Всего новостей: 2002500, выбрано 8338 за 0.124 с.

Новости. Обзор СМИ  Рубрикатор поиска + личные списки

?
?
?  
главное   даты  № 

Добавлено за Сортировать по дате публикации  | источнику  | номеру 

отмечено 0 новостей:
Избранное
Списков нет
Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Финансы, банки > mos.ru, 28 декабря 2016 > № 2026496

Системой бесконтактной оплаты прохода оборудовали все павильоны катка.

На каток ВДНХ теперь можно попасть без очереди, воспользовавшись картой «Тройка». Для этого достаточно приложить транспортную карту к считывающему устройству турникета.

С неё спишется сумма, равная стоимости взрослого билета. Причём воспользоваться одной картой, если на ней достаточно средств, сможет неограниченное количество человек. При этом нужно учитывать лимит карты, который составляет 2999 рублей.

Новый сервис запустили на ВДНХ накануне, сейчас он доступен на входах во все павильоны катка.

«Прежде всего сервис будет удобен тем посетителям, которые пришли на лёд со своими коньками. Им не придётся стоять в очереди за входными билетами», — пояснили в пресс-службе ВДНХ.

В пресс-службе отметили, что оплатить картой «Тройка» можно только входной билет на каток. Другие услуги, предоставляемые на ледовой площадке, в том числе прокат коньков, оплачиваются отдельно. Сервис реализован Департаментом транспорта города Москвы совместно с компанией PrimePass.

Также оплатить транспортной картой можно входной билет на главную экспозицию Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке. Принимает к оплате «Тройку» и Московский зоопарк.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ. Финансы, банки > mos.ru, 28 декабря 2016 > № 2026496


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 28 декабря 2016 > № 2026495

Юрий Грымов возглавил театр «Модернъ»

На счету нового художественного руководителя более 70 наград за режиссуру.

Художественным руководителем Московского драматического театра «Модернъ» назначили режиссёра театра и кино Юрия Грымова.

Его кандидатуру предложил совет художественных руководителей московских театров столичного Департамента культуры и одобрил председатель Союза театральных деятелей России Александр Калягин.

Как рассказал Юрий Грымов, для него предложение возглавить театр оказалось неожиданностью, при этом концепция оригинального театра с многоплановыми площадками очень интересна для него.

«Для меня всегда была интересна работа не в классическом театральном пространстве, а возможность сочетания разных форм и жанров. У этого театра есть свои традиции, кто из нас не ходил на “Катерину Ивановну” и не помнит этот замечательный спектакль? Но понятно, что время берёт своё и общаться со зрителем на языке эстетики 20-летней давности, наверное, уже не совсем правильно. Хотелось бы привнести новое, при этом бережно относясь к традициям, заложенным Светланой Враговой (бывший художественный руководитель театра. — Прим. mos.ru)», — рассказал новый худрук.

Юрий Грымов — российский кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Он лауреат премии Президента России в области образования, член совета по государственной культурной политике при Совете Федерации, член Общественной палаты Московской области. Кроме того, он имеет более 70 наград за режиссуру. Среди них приз «Ника» — за лучшую операторскую работу (спектакль «Муму»), премия Союза театральных деятелей «Гвоздь сезона» в номинации «Лучший спектакль 2013/2014 года» (постановка «Цветы для Элджернона»), приз «Ника» — за творческие достижения в искусстве телевизионного кинематографа (спектакль «Казус Кукоцкого») и другие.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 28 декабря 2016 > № 2026495


Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > interaffairs.ru, 28 декабря 2016 > № 2019108 Роман Бабаян

Два репортажа с территории войны

Роман Бабаян, Специальный корреспондент, журналист, ведущий передачи «Право голоса» на телеканале «ТВ Центр»

В большинстве случаев журналистика - мирная профессия, которой посвящают себя любители словесности, испытывающие непреодолимую потребность описывать окружающую их действительность в разнообразных ипостасях.

Однако все меняется, когда журналист оказывается на территории войны. Жизнь на войне имеет свои жестокие законы, жить и выжить по которым могут самые смелые, мужественные, отчаянные.

Элегантный и энергетически заряженный Роман Бабаян, ведущий востребованного политического ток-шоу «Право голоса» на канале «ТВ Центр» сегодня с трудом ассоциируется с военным корреспондентом (или человеком, который занимается «кризисной журналистикой», как он сам это определяет), большую часть своей профессиональной жизни прожившим в «горячих точках» мировой политики. Его информационные сюжеты и документальные фильмы создавались в 54 государствах мира, охваченных войной, государственными переворотами, затяжными конфликтами. Он работал в тех районах России, где было «горячо».

Множество историй о человеческих страданиях и надеждах мы видели глазами Р.Бабаяна из Чили и Ирака, Афганистана и Курдистана, с Балкан и Фолклендских островов. Он беседовал с легендарными политиками, изменявшими мировые политические векторы, - Аугусто Пиночетом, Луисом Корваланом, Ясиром Арафатом, Абдуллой Оджаланом.

Эти и другие истории Р.Бабаяном положены на бумагу и вышли книгой, которая называется «Территория войны. Кругосветный репортаж из горячих точек»* (*Бабаян Р. Территория войны. Кругосветный репортаж из горячих точек. М.: Издательство «Э», 2016. 320 с.). Читать эту книгу нужно, исходя их нескольких соображений. Перед нами документальные свидетельства очевидца событий, сформировавших историю международных отношений конца XX - начала XXI века. Автор не только описывает эти события, но и дает их глубокий и профессиональный анализ. И наконец, сегодня мы видим зеркальное отражение кризисов тех лет с трагическим концом в сегодняшней Сирии, и не только. Эти истории должны быть уроком, их ведь можно не повторять. Об этом тоже книга Р.Бабаяна.

Мы решили опубликовать два фрагмента из книги, которые, на наш взгляд, калькой ложатся на день сегодняшний...

Джинн войны вырвался на волю

Прошел год после падения Багдада и оккупации всей страны. Что принес этот год американцам и иракцам, какие прогнозы западных политологов-аналитиков сбылись и в какой мере? Ближневосточная страна опять преподнесла своим американским «освободителям» и покорителям целую кучу сюрпризов, и по большей части очень неприятных.

В декабре 2003 года, то есть около полугода назад, наконец-то произошло событие, которого так ждали в США и союзных им странах, - удалось взять в плен Саддама Хусейна! Бывший иракский диктатор скрывался в яме и производил впечатление человека опустившегося и потерявшего всякую связь с внешним миром. Больше всего он походил на дервиша-отшельника, скрывающегося от людей. Восторг от того, что наконец-то экс-президент в их руках, явно смешивался в сообщениях западных СМИ с изрядной долей разочарования - нужно ли было тратить столько сил и времени на поиски этого одичавшего субъекта.

Надежды на то, что арест иракского лидера и его жалкий вид сломят сопротивление, которое к тому времени обрело серьезные масштабы и, по существу, вылилось в настоящую партизанскую войну против оккупантов, явно не имели под собой никакой почвы. В Белом доме хотели в это верить, но в действительности получилось все наоборот. Стало совершенно очевидно, что бывший Президент Ирака был не в состоянии руководить сопротивлением. В итоге, если еще до ареста Саддама американцы активно приукрашивали свои успехи в борьбе против партизан, то теперь они явно оказались в растерянности. Пентагон даже принял решение о запрете публиковать реальную статистику потерь сил коалиции.

Но факты неумолимо просачивались в прессу. Если во время боевых действий погибли около 140 солдат (причем сюда входят и так называемые «небоевые потери» - от «дружественного огня» и в результате несчастных случаев), то за неполный год оккупации Ирака около 500 американских военнослужащих были убиты и почти 3 тысячи ранены. При этом сообщения о диверсиях против американцев в Ираке поступают ежедневно. Интересная деталь - если арест Саддама Хусейна и повлиял на число потерь коалиционных сил, то лишь в сторону увеличения. Кроме того, американцы до сих пор так и не нашли иракского оружия массового уничтожения и, судя по всему, искать его больше не собирались. Об этом сообщалось в специальном докладе Президенту Бушу, подготовленном Министерством обороны. Значит, единственный легитимный довод, оправдывающий вторжение в Ирак, отпал. В Штатах уже заговорили о том, что нелепая и необъяснимая война на Ближнем Востоке серьезно подрывает авторитет действующей власти и может привести к ее смене.

Я попытался понять причины происходящего и попросил целый ряд иракцев - как известных в стране людей, так и рядовых граждан - высказать свое мнение по этому поводу. Вот наиболее интересное из того, что мне довелось услышать.

- В течение многих лет народ Ирака жил в страхе. Любой человек в любой момент мог быть объявлен врагом президента и всей страны. Это означало, что сотрудники Мухабарата - саддамовских спецслужб - увезут его в неизвестном направлении, а потом через неопределенный промежуток времени родственникам сообщат, где они могут забрать тело казненного, при этом еще и заплатив государству за те пули, которыми он был расстрелян. Под таким прессом люди боялись всего. Свержение режима освободило их от этого страха. Поначалу американцев встречали как освободителей не только потому, что были рады падению Хусейна, но и потому, что видели в них новую власть и хотели заручиться их поддержкой. Однако уже первые месяцы оккупации показали, что, во-первых, новая власть, хотя и говорит о свободе, меньше всего намерена считаться с интересами жителей захваченной страны, и, во-вторых, и это самое главное, эта власть не обладает достаточной силой, чтобы навести в стране такой же строгий порядок, какой был при прежнем президенте. Страх ушел, на смену ему пришло ощущение вседозволенности в условиях безвластия в стране. Поэтому американцев стали убивать.

Один из моих собеседников так обрисовал основные категории иракцев, принимающих наиболее активное участие в партизанской войне:

- Первая группа - это бывшие представители правящей элиты, прежде всего функционеры БААС - Партии арабского социалистического возрождения. Они недовольны, потому что потеряли свои привилегии и мстят за это.

Вторая группа - исламские радикалы, для которых борьба против «неверных» чужеземцев - выполнение священного долга. Они воюют ради войны, и среди них преобладают не коренные иракцы, а приезжие из других арабских стран. Это, пожалуй, самая агрессивная и опасная часть противников оккупантов.

Третья группа - наемники, в основном из числа тех ста тысяч осужденных, которых Саддам выпустил из тюрем по амнистии как раз накануне войны. Эти партизаны признают только наживу и опасны своей неуправляемостью - как для американцев, так и для мирного населения страны.

И четвертая группа - люди, у которых свои счеты с американцами, те, кто недоволен их действиями. Не следует забывать, что среди народов, населяющих Ирак, по сей день живут традиции кровной мести. Западные союзники сами виноваты, что вызвали неприязнь к себе со стороны этих, в общем-то, мирных людей.

Другой известный политический деятель Ирака обратил внимание на следующий аспект проблемы:

- Американцы совершили очень большую ошибку, когда распустили Вооруженные силы Ирака, в том числе элитные подразделения саддамовской гвардии. Командование коалиции, видимо, посчитало, что тем самым сделает свое положение более безопасным - ведь наличие регулярных воинских частей, сохранивших верность прежнему президенту, могло обернуться выступлением против них. Но получилось наоборот - тысячи солдат и офицеров, профессионалов военного дела, прошедших через несколько войн на Ближнем Востоке и умеющих только воевать и убивать, оказались выброшены на улицу и оставлены без средств к существованию. Они винят во всем американцев и составили ядро партизанских отрядов, воюющих против них.

Мы в своем фильме показали небольшое кафе на старой улочке Багдада - обычное кафе, куда люди приходят поиграть в кости и в домино, выпить свежего и очень крепкого иракского чая. Но при этом всем было известно, что здесь собирались бывшие офицеры армии Саддама Хусейна. И не просто собирались, а планировали диверсионные операции против оккупантов. К ним относились по-разному: одни считали, что они убивают тех, кто принес в Ирак свободу, другие были уверены, что это истинные патриоты своей родины, ведущие справедливую борьбу против захватчиков. Со временем последних становилось все больше.

Мы показали в фильме здания, разрушенные мощнейшими взрывами, - в них погибли десятки и сотни представителей американской армии и спецслужб, прибывающих в Багдад для выполнения особо важных поручений. В этих зданиях находились самые лучшие гостиницы, самые дорогие кафе, их хорошо охраняли - но те, кто взрывал, еще лучше знали свое дело и добивались своей цели. Не следует забывать, что до разгрома в Персидском заливе после кувейтской авантюры Саддам имел в своем распоряжении пятую по численности на планете и сильнейшую в арабском мире армию, хорошо обученную советскими инструкторами и прошедшую испытание боями. Теперь эта армия перешла на нелегальное положение, оставаясь очень грозной силой.

Освобождение от благ тирании

Создавалось впечатление, что в Ираке не осталось ни одной сферы жизни, где не возникло бы невиданных раньше проблем, которые с каждым днем становились все более взрывоопасными. Так, всегда существовавшие противоречия между конфессиональными и этническими группами - мусульманами-шиитами, мусульманами-суннитами, курдами - теперь грозили вылиться в кровопролитную гражданскую войну. Американцы пытались наладить отношения с иракской оппозицией - шиитами, которых в стране большинство и которых при Саддаме явно притесняли, так как все правящие посты при Саддаме занимали единоверцы президента - мусульмане-сунниты. Теперь шииты пытались взять реванш за многолетние притеснения, и это привело к серии терактов в мечетях и кровавым столкновениям с суннитами. В освобожденном Ираке никто не хотел никому уступать.

Курды, сильно пострадавшие от режима Хусейна, во время войны выступили как союзники американцев. Но теперь они требовали благодарности за это и предъявляли своим освободителям все больше претензий. Привыкшие воевать, курдские отряды самообороны - пешмерга - представляли собой серьезную военную силу и не хотели признавать над собой чужеземного командования.

Катастрофой стала нехватка лекарств. Вернее, самих лекарств было в достатке, их привозили из-за рубежа - но теперь стоимость медикаментов возросла более чем в пять раз и для большинства жителей страны они стали недоступны.

В иракских городах исчезло электричество - люди учились жить при свете керосиновых ламп, чего не было даже во время войны. Электростанции страны вышли из строя, и восстанавливать их возможности не было. Много надежд возлагалось на строительство Юсифийской электростанции - она должна была стать крупнейшей в стране и обеспечить электроэнергией хотя бы центральный регион. Ее строительство вели российские специалисты, выполняя обязательства договора, заключенного еще между правительствами СССР и Ирака в далеком 1988 году. В 2003 году энергетиков эвакуировали в Россию, после завершения войны они вернулись, и их число планировалось постоянно увеличивать. Но работать им приходилось в боевых условиях - стройку постоянно обстреливали из автоматов и гранатометов. Причем было хорошо известно, кто ведет этот огонь, мешая людям заниматься мирным созидательным трудом. Вожди племени, проживающего в соседней деревне, не скрывали, что намерены захватить металлоконструкции, которых на складе строящейся станции хранилось огромное количество. Металл очень ценился в Ираке, и сиюминутная выгода представлялась местным жителям более значимой, чем перспектива когда-то в будущем получить электричество в дома. Поэтому генеральный директор строительства Николай Данилович Мирошник был вынужден принимать повышенные меры безопасности и сам не раз попадал под обстрел.

Безработица в Ираке приняла массовый характер, особенно среди молодежи. Раньше многие жители страны трудились на военных заводах и получали неплохую зарплату. Теперь все оборонные предприятия лежали в развалинах. Отсутствие возможности заработать на достойное существование превращало людей в маргиналов, толкало их на преступный путь.

Кстати, преступность в Ираке возросла многократно и приняла характер национального бедствия. Противопоставить бандитам и грабителям было нечего. Попытка оккупационной власти возродить прежние органы охраны правопорядка не принесла желаемого результата - немногие соглашались сотрудничать с американцами. Они автоматически становились предателями в глазах соотечественников и превращались в мишень для бойцов отрядов сопротивления. Начальник багдадской полиции, имевший большой опыт работы, возглавлявший в прежнем Ираке уголовный розыск, в состав которого входили тысячи сыщиков-профессионалов, говорил мне, что сейчас штат полиции укомплектован лишь на треть от необходимого числа людей, при этом большинство сотрудников - новички, не владеющие даже элементарными навыками полицейской службы. К тому же им не хватает оборудования, средств связи и много еще чего. Сам же он признался, что каждый раз ждет взрыва, когда садится за руль своего автомобиля. И эти опасения были не напрасны - число погибших полицейских только за последние месяцы перед нашим приездом исчислялось сотнями.

Конечно, приходилось слышать и другие мнения: да, порядка нет, законности нет, зато теперь можно делать все что угодно, можно заниматься бизнесом, а раньше предприимчивые люди не могли реализовать свои способности. Человек, который мне об этом сказал, занимался торговлей документами - у него можно было купить паспорт любой страны мира, не говоря уже о всех видах документов, имевших хождение в оккупированном Ираке.

Свой фильм тогда я закончил на такой ноте. Именно на иракской земле много веков назад люди хотели построить башню до небес, за что Бог покарал их, лишив способности понимать друг друга. Эта катастрофа получила название первого Вавилонского столпотворения. Теперь на берегах древних вавилонских рек - Тигра и Евфрата - назревала новая катастрофа, более страшная, чем древнее столпотворение. Нужна была внешняя сила, способная удержать Ирак в прежних границах и не дать ему распасться. Американцы не смогли стать такой силой, и мир получил такого монстра, как «Исламское государство», вскормленное именно американцами в самом начале оккупации Ирака. Дестабилизация обстановки в арабских странах вылилась в волнения, которые угрожают расшатать основы существующего мирового порядка. Поэтому история неудачного «освобождения» Ирака спустя более чем десять лет выглядит чрезвычайно поучительной.

Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > interaffairs.ru, 28 декабря 2016 > № 2019108 Роман Бабаян


Россия > СМИ, ИТ > interaffairs.ru, 28 декабря 2016 > № 2019103 Евгения Пядышева

Первое классическое. Радио «Орфей» исполняется 25 лет.

Евгения Пядышева, ответственный секретарь журнала "Международная жизнь", кандидат исторических наук

Декабрь 1991 года - один из наиболее спорных периодов в современной истории нашей страны. Некоторые считают его трагическим - не стало огромного государства, Великой державы, нашей большой Родины - Советского Союза. Для других эти времена представляются стартом для новой свободной, демократической жизни с новыми возможностями и перспективами.

Именно в это время, четверть века назад, начальники Гостелерадио решили реформировать огромную структуру, раздробив ее на самостоятельные теле- и радиоканалы. Собственно, именно так обыденно, трансформировавшись из музыкальной редакции классической музыки, появилось единственное в нашей стране радио классической музыки «Орфей». В духе того времени и история названия станции, первоисточник и сейчас работает на радио. На суд начальников тогда было представлено два названия - «Гармония» и «Орфей». Выбрали второе… по гендерному признаку. «Гармония» - ведь женского рода. Так и было аргументировано.

Надо отметить, что такое легкое, искрометное название принесло успех этому радио, которое прошло через многие перипетии бурного 25-летия, и сегодня под руководством генерального директора и художественного руководителя Российского государственного музыкального телерадиоцентра (РГМЦ), в который и входит радио «Орфей», Ирины Герасимовой оно приобрело статус культурного музыкального достояния нашей страны.

Профессионально подобранный репертуар (или на радийном языке - плейлист) собирает вокруг этого радио аудиторию разных классических пристрастий (от Вагнера и Моцарта до Дюка Эллингтона и Алексея Козлова).

К тому же, насыщению «афиши» лучшей музыкой и пением помогает и то, что в состав РГМЦ входят одни из самых востребованных музыкальных коллективов страны: Симфонический оркестр радио «Орфей», дирижер Сергей Кондрашев (ученик великих российских мастеров Марка Эрмлера и Геннадия Рождественского); Академический Большой концертный оркестр им. Ю.В.Силантьева, созданный еще в 1945 году; Академический Большой хор «Мастера хорового пения» под управлением художественного руководителя и главного дирижера народного артиста России Льва Конторовича; Академический хор русской песни, художественный руководитель - Николай Азаров, главный хормейстер - Андрей Азовский; Ансамбль народных инструментов «Финист Балалайка», художественный руководитель и дирижер - народный артист России Игорь Обликин; Биг-бенд «Орфей» под руководством заслуженного деятеля искусств России композитора и дирижера Игоря Кантюкова; квинтет «Валдай», художественный руководитель - лауреат международных и всероссийских конкурсов Андрей Шелыганов. Во многом благодаря этой возможности создается уникальный контент, который востребован не только российкой публикой, но и во всем мире.

Собственно, эта возможность позволяет радио вести насыщенную международную жизнь. «Орфей» слушают не только на территории России, но и во многих странах мира. Это стало возможным благодаря его членству в Европейском вещательном союзе (European Broadcasting Union EBU). EBU - это крупнейшее в мире профессиональное некоммерческое объединение, в которое входят более 70 национальных государственных и общественных телерадиовещателей из 56 стран мира - Европы, Северной Африки, Ближнего Востока. Члены EBU создали и пополняют общий банк программами, которые могут транслировать их радиостанции. Таким образом, миллионы людей во всем мире слушают русскую классическую музыку в исполнении российских музыкальных исполнителей и коллективов.

К тому же радио «Орфей» демонстрирует Россию в области классической музыки в ЮНЕСКО. Его представители принимают участие в жюри конкурса «Международная трибуна композиторов», который также проводится под эгидой ЮНЕСКО.

Руководству радио только им ведомыми способами и путями удалось собрать 50 профессионалов, тех, кто круглосуточно дает нам возможность слушать не только музыку, но интересные, познавательные, смешные и трогательные передачи о музыке, пении, балете, опере. Да и просто музыкантские и актерские байки. Свои авторские программы ведут истинно «звезды» - Илзе Лиепа, Аскар Абдразаков, Владимир Молчанов. Всегда готовы к сотрудничеству и Дмитрий Хворостовский, и Евгений Кисин, и Дмитрий Корчак. И многие, многие другие.

Радио «Орфей» динамично развивающаяся структура, применяющая в своей работе самые современные возможности - в ближайшее время начнется видеотрансляция всех передач онлайн. На сайте «Орфея» (http://www.muzcentrum.ru) собирается хранилище концертных записей, коллективов РГМЦ. Кстати, бесспорное удовольствие доставит и просмотр юбилейных концертов, которые прошли в начале декабря в Колонном зале Дома союзов.

Но «Орфей» собирает и хранит не только современные исполнительские шедевры. Ему по наследству от Гостелерадио досталась уникальная (невозможно опять не употребить это определение) нотная библиотека. В разговоре с Ириной Герасимовой возник естественный вопрос: кто работает там, где обучаются такие специалисты?

Ответ был: «Они формируются вручную. Никто и нигде этому не учит. Для того чтобы стать таким специалистом, нужно иметь несколько образований и опыт - быть прежде всего музыкантом, изучающим теорию музыки, хорошо разбираться в партитурах, в том числе хоровых, звучании инструментов, голосов и т. д., и т. д. Это немыслимое количество музыкальной информации. В каком-то смысле библиотекарь должен быть библиографом, знать, как производить учет нот. Он должен быть музыкальным историком, он должен знать, какие ноты редкие и какие ноты обычные, какие издания особые, а какие просто ширпотребовские. Это, конечно, особая профессия. Таких специалистов не готовят специально».

Также выяснилось, что аналогов этой библиотеке в мире нет. Нет и таких уникальных мультимедийных проектов, которые стали возможны только благодаря исследовательской и образовательной деятельности руководства радио и сотрудников библиотеки.

Речь идет о проекте «Возрождаем наследие русских композиторов», реализуемом радиостанцией «Орфей» совместно с компанией «Э.ОН Россия» с 2014 года. Первая часть проекта в 2014-2015 годах была посвящена творчеству композитора, в общем-то практически забытого, - Антона Аренского, друга Петра Чайковского. В 2015-2016 годах новый этап проекта посвящен композитору и главному дирижеру Большого театра Н.Голованову в связи с его 125-летием.

Оперу Антона Аренского «Рафаэль», которая была написана в 1894 году для первого Всероссийского съезда художников и по случаю открытия Третьяковской галереи, восстановили, придерживаясь замысла композитора, и выпустили студийную запись, которую осуществили Симфонический оркестр радио «Орфей», Академический Большой хор «Мастера хорового пения» и артисты московских театров. Теперь эту оперу может услышать каждый.

Конечно же, радио - жанр информационный и развлекательный.

Но в том-то и дело, что «Орфей» несет просвещение и образование, воспитание чувств, благодаря ему возникает гордость по поводу великого русского музыкального исполнительского искусства прошлого и настоящего.

На юбилейном вечере вспоминали, кто как открыл для себя радио «Орфей». Собственно, сделать это несложно. Утром включите радио на волне 99.2, окунитесь в чарующие волны классической музыки и начните свой день блаженствуя!

Россия > СМИ, ИТ > interaffairs.ru, 28 декабря 2016 > № 2019103 Евгения Пядышева


Россия > Внешэкономсвязи, политика. Транспорт. СМИ, ИТ > snob.ru, 27 декабря 2016 > № 2036680

Ксения Собчак: Искусство промолчать

Наша общественность предпочитает обсуждать мертвых, а не живых. Единственное, что может ее отвлечь от разговоров о том, так ли уж хорош был человек, только что погибший в результате трагической катастрофы, — это подробный анализ, кто и что по этому поводу неправильно сказал.

Я уже почти не удивилась, когда главным событием вчерашнего траурного дня внезапно стало обсуждение постов Божены Рынской, со всеми полагающимися в таких случаях проклятиями, плевками и театральными пощечинами.

Чем заслужили столько общественного внимания слова человека, не вполне здорового в узкомедицинском смысле? Божена пишет много такого, за что ее могли бы возненавидеть даже те, кто не умеет читать. Делает она это, видимо, совершенно осознанно. Такая страсть к эпатажу мне вполне понятна, поскольку я и сама отдала ей дань лет этак в двадцать, в период «Блондинки в шоколаде». Есть ощущение недолюбленности, недооцененности? Ну что ж, тогда я оденусь в костюм какашки и испорчу вам праздник. Ах, это поминки? Да какая разница.

По каким-то причинам уважаемая Божена из этого возраста так и не вышла, и ничто не доставляет ей большего удовольствия, чем выступить в амплуа старухи Шапокляк. Свою задачу она с лихвой выполняет, дивиденды от этого получает. Каждый раз, когда вы пишете в соцсетях «Будь ты проклята!», в нежном сердце Божены расцветает еще одна фиалка. Но помилуйте: произошла ужасная трагедия, погибли девяносто три человека, пользовавшихся значительной известностью в стране. Неужели это событие не способно хотя бы на время отвлечь нас от того, чтобы с подозрением зыркать глазами по сторонам: этот скорбит как-то неискренне, эта высказалась невпопад, а тот, кажется, вообще никак не реагирует, подлец этакий?

Я позавчера была на юбилее в Театре наций и подверглась всеобщему осуждению: как же так, в театр сходила, а пост соболезнований не написала! Кажется, для многих желание испытать ненависть и кого-нибудь заклеймить — вообще единственный побудительный мотив для выхода в интернет. Еще с утра в воскресенье в моей ленте появлялись робкие выражения ужаса и скорби перед происшедшим, но уже к середине дня все поглотила темная стихия: мол, и Божена высказалась возмутительно, и, кстати, покойная Елизавета Глинка когда-то сказала что-то не так, да и хор, даром что по нотам поет, не без червоточинки — пел не то и не там, где надо было.

Осуждение — любимая российская забава, и в нем источник многих проблем. Вместо того чтобы что-то подправить в себе самом, приятнее и легче осудить кого-то другого, а потом, приятно расслабившись, можно посетовать, что нет у нас никакой позитивной повестки. Послушайте, но ведь чтобы такую повестку обсуждать, неплохо бы сперва признать право других людей на собственное мнение. Или даже на собственное упрямое заблуждение, на страсть к эпатажу, на внезапно нахлынувшее желание брякнуть бестактную гадость — да, у людей есть и такие странные права. И вы совершенно не обязаны тотчас говорить вслух, что вы об этом думаете. Тем более хорошо бы воздержаться на похоронах.

Кому-то, наверное, кажется, что разевать рот в таких ситуациях его побуждает нетерпимость к злу. Нельзя подавать руки подлецу! Но вот что странно: разговоры о «рукопожатности» не затихают в сетях ни на неделю, но при этом никаких «нерукопожатных мерзавцев» у нас в принципе нет. На вечеринке у Ремчукова или у Венедиктова все не то что здороваются за руку, а прямо-таки лобзаются взасос. А вернувшись домой, возвращаются к нелицеприятной борьбе со злом в интернете. Парадоксально, но эти явления неразрывно связаны: легкость в светском общении и легкость в обливании друг друга помоями — это одна и та же легкость. Возможно, точнее назвать ее аморальностью.

В США в недавней истории были примеры, когда человек, будь то политик или спортсмен, подвергался всеобщему осуждению. Это было по-настоящему серьезно: люди лишались работы, обрывались социальные связи, затем некоторые из этих героев прилюдно извинялись, ходили к Опре Уинфри и плакали в студии, чтобы нация их простила. Иногда потом наступало прощение, и это тоже было большим и важным событием.

Если вы начинаете легкомысленно играть с такими вещами, сегодня проклиная кого-то от ноги, а завтра отправляясь с ним бухать в баре, — это верный знак, что на самом деле для вас в жизни нет ничего серьезного и важного. Точный термин для такого положения вещей — «моральная распущенность». Простите, но мне кажется, что это отвратительно.

Тут, кстати, и еще один пример подоспел: в сети появился «список русофобов», и ваша покорная слуга, естественно, оказалась в него внесена. Само по себе это не удивительно, но в качестве составителя списка был заявлен Захар Прилепин, то есть человек вполне вменяемый, хотя и слегка деформированный на почве национального самосознания. Мне очень сложно себе представить, как кто-то звонит Прилепину, и тот соглашается выступить экспертом по составлению «списка русофобов». Теперь, возможно, кто-нибудь обратится ко мне за помощью в составлении симметричного «списка русофилов» — ну, или опять же «нерукопожатных персон». В наше время, когда кулачные бои отошли в прошлое, письменное выяснение вопроса о том, кто из нас большее говно, стало основным занятием думающих, интеллигентных людей. Оно не прекращается даже в дни национального траура.

Буквально позавчера мы с Мишей Козыревым долго спорили о том, в каких ситуациях неприлично говорить правду. Моя позиция была в том, что правду прилично говорить всегда, а Миша Козырев настаивал: есть моменты, когда говорить правду не следует. Примирил нас его пример: о покойных, только что ушедших из жизни, плохо говорить неприлично. Я с этим согласилась.

Мне позвонили десятки информагентств с просьбой прокомментировать мое знакомство с Доктором Лизой, с другими пассажирами разбившегося самолета. Поверьте, мне есть что сказать. Я помню, как Лиза Глинка проводила вместе со мной аукцион в помощь пострадавшим от наводнения в Крымске. Я стояла с ней рядом на Болотной, стояла с ней на митингах, помню ее как человека смелого, сильного, не боящегося власти и не созванивающегося с Володиным. Затем она полностью поменяла позицию в связи с украинскими событиями. Изменились многие из нас, да и время изменилось. Все пассажиры самолета летели в Сирию, чтобы поднять дух солдат, которые воюют и убивают. Это не делает их хуже или лучше, это просто факт.

Наверное, когда-то можно будет спокойно обсудить и это, но сейчас для этого далеко не лучшая ситуация. Если ничего хорошего сказать не получается, можно просто промолчать.

Россия > Внешэкономсвязи, политика. Транспорт. СМИ, ИТ > snob.ru, 27 декабря 2016 > № 2036680


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 27 декабря 2016 > № 2029376

Если в фильмах (в том числе в этом) любят показывать душевные кризисы писателей, то почему-то никто не удосуживается сострадать критикам. Судьба рецензента. Я опустился до того, чего никогда не делал раньше. Прочитал чужие рецензии, чтобы написать эту. Не помогло. Почти все полторы сотни на русском и английском! Единственная вызвавшая у меня интерес рецензия, иноязычная, принадлежала (как я узнал чуть позже) американскому критику со скандальной репутацией клептомана. На его публичной страничке в сети красовались комментарии (уже критикующие этого критика) вольных пользователей типа: «сдохни, жирная тварь», «как ты смеешь так унижать других», «если ты завтра исчезнешь, никто даже не заметит, придурок», «(нецензурно) и полный (нецензурно)»… Почему-то я не удивился особо. Он писал о фильме крайне сдержанно. Я даже подумал, что для меня было бы, наверное, приметой окончательного падения начать переводить чужие рецензии, нарезать их, как серпантин, смешивать, как винегрет и выдавать за свои. Строго говоря, рецензии я начал читать ещё и потому, что смотрел сам фильм на итальянском, которого почти не знаю. Возможно, поэтому фильм показался мне не таким гениальным, каким он показался большинству ценителей. Зато я прочитал роман, на котором он был основан, — «Тони и Сьюзен». Автор Остин Райт. Малоизвестный, но изданный в России. Сейчас будет вновь популярным после фильма.

Фильм, что называется «мета» — то есть матрёшка в матрёшке, банка в склянке, мышка в кошке… Это история про женщину, которой прислал свой роман её бывший муж. Писатель, так сказать. Причём не просто роман, а который должен ей как бы намекать на совместную когда-то жизнь. Роман-месть. Вымысел и правда. Шило и мыло. Такая вот замысловатая история, где смешиваются несколько реальностей. Вроде бы, как должно быть, про искусство. Сам режиссёр был известен во всём мире прежде, как дизайнер. И многие поставили ему это в вину. Мол, что, каким он был, таким он и остался. Красиво. Претенциозно. Пусто. Как модные туфли. Возможно для вас — совсем иначе? Тут нет общих рецептов. Увы — усреднённые оценки критиков — не работают. Нельзя понять правду, прочитав тысячу откликов. И усреднив.

Но можно сказать уверенно, что при чтении романа — игра с романом в романе — удаётся, поскольку она происходит в одной плоскости: литературе. Мы читаем роман про женщину, которая читает роман про кого-то, похожего на неё… В литературе все одинаково «неправда», то есть «правда». И эти дистанции литературных фантазий прихотливо пересекаются, словно бы зеркальные коридоры. В кино же, которое гораздо более грубое искусство, показывать героиню, которая читает роман — это всё-таки немного другая история… Это скучновато и глуповато. Попытки правды становятся совсем уж фальшивы.

Фильм сделан «правильно», изящно, технично. Есть здесь первый условный пласт «мелодрамы» в модных светских кругах успешных западных людей (галеристов, кардиохирургов). И рассказа о женщине на грани срыва; есть «второй пласт», придуманная реальность романа, где действует жестокий мир насилия и шерифов-ковбоев. Лубок. Нуар. Вестерн. Слои нарочито контрастны по стилю. Словно бы мы переключаем каналы ТВ.

В книге же много деталей, которые не вошли в фильм. В ней, например, есть глухой старик, который не пришёл на помощь героям. Или даже блеснувшая янтарными глазами в свете фар на шоссе лисица; в момент наивысшего драматического напряжения. Теперь эта лиса запомнилась мне навсегда. Вместе с романом. Даже со смешными опечатками вроде: «Он снял ботаники и ходил в носках».

Сказать о фильме, что-то кроме него самого — довольно сложно. Его лучше смотреть. Кому-то будет близка и интересна эта «красивая» картинка, либо понравится актёры. Мир роскоши, декаданса, искусства, скрипичная музыка, уголовники из американской провинции. На любой вкус. В фильме есть и большие серёжки, и цветные костюмы. И, безусловно, есть какой-то вкус и стиль. Мне лично совершенно неблизкий. Если не сказать неприятный. Но должны же и преуспевающие модельеры иметь право на свой стиль. Особенно, когда — конкретно этот фильм стал одной из самых дорогих продаж на фестивале. А что до наивности и клише? Вроде того, что машины ломаются в самый неподходящий момент? А полицейские всегда проезжают мимо? Так ли это важно? Для меня в таком кино самое омерзительное это претензия на глубину. В конце концов, бокс или порнография, или передачи из мира животных и криминальная хроника — честно (за редчайшими исключениями) показывают то, что хочет зритель. А здесь ощущение дурного сериала, который хочет стать авторским кино. Бесконечные монтажные «восьмёрки», разговоры (даром, что я не понимал почти о чём), правильные сцены по учебнику, какие-то сильно играющие актёры с хорошим гримом. «Шериф», который разгадывает убийство, а во время допроса кладёт руку на пистолет. После убийства — начинается дождь.

Сама тема «мести» не нова. Хотя бы и Шекспир (Гамлет, Тит Андроник) — да мало ли сколько пьес, которые связаны с местью… Вот и рецензенты часто мстят чужому успеху и завидуют славе и деньгам… Но это кино напоминает чем-то по стилистике «советские перестроченные» фильмы про мафию. Только с чудовищно большим бюджетом. И импортными костюмами. «Плохой парень» встречает шерифа, сидя на унитазе, на улице у ранчо, вроде бы это символично и тонко, кажется интересно, вероятно, талантливо, наверное, глубоко… Роман пытались экранизировать несколько других кинокомпаний. Немного жаль, что получилось у этой. Хотя, что значит жалость в этом мире насилия и денег? А рецензии? А что рецензии… Ну, прочитаешь пару сотен. Все очень умные. Эрудированные. Ироничные. В очках. Забавно, что читая их на больших сайтах, можно обратить внимание, что читатели сами ставят им оценки. Как ни крути, читатель, вы оказываетесь самым главным. А то, что вам не платят деньги за это… Может быть, это и к лучшему. Должны же быть честные мнения.

Дмитрий Тёткин

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 27 декабря 2016 > № 2029376


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 27 декабря 2016 > № 2029373

Мне всегда было интересно думать про людей, которые соединяют разные стороны (часто полярные) культуры, взгляды на мир. Не секрет, что вновь настали времена кентавров. Сегодняшний разговор с одним из таких собеседников. Мария Кочакова занимается разработкой компьютерных игр. В том числе. Помимо этого, она литературовед, педагог, «вечный студент». И просто человек самых разнообразных интересов. В Марии сочетается романтизм и прагматизм, техника и глубокий интерес к психологии. Впрочем, она активный участник конференции в игровой индустрии. И много преподаёт. Сама всё расскажет. Вы всегда сами можете прийти к своему заключению. Наш же разговор под диктофон начинается в кафе, причём не с компьютерных аттракционов, а вполне земных…

***

Мария Кочакова. (чуть извиняясь). Я на самом деле сорвала голос. Я вчера была на Крестовском, каталась там на аттракциончиках и много орала. Я ещё не на всё сходила. Я кому ни говорю, мне говорят, а ты была на «Мясокомбинате»? Я — что?! Мне объяснили, что там горки, где калужский мясокомбинат… Там реально есть клёвые штуки.

Мария Кочакова

Дмитрий Тёткин. Я понимаю, что Вам скучно рассказывать про…

Мария Кочакова. Нет, я начала. Просто смутилась диктофона. Спонтанная лекция получается. Игры они… У нас есть несколько проблем! Первая — в России проблема, вторая общая проблема. Общая проблема в том, что игры сейчас очень сильно пытаются заимствовать инструментарий изобразительно-выразительных средств из кино или литературы. То есть классическая ситуация в играх, например, в «Сall of duty» — это когда идёт гейм-плей, гейм-плей, гейм-плей, и вдруг бац — вставная сцена, где игрок ничего не делает, а сидит, сложа ручки. Ждёт пока всё это закончится, а потом начинает дальше играть…

Дмитрий Тёткин. Ну первый раз, когда играешь, то (извините, что я вас перебью) это очень интересно смотреть.

Мария Кочакова. Но всё-таки отбирают управление, то есть хочется интерактивить. По сравнению с другими играми такой подход — он всё-таки несколько устарел. Так делают большие проекты, которые горя не знают, но они идут в хвосте прогресса. Большие проекты подхватывают новые влияния, только когда все попробовали их до них. Когда они уже доказали свою жизнеспособность на рынке. То есть с одной стороны язык выразительный у игр очень примитивный. С другой стороны, у нас в России ещё такая проблема, что мы не умеем рассказывать истории. У нас эта проблема комплексная и системная. Она у нас в литературе и в кино, и в играх есть…

Мария Кочакова

Дмитрий Тёткин. Толстой заплакал.

Мария Кочакова. А у нас, собственно, так, 19 век — золотой, и дальше всё по наклонной покатилось. Ещё в Советском Союзе все было хорошо, а потом — бац — перестройка, девяностые. И всё куда-то пропало. Традиция прервалась. В кино тоже самое абсолютно. В играх тоже самое абсолютно. Как в кино шляпа какая-то со сценариями, так и в играх всё очень плохо. Причём в играх всё усугубляется тем, что игры у нас делают в основном математики. Они думают «механиками». И они думают, что «механики» противостоят истории, то есть у нас есть либо история разработки игр как «механик», то есть каких-то механических действий. Какой-то тактики, стратегии, этого всего. И есть традиция разработки игр как истории, но их у нас очень мало. Разве что Николай Дыбовский, директор студии Ice-Pick Lodge, это одна из таких, можно сказать, артхаусных студий, которая у нас есть. Она известна во всём мире. Но она такая «инди». В играх есть такое понятие как «инди"-разработчики. От слова «independent» — независимый. Ну как артхаус кино, с той лишь разницей, что обычно артхаус кино не пытается быть коммерческим, а в «инди» в играх всё-таки пытаются какие-то деньги зарабатывать. Потому что мы, например, когда делали свою игру, понимали, что она очень нишевая. Очень маленькая. Но мы считали бюджет, мы знали, сколько нам надо «отбить», мы отбили, то есть недостаточно того, чтобы жить месяц, например, но можно уже вкладывать в разработку следующей игры. Вот так вот. Продано кстати 10 000 копий. Это очень круто. Мы не ожидали. Когда мы только это делали, нас готовили к тому, что у нас за три года только будет 6000 копий. Игрушка на час. Маленькая. Нишевая. С очень странным юмором. С очень странной механикой. 10 000 копий менее, чем за год. Это квест с головоломками. И соответственно, чем занимается «Нарраторика», моя школа сценаристики? Как вообще мы всё это начали? Я устроилась сценаристом компьютерных игр. Меня взяли с улицы. У меня был диплом филфака. Вернее я играла, но так. «Героев» там. То есть что-то такое я играла, но может быть не очень сильно, не очень много. И я больше искала место, где я как писатель смогу реализоваться. Филфак всё-таки. Пыталась писать. Пыталась какие-то вещи такие делать. И тут вакансия «писать игры». Вау. Круто. Пришла. И столкнулась с тем, что никто не может меня научить. Предыдущий сценарист уже уволился. У меня остался только какой-то «пак» документов от предыдущего сценариста. Который мне ничего не объяснял. И начала с нуля практически. Как-то этому учиться. Мне потребовалось два года, чтобы «замастерить» навык в своих играх. За это время нашла я в интернете, например, русскоязычном очень мало всего. А в англо-язычном там очень много всего. Но это надо уметь искать. Начались такие штуки, как обмен опытом. Начались встречи. Которые теперь проходят регулярно. Появилась конференция, которая объединила очень многих. Появился подкаст. Люди раскрывали информацию, делились. И вот с друзьями сценаристами, которые у меня появились, мы решили что-то делать. Потому что у нас болело, что мы номер 16, нас никто не уважает, сценаристов считают самыми бесполезными людьми на свете. Сценарии плохие. Никто не уважает. А плохие — потому что никто не учится, никто не умеет. А научит некому и учиться не у кого. Потому что сценаристам прошлого даже… В 90-ые у нас был ряд крутых игр. Они тоже ушли в прошлое. У нас сейчас в России нет консольной разработки вообще. Индики делают для консолей. А вот так, чтобы у нас делалось что-то уровня «Call of Duty». Нет. Это не значит, что мы не можем это делать. У нас в России есть аутсорс-студии которые делают «графон», арт, у нас крутые программисты…

Мария Кочакова

Дмитрий Тёткин. А какие вообще бюджеты существуют в этой индустрии на западе и в России?

Мария Кочакова. Ой. Да какие угодно. Нет никаких ограничений на бюджеты.

Дмитрий Тёткин. Ну это правда, что есть игры, которые стоят несколько миллионов долларов?

Мария Кочакова. Да, конечно. Хоть миллиардов. Я не знаю. Ну миллионов точно.

Дмитрий Тёткин. И на что в основном уходят эти деньги?

Мария Кочакова. 50% бюджета — маркетинг. Если не больше. Для больших игр.

(небольшой фрагмент разговора пропустим в пользу чая с тирамису — в частности поскольку Мария делится «инсайдерской» информацией об индустрии, прося про неё писать). У нас такая вообще интересная ситуация, что если идёшь куда-то устраиваться, то нужно быть готовым, что это будет free-to-play.

Дмитрий Тёткин. А что это такое?

Мария Кочакова. Это бесплатные игры, которые существуют за счёт рекламы и внутри игровых покупок.

Дмитрий Тёткин. А как вы относитесь к использованию игр в обучении и попадались ли вам обучающие игры?

Мария Кочакова. Да, конечно, это отдельный сегмент игр. Там отдельные люди работают. Есть такое направление как «геймификация», когда просто какое-то приложение в него вносятся игровые элементы, например, LingvaLeo, да? Вот я знаю Илью Курылева, который туда делал игрофикацию. И у него даже своя студия сейчас, насколько я знаю. К нему приходят и говорят — вот приложение маркетинговое, сделайте его, как игрушечку. Есть также фанаты и энтузиасты, которые делают детские приложения разной степени обучательности. Тоже бывают очень красивые. Там сложный рынок и там очень сложно с деньгами. То есть, скорее всего, надо быть готовым к тому, что это ради идеи и «слив бабла». Я не договорила про состояние рынка. Так вот сейчас очень много стало «инди"-разработчиков, которых очень много стало благодаря открытости рынка и конкурсам. И они, как ни странно, чувствуют себя на рынке очень хорошо. И они выходят на международный рынок и могут составлять конкуренцию там. Потому что у нас только за последний год вышло несколько крутых «инди"-проектов. То есть тот же Punch Club, который делали в Питере, например, который продался миллионом копий.

Мария Кочакова

Дмитрий Тёткин. (оглядываясь по сторонам) Ну, вот если бы вы придумывали игру про то, что происходит с нами сейчас… Ну, может быть, не с нами, но вот есть какой-то ресторан. Как бы Вы стали это делать? Вам бы директор дал денег на игру как рекламу? Это был бы «шутер»? «квест»? Как бы Вы стали мыслить в этом случае?

Мария Кочакова. Скажем так, я мыслю немножечко не так, как другие люди мыслят. Потому что мой основной фокус — это нарративные механики. Я бы посмотрела, какие здесь есть самые основные активности в баре. И подумала бы, как их переложить на гейм-плей. Что этим можно делать.

Дмитрий Тёткин. Например. Поясните. Воруют ли здесь официантки или нет?

Мария Кочакова. Например. Шведский стол можно переложить на гейм-плей, как менеджмент ресурсов. Когда ты берёшь тарелку, ты можешь положить на неё какое-то количество еды. И надо как-то это «балансить», например, по весу, по чеку. Можно такую ментальную модель построить, когда тебе надо играть с ресурсами. И это вот всё «миксить». Можно делать симулятор повара. Примерно тоже самое. Менеджмент ресурсов. Закупки. Продукты.

Мария Кочакова

Дмитрий Тёткин. Могут быть квесты, да?

Мария Кочакова. Да. Ну, квесты я пока не знаю… Может быть какая-то такая полицейская драма. Тоже квест с диалогами. Я сразу себе представляю. А что, если мы посмотрим на это, как люди, которые приходят в кафе. Сидят какие-то люди. Нам надо решить, с кем поговорить. Мы садимся и разговариваем. Идёт диалог. Какие-то решения в этот момент принимаются. Может начаться перестрелка. Может кто-то украсть кошелёк. Может нам надо украсть кошелёк. Если нужно раскрутить ресторанчик, то нужно подумать, сделать какие-то «мемы», узнаваемый вид, чтобы люди «скриншотили», «постили». Я бы референсилась на Party Hard. Это кстати игрушка украинская. Тоже хорошо продалась. Там маньяк приходит на вечеринку и всех на ней выносит. Она такая пиксель-артовая, стратегическая очень. И они стали вставлять туда разные смешные штуки. Скажем, туда может прилететь тарелка летающая. Клоун с медведем танцует. То есть я бы подумала вот об этом, то есть ввести какие-то элементы, которые будут привлекать внимание и как-то с ними взаимодействовать, обыгрывать их. Кстати говоря, вот что можно сделать, есть же какой-то паззл, условно говоря на передвижение. Когда нужно построить выход. Скажем, пришли убийцы. И вот так перекладывать на механики какие-то ситуации. Мы так игры делаем.

Дмитрий Тёткин. Ну, скажите ещё пару слов про создание персонажа в игре. Пишутся ли характеры? И вообще, что касается ролевых игр. И игр с нелинейным сюжетом. Что это за история? И существуют ли сейчас такие игровые миры, которые относительно сами развиваются.

Мария Кочакова. Очень сложносоставной вопрос.

Дмитрий Тёткин. Любую часть.

Мария Кочакова. С персонажами. Есть у нас такая классификация интересная. Какие бывают персонажи. То есть персонажи у нас делятся на тех, кто просто существует в игре. И персонажей игрока. Аватары игрока. Там тоже есть на самом деле множество разных вариантов. Например, у нас есть персонажи заданные, да? Когда полностью есть характер прописанный, но за него играем. То есть полностью бэкграунд нам выдаётся. Есть вариант полностью пустого персонажа, который молчит. Это Челл из Portal и Гордон Фриман. Несмотря на то, что мы знаем что-то о Фримане, он максимально пустой, чтобы мы в него себя вложили. В rpg, например, используется такой смешанный тип, когда мы можем либо полностью делать под себя персонажей. Какую-то историю ему придумывать сами. Либо переходный вариант, когда у нас есть какие-то элементы придуманной истории. Мы их как-то под себя подстраиваем. Соответственно, выбор какого персонажа вводить в игру — зависит от истории. Что мы хотим сказать, от нашей целевой аудитории…

***

Наша беседа продолжалась ещё достаточно долго. Просто я зарёкся делать длинные записанные интервью. Мы сидели в кафе с моими знакомыми актёрами. Им тоже стало крайне интересно поговорить о компьютерных играх. Мария серьёзно сейчас изучает актёрское мастерство и невербальную коммуникацию. И есть ей, что сказать и про актёрское. Постепенно мы узнавали всё больше названий игр, в которые никогда не играли. И вряд ли сыграем. Узнавали про программы, которые помогают делать игры практически любому желающему. Я вспомнил даже про друга, который просиживает ночи за популярной сетевой игрой, которая почему-то особенно популярной в Корее. Лучше уж, чем водку пить. С Машей нам удалось поговорить и о психологии игрока, о границах между «нормальным» и «игрозависимым» человеком. Я и сам хотел бы писать для игр, в конце концов, один из моих дипломов «сценарист», но оказывается, что для этого нужно слишком много знать и уметь. И любить этот мир. Меня же хватает, в основном, чтобы скачать какую-нибудь игру поиграть в неё два-три дня, и бросить. Уж лучше стишок написать. Но сейчас я могу чуть лучше представлять себе, как мыслят создатели игр. Довольно конкретно. Интервью звучит местами чуть-чуть как разговор о реалиях рынка или даже скрытая реклама, но здесь совесть моя чиста (напротив я купил чайник чая друзьям), просто оказывается, что мышление современного профессионала (к сожалению, возможно) неминуемо связано с рынком. Даже если он бывший филолог. В этой игре — жизнь. Всё давно расставлено по местам. И игровые механики примерно понятны. Информационные технологии и торговля программами — один из самых прибыльных бизнесов на западе. У нас пока, как повезёт. Игровая индустрия после разговора с Машей до сих пор кажется интереснейшей сферой, в том числе, как место «странных сближений», психологии, теории игр, математики, программирования, искусства, дизайна, коммерции, творчества… А уж что делать — заводить «тамагочи» или живую собаку, к счастью, каждый решает сам. Хотя место человека среди машин, среди камер наблюдения (и роботов читающих наши письма), отыскать всё сложней. И сбежать в такой привлекательный и «интересный» виртуальный мир хочется всё больше. Марии, к счастью, кажется неплохо и в том и в этом, где графика чуть получше всё-таки, хотя и правила игры чуть посложней. Пожелаем ей больше новых открытий. По обе стороны монитора.

Дмитрий Тёткин

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 27 декабря 2016 > № 2029373


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 27 декабря 2016 > № 2029353

«Ничего не может быть торжественнее смерти. Жизнь не была бы так прекрасна, если бы не было бы смерти».

Николай Гоголь

ИНТРО

Войти в зал зрителям разрешили минут за пять до начала спектакля. Никакой светской атрибутики, никаких законных трех театральных звонков. Молча, будто на поминках, все заходят в темное пространство. Площадка-трансформер изящно переделана в анатомический театр. Полукругом загибаются три ряда из черных аскетичных лавок. Круглая кафедра вымощена мелкими квадратиками белого кафеля. В центре ногами к зрителям лежит босой человек в исподнем. Над ним современный операционный светильник. Лаконичная одежда «хирургического кабинета» подчеркнута «фосфорным» светом ламп: все светлые предметы становятся ярче, а темные — еще темнее.

Долгая тишина. Входят две несуразные женщины в белых халатах и меховых шапках (типичный дресс-код врачей и сотрудников НИИ советской эпохи). Руки в карманах, большие пальцы снаружи. Подходят к лежащему телу, безучастно осматривают и уходят вон. Вся атмосфера вкупе с абсурдистским началом сразу настраивает присутствующих на сеанс спиритической связи с Гоголем. Впрочем, кому как нравится — иным (вроде меня) показалось, что режиссер предлагает провести время вместе с Гоголем в пространстве бардо, в переходном состоянии души между этим миром и тем. Нависло подозрение, что статус «академический» в театре в этот вечер будет отложен в сторону.

СМЕРТЬ И МИФЫ

Оно и понятно: шлейф славы великого русского писателя ведет в иное измерение. Гений Гоголя, как и его жизнь, пограничны с мистификацией и анормальной реальностью. А кроме того, его смерть, которую Гоголь уже ждал как освобождение от душевных мук, и даже его послесмертие обросло пугающими мифами и загадками. В феврале 1852 года Гоголь умер из-за врачебной ошибки. Консилиум авторитетных докторов того времени утвердил диагноз — «менингит». С каким-то яростным рвением, если не сказать насилием, медики лечили писателя: погружали больного в горячую ванну и поливали голову ледяной водой. И без того тяжелое состояние Гоголя, вызванное осознанным отказом от пищи, усугублялось. Умер писатель от алиментарной дистрофии, сердечной недостаточности, физического и психического истощения.

И тем не менее этот факт не помешал укорениться в народе легендам о самоубийстве писателя, а равно о его летаргическом сне и якобы живом Гоголе в гробу. Разумеется, были на то предпосылки. Известно, что Николай Васильевич панически боялся быть похороненным заживо, поскольку в течение последних 20 лет жизни страдал, говоря языком современной медицины, маниакально-депрессивным психозом. В череде припадков отчаяния он впадал в оцепенение и по несколько дней мог находиться в бездвижном состоянии. А самой таинственной до сих пор историей, связанной с именем писателя, остается пропажа его головы из гроба. Исчезновение черепа Гоголя обнаружили при перезахоронении в советском 1931 году. После чего последовал личный приказ Сталина провести срочное расследование. Следствие выяснило, что голову украли аж в 1909 году. Якобы тогда меценат и основатель театрального музея Алексей Бахрушин за большие деньги подговорил монахов эксгумировать могилу и достать реликвию.

ВНУТРЕННИЙ ГОГОЛЬ

За толщей подобных мифов, исторических фактов и народной конспирологии сам Николай Гоголь как сложная личность остается в тени. «Мертвые души» должны были раскрыть тайну русской жизни, предназначение русского народа. Но Гоголь бросил в печь практически готовый второй том романа. Почему? Отчего, несмотря на свой признанный всеми дар, он до последнего дня сомневался в писательском предназначении и в наличии необходимой для этого дела собственной духовной высоты? Что заставляло его, человека, страдающего булимией, истощать себя жесткой аскезой, по несколько дней не есть и не пить? Как из веселого повесы Гоголь превратился в замкнутого, глубоко верующего христианина? Было ли это безумством или осознанным уходом от мира? «Я не рожден для треволнений и чувствую с каждым днем и часом, что нет выше удела на свете, чем звание монах».

Эти тайны не под силу раскрыть ни одной многостраничной монографии, не говоря уж об одном спектакле. Но попытки очной встречи с внутренним истинным Гоголем, как плацебо — бесполезны, но исцеляют. Валерий Фокин, поставивший около двадцати спектаклей по произведениям Гоголя в России и за рубежом, страстный почитатель и исследователь творчества писателя, предлагает посмотреть на своего фаворита вне масскультурных шаблонов. Посмотреть через призму особой визуальной образности, поговорить на языке психики, а не интеллекта. Режиссера манит иррациональное, а не нарратив беллетристики под шапкой «этот таинственный Гоголь».

Справляться со сверхзадачей приходится прежде всего ведущему артисту Александринского театра Игорю Волкову: от последних часов жизни, видений и внутреннего монолога до состояния трупа — актер тащит весь спектакль на себе. Судороги, боль, маска человека, шагнувшего в иной мир. Замерзшее тело под грудой шуб. Тяжелая поступь больного, идущего справлять нужду. Остановившийся взгляд. Открытый рот, куда насильно запихивают итальянскую снедь назойливые няньки. И лишь одинокая оливка, выпавшая изо рта, кажется бессловесным ответом Гоголя на мирской ад.

Зачем жить, коли душа мертва? Во спасение измученной страданиями души Гоголь изнурял и не щадил себя, пытаясь искупить религиозным подвигом низкую человеческую природу. Об этом, увы, не так подробно сказано в спектакле. Однако потрясающий Волков спасает ситуацию крупными планами: практически отождествляется с Гоголем, тянет за рукав зрителя в последнем монологе. Не ищет приятия и понимания, а все тянет и тянет до самого дна осознания тщеты и мерзости всего сущего, чтобы оттуда взмыть на высоту мира горнего. Так врывается в зал «свет в конце туннеля», и гигантская голова Пушкина летит из тумана. И нет ничего, кроме темного силуэта, тающего в нездешней дымке.

ИДЕАЛЬНОЕ КИНО

Несмотря на то, что новая постановка — авторский ремейк спектакля 2011 года, что шел на седьмом ярусе «старой» Александринки (тогда и на «Золотую маску» номинировался, и премию «Прорыв» получал), «Ваш Гоголь» 2016-го отличается прежде всего новой выразительностью. В этом в немалой степени заслуга художника спектакля Марии Трегубовой и композитора Александра Бакши. Они создали другое измерение, где работают иные законы времени и пространства. Кабинет сновидений, предсмертных галлюцинаций или парадоксального бардо православного писателя. Измерение вышло гиперкинематографичным и эстетически рифмуется с «Пеной дней» Мишеля Гондри.

Огромные бутафорские колосья, гигантские механические жуки и стрекозы, кукольный Петербург на колесиках, скейтборды в виде венецианских гондол; не говоря уже об излюбленных Фокиным карликах и карлицах в ролях статистов и миниатюрном оркестре, издающем скорее метафизический саунд, нежели музыку. Идеальный, вычищенный до пикселя, холодноватый мир красоты — сюрреалистический концентрат в крохотной коробочке театра. А может быть, это красочный диафильм в таинственно пропавшей голове Гоголя?

Тамара Ларина

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 27 декабря 2016 > № 2029353


США > СМИ, ИТ > regnum.ru, 27 декабря 2016 > № 2029333

«СПАСАТЕЛЬНАЯ ШЛЮПКА» / LIFEBOAT

В конце 1942 года Альфред Хичкок стал худеть на глазах. Он сдувался, как шарик. Буква «О», с которой он себя отождествлял, стремилась стать «I».

Хичкок устыдился своих размеров, своих легендарных штанов, про которые говорил: «Обычному человеку придётся сделать несколько шагов, чтобы они тронулись в путь».

Никто не догадывался о тайном плане Хичкока — влезть в военную форму и отправиться спасать Англию.

Ничего у него не вышло. Избыточный вес был не единственной причиной, мешающей режиссёру встать в строй. Врачи установили, что у него увеличенное сердце, да ещё грыжа. Ему даже страховки не полагалось, а о призыве и говорить было нечего.

Хичкоку оставалось одно — сражаться с фашизмом творчески.

Женщина за бортом

Он придумал сюжет. Немецкая подлодка торпедирует американское судно, затем всплывает, чтобы пустить в ход пушку, и уничтожается ответным огнём. На единственной уцелевшей шлюпке оказываются девять человек: известная журналистка, крупный бизнесмен, кочегар, матрос, радист, чернокожий стюард, медсестра и молодая мать с мёртвым грудным ребёнком. Вскоре к шлюпке подплывает капитан фашисткой подлодки.

Хичкока привлекла возможность показать «микрокосм войны» и наполнить рассказ аллегориями, — чтобы действующие лица олицетворяли враждующие в мире силы и мозаичное полотно общества.

Маэстро планировал снимать кино с Дэвидом Сэлзником, но тот испугался. Продюсера напугали не сюжет и не сложность реализации замысла. Его напугало то, что режиссёр серьёзно потерял в весе — отминусовал сорок пять килограммов.

Ни воды, ни еды

Из-за беспощадной диеты Хичкок мог схлопотать инфаркт или вообще отправиться к праотцам. Наконец, он мог сойти с ума на почве патриотизма, что иногда случается с англичанами. Когда Лондон бомбят, они забывают про контрактные обязательства.

Всё это грозило убытками. Поэтому, пока было не поздно, Сэлзник продал Хичкока студии «ХХ век — Фокс». Он сплавил его Дэррилу Зануку, который в то время был призван в армию и вёл дела удалённо. Коллега не мог адекватно оценить риски.

«Здесь режиссёров продают словно скот», — горько усмехнулся Хичкок, узнав о смене рабовладельца.

Новый замысел захватил его. Он предложил Хемингуэю, с которым познакомился в 1939 году на горном курорте, написать литературный сценарий. Но получил отказ. В то время Хемингуэй ничего не писал. Он оборудовал свой катер шумопеленгатором, вооружил его глубинными бомбами и охотился у кубинского побережья на немецкие подводные лодки.

Если мы спасёмся, ты выйдешь за меня замуж

От такого занятия творческого человека нельзя было отвлекать. Разговор с писателем расстроил Хичкока. Кто-то сражался с врагом, а кто-то в этом не особо продвинулся.

Он обратился к Стейнбеку, дружившему с «ХХ век — Фокс». Тот согласился и сел за пишущую машинку, но результат режиссёра не впечатлил. Это был рассказ от лица одного из выживших, далёкий от намёков и аллегорий.

Хичкок долго мыкался со сценарием, вызывая раздражение студии, пока к делу не подключился Джо Сверлинг, сценарист Фрэнка Капры. Ему удалось создать то, что полностью отвечало режиссёрской идее.

Для съёмок был построен огромный бассейн с водяным активатором. По верёвочному трапу артисты спускались в шлюпку, где их весь день раскачивали и обливали водой. В результате все заболели морской болезнью, простудились, а звезда экрана и сцены Таллула Бэнкхед, игравшая циничную журналюгу, заработала пневмонию.

В фильме есть смешной кадр. Матрос читает газету с рекламой мифического средства для похудения. Хичкок изображён на ней до и после приёма снадобья.

Средство для похудения

Сегодня «Спасательная шлюпка» вызывает восторги, а в 1944 году американская печать её усердно топила. Некая возмущённая критикесса даже дала фильму «десять дней, чтобы духу его не было в городе».

Тогда никто в Америке не оценил революционную режиссуру. Никто не похвалил Хичкока за мастерство, внимание к деталям или новаторский отказ от музыкального сопровождения.

Всех возмутила изображённая им модель общества — демократический микрокосм. Он был исполнен антагонизмов, абсолютно беспомощен и готов ради спасения подчиниться кому угодно. Он легко отдавался во власть нациста, погубившего сотни людей.

Впрочем, он так же легко отдавался и коммунисту. Кочегар «из товарищей», пылая ненавистью к врагу и презрением к богачам, объявлял себя главным на шлюпке.

Обстрел

Намёки на духовное родство фашиста и капиталиста тоже никому не понравились. В фильме маленький фюрер и крупный бизнесмен моментально поладили. Один горланил немецкие песни, а другой ему мило аккомпанировал на флейте. Вот так, показывал режиссёр, Гитлер и вырос до размеров мирового чудовища.

Критиков не на шутку разозлил образ нациста. Это был абсолютно собранный и готовый к испытаниям человек. Под занавес истории он вообще выглядел волком среди овец. Он пугал зрителя.

Немец в фильме совершил единственную ошибку. Он убил матроса-еврея, которого ранее спас (ампутировал загноившуюся после ранения ногу). Нацист успокоился. Он увидел, что ему незачем притворяться. Дети демократии, считающие его пленным, были разобщены и ни на что не способны.

Хищник ошибся. Его циничные откровения вызвали вспышку гнева, и в результате демократические принципы улетучились. Травоядные обнажили клыки.

Расправу над ним Хичкок снял натуралистично — порывая с традицией. В американском кино злодеи погибали иначе. Они нарывались на пулю или становились жертвами собственных козней. Умирая, они не бросали тень на хороших людей. А здесь немца со свирепым мычанием спихнули в воду и дубасили по башке до тех пор, пока он не утонул. В момент убийства положительные герои казались сворой собак.

Критики восприняли фильм, как вызов и карикатуру на демократию. Очевидный призыв режиссёра «забыть разногласия и объединиться перед лицом общего врага» не был услышан. Отзывы оказались столь категоричны и ядовиты, что Хичкок счёл свою голливудскую карьеру законченной.

К тому же его ранили обвинения в безучастности к судьбе родины, в том, что он отсиживается в солнечной Калифорнии.

Вскоре после премьеры он пристроился на полу бомбардировщика, летевшего в Англию. Дома он предложил свои услуги министерству информации и, как пропагандист, поставил две картины о французском «Сопротивлении».

На этом его личная война с нацизмом не кончилась. В 1945 году он смонтировал документальное кино о немецких концлагерях, которое, увы, не выпустили в прокат. Кому-то наверху показалось, что это невыносимое зрелище.

Валерий Рокотов

США > СМИ, ИТ > regnum.ru, 27 декабря 2016 > № 2029333


Казахстан > СМИ, ИТ > kt.kz, 27 декабря 2016 > № 2028895

В Казахстане до 2020 года оцифруют весь библиотечный фонд страны, так как цифровая среда создает благоприятные условия для развития деятельности библиотек, открывая новые возможности создания, хранения и продвижения библиотечных ресурсов, сообщили в секретариате заместителя премьер-министра РК.

"Это позволит создать единый электронный каталог всех библиотек Казахстана. Вслед за этим Казахстан подключится к проекту "Электронная библиотека СНГ". Тогда людям будут доступны уникальные книги, допустим, из других, таких как, российских хранилищ. Одновременно с этим впервые в республике откроют центр редких книг и рукописей", - отметил заместитель премьер-министра РК Имангали Тасмагамбетов, передает Kazakhstan Today.

Кроме этого, в школьную программу по литературе для учеников казахстанских школ включат лучшие произведения современных авторов, а рекламировать любую литературу для самых маленьких жителей страны разрешат бесплатно. Также, чтобы привить всем казахстанцам любовь к чтению, в стране создадут межведомственный совет поддержки чтения, добавили в секретариате.

Казахстан > СМИ, ИТ > kt.kz, 27 декабря 2016 > № 2028895


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 27 декабря 2016 > № 2026519

В «Пионере» покажут документальный фильм о докторе Лизе

В 2010 году лента получила премию «Ника» и стала лучшим неигровым фильмом фестиваля «Окно в Европу».

28 декабря в кинотеатре «Пионер» покажут фильм «Мой друг доктор Лиза» режиссёра Тофика Шахвердиева.

Картина посвящена Елизавете Глинке, известной также как доктор Лиза, лечившей, кормившей и поддерживающей бездомных независимо от их гражданства и национальности, и фонду «Справедливая помощь», который она организовала. Вход на киносеанс свободный.

В 2010 году лента получила премию «Ника», а также стала лучшим неигровым фильмом фестиваля «Окно в Европу».

Доктор Лиза погибла 25 декабря в авиакатастрофе над Чёрным морем. Ту-154 Минобороны России летел в Сирию, на его борту находилось 92 человека.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 27 декабря 2016 > № 2026519


Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 27 декабря 2016 > № 2020832

В Казахстане до 2020 года оцифруют весь библиотечный фонд страны, сообщили в секретариате вице-премьера РК.

Как отмечается, цифровая среда создает благоприятные условия для развития деятельности библиотек, открывая новые возможности создания, хранения и продвижения библиотечных ресурсов.

«Это позволит создать единый электронный каталог всех библиотек Казахстана. Вслед за этим Казахстан подключится к проекту «Электронная библиотека СНГ». Тогда людям будут доступны уникальные книги, допустим, из российских хранилищ. Одновременно с этим впервые в республике откроют центр редких книг и рукописей», - отметил заместитель Премьер-Министра РК Имангали Тасмагамбетов.

Кроме того, в школьную программу по литературе для учеников казахстанских школ включат лучшие произведения современных авторов, а рекламировать любую литературу для самых маленьких жителей страны разрешат бесплатно. Также, чтобы привить всем казахстанцам любовь к чтению, в стране создадут межведомственный совет поддержки чтения.

Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 27 декабря 2016 > № 2020832


Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 27 декабря 2016 > № 2019415

25 декабря, когда в западных странах отмечают Рождество, информация о крушении российского самолета Ту-154 над Черным морем потрясла китайцев.

Как сообщается, на борту самолета находилось 92 человека, в том числе 64 артиста Ансамбля песни и пляски имени А. В. Александрова, летевших поздравлять с Новым годом авиагруппу ВКС России на авиабазе Хмеймим в Сирии. Никто не остался в живых.

В Китае хорошо знают об ансамбле Александрова, которому в этом году исполнилось 88 лет. Его артисты не раз поднимались на сцену Дома народных собраний и Национального большого театра в Пекине. Их блестящие выступления всегда производили на столичных зрителей глубокое впечатление.

В 1999 году по случаю 50-й годовщины образования Китайской Народной Республики и 50-й годовщины со дня установления дипломатических отношений между КНР и РФ ансамбль Александрова дал концерт в Пекинском выставочном центре, который по своему архитектурному облику напоминает ВДНХ в Москве.

"Пекинский выставочный центр принял немало зарубежных художественных коллективов. Мужской хор ансамбля Александрова признан одним из самых выдающихся хоров в мире. Ему нет равных в мире по вокальному мастерству и артистичности", -- сказал в беседе с корр. Синьхуа один из директоров центра.

В 2013 году во время государственного визита председателя КНР Си Цзиньпина в Россию его супруга, знаменитая китайская певица Пэн Лиюань, навестила ансамбль Александрова и познакомилась с историей коллектива. В честь высокой гостьи артисты ансамбля выступили с получасовым концертом. У музыки нет границ, сказала Пэн Лиюань, выразив надежду, что артисты ансамбля внесут еще больший вклад в активизацию культурных связей между двумя странами и укрепление дружбы между двумя народами.

После авиакатастрофы посольство КНР в России выразило Министерству иностранных дел РФ глубокие соболезнования. "В Китае хорошо знают об ансамбле и ценят его вклад в активизацию культурных обменов между обеими странами", -- говорится в письме посольства.

В последние дни в популярной среди китайцев сети "Вичат" распространилась песня "Священная война" в исполнении хора, оркестра и солистов ансамбля Александрова. Основная музыкальная тема китайского шпионского телесериала "Цяньфу" /"Сокрытие"/, который пользовался большой популярностью среди телезрителей, была создана именно на основе мелодии "Священная война".

"Ансамбль Александрова! В это невозможно поверить! Ведь он исполнил такие незабываемые песни, как государственные гимны Советского Союза и России, "Священная война". Эта утрата невосполнима. Надеюсь, что они принесут свои прекрасные звуки в рай!", -- написал в своем блоге один из китайских пользователей интернета.

Китай. Россия > СМИ, ИТ > russian.china.org.cn, 27 декабря 2016 > № 2019415


Япония > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 27 декабря 2016 > № 2018676

В городе Осака во вторник состоялась ежегодная предновогодняя церемония перемены символа года по восточному календарю.

Церемония прошла в башне Цутэнкаку, которая встретила в текущем году свое 60-летие.

На сцену были выведены три обезьяны и два петуха. Обезьяна является символом уходящего года, а петух - наступающего 2017-го.

Президент компании, управляющей работой башни Цутэнкаку, Масааки Нисигами, посадив на плечо обезьяну, вспомнил события уходящего года.

Затем актер театра Кабуки Накамура Сикан приветствовал год петуха.

Япония > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 27 декабря 2016 > № 2018676


Вьетнам. Иран > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 27 декабря 2016 > № 2018388

Вечером 24 декабря в Городском театре в Тегеране посольство Вьетнам в Иране открыло Неделю вьетнамской культуры. Выступая на церемонии открытия, посол Вьетнама в Иране Нгуен Хонг Тхать сообщил, что данное меропритие способствует сближению иранцев с вьетнамцами, укреплению взаимопонимания и сотрудничества между двумя странами. Председатель Ассоциации иранских партий Гходрат Али Хешматиан подтвердил, что добрые чувства иранцев в отношении Вьетнама сохраняются во время войны и до сих пор. Он также поприветствовал идею вьетнамского посольства по проведению Недели вьетнамской культуры. В рамках данного мероприятия состоятся различные музыкально-художественные программы, такие как, выступления на разных вьетнамских народных музыкальных инструментах, выступления на флейте, исполнение народных мелодий «Куанхо – Бакнинь», а также фотовыставка, посвященная повседневной жизни вьетнамцев и достопримечательностям Вьетнама.

Неделя вьетнамской культуры продлится до 29 декабря также в иранских городах: Ширазе, Исфахане, Табризе, Кашане и на острове Киш.

Вьетнам. Иран > СМИ, ИТ > vietnam.vnanet.vn, 27 декабря 2016 > № 2018388


США > СМИ, ИТ > regnum.ru, 26 декабря 2016 > № 2029307

«ДВОЙНАЯ СТРАХОВКА» / DOUBLE INDEMNITY

В середине тридцатых цензура ясно дала понять: Голливуд может сколько угодно облизываться на новый роман Джеймса Кейна, но экранизировать эту вещицу ему никогда не позволят.

Никто не против хорошего детектива с убийством. Но зачем его сексуально перегружать? Да ещё представлять такую картину мира, что читатель приходит к выводу: «виновных нет: никто не совершает преступлений». Кодекс Хейса для того и существовал, чтобы кино не катилось в пропасть вслед за литературой.

А в том, что литература перешла черту, сомнений не было. Она перешла её, создав «чёрный роман», провозглашающий, что мир проклят. Он неисправим.

Этот роман был чисто американским явлением, порождённым чисто американским кризисом, но радости это не добавляло. Скорее наоборот. Цензоры видели, что «чёрный роман» становится популярен. Его отлично принимает читатель. А значит, неизбежно возникнет «чёрное кино», которое будет открыто издеваться над институтом цензуры и в итоге её прикончит. По дорожке, именуемой «правдой жизни», только пойди — она заведёт в топь болотную.

Я принимала солнечную ванну

Детектив «Двойная страховка» вызвал у служащих Бюро Хейса особое раздражение. Этот хит «школы жёсткого стиля» таранил нравственные устои, как трактор.

Его герой — самец из страхового агентства — встретил опасную дамочку и вдруг понял, что нашёл «почву», куда можно бросить «семя». Притягательная блондинка хотела убить своего мужа и получить страховку, а агент знал, как это дело обделать — да так, чтобы заплатили вдвойне.

Роман был демонстративно сексуален. «Под голубой пижамой скрывались формы, которые могли свести с ума любого нормального мужчину».

Он был сверх всякой меры циничен: «…если вам покажется смешным, что я готов убить человека ради какой-то пригоршни фишек, подумайте, так ли это смешно — всю жизнь пребывать под колесом фортуны и вдруг начать крутить его, как штурвал. Я видел слишком много сгоревших домов, слишком много разбитых машин, слишком много трупов с синеватыми дырками в виске, слишком много страшных вещей, которые проделывают люди, чтобы повернуть колесо в свою сторону, слишком много, чтобы вся эта мерзость не казалась мне больше реальной. И если вам это непонятно, то отправляйтесь в Монте-Карло или куда-нибудь ещё, где есть крупные казино, посидите за столом и понаблюдайте за лицами людей, которые посылают вращаться по кругу маленький шарик из слоновой кости. А потом задайте себе вопрос: скольким из них будет дело до того, если вы выйдете сейчас из зала и пустите себе пулю в лоб? Может, лишь один из сидящих за столом, услышав выстрел, вздрогнет и потупит глаза, но вовсе не потому, что его волнует, жив ты или умер, а для того, чтобы посмотреть, не осталось ли на столе твоего жетона, который можно обменять на наличные».

Он всё подписал

Роман пробуждал сочувствие к убийцам, а в сочувствии всегда сквозит оправдание. Бюро Хейса однозначно определило: эту грязную писанину нельзя переносить на экран.

Но Голливуд умел ждать. Не удалось в тридцатые — получилось в сороковые. Семь лет киношники проедали плешь цензорам и вырвали разрешение. Они пообещали, что герой-убийца объявит, что он «прогнил», предстанет перед судом и будет казнён в газовой камере.

В книжке ничего подобного не было. Там страховой агент и роковая блондинка, пытавшиеся прихлопнуть друг друга, мирились и совершали самоубийство. Они бросались в море с палубы корабля — прямо в пасть огромной акуле, которая в тот лунный вечер настраивалась на кухонные объедки, а получила двух американцев, обвиняемых в убийстве первой степени.

Билли Уайлдэр обожал «Двойную страховку» и знал, как её можно исправить — сделать так, чтобы все оказались довольны: автор, зрители, цензоры.

В одиночку над сценарием режиссёр никогда не работал и на этот раз пригласил в соавторы Рэймонда Чандлера. В принципе, он мог пригласить самого Кейна, который начинал в Голливуде как сценарист, но побоялся, что писатель откажется кромсать собственное произведение. Тихий Уайлдэр хотел обойтись без скандала, но не сумел.

Оказалось, что Чандлер — соавтор абсолютно невыносимый: упёртый, ранимый, вспыльчивый и невероятно чванливый. В 1944 году он написал эссе «Простое искусство убивать» и считался гуру детективного жанра.

Прощай, крошка

Чандлер курил, как паровоз, и пил, как лошадь. Работа с ним обернулась полугодовой пыткой, но сценарий в итоге вышел отменным. История была изложена ясно. Был придуман ход, далёкий от правдоподобия, но железно связывающий эпизоды. Главный герой, раненый в плечо, приезжал в офис, чтобы записать на диктофон признание в преступлении. Он хотел всё объяснить своему шефу, который испытывал к нему симпатию и пытался продвинуть по службе. Он хотел выговориться, а потом сбежать в Мексику. У него не вышло. Он рухнул у лифта.

Роль агента-убийцы сначала предложили Джорджу Рафту, самому большому неудачнику в американском кино, отказавшемуся играть в фильмах «Высокая Сьерра», «Мальтийский сокол» и «Касабланка». Все три роли вместо него исполнил Хэмфри Богарт, ставший суперзвездой.

На сей раз Рафт упустил удачу, выкатив обязательное условие: его герой должен оказаться агентом ФБР, разоблачающим роковую блондинку.

Эта блистательная идея рассмешила продюсеров, и они пригласили Фрэда Мак-Мюррэя, который условий не выдвигал и оказался более чем убедителен в роли парня, пошедшего на убийство ради денег и женщины.

А роль роковой блондинки Уайлдэр уговорил сыграть Барбару Стэнвик. Та не хотела играть циничную тварь. Но режиссёр припёр звезду к стенке вопросом «Вы мышь или актриса?» и получил согласие.

После выхода фильма все стали страстно обсуждать её парик. Ходила шутка, что Барбара Стэнвик оказалась похожа на Джорджа Вашингтона. Но сегодня, после всего, что люди творили на головах, этот злосчастный парик вопросов не вызывает. Фрэд Мак-Мюррэй в своих брюках, застёгиваемых на груди, выглядит намного нелепее.

Самым напряжённым моментом фильма стала сцена, где убийцы пытаются завести машину. Они совершили идеальное преступление. Осталось только вернуться домой. И вдруг словно вмешиваются высшие силы — глохнет мотор. Эту сцену придумал Уайлдэр, который однажды во время съёмок не смог завести свой автомобиль.

Студия «Парамаунт» надула цензоров. Она не выполнила своих обещаний. Сцены суда и казни убийцы в газовой камере были поставлены. Но перед самой премьерой их выкинули, как излишне морализаторские.

Зато на семнадцатой минуте фильма можно увидеть Рэймонда Чандлера. Писатель сидит на стуле с журналом в руках и долгим взглядом провожает героя, которому помог прорваться на экраны Америки.

Валерий Рокотов

США > СМИ, ИТ > regnum.ru, 26 декабря 2016 > № 2029307


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 26 декабря 2016 > № 2026531

В день траура по погибшим в авиакатастрофе над Чёрным морем в Москве отменят развлекательную программу фестиваля «Путешествие в Рождество».

26 декабря в России объявлен общенациональный траур по погибшим в авиакатастрофе Ту-154 над Чёрным морем.

В связи с этим на всех площадках фестиваля «Путешествие в Рождество» будет отменена развлекательная анимационная программа: театральные представления, концерты, шоу и мастер-классы в этот день проходить не будут. А перед спектаклями во всех московских театрах сегодня объявят минуту молчания.

Ту-154 Минобороны России летел в Сирию. На его борту находились 92 человека.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 26 декабря 2016 > № 2026531


Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 26 декабря 2016 > № 2021389

Полмиллиона диковин: музей чудесных и странных вещей

Бен Лервилл

BBC Travel

Обозреватель BBC Travel рассказывает об оксфордской сокровищнице, где есть всё: от носовых флейт до тотемных столбов и засушенных человеческих голов.

У лежащего передо мной куска акульей шкуры, свернутого в трубку длиной в 30 сантиметров, своя история.

Более 240 лет назад он использовался - судя по его довольно-таки белесому цвету, вполне регулярно - неизвестными лицами в полинезийском архипелаге Тонга для шлифовки дубинок, мисок и прочих деревянных предметов.

А еще ему пришлось поездить по свету. Сегодня он находится в Англии, в оксфордском археологическом Музее Питт-Риверса, на одной витрине с десятками других предметов, которые были собраны за время трех тихоокеанских путешествий капитана Кука, предпринятых в конце XVIII века.

С ним соседствуют странные орнаменты, ступки для приготовления пищи, рыболовные крючки и ожерелья из птичьих костей.

Справа лежит привезенная из Вануату бамбуковая носовая флейта, украшенная тонкой резьбой.

Большой выставочный стенд, открытый в 2016 году для демонстрации так называемой коллекции капитана Кука, - недавнее приобретение музея, который отвлекает лишь часть посетителей от легендарных оксфордских достопримечательностей - таких как здание библиотеки "Камера Рэдклиффа", выстроенное в неоклассическом стиле, и учебный корпус Колледжа Крайст-Чёрч, сооруженный в XVI веке… Но этот музей таит в себе ничуть не меньше чудес.

Слабо освещенная комната, куда можно попасть только через сводчатую дверь, спрятанную в Оксфордском музее естественной истории, заставлена витринами с удивительными предметами, свезенными со всего мира.

Собрание насчитывает около 500 тысяч экспонатов, из которых 400 тысяч выставлено для всеобщего обозрения, а остальные убраны в хранилище.

При входе в музей создается впечатление, будто заходишь в кладовую какого-нибудь чудака, жившего в Англии в XIX веке.

На самом деле, так оно и есть. Музей основан в 1884 году человеком с весьма замысловатым именем Огастес Генри Лейн-Фокс Питт-Риверс, который был представителем дворянского рода и офицером британской армии, дослужившимся к моменту основания музея до чина генерал-лейтенанта.

Питт-Риверс живо интересовался этнологией и увлеченно собирал как экзотические, так и повседневные предметы со всего мира, а музей открыл для того, чтобы где-нибудь демонстрировать свою личную коллекцию из 22 тысяч антропологических экспонатов.

С тех пор музей вырос до трехэтажной галереи - склада чудных и чудесных вещей.

Но самое необычное в нем, если не считать ломящихся от экспонатов стендов и слабого освещения (при входе выдают фонарики и лупы), - это способ представления коллекции.

Предметы разложены не по историческому или географическому принципу, а по своему предназначению или функционалу.

Задумка состоит в том, чтобы посетители могли сравнить группу предметов - кукол-марионеток, снегоступов, головных уборов, охотничьих копий, - относящихся к разным эпохам и привезенных со всего света.

К примеру, в забитой до отказа витрине "Человек в искусстве" чего только нет - от довольно высокомерного с виду деревянного чучела королевы Виктории, сделанного в Нигерии, до призрачной фигурки, вырезанной из раковины каракатицы на Соломоновых островах.

В разделе под названием "Лютни" хранится гавайская гитара укулеле, трехструнная скрипка из Эквадора, мандолина британского солдата, найденная в окопах времен Первой мировой войны, и десятки подобных инструментов.

Часто бывает трудно полностью осмыслить, что находится перед тобой. В мрачном шкафчике "Обращение с мертвыми врагами" рядом с кучкой законсервированных черепов выставлено шесть сморщенных человеческих голов из Южной Америки, на которых еще сохранились волосы и ресницы.

На другом стенде я обнаружил табачный кисет, пошитый из кожи с лапы альбатроса, кусок сыра столетней давности из молока норвежского северного оленя и привезенный с Аляски плащ с капюшоном, сделанный целиком из тюленьих кишок.

У коллекции нет ни начала, ни конца, и она не рассчитана на одно посещение. Сюда действительно можно приходить ежедневно в течение нескольких месяцев и каждый раз обнаруживать какой-нибудь новый уголок, полный редкостей и безделушек.

Под витринами есть потайные выдвижные ящики, на потолочных балках подвешены лодки, а на уровне щиколоток скрываются целые экспозиции. Многие этикетки совсем крошечные и написаны от руки.

В этом музее приходится присаживаться на корточки, щуриться и внимательно изучать каждую вещицу.

Самый крупный экспонат в собрании музея - впечатляющий тотемный столб высотой 11 метров, сделанный из массива красного кедра на канадских островах Хайда-Гуаи в 1882 году.

Венчает его пожирающий лягушку медведь, который выглядывает из музейной полутьмы, все такой же зубастый и лупоглазый, как и почти 135 лет назад, когда его вырезали из дерева.

Не все экспонаты такие старинные. Прямо над тотемным столбом развешаны четыре щита из Папуа-Новой Гвинеи, купленные в 2002 году и украшенные изображениями Фантома - героя современных американских комиксов.

Точно так же на стенде "Изменение формы" с бирманскими шейными кольцами и центральноафриканскими губными пластинами соседствует одинокий силиконовый грудной имплант.

Принцип этого музея, в котором обращают особое внимание на то, что все предметы здесь куплены, а не украдены и не отняты силой, состоит в том, что если предмет сам по себе заслуживает внимания и имеет свою историю, он достоин включения в коллекцию.

Сам Питт-Риверс, как человек военный, начал собирать свою коллекцию с различных видов оружия. Почти весь верхний этаж отведен под выставку винтовок, кастетов, духовых трубок, булав и так далее.

Такая концентрация инструментов, предназначенных для причинения вреда, в одном месте, вызывает замешательство, но, как и в случае с другими музейными стендами, пестрые подборки предметов - это не попытка декларировать что бы то ни было. Прежде всего, они призваны подчеркнуть общность жителей всей планеты.

Оксфорд - город писателей Джона Рональда Руэла Толкина, Клайва Стейплза Льюиса и Льюиса Кэрролла - всегда был местом особым. Темные лабиринты Музея Питт-Риверса, расположенные вдали от университетских двориков и залов Гарри Поттера, пожалуй, лучше всего способны передать древнее очарование этого города.

Великобритания > СМИ, ИТ > bbc.com, 26 декабря 2016 > № 2021389


Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > ria.ru, 26 декабря 2016 > № 2018115

Президент РФ Владимир Путин своим указом наградил нескольких деятелей культуры, в том числе Евгения Миронова, Аллу Сурикову и Дениса Мацуева, орденами на заслуги в развитии отечественной культуры, говорится в указе президента, опубликованном на официальном интернет-портале правовой информации.

"За заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность наградить: орденом "За заслуги перед Отечеством" IV степени Миронова Евгения Витальевича — художественного руководителя… Государственного театра наций, город Москва", — говорится в указе.

Кроме того, орденом Александра Невского награжден Марк Варшавер — директор Московского театра "Ленком"; орденом Почета Денис Мацуев — артист, солист-инструменталист Московской государственной академической филармонии; Максим Никулин – гендиректор, худрук Московского цирка Никулина на Цветном бульваре; Виктор Смирнов — артист Российского государственного академического театра драмы имени Пушкина (Александринский), Санкт-Петербург; Алла Сурикова — режиссер, член Союза кинематографистов России.

Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > ria.ru, 26 декабря 2016 > № 2018115


Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика. Госбюджет, налоги, цены > portal-kultura.ru, 24 декабря 2016 > № 2033576

Владимир Путин: «В год столетия революционных событий мы должны вести к примирению, а не к нагнетанию страстей»

Августин СЕВЕРИН

В Москве прошла традиционная, уже двенадцатая по счету, итоговая годовая пресс-конференция президента России Владимира Путина. За 3 часа 50 минут глава государства ответил на 62 вопроса.

Начали с отечественной экономики. Ее состояние российский лидер оценивает в общем положительно. Снижение ВВП практически остановилось, а в некоторых отраслях обозначилась позитивная динамика. Что важно — это касается реального сектора: машиностроения, транспорта, химической, легкой и перерабатывающей промышленности, сельского хозяйства. Например, рост аграрного производства в прошлом году составил 2,6%, а в этом уже 4,1%.

— У нас будет свыше 119 миллионов тонн по сборам сельхозурожая, ничего подобного в новейшей истории России не было, — сообщил президент.

Успехи не в последнюю очередь обусловлены налоговыми послаблениями и финансовой поддержкой. В 2017-м правительство продолжит субсидировать отрасли, которые нуждаются в господдержке. В целом на промышленность предусмотрено 107,5 млрд рублей, на сельское хозяйство — 216 млрд.

Инфляция по итогам уходящего года достигнет рекордно низкого уровня. Путин напомнил, что в «десятых» лучший показатель был зафиксирован в 2011-м — 6,1%, но в 2016-м ожидается — 5,5%. Золотовалютные резервы за 12 месяцев подросли до 385 млрд рублей с хвостиком. Другая отрадная тенденция — снижение оттока капитала: в 2014-м из страны было выведено более 500 млрд долларов, в 2015-м — только 57 млрд. Прогноз на конец этого года — 16–17 млрд.

Оживление вызвали вопросы про «западных партнеров». Точнее, ответы. Владимир Владимирович прокомментировал реплику Джона Кирби, заявившего: «Не думаю, что в истории человечества были вооруженные силы столь же обороноспособные, умные и сильные, как американские сейчас». Чиновник госдепа таким образом отреагировал на недавние слова Путина о том, что Россия нынче «сильнее любого потенциального агрессора».

По словам российского президента, его удивило, что официальные лица администрации Барака Обамы «почему-то начали доказывать: вооруженные силы Соединенных Штатов являются самыми мощными в мире».

— С этим никто не спорит, — миролюбиво разъяснил он. — В своем выступлении я говорил об укреплении ядерной триады и в заключение сказал, что Российская Федерация сегодня сильнее любого потенциального — внимание! — агрессора, это очень важно, я могу и сейчас повторить это.

Далее, отвечая корреспонденту Би-би-си, обеспокоенному перспективой нового соперничества военных бюджетов, Путин уточнил: «Мы никогда не пойдем на то, чтобы, втянувшись в гонку вооружений, тратить такие ресурсы, которые нам не по карману». И заверил, что основная статья экономии государственных средств в ближайшие годы, напротив, придется именно на раздел «Национальная оборона». В 2011-м Россия тратила на военные цели 2,7% ВВП, затем расходы начали увеличиваться, составив в 2016-м уже 4,7%.

— В следующем году будет 3,3%, а в 2019-м — 2,8%, — пообещал глава государства. — Мы входим в нишу 2,8% и на протяжении нескольких лет будем ее держать. Это не отразится на наших планах по укреплению обороноспособности, потому что, повторяю, мы в предыдущие пять лет достаточно много средств направили. И что очень важно, мы в этом году погасили долги перед оборонными предприятиями.

Владимир Путин выразил готовность к встрече с Дональдом Трампом — самое время обсудить перспективы отношений между нашими странами. «Он недавно говорил, что хуже не будет, потому что хуже некуда, я с ним согласен, будем работать», — поделился президент.

Ответил Путин и на вопрос о трагедии в Анкаре, где был убит наш посол Андрей Карлов: теракт задумывался как покушение на российско-турецкие связи. Раскрывая ближневосточную тему, Путин назвал «огромной» роль руководителей Турции и Ирана в урегулировании ситуации вокруг Алеппо. Но и степень нашего вклада преуменьшать не стал. «Без нашего участия, без участия России, это было бы просто невозможно».

Следующим этапом, по словам Путина, должно стать заключение соглашения о прекращении огня на всей территории Сирии. Сразу после чего необходимо начать переговоры по политическому примирению.

Коснувшись конфликта в Донбассе, Путин напомнил, что, хотя «Нормандский формат» и не демонстрирует особой эффективности, иных способов прийти к миру пока нет. «Если мы утратим этот механизм, то ситуация будет деградировать и довольно быстро, чего бы не хотелось», — резюмировал он.

В преддверии Года экологии журналисты интересовались состоянием окружающей среды. Президент отметил, что данная сфера является одной из важнейших разделов внутренней политики. Его «очень беспокоят огромные свалки». Однако «не меньшую заботу мы должны проявить по направлению сохранения лесов».

По сравнению с прошлой годовой пресс-конференцией Путина, где тон задавали внешняя политика, экономика и социальные обязательства властей, хватало вопросов, посвященных гуманитарным проблемам. Говоря о защите подрастающего поколения от домашнего насилия, президент, вырастивший двух дочерей, подчеркнул: «Дети зависят от взрослых полностью, это самая зависимая часть общества в любой стране. Существует много других способов воспитания, без всяких шлепков». При этом он высказался против перекошенных стандартов ювенальной юстиции, поскольку бесцеремонное вмешательство в семью недопустимо.

О лучшей защите братьев наших меньших журналисты попросили в связи с нашумевшим делом хабаровских живодерок. Президент выразился предельно четко: «Есть предложения по поводу ужесточения некоторых законодательных норм и вообще нормативного регулирования. Я бы их поддержал». Кроме того, Путин напомнил, что и в целом в последнее время было принято довольно много решений, связанных с гуманизацией законодательства. «Мы эту работу продолжим», — заверил он.

По мнению Путина, предстоит вдохнуть новую жизнь в библиотеки, особенно детские.

— Нужно библиотеки превращать в новые мультимедийные центры и с книгой, и с интернетом, — пояснил он. — Современные носители информации, конечно, вытесняют книгу, это очевидно. Но нам нужно добиться, чтобы и на современных носителях был нужный контент, который был бы востребован, особенно, при воспитании молодого поколения, при воздействии на душу детей, при формировании их взглядов, отношения к жизни.

Упомянул глава государства и о скандальной фотовыставке Джока Стерджеса, а также о тех, кто громил эту и подобные экспозиции.

— Не перегибает ли государство палку, поддерживая патриотические движения? — спросила одна из журналисток. — Опасна подмена понятий, когда хулиганство может называться патриотическим поступком или борьбой за духовность. Стоит ли делить хулиганов на «своих», потому что они патриоты, и «не своих»?

Российский лидер и здесь выразился вполне определенно: «Мы патриотические движения будем поддерживать, но извращать ничего нельзя… Стоит ли делить хулиганов на «своих» и «чужих»? Не стоит. Хулиганы, они и есть хулиганы».

Путин предположил, что скандальная выставка, «если бы ее кто-то не уничтожал», едва ли стала бы столь известной. И напомнил, что автора фотографий пытались привлечь к уголовной ответственности за океаном. «Но он решил, что у нас можно делать то, что в Соединенных Штатах непозволительно», — добавил Владимир Владимирович.

Комментируя дискуссию вокруг «Ельцин-центра», президент признался, что успел обсудить проблему и с Никитой Михалковым, и с Валентином Юмашевым, и с Татьяной Дьяченко.

— Наверное, есть вопросы, которые требуют серьезного дополнительного, скажем, внимательного подхода к ним, — отметил глава государства. — Связаны они, прежде всего, с подачей информации об истории России не только за новейшее время, начало перестройки и до сегодняшнего дня, но имеется в виду история в целом, по большому счету.

При этом Путин высказался против того, чтобы бесконечно обострять поднятые в дискуссии вопросы.

— У нас всегда же были почвенники и западники, кто-то считает себя почвенником. Но в условиях, когда мы сейчас вспоминаем события 1917 года, когда мы в следующем году будем отмечать столетие революционных событий, в 2017 году, мы должны вести дело к примирению, к сближению, а не к разрыву, не к нагнетанию страстей, — напутствовал президент.

Самого Путина тут же попросили запретить представителям СМИ употреблять словосочетание «Исламское государство», поскольку это создает в сознании читателей устойчивую связку понятий «ислам» и «терроризм».

— Вам можно что-нибудь запретить? Мне кажется, что это просто абсолютно бесперспективно, — ответил Путин скорее не тому, кто спрашивал, а всем акулам пера. — Хотя я бы предпочитал, чтобы действительно всуе не употребляли «ислам» рядом с «террором».

Среди множества острых и непростых обсуждений Путин, по обыкновению, находил моменты, чтобы улыбнуться. Так, вопрос американского журналиста, возможны ли в следующем году досрочные президентские выборы, глава государства парировал шуткой: «В какой стране?» Но сразу же перейдя на деловой тон, лаконично добавил: «Возможно, но нецелесообразно».

Развивая тему Владимир Владимирович признался, что пока не определился, будет ли сам участвовать в кампании 2018 года: «Время созреет, я буду смотреть на то, что происходит в стране, в мире, и исходя из того, что мы сделали, исходя из того, что мы можем сделать, как мы должны делать, будет принято решение и об участии моем или неучастии в будущих выборах президента РФ».

Завершая пресс-конференцию, российский лидер поблагодарил собравшихся, поздравил всех с Новым годом и пожелал удачи.

Россия > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика. Госбюджет, налоги, цены > portal-kultura.ru, 24 декабря 2016 > № 2033576


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 24 декабря 2016 > № 2026545

Ивановский зал Российской государственной библиотеки, расположенный в отдельном здании рядом с Домом Пашкова, открыт после реконструкции. Первой выставкой, организованной в его стенах, стала «Книга глазами дизайнера». В экспозиции представлены 50 раритетов из собрания крупнейшей библиотеки страны с XV по XX век — от первопечатных книг до изданий эпохи социализма. Среди них «Королевская астрономия» Петера Апиана 1540 года, «Зарисовки Хокусая» 1814–1878 годов, «Комплютенская полиглотта» 1517 года — первое печатное издание Библии и другие. Экспозиция будет работать до 24 марта 2017 года.

По словам исполняющего обязанности генерального директора РГБ Владимира Гнездилова, в следующем году, в год 100-летия Октябрьской революции, в Ивановском зале планируется устроить выставку, посвящённую этому событию. «Мы возьмём отдельный аспект. Например, Москва 1917 года. Мы не будем говорить о политике, экономике. Постараемся показать, как писатели отобразили жизнь города в этот период», — рассказал он.

Двухэтажное здание Ивановского зала построили в 1916 году (архитектор Николай Шевяков). Зал создали специально для картины Александра Иванова «Явление Христа народу», которая оказалась слишком большой для обычного помещения.

Российская государственная библиотека была основана в 1862 году как библиотека Румянцевского музея и располагалась изначально в Доме Пашкова. В 1925 году её преобразовали в Государственную библиотеку СССР имени В.И. Ленина. После этого, в конце 1920-х — начале 1930-х годов, началась проектировка и строительство нынешнего главного здания.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 24 декабря 2016 > № 2026545


Нидерланды. Украина. ЮФО > СМИ, ИТ > gazeta-pravda.ru, 24 декабря 2016 > № 2024813

Ослепшие от блеска чужого золота

Автор: Нина НЕЧАЕВА.

14 декабря окружной суд Амстердама после двухгодичного разбирательства вынес решение по иску четырёх крымских музеев к университету Амстердама, не желающему возвращать им экспонаты, взятые на выставку.

ПОД НАЗВАНИЕМ «Золото и секреты Чёрного моря» выставка проходила в музее Алларда Пирсона этого университета с 19 января по 31 августа 2014 года. Вообще-то закончиться она должна была 28 мая, и экспонаты до 1 июня должны были быть возвращены в музеи. Но выставку продлили из-за событий, связанных с возвращением Крыма в Россию, а потом… оставили экспонаты у себя на хранение.

Ещё в ноябре того же года крымские музеи (Керченский историко-археологический, Таврический, Херсонес-Таврический и Бахчисарайский) подали иск с требованием возвращения экспонатов. Третьим лицом в разбирательстве суд признал Украину. Судья Окружного суда Амстердама Иллиа Билдербейк вынесла решение вручить их судьбу (страховая сумма была определена изначально в 1 миллион евро, голландцы оценивают коллекцию выше — в 10 миллионов евро) Украине, так сказать, вернуть «владельцу».

Я Керченский музей с детства люблю. Четверть века назад его экспозиция была много больше. Сейчас большая часть коллекции загнана в запасники: церковники оттяпали две трети площадей. Но это — особый разговор, а сейчас о том, что хотят с подачи голландских судей огрести в Киеве.

Пресса много трещит о скифском золоте. Действительно, два золотых комплекта очень хороши, очень ценны. А всего из музея изъято 190 предметов, и это пробило огромную брешь в экспозиции.

Когда в прошлом году я ходила по залам, то удивлялась отсутствию единственной в своём роде змееногой богини скифов. Её долгое время реставрировали, собирали на это деньги всем миром в самые лихие годы. И вот на её месте — табличка с надписью, что экспонат на международной выставке. Стало грустно, как если бы не встретила старую знакомую. Но дальше — больше: такие же таблички «украшали» и другие витрины.

На выставку отбыли уникальные сарматские тамги, изящная чёрно-лаковая античная посуда, золотые украшения...

Как выяснилось, при отборе экспонатов гостям была предоставлена полная свобода выбора: они не только по витринам прошлись, но и по запасникам. Музейщики думали, что отправляют свои сокровища к серьёзным, порядочным людям, ценителям, уважающим чужие культурные ценности, чужую историю, верили, что отправляют ненадолго. Но вот оно старое европейское лукавство вкупе с давно отработанной склонностью прогибаться перед сильным хозяином. Голландцы встали в позу. Они решили не признавать законным воссоединение Крыма с Россией — на этом и строится решение суда.

Напомню: Керчь — самый древний город России. Двадцать шесть веков — возраст почтенный. Как-никак здесь была столица могучего Боспорского царства, соперничавшего с самим Римом. Здесь всё дышит историей, это рай для археологов. Наверное, нет ни одного солидного музея в мире без крымских экспонатов. Город помнит корабли и Петра, и Ушакова. Здесь бывали Пушкин и Лермонтов, декабристы. Отсюда восставший народ выгнал интервентов и врангелевцев. Здесь сражались партизаны Аджимушкая и десантники Эльтигена... И вот такое европейское, мягко сказать, неуважение к истории, а в данном случае — ещё и прямое пособничество грабителям. Правильно высказалась генеральный директор керченского музейного комплекса Т.В. Умрихина: «У тех, кто принимал это решение, нет не только чувства справедливости, но и вообще принципов никаких нет».

Словом, добыча Киеву досталась знатная. Музейщики, в том числе и зарубежные, в растерянности. Восторга по поводу решения голландского суда никто не высказывает, в том числе и устроители злополучной выставки в музее Алларда Пирсона. Режиссёр нидерландского кино Уке Хоогендайк — человек с обострённым чувством справедливости, создала документальный фильм о том, как бесценные сокровища Крыма стали заложниками грязной политической игры.

Нужно, чтобы возвращение экспонатов в крымские музеи стало для нас делом всенародным, делом большой государственной важности.

Нидерланды. Украина. ЮФО > СМИ, ИТ > gazeta-pravda.ru, 24 декабря 2016 > № 2024813


Россия. УФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > bfm.ru, 24 декабря 2016 > № 2016342

«Дом построят когда-нибудь». Махинации с недвижимостью шансонье Новикова на 36 млн

Известного шансонье Александра Новикова могут посадить за мошенничество на 36 млн рублей. Сейчас он помещен под домашний арест. Дело связано со строительством поселка «Бухта Квинс» в Екатеринбурге

Известный шансонье Александр Новиков не признал вины в мошенничестве на 36 млн рублей. Ранее екатеринбургский суд поместил певца под домашний арест. Также арестован бывший свердловский замминистра экономики Михаил Шилиманов. Мошенничество в особо крупном размере, по версии следствия, связано со строительством коттеджного поселка «Бухта Квинс» в уральской столице.

«Я была счастлива, когда купила там квартиру за 4 млн», — рассказала Business FM одна из пайщиц ЖК «Бухта Квинс». Элитный коттеджный поселок на берегу озера в Екатеринбурге. Малоэтажные дома, парк, закрытая охраняемая территория, десять минут до центра города. «Рай на Земле» — гласила реклама комплекса. Причем рекламировал поселок сам Александр Новиков: «Лучше жить рядом со мной, чем с кем-нибудь», — уверял певец. К тому же, к стройке был причастен бывший замминистра экономики Свердловской области Михаил Шилиманов. Как тут было не поверить и не вложиться? Поселок должны были сдать в 2012 году. Но в этом же году стройку заморозили. Как говорят дольщики, обосновали тем, что квартиры плохо продаются. Власти пытались найти для проекта других девелоперов. Они приходили и уходили, вспоминает пайщица Зиля Булатова.

«Мы тут варимся все в одном городе. Строительный бизнес очень узкий, люди там все друг друга знают. Приходит застройщик, говорит, что да, буду достраивать. Сходит на объект, посмотрит что да как и говорит: «Да, буду достраивать». А потом, когда дело доходит до того, что оказывается в этом проекте Новиков и Шилиманов, и, поговорив со своими друзьями из строительного бизнеса, они там все говорят: «Ты что, с ума сошел, что ли?» А потом они приходят и говорят: «Мы вас не будем достраивать».

Судя по всему, все упирается в землю, где должны были построить коттеджи. Эти четыре с половиной гектара принадлежат лично Александру Новикову. Пайщики рассказывают, что другие застройщики предлагали ему выкупить землю, но не могли договориться о цене. Сейчас Новиков утверждает, что он, как и другие дольщики, тоже стал жертвой. Впрочем, у него есть от них два важных отличия: владение землей, а также то, что изначально, Новиков Александр Васильевич, по данным СПАРК, входил в число учредителей строительной фирмы «Домбери», которая возводила поселок, но потом вышел из числа совладельцев. На суде он уверял дольщиков, что сам борется за их права. Но нужны средства, чтобы достроить «Бухту Квинс». Пайщики в ответ обвинили его в своих бедах. Завязалась словесная перепалка:

«- Посадив меня под домашний арест, расстреляв меня и посадив, вы заблуждаетесь, что вы получите квартиры! Вы не получите их никогда!

- Мы получим!

- Потому что нужен новый приход пайщиков.

- Мы получим (квартиры), и вы получите свое.

- Получайте! Вы будете отвечать за клевету!»

Александр Новиков, как указано в официальной биографии, живет в Екатеринбурге 47 лет. «Википедия» дополняет жизнеописание словами «Саша Новиков рос мальчиком очень смышленым». Знаменитый шансонье, уважаемый человек, дружащий с властями региона, наконец, худрук Уральского театра эстрады, который некогда запретил там спектакль «Голубой щенок». И порадовал интернет-пользователей новым мемом: «вувузелы гомесексуализма, глядящие на мир через бельмо». Нынешние события отразились на репутации исполнителя, говорит корреспондент «Ура.ру» Андрей Гусельников.

«Я бы не сказал, что общественное мнение на его стороне. Скорее, наоборот, если судить по комментариям. Потому что большинство комментариев — это как раз комментарии в духе «пора бы его уже за решетку». Я думаю, что, конечно же, на репутацию, когда появляются обманутые пайщики, реально пострадавшие люди, конечно, это говорит не в его пользу».

Несмотря на то, что история тянется много лет, расследование началось только в 2015 году. До этого дольщикам отказывали в возбуждении уголовного дела. Сейчас Новикова и Шилиманова обвиняют в мошенничестве на 36 млн рублей. У дольщиков другие цифры. Они уверяют, что на строительство было собрано 180 млн, из которых 140 ушло через фирмы-однодневки. По поводу однодневок следствие, конечно разберется, но можно заметить, что, по данным системы «Контур», с компанией «Домбери» связано еще 68 юридических лиц... Суд поместил исполнителя песен, проникнутых тюремной романтикой, под домашний арест. Вероятно, он будет отбывать его в своей квартире, которая, как писали уральские СМИ, находится на одной площадке с квартирой свердловского губернатора Евгения Куйвашева. На этом можно было бы поставить точку. Но поскольку речь идет о певце, то грех не процитировать подходящую композицию: «Конечно, дом, конечно, дом построят здесь когда-нибудь».

Михаил Сафонов

Россия. УФО > Недвижимость, строительство. СМИ, ИТ > bfm.ru, 24 декабря 2016 > № 2016342


Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > carnegie.ru, 24 декабря 2016 > № 2015650

Пресс-операция прикрытия

Татьяна Становая

Тайно готовящиеся и никому не разъясненные внутренние движения и есть мир сокровенных мыслей президента, уязвимых на публике. Страх раскрыться, показать свои истинные намерения в управлении, кадровой или внешней политике становится новой чертой режима, а пресс-конференция почти ничем не отличается от общения с активистами ОНФ, единороссами, членами Общественной палаты

Посмотрев нынешнюю очередную пресс-конференцию Владимира Путина, многие наблюдатели справедливо скажут, что общение главы государства превратилось в рутину: большое внимание уделяется локальным, региональным вопросам текущего управления, а стратегические вопросы развития практически никак не затрагиваются. Острые, дискуссионные темы если и поднимаются, то не получают содержательного ответа. По пресс-конференциям Владимира Путина проще стало судить о его собственном настроении, восприятии ситуации в стране, эмоциональном фоне, нежели о реально принимаемых решениях. Какова картина мира российского лидера с учетом изменений в геополитической ситуации, положения дел в российской экономике, внутриполитических вызовов и как все это может повлиять на дальнейшие политические тренды? Однако из года в год считывать эту информацию становится все сложнее. Режим с годами приобретает черты спецслужбы, что влияет и на характер ответов, и на восприятие реальности. Термин «спецслужба» в данном случае не стоит сразу понимать как заданный критичный контекст, негативную коннотацию. Речь идет лишь о попытке понять ту систему координат и ценностей, в которой эволюционирует путинская власть.

Управление посредством спецопераций

Одним из характерных методов управления в России периода Путина является проведение крупных спецопераций в режиме повышенной секретности, сокрытии от публики истинных мотивов при тайной подготовке и очень быстрой реализации. В режиме спецопераций проводились в этом году кадровые перестановки, продажа «Роснефти», арест министра экономического развития Алексея Улюкаева. Все это сопровождалось наращиванием влияния ФСБ, Совета безопасности России, Минобороны. Ключевые документы о стратегии развития России одобрялись на площадке Совбеза, правительство было существенно ослаблено.

Создание Росгвардии, перемены в руководстве Администрации президента, перетряска в силовых структурах, немыслимые веерные уголовные дела, затрагивающие ФСО, Федеральную таможенную службу, СКР, ФСБ, МВД, членов правительства, – это была реальная политика уходящего 2016 года, о чем Путин не посчитал нужным говорить ни до, ни время пресс-конференции. Именно эти тайно готовящиеся и никому не разъясненные внутренние движения и есть его мир сокровенных смыслов, уязвимых на публике. Страх раскрыться, показать свои истинные намерения в управлении, кадровой политике становится новой чертой путинского режима.

Повышенная закрытость ощущалась и во внешней политике. Из пресс-конференции Владимира Путина ничего нового нельзя узнать ни о стратегии России в Сирии, ни о дальнейших тактических шагах в отношении новой администрации США, ни об отношениях с Турцией, ни о планах России насчет нормандского формата. Президент не хотел говорить об этом подробно и раскрывать карты.

Раскрытие позиции подменяется словесной интервенцией, имеющей целевой характер. Так, по Сирии Путин продвигает тройственный союз Россия – Турция – Иран. По российско-турецким отношениям он прилагает массу усилий для нейтрализации возможного негативного влияния трагедии в Анкаре на двустороннее партнерство (даже ценой допущения непричастности Эрдогана к крушению самолета Су-24 в ноябре 2015 года). Путин сделал жест и в сторону Дональда Трампа, указав, что «только мы» верили в его победу, признавая сделанную Москвой соответствующую ставку на президентских выборах. И лишь по Украине Путину сказать было нечего: нормандский формат находится в кризисе, а дальнейшее развитие событий во многом будет зависеть от изменений в отношениях России и Запада с учетом ротации руководства в США и Франции. Действовать на опережение Путин опасается. По Украине Путин занял выжидательную позицию, зависимую от перемен в геополитике.

В системе, которая управляется посредством спецопераций, ключевые институты и объекты управления всегда получают спецназначения, часто не совпадающие с формальными функциями. Яркий пример – объяснение президентом назначения «Роснефтегаза». Вопрос, заданный «Ведомостями», давно является предметом споров в профессиональных аудиториях. «Роснефтегаз» – «прокладка» между «Роснефтью» и «Газпромом», с одной стороны, и государством – с другой. Туда направляются дивиденды, за которые потом трудно и долго приходится бороться правительству. Компания же сама по себе находится под оперативным управлением Игоря Сечина (там сидит его менеджмент), для которого «Роснефтегаз» – кубышка для инвестиционных проектов нефтяной компании. Собственно, именно это многие эксперты и считают несправедливым, ибо дивиденды должны поступать в бюджет и выполнять свои функции справедливого распределения общих благ.

Путин, полностью проигнорировав суть этой дискуссии, фактически вывел «Роснефтегаз» из оси отношений «госкомпания – кабинет министров», легитимировав его как специальный резервный президентский фонд, из которого можно брать деньги, когда потребуется (слова про финансирование науки тут скорее для отвлечения, так как в процентном соотношении это лишь малая часть «резерва»). «Роснефтегаз» сохраняется лишь потому, что погружаться Путину в пучину его переформатирования, споров с Сечиным и Медведевым о судьбе миллиардов совсем не хочется, а иметь под рукой пришитый сбоку карман, откуда, как зайца из шляпы, можно доставать пару тройку миллиардов, всегда удобно.

«Свои» против «чужих»

Окружающая Путина действительность делится на враждебную и дружественную, а игроки на «своих» и «чужих». Очень четко разграничивается сокровенный, истинный механизм принятия решений и внешняя маскировка, призванная скрыть уязвимости и не выдать истинные намерения и мотивы. Его выступление совершенно четко укладывается в это восприятие мира.

Например, в отношении США наблюдается совершенно однозначная дифференциация, где Трамп почти «свой», а Обама – уже навсегда «чужой». И не важно, что они говорят, главное – зачем они это говорят. Именно этим можно объяснить столь спокойное отношение президента к обещаниям Трампа укрепить ядерный потенциал страны («ничего необычного») и столь негативное эмоциональное восприятие слов американского Госдепа о самой боеспособной армии США в мире (в ответ на слова Путина о готовности России победить любого агрессора).

Тот же принцип работает и во внутренней политике, где «свои» обволакиваются информационным вакуумом, а «чужие» выставляются на публичное порицание. Показательны слова президента о недопустимости выбрасывать в публичное пространство информацию об обысках у Андрея Бельянинова, осторожное комментирование дела против Алексея Улюкаева (решит суд). Зато в отношении журналиста РБК Александра Соколова, арестованных «украинских диверсантов», украинского журналиста Романа Сущенко президент без всякого суда говорил об их виновности (основаниях их считать таковыми).

Тут особенно интересно остановиться на трансформации отношений Путина с медийным сообществом. Нынешняя пресс-конференция, если полностью исключить из нее упоминания изданий, а также вопросы от независимых (от России) иностранных изданий и оппозиционных журналистов, почти ничем не отличается по содержанию и стилистике от общения с активистами ОНФ, единороссами, членами Общественной палаты или парламентариями. Наблюдается коренное искажение в понимании роли и функции медиа: их конструктивность в глазах Кремля определяется готовностью «соучаствовать» в работе государства. Хороший журналист – это журналист, который ставит вопрос о развитии сельского хозяйства, дорогах, майских указах, региональных банках, сокращении отставания по современным технологиям, институте досрочных пенсий, экологии и патриотизме. Это журналист, который заботится о бездомных животных и животных, попадающих в руки живодеров, об импортозамещении и охране суверенитета, борьбе с иностранным влиянием.

«Соучастие» подразумевает разделение ответственности за уже выбранный «стратегический курс», который никоим образом не ставится под сомнение, солидаризацию с властью по принципиальным вопросам. Это готовность внести свой вклад в этот курс, подсобить, подставить плечо государству, несущему тяжелое бремя ответственности. В такой системе координат критики власти – это те, кто отягощает выполнение государством своих функций, а значит, действует против национальных интересов.

В подобном отношении к СМИ нет ничего нового: оно складывалось на протяжении всех 16 лет правления Путина. Однако нельзя не обратить внимание на тренд, который выстраивается вслед за этим: повышение закрытости власти, секретности принятия ею решений, дальнейшее и очень разительное сужение готовности к диалогу по дискуссионным предметам развития страны. Пожалуй, это была первая пресс-конференция, на которой он умудрился не раскрывать вообще никаких острых политических тем – все проблемное, политически живое осталось за скобками.

В мире Путина право СМИ (но не обязанность) – «пощипывать» (ни в коем случае не нанося вреда). В этом мире публикация информации о крупных расходах чиновников – вторжение в частную жизнь (Сечин против «Ведомостей»). В противопоставлении главы крупнейшей госкомпании и СМИ он однозначно встал на сторону первого, даже учитывая оговорку про «надо быть скромнее» (ведь нескромность, как следует из этого, не является преступлением).

В то же время трудные вопросы все же поступали, и прежде всего от иностранных СМИ и либеральных российских журналистов. Ни на один из этих вопросов Путин не ответил по существу, что также вписывается в логику «свой – чужой»: вопрос «чужого» журналиста заведомо воспринимается как провокация и ангажированное, негативно мотивированное действие против власти. Стоит ли отвечать на провокацию? Вопрос риторический. Так, журналист «Эха Москвы» Соломин не услышал ничего в ответ на поставленную проблему о злоупотреблении антикоррупционной политикой со стороны силовиков и расследовании дела Немцова. Путин предпочел вспомнить о позавчерашней повестке – убийстве Старовойтовой и Маневича, не имеющих ничего общего с нынешней реальностью, и защитить органы, которым удается «выяснить все обстоятельства» отдельных преступлений. С трудом он выслушивал и критический экспромт Екатерины Винокуровой, поставившей перед ним ряд совершенно неудобных вопросов, говорить о них президент совсем не хотел. А ярко выраженная потребность журналистов защититься от Сечина и органов не получила никакого понимания.

Идеологический антураж

Функционирование спецслужб во многом базируется на патриотической, государственнической идеологии. Денег за службу обычно платят немного, что компенсируется элитарностью, чувством причастности к чему-то глобальному и сокровенному. В центре всего этого – спасательная, охранительная миссия по защите государства.

В последние четыре года (начиная с 2012 года) очень много говорится и пишется о становлении в России квазиидеологии, где ключевыми тезисами являются патриотизм, православие, традиционные ценности. Однако нынешняя пресс-конференция показывает, что идеологический антураж российской власти становится сложнее: в его основе – именно охранительная миссия спецслужб, на что уже дополнительно, в качестве смазочного материала накладываются консервативные ценности, являющиеся в действительности очень инструментальными. Кстати, термин «скрепа» тут кажется очень утилитарным: для мобилизации ресурса РПЦ востребована православная скрепа; для культурной элиты – патриотическая; для антизападной мобилизации – скрепа «традиционные ценности» и «российская нация».

Появление этой квазиидеологии выполняет сразу несколько функций. Это и механизм идентификации внутри системы (распознавание «свой – чужой»), и ангажирование (вовлечение в круги «своих»), и легитимация условных нарушителей, к которым всевозможные сторонники свобод (что как раз совершенно не вписывается в стилистику спецслужб) предъявляют претензии. На нынешней пресс-конференции Владимир Путин активно пользовался этими инструментами в арбитражных целях.

На суд президента было предъявлено два ключевых конфликтных сюжета, имеющих идеологические основы и фактически построенных на противопоставлении либералов и консерваторов, или, как выразился Путин, западников и почвенников. Последних представлял режиссер Никита Михалков, а также условные «хулиганы»-охранители, выступающие против «вредительских» выставок и спектаклей. Общая, собирательная позиция была подчеркнуто «почвеннической». Ельцин-центру, которого Михалков обвинял в «разрушении национального самосознания детей», Путин рекомендовал осторожней «подавать информацию об истории России». А в споре «охранителей» и сторонников свободы самовыражения от президента досталось больше последним. Спектакль «Иисус Христос – суперзвезда» Путин обвинил в провале и непопулярности, а автора фотовыставки в Москве Джока Стёрджеса назвал едва ли не уголовником («его пытались привлечь к уголовной ответственности в США, но он решил, что у нас можно делать то, что в Соединенных Штатах непозволительно»). В действительности на выставке были представлены работы, которые демонстрируются по всему миру, и никаких «непозволительных» фотографий показано не было.

Владимир Путин после присоединения Крыма и прохождения острой фазы геополитического кризиса начал перестраивать свою систему власти под принципы специальных служб. Происходит это скорее инерционно, без прописанного по пунктам секретного плана. Трансформация ведет к тому, что ядро механизма принятия решений значительно скукоживается, гражданские управляющие вытесняются силовиками и военными. Функции правительства берет на себя Совет безопасности, правительство становится экспертным клубом, обслуживающим «вертикаль», а ФСБ – кадровым отделом Администрации президента и надзором за элитой. Все подчинено задачам обеспечения национальной безопасности – финансовая и экономическая политика, импортозамещение, информационная безопасность и внешняя политика, где все более заметную роль играют военные, а не дипломаты. Логика геополитического одиночества, недоверия ко всему неподконтрольному и критичному ведет к нарастанию закрытости режима. Сужается и поле профессиональной компетенции Путина, чрезмерно сосредоточенного на «стратегических направлениях» и отдавшего на аутсорсинг силовикам оперативные вопросы управления. Следующая спецоперация – президентские выборы, в отношении которых общество будет проинформировано, как только Кремль сочтет это нужным: и о дате, и о составе участников, и о программе дальнейшего движения. Публичная же политика приобретает черты операции прикрытия, где уже так трудно уловить разницу между традиционным диалогом с аудиториями и стремлением запутать потенциальных противников. Ради национальной безопасности теперь никто ни о чем не должен догадываться.

Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > carnegie.ru, 24 декабря 2016 > № 2015650


Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 24 декабря 2016 > № 2015553

Дом журналиста на Невском проспекте в Санкт-Петербурге открыли в субботу после ремонта и реставрации, говорится в сообщении пресс-службы администрации губернатора города.

Здание на Невском проспекте, 70 было построено в 1830 году по заказу генерала артиллерии Ивана Сухозанета архитектором Доменико Квадри. В 1972 году оно было передано Дому журналистов. В 1974-1976 годах производился его капитальный ремонт, и 6 мая 1977 года состоялось открытие.

"Дом журналиста – украшение нашего города, великолепный памятник архитектуры федерального значения. Мы приложили все усилия, чтобы обновить этот дом, чтобы он традиционно сохранил свое предназначение. Я думаю, в таких замечательных интерьерах всегда будет присутствовать творчество, желание творить добро во славу и во имя нашего прекрасного города", – сказал на церемонии открытия губернатор Санкт-Петербурга Георгий Полтавченко, слова которого приводятся в сообщении.

Он также вручил премии городского правительства в области журналистики за 2016 год.

Губернатор поблагодарил журналистов за внимание к актуальным городским проблемам и выразил уверенность в том, что конструктивный диалог власти и журналистского сообщества будет продолжаться.

Планируется, что в Доме журналиста в исторических интерьерах расположатся офисы Союза журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области, объединенная редакция районных газет, а также офисы журналистских объединений города: Лиги журналистов и Ассоциации СМИ Северо-Запада.

Здание на Невском проспекте, 70 площадью 2,88 тысячи квадратных метров является памятником архитектуры федерального значения. Реставрации подлежали главный трехэтажный корпус, выходящий на Невский проспект, два флигеля, дворовый корпус и одноэтажная пристройка. Проект предполагал полное сохранение существующих интерьеров и планировочных решений, ремонт парадных помещений и лестницы, главного вестибюля здания.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > ria.ru, 24 декабря 2016 > № 2015553


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 23 декабря 2016 > № 2026559

На фестивале «Путешествие в Рождество» устроят три благотворительные акции

Благотворительные акции будут идти четыре дня. Волонтёрами станут знаменитости, а передать подарки для пожилых людей смогут все желающие.

Сразу три масштабные благотворительные акции организуют в ближайшие дни на фестивале «Путешествие в Рождество». Волонтёры соберут подарки для одиноких пожилых людей и привлекут внимание к проблеме детей-сирот.

С 23 по 26 декабря на некоторых фестивальных площадках появятся «добрые ящики», куда можно принести вещи для домов престарелых. Поучаствовать в акции просто. В подарок пожилым людям можно передать сладости, тёплые вещи (варежки и носки), настольные игры, журналы или открытку с пожеланиями. Самостоятельно сделать красивую открытку у всех желающих получится тут же — в анимационных шале фестивальных площадок. Там же удастся приобрести и сами подарки, причём по сниженной цене.

Примкнут к акции и российские знаменитости. 27 декабря все собранные подарки отвезут в дом престарелых в Тульской области, где живут около тысячи человек.

Где искать «добрый ящик»

23 декабря:

— 13:00 — Камергерский переулок;

— 15:00 — Тверской бульвар (у памятника К.А. Тимирязеву).

24 декабря:

— 12:00 — Камергерский переулок;

— 14:30 — Пушкинская площадь;

— 20:30 — Манежная площадь.

25 декабря:

— 15:00 — площадь Революции, «Волшебный ледовый театр»;

— 19:00 — «Мега Тёплый Стан», основная сцена.

26 декабря:

— 13:00 — Тверской бульвар (у памятника К.А. Тимирязеву);

— 15:00 — Камергерский переулок;

— 16:30 — Манежная площадь.

24 декабря, с 12:00 до 18:00, на площадке в Новопушкинском сквере в пятый раз проведут благотворительную акцию «Домик добра». Здесь также соберут подарки для одиноких пожилых людей из домов престарелых — сладости, например зефир, сухофрукты, пастилу, мармелад, мягкие расфасованные конфеты. Будут принимать и одежду, средства ухода, инвалидные коляски, бельё и одеяла, календари, картины на стены, мелочи для уюта.

Не рекомендуется приносить вафли, печенье и шоколадные фигурки, свечи, стеклянные новогодние игрушки, так как они могут раскрошиться в процессе доставки.

В этот же день, в 14:00, на Манежной площади пройдёт масштабная городская благотворительная акция для привлечения внимания к проблеме сиротства. Известные актёры, музыканты и деятели шоу-бизнеса на фоне интерактивного пятиметрового экрана расскажут реальные истории жизни детей-сирот, находящихся в детских домах или нашедших приёмные семьи. Знаменитости не только побудут волонтёрами, но и подарят гостям фестиваля стилизованные ёлочные игрушки со своими подписями. Музыкальное сопровождение акции обеспечит квинтет Большого театра.

Фестиваль «Путешествие в Рождество» проходит в Москве с 16 декабря по 15 января. На площадках в разных районах города посетители попадают в сказочную атмосферу зимних каникул. Её создают нарядные ёлки и ледяные горки, катки и светящиеся инсталляции, яркие шоу и концерты, увлекательные мастер-классы и квесты.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 23 декабря 2016 > № 2026559


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 23 декабря 2016 > № 2026548

«Путешествие в Рождество» расширяет программу бесплатных новогодних экскурсий

Попасть на прогулку с гидом можно после записи на сайтах организаторов.

Чтобы зимние праздники в Москве стали не только весёлыми, но и по-настоящему познавательными, фестиваль «Путешествие в Рождество» приглашает посетителей на бесплатные экскурсии. Московский дом национальностей подготовил для гостей 30 тематических прогулок по новогодней столице. Проект «Гуляем по Москве» вовсе расширил свою первоначальную программу и только в первую неделю 2017 года проведёт 40 бесплатных экскурсий, среди которых будут и премьеры.

Экскурсоводы Московского дома национальностей познакомят жителей и гостей города с рождественскими и новогодними традициями. Они узнают, как выглядит, как зовётся и на чём ездит Дед Мороз в разных странах, когда появилась Снегурочка и какие у неё есть сёстры. А ещё — что принято дарить на Рождество и чем угощаются в сочельник.

Немало праздничных традиций есть и у Москвы. Во время экскурсий расскажут, как встречали Рождество в купеческих домах, в дворянских особняках и при императорском дворе, где москвичи покупали подарки и почему считалось, что покупки в Рождество — самые удачные. Участники прогулок узнают, какие спектакли шли на праздниках в столичных театрах, как новогоднее веселье запечатлели в кино, где москвичи и их дети катались с горок и на коньках.

Посетители фестиваля вместе с гидами прогуляются по главным торговым улицам — Петровке, Кузнецкому Мосту, Тверской, Большой Дмитровке, по ярко украшенному Тверскому бульвару и Арбату, побывают на Красной площади и в Александровском саду, в Камергерском и Столешникове переулках. Заодно узнают, как отмечали Рождество британцы, французы, греки, немцы и другие народы, жившие в Москве, и познакомятся с районами, которые в прошлом полюбились иностранцам.

Про традиционные праздничные яства и исконно московские забавы расскажут на экскурсиях проекта «Гуляем по Москве» по Тверской, Варварке, Никольской, Камергерскому переулку, Кузнецкому Мосту и Мясницкой.

Кроме того, 2 января презентуют маршрут «Рождественские забавы: от Пушкина до Маяковского», на котором гости выяснят, как умели гулять на широкую ногу аристократы. А новогодние традиции советской эпохи раскроет прогулка «Неизвестная Шаболовка» — именно здесь впервые в 1962 году записали передачу «Голубой огонёк». Также проект продолжит серию популярных экскурсий, посвящённых поэтам Серебряного века.

Чтобы попасть на прогулки, необходимо записаться на сайтах Московского дома национальностей и «Гуляем по Москве».

Расписание экскурсий от Московского дома национальностей

24 декабря:

— 12:00 — «Европейское Рождество. Традиции и обычаи». Встреча на углу Петровки и улицы Кузнецкий Мост;

— 13:00 — «Европейское Рождество. Французские традиции». Встреча на пересечении улицы Кузнецкий Мост и Рождественки.

25 декабря:

— 12:00 — «Традиции новогодних застолий». Встреча на углу Петровки и улицы Кузнецкий Мост;

— 13:00 — «Британские новогодние традиции». Встреча у входа на фестивальную площадку на Тверской площади.

31 декабря:

— 16:00 — «Площади новогодней Москвы». Встреча у памятника Г.К. Жукову на Манежной площади;

— 17:00 — «Китай-город праздничный». Встреча у выхода со станций метро «Театральная» и «Площадь Революции».

1 января:

— 16:00 — «Новогодняя прогулка по старому Арбату. Часть первая». Встреча у станции метро «Смоленская» на Арбате;

— 17:00 — «Новогодняя прогулка по старому Арбату. Часть вторая». Встреча у Театра Вахтангова.

2 января:

— 16:00 — «Новогодняя Тверская улица». Встреча на пересечении Камергерского переулка и Тверской улицы;

— 17:00 — «Новогодний Тверской бульвар». Встреча в Новопушкинском сквере со стороны Большой Бронной улицы, напротив входа в «Макдональдс».

3 января:

— 13:00 — «Новогодняя прогулка по старому Арбату. Часть первая». Встреча у станции метро «Смоленская» на Арбате;

— 14:00 — «Новогодняя прогулка по старому Арбату. Часть вторая». Встреча у Театра Вахтангова.

4 января:

— 13:00 — «Традиции новогодних застолий». Встреча на углу Петровки и улицы Кузнецкий Мост;

— 14:00 — «В гостях у Снегурочки (театры и балы)». Встреча на пересечении Камергерского переулка и Тверской улицы.

5 января:

— 13:00 — «Новогодняя прогулка по старому Арбату. Часть первая». Встреча у станции метро «Смоленская» на Арбате;

— 14:00 — «Новогодняя прогулка по старому Арбату. Часть вторая». Встреча у Театра Вахтангова.

6 января:

— 13:00 — «Новогодняя Тверская улица». Встреча на пересечении Камергерского переулка и Тверской улицы;

— 14:00 — «Новогодний Тверской бульвар». Встреча в Новопушкинском сквере со стороны Большой Бронной улицы, напротив входа в «Макдональдс».

7 января:

— 13:00 — «Православное Рождество. Часть первая». Встреча около станции метро «Третьяковская»;

— 14:00 — «Православное Рождество. Часть вторая». Встреча около станции метро «Третьяковская».

8 января:

— 13:00 — «Площади новогодней Москвы». Встреча у памятника Г.К. Жукову на Манежной площади;

— 14:00 — «Китай-город праздничный». Встреча у выхода со станций метро «Театральная» и Площадь Революции».

14 января:

— 12:00 — «Новый год в сердце Москвы». Встреча у памятника Г.К. Жукову на Манежной площади;

— 13:00 — «Новый год у стен Кремля». Встреча у памятника Г.К. Жукову на Манежной площади.

15 января:

— 12:00 — «Парад ёлок». Встреча на углу Петровки и улицы Кузнецкий Мост;

— 13:00 — «Традиции новогодних застолий». Встреча на углу Петровки и улицы Кузнецкий Мост.

Расписание экскурсий проекта «Гуляем по Москве»

2 января:

— 12:00 — «Рождественские забавы: от Пушкина до Маяковского». Встреча у памятника А.С. Пушкину возле выхода со станций метро «Тверская» и «Пушкинская»;

— 14:30 — «Неизвестная Шаболовка: из прошлого в будущее». Встреча у выхода из вестибюля станции метро «Шаболовская»;

— 15:00 — «Мой Серебряный век. Дягилев». Встреча в сквере у Большого театра.

3 января:

— 12:00 — «Рождественские забавы: от Пушкина до Маяковского». Встреча у памятника А.С. Пушкину возле выхода со станций метро «Тверская» и «Пушкинская»;

— 14:30 — «Следствие ведёт Фандорин. Москва детективная». Встреча у памятника А.С. Пушкину возле выхода со станций метро «Тверская» и «Пушкинская»;

— 15:00 — «Мой Серебряный век. Цветаева». Встреча на Тверском бульваре, напротив дома 28.

4 января:

— 12:00 — «Мой Серебряный век. Есенин». Встреча у памятника С. Есенину на Тверском бульваре;

— 15:00 — «Рождественские забавы: от Пушкина до Маяковского». Встреча у памятника А.С. Пушкину возле выхода со станций метро «Тверская» и «Пушкинская»;

— 15:00 — «Заповедная Никольская и необычная Варварка». Встреча у памятника Кириллу и Мефодию на Славянской площади возле выхода со станции метро «Китай-город».

5 января:

— 10:00 — «Заповедная Никольская и необычная Варварка». Встреча у памятника Кириллу и Мефодию на Славянской площади возле выхода со станции метро «Китай-город»;

— 12:00 — «Мой Серебряный век. Маяковский». Встреча у памятника Маяковскому на Триумфальной площади;

— 15:00 — «Рождественские забавы: от Пушкина до Маяковского». Встреча у памятника А.С. Пушкину возле выхода со станций метро «Тверская» и «Пушкинская».

6 января:

— 15:00 — «Рождественские забавы: от Пушкина до Маяковского». Встреча у памятника А.С. Пушкину возле выхода со станций метро «Тверская» и «Пушкинская».

7 января:

— 14:30 — «Следствие ведёт Фандорин. Москва детективная». Встреча у памятника А.С. Пушкину возле выхода со станций метро «Тверская» и «Пушкинская».

8 января:

— 12:30 — «Рождественские забавы: от Пушкина до Маяковского». Встреча у памятника А.С. Пушкину возле выхода со станций метро «Тверская» и «Пушкинская».

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 23 декабря 2016 > № 2026548


Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 23 декабря 2016 > № 2018498

«Раньше я был молодой и красивый, а теперь просто красивый...»

Михаил Максимов

Молодой фотограф Игорь Гавар нашел в России новый тип пенсионера: красивого, стильного, любящего жизнь и себя в старости

Изначально поиск шел прямо на улицах Омска, родном городе Гавара. Никаких объявлений, постов в соцсетях. Идея состояла именно в том, чтобы снимать красивых «людей высокого возраста», как их называет автор, когда они идут за покупками, гуляют. Что называется «стрит-стайл», уличный стиль...

Гавар стал выкладывать фото пожилых прохожих в своем блоге, потом создал сайт под названием «Олдушка» (от английского old — старый и русского «бабушка»). «У женщин неприлично спрашивать про возраст, но я пренебрегаю этим правилом, — делится Игорь. — И практически никто из дам, с которыми я общаюсь, не стесняется называть цифры. Люди осозна-ют, что меняются с годами, и в этом нет ничего страшного. Как-то один из моих героев выразился: «Раньше я был молодой и красивый, а теперь просто красивый».

«Поначалу я опасался, — продолжает Гавар, — что людей старшего поколения насторожит предложение незнакомца сфотографировать их, взять интервью и разместить это где-то в сети. Но они охотно идут на контакт: из 100 человек отказываются 5-7, не больше». Героями проекта стали уже больше тысячи человек из восьми городов России. Самому старшему 97 лет.

В 2016-м Гавар перебрался в Москву и решил основать модельное агентство пожилых людей. На Западе такие агентства давно существуют. На людей преклонного возраста работает целая индустрия, включая модные бренды, медицину, клубы и прочее. Взять хотя бы журнал AARP The Magazine для пожилых, число читателей которого приближается к 50 млн.

Для России же это новость, поскольку социальный стереотип российского пенсионера — бабушки, лузгающие семечки на скамейке у подъезда. Какой там запрос на стильную одежду... Но оказалось, что и в нашей стране есть пожилые люди, у которых с годами желание красиво одеваться и стильно выглядеть никуда не уходит, наоборот — появляется возможность следить за собой, больше денег тратить на себя, на наряды.

Нынешнее лицо модельного агентства «Олдушка» — 71-летняя Ольга Кондрашова — снялась в рекламе бренда Cyrille Gassiline, клипе певицы Елки и фильме режиссера Ренаты Литвиновой. Лишь она и 69-летняя Ирина Белышева, выпускница модельной школы Славы Зайцева, имели опыт работы перед камерой — остальные дилетанты. Но буквально все, как говорит Гавар, с большим интересом и желанием пробовали себя в новом качестве. «Многих будущих моделей встречаю на улице, — рассказывает Гавар. — Например, 63-летнюю Людмилу, которая впоследствии снялась для «Афиши» и других изданий, я встретил в супермаркете в Марьино...»

Сейчас в модельном агентстве 13 персон, из которых двое мужчин. Они снимаются для журналов, участвуют в телепрограмме «Модный приговор» и рекламных кампаниях Raiffeisenbank и Sony. И все же проект «Олдушка» — это намного шире. «Я исследую образ современного пенсионера в контексте уличной моды, рассказываю о вкусах и стилистических предпочтениях, особенностях национального колорита людей старшего поколения, — объясняет Гавар. — «Олдушка» помогает переосмыслить тему старения, расширить устоявшиеся представления о почтенном возрасте...»

Фото моделей обязательно снабжены интервью, их рассказом о жизни и увлечениях. Читаешь и видишь, что за импозантной внешностью стоит личность с огромным жизненным опытом, не растраченным впустую. Речь не идет о вышедших «в тираж» звездах шоу-бизнеса или стареющих женах олигархов, тратящих целые состояния на пластические операции. Нет, это действительно люди с улицы, формирующие новый социальный пласт и новое отношение к старости в обществе. Это уже не просто бабушки, прабабушки и прадедушки, а стильные, современные люди «высокого возраста».

Россия > СМИ, ИТ > trud.ru, 23 декабря 2016 > № 2018498


Казахстан. Весь мир > СМИ, ИТ. Образование, наука > trud.ru, 23 декабря 2016 > № 2018487 Александра Элбакян

Наш любимый пират

Гузель Агишева

Вслед за авторитетнейшим журналом Nature автор выбирает Человеком года программиста из Казахстана Александру Элбакян

Все кругом выбирают Человека года. Вот и я задумалась. Несколько лет назад таковым для меня однозначно был математик Григорий Перельман, до него Сергей Сотников, 10 лет державший на своих плечах взлетную полосу в Ижме, не давая ей разрушаться, — ту самую, куда в момент «Ч» приземлился терпевший катастрофу самолет. А в этом году вслед за авторитетнейшим журналом Nature я ставлю на первое место Александру Элбакян, программиста из Казахстана.

Журнал назвал ее в числе 10 самых авторитетных людей в науке — в одном ряду с разработчиком искусственного интеллекта, первооткрывателем экзопланеты и человеком, который доказал, что гравитационные волны Эйнштейна существуют. Что характерно: кого из коллег-журналистов, купающихся в информпотоках, ни спрошу про нее, не знают. Зато четверо приятелей из научных кругов, разновозрастных, от 26 до 65, радостно восклицают: «Как не знать, научная братия ее Sci-Hub-ом только и живет — оттуда скачивает научные статьи. А иначе при нашей-то зарплате как позволить себе такую роскошь?!»

Специально залезла на сайт журнала Американского физического общества Physical Review. И узнала, что одна статья, семь страниц текста с картинками, стоит там 25 долларов. А ведь их, чтобы быть в курсе, ученому нужно не одну, не две, не десять. И нужны они постоянно. Как воздух!

Счастье людей, скажем так, с научным складом ума, что среди молодежи появляются достойные персонажи, которые считают, что все мы, живущие на планете, должны иметь доступ к интеллектуальной собственности. Это ведь нормальное условие прогресса! Ну, нет у людей денег, значит, пищу для мозга надо давать им бесплатно. Разве какой-то журнал имеет право (навсегда) накладывать лапу на продукт интеллектуального труда, причем — чужого?

Понятно, что эта чудесная Александра Элбакян, программист из Казахстана, не одна в своем подвижническом пиратстве. Да, автоматизировала процесс поиска, сделала его простым и удобным... Но главное, она назвала себя, обозначила гражданскую позицию. Хотя и технически это не так просто: чтобы входить на серверы библиотек научных институтов и пользоваться архивами, нужно знать «пароли, коды, явки», которые все время меняются. Значит, у нее есть помощники по всему миру, целая армия добра и света. Результат поражает: сейчас сервис Sci-Hub дает бесплатный доступ к любой из 60 млн статей, и этой услугой уже воспользовались более 75 млн человек!

Понятно и другое: Элбакян сознательно вышла за рамки правового поля. Неудивительно, что она вынуждена постоянно скрывать место своего пребывания. А в США Александра просто невъездная, там ее ждут постановление суда, астрономических размеров штраф и тюремная камера. А ведь еще недавно она активно работала там нейроинженером в научной лаборатории — занималась нейрокомпьютерными интерфейсами и уже видела мысленно чип, который предупреждал бы у пациентов приступы эпилепсии. Теперь на всем этом поставлен жирный крест.

И все же, все же, все же: судя по немногочисленным и осторожным высказываниям в СМИ, очень многие считают Александру человеком светлого будущего. Будущего, где бал будут править не деньги, а ум, интеллект и совесть.

Мечты, мечты...

Казахстан. Весь мир > СМИ, ИТ. Образование, наука > trud.ru, 23 декабря 2016 > № 2018487 Александра Элбакян


Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 23 декабря 2016 > № 2015740

Отбор кинопроектов для оказания господдержки будет производиться экспертным советом при Министерстве культуры и спорта РК, передает корреспондент МИА «Казинформ».

Директор Казахского научно-исследовательского института культуры Министерства культуры и спорта РК Андрей Хасбулатов на «круглом столе» в Национальной академической библиотеке представил проект Закона «О кинематографе» и сопутствующие поправки в законодательство.

Участникам был представлен фильм-презентация, в котором говорится:

«Приоритетные направления развития кинематографии: создание экспертного совета по кинематографии - консультативно-совещательный орган при Фонде поддержки национального кино. Формируется из представителей уполномоченного органа и иных государственных органов, Республиканского союза кинематографистов, ведущих кинематографических организаций по производству и прокату фильмов, международных экспертов. Положение и персональный состав утверждаются Государственным фондом поддержки кино. Основная деятельность - рассматривает вопросы развития кинематографии, проводит конкурсы для отбора сценариев и кинопроектов для оказания государственной финансовой поддержки производства и проката национальных фильмов, оценивает проекты программ в сфере кинематографии и кинопроекты, претендующие на государственную финансовую поддержку, разрабатывает предложения в рамках своей компетенции».

В фильме-презентации также сообщается, что Государственный фонд поддержки национального кино является некоммерческой организацией, создаваемой в организационно-правовой форме фонда исключительно для осуществления финансирования расходов на следующие цели: производство национальных фильмов; прокат, показ и тиражирование национальных фильмов, в том числе связанных с ними мероприятий; участие национальных фильмов в международных кинофестивалях; проведение дней кино и иных мероприятий, направленных на продвижение национального кино за рубежом.

Основной законопроект и сопутствующие поправки в законодательство направлены на создание благоприятных условий для поддержки и продвижения казахстанского кино, проката и дистрибуции отечественных фильмов, повышение качества и конкурентоспособности казахстанского кино в стране и в мире.

Законопроекты разработаны Казахским научно-исследовательским институтом культуры при Министерстве культуры и спорта РК. Кроме того, Институт разработал Концепцию развития кинематографии до 2050 года, которая также проходит обсуждение.

Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 23 декабря 2016 > № 2015740


Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 23 декабря 2016 > № 2015708

Фильмы на государственном языке не доходят до аудитории из-за отсутствия кинотеатров, стоимость которых в Казахстане доходит до 5-7 млн долларов. Об этом сообщил генеральный директор компании «Меломан» Вадим Галенко на круглом столе в Национальной академической библиотеке.

«Безусловно, мы понимаем, что уровень проникновения и востребованности государственного языка в регионах достаточно высокий. Но проблема в том, что в этих регионах просто нет кинотеатров. Если представить, что кинотеатры будут открывать представители бизнеса - это достаточно сложно, потому что стоимость кинотеатра от 5-7 миллионов долларов. Все оборудование, начиная от строительных материалов, заканчивая проекторами, креслами, покупается за рубежом. Это либо долларовые, либо евро, либо фунтовые контракты. Поэтому сколько бы мы ни создавали фильмов, сколько бы мы их ни финансировали, если мы не доведем контент до зрителя, люди просто никогда не увидят этот фильм», - сказал Галенко.

По его словам, «Меломан» является единственной в Казахстане компанией, которая занимается переводом фильмов на казахский язык.

Галенко также отметил, что в регионах есть кинозалы в домах культуры, но в них такое оборудование, что никакая киностудия не предоставит им свой контент, потому что при таком оборудовании контент может быть украден. Поэтому по статистике 80 процентов проката фильмов приходится на Астану и Алматы, где есть современные кинотеатры.

Директор компании предложил выделить средства для поддержки бизнеса или для замены оборудования, имеющегося в домах культуры.

На круглом столе обсуждался проект Закона «О кинематографе» и сопутствующие поправки в законодательство.

Основной законопроект и сопутствующие поправки в законодательство направлены на создание благоприятных условий для поддержки и продвижения казахстанского кино, проката и дистрибуции отечественных фильмов, повышение качества и конкурентоспособности казахстанского кино в стране и в мире.

Законопроекты разработаны Казахским научно-исследовательским институтом культуры при Министерстве культуры и спорта РК.

Казахстан > СМИ, ИТ > inform.kz, 23 декабря 2016 > № 2015708


Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fano.gov.ru, 23 декабря 2016 > № 2015210

Прошел практический семинар на тему: «Возможности платформы E-LIBRARY для проведения научных исследований и оценки результатов научной деятельности»

Федеральным агентством научных организаций совместно с ФГУП «Издательство «Наука» 20 декабря 2016 года в Москве был организован семинар, на котором выступил генеральный директор ООО «Научная электронная библиотека» - Геннадий Олегович Еременко.

Геннадий Еременко познакомил участников семинара с возможностями использования инструментов платформы E-LIBRARY, а также рассказал об информационно-аналитической системе SCIENCE INDEX и её основных функциональных возможностях для проведения оценки эффективности научной организации.

В своем докладе Геннадий Еременко отдельное внимание уделил новой базе данных на платформе - Ядро РИНЦ. Ядро РИНЦ (Российский индекс научного цитирования) включает лучшие публикации российских ученых размещенных в наиболее авторитетных российских научных журналах.

Геннадий Еременко также рассказал об отличительных особенностях РИНЦ и Ядра РИНЦ, а также ознакомил участников семинара с порядком их формирования.

В ходе семинара Геннадий Еременко также подробно рассказал о базе данных Russian Science Citation Index (RSCI). Целью создания RSCI является возможность размещения лучших российских научных из РИНЦ на платформе Web of Science. При отборе научных журналов в базу данных RSCI был впервые применен метод общественной экспертизы путем обработки отзывов о качественном уровне журналов, входящих в РИНЦ, среди 30 000 действующих исследователей, зарегистрированных в Science Index и активно публикующих результаты научных исследований в последние 5 лет.

Участие в семинаре приняли около 300 представителей научных организаций, подведомственных ФАНО России. Для участников из регионов России была организована онлайн-трансляция мероприятия в формате вебинара.

В ходе семинара участники имели возможность задавать вопросы, в том числе путем направления сообщений в специально организованный чат.

Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fano.gov.ru, 23 декабря 2016 > № 2015210


Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 23 декабря 2016 > № 2015208

Большая пресс-конференция Президента России: важное для молодежи

Сегодня в Москве состоялась большая пресс-конференция Президента России Владимира Владимировича Путина. В рамках встречи с журналистами российским лидером были затронуты темы, касающиеся самых разных сфер жизни страны, в том числе и молодежи. Публикуем тематическую подборку.

Патриотизм

<…> Что касается патриотических настроений – Вы из Уфы, да? – то нам хорошо известны настроения в Башкирии. Это традиционно было в Башкирии всегда, в Башкортостане, ещё в стародавние времена. Напомню, что в Отечественную войну 1812 года Башкирия посадила на коня и вооружила всё мужское население, начиная с 16 лет, и отправила на фронт. Так было и в Великую Отечественную войну. Это то, чем мы, безусловно, должны гордиться и должны поддерживать.

<…> Теперь что касается патриотизма. Будет ли государство поддерживать? Конечно, будет. У нас нет никакого другого и не может быть никакого другого объединяющего начала<…>/

<…> Должна быть мера во всём. То же самое можно сказать и о так называемых ура-патриотах. Я сказал, что мы патриотические движения будем поддерживать, но извращать ничего нельзя. Вот эта мера должна быть выработана внутри самого общества.

Год экологии в России (сквозная тема федеральных площадок Всероссийской форумной кампании в 2017 году – Прим. Ред. )

<…> В рамках нашей внутренней политики экология была и, безусловно, останется одной из важнейших составляющих всей нашей работы. Мы должны будущим поколениям оставить процветающую в смысле экологии страну. Меня очень беспокоит и загрязнение, очень беспокоят огромные свалки.

<…> Другое направление – сохранение лесов. Здесь точно не обойтись без изменений в действующей нормативной базе. Нам нужно, конечно, и лесотехнический комплекс обеспечить сырьём, и работой людей, которые трудятся в этой сфере. Но не меньшую заботу мы должны проявить по направлению сохранения лесов.

Шахматы

Прежде всего, я не считаю себя вправе вмешиваться в решения муниципальных и даже региональных властей по таким вопросам – что нужно добавить в школьную программу, а что нужно оттуда изъять. Это очень тонкая сфера: нужны ли там шахматы или нет в обязательное или даже в дополнительное время. Это должны всё-таки определять на месте, и здесь компетенция даже часто школ, а не муниципалитетов.

Но, безусловно, мы можем гордиться своей шахматной школой. <…> Вы знаете, что мы специально создали направление в центре для одарённых детей «Сириус» в Сочи, где эти занятия организованы на соответствующем уровне. Но, конечно, этого недостаточно. Нужно, чтобы шахматы развивались по всей стране.

Книги и библиотеки

<...>Что касается библиотек вообще, тем более детской литературы, здесь с Вами согласен. Мы пытаемся возродить библиотеки в целом, но на новой базе, потому что просто так прийти и перелистывать книжки – это очень интересно, очень важно, чтобы почувствовать, подержать книгу, посмотреть иллюстрации даже, чтобы текст был перед глазами.

Современные носители информации, конечно, вытесняют книгу, это очевидно. Но нам нужно добиться, чтобы и на современных носителях был нужный контент, который был бы востребован особенно при воспитании молодого поколения, при воздействии на душу детей, при формировании их взглядов, отношения к жизни. Нужно библиотеки превращать в новые мультимедийные центры и с книгой, и с интернетом.

Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > fadm.gov.ru, 23 декабря 2016 > № 2015208


Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > obrnadzor.gov.ru, 23 декабря 2016 > № 2014695

Деятели культуры помогут Рособрнадзору в экспертизе образовательных программ творческих вузов

Федеральная служба по надзору в сфере образования и науки аккредитовала автономную некоммерческую организацию «Центр развития и повышения качества образования в области культуры и искусств» в качестве организации, эксперты которой будут привлекаться к аккредитационной экспертизе вузовских программ в области искусства и культуры.

Центр развития и повышения качества образования в области культуры и искусств создан при участии ведущих российских вузов, готовящих специалистов в сфере культуры и искусства. Возглавила центр в качестве его президента народная артистка России Ангелина Вовк.

«Задача центра – это подбор и обучение экспертов, которые будут участвовать в аккредитации наших учреждений образования в сфере культуры и искусства. Наконец наши эксперты-профессионалы смогут принять участие в этой работе. Мы надеемся, что данный проект послужит благу нашей культуры и нашего образования», - прокомментировал начало работы центра первый заместитель министра культуры РФ Владимир Аристархов.

Руководитель Рособрнадзора Сергей Кравцов заявил, что работа экспертов центра должна помочь повысить объективность аккредитационной экспертизы вузовских программ по направлению искусства и культуры, а также ответственность ректоров вузов. «Уверен, что центр будет максимально объективен и беспристрастен в оценке вузов», - сказал он.

Глава ведомства добавил, что эксперты центра будут привлекаться не только к аккредитации программ вузов, подведомственных Минкультуры, но и других вузов, обучающих студентов по творческим специальностям.

Президент Центра развития и повышения качества образования в области культуры и искусства Ангелина Вовк выразила уверенность, что работа центра будет способствовать повышению качества образования и культурного уровня. «Мы должны разработать такую программу, чтобы она действительно принесла позитивные результаты», - отметила она, добавив, что число экспертов центра будет расширяться.

Народный артист России, заслуженный деятель искусства РФ, заведующий кафедрой теории и истории музыки МГИК Максим Дунаевский приветствовал начало работы центра и выразил надежду, что работа его экспертов приведет к повышению качества учебных программ. «Я думаю, что экспертиза программ творческой направленности – это давно назревшая проблема, которая, наконец, находит своё разрешение», - сказал он.

Важность сохранения уникальных традиций России в театральном искусстве отметил народный артист России, профессор кафедры классического танца МГИК Андрис Лиепа. «Я на протяжении своей жизни работаю в крупнейших театрах мира, ставлю балеты, оперы, делаю специальные программы, посвященные балету, и я понимаю, что наше образование, которое мы получили еще в советское время - одно из самых уникальных. Сейчас - мы лидеры, но, если мы не будем стремиться к качеству образования и серьезно над этим работать, мы можем потерять это лидерство», - сказал он.

СПРАВОЧНО:

Автономная некоммерческая организация «Центр развития и повышения качества образования в области культуры и искусств» создана по инициативе Министерства культуры РФ и Рособрнадзора для отбора и подготовки экспертов, которые будут принимать участие в аккредитационной экспертизе образовательных программ вузов, реализующих специальности и направления подготовки в области искусства и культуры.

В настоящее время экспертами Центра развития и повышения качества образования в области культуры и искусств уже стали 29 специалистов, отобранных из 110 претендентов - представителей вузов, подведомственных Министерству культуры РФ.

Центр стал четвертой экспертной организацией, аккредитованной Рособрнадзором. Ранее статус аккредитованных экспертных организаций получили Медицинская лига России, Национальный аккредитационный совет делового и управленческого образования (НАСДОБР) и Российский союз молодежи (РСМ).

Россия > Образование, наука. СМИ, ИТ > obrnadzor.gov.ru, 23 декабря 2016 > № 2014695


Россия. Китай > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > rupto.ru, 22 декабря 2016 > № 2047568

Григорий Ивлиев принял участие в заседании наблюдательного совета Русско-Китайского Юридического общества

Сегодня — 22 декабря 2016 года — в Московском государственном университете прошло очередное заседание наблюдательного совета Русско-Китайского юридического общества (РКЮО). В работе заседания принял участие руководитель Роспатента, выпускник МГУ имени М.В. Ломоносова, заслуженный юрист России Григорий Ивлиев.

Основная часть заседания была посвящена итогам работы РКЮO в уходящем году. В 2016 году члены правления РКЮО посетили с визитами юридические факультеты Тихоокеанского государственного и Дальневосточного федерального университетов. Побывали в адвокатских палатах Приморского и Хабаровского краев, региональных отделениях Ассоциации юристов России, крупнейших юридических фирмах Дальнего Востока.

В ходе визита в Китай в российском культурном центре в Пекине при участии РКЮО прошла презентация документального фильма «Россия-Китай: Законы дружбы». Члены общества встретились с представителями официальных российских учреждений в Китае, с китайскими бизнесменами, участниками китайских бизнес-ассоциаций, с представителями ведущих китайских юридических фирм, а также китайских отделений международных юридических фирм, входящих в рейтинг Asia’s Top 50.

Благодаря визиту в Китай были установлены прочные связи с юридическими факультетами Пекинского и Гонконгского университетов, Хэйлундзянского университета в Харбине, Чжуншаньского университета (Университета им. Сунь Ясеня) в Гуанчжоу, Макаоского университета, Когуанской юридической школы Шанхайского Университета Цяо Тонг, Ренминской юридической школы в Пекине. Участники РКЮО провели встречи с адвокатскими палатами Пекина, Гонконга, Харбина, Шанхая.

Члены общества приняли участие в продвижении в Китае серии книг «Russian Law Essential Series», написанных на английском языке российскими экспертами. Первой книгой серии стала книга «Russian Business Law», доступная в настоящий момент на электронных ресурсах Thomson Reuters. Сейчас издательство Law press China готовит китайский вариант книги. Второй том серии будет называться «Russian Company Law». Еще одним книжным проектом общества станет издание на русском языке книг, посвященных праву Китая — первой книгой серии станет книга «Харбинская правовая школа: сочинения русских учёных». Публикация запланирована на начало 2017 года.

Ряд членов общества приняли участие в сборе и исследовании предложений по изменению таможенного регулирования с целью стимулирования товарооборота между Россией и Китаем, поскольку РКЮО активно участвует в научно-практических конференциях, форумах и круглых столах, а также иных всесторонних обсуждениях вопросов права и препятствий активного развития товарооборота между Россией и Китаем. РКЮО выступило организатором ряда круглых столов на Петербургском международном юридическом форуме, Восточном экономическом форуме, форуме «Урал — Китай», Европейско-Азиатского правового конгресса и других, а также конференции «Россия-Китай: партнёры по праву».

При содействии общества в МГУ был создан Центр азиатских правовых исследований с уникальной библиотекой научной литературы по праву Китая и других стран Азии. Благодаря усилиям общества юридический факультет МГУ имени М.В. Ломоносова был принят в Азиатский института права (The Asian Law Institute, ASLI) — престижное объединение основных интеллектуальных центров Азиатского региона.

— Участие в наблюдательном совете РКЮО для меня большая честь. Китай — стратегический партнер России, поэтому международные объединения, которые помогают процессам интеграции и взаимодействия, объединения, которые помогают нам находить общий язык, совместно решать общие проблемы, а также знакомят нас с культурой, языком, и, в данном случае, правом друг друга — выполняют очень важную миссию. Надеюсь, что в будущем году нас ждет множество совместных, интересных проектов, которые послужат укреплению добрососедских отношений между нашими странами, — заявил по итогам заседания Григорий Ивлиев.

Россия. Китай > СМИ, ИТ. Внешэкономсвязи, политика > rupto.ru, 22 декабря 2016 > № 2047568


Франция > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 22 декабря 2016 > № 2033577

Жан-Поль Бельмондо: «Ален Делон и я — это день и ночь»

Юрий КОВАЛЕНКО, Париж

Несгибаемый артист только что представил публике сразу две книги: автобиографию «Лучше прожить тысячу жизней, чем одну» и фотоальбом «Бельмондо глазами Бельмондо».

Помимо семьи поддержать мэтра на презентацию, проходившую в мастерской отца звезды, скульптора Поля Бельмондо, в парижском пригороде Булонь-Бийанкур, пришла и старая гвардия — 92-летний Шарль Азнавур, 88-летний Робер Оссейн, 81-летняя Милен Демонжо. Молодое поколение представляли Жан Дюжарден и другие селебрити.

«Чертовски приятно видеть своих боевых соратников, — признался растроганный виновник торжества, — нам есть что вспомнить».

«Ты потрясающий человек, поэтому мы не только будем ностальгировать, но и придумаем что-нибудь новое», — ответил Робер Оссейн.

«Тысяча жизней» — не исповедь одного из самых популярных актеров Франции, не подведение итогов, а веселое, азартное и откровенное повествование человека, который и в 83 продолжает радоваться каждому новому дню. «Годы пролетели слишком стремительно — с такой же скоростью, с какой прежде я гонял на своих автомобилях, — пишет Бельмондо. — Несмотря на все драмы, жизнь всегда казалась легкой, беззаботной и восхитительной».

«Актерами, как и князьями, — любит повторять Жан-Поль, — не становятся, а рождаются». Сам он, по собственному признанию, появился на свет клоуном, мечтал стать боксером или футбольным вратарем, однако страсть к лицедейству оказалась сильнее. Он перепробовал себя во всех жанрах. Снимался у мэтров — Жан-Люка Годара, Витторио де Сики, Луи Маля, Франсуа Трюффо, Жан-Пьера Мельвиля, Клода Шаброля, Клода Лелуша, но не чурался и коммерческих проектов, любил выступать каскадером, выполнял головокружительные трюки в воздухе и на земле. «Нет звезд, которые появляются только в шедеврах. Если соглашаться лишь на выдающиеся роли, за всю жизнь сыграешь в трех-четырех картинах», — смеется артист. Бебель, как называют Бельмондо друзья, видел призвание в том, чтобы развлекать людей. «Хорошее кино помогает зрителю хотя бы на пару часов забыть о проблемах: безработице, болезнях, кризисах, изменах. Оно облегчает гнет повседневности и даже дает — пусть призрачное — ощущение счастья», — подчеркивает Жан-Поль.

«Натура у меня противоречивая, двойственная», — признает актер. С одной стороны, ему нравилось прожигать жизнь, паясничать, кутить, совершать немыслимые трюки. С другой — Жан-Поль мечтал перебраться в деревню, разводить коров и овец, вкушать тихие радости в кругу семьи, быть заботливым отцом и нежным сыном.

Повествуя о загулах, он вспоминает о Рудольфе Нурееве, с которым познакомился в Лондоне. Помимо гениальности танцовщика, Жан-Поля поражала способность приятеля много пить: что для русского хорошо, для француза — смерть. «Я с восхищением наблюдал, как он поглощает вино, а потом с легкостью и грацией, словно стрекоза, летает по сцене».

Не забыл Бельмондо и о том, как педагог в театральной школе Пьер Дюкс вынес суровый вердикт: «Вы насмешите людей, если с вашей внешностью будете обнимать женщин на сцене». Всякий раз, снимаясь с красивейшими актрисами своего времени — от Джины Лоллобриджиды и Софи Лорен до Урсулы Андресс и Роми Шнайдер — Жан-Поль вспоминал эти слова. Сегодня он досадует только о том, что однажды отказался от темпераментного дуэта с Брижит Бардо.

К сожалению, на презентацию «Тысячи жизней» не пришел его давний друг и соперник Ален Делон. Вместе они сыграли в знаменитой гангстерской ленте «Борсалино». После премьеры Жан-Поль подал на приятеля в суд. Он обиделся, увидев на афише — вопреки договоренности — фамилию Делона в качестве продюсера и актера. Бельмондо процесс выиграл, но это не помешало артистам сохранить теплые отношения. В книге Алену посвящено несколько страниц: «Он и я — это день и ночь. С самого начала наши карьеры шли параллельно. Мы оба «выстрелили» в 1960 году: он в «На ярком солнце», я — в «На последнем дыхании». Работали с одними и теми же режиссерами. На съемках он был сосредоточенным, я — раскованным. Мы были известны и могли себе позволить выбирать роли. В кино хватало места для нас обоих. Часто изображали одних и тех же персонажей — гангстеров и одиночек».

«Все это очень хорошо. Но когда же ты, наконец, займешься настоящим делом?» — допытывался Бельмондо-отец, имея в виду театр. Жан-Поль не выходил на сцену почти три десятилетия, и только в 1989 году Оссейн уговорил его сыграть в пьесе Александра Дюма «Кин», а потом и в «Сирано де Бержераке» Эдмона Ростана. Конечно, Бельмондо рисковал, но чувствовал себя счастливым. Он напоминал себе старого боксера, который снова ступил на ринг и после последнего удара гонга, когда занавес опустился, понял, что победил. Сцена так увлекла артиста, что он купил парижский Театр «Варьете», где несколько лет шли пьесы с его участием.

«Я не боюсь смерти, — признается актер в одном из последних интервью. — Хотелось бы уйти в мир иной безболезненно. Спокойно досмотреть фильм и увидеть слово «конец». «Твоя жизнь удалась, — скажет мне Господь Бог. — Настало время расплачиваться за грехи». — «Да я уже начал это делать».

Франция > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 22 декабря 2016 > № 2033577


Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 22 декабря 2016 > № 2033568 Владимир Качан

Владимир Качан: «Шацкая несколько раз возвращала Филатова к жизни»

Елена ФЕДОРЕНКО

24 декабря исполняется 70 лет со дня рождения Леонида Филатова — всенародно любимого артиста, чье творчество не ограничивалось сценой и кинематографом. Природа щедро одарила его талантами: поэт, драматург, режиссер — в каждой ипостаси радостные и яркие достижения и во всех — заметная ирония, лукавая улыбка, парадоксальный юмор. И только в одном жизненном сюжете бескомпромиссная серьезность — в цикле авторских программ «Чтобы помнили».

«Культура» решила вспомнить Леонида Филатова, расспросив о нем Владимира Качана, актера и музыканта. В годы учебы оба жили в одной комнате, сочиняли песни — совместно написано более шестидесяти. Потом участвовали в концертах.

культура: Свою первую встречу с Леонидом Филатовым не забыли?

Качан: Осень 1965 года. Тогда я по дополнительному набору поступил в Щукинское театральное училище. Поселили в общежитие, где в одной комнате оказались трое рижан: Леонид Пярн, Борис Галкин и я, а также Сергей Вараксин из Свердловска и Леня Филатов из Ашхабада. Такая пятерка. Жили на улице Трифоновской, в доме 45Б — место веселое и известное театральной Москве.

культура: По этому адресу, по-моему, расположено общежитие ГИТИСа, а Вы учились в Щукинском...

Качан: В середине 60-х там проживали иногородние студенты разных театральных вузов — те, кто приехал покорять столицу. Длинные коридоры с комнатами на четыре-пять человек, на каждом этаже — два крыла, мужское и женское, одна душевая, две кухни. Быт — незамысловатый, бедный. Что, впрочем, ничуть не мешало веселью, песням, дружбе, наслаждению от каждого дня и спешной подготовке к экзаменам.

культура: В вахтанговской школе все давалось легко?

Качан: Трудности испытывали. Например, с этюдами на тему «Я в предлагаемых обстоятельствах». Наше «я» робело весь первый курс. Потом начались «наблюдения»: мы носились по шумным многолюдным местам — вокзалам, столовым, магазинам — и постигали человеческие характеры, нравы, отношения. За ними пряталось наше смущение. Играть других людей оказалось легче. Придумывали разные истории, раскрашивали их яркими подробностями.

культура: Наверное, эти студенческие опыты отчасти повлияли на дивные рассказы Леонида Филатова.

Качан: Многие годы спустя Лёня делился зарисовкой о чиновнике из Госкино, который приехал в Италию проконтролировать ход съемок картины «Чичерин» (в этом фильме Александра Зархи Леонид Филатов сыграл заглавную роль. — «Культура»). Сначала для отвода глаз он отправился по музеям, полюбовался достопримечательностями, затем приступил к тому, ради чего, собственно, и прибыл на Запад, — пошел по магазинам. К визиту подготовился серьезно, выучив важную итальянскую фразу: «Куанто коста?», что в переводе на русский означает «сколько стоит». Да вот незадача. Учил, учил, а, переступив порог заветного супермаркета, перепутал и воскликнул: «Коза ностра». Окружающие, осознав, что к ним пожаловала сицилийская мафия, рухнули на пол и прикрыли головы руками. Необыкновенно смешной рассказ был у Лёни, и не поверить в «нападение» преступников и отчаянную нелепость советского службиста казалось невозможно. Хотя понятно, что вымысла тут предостаточно.

Фантазия Лёни бурлила, у него и режиссерский дар проявился рано. Однажды оказался под угрозой срыва мой самостоятельный студенческий отрывок. Герой, которого я играл, выгонял из своего дома загостившуюся даму: «Не могу больше терпеть вас у себя. Выселяйтесь! Немедленно!» Я играл серьезно, но герой-то находился в состоянии истерики. Мне казалось, что все не получается: скучно, вяло, не заразительно. Обратился за помощью к Филатову, и он предложил лингвистически-режиссерский ход: «Поменяй в словах буквы, а поведение оставь прежним». Тогда вышло: «Не могу пертеть вас у беся. Вылесяйтесь! Немедленно!» Хохотали все — и педагоги, и однокурсники.

Наблюдениями мы увлеклись, придумывали множество типажей с разными повадками, акцентами, мимикой, жестами, и после показов нас с Лёней Филатовым маркировали как характерных артистов. Это амплуа до сих пор для меня загадка, но мы с него со временем соскочили. Лёня же после «Экипажа» стал всенародно признанным героем-любовником.

культура: Не просто героем-любовником, а секс-символом. Гордился?

Качан: Не только не гордился, но издевался над этим титулом, доставшимся от лихой журналистики. На таком пьедестале чувствовал себя неловко, некомфортно. Начал играть людей с пороками, чиновников и бандитов, но слава «супермена» его не оставляла. Он забавно говорил: «С ума они что ли посходили? Какой секс-символ? Я ведь даже не на каждом пляже рискую раздеться». Не помню, чтобы Лёня уделял внимание своей физической форме, делал хотя бы утреннюю гимнастику.

культура: Какие роли играл Филатов в дипломных спектаклях?

Качан: Его отличная работа — Актер в горьковском «На дне», где он тонко передавал скорбное разочарование в мечтах. В «Последних днях» Михаила Булгакова Лёне достался стукач — тот, что следит за Пушкиным, выполняя поручение Третьего отделения. Сам Пушкин не появляется, но он — главный, вокруг него закручено действие. На сцене — окружение поэта: друзья и противники, родные и завистники. Филатовский персонаж трогательно «прикипал» к поэту, искренне переживал за судьбу Александра Сергеевича и постепенно преображался. Докладывая жандарму результаты слежки, вдруг начинал читать: «Буря мглою небо кроет...» С самозабвением выводил строки: «То по кровле обветшалой вдруг соломой зашуршит, то, как путник запоздалый, к нам в окошко...» Дойдя до слова «застучит», делал паузу и произносил — «настучит», более понятный для себя однокоренной вариант. Только тогда Лёня поднимал преданный взгляд на Дубельта. Вообще, Пушкин действовал на нас магически, и мы наше Щукинское училище романтически воспринимали как свободолюбивый лицей.

культура: Когда узнали, что Ваш однокурсник пишет стихи?

Качан: Свои поэтические сочинения Лёня привез из Ашхабада, среди них были и опубликованные. На вступительных турах читал собственные строки. Наши студенческие годы совпали со временем поэтов, они казались небожителями. Поэтические вечера собирали не только аудитории и концертные залы, но целые стадионы. Уверен, если бы Филатов тогда сосредоточился на стихотворчестве, то не затерялся бы среди самых популярных и лучших представителей этого цеха.

культура: Почему же Филатов выбрал театральный, а не литературный институт?

Качан: Лёня достаточно серьезно относился к сочинительству, без него не мог. Хотя лукаво называл свои стихи «стишками», о процессе творчества говорил — «пописываю», а свои пьесы, но это уже позже, именовал «фигней» — скажем так, хотя слово употреблял похлеще.

В театральном вузе оказался случайно, а учебу в литературном совсем не планировал. Приехал сдавать экзамены во ВГИК, но опоздал. Вот и решил прыгнуть в кино через театральный трамплин. Своими знаниями о киноискусстве Лёня потрясал. Не задумываясь, называл фильмы разных времен, знал имена всех режиссеров, актеров, исполнителей крошечных эпизодов, операторов. Это была истинная страсть, основную информацию он черпал из книг и журналов, многие западные картины советский человек видеть тогда не мог.

культура: В студенческие годы Леонид Филатов продолжал поэтические штудии?

Качан: Редкую ночь он не сочинял, в нем постоянно кипела какая-то внутренняя работа. Сидит один на кухне среди неубранной посуды, поджав под себя ногу, с неизменной сигаретой. А каким красивым, каллиграфическим почерком писал — залюбуешься. Ровно выведенные строки сами по себе казались произведением искусства.

А еще он придумывал однокурсникам тексты для самостоятельных отрывков. Это была наша мистификация. Довольно бестактная. Мы не загружали себя поиском литературного материала, а сразу обращались к Лёне. Педагогам говорили, что представляем фрагменты пока неизвестных в России опусов зарубежных драматургов. Экзаменаторы не признавались, что пьесы и авторы им не знакомы. Мы это понимали и объявляли: отрывок из нового произведения молодого поляка Ежи Юрандота или начинающего драматурга из Италии Нино Палумбо.

Разоблачение настигло внезапно, и развязка оказалась печальной. Играли мы сцену из якобы неопубликованной, по случаю найденной пьесы Артура Миллера. Все педагоги зашлись в похвалах американскому автору, популярному тогда в советском театре. Восторги зашкаливали, получалось, что нашим удачным показом мы обязаны исключительно гениальному тексту. Правдолюб Боря Галкин не выдержал несправедливости и вступился: «Да это Лёня Филатов написал». Повисла тягостная пауза. Ректор Борис Евгеньевич Захава, увлекавшийся Миллером, побагровел. Педагоги впали в оцепенение, некоторые неловко ухмылялись. Молчание прервала грозная фраза: «Вы понимаете, что сделали из нас идиотов?» Мы начали искренне оправдываться, говорили, что не хватает времени искать зарубежные пьесы, в итоге, слово за слово, признались: и другие тексты — плоды Лёниного таланта. Простили нескоро. Не обижался только Юрий Васильевич Катин-Ярцев — один из самых любимых наших педагогов. Он, как выяснилось, давно подозревал нас в розыгрыше и ожидал, когда Филатов сочинит что-нибудь за Шекспира или Гёте.

культура: Чтобы так чувствовать стиль автора, надо быть знатным книгочеем.

Качан: Лёня — человек образованный, читал очень много. Помню переезд на новую квартиру. Тогда наибольшую тревогу у него вызывала транспортировка своей большой библиотеки. Пришел я к нему посмотреть на новое жилье. Мебели и вещей еще нет, зато все книги — по местам, от пола до потолка. Лёня окинул стеллажи взглядом и грустно произнес: «Гордость идиота...»

культура: Вместе с Филатовым Вы сочинили немало песен. Первую помните? О чем?

Качан: Конечно, о любви. Несчастной, от какой страдают и мучаются. Называлась «Ночи зимние». Да и появилась она ночью, на кухне в общаге. Лёня дописывал слова: «Живу, дышу и что-то делаю, и каждый день схожу с ума! А за окном такая белая, такая черная зима...» Я стоял рядом с гитарой наготове. Сколько же народу мужского пола собиралось в нашей комнате, чтобы послушать эту песню. И не потому, что она была так хороша, просто каждый переживал свою проблемную любовную историю, свои неразделенные чувства. Почему-то она располагала к откровенным разговорам, цепляла за душу, хотя была несколько примитивна. Исполнять рекомендовалось отрешенно, задумчиво, глядя куда-то вверх. Успех был грандиозный. Мы такого не ожидали и очень вдохновились. Сочиняли быстро. Сразу же проходили премьеры.

культура: Пели в дуэте с Филатовым?

Качан: Пел я один. Лёня никогда. Так же, как и не танцевал. В училище уроки вокала и пластики оставались для него мукой.

культура: А успех пошире общежитского масштаба когда настиг ваши сочинения?

Качан: «Оранжевого кота», второе название «Цветная Москва», запели студенты разных вузов столицы. Пришло молодежное признание в пределах города. «Над Москвой встает зеленый восход. По мосту идет оранжевый кот. И лоточник у метро продает апельсины цвета беж». Родился «Кот» стремительно, даже ночи не потребовалось. Композиция простенькая, на нее мы не очень-то и затратились, а стала страницей студенческого фольклора.

В народ шагнула и наша «Провинциалка», ее пели часто в разных компаниях, не зная, кто сочинил. Мужчины видели в ней мощную силу для любовных атак. Если проникновенно исполнить или хотя бы вовремя запустить на магнитофоне, редко какая девушка устоит. Об этом нам говорили часто. Прошло много лет. В Студии звукозаписи ко мне подошел один из работников с шокирующим признанием — в молодости он добивался успеха у женщин с помощью «Провинциалки».

культура: Александр Градский включил в репертуар Вашу с Леонидом Филатовым композицию «Полицай» и признавался, что не знал ее авторства.

Качан: Многие наши песни отправлялись в свободное плавание. Они становились как бы общими...

культура: ...народными...

Качан: Да и хорошо. Если люди запели, то мы уже что-то для них сделали. Неприятно было, когда исполнители присваивали себе наши сочинения. Прорвались они и на сцену благодаря Мише Задорнову. В Московском авиационном институте он создал самодеятельный театр, который стал чрезвычайно популярным. В его афише были и инсценировки наших с Лёней песен.

культура: Вы, кстати, исполняли их и с оркестром Утесова?

Качан: Гораздо позже, когда уже работали в театрах. Лёня служил в Театре на Таганке — молодым трудно представить, что попасть туда на рядовой спектакль, не говоря о премьере, было просто невозможно. Только по знакомству. Артисты Таганки — гордые, особенные — придумывали разные способы: протаскивали друзей в зал через окна, бывало, и через котельную. Я играл в Театре юного зрителя и выступал в концертах оркестра Утесова с песнями на стихи Лёни.

культура: Как Вы, профессиональный актер, д’Артаньян из спектакля «Три мушкетера», на который тоже было нелегко достать билет, оказались в утесовском коллективе?

Качан: Композитор Константин Певзнер еще со времен своего эстрадного оркестра «Рэро» при Грузинской филармонии знал наше с Лёней творчество. Когда он возглавил коллектив Утесова, то представил меня Леониду Осиповичу. Слушая «Полицая» много раз на репетициях, патриарх эстрады плакал. На его предложение оставить театр и перейти солистом к нему в оркестр я ответил отказом, но несколько лет совмещал оба дела.

культура: Афоризмы Филатова тоже уходили в народ.

Качан: Острых характеристик Лёни опасались. Он лаконично припечатывал словом. Излагал свои мысли кратко, как в поговорке, и снайперски точно — да почитайте его пьесы. Фразы из сказки «Про Федота-стрельца, удалого молодца» повторяют и стар и млад.

культура: От театрального люда неоднократно слышала по отношению к мемуарам такое определение, как «дневники Смердякова». Это ведь Леонид Филатов придумал?

Качан: Да, и имел в виду определенную книгу воспоминаний. В постперестроечное время мемуары со всякими разоблачениями посыпались как из рога изобилия. Выражение точное. Дневник — признание интимное и честное, а когда он смердяковский, то появляется что-то лакейское, русофобское. Такой парадокс смыслов. Когда актер кичился своей дешевой популярностью, Филатов пришпиливал его выражением «обоссавшийся беркут». Вроде бы хищник, из породы ястребиных, и вдруг — этакий конфуз. В тяжелый период раскола Таганки Юрий Петрович Любимов встретился с коллективом, Лёня тогда сказал, что режиссер произнес свою речь с лицом обиженной домработницы.

культура: Как рождались легендарные филатовские пародии?

Качан: Их Лёня писал время от времени, в паузах между серьезными сочинениями. Они имели огромный успех и поражали знаниями. Лёня пародировал тех, к кому относился с симпатией, чьи характеры чувствовал, а темы, стиль, творчество изучил досконально, не хуже профессионального литературоведа. Исполнял сам, и сходство манер вызывало гомерический хохот. Подмечал и передавал образы Рождественского, Вознесенского, Окуджавы, Слуцкого. Мне кажется, не существовало поэта и прозаика, чьи произведения были ему незнакомы.

культура: Когда слушаешь Нину Шацкую, понимаешь, какой любовью она окружила мужа. И до сих пор говорит о нем как о живом.

Качан: Признаться, я тоже не употребляю сослагательного наклонения и прошедшего времени применительно к Лёне: 24 декабря ему исполнится 70 лет, без всякого «исполнилось бы». Верно утверждение, что каждый мужчина достоин той женщины, с которой живет. Много сказано и написано о том, что Лёню и Нину соединила судьба, этот союз — счастливое совпадение. Всех, кто был рядом, их отношения заставляли поверить в то, что настоящая любовь — не выдумка, не мираж. Стоит ли повторять, что начиналось все под покровом многолетней тайны? Оба были обременены семьями, не решались их разрушить. Но жить друг без друга не смогли.

Когда Лёня болел — долго, мучительно, Нина не просто была рядом и не только сочувствовала. Первый слушатель его сочинений и единственный секретарь. Записывала озорную пьесу «Любовь к трем апельсинам» — своеобразный диалог с Карло Гоцци. Перед операцией, когда надежда на благополучный исход оставила даже врачей, оптимистом держалась только она. Лёня заражался ее фанатичной верой в выздоровление. Заподозрили последнюю стадию онкологии, а Нина повторяла: «У него нет рака». И оказалась права. Несколько раз она возвращала Лёню к жизни.

В их доме всегда было весело — и в годы здоровья, и в пору болезней не наблюдалось никакого уныния. Гостей встречали и провожали с улыбкой. Чего ей это стоило, Нина никогда не рассказывает.

культура: Как относитесь к молодому «Филатов-фесту»?

Качан: Этот литературный фестиваль имени Леонида Филатова, руководимый Владом Маленко, — одна из немногих, а то и единственная возможность для молодых поэтов быть услышанными. Думаю, что любое обращение к поэзии сегодня выглядит как некое миссионерство, как проповедь литературы и культуры перед мало читающей аудиторией, зараженной интернетом и компьютерами. И начинание это благородно.

Россия > СМИ, ИТ > portal-kultura.ru, 22 декабря 2016 > № 2033568 Владимир Качан


Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > zavtra.ru, 22 декабря 2016 > № 2015761

 Спаси меня, Боже, от друзей! От врагов я сам спасусь

Знаете, такой ахинеи, такого идиотизма и в таком количестве по названному поводу давно не вываливалось на нас с экранов телевизора. Ну, разве что когда они поздравляли с днём рождения президента Путина. Аудитория у нынешних ток-шоу громадная – десятки миллионов, да еще заграница. То, как размышляют нынче (точнее, не размышляют) записные теледискутанты, отпечатывается матрицей в миллионах мозгов мирных граждан, которые сидят у телевизоров тихо, никого не трогают. Жутко себе представить, скольких наивных и доверчивых людей интеллектуально калечит каждый день телевизионный легион доморощенных искателей истины.

Николай Волынский

Получилось!

Всё получилось у Андрея Геростратовича Бильжо – бывшего психиатра с физиономией тихопомешанного. По совместительству буржуя, владельца нескольких ресторанов, в том числе и харчевней в Банлерляндии.

Что задумал – то и вышло.

Можно его поздравить: заставил таки публику говорить о себе, совсем забытом. А ведь в иные времена его физиономию вечно изумлённого анацефала неделями показывали по зомбоящику на канале НТВ (В. Шендерович постарался). Его беспомощные карикатурные картинки публиковали (М. Леонтьев подсуетился).

А потом – долгая тишина. Надо полагать яд славы, подобно известному лекарству на основе ртути, (Бильжо знает, что имеется в виду) пропитал Геростратыча до костей. И он решил о себе напомнить. Интересным способом – осквернением могил и памяти усопших.

Напомню: как раз в дни 75-летия подвига Зои Космодемьянской он плюнул в сторону погибшей героини ядовитой слюной. Заявил в своём фейсбуке: никакого подвига не было. Никакой героини-партизанки, принявшей от врага мучительную смерть. А была пациентка психиатрической больницы Зоя Космодемьянская. И когда ее схватили немцы, девушка, дескать, просто впала в ступор – обычное дело для душевнобольной. Медицинский факт.

А вы думали – стойкость, храбрость, подвиг… Ага, щас. У шизофреников каждый день такой подвиг. К тому же, она и вовсе молчала, когда гитлеровцы ее «на подиум» вывели. Совсем рта не открыла, нелюдимая такая.

«Подиум» – так Бильжо называет эшафот. Его бы на эту эстраду. «Калинку» спеть. И «Семь-сорок» станцевать. С петлёй на шее.

Между тем, в жизни-то все наоборот было. И он это знает.

Многочисленные свидетели казни, которых Бильжо никогда не опровергнет, утверждали: не молчала храбрая девушка перед смертью.

Успела крикнуть врагам и предателям из местных: «Всех не перевешаете! Нас – двести миллионов. Сталин придёт!»

Сталин пришел.

Н-да. Честное слово: мне лично не хотелось прикасаться к Бильжо обувью. Обоняние берегу.

Но и молчать больше нельзя.

Совсем паскудники достали.

Трудно утверждать, о чем думал и в чем был уверен Бильжо, когда выливал нечистоты на могилу погибшей.

Но одно обстоятельство он наверняка сознавал.

Вчерашняя московская школьница Зоя Космодемьянская, ставшая диверсанткой, погибла и ради того также, чтобы сам Бильжо смог вообще появиться на этот свет. А жаль.

И ради того приняла смерть Зоя, чтобы дедушек и бабушек Андрея Бильжо, а возможно, и его родителей, никто никогда не заставил носить на груди жёлтый магендовид – шестиконечную звезду Давида.

Она погибла ради того также, чтобы родичи поганца Бильжо не улетели в небо через печи Освенцима.

Чтобы их трупы не закопали в Бабьем Яру, неподалёку от которого сейчас Бильжо скрывается от народного гнева у друзей из «Правого сектора».

Но дело не только в нем.

МОЖЕТ БЫТЬ, и не стоило уделять ему столько внимания.

Да только случай сей попутно обнаружил некий печальный феномен современной социальной жизни России.

Не столько выходка психиатра-буржуя поражает. Еще больше шокируют поведение и состояние умственных ресурсов у огромного числа (за редкими исключениями) нынешних записных искателей истины.

Ищут они ее уже постоянно, по несколько лет в популярных посиделках на телезавалинках вроде «Время покажет», «Места встречи», «Права голоса» и навечно застывших в небе «Вечеров с Владимиром Соловьёвым».

Завсегдатаи именно этих собраний пёстрою толпою бросились как бы на защиту доброго имени Зои Космодемьянской.

Казалось бы, что плохого?

Нет, уж лучше бы молчали.

И не демонстрировали, что получается, когда известный герой русского фольклора вздумает помолиться. И лоб разобьёт, и Богу и не помолится.

Знаете, такой ахинеи, такого идиотизма и в таком количестве по названному поводу давно не вываливалось на нас с экранов телевизора. Ну, разве что когда они поздравляли с днём рождения президента Путина.

Аудитория у нынешних ток-шоу громадная – десятки миллионов, да еще заграница. То, как размышляют нынче (точнее, не размышляют) записные теледискутанты, отпечатывается матрицей в миллионах мозгов мирных граждан, которые сидят у телевизоров тихо, никого не трогают.

Жутко себе представить, скольких наивных и доверчивых людей интеллектуально калечит каждый день телевизионный легион доморощенных искателей истины.

И почему-то нас не удивляет тот странный факт, что за протяжении нескольких лет около отечественного ТВ, особенно вокруг общественно-политических проектов, возник не менее странный, довольно устойчивый отряд этих самых искателей.

Одни и те же люди, словно летучий отряд борделя в метрополии, кочуют из передачи в передачу, из студии в студию, от одного телеведущего к другому. Словно вообще не стало по всей Руси великой, а также на других континентах, нормальных мыслящих людей, интеллектуально не искалеченных.

Иногда, правда, на этих ток-шоу удаётся услышать что-то толковое, например, от учёного-экономиста Делягина, от политолога Гаспаряна, историка Шишкина, журналиста Фефелова или эксперта и вообще неравнодушного к жизни человека с широкой русской душой Сатановского. Ровно столько удаётся услышать, сколько позволяют ведущие телепосиделок.

Ведущие эти ох как круты. По умыслу или, наоборот, по недомыслию тамошние телегуру частенько присоединяются к противникам нормально мыслящих гостей, применяя самый популярный и доступный приём информационной войны: дружный непрерывный вопль. Позволяют говорить в студии всем сразу, чтобы голос правды вообще никто не услышал.

На наших глазах летучий отряд особого дискуссионного назначения отшлифовал стереотипы своего поведения и высказываний. Настолько отшлифовал, что в принципе никого из них можно и не слушать. Известно заранее, что они скажут и даже с какой интонацией. Им телевизионного времени не жалко. Не своё.

Мало того.

Как в старом бродячем театре, некоторые диспутанты даже освоили амплуа!

И вот мы видим в студиях одного и того же вечно злобного и тупого поляка; рядом с ним дрожащего идеалиста немца (чистый Фридрих Гёрдерлин); головотяпа чеха, кретиноидного американца; еще одного заросшего мерзкой щетиной поляка, который к концу своих сентенций, свободных от смысла, забывает, с чего они начинались.

Перед нами истекают злобой ненасытные и амнуэльно-манские бестолковые и невежественные либералы из числа туземцев. Дрожит от разных мыслей знакомый 25 лет младенец со старческим лицом. Сияют благодушием железно уверенные в гениальности изрекаемых политических пошлостей видные депутаты из «Единой России» и из других коммерческих организаций. Грохочет, словно царь-пушка, но все равно впустую, дорическим голосом бывший телекиллер, записавшийся в коммунисты страха ради иудейска…

Словом, очень всё славно и выразительно. Незабываемо. Это вам не Никита Михалков против бабушки Наины (Ельциной), который часто не ведает, что говорит. Напротив, огромный отряд теледискутантов демонстрирует, насколько мощно вскипел их разум возмущённый. Даже перекипает. Извилины возмущённого разума перепутались настолько, что о логике и здравом смысле лучше ему не напоминать. От греха подальше.

Ибо коллективно-усредненный разум кипящий освоил другой, далёкий даже от школьной логики, метод познания окружающей действительности. Он был описан еще при царе Горохе в следующем анекдоте.

Во время визита Хрущёва в США американцы спросили нашего дорогого Никиту Сергеевича: «Может ли простой советский человек купить в магазине автомобиль?» Хрущёв долго молчал и ответил, как отрубил: «А у вас негров линчуют!».

Логика такая, понимаешь.

По здравому смыслу, оскорблённые и даже слегка униженные активисты телепосиделок должны были сначала вникнуть в суть проблемы. Но, похоже, они просто поленились шевельнуть мозгами. А для кого-то такой подвиг и под силу.

И потому дружно завыли одни и те же мантры.

Бильжо – агент мирового антипутинского заговора. Больше: он из тех самых сионских мудрецов, кто сочинял известные протоколы. И потому не способен понять в нашей особой политической жизни главное: в России всегда хороший только царь, а во всем остальном, в том числе и в воровстве и в открытии филиала Академии Наук в Монте-Карло (для изучения рулетки), виноваты плохие бояре. Оттого Бильжо и ему подобные ведут себя вольно и безнаказанно.

Да, Бильжо – пакостник, но подумайте, каким ему, несчастному, еще быть?! Детство было у него тяжёлое: собак бил, кошек вешал, птичьи гнезда разорял... И еще: Бильжо сказал паскудство ради того, чтоб киевские власти не лишили его лицензии на ресторанную деятельность. А как только он плюнул на могилу Зои, бандеровская власть сразу (вдумайтесь в этот бред!) дала ему лицензию для его харчевни, причём бесплатно...

Скоро некоторые телемудрецы стали намекать, что Бильжо к нам не иначе как инопланетяне забросили. Тут уж я почувствовал: еще немного, и мой собственный разум тоже начнёт выкипать.

В итоге доверчивый и простодушный обыватель усвоил следующее: Бильжо имел основания облить помоями Зою Космодемьянскую. И если он негодяй, так только потому, что отнимал у нас в школе пончики с повидлом. За что ему наше возмущённое: «Вася, ты не прав».

И все же одна надежда у меня лично оставалась.

Вот будет воскресенье! А вечером в «Вестях недели» всенародно любимый наш пропагандист и агитатор, артист шекспировского пошиба и размера Дмитрий Киселёв сделает из психиатра-ресторатора Бильжо отбивную.

Великий момент настал.

Потрясатель телеэфира Киселёв, в треугольной шляпе и в сером походном сюртуке, стал нам рассказывать, что есть, оказывается, на свете люди зрячие и слепые. Есть глухие, золотушные, с перхотью в волосах и без царя в голове. Есть хромые, увечные, однорукие. Безносые – перенёсшие лёгкую форму проказы (но мы уважаем их не только за это). Бывают слепоглухотупоглупонемые. А еще и такие встречаются, кто месяцами носков не меняет.

О ком ты, братец Киселёв? О Зое Космодемьянской?

Не знаю, кто как, а я все же дождался утра, когда Киселёв закончил речь, и понял из неё: есть на свете много зрячих и умных, вроде Дмитрия Киселёва, а поганец Бильжо почему-то видит на свете только слепых и неумных. И что у Киселёва оторвалась пуговица на гульфике, а Бильжо увидел и всем наябедничал.

Защитники, блин. А?!

Отстреливать таких защитников надо! Из рогатки.

Как видим, телевизор нам доказал: способность мыслить у среднестатистического интеллектуала нашей счастливой эпохи изменилась настолько, что отыскать эту способность можно только вблизи плинтуса, а то и ниже.

Это очень печальное, тревожное, наконец, просто опасное явление нашей социальной жизни.

Наши граждане в массе своей просто разучились думать. И даже лучшие из них порой не в состоянии сообразить, на каком свете находятся.

Но ведь, казалось бы, утверждения Бильжо, будто Зою отправили партизанить прямо из надзорной палаты дурдома, должны были немедленно вызвать у знатоков и защитников такой вопрос - по существу:

– Где, в какой стране, в какую эпоху и с каких пор в диверсанты берут душевнобольных? Ведь это же спецназ, тут жестокий отбор, и понятно почему: чтобы диверс, как минимум, своих не перестрелял и свои эшелоны вместо вражеских не пустил под откос. Далеко не каждый способен выдержат запредельные физические и психологические нагрузки.

Да соображает ли Бильжо, что говорит? Или душевные болезни уже стали заразными. И от них спасенья нет даже отставным психиатрам, несмотря на все их рестораны, в том числе и в Киеве...

Нет, не задались таким вопросом записные умники из телевизора. И никто им не подсказал. Даже славный Роман Бабаян постеснялся. Душка Владимир Соловьёв тоже смолчал. А ведь каким словоохотливым бывает, особенно по утрам.

В принципе, на этом можно тему закрыть.

Но для верности копнём глубже.

Свои «разоблачения» Андрей Геростратыч начинает так: «Я читал историю болезни Зои Космодемьянской, которая хранилась в архиве психиатрической больницы имени Кащенко. В этой клинике не раз лежала до войны Зоя Космодемьянская, она страдал шизофренией…»

Остановимся.

И допустим, что Бильжо не врёт: читал такую историю.

Значит, судебное дело уже сейчас ему обеспечено. Уже в этот момент он совершил преступление, именуемое разглашением врачебной тайны. Приговор известен заранее и бесспорно.

Как минимум, у Бильжо должны отобрать врачебный диплом и назначить наказание в плане компенсации морального ущерба, который он нанёс подавляющему большинству граждан России.

Тут надо сказать, что история с болезнями Зои возникает не в первый раз.

На заре перестройки в теме отметился некий Жовтис. Его элоквенции охотно напечатал тогдашний невероятно либеральный «АиФ». Были в нем приведены и некие свидетельства граждан, якобы работавших до войны и после в больнице имени Кащенко. Они утверждали: да, в конце 30-х годов там действительно, лежала какая-то девочка с похожими именем и фамилией.

Еще не факт, что это была именно наша Зоя. В мире, знаете ли, найдётся немало совершенно чужих друг другу людей, тем не менее похожих, как две капли воды. Что уж говорить об однофамильцах.

Но главное в другом: сразу после войны некие зловещие люди историю болезни девочки из больницы Кащенко будто бы изъяли. Навсегда.

И теперь догадывайся: была в природе такая история и такая пациентка.

Но если даже была, какую историю болезни читал Бильжо, если он родился через 18 лет после того, как история исчезла?

Тут бы и воскликнуть тому же Железняку или Доренке на весь телевизор: «Да за кого этот осёл нас принимает? К ответу! Судебное преследование по статье 128.1 УК РФ «Клевета» гражданину Бильжо мы обеспечим. Ведь он не просто врал, скажем, по простоте душевной. Он знал заранее, что врёт. Следовательно, налицо умысел, а значит, состав преступления».

А потрясатель телеэфира Киселёв должен и вовсе припечатать поганца и дать всем нам слово, что как только эфир кончится, орденоносец Дмитрий Константинович Киселёв сбегает в ближайшую прокуратуру и тоже оставит на там соответствующее заявление.

Потому что ни Доренко с Железняком, ни Киселёв с Яровой оскорблений терпеть не намерены? Как и все депутаты с телеоракулами. И за правду будут стоять до конца?

До конца всех бильжоноидов.

Но нет, не дождаться нам.

Не только потому, что они и им подобные потрясатели на самом деле очень даже намерены терпеть оскорбления и дальше.

Рабские души, хоть и замаскированные под свободных, не только легко переносят унижения и оскорбления.

Наверное, любят, когда над ними глумятся.

Наслаждаются, когда их бьют в морду сапогом.

Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > zavtra.ru, 22 декабря 2016 > № 2015761


Россия > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 22 декабря 2016 > № 2014861

Сегодня, 22 декабря 2016 г., в Роспотребнадзоре прошло рабочее совещание по вопросу нормативно-правового регулирования отношений в сфере предоставления гражданам соответствующих услуг концертными, театральными, музейными и иными подобными организациями с участием представителей Министерства культуры Российской Федерации, Департамента культуры города Москвы, Союза театральных деятелей Российской Федерации, Государственного академического Большого театра России, Государственной Третьяковской галереи, Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина, Союза музеев России, Союза цирковых деятелей России, Союза концертных организаций России.

В ходе рабочего совещания обсуждены актуальные вопросы, связанные с оказанием услуг концертными, театральными, музейными, цирковыми организациями и обеспечением правами и обязанностями исполнителей и потребителей данных услуг.

По результатам обсуждения участниками рабочего совещания было принято решение о необходимости разработки нормативного правового акта, регламентирующего предоставление услуг концертными, театральными, музейными и иными подобными организациями.

Россия > СМИ, ИТ > nhk.or.jp, 22 декабря 2016 > № 2014861


Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > akm.ru, 22 декабря 2016 > № 2014379

В Госдуму поступил проект федерального закона "О внесении изменений в Кодекс Российской Федерации об административных правонарушениях", инициированный группой депутатов Госдумы во главе со Станиславом Говорухиным. Об этом говорится в сообщении нижней палаты парламента.

По мнению авторов законопроекта, в настоящее время есть необходимость ввести в Кодекс об административных правонарушениях самостоятельные составы, направленные на защиту публично демонстрируемых произведений от осквернения, порчи или уничтожения, а также на защиту демонстрации произведений во время проведения театрально-зрелищного, культурно-просветительного или зрелищно-развлекательного мероприятия, публичного показа фильма.

КоАП предлагается дополнить статьями 20.35 "Публичное осквернение публично демонстрируемых произведений" и 20.36 "Воспрепятствование публичной демонстрации произведения во время проведения театрально-зрелищного, культурно-просветительного или зрелищно-развлекательного мероприятия, публичному показу фильма".

Предусмотренный в законопроекте размер санкций за указанные правонарушения установлен по аналогии с нормами административного права, направленными на защиту религиозной или богослужебной литературы, предметов религиозного почитания, знаков или эмблем мировоззренческой символики и атрибутики от умышленного публичного осквернения, порчи или уничтожения (например, штраф в размере от 30 до 50 тыс. руб. или обязательные работы на срок до 120 часов).

Россия > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > akm.ru, 22 декабря 2016 > № 2014379


Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 22 декабря 2016 > № 2014265

Стартует прием заявок на международный конкурс юных чтецов «Живая классика»

В 2017 году детскому проекту «Живая классика» исполнится 5 лет. За это время конкурс стал самым масштабным проектом среди читающих детей в России. Ежегодно количество участников насчитывает более 2 миллионов человек – школьники из 85 регионов и 80 стран читают наизусть отрывки из любимых прозаических произведений.

Конкурс будет проходить в двух форматах, чтобы максимально облегчить задачу желающих принять участие в проекте: каждый школьник в возрасте 10-16 лет может разместить на сайте youngreaders.ru ролик со своим выступлением. Победители, выбранные экспертным жюри, получат возможность принять участие в финальном состязании в мае 2017 года в Международном детском центре «Артек». Также принять участие в конкурсе можно, выступив на отборочном туре в своей стране. Три победителя от каждой страны также отправятся в «Артек». Суперфинал конкурса традиционно пройдет в июне на фестивале "Красная площадь".

Если основная задача российского конкурса – помочь школьникам найти по-настоящему увлекательные книги, то задача международного конкурса – еще и помочь детям совершенствовать русский язык, приобщить их к русской литературе и культуре, познакомить со страной, языком которой они владеют. Многие дети соотечественников, родившиеся за рубежом, никогда не были в России, – «Живая классика» дает возможность там побывать.

Проект рассчитан как на соотечественников, проживающих за рубежом, так и на иностранцев, только начинающих изучать русский язык. Прекрасное знание языка в этом конкурсе не являются гарантом успеха – победителем конкурса в 2013 году стал турецкий мальчик Толгу Корайол, делавший первые шаги в изучении языка, но выбравший текст, герой которого тоже плохо справлялся с языком – получился тот самый комический эффект, который и предполагался в произведении. Девочке из Польши в 2014 году тоже удалось прочитать «Красную шапочку» с таким очаровательным польским акцентом, что для слушателей текст зазвучал совершенно по-новому.

Организаторы конкурса приглашают к участию всех-всех детей, живущих за рубежом и интересующихся русским языком.

В жюри конкурса входят известные актеры, режиссеры, писатели, литературоведы и журналисты: Светлана Сорокина, Андрей Максимов, Иван Охлобыстин, Игорь Петренко, Михаил Полицеймако, Марк Богатырев, Елена Захарова, Григорий Остер, Борис Грачевский, Марина Дружинина и многие другие.

«В некоторых странах, например, во Франции, Германии, Белоруссии, Иране, Египте, на Кубе мы планируем провести финальные отборы на книжных ярмарках, в которых Россия будет принимать участие, в некоторых странах, где не удастся организовать масштабный конкурс и найти куратора, пройдут только онлайн-туры, и победителей выберет наше экспертное жюри, - поделилась новостями президент фонда «Живая классика» Марина Смирнова. - Цель конкурса везде одна - дать возможность детям, которые растут за границей, делиться любимыми произведениями на русском языке, сохранить в них любовь к родной речи, а для детей-иностранцев конкурс - это прекрасная возможность усовершенствовать свой русский язык».

Проект «Живая классика» - не просто конкурс чтецов, это детское читательское

сообщество, попадая в которое дети получают возможность дружить и развиваться. У проекта есть свои собственные детские образовательные лагеря и регулярные активности, доступные только членам сообщества.

В приветственной телеграмме к участникам конкурса Президент России Владимир Путин отметил, что проект «Живая классика» «служит укреплению русскоязычного пространства за рубежом».

Заявки на участие в конкурсе принимаются на сайте youngreaders.ru до 1 марта.

Проект «Живая классика» – лауреат многочисленных премий: лауреат I Национальной премии «Гражданская инициатива», премии «Ревизор», а также конкурс был признан лучшей практикой Агентства стратегических инициатив 2014 года.

Конкурс проходит под патронатом Министерства образования и науки Российской Федерации и Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.

Россия > СМИ, ИТ > fapmc.ru, 22 декабря 2016 > № 2014265


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 21 декабря 2016 > № 2026593

Библиотеки Москвы запускают собственный канал в Telegram.

Со среды, 21 декабря, с горожанами начнёт общаться бот-библиотекарь. Москвичи смогут найти ближайшую библиотеку, узнать график её работы, посмотреть топ-10 популярных книг и оставить пожелания в специальном канале в Telegram: @MosBibliotekaBot.

Чтобы связаться с ботом-помощником, необходимы смартфон или планшет, доступ к интернету и мобильное приложение-мессенджер Telegram. В настройках гаджета нужно включить геолокацию и подписаться на канал в мессенджере.

В зависимости от того, где находится пользователь, бот подскажет расположенную рядом библиотеку. В чате появится карта с отмеченным на ней адресом, а также график работы и телефон.

Мобильный библиотекарь расскажет о наиболее популярных книгах для детей и взрослых. Например, во взрослый топ-10 входят «Авиатор» Евгения Водолазкина, «Обитель» Захара Прилепина и «Три товарища» Эриха Марии Ремарка. В подборке для детей — «Отцы и дети» Ивана Тургенева, «Три толстяка» Юрия Олеши и «Сказки» Александра Пушкина. Списки самых популярных книг обновляются каждый месяц. Выбрав книгу, пользователь также сможет узнать, в какой библиотеке поблизости он может её взять.

В чате можно оставить пожелания, отзывы и жалобы о работе библиотек. К сообщению можно прикрепить фото или видео, а также оставить контакты для обратной связи. Впрочем, оставлять отзывы или жалобы можно и анонимно.

«Теперь можно открыть Telegram и посмотреть, где находится ближайшая библиотека, по какому графику она работает и что может предложить посетителям, — рассказал исполняющий обязанности генерального директора ГКУК Москвы «Дирекция культурных центров» Владимир Владимиров. — Мы хотим привлечь как можно больше молодых людей в московские библиотеки и для этого создаём оригинальные современные и удобные услуги. Если такая услуга окажется востребованной, наш робот научится отвечать на большее количество вопросов, а может быть, даже шутить».

В дальнейшем бот будет развиваться. Планируется, что пользователи смогут находить книги не только из списка топ-10. Можно будет посмотреть полный перечень библиотек Москвы, где книга есть в наличии. Сейчас бот показывает только ближайшую читальню.

Также расширится и информация об услугах в библиотеках: где можно сделать ксерокопию, воспользоваться Wi-Fi и других.

В ведении Департамента культуры находится 441 библиотека. С декабря 414 из них, где есть читальные залы с компьютерами, подключены к Национальной электронной библиотеке. Это система, которая объединяет фонды публичных библиотек России, книгохранилищ научных и образовательных учреждений, а также правообладателей. В неё входят произведения, ставшие общественным достоянием, образовательные и научные книги, не переиздававшиеся последние 10 лет, а также издания, права на которые получены по договору с правообладателями.

В библиотеках постоянно появляются новые функции и возможности для читателей. С 15 октября москвичи могут оформить бесплатную услугу СМС-напоминания о возврате книги. За несколько дней до даты возврата читатель получит сообщение с текстом о том, что книгу надо вернуть в ближайшее время или же продлить срок пользования ею.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 21 декабря 2016 > № 2026593


Россия > СМИ, ИТ > minsport.gov.ru, 21 декабря 2016 > № 2015512

Сегодня, 21 декабря, своё 70-летие отмечает первый вице-президент Федерации спортивных журналистов России, обозреватель Интернет-портала «Чемпионат.com», вице-президент Европейского союза спортивной прессы, член Наблюдательного совета Всероссийской федерации волейбола, заслуженный работник культуры Российской Федерации Лев Волькович Россошик.

Окончив с отличием в 1969 году французское отделение переводческого факультета Горьковского педагогического института иностранных языков (ныне – Нижегородский государственный лингвистический университет имени Н.А. Добролюбова), Л. Россошик посвятил свою профессиональную жизнь спортивной журналистике. Он работал в различных изданиях, в том числе еженедельнике «Спортивная Москва», журнале «Олимпийская панорама», газетах «Водный транспорт» и «Советский спорт». Был одним из учредителей газеты «Спорт-Экспресс», в которой на протяжении 20 лет занимал должность заместителя главного редактора. С 2011 года – обозреватель Интернет-портала «Чемпионат.com».

Лев Волькович освещал в прессе спортивные события на 11 летних и зимних Олимпийских играх, чемпионатах мира и Европы по многим видам спорта. Трудился в оргкомитетах и пресс-центрах различных турниров. Возглавлял пресс-службу на всех тестовых мероприятиях в горном кластере Сочи, а также руководил рабочей группой прессы Оргкомитета «Сочи – 2014».

Автор книги «Затянутые Большой петлёй» (2001).

Награждён медалью Президента Российской Федерации «В память 30-летия Игр XXII Олимпиады 1980 года в г. Москве», почётным знаком «За заслуги в развитии олимпийского движения России», медалью Николая Озерова «За пропаганду физической культуры и спорта».

В 2013 году Л. Россошик стал лауреатом номинации «Спортивный Парнас» в категории «Лучший журналист».

Ведёт активную деятельность в составе рабочей группы по пропаганде физической культуры и спорта Общественного совета при Минспорте России.

Министерство спорта Российской Федерации поздравляет Льва Вольковича с юбилеем и желает творческих успехов, реализации всех планов, крепкого здоровья, семейного благополучия и всего самого доброго!

Россия > СМИ, ИТ > minsport.gov.ru, 21 декабря 2016 > № 2015512


Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 21 декабря 2016 > № 2013568

За какое-то столетие мировой кинематограф породил немало шедевров. Можно долго перечислять режиссёров: популярных, гениальных, со своей особой «темой» или «стилем». Они открывают перед нами новый взгляд на вещи, заставляют задуматься и по-другому оценить то, что стало бытовым и автоматическим. Они привносят в нашу жизнь, становящуюся простой, прямолинейной и скучной, свежесть и новизну. Кто-то из них — менее талантливый — предлагает своё, особое, «авторское» видение текущих событий и проблем. Другие, выдающиеся, — претендуют на раскрытие всечеловеческих тем, вечных вопросов.

Но среди всех этих творцов есть та особая «каста», которой посчастливилось соединить в себе вечное и сиюминутное. Оказаться на самом пике событий, поделивших историю на «до» и «после». Поймать чувство, которое вот-вот захлестнёт целый народ, если не всё человечество — и выплеснуть его на экране. И, при этом, стать не «героем момента» — а вечным символом ушедших событий и поколений, их устремлений и надежд, их побед и поражений.

Сергей Эйзенштейн — из их числа. Его «Броненосец Потёмкин» — само воплощение революции. Он снят о революционных событиях, в революционное время, с использованием революционных методов киносъёмки и монтажа, пропитан революционным духом и революционной музыкой (буквально и метафорически). В конце концов, «Потёмкин» произвёл революцию в кинематографе: до него фильмы всё ещё считались чем-то вроде роликов на «youtube» — забавной, необычной вещью, пусть и «полнометражной». Казалось, что они способны потешить обывателя, но не могут стать высоким искусством.

«Броненосец» можно сколько угодно называть «пропагандистским», но во всём мире признали его одним из величайших произведений искусства. И не потому, что академики нашли в фильме тысячу и один режиссёрский «приём». Эйзенштейн выплеснул революцию в зрительный зал — и запрет «Броненосца» в ряде западных стран стал лишним подтверждением силы его воздействия. Говорят, что в Британии нет фильма, находившегося в списке запрещённых дольше, чем «Потёмкин». Правительства боялись, что бунтарский порыв сойдёт с экранов и поднимет уже вполне реальные народные массы.

Что же это за революция, показанная Эйзенштейном и всколыхнувшая сердца людей по всему миру? Сводится ли она к борьбе за простые житейские блага? Или затрагивает нечто более фундаментальное и опасное для всех правителей мира? Ответ — в фильме.

* * *

Бушует море — море народной боли и растущего гнева. Но моряки на «Потёмкине» всё ещё спят. Ночь царит над землёй. Дремота и забытьё сковывают силу, таящуюся в этих мощных мужских телах. Напрасно хлещут волны о борт броненосца.

Однако где-то в душе молодых матросов затаилась обида. Не на скудное питание, неудобства корабельной службы или тяжёлый труд, — нет. Офицеры топчут в моряках их человеческое — их достоинство, их силу. Благородные православные командиры, «защитники Родины» в идущей войне — они высмеивают христианское правило: «Хлеб наш насущный даждь нам днесь». Священник, «покрывающий» их — и не священник вовсе, а слуга Дьявола. Матросы для них — не «братья», а «сволочи», которых можно кормить червями.

Потеряв моральный авторитет, офицеры грозят своим подчинённым реей — то есть силой и властью. И неслучайно, что расстрел несогласных оказывается остановлен возгласом: «Братья!». Восстание на «Потёмкине» показано как война гуманизма, достоинства и братства против власти офицеров, построенной на силе, неравенстве и презрении. «В кого стреляешь?!» — в людей, а не в «скот» или «сволочей». Командир «Потёмкина» — именно «озверелый», жаждущий крови первого революционера. Офицеры — «драконы», сбросившие маски культурности и ступающие грязными ботинками на клавиши пианино.

Убитого матроса везут на берег — над водой стоит туман. Но вскоре наступит рассвет: «Матери и братья! Пусть не будет различия и вражды между нами!» Впрочем, среди жителей Одессы всё ещё слишком много людей, держащиеся за эти «различия». В толпе есть те, кто лишь с усмешкой взирают на народный подъём, и с издёвкой предлагают «канализировать» протест в очередной бессмысленный «еврейский погром». Кажется, что они знают: скоро в город прибудут агенты власти, существующего миропорядка — и с холодной методичностью станут убивать протестующих. Мятеж обречён на провал.

В сцене расстрела протестующих на «одесской лестнице» — столь ясной и ужасающей — кажется, упускают один момент. Убивают не только стариков и инвалидов — стреляют в мать с ребёнком. Не знаю, насколько продумана была эта сцена (появившаяся уже в ходе съёмок), но для русского человека материнство, также как и лежащий в коляске младенец — особые символы. Вспомним хотя бы «Мать» Кузьмы Петрова-Водкина, «Родину-мать» или ребёнка, «причастного тайнам» у Александра Блока. Солдаты расстреливают не беззащитную женщину, а саму поднявшуюся в сопротивлении несправедливому господству сильного страну. Умирает мать — и ребёнок, этот символ будущего России, несётся вниз по ступенькам, навстречу катастрофе. В 1905 году власти стреляли не только в страну, но и в её будущее.

Прибытие адмиральской эскадры, направленной на подавление восставшего броненосца, — решающий момент. И не только потому, что она может уничтожить революцию на корню, силой утвердить господство несправедливого мироустройства. Как среагируют моряки эскадры? Неужели очередной кровавый бой неизбежен и всё в мире останется по-старому?

Моряки не просто «легко отделались», им не «повезло». Своим бунтом они смогли сломить страшный закон, владеющий миром офицеров и царских карателей — закон силы, верховенства насилия. Вместо братоубийственного столкновения, даже в случае победы «Потёмкина» подкосившего бы революцию, свершилось братание. Матросы эскадры поддержали бунт броненосца. Любовь победила силу, народ восторжествовал над тиранической властью. Моряки, в начале фильма охваченные дремотой, опущенные до уровня животных — стали людьми, взявшими судьбу в свои руки. Они стали героями. И в последних кадрах фильма этот героический порыв матросы передают сидящим в зале.

Американский кинокритик Роджер Эберт вспоминает показ «Потёмкина» в маленькой мичиганской деревне. 300 человек расселись на стулья, взятые напрокат у местной католической церквушки. Музыкальное сопровождение обеспечивалось местной музыкальной группой под названием «Бетон». Шёл совсем не 1925-й год, публика переживала уже не первую государственную антикоммунистическую кампанию, да и деревушка была не из беспокойных. «Не то, чтобы кто-то вставал и запевал Интернационал», — пишет Эберт. Но старый фильм, как в былые времена, продемонстрировал свою «подстрекательскую» силу — зрители были захвачены революционным движением на экране. Во время сцены на «одесской лестнице» многие в ужасе вздыхали. По рядам собравшихся прошёл особый импульс, пугавший западные правительства ещё много лет назад.

Это чувство — не «пропаганда». Оно поднимает всё, что ещё живо в нас, на бой с несправедливостью и расчеловечиванием, кем бы мы ни были и где бы ни находились. В нём — сила и ценность фильма Эйзенштейна.

Дмитрий Буянов

Россия > СМИ, ИТ > regnum.ru, 21 декабря 2016 > № 2013568


Украина > СМИ, ИТ > regnum.ru, 21 декабря 2016 > № 2013556

Фильм «Мариуполис» литовского режиссёра Мантаса Кведаравичюса — это образец творчества, за которое у нас всегда награждали. Это бесконечно тоскливое кино, бессистемно смонтированное из всего, что автору удалось наснимать в Мариуполе. А снимал он там безнадёжность. Не безнадёжную жизнь города, терзаемого войной, а безнадёжность человеческой жизни, её серость и тупиковость.

Война, будни «АТО», провокационный обстрел Мариуполя, когда погибли прохожие, отменённое празднование 9 мая, непримиримость людей с георгиевскими ленточками и красными маками на груди — всё это служит дополнением к безрадостной и тупиковой картине. Так уж, видно, устроено сознание автора. Он ищет безнадёжность и тащится, когда её находит. В финале мы видим загородный пейзаж с зайчиком и понимаем, что мир дикой природы лучше мира людей.

В фильме есть красноречивый эпизод: безлюдный вокзал, лает собака, и на удручающем фоне звучит голос Левитана, сообщающего о победном завершении войны. Это тонкая авторская издёвка над Победой, над главным праздником русского мира. Эпизод явно адресован русофобствующей сволочи, которая в этом месте должна ликовать и бросаться обнимать автора.

На Берлинском фестивале литовскому режиссёру тут же выдали приз. Того же он, видимо, ждал и от устроителей АртДокФеста. Но не дождался.

В журнале «Сеанс» находим возможный ответ на вопрос, почему Кведаравичюс пролетел? «Некоторые считают, что вы недостаточно ясно высказываетесь по поводу агрессии России к Украине», — упрекает журналист режиссёра.

То есть наших либералов холодная безнадёга уже не устраивает. Им нужны политическая ясность и плакатная прямота. Им нужен фильм-обвинение, чтобы весь мир смотрел и ужасался делам преступной России. Нет ясности — нет и наград.

Очевидно, по той же причине пролетела и Юлия Гонтарук, автор фильма «10 секунд». В нём тоже нет ясности. Это проукраинский фильм, но автор дала слово и тем, кто настроен пророссийски, или как великое счастье вспоминает былую советскую жизнь.

Нет в фильме и однозначного обвинения ДНР в обстреле Мариуполя 24 января 2015 года. Начальный титр сообщает, что обстрел был произведён «со стороны пророссийских сепаратистов». Но «со стороны» могли ударить и провокаторы — те, кто хотел заставить Мариуполь ужаснуться и забыть о том, что творила на его улицах украинская армия 9 мая 2014 года.

«10 секунд» — это впечатляющий фильм. Его составляют сильные эпизоды, где автор выступает, как честный документалист, снимающий людей, пребывающих в отчаянии, и не выключающий камеру, что бы они ни говорили. Но в него включены и понятные эпизоды, где автор уравновешивает «пророссийские» свидетельства «проукраинскими».

По иронии судьбы, требованию «ясности» полностью отвечает фильм Александра Куприна «Ладан-навигатор». Это абсолютно ясное кино. Только оно пророссийское, «нашенское» и попало на фестиваль с чёрного хода. Его протащил в конкурсную программу президент АртДокФеста Виталий Манский, заявивший: «Я очень долго говорил, что как только появится талантливый фильм противоположной идеологии — противоположной моим взглядам, моей точки зрения, то он обязательно попадет в конкурсную программу «Артдокфеста». Я думаю, многие относились к этому заявлению как к фигуре речи, но вот это произошло — такой фильм есть. Я не согласен с каждым изречением, произнесенным на экране, с каждым человеком, который появляется на общем плане — я с ними категорически не согласен, но это очень талантливое кино».

«Ладан-навигатор» — это путешествие неисправимых идеалистов. Двое друзей едут на машине в Грецию. Один — священник, получивший послушание изготовить ладан. Другой — режиссёр, снимающий про это путешествие фильм.

Они вспоминают свою юность, проведённую в хипповой тусовке, говорят о знакомых, с которыми переселились из столицы в деревню. В какой-то момент начинает казаться, что это просто изящное дорожное кино, созданное бывшими хиппарями. Но вдруг друзья заявляют о своём намерении — половину изготовленного ладана отвезти на Донбасс, и рассказ сразу приобретает особый проникновенный характер.

Батюшка передаёт ладан священнослужителям на территориях ДНР и ЛНР, а также бойцам ополчения «для того, чтобы они, греясь на позициях, может, положив его на раскалённый металл печек своих, просто почувствовали этот запах и вознесли свои молитвы Господу — чтобы остаться в живых, и чтобы закончилась эта война».

Батюшка связывает воюющий Донбасс с небесами. Он хочет, чтобы солдаты не озверели на этой войне, не зачерствели душами и не забыли о своей миссии. И тогда Бог им поможет. А миссия у них поистине великая — противостояние злу Майдана, противостояние дьявольской революции.

В фильме есть страшные кадры, снятые после боестолкновений. У перевёрнутой машины лежат двое раненых украинских солдат. Кто-то произносит, что их легче добить. А кто-то резко заступается, берёт под защиту. И в этот момент кажется, что ладан, привезённый русским попом, работает — привлекает ангелов и подсказывает правильные решения.

«Ладан-навигатор», возможно, лучший фильм о трагических событиях на Украине, показанный в рамках фестивальной программы. Он силён эстетически. Он силён метафизически. И он силён однозначной позицией автора, который не играет в документалиста, а ясно показывает, с кем он и почему.

Фильм не мог получить наград АртДокФеста. Его председатель размяк, увидев талантливую работу. Он сделал красивый жест. Но жюри оказалось непрошибаемым. Оно отсеяло все неясное или политически чуждое. Либеральная тройка ясно дала понять: не надо иллюзий. Это оппозиционный фестиваль. У него свои цели, и ладан с ними не гармонирует.

Валерий Рокотов

Украина > СМИ, ИТ > regnum.ru, 21 декабря 2016 > № 2013556


Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > portal-kultura.ru, 21 декабря 2016 > № 2013358

Художника теперь не обидеть

Августин СЕВЕРИН

Если ответственно отнестись к реализации утвержденной в декабре Стратегии научно-технологического развития России, то наша страна может стать мировым лидером в ряде отраслей. Такое мнение прозвучало на заседании Совета по вопросам интеллектуальной собственности при верхней палате российского парламента.

Защита интеллектуальной собственности — один из краеугольных камней программы, уверены участники совещания. Если ее не будет, то достижениями наших ученых сможет пользоваться кто угодно. Только ни страна, ни сами изобретатели ничего от этого не получат. К чему приводит столь нерачительное отношение к интеллектуальному богатству, собравшимся напомнил председатель Союза кинематографистов РФ Никита Михалков, процитировав доклад декана экономического факультета МГУ Александра Аузана: «За всю свою историю Нобелевскую премию в различных областях получил 31 выходец из России. Из этого списка 11 человек уехали в Европу и Америку. Но что важно: кроме минеральных ресурсов Россия обладает богатством креативных возможностей ее населения. По неким причинам здесь рождаются гениальные умы. Наши эмигранты красноречиво свидетельствуют об их конкурентоспособности на мировых рынках. Способствует ли факт рождения выдающихся умов экономическому развитию? Да! Взять, к примеру, Владимира Зворыкина — создателя телевидения. Нынешняя стоимость его изобретения равна двадцати ВВП современной Российской Федерации».

По мнению Михалкова, воспитывать творческих личностей необходимо с малых лет.

— Давайте посмотрим, какое количество детей, молодых людей обладают грандиозным потенциалом, изобретательским взглядом на мир! — предложил режиссер. — Если им не помогать, то мы опять будем читать их имена в списках нобелевских лауреатов, но живущих в других странах. Поэтому мне кажется чрезвычайно важным, чтобы новые механизмы поддержки талантов, защиты авторских прав были направлены на создание стимулов к тому, чтобы у людей появлялись желание и интерес работать у себя дома. Чтобы знали: их права защищены. А сами они приносят пользу не только себе, но и стране, и обществу.

С программным докладом о роли интеллектуальной собственности и ее защите в реализации Стратегии научно-технологического развития России на заседании Совета выступил и.о. директора департамента науки и технологий Министерства образования и науки РФ Сергей Матвеев.

Для примера он привел Китай и США. В Поднебесной за последние десять лет заметно вырос как сам валовой продукт, так и инвестиции в науку: их удельный вес в 2015-м году составил 2 процента ВВП. При этом деньги ученым выделялись под решение прикладных задач.

— Китай не углублялся в зону фундаментальных исследований, всегда ориентировался на простые проблемы, имеющие рыночный потенциал, — разъяснил Матвеев. — Совершенно иная ситуация в Соединенных Штатах: они имеют огромный фундаментальный задел.

Развивая фундаментальную науку, американцы периодически конвертируют ее достижения в товарное производство: в 2000 году это были компьютерные технологии, чуть позже — фармацевтика, в 2006-м — медицинские технологии, в 2012–2013-м — системы связи.

Госчиновник особо подчеркнул, что приоритеты, обозначенные в Стратегии научно-технологического развития России, должны позволять стране успешно работать на товарных рынках. В документе три важных вектора задают эти приоритеты: обеспечение качества жизни людей, эффективность человека и освоение территории. Указал Матвеев и на новые сложности в сфере защиты авторских прав:

— Когда мы покупали книги, диски, товары, то в составе продукта оплачивали и интеллектуальную собственность. А теперь эта собственность обращается без материального носителя. Еще один вызов — закрытых творческих систем больше не существует. Мы всегда думали, что автор — одиночка, творец. Ничего подобного — он пользуется огромными массивами доступной международной информации. И, соответственно, спор, кто является автором изобретения, сейчас становится очень острым. Например, технологии геномного редактирования CRISPR — суд на суде…

Гендиректор Российского союза правообладателей Андрей Кричевский, в свою очередь, рассказал о применении новых технологий в области защиты прав авторов и исполнителей музыкальных произведений:

— Еще три года назад мы начали применять цифровые решения для удобства правообладателей. Хотели оптимизировать издержки, связанные с управлением правами. Создав базу фонограмм и авторов, логично подошли к еще одному сервису. Сегодня правообладатель может легко увидеть, где и как используются его фонограммы, каков объем начисленного ему вознаграждения.

Затем правообладатели получили возможность через интернет управлять своими правами, загружая в систему новый контент или изменяя существующую подборку музыки. Самым большим прорывом стало изобретение цифрового плеера, который, будучи установленным в любом общественном месте, получает по Сети существующие коллекции музыкальных произведений, ведет статистику их использования и сам направляет необходимые данные в организацию по управлению правами.

— Результат превзошел ожидания: всего за шесть месяцев количество новых заключивших договор пользователей увеличилось в два раза, а объем собираемого вознаграждения вырос более чем на 20 процентов, — отметил глава Союза правообладателей.

По его мнению, это говорит о том, что участники творческого процесса не только положительно воспринимают модернизацию системы интеллектуальной собственности, но и готовы пользоваться плодами этой модернизации.

— Оборот цифровых объектов и прав на них создает новый рынок без санкций и границ, где распоряжение правом и получение дохода становится простым, необременительным и доступным на всей территории России и мира, — уверен Андрей Кричевский.

Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > portal-kultura.ru, 21 декабря 2016 > № 2013358


Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > fadm.gov.ru, 21 декабря 2016 > № 2013104

Стоп, снято!

Молодые журналисты столицы больше узнали о кинопроизводственном процессе и создании короткометражных фильмов.

В рамках реализации направления Росмолодежи «Молодежные медиа» на базе Национального исследовательского технологического университета МИСиС прошел мастер-класс «Организация кинопроизводственного процесса короткометражных фильмов». Спикером выступил заместитель проректора по фильмопроизводству Всероссийского государственного института кинематографии имени С.А. Герасимова (ВГИК) Максим Радаев.

Участниками интерактива стали молодые преподаватели факультетов журналистики, кинооператорского искусства и режиссуры, авторы медиа- и кинопроектов, а также молодые специалисты, чья сфера профессиональных интересов связана с журналистикой, кино и медиа.

Аудитория приняла активное участие в дискуссии с лектором: коснулись таких вопросов, как организация съемочного процесса, документальное и игровое кино, особенности деятельности сценаристов, поговорили о том, какие важные детали нужно учесть на площадке, чем работа исполнительного режиссера отличается от работы продюсера.

«Для режиссёра важно, что ты - это то, что о тебе говорят. Наша сфера - это муравейник, в котором люди обмениваются информацией очень активно», – отметил Радаев.

В ходе мастер-класса также обсудили развитие российского кинематографа, тонкости и секреты современной киноиндустрии, вопросы организации кинопроизводственного процесса короткометражных фильмов, постпродакшн, формирование творческого коллектива, съемочной группы, особенности работы и взаимодействия с творческой группой.

Отметим, что на площадке была организована видеотрансляция, запись которой можно посмотреть в официальной группе Росмолодежи «Вконтакте».

Организаторами мероприятия выступили Федеральное агентство по делам молодежи в партнерстве с Международной ассоциацией студенческого телевидения (МАСТ).

Мастер-класс прошел в рамках реализации направления деятельности Росмолодежи «Вовлечение молодежи в работу средств массовой информации (молодежные медиа)».

Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > fadm.gov.ru, 21 декабря 2016 > № 2013104


Россия. ДФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > lgz.ru, 21 декабря 2016 > № 2011933

Костёр жизни на вечной мерзлоте

Ермакова Анастасия

Василий Харысхал: „Для народа саха не существует вопроса „коренной“, „не коренной“. Мы все в свою землю вросли корнями“

– Василий Егорович, вы занимаетесь историей якутской интеллигенции. Чем отличается якутская интеллигенция от русской, французской, немецкой? Есть ли какие-то индивидуальные, отличительные черты?

– Когда работал в эмигрантских архивах, с большим удивлением в анкетах увидел такую запись: «Никифоров Гаврил Васильевич. Русский эмигрант (якут)». Якутская интеллигенция образование получила в российских высших учебных заведениях. И дворянство они получали наравне с русскими и пострадали от большевиков точно так же, как русские интеллигенты. И я не встречал никаких отличий от русской интеллигенции. Разве что их было ничтожно мало.

– Вы ездите по всему миру, собираете материал об известных якутах. А сколько их было и как сложилась их судьба?

– Незавидна судьба дореволюционной якутской интеллигенции. Что интересно, трое якутов до революции окончили Сорбонну, один Геттингенский университет. Вилюйский казак Семён Лаврентьевич Кондаков открыл синтетический каучук, на котором ездят все автомашины мира. Первый учёный якут Константин Гаврилович Неустроев-Урсик был расстрелян в Иркутске за участие в революционном движении. По надуманным чекистами «заговорам» в августе 1920 и в феврале 1922 гг. расстреляли более 300 человек. Большую часть якутской интеллигенции унесла Гражданская война. В 1927 году 250 образованных интеллигентов было расстреляно за то, что добивались для Якутии статуса союзной республики, как Казахстан, Узбекистан. 650 якутов отправили на Соловки. Трое из которых (Корнилов Михаил Фёдорович, Старостин Егор Егорович, Старостин Семён Константинович), спасая свою жизнь, убежали в Финляндию. Когда Советский Союз напал на Финляндию, все трое пошли воевать за Финляндию, двое погибли. Оставшийся в живых Старостин Семён Константинович жил в Швеции, был информатором у профессора-лингвиста Бьорна Коллиндера. В Маньчжурии до 1925 года жили 63 якутских эмигранта. Из них 55 человек, поверив «в гуманность народной власти», вернулись на родину и прямиком этапом отправились на Беломорканал. Хочу отметить двух эмигрантов Это библиофил Михаил Зиновьевич Винокуров, работавший в Библиотеке Конгресса США, спасавший и упорядочивший архив Русской Америки, собравший уникальные документы по истории, культуре, духовности России и Якутии. Его архивы нашли в 2001 году в Джуно (Аляска) и в 2008-м часть вернули Якутии. Это и выдающийся философ, журналист Асклипиодот Афанасьевич Рязанский, после падения империи Маньчжоу-Го перебравшийся в Австралию.

– А до вас кто-нибудь такую работу проделывал?

– Именно по якутской интеллигенции – до меня никто! Во-первых, надо быть беспристрастным исследователем, во-вторых, не бояться материальных трудностей. 2001 году в Вашингтоне узнал, что архив Винокурова находится в Джуно. Без колебаний купил билет. Когда оказался в Джуно, у меня в кармане было два доллара… В-третьих, досконально знать тему исследования и систему каталогизации, шифры архивов. И последнее – чутьё.

– Ваши пьесы идут на сценах якутских театров. Насколько они популярны? И кто ходит на спектакли?

– Я воспитанник старой школы якутской классической драматургии. Совершенно не принимаю всеразрушающую модернистскую театральную школу вседозволенности. Для меня добро – это добро, зло – это зло. В советское время из-за коммунистической идеологии были преданы забвению многие достойные сыны якутской интеллигенции. Вот я и возвращаю их добрые имена. У меня поставлено 12 пьес. И не только в якутском театре. Все спектакли идут с полным аншлагом. И что примечательно, основная масса зрителей – молодёжь! В этом не только моя заслуга. Когда якутскую литературу, писателей задвинули на задворки, единственным местом для души, настоящим духовным храмом стал Саха Академический Государственный театр имени Ойунского. Его миссию очень чётко определил и направил гениальный режиссёр Андрей Борисов. У нас очень слаженный ансамбль: драматург–режиссёр–сценограф–актёры.

– Недавно Конституционный суд Якутии постановил внести в основной закон уточнения насчёт определения коренного народа. Теперь это только представители якутского этноса. Хотя в республике проживают 120 национальностей. Как вы к этому относитесь?

– Ваш вопрос – провокация! Опять та же болезнь дарвинизма! «Развитые», «чуть развитые», «недоразвитые», «только отошедшие от груди мамы-обезьяны»! Вводите в заблуждение людей, не знающих историю, духовность, культуру, вероисповедание! Для народа саха не существует вопроса «коренной», «не коренной». Мы все в свою землю вросли корнями. И не отталкиваем представителей других народностей, изъявивших желание развести костёр жизни на вечной мерзлоте. Самый яркий пример ленские ямщики.

Три обязательных вопроса

– Статус писателя сегодня?

Тем, кто разрушил великую державу СССР, главными врагами были писатели-патриоты. И разрушили её с помощью писателей-маргиналов. Статус писателя до сих пор не определился. Во все времена у султанов, королей, царей великими визирями, советниками были поэты, писатели, которые определяли идеологическую линию развития. Трубят, что в самой демократической стране – США – свобода слова, свобода творчества. Это они вводят в заблуждения тех, кто не знает Америку изнутри. Такой чёткой идеологии и изощрённой цензуры, как в США, я нигде не встречал! Сталин чётко определил статус советского писателя, благодаря которому советская идеология победила в страшной войне. Вот и руководство России обязано чётко определить статус современного российского писателя. Очень надеюсь, что они наконец поймут, какая сильная, интеллектуальная армия у них ждёт своего часа! И обидно, что Правление Союза писателей России не смогло объединить писателей России ради дела службы Отчизне. Надо менять изжившую себя стратегию руководителей Союза писателей, думающих только о своём благополучии воротил Литературного фонда.

– Какой, на ваш взгляд, должна быть литературная критика?

– Это ахиллесова пята российской литературы. Сейчас верховодят ангажированные окололитературные «критики». Они, играя на публику, возносят до небес заведомо слабую, а в основном разрушающую всё человеческое литературу. Хорошие критики есть, но их не слышно. Я как почитатель «Литературной газеты» жду кардинальных шагов от вашей газеты в этом направлении.

– Ваш совет начинающим ав­торам.

Кому советовать? Это раньше было престижным стать писателем. Теперь нет. Молодёжь к литературе не тянется. Раньше каждый город, район, имел своё литературное объединение, проводились семинары, совещания молодых писателей, выходили на публику. Сегодня, когда ездил по России, мало где встречал действующие литературные объединения. Мы в Якутии, хоть это и нелёгкое дело, пытаемся их возродить и сохранить те, что существуют. У нас есть на кого опереться. Хорошо бы и в российском масштабе проводить такую работу! Молодёжь бы потянулась… Вот тогда и будем советы давать!

Беседу вела

Анастасия Ермакова

Россия. ДФО > Внешэкономсвязи, политика. СМИ, ИТ > lgz.ru, 21 декабря 2016 > № 2011933


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 20 декабря 2016 > № 2026632

Mos.ru запускает проект о новогодних праздниках в столице

Как встретить первую ночь года и купить ёлку, где во время каникул заняться спортом, а где — творчеством? Ответы на все эти вопросы подскажет новогодний проект mos.ru.

Портал mos.ru запустил специальный проект к Новому году — на его страницах можно найти информацию о праздничных площадках города, выбрать самые интересные события каникул и места, где лучше всего отдохнуть этой зимой.

Все новогодние развлечения Москвы

К этому Новому году Москва готовит самые разные мероприятия — в музеях и библиотеках, в парках и на природных территориях, на площадях и в скверах, на спортивных стадионах и даже во дворах.

Новогодняя афиша поможет подобрать самое интересное событие для детей и взрослых. Узнать о выставках, детских представлениях и ёлках, соревнованиях и концертах можно в разделе «Главное в праздники». Кроме того, отдельный проект mos.ru посвящён главному зимнему фестивалю Москвы — «Путешествию в Рождество».

Для того чтобы весело встретить Новый год, совсем не обязательно ехать далеко. На странице проекта можно выбрать события рядом с домом — они рассортированы по округам. В этом разделе представлены как основные площадки каждого округа столицы, так и программы музеев, культурных центров и парков. Здесь же можно увидеть точные координаты места, где пройдут главные события новогодней ночи, в том числе фейерверки.

В ночь с 31 декабря на 1 января в столице запустят более 10 видов фейерверков. Это будут букеты из красных, синих, зелёных, золотых и серебряных пионов, а также хризантем. Их будут сменять водопады и волны из золота и серебра, разноцветные звёзды и мерцающие кольца.

Чтобы искать место отдыха было ещё удобней, на странице проекта есть карта новогодней Москвы.

Яркие огни и огненные петухи

Раздел «Москва-2017» расскажет, как столицу украшают к Новому году. Главным мотивом праздничного оформления стали элементы итальянского орнамента, из которых состоит логотип наступающего года — число 2017. Этот логотип появится на ёлочных шарах, он будет использован при украшении парков, скверов, витрин магазинов и проездных билетов, появится на билбордах и медиаэкранах.

Новогодний город украсит и символ приближающегося года — Огненный Петух. Его изобразят в красных и бежевых тонах, а элементы орнамента — в белом цвете с красными и синими вставками.

Кроме того, в центре и округах столицы появится 35 нарядных ёлок. Самую большую из них установят на Лубянской площади — её высота около 25 метров.

Советы от mos.ru

Где купить новогоднюю ёлку и как правильно её выбрать, какая ель лучше, натуральная или искусственная, — всё это тоже подскажет новогодний проект.

В разделе «Советы на праздники от mos.ru» можно узнать, где покататься на коньках, а где — на лыжах, как лучше провести каникулы с пользой для ума, где перекусить и как защитить своих питомцев в праздники.

Тем, кто любит устраивать фейерверки сам, стоит изучить правила их покупки и запуска, а также список площадок, где это делать разрешено.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 20 декабря 2016 > № 2026632


Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 20 декабря 2016 > № 2026608

Новогодний декор и рисунки в технике дудлинг: лучшие мастер-классы зимних каникул

Жители и гости столицы смогут освоить необычные техники рисования, научиться изготавливать ёлочные игрушки из вторсырья, а также сохранять семейные архивы. Mos.ru выбрал мастер-классы, которые стоит посетить в новогодние праздники.

Вышивать, вязать и лепить ангелов из глины научат на занятии «Мастерство народной души» в библиотеке № 52. Гости также узнают рецепты праздничных блюд и освоят искусство флористики. Детям в это время будут показывать мультфильмы, посвящённые Новому году. Занятие пройдёт 24 декабря в 15:00.

Адрес: улица Конёнкова, дом 23

Гости галереи «Здесь» на Таганке создадут новогодний декор. Занятие проведёт художник-орнаменталист Анжела Щербакова. Она покажет, как изготавливать звёзды, гирлянды и другие украшения из бумаги. Мастер-класс состоится 25 декабря в 12:00.

Адрес: Таганская улица, дом 31/22.

В экошколе «Кусково» в этот же день пройдут два мастер-класса — «Кошельки из TetraPak» и «Новогодние ёлочные украшения из вторсырья». На первое занятие с собой нужно принести прямоугольную коробку из-под сока с завинчивающейся крышкой. Упаковка должна быть сухой и чистой. Для украшения кошелька можно использовать ткани, плотную цветную бумагу и броши.

На втором мастер-классе покажут, как изготовить оригинальные новогодние поделки из материалов, предназначенных для утилизации. Занятия пройдут с 12:00 до 14:00.

Адрес: 3-я Музейная улица, дом 40, строение 1.

В Гостином Дворе состоится мастер-класс по созданию рисунка в техниках дудлинг и зентангл. Это два направления интуитивного рисования. В переводе с английского языка «дудлинг» — рисование каракулей. Зентангл — создание изображения с помощью узоров. Обе техники расслабляют и помогают отвлечься. Гостям объяснят, в чём разница между ними, и помогут сделать первые шаги в рисовании. Занятие пройдёт 4 и 8 января в 14:00. Адрес: улица Ильинка, дом 4.

Посетители Музея истории ГУЛАГа узнают, как найти информацию о своих предках, сохранить домашние архивы и зафиксировать семейные предания. Особое внимание на занятиях уделят понятиям «память», «семья», «традиция». Всех желающих ждут 5, 6, 7, 8 января в 14:00.

Адрес: 1-й Самотечный переулок, дом 9, строение 1.

Россия. ЦФО > СМИ, ИТ > mos.ru, 20 декабря 2016 > № 2026608


Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter