизнь тем, что больше всего нравится? Так вот самому Малкольму помимо журнального бизнеса, безусловно, нравились две вещи — приключения и коллекционирование, что лишний раз подтверждают названия его книг: «Вокруг света на воздушном шаре и мотоцикле» и «Больше, чем я мог себе представить: коллекционирование длиною в жизнь».

В своих полетах на аэростатах он бьет шесть мировых рекордов, став, кроме прочего, первым человеком, пересекшим Америку на воздушном шаре. «Ни один другой спорт не сравнится с этим! Воздухоплавание — это постоянный вызов, множество эмоций, особая эстетика и командная работа», — скажет потом Форбс. Вписывает Малкольм свое имя и в историю мотоспорта, став первым американцем, которому удалось устроить мотопробег по территории СССР. О том, насколько трудно было получить разрешение на въезд за железный занавес колонны Harley-Davidson с вымпелами «Инструмент капиталиста», можно только догадываться. На самом деле Форбс и сам до конца не верил, что визы дадут, и уже готовил запасной маршрут по Европе, но в последний момент его связи сработали и невозможное стало возможным.

В большинстве приключений магната часто сопровождали его повзрослевшие дети — четверо сыновей и дочь (и воздухоплавание, и мотоциклы появились в его жизни ближе к 50-летию). Они же помогали отцу пополнять его коллекции.

Замок Форбса в Нормандии при помощи сына Кристофера превращается в сокровищницу, полную живописи и исторических реликвий, среди которых — документ о браке Наполеона Бонапарта и Жозефины, очки, которые были на президенте Линкольне во время его убийства в театре Форда, первый в истории набор игры «Монополия» и, конечно, бесценные предметы искусства.

Одна только коллекция вещей эпохи Наполеона III заслуживает отдельного музея: 500 картин и рисунков, более 1300 писем, рукописей и документов, а также многие другие редкие вещи, например королевская мебель или военная форма, которую в 1869–1870 годах носил сын Наполеона принц Эжен.

Одновременно пополняются другие собрания Форбса: его коллекции картин эпохи Возрождения завидуют музеи, коллекция оловянных солдатиков насчитывает 15 000 редчайших экземпляров, собрание моделей кораблей включает экземпляры, цена которых превышает $20 000, собрание вин может похвастать самой дорогой бутылкой в мире — Шато Лафит 1787 года, купленной за $157 000 (хотя его подлинность позже будет оспорена). В общем, когда в его нормандский замок на организованный хозяином фестиваль аэростатов съезжаются гости, их есть чем удивить. В том числе воздушным шаром в виде гигантского Harley-Davidson, объединившим две страсти своего владельца.

Но все это не капризы миллионера, а часть продуманной стратегии. Через аукционы и увлечение собирательством Форбс заводит новые знакомства и укрепляет старые связи, которые позволяют его империи иметь могущественных заступников в самых разных областях и, конечно же, богатых инвесторов. Во многом именно эти знакомства помогали журналу сохранять ту самую независимость, о которой бредил Берти Форбс. Личные знакомства давали Малкольму доступ к информации, о которой простым журналистам оставалось только мечтать, и позволяли сглаживать конфликты из-за тех или иных материалов, не теряя рекламодателей.

Даже страсть к ювелирным шедеврам Фаберже Малкольм направил на благо журнала: одна из рекламных кампаний Forbes была построена на фотографиях яиц из коллекции медиамагната с подписями «Карл Фаберже знал свое дело. Журнал Forbes знает свое. Forbes — инструмент капиталиста».

Наверное, до Малкольма никто не использовал подарки жене в рекламе своей компании, а ведь первая работа Фаберже в коллекции Форбса — «Яйцо герцогини Мальборо» — была куплена им в 1965 году именно в качестве подарка Роберте на 20-летие их свадьбы. С нее и началась охота Форбса за этими раритетами, которых в мире насчитывается несколько десятков.

«Если кого-то интересует мой совет на тему коллекционирования, — напишет Малкольм в своей книге, — я повторю старую истину: покупайте только то, что вам нравится, и оценивайте любое дело с точки зрения того, сколько удовольствия и удовлетворения оно вам приносит». Судя по тому, что всего за два года коллекция Форбса станет крупнейшей из частных, изделия Фаберже приносили ему немало положительных эмоций.

В 1967 году девять драгоценных яиц были выставлены в лобби журнала в честь его 50-летия. Таким образом, по богатству экспозиции Фаберже вход в редакцию Forbes лишь немного уступал Оружейной палате Московского Кремля, где на тот момент хранилось 10 яиц Фаберже.

Форбс не только купается в роскоши сам, но и купает в ней партнеров и рекламодателей, охотно предоставляя им свои самолеты, яхты и дома, а те, в свою очередь, не менее охотно размещают в его журнале рекламу и включаются в его проекты. В итоге во многом благодаря личности владельца прибыль и тиражи Forbes при Малкольме достигают рекордных отметок (за первые 10 лет его руководства тираж журнала, который в 1940-е годы немногим превышал 100 000 экземпляров, достигает отметки 625 000).

Владелец и главный редактор Forbes жил на широкую ногу не только потому, что это красиво, но и потому, что это создавало журналу выгодный образ и напрямую отражалось на бюджете. В богатой Америке рейгановских 1980-х он был одним из самых известных людей, и ему же было суждено поставить в этих 1980-х жирную точку, устроив самую пышную вечеринку десятилетия.

В 1989 году на празднование 70-летия Малкольма во дворец в Танжере было приглашено 800 гостей (в два раза больше, чем могло попасть в ежегодный список его журнала). Полдюжины американских губернаторов, бывший госсекретарь США Генри Киссинджер, будущий президент Дональд Трамп, медиамагнаты во главе с Рупертом Мердоком, главы корпораций... На уик-энд в Марокко гостей доставляли арендованные лайнеры, включая сверхзвуковой «Конкорд», а во дворце вновь прибывших встречал именинник, сидящий на троне рядом с Элизабет Тейлор, с которой его связывала давняя дружба.

Развлекательную программу на празднике обеспечивали 600 артистов и 300 всадников, имитировавших конные бои, когда же зрителям надоедало шоу, они могли развлечься, катаясь на яхтах, среди которых выделялись две жемчужины — 95-футовая парусная «Синсерити» главы Fiat Джанни Аньелли и 180-футовая моторная «Леди Кристина» Роберта Максвелла (на которой, к слову, тот и погибнет тремя годами позже).

Казалось, Малкольм находится на пике своей карьеры и до ее конца еще далеко, но медиамагнат после той шумной вечеринки в Марокко проживет всего полгода. В феврале 1990 года он умрет во сне от остановки сердца, прилетев накануне на собственном самолете с турнира по бриджу между американскими бизнесменами и представителями британского парламента, который проходил в его же резиденции в Лондоне.

Продолжение следует...

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 22 августа 2017 > № 2314629


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 22 августа 2017 > № 2314628

Руководители «Амедиа Продакшн» в интервью Forbes: о секретах успеха телесериалов и инвестициях

Марина Наумова

Независимый продюсер, агент

В чем специфика российского рынка телевизионного контента и почему бизнес без творчества невозможен

Основанная 15 лет назад Александром Акоповым продюсерская компания «Амедиа Продакшн» стала одним из ключевых игроков российской индустрии теле- и киноконтента. «Амедиа» входит в состав холдинга Access Industries, принадлежащего миллиардеру Леонарду Блаватнику. В феврале 2016-го в компании произошла смена управленческого состава: генеральным продюсером стала основатель сценарного агентства «Стардаст» Нелли Яралова, которая начинала как линейный продюсер на флагманском проекте «Амедиа», сериале «Не родись красивой» (адаптация американского формата «Дурнушка Бетти»). Почему так сложно оказалась реализовать план по расширению количества телеканалов-партнеров, что собой представляет российский рынок телеконтента в целом и что самое важное для хорошего сценариста, Нелли Яралова и ее коллега, генеральный директор компании Марина Сидорова, рассказали в интервью Forbes.ru.

— Что вы думаете о государственной поддержке в кино?

Н.Я: Сегодня очень сложно производить кино без государственных дотаций. Но если бы ситуация изменилась и финансирование резко прекратилось, я уверена, ведущие продюсеры придумали бы новую модель работы в рамках рыночной экономики.

— Глава Ассоциации продюсеров кино и телевидения Сергей Сельянов считает, что деньги государства должны быть и их должно быть еще больше.

Н.Я: Я знаю целый ряд очень уважаемых продюсеров, которые считают, что господдержка — губительная практика.

— Ваше отличие от большинства кинокомпаний в том, что вы в основном занимаетесь телесериалами – это ваш источник заработка. Полтора года назад у вас произошел перезапуск — главным продюсером компании стала Нелли Яралова…

Н.Я: Да, я пришла в компанию летом 2015 года. К этому моменту Марина уже была назначена генеральным директором компании.

— То есть все по любви и без конфликтов?

Н.Я: Естественно. Мой профессиональный путь начался в «Амедиа», и Александр Акопов фактически стал для меня крестным папой в кино. Я пришла в компанию во времена запуска сериала «Не родись красивой», когда сериальный бум был в разгаре. На тот момент вакансий исполнительного продюсера не было, я была готова пойти на любую должность, лишь бы оказаться в этой компании. На момент ухода в декабре 2007 года я была замом генерального директора по креативу, под моим руководством было четыре больших департамента.

— А как сериальное производство выглядело тогда? Американскую модель ведь стали перенимать чуть позже?

Н.Я: Некоторые продюсеры начали производить длинные сериалы на год или два раньше, чем «Амедиа», и делали это буквально на коленках – шаткие декорации, не по технологии. Александр Акопов первым стал перенимать опыт американских коллег. Он пригласил нескольких ведущих американских консультантов, в частности из компании Sony Pictures, с которой «Амедиа» сотрудничает по сей день. Многие годы коллеги из Sony работали на проектах «Амедиа», делились опытом написания сценария, рассказывали о новых для нас технологиях производства, о строительстве декораций. Это были совместные проекты, адаптации американских сериалов.

— А что тогда подразумевал «совместный проект»? 50% на 50%?

М.С: Деление доходов 50% на 50%. О прочих аспектах сотрудничества в те времена я затрудняюсь сказать.

— В феврале 2016-го в качестве целей в новой должности вы, Нелли, озвучили планы по диверсификации бизнес-портфеля и работу с максимальным количеством телеканалов. Каковы результаты на данный момент?

Н.Я: План диверсификации есть, мы по нему работаем. Мы плодотворно сотрудничаем с Первым каналом и сейчас начинаем плотную работу с ТВ-3. У нас выстроились хорошие творческие отношения с Валерием Федоровичем и Евгением Никишовым. Рада, что коллеги теперь на ТВ-3. Я человек больше про драму, чем про комедию (хотя и являюсь большой фанаткой самых дурацких американских ромкомов). Контент ТВ-3 мне ближе. Драма — это синтетический жанр, который может включать в себя элементы мелодрамы, детектива, мистики. Канал заинтересовали наши идеи «вдлинную» на пред-прайм, проекты в качестве 2- и 4-серийных форматов, и мы в поиске «праймовых» историй.

— Будут ли какие-то новые имена в сотрудничестве с ТВ-3, я имею в виду авторов?

Н.Я: Мы надеемся в процессе работы открыть новые таланты. Но к сожалению, количество реально крутых сценаристов на нашем рынке очень ограниченно.

— Сколько их всего? Профессионалов, которые выдают продукт в нужном качестве в нужный срок?

Н.Я: Для Первого канала, России и НТВ — это одни сценаристы, для СТС — другие, для ТНТ — третьи. Есть человек 10 универсалов, их ценник варьируется от 700 000 до 1 млн рублей за серию. Если говорить про общее число авторов, то по рынку их человек 50. Тех, кто стабильно может выдавать качественную драматургию.

— На всю страну?

Н.Я: Да. И такая ситуация не только с авторами. За хорошим артистом, режиссером или сценаристом компании вынуждены выстраиваться в очередь.

— А нет ли здесь замкнутого круга причины и следствия — все хотят тех, кто взлетел, поэтому приходится стоять в очереди?

МС: Если говорить про сценаристов, мы постоянно ищем новые имена. В мае, например, провели открытую встречу с авторами и объявили о старте большого сценарного конкурса Amedia World.

— И какой улов?

Н.Я: Улова ещё нет, мы недавно закончили приём заявок и теперь вычитываем присланные тексты.

— Этот конкурс вы проводите совместно с Ликой Алексеевой и ее «Кинотекстом»?

Н.Я: Да. Мы собрали более 1700 заявок, команда «Кинотекст» их обработала и составила лонг-лист из порядка 800 проектов. Мы ищем материалы по трём направлениям: VOD-сериалы для «Амедиатеки», многосерийные фильмы для федеральных каналов и анимация. 15 сентября объявим победителей.

— Что-то зацепило?

НЯ: Подводить итоги пока рано.

— Почему вы так плотно сотрудничаете с Первым?

Н.Я: Здесь есть важный момент: все продюсеры индустрии стремятся работать с телеканалами, которые оставляют больше прав. К сожалению, сегодня только Первый дает продюсерам возможность быть не просто производящей компанией. Представьте: ты вынашиваешь идею, свое детище, потом полгода, год или даже полтора пишешь сценарий с разными авторами, затем долго выбираешь режиссера, проводишь кастинг... Поверьте мне, это невероятная работа, требующая много сил, времени, а иногда ещё и здоровья. И потом ты вынужден отдать проект. То есть ты такая суррогатная мать — поносил ребенка, родил и дальше все, не имеешь к нему никакого отношения. Наш бизнес имеет свою специфику. Это творческий процесс, индивидуальный и личностный. И в этом смысле просто выступать продакшном для каналов никто не хочет.

— То есть ваша боль — это только вот эта творческая причастность? А вопрос денег?

Н.Я: Этот бизнес невозможен без творчества.

— Это мой любимый вопрос: кино — это бизнес?

МС: Для нас, для «Амедиа Продакшн» — безусловно бизнес. Хотя в интервью наш акционер говорил вам, что не рассматривает это в качестве основной инвестиционной деятельности. Этот бизнес менее маржинален, чем другие его инвестиции.

Н.Я: Тратить деньги на творчество возможно только, если у тебя есть к нему тяга. Ради извлечения прибыли стоит вложиться во что-нибудь другое. Для нас с Мариной, как для управленцев, это безусловно бизнес, который может понести за собой финансовые риски. Ведь даже когда ты полностью произвел сериал, канал может у тебя его не принять.

— А договор?

Н.Я: Лицензионный договор позволяет каналу отказаться от проекта.

М.С: Не безосновательно, конечно.

— То есть это рынок телеканала?

М.С: Конечно, рынок покупателя.

— Ваш акционер — крупный игрок на американском и британском рынке аудиовизуального контента. Вы как-то взаимодействуете с иностранными коллегами?

M.C: Да, конечно. Недавно в Москву, в офис «Амедиа Продакшн» приезжал Дэнни Коэн — глава Access Entertainment и руководитель Benchmark Television. Мы провели переговоры о копродукции и международной дистрибуции. Дэнни заинтересовал наш проект «Золотая Орда», с международной судьбой которого он сейчас активно нам помогает. Кстати, во время приезда он в беседе с журналистами озвучил некоторые цифры, назвал среднюю стоимость производства одного часа сериала BBC — 1,5 млн фунтов. Рассказал, насколько там ценится труд сценариста и шоураннера.

— То есть у них как раз рынок продавца, рынок креатива?

М.С: Судить, не будучи участником процесса, сложно. Но я думаю, что у них рынок контента, да.

— Дэнни Коэн встречался во время своей поездки и с другими продюсерскими компаниями…

Н.Я: Да, мы были организатором этих встреч и провели большую работу над проектами, которые могли бы заинтересовать международных партнёров. С Дэнни «Амедиа Продакшн» сотрудничает эксклюзивно. Компания Benchmark Television, которую он возглавляет, была создана в Лондоне для международной копродукции и за последние полгода приобрела несколько крупных игроков, в том числе и компанию RatPac Entertainment, которую возглавляет очень известный американский продюсер и режиссер Бретт Рэтнер. И стратегия Benchmark — финансировать проекты даже без бродкастера.

М.С: Да, они сами решают, что будут снимать, какой проект запустят. Эта модель отличается от имеющейся практики российского рынка.

Н.Я: В Американской модели производства есть ещё один важный игрок — агентства. Понятно, что есть креативщики внутри Netflix, HBO, Amazon, Hulu и других американских телеканалов, но при этом в их бизнесе есть много небольших творческих продюсерских и продакшн-компаний, где есть несколько креативных звеньев, которые вместе с каналом генерят и разрабатывают идеи. Например, Дэнни и Бретт работают с творческой парой — Джейн и Джулией, одна из них сидит в Лондоне, другая в Лос-Анджелесе. Benchmark приобрел эту компанию, потому что у них хороший опыт производства для HBO.

— И они маленькие, но креативные?

Н.Я: Они маленькие, креативные и очень крутые. Коллеги уже запустили совместный проект для HBO, он называется Bad Wolf — большой сериал уровня «Игры Престолов». Сейчас он находится в разработке.

— Получается, Джейн и Джулия — сценаристы?

Н.Я: Нет, они — продюсеры и полностью отвечают за проект – за сценарий, за производство. У них есть свой продакшн, который неоднократно производил контент для HBO. У Бретта Рэтнера также несколько проектов в разработке. И мы в свою очередь определили три проекта, над которыми будем работать.

— Для Benchmark?

Н.Я: Да. Цель встречи с Дэнни — показать, что в России могут быть достойные проекты – хорошо реализованные на уровне драматургии и с высоким production value (совокупность множества факторов, по которым можно судить о стоимости контента. — Forbes). Встреча состоялась в нашем офисе, в ней в том числе приняли участие и внешние продюсеры, которые презентовали свои проекты.

— А кто это был?

М.С: Мы не делали ставку на мэйджоров, нам больше интересны креативные авторы и продюсеры, у которых есть идеи с международным потенциалом.

— И кто это?

Н.Я: Среди приглашенных была компания «Медиаслово». С продюсерами Петром Ануровым и Данилой Шараповым мы сотрудничали и до этого. Также наш совместный проект презентовали Карен Оганесян и Полина Иванова.

— Со стороны Дэнни была какая-то общая оценка уровня драматургии, креатива в российских проектах?

Н.Я: Нам показалось, что он был вполне удовлетворен. Сейчас вся мировая креативная индустрия испытывает кризис идей, все ищут новых авторов. И то, что мы из представленных 10 проектов отобрали 3 довольно крепких — это хороший результат.

— Вернёмся к отечественному рынку и вашему взаимодействию с каналами. Почему только Первый лоялен к продакшнам? Каналы заинтересованы в том, чтобы производящая компания меньше зарабатывала на контенте?

Н.Я: Они хотят монетизировать контент сами. Потому что считают, что с одного-двух показов они не отбивают затраты на производство.

— А права на территорию или права на другие платформы?

Н.Я: Раньше каналы «Газпром-Медиа» или каналы НМГ хотя бы частично давали возможность продюсеру зарабатывать на зарубежных рынках, забирая исключительную лицензию только на территорию России и СНГ, за продакшном оставалось право продавать контент на других территориях мира. Сейчас они забирают все права. Практически у каждого телеканала есть свои платформы, которые развивают с целью монетизации контента.

— То есть прав меньше, а денег? Они платят больше?

Н.Я: Нет. Платят столько же.

— А какие тут есть варианты?

Н.Я: Ассоциация продюсеров лоббирует этот вопрос. По крайней мере, пытается. Но как быстро произойдут перемены, непонятно.

— А какие рычаги влияния есть у продюсеров?

Н.Я: Никаких, потому что конкуренция за контент и за контракт высокая.

М.С: Для кого-то и вот такой относительно низкомаржинальный бизнес — это бизнес.

— А это может привести к ухудшению качества сериалов?

Н.Я: Нет. Потому что конкуренция между компаниями очень высокая. И целый ряд компаний уже показали достаточно высокий уровень своих возможностей по производству качественного контента, планка поднята — теперь все пытаются к ней стремиться и соответствовать. И здесь есть некий диссонанс. С одной стороны, ты в тисках — каналы плохо платят, вы не можете кредитоваться, у тебя все время невероятные кассовые разрывы между твоим реальным производством и платежами каналов. И тем не менее ты должен выдавать очень высокое качество, чтобы именно твой контент был на канале и стоял в эфире.

— То есть только большие игроки могут себе это позволить. А какие по времени эти кассовые разрывы?

М.С: От нескольких месяцев до года. У кого-то больше. Мы слышали и такие истории.

— Вы сказали «кредитоваться». А кто дает кредиты?

М.С: У ВТБ есть программа факторинга с Первым каналом, которой некоторые из наших коллег пользуются.

Н.Я: Это работает как страховка при ипотеке. И ВТБ в целом достаточно лоялен к медийным бизнесам.

М.С: Ещё ряд банков кредитуют: «Открытие», Промсвязьбанк, Газпромбанк кредитует проекты «Газпром-Медиа». Но мы пока не пользуемся кредитами, хотя у нас есть предварительные договорённости с некоторыми банками.

— А на западном рынке это стандартная, распространённая практика?

М.С: Абсолютно. В этой отрасли всё страхуют и кредитуют.

Н.Я: Как мы уже говорили, продакш-бизнес — низкомаржинальный бизнес. Если ты делаешь качественный контент, ты не можешь закладывать больше 18-20% прибыли, иначе это отразится на качестве. Также в этих 20% заложены все расходы твоего офиса. И если ты кредитуешься на кассовый разрыв, то он тоже сидит в этих 20%.

— Значит, если заложенная прибыль будет больше 20%, то это отразится на качестве продукта, оно будет очевидно хуже?

Н.Я: Да. Если продукт не подразумевает сезонность.

— Хотелось бы перейти к другой большой теме — агентские структуры на российском рынке. Нелли, вы создали сценарное «Агентство Стардаст», которое работает и по сей день. По сути, ваше агентство и компания DI agency, которую запустил 2 года назад ваш бывший сотрудник Дмитрий Петров, — это два агентства на весь рынок, так?

Н.Я: Безусловно, Дима Петров молодец, и я ему желаю всяческих успехов, но для меня «Стардаст» — это пока единственное агентство, которое функционирует как полноценная компания. Я изначально запускала и развивала его по образу и подобию бизнеса, который можно было бы в итоге продать. У него должна быть цена, капитализация и так далее. В этом году агентству будет уже 10 лет и сейчас его весьма успешно возглавляет Татьяна Беличенко, моя коллега и подруга, которая практически 15 лет была одним из топ-менеджеров «Амедиа».

— И какова капитализация этого бизнеса сейчас?

НЯ: Сразу скажу, у нас пока не было задачи дать конкретную оценку. Какой-то живой коммерческий интерес периодически проявлялся к компании в 2011, в 2013 году, и с самого начала, когда я только запустила этот проект. Не могу назвать имен, но интерес исходил от нынешних топ-менеджеров разных каналов и компаний. На тот момент я была не готова работать вместе, и было непонятно, что вообще из этого всего получится. Именно наше агентство ввело практику привлечения молодых сценаристов, было создано направление «Стардаст Young», куда мы набирали талантливых неофитов, которые не были профессиональными драматургами. Мы внедряли их в сценарные группы на проекты, многие до сих пор успешно работают в индустрии.

— В моем кругу общения, который состоит из студентов и выпускников МШК, МШНК и других киношкол, никто не знает про «Стардаст».

Н.Я: Недавно Дмитрий Котов из МШК предложил Тане Беличенко сделать курсы сценарных агентов на базе компании. Он считает, что этот рынок надо развивать, потому что только здоровая конкуренция порождает прогресс.

— Как работает агентство? Чем зарабатывает?

Н.Я: Сценарное агентство зарабатывает на заключении сделок компаний с его подопечным и имеет процент от контракта. Процентная вилка агентства от 10% до 20% в зависимости от уровня сценариста. У режиссеров процент стабильный – 15%.

— То есть 15% от контракта режиссер отдает агентству?

Н.Я: Да. Практика показала, что это очень удобно — не иметь финансовых отношений с тем, с кем ты говоришь о творчестве.

— Вы начали этот бизнес в 2007 году, 10 лет назад, тогда еще в России было много денег. Сильно нынешняя ситуация отличается?

Н.Я: Компания окупает себя с первого дня существования. Но мы попали в кризис 2008-го года, тогда меня очень сильно поддержал Игорь Мишин (бывший генеральный директор «Амедиа», а потом ТНТ. — Forbes).

— А сейчас «Стардаст» в стадии стабильной прибыли?

НЯ: Да, слава Богу. После того как я покинула агентство (улыбается).

— То есть все 7 лет, что вы были у руля, оно не было прибыльным?

Н.Я: Было, но в меньшей степени. Есть золотое правило: нельзя относиться к своему бизнесу как к ребенку. Нужен более холодный подход, а я под многие вещи прогибалась. У нынешнего директора Тани Беличенко в этом смысле более правильный настрой.

— Расскажите, о проектах «Амедиа Продашн».

М.С: Самый масштабный наш проект – полнометражный фильм «Т-34», копродукция с «Марс Медиа». Съёмки завершены, начался долгий и сложный монтажно-тонировочный период. Будет много графики, предстоит озвучка.

Н.Я: Пока «Т-34» не выйдет в прокат, скорее всего, мы не будем инвестировать в подобного рода проекты. Бюджет фильма 560 млн. рублей без рекламы, то есть еще примерно 150 млн. рублей сверху на промо. Прокат будет не раньше осени следующего года. Совместно с «Марс Медиа» мы планируем презентовать фильм на нескольких рынках, на AFM этой осенью, в Берлине зимой. Дэнни с Леонардом всячески нам в этом помогают, в частности в привлечении крупных международных дистрибьюторов.

В августе мы приступили к съёмкам семейной драмы с элементами детектива и мистики «Русалки» по формату, который купили в Израиле. Мне кажется, ничего подобного на нашем телевидении ещё не было. В Санкт-Петербурге начали снимать большой проект «Подкидыш», действие которого разворачивается в конце 19-20-х годов, во времена НЭПа. Всего не перечислишь (улыбается)

— Петров и Старшенбаум станут самыми известными за рубежом российскими артистами.

НЯ: Да (улыбается). На самом деле смешно, что так совпало, но это был просто идеальный каст.

— То есть вы не знали, что они уже в «Притяжении»?

Н.Я: Конечно, знали. Уверена, что для режиссера Алексея Сидорова, в касте которого мы, продюсеры, не сомневались, этот фактор не был решающим.

— А можно озвучить стоимость сценариев полных метров?

Н.Я: Она варьируется от 2 до 5 млн рублей. В среднем 2,5–3 млн рублей. Топы получают около 5 млн.

— Сколько времени уходит на создание сценария полного метра у опытного автора?

Н.Я: Год – полтора кропотливой работы. Правки, правки, правки. Вплоть до запуска в производство.

— Плюс автор еще должен погрузиться в тему.

НЯ: Да, есть проекты, которые изначально требуют очень большого ресеча.

— И этот ресеч тоже проводит сценарист?

НЯ: Чаще всег, да. Например, такие вещи, как «Притяжение», где допустим некий вымысел, si-fi, там чаще всего консультанты не нужны. Но если это медицинская драма, исторический проект, сериал про спорт, то тут без помощи не обойтись.

— Топ-три качеств хорошего сценариста.

Н.Я: Адекватность. (Смеется). Вообще по жизни. Никому не повредит. Это главное качество. Талант, в прямом смысле этого слова, нечто божественное. Много сценаристов профессиональных, но не талантливых, не целованных Богом в макушку. Профессионализм, безусловно. На уровне ремесла, знания своей профессии. Все. Ничего больше не нужно.

— Талант, профессионализм и адекватность?

НЯ: Профессионализм и адекватность — это уже счастье. Но если плюс ещё и талант, то просто – хватай, отбирай паспорт и привязывай к батарее (улыбается).

— Есть такая великая русская мантра — не работать с му****ми. Но часто творческие люди именно такие.

НЯ: Я вам честно скажу, в нашей индустрии оценка человека очень субъективная. Я знаю большое количество людей, которые для кого-то являются му*****ми, а для кого-то не являются. Плюс бывает, что у человека реально сложный характер, но он настолько талантлив, что ты прощаешь ему всё и продолжаешь, наступая себе на все места, работать с ним и терпеть его.

— Вы — первые женщины-продюсеры, у кого я беру интервью. И дело не в моих предпочтениях, а в том, что женщин мало.

Н.Я: Да, 98% нашего бизнеса — это мужчины.

М.С: Но не в мире.

— Да. Есть же, например, Джейн и Джулия.

МС: Наш акционер, опираясь на свою практику, считает, что женщины за 30 — лучшие наемные менеджеры. Более ответственные, более продуктивные.

— А вы лично видите больше женщин в индустрии?

НЯ: У нас в компании 90% женщин. В продюсерско-редакторском составе есть мужчины, недавно к нам присоединился Сергей Агеев, который перешел из «Базелевса».

МС: Но в целом сложно говорить, потому что в России есть какая-то своя специфика.

НЯ: Я задумалась над вашим вопросом, действительно, в той же Ассоциации нас очень мало.

— На международных площадках, Торонто и Берлин, тема гендерного баланса в индустрии давно уже заявляется открытой и достаточно дискуссионной.

НЯ: Если вы обратили внимание, гендерная панель среди поступающих на режиссуру и сценарное мастерство за последние три года очень сместилась. Женщин теперь несравнимо больше, чем мужчин. И женщины-режиссеры — это 70-80% поступающих. Но уверена, талант не имеет гендерных характеристик.

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 22 августа 2017 > № 2314628


Боливия > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 22 августа 2017 > № 2301995

Президент Эво Моралес передал свое мнение о культурном богатстве Боливии во Всемирный день фольклора, который отмечает сегодня, в дату, установленную ЮНЕСКО в 1960 году.

"Во Всемирный день фольклора мы празднуем многонациональное государство Боливии за её несравненное богатство культур и традиций, - написал Моралес в своем аккаунте @evoespueblo в Twitter.

Разнообразие танцев, театральных представлений, музыки и архитектуры придает этой стране особую привлекательность и делает ее одной из самых интересных с культурной точки зрения.

Боливия является родиной доколумбовых цивилизаций, таких как культуры Чирипа и Тиванакота, чьи следы хорошо сохранились, чтобы оставить историческую память об Андской нации.

Еще одним свидетельством культурного богатства является Карнавал в Оруро, объявленный в 2001 году Шедевром устного и нематериального наследия человечества Организацией Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО).

Этот великий фестиваль – амальгама христианских и языческих преклонений, к примеру, преданность Богородице Сокавон и танцы в честь Дьявола.

Боливия > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 22 августа 2017 > № 2301995


Куба. Весь мир > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 22 августа 2017 > № 2301994

По приглашению Института истории Кубы с 24 по 26 октября пройдет II Международный симпозиум о кубинской революции по теме "Генезис и историческое развитие", заявляет газета "Гранма".

Это мероприятие, которое состоится во Дворце Конвенций, станет местом для обмена идеями и знаниями, которые с помощью общественных и гуманитарных наук способствуют лучшему пониманию этого исторического процесса во всей его сложности, уточняет газета.

Будут обсуждены такие вопросы, как "Исторические корни кубинской революции", "Влияние Октябрьской революции на Кубу и Латинскую Америку", "Историография кубинской революции" и "Мысль и работа Фиделя Кастро Руса".

Также обсудят вопросы конфронтации между Кубой и США, процесс нормализации их отношений, региональной и глобальной рефлексии о кубинской политической системе: совершенствование и действительность идей Эрнесто Че Гевары после 50 лет его физического исчезновения.

В этой встрече примут участие такие национальные учреждения Кубы, как Академия наук, департамент истории Государственного совета, Национальный союз историков, Национальная библиотека Хосе Марти и Национальный архив.

Кроме того, такие зарубежные организации, как Ассоциация историков Латинской Америки и Карибского бассейна, Центр философских, политических и общественных исследований имени Висенте Ломбардо Толедано и автономный Университет Чапинго из Мехико, Общий архив нации и Фонд Масимо Гомеса из Доминиканской Республики.

Куба. Весь мир > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 22 августа 2017 > № 2301994


Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 22 августа 2017 > № 2299239

Моя жизнь в вещательной компании, которая занимается российской пропагандой

Эндрю Фейнберг | Politico

"Я думал, что в Sputnik News мне позволят быть настоящим журналистом. Я ошибался", - утверждает в статье, опубликованной в издании Politico, вашингтонский журналист Эндрю Фейнберг.

"Как бы вы поступили, если бы мы попросили вас написать что-то недостоверное?" Я сидел в конференц-зале на 10 этаже на Кей-стрит в офисе RIA Global, также известном как вашингтонский корпункт принадлежащей России Sputnik News Service, куда я пришел на собеседование насчет трудоустройства", - повествует Фейнберг, уточняя, что это было в середине декабря прошлого года.

"Я бы уволился", - ответил я. Затем я объяснил, что я не против работы в СМИ, которые финансируются государством, даже российским, если мне будет предоставлена независимость в редакционной политике, которую я имел бы в любом СМИ, поскольку есть много государственных СМИ, в том числе BBC, "Голос Америки", "Франс-Пресс" и "Аль-Джазира", которые работают прекрасно", - пишет Фейнберг.

"Мой собеседник, высокий мужчина по имени Питер Мартиничев, говоривший с сильным акцентом, ответил, что "Спутник" ничем не отличается от этих агентств, и, вроде бы довольный моим ответом, позднее сказал мне, что я принят на работу в качестве первого корреспондента Sputnik в Белом доме. Но, когда спустя пять месяцев я вышел из офиса, держа в руках приказ об увольнении, я вспомнил тот момент и задумался: поскольку я так ответил, почему они меня вообще взяли на работу?" - продолжает автор.

По словам Фейнберга, когда в январе он приступил к работе, что-то показалось ему странным: "Для организации, которая называет себя крупным международным информагентством, тут было, казалось, не так много опыта в кругах начальства".

"Большинство людей ассоциирует Sputnik с его сайтом SputnikNews.com - настолько подстрекательским и возмутительным, что журнал Foreign Policy прозвал Sputnik "Базфидом от пропаганды". Но большая часть собственных журналистских материалов Sputnik пишется репортерами Sputnik Newswires - более степенного подразделения компании, которое возникло в когда-то почтенном информагентстве РИА "Новости". Большая часть контента агентства спрятана в "платной части", зарезервированной для неизвестного количества подписчиков, но, если материал агентства достаточно важен, он попадает на сайт Sputnik", - говорится в статье.

"В качестве одного из репортеров информагентства Sputnik я отчитывался перед триумвиратом редакторов: Мартиничевым (который провел со мной собеседование и нанял меня), Анастасией Шевелевой и Златко Ковачем. Мартиничев и Шевелева были россиянами, оба на вид не старше меня (тогда мне было 34). Оба они, казалось, мало знали о том, как устроена американская журналистика, поскольку находили возмутительными стандартные методы: например, то, что я держал от них в секрете имена источников, с которыми встречался, или тратил деньги компании на еду или выпивку в ресторанах ради организации встреч с этими источниками", - говорится в статье.

"Ковач, уроженец Македонии и натурализованный гражданин США, был даже не журналистом и всю жизнь работал в General Dynamics - фирме-подрядчике, которая делала Southeast European Times - многоязычный сайт, адресованный аудитории на Балканах и оказывавший отпор пропаганде из России и других стран", - продолжает Фейнберг.

"И, хотя редактированием моих статей занимались другие коллеги (в том числе один-два американца), россияне (и Ковач) были, бесспорно, главными, и у них были свои цели, в списке которых не всегда фигурировала "вся правда", - утверждает он.

В начале марта 2017 года на брифинге в Белом доме, пишет Фейнберг, "я поинтересовался, почему Трамп отказывается использовать деньги и полномочия, предоставленные ему Конгрессом, чтобы отправить оружие на Украину, дабы помочь этой стране бороться против российской агрессии".

"Я нарушил - сам того не зная - одно из главных неписаных правил того, как все делается в Sputnik. На практике девиз, выражающий миссию Sputnik, - "Говорим то, о чем другие молчат" - означает, что контент Sputnik должен отражать точку зрения российской стороны на любой новостной материал, неважно, соответствует она реальности или нет. Когда доходило до вопроса Крыма, который с 2014 года занят войсками, поддерживаемыми Россией (так в оригинале. - Прим. ред.), мы никогда не должны были писать на эту тему ничего, что не включало бы формулировок, где отмечалось, что 90% жителей Крыма проголосовали на референдуме за воссоединение с Россией. Конечно, когда я включал подробности насчет танков и вооруженных людей, выстроившихся на улицах, когда жители Крыма голосовали на том референдуме, это вычеркивалось из текста до публикации", - говорится в статье.

Фейнберг утверждает: после вопроса об Украине на брифинге Мартиничев велел ему согласовывать с редакторами все вопросы, которые он намерен задавать в Белом доме, если редакторы не поручат ему задавать их вопросы. "Каждое утро я присылал свои вопросы по электронной почте, а он в ответ почти всегда отклонял их, отдавая предпочтение своим вопросам на другие темы и совершенно не считаясь с тем, основывались ли они на фактах", - утверждает Фейнберг.

Журналист пересказывает один из вопросов, который, по его словам, он задал в Белом доме по поручению редакции, и заявляет: "Цель вопроса была не в том, чтобы получить ответ, а чтобы воспользоваться площадкой на брифинге, который транслировался по телевизору, и выставить американское правительство лицемерами за то, что оно среагировало на применение старого горчичного газа "Исламским государством"* не так, как среагировало на применение Асадом зарина против гражданских лиц. Я начал осознавать, что миссия Sputnik на самом деле не в том, чтобы сообщать новости, а в том, чтобы проталкивать версию событий, которая либо заронит сомнения в ситуациях, нелестных для России или ее союзников, либо испортит репутацию США и их союзников".

Коснувшись темы выборов в США, Фейнберг свидетельствует, что ему никогда не приказывали писать статьи в поддержку Трампа. "Вместо этого сюжеты, которые мне велели освещать, неизменно могли использоваться для проталкивания версий, что правительство США - лицемерное, коррумпированное и не имеет нравственных устоев для того, чтобы сопротивляться путинской диктатуре по вопросам прав человека и т.п.", - говорится в статье.

По словам Фейнберга, постепенно он сам осознал, что, работая в Sputnik, в любом случае будет способствовать распространению дезинформации и пропаганды.

По словам Фейнберга, начальство осталось недовольно тем, что после очередного брифинга обозреватель The Washington Post упомянул его фамилию в своей статье, указав, что он корреспондент Sputnik в Белом доме. Он поясняет, что в материалах информагентства Sputnik редко указываются фамилии их авторов - журналистов. "Рискну предположить, это делается, чтобы ни с кого не спрашивали за ошибки, ложь и полуправду в каждой конкретной статье", - пишет он.

Фейнберг уже готовился уволиться по собственному желанию, но не получил такого шанса.

"26 мая, спустя несколько дней после того, как статья в The Washington Post подточила мою анонимность, меня вызвали на совещание к Мартиничеву и другому человеку, с которым я никогда не встречался. Этот мужчина, который был намного старше и тоже говорил с сильным русским акцентом, назвался "Михаил Сафронов" и представился как глава корпункта Sputnik в Вашингтоне, хотя я никогда не видел, чтобы он появлялся в корпункте", - говорится в статье.

"Когда президент вернется из Европы, мы бы хотели, чтобы вы начали спрашивать о деле Сета Рича", - сказал мне Мартиничев", - утверждает Фейнберг.

Сет Рич, сотрудник Национального комитета Демократической партии (DNC), был убит в Вашингтоне в 2016 году. Полиция заключила, что он погиб при неудачной попытке ограбления, но многие американские ультраправые пропагандировали версию, что это была месть за гипотетическую причастность Рича к передаче электронной переписки DNC сайту WikiLeaks.

"Я ответил, что мне было бы дискомфортно задавать вопросы или писать о таких вещах, когда никакой фактической основы для них нет абсолютно. Но этот сюжет работал на определенную цель, и Sputnik не собирался от него отказываться. Если бы читателям Sputnik удалось внушить, что именно Рич организовал утечку из DNC, это сняло бы вину с российских хакеров, которых назвало виновниками разведывательное сообщество США. Моя чаша терпения переполнилась, сказал я себе. Но, прежде чем я успел заговорить и объяснить, что при таких условиях не могу тут работать, снова высказался Мартиничев. "В таком случае мы разрываем контракт с вами, и решение вступает в силу немедленно", - сказал он и раскрыл папку, чтобы вручить мне письмо с приказом на сей счет", - говорится в статье.

По словам Фейнберга, Мартиничев и Сафронов отказались назвать причины увольнения. "Спустя несколько месяцев, после того, как Yahoo News опубликовало статью об обстоятельствах моего увольнения, некий представитель Sputnik утверждал, что меня уволили из-за "вопросов, связанных с выполнением работы". Если у Мартиничева или других моих начальников были претензии к моей работе, я не был в курсе никаких претензий", - пишет Фейнберг, сообщая также, что каждый день приходил на работу раньше, чем положено, а часто оставался и после завершения рабочего дня.

Издание дополнило статью примечанием: "Мартиничев отрицает, что во время собеседования задавал Фейнбергу вопрос насчет написания недостоверных материалов. Он также утверждает, что обстоятельства увольнения Фейнберга, изложенные самим Фейнбергом, не соответствуют действительности. "Утверждение, что на последнем совещании был упомянут Сет Рич, совершенно сфабриковано, - говорит Мартиничев. - Эта история не имеет ничего общего с причинами ухода Фейнберга". Более того, Мартиничев утверждает: "Заявления, будто вопросы во время брифингов в Белом доме на камеру задавались ради продвижения конспирологических теорий, - это вздор. Все вопросы задаются, чтобы узнать позицию администрации по различным темам". В ответ на утверждения Фейнберга главный редактор Sputnik ответил: "Поскольку Politico Magazine так доверяет заявлениям Фейнберга, с вашей стороны было бы полным лицемерием не взять его на работу, чтобы доказать, какой он замечательный журналист. Я буду рад, если вы докажете, что мы ошибались. Пожалуйста, сообщите мне, заинтересованы ли вы в трудоустройстве Фейнберга. Я с удовольствием предоставлю вам рекомендательное письмо".

*"Исламское государство" (ИГИЛ) - террористическая организация, запрещенная в РФ.

Россия > СМИ, ИТ > inopressa.ru, 22 августа 2017 > № 2299239


Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 22 августа 2017 > № 2293808

Задержание режиссера Кирилла Серебренникова связано с его активными попытками помешать следствию и скрыть улики. Об этом «Росбалту» сообщил источник в правоохранительных органах.

Как рассказал собеседник агентства, представители СК и оперативники получили информацию о том, что еще в ходе доследственной работы и на начальных этапах расследования Серебренников через знакомых пытался помешать действиями правоохранительных органов. В частности, он хотел создать комплект документов и договоров (задним числом), которые могли «придать законность» расходованию бюджетных средств. «Для этих целей он, в том числе, пытался задействовать своих знакомых — сотрудников ряда ведомств», — отметил источник «Росбалта». По его словам, Серебренников и его студия работали по схемам, которых придерживаются многие представители мира искусства.

«У них принято расплачиваться наличными, все делается среди знакомых, по сдельным ценам, никак не оформляется. Для этого почти все деньги, получаемые из бюджета, по „липовым“ договорам переводились фирмам-однодневкам, а потом обналичивались. Дальше наличными деньгами уже распоряжался Серебренников: кому за что и сколько дать. Понятно, что на проекты уходило гораздо меньше денег, чем было получено от государства. Но по документам выходило, что израсходованы абсолютно все средства, а их получателями значатся „однодневки“. Причем никаких хитрых схем при обналичке не было, все исполнялось крайне примитивно. Когда „запахло жареным“, Серебренников начал искать возможность задним числом выстроить схему, которая бы прикрывала такую деятельность. Одновременно он задействовал своих высокопоставленных знакомых».

Режиссера задержали 22 августа в Санкт-Петербурге, где он снимает фильм, посвященный лидеру группы «Кино» Виктору Цою. Его доставили в Москву, где он был допрошен. Серебренникову предъявили обвинения по части 4 статьи 159 УК РФ (мошенничество в особо крупном размере). Сам он свою вину отрицает. СК полагает, что Серебренников организовал хищение не менее 68 млн рублей, выделенных в 2011—2014 годах из бюджета на реализацию проекта «Платформа».

«Под стражу его, вероятно, отправлять не будут, скорее всего, отправят под домашний арест», — полагает источник в правоохранительных органах.

Собеседник агентства, близкий к режиссеру, полагает, что версия следствия и оперативников говорит в пользу Серебренникова. «Не секрет, что артисты, музыканты, декораторы, костюмеры и т. д. предпочитают оплату наличными. Это действительно так, и расчет наличными при крупных проектах в мире искусства — дело абсолютно нормальное. Получить же наличные можно только при указанных схемах: перевод денег „однодневкам“ с последующей их обналичкой. Однако дальше надо разбираться: ушла ли вся наличка участникам проектов или что-то было присвоено. Это тяжелая работа, тем более, что документальные подтверждения подобных выплат в „конвертах“ и „пакетах“ найти невозможно. Однако следствие подходит ко всему прямолинейно: есть бюджетные деньги, ушедшие „однодневкам“, которые никаких работ не выполняли, — значит, имело место хищение всех этих сумм. Выяснять, на что пошли якобы „похищенные“ и „обналиченные“ деньги, никто не хочет», — полагает источник «Росбалта», знакомый с Серебренниковым.

Напомним, «Седьмая студия» получила от Минкульта на проект платформа «Платформа» 216,5 млн руб. Исходя из сумм, ушедших «однодневкам», в Минкульте полагают, что в реальности на «Платформа» было израсходовано только 16 млн рублей.

В мае 2017 года СК возбудил по данному факту уголовное дело. Позже были задержаны бывшие главный бухгалтер «Седьмой студии» Нина Масляева и гендиректор Юрий Итин. Оба дали показания на Серебренникова — как на организатора «схем», при помощи которых бюджетные деньги уходили «однодневкам».

Юрий Вершов

Россия > Армия, полиция. СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 22 августа 2017 > № 2293808


Венгрия. Россия > СМИ, ИТ > kurier.hu, 22 августа 2017 > № 2287530

ВЫСОЦКИЙ И НОРД

У большинства людей в голове имена Владимира Высоцкого и Геннадия Норда наверняка никак не сочетаются. Этого и не может быть, поскольку они в жизни не дружили, не поддерживали друг с другом отношений и не играли вместе на Таганке. Более того, Норд намного моложе Высоцкого. Эти два актера, а также мастера слова и музыки, встретились всего один раз, за несколько месяцев до смерти Владимира Семеновича. Как вспоминает Норд, встреча была неожиданной и спонтанной.

«В апреле 1980 года я приехал в Калининград навестить родителей и пришел к знакомому режиссеру областного телевидения. А у него собралась большая компания - обычно он собирал гостей, когда кто-то из интересных людей приезжал в город. Это были такие домашние, творческие встречи. В этот раз гостем был Владимир Семенович. Мне не удалось с ним долго поговорить и пообщаться - все хотели, а народу было много. Но когда возник общий разговор, то мне подсунули гитару и я спел две или три песни. Высоцкий слушал внимательно, а потом сказал одно слово: «Пиши!» - вспоминает Норд.

Собственно, Высоцкий стал для него самым большим стимулом к творчеству, о чем он и сказал Владимиру Семеновичу в Калининграде. И с тех пор Геннадий пишет и пишет, можно даже сказать, что в духе Высоцкого, то есть так же мощно, на таком же разрыве нервов, но не подражая легендарному мастеру:

А с любовью мы вечно спорим,

Надоели мне эти игры,

Чередуется счастье с горем,

Словно полосы шкуры тигра.

Что мне солнце с его участьем -

Эти пригоршни желтой соли.

Я вчера задыхался от счастья,

А сегодня кричу от боли.

По мнению одного из российских музыкальных критиков Андрея Хекало, творчество Норда почти что уникальное явление, в наше время ни на что не похожее. Никто даже сомневаться не смеет в том, что талантливый мастер слова и музыки не может встать в один ряд с наилучшими представителями и исполнителями русской бардовской песни (и не только). Прежде чем писать этот отзыв, я хотел привести в сравнение некоторых исполнителей, но потом понял, что это невозможно! Ну, не с кем мне сравнить Норда и его творчество! Одно можно сказать, что это творчество стоит на одной ступени с Бернесом и Высоцким.

Некоторые общие моменты все-таки можно найти между Высоцким и Нордом и их творчеством, которые могут связать имена этих двух авторов. Например, они оба одной профессии, то есть актеры, поэты, композиторы, исполнители своих авторских песен. Они оба уникально талантливые герои нашего времени и нашей культуры, пишущие сверхэмоционально, на разрыве нервов.

Привлекающие интерес и выразительные мощно-эмоциональные выражения или словесные обороты Норда, так же как и у Высоцкого, прослеживаются во всей его песенной поэзии.

Возьмем, например, следующие любопытные строчки: «Жаль, не сходится наш пасьянс, как дороги у нас в стране», или «Ветер гнал меня прочь и студил подворотни всех тропинок и снов, по которым ты шла», или «Хоть мы недолго были вместе, от памяти спасенья нет», или «Только ты не реви, я сам по ночам кричу», или «Прости, моя нежность, мы оба не правы, жестокие игры у нас и забавы», или «Я знаю, это не проходит даром, моя душа к любви теперь скупа», или «Теперь живу без лишних слов, слова ушли, пришла любовь», или «Здесь легенда о мире свежа, но на правду она не похожа», или «Пусть непогода нам занесет в палатку грусть, еще полгода, и я вернусь!»

В его песенных текстах, между строками, чаще всего таится серьезная содержательная ценность и достаточно много перекличек с песнями Высоцкого. Настроение произведений, их основные образы и мотивы, а иногда даже названия песен в какой-то степени имеют общее с Высоцким. Возьмем, например, названия «Святая Русь», «Купола», «Вот и все», «На войне», «Чечня», «Послушай, брат», «Жизнь цыганская» или «Наливай!». В большинстве случаев музыкальные альбомы Геннадия Норда тоже имеют образные, метафорически-эмоциональные и очень интересные названия: «Шалая листва», «Махровая сирень», «Бабочки на снегу».

У обоих авторов в творчестве особое место занимают военные песни: у Высоцкого отец был профессиональным военным, а у Норда отец - ветеран Второй мировой.

Они оба ценят дружбу и своих друзей. Общеизвестно, что в жизни Высоцкого дружеские отношения, друзья имели особый приоритет. У Норда то же самое: «Я всегда говорю, что кто-то коллекционирует марки, кто-то монеты, а у меня единственная в мире коллекция - я коллекционирую хороших людей! Это очень маленькая коллекция. Но зато это люди, которым я могу доверять».

У обоих авторов в песнях много иронии и юмора. Геннадий даже профессиональный юморист, который пишет смешные, юмористические стихи (четверостишия), так называемые лягухи.

Поэзия - есть дело вкуса

И тех, кто к этому давно привык.

К поэту по ночам приходит муза,

А к поэтессе, видимо, музык.

Или:

Куда-нибудь уехать надо

От безнадежности и стужи.

Не знаете, где Баден-Баден?

А он зачем вам нужен-нужен?

Норд так же, как и Высоцкий, очень удачно выбрал себе линию тем, о которых пишет. Темы своих произведений они оба берут из нашей повседневной жизни. Не случайно, что Высоцкого часто называют энциклопедией нашей эпохи или по крайней мере второй половины двадцатого века. Про Норда по этому поводу говорят следующее: многие видят то, что происходит вокруг, но, как правило, немногие чувствуют или замечают происходящее. Норд как чувствительный, настоящий творческий человек не только замечает, но и старается передать замеченное в короткой шуточной стихотворной форме, в первую очередь, в форме лягух.

Я мимо женщин проходить не мог,

Смотрел на них до неприличия.

С ума не красота сводила ног,

С ума сводили факты их наличия.

Или:

Истину эту все знают,

С нами она навсегда:

Счастье - когда понимают.

Если поймут, то - беда.

Оба автора - Водолеи, то есть родились под одним знаком Зодиака, и именами обоих гениальных мастеров названы звезды: «Владвысоцкий» и «Геннадий Норд».

Петер ВИЦАИ,

член Союза писателей Венгрии,

член Союза писателей Москвы

Автор Петер ВИЦАИ

Венгрия. Россия > СМИ, ИТ > kurier.hu, 22 августа 2017 > № 2287530


Россия > СМИ, ИТ > premier.gov.ru, 22 августа 2017 > № 2280659

О предоставлении субсидий на строительство и реконструкцию объектов культуры.

Распоряжения от 19 августа 2017 года №1783-р, №1784-р. Минкультуры России из резервного фонда Правительства выделяются средства в общем размере 402 млн рублей на предоставление субсидий Удмуртской Республике, Хабаровскому краю, Кировской и Рязанской областям для завершения строительства и реконструкции зданий учреждений культуры.

Справка

Внесены Минкультуры России.

Подписанными распоряжениями из резервного фонда Правительства Минкультуры России направляются бюджетные ассигнования в общем размере 402 млн рублей на предоставление субсидий бюджетам субъектов Федерации на софинансирование капитальных вложений в объекты государственной (муниципальной) собственности субъектов Федерации в рамках государственной программы «Развитие культуры и туризма» на 2013–2020 годы.

Средства предназначены для завершения строительства и оборудования Детского космического центра в Кирове (Кировская область), завершения строительства театра оперы и балета в Ижевске (Удмуртская Республика), реконструкции зданий драматического театра в Комсомольске-на-Амуре (Хабаровский край) и Рязанского государственного областного театра для детей и молодёжи (Рязанская область).

Документы рассмотрены и одобрены на заседании Правительства Российской Федерации 17 августа 2017 года.

Россия > СМИ, ИТ > premier.gov.ru, 22 августа 2017 > № 2280659


Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 22 августа 2017 > № 2280544

Главгосэкспертиза России одобрила проект первого этапа реконструкции и реставрации Политехнического музея на Новой площади в центре Москвы.

Здание существенно обновят и приведут в соответствие с современными стандартами музейной деятельности. Здесь создадут новое выставочное пространство и открытую площадку для научных дискуссий, творческих экспериментов и образовательных проектов.

В обновленном музее можно будет не только изучить экспозиции, но и принять участие в экскурсионных, образовательных и просветительских программах.

Посетителям станут доступны парк-музей, постоянные и временные выставки экспозиции, Большая аудитория и лекторий, библиотеки, познавательно-научные лаборатории, предприятия общественного питания и торговли.

Многофункциональное пространство северного двора оснастят дополнительным мультимедийным оборудованием для презентаций, лекций, кинопоказов, выставок и концертов. Это позволит организовать совместную работу с лекториями и Большой аудиторией.

В коммуникационном пространстве южного двора появится улица инноваций - семейная познавательно-игровая интерактивная зона для младших школьников и дошколят.

В «классической» части музея реорганизуют выставочное пространство. Расширят помещения для постоянной демонстрации экспонатов, в том числе с особыми требованиями к экспонированию и монтажу.

Увеличится и площадка временных экспозиций. Между западным и восточным крыльями южной части комплекса в уровне третьего этажа и через пространство двора возведут пешеходные мостики.

Пространство под зданием музея, в том числе участок под внутренними дворами и бывший подвал, превратится в галерею-аркаду. Здесь будут проходить временные экспозиции, презентации и конференции.

Проект финансируется за счет федерального бюджета, сообщили в Главгосэкспертизе России.

Напомним, Политехнический музей - один из старейших научно-технических музеев мира.

Центральная часть здания была построена в 1875-1877 годах по проекту архитектора И.А. Монигетти, южная - в 1883 году по проекту Н.А. Шохина, северная пристройка - в 1903-1907 годах по проекту Г.И. Макаева при участии архитекторов В.И. Ерамишанцева и В.В. Воейкова.

В декабре 1991 года музей объявили особо ценным объектом российского культурного наследия.

Россия. ЦФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > stroi.mos.ru, 22 августа 2017 > № 2280544


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 21 августа 2017 > № 2314642

Будущее, которое так и не наступило: 20 предсказаний 1956 года

Редакция Forbes

Статья о несбывшихся прогнозах 1950-х годов от отца американского телевидения Дэвида Сарнова опубликована 10 июля 1978 года в американском Forbes

Когда у вас появляется желание предсказать будущее, лучше переждать, пока это чувство не покинет вас. Чтобы рассказать, как все происходит на самом деле сейчас, требуется исключительное мужество. Описывать, как все было в прошлом, — неблагодарная и тяжелая работа. А рассказать о том, что будет, — самое приятное удовольствие, особенно если вы можете удовлетворить свои амбиции на самом высоком уровне. Однако это может быть и опасным удовольствием. Если не верите, убедитесь сами. Вот какой документ оказался недавно в распоряжении Forbes: речь, произнесенная в сентябре 1956 года председателем Радиокорпорации Америки (RCA) Дэвидом Сарновым (RCA— крупнейшая в США телевизионная компания, основанная Сарновым и существовавшая с 1919 по 1986 годы. — Forbes). Речь носит название «Через 20 лет: Прогноз».

Как говорил один историк: «Заряжайтесь духом великих событий до наступления самих событий». Сарнов воспользовался постпрандиальной паузой во время банкета по случаю «золотой годовщины», чтобы сообщить гостям о «20 главных событиях, которые могут повлиять на нас» в ближайшие 20 лет. Итак, прошло более 20 лет и создается впечатление, будто Сарнов недооценил непредвиденные обстоятельства. Некоторые новшества, произошедшие после «инкубационного периода», за которые поручился Сарнов, это: атомная энергия, используемая в электроэнергетике, на морских судах, поездах, автомобилях. Доставка почты с помощью управляемых ракет. Использование солнечной энергии. «Крещендо» автоматизации за счет дешевой энергии. В общем, вполне благополучная жизнь. Точные прогнозы погоды на год вперед. Выход проблемы сводного времени на первый план.

Некоторые из прогнозов Сарнова действительно сбылись, но по большему счету экспансивный оптимизм Сарнова был не совсем корректным. После двух десятилетий тяжелой борьбы можем мы ли мы узнать, почему подобные предсказания будущего могут потерпеть неудачу? Да, разумеется.

Например, возьмем те области, в которых он и Радиокорпорация Америки были экспертами. Телевидение сегодня является глобальным, а цветное телевидение — практически обыденностью. Также он недооценил степень, в которой компьютеры способны будут принять на себя груз сложных и утомительных бизнес-процедур. 20 лет назад даже гений не мог бы предсказать чуда кремниевого чипа.

Но в других областях Сарнов поторопился. Он предсказал, что электролюминесцентный свет, мягкое красное свечение, исходящее от электронных часов, изменит облик наших фабрик, улиц, магазинов, дорог и домов. Но этот так называемый холодный свет позже был признан неэффективным способом освещения рабочих мест.

Похоже, что он был близок к истине, когда предсказал, что любая форма искусства и развлечений будет доступна и дома. Это справедливо, по крайней мере, для более обеспеченных слоев населения, по крайней мере, пятнадцатидолларовые ТВ-диски, вероятно, заполнят домашние библиотеки для воспроизведения на четырехсотдолларовых ТВ-приставках в течение 5 лет. Но в тех областях, где предсказания Сарнова простерлись за пределы экспертизы Радиокорпорации Америки, Сарнов выглядел хуже, чем Рэджи Джексон в свой «неудачный день». На самом деле, чтобы продолжить метафору с Джексоном, если бы Сарнов сделал свое предсказание в Детройте, в его честь, вероятно, была бы названа Edsel («дочка» Ford Motor Company). Мгновенная почта! Точные прогнозы погоды на год вперед! Крушение советского коммунизма! Там, где социальные и политические факторы были сильнее, чем технологии, Сарнов был обречен. Коммунизм в России «жив и здоров», хоть и несколько «неуклюж». Атомная энергетика оказалась технологически желательной, но политически проблемной. Как мог Сарнов или кто-нибудь еще предвидеть в 1956-м году провал американцев во Вьетнаме или создание ОПЕК? Сарнов, умерший в 1971 году, возможно, не поверил бы, как безропотно мы сейчас «пляшем под дудку» богатых нефтью арабов. Если бы какой-нибудь властитель с армией примерно такого же размера, как отдел полиции округа Нассо, поднял бы цену на нефть на 400%, мы бы заплатили. Есть прямая связь между Дьенбьенфу и дефицитом нефти в США. Но как мог Сарнов это предвидеть? Как он мог бы догадаться, что немногочисленные экологи-экстремисты смогли так овладеть искусством политики, что развитие США как ядерной державы было приостановлено? Кто в 1956 году когда-либо слышал об «энвайронментализме»?

Сарнов не смог понять, что в сферах, где технологии встречаются с политикой и обществом, их развитие будет тормозиться, пока общество не осознает потребность в них. Американцы отвергли сверхзвуковой авиалайнер, потому что они не понимали, что он будет решать ту же проблему, что реактивные самолеты. Когда базовые потребности удовлетворены, например, телефон есть почти в каждом американском доме, такие инновации, как телефоны — телевизионные приставки, которые позволяют абоненту видеть человека на другом конце линии, могут оказаться излишними. Сарнов, как и многие другие футуристы, предположил, что подобная инновация будет доступна к 1976 году, и он оказался прав. Но на рынке она потерпела неудачу, потому что американцы посчитали это бесполезным и не захотели за это платить.

Но когда инновации возьмут свое, когда технологии станут частью нашей жизни, несомненно, капиталовложения в этой области возрастут, что окажет поддержку пионерам отрасли. Это доказывают два успешных прогноза Сарнова, касающихся телевидения и компьютеров. И то, и другое было совершенно новым изобретением, как поезд, автомобиль и телефон. Еще две инновации, которые стали частью американской жизни, — это сети быстрого питания и камеры Polaroid Эдвина Герберта Лэнда.

Все это означает, что никто не может быть уверен в том, что принесет нам будущее. Кто бы мог подумать, что два десятилетия спустя потомки членов банды, скрывавшейся в горах Кубы Сьерра-Маэстра, будут буйствовать в Африке? Что Саудовская Аравия станет наиболее ценной частью «недвижимого имущества»? Что технологически ориентированные янки выступят против ядерной энергии и сверхзвукового лайнера? Что инфляция станет насущной проблемой индустриального мира? Технологии, дорогой мистер Сарнов, развиваются не в «вакууме». Оставьте ваши предсказания.

Больше промахов, чем попаданий

Давайте посмотрим на прогнозы Сарнова и сравним их с тем, что уже на самом деле сбылось.

1) Ядерная энергия будет использоваться в промышленности и повседневной жизни, в самолетах, поездах, кораблях и автомобилях. Спустя 18 лет после завершения строительства первой коммерческой атомной электростанции в Моррисе осталось только 65 предприятий, производящих менее 13% нашей электроэнергии.

2) Солнечная энергия эффективно используется во всем мире. До 1973 года ископаемое топливо было настолько дешевым, что финансирование проектов, связанных с солнечной энергией, было крайне затруднительным.

3) Телевидение станет глобальным. Здесь Сарнов чувствовал себя в своей тарелке и был ближе всего к цели.

4) Транспорт ракетного типа, преодолевающий 5000 миль. Управляемые ракеты, предназначенные для перевозки почты. Американцы никогда не станут приобретать сверхзвуковой транспорт.

5) «Крещендо» автоматизации за счет дешевой электроэнергии, которое приведет к увеличению занятости и досуга. Но тем не менее мы до сих пор имеем нефть стоимостью $12 за баррель с баснословно дорогими альтернативами.

6) Новые материалы для удовлетворения любых мыслимых потребностей. Но полиэстер — это сегодня национальная шутка.

7) Электролюминесцентный свет изменит нашу жизнь. Пока нет.

8) Компьютеры выполняют утомительную и сложную работу. Сарнов недооценил их, так как не предвидел кремниевый чип.

9) Каждое научное усовершенствование ведет к росту пищевых ресурсов человечества и устранению голода. Но что насчет голода в Биафре и странах, расположенных к югу от Сахары, постоянного недоедания в большинстве стран третьего мира от Индии до Эфиопии? Не говоря уже о собачьем корме, которым питаются пенсионеры в США.

10) «Лавинообразные» улучшения в профилактической медицине на основе научных достижений, а также рост продолжительности жизни человека до 100 лет. Статистика улучшается, но гораздо медленнее.

11) Полностью автоматизированный дом. Работа по дому выполняется с помощью электроники. Расскажите это любой домохозяйке.

12) Прогнозы погоды на год вперед. Да? Вспомним прошлую зиму?

13) Падение советского коммунизма. Размер оборонного бюджета США составляет $116,8 млрд.

14) Появление народного капитализма и упадок марксистского и социалистического идеала. Вместо этого западный капиталист является одной из самых презренных фигур в мире, привлекающей наемных убийц и похитителей за рубежом, подобно лошади, привлекающей мух.

15) Эпоха относительного экономического изобилия, в котором разумное использование свободного времени трудящегося будет наиболее актуальной проблемой. Большая часть мира находится в существенно лучшем положении, чем это было 20 лет назад, но даже это улучшение не соответствует ожиданиям, порожденным политической риторикой и рекламой.

16) Образование для всех и «рынок» мозгов. Вождение такси кандидатами технических наук стало клише, в то время как успеваемость в школах стремительно падает. Недавний опрос показал, что многие старшеклассники из глубинки никогда не слышали об Адольфе Гитлере.

17) Любой вид искусства и развлечений будет доступен дома. Когда в последний раз вы смотрели телевизор?

18) Общественное мнение будет определяющим в политике ввиду доступности информации. Так и есть в США. Взять хотя бы Уотергейтский скандал и рост влияния Джимми Картера. Но это не так по отношению к остальному миру: Китаю, России, Камбодже и Латинской Америке.

19) Мир сузился благодаря скорости коммуникации и развитию транспорта. Необходим эффективный контроль вооружений. Никто не может сказать, что не работает над этим. Но в то время как угроза большой войны становится значительно меньше по сравнению с 1950 годом, неуклонно растет число локальных войн и распространение терроризма, это грозит превратить весь земной шар в Додж-Сити.

20) Постепенное решение проблемы голода пробудит аппетит к теме духовного спасения. Посещаемость церкви возросла с начала 1970-х годов, а гуруизм все еще процветает, но поумневшая молодежь Америки им пресытилась. Это духовное возрождение?

Перевод Полины Бережной

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 21 августа 2017 > № 2314642


Россия. ЦФО > Медицина. СМИ, ИТ > newizv.ru, 21 августа 2017 > № 2303865

В московские поликлиники теперь можно записаться через Telegram

Для жителей Москвы был создан специальный бот в Telegram для записи на прием в поликлиники. Чтобы записаться на прием с помощью бота, нужно указать свою дату рождения и номер полиса обязательного медицинского страхования (ОМС).

Кроме этого, бот поможет посмотреть текущие записи о времени визитов в поликлинику, напомнить о них или отменить по желанию пользователя, сообщается на официальном сайте мэра Москвы.

Чтобы найти бота, необходимо ввести в поисковой строке мессенджера имя: @MosUslugiBot.

В сообщении мэрии указывается, что сейчас возможности бота ограниченны – он может только записывать на прием к врачу – однако в будущем бота научат более сложному общению с людьми.

«Например, если описать свою проблему, робот подскажет, к какому врачу следует обратиться, и поможет быстро создать запись на ближайшую дату. Это не значит, что бот поставит диагноз или выпишет рецепт. Он только представит перечень специалистов, у которых можно получить консультацию по тому или иному поводу», - сообщили в мэрии.

Отметим, что с прошлого года у москвичей также появилась возможность найти ближайшую библиотеку, узнать график её работы и оставить отзыв о её работе в специальном канале в Telegram: @MosBibliotekaBot.

Россия. ЦФО > Медицина. СМИ, ИТ > newizv.ru, 21 августа 2017 > № 2303865


Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 21 августа 2017 > № 2291600

Сам себе режиссер: успей подать заявку на Молодежный фестиваль кино о малой родине

Продолжается регистрация на фестиваль кино о малой родине – молодежную площадку для тех, кто крепко связан со сферой кино.

Фестиваль пройдет 2 сентября в Москве, где участники смогут представить видео-истории о своих малых родинах со всех уголков России. Помимо этого фестиваль даст возможность пообщаться с молодыми талантливыми кинематографистами, обсудить свои работы с приглашенными экспертами, получить ценные советы, поделиться опытом и вдохновиться новыми идеями. Серия мастер-классов на площадках Фестиваля поможет взглянуть на творчество по-новому. Основная площадка для подведения итогов фестиваля и проведения образовательных программ – отель «Бородино» по адресу улица Русаковская, 13, строение 5.

Работы участников принимаются по пяти тематическим направлениям: короткий метр (видео до 15 минут); документальное кино (видео до 52 минут); социальный ролик (видео до 5 минут); анимационный ролик (видео до 5 минут); клип (видео до 5 минут).

Поучаствовать в Фестивале может каждый молодой человек Российской Федерации (в возрасте до 35 лет) лично или представить свои творческие объединения. Для этого необходимо зарегистрироваться в автоматизированной информационной системе «Молодежь России», заполнив анкету, до 25 августа. Не забудьте подать заявку на Фестиваль в разделе «Мероприятия» с указанием ссылки на облачный сервис, где находится конкурсная работа участника. Победители конкурса видео работ получат ценные призы, которые позволят выйти на новый технический уровень при создании будущих фильмов.

Фестиваль проводит Федеральное агентство по делам молодежи, основным партнером является Молодежный центр Союза кинематографистов Российской Федерации.

Регистрируйтесь, участвуйте и рассказывайте о своей малой родине!

Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 21 августа 2017 > № 2291600


Венгрия. Великобритания > СМИ, ИТ > kurier.hu, 21 августа 2017 > № 2287531

ЗАПОВЕДИ «КОЗЛОВ ОТПУЩЕНИЯ»

«Человек очень смущается, когда говорит от своего лица. Дайте ему маску, и он скажет вам всю правду».

Оскар Уайльд

Можно долго и справедливо размышлять, почему современное искусство так редко воспринимается как нетленное послание в будущее. Даже теми, кто им серьезно интересуется. Но когда, в какую эпоху нашей цивилизации (кроме, пожалуй, Ренессанса) народ с уважением относился к своим художникам-пророкам? Их обвиняли в бесталанности, безумии, издевательстве над честными гражданами. На них привычно вешали все грехи человечества. Так что название новой выставки, открытой сейчас в Музее современного искусства Людвига в Будапеште, «Картины козлов отпущения» Гилберта и Джорджа - это не кокетливый эпатаж зрителя, а скорей, констатация факта.

На открытии выставки двух талантливых английских мастеров выступали директор Музея Людвига Юлия Фабени, заместитель посла Великобритании в Венгрии Кэйтлин Джонс, глава Фонда «Искусство и культура» из Бонна Вальтер Смерлинг.

Гилберт и Джордж тоже присутствовали на вернисаже, но не выступали перед публикой. За них говорили их произведения на стенах выставочных залов.

Два обаятельных, скромных, воспитанных джентльмена в традиционных английских серых костюмах внимательно слушали приветственные речи, подписывали каталоги. А напротив милой светской суеты вокруг сцены-президиума на зрителей смотрело, кричало, требовало остановиться и наконец-то задуматься их очень жесткое, яростное, совершенно не «интеллигентное» искусство. Эти картины пробивают насквозь, и вопрос «нравится ли мне это» куда-то уходит. Он как-то не вписывается в данную реальность, созданную на огромных полотнах в черно-бело-красных координатах. Может ли вообще нравиться правда, высказанная прямо, почти грубо вам в лицо?

Гилберт и Джордж живут и работают вместе, как один мастер, один художник с 1967 года. С того момента, когда они впервые встретились в лондонской Школе искусств Святого Мартина. Лет через 9 после рождения этого уникального ист-эндского дуэта Гилберт и Джордж сформулировали свою точку зрения о том, что же они предлагают зрителям: «Мы хотим, чтобы наше искусство говорило через барьеры знания напрямую людям об их жизни.

А не о знании людей об искусстве. ХХ век приветствовал искусство, которое не должно было быть понятым простыми смертными. Наше же искусство формирует дружбу между зрителем и произведением. Истинная функция искусства - приносить новое понимание, прогресс, успех».

Их произведения действительно лишены какой-либо надуманности, несмотря на сложную технику, очень современную трактовку подачи темы, неожиданное построение композиции, суровую символику. На фоне привычной григорианской кирпичной архитектуры Лондона выходит на передний план перед зрителем юная мусульманка в чадре, проезжает на велосипеде типичный лондонский клерк, носится стайка беспокойных подростков. И везде, практически во всех картинах присутствуют сами авторы - Гилберт и Джордж. Их строгие лица и костюмы (все те же серые, классические) где-то неожиданно заменяются масками из оболочек бомб. Как ни странно, но под маской эффект восприятия неприятной истины усиливается. Фигуры художников на холстах рассыпаются, взрываются, вновь и вновь возрождаются в уже другой, созданной кем-то невидимым нами молекулярной мозаике. И, несмотря на абсурдность данной, казалось бы, концепции, картины английских «козлов отпущения» воспринимаются абсолютно реалистично. Возможно, потому, что они представляют нам свой мир, в котором живут почти полвека - многонациональный восточный Лондон, где существуют вместе белые и черные, бомжи и благополучные обыватели, мусульмане, христиане, иудеи, индусы, англичане, русские, арабы, поляки... Это похоже на мини-макет планеты Земля. Только здесь нет солнца, нет элементарной детской бездумной радости. Планета, на которой забыли о простых человеческих радостях, об избитых 10 заповедях, подходящих к любой религиозной конфессии на Земле, к любому контингенту. В мире Гилберта и Джорджа вместо солнечных лучей россыпь из бомб, тревога, являющаяся, наверно, главным героем во всех произведениях английских художников. Но при всем негативном потоке, переходящем линией абсурда из одного произведения в другое, их картины удивительно притягательны. Работы Гилберта и Джорджа не пугают нас понапрасну. Это действительно картины друзей, предупреждающих о процессе, в который мы погружаемся все глубже с каждым днем: хроническая опасность терроризма, постоянные видимые и скрытые даже от вездесущих СМИ войны. Пока еще в этом неласковом мире масок все же нет безысходности. И есть надежда на остатки благоразумия у людей обычных, не утерявших связь с реальным миром политиков.

Весь цикл из 123 работ был создан в 2013 году. Этот изобразительный призыв к мирному прогрессу уже видели зрители Лондона, Парижа, Берлина. И вот сейчас часть серии «Картины козлов отпущения» приехала в венгерскую столицу. Вместе с заповедями, которые Гилберт и Джордж провозгласили почти четверть века назад. И которым они неукоснительно следуют в своем творческом пространстве. Вот они: Борись с конформизмом. Провозглашай свободу. Защищай пользу секса. Обновляй жизнь. Береги душу. Дари любовь. Понимай смысл цели. Не стремись точно знать, что делаешь, просто делай. Всегда отдавай что-то.

Выставка открыта до середины сентября.

Екатерина ВЕРЕШ

Автор Екатерина ВЕРЕШ

Венгрия. Великобритания > СМИ, ИТ > kurier.hu, 21 августа 2017 > № 2287531


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > regnum.ru, 21 августа 2017 > № 2280478

Рукоприкладство и угрозы: Как в школе «Горки» закрывают музей

Аллу Антонову — единственного сотрудника музея в школе федерального значения «Горки» — пытаются уволить, чтобы она не мешала его закрытию

В Ленинском районе Московской области родительская общественность возмущена ситуацией вокруг школы федерального значения «Горки» и заведующей музеем при этой школе Аллы Антоновой, которую уже 2,5 года пытается безосновательно уволить руководство школы. Дело дошло до рукоприкладства, судебного иска к заслуженному сотруднику музея и обращения к министру образования и науки Ольге Васильевой.

Аллу Антонову — единственного сотрудника музея — пытаются уволить для того, чтобы она не мешала его закрытию. Ситуация зашла слишком далеко. Организация защиты семьи «Родительское всероссийское сопротивления» отправила электронное обращение на имя министра образования и науки Васильевой Ольги Юрьевны. Если в ближайшее время ничего не изменится, мы соберём подписи жителей района и будем добиваться личного приёма её заместителей.

Давить на Антонову начали в 2015 году. Тогда и. о. директора школы Владимир Савин выпустил приказ № 12 от 19.02.2015, в котором Антоновой объявлялся выговор за совершение дисциплинарного проступка, выразившегося в «неоднократном опоздании на работу» и в «неоднократном раннем уходе с работы». После чего, на следующий же день последовал приказ № 14-К об увольнении заведующей музеем, якобы в соответствии с «п.5 ч.1 ст.81 ТК РФ, за неоднократное неисполнение без уважительных причин трудовых обязанностей». Видновский городской суд признал незаконными оба приказа и постановил восстановить в должности заведующую музеем.

02.09.2015 года Савин выпустил очередной приказ за номером 108К. В нем глава школы распорядился: «исключить со 02.11.2015 года из штатного расписания следующие должности: заведующая музеем — 1 штатная единица; хранитель фондов — 1 штатная единица; кассир — 1 штатная единица», мотивировав это «оптимизацией бюджетных расходов, выделенных на выполнение государственного задания».

Однако и в этот раз довести до исполнения приказ не удалось. За ним следовал приказ под номером 121К от 16.10.2015 с требованием «исключить с 16.12.2015 года из штатного расписания» те же должности, но уже с несколько измененной формулировкой: «в связи с оптимизацией бюджетных расходов, выделенных на выполнение государственного задания, планируемой передачей музея истории сельской школы профильному научному учреждению Минобрнауки, сведения к минимуму кассовых операций с денежной наличностью».

02.02.2017, на следующий день после посещения музея депутатом государственной думы Фетисовым был издан приказ №14-к, который был отменен приказом №35К от 27.03.2017 и в тот же день был издан приказ за номером 36К, в котором сообщается, что директор намерен «исключить с 27.05.2017 года из штатного расписания следующие должности: заведующая музеем — 1 штатная единица». Вышестоящая профсоюзная организация не дала своего разрешения на увольнение Антоновой. Директор попытался преодолеть запрет на увольнение в суде. В настоящее время окончательное решение по этому делу не вынесено, приказ 36К директором не отменен.

В тот же день, 2 февраля, в музей пришла комиссия в составе четырёх человек для того, чтобы ознакомить Антонову с очередным приказом о сокращении. Принесённый приказ заведующая музеем взяла для ознакомления и положила в сумочку. Заместитель директора по безопасности Вячеслав Чуркин потребовал вернуть документ и, со слов Антоновой, начал выхватывать из ее рук сумочку. При этом он толкнул её так, что она ударилась головой о деревянную вешалку. От неожиданности и боли Антонова отпустила сумочку, и Чуркин забрал оттуда приказ.

Антонова обратилась к врачам и зафиксировала полученные травмы. Эта ситуация была освещена в эфире телеканала «Видное-ТВ» 3 февраля 2017 года. В репортаже, посвящённом посещению школы «Горки» депутатом Государственной думы Вячеславом Фетисовым и главой Ленинского района Олегом Хромовым, один из родителей учеников школы Михаил Серяпов, сам выпускник школы, рассказал о призошедшем.

«В результате травма произошла у неё, и сейчас гематома в пяти сантиметрах от виска буквально. Мы обращались к врачу. Он обнаружил у неё ушиб мягких тканей и подозрение на сотрясение мозга. Сегодня мы снова посещали поликлинику. У неё было замерено давление: более 200 — это очень высокое давление», — сказал Серяпов в телесюжете.

После репортажа Чуркин подал иск в суд, в котором утверждает, что сведения, сообщённые в эфире, являются недостоверными и порочат честь и достоинство истца. В качестве компенсации истец требует, чтобы Антонова опровергла публично эти сведения и выплатила ему 500 тыс. рублей.

Таким образом, уже на протяжении 2,5 лет заведующая музеем находится в состоянии постоянного увольнения, а ученики школы под угрозой полного лишения возможности приобщения к истории родного края. Что касается судьбы музея, то и. о. директора всеми возможными способами пытается избавиться от него, считают общественники.

Речь идет о том, что Савин совместно с руководителем института художественного образования и культурологии РАО Е. М. Акишиной инициировал передачу музея в состав ФГБНУ «ИХОиК РАО». Это было заявлено в их совместном письме на имя главы Минобрнауки Ольги Васильевой. Необходимость передачи в письме обосновывается все тем же отсутствием средств на содержание музея в государственном задании и откровенным лукавством о том, что музей «перестал выполнять роль историко-культурного учреждения».

Как отмечает само министерство в отзыве на исковое заявление Серяпова об обязанности предоставления средств обучения №18−80 от 8 апреля 2017 года, «на 2016/2017 учебный год в рамках государственного задания ФГБОУ СОШ «Горки» было выделено 53 478 800 рублей». Это не учитывая 8,9 млн рублей, которые, согласно информации о плане финансово-хозяйственной деятельности, школа планирует получить в 2018—2019 годах от собственности. Одно из зданий сдано под гостиницу «Алекс Тревел», в которой ночуют пилоты и сотрудники аэропорта Домодедово. Кстати, в этой гостинице можно взять в аренду беседку на территории школы и провести там время, в числе прочего распивая алкогольные напитки.

Далее в письме Савин и Акишина утверждают, что «музей будет способствовать качественно новой реализации задач и функций, возложенных на институт», сообщая, что «предметом деятельности Института является проведение комплексных научных исследований и разработок в сфере художественного образования и эстетического воспитания».

Руководство ИХОиК также готово «организовать работу по обновлению и модернизации Музея», предлагая выставлять «коллекции детских рисунков» и проводить «выставки по тематикам деятельности института», что говорит о полном переориентировании музейной экспозиции, ее кардинальной смене. Эти слова о модернизации усугубляются тем, что в письме нет ни слова о настоящей коллекции краеведческого музея и ее судьбе. А эта коллекция содержит очень ценные и редкие экземпляры.

Кроме того, «радетели» за благо музея, не считающиеся с мнением хранителя музея, учеников, педагогов, родителей и местных жителей не забыли попросить Министра образования и науки об «увеличении фонда оплаты труда работников ИХОиК на 18% за счет введения 7 ставок, необходимых для организации работы музея и о выделении целевого финансирования на реконструкцию здания музея в течение 2−3 лет в общем объеме от 20 до 25 млн рублей».

Интересно получается: сейчас, согласно государственному заданию СОШ «Горки», субсидируемой Министерством образования и науки, нет средств на ремонт музея и содержание одной штатной единицы с зарплатой на уровне уборщицы, а при его передаче ИХОиК, государственное задание которому утверждается все тем же Министерством образования и науки, вдруг появится 25 млн на ремонтные работы и дополнительные средства на оплату труда аж семерым будущим сотрудникам музея!

Речь идет не просто о школе, а одной из двух в России, находящейся в федеральном подчинении. Школа «Горки» обладает большой историей и педагогической традицией. В 1920 г. после просьбы Надежды Крупской, по личному распоряжению Владимира Ленина, барский особняк (находившийся на месте современного музея) был отдан под организацию детского дома со школой 1-ой ступени. Со временем, места для учащихся стало не хватать, и в 1936 году в строй вошло новое здание школы, а в прежнем расположился музей, с экспозицией, повествующей о жизни вождя революции.

В 1983 году состоялось официальное открытие теперь уже музея сельской школы, сменившего тематику. Для Ефима Шаргородского, директора школы на тот момент, значимость и важность музея была особой. В его основание был заложен принцип, согласно которому музей должен «работать на воспитание». И даже в трудные для всей страны 90-е годы директор сумел сохранить коллектив педагогов в школе, находил средства не только на ремонт музея, но и содержание трех штатных единиц. В школе до сих пор сохранилась традиция, заложенная Шаргородским, — первоклашки встречают 1 сентября беседой в стенах музея, это является своеобразными воротами в новую жизнь.

Работники поддерживали связь поколений, бережно храня память об истории и героях родной земли. Неимоверным трудом, буквально по крупицам, сотрудники музея и местные жители собирали ценные экспонаты и воспоминания старожилов. Так появлялись залы, посвященные быту, обычаям и традициям коренного населения, природе родного края и реки Пахры, залы, рассказывающие нам о героях Великой Отечественной войны, местных жителях, ушедших на фронт и защищавших свободу и независимость нашей Родины, экспозиции, посвященные традициям образования, а также педагогическим успехам самой школы и конечно же её основателе — Н. К. Крупской.

Антонова, как увлеченный краевед, с 2000 года руководящая музеем и удостоенная многих наград и грамот всероссийского масштаба, не раз сама отправлялась с детьми на поиски интересных экспонатов в окрестные леса и вместе они привнесли в экспозицию немало предметов, по которым дети могут изучать историю родного края. Кроме того, в фондах музея сохранилось множество материалов общероссийского масштаба. Среди них — воспоминания известного русского поэта Валентина Дмитриевича Берестова, который в 1944—1954 годах учился в школе или, как тогда ее называли, интернате для одаренных детей в Горках Ленинских.

Также в музее широко представлены материалы об истории развития системы образования России от петровских до советских времён. На витринах можно найти уникальный экспонат — первая в России учебная энциклопедия по математике «Арифметика, сиречь наука числительная с разных диалектов на словенский язык переведеная и во едино собрана, и на две книги разделена», составленная в 1703 году Л.Ф. Магницким.

Фонды музея вообще имеют огромную ценность хотя бы потому, что в них находится полная коллекция из 86 полутомов энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона, выпущенная издательским обществом Ф. А. Брокгауз — И. А. Ефрон (Петербург) в 1890—1907 годах. Но, к сожалению, глава музея лишена возможности работать с документами. В 1998 году, когда музей был передан в состав школы, отдельная должность под хранителя фондов была сокращена, и этим занималась по совместительству одна из сотрудниц музея. Со временем, помещения стали освобождать под общежитие для приезжих сотрудников школы. Дореволюционные издания книг передали в школьную библиотеку. Остальные материалы были убраны в отдельную комнату, и Савин забрал ключ от неё себе и, со слов Антоновой, никому теперь его не даёт, включая журналистов и научных работников. На многочисленные просьбы предоставить ей ключи, чтобы хотя бы посмотреть на сохранность материалов глава школы отвечает отказом.

Общее состояние, в котором находится этот уникальный краеведческий музей, говорит о том, что конфликт между Антоновой и Савиным носит очевидным образом не личный характер. Музей всероссийского значения с начала своего основания в 1983 году ни разу не реставрировался. Проводился лишь косметический ремонт, да и то силами учащихся школьников. Так, бывший ученик школы Дмитрий Марков сообщил, что он в годы учебы в школе красил балясины «в качестве практики». Однако, судя по внешнему виду балясин в настоящее время, эта практика в школе давно уже утрачена.

В музее нет как условий для нормальной сохранности уникальных экспонатов, так и условий обеспечения безопасности учеников во время занятий. Так, давно подлежат замене окна в здании: щели в рамах такие, что зимой детям приходится заниматься в верхней одежде. Обновления требует и старая изношенная проводка: сотрудники музея опасаются включать в холодное время года обогревательные приборы из-за страха короткого замыкания. Также в здании протекает крыша (что вообще является недопустимым для музея!), существуют проблемы с системами отопления, водоснабжения, канализации и т. д.

Попытки Антоновой обратить внимание директора школы на ужасающее состояние музея, по ее словам, встречали полное безразличие и дежурную фразу «на финансирование музея не предполагается отдельной строки финансирования». Очевидно, что, по мнению и. о. директора, отсутствие строки финансирования музея является поводом игнорировать разрушение, постигающее музей, несмотря на тот интерес, который к нему проявляют как сами ученики школы, так и гости поселка.

В своем обращении к министру образования общественники отметили также точку зрения начальника управления образования администрации Ленинского муниципального района Ольги Алешкиной. В интервью газете «Сегодня в Ленинском районе» Алешкина заявила, что и.о. директора Савин не соответствует занимаемой должности.

«…квалификационные требования к должности директора школы включают в себя наличие высшего профессионального образования и стажа работы на педагогических или руководящих должностях не менее 5 лет… Савин В. В. закончил Московский историко-архивный институт, который не является профильным для руководителя общеобразовательной организации, и к тому же не имеет стажа педагогической работы. Эти факты говорят о несоответствии Савина В. В. занимаемой должности директора…» — сказала Алешкина.

Родители и общественность Ленинского района готовы защищать как музей, так и школу: ситуация сложилась вопиющая, считают активисты. И, главное, нельзя лишать детей будущего и права знать свою историю и гордиться ей.

Михаил Костенчук

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > regnum.ru, 21 августа 2017 > № 2280478


США > СМИ, ИТ > ria.ru, 21 августа 2017 > № 2280434

Частичное солнечное затмение началось в Вашингтоне.

В американской столице пик затмения придется на 14.42 по местному времени (21.42 мск), когда Луна закроет собой 80% солнечного диска. В целом же затмение будет продолжаться до 16.01 (23.01 мск).

Утром были сомнения

С утра легко можно было представить, что жители Вашингтона затмения не увидят. Небо было затянуто облаками, а прогноз обещал достаточно высокую вероятность дождя. Однако довольно скоро распогодилось. Сейчас, выражаясь языком синоптиков, в американской столице "облачно с прояснениями".

По свидетельству корреспондента РИА Новости, находящегося в одной из крупнейших лабораторий НАСА — Центре космических полетов Годдарда в штате Мэриленд неподалеку от Вашингтона, туда пришли сотни людей. Но там, в основном, облачно, солнце появлялось лишь время от времени, так что собравшиеся воодушевлённо встречали каждый его "выход". В какой-то момент представитель НАСА объявил, что специальные очки для наблюдения за затмением закончились, и опоздавшие приуныли. Однако уже через 10 минут дополнительная партия очков нашлась на складе, так что хватило всем.

Сотрудники НАСА отвечали на вопросы собравшихся о том, как правильно смотреть на затмение и чего от него ожидать. Внутри центра шла трансляция телеканала НАСА, на которой показывали продвижение затмения по американской территории с запада на восток, а снаружи, на большом лугу среди ракет-экспонатов, зрители могли расположиться прямо на траве и съесть принесенный с собой ланч в ожидании затмения.

Многие сотрудники и сами с удовольствием присоединяются к зрителям.

"Мы не знаем, сколько народу сегодня, но в предыдущие дни у нас постоянно заканчивались очки", — сказала РИА Новости ученый-планетолог Джен Стерн.

"Для меня это первое затмение, которое я увижу, даже частичное. Бывает, что люди, увидев полное затмение, влюбляются в затмения и начинают "охотиться" на них", — добавила она, выразив надежду на то, что для многих детей, которые пришли посмотреть затмение с родителями и школьными группами, это событие станет поводом больше заинтересоваться наукой.

Афроамериканец Тадеус Хантер пришел в Центр Годдарда с дочкой-первоклассницей. Он просит людей сфотографировать его, пока он поднимает дочку, чтобы она могла просунуть голову в картонную фигуру космонавта, установленную в выставочном зале.

"Это первое затмение для меня и дочери. Я живу неподалеку, но не знал, что здесь есть такой замечательный центр. Мы все с нетерпением ждем затмения", — говорит Хантер.

В центре Вашингтона народ рассредоточился по всей Национальной аллее — самой большой открытой площадкой в городе, тут наилучший вид на солнце.

Некоторые удобно расположились на принесённых из дома раскладных стульях или покрывалах по периметру аллеи. При 32-градусной жаре немногие выдерживают стоять на солнце, предпочитая укрываться под тенью деревьев и лишь иногда выглядывая, чтобы посмотреть за развитием солнечного затмения.

Сотни людей собрались и у музея авиации и космонавтики. С утра там раздавали бесплатные защитные очки, за которыми сразу же выстроились огромные очереди. На улице многие использовали даже двойную защиту — специальные плюс солнцезащитные очки. Вероятно, так повлиял на людей страх ослепнуть при созерцании небесного светила.

Десятки человек собрались и напротив Белого дома, с балкона которого президент США Дональд Трамп намерен наблюдать за природным явлением. К резиденции президента людей, скорее всего, привело желание посмотреть за тем, как Трамп смотрит на затмение, ведь вид у "подножья" балкона на солнце открывается не самый лучший.

США > СМИ, ИТ > ria.ru, 21 августа 2017 > № 2280434


Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 20 августа 2017 > № 2282209

В период 2-й Недели обменов Китая и России в области культуры и искусства для бесчисленного количества меломанов наступило «харбинское время». В эти дни ведущие дирижеры с мировым именем Зубин Мета и Валерий Гергиев сменяли друг друга на сцене, один из старейших в России оркестров, симфонический оркестр Мариинского театра, Государственный академический симфонический оркестр РФ им. Светланова с историей более 80 лет, Российский государственный академический ансамбль народного танца имени Игоря Моисеева – все эти первоклассные оркестры и танцевальные ансамбли мирового уровня собрались в Харбине, их выступления высочайшего уровня ласкали взор и слух зрителей.

Благодаря прошедшей в Харбине «2-й Неделе обменов Китая и России в области культуры и искусства 2017», Харбин, эта «музыкальная столица» вновь стала фокусом внимания всего мира! В настоящее время культура становится важным носителем, углубляющим китайско-российские отношения всестороннего стратегического взаимодействия и партнерства, содействующим обменам и сотрудничеству во многих областях, укрепляющим традиционную дружбу народов двух государств. Китайские и российские деятели искусства благодаря «Неделе обменов» собрались в «ледяном городе», чтобы поднять гуманитарные обмены и сотрудничество двух государств на новую высоту.

В период «Недели обменов» «города-побратимы» Китая и России провели серию из 24 классических представлений, куда вошли 9 произведений симфонической музыки и 6 балетных выступлений. На 2-м Китайско-российском фестивале хорового искусства было исполнено 13 произведений, 15 хоровых коллективов из Китая и России совместно спели песню дружбы. В рамках «Недели обменов» прошли Первый конкурс китайско-российских народных танцев на площади, показ якутских фильмов и выставка рисунков детей из двух стран.

«Неделя обменов Китая и России в области культуры и искусства 2017 в Харбине» не только дает возможность насладиться зрелищем харбинской публике, помогает более глубоко узнать и горячо полюбить культуру и искусство России, но также создает важную платформу для сердечных обменов между китайскими и российскими деятелями искусства.

Тема прошедшей Недели обменов – «Распространение китайско-российской культуры и искусства, создание новой главы дружбы между Китаем и Россией». Город Харбин и Свердловская область РФ совместно пригласили для участия художественные ансамбли из 12 городов-побратимов. В течение семи дней 800 китайских и российских исполнителей на сцене демонстрировали совершенство настоящего исполнительского искусства, а сойдя со сцены, искренне укрепляли узы дружбы. После того как образцовый хор детской музыкальной школы Хабаровска «Тополёк» встретился в Харбинской филармонии с детским хором «Белая голубка» дворца молодежи района Наньган города Харбина, ребята очень быстро стали настоящими друзьями и в реальной жизни. Они обменялись подарками, россияне подарили российский шоколад и матрешек, а китайцы – китайскую флейту из бамбука, каллиграфические картины и изделия ручной работы... Девочка Наташа – участница хора «Тополёк» сказала: «Мне очень нравится китайская культура, на этот раз я получила особый подарок, китайскую флейту, и очень рада, для меня это памятный сувернир с большим значением, связанный с поездкой в Харбин».

Харбин был утвержден Госсоветом КНР в качестве ключевого города в сотрудничестве с Россией. В 2015 году Харбинский партком и городское правительство с высоты служения государственной стратегии «Один пояс, один путь» стали активно продвигать китайско-российские мероприятия по обмену в сфере культуры и искусства. Впервые был со всей тщательностью разработан бренд «Неделя обменов Китая и России в области культуры и искусства», всеми силами углублена традиционная дружба между народами двух стран.

Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 20 августа 2017 > № 2282209


Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 20 августа 2017 > № 2282133

Китайский боевик "Воины-волки 2" /Wolf Warriors 2/ в 12-й день после выхода на экраны уже собрал в общей сложности 3,4 млрд юаней /507 млн долл США/, что позволило ему обойти "Русалочку" и установить новый рекорд по кассовым сборам на китайском кинорынке. У этого самого кассового китайского фильма 14 продюсеров, трое из которых из китайского "Голливуда"--приграничного города Хоргос Синьцзян-Уйгурского автономного района /Северо-Западный Китай/.

Хоргос - крупнейший сухопутный КПП на границе Китая и Казахстана - в сентябре 2014 года был официально присвоен статус города. Он был важным узлом на пути древнего Шелкового пути. По мере реализации стратегии "Пояс и путь" географические преимущества Хоргоса становятся все более и более очевидными.

В целях превращения Хоргоса в важное окно Китая на Запад китайское правительство предоставило ему льготную политику в разных аспектах, стимулируя тем самым социально-экономическое развитие города по всем направлениям. В частности, кинематография, телевидение, культура и средства массовой информации находится в числе индустрий, упор на поощрение развитие которых в Хоргосе делает государство.

Согласно последним статистическим данным Управления по контролю и регулированию рынка Хоргоса, в настоящее время в городе насчитывается 1847 предприятий сферы кинематографии, телевидения, культуры и СМИ, общий уставный капитал которых превысил 15 млрд юаней.

Тем не менее, перемещения сюда основной деятельности по съемкам и изготовлению фильмов большинства из этих предприятий пока еще не произошло. Как сообщил ответственный представитель городского Коммерческого управления, только в последние 2 года наблюдается массовое перемещение предприятий сферы кино и телевидения в Хоргос, который пока что не может удовлетворить потребности кинематографических предприятий, учитывая слабую базу, поздний старт, а также инфраструктурные объекты и укомплектованность в этой сфере.

Местные власти уже предприняли меры с целью изменить существующее положение как можно скорее. Заведующий отделом пропаганды парткома г. Хоргос Цао Цзянь отметил, что городская администрация поставило целью превратить Хоргос в "кинематографическую столицу Западного Китая", такую же как американский Голливуд.

"Наше стремление заключается не только в увеличении числа зарегистрированных предприятий в данной отрасли, но и в привлечении предприятий в эти места с помощью льготной политики государства, содействуя тем самым развитию местной киноиндустрии и культурным обменам с разными странами Центральной Азии", - добавил он.

По словам замдиректора Управления по делам культуры, спорта, радиовещания, кинематографии и телевидения Хоргоса Чжан Вэньюаня, на первоначальном этапе местные власти планируют создать здесь тематический парк кинематографического и культурного типа, музей восковых фигур знаменитостей и центр двустороннего перевода китайской и зарубежной кино- и телепродукции, а также организовывать и проводить международные кинофестивали и киновыставки. Все это будет способствовать развитию туризма, и в частности трансграничного туризма между КНР и Республикой Казахстан.

В настоящее время планировщики кино- и телеиндустрии заимствуют опыт строительства и работы таких знаменитых китайских баз кинематографа, как Хэндянь /пров. Чжэцзян, Восточный Китай/. "Мы надеемся повторить их успешную практику", - сказал Чжан Вэньюань.

Генеральный директор киностудии "Даогэма" в Хоргосе Лю Цзюнь считает, что Хоргос отличается своеобразными природными, историческими и культурными преимуществами. "Развитие кино- и телепредприятий в Хоргосе будет способствовать освоению кинорынка Центрального Азии, а даже более просторного зарубежного кинорынка", - отметил он.

Китай > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 20 августа 2017 > № 2282133


Россия. ЮФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > kremlin.ru, 20 августа 2017 > № 2280602 Владимир Путин

Молодёжный образовательный форум «Таврида».

Владимир Путин в ходе рабочей поездки в Республику Крым посетил Всероссийский молодёжный образовательный форум «Таврида».

Глава государства, в частности, ознакомился с тематическими выставками ряда творческих групп: фотохудожников, архитекторов, дизайнеров-урбанистов. Затем в неформальной обстановке Президент общался с организаторами и участниками форума.

Молодёжный образовательный форум «Таврида» проходит в Крыму в третий раз, традиционно объединяя талантливую молодёжь и специалистов из разных сфер: дизайна и архитектуры, литературы и истории, изобразительного искусства и музыки, кино и мультипликации, журналистики, музейного дела; цель форума – создание профессиональных сообществ из числа творческой молодёжи.

Организаторы мероприятия – Федеральное агентство по делам молодёжи, а также «Роспатриотцентр» совместно с Московским государственным институтом культуры.

* * *

Стенографический отчёт о встрече с организаторами и участниками Всероссийского молодёжного образовательного форума «Таврида»

В.Путин: Добрый день!

Я уже немножко посмотрел, чем вы здесь занимаетесь. Надеюсь теперь послушать – расскажете подробнее. Во всяком случае, то, что я увидел, впечатляет, очень интересно. И самое главное, на мой взгляд, это то, что участникам нравится.

Давайте начнём. Прошу Вас.

А.Чубаков: Добрый вечер!

Меня зовут Антон Чубаков, я из Тулы. По образованию художник-живописец. Представляю на «Тавриде» проект «Самовар – блоха XXI века».

Вопрос у меня по профессии. Сейчас, чтобы стать профессионалом-художником, в общей сложности учатся приблизительно 15 лет: художественная школа, училище, институт, и потом художник начинает самостоятельно искать работу.

В советское время был такой опыт, что молодой художник, окончив высшее учебное заведение, шёл в Союз художников, при котором существовали художественные комбинаты, и молодой живописец мог получить заказ и поработать на страну.

Владимир Владимирович, хотелось бы спросить Ваше мнение: возможно ли возобновление такой традиции сейчас? И можно ли, скажем так, служить стране по искусству?

В.Путин: Не буду скрывать, я, конечно, не знал, что художественные комбинаты прекратили существование, что их нет. Конечно, можно и нужно над этим подумать, имея в виду, что это всё-таки особый вид деятельности.

Творчество в прокрустово ложе не загонишь, а поддержка нужна. Понимаю, о чём Вы говорите, у меня есть друзья, которые занимаются этим видом творчества.

Я знаю, с какими сложностями они сталкиваются в поиске заказов. Но нужна какая-то стабильность, понимаю. Мы обязательно с коллегами поговорим, в том числе в Министерстве культуры. Думаю, что вполне можно будет что-нибудь такое воссоздать.

А.Григорьев: Добрый день, Владимир Владимирович!

Меня зовут Андрей Григорьев, город Екатеринбург. Я – ученик всемирно известного Николая Коляды, создателя «Коляда-Театра», Вам от него огромный привет.

Мы не так давно экранизировали судьбу Николая Васенина – это герой войны, участник французского сопротивления. Вы наверняка слышали эту историю, нас тогда очень хорошо поддержали деятели культуры, искусства. Деньги собирали с миру по нитке. И Сергей Викторович Лавров даже записал видеообращение в поддержку нашего проекта.

Фильм состоялся. Он имел большую экранную судьбу. Мы показали фильм в 57 городах, даже получили президентский грант. «Русская медная компания» выступила спонсором проекта. Игорь Алексеевич Алтушкин влюбился в судьбу Николая Васенина и в успехи нашей съёмочной группы, поддерживал до конца этого проекта. Мы до сих пор занимаемся этим фильмом, конечно же, поддерживаем судьбу Николая Максимовича Васенина.

Историю, наверное, не стоит пересказывать, но что важно? Я бы хотел отметить, это мой третий фильм – «Васенин», я его закончил, а сейчас делаю дебют художественного фильма. Это художественный фильм о Григории Перельмане – всемирно известном математике, гордости и просто жемчужине мира математики.

Год мы разрабатывали этот проект, поздравляли Григория Яковлевича с Днём рождения, с 50-летием, с оркестром под окнами, как-то так немного маргинально, но всё было просто супер. И 8 июня удалось встретиться лично.

В.Путин: Это большая удача для Вас, я могу сказать.

А.Григорьев: Действительно, это большая удача.

В.Путин: Насколько я понимаю, он затворнический образ жизни ведёт.

А.Григорьев: Затворнический образ жизни.

Если можно, откройте сейчас эти материалы, посмотрите, почитайте, я буду параллельно рассказывать.

Удалось очень много. И сейчас мы переходим на производственную стадию. То есть мы бы хотели Вас попросить, очень попросить, чтобы Вы (нам денег не надо)… Нам нужно, чтобы Вы написали рекомендательное письмо Министерству культуры, потому что это очень приветствуется, рекомендательные письма.

И если у нас будет такая оценка, Вы – первый зритель в стране, и успех: «28 панфиловцев» – успех, «Легенда № 17» и многих других фильмов во многом, мне кажется, они обязаны Вам. Поэтому полистайте материалы, это молодой актёр «Коляда-Театра».

В.Путин: А почему здесь написали «самый удачливый математик»? Он самый талантливый, гениальный, может быть.

А.Григорьев: Талантливый, гениальный, безусловно.

Вот из Курантовского университета деньги, которые он получал, именно на эти деньги он смог доказать гипотезу Пуанкаре. Это просто феноменально, потому что платились миллионные гранты по всему миру, 98 лет гипотеза была просто непонятна людям, а сегодня есть такая возможность увидеть мир в четырёхмерном пространстве.

То есть то, что он сделал, наверное, ещё потребуется время. Как алгоритмы кредитных карт, никто не понимал, зачем математики это придумали, но это случилось. И мы хотим Вас буквально попросить, придите к нам на премьеру, поддержите наш фильм и обязательно, если Вы сможете, там всё написано очень подробно, рекомендательное письмо.

В.Путин: А сам Григорий Перельман…

А.Григорьев: Григорий Яковлевич выслушал весь проект, он не возразил.

В.Путин: Он не возражает…

А.Григорьев: Я общался ещё с Сергеем Евгеньевичем, его учителем.

В.Путин: Да, но самое главное, чтобы он поддержал, чтобы не возражал.

А.Григорьев: Безусловно, потому что о Хокинге два фильма снято, о Стивене Джобсе…

В.Путин: Вы правы абсолютно, полностью Вас поддерживаю. Но всё-таки у него разрешение надо спросить.

А.Григорьев: Конечно. Он ничего подписывать не будет, сразу же говорю. Просто нужно сделать так, чтобы наша художественная интерпретация его жизни была максимально объективна. Я сделаю всё для этого. Мы написали сценарий…

В.Путин: Вы правы абсолютно. Полностью Вас поддерживаю. Абсолютно, полностью!

А.Григорьев: А придёте на премьеру?

В.Путин: Я постараюсь.

А.Григорьев: Спасибо. Вот это классно!

В.Путин: Я же не знаю, когда у вас будет премьера и где я буду находиться.

А.Григорьев: 13 июня 2019 года, 664 дня до премьеры. Посмотрите, там написано. На фото Алексей Романов, актёр «Коляда-Театра».

В.Путин: А сам Перельман придёт?

А.Григорьев: Очень надеюсь.

С.Першин: Друзья, давайте от кино к театру. Если никто не против, хотел бы дать возможность ребятам – молодым деятелям культуры – из этой части нашего импровизированного зала задать вопрос.

В.Путин: А это не молодые как будто здесь?

С.Першин: Это молодые тоже. Все молодые и все – участники нашего форума разных лет. И все уже добились определённых результатов.

Д.Чащин: Здравствуйте, Владимир Владимирович!

Меня зовут Даниил Чащин, я родом из Тюмени. Я театральный и кинорежиссёр, и поэтому вопрос будет касаться режиссуры. Причём это достаточно насущная проблема, которая на «Тавриде» уже обсуждается три года. И в нашем кино- и театральном образовании вопрос постоянно поднимается, поддерживается ректорами, ведущими театральными педагогами и кинопедагогами, но не переходит до каких-то прямых поручений.

Речь идёт о возможности получить режиссёрское бюджетное образование людям, у которых есть высшее образование. По своей специфике режиссура – такая профессия, которая требует накопленного жизненного и профессионального опыта, знаний художника, хореографа, музыканта, актёра.

Ведь многие наши великие режиссёры, например, как Юрий Петрович Любимов или Василий Макарович Шукшин, стали режиссёрами, когда им было сильно за тридцать, у них до этого были другие профессии. Сегодня я знаю огромное количество (я часто езжу по провинции, ставлю спектакли) одарённых, талантливейших людей, у которых есть высшее образование. Они спрашивают меня, как стать режиссёром. Я отвечаю: «Если у тебя нет 300 тысяч, то никак».

Мне кажется, что искусство строится на личности, а режиссёр – это главная личность, которая организовывает процесс. И если у нас будет больше таких личностей, то у нас будет совершенно другой уровень кино и театра.

В чём вопрос? В том, что можно ли, Владимир Владимирович, запустить какой-то механизм решения этой проблемы через систему президентских грантов?

В.Путин: Можно, конечно. Они, по-моему, уже действуют у нас, эти гранты. И, по-моему, в этой сфере тоже.

Д.Чащин: Пока не слышал.

В.Путин: У нас действующее законодательство, действующий закон разрешает получить только одно высшее образование на бюджетной основе (бесплатно). Это правда. Но систему грантов, конечно, можно предусмотреть. То есть она у нас действует, надо только посмотреть, распространяется она или нет на эту сферу деятельности.

Знаю, что Минкульт поднимал уже этот вопрос, я их поддержу. Думаю, что это не такие уж большие деньги, это штучный товар, что называется. Здесь Вы правы, режиссура – штучный товар. Поэтому, конечно, это можно будет и нужно сделать. Мы поддержим, конечно, сделаем это.

Д.Чащин: Спасибо большое.

Думаю, что сейчас в эфире очень многие люди аплодируют этому Вашему решению. Спасибо.

С.Першин: За новых Шукшиных.

Кстати, что касается грантов, в прошлом году Вы к нам приезжали…

В.Путин: Сегодня, кстати, одному из наших выдающихся режиссёров исполнилось 80 лет – Андрею Кончаловскому. Давайте поаплодируем и поздравим его. (Аплодисменты.)

С.Першин: Он сейчас курс набрал в ГИТИСе…

Что касается грантов, ещё один «грантовик» нашей «Тавриды», человек, которого Вы в прошлом году поддержали. Хотелось бы немножечко услышать от него, это Алексей. Он представляет архитекторов, комьюнити архитекторов, представляет Московский архитектурный институт. Проект его касается реконструкции Кремля, может быть, каких-то пару-тройку слов в развитие.

А.Капустин: Владимир Владимирович, здравствуйте.

В.Путин: Выселяют, что ли, на время реконструкции? Можно будет оставаться на рабочем месте?

А.Капустин: Нет, это мы не подразумевали. (Смех.)

Проект касается восстановления Чудова и Вознесенского монастырей на месте снесённого 14-го корпуса. Год назад мы Вам показывали, получив грант, мы завершили этот проект. В целом идея принадлежала Вам. В 2014 году Вы её озвучили, и мы практически сразу решили приступить к этому проекту.

Подходили мы к нему не только в узкопрофессиональном смысле, как к восстановлению памятников истории архитектуры, но как к возрождению высокой национальной культуры русской цивилизации, которая проявлена в архитектуре, то есть не только восстановлению прошлого, но, что не менее важно, созиданию будущего на мощном фундаменте нашей великой истории. Также Вы говорили о том, что необходимо придать некую популяризацию этому проекту.

В.Путин: Вы архитектор?

А.Капустин: Да.

В.Путин: А излагает как писатель и поэт. Просто приятно слушать.

А.Капустин: Спасибо.

Вы говорили, что необходимо придать на суд общественности этот проект, что мы и постарались сделать. Мы показывали его в двух документальных фильмах по центральному телевидению, давали интервью, на одних из самых известных научных архитектурных конференциях показывали. Сейчас мы написали свою книгу, хотел бы Вам передать.

Здесь говорится о том, что проект создан на основе высоких современных компьютерных технологий в синтезе с традиционными классическими школами реставрации. Недавно этот проект мы показали Патриарху Кириллу, он сказал, что этот проект очень важен, и поддерживает его.

Кроме этого интересным образом проект стал, если можно так выразиться, элементом мягкой силы России за рубежом. Совсем недавно правительство Сербской Республики в составе Боснии и Герцеговины приняло решение по прототипу храма из этого проекта построить храм, посвящённый русским императорам Романовым в столице республики – Бане-Луке. Сейчас мы при содействии Сретенского московского монастыря уже договорились с епархией и согласовали проект.

Владимир Владимирович, от лица всего нашего коллектива хотел бы выразить желание дальше работать по этому проекту и, возможно, по Вашему поручению, официально продемонстрировать уже в полной мере этот проект общественности. А дальше, если это будет сочтено возможным, начать проект по реализации.

Верю, что именно на этом проекте может вырасти новое поколение архитекторов, которые будут не только творческой элитой, но, что не менее важно, патриотической и духовной. Именно при таких условиях архитектура в России всегда расцветала и приобретала высший интеллектуальный характер.

В.Путин: Алексей, мне эта идея очень нравится. Сдерживает только одно – мнение Ваших старших коллег по цеху, специалистов в области истории, архитектуры, археологии. Многие из них мне говорят: «Не надо трогать. В Кремле не нужно новоделов. Какой бы ни был хороший новодел, он всегда на фоне древних церквей, имеющихся и сохранившихся, будет смотреться как новодел». Это первое обстоятельство.

Второе. Всё это на таком месте, где археологи считают необходимым производить раскопки. В общем и целом это предмет для дискуссий, обсуждений, он не может быть принят единолично, это должно быть устойчивое общественное, выраженное обществом желание – или воссоздавать на этом месте то, что было, или законсервировать то, что есть. Но только на основе широкого общественного обсуждения может быть принято окончательное решение.

Само по себе, конечно, это привлекает, очень хотелось бы возродить то, что у нас было утрачено. Вопрос только в том, чтобы, восстанавливая утраченное, не навредить тому, что у нас сохранилось. Давайте вместе подумаем над этим.

С.Першин: Друзья, если никто не против, у нас форум на самом деле для людей с разными возможностями, в том числе и для людей с безграничными возможностями, мы этим гордимся. Не всё, конечно, у нас идеально, если говорить об архитектуре и доступности в целом, но мы стараемся, честное слово.

Хотел бы дать возможность задать вопрос Светлане, она тянет руку.

С.Козинова: Спасибо, Сергей.

Здравствуйте, Владимир Владимирович. Я к этой встрече с Вами шла три года, чтобы лично поблагодарить Вас за мирное небо над головой и возможность нам, творческим людям, заниматься тем, чем мы занимаемся. Огромное за это спасибо, потому что наши бабушки и дедушки такую возможность, к сожалению, не имели.

Вернёмся к делу. Света Козинова – дизайнер одежды, Москва. Как понимаете, я представляю довольно малочисленную группу россиян, нас всего-то 13 миллионов по России. И есть проблема – никто не создаёт для нас красивую и удобную одежду.

В.Путин: Иронию почувствовали? 13 миллионов – это почти 10 процентов.

С.Козинова: Это ни много, ни мало. К сожалению, этот процент растёт как среди совсем молодых людей, так и более взрослых, от этого никто не застрахован. Никто не создаёт для нас красивую и удобную одежду, и никто при этом не учитывает наше мнение.

На этом форуме, пообщавшись с экспертами, мы пришли к выводу, что пора менять ситуацию, пора действовать. Поэтому мы создали проект, в рамках которого более 250 инвалидов со всей России сами примут участие в разработке и создании инклюзивной коллекции одежды полного цикла.

И хочу попросить Вас как самого медийного человека России и мира и Вашу замечательную команду принять участие в данном проекте и поддержать в самых разных областях.

В.Путин: Вы вовремя сейчас об этом заговорили, скажу почему. Сейчас Правительство готовит соответствующий документ, это очередная стратегия, но она совершенно конкретная, связана с поддержкой производств, где осуществляется производство реабилитационного оборудования для людей с ограниченными возможностями по здоровью.

Эту тему точно совершенно можно и нужно включить в эту стратегию. По-моему, на два-три года достаточно неплохие деньги запланированы – до 1,5 миллиарда для начала, поэтому и ваше направление туда включим обязательно.

С.Козинова: И можно ещё один вопрос? Помимо финансовой поддержки, что, конечно же, важно, Вы как лидер нашей страны готовы принять участие в рекламной кампании этой одежды?

В.Путин: Этой одежды – готов.

С.Козинова: Спасибо Вам большое.

С.Першин: Вообще, кстати, новая аудитория к нам приехала в этом году, это молодые фешн-дизайнеры. И чтобы всё было по-честному, вопрос с галёрки, Лера, есть что спросить?

В.Ефанова: Добрый день! Я представляю город Ярославль, меня зовут Валерия, я – фешн-дизайнер женской одежды. У меня вопрос по поводу стиля.

В.Путин: Я не буду больше ничего рекламировать, сразу договоримся. (Смех.)

В.Ефанова: Нет, я не буду просить рекламировать.

У меня вопрос по поводу Вашего стиля. Просматривая старые фотографии, мы всегда замечаем, что меняемся не только внутренне, но и внешне. Соответственно, как Вы рассматриваете свой стиль? Как Вы его видите? Что Вы можете сказать о нём, и как он эволюционировал в процессе Вашего личностного роста?

В.Путин: Вы знаете, мы мало, наверное, замечаем что-либо о себе. Мы же смотрим на себя в зеркало каждый день. Поэтому, если сравнить себя 10, 15, 20 или больше лет назад, то, наверное, можно какую-то разницу заметить, а так она проходит мягко и незаметно. Стиль у меня самый простой – деловой. Я же, кроме кабинета, почти нигде не бываю. На «Тавриду» приезжаю иногда.

В.Ефанова: Но Ваш стиль узнаваем.

В.Путин: Он, по-моему, одинаковый у всех людей, которые занимаются моим видом деятельности. Примерно одинаковый.

В быту я стараюсь быть попроще, как сейчас, чтобы было удобно. Конечно, хочется, чтобы это было и элегантно, и красиво. Я не знаю, что это за стиль. Как правило, я то, что в шкафу есть, надеваю. Смотрю, конечно, чтобы выглядело прилично: камеры работают, миллионы людей смотрят. Надо прилично выглядеть, конечно.

Есть такое слово – «заморачиваться». Я особенно на этот счёт не заморачиваюсь. Хотя признаю, что это очень важно, согласен. Особенно если говорить о женской одежде, это, безусловно, искусство. Я не сразу к этому пришёл.

Могу сказать про эволюцию моих собственных взглядов на одежду. Архитектура – понятно, художественное творчество – понятно, музыка – понятно, театр. В прежние годы совсем, уже когда студентом был, относился к этому – как бы так… никак.

А сейчас считаю, что это действительно творчество, это художественное творчество, и очень важное для человека, потому что оно создаёт среду. А она очень важна, среда, в которой мы живём. Так что я Вам желаю успехов.

В.Ефанова: Спасибо. И Вам.

С.Першин: Для того чтобы соблюсти и гендерный баланс, и, собственно говоря, разные индустрии чтобы могли высказаться, предлагаю – Георгий, если ты не против. Музыкальная индустрия, Георгий Фёдоров.

Г.Фёдоров: Здравствуйте, Владимир Владимирович! Меня зовут Георгий Фёдоров, композитор из Санкт-Петербургской государственной консерватории, художественный руководитель симфонического оркестра.

В.Путин: Супер. А сколько Вам лет?

Г.Фёдоров: 22.

В.Путин: Ну, это вообще.

Г.Фёдоров: Я этим делом занимаюсь уже пять лет.

В.Путин: И у Вас полноценный оркестр?

Г.Фёдоров: С переменным успехом. (Смех.)

В.Путин: С переменным составом или успехом? Не все же здесь музыканты, но вообще оркестр такой классический – 120 человек.

Г.Фёдоров: Есть камерный оркестр – это 30–40 человек.

В.Путин: А у вас большой или камерный?

Г.Фёдоров: Нет, у меня пока камерный.

В.Путин: Камерный тоже неплохо, 30–40 человек, ничего себе.

Г.Фёдоров: Я организовал одну миссию со своим оркестром. Благодаря «Тавриде», замечательному форуму, и конкурсу грантов мы получили грант на наше развитие. И мы собираемся устраивать концерты, направленные на неподготовленную молодёжную аудиторию, концерты классической музыки, в которых мы будем с увлечением и большим интересом, возбуждая интерес у публики, очень эмоционально и ярко рассказывать о произведениях, чтобы они интересовались этой культурой, в том числе и русской культурой, в том числе и современной русской культурой, чтобы им было интересно.

Мне бы очень хотелось также расширить этот проект. Может быть, в других городах можно открыть подобные оркестры, в которых тоже можно будет устраивать концерты для публики, чтобы она как-то вовлекалась в классический интересный мир. Большое дело! Дело, наверное, благое. И от этого большая ответственность.

Вопрос такой. Скажите, пожалуйста, Вы – «художественный руководитель» самого большого «оркестра» в мире.

В.Путин: Си Цзиньпин – руководитель самого большого «оркестра» в мире.

Г.Фёдоров: Ну, по площади – точно.

В.Путин: А по площади – да.

Г.Фёдоров: По площади – никто не поспорит. Хотел узнать, сейчас даже посмотрю: расскажите, каково быть «художественным руководителем» такого большого «оркестра», как самая большая страна в мире?

В.Путин: Партитуру смотрит.

Г.Фёдоров: И что в этом руководстве «оркестром» самое главное?

Да, у меня нотная бумага, потому что я другой никогда не ношу с собой. Спасибо.

В.Путин: Самое главное – порядочность в моём «оркестре», любовь к тем, ради кого ты работаешь, и к тому, что ты делаешь. Без этого невозможно добиваться никакого успеха, просто никакого. Я вижу, что Вы своё дело любите, это уже большое преимущество перед Вашими коллегами.

С другой стороны, я думаю, что среди тех, кто занимается музыкальным творчеством, потребительское отношение к своему делу редко можно встретить. Всё-таки люди, которые занимаются музыкой, – это люди, как правило, очень одарённые, живущие в своём мире, мире звуков, ну отчасти, во всяком случае, в значительной мере.

Вот художественное творчество, здесь архитекторы есть, художники, а музыку можно только услышать, её же нельзя увидеть, только услышать. Она вызывает всегда в душе человека разные чувства. Вот поиграть на этих чувствах и красиво сыграть – это удел, конечно, гениальных и талантливых людей. Я уже говорил, когда в «Сириусе» был, об этом: один из моих друзей-музыкантов всегда о чём говорит? Сколько у нас выпускают каждый год в мире композиторов? Десятки, сотни, наверно. Сколько лет пишут так называемую серьёзную музыку? Лет 250–300. А исполняют в мире всего 50–60 авторов. Всё. А где всё остальное? Каждый год выпускают композиторов, они же трудятся, работают, пишут каждый день. 300 почти лет или 250 пишут серьёзную музыку, а исполняют 60 авторов. Из них как минимум 10–15 человек – это русские композиторы. Надеюсь, что Вы тоже, Вы и ваши сегодняшние сверстники, тоже будете в этом ряду.

Г.Фёдоров: Спасибо большое. Приходите на наши концерты.

В.Путин: Спасибо Вам большое. Я желаю Вам успехов.

Хотел бы прокомментировать ваши планы, они очень хорошие. И я искренне желаю вам успехов, и не только для пропаганды музыки как таковой, а для пропаганды русского искусства, российского искусства в целом. Здесь важно говорить не только о музыке, важно очень говорить о людях, которые создавали произведения, о композиторах, которые это делали, об условиях, когда это создавалось, не только нашей, отечественной, но и зарубежной. Очень многие истории, такие они полезные, особенно для молодых людей. Судьбу Шуберта Вы знаете, да? Шуберта. Ну вот, он был молодой человек совсем, умер, когда ему было тридцать с небольшим, по-моему.

Г.Фёдоров: 31.

В.Путин: 31 год. И у него не складывались отношения с женщинами. Вот он однажды пошёл в профессиональную женскую среду, заболел нехорошей болезнью и умер. Гениальный композитор, понимаете. Вот это ирония судьбы, понимаете, это трагедия. Это одна эпоха, одни люди, одни судьбы. А взять Великую Отечественную, как создавалась Седьмая симфония Шостаковича. Вот я об этом хорошо знаю, я сам из Ленинграда, из Петербурга, все там знают об этом, ну, вы тоже. Но не все знают об этом в стране, особенно молодые люди. Об этом надо рассказывать, как создавались другие произведения. Это очень интересно, познавательно и полезно. Я желаю вам успехов.

С.Першин: К нам, кстати, в этом году на смену музыкальную приезжали музыковеды, и коль мы заговорили о композиторах, то я не могу не сказать о великом композиторе Тихоне Хренникове, и как колесо истории повернулось, у нас на смене здесь уже третий год вместе, плечом к плечу, Тихон Хренников, правнук Тихона Хренникова, тоже композитор, и пишет замечательную, прекрасную музыку.

Т.Хренников: Здравствуйте, Владимир Владимирович!

Хотел Вам сказать спасибо за то, что Вы любите и уважаете творчество моего прадедушки Тихона Николаевича Хренникова и его песню «Московские окна» исполняли в Москве, в МИФИ, не только на территории Российской Федерации, а недавно ещё и за рубежом.

В.Путин: Вы сделали мне невероятный комплимент, потому что я не считаю, что это называется «исполнением», но спасибо Вам большое за такое доброжелательное отношение к моему музыкальному творчеству.

Т.Хренников: Владимир Владимирович, я композитор. И Вы затронули очень правильную тему. Для композитора самое важное – это исполнение его музыки. Зачастую сейчас молодые, современные российские авторы, работающие в жанре симфонической музыки или оперы и балета, в крупных жанрах, сталкиваются с большой проблемой, с неисполнением его музыки.

У нас на четвёртой смене мы с Айратом Кашаевым (это дирижёр симфонического оркестра «Таврида») сделали конкурс для участников-композиторов, конкурс на написание симфонического произведения. Нам было прислано более 20 партитур, и три лучших произведения были исполнены на финальном, заключительном концерте смены. Всю неделю здесь с нами был маэстро Мурад Атаевич Аннамамедов, главный дирижёр Ярославской филармонии, ему очень понравилась одна пьеса Георгия Фёдорова. И Мурад Атаевич хочет ею открывать сезон через месяц в Ярославле. Но это скорее исключение. Это большая редкость, большая удача и это именно та возможность, которую даёт эта площадка – «Таврида».

Отсюда вопрос, пожелание: есть ли такая возможность ввести квоты театрам, филармониям и другим концертным организациям на исполнение произведений молодых современных российских композиторов, естественно, которые отобраны учреждениями, как Союз композиторов России или Музфонд, так как создаётся на самом деле очень много талантливой музыки, а её не знают, а как раз, на примере «Тавриды», её исполнили и сразу захотели исполнить дальше, и эта цепочка может дать импульс к дальнейшему развитию нашей культуры?

В.Путин: Я не знаю насчёт квот. Вы понимаете, что здесь есть определённая «засада»? Это забюрокрачивание творческого процесса, хотя исполнение молодых авторов у нас, в общем, над этим стараются работать организаторы различных конкурсов, крупных мероприятий текущих и каких-то сезонных, ежегодных. Это всё уже есть, Министерство культуры над этим работает, соответствующие структуры Минкульта над этим работают. Но, конечно, я понимаю, о чём Вы говорите, и озабоченность совершенно очевидная.

Я не готов сейчас сказать, что можно сделать для того, чтобы поднимать вот тот пласт произведений, которые рождаются молодыми композиторами, для того чтобы публика слышала это. Я сейчас не готов сказать о механизмах, но я разделаю Вашу озабоченность, связанную с тем, что это нужно сделать. Давайте подумаем, и если Вы ещё прикинете какие-то конкретные предложения, мы постараемся их реализовать. Но и я сам подумаю и попрошу коллег в Правительстве и Минкульте тоже подумать над этим.

Т.Хренников: Спасибо.

С.Першин: Давайте от музыки к хореографии. Вот ещё одна сфера, которая, конечно же, у нас представлена в «Тавриде». Маша Молчанова. Маша, если не против, пожалуйста, твой вопрос.

М.Молчанова: Здравствуйте, Владимир Владимирович. Меня зовут Молчанова Мария, я из Нижнего Новгорода и на смене представляю хореографическое направление. Форум «Таврида» активно поддерживает на всех сменах Международный фестиваль молодёжи и студентов, и у меня к Вам следующий вопрос.

Всемирные фестивали молодёжи и студентов 1957 года и 1985 года произвели огромные отклики среди молодёжи и оказали значительное влияние на страну. Как Вы считаете, чего следует ожидать от фестиваля в этом году? Какие возможны изменения, ведь фестиваль планирует принять около 20 тысяч участников из 180 стран мира? Спасибо.

В.Путин: Вы знаете, я скажу о своём, но надеюсь, что и организаторы этого фестиваля меня услышат. Ведь они в прежние времена создавались левыми движениями в основном, поэтому и проводились в Советском Союзе и в других соцстранах. На сегодняшний день, мне кажется, нужно уйти от этой политизации, нужно, чтобы это мероприятие было посвящено просто молодым людям всего мира вне зависимости от их политических взглядов. Конечно, от этого не уйти никуда, у каждого человека есть свои предпочтения, симпатии и антипатии, свои взгляды. Это понятно, но не нужно идеологизировать никак. А если у нас это получится, то тогда Россия будет хорошей площадкой для объединения молодых людей под знаками общегуманитарных ценностей. Вот это самое главное, мне кажется. И если будут налажены прямые контакты между людьми разных стран, несмотря ни на какие межгосударственные сложности и отношения, прямые связи, это будет иметь продолжение, скажем, в какой-то творческой деятельности, в реализации совместных будущих каких-то проектов, вот это было бы прекрасно, это было бы хорошо.

М.Молчанова: Спасибо.

С.Першин: Нам очень приятно, что у нас ребята не только получили грант, сделали какой-то проект. Безусловно, радует, если этот проект реализовался, если он прекрасен. Нам очень приятно видеть, как наши ребята растут, и ребята, которые к нам приезжали в 2015 году, вот Дима, например, – бородатый Дима, – который уже, собственно говоря, является одним из руководителей регионального театра, и нам очень приятно. А приезжал к нам, был актёром и, кстати, по-моему, на волоске он висел, болтался. Дима, может быть, что-то о театре?

Д.Акимов: Да.

Здравствуйте, Владимир Владимирович!

Дмитрий Акимов из города Иркутска. Я артист и режиссёр Иркутского академического драматического театра имени Охлопкова. Я пока не руководитель.

У меня следующий вопрос или, точнее, предложение. Сюда, на «Тавриду», приезжают тысячи талантливой молодёжи со всех регионов, со всей страны, и с нами работают ведущие эксперты, педагоги, партнёры, которые не только отбирают нас для участия в этом форуме, но и ведут педагогическую деятельность с нами. И уже обратно мы возвращаемся, можно так сказать, потенциальными руководителями учреждений культуры в наших регионах. У меня такое предложение: я знаю и слышал, что на базе Общероссийского народного фронта организуется молодёжное направление. Может быть, в этом направлении можно создать молодёжный комитет по культуре, который бы предлагал или советовал на назначение на руководящие должности тех или иных выпускников «Тавриды», которые уже могут и хотят. Потому что у нас есть уже видение, куда стоит идти, потому что мы все вместе, мы общаемся и уже что-то хотим делать вместе.

В.Путин: Дима, ну, во-первых, я согласен с Вами в том, что нужно продвигать молодых людей. И, если Вы обратили внимание, за последнее время, за короткое последнее время у нас на уровне руководителей регионов появилось очень много молодых людей, молодых, которые уже себя зарекомендовали, поработали в различных отраслях, добились результата. И они сейчас, многие, возглавляют, я надеюсь, вот сейчас выборы пройдут и за них люди проголосуют, во всяком случае, я надеюсь на это, и возглавят регионы. Также нужно продвигать молодых людей и в других сферах деятельности, в других отраслях, в том числе в области культуры, искусства. Но «Народный фронт» мною создавался не как отдел кадров. Конечно, «Народный фронт» может и должен обращать внимание на людей перспективных, талантливых, но всё-таки в его функции не входит продвижение людей по карьерной лестнице. Это общественное движение, это не бюрократическая структура. Но подумать на тему о том, как структурировать то направление, о котором Вы сказали, стоит. Я обязательно подумаю. Кириенко Сергей Владиленович сидит, который в Администрации занимается внутренней политикой, он слышит весь наш разговор, он человек аккуратный, аккуратный в прямом смысле, «Росатом» возглавлял раньше, понимаете, там нужно особое внимание и аккуратность в работе. Мы это всё пометим, мы подумаем над Вашим предложением. Хорошо?

Д.Акимов: Спасибо большое.

В.Путин: Вам спасибо.

С.Першин: Давайте, ребята, вопросы ещё. Пожалуйста.

А.Безрук: Здравствуйте! Меня зовут Анастасия Безрук, я студентка режиссёрского факультета ВГИК, мастерская документальной режиссуры Сергея Валентиновича Мирошниченко. У меня как у молодого документалиста болит душа за документальное кино, которое не видят зрители нашей страны, потому что отсутствуют каналы дистрибьюции, потому что кинотеатрам невыгодно нас показывать. «24_DOC», единственный канал, закрылся, где можно было показывать не форматное телевизионное документальное кино, а, так сказать, творческое, свободное.

И не могли бы Вы помочь на государственном уровне внедрить какие-то меры, которые помогли бы доносить кино до зрителя? У меня и у моих молодых коллег очень много предложений. На уровне льгот кинотеатрам за показ документального кино, потому что интерес к нему есть, либо на телеканалах больших выделять какое-то время для молодого документального кино.

Спасибо.

В.Путин: Я с Вами согласен, это проблема. У нас ленты появляются, они талантливые, интересные, нужны людям, стране. Согласен. Деньги выделяются. Не знаю, насколько они большие, но всё-таки они регулярно выделяются на само производство фильмов. Вот не помню, могу ошибиться в деталях, но где-то в 2015 году это было 283–285 миллионов, в 2016 году уже 315 или 320 миллионов. То есть деньги выделяются на производство самого фильма, но показывать их – конечно, вот это, к сожалению, пока проблема. Здесь нужны дополнительные средства, по-другому не получится, на субсидирование самого показа и на телевидении, и в сети кинотеатров. Подумаем над этим, ладно? Подумаем. Это тоже денежный вопрос, финансовый. Подумаем.

С.Першин: Просверлила просто меня взглядом уже Яна.

Я.Пойманова: Здравствуйте, Владимир Владимирович! Меня зовут Пойманова Яна, я представляю Республику Крым.

Я молодой художник, ещё студентка, и «Таврида» действительно изменила мою жизнь. Я приезжала сюда уже два года со своими социальными проектами, на которые выигрывала гранты здесь, связанные с детским творчеством. И сегодня я здесь с такой приятной, но важной миссией. Мы недавно с детьми проводили мастер-класс по созданию игрушек, и детки своими руками делали с помощью волонтёров игрушки.

В.Путин: А детки какие? Откуда Вы их берёте-то? Из школы, детских садов, откуда?

Я.Пойманова: Мы работаем с различными детскими домами Республики Крым, и в данном случае это Республиканский реабилитационный центр для детей, попавших в трудную жизненную ситуацию.

В.Путин: Сергей Валерьевич поддерживает этот центр? Серёж, поддержите.

С.Аксёнов: Есть.

Я.Пойманова: Конечно. Мы там проводили мастер-класс, и детки своими руками сделали Вам такой подарок символический, это игрушка, тигрёнок, мы хотели бы Вам подарить его от лица детей, и чтобы он стал Вашим личным талисманом, который поможет вместе двигаться вперёд.

В.Путин: Спасибо большое.

А сколько там детей? Сергей Валерьевич, сколько там детей, не помните?

Я.Пойманова: Постоянно меняется количество детей, так как это центр, в котором дети находятся временно. Их туда отправляют, когда ещё нет решения, отправить их к опекуну, к родителям или в детский дом.

В.Путин: Сколько человек примерно?

Я.Пойманова: Когда я была, я была 17-го числа там, это было 40 детей примерно, разных возрастов, от двух лет до 15.

В.Путин: Они мне такую игрушку замечательную подарили, а что я могу им подарить? Что нужно для этого центра?

Я.Пойманова: На самом деле мы очень хотим Вашей поддержки детских домов.

В.Путин: Да. Что конкретно для этого нужно?

Я.Пойманова: Я бы хотела сказать, что вообще у нас сейчас это всё хорошо развивается в Крыму. И я правда рада, что всё так получилось, потому что сейчас есть подъём и в волонтёрском движении тоже. Очень много чего развивается. И именно в детских домах финансирование хорошее. Конечно, хотелось бы немного, может, косметического ремонта где-то, но мы лично занимаемся росписью стен вместе с детьми, у меня сейчас проект такой, мы вместе с ними расписываем стены в их интернатах и помогаем социализации детей, потому что это важно – общаться с детьми.

В.Путин: Хорошо.

Сергей Валерьевич, скажите мне потом, что я мог бы подарить этому центру. Хорошо? Спасибо.

С.Аксёнов: Есть.

С.Першин: Сразу виден настоящий волонтёр, который не попросил ничего.

Ну, ещё вопросы. Может быть, от поэтов вопрос?

В.Путин: Пожалуйста. Где поэты?

С.Першин: Саша Антипов.

А.Антипов: Добрый вечер, Владимир Владимирович.

Александр Антипов, Москва, пишу стихи. Я из Московского театра поэтов Влада Маленко, собственно, вы сейчас видели, что там происходило. Это наша увертюра, которую мы готовим к фестивалю в Сочи, надеемся, там она будет показана. Я бы, знаете, хотел, наверное, с Вами так, что ли, поразмышлять. Сейчас очень интересное время именно для нас, для людей, пишущих стихи, потому что 90-е годы – начало нулевых – это было какое-то всеобщее невнимание к тому, чем сейчас занимаемся мы.

В.Путин: Не до этого было просто.

А.Антипов: Не до этого, да, я про это и говорю. А сейчас я вижу какой-то подъём, появляется очень много молодых талантливых ребят, то есть даже говорится, и я с этим согласен, говорится о начале какого-то нового века русской поэзии, то есть был золотой век, серебряный, шестидесятники, сейчас вот мы. И мы очень хотим, конечно, чтобы нас слышали. И вместе с тем мы не просто хотим этого, мы ещё стараемся сами находить молодых ребят, мы уже третий раз проводили фестиваль «Филатов-Фест», названный в честь Леонида Алексеевича Филатова. Наши ребята, которые побеждают, выходят в финал, получают возможность бесплатно издать книгу, поехать сюда, на «Тавриду», где, собственно, самое главное, что они могут найти, – это сцепляться душами, глазами и дальше как-то взаимодействовать. Конечно, этой одной смены, семи дней, бывает недостаточно и поэтому, естественно, нужно работать дальше.

Сейчас мы в Москве создаём такое место, площадку, она называется «Есенин-центр». Я знаю, что и Вы любите стихи Сергея Александровича. Мы хотим, чтобы это была точка сборки, точка притяжения для всех поэтов, для молодых поэтов и в Москве, и в стране. Я даже сейчас, может быть, скажу немного образно: когда мы смотрим по ночам, мы всегда видим Полярную звезду и вокруг очень много звёзд. Мы хотим, конечно, чтобы «Есенин-центр» был такой Полярной звездой, которая будет для наших ребят светить и из регионов к нам звать парней и девочек. Я уверен, что где-нибудь в Липецке, Красноярске, Владивостоке сидит абсолютно гениальный человек, новый Башлачёв, Высоцкий, Пушкин, он пишет вещи свои, и он не знает, куда пойти. Мы хотим вот этих ребят тянуть к себе, проводить мероприятия, спектакли, концерты, то есть чтобы это была активность. Потому что я прекрасно понимаю, что вот это поколение мы не имеем права потерять и оставить его в забытьи.

Поэтому я, конечно, очень благодарен Вам за Ваше внимание к нам, людям пишущим, ну и просто хочу позвать Вас, когда откроется «Есенин-центр», обязательно к нам посмотреть, что мы делаем, потому что Вы уже кое-что видели, а мы хотим ещё и больше показать.

В.Путин: А где вы собираетесь его открывать?

А.Антипов: Это метро «Новослободская», «Достоевская», переулок Чернышевского, дом 4, строение 2.

В.Путин: Там уже выделено помещение?

А.Антипов: Да, там есть помещение.

В.Путин: А кто вам выделил это помещение?

А.Антипов: Это, конечно, помогал департамент культуры города Москвы. Огромное им спасибо.

В.Путин: Сергей Семёнович помогает, да?

А.Антипов: Помогает. И спасибо большое.

В.Путин: Вот он нас услышит сегодня, и он будет ещё больше помогать.

А.Антипов: Это было бы очень хорошо.

В.Путин: 100 процентов услышит.

А.Антипов: Мы работаем и очень Вас ждём.

В.Путин: Спасибо.

Вы знаете, когда Вы начали говорить, я позволил себе Вас прервать, за что прошу меня извинить. Но сказал я такую вещь, что тогда в 90-х – в начале 2000-х было не до этого, на это не обращали внимания. Это очень плохо, потому что страна переживала очень сложный период своей истории, и в самые тяжёлые периоды своей истории всегда востребовано художественное творчество и слово востребовано.

Давайте вспомним Великую Отечественную. Как Твардовский писал, какие произведения в музыке создавались. А у нас в середине 90-х и в начале 2000-х всё ушло на второй план. Это, к сожалению, свидетельство такой серьёзной деградации в целом, не только в экономике, скажем, и в социальной сфере. И это очень печально, потому что тогда, когда времена сложные, но страна собранная и здоровая изнутри, то тогда и художественное слово очень востребовано, для того чтобы выйти, преодолеть эти сложности. А если уж даже это не востребовано, то это совсем беда. Вот в таком состоянии, видимо, мы и находились тогда, потому что, как Вы правильно сказали, было не востребовано. Но вот сейчас проект у вас хороший.

Думаю, что и недостаточно, конечно, сейчас делается с точки зрения издания, особенно молодых авторов, распространения по библиотекам и так далее. Интернет, конечно, забивает, перебивает. Надо пользоваться просто современными средствами доведения до потребителя, если позволите так сказать, вашей продукции. Современные средства надо использовать. Создание таких центров как источников объединения усилий, источника творческого, коллективного начала, общения друг с другом, конечно, очень важно. Я уверен, что Сергей Семёнович и дальше будет помогать. Если что-то от меня будет зависеть, пожалуйста, я готов.

А.Антипов: Спасибо.

Вы сказали про интернет, естественно, мы набираем наших ребят, поэтов, мы их вытаскиваем из интернета, мы видим, условно говоря, все соцсети и все возможности. По одному вытаскиваем, естественно, интернет – это очень важно.

В.Путин: Вы, когда создадите этот центр, можно будет наладить прямые контакты в том числе с Администрацией и подумать о дополнительных грантах, чтобы Вы имели возможность хотя бы заниматься распространением, чтобы не было таких проблем, как с документальным кино.

А.Антипов: Спасибо большое.

С.Першин: Давайте сюда тоже передадим микрофон и дадим возможность задать вопросы.

А.Школенко: Владимир Владимирович, здравствуйте. Меня зовут Александр Школенко, я из города Тюмени. Вопрос касается детей.

Я, наверное, сейчас поддержу мнение не только миллионов родителей, которые есть, но и тех родителей, с которыми я лично ввиду своей деятельности общался. Касается это, в частности, поп-культуры, поп-культура на экране, музыки и так далее. Вы сами говорили про общечеловеческие ценности, которые важно развивать. Не секрет, что каждый родитель об этом думает и максимально лучше хочет своему ребёнку дать. Но как раз таки эта поп-культура экрана, она ведёт к обратному, то есть действует с обратной силой. Мы видим убийства, мы видим криминал, мы видим искажение образа семьи, мы видим примитивные желания. Фактически это модели, которые наследуются детьми. И я сам веду педагогическую деятельность, вижу, что это действительно так.

Мы с командой тем не менее решаем этот вопрос, организуем международный кинофестиваль «Ноль плюс», который собирает фильмы исключительно те, которые популяризируют человеческие ценности: добро, дружба, семья, любовь. Помимо проведения мероприятия в течение года, у нас практически в каждом селе уже знают, проводим передвижной кинотеатр, то есть показываем это кино, обсуждаем, осмысленный просмотр, кинопедагогика. Были вылазки и в другие регионы. То есть вот такой способ альтернативной трансляции кино.

Исходя из всего этого, у меня есть два вопроса. Первый вопрос касается механизма возможного, существующего или будущего, который позволит фильтровать то, что выходит в массовость, пусть даже это коммерческое, всё равно, пока коммерция действует, поколение растёт. Как с этим быть, есть ли этот механизм, можно ли его создать? Нужны ли эксперты? Если они нужны, то мы готовы принять в этом участие.

Второй вопрос касается поддержки общественных организаций и молодёжных проектов, которые уже с течением лет проявили свою устойчивость, эффективность. Поддержки не с целью воспроизведения того, что они уже умеют, а с целью наращивания объёмов, то есть второй регион, третий регион. Сейчас мы делаем онлайн-кинотеатр, выходим в цифровую среду для детей, детского и семейного кино как раз. Вот такие вот вопросы. Ваш взгляд очень интересен. Спасибо.

Ещё я, наверное, не буду… Нет, буду. Моя бабушка Лидия Васильевна очень Вас поддерживает. И я от неё передаю Вам привет. (Смех.)

В.Путин: Важную часть хотели упустить.

А.Школенко: Семейную.

В.Путин: Не только семейную. Бабушке Вашей большой привет и скажите, что я очень дорожу её поддержкой. Я говорю без всякой иронии. Это правда, так и есть.

По поводу цензуры, Вы же говорили о цензуре. Фактически да. У нас очень тяжёлое наследие по многим направлениям, в том числе и по этой цензуре. Хотя вот этот, мягко говоря, беспредел информационный, который Вас беспокоит, беспокоит миллионы людей.

Вы знаете, я Вам расскажу свою последнюю встречу с Даниилом Александровичем Граниным, который недавно ушёл из жизни. Я вручал ему госпремию в Петербурге. И всё уже закончилось, прошло, я подошёл к Даниилу Александровичу, поздравил его ещё раз, поблагодарил за работу, за творчество, попрощался и пошёл. Он когда прощался, на меня смотрит как-то так внимательно, вопросительно. Я дошёл до двери зала, где проходила церемония награждения, потом подумал: нет, что-то не так, что-то он мне хотел сказать. Развернулся и опять к нему подошёл. Говорю: «Даниил Александрович, Вы хотели что-то сказать?» Он говорит: «Вообще-то я хотел бы с Вами поговорить, но когда у Вас будет время». Я говорю: «Вы знаете, у меня никогда времени не бывает. Но мы сейчас здесь, я здесь с Вами, давайте сейчас пойдём прямо и поговорим». И мы с ним пошли в соседний зал, я попросил своих коллег, они накрыли чай. Мы с ним посидели и поговорили.

Это был очень интересный и очень полезный для меня разговор, как оказалось, потому что буквально через несколько недель он ушёл из жизни, я его больше никогда не видел. Одна из тем, которую он поднял, та, о которой Вы сейчас сказали. Он мне сказал: «Послушайте, как ни включаешь какой-нибудь канал или даже в интернете как ни залезешь, все мы видим только одно: кто украл, что украл, сколько украл и каким способом украл, невозможно смотреть уже!»

Вы знаете, я же не в постоянном, но, в общем, в контакте с руководителями наших основных телевизионных каналов, с теми людьми, которые так или иначе влияют на то, что, скажем, в интернете происходит. Надо сказать, что они это сами понимают и стараются ситуацию как-то изменить к лучшему. Что-то получается, что-то не очень. В современном мире это сложно сделать, этот поток профильтровать. Есть опасение того, что эта фильтрация примет и идеологический характер и общество будет лишено возможности получать достоверную, открытую, прямую информацию. Хотя в век интернета, казалось бы, это очень сложно сделать – отфильтровать всё подряд, но и там в некоторых местах, в некоторых странах предпринимаются такие попытки.

Мы о чём говорим всегда? О том, что должно быть запрещено то, что в законе запрещено, везде: и в интернете, и на телевидении, и в других средствах массовой информации. Всё другое, на мой взгляд, может быть осуществлено только одним способом, эта фильтрация, – с помощью самого творческого сообщества. Если само сообщество выработает систему морально-этических фильтров, вот это было бы правильно, с тем чтобы если не исключить, то минимизировать, а лучше – исключить влияние на этот процесс со стороны государства.

Давайте вместе, когда я говорю «давайте», я обращаюсь и к вам, и к представителям других творческих профессий, руководителям средств массовой информации, подумаем над созданием таких механизмов.

А Вам за то, что Вы подняли вопрос, большое спасибо.

Вы знаете, мне, наверное, нужно перебираться к другой площадке.

С.Першин: Тогда последний вопрос.

В.Путин: Спасибо большое.

С.Першин: Если последний вопрос, то, видимо, Яна всё-таки нашлась, что попросить, потому что она меня снова пилит взглядом. Яна.

Я.Пойманова: Владимир Владимирович, конкретного мы просить ничего не будем, потому что всё-таки это очень большой пласт. Но сейчас можно попросить лишь символическое. Я бы хотела попросить сделать общее фото вместе со всеми нами, с Вами и тигрёнком, чтобы показать детям.

В.Путин: Это мы сейчас сделаем и детям покажем. Но всё-таки я Сергея Валерьевича попрошу, чтобы он сказал мне попозже, что нужно сделать, для того чтобы поддержать вот это детское учреждение.

Я.Пойманова: Да, я просто волонтёр и думаю, что Сергею Валерьевичу будет виднее.

В.Путин: Да, он скажет. Я понимаю, что Вам трудно это сформулировать, потому что Вы, наверное, не знаете, что там нужно учреждению. А губернатор наверняка знает, и он мне подскажет.

Давайте завершающий вопрос. Пожалуйста, молодой человек в тельняшке.

А.Петров: Здравствуйте, Владимир Владимирович.

Меня зовут Александр Петров, я тоже композитор, из Санкт-Петербурга.

В.Путин: Хорошая фамилия для композитора.

А.Петров: Да, очень редкая, но меткая. В «Тавриде» представлял свой проект, это международный фестиваль искусств «Русская весна в Петербурге», и получил грант в прошлом году. Проводил в этом году в Санкт-Петербурге.

В.Путин: А Вы из Петербурга?

А.Петров: Родом я из Самары, но сейчас учусь в Санкт-Петербургской консерватории, окончил третий курс. Живу, работаю, учусь. У меня такой вопрос, в целом связанный, наверное, с развитием российской культуры.

Как известно, сейчас происходит некая интеграция вокруг России, то есть некие постсоветские республики опять возвращаются к взаимодействию в рамках евразийского проекта, и какое Ваше отношение к тому, чтобы поддерживать такие проекты, которые связаны с взаимодействием, так скажем, творческой молодёжи со странами русского мира?

То есть проведение каких-то совместных мероприятий, где они могли бы вместе приезжать, как-то общаться, показывать своё творчество. Можно расценить это как некую мягкую силу, как сейчас говорят, в нашей политике. Просто у меня уже есть как раз такой проект, я начал его делать.

В.Путин: Во-первых, сразу хочу сказать, что я, конечно, это поддерживаю, потому что республики бывшего Советского Союза сегодня независимые государства, нас с этими государствами, с этими народами очень многое объединяет. Сотни лет мы были в составе единого государства, а некоторые республики никогда и не были самостоятельными государствами. Вообще никогда, и не было даже государственных институтов там никогда. Это при советской власти всё было создано. Эти республики возникли сначала как республики Советского Союза, а потом как независимые государства в значительной степени благодаря тому, что сосуществовали вместе с другими народами СССР в рамках единого государства.

Это нельзя утратить, нельзя забыть. Наоборот, это большой плюс, который мы должны использовать на благо России, на благо наших соседей, потому что, объединяя усилия, всегда повышается конкурентоспособность во всех сферах: и в военной, и в экономике, и, кстати, в гуманитарной сфере, в сфере творчества. У Вас конкретно какой проект?

А.Петров: У меня называется «Русская весна в Петербурге». Это проект, который объединяет творчество молодых композиторов, объединяет фольклорную музыку. Причём проходил он в этом году уже при поддержке Союза композиторов России и ленинградского отделения Российского фольклорного союза. Я хотел его расширять теперь как бы для других ещё немножко сфер.

В.Путин: А как это происходит? Что Вы делаете?

А.Петров: У нас с 3 по 9 апреля проходила неделя концертов на различных площадках Санкт-Петербурга, в том числе проходили творческие встречи, дискуссии в стенах Санкт-Петербургской консерватории при поддержке нашей кафедры композиции. Концерты разного формата, в том числе и с участием фольклорных коллективов. Даже был запланирован день фольклора.

В.Путин: Это Ваш проект?

А.Петров: Да, это мой проект, я этим занимаюсь.

В.Путин: А кто это реально поддержал? Это же средства нужны, деньги нужны, административная поддержка нужна?

А.Петров: Некая поддержка, конечно, была, но, наверное, требуется ещё больше, потому что сам проект, конечно, требует масштабной поддержки. Я знаю, есть Фонд «Русский мир», например, который как раз работает именно в этом направлении. Может, как-то удастся…

В.Путин: Хорошо, я услышал, здесь коллеги присутствуют. Мы пометим и посмотрим, как вас можно ещё дополнительно поддержать. Начинание очень правильное, полезное и перспективное.

А.Петров: Спасибо.

В.Путин: Желаю успехов вам.

И.Яковлева: Здравствуйте, Владимир Владимирович!

Меня зовут Инна Яковлева. Я из Ростова-на-Дону, являюсь преподавателем Ростовского колледжа искусств и ответственным секретарём Ростовской композиторской организации. Буду краткой.

В 2015 году на «Тавриде» было создано творческое молодёжное содружество «Могучая кучка XXI века», которая объединяет молодых композиторов и музыковедов. У нас есть проект развития до 2025 года, который поднимает все вопросы нашего образования и нашего существования, существования музыковедов и композиторов. Мы бы хотели Вам его показать, чтобы наше начинание не осталось незамеченным, потому что это очень важно.

В.Путин: Что значит показать, это как?

И.Яковлева: Продемонстрировать Вам те проблемные вопросы, дискуссионные вопросы, которые у нас есть в этой программе развития.

В.Путин: Как это? Где, когда, чего? Прямо здесь? Вы хотите мне передать какой-то буклет или что?

И.Яковлева: Этот момент не был продуман.

В.Путин: Это не страшно.

И.Яковлева: Но мы бы хотели Вам направить в Администрацию наше предложение, потому что оно изложено на большом количестве страниц.

В.Путин: Давайте. Сергей Кириенко здесь, он с удовольствием у Вас всё это заберёт, и мы посмотрим, как вас поддержать дополнительно.

И.Яковлева: А также у нас есть одна просьба. Год культуры был, литературы – был, кино – был, а музыки – не было. Мы бы хотели, чтобы Вы поддержали идею того, чтобы, например, 2019 год стал Годом музыки. Спасибо.

В.Путин: Я посмотрю, материалы передайте, пожалуйста, по Вашему проекту, мы посмотрим, что можно сделать, чтобы поддержать.

Что касается Года музыки, то это замечательный вид творчества, такой универсальный, я уже об этом говорил, он такой волшебный совершенно и очень важный. Нам есть чем гордиться здесь, есть что показать, и если мы подойдём к Году музыки, будет возможность ещё и людям молодым, которые занимаются этим видом творчества, создать условия для дополнительного развития. Но всё-таки объявление года чего-то по всей стране требует дополнительной проработки, такого общественного обсуждения. А за идею Вам спасибо большое.

Н.Воронков: Здравствуйте, Владимир Владимирович! Меня зовут Никита Воронков, я из города Санкт-Петербург, учился с Вами в одной школе, 281-й. Сейчас я учусь в Институте культуры и искусства на факультете «Режиссура театра». И у меня такое предложение. Вот есть предмет изо.

В.Путин: Как Вы из химии с физикой перебрались в режиссуру?

Н.Воронков: Вот судьба так меня привела. Я бы хотел предложить сделать предмет [в школе].

В.Путин: Просто школа, о которой коллега говорит, с химическим уклоном.

Н.Воронков: Сейчас ещё и с физическим.

В.Путин: Да, химически-физический уклон.

Н.Воронков: Я хочу предложить сделать предмет «Актёрское мастерство». Ведь актёрское мастерство не только учит всему, чему оно учит, а оно снимает зажимы, развивает воображение. И сделать этот урок одним из основных. Не таким, как математика и литература, а просто как изо хотя бы. И у нас будет новое поколение свободных, раскрытых людей. Прошу Вас подумать над этим, чтобы сделать дополнительный урок – актёрское мастерство. Спасибо большое.

В.Путин: Дополнительный урок где?

Н.Воронков: В школе. Не как, например, кружок, а как именно урок. То есть внести его в программу. Спасибо.

В.Путин: Никита, Вы знаете, это такой сложный вопрос, потому что очень много весьма важных направлений для того, чтобы быть представленными в школьной программе. Люди, которые занимаются тем или иным видом деятельности, очень убедительно и ярко говорят о том, это самая нужная вещь.

Действительно, всё очень важно, в том числе и то, о чём Вы сказали. Ведь Вы правду сказали, всё так оно и есть. Вопрос в том, что должно быть в обязательной программе, что должно быть в необязательной, что должно в кружках изучаться. Это всё-таки те проблемы, которые должны быть исследованы именно специалистами, в том числе детскими психологами и другими специалистами, педагогами, и на основе этого общего консенсуса о приоритетах должны быть включены в определённый ряд. Но тема, безусловно, верная, согласен.

Н.Воронков: Спасибо Вам.

С.Першин: Спасибо большое. Давайте поблагодарим ещё раз нашего гостя.

Россия. ЮФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > kremlin.ru, 20 августа 2017 > № 2280602 Владимир Путин


Россия. ЦФО > Экология. СМИ, ИТ > mos.ru, 20 августа 2017 > № 2279090

«Зеленый» День города отметят в парках экологическими мастер-классами и викторинами

Посетителям расскажут об обитателях парков и том, как правильно перерабатывать опасные отходы.

В сентябре столичные парки и особо охраняемые территории отметят День города. Посетителей ждут мастер-классы, викторины и выставки.

Северо-Западный округ

9 сентября в 11:00 в парке «Покровское-Стрешнево» начнется экологический праздник, в программе которого мастер-классы по рисованию природными материалами, викторина, посвященная истории парка, аквагрим для детей и выставка творческих работ.

«Зеленый» День города отметят в парках экологическими мастер-классами и викторинами

В 11:30 в природно-историческом парке «Москворецкий» (напротив дома 22 на улице Маршала Катукова) состоится творческий мастер-класс «Экоаппликация». Его участники создадут тематическую открытку из бросовых материалов. Помимо этого, сотрудники ГПБУ «Мосприрода» расскажут о правильном сборе мусора, его переработке и опасных отходах.

Еще один экологический мастер-класс стартует в 11:30 в парке «Ветеран». Посетители изготовят поделки из шишек и других природных материалов в одном из самых живописных уголков Москвы и узнают об уникальном памятнике природы — Серебряном боре.

Северо-Восточный округ

Познакомиться с флорой и фауной природных территорий СВАО горожане смогут 9 сентября в 12:00. В это время в парке «Останкино» начнется викторина «Зеленые острова СВАО», а также мастер-класс по декупажу на деревянных плашках. Там же заработает арт-площадка «Нарисую город».

Западный округ

В 12:00 в сквере имени Анны Герман пройдет мастер-класс, на котором гости сделают цветы из гофрированной бумаги. Кроме того, посетители будут классифицировать растения с помощью полевого атласа и смогут поучаствовать в экологической викторине «Природа и мы».

Тех, кто хочет узнать об основных лесообразующих породах деревьев и кустарников столичных парков, ждут в 12:00 в природном заказнике «Долина реки Сетунь».

Восточный округ

8 сентября в 12:00 в парке «Измайлово» пройдут тематические мастер-классы по изготовлению сувениров и поделок из природных материалов. Гостям также предложат порисовать на занятии «Москва в гармонии с природой» или сделать аквагрим «Живая природа».

Южный округ

Экологический праздник, приуроченный ко Дню города, отметят в Бирюлевском дендропарке 9 сентября. В программе — праздничный концерт, викторины для детей, мастер-класс по изготовлению поделок и аквагрим.

Юго-Западный округ

Эколого-просветительская площадка появится 9 сентября в Битцевском лесу. Москвичи познакомятся с животными и растениями особо охраняемых природных территорий ЮЗАО. В 12:00 стартуют тематические викторины, мастер-классы и занятие «Раскрась и запомни!».

В это же время гости зоны отдыха «Тропарёво» смогут принять участие в мастер-классе, проверить, насколько они хорошо знают историю района и о ландшафтном заказнике «Теплый Стан». Родителей и детей также приглашают принять участие в увлекательном квесте. Победителей спортивно-экологической игры ждут подарки.

Юго-Восточный округ

В программе мероприятия — рисование на мольбертах, мастер-классы по изготовлению поделок из вторичных материалов, экологические игры и викторина. 9 сентября на территории вольерного комплекса парка «Кузьминки-Люблино» пройдет мероприятие «Краски осенней Москвы». Здесь соберутся все краски осенней Москвы. Вдохновившись красотой природы, гости праздника смогут изготовить себе на память яркие сувениры. Знания посетителей о городе проверят на викторине, а детям понравятся подвижные экологические игры и уроки рисования на мольбертах.

Интерактивная игровая программа, которую подготовил к 9 сентября Крюковский лесопарк, познакомит горожан с обитателями лесов. В вольерном комплексе «Дом лани» в 12:00 начнутся «Живые игры», во время которых гости будут копировать повадки животных с помощью масок и театральных кукол. Им также предложат рассказать историю или стихотворение о зверях и получить за это поощрительный приз.

Кроме того, будет работать экологическая мастерская «Сказочный олень». Педагоги покажут, как можно украсить фигурку оленя из папье-маше или сшить авторскую игрушку в экостиле. В парке также пройдут тематические викторины и настольные экоигры.

Россия. ЦФО > Экология. СМИ, ИТ > mos.ru, 20 августа 2017 > № 2279090


Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 20 августа 2017 > № 2278636

"Редкий пример интеллектуального экшена": иностранцы о кино Кончаловского

Одному из самых известных и титулованных российских режиссеров Андрею Кончаловскому исполняется 80 лет. За свою долгую карьеру он снял более 30 фильмов, завоевав, кажется, все возможные награды в сфере кино.

Кончаловский активно работает. Не успели отшуметь восторги по поводу его картины "Рай" 2016 года, как режиссер уже объявил о скором начале съемок фильма "Монстр": о легенде итальянского Возрождения — Микеланджело. В этом году Кончаловский также впервые набрал собственный курс в ГИТИСе.

Свой юбилей режиссер отмечает с семьей в Италии. Человек мира, он хорошо известен в Европе и США, где провел почти 10 лет — с 1980-х по начало 1990-х. Кончаловский, вероятно, единственный отечественный кинематографист, о котором в западных учебниках написано "советско-американский режиссер". При этом сам Кончаловский считает, что сегодня российскому кино не стоит гнаться за Голливудом.

"Недостижим (Голливуд. — Прим. ред), и слава богу! Вот сейчас мы стали к нему приближаться, и теперь у нас тоже появились картины, на которых можно есть попкорн, все громко грохочет, сюжеты интересные, завлекательные, а запаха нет — как клубника в Калифорнии", — сказал режиссер в одном из своих интервью РИА Новости.

Фильмы его американского периода стали классикой англоязычного кино. РИА Новости собрало отзывы иностранных зрителей о знаковых картинах Кончаловского тех лет.

Первый фильм Кончаловского на Западе, "Возлюбленные Марии", снят по мотивам повести Андрея Платонова "Река Потудань". Действие перенесено в Америку, а главных героев — сербских эмигрантов — сыграли Джон Сэвидж и Настасья Кински. Позже Кончаловский рассказывал, что именно благодаря участию немецкой актрисы в проекте лента была запущена в производство.

Работа была горячо принята в Европе. Сегодня картина, номинированная на премию "Сезар" за лучший иностранный фильм, по-прежнему восхищает западных зрителей красотой и русским трагизмом.

"Возлюбленные Марии" — это в первую очередь очень красивый фильм. Кадр за кадром великолепно выверены и сняты. Оператор Хуан Руис Анчиа и режиссер Андрей Кончаловский — отличная команда. В какие-то моменты кажется, что "Возлюбленные Марии" сняты по образу великих классических трагедий. Это чрезвычайно трудная, болезненная, напряженная и абсолютно невероятная картина. Для правильной аудитории она практически идеальна: чистое, правдивое изображение человеческой жизни", — пишет зритель Steve Skafte из Канады.

"Фильм снят в европейской манере, это заслуга режиссера Андрея Кончаловского. В том смысле, что картина компактная, но при этом изысканно оформленная", — отмечает пользователь Carl S Lau из Калифорнии.

"Весь фильм пронизан духом великих русских писателей. Великолепный кадр ближе к концу, когда мы видим силуэты отца и сына, дает нам прочувствовать влияние на Кончаловского его друга и коллеги Тарковского. Очень жаль, что этот фильм не получил больше признания", — сокрушается Jugu Abraham из Индии.

Приключенческий фильм о побеге на поезде заключенных тюрьмы строгого режима на Аляске Кончаловский снял по сценарию японского мэтра Акиры Куросавы. Главные роли исполнили Джон Войт, Эрик Робертс и Ребекка де Морнэй. Картина получила три номинации на "Оскар", премию "Золотой глобус" за лучшую мужскую роль и номинацию на "Золотую пальмовую ветвь" Каннского кинофестиваля.

В 2014 году "Поезд-беглец" вошел в список лучших экшен-фильмов по версии журнала Time Out. Несмотря на то что лента вышла более 30 лет назад, зрители и критики не теряют к ней интерес, о чем свидетельствуют высокие рейтинги на сайте Rotten Tomatoes.

"Поезд-беглец" — редкий пример интеллектуального экшена, полного волнующих эпизодов и сильных развивающихся характеров. Эта комбинация делает фильм тревожным и убедительным. Для меня это лучший экшен всех времен", — пишет Jaime из штата Вашингтон.

"Кончаловский создал холодный, инопланетный, эфемерный мир внутри поезда, который странным образом становится убежищем для двух главных героев. Финал настолько впечатляет, насколько на это способно кино, и ставит "Поезд-беглец" в ряд шедевров", — уверен пользователь fertilecelluloid.

"Поезд-беглец" — гораздо больше, чем просто фильм о побеге на поезде. Он о личной свободе и о том, как мы готовы бороться за нее. Уровень кинематографии и визуализации в фильме превосходный. Незабываемое, великое произведение искусства", — восхищается зритель из Мичигана.

Вершиной голливудской карьеры Кончаловского считается комедийный боевик "Танго и Кэш". Сильвестр Сталлоне и Курт Рассел играют полицейских из отдела по борьбе с наркотиками, которые становятся напарниками. Они пытаются поймать международного преступника, но в итоге сами попадают в тюрьму.

У самой успешной американской картины Кончаловского необычная судьба. Режиссеру не дали доснять фильм до конца — из-за превышения бюджета продюсеры отстранили его от работы, и финал ленты снимал режиссер Альберт Магноли.

Позднее Кончаловский вспоминал, что картина получилась во многом благодаря Сильвестру Сталлоне. Актер был благодарен режиссеру за то, что тот дал ему выйти из образа "Рембо" и сыграть роль копа-интеллектуала. В итоге зрители высоко оценили и необычное амплуа Сталлоне, и режиссерское мастерство Кончаловского.

"Шедевр американского кино и, возможно, величайший фильм из когда-либо снятых. Смесь чистого магнетизма Сталлоне и доминирующего сценического присутствия Курта Рассела создала произведение уровня, к которому должен стремиться каждый фильм. В целом эта картина — главное достижение Сталлоне и Рассела и всей голливудской киноиндустрии", — уверен комментатор из США The Gebrah.

"Режиссер Андрей Кончаловский выдерживает на протяжении фильма в головокружительном темп. Нет ни одного скучного момента, энергия не снижается ни на секунду. "Химия" между Сталлоне и Расселом фантастическая. Искрометный юмор воспринимается абсолютно естественно", – пишет Maziun из Польши.

"Несмотря на то, что Голливуд встретил режиссера Андрея Кончаловского не очень радушно (его отстранили на последних этапах съемочного процесса и заменили Альбертом Магноли), он показал настоящий драйв в этом необычном фильме, сделав каждую экшн-сцену взрывной с помощью привлекательных кинематографических приемов"– делится morrison-dylan-fan из Великобритании.

Анна Михайлова.

Россия > СМИ, ИТ > ria.ru, 20 августа 2017 > № 2278636


Эквадор. Весь мир > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 19 августа 2017 > № 2301999

Власти культуры Эквадора проводят подготовительные работы 2-го Международного фестиваля живых искусств Лохи (Fiavl 2017), который запланирован с 16 по 26 ноября.

Министр Культуры и наследия Рауль Перес, заместитель министра Габриэль Сиснерос и художественный руководитель мероприятия Патрисио Вальехо, который стремится размещать одноименный город в качестве латиноамериканской культурной столицы, ответили за официальную презентацию из министерства.

По этому случаю эквадорский и иностранный народ, посетивший эту страну, может насладиться 28 национальными живописными шоу, 16 из которых находятся в Лохе, а остальные 12 - в населенных пунктах, которые станут частью ''Камино Лохи'', инициатива, направленная на приближение фестиваля в другие места.

По словам организаторов, в Fiavl 2017 будут участвовать местные художники индивидуально или коллективно, иностранцы, проживающие в Эквадоре не менее пяти лет, а также представители или группы национальностей, коренных народов, африканского происхождения, городских и сельских народов, и групп лесбиянок, геев, бисексуалов, трансгендеров и интерсексуальных людей (LGBTI).

Работы будут представлены в театрах, нетрадиционных областях и на открытых площадках.

Вальехо добавил в заявлениях агентству Пренса Латина, что часть идеи - создать возможности для культурного обмена, а также диалог для построения сетей и интеграции Фестиваля в другие схемы подобных событий за пределами страны и в основном в Латинской Америке.

Что касается международного присутствия, отметил, что до сегодняшнего дня была подтверждена, по крайней мере, дюжина шоу из 10 латиноамериканских и европейских государств, включая один из Чили и из Испании, которые впервые выступят.

Согласно представленным данным, более 30 тысяч человек наслаждались лучшими эквадорскими и другими художественными выражениями во время I Фестиваля.

Эквадор. Весь мир > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 19 августа 2017 > № 2301999


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 19 августа 2017 > № 2279068

Балет на крыше: артисты Большого театра представят перформанс «Ад и рай внутри человека»

Классические танцовщики выступят под диджей-сет в стиле клубного техно-рейва.

Артисты балета Большого театра приглашают горожан на хореографический эксперимент под открытым небом. 21 августа на крыше музея Парка Горького танцовщики представят перформанс «Ад и рай внутри человека».

Его посвятят исследованию пограничных состояний между блаженством и страданием. Во многом благодаря религии в сознании людей прочно закрепился стереотип, что рай и ад — это два полярных мира. Авторы перформанса хотят развеять его и доказать, что оба состояния не только не исключают друг друга, но и вполне органично уживаются вместе.

Что такое ад, грех и наказание для современного человека? Могут ли рай и ад существовать внутри каждого из нас? На эти вопросы танцовщики ответят языком экспрессивной пластики под эксклюзивный диджей-сет в стиле клубного техно-рейва.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 19 августа 2017 > № 2279068


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Недвижимость, строительство > mos.ru, 19 августа 2017 > № 2279065

Креатив в промышленных масштабах: во что превращаются бывшие промзоны

Когда-то в этих цехах кипела жизнь — тут разливали вино, изготавливали вакуумметры и вырабатывали электричество для первого московского трамвая. Сегодня промзоны переживают второе рождение — их территории благоустраивают, а на месте старых зданий появляются офисы, выставочные залы и площадки для творчества.

Промышленные зоны занимают около 19 тысяч гектаров — почти 17 процентов от общей территории города. Несколько десятилетий большинство из них не использовалось — строения ветшали, ржавели и зарастали мусором, пока пустующие территории не решили превратить в новые точки притяжения для горожан.

Часть бывших заводов уже изменилась до неузнаваемости, а некоторые — еще только ждет реорганизация. Здания превращают в памятники индустриальной архитектуры или сносят для строительства новой инфраструктуры. Как крупнейшие промышленные предприятия превращаются в пространства для творчества? Почему креативное производство размещают в помещениях бывших цехов и газгольдеров? Mos.ru рассказывает о местах с промышленной историей и перспективами на культурное будущее.

Пройтись по «Винзаводу», «Флакону», «Арме» и центру Artplay

Современные ценители искусства знают эти места не понаслышке. На «Винзавод» приезжают желающие посетить современные галереи, встретиться с художниками или посетить мастер-классы, а во «Флакон» идут на концерты, фестивали и квесты. В центре Artplay можно купить дизайнерский предмет для интерьера и сходить на каток, а на бышем заводе «Арма» — посетить коворкинг и лофт-пространства. Сейчас трудно поверить, что все эти здания были построены для промышленных задач и долгое время не имели ничего общего с творчеством. Если не считать спектакль, который прошел в одном из цехов завода «Арма» в 1924 году.

Центр современного искусства «Винзавод»

Центр современного искусства «Винзавод» — первый и самый большой частный центр современного искусства в России. Он основан в 2007 году на месте старейшего пивоваренного завода. Сначала здесь действовала медопивоваренная фабрика. Позже — фабрика сургуча, смолок и пробок.

В 1870–1880-х годах завод был оснащен тремя паровыми машинами общей мощностью 45 лошадиных сил, обслуживался 70 рабочими и выпускал пиво высшего сорта «Венское чистое № 1» по цене один рубль 60 копеек за ведро. Еще здесь производили и разливали знаменитое «Черное бархатное». Из крупнейшего пивоваренного завода он превратился в Московский комбинат виноградных и десертных вин, который с 1889 года выпускал плодово-ягодные вина собственного производства и разливал виноградные вина, привезенные из Крыма и с Кавказа.

В разные периоды здесь делали пиво и вино, устанавливали новое импортное оборудование и продавали завод бесчисленное количество раз. Сейчас бывшая крупная мануфактура — центр современного искусства «Винзавод», на территории которого собраны различные галереи современного искусства, мастерские художников, дизайнеров и фотографов, кафе, творческие шоу-рум, детские студии и магазины. А Фонд поддержки современного искусства, образованный здесь же, помогает реализовывать проекты молодым художникам.

Дизайн-завод «Флакон»

На два года позже, в 2009-м, на улице Большая Новодмитровская открылся завод по производству креативных индустрий или, как его принято называть, дизайн-завод «Флакон».

История этого места началась в 1841 году, когда в Москву приехали два француза — Альфонс Ралле и Фредерик Дютфуа. Через два года им удалось открыть фабрику по производству косметики и парфюмерии «А. Ралле и Ко». К 1864 году объемы производства выросли в разы и фабрика нуждалась в соответствующей упаковке для духов. В 1864-м Фредерик Дютфуа купил у Рождественской церкви на Большой Панской улице участок земли площадью 2,2 гектара, на которой построил хрустально-стекольный завод по производству парфюмерной посуды. Помимо флаконов, здесь делали лампады, аптекарское, строительное и промышленное стекло.

В советское время завод национализировали и переименовали в Московский хрустальный завод имени М.И. Калинина. Здесь построили новые корпуса, сохранившиеся до нашего времени, и наладили производство хрусталя.

В годы войны на «Флаконе» делали продукцию для нужд фронта, а к концу 1940-х годов завод вновь сосредоточился на производстве парфюмерной посуды.

Современная история этого места началась в середине 2000-х — в заводских помещениях создали пространство для творческих компаний. Организаторы сохранили фактурные краснокирпичные здания, высокие потолки и символичное название. И даже придумали соответствующий девиз: «Творите что хотите!». «Флакон» стал площадкой для проведения маркетов, благотворительных ярмарок, концертов, квестов и фестивалей.

Artplay — квартал дизайнеров и архитекторов. Студии дизайна, архитектурные бюро и шоу-рум, фотостудии, кафе и выставочные залы, каток, кинотеатр и развлечения — все это живет здесь. Дизайн-центр, который был основан в 2003 году, занял территории бывшего завода «Манометр» на Яузе только в 2008-м (до этого на протяжении пяти лет он размещался сначала на Миусской площади, а после в здании на улице Тимура Фрунзе).

Московский приборостроительный завод «Манометр» был образован в 1886 году. Он выпускал предохранительные, редукционные и паровые клапаны, манометры и вакуумметры, термометры, гидравлические весы и другие приборы, применявшиеся в различных отраслях промышленности.

Завод на Нижней Сыромятнической улице — одно из старейших предприятий, открытое подольским мещанином Федором Гакенталем. Развитие промышленности и железнодорожного строительства обеспечивало заводу много заказов, а с 1922 года здесь расширили номенклатуру продукции. И завод стал единственным предприятием в стране, выпускавшим оборудование для Московского метрополитена. Во время войны производство эвакуировали в Томск, а в 1948 году завод вернулся в реконструированные цеха. По своим метрологическим характеристикам многие изделия завода уникальны и не имели аналогов не только в России, но и в мире.

Бизнес-квартал «Арма»

И центр современного искусства «Винзавод», и дизайн-центр Artplay — составляющие большого творческого квартала, в который входит еще одно звено — бизнес-квартал «Арма».

Комплекс расположен рядом с Садовым кольцом и набережной Яузы на месте бывшего Московского газового завода. Газгольдеры создают неповторимую атмосферу, а территорию квартала можно сравнить с реконструированными газовыми заводами в Вене, Копенгагене, Дрездене и других городах.

Строительство Московского газового завода началось в 1865 году. Газгольдеры были возведены по проекту архитектора Рудольфа Бернгарда. 27 декабря 1866 года городской голова князь Александр Алексеевич Щербатов запустил производство. В честь открытия состоялось символическое зажжение первого газового фонаря у Архангельского собора в Кремле. А через три года завод обеспечивал горение трех тысяч газовых фонарей.

В 1911 году Московская городская дума выделила на реконструкцию и развитие газового завода несколько миллионов рублей. Для увеличения мощности здесь возвели шесть новых корпусов и дополнительный газгольдер, а также усовершенствовали производство.

29 февраля 1924 года на заводе произошло необычное событие — в одном из цехов состоялась премьера постановки Сергея Эйзенштейна «Противогазы». Пьеса была написана Сергеем Третьяковым специально для рабочих. Спектакль стал знаменательной вехой и в творческой биографии тогда еще начинающего режиссера Сергея Эйзенштейна, и в жизни Московского газового завода. Для первого постановка играла роль рубежа, перехода от работы в театре к кинематографу. Для завода же событие стало беспрецедентным случаем объединения культуры и производства, аналогов которому не было в мире.

До середины XX века Московский газовый завод обеспечивал газоснабжение Москвы, а после перестройки был переименован в ПФ «Арма» и начал специализироваться на изготовлении газозапорной арматуры, регуляторов давления, клапанов и фильтров.

В конце 1990-х годов завод «Арма» практически прекратил выпуск продукции, а в 2003-м сюда пришли музыканты, дизайнеры, продюсеры и художники.

В 2010-е годы предприятие полностью реконструировали — старинные постройки отреставрировали, газгольдеры переоборудовали под офисы, сохранив архитектурную форму. На месте бывшего завода теперь бизнес-квартал «Арма» с коворкингами, лофт-пространствами, кафе, типографией, репетиционной базой, дизайн-бюро и архитектурными студиями.

Открыть заново ЗИЛ, хлебозавод № 9, ГЭС-2 и промзону «Серп и Молот»

Промзона «ЗИЛ»

Завод имени Лихачева основан в 1916 году. В разные периоды здесь ремонтировали иностранные грузовики, налаживали производство моторов и создавали технику отечественного производства. С 1924 по 2009 год завод произвел около восьми миллионов грузовых автомобилей, 40 тысяч автобусов и 12 тысяч легковых автомобилей. Кроме того, в 1951–2000 годах было изготовлено 5,5 миллиона бытовых холодильников и в 1951–1959 годах — более трех миллионов велосипедов. На экспорт в 51 страну мира поставлено свыше 630 тысяч автомобилей.

В 2013 году производство на заводе приостановили и приняли проект перепланировки территории бывшего завода имени Лихачева. Промзону разделили на девять частей для строительства жилых микрорайонов, делового центра, парка, спортивного кластера и даже предприятия по производству автомобилей. Здесь появится город в городе с транспортной инфраструктурой, рабочими местами, социальными объектами и площадками для отдыха и творчества.

На территории откроется филиал всемирно известного музея — Эрмитажа, появятся парки общей площадью 14 гектаров, пешеходный бульвар, благоустроенная набережная, а также театры, концертные залы, картинные галереи, арт-центры.

На «ЗИЛе» проложат и один из самых длинных бульваров в Москве — он протянется более чем на 1,2 километра. На нем сделают несколько площадей со своими ключевыми объектами, а также установят большой фонтан и музейный центр «Эрмитаж — Москва».

В основу концепции парка «ЗИЛ» заложена идея паблик-арта — искусства в городском пространстве. На территории разобьют газон площадью около 50 тысяч квадратных метров и высадят цветники с многолетними растениями. Теневыносливым газоном, устойчивым к вытаптыванию, засеют спортивную зону и площадку для выгула собак. В парке создадут пруд площадью три тысячи квадратных метров, а вдоль него проложат пешеходные дорожки и веломаршруты.

Поздней осенью на территории бывшего завода высадят более 700 деревьев и 2,5 тысячи кустарников. На месте цехов и складов появятся сосны, сибирские лиственницы, березы, тополя, липы, ольхи и красные дубы.

Центром обновленной территории станет спортивно-развлекательный городской квартал «Парк легенд» и музей хоккея с мультимедийными технологиями.

ГЭС-2

В конце XIX века Московская городская дума решила модернизировать общественный транспорт — заменить конки и в 1899 году на улицах появился первый электрический трамвай. Некоторое время для снабжения контактной сети ток подавали с электростанции, находившейся на Раушской набережной (ГЭС-1). Бурное развитие трамвайной сети привело к тому, что в 1907 году транспорт потреблял около 30 процентов всей производимой Раушской станцией электроэнергии.

Запуск ГЭС-2 состоялся 2 февраля 1907 года по старому стилю. Здесь размещались турбогенераторы для выработки электричества. По кабелям, проложенным по дну Москвы-реки, станция подавала его на три подстанции — Лубянскую, Краснопрудную и Миусскую, а позже еще и на Сокольническую. Здесь переменный ток преобразовывался в постоянный, напряжением 600 вольт, который, направляясь в сеть, и приводил в движение электрические вагоны трамвая. Ввод оборудования позволил к 1909 году полностью прекратить получение электроэнергии для трамвая от Раушской станции.

В 1947 году все котельные ГЭС-2 были полностью переведены на газовое топливо. В 1990-е оборудование станции модернизировали, а новые технологии позволили построить существенно меньший комплекс по соседству и освободить площади старого здания.

Сейчас на Болотной набережной идут работы по преобразованию здания ГЭС-2 в культурное пространство. Архитекторы сохранят его исторический облик. Главный машинный зал превратится в центральный выставочный неф, а трубы — в устройства для циркуляции воздуха, организации естественной вентиляции и снижения энергопотребления. Главный фасад станет регулятором климата — он защитит внутренние помещения от холода, для производства энергии будет подзаряжаться от солнца и при этом скроет галереи от прямого солнечного света. А еще здание будет использовать энергию Москвы-реки и собирать дождевую воду. Сгенерированное электричество поможет создать на территории зимний сад.

По задумке авторов проекта, гостям должен быть ясен принцип повторного использования здания и видны солнечные панели, а также механизм доступа свежего воздуха через трубы. Архитекторы планируют встроить в помещения сенсоры, которые смогут рассказывать посетителю с помощью гаджетов либо дополнительных экранов о том, как работает ГЭС-2. А тем временем в арт-пространстве будут проходить выставки, концерты и лекции.

Хлебозавод № 9

На Новодмитровской улице по соседству с дизайн-заводом «Флакон» идет преобразование здания хлебозавода № 9 в новое городское пространство. Хлебозавод открылся в 1934 году и работал до лета 2015-го.

В 20–30-х годах прошлого века в Москве существовала государственная программа по строительству хлебозаводов. Тогда построили 11 комплексов. Пять из них возвели по схеме инженера Георгия Марсакова. Он предложил соорудить классический прямолинейный конвейер и завернуть его по спирали. Такое решение помогло поднять производительность и придало зданию необычный архитектурный облик.

В 2016-м здесь началась масштабная реконструкция, которая завершится в следующем году. На площади пять гектаров появятся дизайнерские магазины, образовательные площадки, кафе, барбершопы и офисные лофт-пространства. Основное здание цилиндрической формы начиная с третьего этажа превратится в творческие резиденции, в которых можно будет полноценно жить и работать, как в офисе. Завод также станет площадкой для проведения фестивалей, концертов и лекций.

Промзона «Серп и Молот»

Металлургический завод «Серп и Молот» в районе Лефортово будет также реконструирован.

В конце XIX века французский предприниматель основал здесь Товарищество Московского металлического завода. В советское время его национализировали и создали крупнейшую фабрику на территории Центральной России — Московский металлургический завод «Серп и Молот». В СССР здесь выпускали трубы, изделия из стали, проволоку и металлические листы. После 1990-х годов объем выпускаемой продукции резко уменьшился. Цеха закрывались один за другим, завод прекратил свою работу в 2011-м.

Сейчас здесь планируется построить современный городской район с жильем, социальной инфраструктурой и городскими достопримечательностями. Территорию озеленят и благоустроят. Построят медиацентр, а на базе бывшего производственного здания появится Дом культуры и музыки. Он станет изюминкой не только нового района, но и всего города — проект подготовит одно из ведущих мировых бюро в области строительства концерт-холлов. Это будет самый современный концертный зал столицы, рассчитанный на 3,5 тысячи человек, с музыкальными студиями, вокальными классами и другой образовательной музыкальной инфраструктурой.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Недвижимость, строительство > mos.ru, 19 августа 2017 > № 2279065


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 18 августа 2017 > № 2314758

Илон Маск Вельского уезда: что сделал бывший торговец нелегальной водкой из маленького города

Редакция Forbes

В августе 2017 года издательство «Манн, Иванов и Фербер» и Лаборатория «Однажды» выпустили книгу «Дельфины капитализма». Forbes публикует в сокращенной версии одну из глав

Эта история предпринимателя Сергея Пятовского из Архангельской области, который с нуля основал в городе «маленькую ИКЕЮ», а затем — один из крупнейших детских развлекательных центров в регионе. Автор текста — Владислав Моисеев.

Предприниматель из Вельска Сергей Пятовский в девяностые был известен как Серега Сникерс. Он нелегально торговал водкой и был типичным продуктом ранней романтической культуры российского предпринимательства. Но после того, как мать Пятовского чуть не посадили в тюрьму из-за его темных делишек, мятежный Сникерс всерьез задумался о жизни и полностью перезагрузил свой бизнес. Теперь у него собственная «маленькая ИКЕА», франшизный ресторан «Додо Пицца», детский парк развлечений «Динозаврия», куда съезжается половина Архангельской области, и репутация дурака, которому вечно везет. Одни только динозавры приносят Пятовскому 3,5 млн рублей в год чистой прибыли, но останавливаться на достигнутом он не собирается.

Фирма веников не вяжет

Чтобы понять уровень предпринимательской культуры города Вельска конца 90-х — начала нулевых, достаточно сочетания трех слов: и так сойдет. Накопив жирок в романтические постперестроечные годы, большинство бизнесменов либо уехали, либо остановились в развитии, либо оказались в лучших мирах. Никто особо не старался ради клиента, торговля просто куда-то шла неуверенной походкой.

Впервые Пятовский столкнулся с этой культурой, когда решил вставить в только что достроенный дом окна. В городе работала стекольная мастерская, но максимум, что там могли сделать — это отрезать кусок стекла.

— Ребята, а застеклите мне раму полностью. Я заплачу, просто возни всей этой не хочется, — сказал он стекольщикам. Его предложение они восприняли без энтузиазма. А когда Сергей поинтересовался, почему они не стеклят окна под ключ, ведь спрос на это в городе есть, ему сказали, что никому это не надо, да и вообще, и так сойдет.

Кое-как Пятовский вставил себе окна сам и вскоре поехал в Москву. Там он проходил мимо выставки «Мир стекла» в Экспоцентре и решил заглянуть. Он долго разглядывал изысканно нарезанные зеркала и думал, неужели в Вельске это и правда никому не нужно. Вернулся домой, пофантазировал и решил попробовать сделать так, как ему подсказывал внутренний голос — вопреки словам стекольщиков и здравого смысла. Он снял ангар в 300 квадратных метров, закупил несчастные штапики, гвоздики, стеклорезы, нанял людей, которые бы делали окно под ключ. Да, он понимал, что, если клиент будет делать все сам — искать чертовы штапики, красить, вставлять, вбивать и тратить на это кучу времени и сил, — у него получится в пять раз дешевле. Но почему-то к Пятовскому резко потянулись люди — они готовы были платить за то, чтобы не мараться краской, не искать по городу расходники и просто получить готовое хорошее окно.

— Бизнес пошел в гору, и я решил расширяться, — рассказывает Сергей, — стал резать зеркала, остеклять столы и даже делать аквариумы. Впрочем, голые аквариумы сначала не пошли — ведь людям все равно потом надо было ехать в большой город за рыбками, камушками, водорослями. И тогда я решил, что аквариумы тоже надо продавать под ключ. Нашел оборудование, рыбок — и все это вместе стали покупать. За тысячу рублей простые аквариумы никто покупать не хотел, а за десять со всеми фильтрами, живностью и кораллами — покупали. Тогда я понял, что люди хотят не только аквариум, но и достойного к себе отношения. А еще я понял, что в моей жизни опять начинается та долгожданная движуха, без которой мне всегда было смертельно скучно.

Когда дело дошло до внутренней отделки дома, случилась ровно такая же история, что и с окнами. Пятовский носился по городу в поисках правильных саморезов. Достаточного количества нигде не было. Он спрашивал, почему не везут саморезы — для того, чтобы истыкать ими весь дом, ему нужно было десять коробок. Услышал то же самое, что от стекольщиков: «Это ты дурак просто, раз тебе надо». Но опыт с собственной стеклорезкой показал, что дела обстоят вовсе не так, как говорят конформисты. Так что Пятовский подумал и открыл большой магазин крепежа — там его было столько, что можно было чуть ли не нырнуть в бассейн с саморезами.

По мере того как достраивался дом, Сергей еще не раз столкнулся с той же историей. Он хотел купить и установить дверь, но дверь можно было только посмотреть в каталоге, а устанавливать надо было самому. Пятовский уже ни с кем не спорил — он давно понял, что нет смысла говорить о сервисе, нужно просто его делать. Вскоре он открыл гигантский по местным меркам выставочный зал дверей, их можно было купить без предзаказа и вместе с установкой. Раньше все ездили за дверями в Вологду — за 100 км. Теперь же никакого резона туда мотаться не было. Сергей захватил радиус в 150 км, и теперь все ездили к нему. Оборот его магазина составлял до 4 млн в месяц, а конкуренты скрипели зубами.

И наконец, когда отделочные работы подошли к концу, Пятовскому оставалось только поставить забор вокруг дома. Он пришел на металлобазу, где все добывали себе заборы. Ему показали железные палки и сказали считать самому, сколько и чего нужно. «Да что такое!» — думал Пятовский, уезжая с металлобазы. Он ничего не понимал в заборах и даже думать не хотел о том, как считать металлические палки. Несложно догадаться, что вскоре он решил сделать большой парк заборов. Там можно было купить настоящий готовый забор, попробовать через него перелезть, чтобы протестировать эффективность против воров, и заказать установку. Он нанял целую бригаду, пригласил к ним специалиста, который рассказал о последних тенденциях в мире заборостроения, и дело пошло.

Все эти бизнесы оказались чертовски успешными. Оказалось, что рынок заборов, окон и дверей просто находился в анабиозе: например, пенсионеры с зашитыми в матрас кубышками воздерживались от новых заборов и окон не по причине бедности, а потому что им просто тяжело самим ездить на металлобазу и бегать за многострадальными штапиками, но легко заплатить тем, кто сделает все в лучшем виде. Огромный сегмент рынка просто был не охвачен в силу того, что предложение безответственно относилось к спросу. В результате стекольная мастерская, где Пятовский заказывал себе окна, закрылась, торговцы дверями разорились. А тем, кто выжил, пришлось соответствовать уровню конкуренции. Вскоре Пятовский открыл магазин столов и стульев, начал продавать интерьеры, его обороты исчислялись миллионами в месяц. В конце концов он сделал своеобразную вельскую «Икею» и постоянно держал конкурентов в напряжении.

Сергей называет это моделью «Магнита». Если открыть огромный супермаркет, где есть все, рядом с унылым ларьком, то ларек непременно закроется, а все покупатели потянутся в супермаркет. Но Пятовский не просто хотел денег. Он хотел показать, как нужно делать бизнес. Ему нравилось задирать планку, среда брала его на слабо, он велся. Не то чтобы ему сильно льстило быть локомотивом предпринимательской культуры, но он пытался доказать, что воплощать даже самые дикие фантазии, казалось бы, несовместимые с образом маленького провинциального городка, — это круто и прибыльно.

«Мерзкие твари»

2013 год. Пятовский едет на юг с новой женой и ребенком. Перезагрузка семейной жизни вывела его из депрессии, бизнесы радовали и приносили хорошие деньги, можно считать, что жизнь удалась. Сергей жарился на пляже, наблюдал, как сын бегает по детскому лабиринту, и высчитывал маржу фотографа с обезьянкой, который вяло бродил по пляжу и предлагал запечатлеть «этот счастливый момент».

Вы, наверное, уже догадываетесь, что было дальше. Никаких лабиринтов в Вельске не наблюдалось, там сыну бегать было негде. Пятовский вернулся в гостиницу и задумался: все его семейные знакомые постоянно бубнили, что с детьми развлечься негде, пойти некуда. Он и сам периодически ворчал по этому поводу. Как-то раз он пришел в детский сад к ребенку и увидел, как на празднике воспитатель включает и выключает свет. Пятовский спросил, что происходит, и получил простой ответ: «Это светомузыка». В целом эта история неплохо характеризовала уровень рекреационной инфраструктуры в городе. Круче только торжественное открытие вкопанных в землю покрышек на детской площадке.

Пятовский задумался, а не сделать ли в Вельске такой же лабиринт, как на пляже. Вот только просто лабиринт — это как-то куце: к нему не мешало бы добавить кафе, другие аттракционы, а раз так — то получается уже детский развлекательный центр. Но зачем? Денег ведь уже и так предостаточно. Этот вопрос волновал Пятовского меньше всего. Запал делать что-то просто потому, что хочется и можется, — он еще никуда не делся. Прямо на отдыхе Сергей нашел сайт Vtorio для профессионалов индустрии развлечений и начал ходить по форуму и расспрашивать, как построить «диснейленд» в маленьком городке. Через сайт он вышел на компанию, производившую огромных танцующих динозавров, которых раскупали детские центры. И это была любовь с первого взгляда. Пятовский подумал, что Микки Маус не вечен, мода на всякого рода «маш и медведей» меняется, как направление ветра, и только эти очаровательные мерзкие твари всех нас переживут.

С юга Пятовский возвращался одухотворенным. У него было 5 млн, и этого, разумеется, не хватало для «диснейленда» с динозаврами. Но его это нисколько не смущало: если есть цель, средства найдутся. Разумеется, он не думал об этом проекте как о благотворительности — его вельский «диснэйленд» должен был приносить деньги и отбивать инвестиции. Потратить нужно было порядка 10 млн на перестройку здания, покупку динозавров и аттракционов, ремонт и промо. На те же 10 млн можно было открыть два суши-ресторана или купить две квартиры в Москве, но Пятовскому это было неинтересно. Большие понтовые машины у него уже давно стояли под окном, дом построен, дерево посажено, сын растет, и он чувствовал, что к нему подбирается тошнотворное, как вкус арахиса, пресыщение и скука.

Первые же попытки поделиться своей идеей с друзьями имели закономерный результат: ему несколько раз уверенно повторили, что он дурак. Какие динозавры в маленьком городке, где мухи дохнут от скуки? Сергей расстроился, задумался и слегка притормозил.

Но у Пятовского был и план Б: он давно следил за блогом Федора Овчинникова, молодого парня из Сыктывкара, основателя теперь уже международной, а тогда еще всероссийской сети «Додо-пицца». Для Пятовского это было своеобразное медитативное расслабление и вечерняя молитва. Ему казалось, что они с Федором мыслят похоже, и в какой-то момент он решил купить франшизу и открыть пиццерию в Вельске. Пятовский отправился к Овчинникову, они познакомились, понравились друг другу, но Федор сказал, что продавать франшизу в такой маленький городок — это пока не приоритетная задача. Пятовский, конечно, расстроился. Маленький городок, слишком рискованно — он уже все это слышал, когда рассказывал знакомым про динозавров. Очевидно, среда опять брала его на слабо, и он опять повелся. Пятовский вернулся в Вельск и начал действовать.

Разбежавшись, прыгнул со скалы

Когда человек впервые прыгает с парашютом, часто так случается, что в последний момент в самолете он идет в отказ, хватается за кресло и отказывается покидать борт. Инструкторы в таких случаях практикуют очень простое решение: они просто пинком выталкивают своих подопечных, и те отправляются в полет. Едва почувствовав в душе нерешительность парашютиста, Пятовский решил сам себя выпихнуть из самолета. Он зашел на сайт Vtorio, созвонился с модератором и сообщил, что хочет вести блог о том, как он строит свой развлекательный центр. Ему дали добро, и он сделал следующую запись:

Сергей 1972:

Дорогие друзья!

Хочу обратиться к вам с деловым предложением, которое для кого-то, возможно, покажется экстравагантным, для кого-то слишком смелым, а кому-то придется по душе. Прежде чем я начну излагать свою идею, давайте знакомиться. Меня зовут Сергей Пятовский, я предприниматель из города Вельска Архангельской области. Это старинный город с населением 30 тысяч человек, благодаря выгодному географическому положению и транспортной инфраструктуре он является деловым, торговым и культурным центром Важского региона (Поважья), включающего в себя обширную территорию пяти соседних районов Архангельской и Вологодской областей с общей численностью жителей примерно 100 тысяч человек.

Сам я до недавних пор занимался малым бизнесом, связанным в основном со строительными материалами и мебелью, но в последнее время заинтересовался более креативными проектами, и, в частности, связанными с индустрией развлечений. Последние полгода достаточно подробно изучаю это направление (в том числе и благодаря сайту vtorio.com), посещаю различные выставки и иные мероприятия, связанные с организацией отдыха для детей. Сделал для себя вывод, что для малых городов с населением в 20–50 тысяч жителей тематические детские развлекательные центры — это практически неизвестная тема, и соответствующего опыта нет ни у кого.

Накопив необходимую информацию, я решил приступить к реализации в 2014 году совершенного нового для нас проекта — открытия в городе Вельске тематического детского развлекательного центра «Динозаврия». Предполагается, что он станет межрайонным (региональным) «мини-диснейлендом» и любимым местом семейного отдыха, куда по выходным будут приходить не только жители Вельска, но и приезжать на весь день гости со всего Поважья. Дополнительным плюсом является то, что детский развлекательный комплекс будет располагаться по соседству с популярными торговыми центрами.

Что я планирую

На данный момент под этот проект у меня выделено помещение площадью 380 кв. метров при торговом центре «Сервантос», и есть возможность расширять эти площади. На начальном этапе я предполагаю там сделать:

Уникальный интерьер с доисторической средой обитания « оживших» динозавров, сменой природных явлений и времени суток, различными световыми и звуковыми стереоэффектами.

Детскую игровую зону с развлекательной комнатой, мини-симуляторами и мини-каруселями, лабиринтом, комнатой видеоигр, а также детским развивающим комплексом для малышей.

Кафе, комнату именинника, ориентированную на проведение различных праздников, тематических вечеров, иных коллективных торжеств.

Зал-трансформер который может использоваться как кинотеатр для демонстрации научно-популярных, познавательных, художественных и мультипликационных фильмов о динозаврах и древней истории Земли, а также как караоке-клуб, детский спорт-бар или место для проведения концертов и других развлекательных мероприятий.

Вне зависимости от данного проекта по соседству в этом же здании мы открываем фотостудию со своей фотошколой, а на прилегающей, открытой территории — детский автогородок площадью 800 м2, что, как мы полагаем, будет дополнительно способствовать посещаемости развлекательного центра «Динозаврия».

Мы намереваемся поставить, как нам кажется, уникальный эксперимент. Я приглашаю всех желающих, которым интересна тема создания подобных детских развлекательных центров в таких же малых городах, как наш Вельск, внимательно следить за реализацией нашего проекта от «нулевого цикла» и до полного его завершения...

Присоединяйтесь!

Обратного пути уже не было. Чтобы окончательно решиться, Пятовскому нужно было прыгнуть из самолета, и он это сделал. Эта ветка форума быстро набрала почти 1 500 просмотров — не так уж и много, но для Пятовского это имело колоссальное значение. Он щепетильно относился ко всем комментариям и подробно рассказывал о каждом этапе строительства. Разумеется, форумчане тут же запаслись попкорном и стали внимательно следить за тем, как близко к солнцу подлетит Икар перед тем, как жахнется обо что-нибудь твердое.

romm: Повезло жителям Поважья, что у них есть такой благотворитель. Проект не окупится никогда. Но с помощью вашего действующего бизнеса он будет поддерживаться на радость всем, принося Вам моральное удовлетворение и благодарность.

В ответ Пятовский написал огромный пост с заголовком: «ПРОЕКТ НЕ ОКУПИТСЯ НИКОГДА!» Он слышал все это бесчисленное количество раз, и просто рассказал на форуме о том, как сделал все свои актуальные бизнесы именно вопреки очевидной логике окупаемости. Его уверенность в себе и легкая форма безбашенности заражали, постепенно армия фанатов росла и в конце концов победила диверсионные отряды скептиков и хэйтеров.

Продолжение читайте 25 августа.

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 18 августа 2017 > № 2314758


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 18 августа 2017 > № 2314757

Берти Форбс — шотландец, измеривший Америку

Максим Артемьев

Историк, журналист

История создания первого в США журнала о предпринимательстве

Среди пассажиров парохода, отплывавшего в Южную Африку, находился скромно одетый юноша, говоривший с заметным шотландским акцентом. Только что, в 1902 году, закончилась англо-бурская война, и из Великобритании на юг Черного континента устремились уже не солдаты, а тысячи искателей счастья. Берти Чарльз Форбс был одним из них.

Выходец из Абердиншира в Центральной Шотландии, он, окончив колледж, успел поработать в нескольких местных газетах. Печать на острове занимала особое место в жизни — даже самый захолустный уголок считал своим долгом иметь газету, а лучше — не одну. Имея прирожденный вкус к слову, острую наблюдательность и кипучую энергию, Форбс быстро зарекомендовал себя в газете, но он ясно сознавал нависавший над ним потолок. Во-первых, работа в ничтожном провинциальном издании вовсе не была его мечтой, во-вторых, конкуренция за место в газетах получше, была очень высока. Британия того времени являлась перенаселенной страной.

Поэтому на рубеже веков эмиграция была распространенным карьерным ходом в Великобритании. Империя, над владениями которой не заходило солнце, предлагала для этого разнообразные возможности, в том числе, в прессе.

Англичане во всех своих владениях первым делом начинали издавать газеты, воспроизводя в колониях привычный образ жизни. Редьярд Киплинг подобным образом в возрасте семнадцати лет в 1882 году отправился из Англии в Индию работать в газете. За семь лет сотрудничества в Civil and Military Gazette и The Pioneer он сделал фантастическую карьеру и покинул Индию в 1889-м уже признанным писателем.

Возможно, Б. Ч. Форбс думал и о его примере, отплывая в Южную Африку. Но, скорее всего, его героем был Уинстон Черчилль. Будущий премьер отправился военным корреспондентом на англо-бурскую войну, где его подвиги и их красочное описание вознесли Уинстона на небывалую высоту, открыв ему дверь в политику.

В то время Южная Африка была на слуху у всего мира. Англо-бурскую войну жарко обсуждали даже в далекой России. Александр Гучков отправился добровольцем сражаться вместе с бурами, а вся страна распевала песню «Трансвааль, Трансвааль, страна моя».

Именно в Трансвааль и отправился двадцатидвухлетний Форбс. Йоханнесбург, его крупнейший город, где издавалась газета Rand Daily Mail, был быстрорастущим центром золотодобычи . Со всего света туда съезжалась самая пестрая публика — золотая лихорадка привлекала проходимцев и авантюристов, мечтавших о скором обогащении.

Форбсу повезло — его редактором стал Эдгар Уоллес, самый плодовитый британский писатель своего времени, основоположник жанра «триллер», создатель Кинг-Конга. У него он многому научился. Уоллес, говоря словами чеховского друга Потапенко, всегда писал «быстро, много и хорошо». Был прилежно трудолюбив, имел чутье к сенсациям и острым сюжетам.

Они примерно в одно время покинули Южную Африку — не разбогатев, но получив опыт работы в крупном издании, в мультикультурной динамичной среде. Форбс понял, что, хотя его первая попытка пробиться за пределами Великобритании была не особенно успешна, тем не менее его будущее лежит не на старой родине, а там, где делаются лучшие газеты своего времени, в стране, которая едет на ярмарку, а не с ярмарки, как Британия. Так выражался герой Шолом-Алейхема, писателя, в начале XX века эмигрировавшего в Америку из России.

И потому в августе 1904 года «Би Си» Форбс (так отныне предпочитал он называться, без расшифровки полного имени) отправился в Нью-Йорк. Надо заметить, что эмиграция из Британии в США была для того времени не совсем типична. Англичане и шотландцы предпочитали ехать в Канаду, Австралию, Новую Зеландию, ту же Южную Африку. К «янки» они относились со скептицизмом, как к грубоватым неотесанным выскочкам. Тот же Киплинг поселился было в штате Вермонт, но смог прожить там только четыре года, не вынеся антибританских настроений.

Тем не менее Б. Ч. Форбс решился на этот шаг. Первое его место работы — The Journal of Commerce, старинный журнал, выходивший раз в две недели, — не было особенно вдохновляющим, но дало ему понимание современного американского бизнеса. Мало-помалу Форбс начал писать, параллельно работе в журнале, колонки для других изданий и сделал себе имя как автор, умеющий писать о сухих проблемах экономики живо и ярко.

Он не прогадал, эмигрировав в Америку, — возможностей для журналистов в том числе там было больше, чем где-либо еще. Экономический рост влек за собой расцвет СМИ. В Нью-Йорке основная конкурентная борьба шла между Джозефом Пулитцером и Уильямом Рэндольфом Херстом. Первый был эмигрантом из Австрии, до конца жизни говорившим по-английски с сильным акцентом, второй – коренным американцем.

Херст был моложе и амбициознее. Его утренняя газета New York American вела отчаянную борьбу с пулитцеровской New York World. Обе принадлежали к т. н. желтой прессе — сам термин возник в ходе конкуренции, когда Пулитцер начал печатать цветные комиксы — Yellow kid художника Р. Ф. Аутколта, которого вскоре перекупил Херст. Правда, к моменту появления Форбса в Америке острота конкуренции приутихла — оба газетных магната поделили нью-йоркский рынок прессы.

Надо иметь в виду, что американские газеты были региональными изданиями. Общенациональных изданий в сегменте популярных и ежедневных СМИ не существовало. Это объяснялось в первую очередь сильной локальной привязкой читательских интересов и трудностями с доставкой газет по огромной стране. Поэтому Пулитцер и Херст скупали или открывали в каждом городе отдельные газеты.

Херст был известен тем, что старался привлекать к работе в своих СМИ самых лучших авторов и платил им больше, чем другие. Более того, многих сотрудников он держал как бы про запас, по только ему понятным причинам. У Херста кормилось немало художников и журналистов, которых никто другой не взял бы на работу, но которых он считал полезным использовать, исходя из долгосрочных интересов.

В числе авторов, на которых Херст обратил внимание, оказался и целеустремленный шотландец. Сперва Форбс писал колонку для изданий его синдиката, а после он возглавил отдел финансов и бизнеса в New York American.

У Херста Форбс учился постоянно развиваться, искать новые подходы к читателю. Как раз его приход в херстовскую империю совпал с запуском в New York American ежедневного комикса, до этого сериалы появлялись лишь по выходным. Сильным ходом Херста было и то, что он выпускал свой таблоид двумя изданиями – утренним и вечерним под названием New York Evening Journal, охватывая больше новостей и тем, чем конкуренты.

Однако какой бы развивающей и интересной, к тому же высокооплачиваемой, ни была работа у Херста, Форбс, амбициозный и уверенный в своих лидерских качествах, мечтал о собственном деле.

Ему хотелось писать о мире предпринимательства — истинном предназначении американца (как говаривал тогда президент Уоррен Гардинг: «Главное занятие американского народа – это бизнес»), также увлекательно как писали о спорте, политике или певцах.

Получение им в 1917 году гражданства США символично совпало с решительным шагом, определившим всю его жизнь — началом издания делового журнала Forbes с 15 сентября. То, что он дал ему свою фамилию, свидетельствовало о том, что к тому времени Форбс являлся известным и авторитетным автором, под чье имя можно было собрать читателей и подписчиков, а также кредиторов для первоначальных инвестиций.

Старт Forbes совпал по времени с успехом другого выходца из Великобритании в Америке — Чарли Чаплина. Они оба были едва ли не последними выходцами из Альбиона, которые смогли покорить Новый Свет.

В 1917 году, помимо начала издания Forbes, произошли и другие события, оказавшиеся в ретроспективе важными для судеб планеты. В апреле Америка вступила в Первую мировую войну на стороне Антанты. Это означало, что США начали играть ключевую роль в глобальных делах, правда, не все тогда это поняли. Соответственно, возрастало значение американских СМИ.

В том же году случился октябрьский переворот в России — также не вполне понятое современниками событие, которое дало старт идеологическому противостоянию в XX веке, в котором Forbes предстояло играть важную роль как защитнику и символу ценностей свободного предпринимательства и рынка.

Напарником Б. Ч. Форбса по изданию журнала выступил Уолтер Дрей из малоизвестного специализированного издания Magazine of Wall Street. Он был нужен Форбсу как специалист в мире финансов и акций. Именно Дрей убедил его назвать журнал своим именем вместо первоначального «Созидатели и дела» (Doers and Doings). Предполагавшееся же название перешло в подзаголовок — Forbes: Devoted to Doers and Doings. Спустя сто лет это представляется гениальным решением – краткое и несложное имя, выделяющееся на фоне других названий.

Главная заслуга Форбса состояла в том, что он открыл новую эру в бизнес-изданиях. Оказалось, что можно рассказывать о капиталистах, представлявшихся либо скучными пуританами, либо безжалостными эксплуататорами, увлекательно, интересно, видеть в них ярких живых людей, со своими индивидуальными особенностями, с необыкновенными историями.

Как бы играя от противного, первый номер Forbes (ценой 15 центов — $2,8 по современным ценам) анонсировал интервью с Джоном Рокфеллером — «Человек, который построил самый чудесный в мире бизнес, не только расскажет в следующем выпуске Forbes, как он это сделал, но и даст точные советы и молодым, и пожилым, да и всей Америке, как жить и как преуспевать».

Это было совершенной провокацией на фоне привычной для тогдашних Штатов разоблачительной журналистики («макрейкеры»), которую представляла великая ненавистница семейства Рокфеллеров Айда Тарбер, считавшаяся иконой прессы. Бизнесмены начали теснить боксеров и примадонн в качестве героев публикаций.

Forbes первые десять лет развивался в самое, быть может, лучшее время для Америки в XX веке, т. н. ревущие двадцатые. Страну считали «последней Аркадией» — на фоне перманентных кризисов в Европе и Азии. США стремительно становились обществом потребления современного типа — стали доступными личные автомобили, радиоприемники, бытовая техника. ВВП вырос на сорок процентов. Массовая культура совершила прорыв на основе последних технологических достижений — кино, радио, пластинок.

Русских поэтов Есенина и Маяковского, посетивших Америку в 1920-е, более всего поражало обилие электричества: «Перед глазами — море электрических афиш. Там, на высоте 20-го этажа, кувыркаются сделанные из лампочек гимнасты. Там, с 30-го этажа, курит электрический мистер, выпуская электрическую линию дыма, которая переливается разными кольцами. Там, около театра, на вращающемся электрическом колесе танцует электрическая Терпсихора и т. д., все в том же роде, вплоть до электрической газеты, строчки которой бегут по 20-му или 25-му этажу налево беспрерывно до конца номера… Одеваешься при электричестве, на улицах — электричество, дома в электричестве». Не случайно Томас Эдисон – изобретатель и предприниматель одновременно, выступал олицетворением прогресса.

Биржевой крах 1929 года стал не единственным ударом по позициям Forbes, тесно связанного с самочувствием американского бизнеса. Как раз накануне Великой депрессии у него появились два конкурента: Fortune, запущенный медиамагнатом Генри Люсом, и Businessweek издательского дома McGraw-Hill. До того целых двенадцать лет Forbes был один и вне конкуренции, опередив свое время.

Последующие двадцать пять лет — до смерти Б. Ч. Форбса, стали эпохой выживания. В тридцатые годы, когда американская экономика находилась в затяжном упадке, бизнес-пресса тоже переживала не лучшие времена. В сороковые, когда пошел вал военных заказов, ситуация в экономике стала улучшаться, но внимание читателей было переключено на большую политику. Военные герои привлекали внимание больше, чем герои-предприниматели.

При жизни старика Форбса журнал оставался выраженно личным изданием, несшим на своих страницах отпечаток мощной личности своего создателя. Он словно пытался противостоять усредненности рыночных требований и иметь «лица необщее выраженье». Б. Ч.Форбс поступал необычно во всем — будучи самостоятельным издателем, он продолжал строчить колонки для Херста, написал несколько книг в популярном жанре, считая, что зарабатывать надо на всем и не пренебрегать никакой возможностью.

На рубеже 40-50-х в Америке началось восстановление, и страна опять вышла на уверенный рост, подобный тому, что наблюдался в 1920-е. Но старому Форбсу шел уже восьмой десяток, и его эпоха уходила. Журнал ему помогали делать его сыновья — Брюс и Малькольм. Они-то и привели Forbes к новому взлету, но это уже другая история. Тем временем, тело скончавшегося в мае 1954-го Б. Ч. Форбса отправилось в Шотландию, на его родину, воспоминания о местах своего детства оказались для него важнее памяти об успехе в Америке. В этом он парадоксальным образом был схож с Чаплином, похороненным также в Европе.

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 18 августа 2017 > № 2314757


Россия > СМИ, ИТ. Авиапром, автопром > forbes.ru, 18 августа 2017 > № 2314752

Космическая гонка: а хотят ли все еще русские войны?

Редакция Forbes

Статья о советской космической программе опубликована 1 июля 1968 года в американском Forbes

В вопросах, связанных с освоением космоса, у Джона Ф. Кеннеди и Никиты Хрущева было много общего. Каждый из них стремился популяризовать среди граждан своей страны многомиллиардные космические программы — и каждый в своем собственном стиле. Кеннеди взывал при этом к типичному для американцев стремлению быть самыми великими и лучшими во всем.

Хрущев также обращался к гордости, но гордости в исключительно русском понимании. Так он сыграл на давнем комплексе неполноценности, сложившемся в стране исторически. Он понимал, что еще несколькими столетиями ранее образованные люди России говорили на французском языке, просто чтобы доказать свою цивилизованность. «Они [Запад] раньше потешались над нами, говоря, что мы, русские, ходим в лаптях да хлебаем щи, — ликовал в 1964 году тогда еще президент Хрущев. — И вот внезапно те, кто, как думалось, лишь способен поедать щи и расхаживать в своих лаптях, попали в космос раньше так называемого цивилизованного мира. Это, товарищи, по-настоящему всколыхнуло их в этом их буржуазно-капиталистическом пространстве».

Хрущев, по сути, призывал сограждан показать остальным, что русские — не просто глуповатые деревенщины. А ради этого можно потерпеть и лишения в обычной жизни: чтобы доказать, что русские «не менее цивилизованные, чем они».

Преодолевшие страх к соперничеству

Сэр Бернард Ловелл, 54-летний британский астронавт, является одним из тех немногих представителей Запада, у которых имеется расширенный доступ к обеим космическим программам — как американской, так и советской. Его обсерватория Джондрелл-Бэнк, находящаяся в Англии, занимается отслеживанием искусственных спутников обеих стран. Ловелл полагает, что успехи советской космонавтики грандиозно повлияли на восприятие русскими собственной роли и в значительной мере помогли им справиться с их комплексом неполноценности и, таким образом, приоткрыть железный занавес. «Успехи в космосе подняли дух советских граждан и сделали их более открытыми для мира», — заявил он в беседе с Forbes.

«Я помню свой разговор с одним из советских старших научных сотрудников как раз в то время, когда СССР запустил в космос свой «Спутник», ну или несколько позже. Он обратился ко мне: «Скажите честно, как вам наша техника по сравнению с той, что у вас на Западе?» Я ответил ему, что существуют некоторые различия, но в общем и целом она, должно быть, ничем не хуже, ведь, в конце концов, результаты обе страны демонстрируют примерно одинаковые. Его лицо засияло от радости. Он с трудом верил моим словам о том, что их техническое оборудование сопоставимо с западными образцами».

«После запуска «Спутника» резко увеличились шансы на обмен опытом между советскими и западными учеными, на взаимные визиты. Понимаете, мы не учитывали, что во многом секретность, присущая их системе, произрастала из чувства стыда и неуверенности в своих силах; им не хотелось, чтобы мы увидели, насколько они отставали от нас».

«Что особенно важно, — продолжил Ловелл, — и это мое личное твердое убеждение, что их успехи в космической гонке снижают конкурентоспособность в рамках холодной войны и уменьшают шансы на возгорание из нее настоящей войны».

А кто займется жилстроительством?

Профессор Леон Херман, лучший эксперт Библиотеки Конгресса в вопросах советской экономики, полагает, что в Советском Союзе, как и в самих США, в последнее время несколько поубавилось былого энтузиазма по освоению космоса. По утверждениям Хермана, в России, как и в Америке, простые граждане интересуются: «А что же с жилстроительством? Что насчет расходов на войну с Северной Кореей? Или насчет потери старых союзников в Восточной Европе?»

«У них развиты свои способы по сбору общественного мнения, — продолжает Херман, — и их приводит в нервное замешательство потребность народа в улучшении жилищных условий. Они не хотят, чтобы население думало, будто из-за развития космической сферы они лишены хорошего жилья, одежды или транспорта». Не далее как в декабре 1965 года Алексей Косыгин, недавно ставший новым председателем Совета министров СССР и отличающийся своими строгими взглядами, так прокомментировал эту ситуацию: «Расходы, связанные с космическими исследованиями, не сказываются на уровне жизни населения». Из его уст эти слова звучат как защитная реакция.

Другим важным заявлением, прозвучавшим несколько раньше в этом году, стали следующие слова Бориса Павловича Константинова, вице-президента Академии наук СССР: «Средства, которые тратятся на развитие космической программы, не сравнятся с той пользой, которую она приносит». Константинов добавил: «Подобные исследования способствуют продвижению науки и развитию технологий; кроме того, они несказанно важны для экономики страны. Освоение космоса позволяет привнести большую точность в прогнозирование погоды; оно способствует улучшению воздушной и морской навигации и упрощает исследования в области топографии. Более того, трудно переоценить грандиозную важность этой области для обороны страны».

«Существует мнение, что отказ от программ по освоению космоса сделает человечество счастливее. Я убежден, что все совсем наоборот».

Слова Константинова мало отличаются от мнения, высказанного руководителем НАСА Джеймсом Э. Уэббом. Несколько ранее он заявил: «Капиталовложение в космическую программу в результате приносит нам, помимо основной своей ценности, и множество других полезных преимуществ, в том числе новые научные сведения; также практическую выгоду, получаемую, например, от наших метеорологических и телекоммуникационных спутников; кроме того, это уникальный опыт по организации и управлению крупномасштабными поисковыми проектами и программами модификаций… программа также способствует оживлению национального духа, ведь мы сейчас стоим перед величайшим вызовом времени, по тяжести не сравнимым ни с одной из задач, с которыми сталкивались предыдущие поколения».

Многообразие возможностей

Однако, опираясь на схожую оборонительную позицию, которую руководители космических программ обеих стран вынуждены занять по отношению к общественности, было бы неверно полагать, что в обеих странах сложилось одинаково неблагоприятное мнение по поводу космических исследований.

Начнем с того, что, как подчеркивает британский профессор Ловелл, «власти в Советском Союзе обладают полным контролем над прессой и пропагандой». А это, по его словам, значит, что «у них появляется больше возможностей для действия. Они могут проявлять большую гибкость, быть прагматичными». Короче говоря, они могут быстро менять линию поведения и прислушиваться к общественному мнению. Либо игнорировать его.

Простая истина заключается в том, что, несмотря на все трудности, связанные с общественным мнением и жалобами по поводу денежных трат, советские власти твердо намерены и дальше воплощать в жизнь космическую программу. В том числе выделять на это значительные бюджетные средства. Гражданская позиция хоть и становится для советского руководства досадной помехой, но она ни в коем случае не является решающим фактором при принятии решений.

На самом же деле, считает Леон Херман, единственной причиной, по которой Советский Союз продолжает сохранять секретность в отношении космонавтики, можно назвать необходимость в утаивании от собственного населения масштабов текущего финансирования космических исследований. Выражаясь более конкретно, эксперты соглашаются, что расходы на освоение космоса в Советском Союзе и США приблизительно совпадают. Но по отношению к валовому национальному продукту СССР сумма трат по этой статье немного превышает 1%. В Америке эта цифра на данный момент опустилась ниже 1%. Таким образом, исходя из показателей национального бюджета, Советский Союз на протяжении долгого периода времени вкладывает в развитие космической программы значительно больше средств, чем США.

Совершенно естественно стремление СССР достичь прорыва в этом направлении. Прежде всего, изучение космоса тесно связано с двумя факторами, которые играют существенную роль в развитии обороноспособности страны в условиях современного мира: техника, способная дистанционно точно установить местоположение цели, а также ракетный двигатель, мощности которого хватает для нанесения поражения с большого расстояния.

Кроме того, повышенный интерес к космосу напрямую вытекает из многолетнего увлечения русских астронавтикой. Еще во времена царской России, мало развитой в других сферах по сравнению с сегодняшним днем, Константин Циолковский исследовал возможность создания искусственного спутника Земли. С его помощью страна одним рывком смогла преодолеть чудовищное отставание СССР в развитии технологий, которое отделяло феодально-крестьянскую нацию от западных достижений в этой сфере.

Широко распространено мнение, что космические технологии русские выпытали, получили вымогательством у заключенных под стражу немецких ученых-нацистов. Однако это далеко от истины. Джордж Фельдман, бывший руководитель телекоммуникационной компании COMSAT, писал: «…ракетная техника и астронавтика к тому моменту уже были достаточно развиты в России, поэтому не было необходимости раболепно зависеть от немецких чертежей. В общем и целом немецкие эксперты были насильно привезены для работы в советских научно-исследовательских центрах по разработке ракет с целью помочь при решении каких-то конкретных проблем… то есть они, по сути, не осуществили никакого «прорыва» и не поделились какими-то абсолютно новыми сведениями».

В действительности еще в 1930-е годы советские ученые начинали эксперименты с ракетами и подумывали о способах попасть к верхнему слою атмосферы. Нет никакого сомнения и в том, что СССР в первые же годы после Второй мировой войны активно продолжил развивать ракетостроение. И это происходило во времена, когда такие люди, как, например, немецкий специалист в области ракетно-космической техники Вернер фон Браун, по собственной воле сдавшийся в плен американцам, чтобы избежать захвата советскими войсками, пытались достучаться до глухой американской публики.

Затем последовали запуск первого «Спутника» и американская реакция на него в виде космической программы «Эксплорер». Ответ американцев был мощным: на сегодняшний день только сама организация НАСА потратила на эти цели $30 млрд, а американские ученые решительно настроены высадить первого человека на Луну. Однако опять-таки можно заметить признаки очередного расхождения между долгосрочными космическими программами двух держав. Американские научные сотрудники, работающие в этой области, обеспокоены тем, что их страна в последующие годы может начать значительно отставать в этой гонке. Они озвучивают свои страхи лишь в частной беседе, но иногда они задумываются о том, что было бы неплохо, если бы государство гарантировало им обеспеченное будущее, как это делается для их советских коллег. Хотя в планы американцев входит совершить два облета для проведения на Марсе в 1969 году дальнейших разведывательных работ, на более поздний срок пока не намечено никаких исследовательских запусков.

Это может означать, что (если ничего не изменится и не помешает) в срок меньший, чем девять лет, придется отказаться и от гравитационного маневра при полете в 1973 году как до Венеры, так и до Меркурия, и от того, что профессор Уильям Г. Пикеринг из Лаборатории радиоактивного движения, что неподалеку от города Пасадина, описывает как «возможность века». В 1978 году благодаря силе притяжения планет появится шанс, используя лишь один космический корабль, устроить «большой тур», включающий в себя Юпитер, Сатурн, Уран и Нептун.

«Мы можем быть абсолютно уверены, — заявляет Пикеринг, — что Советский Союз совершит попытки высадить на Марс специальный комплекс, оснащенный измерительной аппаратурой, в 1969 и затем в 1971 году. Если учесть тот факт, что нам со всем нашим производственным и научным опытом потребуется около трех лет, чтобы подготовить миссию по совершению облета, и пять лет для планирования посадки, то можно понять, что мы опять-таки просто будем не готовы противостоять напору Советского Союза».

«Вместо того чтобы пытаться сравняться с достижениями советской космонавтики по принципу «один к одному», нам нужно развивать сильную, тщательно продуманную и основательно профинансированную космическую программу с необходимыми техническими условиями, продиктованными рядом четко сформулированных целей и задач, а не внезапными изменениями бюджета. Нам нужна перспективная и конкурентоспособная программа по освоению космоса, основанная на динамичном плане действий, соответствующих нашим собственным потребностям и выбору, а не только нашей реакции на шаги Советского Союза».

Нельзя не упомянуть, что многие американские активисты с радостью использовали бы сенсационную советскую космическую программу в своих целях как инструмент пропаганды. Одной из таких возможностей для спекуляции мог бы стать запуск команды советских космонавтов на орбиту Луны. Или же космическая орбитальная станция, полностью пилотируемая человеком. Если подобные результаты будут достигнуты в ближайшем будущем, они практически точно могли бы стать предметом обсуждения во время предстоящей президентской гонки 1968 года и вновь разжечь интерес или даже, скорее, вызвать панику среди американского населения в отношении темы освоения космоса. Сэр Бернард Ловелл выразил эту мысль следующим образом: «Общественное мнение в Америке в какой-то степени напоминает ваш фондовый рынок — оно так же изменчиво и непостоянно. После запуска «Спутника» все население было целиком и полностью за развитие космонавтики. Теперь те же люди, которые еще до первого спутника не позволяли нормально продвигать науку, находившуюся на низком уровне развития, стремятся вернуть все назад».

Сэр Бернард, конечно, говорит от лица научного сообщества, свято верящего в знание ради знания и не испытывающего ни малейшей симпатии к политикам, которые обязаны учитывать мнение — или предполагаемое мнение — своих избирателей. В отношении непосредственно США сэр Бернард, как можно предположить, имел в виду конкретный случай, когда американское правительство не проявило достаточного уважения и не оценило труды ученого Роберта Х. Годдарда, который в начале 1914 года оформил патент на концепцию многоступенчатой ракеты. В 1916 году Годдард написал монографию, посвященную собственной теории, согласно которой на Луну можно попасть на ракете, в носовой части которой была бы расположена фотобомба, чтобы за моментом посадки можно было наблюдать с Земли.

За все его старания газеты дали Годдарду прозвище «человек Луны» (англ. «The Moon Man»), а вскоре после смерти ученого в его честь был назван космический центр. Хотя Годдард и является автором таких грандиозных открытий, как возможность запуска ракеты в безвоздушное пространство, а это, в свою очередь, доказывало, что космический корабль может быть пилотируем в условиях вакуума, этот ученый все равно остается одним из практически неизвестных героев Америки. Еще в 1918 году он продемонстрировал начальству военного министерства, что танк может быть выведен из строя при помощи удара ракеты из безоткатного орудия, с которым мог бы управиться один человек, однако американское командование находилось в процессе разработки подобной противотанковой базуки вплоть до начала Второй мировой войны.

Никто из людей, понимающих психологию американского народа, никогда не будет всерьез полагать, что американцы надолго смогут смириться с положением «второго номера» в этой космической гонке. Разумно было бы, однако, как с научной, экономической точки зрения, так и для поддержания национального престижа вместо нестабильной и малоустойчивой системы создать стабильную и продолжительную космическую программу.

Перевод Яны Воробьевой

Россия > СМИ, ИТ. Авиапром, автопром > forbes.ru, 18 августа 2017 > № 2314752


США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 18 августа 2017 > № 2314731

Дорогой Трамп: рыночная стоимость Twitter без постов президента США упадет на $2 млрд

Андрей Злобин

редактор Forbes.ru

По количеству читателей в соцсети Дональд Трамп в три раза менее востребован, чем Барак Обама, но в семь раз более популярен, чем Дмитрий Медведев

Рыночная стоимость Twitter снизится почти на $2 млрд, если президент США Дональд Трамп перестанет публиковать твиты в своем микроблоге в этой соцсети. Об этом сообщило в пятницу, 18 августа, агентство Bloomberg со ссылкой на подсчеты аналитика Monness Crespi Hardt & Co. Джеймса Какмака.

Соцсеть Twitter не раскрывает общее количество своих ежедневных пользователей. По мнению Какмака, их число достигает 125 млн, что на 30% меньше числа ежедневных пользователей соцсети Snap Inc. По его словам, массового исхода пользователей из Twitter в случае, если Трамп перестанет им пользоваться, не будет. Но произойдет резкое сокращение стоимости нематериальных активов компании. Аналитик отметил, что цена акций Twitter упадет даже если другие показатели компании не будут ухудшаться. «В мире нет лучшей бесплатной рекламы, чем президент Соединенных Штатов Америки», — объяснил Какмак.

Рыночная стоимость Twitter Inc. в настоящее время составляет около $11,7 млрд. С момента избрания Трампа президентом США 8 ноября 2016 года она снизилась на 14%.

Президент Трамп зарегистрировался в соцсети в 2009 году. С тех пор он опубликовал 35 575 сообщений. В последнее время Трамп размещает у себя в микроблоге в среднем около 8 твитов ежедневно (16 августа их было 11, 17 августа — 8). В профиле президента Трампа в Twitter по состоянию на 18 августа зарегистрированы 36 175 347 подписчиков.

Адвокаты и члены администрации Белого дома не раз рекомендовали Трампу отказаться писать твиты и не комментировать в них такие громкие внутриполитические события, как показания экс-главы ФБР Джеймса Коми в сенате США. «Это мой голос, им не заставить меня прекратить использовать социальные сети», — заявил по этому поводу сам Трамп в июле 2017 года в интервью журналисту The New York Times Magazine Марку Лейбовичу.

По количеству подписчиков, следует из данных ресурса Twitter counter, президент США находится в соцсети на 28 месте. Самой востребованной в Twitter является американская певица Кэти Перри, на которую подписались 102,4 млн человек. За ней следует канадский певец Джастин Бибер — 99,2 млн подписчиков. Замыкает первую тройку предыдущий президент США Барак Обама — 93,7 млн подписчиков.

Обама и Трамп стали единственными политиками, чьи микроблоги попали в топ-30 самых востребованных в Twitter. В основном популярностью пользуются певцы, актеры, спортсмены (микроблог португальского футболиста Криштиану Роналду занимает по популярности 11 место — 56,9 млн подписчиков). Миллиардер Билл Гейтс по популярности в Twitter оказался на 25 месте с 37,5 млн подписчиками.

Одним из самых популярных представителей российской власти в Twitter является премьер-министр России Дмитрий Медведев. Он завел аккаунт во всемирно известном сервисе микроблогов в июне 2010 года в ходе посещения штаб-квартиры компании Twitter в Кремниевой долине в США. Количество подписчиков его аккаунта на английском языке достигло 1,157 млн, а на русском — 5,552 млн человек.

Количество читателей микроблога оппозиционера и блогера Алексея Навального — 2,05 млн человек.

США > СМИ, ИТ > forbes.ru, 18 августа 2017 > № 2314731


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 18 августа 2017 > № 2293785

Петербургский художник Петр Павленский стал известен после своих скандальных акций — он зашивал себе рот, прибивал себя за гениталии к брусчатке Красной площади, отрезал мочку уха и голым заворачивался в кокон из проволоки. Все — в знак протеста против системы. Уже семь месяцев он находится в вынужденной эмиграции. В январе акционист покинул Россию после того, как актриса Театра.doc Анастасия Слонина подала заявление о насильственных действиях сексуального характера. Вместе с Павленским уехала его гражданская супруга Оксана Шалыгина и двое детей. Художник рассказал «Росбалту» о том, чем он сейчас занимается, о судьбе уголовного дела и перспективах возвращения на родину.

— Петр, где вы сейчас находитесь?

— В Париже.

— Вы уехали из России еще в январе этого года. Чем в последнее время занимаетесь во Франции?

— Сейчас я занимаюсь журналом «Политическая пропаганда». У нас есть одноименный издательский дом, где мы готовим к выходу пятый выпуск журнала. Это будет книга, но пока еще рано рассказывать, как она называется.

— «Политическая пропаганда» — это история про что?

— Про искусство в политическом контексте. У нас практически все выпуски были на русском языке, кроме четвертого, который вышел еще и на английском. Нас интересует международный контекст: художники со всех стран, в том числе из России, Америки, Израиля, Кубы и существование искусства в различных политических режимах. Журнал мы издаем с 2012 года, и все выпуски довольно сильно отличаются друг от друга. Например, в третьем выпуске мы издали книгу «Бомбастика» Александра Бренера и Барбары Шурц. Во втором было очень много публикаций о польских художниках.

— Искусство в политическом контексте — это ведь и про Россию. В нашем случае речь о взаимодействии или противодействии?

— В России власть всеми средствами стремится контролировать художников и искусство. На это, прежде всего, направлены законы, вводящие маркировку 12+, 16+ и так далее. Например, когда ты приходишь, чтобы договориться с менеджером выставочной площадки, тебе говорят: «Да, это очень хороший материал, мы хотим это показать. Но, понимаете, у нас общественное место, к нам дети ходят, поэтому давайте сделаем выставку, чтобы она подходила под категорию 12+». В итоге экспозиция, которая будет полностью соответствовать закону о защите детей от вредной информации, становится совершенно кастрированной. И делать ее бессмысленно. Разве что для воспитанников детского сада.

В этих условиях полиции и другим контролирующим структурам даже не нужно вмешиваться. Каждый работник боится, что у него будут проблемы с начальством, потому что у каждой площадки и институции есть менеджеры, администрация, дирекция. Менеджеры и администрация зависят от дирекции, дирекция зависит от чиновников. И терять работу не хочет никто.

— В Европе не так? Насколько там сильна цензура?

— Честно говоря, я не знаю. Потому что у меня нет никакого желания начинать сотрудничество с институциями. Возможно, у организаций, контролирующих искусство, тактика подавления здесь более аккуратная, но у меня нет интереса это на себе испытывать.

— Какие акции вы планируете провести в ближайшее время?

— Я никогда заранее не говорю о своих идеях и замыслах.

— То есть это все спонтанно?

— Не стоит болтать о том, что может или не может быть сделано. Лучше говорить о том, что ты уже сделал.

— Хорошо, по-другому задам вопрос — во Франции есть против чего протестовать? Российское телевидение, к примеру, постоянно говорит о близком крахе проекта «Европа» ввиду большого числа внутренних проблем.

— На самом деле беда в другом. Народ Франции лишен возможности политического выбора. Как пример — недавние президентские выборы. Население было вынуждено выбирать между пугалом фашизма, которое представляла Ле Пен, и проамериканским либерализмом в лице Макрона. Примитивная технология, где из двух зол предлагается выбрать меньшее. Огромное число людей почувствовало себя в западне. Они выходили на улицы с криками: «Ni Marine, ni Macron, ni patrie, ni patron» (ни родины, ни хозяина — ни Ле Пен, ни Макрона — «Росбалт»).

Это удивительно — у Франции богатая политическая история, здесь торжествовали децентрализация и самоуправление, были учреждены коммуны. Эта страна дала миру возможность политической трансформации. Но то, что мы видим сейчас, безусловно, регресс. Франция стояла в авангарде преобразований, а превратилась в кладбище для туристического досуга. Ее народ в отчаянии, потому что никто не хочет быть похоронен заживо.

— Где лучше — в России или во Франции?

— Люди везде есть. Как и нелюди.

— Давайте вернемся к истории, из-за которой вы вынуждены были покинуть Россию. В январе заявление об изнасиловании написала актриса Театр.doc Анастасия Слонина. Вы все обвинения отвергли. Известно ли что-нибудь о судьбе уголовного дела и на каком этапе оно сейчас?

— Следственный комитет вынес уже третий отказ в возбуждении уголовного дела. Но оно продолжает оставаться в прокуратуре. Все говорит о том, что они просто ждут выгодного момента, чтобы дать ему ход.

— Почему это дело вообще появилось, по-вашему?

— Я могу обрисовать ситуацию, сложившуюся в России. Сегодня против меня там есть три рычага контроля. Первый — это штраф и иск. Результатом этого стала ситуация, когда я, оказавшись на территории страны, попросту не смогу выехать оттуда. Второй — это уголовное дело по побоям, которое из себя вообще ничего не представляет. Оно настолько небольшой тяжести, что о нем можно было бы и не упоминать. Но по этому делу меня можно арестовать, если я, например, живу в другом городе или не по прописке. А когда я уже за решеткой, то остается в зависимости от политического климата, не торопясь, решать, возбуждать ли дело по насильственным действиям сексуального характера, и на сколько лет меня закрывать в лагере. Как видите, диапазон контроля достаточно широк — от ограничения границами РФ до 10 лет режимного лагеря.

Это я к тому говорю, что теперь в России за недостаточно благонадежные слова и действия эти три рычага позволяют устранить меня совершенно не за то, что я делаю. Для этого не нужно будет никакой крови, пыли, похищений и излишнего садизма. Все совершенно официально и на законных основаниях. И, чтобы задействовать все три рычага, достаточно политической воли того, кто сочтет, что я мешаю государству.

— А какая в этом логика? Мы же видели примеры героизации людей, которые являются противниками власти. В истории с Pussy Riot народ стал вступаться за тех, кто им в общем-то не близок.

— Логика проста — устранить помеху. Работает машина пропаганды, на нее же затрачиваются ресурсы. И тут возникает какая-то помеха, которая показывает события с иного ракурса. Значит, ее надо устранять. Потому что государство в любом случае создано для того, чтобы подчинить людей своей политической воле.

— Хорошо, но все мы помним, что после предыдущих акций вроде «Фиксации» или поджога двери ФСБ вы не скрывались от правоохранительных органов. А в этом случае вы все же решили покинуть страну.

— Ситуация принципиально другая. Я всегда сознательно отвечал за те действия, которые осуществлял. Я ставил вопрос о том, что мои действия вообще не были преступлениями. Поэтому мне было не важно — окажусь я в психиатрической больнице, тюрьме или где-то еще. Но у меня нет желания сидеть за то, чего я не делал, тянуть за собой своих близких, свою самую близкую подругу и детей. Потому что тогда я оказываюсь в роли жертвы, когда кто-то что-то где-то придумал, а я сижу за чью-то фантазию. То, в чем меня попытались обвинить, не является частью моей жизненной позиции. И в этом очень большая разница.

— Но по тем делам ведь на вас до сих пор «висит» штраф. Вы его не собираетесь оплатить?

— Штраф — 500 тыс. рублей и иск в 481 тыс. Нет, конечно, не буду. Мы же не на рынке находимся.

В том судебном процессе шел разговор о довольно серьезных вещах: о культуре, ее уничтожении, о том, что можно называть терроризмом. И весь этот диалог просто перевели в дискурс рынка: «Мы продавцы, и мы продали тебе акцию. За сколько купишь — миллион или полтора?» Как будто мы за прилавком торгуемся.

— На днях СМИ сообщили, что за вами не числится никакого имущества, а также денежных средств на банковских счетах. Аскетизм — это сознательный выбор?

— Я просто не хочу перегружать себя, вот и все. Весь этот хлам тяжело утащить, и в конечном итоге ты оказываешься его рабом. Даже не важно, сидишь ты в квартире, заставленной мебелью, или у тебя просто много вещей. Зачем это нужно? Надо стремиться к тому, чтобы было легче в жизни. Это даже не аскетизм, потому что аскетизм, наоборот, связан с религиозными течениями и сознательным усложнением жизни. У меня этого, безусловно, нет.

— На что вы сейчас живете? Что помогает удержаться на плаву в чужой стране?

— Жить в Париже гораздо проще, чем в России. Транспорт контролируется довольно слабо. Охранники в магазинах тоже не особенно внимательны. Сейчас мы взяли себе небольшой дом. Но мы никого из него не выгоняли, бывшие хозяева действительно куда-то переехали. Они появились вместе с полицией только после того, как соседи стали им жаловаться на наше присутствие. Однако в Париже полиция не может штурмовать здания без санкции суда. Скоро должен начаться суд. Имущественный спор — это длительный процесс, и в любом случае, если дом оставили пустым, то справедливо, чтобы в нем кто-то начал жить.

От пособия и социального жилья мы сразу отказались, потому что для нас неприемлемо жить там, где укажут, и получать корм из рук государства. Поддержку от людей мы принимаем, но только как свободное проявление индивидуальной воли. То есть, если какой-то человек хочет нас поддержать, то мы не запрещаем.

— Один из следователей, который вел ваше дело — Павел Ясман, в 2015 году уволился с работы, после чего стал адвокатом. И даже выступал в вашу поддержку…

— Это был настоящий поступок. До этого Ясман порядка 8 лет работал следователем и мог бы продолжать выслуживаться и делать карьеру. Это было тяжелое решение уйти, его принимают раз в жизни. В любом случае лучше, если человек выступает на стороне защиты, нежели на стороне обвинения.

— Это, скорее, исключение?

— Я с такими ситуациями не сталкивался. Думаю, что, к сожалению, это не часто происходит.

— В Россию вы собираетесь возвращаться?

— Сейчас точно нет. Я не хочу быть заложником чужой воли.

Беседовал Илья Давлятчин

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 18 августа 2017 > № 2293785


Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 18 августа 2017 > № 2291592

Инициативы молодых кинематографистов и мультипликаторов отмечены грантами

17 августа на Всероссийском молодежном образовательном форуме «Таврида» — 2017 завершилась смена молодых режиссеров, продюсеров, актеров театра и кино, мультипликаторов. На официальном закрытии смены состоялось вручение 19 сертификатов финалистам Всероссийского конкурса молодежных проектов, сумма которых в этом году составила 100, 200 и 300 тысяч рублей. Всего было подано более 170 заявок.

Ирина Кошевая-Круглова из Рязанской области победила с проектом издания книги «Про театр – детям», которая позволит приобщиться к искусству даже тем, кто не имеет возможность посещать театральную студию, потому что в издании есть вся необходимая информация для самостоятельной работы.

«В книге рассказано о театральных профессиях, терминах, видах театров. Главная особенность издания — ее пятая глава, в которой содержится руководство к действию: упражнения по актерскому мастерству, инструкция по изготовлению собственного домашнего театра и перчаточных кукол, тест для проверки полученных теоретических знаний. Идеи иллюстраций и подбор тем для книги создавались автором совместно с детьми — студийцами театрального кружка «Звездочка», базирующегося в Муниципальном Культурном Центре Рязани. Бесплатное распространение тиража будет проходить в форме театрализованных презентаций, творческих лабораторий и мастер-классов в школах, театральных студиях, библиотеках, детских домах и интернатах. Автор книги – выпускница рязанского филиала МГИК, режиссер-педагог детской театральной студии Ирина Кошевая-Круглова. Иллюстратор — выпускник Рязанского Художественного Училища, дизайнер Александр Соломенников. Возрастная категория: 6+», — поделилась Ирина.

Финалистом стала Маргарита Посадских. Она представила проект постановки пьесы с использованием новых VR-технологий, которые позволят расширить театральное пространство до виртуального.

«Мы собираемся поставить пьесу Луиджи Пиранделло «Шесть персонажей в поисках автора», которая затрагивает важные вопросы самовыражения. VR-спектакль — это формат, который объединяет театр и кино. Зритель становится непосредственным участником действия. Половину спектакля публика смотрит, надев VR-очки и, тем самым, оказывается в различных пространствах, снятых в формате 360 градусов. Это дает возможность зрителю, сидя на месте, самому выбирать ракурс и форму просмотра, индивидуально следить за героями, «монтировать» свой собственный спектакль», — рассказывает Маргарита.

В числе победителей – Радмила Давлетшина из Башкортостана с проектом бесплатных курсов в сферах кино, театра и телевидения.

«Лучшие деятели искусства нашего региона обучат актерскому мастерству, режиссуре театра и кино, сценарному делу, мультипликации, операторским навыкам, работе журналиста в кадре. Для более эффективного обучения мы делаем упор именно на практику, а не на лекции. После всего образовательного процесса у каждой из трех групп (кино, театр, ТВ) проходит выпускной экзамен. На данный момент успешно реализован первый поток этого проекта. В этом году мы выходим на Всероссийский уровень. Это создание ютуб-канала с записями лекций и мастер-классов, открытие первого театра на крыше, проведение открытого фестиваля «Media House», — прокомментировала Радмила.

Рекомендованы к получению 300 тысяч рублей:

Андрей Григорьев

Маргарита Посадских

Александра Сумм

Рекомендованы к получению 200 тысяч рублей:

Владимир Конарев

Мария Конотоп

Ирина Круглова

Любовь Песикова

Станислав Светлов

Рекомендованы к получению 100 тысяч рублей:

Никита Горюнов

Анастасия Гудкова

Радмила Давлетшина

Дмитрий Дятлов

Ольга Истомина

Владимир Карпук

София Кирсанова

Валентина Коновалова

Анна Немченко

Александра Пахомова

Циукаев Тотраз

Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 18 августа 2017 > № 2291592


Россия. ЮФО > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 18 августа 2017 > № 2291589

Молодые кинематографисты и мультипликаторы «Тавриды» подвели итоги смены

17 августа на «Тавриде» состоялось торжественное закрытие шестой смены – «Молодые режиссёры, продюсеры, актёры театра и кино, мультипликаторы», которая собрала 450 молодых людей из 85 регионов страны. Мультипликаторы на форуме были представлены впервые.

К моменту окончания смены в образовательной программе приняли участие почетные гости, среди которых: режиссёр, продюсер, сценарист Ренат Давлетьяров, советский и российский актёр театра и кино Дмитрий Харатьян, продюсер, российский телеведущий, капитан команды КВН «Сборная РУДН», председатель комиссии по поддержке молодежных инициатив Сангаджи Тарбаев, креативный продюсер XIX Всемирного фестиваля молодёжи и студентов Илья Бачурин, советский и российский киновед и культуролог, президент Гильдии киноведов и кинокритиков России Кирилл Разлогов, актёр, сценарист и театральный педагог Александр Кузнецов, российский кинорежиссёр, сценарист и продюсер Сергей Сельянов, российский кино- и телепродюсер, сооснователь студии «Пилот», художественный руководитель проекта «Смешарики» Анатолий Прохоров, кастинг-директор, руководитель кинокомпании «Нон-стоп продакшн» Инна Штеренгарц, а также сценарист и продюсер, преподаватель Нью-Йоркской Академии Киноискусства в Лос-Анджелесе, автор более тридцати сценариев, многократный номинант на премии «Эмми» и «Золотой глобус» Пол Браун.

В заключительный день шестой смены состоялась творческая встреча с российским актёром драматического театра и кино, театральным режиссёром, продюсером, сценаристом, Лауреатом Государственной премии РФ, народным артистом России Сергеем Безруковым.

«Чтобы хотелось прожить ту или иную роль, вы должны поймать внутренний кураж. Счастье актерской профессии – когда ныряешь в другого персонажа. Превращение – самое ценное. Ты становишься другим. Чем тоньше грань, тем интереснее. Скучно играть самого себя», - отвечая на вопрос участника об источнике вдохновения отметил актёр и после, отдавая дань высокому художественному слову, спел несколько песен Владимира Высоцкого и прочитал стихотворение Михаила Лермонтова.

Итогом практической деятельности творческих лабораторий смены явились постановки и показы ведущих театральных школ страны.

Эксперты и участники школы ГИТИСа на протяжении всей смены экспериментировали на мастер-классах по сценической речи, вокальному искусству, актёрскому мастерству и сценической пластике. Как итог, показ театрализованной сюиты «Таврида» - территория любви».

Одной из задач творческой лаборатории «Есенин – центр» явился поиск молодых актёров и поэтов в мистерию «Маяки», режиссёром которого выступил руководитель школы поэт, автор широко известных басен, стихотворений и песен к спектаклям и фильмам, основатель и руководитель Московского театра Поэтов, актёр Московского театра на Таганке, режиссёр, автор и ведущий популярных телепрограмм, военный корреспондент, член Союза Писателей и Союза театральных деятелей России Влад Маленко. Постановка посвящена этапам всей русской культуры: золотой век, серебряный, искусство во время войны, 60-ые годы и современность, - со всеми её составляющими, а именно с литературой, скульптурой, живописью, архитектурой. Спектакль готовится ко Всемирному фестивалю молодежи и студентов, который пройдёт в этом году в Сочи.

В ходе мастер-классов в учебную программу школы-студии им. Вл. И. Немировича-Данченко при МХАТ внедрялись новые подходы к искусству актёра, учитывающие основные идеи основателя Художественного театра. Помимо традиционных уроков актёрского мастерства уделялось серьезное внимание таким дисциплинам, как сценическая речь, движение, танец и вокал. Атмосфера на занятиях была наполнена ежедневными постижением смысла актерской профессии. Итогом работы стала постановка отрывка из пьесы Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта».

Участникам школы Театрального института имени Бориса Щукина на протяжении всей смены погружались в четыре практических тренинга. Первый был посвящен теме музыкальной выразительности актера. Внимание следующего уделили сценическому движению, который включал в себя индивидуальный и парный пластический тренинг, элементы сценической акробатики и сценического боя. Занятия по сценической речи вместили упражнения по интонационной выразительности, темпу и ритму звучащей речи.

Итогом работы школы стала театральная постановка произведения А.С. Пушкина «Сказка о рыбаке и рыбке» на берегу Черного моря.

«Школа малого театра» от Высшего театрального училища имени Щепкина помогла обогатить творческий опыт молодых актёров, расширить диапазон сценической заразительности и обаяния, а главное – получить понимание перспектив в профессии. Творческая лаборатория представила в заключительный день смены итоговый спектакль – фантазия на тему «Маугли».

Школа клипмейкинга в лаборатории «Elena Kiper Publishing & Production» дала участникам возможность попробовать себя в качестве сценариста, режиссёра, актёра, оператора. На мастер-классах они приобрели опыт создания клипов. Куратором школы был

организован кастинг актёров в клипы на инструментальные произведения Дмитрия Маликова из альбома «Пианомания». В процессе образовательной деятельности участники разработали сценарии на понравившиеся композиции исполнителя, по которым под руководством экспертов самими молодыми специалистами и снимались видеоклипы.

ВГИК им. С. А. Герасимова и Ассоциации Документального Кино «Режиссура, анимация, мультимедиа», а также творческая лаборатория «Ассоциации анимационного кино» представили несколько своих короткометражных кинокартин и мультфильмов.

Анимационные картины были выполнены в стиле stop motion, а персонажами стали типичные обитатели «Тавриды»: камка, море и шлёпанцы.

Мастерская ВГИК по анимации показала, что их участники могут творить в любом стиле: от рисованных мультфильмов до пластилиновых персонажей и героев из подручных материалов с морского побережья. Одной из ярких работ, по мнению зрителей, признан мультфильм «О-ла-ла», который стал клипом на одноименный гимн «Тавриды».

Киномастерская школы представила немое кино, короткометражные картины, фильмы о любви, социальных сетях, о жизни на форуме и будущем «Тавриды».

Школа «Работа на международной съемочной площадке» в финальный день смены провела питчинг для Фонда кино, где молодые авторы из Тюмени, Москвы и Московской области, Санкт-Петербурга, Чеченской республики представили свои короткометражные фильмы.

В состав экспертного жюри вошли исполнительный директор Фонда кино, генеральный продюсер ООО «Кинокомпания «АМА», исполнительный директор федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии Антон Малышев, российский продюсер, кинорежиссёр и сценарист, президент Гильдии продюсеров России Ренат Давлетьяров, российская певица и актриса Евгения Малахова, российский продюсер Анастасия Казанкова.

Победителем питчинга стала работа «Двое в нотке» Лилии Скляровой из Санкт-Петербурга, Дмитрия Репина и Кирилла Щербины из Москвы.

Анастасия Казанкова отметила, что победитель после доработки своей короткометражной ленты до полнометражного фильма будет рекомендован ведущим профессиональным сообществам в области киноиндустрии.

В состав экспертного жюри вошли исполнительный директор Фонда кино, генеральный продюсер ООО «Кинокомпания «АМА», исполнительный директор федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии Антон Малышев, российский продюсер, кинорежиссёр и сценарист, президент Гильдии продюсеров России Ренат Давлетьяров, российская певица и актриса Евгения Малахова, российский продюсер Анастасия Казанкова.

Антон Малышев отметил, что понравившиеся работы будут рекомендованы ведущим профессиональным сообществам в области киноиндустрии.

На официальном закрытии смены состоялось вручение грантов 19 победителям «Конвейера проектов», сумма которых в этом году составила 100, 200 и 300 тысяч рублей.

В числе победителей представители из Москвы и Московской области, Санкт-Петербурга, Рязанской, Тюменской, Воронежской, Архангельской областей и других регионов страны.

Завершилась церемония закрытия шестой смены праздничным концертом.

Организаторами Всероссийского молодежного образовательного форума «Таврида» 2017 года являются Федеральное агентство по делам молодежи, подведомственное учреждение Росмолодежи ФГБУ «Роспатриотцентр» в партнерстве с Московским государственным институтом культуры.

Россия. ЮФО > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 18 августа 2017 > № 2291589


Россия > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > trud.ru, 18 августа 2017 > № 2282298

Град на острове стоит

Свияжский Успенский монастырь стал объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО

На 41-й сессии Комитета Всемирного наследия ЮНЕСКО, состоявшейся в июле в Кракове, Свияжский Успенский монастырь включен в Список Всемирного наследия, находящегося под охраной этой международной организации. Событие нерядовое: из примерно 1000 таких объектов, разбросанных по всей планете, Россия располагает лишь 26, из них 10 — природные. А памятников культуры всего 16, среди них Московский Кремль, исторический центр Санкт-Петербурга, Троице-Сергиева лавра и другие.

Что кроме почета сулит Свияжску новый статус? Да и где он, этот Свияжск, что собой представляет, какую роль в истории сыграл? Далеко не все россияне это знают. С какой точки на Свияжск ни смотри, полное ощущение, что это о нем писал Пушкин:

Остров на море лежит,

Град на острове стоит

С златоглавыми церквами,

С теремами и садами...

Вот только в пушкинские времена это место островом еще не было: связь Свияжска с Большой землей оборвалась в 1955-м, когда создавали водохранилище для Куйбышевской ГРЭС. Часть старинного города просто ушла под воду больше чем на полвека.

В музейной кузнечной мастерской

Крепость на высокой горе у слияния Волги и Свияги появилась по велению Ивана Грозного в 1551 году. После нескольких неудачных попыток взять штурмом Казань решено было выстроить для русского войска укрепленный лагерь. Но возводить его на виду у противника (отсюда до Казани всего 30 км) означало свести на нет эффект неожиданности. Реализовал замысел Иван Григорьевич Выродков, один из первых русских военных инженеров-фортификаторов, участвовавший во всех прежних неудавшихся казанских походах.

Успенский собор

Неподалеку от Углича по его проекту собрали деревянные укрепления, затем каждое бревно переметили, строения разобрали, бревна сплавили вниз по Волге и собрали снова. Летописи гласят, что на возведение крепости ушло ровно четыре недели. В честь государя новое поселение было названо Ивангородом Свияжским. А Выродков, покончив со строительством, вернулся к военному делу — командовал осадными работами при новом штурме Казани.

Фрагмент росписей в арке надвратной церкви и прорись их дальнейшей реставрации

Город постепенно из деревянного становился каменным, украшался храмами и монастырями. И как-то незаметно утратил первую половину своего названия. Возможно потому, что Ивангородов на Руси было несколько. Но одно деревянное сооружение сохранилось до наших дней. По легенде, Троицкую церковь срубили за один день: царю хотелось отслужить молебен перед началом строительства города именно в День Святой Троицы.

Свияжск может по праву гордиться своим архитектурным ансамблем: Иоанно-Предтеченский, Богородице-Успенский и Троице-Сергиевский монастыри — подлинные жемчужины русского зодчества. Уцелели они, как ни странно, благодаря тому, что в них еще в первые годы советской власти, задолго до наступления 1937-го, начали открывать исправительные учреждения. А когда репрессии пошли на убыль, под сводами Успенского монастыря устроили психиатрическую лечебницу. Вот уж точно по поговорке: не было бы счастья, да несчастье помогло.

А попади монастырь под «взрывную волну» 1930-х или хрущевскую 1950-х, не видать бы Свияжску Списка ЮНЕСКО. Для включения в него объект должен быть именно памятником — целостным, подлинным, с документально подтвержденной историей. Исключения редки и касаются, как правило, памятников, пострадавших в ходе военных действий. В частности, оно сделано для многострадальной Пальмиры, искореженной игиловцами.

О том, как главная достопримечательность города попала в почетный список, корреспонденту «Труда» рассказал директор Музея-заповедника «Остров-град Свияжск» Артем СИЛКИН:

— Идея эта обсуждалась с конца 90-х. Свияжску принадлежит исключительная роль в расширении Московского царства на восток, Успенский собор известен комплексом фресок второй половины XVI века, а деревянная Троицкая церковь сохранилась со времен основания города. Добавим к этому мощный археологический слой и уникальный ландшафт острова и окрестностей. С новой силой за подготовку документации для ЮНЕСКО удалось взяться после создания Фонда возрождения памятников истории и культуры Татарстана, который возглавил Минтимер Шаймиев. Однако номинировать Свияжск целиком было невозможно: на современный культурный ландшафт города существенно повлияло создание Куйбышевского водохранилища, и прошло слишком мало времени, чтобы можно было признать его исторически устойчивым. Поэтому выбор пал на Успенский монастырь.

Чтобы попасть в заветный список, объекту нужно соответствовать хотя бы одному из критериев, сформулированных в Конвенции об охране всемирного культурного и природного наследия, принятой ЮНЕСКО в 1972 году. СССР подписал ее лишь спустя 16 лет. Всего таких критериев десяток: шесть для объектов культурного наследия и четыре для природных объектов. Успенский монастырь Свияжска внесен в список по второму и четвертому критериям для культурных объектов, как отражающий взаимные влияния человеческих ценностей и иллюстрирующий значимый период в человеческой истории.

Но и попадания в критерии, оказывается, недостаточно.

— Для потенциальных номинантов, — уточняет Силкин, — основным является доказательство их всемирной универсальной ценности. Далеко не каждое прекрасное здание или архитектурный ансамбль, даже очень древние, имеют значение для мирового сообщества. Мы с учеными скрупулезно подошли к подготовке номинационного досье. Оно составило семь томов, включавших материалы архивных, физико-химических, искусствоведческих и иных исследований, карты, иллюстрации. Основной том и был посвящен доказательству соответствия Успенского монастыря всем необходимым требованиям.

Труды не пропали даром. Экспертный совет принял решение единогласно. Для Свияжска и его окрестностей должна начаться новая жизнь — буферная зона распространяется далеко за пределы острова. Что это означает на практике? Предполагается, что Музею-заповеднику «Остров-град Свияжск» в перспективе будет присвоен федеральный уровень, что означает развитие инфраструктуры, интенсификацию научных исследований и зарубежных контактов. Однако о значительном увеличении потока туристов речи не идет — для ЮНЕСКО сохранность объекта важнее роста его посещаемости. Но посещаемость — это деньги, которые может заработать музей для своего развития.

Туристы — это источник дохода и для жителей всей прилегающей территории. Как будут регулироваться туристические потоки на территории крошечного поселения, формально не имеющего статуса города? Пока вопрос открытый. Для буферной зоны требования ЮНЕСКО предписывают сохранение исторически сложившейся среды, традиционных видов хозяйственной и культурной деятельности, определенное ограничение строительства. Как это скажется на жизни местного населения? Заживет ли Свияжск «под ЮНЕСКО» полноценной жизнью?

Судить трудно. Например, злополучную «иглу «Газпрома» в Петербурге после протестов международной организации возводить не стали, а вот памятник Владимиру у самых стен Кремля все-таки водрузили...

Виктория Пешкова

Россия > СМИ, ИТ. Миграция, виза, туризм > trud.ru, 18 августа 2017 > № 2282298


Россия. ЮФО > СМИ, ИТ. Образование, наука. Госбюджет, налоги, цены > kremlin.ru, 18 августа 2017 > № 2280609 Владимир Путин

Встреча с учёными и общественными деятелями Севастополя и Крыма.

Владимир Путин встретился с представителями общественности, деятелями науки и культуры Севастополя и Республики Крым.

В ходе встречи глава государства, в частности, отметил необходимость более энергичного восстановления учреждений сферы культуры в Севастополе и Крыму.

Президент также поблагодарил участников беседы за многолетнюю плодотворную работу по своим направлениям. Владимир Путин подчеркнул, что решение многих проблем, затронутых на встрече, – «это вещи длительного цикла, но их нужно обязательно делать и делать нужно сегодня».

* * *

В.Путин: Уважаемые друзья, добрый день!

Не в таком составе, но в похожем пару лет назад у нас была встреча. Я сейчас длинных монологов произносить не буду, тем не менее обязательно должен некоторые сакральные вещи произнести вслух по поводу важности и Крыма, и Севастополя, и этого места, где мы находимся, Херсонеса, для России, для её культуры, для её духовного кода в прямом смысле этого слова.

У нас, вы знаете, есть федеральная целевая программа по развитию и Крыма, и Севастополя. Я не знаю, насколько в ней, то есть знаю, конечно, но, может быть, мы не так тонко чувствуем, как вы, насколько в ней учтено всё, что связано с духовной составляющей жизни Крыма и Севастополя, где что-то, может быть, недоработали, недосмотрели.

Потом ведь есть федеральная часть, есть региональная, и наверняка, жизнь показывает, часто возникают проблемы, на которые не обращают внимания либо обращают недостаточно внимания – так, как думают об этом специалисты.

Здесь, собственно говоря, такие специалисты собрались. Мы с Дмитрием Анатольевичем хотели с вами встретиться, поговорить на все темы, которые вас волнуют.

Вот, собственно говоря, и весь монолог. Если Дмитрий Анатольевич что-то добавит – пожалуйста, если нет – тогда мы перейдем к прямому живому разговору.

Д.Медведев: Я послушаю.

Е.Алтабаева: Владимир Владимирович, можно я начну?

В.Путин: Конечно.

Е.Алтабаева: Меня зовут Екатерина Борисовна Алтабаева, так сложилось, что я председатель Законодательного Собрания города Севастополя.

Уважаемый Владимир Владимирович! Уважаемый Дмитрий Анатольевич! Высокие гости!

Мы очень рады приветствовать вас на севастопольской земле. Мы гордо говорим, что сегодня Севастополь – самостоятельный субъект Российской Федерации, город федерального значения.

И, Владимир Владимирович, первые слова всё-таки к Вам. От всех севастопольцев хочу Вам передать искреннюю, огромную благодарность за те непростые решения, которые Вы приняли в 2014 году. Эти решения так нужны были для нас. Мы до конца даже, наверное, не представляем тот груз ответственности, тяжёлый груз, который Вы взяли на свои плечи. Но, слава богу, всё сложилось. И Севастополь, город с русской душой, вернулся в родное Отечество.

Конечно, город с особенной судьбой. Он родился в 1783 году и дважды был разрушен до основания: в XIX веке – во время Крымской войны, в XX веке – во время Великой Отечественной войны. Но дух Севастополя убить невозможно. И поэтому даже в годы украинского безвременья лишить нас родного языка и нашей истории было невозможно.

Мы, конечно, думаем над тем, где корни этого удивительного явления – духа города-героя Севастополя. И нам кажется, что, конечно, это и в глубине веков, потому что Севастополь родился на земле, которая тысячелетиями напитывалась культурой тех цивилизаций и народов, которые здесь жили, творили свои обычаи, свою культуру.

Конечно, безусловно, наш долг взрастал молитвой и подвижническими трудами Андрея Первозванного, Климента Римского, Кирилла и Мефодия. Конечно, мы всегда помним, что на нашей земле крестился святой Владимир. И здесь родился огонь веры, который объединял славянские племена и творил тот особенный русский характер, национальное единство.

Но Севастополь, безусловно, взрос и на подвигах, творчестве многих и многих поколений людей, которые жили здесь, основывали Севастополь, его благоустраивали, его воспевали. И, может быть, я скажу банальные вещи, и всё-таки в дух нашего города, безусловно, Россия вложила всё то лучшее, свои духовные силы, которые потом переплавились в особенный дух Севастополя.

Конечно, нельзя не вспомнить, что среди основателей нашего города блестящие имена российской истории: Екатерина II, Григорий Александрович Потёмкин, Александр Васильевич Суворов, Федот Алексеевич Клокачёв. И всего четыре года прошло после основания Севастополя, в 1787 году сюда приезжала Екатерина II, в великолепную Тавриду, в город, ею названный городом достойного поклонения. И даже недоброжелатели России, которые были в её свите, например, французский посол граф де Сегюр, он писал, что удивительно, что за две тысячи верст от столицы в только что присоединённом крае построен город, создан флот, поселились жители и создан порт. Это подвиг, необыкновенная деятельность.

У строителей Севастополя опять редчайшие имена российской истории: это Фёдор Фёдорович Ушаков, это Алексей Самуилович Грейг, Михаил Петрович Лазарев. Севастополь, конечно, в середине XIX века не был столицей, он не был губернским, даже уездным городом, но он был привлекателен и значителен как сама столица. Даже разрушенный город в середине XIX века – вот такой, каким он предстал перед нашими врагами, противниками в августе 1855 года – оставлял деятельное впечатление. Английский офицер написал домой следующее письмо: «То, что представляют собой даже развалины этого города, производит огромное впечатление. Наверное, в таком городе каждый хотел бы родиться, жить и умереть».

Конечно, в духе нашего Севастополя дух защитников города, это многие тысячи блестящих имён, но всё-таки начинают, наверное, эту плеяду наши прославленные адмиралы: Владимир Алексеевич Корнилов, Павел Степанович Нахимов, Владимир Иванович Истомин. Именно о них и о совершенно, может быть, незнаменитых и безвестных защитниках Севастополя архиепископ Херсонский и Таврический Иннокентий говорил, он говорил это в проповеди в июне 1855 года, находясь здесь, в Севастополе: «Впредь, поучая паству свою, мне не надобно далеко искать примеров высокого духа и добродетели. Я скажу своей пастве: приди сюда и преклонись перед братией своей, защищающей дух веры, и пади ниц. Место сие свято есть!». К этим словам вообще добавить мало что можно.

Единственное, что хочу ещё сказать, что в годы Великой Отечественной войны эта безусловная традиция особенной стойкости, мужества и героизма была продолжена. И защитники Севастополя, и освободители города вложили огромный вклад в то, что мы называем духом Севастополя. А то, что происходило на нашей земле, по-другому, чем массовым героизмом, назвать нельзя.

И так сложилось, что Севастополь, конечно, безусловно, база Черноморского флота, город неотделим от флота, он составляет с ним единое целое. Конечно, это форпост России на южных границах. Но кроме этого Севастополь, безусловно, всегда был и культурным, и научным центром. Тысячи великих имён российской и зарубежной культуры связаны с нашим городом. Возможно, люди не жили здесь в течение длительного времени, но, приезжая сюда, они прикипали к гордой красоте Севастополя, и в своём творчестве они отдавали дань городу и говорили о городе для всей России, для всего мира.

Но разве можно было нам предать наше прошлое, нашу историю? Разве можно было не заботиться о том, чтобы тот дух, которым полна эта земля, неотъемлемая часть духа русского мира была разрушена? И я думаю, что именно эти чувства вели, может быть, даже неосознанно, но всё-таки эти чувства вели севастопольцев 23 февраля 2014 года на площадь Нахимова, в сердце Севастополя, и наши адмиралы были за нашими спинами.

И мне кажется, что предназначение Севастополя именно в том, чтобы сохранять историческую память, чтобы передавать её из поколения в поколение и чтобы и сегодня объединять всех тех людей, которые делом своим созидают Россию, делом своим защищают её, просвещают её. Мне бы очень хотелось, чтобы прежде всего дух Севастополя почувствовали не только люди уже достаточно взрослые, много понимающие в этой жизни, но молодые – дети и подростки. Мне кажется, что нам очень нужна эта программа, когда субъекты Российской Федерации могли бы сюда направлять на три-пять дней, и не только летом, а и в течение всего года, ребят, которые своими глазами увидят, ногами походят по этой земле, дух её почувствуют.

Дмитрий Сергеевич Лихачёв в своё время говорил о том, как воспитать гражданина: пусть он увидит Родину, пусть он пойдёт ногами своими по этой земле, посмотрит глазами своими, почувствует вкус этой земли – вот тогда мы воспитаем гражданина. Мне кажется, нельзя растратить огромный потенциал этой земли впустую. Его нужно экстраполировать на наше поколение, потому что без этого будущего нет. Очень хотим, чтобы Севастополь не утратил той роли, которую он играл, и чтобы он принёс ту пользу, которую он может принести великой России.

Спасибо.

В.Путин: Спасибо.

Екатерина Борисовна, мы про Севастополь вроде знаем всё, но в то же время многое упускаем. Севастополь ведь в советское время был городом союзного подчинения, где база флота была. А по всяким договорам на рубеже прекращения существования Советского Союза всё, что было союзного подчинения, отходило к России, а про Севастополь забыли. Это вообще какая-то уникальная вещь. Просто забыли. Это странно, тем не менее факт.

Е.Алтабаева: Владимир Владимирович, поэтому всё то, что произошло в 2014 году… Просто слов нет.

В.Путин: Да. Это восстановление исторической справедливости, безусловно. Но что касается той роли, которую Севастополь сыграл в истории нашего государства, она, конечно, уникальная, огромная. И конечно, это хороший пример для воспитания, особенно молодых людей. Можно подумать о том, как организовывать молодёжные туры по линии Министерства туризма. Надо поговорить. Мы подумаем, как это сделать.

Е.Алтабаева: Спасибо огромное.

В.Путин: Но для того, чтобы это было привлекательно, город нужно восстанавливать.

Е.Алтабаева: Инфраструктуру нужно создавать. Да, мы это понимаем.

В.Путин: Город нужно восстанавливать. Восстанавливать всё: и коммунальную инфраструктуру, внешний вид. И конечно, нужно восстанавливать исторические центры.

Один из этих центров – Херсонес, где мы находимся. Мы сейчас обсуждали с Дмитрием Анатольевичем. Может быть, мы подумаем, как то, что касается Херсонеса, выделить в отдельную тему, культурологическую. Здесь нужно создавать русскую, российскую Мекку в известном смысле. Дело не в том, что здесь князь Владимир крестился, а дело в том, что после этого началось укрепление централизованного российского государства. Да, конечно, мы знаем, что и в Новгороде, в других регионах Древней Руси складывалась государственность уже к этому времени, всё понятно. Но не было идеологической базы для объединения славянских племён в единую русскую нацию и укрепления единого национального российского государства на базе нескольких составляющих, они хорошо известны: это единый рынок, это общий язык, это вера общая и власть князя. Вот четыре главные составляющие, которые привели, собственно говоря, к созданию относительно современного, по тем меркам современного, единого национального русского государства и созданию, по сути, русской нации как таковой. В этом смысле место, где мы находимся сейчас, Херсонес, оно всё равно имеет уникальное значение для нашего государства, для нашего народа и для нашей государственности.

Ну а что касается большого Севастополя, мы вот с исполняющим обязанности губернатора сегодня много говорили об этом, здесь много нужно будет сделать. Я думаю, что к конкретным вопросам коллеги вернутся. Но не будем забывать, что значит Севастополь для России.

Е.Алтабаева: Спасибо большое.

В.Путин: Давайте мы пойдём дальше.

Я смотрю, здесь даже есть записавшиеся, не сразу это заметил. Прошу Вас.

Т.Гайдук: Уважаемый Владимир Владимирович!

В XIX веке Крым привлёк к себе очень многих выдающихся деятелей русской культуры и искусства, и поэтому в XIX веке у нас на полуострове в небывалом масштабе расцвело русское искусство. И конечно, в центре этого процесса главной фигурой был Иван Константинович Айвазовский. В этом году исполнилось 200 лет со дня его рождения. Это большой срок. Между тем его картины по-прежнему вызывают восхищение, вызывают интерес, по-прежнему очень популярны. И об этом свидетельствуют две крупные выставки в Москве и в Петербурге, которые вызвали действительно огромный интерес россиян и которые посетил в общей сложности почти миллион человек. И действительно, на этих выставках они могли убедиться в его потрясающей технике живописи, в его удивительной творческой плодовитости – ведь он написал около 60 тысяч картин, многие из них большого и огромного размера. И вот у нас в собрании есть его огромные работы, о размере которых удобнее говорить не в сантиметрах, а в метрах, даже в квадратных метрах. У нас есть работы площадью 12 квадратных метров, 14 квадратных метров, и всё это действительно шедевры мирового искусства.

Но, Вы знаете, в последние годы, и, может быть, это не очень большой срок, мы наблюдаем удивительную тенденцию среди российского общества. Россияне, ничуть не принижая значения живописного наследия Айвазовского, может быть, в силу того, что последние десятилетия были периодом идейного безвременья, а, может быть, в силу того, что общество стоит на пороге изменения ценностей и многие россияне ищут какие-то новые идеалы, и в этой связи очень многих наших соотечественников очень интересуют, например, такие факты, что Айвазовский был первым и единственным русским художником XIX века, который стал действительным тайным советником. Он был самым крупным землевладельцем Крыма. Он был очень влиятельным и состоятельным человеком, и он тратил огромные суммы на благотворительность. Начиная с 60–х годов XIX века он абсолютно все свои доходы от выставочной деятельности обращал на нужды благотворительности, а это действительно были огромные суммы. И многих восхищает то, что Айвазовский стал действительно настоящим флотским художником. Он был дружен с Лазаревым, Панфиловым, Нахимовым, Корниловым. В осаждённом Севастополе он устроил выставку своих работ, много раз посещал эту выставку. И, что совершенно беспрецедентно, когда в беседах с участниками обороны выяснялось, что какие-то детали картин, изображающих сражение, не соответствуют действительности, он прямо на публике переписывал эти картины, для того чтобы восстановить историзм этих картин, для того чтобы в них сохранилась фактология.

И конечно, это прекрасный пример для подражания. И вот в этом, юбилейном году мы захотели, чтобы тысячи молодых крымчан лучше узнали и больше об Айвазовском-гражданине. И совместно с Министерством культуры, с Министерством образования Крыма мы объявили конкурс, в ходе которого в мае этого года будущие выпускники школы написали сочинение на тему: «Айвазовский-гражданин и моё отношение к гражданской позиции Айвазовского». Этот конкурс выиграли 28 участников, и все они уже приглашены на бал в дом Айвазовского, который состоится в последнее воскресенье сентября. И это получило такой широкий общественный резонанс, что мы думаем продолжать всё это. Конечно, в следующие годы героями сочинений станут другие выдающиеся крымчане, но мы хотим, чтобы победители конкурса всегда приходили на бал в дом Айвазовского, поскольку в доме существуют большие традиции проведения балов, приёмов, торжественных обедов, концертов.

И у Айвазовского действительно было очень много регалий, очень много заслуг. И интересно то, что он был к тому же и членом Русского географического общества. И Семёнов–Тян–Шанский в письме к Айвазовскому написал, что Русское географическое общество давно оценило Ваши, Иван Константинович, заслуги как выдающегося географического деятеля.

Владимир Владимирович, мы знаем, что Вы являетесь председателем попечительского совета Русского географического общества, и таким образом, в некотором аспекте, во всяком случае, в части отношения к членству в обществе, Вы и Айвазовский – коллеги. И нам бы очень хотелось попросить Вас о такой любезности к своему коллеге, нашему маэстро, сделать так, чтобы имя, судьба и личность Айвазовского стали одной из тем Русского географического общества.

В.Путин: У меня сразу к Вам просьба: Вы тогда сформулируйте задачу или тему. Или, может быть, предложите группу людей, которые хотели бы поработать над какой-то конкретной темой. А мы, когда будем гранты распределять, будем иметь это в виду и соответствующий грант можем выделить.

Т.Гайдук: Хорошо. Спасибо. Здорово.

Дмитрий Анатольевич был уже у нас в галерее. Мы, Дмитрий Анатольевич, и Вас приглашаем повторно, и Вас приглашаем, Владимир Владимирович. И разрешите Вам подарить плод наших научных трудов – юбилейный альбом.

В.Путин: Сколько там работ Айвазовского? Четыреста?

Т.Гайдук: У нас 416 произведений Айвазовского. Пожалуйста. Увесистый плод. Вы знаете, там кроме альбома и научных материалов есть ещё самая последняя, может быть, не очень большая часть, но она родилась в жесточайших спорах с «детьми лейтенанта Шмидта». Мы вели с ними научные споры, сломали много копий, и теперь у нас настоящее генеалогическое древо рода Айвазовских.

В.Путин: У него и внук, по-моему, писал, да?

Т.Гайдук: У него трое внуков были художниками: Арцеулов Константин Константинович, который больше известен как «лётчик России № 46», у него было удостоверение № 46 Качинской лётной школы, Алексей Васильевич Ганзен и Михаил Пелопидович Латри. Вот эти три художника были выдающимися. К сожалению, только Арцеулов связан своими корнями с Россией, а остальные эмигрировали в своё время.

В.Путин: Ну работы у вас есть его внуков, да?

Т.Гайдук: У нас есть, некоторая коллекция работ его внуков у нас есть, очень интересная. И Вы знаете, его внукам, оказалось, нужно было быть очень смелыми людьми и смелыми художниками, потому что они находились в тени своего великолепного деда. И им нужно было принимать какие-то решения на уровне творчества, чтобы быть на него не похожими и быть самостоятельными в искусстве, они это сделали. И они действительно величины в нашем искусстве.

В.Путин: Вот идея у Вас, мне кажется, интересная, хорошая. Вы посмотрите действительно, что можно было бы поисследовать в его жизни, имею в виду, что ведь он оседло проводил только последние годы жизни, он много очень ездил: и за границей был, и по России.

Т.Гайдук: Он очень много путешествовал.

В.Путин: Да, путешествовал много. Писал там с натуры, по памяти писал и так далее, но предварительно посещая определённые места. Поэтому там есть, наверное, чем заняться по линии Русского географического общества.

А сам-то музей у вас в каком состоянии?

Т.Гайдук: Основное здание требует завершения капитального ремонта. Второе здание, дом сестры, в нём не начинался ещё ремонт, там тоже нужно производить некоторые ремонтно-реставрационные работы. И знаете, нас очень держит то, что эти работы не продолжаются, потому что мы не можем в полной мере показать всё великолепие нашей коллекции. И экспозиция наша лимитирована этими помещениями. Работы Айвазовского огромны, и получается, что не для каждой работы найдёшь место. И вот то место, которое мы нашли, там мы большую повесили, а между большими работами повесили более мелкие картины. От этого, конечно, экспозиция страдает.

В.Путин: А работы, которые осуществлялись, проведены полностью?

Т.Гайдук: Нет. В этом году по ФЦП были произведены противоаварийные работы. Это работы на кровле и работы на главном фасаде.

В.Путин: А техническое оснащение музейных залов какое?

Т.Гайдук: Вы знаете, это всё оставляет желать лучшего и этим нужно заниматься.

В.Путин: Но когда-то проводились? Когда проводились последние серьёзные реставрационные и ремонтные работы?

Т.Гайдук: На самом деле в украинский период всё было очень эпизодически и никакой преемственности между этими этапами работ не было. По сути, по-настоящему ничего не делалось, к сожалению.

В.Путин: А техническое оборудование залов-то имеет место или нет там никакого?

Т.Гайдук: Да, конечно.

В.Путин: Там соблюдается климат и прочее, контроль какой-то?

Т.Гайдук: К сожалению, это только кондиционирование и отопление. Да, это всё нужно делать. И понимаете, я как директор с сожалением вижу, что мы не всегда отвечаем ожиданиям туристов континентальной России, потому что, конечно, в континентальной России музеи в гораздо лучшем состоянии, чем наши, крымские.

В.Путин: Понятно. Это же у вас музей в этом смысле уникальный. То есть работы Айвазовского есть везде: и в Москве, и в Питере в Русском музее – но такого, где сосредоточено такое количество работ Айвазовского, нет. Надеюсь, подлинники у вас там все?

Т.Гайдук: Конечно. У нас не только самая большая коллекция подлинников, но, что очень важно, у нас большой массив эталонных работ Айвазовского. Сейчас в связи с тем, что Айвазовский дорого продаётся и много подделывается, очень важны эталонные работы. У нас 49 его эталонных работ.

В.Путин: Мы не пригласили сюда Министра культуры? Спрятался? Он знал, что вопросы к нему будут, видимо. Заблаговременно ретировался. Но мы это пометим. Это региональный музей?

Т.Гайдук: Муниципальный.

В.Путин: Вы подготовьте свои пожелания, что бы вы хотели сделать. А мы к вам пришлём специалистов, которые вместе с вами оценили бы, посмотрели, что, в какие сроки можно и нужно сделать, и нужно сделать план такой приведения музея в достойное имени Айвазовского состояние.

Т.Гайдук: Спасибо. Я завтра расскажу сотрудникам о нашей встрече, о результатах. Я думаю, все будут очень рады. Спасибо.

В.Путин: Просто нужно посмотреть объём работ, объём финансирования и сроки, в которые можно было бы сделать этапами, ладно?

Т.Гайдук: Хорошо. Спасибо.

В.Путин: Александр Петрович Баличенко.

А.Баличенко: Уважаемый Владимир Владимирович! Дмитрий Анатольевич!

Я представляю Алупкинский дворцово-парковый музей-заповедник, в состав которого входит Воронцовский дворец в Алупке и Александра III в Массандре.

В.Путин: Александра III в Массандре – это наверху там?

А.Баличенко: Да. Вы посещали.

В.Путин: Я был один раз там.

А.Баличенко: Хотел бы в контексте обсуждаемой темы рассмотреть ещё одну личность, которая неотъемлемо связана с русской историей, которая представлена у нас Воронцовским дворцом в Алупке, это Михаил Семёнович Воронцов.

Как Вы совершенно правильно заметили, духовный код нашего государства, не просто государства, а государства-цивилизации, базируется на личностях, на примерах, которые дают импульс развитию. И одной из таких личностей был Михаил Семёнович Воронцов, который в 1823 году стал генерал-губернатором Новоросского края и Бессарабии. И как раз его радением, его системным подходом практически безлюдный Крым с минимальным уровнем развития ремёсел начал системно преобразовываться, усиливая экономическую и военную мощь этого региона. То есть это был – я кратко буквально, понимая ценность времени на этой встрече, – системный подход в развитии разных направлений, которые до сих пор в нашем регионе являются базовыми: это виноделие, выращивание различных культур, выращивание улучшенных пород лошадей, выращивался табак, добывалась соль. Благодаря ему именно Крым был поставщиком, лучшим поставщиком, русских вин XIX века. В свою очередь это начало влиять на инфраструктуру. Была проложена первая дорога, которая связала Симферополь, Ялту и Севастополь, пароходство и заложено майоратное имение в Алупке – Воронцовский дворец. И здесь следующим этапом очень интересно, неразрывно, как только начала работать экономика, сразу же началась работа над привлекательностью. То есть Воронцовский дворец стал местом паломничества художников, музыкантов. Можно долго перечислять фамилии известных людей: Рахманинов аккомпанировал Шаляпину, последнюю роль сыграл Щепкин, Бунин, Чехов… Практически весь цвет, как говорится, бывал и давал этот импульс развитию. Посетила императорская семья, оставила свой великолепный отзыв: «Как жаль, что Балтийское море так далеко от Чёрного!». Была привита мода высшей аристократии на Крым. И всё это как раз трансформировало и дало тот поток; последовало развитие, которое определило развитие региона.

И переходя к истории, например, XX века… Алупка, Воронцовский дворец – некое место силы, в котором все ключевые события, проходившие в Крыму, так или иначе были связаны. Например, мы знаем Ялтинскую конференцию. Английская делегация располагалась в Воронцовском дворце. Практически большая часть консультаций дипломатических корпусов и очень важные решения были выработаны в парадном зале Воронцовского дворца. Сейчас, в XX веке и в XXI, музей является той точкой, которая неотъемлемо воздействует на посещающих его людей, особенно на молодёжь, находится в постоянном диалоге. И этим примером, именно примером величия России, примером личности, которая его создала, воздействует, меняет людей.

У нас есть в этом контексте интересный опыт. Мы начали развивать – сначала с такой целью, чтобы кадровый резерв себе улучшить, – взаимодействие с вузами. Сначала культурологического направления, чтобы к нам приезжали на практику, присматриваться и давать возможность почувствовать, что такое музей. Но на нас, например, вышел Краснодарский университет МВД с таким вот посылом. И сейчас мы работаем. Они считают, что будущие офицеры должны обязательно посещать, общаться с такими объектами культурного наследия и учиться не только общаться и воспринимать искусство, но и на примерах государственного деятеля такого масштаба, тем более военного деятеля, видеть, какой вклад они могут внести в развитие государства. После университета МВД у нас соглашение о сотрудничестве с Севастопольским президентским кадетским училищем. Ну мотивация та же самая – патриотическое воспитание.

Интересно, что, общаясь с нашими коллегами из образования, с вузами, у нас даже возникла идея: через год попытаться систематизировать и выработать какую-то методику взаимодействия музей–вуз, которая, скажем так, позволит подходить к этой теме более системно.

Но помимо этого мы понимаем, что мы можем воздействовать, особенно на молодое поколение, не только основной своей деятельностью. Например, у нас есть цикл «Под сенью воронцовского платана» – это взаимодействие с филармонией, это потрясающие концерты. И мы развиваем эти все направления, для того чтобы занять достойное место во всех тех факторах, которые формируют нашего будущего гражданина и заставляют задуматься тех, кто приезжает к нам, делать их более нравственными, более социально значимыми.

Что касается нашей деятельности, действительно хочу от своего коллектива тоже передать огромную благодарность, потому что у нас даже не было ранее, в украинский период, сходных учреждений, с которыми мы могли взаимодействовать, а взаимодействие через стену было очень ограниченным. Сейчас у нас открылся настоящий космос, мы взаимодействуем уже с более десятка музеев – это Царское Село, Царицыно… Очень интересное взаимодействие, единственный, кроме нас, скальный парк в России – это Монрепо, Выборг. Причём мы восстановили давнюю дружбу, потому что Воронцовы и Николаи тоже взаимодействовали и были дружны. То есть у нас открылось абсолютно широчайшее поле для участия в Союзе музеев России, ассоциации возрождения парков-памятников, общении специалистов, что даст нам возможность на новый качественный уровень поднять нашу деятельность.

Ну и хочется отметить по состоянию музеев. Буквально вчера замминистра экономики России вместе с нашим вице-премьером принимали выполнение работ. Для нас это вообще фантастический уровень, потому что ранее таким вниманием мы не были избалованы. Самые болевые точки в музее, аварийные, устранены, и программа по восстановлению парка на очень крупную сумму тоже рассматривается. Поэтому, невзирая на трудности, у Тавриды сложная история, но люди приезжают сюда, чтобы прикоснуться к её душе, местам силы, которые созданы её великими сынами, и, как говорит народная пословица, самый красивый цветок расцветает в бурю. Поэтому мы с оптимизмом смотрим и рады тому, что мы являемся частью неотъемлемой российской культуры и максимально приложим все усилия, для того чтобы развиваться и дальше.

Спасибо.

В.Путин: Спасибо, Александр Петрович.

Александр Петрович, я о прозаических вещах скажу и спрошу. Вы сказали, что проведены самые необходимые противоаварийные работы.

А.Баличенко: Первоочередные.

В.Путин: Первоочередные. Но этого, видимо, недостаточно.

А.Баличенко: Этого недостаточно.

В.Путин: Как Вы сами оцениваете, что нужно было бы сделать и какими темпами в ближайшее время? Кстати говоря, насколько я понимаю, выделено на эти работы 119 миллионов, да?

А.Баличенко: Это уже выполненные работы.

В.Путин: Нет, секундочку, 119 миллионов 430 тысяч выделено, а освоено 9 миллионов.

А.Баличенко: Нет, все работы выполнены в полном объёме.

В.Путин: И все деньги освоены?

А.Баличенко: Да. Вчера лично Назаров принимал.

В.Путин: Назаров – кто такой?

А.Баличенко: Замминистра экономики.

В.Путин: Большой начальник. Ладно. Значит, так оно и есть.

А.Баличенко: Прошёл по всем точкам лично.

В.Путин: Я без всякой иронии. Молодец. Видите, лично приехал, посмотрел. А вот что, Вы считаете, нужно было бы делать дальше?

А.Баличенко: Над этим работают. Концепция есть, конечно. Первоочередные работы – у нас три точки: ревизия сетей северного парадного двора и накрытие его брусчаткой. Потому что во дворце жила одна семья, и нагрузка была, естественно, такая, которая не требовала такого покрытия. Почему сетей? Потому что у нас сложная местность, движение грунтовых вод, и состояние именно сетей, которые её организуют, это залог будущего жизни всего строения. Поэтому это одна из точек. О ней знают, над ней работают.

Вторая точка – это восстановление всех коммуникаций: ливневых, пожарных, канализационных в парке, опять по этим же причинам. Вчера была озвучена сумма 900 миллионов на все работы. Она там есть. Я не знаю, как она будет финансироваться, но все эти потребности есть, даже есть проекты уже.

В.Путин: Где, в Минкульте?

А.Баличенко: Охрана культурного наследия Республики Крым, подрядчик.

В.Путин: Минкульт.

А.Баличенко: Да, Министерство культуры. Над ними плотно работают при взаимодействии с нашими специалистами. Подрядчики и наследие Республики Крым.

В.Путин: А работы реставрационного характера?

А.Баличенко: Эти работы мы проводим. Нами были отреставрированы скульптуры львов, наша знаменитая львиная терраса. Уже четыре из шести отреставрированы, буквально на днях закончим.

В.Путин: А средства-то есть на эти работы и на продолжение?

А.Баличенко: Ресурсы есть. Это из собственных средств. И два льва – из меценатских средств. И скульптуры зимнего сада – на меценатские средства.

В.Путин: То есть основные средства, которые вам нужны, это на инфраструктуру?

А.Баличенко: Сейчас самое тяжёлое – это зафиксировать ту ситуацию. Потому что ничего не вкладывалось, просто эксплуатировался объект.

В.Путин: Понятно.

А.Баличенко: Есть болевые точки.

В.Путин: Сейчас давайте не будем ругать прежние власти. Давайте будем говорить о том, что нам надо сделать.

А.Баличенко: Мы не ругаем, мы констатируем. Просто, понимаете, объекты эксплуатировались. Они хоть и очень крепкие, как наш, из диабаза, единственный в мире дворец. Это в два раза прочней гранита камень, но всё равно он требует ухода.

В.Путин: Вы считаете, что самое главное – это то, что Вы назвали, то есть, по сути, это инфраструктурные вещи, да?

А.Баличенко: Инфраструктурные. Реставрационные мы планово проводим, у нас есть там понимание. И к нам очень внимательно относятся. Это не пафос, у нас есть там перспектива, всё нормально.

В.Путин: Хорошо. Вот эти вещи, мы постараемся вам помочь. Дмитрий Анатольевич тоже, я вижу, помечает. Пометим и сделаем.

А.Баличенко: Спасибо Вам огромное.

В.Путин: Спасибо Вам.

Давайте дальше пойдём.

Григорий Алексеевич Лифанов.

Г.Лифанов: Григорий Алексеевич Лифанов, главный режиссёр Севастопольского академического русского драматического театра.

Прежде чем начать говорить о наших проблемах, мне бы хотелось выполнить обещание, данное моим любимым актёрам: от молодых актёров Вам респект и уважуха, от актёров старшего поколения – низкий поклон. Вот уже в этих посылах есть понимание проблемы в уровне воспитания, в уровне культуры, и я думаю, что вот те вопросы, проблемы, которые стоят перед культурой, перед театральным искусством, перед репертуарным театром, Вы очень хорошо понимаете. Это видно из федеральных программ, которые существуют, осуществляются. Вы, кстати, являетесь для меня «крёстным отцом» как для главного режиссёра театра, потому что я пришёл в этот театр в 2005 году по программе президентской поддержки русского театра за рубежом. Это, конечно, дико звучит – поддержка русского театра за рубежом в Севастополе, но, по крайней мере, в 2005 году это было. Через 10 лет я стал главным режиссёром здесь.

Эти федеральные программы позволяют репертуарному театру выжить, потому что есть какие-то проблемы, задачи, которые на региональном уровне невозможно решить. Вы сказали о том, что очень важно навести порядок в историческом центре. Мы в самом центре, у нас прекрасное, потрясающее здание, которому в этом году 2 сентября исполняется ровно 60 лет.

В 57–м году Георгий Жуков открывал наше здание, и даже есть такая байка, что Микоян сказал Жукову, что смета очень сильно превышена, и Жуков сказал: ну для такого города такой театр необходим, и он прекрасен, и пусть будет так.

Проблем много и у нас. Кроме федеральной программы, о которой я сказал, есть такая федеральная программа «Большие гастроли». Инициатором этой программы Вы являетесь, четыре года назад она начала действовать, и мы тоже являемся участниками этой программы. Но, к сожалению, мы пока являемся участниками больше как принимающая сторона, то есть мы принимаем у себя в городе ведущие театральные труппы: это и МХАТ, это и Малый театр, и в сентябре будет Молодёжный российский театр выступать на нашей сцене.

Дело в том, что у нас уникальная труппа, замечательная труппа. И мы благодаря тому, что мы вошли в единое российское театральное пространство, за два года уже объездили 10 всероссийских фестивалей, где получили самые высокие награды, и столичные критики выделяли именно работу театра и уникальность нашей труппы. Поэтому для нас очень важно не только принимать гостей на своей площадке, но и участвовать в этой федеральной программе, именно в её федеральной части, в гастрольной деятельности. То есть мы могли бы показать нашу замечательную труппу в городах крупных, в малых городах и познакомить с нашим творчеством жителей страны, тем более что уже настолько любят нашу труппу, что приезжают на наши премьеры из Петербурга и Москвы, заранее бронируя билеты. И мы можем этим похвастаться. Войти в эту часть федеральной программы «Большие гастроли» – наша мечта, нам бы очень хотелось.

Мы очень радушные хозяева, мы с удовольствием принимаем все труппы на нашей сцене, но, к сожалению, тоже большая, величайшая проблема – это наше оснащение, это состояние нашего сценического пространства. Вы знаете, приезжал Малый театр, и курьёзный случай. К нам подошёл директор театра и говорит: слушайте, подарите нам вот эти фонари для музея. Понимаете? А мы их не можем даже отдать, потому что они у нас на балансе как действующие.

В.Путин: Вы понимаете свои преимущества, понимаете теперь? Живёте в антиквариате просто.Они мечтают это получить в музей, а вы этим пользуетесь каждый день.

Г.Лифанов: Да-да-да. Но, к сожалению, уже даже наше оборудование представляет угрозу для жизни, у нас не менялось штанкетное хозяйство, у нас планшет сцены износился. Зависть – это большой порок, честно скажу, но я очень часто как действующий режиссёр езжу, ставлю, и вот только я прилетел из Екатеринбурга, где ставлю спектакли. Там мои коллеги из Нижнетагильского театра, которые недавно отреставрировали театр, и Вы открывали уже отреставрированный театр, – ну как тут не позавидовать, когда у них такие возможности! Тут и для режиссёра возможности, и, в общем-то, для города есть возможность прийти показать то что есть. Поэтому очень надеемся, что Вы нас включите в президентскую программу.

В.Путин: Это Севастопольский театр?

Г.Лифанов: Да. Он региональный в городе федерального значения.

В.Путин: Да, давайте.

Г.Лифанов: Мы бы, конечно, хотели бы попасть в федеральную программу, потому что это неподъёмно для города. Мы узнавали, сколько там стоит.

В.Путин: Вы считали, примерно сколько стоит?

Г.Лифанов: Я узнавал, я как раз работаю в Екатеринбургском ТЮЗе. У них примерно такая же площадка, у них переоснащение сцены – это 500 миллионов рублей. Это очень серьёзные деньги.

В.Путин: Года за три делают, да?

Г.Лифанов: Нет, они сделали за год. Но и Нижнетагильский театр тоже ведь год.

В.Путин: Дело не только в деньгах, дело ещё в производственно-строительных мощностях. Просто сама подготовка документов продлится не менее года, где-то под год это делать.

Г.Лифанов: Да. Я имею в виду уже когда…

В.Путин: Как начались работы.

Г.Лифанов: Да.

В.Путин: То есть работу они сделали за год?

Г.Лифанов: Да.

В.Путин: Но там подготовка минимум год.

Г.Лифанов: Да, подготовка большая, конечно. Но это, наверное, самая большая и насущная для нас проблема, и участие в федеральной программе по гастролям, и состояние нашего сердца, души, мозга нашего театра – это сценическое пространство. Зрительская часть реставрировалась четыре года назад, фасад периодически восстанавливается, хотя со стороны моря тоже он уже изношенный.

У нас есть пространство, которое мы бы хотели сделать под экспериментальную площадку, и эта экспериментальная площадка тоже как важный такой момент интеграции в общее театральное пространство. Мы бы хотели заключить договор с ведущими театральными вузами России, потому что мы знаем, какая проблема для молодых режиссёров поставить дипломный спектакль и получить диплом. Мы бы могли им эту экспериментальную площадку предоставить, чтобы они могли здесь реализовывать свои проекты. Это и для нас важно – открывать новые имена именно в Севастополе. Мы не хотим быть театральной периферией, мы не хотим быть театральной провинцией. У нас замечательная труппа, у нас замечательные возможности, и, слава богу, город помогает, понимает, что мы главный театр.

В.Путин: А когда будет реставрация… Мы её сделаем, я Вам обещаю.

Г.Лифанов: Спасибо.

В.Путин: …Где вы будете работать? На гастроли будете ездить?

Г.Лифанов: Мы готовы ездить, знаете, как в фильме Эльдара Рязанова.

В.Путин: Поэтому Вы и проситесь попасть в программу на гастрольную деятельность.

Г.Лифанов: Смотрите, 2018 год – открытие Крымского моста, железнодорожное сообщение. Я 15 лет проработал во ВГИКе. Было 90–летие ВГИКа, был такой кинопоезд Москва – Владивосток. Мы готовы поехать Севастополь – Владивосток с остановками во всех городах, с показом нашего творчества, с нашими художниками, с нашими выставками.

В.Путин: А севастопольцы-то что будут смотреть?

Г.Лифанов: Они тоже будут гордиться нами.

В.Путин: Давайте мы договоримся так, что мы поможем вам обязательно с реставрацией, но только нужно, чтобы город тогда подумал о том, где вы могли бы временно хотя бы работать.

Г.Лифанов: К сожалению, таких соответствующих площадок в городе нет.

В.Путин: Потому что мы, скажем, БДТ делали в Питере, но у них была площадка другая, и там могли работать.

Д.Медведев: Большой театр.

В.Путин: Да, но делали постоянно. Большой театр – то же самое.

Г.Лифанов: И у нас состоялась очень плодотворная беседа вчера с Поповым Дмитрием Владимировичем. У нас сейчас неделя премьер, закрытие сезона 27–го числа, и по окончании сезона мы бы сели за стол и просто суммировали бы итоги разговоров, все наши проблемы с Дмитрием Владимировичем, и какие-то наши проблемы, которые, я думаю, что абсолютно не проблема решить.

В.Путин: Не понял. Это Вы меня в какой-то блуд сейчас заведёте. Я не могу дать обещание выполнить то, чего не понимаю.

Г.Лифанов: Нет. Это мы уже с Дмитрием Владимировичем.

В.Путин: Давайте договоримся по конкретным вещам.

Первое, программа, связанная с федеральной частью гастрольной деятельности, я с Вами согласен, безусловно. Точно, любителям театра в стране будет интересно посмотреть, на что способны ваши коллеги из Севастополя. И сейчас по источникам просто не хочу пугать ни Минфин, никого, изыщем эти средства, надо только понять, в какие сроки, сколько конкретно нужно, и нужно, чтобы вы вместе с Минкультом посмотрели на подрядчиков, у нас сейчас много специализированных компаний, которые могут провести такую работу: и само здание, и технически оснастить. В Питере сделали Александринку.

Г.Лифанов: Это же фантастика.

В.Путин: Были наверняка там.

Г.Лифанов: Конечно, да.

В.Путин: Иногда не понимаешь, где ты находишься.

Г.Лифанов: Да, это зависть.

В.Путин: Театр у вас поменьше, но по качеству можно сделать то же самое.

Г.Лифанов: Спасибо большое.

В.Путин: Не за что.

Так, пожалуйста, Александр Валериевич Неменко.

А.Неменко: Добрый день!

Дмитрий Анатольевич, Владимир Владимирович, мы с вами когда-то пересекались, правда, совсем в другом амплуа. Вы пускали платформу на Каспии, а севастопольцы её проектировали, и вот так вот как-то судьба нас свела. Но я выступаю сейчас совсем в другом качестве, я выступаю в качестве руководителя регионального отделения «Поискового движения России» в городе Севастополе.

У нас очень интересный есть парадокс. Дело в том, что мы самый молодой регион в общероссийском поисковом движении и в то же время регион самый старый в поисковой истории. У нас есть командир одного из наших отрядов, которому 87 лет, Владимир Емельянович Сергиенко, который начал вести поисковые работы ещё в 1957 году и продолжает их вести до сих пор. У нас действительно богатая и интересная история. При этом мы развивались немножко в отрыве, к сожалению, а может быть, и к лучшему, в отрыве от общероссийского поискового движения и пошли по своему достаточно интересному пути. И вот когда Севастополь вернулся в Россию, получилось так, что две отдельные культуры поискового движения слились воедино. И у нас получается вот такая интересная картина: мы сохранили старые связи, сохранили некоторые наработки, которых ещё не было в материковой России. И в то же время мы учимся и берём очень многое у ребят, которые работают уже давно в общероссийском пространстве. В связи с этим у нас вместе с крымскими коллегами возникла мысль о создании поискового лагеря, который бы объединил поисковиков из всех регионов России, и не только россиян, но и из стран бывшего СССР. К нам приезжают ребята с Украины, из стран Балтии, мы работаем все вместе. В поисковики-то, в общем, идут люди те, которые поддерживают единство нашего народа. У нас своя народная демократия. Поэтому на базе этого и было принято решение. Мы долго колебались: делать лагерь в Крыму или в Севастополе. Но, к сожалению, мы столкнулись с такой парадоксальной ситуацией, что в некоторых регионах региональное законодательство очень сильно осложняет ведение поисковых работ, в том числе и в Крыму. Поэтому коллеги-крымчане сказали: давайте лучше у вас, в Севастополе. Поэтому мы начали своими силами создавать поисковый лагерь. Это даёт достаточно интересный материал.

Обычно в представлении поисковик – это такой брутальный одинокий мужик, который идёт по лесу с миноискателем. На самом деле это ложный образ. Поисковик – это прежде всего командная работа, это специалисты в самых разных областях. К примеру, сейчас нам нужны специалисты в IT–области. Почему? Потому что надо вести базы данных. На открытии вахты памяти в Калининграде калининградцы гордо сказали: мы начинаем создавать базу данных по захоронениям наших воинов. А мы просто поделились тем, что уже сделано в Севастополе. В Севастополе очень много сделано. Нам нужны специалисты-лингвисты, потому что поступает очень много немецких документов по нашим каналам, от наших зарубежных соратников. Их надо переводить. И переводя немецкие документы, мы возвращаем многие наши имена. Почему? Потому что в немецких документах есть достаточно много информации о тех наших воинах, о которых мы не смогли сохранить информацию. Нам нужны историки, археологи, химики, специалисты по технике самые-самые разные. И мы стараемся сохранить то лучшее, что у нас есть, и учимся очень сильно у поисковиков России, потому что во многих областях они нас очень сильно обогнали.

В связи с этим возникла идея о создании лагеря. Сколько мы смогли, мы создали. Мы столкнулись с тем, что как бы у каждого коллектива, который работает на своём энтузиазме, есть ограниченные возможности, и мы просто пришли к выводу, что надо выходить на новый уровень. В связи с этим мы написали грант. Если честно, надежды выиграть грант было мало, но конкурс неожиданно оказался, честно Вам говорю, очень честным, чистым и прозрачным, по моим ощущениям.

В.Путин: Бывает.

А.Неменко: И совершенно неожиданно мы стали грантополучателем, за что огромное спасибо. Потому что реально, действительно нужно, потому что в Севастополе один поисковый год равен пяти–семи поисковым годам на материковой России. Мы работаем круглый год. Ребята у нас работают уже давно, мы сделали школы молодого поисковика. У меня уже 15–летние ребята принимают поисковые отряды из других регионов. Сейчас у меня ребята работают в Карелии, уральцы вместе с чувашами приехали, завтра мы открываем у них базовый лагерь.

В связи с этим спасибо огромное. Мы ничего не просим, поисковики обычно отдают больше, чем берут. И у нас будет маленький подарок Вам. Вот это совместный труд поисковиков России, Севастополя, зарубежных наших партнёров. Это книга, первый том, посвящённый обороне Севастополя. Здесь очень много переведённых немецких документов. Восстановлена хронология. Готовы к изданию ещё четыре таких же тома. Надеемся, что они тоже выйдут. От нашего поискового движения в двух экземплярах. Коллеги, передайте.

В.Путин: Спасибо.

А.Неменко: Когда устанете от жизни, приходите к нашему поисковому костру! Отдохнёте и с новыми силами возьмётесь!

В.Путин: Ну ладно. Спасибо Вам большое за подарок. Нам, наверное, нужно идти на концерт.

Д.Медведев: Пока от нас не устали.

Е.Минина: Владимир Владимирович, можно от молодёжи?

В.Путин: Да, конечно. Я как раз хотел к этому перейти. Прежде чем мы закончим, я хотел бы слово в свободном режиме вам предоставить. Если кто-то хочет что-то сказать, давайте так и сделаем.

Дмитрий Владимирович, Вы говорили ещё про второй театр у вас, про театр юного зрителя, да?

Д.Овсянников: Да. Мы из театра имени Луначарского финансируем все премьеры, это 68 миллионов рублей. И вообще мы поддерживаем все учреждения культуры. А на составляющую, связанную с реставрацией, приведением в порядок…

В.Путин: Вы мне бумагу тогда дайте.

Д.Овсянников: Уже везут, я уже написал.

В.Путин: И по тому, и по другому театру.

Д.Овсянников: И по объектам: театр юного зрителя, художественная школа, музей имени Крошицкого, – на которые у нас есть проектно-сметная документация. Вы сегодня во время встречи согласились, я очень признателен.

В.Путин: Да, чтобы не затерялось, это нужно обязательно сделать.

Д.Овсянников: По театру имени Луначарского уже везут письмо.

Спасибо.

В.Путин: Договорились.

Пожалуйста, прошу.

Е.Минина: Здравствуйте!

Меня зовут Алёна Минина, я арт-директор Союза художников, нашего регионального отделения.

Молодёжи свойственно мечтать, и в 2014 году меня спросили о моей самой сумасшедшей мечте. Я сказала: я хотела бы пить чай с Президентом. И сегодня эта мечта сбылась. Я благодарна за это Вам.

Для меня Севастополь – это город, в котором сбываются мечты. Я бы хотела, чтобы наша, севастопольская молодёжь не уезжала отсюда, а оставалась и реализовывалась и исполняла свои мечты в нашем городе. Я не исконно родившийся севастополец, я приехала сюда. И всегда мне не хватало здесь какой-то активной творческой молодёжной повестки. И когда-то, в 2011 году, я задумалась о том, что было бы замечательно в Севастополе открыть центр творческих индустрий. И в этом году опять-таки моя мечта сбылась, я стала арт-директором Союза художников, и мы решили перезагрузить эту площадку на новый лад. У нас есть шикарное место – ангар, который был складом. Мы вытащили оттуда кучу мусора и решили сделать её открытой для всех творческих сообществ города. Начали мы с уборки, с арт-субботника. Дмитрий Владимирович с семьёй даже посетил это мероприятие.

Д.Овсянников: Да, тоже участвовал.

В.Путин: Бревно носил там?

Е.Минина: Честно сказать, было вынесено много оттуда хлама за годы склада этого пространства. Но что порадовало нас, насколько севастопольцы-горожане активно откликнулись на то, что мы сказали: приходите к нам, все творческие сообщества, и давайте вместе сделаем тут центр творческих индустрий. В результате появилась «Рама», как мы её называем, это название нашего центра творческих индустрий. Этот год, наверное, год исполнения всех желаний и фантазий, мы тоже выиграли президентский грант на развитие нашей площадки. Мы провели школу арт-волонтёра. Это, кстати, первая в Крыму школа, как оказалось. Мы искали специалистов, которые бы обучили наших добровольцев в Севастополе или в Крыму, и их не оказалось. Нам помог материк – из Курска приехали ребята, которые обучили нашу молодёжь.

В.Путин: А что там конкретно вы делаете?

Е.Минина: На арт-волонтёрах?

В.Путин: Вообще, в целом в центре?

Е.Минина: В центре мы решили так, что это открытая площадка для театралов, музыкантов, хореографов, для лекторов, у нас даже есть клуб «Геополитика» на этой площадке. То есть у нас как бы в принципе спектр всех творческих индустрий Севастополя.

В.Путин: Вы предоставляете им площадку?

Е.Минина: Мы предоставляем площадку, да. Хотя начиналось это с нулевого бюджета, в принципе это первый в Севастополе некоммерческий центр творческих индустрий, по сути, потому что у нас нет коммерческих мероприятий. Мы выиграли грант.

В.Путин: А грант сколько объёмом?

Е.Минина: Региональный грант был максимум три миллиона. Эту сумму мы и выиграли, собственно говоря. Но до этого девочка молодая в нашей команде, которая тоже откликнулась, она получила грант на «Родной гавани» – это федеральный крымский форум – на развитие площадки. И вот мы на маленький грант в 300 тысяч, по сути, сделали всё: мы закупили нужную мебель, оборудование и в июле этого года открылись. И вот с этого и начали. Пригласили всех. Сейчас у нас четыре группы театров – и профессиональных, и непрофессиональных, – даже в августе будет Наталья Слепченко, это режиссёр театра Луначарского, у нас показывать свой перформанс. То есть уже к нам даже профессионалы приходят, но не только непрофессионалы.

У нас выставки проходят, но, к сожалению, нам пока не позволяет пространство делать хорошие выставки. Мы показываем кино, к нам приезжают московские фестивали, привозят нам свой контент, бесплатно его дают. У нас уже несколько фестивалей-партнёров: это московский фестиваль KONIK и воронежский «Новый горизонт». То есть мы за четыре месяца, по сути, огромный пласт сдвинули в городе, именно культурный пласт, и Союз художников Севастополя стал не союзом художников Севастополя, а союзом творческих людей Севастополя, по сути. То есть это одна такая большая победа.

А если говорить о мечтах, то, конечно, хотелось бы в Севастополе больше такого масштабного чего-то. Как Александр Македонский говорил, что удача идёт по следам смелых, мы так смело хотим помечтать о том, чтобы в Севастополе появился некоторый огромный всероссийский центр, такая лаборатория, которая могла бы включать и выставочные площадки, арт-резиденции летние. Например, на материке летний сезон фактически неактивный, и все приезжают к нам. Единственное место посещения культурных каких-то неформальных площадок – это концерты. А крупные арт-центры могли бы быть в Севастополе, летние резиденции могли бы располагаться в Севастополе, например. И это был бы центр, который как живой музей наполнялся бы, изменялся бы каждый год и был точкой притяжения для туристов.

В.Путин: А площадь у вас какая?

Е.Минина: Мы не про свою площадь. У нас небольшая площадь, у нас пока 160 «квадратов» арт-центра, но у нас очень лофтовый стиль, у нас 12 метров потолка, это бывший скульптурный цех, в Советском Союзе был, мы решили восстановить историческую справедливость и сделали там нечто творческое. Но хотелось бы, чтобы в городе появился выставочный зал не классического формата, а формата творческого, некоего «экспо», который бы сюда притягивал интересные сообщества.

В.Путин: Надо его заново возводить или достроить можно? Это должна быть новостройка?

Е.Минина: Вы знаете, мы только мечтаем, поэтому я не могла внедриться глубоко в эту тему. Если Дмитрий Владимирович как-то сможет помочь по территориальному… Я не знаю, есть ли подобные пространства в Севастополе или нет их, или надо заново это делать. Но скорее, наверное, заново.

Д.Овсянников: Может, мы сперва поищем варианты?

У нас были задумки проведения и пикников, скульпторы и художники приезжали бы на открытые пространства, и постоянно обсуждается вопрос большого киноконцертного зала, конгресс-холла, его нет в городе Севастополе. Поэтому ставить такой вопрос сейчас – неподъемные деньги, поэтому я бы не стал. Но поискать варианты я готов.

В.Путин: Нет-нет, подумайте. Это практическое предложение, оно востребовано будет. Я согласен с Вами, потому что всё-таки в весенний, летний и осенний период здесь очень много людей, и с удовольствием будут приходить, не только на пляже лежать, сто процентов.

Е.Минина: Да, конечно.

Ну а пока мы готовы работать на благо Севастополя.

В.Путин: В вашем сегодняшнем центре уже всё в порядке, всё там сделано?

Е.Минина: На грант надеемся. Ремонтик надо поделать. Но я даже уже не хочу заводить этот разговор. Ремонтов на сегодня достаточно. У нас частная территория, поэтому мы не имеем отношения к бюджету, мы будем своими силами, Владимир Владимирович.

В.Путин: Молодец! Может быть, мы вам спонсора найдём какого-нибудь.

Е.Минина: Вот за это будем очень благодарны.

В.Путин: Сколько?

Е.Минина: Я Вам потом скажу.

В.Путин: Скажите Дмитрию Владимировичу, он мне передаст, ладно? Я не шучу, я серьёзно говорю.

Е.Минина: Хорошо. Спасибо Вам большое.

В.Нечаев: Владимир Владимирович, я ректор Севастопольского государственного университета. Предложение: может быть, на территории университета такой центр создать? Интеграция с университетом. В принципе у нас есть земля.

В.Путин: Это хорошая идея.

Е.Минина: Мы с удовольствием. Кстати, у нас были такие идеи.

В.Путин: А мы помогли бы вам.

Е.Минина: У нас не совсем зимняя, именно летняя была площадка, потому что крыша течёт. И мы думали, куда нам переехать на зиму. Так что если будет такая возможность, было бы замечательно.

В.Путин: Хорошая идея. Я думаю, что и ребятам-студентам, аспирантам, преподавателям было бы интересно.

В.Нечаев: Тем более мы думаем о создании здесь кластера территориального развития архитектуры, градостроительства и искусства в университете. Его пока нет. Возможно, что такой центр стал бы неким таким стартом.

В.Путин: Здорово.

Дима, посмотрите, потом, что нужно там поддержать, помочь, скажите мне, пожалуйста. Договорились.

Е.Минина: Благодарю Вас.

В.Путин: Пожалуйста.

И.Кусов: Владимир Владимирович, не мог не попросить слова. Я являюсь директором филиала МГУ в городе Севастополе. Он был открыт в 1999 году. И тогда именно Вы, ещё от лица Правительства Российской Федерации, поддержали инициативу Виктора Антоновича Садовничего и приняли решение об открытии филиала, за что, конечно, Вам благодарны все жители города, но особенно офицеры Черноморского флота, чьи дети имели возможность получать фундаментальное российское образование здесь все эти годы. Сейчас филиал развивается.

В.Путин: Лужков тогда очень поддерживал это.

И.Кусов: Лужков, Виктор Антонович [Садовничий], Черноморский флот и Правительство Москвы.

Да, сейчас филиал развивается, и уже в Севастополь приезжают учёные мирового уровня. У нас, например, есть физик, который 15 лет работал в лучшем институте мира – Калифорнийском технологическом институте, потом в Израиле работал. Сейчас здесь он работает над темой суперконденсаторов. Есть лаборатория под руководством Садовничего тоже, по медицинской робототехнике. И уже мы вплотную подходим к первой в мире полностью роботизированной хирургической операции, то есть насыщаем филиал научной инфраструктурой. И вот думаем о крупных проектах развития.

На Петербургском экономическом форуме в этом году губернатор, наш ректор Виктор Антонович Садовничий и президент Объединённой судостроительной корпорации Рахманов презентовали проект «Сердце Севастополя» по комплексному развитию инфраструктуры. Мы рядом находимся с Севастопольским морским заводом. Ну, по сути, проектируем такую технологическую долину, это новые кампусы Московского университета и для Севморзавода в органической связке. И там же как раз и большой блок социальной и культурной инфраструктуры планируется, и в том числе по опыту Москвы в цехах заброшенных производственных мощностей возможно открытие таких культурных центров, лофтовых творческих пространств, как раз как «Винзавод» или другие объекты в Москве. Если сердце запустить с молодой кровью, то и весь город запульсирует, потому что образование и такой центр.

Отдельно я бы хотел остановиться на гуманитарных науках. Сейчас важно, чтобы о событии «русской весны», том эпохальном событии, которое произошло в 2014 году, память осталась у потомков качественная и научно обоснованная. И важно документировать те факты, свидетельства очевидцев, пока они есть, пока ещё нюансы тех событий не стёрлись из памяти. И есть инициатива у нас о создании при филиале МГУ центра устной истории, где можно было бы профессионалам, учёным-историкам документировать десятки тысяч интервью участников событий той «русской весны». Это стало бы новым форматом сохранения истории. Это даже называют «исторический краудсорсинг», когда со всех по чуть-чуть. Это мощный научный труд и ответ.

Обсуждая эту тему, мы подумали, что не только третья оборона, последняя, заслуживает такого внимания. Много фактов и про первую, и про вторую оборону Севастополя, и очень важно понять, можно понять. Мы придумали такой проект, название говорит само за себя, «Жить для России – духовная основа русского воинства: первая, вторая и третья оборона Севастополя». То есть на основе изучения жизненного опыта героев, подвижников и святых первой, второй и третьей обороны, а на самом деле и более древних времён, как времён Херсонеса, можно выделить, что двигало этими людьми, которые совершали эти поступки, какие критерии совершения самопожертвования, критерии совершения подвижнических поступков.

И для молодёжи этот посыл – жить для России – может быть той смысловой единицей, которая станет мобилизационным ресурсом, именно призывом, как набатный колокол. И именно Севастополь может стать центром изучения русского героизма, патриотизма, потому что здесь невероятная концентрация во всех исторических эпохах людей, которые приезжали сюда и приезжают сейчас, остаются жить и работать, посвящают себя служению Родине. Такая инициатива есть. В дальнейшем она может стать, например, и продолжением акции всероссийской «Бессмертный полк», например, акция «Русское воинство», когда люди во всех регионах Российской Федерации могли бы найти своих героев из всех исторических эпох, собрать данные, профессионально их задокументировать и уже выставить каждому региону своё русское воинство.

А что касается сбора документальных интервью, событий тех лет, то, если Вы одобрите, конечно, Владимир Владимирович, без Вашего рассказа эта часть истории будет совершенно неполной, поэтому приглашаем Вас стать первым.

В.Путин: Я уже вроде всё рассказал. Готов повторить.

Вы знаете, мы сейчас с Дмитрием Анатольевичем говорили, может быть, две вещи можно реализовать. Во-первых, вы знаете, в Сочи сделали «Сириус». Там, конечно, уникальная база и так далее. Не только, но начали с точных наук. У вас можно было бы при университете, при филиале, создавать по гуманитарным направлениям. Это первое.

А второе, при МГУ создана и хорошо начала работать школа для одарённых детей. При филиале МГУ в Севастополе можно было бы сделать тоже школу для одарённых детей, школу именно, для Севастополя и Крыма вообще в целом. Уверен, это было бы очень востребованно.

Я с Виктором Антоновичем тоже переговорю, попрошу его поддержать и помочь. Я просто уверен. У нас в среднем по любому региону количество одарённых детей одинаковое в процентном отношении. Вопрос в том, как до них добраться и как предоставить необходимые условия для получения качественного образования.

И.Кусов: И в том числе ещё важна среда, которая формируется в кампусе. Здесь идея территориального расположения филиала, это же тоже исторические здания, Лазаревские казармы 1840–х годов постройки. По сути, истинное сердце Севастополя в Южной бухте, и вокруг – Севморзавод, прекрасная территория, новый центр города может быть культурный, молодёжный, образовательный, деловой, если его превратить в пространство для совместного общения, образования и науки.

В.Путин: Если что-то нужно будет, мы через Виктора Антоновича, пожалуйста, хорошо?

Спасибо.

А.Фалалеев: Владимир Владимирович, я ректор Крымского федерального университета имени В.И.Вернадского. Мы с удовольствием подключаемся в проект школы для одарённых детей, причём не только для всей России, а для жителей Крыма, чтобы буквально со всех, даже удалённых уголков можно было их вот такими партиями, и они бы тогда поняли, о каких технологиях можно говорить, какие технологии готовятся, и поэтому с удовольствием включимся в проект.

Г.Лифанов: Мы тоже с удовольствием подключимся и всю творческую составляющую и мастер-классы, подключим московские вузы, театральные, творческие.

И.Кусов: Не зря назвали «сердце», сразу запульсировало.

А.Фалалеев: Мы заодно, развивая идею первого вопроса, когда объединили Крым и вера, и рынок, и единая государственность объединила достаточно много этнических групп, и я сегодня принёс работы наших учёных, которые были выпущены при поддержке грантов Президента Российской Федерации, то есть Вашей. Поэтому с благодарностью, но сперва их Ваш отдел протокола взял почитать: сказал, что почитает, Вам передаст.

В.Путин: Цензура. Не дают читать всё подряд.

А.Фалалеев: Там история этнополитических отношений в Крыму от древней Тавриды до сегодняшнего дня. И энциклопедия народов Крыма. На самом деле каким образом этнические группы на площадке, на этой небольшой локальной, могут мирно существовать под эгидой гражданской российской идентичности. И мы считаем, что миссия университета – и дальше это нести через школы, через школы одарённых детей, через систему образования. Мы с отцом Тихоном обсуждали как раз то, что понимание этой исторической ценности и исторической идентичности необходимо через школы правильно подавать. И он говорит, что есть там пока что пробел у нас, но мы над ним будем работать.

В.Путин: Здорово.

А.Александров: Можно ещё в продолжение темы молодёжи и творчества? Мы уже об этом говорили.

Меня зовут Алексей Александров, я режиссёр фильма «Херсонес Великий». В этом году он был выпущен, документальный фильм о становлении христианства на территории Крыма, Севастополя. Долгий путь, охватываем события с I по X век, как князь Владимир здесь крестился.

Но о творческом моменте, может, чуть-чуть меньше, так как у нас время. О чисто техническом. Пока мы снимали фильм, восемь лет снимали, мы пришли к тому, что у нас много творческих людей, много людей, которые действительно и работают профессионально в кинематографе, и которые бы хотели работать в кинематографе, молодых людей в том числе. Но мы столкнулись с проблемой, что некой базы киностудии или технической базы, которая бы могла помогать молодым кинематографистам как местным, так и, самое главное, если мы сейчас говорим об интеграции Севастополя и Крыма в культурное пространство России, для молодых режиссёров и молодых творческих людей из России, которые сюда могут приезжать и здесь творить, у нас есть шикарные локации, но у нас нет инфраструктуры, для того чтобы помогать творческим людям это делать. Это первое.

Второе. Если говорить уже о взрослом кино, то так называемая система рибейтов, которая сейчас уже запустилась на территории России, и Калининград в этом плане сейчас идёт хорошим локомотивом, в этом году уже шесть картин приняли заявки, в сентябре этого года будут уже распределять 20 миллионов, заложенных в прошлом году, – к большому сожалению, Крым не участвует в этом процессе. Мы общаемся с коллегами Фонда кино, которые однажды заявили, что Калининград, Крым и Приморский край являются приоритетными регионами. Но, к большому сожалению, они говорят: инициатива снизу оттуда не идёт. Предложение: пока сегодня за этим столом руководители города Севастополя – может, в рамках Севастополя как отдельного субъекта мы рассмотрим вопрос о создании кинокомиссии, на базе которой можно запустить систему рибейта, возврата, в помощь кинематографистам, чтобы привлекать их сюда?

В.Путин: Конкретно как это будет работать?

А.Александров: Конкретный механизм, который сейчас Фонд кино заложил в принципе в основу: при региональной власти создаётся кинокомиссия…

В.Путин: Это что такое?

А.Александров: Это структура, юрлицо, которое организовано руководством региона.

В.Путин: И что она делает?

А.Александров: Она принимает заявки от кинопроизводителей, которые хотели бы снимать в этом регионе фильмы, и помогает. С одной стороны, организационно: подбирает локации, людей. То есть помогает организационно, чтобы люди могли здесь комфортно это делать. Это порядка 30 процентов сокращение бюджета, по разной информации, для кинопроизводителя. И плюс, если смотреть сейчас на Калининград, который заложил в своих внутренних документах до 20 процентов возврата подтверждённых средств, которые производитель затратил в этом регионе, они из своего местного бюджета отправляют. Да, это нюанс, что сам регион может определять: какой проект ему нравится – естественно, если он тратит свои средства, – те проекты он и поддерживает. Это, во-первых, создаёт рабочие места для кинематографистов, для тех, кто работает в этой индустрии.

Во-вторых, это очень чёткий, понятный сигнал для туристической отрасли.

В.Путин: Понимаете, мне кажется, тогда вам нужно это делать вместе с администрацией и Крыма, и Севастополя.

А.Александров: Мы только «за».

В.Путин: Потому что в одном Севастополе возможности ограничены. Мы Сергея Валерьевича попросим, он поддержит. Мне кажется, можно было бы создать совместную группу, которая помогала бы деятелям искусства. Я понимаю, о чём коллега говорит. Это сразу, во–первых, легализует их работу, не нужно бегать по целому количеству всяких кабинетов, получать разрешения. А во–вторых, это действительно минимизирует расходы, связанные с административными процедурами. Так я понимаю?

А.Александров: Да-да, всё верно.

В.Путин: Давайте Сергея Валерьевича попросим, и сделайте вместе с ним такую группу, которая помогла бы деятелям искусства просто организовывать эту работу на самом деле. Они пока больше ничего не просят.

А.Александров: Да, спасибо большое. Спасибо, что услышали.

И.Карташёв: Добрый вечер, Владимир Владимирович!

Меня зовут Игорь Карташёв. У меня всё несколько попроще. То есть вот люди о высоком, об искусствах, институтах. Я являюсь председателем общественной организации, которая называется «За жизнь». И мы занимаемся помощью социально неблагополучным гражданам, это бездомные, алкоголики, периодически наркоманы попадаются.

Мы в этом году тоже выиграли президентский грант, спасибо за доверие, как говорится. И вот хотелось бы, может быть, даже воспользоваться случаем, поскольку тут уже и руководство города, и Вы тем более. Большая часть наших средств, наших затрат уходит на аренду, мы и в грант тоже заложили деньги, чтобы платить аренду, мы арендуем помещения для этих центров. Мы уже в городе обсуждали и подавали заявку для создания городского социального центра для бездомных, для учёта этих граждан, где можно было бы им давать какую-то временную регистрацию. Мы готовы туда перенести и свой опыт работы. Мы уже в России три года работаем, занимаемся этой помощью, и со времен Украины ещё работаем.

В.Путин: Вы платите за аренду чего?

И.Карташёв: За аренду помещений.

В.Путин: Каких?

И.Карташёв: Мы снимаем нежилые помещения, где проживают эти люди.

В.Путин: А, вы для них снимаете?

И.Карташёв: Да, для этих целей. Но опять же мы не всех туда можем принять, поскольку хозяин есть, есть арендатор. А заявок поступает огромное количество, особенно от бездомных людей. Просто жители говорят: вот здесь проблема, вот тут беда, помогите, помогите, помогите… А как? Мы не можем. Я уже обращался, в городе мы собирались, разговаривали. Есть идея создать городской социальный центр, который мог бы и людей таких принимать и помощь им оказывать.

В.Путин: Во-первых, хочу сказать, что Вы занимаетесь очень правильным и благородным делом, абсолютно точно, без всякой иронии говорю, на полном серьёзе.

Второе, это, безусловно, должно решаться на уровне города, муниципалитета. Дмитрий Владимирович здесь, он слышит.

И.Карташёв: Я воспользовался случаем и обратился.

В.Путин: Вы правильно сделали. Я надеюсь, что он тоже на это отреагирует и с Вами будет работать поплотнее, ладно?

И.Карташёв: Да, спасибо большое.

В.Путин: Вам спасибо большое.

Прошу Вас.

В.Жутовский: Добрый вечер, уважаемые Владимир Владимирович и Дмитрий Анатольевич!

Я думаю, коллеги согласятся, что интеллектуальное, духовное пространство Севастополя стало ярче и насыщеннее после вхождения Крыма в Россию, в том числе и благодаря трудам профессиональных историков. Очень хочется, чтобы этих работ стало больше, во-первых, а во-вторых, чтобы они стали доступнее и появлялись не только в магазинах по коммерческим ценам, но и в библиотеках, чтобы наши дети могли читать.

Спасибо большое вам.

Е.Волкова: Можно в продолжение? Поскольку заговорили о библиотеках… Вам сегодня дарили книги. Это замечательно, потому что книга была, есть и будет самым лучшим подарком. Я являюсь директором централизованной библиотечной системы города Севастополя. Это центральная городская библиотека, 115 лет отметила в прошлом году, и 40 филиалов по городу. Конечно, за последние три года очень большой прорыв произошёл в библиотечном деле. Рушатся стереотипы, идёт финансирование. Мы начали ремонты, мы начали модернизацию и техническое переоснащение. И я сегодня хочу от всего библиотечного сообщества сказать Вам, Владимир Владимирович, Вам, Дмитрий Анатольевич, большое спасибо за то, что вы выделяете деньги в целом на отрасль, за то, что есть у нас силы, возможность и большое желание эти деньги осваивать. Особая благодарность за межбюджетные трансферты, которые мы пускаем на закупку новых книг, новой литературы, пополняем книжные фонды. Это очень большая проблема для Севастополя, потому что много дарят, но формирование библиотечных фондов должно осуществляться строго на научной основе с учётом социально-экономического профиля региона. Поэтому деньги нам нужны.

И ещё очень нужны новинки. Появляется новая литературная премия, люди приходят, спрашивают, уже в интернете есть, а на полках ещё нет – это проблема.

Мы успешно интегрируемся в российское культурное пространство. За последние два года 17 соглашений с федеральными библиотеками: Российская государственная, Российская национальная, библиотека имени Ельцина. Мы полноправные участники Национальной электронной библиотеки. То есть сейчас у библиотеки совершенно другая миссия. Это не просто хранитель исторической памяти, это крупные культурные, образовательные, информационные центры. И что немаловажно для Севастополя, это центры проведения интеллектуального досуга. Всегда Севастополь был, есть и будет читающим регионом, высококультурным регионом. Поэтому мы делаем всё возможное, чтобы эту высокую планку держать. Мы сотрудничаем, безусловно, со всеми нашими и учебными заведениями, и творческими учреждениями. Мы все дружны в Севастополе, мы все выступаем единым фронтом, мы, каждый в своём направлении, делаем всё возможное, чтобы в целом культура в Севастополе процветала.

И знаете, пользуясь случаем, я хочу выразить благодарность нашему Правительству, которое, в общем-то, во всех наших начинаниях нас поддерживает, насколько у них хватает сил. И спасибо большое Вам.

В.Путин: Вам спасибо большое.

Я.Клишина: Я представляю здесь общественность, общественная организация «Развитие севастопольских парков». Хочу немножечко поднять вопрос комфортной городской среды. Цель нашей организации – это способствование реконструкции старых и созданию новых общественных пространств. Помимо того благоустройства мы стремимся наполнять эти пространства жизнью, то есть каждому свой сценарий. И одно из главных наших достижений – это первый за последние 30 лет реконструируемый парк, так называемый динопарк, бывший Рыбацкий сквер.

Мы проводим очень много мероприятий: и субботники, фестивали. Об этом можно много рассказывать, но я считаю, что самое главное наше достижение – это то, что у нас получилось наладить диалог общественности и властей. Огромная за это благодарность. Екатерина Борисовна, человек с огромным сердцем, пошла нам навстречу. Но, скажем так, самая наша большая боль – это застройка. И очень часто это незаконная застройка также на территории динопарка. Я не буду сильно углубляться, у меня есть обращение от нашей организации. Если Вы позволите, я просто передам Вам.

В.Путин: Мы с вами понимаем, что застройкой из Москвы никто не руководит, это всё на местах решают.

Я.Клишина: Но хотелось бы, знаете что, возможно, инициировать какую-то комиссию, которая бы занялась проверкой таких ситуаций.

В.Путин: Мне кажется, что в Севастополе есть такая комиссия.

Д.Овсянников: По домам, которые были с нарушениями регламента построены. А вот по динопарку – я не представляю, что может быть в динопарке незаконно построено. Мы недавно высадили 20 деревьев, общество «Динамо» совместно с руководителем управления ФСБ.

Я.Клишина: Сейчас там всё в порядке. Но была же ситуация, просто она была до Вас.

В.Путин: Вас сейчас что-то там беспокоит?

Я.Клишина: Там – нет. Нас сейчас беспокоит возможная застройка береговой линии на так называемом Солдатском пляже.

В.Путин: Вы хотели бы, чтобы была организована комиссия для чего? Ещё раз сформулируйте, пожалуйста.

Я.Клишина: Для того чтобы проверить законность строительства на некоторых территориях.

В.Путин: И там эти территории указаны, да?

Я.Клишина: Да.

В.Путин: Давайте организуем такую комиссию.

Так, пожалуйста, что ещё?

Д.Татарков: Татарков Дмитрий Борисович, начальник Центра морских исследований и технологий Севастопольского университета.

Я хотел бы выделить, коллеги, – у всех такие прекрасные доклады, – что нас всех здесь объединяет. Морской художник. Город, достойный поклонения. Город на мысу. Театр на море. Даже сердце Севастополя предлагают, чтобы оно забилось где? В Севморзаводе и Лазаревских казармах. Нас здесь всех объединяет море. О море мы ещё не говорили. Мы сейчас в Севастопольском университете создаём возможности для возрождения учебных практических экспедиций для студентов. В этом году сходили с Конюховым по северному побережью Крыма. В следующем году планируем крымскую «кругосветку»: более ста студентов пойдут от Керчи к мысу Тарханкут и завершат «кругосветку» в православном средневековом княжестве Феодоро, на Мангупе.

Я предлагаю школу одарённых детей окрасить в морские тона. Где, как не в Севастополе, воспитывать морскую элиту? Где, как не в Севастополе, воспитать поколение людей, которые создадут морское будущее России? Готовы взять на себя морскую составляющую.

В.Путин: Хорошо, спасибо.

Пожалуйста.

С.Мельникова: Дело в том, что в «Херсонесе Таврическом», Вы прекрасно знаете, создали отдел подводной археологии. И мне очень хочется надеяться, что когда-нибудь на нашем пространстве появится музей под названием «Херсонес и море». Так что если вы что-то интересное найдёте, я вас очень прошу не проходить мимо «Херсонеса Таврического».

И в конце этого года будет первая выставка, которая будет рассказывать о наших находках под водой, и там есть некоторые вещи, имеющие к Вам прямое отношение, найденные под водой.

В.Путин: Спасибо большое.

Дмитрий Анатольевич.

Д.Медведев: Спасибо.

Уважаемый Владимир Владимирович!

На самом деле очень приятно присутствовать на такой встрече. И чтобы не выпадать из позитивной тональности, которой светились все выступления, хочу сказать, что, конечно, бюджет – штука сложная, у Правительства всегда денет не очень много, вы знаете. Но с учётом исторических решений, которые были приняты, о воссоединении Крыма с Российской Федерацией, мы с Владимиром Владимировичем говорили, и в рамках поручений, которые Президент, уверен, даст и после сегодняшнего всего нашего мероприятия, мы постараемся пройтись по всем позициям, которые здесь были отмечены, чтобы насытить эти программы реальным финансированием.

Несмотря на то что такие программы уже работают, это и общая программа по Крыму и Севастополю, и программа «Культура России», там запланированы значительные средства, но мы прекрасно понимаем, что Крым, Севастополь в течение десятилетий недополучал финансирование, по сути, находился вообще вне финансового поля, и наша задача сейчас всё-таки преимущественное внимание уделить восстановлению объектов культуры Севастополя и Республики Крым в целом, для того чтобы подтянуть их до общероссийского уровня. Такое поручение Владимир Владимирович подпишет, а Правительство, естественно, постарается его в полном объёме исполнить.

В.Путин: Я вас хочу поблагодарить за сегодняшнюю беседу. Но не столько даже за сегодняшнюю встречу, сколько за вашу многолетнюю и плодотворную работу. Я уже не говорю про прежние годы, когда совсем было тяжело. Но и сейчас нелегко, не бывает чудес. Просто за год, за два, даже за три многие вещи не сделать. А мы с вами – я говорю «мы с вами», потому что вы, каждый на своём месте, несёте ответственность за то, чем вы занимаетесь, – обязательно это сделаем.

Говорили сейчас про театр. Только планирование этой работы займёт год, потом ещё год, полтора, два – стройка. Это всё вещи длительного цикла, но их нужно обязательно делать и делать нужно сегодня. Как вы видите, потихоньку это делается. Но хотелось бы большими темпами, только бы не повредить качество того, что мы с вами делаем.

Но есть и другая, кроме материальной, составляющая, в том числе вашей работы. Она не менее важна, она более важна – это духовная составляющая. А это вам удаётся самым наилучшим образом. За что я вас хочу сердечно поблагодарить.

Спасибо большое!

Россия. ЮФО > СМИ, ИТ. Образование, наука. Госбюджет, налоги, цены > kremlin.ru, 18 августа 2017 > № 2280609 Владимир Путин


Россия. ЮФО > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 18 августа 2017 > № 2280607

Посещение музея-заповедника «Херсонес Таврический».

Владимир Путин и Председатель Правительства Дмитрий Медведев посетили Государственный историко-археологический музей-заповедник «Херсонес Таврический» и ознакомились с планами по дальнейшему развитию комплекса.

В настоящее время Государственный историко-археологический музей-заповедник «Херсонес Таврический» является одним из крупнейших научно-исследовательских центров, где ведут исследовательскую работу учёные-археологи и проходят практику студенты. Музейная коллекция насчитывает более 214 тысяч экспонатов; ежегодно музей посещают десятки тысяч экскурсантов.

Россия. ЮФО > СМИ, ИТ > kremlin.ru, 18 августа 2017 > № 2280607


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 18 августа 2017 > № 2279064

Украшения для именинницы: на Тверской ко Дню города установят батискаф и ледокол

В этом году Москва отмечает 870-летие. Организаторы интригуют, обещая незабываемый праздник с познавательной программой. Для того чтобы история перестала жить только на страницах учебников, на Тверской улице установят макеты космических кораблей, сталинских высоток и даже олимпийского мишки.

Если Москва — город, где создается история (а именно такой слоган у Дня города в этом году), то его жителям отведена особая роль. О вкладе знаменитых москвичей в историю столицы и страны в целом можно будет узнать 9 и 10 сентября на Тверской улице. Она станет центральной площадкой праздника и в эти два дня будет пешеходной.

Улицу разобьют на шесть зон: «Москва покоряет», «Москва строит», «Москва изобретает», «Москва открывает», «Москва созидает» и «Москва ставит рекорды». Они будут посвящены достижениям столицы в области покорения космоса, изобретениям и научным прорывам, культуре и искусству, а также спортивным победам.

Организаторы выбрали более 500 деятелей искусства, ученых и спортсменов. Среди них голкипер и лучший футбольный вратарь XX века Лев Яшин, балерина Майя Плисецкая, живописец Василий Кандинский, композитор Александр Скрябин, Светлана Савицкая, первая женщина, вышедшая в открытый космос, и многие другие.

Воссоздать атмосферу научной лаборатории или сцены Большого театра помогут декорации, которые сейчас монтируют, красят и готовят к ответственной миссии — украсить город.

На Тверской установят макеты космических кораблей, батискафов, сталинских высоток и легендарных скульптур. Можно ли будет прикоснуться к Сатурну, легко ли покорить Москву и действительно ли легендарный олимпийский мишка вернется в столицу? Мos.ru рассказывает о том, как город, где создается история, готовится отпраздновать круглую дату.

Поставить на якорь ледокол «Арктика» и установить космический корабль «Салют-7»

9 сентября праздник на Тверской улице начнется в 10:00. И с самого утра здесь будет на что посмотреть! Например, на макет глубоководного батискафа станции «Мир» высотой 2,4 метра и длиной 5,5 метра. Появится и модель орбитальной космической станции «Салют-7». На таком корабле с 19 по 27 августа 1982 года свой первый космический полет совершила Светлана Савицкая. Она стала первой в мире женщиной, вышедшей в открытый космос. Размеры этого арт-объекта максимально приближены к оригиналу: длина конструкции — 17 метров, а сама модель состоит из основного и стыковочного модулей.

В основной можно будет заглянуть при помощи окон и увидеть там приборную панель, жилые площади космического корабля и даже космонавта в специальном орбитальном костюме. Правда, не настоящего. По словам организаторов, главным гостем площадки станет сама Светлана Савицкая. Она расскажет посетителям о том, каково это — побывать в невесомости.

Кроме космической станции, здесь установят советскую модель марсохода и лунохода и представят макет Солнечной системы (планеты разместят на металлических канатах).

А еще гости смогут полюбоваться сталинскими высотками: на Тверской появится семь арт-объектов в виде этих знаковых московских зданий (высота конструкций составит четыре метра). Архитектурные достижения Москвы будут представлены и другими знаменитыми постройками — домом купца Перцова и особняком Рябушинского. Также на площадке «Москва строит» установят макет скульптурной композиции «Рабочий и колхозница» и прочитают лекции, посвященные архитектуре.

Некоторые декорации собирают прямо сейчас, а многие готовы. Так, часть башен делового центра «Москва-Сити» и ледокол «Арктика» уже ждут своего часа.

Кстати, 10-метровые башни «Москва-Сити» разместят в зоне «Москва ставит рекорды». Функция у этих объектов будет особая. Все семь мини-зданий станут скалодромом, где каждый, кто давно мечтает покорить Москву, сможет попробовать свои силы. Организаторы подготовили 15 троп с различными уровнями сложности — как для новичков, так и для профессионалов.

Нотку ностальгии добавит еще один объект: в центре города установят макет талисмана XXII летних Олимпийских игр, которые проходили в 1980 году в Москве — олимпийского мишку. Его вырезали из архитектурного пенопласта (он более плотный), потом покрыли эпоксидной смолой со стеклотканью, чтобы придать большую крепость и сделать конструкцию легкой. Сейчас мишка находится на стадии шлифовки. После чего его прошпаклюют и отдадут на роспись художниками.

Из чего же, из чего же, из чего же сделаны наши высотки

Арт-объекты собирают из металла, фанеры, пластика и оргстекла. Более двухсот рабочих — художников, конструкторов, инженеров, сварщиков и бутафорщиков — разрабатывают макеты, утверждают схемы, изготавливают детали и собирают готовые модели. В среднем на создание каждой уходит около месяца. Среди декораций ко Дню города нет ни одного простого арт-объекта — все они состоят из множества деталей, многие снабжены подсветкой и различными механизмами.

А копии высоток сделаны из фанеры на металлическом каркасе, покрыты ПВХ-пластиком и разукрашены вручную.

Поиграть в футбол и покорить Москву

К празднованию юбилея в центре установят арт-объекты, на фоне которых гости смогут не только фотографироваться. Часть из них будет доступна для игр с детьми или спортивных занятий.

Так, с 25 августа на Манежной площади и площади Революции можно будет поймать волну и позаниматься спортом. Сейчас здесь монтируют площадки для занятий вейкбордингом и флоурайдингом. В бассейнах общим объемом 1000 тонн будут бесплатно заниматься все желающие. Новичкам помогут встать на доску опытные тренеры.

Также здесь появятся волейбольная и футбольная площадки размерами 20 на 10 метров каждая. Детям понравится разноцветный тетрис. Двигать детали можно будет не на экране гаджета, а своими руками. Каждая деталь весит не более двух килограммов.

Кроме того, самых маленьких ждут творческие мастер-классы, а взрослым гостям расскажут в лектории о важнейших открытиях в химии, биологии и физике.

Жизнь после праздника

Все арт-объекты демонтируют сразу после праздника — в ночь с 10 на 11 сентября. В дальнейшем они украсят городские парки и пешеходные улицы.

Так, макеты триумфальных арок, которые изготавливались для Дня города в прошлом году, передали Музею Москвы и паркам.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 18 августа 2017 > № 2279064


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 18 августа 2017 > № 2279063

В «Коломенском» восстановят церковь Вознесения, построенную в XVI веке

В ходе двух конкурсов определят разработчиков проектно-сметной документации и проекта ремонтно-реставрационных работ для цоколя и галереи здания, а также для шатра церкви.

Музей-заповедник «Коломенское» ищет технических заказчиков для разработки проектов восстановления объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО — церкви Вознесения Господня.

Первый конкурс определит технического заказчика, который разработает проектно-сметную документацию и проект ремонтно-реставрационных работ цоколя и галереи церкви. Второй конкурс предполагает разработку проектно-сметной документации и проекта ремонтно-реставрационных работ в шатре.

Условия конкурса размещены на портале поставщиков. Заявки принимаются до 30 августа 2017 года. Победители конкурсов будут обязаны выполнить контракты до 31 декабря 2018 года.

Сейчас в здании церкви располагается музейная экспозиция музея-заповедника «Коломенское».

Церковь Вознесения в «Коломенском» построена в 1532 году на берегу Москвы-реки по указу Василия III. Согласно легенде, строительство церкви связано с рождением долгожданного наследника великого князя — будущего царя Ивана Грозного.

Строение представляет собой первый каменный шатровый храм на Руси, положивший начало храмовому стилю, просуществовавшему до реформы патриарха Никона в середине XVII века.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 18 августа 2017 > № 2279063


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 18 августа 2017 > № 2279056

Барабанное шоу и рыцарский турнир: как в Москве отметят День Государственного флага

Посетители столичных парков смогут своими руками создать флаг России, поучаствовать во флешмобах и взять уроки танцев.

В России 22 августа отмечается День Государственного флага. Московские парки подготовили праздничную программу: посетителей ждут флешмобы, концерты, мастер-классы, спортивные фестивали, квесты и другие развлечения.

Торжества, посвященные российскому триколору, стартуют 20 августа в Измайловском парке. В полдень на центральной площади начнется концерт, весь день будут проходить творческие мастер-классы по созданию флагов. Посетителям вручат сувениры.

В большинстве парков праздничные мероприятия пройдут 22 августа. В парке Победы День флага начнется в 10:00 с открытых мастер-классов по футболу, волейболу и большому теннису для детей двух — семи лет. В 15:00 откроется интерактивная площадка «Флаг из отпечатков», где все желающие смогут нарисовать триколор, оставляя следы рук на специально подготовленном полотне. Создание флага будет сопровождаться концертом. Для детей с 16:00 до 18:00 пройдет познавательная программа с викторинами и играми. В это же время будет работать интерактивная площадка «Гигантский пазл». В 18:30 в парке запустят триколор из воздушных шаров. Кроме того, во время праздника 500 волонтеров развернут гигантский флаг России площадью более тысячи квадратных метров.

В Парке Горького с 12:00 до 15:00 для любителей погонять мяч распахнет двери школа футбольного фристайла. Здесь каждый участник сможет отработать навыки уличного футбола и улучшить игровую технику. С 16:00 до 17:30 состоится церемония награждения победителей ежегодного конкурса советов по подготовке к Единому государственному экзамену «ЕГЭ на 100». С 19:00 до 21:00 гостей парка приглашают на лекцию по истории российского флага. Специалисты расскажут, какие флаги использовались в Великом княжестве Московском, Российской империи и СССР, а также объяснят значение цветов сегодняшнего государственного символа страны. Кроме того, все желающие смогут принять участие в квесте на знание истории российского флага.

В полдень начнется праздничная программа и в парке «Сокольники». Гостей ожидают уроки аквагрима, мастер-классы российских спортсменов, конкурсы. В 18:30 состоится флешмоб с гигантским флагом России.

На центральной площади парка «Северное Тушино» в 12:00 стартуют барабанное шоу и выступление духового оркестра. В праздничной программе для детей и взрослых запланированы творческие мастер-классы и кулинарный практикум, а спортивные папы и мамы могут поддержать ребятишек в семейной эстафете и квесте. День флага завершит праздничный концерт.

Главной темой праздника в Лианозовском парке станет спорт. В 13:00 на центральной площади состоится фестиваль спортивных клубов с мастер-классами по йоге, цигуну, школе мяча и скандинавской ходьбе, а также концерт.

В саду «Эрмитаж» с 14:00 будут проходить мастер-классы для детей и взрослых. Посетители сада смогут взять танцевальные уроки у преподавателей студии «Мастерская балета Егора Симачева», сразиться в рыцарском турнире с ребятами из детского развивающего центра «Дом Белого Кролика», создать флаг из цветной бумаги вместе со специалистами проекта «Мамин садик» и поработать на пленэре вместе с арт-студией «ЭрмитажЪ».

Посетителей Бабушкинского парка в День российского флага порадует концертом казачий коллектив «Вольница». Также здесь пройдут мастер-класс по изготовлению триколора и квест «Флаг Петра Великого». Начало — в 14:00.

Гостей парка «Кузьминки» в 15:00 встретят у входа духовой оркестр и волонтеры с флагами России. На Шибаевском пруду пройдут показательные маневры кадет на яликах и демонстрация радиоуправляемых моделей кораблей. Также посетителей ждут мастер-классы по рисованию, лепке и оригами, чтение стихов о России в формате открытого микрофона и лекция об истории триколора.

День флага в Воронцовском парке откроется в 16:00 гимном и флешмобом, во время которого по территории пронесут огромный российский флаг. В программе торжественного вечера — мастер-классы для детей, интерактивная развлекательная программа и концерт с участием певицы Полины Клинниковой, солиста хора Большого театра Святослава Усенко и группы «ЮраннА».

Празднование Дня флага в парке «Фили» стартует в 17:00 с велопарада. Затем гостей ждут спортивные и творческие мастер-классы, викторины, соревнования, а также лекция об истории праздника. В 17:30 начнется концерт, на котором выступят известные исполнители, профессиональные спортсмены и танцоры.

Праздничный марафон завершится в парке имени Артема Боровика 26 августа. С 12:00 до 14:00 здесь пройдет интерактивная программа, а с 19:00 до 22:00 — образовательный проект с викторинами и конкурсами.

Вход на все мероприятия свободный.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 18 августа 2017 > № 2279056


Таджикистан. Иран > Армия, полиция. СМИ, ИТ > camonitor.com, 18 августа 2017 > № 2278565

Таджикистан разрывает отношения с Ираном ради Саудовской Аравии?

Несмотря на тесные культурные связи Таджикистана с Ираном, Душанбе, похоже, намерен сжечь все дипломатические мосты в отношениях с Тегераном.

В рамках неожиданно враждебного шага государственное телевидение Таджикистана в начале августа показало 45-минутный документальный фильм, подготовленный МВД страны, в котором Иран обвиняется в организации убийств видных общественных деятелей на таджикской земле в 1990-е годы, во время и после гражданской войны. Почти одновременно с выпуском документального фильма Таджикистан заявил, что погасил все долги перед Ираном и демонстративно отверг попытки Тегерана добиться примирения.

Выпущенный МВД фильм, также опубликованный в YouTube, по большей части основан на показаниях троих человек – Абдукодира Абдуллоева, Тагоймурода Ашрапова и Саймухриддина Кудратова – утверждающих, что выполняли приказы из Ирана в 1990-годы.

«В 1995 году я через Ашхабад был направлен в Иран для прохождения обучения диверсионного характера. Наши занятия проходили в Гургане и Куме в составе 200 человек. Там мы проходили занятия о том, как пользоваться автоматом, пистолетом, гранатами, пулемётом и гранатомётом. После обучения в 1997 я вернулся в Таджикистан. Я по поручению Ирана через Ходжи Халима (Абдухалима Назарзоду) начал заниматься уничтожением мыслителей и инакомыслящих в Таджикистане», – утверждает Ашрапов в фильме.

Несмотря на серьезность их предполагаемых деяний, до выхода фильма ни один из трех мужчин не был известен широкой публике.

Согласно утверждениям в документальном фильме, Тегеран координировал заказные убийства через Абдухалима Назарзоду, бывшего заместителя министра обороны, обвиняемого властями в якобы имевшей место попытке государственного переворота в сентябре 2015 года. Повторив эти выдвинутые ранее обвинения, таджикские власти назвали Назарзоду и его предполагаемых сообщников членами запрещенной Партии исламского возрождения Таджикистана (ПИВТ), тем самым выдвинув версию о сговоре суннитских и шиитских радикалов ради свержения таджикского правительства.

Разговоры о поддержке Ираном таджикской оппозиции идут в Таджикистане на протяжении уже многих лет, но теперь они переросли в открытые обвинения. В декабре 2015 года Иран вызвал ярость Душанбе, пригласив лидера ПИВТ Мухиддина Кабири принять участие в религиозной конференции в Тегеране. Тремя месяцами ранее ПИВТ была объявлена в Таджикистане вне закона.

«Иран всегда говорил о Таджикистане как о братской нации с общей верой и культурой. Как же тогда можно было приветствовать террориста?», – сказал в начале 2016 года представитель государственного Комитета по делам религии Таджикистана Абдугафор Юсупов.

В подготовленном МВД документальном фильме арестованные выражают сожаление, что являлись членами ПИВТ, и призывают молодых людей не поддаваться пропаганде этой партии. Некоторые члены руководства ПИВТ оказались за решеткой, но многим удалось бежать за рубеж, где они призывают иностранные правительства наказать таджикские власти за нарушения прав человека.

В фильме также упоминается, что координируемые Ираном оперативники несут ответственность за убийство солдат российской 201-й мотострелковой дивизии, до сих пор дислоцирующейся на территории Таджикистана. Это якобы делалось с целью выдавить Россию из страны.

«Целью Ирана было убрать представителей 201-й дивизии, и вместо них привести свою армию. Они хотели превратить наше государство в исламское», – заявил в фильме Абдуллоев. Арестованные также признались, что по поручению Абдухалима Назарзоды в марте 1999 года убили экс-спикера парламента Сафарали Кенджаева, получив за это по 2 тыс. долларов каждый.

В список прочих убитых ими лиц якобы входят известный журналист и политик Отахон Латифи, известные ученые Мухаммад Осими, Юсуф Исхаки и Минходжа Гулямов, политик Карим Юлдошев, известный писатель и режиссер Сайф Рахим Афарди, и журналист Би-би-си и фотограф Мухиддин Олимпур.

Но в версии МВД есть несколько слабых мест.

Например, согласно широко признанной биографии Абдухалима Назарзоды, на протяжении значительной части гражданской войны он занимался бизнесом в Казахстане, и вернулся в Таджикистан только в сентябре 1997 года, после заключения мирного договора.

Кроме того, таджикское правительство ранее возложило ответственность за некоторые из самых громких убийств на Юсуфа Джалилова, телохранителя видного религиозного лидера Ходжи Акбара Тураджонзоды. Джалилов считался виновным в убийстве, среди прочих, Олимпура и около 15 российских военнослужащих. Он был амнистирован за эти преступления в соответствии с мирным договором 1997 года, но впоследствии был заключен в тюрьму за другие преступления, совершенные после окончания войны.

Хотя ранее сообщалось, что таджикские власти считают, что Джалилов, возможно, проходил подготовку в Афганистане и Иране, Тегеран никогда прямо не обвиняли в инициировании убийств.

Установить нынешнее местонахождение Джалилова к моменту публикации данной статьи не удалось.

По сообщениям, Тегеран через свое посольство в Душанбе потребовал официальных объяснений касательно данного фильма.

Как будто для того, чтобы еще раз подчеркнуть свой разрыв с Тегераном, министерство финансов Таджикистана в начале августа объявило, что в 2015-2017 годах погасило все долги перед Ираном, а также Узбекистаном и Казахстаном. Конкретные цифры не назывались, но, как сообщило информационное агентство «Азия-Плюс» со ссылкой на данные по состоянию на июль 2016 года, эта сумма была относительно небольшой – около 1,5 млн. долларов.

Рост враждебности Таджикистана по отношению к Ирану происходит на фоне попыток Душанбе наладить близкие отношения со странами вроде Саудовской Аравии, являющейся заклятым врагом Ирана. Очевидная цель таджикских властей – привлечь инвестиции и финансовую помощь.

Примечательно, что президент Таджикистана Эмомали Рахмон разговаривал с саудовским королем Салманом бен Абдулазизом Аль Саудом по телефону 22 июля. Хотя Иран не упоминался в официальных заявлениях по результатам разговора, в заявлении таджикской стороны можно прочесть между строк, что тема таджикско-иранских отношений все-таки была затронута. «Обе стороны обменялись мнениями о тревожной ситуации на Ближнем Востоке, в том числе о разворачивающемся состоянии дел в регионе Персидского залива», – говорится в сообщении на сайте президента Таджикистана.

На данный момент Саудовская Аравия предоставляет Таджикистану средства на образовательные проекты, но Душанбе явно надеется получить гораздо большие суммы, в том числе на критически важный для его финансового будущего проект. Председатель нижней палаты парламента Шукурджон Зухуров выразил в январе официальную позицию властей, призвав Саудовскую Аравию инвестировать средства в запланированное строительство гигантской Рогунской ГЭС. Зухуров выступил с данной речью после встречи с заместителем министра финансов Саудовской Аравии.

Рогун может потенциально обеспечить Таджикистану значительные доходы за счет экспорта электроэнергии, но проект продолжает висеть в воздухе из-за отсутствия иностранных инвесторов и хронической близости Душанбе к банкротству.

Душанбинский политолог Абдугани Мадазимов предположил, что окончательный разрыв с Ираном, возможно, произошел совсем недавно. В частности, 5 августа Таджикистан направил для участия в инаугурации президента Ирана Хасана Рухани очень несоответствующего по статусу человека –министра энергетики и водных ресурсов Усмонали Усмонзоду.

«Я думаю, что данный фильм был выпущен после визита министра в Иран для присутствия на инаугурации Хасана Рухани. Это говорит о том, что стороны не смогли договориться», – сказал Мадазимов.

Таджикистан, судя по всему, теперь возлагает все надежды на строительство Рогунской ГЭС на Эр-Рияд. Если Саудовская Аравия все-таки решит вложиться в этот проект, что представляется не очень вероятным, то разрыв традиционно непростых отношений с Ираном – это очень малая цена за такой подарок.

Источник - Eurasianet

Таджикистан. Иран > Армия, полиция. СМИ, ИТ > camonitor.com, 18 августа 2017 > № 2278565


ОАЭ > СМИ, ИТ > dxb.ru, 18 августа 2017 > № 2278298

В рамках долгожданного перфоманс-проекта La Perle 31 августа в Дубае будет открыто аква-шоу постановки знаменитого Франко Драгоне, бывшего руководителя Cirque du Soleil.

Шоу будет проходить в течение года в специальном зале, вмещающем 1300 человек, рядом с The W Hotel в Al Habtoor City.

Сейчас международная команда актеров из более чем 20 стран проводит репетиции в преддверии большой премьеры 31 августа.

Труппа уже провела предварительный показ. Было отмечено, что 1300-местный современный аква-театр был спроектирован таким образом, что каждое место гарантированно предлагает вид на бассейн и сцену. Невероятные сцены и акробатические трюки, разворачивающиеся перед зрителями, поражают своим масштабом.

“Это похоже на управление космическим кораблем”, — комментирует Франко Драгоне особенности постановки нового шоу.

Он также отметил мужество Мухаммеда Аль-Хабтура, заместителя председателя Al Habtoor, благодаря которому постановка состоялась в Дубае, который Драгоне назвал «лабораторией будущего».

“Мы называем это развлечением, но мы надеемся, что это станет нечто большим, чем развлечение”, — сказал он.

Премьера La Perle by Dragone состоится 31 августа. Выступления будут проходить со вторника по пятницу с 19.00 до 21.30 и в субботу с 16.00 до 19.00. Забронировать билеты можно на сайте.

ОАЭ > СМИ, ИТ > dxb.ru, 18 августа 2017 > № 2278298


Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 17 августа 2017 > № 2314744

Собиратель арен. Как Баста стал одним из самых популярных артистов страны

Антон Вержбицкий

Редактор Forbes Russia

Рэпер из Ростова теперь не только исполнитель, но и успешный продюсер и совладелец сервиса электронного учета прав на музыкальные произведения

В конце 1990-х выпускник музыкальной школы Ростова-на-Дону по классу аккордеона Василий Вакуленко F 13 оказался в больнице. Причиной стало увлечение тяжелыми наркотиками. Почти месяц Вакуленко провел среди людей, которые слышали голоса и разговаривали с невидимыми гостями. В то время он не имел серьезного достатка, семья жила в промзоне Ростова недалеко от кирпичного завода. Мать Вакуленко, несмотря на вузовский красный диплом, торговала на рынке йогуртами. Будущую звезду воспитали главным образом бабушка и дед. Именно бабушка сыграла огромную роль в судьбе Вакуленко, она поощряла увлечение музыкой и подарила ему предмет мечтаний — синтезатор Yamaha 51. Сейчас он сравнивает этот подарок с Lamborghini.

С юного возраста Вакуленко попал в перспективную музыкальную тусовку: он читал рэп вместе с нынешними участниками ростовской рэп-команды «Каста». В 18 лет Баста записал песню «Моя игра», которая до сих пор остается одним из самых популярных треков артиста. В 1998 году его пригласили выступить с этой песней на фестиваль в ростовский Дворец спорта. Событие было значимым ­— на площадке собралось около 6000 человек, выступали модные исполнители, например, музыкант Сергей Пименов (ППК).

Вакуленко выступил под псевдонимом «Баста Хрю», заработал первые $100 и стал звездой регионального масштаба. Популярность и заработки позволили доказать родне, что увлечение музыкой было не бессмысленным. «Папе в первую очередь», — уточняет в интервью Forbes Вакуленко.

Карьера начала развиваться, два трека артиста попали на аудиокассету «Город счастья» (было выпущено 300 000 кассет), которую в качестве рекламной продукции выпустило местное подразделение «Билайна». Треки были включены в репертуар черноморских кафе. С 1998 по 2002 год Баста зарабатывал в основном на фестивалях: десятки мероприятий организовывали, например, производитель газировки Sprite и Северо-Кавказская железная дорога, праздновавшая свое 125-летие.

Все эти годы Вакуленко не мог оставить пагубного пристрастия к наркотикам. Перелом произошел 22 апреля 2003 года. «Привели к этому определенные тяжелейшие события, и я пришел к решению перестать употреблять вещества. Как обычно — потеря сознания, травма», — рассказывал Баста YouTube-каналу «ВДудь». Именно в тот момент он сумел оттолкнуться от дна.

База Газа

«Я песни не продаю», — сказал Вакуленко певцу Богдану Титомиру, когда тот приехал в Ростов в 2005 году. Титомир хотел купить песни для нового альбома, но Баста не торопился отдавать весь репертуар, хотя и подарил именитому певцу пару треков. Перед этим о песнях «ростовского типа» Титомир рассказал своему финансовому партнеру — владельцу сети пивных ресторанов «Кружка» Евгению Антимонию, который вкладывал средства в проекты Титомира и запустил клуб Gazgolder на месте бывшего газового хранилища завода «Арма».

Прослушав треки Вакуленко, Антимоний сказал: «Пусть этот пацан приезжает. Будем думать». Баста переехал в столицу. Музыканту оплачивали жилье, он получил постоянный доход и возможность выпустить альбом. Репертуар и подача материала всегда оставались на усмотрение Вакуленко, запись альбома стоила более ста тысяч долларов. Чуть позже советник председателя совета директоров СМП Банка Антон Треушников вложил в бизнес еще около $1 млн. Баста говорит, что он помог со строительством нового здания клуба и студий, где работают музыканты.

Вместе с клубом-студией (ее называют «База Газа») на территории появилось творческое объединение Gazgolder. С приходом Басты там закипела работа — один за одним с 2006 по 2017 год было записано 11 альбомов разных исполнителей и групп. Баста говорит, что сидел в студии сутками напролет. По словам директора творческого объединения Gazgolder Николая Дуксина, четыре года альбомы становились топ-селлерами на витринах Apple, альбом «Баста 4» (2013) стал самым продаваемым русскоязычным альбомом в мире за всю историю iTunes и поднимался на 61-е место по продажам.

Эти альбомы заметно отличались от привычных публике по стилю и лексике — в текстах присутствовали крепкие словечки. Для доверительного контакта с публикой Вакуленко выдумал себе новые псевдонимы и героев — Ноггано, N1NT3ND0 и Bratia Stereo. Например, Ноггано, по определению Вакуленко, — матерщинник, бабник и сволочь. Его самый известный трек «Еб*ный насос, Жора, где ты был?». Другой герой, N1NT3NDO, находится в Ростове образца 1995 года, он любит оружие, вокруг него убийства и деньги, перемешанные с кровью.

Проект Bratia Stereo — это электронная музыка, с которой Баста выступал на закрытии фестиваля Kazantip. «Это акционизм. Мне было приятно, что люди не ассоциируют одного героя с другим. В русской музыке такого не было», — рассказывает Баста.

Раскрутиться было непросто. Схему с покупками эфира Баста даже не рассматривал. Вакуленко и артистам Gazgolder во многом повезло — их треки стали популярны, так как выход альбомов совпал с эпохой взрывного роста интернета и соцсетей.

Лейбл продолжает инвестировать в интернет. По словам Дуксина, охват соцсетей у Gazgolder — около 15 млн человек. Выбор этот неслучаен, ведь у слушателей падает интерес к обычному радио и ТВ. Ряд классических приемов продвижения артистов и музыки неэффективен, говорит Дуксин. Он приводит в качестве примера еще одного артиста лейбла, рэпера из Казахстана Скриптонита. У него нет ротации на классических площадках (как минимум из-за репертуара), но при этом артист стал топ-селлером в iTunes и Apple Music и показывает отличные сборы на концертах. «Если включить радио или музыкальное ТВ и выписать песни за полчаса, то, скорее всего, никто из исполнителей не окажется с ним даже в одной десятке по продажам», — поясняет Дуксин. История Басты в этом плане тоже показательна: когда он собрал 17 000 человек на своем первом концерте в «Олимпийском», на ТВ его практически не было.

Теперь Вакуленко не только сам попал как эксперт на шоу «Голос» Первого канала, он делает свое телевидение с Gazgolder. Они запускают канал в Youtube и снимают кино — в 2014 году в прокат вышел фильм «Газгольдер», на подходе еще один, «Клубаре». Дуксин говорит, что у фильма было более 1000 копий. Он стал одной из самых популярных картин по итогам двух первых уик-эндов просмотра. В поддержку проката резиденты Gazgolder отправились в масштабный тур по 20 городам России. По данным «Кинопоиска», сборы фильма в России составили $1,8 млн.

«Олимпийский» рекорд

Двадцать второго апреля 2017 года Баста поставил абсолютный рекорд за историю стадиона «Олимпийский» — артист впервые собрал полную круговую арену на сольном концерте и продал 35 000 билетов. Такого успеха не добивался никто из российских и иностранных исполнителей. Обычно музыканты собирают примерно половину «Олимпийского» (до 18 000 зрителей). Соорудить круглую сцену, чтобы максимально заполнить зал, решались пока только организаторы гастролей зарубежных звезд Metallica и Muse.

По словам гендиректора Gazgolder Николая Дуксина, удачно проходили и другие концерты Вакуленко — четыре года подряд распродавались все билеты в «Крокусе», было два аншлаговых «Кремля». За год концерты Басты посещают 380 000 человек. Он первый хип-хоп-музыкант, собравший главные площадки двух столиц — «Крокус», «Кремль», «Олимпийский», «Зеленый театр» и «Ледовый дворец» в Санкт-Петербурге.

Концертные выступления — основа личного дохода Вакуленко. В среднем один концерт приносит ему 2 млн рублей. Баста ежегодно дает 70–100 концертов по всему миру. Его график расписан до конца 2018 года. Общий валовый доход всех бизнесов артиста за год — около 240 млн рублей, но не менее 30% идет на покрытие расходов: на клипы тратится от 20 млн рублей, еще есть персонал (обходится в 4 млн в месяц) и аренда. При этом значительную часть дохода Баста реинвестирует в лейбл.

По словам Дуксина, Баста, как и все звезды, зарабатывает на рекламных контрактах и интернет-продажах (он 5 раз входил в рейтинг российских звезд шоу-бизнеса и спорта Forbes — прим. ред.). Часто спонсоров подбирают под концерты и мероприятия — например, в «Олимпийском» спонсором был производитель дезодорантов Axe, у Басты были проекты с Nescafe, пивным брендом «Жигули», табачным холдингом Philip Morris, а у Скриптонита — с пивным брендом Tuborg. Суммы контрактов не раскрываются.

Этот доход в последние годы не растет из-за законодательных изменений и финансового кризиса. «Всегда спонсировали кто? Производители крепкого алкоголя, пива и табачники. Принятие новых законов осложнило сотрудничество с такими компаниями. Бюджеты у многих сильно ограничены», — объясняет Вакуленко.

Большие надежды Баста возлагает на продажи через платформы Apple (Apple Music и iTunes), «Яндекс.Музыка», «ВКонтакте» и др. Суммарные продажи лейбла Gazgolder составляют более 500 000 проданных копий релизов и свыше 250 млн легальных стримов. На лейбле работает с десяток артистов и музыкальных проектов. Отношения с ними складываются по тем же принципам, как с Вакуленко работает Антимоний. По словам Дуксина, на лейбле нет классического продюсирования. Никто не решает, как артист должен выглядеть и что исполнять, «Газгольдер» предоставляет своим исполнителям инфраструктуру, менеджмент и помогает продвигаться и зарабатывать на контенте.

Наиболее популярным и коммерчески успешным исполнителем лейбла, помимо Басты, стал Скриптонит. В конце 2015 года он занял вторую строчку в альбомном чарте российского iTunes, став одним из открытий года. Финансовую сторону Вакуленко обсуждать не хочет: «Творчество и коммерческий успех — это разные вещи. У нас же здесь не колбасный цех». У лейбла был сложный опыт. За 10 лет работы с певицей Тати были потрачены сотни тысяч евро, написаны песни, ушло много времени Басты и других исполнителей. В 2016 году Gazgolder с певицей расстался, поскольку не увидел перспектив для дальнейшего сотрудничества. Тати, в свою очередь, предъявляла обвинения своим бывшим коллегам.

Батл с РАО

В мае 2017 года Баста и другие российские артисты сидели на совещании в кабинете у первого вице-премьера Игоря Шувалова. Обсуждались российские авторские общества, которые порой наживались за счет артистов. Ярким примером стала история экс-руководителя Российского авторского общества (РАО) и Российского союза правообладателей (РСП) Сергея Федотова. За мошенничество с 300 млн рублей РАО в июне 2017 года Федотов получил полтора года колонии.

Авторские общества должны выплачивать деньги артистам, собирая отчисления с телеканалов, радиостанций, кафе и любых общественных заведений, где звучат музыкальные произведения. За свои услуги РАО берет комиссию 10–35% авторских отчислений, а РСП — 1% от оборота производителей и импортеров техники, позволяющей копировать и воспроизводить аудио- и видеозаписи. Авторские организации собирают 8–9 млрд рублей в год и хотят получать деньги с пользователей интернета. Несмотря на огромные продажи, Баста получал лишь десятки тысяч рублей. В итоге он решил изъять свои права на произведения из РАО. Баста называет эту историю противостоянием со злодеями. Сложившаяся ситуация его сильно задевает: «Ты собираешь «Олимпийский», номер один по продажам в iTunes. А против — целая организованная группа лиц по предварительному сговору. У Шувалова был супербатл. Мы настаивали на передаче управления авторскими правами государству без прослоек».

Баста с партнерами организовал сервис электронного учета, установления и оборота прав на музыкальные и другие творческие произведения — НРИС. По словам Дуксина, в НИРС уже зарегистрировано 45 000 аудиопроизведений, включая крупный каталог Первого музыкального издательства. Но пока монетизации у этой системы нет.

У Басты есть и бизнес-проекты, не связанные с творчеством, — он совладелец сети отелей (Москва и Суздаль) и клуба Legendas (Вильнюс), продает вейпы и спортивное питание «Лаборатория силы», занимается производством кастомных часов и ювелирных украшений «Газголд».

Россия > СМИ, ИТ > forbes.ru, 17 августа 2017 > № 2314744


Куба. ЛатАмерика > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 17 августа 2017 > № 2302002

XIII выпуск фестиваля Карибских искусств "Карифеста" начинается с участием художников, мастеров, писателей и ученых из 30 стран этой области.

Мероприятие, которое состоится до 27 августа, будет сосредоточено на праздновании разнообразия фольклорных и культурных событий в регионе, проявляющихся в моде, гастрономии, фестивалях, изобразительном искусстве, музыке, танцах, театральном и устном повествовании, среди других дисциплин.

Во время выпуска "Карифеста" ожидается широкое участие сообществ и групп Барбадоса с программой 500 мероприятий, которые продемонстрируют лучшее, что может предложить Карибский бассейн в литературе, музыке, искусстве, танцах, кино и театре.

Агентство развития экспорта в Карибском бассейне (CaribbeanExport) поспособствует участию 7 дизайнеров и 4 ремесленников из региона в рамках своих экспортных платформ.

Под эгидой Европейского Союза создатели смогут представить свои творения в торговом центре "Grand Market & Buyers", место для возобновления Барбадоса как одной из основных отраслей этого типа в регионе.

Во второй раз в Барбадосе проходит "Карифеста", один из самых важных карибских культурных праздников последних десятилетий, который, по словам организаторов, превзойдет разнообразием и устойчивым наследием.

Куба. ЛатАмерика > СМИ, ИТ > prensalatina.ru, 17 августа 2017 > № 2302002


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 17 августа 2017 > № 2293739

Александринский театр запустил «Лабораторию 17» — конкурс для молодых режиссеров. Корреспондент «Петербургского авангарда» поговорил с руководителем проекта Николаем Рощиным и выяснил, зачем театральным режиссерам соревноваться друг с другом.

— Семнадцать — это просто нынешний год или все же отсылка к 100-летию революции?

— Наверное, и то, и другое. Безусловно, мы надеемся, что наш проект окажется удачным и будет продолжение: «Лаборатория 18», «Лаборатория 19» и так далее. И в тоже время, хотя мы напрямую не связываем программу «Лаборатории» со 100-летием революции, то, что мы начинаем ее именно в этом году, — не случайность.

— Зачем вы объявили открытый режиссерский конкурс? Кажется, такого творческого состязания за время существования площадки еще не было.

— Для меня очень важны открытость и честность выбора. Это принципиальный момент. Если я что и не люблю в театре, так это закулисной возни, игры втемную. Очень важно, чтобы были равные стартовые условия, чтобы финальный выбор был обоснован.

Во-вторых, сам формат лаборатории весьма специфический, требует уже на стадии заявки подробной постановочной разработки, сроки выпуска экстремально сжатые. Такие условия подходят далеко не всем режиссерам, здесь нужны инициатива и точное понимание-приятие правил с их стороны. Просто приглашать несколько «своих» наиболее перспективных людей не имеет смысла. Кроме того, такого рода состязания всегда интересны и полезны с точки зрения профессии.

— Вы предлагаете два десятка конкретных пьес для инсценировки (при этом можно использовать и другие драматургические тексты). По какому критерию вы их выбрали?

— Мы доверились опыту Натальи Степановны Скороход, которая уже не первый год обучает молодых драматургов. Она предложила некий джентльменский набор, который, как мы надеемся, сможет помочь не определившимся с выбором пьесы. Молодых режиссеров, у которых есть «свои» авторы, разумеется, ни к чему не принуждаем.

— «В случае успешного показа руководство театра определяет срок проката спектакля». Скажите, а успешный показ — это что? Полный зал?

— Полный зал — это прекрасно! Какой режиссер не мечтает об этом. Но все мы знаем, что это далеко не главный показатель профессиональной состоятельности. Экспертный совет (еще до открытых показов зрителям) будет решать, насколько успешен спектакль.

— «Наряду с точной фиксацией современных реалий, выйти к сущностному осмыслению аспектов бытия, к обретению новых форм сценической образности», — читаю в положении. Вы ждете спектаклей, которые вас сильно удивят?

— Я не просто жду, я мечтаю сильно удивиться в театре! Пока, если честно, театральный ландшафт разнообразием не радует. Наша задача как раз в том, чтобы обнаружить иное, непохожее, стремящееся мыслить самостоятельно… Я не жду спектаклей, которые мне понравятся, которые мне польстят, где я увижу себя. Я надеюсь помочь вырасти новому молодому театру. Пусть даже тот, который принять мне будет непросто. К тому же мы всегда должны ставить перед собой высокие художественные задачи, поэтому выделенная вами фраза для нас далеко не случайна.

— В коллегии конкурса очень разные режиссеры, с разными эстетическими вкусами — вы, Михаил Патласов и Семен Александровский. Что вас объединяет?

— Надеюсь, нас объединяет честное и искреннее желание развивать театр — это главное. Найти тех, кто начинает свой путь в профессии, что-то им подсказать, по возможности направить… Но самое главное — дать возможность сделать то, что именно хотят они, помогать раскрываться им самим, а не как часто происходит в таких ситуациях — самовыражаться. Здесь очень тонкая грань.

— Как вообще вы будете договариваться и определять, кто выиграл, — ведь в жюри есть и театральные критики?

— Все, кто собрались в экспертном совете, несмотря на разность театральных профессий, взглядов и личных пристрастий, в первую очередь — отличные профессионалы, любящие и понимающие свое дело. Так что уверен: договоримся.

— Вы уже год — главный режиссер Александринского театра. Можете подвести предварительные итоги своей работы? Расскажите, в чем заключается ваша роль на этой должности?

— Помимо собственно режиссерской деятельности, этот год дал мне огромный опыт работы над «не своими» спектаклями. Я имею в виду активное участие в выпусках спектаклей других режиссеров, не только организационное, но и творческое. Не могу сказать, что это приятный опыт… Всегда проще взять и переделать все по-своему… Так что это был сложный и болезненный для меня самого процесс. Но то, что он был полезен — без сомнения.

Наверное, без обретения этого умения прятать себя, свои вкусовые пристрастия, а в какой-то мере и индивидуальность, помогая в самых разных проектах, невозможно плодотворно работать на сверхзадачу театра. Для Национального театра, которым является Александринка, я вижу ее в поиске взаимодействия традиции и новаторства. И на этом пути те дебюты, для которых, собственно, и затевалась «Лаборатория 17», играют далеко не последнюю роль. Вот это я и могу назвать одним из тех предварительных итогов, о которых вы спрашиваете.

— Какова художественная идея Александринского театра?

— Если бы магистральная линия развития Александринского театра, которая строится на исследовании мирового классического наследия инструментарием современного поискового театра, была бы мне непонятна или не близка, то я бы не согласился быть здесь главным режиссером.

Николай Рощин — режиссер, сценограф, создатель и художественный руководитель московского театра «А.Р.Т.О.». Окончил РАТИ-ГИТИС в 1997 году. В сентябре 2016 года стал главным режиссером Александринского театра. Поставил здесь спектакли «Старая женщина высиживает», «Ворон» и «Баня», также является автором сценографии спектакля Валерия Фокина «Сегодня. 2016".

Беседовал Артем Мельник

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rosbalt.ru, 17 августа 2017 > № 2293739


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter