Как сложилась судьба трех винзаводов на Алтае

Сергей Зюзин (Барнаул)

В "Алтайском доме печати" вышла красочно иллюстрированная книга Алексея Синеева "Виноделие, винокурение и водочная промышленность СССР (1917-1941 годы). Краткая история в лицах, фактах, этикетках".

Это третий том "градусных" изысканий барнаульского исследователя. В нем читательское внимание непременно привлечет знакомая многим поколениям эпопея борьбы за трезвость, которая в СССР впервые развернулась в конце двадцатых годов, проходила под лозунгом "Книга вместо водки", однако быстро сошла на нет (и дело было не в книгах, а в доходах бюджета). С неменьшим интересом читаются разделы о советских коньяке и шампанском, рассказ о неудачной попытке производства отечественной пробки, истории об эволюции вино-водочных этикеток, развитии отрасли в союзных республиках, а также о роли в этом наркома пищевой промышленности Анастаса Микояна и вкладе науки.

Здесь мы расскажем, как развивалась вся эта тема на Алтае на примере трех самых известных заводов.

Качество признано невысоким

Барнаульский водочный завод вырос из казенного винного склада №2, заложенного в 1899 году. Чего только не хранилось в этих помещениях: кирпич, лесоматериал, металл, копыта, битое стекло, телеги, сани и даже бочки с химикатами. Весной 1917 года во время сильнейшего пожара, бушевавшего в Барнауле, здания склада сгорели.

После революции жизнь на Барнаульском заводе еле теплилась, с 1919 по 1923 годы на заводе сменились пять директоров. К 1922-му штат завода сократился до восьми человек. В 1923 году завод получил новое название - Государственный водочный завод при винном складе №3. Отпускная цена производимых на нем наливок - "Рябиновой", "Вишневой", "Клубничной", "Яблочной", "Черносмородиновой" и "Перцовой" - складывалась уже нерыночными методами: для госпредприятий - по 14 копеек за градус, а для частников - на 3 копейки дороже. К этой цене добавлялись 2 процента в пользу Красной Армии, 1 процент - в пользу голодающих и 0,5 - в пользу неработающих женщин-пролетарок.

В 1923 году в Москве проходила Первая Всероссийская сельскохозяйственная выставка. Барнаульцы послали свою продукцию для выставки: 20 бутылок различных наливок. Посылку отправили на пароходе "Тихонов" по Оби. Оценка Сибгосспирта была обескураживающей: восемь бутылок разбились в пути, а качество уцелевших изделий признано невысоким. Забегая вперед скажем, что продукция Барнаульского завода, закрытого в 2011 году, больших восторгов ни у кого не вызывала.

Слаще меда

Змеиногорский казенный винный склад №7 был основан в 1899 году по инициативе министра финансов графа Сергея Витте и по указу императора Николая II о создании винных складов в Новониколаевске, Барнауле и на Змеиногорском руднике.

В начале XX века Змеиногорский склад №7 имел 365 собственных магазинов в Сибири и Казахстане, сам производил высококачественный спирт, а также бутылки. Уже в те годы любители хорошей водки утверждали, что "Змеиногорская" слаще меда! Неповторимый вкус создавался не только за счет рецептуры и технологий, но и благодаря уникальному набору минеральных солей, содержащихся в местной воде.

В 1922 году винокуренные заводы были национализированы и попали в ведение Госспирта ВСНХ РСФСР. В 1940-м Змеиногорский ликероводочный завод находился в подчинении новосибирского Водкаликертреста. После начала Великой Отечественной змеиногорцы производили спирт для фронта. В марте 1943-го завод закрыли, "вся оборотная винпосуда, ящики, бочко-тара и др. имущество" были переданы Семипалатинскому водочному заводу.

Опять же заглянем дальше событий, описанных в книге: после войны завод снова открыли. На заводе делали спирт, ликероводочные изделия, безалкогольные напитки и концентрат квасного сусла. В 1992-м предприятие приватизировали. Через год фирма "Перно Рикар" стала выпускать здесь элитный алкоголь. Французы сделали выбор в пользу этого завода из-за технологии очистки воды с использованием серебра. Бутылки завозили из Марселя. В начале нулевых предприятие ушло в простой. В сентябре 2009 года завод вновь заработал. Через год состояние здания, объекта культурного наследия XIX века, признали неудовлетворительным: по фасаду пошли трещины. В 2014-м предприятие обанкротилось. В 2018 году случился пожар, и виновных, конечно, не нашли...

Идейно чуждый директор

Иткульский винокуренный завод №30, расположенный в селе Соколово Зонального района (и поныне работающий), был первым винокуренным заводом в Алтайском горном округе. Построили его в 1868 году. Сразу после Октябрьской революции завод не работал. Производство возобновилось в мае 1920 года после национализации предприятия. Правда, масштабы производства были несоизмеримы с дореволюционными. В 1922 году завод, сумевший сохранить оборудование, выкуривал всего 13 796 ведер хлебного вина. Да и общий ассортимент был скудный: помимо хлебного вина 96-градусный спирт, вино Столовое и денатурат.

Новое государство мучительно училось вести хозяйство. Предприятие получило новое название - Иткульский спиртзавод №6 "Красный Октябрь", стало понемногу восстанавливаться. Но росту экономики порой мешала идеология. С 1925 года технологом винокурения работал Павел Сосновский-Андреев родом из Минской губернии, а главным винокуром - Иван Пищулин, родившийся в семье крупного помещика Симбирской губернии, воевавший в Первую мировую и дослужившийся до звания штабс-капитана, в Гражданскую войну вступивший в ряды Красной Армии. После очередной "чистки" в 1938 году обоих арестовали и расстреляли.

Непросто судьба сложилась у Ивана Гостева, возглавившего завод в 1935 году. С происхождением у 34-летнего уроженца Рязанской губернии было все нормально - из семьи кузнеца. Но и он пострадал в кампании борьбы с "врагами народа" - в 1938-м был уволен как "идейно чуждый". Вместо Гостева прислали человека из Новосибирска, который за два года работы все развалил. Спасать ситуацию доверили Гостеву. Правда, ставить директором "идейно чуждого" было нельзя - Ивана Илларионовича назначили замдиректора по транспорту. С началом войны Гостев несколько раз подавал рапорт об отправке его на фронт. 24 июня 1942 года он издал свой последний приказ по заводу и был призван в Сибирскую добровольческую дивизию. Служил сапером, потом артиллеристом. Воевал на Курской дуге, освобождал Белоруссию, Победу встретил в Чехословакии, был ранен и не раз награжден. А его завод работал на нужды фронта и страны.

В кузбасском городе открылась школа креативных индустрий

Юлия Потапова (Кемерово)

В кузбасском городе Прокопьевске открылась Школа креативных индустрий. Она действует при детской художественной школе №8 и стала третьей по счету в регионе.

К занятиям приступили 120 ребят в возрасте от 12 до 17 лет. Они будут бесплатно учиться основам анимации и 3D-графики, интерактивных цифровых технологий VR и AR, графического дизайна, звукорежиссуры, фото- и видеопроизводства. Еще недавно эти направления дополнительного образования были доступны только студентам вузов и колледжей. И вот теперь уникальный преподавательский коллектив будет передавать свой опыт школьникам. Полученные компетенции помогут им в будущем стать успешными практически в любой сфере. Обучение строится по стандартной схеме: на первом году - знакомство со спецификой креативных индустрий и занятия поочередно в каждой из студий, а на втором - выбор понравившегося направления.

Для школы закупили современное высокотехнологичное оборудование, включая VR-шлемы, очки дополненной реальности, профессиональные акустические мониторы и многое другое. Создали условия и для детей с ограниченными возможностями здоровья, в том числе, для слабослышащих. Всего в проект вложено более 60 миллионов рублей. Художественная школа, победив в конкурсе грантов, получила целевую субсидию из федерального бюджета в рамках проекта минкультуры РФ "Придумано в России".

К слову, одна из трех первых школ креативных индустрий в России появилась в 2020 году в Кемерове, на базе регионального филиала Российского государственного института сценических искусств. А через два года в Кузбассе открылась вторая школа - при колледже искусств в Новокузнецке. Сегодня в этих двух ШКИ обучается 500 подростков в возрасте 12-17 лет.

Кызыл в жизни России

Иван Васильев

14 сентября Кызылу исполняется 110 лет. Много это или мало, каждый решает для себя сам. Для старожилов - словно один миг, для их внуков и правнуков - целая вечность.

Вчера и сегодня

На сегодняшний день население Кызыла составляет 130 тысяч человек. С 2018 года город возглавляет Карим Сагаан-оол. Глава тувинской столицы охотно делится с "РГ" своими эмоциями от юбилея.

- За минувшие годы из крошечного административного центра Урянхайского края он превратился в крупный город с развитой экономикой, солидным научным и культурным потенциалом. И все это благодаря поколениям кызылчан, прославивших малую родину своими делами и подвигами. Кызыл растет и развивается, из года в год становится привлекательнее и комфортнее: здесь реализуются национальные проекты, в рамках которых строится жилье, детские сады, школы, больницы, ведется ремонт дорог. Благоустраиваются дворы, появляются новые детские и спортивные площадки, - рассказывает мэр.

2 сентября в Кызыл приезжал президент РФ Владимир Путин. Он осмотрел одну из новых школ (в 2023 году в столице построено два образовательных учреждения), где провел открытый урок с учащимися. Также президент побывал в крупнейшем тувинском буддийском храме Тубтен Шедруб Линг, построенном при поддержке секретаря Совбеза РФ Сергея Шойгу. После ряда рабочих совещаний президент встретился с жителями города. Горожане встретили его овациями. Чтобы увидеть главу государства, на главной площади столицы собрались сотни людей.

- Личное внимание президента сложно переоценить. Этот визит войдет в историческую летопись города. Для нас открываются широкие возможности и замечательные перспективы. Общими усилиями мы обязательно превратим Кызыл в город, в котором хочется жить, - отметил мэр Карим Сагаан-оол.

Комфорт и благополучие на первом месте

Стоит отметить, что юбилейный год для тувинской столицы проходит весьма непросто. Но, несмотря на сложную экономическую обстановку в стране, связанную с введением западных санкций, городским властям удалось обеспечить реализацию муниципальных и государственных полномочий. А также задач, сформированных в посланиях президента России и главы Республики Тыва.

В соответствии с утвержденными планами реализуется программа переселения граждан из аварийного жилья. Ввод в эксплуатацию жилых домов за счет всех источников финансирования по прошлому году составил почти 121 тысячу квадратных метров. Будут выполнены планы и в этом году. В рамках концессионного соглашения реализован проект по созданию физкультурно-спортивного зала, где бесплатно тренируются дети из малообеспеченных семей. Выполнены работы по реконструкции, строительству и ремонту дорожного покрытия на 14 объектах общей протяженностью 6,24 километра. Сейчас на территории города 2461 жилой дом. В прошлом году капитальный ремонт прошел в 32, а косметический - в 61 здании.

Идет работа по снижению загазованности атмосферного воздуха. Продолжается перевод коммерческих объектов на централизованное теплоснабжение. Часть затрат им возмещает городской бюджет. Так, 29 августа официально закрылась крупная котельная в микрорайоне Юный. Это большой шаг в плане улучшения экологической обстановки в городе. И сделать его удалось благодаря соглашению между столицей Тувы, компанией СГК и Кызылской ТЭЦ.

Впервые за двадцать лет обновили Генеральный план Кызыла, куда внесли изменения, учитывающие развитие территорий левобережных дачных обществ и Вавилинского затона. Также впервые за всю историю города был разработан и согласован его дизайн-код.

В рамках федеральной программы "Формирование комфортной городской среды" в 2023 году в Кызыле построили 23 новые общественные территории. Это, в частности, смотровая площадка на горе Догээ и две аллеи. В 2024 году к благоустройству намечены Парк героев-участников СВО, велосипедная дорожка от моста до дачных обществ правого берега и аллея по улице Дружбы в Каа-Хеме.

СВОих не бросаем

Деятельность мэрии города Кызыла направлена на сохранение социальной стабильности. И сейчас частью этой политики стала поддержка участников и семей участников СВО.

- Это наши защитники, которые, рискуя своими жизнью и здоровьем, стоят на страже мирного неба. Поэтому наш священный долг - позаботиться о них, - говорит Карим Сагаан-оол.

Весной 2022 года по предложению кызылского градоначальника на территории ЛНР была открыта база отдыха для тувинских воинов.

- Там бойцы могут помыться, постирать одежду, покушать домашнюю еду, попить чай с молоком, позвонить родным и близким, пообщаться друг с другом. На базу проведен интернет. Установлена необходимая техника и возведена баня. Ребята после посещения базы оставляют только положительные отзывы, говорят, будто дома в Туве побывали, - рассказал Сагаан-оол. Кстати, градоначальник регулярно бывает в зоне СВО. И там лично общается с бойцами, помогая им в решении насущных проблем.

Идея открытия базы возникла как раз в результате общения с военнослужащими. Огромную поддержку в содержании объекта оказывает заместитель председателя Государственной думы Шолбан Кара-оол. Обслуживанием базы занимаются работники мэрии, которые выезжают туда в командировку и сменяют друг друга через каждый квартал. Объект содержится за счет фонда при мэрии Кызыла. Туда поступают пожертвования от неравнодушных жителей и предпринимателей. Стоит отметить, на базе гостям тоже рады. За год здесь побывали сотни ребят из других регионов: Кузбасса, Якутии, Калмыкии и Бурятии. А в целом за год существования база приняла 3200 гостей. В этом году мэрия Кызыла открыла аналогичную базу на территории Донецка.

Только вперед

У города на Енисее уникальная, богатая и самобытная история. К своему 110 летию город подходит с намерениями стать лучше, удобнее и комфортнее. От масштаба стоящих перед Кызылом задач захватывает дух.

- Наш общий труд на благо города - это множество современных, перспективных проектов. Уверен, что и впредь Кызыл будет цветущим и уютным домом, который хранит наши семьи, дарит спокойствие, радость и детский смех. Мы по праву гордимся историей нашего города, его современными достижениями. Кызыл - родина многих самоотверженных, талантливых и трудолюбивых людей, оставивших неизгладимый след в истории города, республики и страны, - говорит мэр.

Справка

Кызыл был заложен в апреле 1914 года в качестве административного центра Урянхайского края, после того как он стал протекторатом царской России. Выбор места был поручен заведующему устройством русского поселения Урянхай Владимиру Габаеву. Он остановился на левом берегy реки Енисей. Габаев дал первое название городу - Белоцарск. Строителей города собирали со всей Сибири: из Томска, Красноярска, Иркутска. К середине августа 1914 года в городе было построено 18 административных зданий и 54 дома для жителей, в них проживало 468 человек. В апреле 1915 года появилась первая больница, а в 1916 году в одном из бараков открыли школу для 47 детей. В феврале 1918 года большевики организовали в Белоцарске отряд Красной Армии, а город переименовали в Урянхайск. В 1918 году на смену советской власти пришла колчаковскaя. Еще через год в город вступили отряды партизанской армии. Тогда произошло сражение, получившее название Белоцарский бой, закончившееся поражением белогвардейцев. В результате Урянхайск был уничтожен практически полностью. В 1920 году после победы большевиков в Сибири на съезде русского населения Урянхайского края было решено переименовать Белоцарск в Красный. А в 1921 году он стал столицей Тувинской Народной Республики. Через пять лет город переименовали в Кызыл. В годы Великой Отечественной войны столица Тувы стала центром мобилизации сил тувинского народа для оказания помощи Советской Армии. В 2024 году Тува будет отмечать еще одну важную юбилейную дату - 80 лет со дня добровольного вхождения в состав СССР и России.

Ценности рождают не только гармонию взаимопонимания, но и приводят к военным конфликтам

Швыдкой: Возвращение к традиционным ценностям стало важной потребностью народов

Завтра в Северной столице открывается юбилейный Х Международный культурный форум, который с прошлого года получил название - Форум объединенных культур. Формирование новых - многообразных - центров влияния в мире предполагает и новые стратегии международного гуманитарного сотрудничества.

Хотя в подготовительных документах 11 сентября называется "нулевым днем", уже сейчас очевидно, что он начнется с высокой ноты, которая в значительной степени задаст тон всем последующим событиям. Лекция Святейшего Патриарха Кирилла, посвященная проблеме глобализации и суверенитету духовной жизни, национальному бытию в многополярном, или, как говорят китайские коллеги, в многостороннем, мире, отражает главную, сквозную тему форума, важную для всех его участников. В известном смысле она должна стать отправной точкой общей дискуссии, которая, бесспорно, обретет новое качество на ключевом пленарном заседании 12 сентября, на панельных сессиях, которые пройдут в последующие дни форума.

В многополярном мире стремление расслышать голос каждой страны потребует серьезных усилий

Проблема соотношения глобальных и национальных тенденций в культурной политике быть может и не нова, но в нынешнем мировом контексте она обретает не только повышенную актуальность, но и экзистенциальную остроту, определяющую накал предстоящего разговора. Сохранение культурного кода каждого этноса, возвращение к национальным корням, традиционным ценностям оказывается важнейшей потребностью народов, представляющих большинство населения планеты, но не имеющих пропорционального голоса в мировых СМИ. Однако именно эти медиа отражают глобальную повестку дня, формирующуюся в странах "золотого миллиарда" и в политических интересах "золотого миллиарда". Понятно, что и в этих странах обостряется конфликт между консервативными и так называемыми неолиберальными ценностями, затрагивающий широкий круг вопросов - от отношения к миграционной политике властей до школьного воспитания, провоцирующего конфликт детей и родителей. И здесь тема этнических корней, устойчивости национального культурного кода к внешним воздействиям беспокоит значительное число граждан, причем не только в таких государствах, как Венгрия, Сербия или Польша, но и в ФРГ и Франции, о чем свидетельствуют результаты недавних выборов. Но все же сегодняшняя повестка дня, которую диктуют "глобальные элиты", определена иными весьма властными тенденциями. Международные медийные корпорации формируют наднациональные образы мира, создают мифологию универсальной жизни - в потреблении, образовании, поведении, моде, популярной культуре и т. д. Как при этом сохранить привлекательность национальных моделей бытия, духовных ценностей, поведенческих традиций? Все это далеко не праздные проблемы, от разумного решения - или хотя бы осмысления - которых зависит будущее каждого народа, каждого государства. Не менее важный вопрос, как при приверженности традиционным ценностям сохранять динамику развития - в науке, экономике, социальной жизни? И каково соотношение консерватизма и инноваций в художественных практиках, в современном творчестве?

Примечательно, что Форум объединенных культур становится площадкой для обсуждения и прояснения важнейших смыслов бытования культуры, которые не только зависят от современного социально-экономического контекста, но и в свою очередь влияют на его формирование. Не раз упоминаемое мною суждение Сэмюэля Хантингтона "власть идет за культурой", высказанное им в книге "Столкновение цивилизаций" в 1996 году, не потеряло актуальности и в 2024-м. В ХХI веке - и в его третьем десятилетии это проявилось вполне отчетливо, - ценности влияют на экономическую и политическую реальность, они рождают не только гармонию взаимопонимания, но и приводят к военным конфликтам. Надо учитывать, что приверженность к традиционным ценностям далеко не всегда сближает народы. Они различаются порой весьма существенно. И если христианство, к примеру, - во всех его конфессиональных течениях - проповедует моногамию, где семья - это союз одного мужчины и одной женщины, то другие религиозные направления позволяют полигамию.

Но это вовсе не значит, что суверенизация ценностей закрывает все возможности для диалога и даже для взаимодействия культур. В многополярном мире стремление расслышать голос каждой страны потребует серьезных усилий от всех участников процесса. Но они стоят того.

Ценности влияют на политическую реальность, рождают не только гармонию взаимопонимания, но и приводят к конфликтам

Но для начала важно попробовать расслышать друг друга, расширить границы понимания. И здесь роль культуры невозможно переоценить, даже если мы ведем речь не о глубинных уровнях национального бытия, но о социально-экономических интересах, казалось, лежащих на поверхности. А для этого надо открыть друг для друга не только классику, запечатлевшую архетипы народной жизни, но, что в высшей степени существенно, современные произведения - в литературе, кинематографии, театре, музыке, пластических искусствах. Это потребует немалых средств. Но по-другому невозможно сближение народов. И это при понимании, что национальная интеллигенция, формирующая духовную повестку дня, как правило, неоднородна. В каждой национальной культуре, даже в североамериканской, есть свои "славянофилы" и свои "западники".

Уже сейчас очевидно, что Форум объединенных культур стал важнейшим местом встречи тех ответственных творческих визионеров, которые, размышляя о прошлом, заботятся о будущем.

Михаил Швыдкой

доктор искусствоведения

МХТ им. Чехова открыл сезон "Самоубийцей" в постановке Николая Рощина

Инга Бугулова

Новый сезон в МХТ им. Чехова открыли премьерой "Самоубийцы" по одноименной пьесе Николая Эрдмана. Этим спектаклем мхатовцы, можно сказать, укрепили свои связи с Александринским театром - ежегодно две труппы по весне обмениваются большими гастролями, а теперь многолетняя дружба обрела черты совместной постановки. Поставил "Самоубийцу" в Москве Николай Рощин, долгое время бывший главным режиссером Александринки (и он будет снова ставить там в новом сезоне), а главную роль сыграл Иван Волков, занятый в ряде спектаклей петербургского театра. Он, кстати, выступил и в качестве композитора.

К пьесам Николая Эрдмана (а их всего ничего) театры в последнее время обращаются наперебой - словно соревнуясь: кто лучше поставит. Премьеры и "Мандата", и "Самоубийцы" идут сегодня сразу на нескольких столичных сценах, но у Художественного театра есть свой повод вспомнить об этом материале.

А история, по воспоминаниям очевидцев, была такой. Когда в 1931 году Эрдман читал Станиславскому свою пьесу с невеселым названием "Самоубийца", Константин Сергеевич хохотал до слез и восклицал: "Гоголь! Гоголь!". Он был так вдохновлен, что просил разрешения на постановку напрямую у Сталина - в тот момент пьеса была под цензурным запретом. Именно с этого письма, набираемого на печатной машинке, и начинается спектакль Николая Рощина. В нем Станиславский называет "Самоубийцу" "одним из значительнейших произведений нашей эпохи", просит Сталина лично посмотреть на то, что получается у мхатовцев в процессе репетиций, и дать добро на выпуск спектакля. Над премьерой в Художественном театре работали полгода, но до премьеры дело тогда так и не дошло. Спустя почти век театр предпринял вторую попытку. Но и тут без препон - никак.

"Пьеса "Самоубийца" настолько интересна, что у всех режиссеров на нее свой взгляд, а хороших попыток поставить ее практически нет, - говорит Николай Рощин. - Текст Эрдмана очень привлекателен, читать его смешно, но сделать это также остроумно и весело на сцене практически невозможно. Он манок, но отчаянно не дается и сопротивляется. Может быть, дело в том, что писал Эрдман под труппу Мейерхольда - для конкретных артистов и конкретного сценического пространства. Честно говоря, поэтому и жанр спектакля мы так и не определили: он начинается с грубой черной комедии, а вырастает в трагедию".

Текст Эрдмана напоминает Маяковского, он вычурный и гротескный, "проболтать" его невозможно

Режиссер отмечает: "Самоубийца" писался на злобу дня, но в премьере МХТ социальную и политическую составляющую увели на второй план ("она не настолько актуальна, время сейчас сложнее, чем тогда"), а на первый - вывели историю человека и слома личности. Главный герой Подсекальников ссорится с женой по анекдотичному поводу - из-за ливерной колбасы, а в итоге решает свести счеты с жизнью. Жена с тещей пытаются его отговорить, но многим его смерть оказывается на руку - в предсмертной записке каждый просит указать причиной то, что выгодно ему…

Сценографию к спектаклю Николай Рощин придумал сам - говорит, что вдохновлялся первым мавзолеем Ленина, который был поначалу деревянным. Из досок, низкое, безвоздушное, темное и жилище Подсекальникова и его соседей. Атмосфера 20-30 годов ХХ века дополняется музыкой живого духового оркестра - словно из немых фильмов тех лет. В какой-то момент прямо на зрителя из глубины сцены движется длинный стол - за ним все те, кто собрался проводить живого еще пока Подсекальникова в последний путь и подбодрить напутствиями. Чем дело кончится? Прозвучит ли роковой выстрел в назначенный час? Интригу раскрывать не будем.

"Это история человека, доведенного до отчаяния, - уверен Иван Волков. - Текст Эрдмана очень напоминает Маяковского, он вычурный и гротескный, "проболтать" его невозможно - это дает выучку и дисциплину. Ошибочно анонсировать наш спектакль как "комедия". Это и она, и не она вовсе. Тут очень важно найти верную грань".

Спектакль Николая Рощина входит в число премьер, посвященных 125-летию МХТ. А ближайшие показы теперь 18 сентября и в октябре.

Кстати

О премьерах нового сезона на сборе труппы рассказал Константин Хабенский. Так, уже 30 ноября худрук МХТ им. Чехова дебютирует в качестве театрального режиссера с чеховской "Чайкой" на Основной сцене. Здесь же - Алла Сигалова поставит "8 любящих женщин" по пьесе французского драматурга Робера Тома, а режиссер Юрий Квятковский начнет репетиции спектакля "Кабала святош" по пьесе Михаила Булгакова.

На Малой сцене 24 октября пройдет премьера спектакля Александра Золотовицкого "Морж, учитель и поэт" по книге Артура Гиваргизова. На Новой сцене ждем сразу несколько новинок: "Старший сын" Александра Вампилова в постановке Андрея Калинина; "Рассказы о браке. Осень" по прозе Августа Стриндберга в постановке Андрея Гончарова; "Флешбэк 2002" по пьесе Олжаса Жанайдарова, режиссер - Вера Попова; "Русалка" по Пушкину, режиссер Максим Меламедов.

К 80-летию Победы в Великой Отечественной войне в МХТ выйдет спектакль по киносценарию Константина Симонова "Двадцать дней без войны", режиссер - Марина Брусникина.

"Весной также состоится еще одна премьера театрального проекта на сторонней, но дружественной нам площадке. Это будет не совсем обычный формат. Я пока потомлю всех вас интригой. Сейчас скажу лишь, что готовлю маленькую, может быть, выходящую из-под контроля театральную сенсацию. Название проекта - "Жил. Был. Дом"", - рассказал Константин Хабенский.

Тем временем

Во вторник, 10 сентября, мхатовцы отправятся на гастроли на Байконур, где будет представлен литературный вечер в постановке Марины Брусникиной под названием "Человек" из цикла "Круг чтения". Это уже традиция МХТ - играть спектакли, провожая отряд космонавтов на орбиту.

"Программа "Человек" посвящена парадоксам, связанным с этим словом, поискам ответов на вопросы "Кто мы? Зачем мы? Почему мы?". Когда я делала сценарий, то обнаружила невероятное количество интереснейшего материала, и сейчас, читая эти тексты, вдумываясь в них, произнося их вслух, мы не перестаем удивляться, как точно, как талантливо поэты и писатели пытаются сформулировать нас и наше предназначение на Земле", - отмечает Марина Брусникина.

Выступят артисты МХТ - Ирина Пегова, Кристина Бабушкина, Виктор Хориняк, Ольга Литвинова, Алена Хованская, Павел Ващилин, Валерий Трошин, Дмитрий Сумин, Алексей Красненков.

Зрителями литературно-музыкального вечера станут жители города Байконур, а также сотрудники космодрома. 11 сентября коллектив МХТ увидит старт пилотируемого корабля "Союз МС-26".

Лауреат Эрмитажной премии Эйфман представит премьеру "Преступления и наказания"

Мария Голубкова (Санкт-Петербург)

Сегодня - "нулевой день" Санкт-Петербургского международного форума объединенных культур, который в этом году состоится уже в десятый раз. С 2023 года в рамках форума вручается Эрмитажная премия, учрежденная оргкомитетом форума и одним из самых знаменитых музеев мира. Церемония награждения состоится 14 сентября, но российскому лауреату этого года - художественному руководителю Театра балета Бориса Эйфмана и президенту Академии танца Бориса Эйфмана Борису Эйфману думать об этом просто некогда. Сейчас он готовит премьеру спектакля "Преступление и наказание", которая состоится на сцене Александринского театра 17 и 18 сентября.

Борис Яковлевич, вы уже не впервые обращаетесь к творчеству Достоевского - в понимании большинства совсем не "балетного" писателя: его романы многофигурные, в них важны внутренние монологи героев. Почему сейчас - именно "Преступление и наказание", самый хрестоматийный, самый "школьный" роман Достоевского?

Борис Эйфман: Достоевский - писатель, с которым еще в молодости у меня установилась особая, очень тесная духовная связь. Произведения Федора Михайловича - бесценный кладезь мудрости, причем мудрости надвременной, вселенской. И я год за годом впитывал ее, находя в великих романах ключи к пониманию наиболее трудных философских проблем бытия человеческого. Балет "Идиот", мой первый спектакль по книге Достоевского, появился в 1980 году. Прошло почти полвека. За этот период и я сам, и мой театр проделали серьезнейший путь развития - профессионального, художественного, интеллектуального. Я мечтал перенести "Преступление и наказание" на сцену практически всю сознательную жизнь. Но только теперь могу сказать, что созрел для подобного вызова.

Почему именно сегодня так актуально и популярно это произведение? Мы живем в драматичную эпоху разрушения высших моральных законов. Для Достоевского они абсолютны, неоспоримы, ибо их отрицание неминуемо ввергнет человечество в катастрофу. Раскольников, пролив чужую кровь и тем самым совершив метафизическое самоубийство, в результате мучительных внутренних метаморфоз все же приходит к воскресению. А нынешние "недораскольниковы" грешат, отвергают все мыслимые нравственные нормы, однако оказываются неспособны стать на путь спасения.

Кто ваш любимый герой в романе Достоевского? И кто будет исполнять главные роли в новом спектакле?

Борис Эйфман: Работая над спектаклем, я как бы растворяюсь во всех героях. В каждом из них - частица моей души. Я стремился не отыскивать фаворитов среди персонажей "Преступления и наказания", а глубоко погрузиться в психологический и эмоциональный мир основных действующих лиц. Исследовать те его тайны, к разгадке которых возможно подступиться лишь с помощью инструментария языка танца. В премьере заняты как признанные звезды нашего театра (Любовь Андреева, Дмитрий Фишер, Мария Абашова), так и молодые солисты.

Много лет у вас постоянные ведущие солисты - есть ли в труппе новички? Как вы оцениваете их потенциал?

Борис Эйфман: Состав труппы регулярно обновляется. В новом сезоне к нам пришли 13 артистов - выпускники Академии Вагановой, Академии танца Бориса Эйфмана, других известных школ. Считаю, у них есть все данные, чтобы адаптироваться к нашему стилю и прожить в театре счастливую творческую жизнь.

Для этого спектакля вы выбрали не только классический, но и практически современный нам музыкальный материал - музыку Бориса Тищенко. Почему?

Борис Эйфман: Я выбираю музыку, вдохновляющую на сочинение хореографии. Это главный критерий. Действительно, Тищенко - совершенно новый для нашего театра автор. Я работал с его произведениями впервые. Музыка Бориса Ивановича достаточно сложна гармонически и драматургически. Но как раз в ней для меня "зазвучали" сильнейшие эмоции и "проклятые" вопросы, пронизывающие роман Достоевского.

Петербургу повезло, что вы работаете именно на берегах Невы. Будет ли у зрителей в других городах возможность увидеть ваши спектакли? Как изменилась ситуация с зарубежными гастролями?

Борис Эйфман: В последние годы мы интенсивно гастролируем по России. Раньше некоторые города не видели нас десятилетиями. Теперь многие пробелы устранены. Я рад, что современное хореографическое искусство стало доступнее для зрителей регионов.

В апреле и мае следующего года труппа проведет тур по Сибири и Уралу. Посетим Иркутск, Красноярск, Новосибирск и Сургут. В то же время театр сохраняет статус одного из лидеров отечественной культурной дипломатии. Только на осень у нас запланированы гастроли в нескольких странах дальнего зарубежья. Так, сразу после премьеры "Преступления и наказания" мы отправимся в Израиль. В октябре в рамках международного проекта "Русские сезоны" впервые с 1997 года выступим в Бразилии. В ноябре начнется большой тур по Китаю, где коллектив представляет свой репертуар регулярно и с колоссальным успехом.

Театр Бориса Эйфмана - уникальное явление, у него нет конкурентов. Но для искусства все же важны новые впечатления - как вы их получаете? Смотрите ли, к примеру, фестивали современного танца?

Борис Эйфман: Конечно, я стараюсь получать информацию обо всех крупных балетных событиях. Благодаря интернету делать это довольно легко. Хотя речь в данном случае исключительно о том, как оставаться в глобальном профессиональном контексте, но никак не об источниках вдохновения. Спектакли не рождаются в результате просмотра видеороликов. Появлению идеи новой постановки всегда предшествует тяжелейшая духовная и интеллектуальная работа, период напряженных поисков.

Как развивается фестиваль "Юный хореограф" на базе Академии танца, ориентированный на популяризацию балетмейстерского искусства?

Борис Эйфман: Он был организован Академией танца два года назад. Сейчас проект приобрел статус всероссийского, в нем могут участвовать начинающие авторы балетных постановок в возрасте от 12 до 19 лет из всех регионов. Я сам сочиняю хореографию с 13 лет, поэтому прекрасно понимаю, насколько важно своевременно поддерживать тех, кому судьба ниспослала особый дар выражать на языке тела жизнь духа. Мы получили 600 заявок. Лучшие работы будут показаны в финале конкурсной части "Юного хореографа". Он пройдет в конце октября на сцене Театра Академии танца.

В мае воспитанники академии исполнили в рамках выпускного концерта ваши легендарные балеты "Мусагет" и "Мой Иерусалим" - постановки, пластически и содержательно очень трудные даже для взрослых артистов. Не опасаетесь ли вы - как автор - отдавать их для исполнения начинающим артистам?

Борис Эйфман: Сегодня в балетные компании зачастую приходят молодые артисты, чувствующие себя уверенно только в "Лебедином озере". Между тем в репертуаре театров преобладают современные постановки. Качественно исполнять их танцовщики с классической выучкой не в состоянии. Как следствие - травмы, нервные срывы, мысли об уходе из балета. Задача нашей академии - воспитать универсальных артистов XXI века, готовых танцевать на высоком уровне разнообразный хореографический материал. Причем исполнительская практика должна идти у студентов постоянно и с самого раннего возраста. Иначе они не ощутят в себе неистребимую любовь к сцене, отличающую подлинного артиста. И здесь не до авторских опасений.

Работая над спектаклем, я растворяюсь во всех героях. В каждом из них - частица моей души

Если я начну бояться давать выпускникам академии разучивать свои спектакли, кадровый голод в балете никогда не будет преодолен. Итог показа "Мусагета" и "Моего Иерусалима" в какой-то степени превзошел ожидания. Новое поколение танцовщиков с их уникальной подготовкой, превосходными физическими данными и широкими техническими возможностями не просто освоило труднейший репертуар, а представило обе постановки в том виде, в котором они когда-то и задумывались. Академия существует 11 лет. С момента первого выпуска десятки воспитанников школы трудоустроились в главные труппы страны - в Большой и Мариинский театры, наш коллектив. Создавая не имеющую аналогов инновационную образовательную программу, я и мои коллеги рисковали. Тем не менее риск оказался оправданным.

Будет ли продолжена работа по созданию фильмов-балетов на основе собственной хореографии? Что на очереди?

Борис Эйфман: В январе в Санкт-Петербурге должны состояться съемки киноверсии спектакля "Чайка. Балетная история" - уже десятой постановки, переносимой театром на экран за последние годы. Пока же я трачу почти все свободные от репетиций часы на монтаж фильма "Русский Гамлет". Доверить столь изнурительную работу просто некому. Ведь никто не знает хореографию балета лучше ее автора. Так что я сознательно обрекаю себя на эту каторгу. Зато я полностью уверен: наш спектакль - в отличие от многих репертуарных названий прошлых десятилетий - не канет в Лету, а будет сохранен для истории. Кроме того, его увидят миллионы зрителей.

Дворец танца - тема, которая поднимается практически в каждом большом интервью на протяжении многих лет и которая пока, к сожалению, остается незакрытой. Как дела на строительной площадке?

Борис Эйфман: Несмотря на многочисленные организационные сложности, строительство сейчас заметно активизировалось. Завершен монтаж стен и нижней механизации сцены, совсем скоро начнется отделка внутренних помещений. Я жду момента открытия Дворца танца одновременно с радостью и тревогой. С одной стороны, труппа наконец перестанет жить унизительной жизнью скитальца, обретет свое собственное пристанище, а город получит грандиозный центр балетного искусства. С другой - мне даже страшно представить, сколько сил, времени и здоровья предстоит потратить на поиск сотен компетентных театральных специалистов, формирование новой четко функционирующей административной системы и решение множества других вопросов, от которых напрямую зависит реализация планируемой творческой программы дворца. Молюсь, чтобы Господь позволил мне осуществить задуманное.

Кстати

Осенью в рамках проекта TheatreHD в кинотеатрах России и зарубежья будет демонстрироваться выпущенная в 2023 году экранная версия спектакля "Эффект Пигмалиона", премьера которой также состоялась в рамках Санкт-Петербургского международного форума объединенных культур. Показы пройдут почти в 70 городах. Расписание доступно на сайте проекта.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 11 сентября 2024 > № 4700550 Борис Эйфман

Создан ультразвуковой аналог барабанной перепонки для изучения структуры сосудов

Сергей Деменко

Созданный учеными Института прикладной физики им. А.В. Гапонова-Грехова РАН и Приволжского исследовательского медицинского университета оптоакустический ангиограф не имеет аналогов в России. Новый прибор позволяет в режиме реального времени увидеть, как кровь циркулирует по сосудам. В том числе и по самым мелким. Это дает возможность оценить их плотность, размеры и степень извитости, что важно для выявления самых ранних признаков заболеваний.

Разработчики решили объединить оптику и акустику: первая отвечает за молекулярный контраст, вторая - за формирование "картинки" сосуда.

- Импульсы лазера создают в сосудах колебания, которые улавливаются УЗ-антеннами. Это позволяет получить детализированные изображения внутренней структуры сосудов, - объясняет кандидат физико-математических наук Павел Субочев.

Ученые называют эту технологию "прослушиванием музыки сосудов ультразвуковым аналогом барабанной перепонки". Задача архисложная. Ведь разные сосуды "пищат" по-разному: мельчайшие капилляры - на частотах до 100 МГц, более крупные - от 100 кГц. Чтобы услышать их одновременно, авторы установили 512 УЗ-антенн, которые улавливают колебания в очень широком диапазоне. А затем по этим сигналам программа строит пространственную трехмерную картину работы сосудов с точностью до 30 микрон, что в несколько раз тоньше человеческого волоса.

В Хакасии начался суд над экс-директором местного национального театра кукол

Надежда Столярчук

В столице республики Хакасия продолжается судебное разбирательство по делу бывшего руководителя местного театра кукол Игоря Окольникова. Его обвиняют в ч.1 ст. 286 УК РФ - "Превышение должностных полномочий".

По версии следствия, в январе 2022 года между министерством культуры Хакасии и театром кукол "Сказка" было заключено соглашение о предоставлении субсидии в размере более 4,2 миллиона рублей - деньги были запланированы на творческую деятельность коллектива. Однако тут в "Сказке" грянул капитальный ремонт. В здании постройки 1970-х годов все оказалось перевернуто с ног на голову: менялись инженерные сети, монтировалась новая сцена с электронной машинерией и оборудованием, обновлялось буквально все внутри, не говоря о фасаде, окнах и дверях. Какие уж тут новые спектакли!

- Директор был осведомлен, что у него нет фактической возможности организовывать в таких условиях новое театральное представление. Тем не менее, он организовал оплату подготовительных мероприятий для постановки спектакля на общую сумму более 1,4 миллиона рублей и подписал акт приема-сдачи спектакля, который фактически поставлен не был. Таким образом, он превысил свои должностные полномочия, - отмечается в пресс-релизе СК по Красноярскому краю и республике Хакасия.

"О сдаче спектакля в театре отчитались в мае 2022 года, но к тому времени его еще не существовало"

Культурную общественность республики новость повергла в шок. Дело в том, что в небольшом, по российским меркам, регионе Игорь Окольников - фигура чрезвычайно значимая. Композитор, имеет множество наград, на его счету - десятки спектаклей самых разных жанров. Под его руководством в 2019 году "Сказка" вошла в десятку лучших театров для детей и молодежи России. Она - единственный на сегодня пятикратный лауреат премии "Золотая Маска". И вдруг уголовное дело, растрата, обвинения, после которых знаменитый директор вынужден был написать заявление об уходе?..

Кстати, речь идет о постановке "Тим Талер, или Проданный смех", по повести немецкого писателя Джеймса Крюса. И, что самое удивительное, спектакль вполне себе значится в репертуаре. А его грандиозная премьера состоялась как раз в день открытия театра после капитального ремонта в этом году.

- Вы не ошиблись, спектакль идет и собирает полные залы, он весьма успешен, - сообщил корреспонденту "РГ" новый директор "Сказки" Артур Загаштоков. - Хочу сказать, что всем, кто хоть немного разбирается в том, как работает театр, ясно, что вся эта история с уголовным делом и судом - какая-то чудовищная ошибка и, надеюсь, она будет исправлена.

- Никакой ошибки нет, - убежден руководитель 4 отдела управления расследования особо важных дел ГСУ СК по Красноярскому краю и РХ Илья Матвеев. - О сдаче спектакля в театре отчитались в мае 2022 года, но к тому времени его еще не существовало. Не было результата - готовой постановки, понимаете? Она появилась только после возбуждения уголовного дела - через два месяца. Сделали по-быстрому, чтобы избежать наказания? Мы считаем, было именно так. Сейчас подсудимому грозит до четырех лет лишения свободы, либо штраф или принудительные работы.

За независимой оценкой - можно ли поставить спектакль за такой короткий срок - корреспондент "РГ" обратилась в Красноярский театр кукол.

- Все зависит от самого спектакля. Если это маленькая, совсем несложная постановка - почему нет? С другой стороны, если спектакль требует серьезных декораций, особой работы над куклами, музыкального сопровождения, каких-то очень сложных эффектов - на подготовку может уйти и год, - объясняют специалисты.

Все это в "Тиме Талере", как говорят в "Сказке", имеется: и тяжелые, сложные декорации, и хореография, и выстроенный свет, и музыкальное сопровождение потребовали множество усилий и долгой работы.

Не признает за собой никакой вины и сам подсудимый. Более того, Игорь Окольников искренне возмущен ситуацией, в которой ему пришлось оказаться:

- Этот спектакль мы готовили целый год. Но следствие не разобралось, что сдача постановки и ее премьера - разные вещи. На сдаче определяется: не осталось ли каких-то огрехов, можно или нет готовиться к главному событию - премьере? На момент именно сдачи спектакля мы выполнили все в срок. Были созданы либретто, написана авторская музыка, изготовлены декорации, костюмы, куклы, подготовлены видеоряд и художественный свет, проведена работа с артистами по хореографии и вокалу. Все документы и видеозаписи у меня имеются, они будут представлены в суде. Премьера же действительно состоялась позже - по объективным обстоятельствам, из-за ремонта. На сегодняшний день "Тима Талера" театр показал уже девять раз, спектакль собрал множество восторженных отзывов и почти четыреста тысяч рублей. То есть приносит доход и радует зрителя. Так в чем я виноват?..

По иронии судьбы, речь в скандальной постановке идет про мальчика, который обменял уникальный дар радовать сердца людей своим смехом на сомнительное предложение незнакомца. Теперь, как говорится в афишах "Сказки", Тиму Талеру предстоит пройти длинный путь и вернуть дар себе.

А в деле Игоря Окольникова окончательную точку поставит суд.

В Москве впервые вручена Международная премия мира имени Льва Толстого

Андрей Васянин

Торжественная церемония прошла в Большом театре 9 сентября, в день рождения великого писателя. Фонд премии был учреждён представителями Российского исторического общества, Российского военно-исторического общества и Российского фонда мира в 2022 году, а вручаться премия будет за выдающиеся заслуги в предотвращении войны, строительстве многополярного и ненасильственного мира, активную миротворческую деятельность. Номинантами могут стать как деятели науки, культуры и искусства, так и организации.

- Мир чувствует себя неспокойно и ему очень нужен голос, который направил бы его к добру, голос Льва Толстого, - говорил журналистам член жюри премии Владимир Толстой, праправнук писателя и гендиректор Государственного музея имени Л.Н. Толстого. - Он ведь писал о том, чтобы любовь к миру перестала быть робким стремлением народов, а стала бы требованием честной совести.

В статуте Премии прописано сохранять анонимность членов жюри до тех пор, пока организаторы не примут решение раскрыть их имена - и зрители впервые увидели состав жюри лишь в программке вечера. В него вошли Мария Виктория Алькарас, общественный деятель и профессор Университета Буэнос-Айреса, Олег Гайдукевич, депутат Палаты представителей Национального собрания Республики Беларусь, Линдиве Сусулу, член национального исполкома Африканского национального конгресса, Пьер де Голль, внук бывшего президента Франции и основатель Фонда за мир и дружбу между народами и другие общественные и политические деятели - всего 9 человек, граждане стран, входящих в БРИКС, ШОС и "Большую двадцатку". Председателем жюри стал художественный руководитель и генеральный директор Мариинского театра и генеральный директор Большого Валерий Гергиев.

Толстой хотел, чтобы любовь к миру перестала быть робким стремлением народов

Весь зал Большого - а гостями церемонии были дипломаты, политики, члены Госдумы, руководители министерств и СМИ - зааплодировал, услышав, что первым лауреатом Международной премии мира имени Льва Толстого стал Африканский Союз - межправительственная организация, включающая 55 стран африканского континента. Она пришла на смену Организации африканского единства, призванная содействовать развитию политических и экономических связей между африканскими государствами, защите прав человека, борьбе с преступностью и терроризмом.

- 9 сентября - это значимый день в Африке, - сказал председатель комиссии Африканского союза Муса Факи Махамат, получив из рук Валерия Гергиева уникальную именную медаль из чистого золота с портретом Льва Толстого и его автографом. - В этот день Организация африканского единства решительно передала факел Африканскому Союзу. Сегодня, в этот же день, но уже в 2024 году, мы озарены блеском празднования премии имени Льва Толстого. Отрадно, что первая награда отправляется в Африку. Мы принимаем ее с огромной благодарностью.

А потом за открывшимся занавесом публика в зале увидела оркестр и хор Большого театра с маэстро Гергиевым за пультом. Этим вечером со сцены театра звучал Чайковский. Концерт начала торжественная увертюра "1812 год", написанная в память о победе России в Отечественной войне 1812 года. А завершили вечер оркестр, хор и солисты Большого театра Алина Черташ и Эльчин Азизов кантатой "Москва".

- Великий Стравинский в Париже обрёл всемирное признание. Великий француз Петипа в Москве прославил русский балет. Такие пересечения, такой каркас держали мир, пусть так будет и впредь. - говорил со сцены Большого Валерий Гергиев. - Нам есть за кем идти - за великим Толстым.

Международная премия мира имени Льва Толстого будет вручаться ежегодно 9 сентября.

Операторы связи получат скидку на оплату частот 5G

Олег Капранов

Минцифры планирует существенно сократить операторам связи плату за частоты 5G. Такое предложение содержится в проекте приказа Минцифры, опубликованном для общественного обсуждения.

Как пояснили в Минцифры, нововведение позволит отрасли активнее развиваться и инвестировать в инфраструктуру - строить базовые станции, развивать новые технологии, улучшать качество связи.

Документом предлагается установить понижающие коэффициенты для оплаты стандарта 5G в различных диапазонах. Операторы будут платить в 10 раз меньше за использование частот в "низких" диапазонах и в 1000 раз меньше за использование частот в "миллиметровом" диапазоне, чем платили бы без понижающих коэффициентов.

Ранее подобная скидка применялась для частот LTE, и операторы экономили в сумме около 20 млрд рублей ежегодно.

"Теперь эта технология считается устоявшейся и не нуждается в дополнительных мерах поддержки - более 90% населения находится в зоне её покрытия", - сообщили в Минцифры.

Переход статуса "перспективной" и соответствующих льгот к 5G считает закономерным глава ИАА Telecom Daily Денис Кусков.

"Перспективной теперь является 5G, по той причине, что у нас ее нет. Нет ничего для ее реализации в России. Нет смартфонов, нет базовых станций. Сейчас мы ждем базовые станции от "Булата", которые сегодня тестируются в Нижегородской области. Там идет реальная работа, но ошибок пока много. Можно ожидать, что к концу года ситуация нормализуется. Так что у операторов будет большие траты на создание инфраструктуры", - отметил Кусков.

Приказ должен вступить в силу с 1 января 2025 года.

Между миром и домом

Михаил Пиотровский: Культура XXI века. Суверенитет или глобализм?

Елена Яковлева

В Санкт-Петербурге открывается Форум объединенных культур. О том, как сберечь суверенитет и не перечеркнуть всемирность российской культуры, наш разговор с директором Эрмитажа Михаилом Пиотровским.

Спецоперация - она не только про победу, она про изменение мира

Михаил Пиотровский: Мы в Эрмитаже живем между двумя форумами - экономическим и культурным. Будучи уверенными, что изменения мира строятся все-таки на культуре. Именно культура, а не экономика и политика, лежит в их основе. "Традиционные ценности" - это же культура. Историческая память - тоже.

Хотя и традиционные ценности, и историческая память у всех разные.

Даже семья - главная составляющая традиционных ценностей - у всех разная: в одном случае одна жена, в другом четыре, в третьем - четыре мужа.

Ну и какой диалог, когда ценности разные?

Однако есть все-таки в них некоторые основные, духовные вещи, которые соединяют людей. Стабильность человеческого существования, привязанность к семье - тут можно выявить целый набор общего.

Признавая различия, находить общее - это самая сложная вещь. И решается она в сфере культуры.

Музей на первом месте по уважительности диалога между разными людьми и культурами. И разность исторических взглядов в музее всегда предъявляется в уважительной форме и не переходит в сражения. Мы всегда помним о механизме, не дающем превратить наши разногласия в "войны памяти".

И никогда не уходим, от (иногда кажется, невозможного) диалога. Мир меняется. В США вдруг необыкновенный взрыв пропалестинства и антисемитизма. И при этом судят президента и стреляют в него …

В Индии всплыло противостояние христиан и мусульман. Пылают разные очаги. Меняется базовое соотношение вещей. И мы часть этого меняющегося мира.

Ключевое событие этих изменений - специальная военная операция. И хоть на СВО - по многим признакам - все подвигается в нашу пользу, публика, всегда любящая громкие, быстрые и ослепительные победы, не так уж реагирует на победы медленные и с ходу не очень заметные.

Михаил Пиотровский: Да, все мы ждем победу. Но я бы не комментировал происходящее только в категориях победа - не победа. Потому что есть вещи более важные и сложные, чем победа. Спецоперация - она не просто про победу, она про изменение мира. Взорвавшегося этими изменениями. А столкновения на Ближнем Востоке и вовсе поставили все в мировой контекст.

Всякая национальная культура замечательна, но без мирового культурного признания - может исчезнуть

Одной из главных на форуме останется тема культурного суверенитета?

Михаил Пиотровский: Да. В прошлогоднем форуме в речи президента на форуме хорошо прозвучала эта позиция: мы прошли период вульгарного глобализма, начинается время культурного суверенитета. Сегодня во всем мире осознают и хотят защищать свой культурный суверенитет. Но, как всегда, встает вопрос, где кончается свобода одного и начинается свобода другого? И как при всех культурных суверенитетах все-таки сохранить единство мировой культуры? В Экспертном Совете при Правительстве Российской Федерации, членом которого я имею честь состоять, мною подготовлены материалы на тему "Способы преодоления последствий вульгарной глобализации и механизм взаимодействия культурных суверенитетов; система гарантий безопасности культурного наследия". Частично они будут представлены на форуме.

Конечно, всякая национальная культура замечательна и абсолютно самоценна. Но сама по себе - без мирового культурного признания - она может исчезнуть. Мы все время повторяем: нельзя отменить русскую культуру. Но ее нельзя отменить не потому, что она очень хорошая. Мы ее уже сами не раз отменяли - и Достоевского, и Есенина, и церковь. И не мы одни, и другие пробовали.

Спецоперация - она не просто про победу, она про изменение мира

Но отменить культуру нельзя как раз потому, что она часть мировой культуры. И даже если нам Чайковский вдруг надоест, он все равно никуда не денется, потому что принадлежит мировой культуре. Музеи особо выполняют эту важную функцию неотменяемости культуры.

Но сейчас принято считать, что мировой глобализм нивелирует культуры…

Михаил Пиотровский: Однако в нем мы научились делать деньги, пропагандировать себя, освоили все механизмы глобальной культуры - PR, фандрайзинг, науку убеждения. И своей обновленной культурной деятельностью утвердили себя: весь мир узнал, кто мы такие. Чего стоят наши выставки коллекций Щукина и Морозова во Франции, поднявшие русский флаг над Булонским лесом.

Мы поломали стереотипы о России, заставили мир узнать, что такое Россия. Образ Екатерины Великой до наших выставок в сознании даже культурных людей в Европе обрисовывался парой скабрезных анекдотов. А после них те же самые люди вдруг начали обсуждать, кем она больше была - англофилкой или франкофилкой.

Многое мы изменили и в восприятии Петра I, про портрет которого в Европе писали: смотришь - симпатичный европейский человек, и забываешь, что он рубил головы своим подданным. А мы им напоминали, что речь про XVII век, в котором головы подданным рубили все как миленькие.

Мы очень многое изменили в глобальной культуре, войдя в нее.

Мы присутствовали всюду, используя для создания "глобального Эрмитажа" деньги всего мира. И это вызывало и громадную радость, и громадное раздражение.

И когда после начала СВО на Западе посыпались возмущенные статьи: мол, хватит говорить про Эрмитаж, отмывающий имперское прошлое своей страны, мы восприняли это как подтверждение того, что мы действительно очень много сделали. Мы многому научились у них, но при этом многое делали по-своему. Например, создавая комфорт посетителю, не шли за его вкусами, но воспитывали его… И сейчас в России музейная система, наверное, сильнее, чем на Западе. Так что, если считаться "кто кого?"…

И Сороса, на которого мы все время жалуемся, мы на самом деле заставили сделать для нас гораздо больше, чем взять от нас. Спасибо ему, может быть, говорить и не надо, но забывать, что у нас в той ситуации с ним была "своя игра" и мы в ней в конечном счете выиграли, тоже не стоит.

Но отменить культуру нельзя как раз потому, что она часть мировой культуры. И даже если нам Чайковский вдруг надоест, он все равно никуда не денется, потому что принадлежит мировой культуре я история

На все наши центры Эрмитажа мы не потратили ни копейки денег! Весь мир приходил и с восторгом смотрел, что такое Русский двор, Русская православная церковь, Средняя Азия глазами России - за "свой счет". А мы им, показывая замечательные вещи, не забывали рассказывать о том, как мы трактуем мир. Мы даже о революции так рассказали в Амстердаме через трагедию царской семьи, что люди, уходя с выставки, плакали. И это была любовь к России. У нас было много таких проникновенных выставок.

Само раздражение, которое мы сегодня вызываем, знак того, что мы многому научились и многое сделали.

Могут быть и войны памяти, ценностей, принципов

Какой стратегии стоит следовать во времена автономии и культурных суверенитетов?

Михаил Пиотровский: Смысл суверенитета на практике никто толком пока не понимает. Начинают метаться, наращивать голые цифры - сколько выпустить книг, сделать фильмов…

Я считаю, что в эпоху суверенных культур очень важно побеждать так, чтобы это было на пользу и нам, и всему миру. Я поэтому и сравнивал наши выставки со спецоперациями, которые требуют сложнейшей логистики, особых специалистов, часто готовятся секретно и приносят неожиданные результаты. (Так мы привезли скульптуры Парфенона из Британского музея в Эрмитаж.) Но не с войнами. Но может быть и мирное развитие культурных суверенитетов и суверенных культур.

Удастся ли это России, и удается ли Эрмитажу быть суверенным и оставаться частью мировой культуры?

Михаил Пиотровский: Суверенность - наша особенность. Мы высоко ценим ее. У нас ее ценят даже "маленькие люди". И главным обозначением нашей суверенности обычно является империя. Для нас это очень важная тема, по сути первая тема Эрмитажа.

Делаем ли мы выставку, связанную с Петровской эпохой, или замечательную выставку про немецкого барона Мюнхгаузена, который был офицером, встречавшим Екатерину, когда она принцессой приехала в Россию, во всем звучит тема империи. Про империю и наша громадная выставка Ильи Кабакова, сделанная по следам его большого неосуществленного проекта "Памятник исчезнувшей цивилизации". У нас любят считать, что Кабаков очернитель (хотя Илья и Эмилия Кабаковы были едва ли не единственными в западном мире, кто публично выступил против разрыва связей с русскими институциями культуры), а в его коммунальных квартирах живут те самые подпольные, от Достоевского и Гоголя, маленькие люди. Маленькие люди - они ведь тоже разные, среди них немало и смердяковых. Но среди маленьких людей Кабакова смердяковых точно нет.

И этот повседневный "быт жизни от Кабакова" мы в Эрмитаже вписываем в контекст Главного штаба, музея Русской гвардии, музея памяти Фаберже. Это уже другие проявления, другие знаки русской цивилизации. Тут и русские победы над Наполеоном, и Петр I.

Но это темы не просто парадные - они военные, и сейчас, в ситуации мирового конфликта, звучат как тоже своего рода имперская тема.

Мы делаем постоянные экспозиции о Китае, разворачиваем большой китайский проект, главная цель которого не столько рассказать им про нас, сколько нам рассказать про Китай. Китай становится притягательным… Я в свободное время смотрю китайское кино.

Михаил Пиотровский: А я читаю китайские книги. Мо Яня - совершенно замечательный писатель. И нам надо понимать, что мы вступаем в дружбу с цивилизацией, которая пишет иероглифами. Мы составляем слова из букв, а они из образов. Нам надо научиться понимать это, а не просто знать, как и что вежливо сказать по-китайски. Плюс Китай - это буддизм, третья традиционная религия России. И нам надо осознать, как наши ценности совпадают с буддийскими и где эти совпадения.

Своего рода символом российской всемирности стала также идущая у нас большая выставка Рериха. Рерих упорно связывал русскую культуру с индийской. Для него они чуть ли не родственные культуры с едиными истоками. Это, наверное, преувеличение, но это очень важный и интересный духовной настой. Уж не говоря о том, что с именем Рериха связаны пакт Рериха и декларация прав культуры Лихачева. Это тоже был большой русский зачин для изменения мира… Сейчас ничего из этого, конечно, не работает, но все равно остается важным…

Диалогу культур посвящена и наша очень красиво сделанная выставка Снайдерса. Вся эта пышность Фландрии содержит в себе большие подтексты для диалога. И она, кстати, вся собрана из русских коллекций. Но если бы мы собирали ее со всего мира, мы бы лучшего не собрали. Мы можем, когда хотим, рассказать о собранном у нас искусстве так, чтобы это звучало на весь мир. Нам сейчас все надо делать так, чтобы другие нас слышали.

Рождение новых шедевров и новых запретов

Жизнь без привозов картин из-за рубежа не уменьшает возможности знакомства с шедеврами?

Михаил Пиотровский: Шедевр становится шедевром не сам по себе, а в музее. Когда нет больших привозов, то шедевры возникают у нас. Рождаются после реставрации. Это сейчас очень важная для нас тема.

У нас получилась мудрая выставка про "Вавилонскую башню" Верхарда, представшего в ней просто прекрасным художником.

Кажется, это одна из самых интересных по внутреннему звучанию выставок…

Михаил Пиотровский: А у нас еще отреставрированы и выставлены два портрета - Петр I и Екатерина I Жана-Марка Натье - тоже этакая имперская штучка…

Идет - про это много пишут - реставрация "Святого Себастьяна" Тициана.

Немалый скандал вызвала выставка леонардесков - наших и из частной коллекции. Сегодня в них исследователи во всем мире старательно ищут процентную долю руки Леонардо, собирают на эту тему круглые столы, устраивают дискуссии с участием иностранных коллег, реставраторов, специалистов. Но когда это делаем мы, сразу летят доносы и от своей публики, и от западных радиостанций.

Специальное понижение ставок?

Михаил Пиотровский: Да. Всем можно, а вам нельзя. Тут же начинается крик: вот они опять отмывают…

Ну а уж при появлении двух леонардесков из частной коллекции такое началось! Мало того, что у вас Леонардо, так у вас еще и частные коллекции! Вы не имеете права рассуждать о Леонардо и иметь хорошие коллекции. Однако никто не утверждает что это стопроцентный Леонардо: мы предлагаем сербезную дискуссию. Должен заметить, что существует и какая-то общемировая тенденция на запреты. Я знаю много респектабельных коллекционеров в США и с ужасом читаю, что одному из них запрещают покупать коллекции (иначе его посадят в тюрьму), второго обвиняют в кражах и подпольной деятельности, третьего, одного из самых знаменитых, в каких-то непонятных домогательствах. Это всё не имеет отношения к коллекциям и коллекционированию, но возникает такая общая тенденция: ничего, ребята, нельзя.

Партсобрание?

Михаил Пиотровский: Да, абсолютное партсобрание.

Это как Шольц возмутился: Россия не смеет говорить о Канте!

Михаил Пиотровский: Да, из той же оперы: вам еще и Канта?! Вы еще и коллекции собираете?!

Конечно, это связано с общей ситуацией, с вопросом, как музеям жить в сегодняшней истории?

Парады, победы, блокады

Михаил Пиотровский: Ища ответ на вопрос, как и что мы должны делать, когда страна воюет, гибнут люди, когда все должны понимать, что такое Родина, мы пришли к выводу, что Эрмитаж это делает сам по себе, одним своим существованием. Потому что у нас гордая история. Наша Военная галерея 1812 года - потрясающее напоминание о русской истории со всеми ее сложностями. Со стихами Пушкина об этой прекрасной галерее и русском воинстве и о том, как несправедливо обошлись с Барклаем де Толли. Мы восстановили фельдмаршальский зал, выставили там фельдмаршальские жезлы - русские, немецкие. У нас, наконец, Дворцовая площадь с колонной в память 1812 года (почему мы и требуем, чтобы там не делали никаких балаганов, потому что это память о войне). Зайдете в Главный штаб - и сразу увидите Полтаву, взятие Измаила, Очаков, Малоярославец, Вязьму…

Наш Главный штаб, в котором служил Тютчев, сам по себе гордость нашей страны.

Война и победа, война и победа

Михаил Пиотровский: Но не просто победа в сражении. Бородино, например, победы и для французов, и для нас… Адмирала Павла Чичагова-то наказали за то, что он упустил под Березиной Наполеона.

Но героизм, гордость своей страной и армией есть всегда, во всех ситуациях.

Сейчас мы обсуждаем музей геральдики и славы, который будем делать в здании отреставрированной Биржи с большим залом церемоний, истории русской военной славы, символики, наград. Это все парадная часть войны.

На войне есть и грязь в окопах, и о ней надо говорить. Но у Эрмитажа свой гордый способ рассказа о нашей истории. О том, как Россия всегда держала себя империей.

Ну и, конечно, мы все время вспоминаем блокаду. Не только делая хорошую виртуальную экспозицию эрмитажного бомбоубежища, но и вспоминая об уроках блокады, научившей нас не только выживать и спасать памятники. Мы же и сейчас живем в блокаде, только в культурной. Но и в ней важна зеркальность и демонстративность, которым Эрмитаж научился еще в блокаду 1941 года. Уметь делать то, что делают другие за пределами блокады (и враги, и друзья, тут не важно), и демонстрировать это так, чтобы всем было видно. Наш замечательный директор Иосиф Орбели с этими почти сюрреалистическими празднованиями юбилеев Навои и Низами нас многому научил. Нигде не праздновали юбилеи восточных поэтов, а в блокадном Эрмитаже, в голоде и холоде, непонятно, с какой стати сделали это. Да еще и людей с фронта отпустили на один вечер в Эрмитаж читать персидские стихи. И до сих пор это все "звучит", одна из главных связующих нитей в наших отношениях с Азербайджаном как раз вечер памяти Низами в блокаду. Такая была эффективная культурная демонстративность.

Нам надо понимать, что мы вступаем в дружбу с цивилизацией, которая пишет иероглифами. Мы составляем слова из букв, а они из образов

А зеркальность появляется, когда мы делаем примерно про то же, что и за границами блокады, но немного по-другому. Всем сегодня интересен Леонардо, это модно, и мы делаем. Фламандский натюрморт никто не выставлял уже давно, но пришло время поговорить о Фландрии, в Оксфорде только что сделали громадную выставку фламандского рисунка, и мы включаемся в этот разговор выставкой Снайдерса. Вроде бы мы делаем то же самое, но у нас получается немножечко зеркально: то, что у них справа, у нас слева.

Это такой наш рецепт эрмитажный, он, может быть, не для всякого музея годится.

Вам это не положено. Да нам и не надо

В условиях суверенитета и условной изоляции нет риска заснуть, провинциализироваться, превратиться в Россию, которой будет нужен новый Петр I?

Михаил Пиотровский: Есть. И это главный риск. Когда звучит "вам этого не положено", а мы в ответ "а нам и не надо, у нас свое есть", надо думать, как это преодолевать.

Не устаю повторять: когда ты ощущаешь культурное наследие только как свое, ты можешь его и уничтожить, как христиане античное, а протестанты - католическое. Раз все наше, то, что хотим, то и делаем. А оно не только наше, оно мировое. Мы должны все время это помнить и гордиться, что наше наследие - мировая ценность. Оно нужно миру и усваивается в диалоге.

Наше естественное желание суверенитета и самоудовлетворения легко могут использовать. Поэтому надо не поддаваться этим соблазнам, как не поддались мы соблазнам глобализации… И теперь на новом этапе суверенности наш суверенитет должен стать суверенитетом сильным и гордым, не позволяющим скатываться во что-то вторичное.

И это, я думаю, будет обсуждаться на открывающемся у нас сегодня форуме.

Ну и провинция - это тоже не всегда плохо… Мне, например, нравится термин "Петербург - столица русской провинции". В провинции и Казань, и Екатеринбург, и Оренбург, и Выборг, и Владивосток. Наши музейные центры находятся как раз в этих городах, духовных и политических опорах России. И - я недавно только понял - это все шаги империи.

Таланты и поклонники сложности

У вас нет ощущения недостатка культурной пассионарности и что мало талантов?

Михаил Пиотровский: Ну это вечный российский плач, что талантов мало. А потом оказывается, что все в порядке.

Есть, есть таланты.

Но есть и у каждой нации свой предел пассионарности. Наша пассионарность сейчас уходит туда - на фронт, на спецоперацию. И больше, чем на спецоперацию - на изменение мира. Ее туда нужно много. Изменение мира требует большого напряжения.

Я думаю, как и в предыдущие годы, все у нас неплохо. Но при этом, чтобы что-то замечательное происходило, нужно создавать условия и, в частности, условия развития культуры. И тут важен опыт и советской, и русской цивилизации, и опыт нашей открытости "глобального" периода. Надо внимательно смотреть, как в результате у нас все получалось.

Конечно, культура всегда выживет. Но многое в ней зависит от того, насколько сохраняется сложность жизни, сложность системы.

Драматург Юрий Арабов говорил: "Прелесть этого мира, блистательность этого мира состоит в том, что он сложный, а не простой. И творчество и есть разгадка сложности этого мира. И научное творчество. И художественное".

Михаил Пиотровский: Блестяще сказано. И должно служить рецептом для всех, кто управляет культурой и организовывает ее…

Дословно

Форум объединенных культур

Михаил Швыдкой, специальный представитель президента РФ по международному культурному сотрудничеству:

Проблема соотношения глобальных и национальных тенденций в культурной политике, быть может, и не нова, но в нынешнем мировом контексте она обретает не только повышенную актуальность, но и экзистенциальную остроту, определяющую накал предстоящего разговора. Сохранение культурного кода каждого этноса, возвращение к национальным корням, традиционным ценностям оказывается важнейшей потребностью народов, представляющих большинство населения планеты, но не имеющих пропорционального голоса в мировых СМИ.

Борис Эйфман, художественный руководитель Театра балета Бориса Эйфмана:

Мы живем в драматичную эпоху разрушения высших моральных законов. Для Достоевского они абсолютны, неоспоримы, ибо их отрицание неминуемо ввергнет человечество в катастрофу. Раскольников, пролив чужую кровь и тем самым совершив метафизическое самоубийство, в результате мучительных внутренних метаморфоз все же приходит к воскресению. А нынешние "недораскольниковы" грешат, отвергают все мыслимые нравственные нормы, однако оказываются неспособны стать на путь спасения.

Россия. СЗФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > rg.ru, 11 сентября 2024 > № 4700246 Михаил Пиотровский

Ставший одним из символов Кисловодска герой популярного фильма вернется на экран

Ирина Белова (Кисловодск - Сочи)

До конца сентября в Сочи будут снимать продолжение самого кассового фильма в истории отечественного кинематографа - вторую часть блокбастера "Чебурашка". В Москве съемки начались еще третьего июня, а недавно артисты перебрались на черноморский курорт. "Чебурашку 2" в эти дни снимают в привычных для зрителей сочинских локациях - в парке "Дендрарий" и санатории имени Орджоникидзе. Пока держатся в секрете другие места, где будет разворачиваться действие картины. Хотя трудно себе представить, что сценарист обойдет вниманием Кисловодск, где была снята, пожалуй, самая яркая сцена первой серии, когда по улице Карла Маркса после "апельсинового урагана" катились сотни оранжевых плодов, а среди них ехал Гена в исполнении Сергея Гармаша на своем мотороллере.

С тех пор, как уже рассказывала наша газета, главный курорт Кавминвод заполонили 12 скульптур Чебурашки. Центр города превратился в один из туристических символов, который привлекает сюда немало гостей. А в начале сентября на курорте отметили ярким фестивалем день рождения героя.

"Чебурашка от души повеселился на улицах Кисловодска! Гостям и жителям курортного города представилась уникальная возможность побывать на дне рождения культового российского персонажа. Вместе с ними на праздник пригласили Винни-Пуха и Мальвину, Карлсона и даже Машу с Медведями. День рождения Чебурашки удался!" - написал в своем Telegram-канале мэр Евгений Моисеев.

А еще раньше градоначальник рассказал корреспонденту "РГ" следующее: "Когда наши отдыхающие увидели в фильме улицу Карла Маркса, то сразу прозвали ее в честь Чебурашки, и это название прижилось. Теперь часто говорят: "Пойдем на Чебурашкинскую". Приятно, что город стал одной из съемочных площадок популярного фильма. Это уже часть культурного облика Кисловодска. Теперь к нам приезжают люди, которые хотят посмотреть на места, где, как говорится, делали кино".

...Если же вернуться к Сочи, то надо сказать, что в этом году к прежним местам съемок добавились парки "Ривьера", имени Фрунзе в Хосте, Сад русско-японской дружбы, музей Николая Островского, каньон Псахо и горнолесной массив в Красной Поляне.

Корреспонденту "РГ" (заметим, пока единственному из журналистов) посчастливилось провести почти целый день на съемочной площадке "Чебурашки 2". Основной локацией стала территория санатория имени Орджоникидзе, куда запрещен вход без специального разрешения. Охранник надел мне на запястье бумажный браслет и пропустил.

Пройдя мимо массивного оборудования с бесконечными проводами, я оказалась около дома Гены, который после съемок первой части снова собрали, - атмосферное место. Рядом горшки с цветами, настоящими и искусственными, а соседние кусты лавролистной калины украсили ненастоящими белыми соцветиями.

Сцену с участием Елены Яковлевой и Сергея Гармаша переснимали несколько раз. "Приготовились к дублю. Пожалуйста, тишина. Мотор, камера! Там есть такая ремарочка, что он смотрит на балясину. Она может быть та, резная. Сереж, пройди еще по траектории. Далее по тексту: "Знаете что?! Езжайте вы во все свои комнаты!", но чуть злее и раздраженнее", - командует режиссер Дмитрий Дьяченко.

По словам Сергея Гармаша, сыгравшего Гену, образ Чебурашки развивается. "У него житейские задачи - смешные, курьезные, забавные и даже скандальные. Жизнь продолжается, Чебурашка подрастает". На мой вопрос "В Сочи снимают дом Гены, а чувствуете ли вы себя на курорте как дома?" - Гармаш ответил отрицательно. Тем не менее артисту хватает времени на отдых, он особенно выделяет живописную природу, доброжелательных людей и ласковое море.

- В первой части была не такая расширенная работа. Довольно-таки эпизодические, временные появления. В этот раз моей героине добавили больше драматургии. Это самое интересное. С одной стороны, это сказочный персонаж, но с другой - нужно снять так, как будто все по-настоящему, - говорит Елена Яковлева. Во второй части она играет директора шоколадной фабрики Римму Анатольевну, прототипом которой стала Старуха Шапокляк.

Остальные секреты будущей картины стараются не раскрывать.

Ну а мы вернемся в Кисловодск, где даже начали проводить экскурсии по местам съемок семейного фильма. Как рассказала представитель Общенационального союза индустрии гостеприимства в СКФО Анна Наумова, точной статистики, насколько увеличился турпоток благодаря Чебурашке, нет, но ушастый герой позитивно влияет на туристическую сферу.

- Безусловно, киноиндустрия - инструмент увеличения турпотока. В Кисловодске появились новые скульптуры и всевозможные сувениры. Многие с радостью фотографируются с Чебурашками. На Северном Кавказе развивается кинотуризм, здесь часто снимают фильмы. Из недавних - "Любовь без размера" и "Шифр", но "Чебурашка", пожалуй, самый успешный. В Ставропольском крае стоит создать кинокомиссию с возможностью рибейта, что даст еще больший экономический эффект, - подчеркнула она.

Чебурашками, встречающимися в Кисловодске чуть ли не на каждом шагу, больше всего восторгаются туристы, у местных жителей к ним неоднозначное отношение. По словам директора музея "Дача Шаляпина" Ольги Красниковой, курорт знаменит на весь мир минеральными водами и великими именами, а тут вдруг городским героем стал несуществующий Чебурашка.

"Шаляпин был у нас пять раз, но в городе ему нет ни одного памятника. Только в 2016 году на территории музея мы установили фигуру знаменитого оперного певца. В 2023-м отмечали 150-летие со дня рождения Шаляпина - представители местной власти даже не удостоили вниманием. Зато Чебурашка в одночасье стал "нашим всем". Фигуры киногероя приводят меня в негодование, из-за чего я перестала посещать центр города. Некоторые жители стали называть Кисловодск "аулом Чебурашкинским". Я не против, чтобы для него выделили определенное место, например детскую площадку, но не целый город со славной историей и богатыми традициями".

Как видите, пребывание Чебурашки в Кисловодске вызвало нешуточные дискуссии. Что, думается, очень даже неплохо. Значит ушастый киногерой уже прочно прописался на популярном курорте. Более того, приносит ему солидный доход. •

Кстати

После просмотра первой части уверенно можно сказать: "Верю!" Что касается "Чебурашки 2", то уже известно, что зрителей ждет масса сюрпризов. Фильм выйдет в прокат во всех кинотеатрах страны первого января 2026 года.

Шелковый путь

Казань примет не только политический БРИКС, но и литературный

Ирина Барметова (куратор Литературного БРИКСа, главный редактор журнала "Октябрь")

Разве можно начинать актуальный материал в газете словами "немного истории"? В "Российской газете" - можно!

Итак, немного истории. В теперь уже далеком 2017 году я была приглашена знаменитым китайским писателем, лауреатом Нобелевской премии Мо Янем в Культурный центр Пекинского педагогического университета, который находится в приморском городе Чжухае. Поводом послужил - Литературный форум БРИКС. Было все внове, о Чжухае знала лишь, как об отправной точке всемирно известного, самого большого в мире, морского моста, который соединяет Чжухай - Макао - Гонконг. О Литературном форуме БРИКС вообще ничего. И не мудрено. Такой институции ранее не было,- форум был созван по инициативе Мо Яня.

Там, в дельте Жемчужной реки, на берегу с одной стороны Тихого океана, с другой Китайского и Желтого морей состоялась первая встреча писателей из пяти стран-участниц БРИКС.

В аэропорту, перед самым вылетом из Москвы у меня состоялся телефонный разговор с мэром Казани Ильсуром Метшиным. Результатом нашего разговора стала идея продолжить в будущем это необычное литературное мероприятие. На официальном открытии Форума я озвучила предложение мэра Казани, не прерывать жизнь Литературного БРИКСа и провести следующий в столице Татарстана. Эта неожиданная идея произвела фурор. Употребляю это слово не для усиления эффекта, а именно так в ответном слове говорили официальные лица китайской делегации.

Многие события, включая пандемию, отсрочили сбор литераторов в самом старинной городе на берегах Волги и Казанки. И вот теперь с 11 по 13 сентября начнет свой "шелковый путь" Литературный БРИКС 2024. Форум проходит в преддверии Саммита глав государств БРИКС. И это уже БРИКС+.

30 писателей, историков, культурологов, философов из 8 стран (Китай, Индия, ОАЭ, Бразилия, Иран, Узбекистан, Азербайджан, Россия) проведут более 30 мероприятий в значимых местах столицы Татарстана. Литературный БРИКС проходит под девизом - "Мировая литература в новой реальности. Диалог традиций, национальных ценностей и культур".

В наше время как никогда диалог стал основным принципом жизнедеятельности культуры. Наш Литературный форум построен на творческом диалоге литератур стран-участниц БРИКС, на познании, осмыслении традиций другой страны сквозь призму ее словесности. Весь форум - это своеобразный круглый стол, за которым писатели, ученые, историки, культурологи обменяются своими идеями и, возможно, подведут итоги первой четверти XXI века. Казань, а точнее недавно созданная "Ассоциация городов и муниципалитетов БРИКС+" видит в этом уникальном событии момент зарождения нового формата отношений между гуманитариями стран БРИКС. Мы надеемся, что диалог участников форума о будущем Литературного БРИКСа будет конструктивным. Эта дискуссия - ключевое событие форума. Также Казань намерена создать новую библиотеку - БИБЛИО БРИКС, где будут собраны не только художественная литература, но и труды по экономике, международному праву, нанотехнологии и другие научно-технические исследования стран этого межгосударственного союза. Старт по сбору этой библиотеки осуществится на Литературном форуме.

Конечно, будет много встреч со студенческой аудиторией, детской, с требовательным читателем Национальной библиотеки Татарстана.

Китайский поэт Оуян Цзянхэ проведет беседу - "История - это нескончаемые новости, о современной природе поэтического творчества", бразильский писатель Астьер Базилио да Сильва Лима расскажет о литературе своей страны после Ж.Амаду. Иранец Сейид Хосейн Табатабаий, который самостоятельно изучил русский и армянский языки и выпускает на русском интернет журнал о жизни своей стране - "Караван", встретится с коллегами из журнала "Казань". Индийские писатели Мадхав Каушик и др. Рао представят исследование о взаимовлиянии литератур и традиций от Ганга до Волги. Писатель Лю Вэньфэй прочтет стихи Пушкина, переведенные на китайский. Желание как можно полнее узнать русскую литературу, выучить наш язык, перевести для своей страны лучшие ее образцы - подкупает и вызывает неподдельную благодарность. Среди участников есть и такие, кто не только в совершенстве знает русский, но и пишет стихи на нем. Сону Саини свои первые стихи на русском написал на берегу Черного моря, теперь они составили поэтический сборник, который увидел свет в Индии. Вообще на форуме кроме серьезных дискуссий и встреч, будет много стихов. Даже на официальном открытии поэтесса из ОАЭ Шейха аль-Мутаири свое приветствие намерена произнести в стихотворной форме.

А в один из вечеров мы устроим джем сейшен - джаз и поэзия. Недаром Казань признана ЮНЕСКО креативным городом музыки. Композитор и музыкант Анна Королева, из легендарного ансамбля "Арсенал" Алексея Козлова, лауреат премии "Звездный билет" будет импровизировать на сцене вместе с поэтами разных стран. Смею надеяться, что казанцев ждет неординарный праздник. Этот праздник у одной участницы Литературного БРИКСа совпадет с днем рождения, в который она никогда-никогда не покидала свою родину, а вот тут решилась! Приедет в такую далекую, неизвестную ей Казань и окунется в многоголосье языков, традиций, речи, изображения, - всего того, что составляет смысловую оболочку этого непредсказуемого в своей творческой фантазии города - его музыку и поэзию.

Россия. БРИКС. ПФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > rg.ru, 10 сентября 2024 > № 4699889 Ирина Барметова

В Музее декоративного искусства показали историю страны через узоры ковров

Ольга Штраус

Выставка "Ковер историй", открытая во Всероссийском музее декоративного искусства, - необычна, грандиозна, поучительна и забавна одновременно. В музее ее называют "блокбастером" - и это справедливо: ведь рассматривая узоры на этих шедеврах ковроткачества, можно вполне отчетливо увидеть подробности истории огромной советской страны, какой была когда-то наша Россия.

- Ковер во все времена - вещь дорогая, статусная и наполненная мифологией, - отмечает заместитель директора музея по науке Андрей Шаповалов. - Ковер - очень трудоемкое произведение (на одном квадратном метре традиционных туркменских ковров содержится до 370 тысяч узелков, а ведь каждый из них выполнялся вручную!). Чем больше узелков - тем плотнее ковер, тем выше его качество.

Но не только техникой исполнения ценны эти произведения. Ковер - символ дома и уюта, благоденствия семьи. Именно поэтому как только бытовая жизнь в нашей стране достигла определенного уровня, квартиры стали наполняться коврами. Их стелили на пол, вешали на стены хрущевок (и для красы, и для звукоизоляции, и для тепла), дарили на свадьбу...

А в прежние времена ковер с зашифрованными в орнаментах посланиями был достойным подарком главам стран и республик. И таких ковров на выставке можно увидеть немало.

Удивительно, как тонко, изящно, художественно вплетали мастерицы в традиционные узоры приметы новой жизни и государственные символы. Вот ковер "Советский Дагестан" (1959 год). По центру, понятно, герб СССР, а в кайме и летящие самолеты, и тучные бараны, и даже - линии ЛЭП и горящие лампочки. В ковры азербайджанского производства не менее художественно (не отличишь от фигур традиционного орнамента!) вписаны нефтяные вышки. Причем разглядеть все эти подробности можно, только внимательно вчитавшись в "письмена" каймы.

Сильное впечатление производят ковры-портреты. У туркменов не было традиции изображения лиц. Она позаимствована из персидских миниатюр. Но как выразительны эти портреты! Ковры производства 30-х годов прошлого века запечатлели Ленина, Сталина, Калинина, а также Эрнста Тельмана и Анри Барбюса. У каждого ковра - порядковый номер: 7, 26, 30... Очевидно, что это - целый проект политической "ковровой пропаганды". Кстати, есть здесь и портрет Пушкина, и замечательный (уже азербайджанской работы) ковер с портретом Фирдоуси, окруженном цитатами из его поэм. Замысловатая арабская вязь как нельзя лучше вписывается в сложные орнаменты. У туркменов есть поговорка: "Человек рождается в ковер и уходит из жизни, завернутым в ковер". Стало быть, вся философия жизни, вся вселенная, окружающая человека, находит отражение в этих письменах, редуцированных в элементы узоров.

К слову, китайские туристы, оказавшиеся на этой выставке, нашли в орнаментальной вязи иных ковров знакомые иероглифы. Видимо, эти фрагменты, как пиктограммы из прошлого, понятны всем.

Ковер в качестве подарка вождям имеет давнюю традицию. Забавно, как она преломлялась в разные времена. Так, в Болгарии в 1962 году во время визита Хрущева в эту страну главе СССР подарили "космический ковер". Но кроме ракет и спутников, по кайме вытканы початки кукурузы, увитые лавровым венком.

Поражает воображение знаменитый туркменский ковер "Конный пробег" (1937 год), запечатлевший переход красавцев-ахалтекинцев из Ашхабада в Москву. Переливы песочного цвета, кажется, впитали в себя весь зной каракумских барханов.

А вот ковер "Иртыш" можно рассматривать как географическую карту, иллюстрирующую освоение Сибири: вокруг голубой ленты реки - архитектурные красоты Омска, узнаваемые храмы Тобольска, техника лесозаготовителей, нефтяные качалки, охотники ханты с пушниной и чумами... А в самом верху, на севере этой ковровой "карты", Ледовитый океан с кораблями-ледоколами... Да вот беда: в океан Иртыш-то не впадает, он - всего лишь приток Оби! Очевидно, здесь мифология омских мастериц победила географию.

Особое место занимает ковер "Москва строится", создан ный в 1967 году замечательным художником Павлом Сташковым, ведущим специалистом мастерской ковроткачества Института художественной промышленности. Этот ковер - настоящий текст, который повествует о Москве эпохи большого строительства оттепели. Нежный по колориту (с переходами от серебристо-жемчужного до сиреневато-розового), он собрал в единый орнаментальный знак Кремль, Большой театр, новостройки с "поясами" водного и автомобильного движения, памятник Гагарину... И при этом изобилии деталей - образ города в такой вот композиции получился необычайно стройным.

Кроме "чтения" ковров, можно прикоснуться к технологии их создания. От замысла (эскизы, фрагменты поля) до воплощения их в "пробные кусочки". От химии красителей и гербария растений, из которых изготовлялись краски нужных оттенков, до миниатюрного ковроткацкого станка. Желающие могут попробовать себя в филигранном искусстве ткачества ковров.

Главный open-air тяжелого рока России "Кинчев Фест" завершился в Петербурге

Александр Алексеев

На берегу Финского залива прошел третий ежегодный open-air "Кинчев Фест", как-то незаметно ставший главным фестивалем тяжелой музыки России. В промышленной зоне Севкабель Порта, где все рядом - сцена, вода, природа, урбанистические здания и построенные специально для юных зрителей карусели - за два дня сыграли 12 групп. Русский рок, хэви-метал, фолк-рок, христианский рок на ритмической базе хардкора, ню-метал, эмо-рок и всевозможные новаторства в арт-панке.

Группы из Москвы, Санкт-Петербурга, Нижнего Новгорода, из Сибири и с Урала. Зрители, приехавшие из разных городов. Из столицы прибыло, говорят, вообще полпоезда рок-фанатов. А в баре фестиваля нам неожиданно встретилась и небольшая группа финнов, не говорящих по-русски, но на англоязычный вопрос о том, как они оказались в Петербурге, бурно начавшая выкрикивать название панк-группы "F.P.G.".

Сцену украшали два огромных видеоэкрана, звук, как вскоре выяснилось, был отличный. Может и потому, что еще до того, как зрителей стали пускать на площадку, все контролировал сам создатель этого единственного ныне именного рок-фестиваля России - Константин Кинчев (прежде существовал и "Ария"-Fest", но закрылся уже почти 10 лет назад). Подходил к музыкантам, настраивающихся перед выступлениями групп, спрашивал, все ли в порядке и нужно ли что-то еще?

"Я никого разговорами не утруждаю, я просто прихожу к каждому и спрашиваю, чем помочь, все ли хорошо, и благодарю за то, что приняли приглашение", - рассказывал лидер "Алисы" журналистам.

И пояснил, как ему удается третий год подряд собирать такой качественный лайн-ап участников KKinchev Fest, что почти все приехавшие - звезды. Плюс несколько очень талантливых новичков, в частности, поклонники православного рока и хардкора "От юности моея" и прославившая рок-оперой "Манкурт" группа "Ермак!", созданная музыкантами из Сибири и с Урала.

И те, и другие на "Кинчев Фесте" в прошлые годы не выступали. А сам создатель этого open-air (уже в концовке фестиваля очень благодаривший его организаторскую команду) рассказывал, кого обычно приглашает выступить: "Есть старые, поверенные, которые мне нравятся и которые поддерживают тот уровень, на который мы всегда ориентируемся".

Кстати вот те, кто в итоге сыграл на всех трех "кинчевских" фестивалях: "План Ломоносова", "F.P.G" и "Аффинаж".

Оба дня в "Севкабель Порту" было очень жарко. Организаторы учли и это: питьевая вода была бесплатной, мороженое продавалось и не заканчивалось, а палаток, в которых продавалась еда, напитки и атрибутика, стало только больше. Зрители заходили в тенек и на фотовыставку. На ней экспонировались художественные снимки, запечатлевшие разные периоды жизни и творчества группы "Алиса". Жаль только, что ее новейший альбом "Гойда", вышедший 1 сентября 2024 года, найти так нигде на фестивале и не удалось.

А потом были 50-минутные или часовые выступления групп. Вадим Самойлов вспомнил многие песни своей группы "Агата Кристи": "Как на войне", "Чудеса", "Никогда", другие, пел и свои собственные. "Калинов Мост" вспомнил свои легендарные хиты "Честное слово" и "Родная". А "КняZz" исполнил и большой блок песен "Короля и Шута". Спели и "Бессонницу" и "Ели мясо мужики".

Конечно, грянули и "Будь как дома, путник"… Точнее ведь про этот фестиваль и не скажешь.

Богомолов поставил на сцене Александринки спектакль "Мать. Горькая пьеса"

Наталья Соколова

Худрук Театра на Бронной Константин Богомолов впервые ставит в Александринке. Спектаклем "Мать. Горькая пьеса" на исторической сцене здесь открыли новый сезон.

Название - провокативная игра, а пьесу, ставшую спектаклем, написал сам Константин Богомолов при участии Анны Носовой. Как признается режиссер, "Мать" Горького он не читал "триста лет, с тех пор, как учился на филологическом факультете Московского университета". Предложение заглянуть в роман 1906 года поступило от президента театра Валерия Фокина. "Спектакль лишь навеян книгой. Ведь, когда я читаю, я не только изучаю сюжет, я смотрю на энергии, вибрации, которые порождают во мне желание думать, конструировать, размышлять о героях, - признался перед премьерой Богомолов. - Не всякий литературный материал может стать такой провокацией на творчество". Вибрации проросли и дали энергию древнегреческой трагедии, с которой зарифмовались и Достоевский с "Преступлением и наказанием" и "Идиотом", и "Содержанки" и почти все, что Богомолов делал в театре до этой постановки.

Завтрак в доме Асоновых - зияющий дырой камин, мрачные бордовые обои, тяжелые дубовые стулья, пустой стол, а над всем нависла оголенная кирпичная, понемногу осыпающаяся стена. Екатерина, мать (Александра Большакова), пересказывает последние светские сплетни. Павел, сын (Иван Ефремов), доносит до сведения родителей, что собирается в Нью-Йорк потусить. Петр, отец семейства (Петр Семак), кстати, большая шишка в каком-то ведомстве (других подробностей зрителю не сообщают), покорно выслушивает обоих. Примечательно, что в программке герои заявлены как "мать 1", "мать 2", "сын 1", хотя имена у героев имеются - так провозглашается полная условность действа. Беседа ведется нарочито без эмоций - на одной краске, без восходящих интонаций.

Привычный завтрак в семье, в которой все привычно безразличны друг к другу. Мысль семейная занимала Богомолова и в "Карамазовых", и в "Психе", и в сериале "Кеша должен умереть". Именно по праву родства, по мнению режиссера, в семьях совершаются самые страшные преступления - самые близкие люди калечат душу, а могут и убить. Никакое родство, увы, не делает своим одного человека другому. Вообще в "Матери" режиссер много цитирует самого себя и русскую классику. Главное в цитировании - правильно настроить оптику, а делает это Богомолов всегда умело. И никто не обвинит в неправильной или неудобной интерпретации - пьеса-то авторская.

Мать семейства потрясло возмутительное преступление, совершенное "шайкой из пяти дебилов": на модном светском показе неизвестные скидывают на головы собравшихся мешки с фекалиями - то ли из вредности, то ли из зависти, то ли всерьез. Светская публика, тусовки и рауты, на которых ведется все та же беспощадная проверка на "свой" и "чужой", еще одна любимая богомоловская тема, процветающая в его "Содержанках". Она намечена и в новом спектакле. Екатерине повезло, она опоздала, и потому кара на нее в прямом смысле этого слова не обрушилась. Зато Петру сообщили, что один из участников шайки невероятно похож на него - даже родимое пятно то самое. Кто он - внебрачный сын? Крах карьеры и сопутствующие этому грязные сплетни замаячили перед Петром Асоновым слишком уж явно, ведь оскорбленной светской публике все равно: она сожрет и проглотит без подробностей.

Действие перемещается на авансцену, где стоят грубо выкрашенные белые табуретки и стол. "Каратель" Никита (Владимир Минахин) и вправду сын своего влиятельного отца: всесильная ДНК подтвердила. Вот только об этом Петр не мог знать: его супруга родила ребенка с эпилепсией, а в роддоме уговорила стриптизершу-брошенку из Ярославля отдать ей здорового ребенка... в обмен на квартиру в Москве. Наталья, мать 2, в исполнении Анны Селедец после рождения сына оставила прежнее ремесло и устроилась в поликлинику убирать. С матерью из романа Горького ее роднит то, что она так же, как и Пелагея Ниловна тяжелым трудом зарабатывает на жизнь, не предъявляя к этой жизни никаких претензий, и пытается любыми способами освободить сына, тоже члена преступной шайки, из заточения.

Никита, единственный заслуживающий прощения персонаж этой трагедии, - этакий князь Мышкин и Алеша Карамазов в одном лице: недаром Петру Асонову он видится во сне героем "Идиота", который долго жил в прекрасном горном Базеле, а теперь вернулся на родину. Никита спрашивает мать, зачем люди детей рожают, ведь жизнь - одно страдание: "Может, просто потому, что убивать нехорошо?". "Так кто я - божественное создание или прыщ, который стал таким большим, что его надо рассматривать как божественное создание?" - самый суровый вопрос Никиты, прочитавшего в застенках неосвоенное со школы "Преступление и наказание". Среди героев вопросы мирозданию задает только он, остальные просто уверены в своей способности управлять миром.

Мачеха окажется не биологической, но настоящей матерью. А та, что родила, совершит еще один грех - страшнее первого. И финальный монолог Натальи, в котором прямые цитаты из Маяковского, отсылы к Цветаевой и Ахматовой отлиты в стих античной трагедии, станет приговором этому миру, где мать - горькая пьеса.

В Самаре открылся международный фестиваль Шостаковича

Ирина Чечурина (Самара)

Большим концертом в Самарской филармонии начался пятый Международный фестиваль искусств "Шостакович. Над временем".

Уже первый концерт, где прозвучали Праздничная увертюра и Сюита на стихи Микеланджело Дмитрия Шостаковича, а также Рапсодия на тему Паганини для фортепиано с оркестром Сергея Рахманинова, задал высокую планку. В нем выступил обладатель двух премий "Грэмми" Ильдар Абдразаков (бас) и лауреат XVII Международного конкурса им. П.И.Чайковского Энджел Вонг (фортепиано). Вместе с ними на сцене весь вечер был Академический симфонический оркестр Самарской филармонии под управлением худрука и главного дирижера Дениса Власенко.

В большой программе фестиваля, а пройдет он сразу в двух городах региона - Самаре и Тольятти, представлена широкая палитра искусства - опера, драма, симфоническая, камерная и народная музыка.

Одними из ярких событий обещают стать литературно-музыкальный спектакль "Мертвые души" на музыку Альфреда Шнитке в исполнении Даниила Спиваковского и премьера оперы Бенджамина Бриттена "Сон в летнюю ночь". Стоит сказать, что Шостаковича и Бриттена связывала многолетняя дружба. Эти два гения XX века посвящали друг другу произведения, которые теперь могут услышать их поклонники. Впервые на фестивале с двумя яркими постановками выступит Большой театр Беларуси.

Московский государственный хор Владимира Минина исполнит в Самаре произведение Эдуарда Артемьева, музыку которого знают и любят многие по его работам в кино. Но представленное на фестивале сочинение совершенно иного плана. Это реквием "Девять шагов к Преображению" для хора, солистов, оркестра, рок-группы и органа. Сотни исполнителей выйдут на сцену, чтобы представить публике произведение, во всей полноте отражающее состояние мятущейся души современного человека.

Будет много самарских премьер. В их числе вокально-симфоническая поэма на слова Евгения Евтушенко "Казнь Степана Разина" и неоконченная опера Шостаковича "Большая молния".

А 25 сентября, в день рождения композитора, мероприятия начнутся с возложения цветов к его памятнику рядом с самарским театром оперы и балета, носящим имя Шостаковича. И конечно, будет много музыки. "Фестиваль - это еще и благодарность городу на Волге - Куйбышеву - Самаре, который в годы войны приютил композитора и многих деятелей культуры, - рассказывает худрук фестиваля композитор Марк Левянт. - Интерес к фестивалю связан прежде всего с именем композитора, осветившего наш город своим творчеством, подарившего миру премьеру, аналогов которой еще не было в истории. Это первое исполнение Седьмой симфонии Шостаковича 5 марта 1942 года!"

Рынок цифровых активов вырастет в пять раз

Сергей Болотов

Новый рынок финансовых инструментов - цифровой - в ближайшие годы вырастет в России как минимум в пять раз и достигнет триллиона рублей. Секрет популярности ЦФА в том, что современные технологии позволяют привлекать деньги быстрее и дешевле, чем традиционные инструменты. Чем они могут быть интересны россиянам с небольшим капиталом, "Российской газете" рассказали эксперты на форуме Аналитического кредитного рейтингового агентства (АКРА) "Цифровые финансы: новая экономическая реальность".

Особенно заметно российский рынок ЦФА расширился в 2024 году. По данным АКРА, совокупная номинальная стоимость цифровых финансовых активов за последние восемь месяцев показала почти четырехкратный рост - с 60 до 217 млрд руб. Это небольшая цифра по сравнению с рынком обычных ценных бумаг, но бизнес и власти видят у ЦФА большое будущее.

"По нашим прогнозам объем новых выпусков ЦФА достигнет 1 трлн руб. к 2027 году. Совокупный объем в 2025 году ожидается в 600-700 млрд руб.", - говорит руководитель группы рейтингов проектного и структурированного финансирования АКРА Тимур Искандаров.

Больше всего в России ЦФА, которые выпущены, чтобы взять денег взаймы на короткий срок

В связи с этим ЦБ и Минфин обсуждают повышение установленного несколько лет назад лимита на покупку ЦФА в 600 тыс. руб. в год для неквалифицированных участников рынка, то есть простых россиян. Об этом "РГ" рассказал замминистра финансов РФ Иван Чебесков и подтвердили в пресс-службе Центробанка. "Мы этот вопрос о лимитах обсуждаем постоянно, как и тему квалификации инвесторов. Думаем над тем, что здесь в регулировании можно подкрутить", - сказал Чебесков.

Больше всего на российском рынке сейчас ЦФА, которые выступают прямым аналогом облигаций. Проще говоря, они выпущены, чтобы взять денег взаймы. Причем удобнее всего использовать ЦФА оказалось, чтобы делать "короткие долги". "Денежные требования составляют 95% всего рынка. Причем это небольшие сроки, менее 4-5% приходится на инструменты сроком обращения более года. Качество таких цифровых активов напрямую определяется кредитоспособностью эмитента", - отметил Искандаров.

Других вариантов применения ЦФА великое множество. Из-за быстрого роста цен на золото в последние годы инвесторы обращают внимание на токенизированные металлы. Покупая такой цифровой актив, человек приобретает право на получение заданного количества драгоценного металла или его денежный эквивалент. Есть в России ЦФА сразу на корзину драгметаллов: золото, палладий, платину, медь и никель.

Распространение получили также токены, цена которых привязана к небиржевым товарам, например, к жилой недвижимости или элитным винам. Купить цифровые квадратные метры в 2024 году своим клиентам стали предлагать крупные российские банки. Расчет здесь на то, что жилье продолжит дорожать, а приобрести несколько метров - это доступнее, чем целую квартиру.

Цифровизация также позволяет купить долю в бизнесе и получать доход от коммерческой деятельности как при обычном партнерском финансировании, или перекупать долги третьих лиц, в том числе право требования платежей по ипотеке. В Минфине уже задумались о том, чтобы выпускать государственные облигации федерального займа в цифровой форме. Останавливает министерство только недостаточная глубина этого рынка для "отправки в плавание" столь серьезного "корабля".

"Мы допускаем такую возможность в будущем по мере развития российского рынка ЦФА. Пока этот рынок совсем маленький по сравнению с теми объемами, которые есть на рынке облигаций. Стоит задуматься над этим более серьезно, когда рынок цифровых активов достигнет больших масштабов", - заявил корреспонденту "РГ" Иван Чебесков.

Развитие рынка ЦФА в России внушает "большой оптимизм", убежден глава наблюдательного совета Московской биржи Сергей Швецов. Мосбиржа играет на рынке важную роль оператора обмена цифровых активов.

"Оценка того, что происходит - выше ожиданий. Растет количество платформ, выпускающих ЦФА. Госдума в весеннюю сессию приняла важнейшие для рынка законы, практически урегулированы все налоговые вопросы обращения ЦФА. Выпуски идут уже не тестовые, а реальные, плодотворно обсуждается тема дальнейшего развития инфраструктуры. Безусловно, цифровые активы имеют потенциал для поддержки российского экспорта-импорта, и я думаю, что наша экономика будет этим активно пользоваться", - указал Сергей Швецов.

По его словам, вехой для рынка цифровых финансов станет подключение рейтинговых агентств к жизни индустрии. "Это шаг в сторону защищенности наших инвесторов. Рейтинги нужны не только российским, но и иностранным активам, чтобы люди видели риск блокировки и кредитный риск по блокчейну, стейблкоинам, а также могли легко оценить ликвидность - насколько конкретные токены легко обменять на фиатные деньги. Самостоятельно сделать это очень сложно", - заметил Швецов.

ЦБ РФ, со своей стороны, держит руку на пульсе и иногда применяет свои регуляторные полномочия, добавил зампред Банка России Филипп Габуния. Он рассказал, что о том, как под видом ЦФА на рынке пытались разместить финансовую пирамиду, но этому не позволили случиться.

"Случай у нас был, когда один актив цифровой не вышел в обращение, чудесным образом, на очень уважаемой платформе. Одна организация старалась продать свой актив, который по смыслу представлял из себя пирамиду. Так как такие прецеденты есть, мы планируем попросить сами платформы, о том, чтобы они больше внимания уделяли тому, что они у себя выпускают", - сказал Габуния.

Власти и бизнес намерены активнее применять цифровые активы для международных платежей

Одним из самых перспективных направлений отечественных цифровых финансов являются международные платежи, подчеркнул председатель комитета Госдумы по финансовому рынку Анатолий Аксаков.

"Принято законодательное решение о возможности использования ЦФА в международных расчетах. Сейчас идет плотная работа со странами БРИКС по созданию платформы цифровых платежей с опорой на технологию распределенного реестра. Это нужно для обслуживания торговли между странами БРИКС. Думаю, это будет способствовать росту интереса к рынку в целом", - заключил Аксаков.

Россия > СМИ, ИТ. Финансы, банки > rg.ru, 10 сентября 2024 > № 4699869

Российские IT-компании нуждаются в зарубежных специалистах

Юлия Гуреева

В стране, по данным РАН, наблюдается дефицит почти 5 млн специалистов. С нехваткой кадров, в частности, в IT-сфере, власти борются и программами для привлечения иностранных специалистов.

Так, для заграничных айтишников действует упрощенный режим пребывания и процедуры трудоустройства, который в том числе дает возможность быстрого получения вида на жительство.

Особое внимание уделяется и специалистам по искусственному интеллекту (ИИ). Минэкономразвития сообщало, что вопросы привлечения таких сотрудников будут проработаны в рамках проектируемого федерального проекта "Искусственный интеллект" на 2025-2030 годы.

Квалификация российских программистов по-прежнему остается одной из самых высоких в мире

Когда речь идет о привлечении айтишников из других стран, то причин может быть две. Первая - нехватка кадров в области разработки. Вторая - отсутствие необходимой экспертизы в связи с появлением новых технологий, сказала директор по персоналу производителя общесистемного и прикладного ПО ALMI Partner Мария Семенова. Первый фактор ярко проявился на фоне COVID-19 и цифровизации банковской сферы. Второй же можно наблюдать, когда в стране активно не велась разработка той или иной технологии, однако решения на ее базе стали внедряться в отечественные системы.

По словам гендиректора CorpSoft24 Константина Рензяева, в России не хватает именно квалифицированных специалистов, поэтому при возможности стоит привлекать их из других стран. В первую очередь он выделил русскоговорящих работников из стран Средней Азии.

Руководитель рекрутинга системного интегратора по информационной безопасности "Бастион" Альбина Семушкина отметила, что чаще всего на карьерных сайтах появляются резюме кандидатов из Беларуси и Казахстана. HR-директор системного интегратора и разработчика Navicon Екатерина Худобко добавила сюда специалистов из Киргизии и Армении.

По словам Семушкиной, наем работников из-за рубежа наблюдается и в крупных городах, и в регионах. Работодатели прежде всего нуждаются в специалистах в сфере машинного обучения, ИИ, data science и в strong senior-разработчиках программного обеспечения. На первое место здесь выходят компетенции и знание языка, а в сфере информационной безопасности айтишнику нужно обладать знаниями законодательства.

По мнению Худобко, сегодня рынку необходимы специалисты по "1С", планированию, бюджетированию, аналитики, Java-разработчики и руководители проектов.

При этом некоторые компании преимущественно состоят из российских специалистов, которые живут за пределами страны, рассказала директор по персоналу Ideco Юлия Речкалова. "Этот подход позволяет привлекать талантливых кандидатов, которые разделяют ценности и подходы к работе компании, и выигрывать в конкурентной борьбе за кадры с другими участниками рынка", - подчеркнула она, добавив, что квалификация российских программистов по-прежнему остается одной из самых высоких в мире.

Ранее минцифры рассказало "РГ", что IТ - одна из самых динамично развивающихся отраслей экономики. Численность работников здесь растет во многом за счет создания условий для развития кадровой базы отрасли, включая увеличение количества бюджетных мест на IТ-специальностях в 2,5 раза.

Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > rg.ru, 10 сентября 2024 > № 4699868

Ушел из жизни создатель КВН Александр Масляков-старший

Андрей Васянин

Он вел, кажется, почти все развлекательные телепередачи в этой стране. По разу провел даже "Что? Где? Когда?" и "Взгляд" - и вообще мог появиться в любом месте, где требовался хороший ведущий. Иногда казалось, что кроме него нет в стране других конферансье.

В кадре и на сцене Масляков держался свободно, был, в свою очередь, неизменно находчив, мог удивить остроумной репликой. В нужном месте проявлял такт. Словом, воплощал собой социальный портрет молодого советского человека. Впрочем, именно таким - находчивым, лёгким, контактным - представлялся он телезрителям в любом возрасте.

На телевидение Масляков попал случайно, студентом 4-го курса МИИТа. Капитан команды КВН института попросил его стать одним из пяти телеведущих юмористической передачи, которую как раз снимала команда - победитель прошлой игры. По воле случая это оказалась команда МИИТа. И Саша согласился - уж больно хотелось, чтобы его по телевизору увидели родители. К тому же за работу платили - 20 рублей...

Инженером в проектном институте он работал целый год и 6 дней. А потом были уже Высшие курсы работников телевидения, и дело было уже не в 20 рублях...

Масляков создал такую игру, что его сын Саша, хорошо окончив приличный вуз, с 6 лет сидел в зале, болел и кричал: "МХТЭИ!" По мнению того же Константина Эрнста, сегодня большая половина развлекательного телевидения создается ребятами, которые играли в КВН, авторами, которые писали шутки для кавээнщиков.

Большая половина развлекательного телевидения создается ребятами, прошедшими опыт КВН

- Когда сегодня молодые люди только начинают играть в КВН, он уже многое дает, - говорил Масляков. - Например, работать в команде. Дает возможность кому-то выступать соло, персонально, чтобы его услышали и чтобы было понятно, что он говорит и чего он хочет. КВН дает массу всего человеку вне зависимости от того, будет он политиком, инженером, ученым - или нет... Например - вкус. По мнению бывших кавээнщиков, многие шутки нынешнего шоу Александр Васильевич не пропустил бы в эфир.

"Шутим мы по-разному. Но даже если кто-то считает, что мы плохо живем, шутить нужно все равно хорошо, - был уверен Александр Васильевич. - Чтобы было понятно: раз мы над этим шутим, значит выход из всего этого есть. Это не полная безнадега".

...Узнав о роковом диагнозе, Масляков резко сократил телевизионную активность. За 2022 год, когда его состояние стало стремительно ухудшаться, он всего лишь дважды присутствовал на КВН в качестве ведущего, а в 2023 году вовсе не вел КВН. Все это время его замещали Вадим Галыгин, Александр Олешко, Дмитрий Нагиев и др. В апреле 2024 года состояние здоровья Александра Васильевича ухудшилось настолько, что он официально покинул КВН. Но записал видеообращение и пообещал вернуться.

Масляков из тех людей, которые определяли и формировали тонус времени, настроение общества

"Добрый вечер! Не скрою, я рад встретиться с вами на этой сцене, - говорил человек, который и создал эту сцену и вывел игру из залов ДК на современную площадку. - По жребию я сегодня веду. Мне доверено провести сегодняшнюю игру, но сразу признаюсь, что для меня привычнее смотреть КВН, если я на сцене сбоку. Пойду взгляну. Мы начинаем КВН".

После этих слов, пришедших из молодости Маслякова и юности КВН, моему отцу, в 60-х наблюдавшего КВН во главе с Масляковым из зрительного зала, захотелось заплакать.

...Масляков, который вел КВН, еще когда экраны телевизоров были черно-белыми, нередко слышал, что КВН - уже не тот, что был. Но КВН всегда не тот, как и мы с вами вчерашние - не те, какими будем завтра. И жизнь - не та жизнь, которая была вчера и будет завтра.

А без Александра Маслякова наша жизнь уж точно будет не той.

"Золотой лев" Венеции улыбнулся Педро Альмодовару

Валерий Кичин

81-й Венецианский кинофестиваль завершился в субботу торжественным вручением призов новым лауреатам. Золотого льва жюри под председательством Изабель Юппер вручило Педро Альмодовару за его первый англоязычный фильм "Комната по соседству".

По сюжету две подруги Ингрид (Джулианна Мур) и Марта (Тильда Суинтон) вместе работали в нью-йоркском журнале, потом жизнь их развела: Ингрид стала известной писательницей, Марта - военным корреспондентом. Спустя много лет они снова встретились при трагических обстоятельствах: Марта неизлечимо больна, у нее рак в терминальной стадии, Ингрид самоотверженно пытается ей помочь. В фильме много говорят о близкой смерти. Марта устала ее страшиться и относится к своей судьбе философски, ей нужен только близкий человек, который поможет ей скрасить последний месяц жизни - тема эвтаназии висит в воздухе. Хотя, отмечает пресса, парадоксальным образом именно способность прямо смотреть в глаза смерти придает мрачному по идее фильму жизнеутверждающую силу - Альмодовар выполняет свое обещание сделать фильм о счастье каждого ускользающего мгновения жизни - "о радости просыпаться под пение птиц в роскошном доме в природном заповеднике Новой Англии". На премьере зал аплодировал фильму 17 минут, удостоив его самых долгих стоячих оваций этого года.

Гран-при жюри присужден драме итальянки Миуры Дельперо Vermiglio (у нас - "Горная невеста"), истории о молодом дезертире с фронтов Второй мировой войны, который вторгся в налаженный круг жизни большого семейства, коротающего дни в мирных горах Тироля.

Лучшим режиссером признан Брэди Корбет. Его "Бруталист" - повесть о пережившем Холокост венгерском архитекторе (Эдриан Броуди), который пытается заново построить жизнь в Америке и бедствует, пока промышленник Ван Бюрен не заключит с ним контракт, чтобы построить "здание будущего". Фильм о крушении "американской мечты" навеян судьбой матери режиссера, уехавшей после венгерских событий в США и тоже начинавшей жизнь с нуля. Для Корбета этот приз - событие принципиально важное: фестиваль оказал поддержку отчаянно смелому эксперименту 36-летнего режиссера из британских независимых, который отдал этой работе семь лет жизни, снял огромный 215-минутный фильм на практически вышедшую из употребления 70-мм пленку - и победил.

Примером обязательного на любом фестивале шокового зрелища стала Babygirl с Николь Кидман в роли преуспевающей генеральной директрисы, которая крутит садомазо-секс со стажером много моложе ее (Харрис Дикинсон). Это история о зависимости вынужденного секса от власть имущих, потерявших чувство меры и самоконтроль. Голландский режиссер Халина Рейн, известная по суперплотскому комедийному триллеру "Тела, тела, тела", на этот раз оттянулась на эротическом натурализме с участием одной из легендарнейших звезд. За смелость сыграть такую роль Николь Кидман получила "Кубок Вольпи".

Приз за мужскую роль достался французскому актеру Венсану Линдону за фильм "Тихий сын". Это драма политического раскола в семье: Линдон играет Пьера, отца двух сыновей, один из которых стал активным членом крайне правых экстремистских группировок. Пьер этим фактом убит, отцовские чувства в нем борются с ненавистью к идеологии, которую исповедует любимый сын, и он готов от него отречься…

На реальной истории основана драма бразильского режиссера Уолтера Саллеса "Я все еще здесь". Ее действие протекает в начале 1970-х, когда страной правила военная диктатура. В ухоженный дом архитектора Пайва вламываются суровые люди с оружием и уводят отца большого семейства в неизвестность, откуда он не вернется. И пойдет история поисков пропавшего мужа его женой Юнис, которой попутно придется поддерживать домашний очаг с пятью детьми. Фернанду Торрес в этой роли многие считали верной претенденткой на "Кубок Вольпи" - фестивальную награду за лучшую роль. Но приз получили сценаристы фильма Мурильо Хаузер и Хейтор Лорега.

Многие критики считали главным претендентом на "Золотого льва" "Апрель" грузинки Деи Кулумбегашвили, чей дебют "Начало" получил три премии в Сан-Себастьяне и привлек к этому имени общий интерес. Они ошиблись: рефери отдали картине Специальный приз жюри. В роли акушерки-гинеколога Нины, кочующей по глубинке, оказывая не всегда легальную помощь страждущим женщинам, звезда ее первого фильма Ия Сухиташвили. Нина только что пережила трагедию: на ее руках умер новорожденный младенец, и она мучается сознанием роковой профессиональной ошибки.

"Фильм Кулумбегашвили сочетает суровый реализм в духе румынской "новой волны" (длинные кадры, неявная социальная критика, гипернатуралистичные эпизоды) с фантастическим элементом, который может быть проекцией беспокойного ума Нины", - отмечает автор Hollywood Reporter. "Это бескомпромиссная, глубоко прочувствованная панорама женских идентичностей, фобий и желаний под гнетом традиционного патриархата, а иногда о жестокости самой природы, - пишет Variety. - "Апрель" умудряется быть одновременно как созданием жестко контролируемой формы, так и высвобождаемого человеческого чувства, как жесткого реализма, так и сюрреалистических видений. Возможно, это самое вызывающее заявление о намерениях режиссера в конкурсе этого года".

Приз Марчелло Мастроянни лучшему молодому актеру достался Полю Киршеру, сыгравшему во французском фильме по роману Николя Матье "И дети после них" 14-летнего Энтони, переживающего лето своей первой любви, которое станет началом испытаний на мужество и способность выживать в депрессивном рабочем городке 90-х.

Впервые на этом фестивале - в жюри, в тематике, в эмоциональном строе программы - доминировали женщины

Венецианский кинофестиваль (Мостру) считают началом премиальной кампании "Оскар": почти все его фавориты становятся если не лауреатами, то уж точно номинантами Академический премий. Но, судя по необычно вялой реакции прессы и публики, Мостра этого года, совсем как каналы Венеции, протекала ровно, без громких всплесков. Больших открытий не сделала, но фестиваль в том не виноват - он объективно отражает анемию, поразившую мировое кино. Оно буксует, и если движется вперед, то лишь в техническом оснащении. И вторая особенность нынешней Мостры: после долгого сопротивления она впервые так ясно зафиксировала победу в кино феминизма: и в эмоциональном строе программы, и в тематической палитре, и в жюри доминировали женщины, женские судьбы, женский ракурс взгляда. Хорошо это или плохо - покажет время.

Италия. Весь мир > СМИ, ИТ > rg.ru, 9 сентября 2024 > № 4698994 Валерий Кичин

"Писатель - это тот, кто не бросил". Кто победил в конкурсе "Класс!"

Объявлены победители шестого сезона литературного конкурса "Класс!"

Татьяна Шипилова

Шестой сезон "Класса!" получился еще солиднее прошлогоднего: 13 000 участников расширили географию до 80 субъектов РФ и стран СНГ. На финал в Москву приехали ребята из Кыргызстана, Узбекистана, Казахстана и Беларуси, сообщает портал ГодЛитературы.РФ.

Актеры театра "РэПэТэ" повышены в статусе: теперь они не просто открывают церемонию, но и проводят награждение. А Алена Заика, победительница пятого сезона сразу по нескольким номинациям, в этом году теперь помогает в финале.

После многоступенчатого сложного конкурсного пути 50 финалистов приехали в Москву на награждение. Победителей среди них выбирало уже опытное жюри: Дмитрий Воденников, Яна Вагнер, Вадим Панов, Нина Дашевская, Ольга Лишина под председательством Анны Матвеевой.

Но все же надо подержать интригу, а потому на сцену с приветственным словом вышел председатель Организационного комитета конкурса Владимир Григорьев, поблагодарив учителей словесности, которые "приучают делать первые шаги в море под названием "великая русская литература". А также выразил надежду, что тот "огонь, который зажег конкурс, будет гореть и заставлять творить".

Первую награду вручили победителю народного голосования, проходившего на портале ГодЛитературы.РФ, - Елизавете Копыловой из Нижнего Новгорода. Рассказ о девочке, которая борется с раком и при этом сохраняет поэтический взгляд и не теряет надежды на счастье, тронул сердца читателей и набрал аж 29 процентов голосов.

В прошлом году у конкурса появилось несколько новых номинаций, которые было решено сохранить и в дальнейшем.

Так, совместно с Гильдией словесников приз вручается в номинации "Выбор педагогов", которые сделали учителя русского языка и литературы - Владимир Заборников, Ольга Яшкова, Надежда Колодина, Горчакова Елена, Марина Волкова, Данилова Наталья и Ксения Земских.

Надежда Колодина о победителе Дмитрии Данилове и его рассказе "Игра" замечает: "В тех строчках, которые написаны, есть жизненная правда и человеколюбие".

В номинации "Выбор старшеКлассников!" нетрудно догадаться, что лауреата выбирали победители прошлых сезонов конкурса: Андрей Никоноров, Мария Сафонова, Юлия Волобуева, Вера Краснобаева, Екатерина Шалтаева, Дарья Серова, Галина Шапашникова, Мария Коленова, Алена Заика.

Ребята заявили, что самое главное в их деле - "признание коллег и горизонтальные связи", и объявили победителем Ивана Чимбилеева с рассказом "Свидание".

Иван отозвался: "Спасибо вам, братья и сестры! И спасибо маме!"

Но вдруг сюрприз: "старшеКлассники" не ограничились одним победителем, а выбрали еще четырех участников и всех расположили на втором месте:

Полина Машарова;

Софья Симонова;

Дмитрий Данилов;

Полина Мосиенко.

Уже по доброй традиции журнал "Юность" выбрал своих четырех победителей, которые не только получат годовую подписку, но и увидят свои рассказы в одном из ближайших выпусков старейшего "толстяка". Заместитель главного редактора "Юности", главный редактор издательства "Альпина.Проза" Татьяна Соловьева перед тем, как озвучить имена, заметила: "Вы уже начали, теперь важно не бросить. Писатель - это тот, кто не бросил".

А имена следующие:

Анастасия Савостикова;

Арина Баяндина;

Дмитрий Данилов (который, как и Алена Заика в прошлом году, решил, видимо, собрать все призы этого года);

и особый случай: Софья Симонова.

А особый, потому что каждый год Татьяна Соловьева читает рассказы анонимно и каждый год выбирает текст этой девочки.

Но и на этом специальные призы не закончились: партнеры "Класса!", российский производитель одежды из Костромы, тоже выбрал своего победителя - Софью Постникову и ее рассказ "Мысль". Анна Лебедева, основатель бренда, вручая приз, отметила теплоту и уютность текста: "В этом рассказе показан детский взгляд на взрослый цинизм - искренность подкупает и подкупает то, что в конце есть надежда".

Но и тут не все! Ведущий заявил, что есть еще одна специальная награда, по значимости не меньше основной, - и на сцену поднялась PR-директор издательства "Самокат" Полина Юдина для объявления своего фаворита. Его рассказ будет опубликован в сборнике "Самоката". Вернее, ее: счастливицей стала Василиса Коржова с рассказом "Операция "Ива": неудавшийся эксперимент".

- Замечательный талант - чуткость к языку для передачи речи. Не все профессиональные драматурги это делать умеют, а у вас дар, - отметила Полина Юдина и обратилась ко всем остальным: - Сохраняйте силу внутри для созидания, а мы будем вас поддерживать.

Ну и наконец, самое главное - имена шести победителей шестого сезона "Класса!". Актеры театра "РэПэТэ" читали отрывки из рассказов-победителей, а юные авторы, узнав свои строки, выбегали на сцену, где их уже ждали члены жюри с теплыми словами, потому что сегодня "эмоции приветствуются"!

Победители по порядку:

Дмитрий Данилов (да-да, и снова он);

Полина Смельгина;

Софья Симонова;

Дмитрий Семенов;

Александр Масякин;

Анастасия Полякова.

А Гран-при получает Дарья Баранова.

"Это был волшебный сезон!" - подытожила Яна Вагнер.

Вот и все. Ребят еще ждет поход в МХТ им А.П. Чехова. А всех остальных ждут в седьмом сезоне "Класса!", который будет объявлен совсем скоро, в октябре.

Россия. СНГ. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > rg.ru, 9 сентября 2024 > № 4698993

На мой взгляд, Экспоцентр - не лучшее место для проведения книжных ярмарок

Павел Басинский - о литературных событиях минувшей недели

Минувшая неделя была богата на литературные события. Это и объявление короткого списка премии "Ясная Поляна", и открытие в Государственном музее Л.Н. Толстого в Москве выставки, посвященной С.А. Толстой, супруге гения и очень незаурядной женщине, к ее 180-летию. И, конечно, прошедшая с 4 по 8 сентября в Экспоцентре Московская международная книжная ярмарка.

Это крупнейший книжный форум в России и Восточной Европе. В этом году сюда съехались более 300 издателей России, Китая, Германии, Ирана, Беларуси, Азербайджана и других стран. Параллельно с ММКЯ в отдельной зоне Экспоцентра проходила детская книжная ярмарка - ММДКЯ.

Но сразу добавлю ложку дегтя. На мой взгляд, Экспоцентр - не лучшее место для проведения книжных ярмарок. Пространство ВВЦ (ВДНХ), не говоря уже о Гостином Дворе, куда предпочтительнее для ежегодных праздников книги. Здесь и дышится, и общается совсем по-другому. Архитектура и исторический бэкграунд обеих площадок куда более располагают к восприятию книжной культуры.

На мой взгляд, Экспоцентр - не лучшее место для проведения книжных ярмарок

Идеальным местом для ярмарок, безусловно, является Гостиный Двор, расположенный в самом центре Москвы, рядом к Кремлем, и крайне привлекательный со всех точек зрения. Хорошее место и ВДНХ. Здесь есть где отдохнуть взгляду после посещения книжного форума с его невероятным количеством книг. Здесь вольно дышится. Кроме того, ВДНХ, как и Красная площадь, - это магниты, которые притягивают приезжающих в Москву людей, что существенно расширяет потенциальный состав посетителей книжных ярмарок.

Об Экспоцентре этого не скажешь. Здесь негде парковаться, здесь неудобные входы и выходы, но главное - чудовищное психологическое доминирование небоскребов Москва-Сити. Они изумительно смотрятся издалека, причем из любой точки Москвы, но, когда ты оказываешься рядом с ними, подавляют тебя как личность, как и безумие надземных и подземных торговых центров, расположенных здесь же.

Думаю, что вернуть книжные ярмарки в Гостиный Двор или на ВДНХ было бы очень правильным решением.

В остальном осенний книжный форум порадовал. Не только новыми книгами, но и яркими встречами и презентациями. На главной сцене 5-го павильона Экспоцентра они проходили в режиме нон-стоп.

В первый же день состоялась презентация новой крупной литературной премии "Слово". Заявленная в конце лета она уже получила более полутора тысяч заявок. Одними из учредителей премии являются Российский книжный союз и Союз писателей России, его председатель Николай Иванов и возглавляет жюри. У премии солидный денежный фонд - 16 миллионов рублей, которые распределятся по нескольким номинациям: "Мастер. Проза", "Мастер. Поэзия", "Молодой автор. Проза", "Молодой автор. Поэзия" и "Перевод" (за перевод произведений, написанных на одном из языков народов РФ). Победителей объявят в конце года.

Также в первый день ярмарки на главной сцене прошла презентация книги Александра Гасюка "Виктор Бут. Непокоренный", вышедшей в издательстве "Молодая гвардия". Для США Виктор Бут - опасный контрабандист оружия, история которого легла в основу снятого в 2005 году фильма "Оружейный барон" с Николасом Кейджем в главной роли. Для России - мученик, осужденный благодаря голливудскому фильму и кампании в западных СМИ. В любом случае - интересная и характерная личность для нашего времени.

Параллельно состоялось событие, может, не столь заметное для широкой публики, но не менее важное - презентация и объявление короткого списка литературного конкурса для непрофессиональных авторов "Все счастливые семьи?..", посвященного Году семьи. На конкурс рассказов, организованный порталом ГодЛитературы.РФ (спецпроектом "Российской газеты") совместно с Ассоциацией союзов писателей и издателей России при поддержке издательства "Бель Летр", пришло почти 600 историй из России, Беларуси, Украины, Израиля, Финляндии и Германии. Большая часть из них написана женщинами.

7 сентября на главной сцене также представили сборник "ПоэZия русской зимы", посвященный современной военной лирике. И в этот же день была презентация уже восьмого выпуска антологии "Лицей", куда вошли тексты победителей главной молодежной литературной премии страны.

На детской площадке заметным событием стала презентация сборника стихов актера и поэта Антона Шагина "Небыляндия". Идея написания детской книги пришла к нему с подачи старшего сына. Первое стихотворение было написано Шагиным в 2014 году, когда ранним утром он обнаружил на кухне раскиданные отпрыском карандаши.

Лауреатом "Прозы года" стал частый автор и гость "РГ" писатель Алексей Варламов

В рамках ММКЯ в Электротеатре Станиславский состоялось объявление и награждение победителей премии "Книга года". Этот ежегодный конкурс был учрежден в 1999 году, и в этом году был его юбилейный 25-й сезон. Его цель - поддержка достижений отечественного книгоиздания и поощрение лучших образцов книжного искусства и полиграфии. На конкурс поступило более 1200 книг от 135 издательств из 30 городов России. Из всех заявок жюри отобрало 47 изданий в 11 номинациях: "Проза года", "Поэзия года", "Детям XXI века", "Поколение Next", "Humanitas", "Non-fiction", "Art-книга", "Искусство книгопечатания", "Электронные издания и аудиокниги", "Герои нашего времени", "Книга года".

Главным победителем объявлена серия книг к 100-летнему юбилею Расула Гамзатова (ИД "Дагестан", 2023-2024). А лауреатом в самой литературной номинации - "Проза года" - стал писатель и ректор Литературного института им. Горького, частый автор и гость "РГ" Алексей Варламов с романом "Одсун" (АСТ, "Редакция Елены Шубиной").

Павел Басинский

писатель

Валерий Гергиев масштабно открыл 249-й сезон Большого театра

Мария Бабалова

Нынешний, предъюбилейный сезон обещает стать первым театральным годом в истории Большого театра, за который целиком и полностью отвечает Валерий Гергиев на посту гендиректора, при этом не оставляя руководства родной Мариинкой.

С первого же дня, открыв сезон на неделю раньше привычной даты в середине сентября, Большой театр стал демонстрировать новые традиции и правила. Так, вопреки обычаю, согласно которому право первого спектакля на Исторической сцене принадлежит опере, сезон начали дневным концертом. Получилось очень стильно, цельно и со смыслом. Тотчас вспомнились, например, легендарные утренние концерты венских филармоников в первые новогодние дни. Не исключено, что и этому концерту в Большом, смотревшемуся эффектной увертюрой ко всему сезону, суждено обрести подобную планетарную славу в будущем.

За пультом симфонического оркестра стоял Валерий Гергиев. И было совершенно очевидно: если не де-юре, то де-факто маэстро является не только гендиректором, но и художественным руководителем Большого театра. Программу концерта (начало которого из-за репетиции задержали на 50 минут, вследствие чего отменили антракт) составили произведений Чайковского и Прокофьева - Торжественная увертюра "1812 год", кантата "Москва", кантата "Александр Невский". Великая музыка, где размах и патриотическая духоподъемность сочетаются с молитвенным пацифизмом, - камертон нашего времени. В сочинении Чайковского солировали молодая певица театра Алина Черташ и премьер Большого Эльчин Азизов, а в опусе Прокофьева - знаменитая прима Мариинского театра Екатерина Семенчук, ставшая главной звездой концерта. И это было вполне символично, ибо очевидно, что теперь у театров одно художественное будущее на двоих.

Большой театр ищет свой новый путь. Пока что идя проторенной дорогой Мариинского театра

Именно это обстоятельство подтвердил и концерт "Молодые голоса Большого и Мариинского театров", тем же вечером давший старт сезону на Новой сцене. Представили сразу 15 певцов из числа начинающих солистов Мариинки, Академии молодых певцов Мариинского театра, стажеров и артистов Молодежной оперной программы Большого; за пультом стоял тоже молодой дирижер Алексей Верещагин. Быть может, волнение и неопытность главных действующих лиц лишили это событие предполагаемой праздничности и эффектности. Презентация талантов нового поколения оказалась по сути и уровню мастерства студийным вечером на сцене Большого...

Зато на Исторической сцене вечером все было красиво и масштабно: впервые в биографии Большого давали балет на открытие сезона. Недаром же по-прежнему "в области балета мы впереди планеты всей". Выбор пал на "Спящую красавицу" Чайковского в постановке Мариуса Петипа и в хореографической редакции Юрия Григоровича с историческими декорациями художника Симона Вирсаладзе. За дирижерским пультом стоял Валерий Гергиев, что крайне редко бывает в случае с балетными спектаклями. Прославленная постановка вернулась в репертуар Большого театра после нескольких лет отсутствия, почему и получила статус "премьеры".

И это тоже очень показательно. Несмотря на то что теперь, похоже, конкретные творческие планы театра - большой секрет от публики. Даже традиционный сбор труппы против всех театральных традиций прошел за закрытыми дверями, что, надо сказать, раздосадовало многих артистов. Но, очевидно, ставка в пополнении афиши будет делаться прежде всего за счет названий русского репертуара. Это естественно, но речь главным образом идет не об оригинальных постановках, а о восстановленных из архивов и заимствованных в Мариинке, тоже проверенных временем и петербургской аудиторией. Что при географической близости двух столиц и любви публики съездить на премьеру в Мариинку выглядит быстрым и экономичным, но не оригинальным решением, как всякое копирование.

Уже 15 сентября в Большом театре в качестве премьеры будет показана опера Бородина "Князь Игорь" в мариинской постановке 1954 года, возобновленная в 2001 году и почти четверть века спустя добравшаяся до Москвы. Запланированы и повторные показы представленной в июле на сцене Большого оперы Глинки "Руслан и Людмила" также в мариинской версии. Нельзя не отметить, что объявленные цены на билеты значительно выше питерских. С нынешнего сезона Большой официально и существенно увеличил расценки на билеты.

Другие премьеры текущего сезона, видимо, будут возникать на афишах неожиданно - по мере созревания и актуальности, точно так, как уже давно заведено в Мариинском театре. Официально лишь замечено без названия дат и постановочных команд, что оригинальными премьерами нового сезона в Большом и Мариинском станут оперы Верди - "Риголетто" в Москве и "Аида" в Петербурге. Теперь Большой театр ищет свой новый путь. Пока что идя по проторенной дороге Мариинского театра.

Дословно

Валерий Гергиев, генеральный директор Большого театра, худрук - директор Мариинского театра:

- Большой театр должен быть лидером в возвращении редких шедевров, которые слишком долго отсутствовали в нашем репертуаре. Концентрация репертуара будет строиться в первую очередь на именах величайших русских творцов. В афишу Большого должны обязательно вернуться произведения Шостаковича, Прокофьева, Стравинского. Приоритет - возвращение опер Чайковского. "Евгений Онегин" и "Пиковая дама" достаточно скоро вновь уже появятся в афише. Думаю, что и "Чародейка", и "Орлеанская дева" тоже скоро найдут дорожку на сцену Большого театра.

И, конечно, "Мертвые души" Родиона Константиновича Щедрина должны вернуться на сцену при его жизни, я мечтаю воскресить легендарный спектакль Бориса Покровского и Валерия Левенталя.

Приятно, что вот сейчас "Спящая красавица" Чайковского или "Ромео и Джульетта" Прокофьева быстро вернутся в репертуар великого театра. Но у Прокофьева, как и у Стравинского, есть балетные партитуры, которые обязательно дождутся своего часа. Я имею в виду такие произведения, как "Скифская сюита", "Блудный сын", "Шут" или "Жар-птица", "Петрушка", "Весна священная", "Свадебка". У нас сейчас есть молодые хореографы, которые вызвали достаточно большой интерес своими, зачастую успешными работами, как мне кажется, заслуживают чести быть приглашенными для полных постановок на сцену Большого театра.

Не могут быть изгоями и оперы Пуччини и Верди, Вагнера... Нам не нужно приглашать двадцать певцов, чтобы справиться с "Кольцом нибелунга". Творческие ресурсы двух театров рассчитаны на то, чтобы каждый давал по три оперы в день.

Россия. ЦФО. СЗФО > СМИ, ИТ > rg.ru, 9 сентября 2024 > № 4698991 Валерий Гергиев

Код - золотой: Российские школьники взяли четыре высших награды Международной олимпиады по информатике

Россияне взяли четыре высших награды Международной олимпиады по информатике

Мария Агранович

Российские школьники завоевали четыре золотые медали на самом престижном интеллектуальном соревновании по программированию для юниоров - Международной олимпиаде по информатике (IOI-2024), которая только что завершилась в Александрии (Египет). Такого результата не смог выдать больше никто, хотя в олимпиаде приняли участие школьники из стран-лидеров в IT-образовании. Так, команда США взяла 3 золота и 1 серебро, а Израиля - 3 золота и бронзу. Всего в олимпиаде соревновались школьники из 94 стран.

А наши ребята повторили рекорд прошлого года - тогда тоже взяли четыре золота.

Вот имена наших юных гениев кодинга этого года:

- Гимран Абдулин, ученик 10 класса лицея-интерната №2 Казани,

- Дарья Грекова, ученица 10 класса московской школы №57

- Петр Лосев, ученик 10 класса московской школы №57

- Иван Пискарёв, ученик 11 класса московской школы №2086.

"Четыре золота - это впечатляющий результат. Желаю вам успехов и высоких достижений на пути к технологическому лидерству России", - поздравил медалистов вице-премьер Дмитрий Чернышенко.

Свои поздравления также направил министр просвещения Сергей Кравцов.

"Этот успех - это не только личное достижение, но и подтверждение мастерства российских педагогов, - отметил министр. - Уверен, школьники, интересующиеся информатикой, внесут значимый вклад в развитие информационных технологий. Мы гордимся нашими ребятами".

О том, что у всех наших - золото, "РГ" практически сразу после подсчёта баллов сообщил руководитель тренерского штаба, директор Высшей школы программной инженерии МФТИ Алексей Малеев. Кроме него с ребятами в течение года занимались тренеры из разных городов, включая доцента факультета информационных технологий и программирования Университет ИТМО Андрея Станкевича, преподавателя факультета компьютерных наук ВШЭ Ивана Сафонова и других.

По словам Малеева, уровень задач и подготовки участников в этом году были чрезвычайно высокими и победа россиян - свидетельство высочайшего уровня российской математической и IT-школ.

"Безусловно, как любая олимпиада международного уровня, IOI в Египте - это интеллектуальное соревнование высшего порядка. Но в отличие от многих других предметных олимпиад, задания по информатике наиболее близко соотносятся с теми задачами, которые сейчас стоят перед IT-инженерами в индустрии: криптография, машинное обучение и другие", - пояснил "РГ" Алексей Малеев.

В чем же заключалось соревнование? В каждый из двух олимпиадных дней нужно было решить по 3 задачи за 5 часов: две - стандартного вида и одну - нестандартного. Решение по каждой задаче - программа, которая выполняет необходимые требования, описанные в условии.

Так, одна из задач была вдохновлена реальными кейсами шифрования и передачи данных. Суть в том, чтобы написать программу, которая должна отправить заданное сообщение сама себе. Звучит просто, но на деле - масса нюансов. Тем не менее, российские олимпийцы справились на "отлично".

Наши золотые информатики вернутся в Россию уже в воскресенье. Ждем!

Комментарий

Дмитрий Ливанов, ректор МФТИ:

- Во всем мире известна российская математическая школа, которая в конце прошлого века стала заделом для стремительного роста IT-индустрии в нашей стране, задавшей технологические тренды во всем мире. То, что сегодня наши школьники возвращаются с медалями высшей пробы с престижной олимпиады по программированию, дает уверенность, что они и их сверстники будут развивать те направления в компьютерных науках, которые качественным образом изменят технологических уровень уже ближайшего будущего.

Россия. Египет. Весь мир. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > rg.ru, 9 сентября 2024 > № 4698990 Алексей Малеев

Каждый спектакль смотрит 60-70 тысяч зрителей. Представляете?

Андрей Максимов - о том, как прошел онлайн-фестиваль "Мир русского театра"

В прошлую пятницу закончился Пятый Международный онлайн-фестиваль русскоязычных зарубежных театров "Мир русского театра".

Так. Спокойно, дорогой читатель "Российской газеты". Пожалуйста, вернитесь и прочитайте внимательно предыдущий абзац, который вы, убежден, могли просто пробежать глазами. Получилось? А теперь давайте вместе представим себе, что это такое: быть сегодня русскоязычным театром за рубежом. Театр в Валенсии показывает "Шинель" Гоголя, а коллектив из американского города Мэриленд "Евгения Онегина" Пушкина. Еще один театр из США по-русски играет "Собаку на сене" Лопе де Вега. Нам показывают моноспектакль из Швейцарии по Валерию Брюсову. Только некоторые названия перечисляю, все назвать невозможно.

Каково сегодня с русским языком в мире санкций и ненависти? Каково сейчас играть по-русски в Америке или Швейцарии? Как сказала одна из участниц: "Мы та же Россия, только за границей". Чужие среди чужих. Но они существуют, работают, знакомят с русским искусством жителей зарубежья. Конечно, на их спектакли приходит русскоязычный зритель, но в некоторых театрах есть титры, и тогда аудитория сильно расширяется.

Каждый спектакль смотрит 60-70 тысяч зрителей. Представляете?

Многие считают, что любое дело начинается с финансирования. Ан нет. Любое новое дело начинается с идеи. Идея проводить своеобразный смотр русскоязычных театров за рубежом пришла в голову главному редактору журнала "Театрал" Валерию Якову. Фестиваль сначала проходил офлайн в разных странах. Понятно, что сегодня это сделать практически невозможно. Другой бы развел руками: мол, извините, пушки заговорили - музы замолчали. Но Яков не таков. Фестиваль стал проходить в онлайне.

Еще одна идея Валерия Якова: сделать ссылки на спектакли общедоступными, чтобы каждый желающий мог посмотреть спектакль. Открыв ссылки, рассчитывали на пару десятков тысяч просмотров. А что? Не какие-то знаменитые в мире коллективы. Звезд нет. Во многих спектаклях заняты дети. Это ведь очень важно, чтобы за границей дети играли на русском, театр для них - важный способ сохранить родной язык.

Ну, и кто это все будет смотреть в интернете, где столько соблазнов?

Так вот, когда я пишу эти заметки, просмотры продолжаются, и их количество перевалило - внимание! - за 600 тысяч! Каждый спектакль смотрит 60-70 тысяч зрителей. Представляете?

Большой театральный зал в России - это тысяча мест. Шестьдесят таких залов! Впрочем, в русскоязычных театрах за рубежом площадки, конечно, много меньше, многие рассчитаны менее чем на сто человек. А тут 60 тысяч! Уже только ради этого стоило проводить фестиваль.

Тысячу раз прав Валерий Яков, утверждающий, что мир русского театра - это мир добра. А добро - это именно то, к чему так тянется сегодняшний зритель. Я посмотрел все спектакли смотра, что называется, "по долгу службы": я член экспертного совета. И просто для интереса. Есть, разумеется, более талантливые и менее; более интересные и менее; более красивые и менее. Но вот злых, провоцирующих людей на недобрые поступки, издевательских, ернических не увидел, потому что их не было.

Что касается финансирования, то спасибо Президентскому фонду культурных инициатив за грант. Без этой финансовой поддержки фестиваль вряд ли мог бы состояться.

Русский театр за рубежом... Как правило, это очень небольшие залы, маленькие коллективы. Было раньше такое слово - нынче почти забытое - энтузиасты. Вот именно они и несут русскую культуру там, где этого от них никто не ждет. Безусловно, подвижническая деятельность.

Один из участников фестиваля сказал: "Я работаю, поэтому могу быть спонсором своего театра". Русский театр за рубежом - это не про деньги и не про славу. Но про смысл. Люди, создающие этот театр, несут русскую культуру. Эти слова звучали бы излишне пафосно и красиво, кабы не являлись абсолютной правдой.

Злых, провоцирующих людей на недобрые поступки, издевательских, ернических не увидел, потому что их не было

Как я уже сказал, много спектаклей с участием детей. У их руководителей не столько творческая, сколько воспитательная задача. Неслучайно один из режиссеров рассказал, что некоторые дети научились русскому языку, именно участвуя в их постановке. Они учили текст и - одновременно - учили язык. Вот оно как бывает!

Но много и абсолютно профессиональных спектаклей с участием поразительных артистов. Например, я посмотрел два моноспектакля, участники которых держат наше зрительское внимание на протяжении довольно длительного времени. Даже в самых знаменитых театрах не всегда удастся увидеть такую мощную актерскую игру.

В русскоязычных театрах за рубежом много талантливых людей. Много интересных, свежих, неожиданных идей. Чего не хватает? Конечно, денег.

Мне кажется, большая проблема спектаклей - не режиссура, не актерская игра, а сценография. Создатели часто не понимают: сценография - не просто некое оформление спектакля, но мир, в котором живут герои. Тут и денег не хватает, и идей.

Но в нынешних условиях бредовых санкций зарубежные театры не могут получать деньги из России, это будет им грозить закрытием. Нехватку чего мы можем восполнить?

Нехватку среды. Помочь можно именно тем, чем помогает Яков и журнал "Театрал", устраивая фестиваль: общением. Русскому театру за рубежом одиноко. Побороть это одиночество в наших силах. Этому никакие санкции помешать не могут.

Фестиваль "Мир русского театра" - серьезное явление театральной жизни. Хочется пожелать ему, его организаторам сил и оптимизма. Их деятельность очень нужна многим.

Андрей Максимов

писатель, телеведущий, режиссер

Россия. Весь мир > СМИ, ИТ > rg.ru, 9 сентября 2024 > № 4698988 Андрей Максимов

Моргенштерну и Монеточке грозит до двух лет колонии

Иван Егоров

Рэпер Алишер Моргенштерн (признан в РФ иноагентом) стал фигурантом уголовного дела о нарушении правил деятельности иноагента.

Решается вопрос о его международном розыске. В случае выдачи в Россию ему грозит до двух лет колонии. Как сообщили в воскресенье корреспонденту "РГ" в пресс-службе прокуратуры Москвы, по материалам прокурорской проверки в отношении Алишера Моргенштерна возбуждено уголовное дело по ч. 2 ст. 330.1 УК РФ. Там уточнили, что признанный иноагентом Моргенштерн был дважды в течение года привлечен к административной ответственности за нарушение порядка деятельности иностранного агента, однако в нарушение требований закона продолжил распространение в социальных сетях публичных сообщений и материалов без соответствующей маркировки. В свою очередь в столичном ГСУ СК сообщили, что следствием рассматривается вопрос об объявлении Моргенштерна в розыск.

"Проводятся следственные действия, направленные на сбор и закрепление доказательственной базы", - отметили в следственном ведомстве.

Минюст России 6 мая 2022 года внес певца в реестр физических лиц, выполняющих функции иностранного агента. В качестве обоснования было указано "осуществление политической деятельности", а в сведениях об иностранных источниках - израильская медиакомпания Yoola Labs и Украина. По данным минюста, Моргенштерн с 2020 по 2022 год получил переводы на сумму более 29 млн рублей из Израиля за политические посты в Telegram-канале "Не Моргенштерн".

Накануне аналогичное дело было возбуждено в отношении певицы Елизаветы Гырдымовой (признана в РФ иноагентом), более известной как Монеточка. Она так же, как и ее собрат по музыкальному цеху, не маркирует свои материалы иноагентским статусом и уже дважды за год привлекалась за это к административной ответственности.

По статье 330.1 УК РФ обоим исполнителям грозит наказание от штрафа в 300 тысяч рублей до 2 лет лишения свободы.

В Москве состоялось награждение лауреатов Международного Пушкинского конкурса

Елена Новоселова

Русист из Узбекистана делится: "Благодаря Пушкину я женился..." Учитель из Венгрии рассказывает, что в родной гимназии ее поздравили с победой, а педагог из Колумбии сообщает, что привезла с собой несколько тонн гуманитарной помощи для Курской области... В Москве наградили лауреатов XXIV Международного Пушкинского конкурса "Пушкин - наше всё. И что? Нужен ли русский гений новому поколению?" В этом году он объединил 19 стран.

"Наша пушкинская семья - это сила и достоинство всего русского мира", - начала торжество заместитель главного редактора "РГ" и председатель оргкомитета конкурса Ядвига Юферова. Она сообщила, что пушкинских учителей теперь 1200 и представляют они 50 стран мира и пять континентов.

Специальный представитель президента России по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой убежден, что поскольку в зале так много прекрасных молодых лиц, а эти люди учат русскому языку школьников, значит, он нужен новому поколению. "Для нас русский язык становится якорем и национальным кодом, а у вас был выбор, какой язык преподавать, но вы выбрали русский, и, глядя на вас, думаю, что у него прекрасное будущее", - поприветствовал он лауреатов и напомнил известную китайскую пословицу: "Сколько языков знаешь, столькими жизнями живешь". Кстати, китайские педагоги традиционно присылают на конкурс очень сильные и мудрые работы. Скажем, русист Ло Хунчунь писала в своей о том, что времена сейчас сложные, с острыми межнациональными конфликтами и терроризмом, столкновением цивилизаций. Поэтому каждое строка Пушкина становится бесценной.

По словам министра правительства Москвы, руководителя департамента внешнеэкономических и международных связей Сергея Черемина, русский как язык межнационального общения позволяет Москве быть одним из самых конкурентных мегаполисов мира. В столице живет только 200 национальностей России, не говоря о многочисленных других народах. "Мы гордимся, что вы, учителя-русисты, воспитываете детей в великих традициях Пушкина", - подчеркнул министр.

А гендиректор ФГБУ "Редакция "Российской газеты" Павел Негоица обратил внимание на то, что многим русистам мира сегодня нужно большое мужество, чтобы преподавать русский. "Но число участников конкурса (за 24 года - более пяти тысяч человек) говорит: тяга к русскому языку неугасаема и неодолима", - заявил он. На что пушкинские учителя тут же отреагировали. "Недолговечна русофобии кабала и опала. Победа будет за нами", - пообещала Галина Руденко из Казахстана.

В 17 лет отец уехал преподавать русский в глухое азербайджанское село, старики кланялись ему в пояс и говорили: "Учитель"

К слову, Павел Негоица вручил диплом представителю Колумбии, первому лауреату от этой страны Дине Максимовой. "Я первая, надеюсь, что не последняя", - пошутила она.

Затем настала очередь поздравить наших лауреатов исполняющего обязанности ректора Института Пушкина Никиты Гусева. Он вспомнил имя Виталия Григорьевича Костомарова, гуру русистики и автора знаменитого и знакомого всем зарубежным педагогам учебника. Гусев пригласил пушкинских учителей к сотрудничеству, пообещал мастер-классы и онлайн-курсы.

Профессор НИУ Высшая школа экономики и председатель конкурсного жюри Марина Королева начала с личной истории. Ее отец родился в Баку, в 17 лет уехал преподавать русский язык в глухое азербайджанское село, старики кланялись ему в пояс и говорили: "Учитель". "Пусть к вам никогда не будет иного отношения. Времена меняются, но русский язык всегда будет нашей надежной и опорой", - уверена Марина.

- Мы сохраним тебя, русская речь, великое русское слово, - пообещали в ответ педагоги.

А Галина Трубачева из Киргизии добавила:

- Это наша миссия - не только сохранить, но и передать следующему поколению.

"Чтобы это получилось, готовы поддержать учебниками, всем, что понадобится", - присоединился к планированию будущего Дмитрий Кожаев, директор Московского Дома соотечественника.

И тут с подачи ученого секретаря Орфографической комиссии РАН Владимира Пахомова все вспомнили, что завтра еще один большой учительский праздник - Всемирный день грамотности - и под пушкинский романс "Я помню чудное мгновение" в исполнении ансамбля "Любо-Мило" отправились на торжественный ужин. А что? Вручение Нобелевской премии тоже завершается торжественным обедом.

Россия. Весь мир. ЦФО > СМИ, ИТ. Образование, наука > rg.ru, 9 сентября 2024 > № 4698943

Захваченный Латвией культурный центр "Дом Москвы" уйдет с молотка

Александр Гацак

Власти Латвии намерены выставить на аукцион незаконно национализированный в январе культурный центр "Дом Москвы", расположенный в Риге. Тогда действия прибалтийских политиков в министерстве иностранных дел России назвали воровством в масштабах государства.

Начальная стоимость культурного объекта на торгах составит 3,57 миллиона евро. Сделку планируют совершить до 19 сентября. Как нетрудно догадаться, вырученные от аукциона средства Рига обещает направить на поддержку киевского режима.

В декабре 2023 года местные силовики осуществили рейдерский захват здания, попутно отобрав у сотрудников сотовые телефоны. Теперь же, прикрываясь законом о ликвидации недвижимого имущества, "представляющего угрозу нацбезопасности", власти решили, что "Дом Москвы" должен уйти с молотка. Примечательная деталь: данный "правовой акт" был также принят в январе 2024 года.

"Косметически оформили государственный грабеж", - прокомментировали этот маневр в посольстве России в Латвии. Как отметили в дипмиссии, выходка Риги послужила для зарубежных инвесторов наглядной демонстрацией того, как в Латвии "защищают" иностранные активы и относятся к соблюдению международных норм, в том числе права собственности.

"Дом Москвы", принадлежащий департаменту городского имущества столицы России, просуществовал в Риге без малого 20 лет, будучи местом культурного досуга для горожан.

К слову, примерно столько же ведет свою работу "Дом Москвы" в столице Болгарии - Софии. Однако дальнейшая судьба этого объекта, с учетом антироссийского курса, который с подачи американцев проводят власти Болгарии, и созданного Латвией прецедента, теперь также находится под большим вопросом.

Страницы любви

В Мелитополе "РГ" и "Родина" представили спецвыпуск "Семейные ценности"

Николай Роганов (Мелитополь)

Экспедиция "Российской газеты" и журнала "Родина", посвященная Году семьи, в самом разгаре. При содействии департамента средств массовой информации и рекламы Москвы мы подготовили спецвыпуск "Семейные ценности" и уже презентовали его в Мариуполе. Следующий город - Мелитополь.

"Семейные ценности" - журнал-учебник для школ и вузов Донбасса, Луганщины, Запорожской и Херсонской областей. В нем мы собрали истории десятков российских семей, которые, несмотря на жестокие испытания, хранили любовь, добро и верность.

Вот лишь две. У Епистинии Степановой из Ростова-на-Дону девять сыновей ушли на войну и не вернулись. Ее горе до глубины души поразило Владимира Лебеденко, который написал ей, попросил называть матерью, и она дала согласие. А у Евдокии Лысенко из села Бровахи Корсунь-Шевченковского района десять сыновей ушли на войну - и все вернулись...

"Семейные ценности" - наша пятая акция. За два года мы отвезли в школы и вузы новой-старой России четыре спецвыпуска: "Пушкин наш. И все!", "СВО: Своя Великая Отечественная" и "Классный наставник" и "Донбасс - сердце России". Так тепло на душе, когда получаем от учителей и преподавателей благодарные слова и просьбы привезти еще.

Вот и сейчас - едем из Мариуполя в Мелитополь, звонок от завуча школы №7, где только что презентовали "Семейные ценности". "А вы могли бы передать нам и предыдущие спецвыпуски? Очень нужны для работы!"

Конечно, привезем. Заезжаем на центральную площадь Мелитополя и первое, что видим в витрине библиотеки - два журнала "Родина". Но это не все! Директор Мариупольского зоопарка Савелий Вашура рассказал, что его знакомые увидели наш журнал во... Вьетнаме! Более того, как раз тот самый номер, на обложке которого фотография Вашуры с медвежатами и большое интервью с ним.

Сели позавтракать в кафе "Шторм", официантка принесла каждому одноразовую бумажную салфетку с информацией для посетителей. На ней - филворд "Семья"! Автор этой заметки стал разгадывать его на время, соревнуясь с музыкантом Андреем Решетиным (Рюшей).

Кстати, о Решетине - он блестящий скрипач, лет 30 назад выступал в легендарном "Аквариуме". Это его скрипка звучит в "Равноденствии" и "Русском альбоме". Андрей в 2022-м добровольцем ушел на СВО. Узнав об экспедиции, он попросился с нами. И в Мелитополе сыграл фрагменты из альбома "Сильнее смерти", которые исполнял на фронте.

- Не люблю слово "презентация", мне бы хотелось, чтобы у нас сегодня была теплая домашняя встреча, - заметил со сцены шеф-редактор "Родины" Игорь Коц. Следом школьник Глеб Терехов прочитал стихотворение Константина Симонова - конечно же, "Родина".

"Семейные ценности" - журнал-учебник для школ и вузов Донбасса, Луганщины, Запорожской и Херсонской областей

А потом - вот приятный сюрприз - прозвучал основательный разбор "Семейных ценностей". Сделал его член Союза писателей России, краевед Виктор Гнедашев, который успел "нафаршировать" спецвыпуск закладками. "Я уже прочитал его и понял, что надо разбирать журнал по каждому слову, каждому предложению, - сказал Гнедашев, и дрогнувшим голосом пересказал статьи про Епистинию Степанову и Евдокию Лысенко. - А вот материал о великой княжне Ольге, которая во время Первой мировой войны стала сестрой милосердия. Еще заголовок - 75 лет сын продолжает искать могилу его отца. Я веду историю и географию Запорожской области. Спросил у ребят, знает ли кто своего прадеда, ответила только одна ученица".

Самую большую делегацию на встречу отрядила многодетная семья Елиных - маму Елену, папу Руслана и семь детей, восьмой остался дома. "Сначала мы думали, что у нас будет трое детей, но потом планы изменились, - рассказал Руслан. - Хотели, чтобы третьим родился мальчик, а он стал пятым. С каждым ребенком счастья становилось больше. Главное - мы очень любим друг друга и с годами любовь только крепнет".

Директор школы Акимовского района Татьяна Кизим предложила рассказать в "Родине" о земляке, который участвовал в обоих легендарных парадах Великой Отечественной - 1941 и 1945 годов...

Ну и апофеоз - берущая за душу и вышибающая слезу музыка Андрея Решетина. Последним он сыграл "Благовещение" Бибера - как благословение всем пришедшим на встречу, благословение Мелитополя и всей России.

Инфографика "РГ": Кто лидирует на отечественном рынке смартфонов

Китайские смартфоны лидируют на российском рынке по количеству продаж в штуках

Как изменились мировой и российский рынок смартфонов и кто теперь занимает первое место в отечественной индустрии - в инфографике "РГ".

Что угрожает российскому интернету

Дмитрий Бевза

Несмотря на солидный возраст, а в 2024 году Рунет отмечает 30-летний юбилей, российский сегмент интернета опять переживает бурный рост. Количество сайтов в зонах .RU и .РФ достигло 6 млн 152 тыс. При этом, по данным Российской ассоциации электронных коммуникаций (РАЭК), в 2023 году объем экономики Рунета вырос на 40% и достиг 17,1 трлн рублей. В 2024 году эксперты РАЭК ожидают также 40% рост экономических показателей российского интернет-бизнеса.

Специалисты отмечают, что столь бурный рост российского сегмента интернета во многом обусловлен изменением геополитической ситуации, вместе с тем, эти же изменения спровоцировали и резкий рост числа киберугроз в отношении российских компаний, организаций и физических лиц. По словам главного эксперта "Лаборатории Касперского" Сергея Голованова, число заблокированных фишинговых ссылок в России в 2023 году выросло в 5 раз, а согласно последнему отчету компании Positive Technologies, количество киберугроз в странах СНГ во втором квартале 2024 года увеличилось в 2,6 раза по сравнению с аналогичным периодом прошлого года. При этом почти 75% всех атак пришлось на Россию.

Насколько защищен и надежен Рунет? На 17-й Международной конференции администраторов и регистраторов национальных доменов верхнего уровня стран СНГ, Центральной и Восточной Европы TLDCON-2024 руководитель группы компаний "Рунити" Андрей Кузьмичев отметил, что к настоящему моменту двухфакторную авторизацию, когда на смартфон, в почту или в приложение приходит числовой код, в своих аккаунтах у регистраторов доменов настроили только 13% из 5 тыс. крупнейших российских компаний.

Все опрошенные "РГ" специалисты говорят о катастрофических последствиях взлома личного кабинета администратора домена для любой организации

"Крупный бизнес инвестирует сотни миллионов рублей и даже миллиарды в свою информационную безопасность, строит надежный защищенный периметр вокруг своей информационной инфраструктуры, но при этом логин и пароль от личного кабинета у регистратора домена, которые не менялись 5-10 лет, по прежнему открывают доступ к управлению доменным именем, которое "выключает" любой онлайн-бизнес просто одномоментно", - рассказал Кузьмичев на 17-й международной конференции администраторов и регистраторов национальных доменов верхнего уровня стран СНГ, Центральной и Восточной Европы - TLDCON 2024.

Как объяснил директор Координационного центра доменов .RU/.РФ Андрей Воробьев, такой взлом позволяет хакеру поменять DNS-сервера на собственные, запустить фишинговую копию web- и почтового сервера, а затем перехватывать все обращения пользователей к сайту (включая ввод самых чувствительных данных, например паролей и данных банковской карты), а также всю переписку по электронной почте, включая возможность рассылать спам и фишинговые письма. Если личный кабинет совмещает управление доменами и хостингом, как очень часто случается, то злоумышленник может скопировать базы данных сайта и внедрить в него вредоносный код.

"Для самой компании это означает не только тяжелые имиджевые потери, но и штрафы, и проверки Роскомнадзора в связи с утечкой данных, а также участие в уголовных делах, возбужденных по факту хищения средств клиентов. Кроме того, весьма вероятно, что сайт компании и его резервные копии будут уничтожены или зашифрованы, так как часто они хранятся на одном и том же сервере, и их придется создавать заново", - отметил Воробьев.

По его словам, перспективным выглядит введение авторизации администраторов доменов через Единую систему идентификации и аутентификации (ЕСИА), то есть через Госуслуги, где уже существует двухфакторная авторизация. "Мы со своей стороны прилагаем усилия к тому, чтобы такая возможность появилась, поскольку такой способ идентификации, с одной стороны, удобен для владельца домена, с другой стороны, позволит избежать ошибок в данных администратора домена, которые нередко приводят к последующей потере домена и сайта. Кроме того, мы надеемся, что авторизация с помощью ЕСИА будет способствовать снижению числа доменов, регистрируемых в недобросовестных целях", - отметил глава Координационного центра доменов .RU/.РФ.

Потенциальной угрозой для Рунета являются зарубежные сертификаты, с помощью которых происходит шифрование интернет-трафика

SSL/TLS-сертификат, используемый сайтом, должен быть подтвержден либо операционной системой, либо браузером. По словам директора компании ТЦИ (Технический центр Интернет) Алексея Рогдева, сегодня 98% сертификатов российских сайтов выданы иностранными удостоверяющими центрами. Так, 87% выдал центр сертификации Let's Encrypt, базирующийся в Сан-Франциско и выпускающий бесплатные сертификаты сроком на 90 дней, а 5% - это платные годовые сертификаты от компании GlobalSign со штаб-квартирой в Японии. Сертификатами GlobalSign обычно пользуются крупные компании. Однако после того как ряд российских организации попали в санкционные списки, GlobalSign отозвала у них свои сертификаты. В их числе оказались Сбер и ВТБ.

"Мы опасаемся, что Let's Encrypt и GlobalSign просто перестанут выдавать сертификаты российским сайтам, и тогда 98% Рунета окажется без SSL/TLS. Вы, наверно, видели, как реагирует браузер на отсутствие сертификата. Он начинает сигнализировать и "пугать" пользователя объявлениями, что это опасный сайт, и спрашивать, уверен ли он, что ему туда нужно. Такое поведение браузера испугает любого нормального человека. Посещаемость сайтов без SSL/TLS всегда катастрофически падает. Но проблема не только в этом. Главная опасность, что поверхность атаки на пользователя возрастает кратно, так как вся информация между вами и сайтом передается в открытом незашифрованном виде. Это невероятно опасно", - говорит Рогдев.

По словам Рогдева, у российских TLS-сертификатов по политическим соображениям нет шансов пройти процедуру принятия со стороны CA/Browser Forum - международного консорциума сертификационных органов поставщиков интернет-браузеров - или у Microsoft, Apple и Google и попасть в число доверенных корневых сертификатов в популярные браузеры или операционные системы. Глава ТЦИ уверен, что рано или поздно всем российским сайтам из соображений безопасности и риск-менеджмента придется перейти на отечественные TLS-сертификаты.

При этом вопрос, как убедить российских пользователей использовать отечественные "Яндекс Браузер" или Atom от VK, в которые интегрированы российские сертификаты, остается открытым. Равно как и не решен другой вопрос - должны ли поставщики и продавцы смартфонов, планшетов и компьютеров устанавливать такие сертификаты на импортируемые в РФ устройства . Пока такой обязанности у них нет.

На что обратить внимание при покупке смартфона для пожилого человека

Россиянам объяснили, как выбрать телефон для пенсионера

Юлия Гуреева

При выборе смартфона для пожилого человека могут возникнуть трудности, поскольку ему требуется одновременно практичная и функциональная модель, а потому нужно учитывать сразу несколько параметров. Для тех, кто не пользуется мобильным интернетом, а планирует только звонить и отправлять SMS, подойдет кнопочный "бабушкофон".

Остальным ограничиваться кнопочным телефоном не стоит - сегодня разработчики стараются адаптировать современные гаджеты для старшего поколения, говорят эксперты.

"Подобные варианты нужны пожилым людям, которые владеют базовыми функциями современных телефонов - мессенджерами, поиском в браузере, а также различными приложениями", - уверены в "Авито".

Если выбор все-таки пал на смартфон, то первое, на что следует обратить внимание, это простота интерфейса. Устройство должно иметь крупные, легко читаемые иконки приложений и удобную клавиатуру. Один из вариантов - Fly Ezzy 9. В пресс-службе также советуют присмотреться к моделям от Samsung, Nokia и Sony, которые обладают интуитивно понятными настройками и эстетичным внешним видом, а значит, бабушке или дедушке будет легче освоить работу с ними. Стоит избегать гаджетов с большим количеством функций - они могут запутать пожилого человека, ведь ему нужно не навороченное устройство с множеством программ, а в первую очередь возможность звонить, отправлять SMS и общаться в мессенджерах. Многие предпочитают и видеозвонки, а потому подойдет телефон с хорошей фронтальной камерой не менее 5 мегапикселей. Под эти требования подходит Samsung Galaxy Note 20.

Еще одно преимущество смартфона перед кнопочным телефоном - большой экран, благодаря которому пожилой человек может лучше видеть текст и интерфейс. Лучше всего подойдет устройство с дисплеем от 5,7 дюйма: к примеру, Xiaomi Redmi 10C.

Важным параметром является и громкость динамика. Среди кнопочных вариантов одним из самых громких динамиков на рынке обладает BQ 2842 Disco Boom, а среди смартфонов отличный вариант - Xiaomi Redmi Note 7. "С этим гаджетом пожилой человек сможет хорошо слышать собеседника, смотреть видео и слушать музыку", - сказали в "Авито".

Еще одна полезная функция - кнопка SOS, при нажатии на которую устройство издаст звуковой сигнал, позвонит по выбранным номерам и отправит сообщения с предварительно введенным текстом. "Если возникнет опасная ситуация, владелец телефона сможет быстро позвать на помощь", - подчеркнули эксперты. Эта кнопка, к примеру, расположена на задней панели телефона Fly Ezzy Trendy 3, с помощью которой пользователь может быстро позвонить на заранее запрограммированный номер. Такая возможность есть и в моделях iPhone, с версией операционной системы iOS 11 и старше. Чтобы активировать функцию, нужно на пару секунд зажать кнопки увеличения звука и блокировки экрана.

Особое внимание следует уделить батарее. Телефон с долгим временем автономной работы избавит от необходимости частой подзарядки. В частности, VERTEX D525 может работать до 25 часов в режиме разговора и до 750 часов в режиме ожидания. Его даже можно не заряжать в течение трех дней. "Таким образом, пожилые люди смогут брать его и на прогулку, и на работу, и также пользоваться дома без привязки к розеткам", - отметили в пресс-службе.

Смартфоны лучше выбирать с емкостью аккумулятора от 3000 мАч. Подходящий вариант - Nuawei P Smart, сказали эксперты. "Полезной станет функция быстрой зарядки", - добавила руководитель отдела телефонии розничной сети МТС Наталья Голицына.

Она также порекомендовала выбирать девайсы, оснащенные технологией защиты глаз от синего излучения, которые снижают нагрузку на зрение. "Выбор смартфона должен основываться на потребностях и возможностях пожилого человека", - считают в Группе "М.Видео-Эльдорадо".

Среди не менее важных опций эксперты выделили встроенный "упрощенный режим", который минимизирует количество функций, а также камеру с автоматическими настройками, режим энергосбережения, позволяющий продлить время работы гаджета, и возможность настройки громкости звонков и уведомлений. Кроме того, стоит уделить особое внимание разделу настроек под названием "универсальный доступ" в iOS или "специальные возможности" на Android. Там можно адаптировать интерфейс к потребностям пользователя: увеличить шрифты, сделать изображение более контрастным и многое другое.

Россия > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены > rg.ru, 9 сентября 2024 > № 4698755

Как пользоваться чат-ботами, чтобы не навредить здоровью

Юлия Гуреева

Возможности применения чат-ботов активно расширяются. Виртуальные помощники уже дошли и до грибников - на Amazon можно найти книги, написанные ChatGPT, с правилами сбора грибов. Одну из таких и приобрела семья из Великобритании, однако, последовав советам из нее, оказалась в больнице.

Глава семейства объяснил, что ориентировался на картинки и рекомендации из пособия, которые, как оказалось, содержали опасные ошибки, а сами изображения были сгенерированы нейросетью. Как сообщает The Guardian, широкое распространение таких книг представляет угрозу здоровью и жизни начинающих грибников. К примеру, там можно встретить совет определять ядовитые грибы по запаху и вкусу.

Онлайн-магазин уже снял со своих полок книги, которые вызвали беспокойство среди пользователей, но проблема низкокачественной литературы от чат-ботов все еще остается.

Случившееся наглядно показывает, почему в Евросоюзе был принят закон, который обязывает маркировать тексты, изображения и другие материалы, созданные искусственным интеллектом (ИИ), отметил гендиректор Smart Engines, доктор технических наук Владимир Арлазаров. Вопрос, кто должен нести ответственность за подобные инциденты, пока не имеет универсального ответа. В данном же случае, считает эксперт, виноватым, вероятно, окажется тот, чье имя указано в качестве автора книги, или издательство, выпустившее ее, поскольку, как отметил руководитель департамента расследований T.Hunter, эксперт рынка НТИ SafeNet Игорь Бедеров, ИИ неподсуден по определению, так как является программным продуктом.

При этом OpenAI как компания-разработчик чат-бота может понести лишь репутационные издержки.

"Интернет-компании, такие как OpenAI и Google, не отвечают за информацию, размещаемую на их платформах третьими лицами, это прямо предусмотрено законом о благопристойности в сфере коммуникаций США от 1996 года", - объяснил старший юрист MTS AI Кирилл Дьяков.

Заместитель директора Центра компетенций НТИ "Технологии доверенного взаимодействия" на базе ТУСУР Руслан Пермяков добавил, что в современных научных журналах есть практика писать предупреждение вроде "Данная работа написана при помощи систем ИИ, автором весь материал прочитан, проверен и доработан".

Чтобы не навредить себе, общаясь с чат-ботом, нужно всегда проверять его ответы в авторитетных источниках. Ведь ИИ, хотя и прекрасно справляется с поиском и агрегацией информации, но все же страдает "синдромом студента на экзамене", который не признается, если чего-то не знает, а начинает сочинять. "Навык фактчекинга в эпоху GPT ключевой", - сказал Пермяков.

Нужно понимать и принцип работы нейросети: она представляет собой результат общения ИИ с огромным числом пользователей, а потому обладает огромным объемом разрозненной и непроверенной информации, дополнил Бедеров. "Мы попадаем в шкалы оценки своего поведения: доверчив ли, осторожен ли. В течение жизни мы все сталкиваемся с различной информацией, которую учимся воспринимать и трактовать. Мы с детства научились отделять шутку от не шутки, сарказм от правды. На данный момент нам предстоит научиться либо самим отделять достоверный текст от недостоверного, основываясь на своем жизненном опыте, либо мы придем к разметке контента, созданного с помощью ИИ и без него", - уверен эксперт рынка Национальной технологической инициативы "Нейронет" Владимир Козлов.

Собеседник полагает, что разметка, закрепленная на законодательном уровне, защитит пользователей от неавторизованной информации. Однако нужно помнить, что контент, касающийся в первую очередь здоровья и жизни, нужно обязательно перепроверять.

По словам Арлазарова, пользоваться такими системами для решения задач, связанных, например, с безопасностью или финансовыми вопросами, преждевременно. Безопаснее всего сегодня применять нейросети в качестве напоминалок."Если вы поставите чат-боту задачу напомнить вам сходить в магазин и купить те же самые грибы - чат-бот с этим отлично справится", - отметил эксперт.

Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > rg.ru, 9 сентября 2024 > № 4698754

Перенос видео на Rutube вызвал вопросы о маркировке рекламы. Нужно ли помечать контент в таких случаях?

Пользователи YouTube перенесли на Rutube почти 2 миллиона видео

Олег Капранов

Пользователи YouTube перенесли на Rutube почти два миллиона видео за 1,5 недели. За это же время на сервисе зарегистрировались более 90 тысяч новых авторов. При этом остается не до конца прояснен вопрос с маркировкой такой рекламы: нужно ли ее маркировать и что делать, если функционал конкретного оператора рекламных данных (ОРД), передающего данные в Единый реестр интернет-рекламы (ЕРИР), не позволяет этого сделать.

"В период с 15 по 27 августа на национальный видеохостинг было перенесено 1 969 545 видео. За это время на площадке зарегистрировалось более 90 тысяч новых авторов", - сообщили в Rutube.

В Роскомнадзоре при этом посоветовали убедиться, есть ли маркировка в рекламе при переносе контента. Если маркировки нет, пользователю нужно получить идентификатор рекламы либо удалить ее из материалов.

"При передаче в ЕРИР сведений о зарегистрированной рекламе, перенесенной на новую площадку, достаточно указать адрес новой площадки и количество просмотров контента на ней. Механизм приема такой информации функционирует с сентября 2022 года", - сообщили "РГ" в Роскомнадзоре.

Там напомнили, что любая реклама, опубликованная в интернете после вступления в силу требований о маркировке, то есть с 1 сентября 2022 года, подлежит учету. Частные вопросы по особенностям внесения информации в ЕРИР можно задать службе технической поддержки операторов рекламных данных.

"Новую площадку (например, вы залили ролик с рекламной интеграцией на VK Видео) необходимо занести в ОРД путем разаллокации и передачи статистики по ней, привязав к полученному токену", - поясняют в Ассоциации блогеров и агентств.

При этом остается открытым вопрос корректности такой адаптации данных в ЕРИР, так как рекламодатель не оплачивал размещение рекламы на новой площадке.

Дублирование контента на новую площадку не требует получения нового маркера рекламы (токена) и не увеличивает нагрузку на ЕРИР или ОРД, согласен эксперт в сфере маркировки рекламы Михаил Нюсхаев. "Перенос контента влияет лишь на отчетность, которую участники рынка направляют в ЕРИР через ОРД, а именно на статистику. Теперь нужно будет передавать статистику не только по площадке YouTube, но и по тем площадкам, куда будет перенесен рекламный контент", - уверен он. Эксперт полагает, что доработок со стороны ОРД или ЕРИР не требуется, "однако это, несомненно, повлияет на трудозатраты участников рекламного рынка, у которых сотни и тысячи креативов, так как нужно будет ежемесячно передавать дополнительные данные".

В то же время сегодня уже проверенные методы автоматизации. "API, передача данных с помощью Excel и новая фича - "шаблон статистики", который собирает таковую автоматически", - поясняет Нюсхаев.

В ОРД МедиаСкаут отмечают, что у них не нужно указывать площадку, на которой размещается креатив на этапе его регистрации.

"Площадка, где размещается креатив, указывается только в отчетности по токену, то есть до 30-го числа следующего месяца за отчетным с момента публикации. Если креатив при переносе между площадками не менялся, то контент переносится в том же виде, с тем же токеном. И далее при отчетности просто указывают новую площадку размещения", - сообщили в компании.

Собеседники на рекламном рынке обращают внимание на то, что многое зависит от функциональных возможностей конкретного ОРД.

"В некоторых ОРД на этапе регистрации креатива запрашивается площадка, на которой будет размещаться токен. Если у таких ОРД нет функционала редактирования, им придется токен менять", - говорит эксперт.

Пока остается отрытым вопрос корректировок отчетов по закрытым договорам. Собеседники отмечают, что регулятор не смог ответить на вопрос, можно ли получить токен на закрытый договор.

С 1 сентября 2022 года действует №347-ФЗ - поправки в Федеральный закон "О рекламе", которые вводят обязательную маркировку и учет всей рекламы в Рунете. А 1 сентября 2023 года вступила в силу ответственность за нарушение этих правил.

Россия > СМИ, ИТ > rg.ru, 9 сентября 2024 > № 4698753

Что поменяет Дуров в Telegram и пойдет ли это на пользу платформе

Олег Капранов

Основатель Telegram Павел Дуров, находящийся под следствием во Франции, сделал ряд заявлений, свидетельствующих о том, что платформу ожидают изменения, направленные на повышение безопасности ее пользователей и усиление модерирования размещаемого в ней контента. В то же время существуют опасения, что активизация модерации приведет к росту числа ошибочных решений по блокировке аккаунтов и повысит риск злоупотреблений.

"В то время как 99,999% пользователей Telegram не имеют никакого отношения к преступности, 0,001%, вовлеченных в незаконную деятельность, создают плохой имидж всей платформы, ставя под угрозу интересы почти миллиарда наших пользователей", - заявил Дуров в своем Telegram-канале.

Первым шагом стало отключение скандальной функции "Люди рядом", которую критиковали за то, что с ее помощью можно было найти объявления о продаж наркотиков, проституции и другом противоправном контенте.

"Мы удалили функцию "Люди рядом", которой пользовались менее 0,1% пользователей Telegram, но у которой были проблемы с ботами и мошенниками", - сообщил Дуров.

На смену ей придёт новая опция - "Бизнесы рядом", где будут представлены проверенные и легитимные компании, которые смогут демонстрировать свои каталоги и принимать платежи.

Дуров также сообщил, что отключена возможность загрузки контента в инструмент для ведения блогов Telegraph. По мнению создателя платформы, этой функцией злоупотребляли анонимные пользователи.

Эти и другие меры, полагает Дуров, должны позволить "перевести модерацию в Telegram из области критики в область похвалы".

Ранее западные СМИ сообщали, что Telegram изменил политику модерации данных и удалил упоминание о том, что приватные чаты защищены от запросов на модерацию. Однако в Telegram заявили, что приватные чаты по-прежнему остаются приватными.

Основные претензии к Павлу Дурову сводятся к отказу платформы от взаимодействия с властями стран присутствия Telegram, и к тому, что платформа не использует распространенные механики по автоматизированному анализу контента на предмет выявления материалов, содержащих детскую порнографию.

Такие системы, известные как CSAM (Child Sexual Abuse Material), в автоматическом режиме "мониторят" весь контент, пересылаемый пользователями. Предполагается, что они должны находить детскую порнографию и информировать об этом власти. Однако не исключены и ошибки. В частности, в 2021 году New York Times описывала инцидент, произошедший с пользователем сервиса Gmail, принадлежащего Google. По данным издания, в разгар пандемии, когда личные встречи были ограничены, пользователь сервиса отправил через Gmail врачу фотографию части тела своего обнаженного ребенка с целью диагностики и назначения лечения.

Через день его аккаунт был отключен из-за "вредоносного контента", который "является серьезным нарушением политики Google и может быть незаконным". Не помогло восстановить аккаунт даже то, что по итогам полицейской проверки, мужчина был признан невиновным. Отключен и удален был не только собственно почтовый сервис Gmail, но и весь набор других сервисов Google, привязанных к этому аккаунту. Фактически, пользователь лишился практически всей своей цифровой жизни.

Причем, как отмечает издание, известны другие случаи, когда для попадания под сканирование и блокировку достаточно было сделать фото на Android-смартфон с включенной функцией резервирования данных в облако.

Смущает правозащитников и то, что такие системы это фактический "черный ящик" и понять, какие еще могут быть выставлены "красные флаги", и на что система будет обращать внимание и о каком контенте информировать власти, совершенно невозможно.

Эксперты отмечают необходимость работы подобных сервисов, однако обеспокоены и тем обстоятельством, что сегодня фактически отсутствует механизм апелляций. Компаниям проще полностью отказать в обслуживании, чем разбираться в причинах появлениях такого контента.

Впрочем, в том, что в Telegram отсутствуют какие-либо механизмы обратной связи с пользователями и оспаривания решений администрации сервиса, Дурова тоже обвиняют.

Дмитрий Чернышенко поздравил российских паралимпийцев с высокими результатами на Играх-2024 в Париже

Российские паралимпийцы показали высокие результаты на Играх в Париже. Всего по итогам 10 дней соревнований они завоевали 20 золотых, 21 серебряную и 23 бронзовые медали. В медальном зачёте по общему числу наград россияне занимают 8–е место.

Команду российских спортсменов поздравил Заместитель Председателя Правительства Дмитрий Чернышенко. Он отметил, что, несмотря на сложные условия и отсутствие возможности соревноваться под своим флагом, российские атлеты продемонстрировали невероятную силу духа, талант и упорство, установив несколько мировых рекордов.

«Наши паралимпийцы ещё раз доказали себе и всему миру, что они настоящие чемпионы. Российские спортсмены не только выиграли медали, но и вдохновили своим примером миллионы людей. Мы гордимся их достижениями и искренне желаем дальнейших успехов! Сегодня в России Правительство создаёт условия для развития спорта: проводятся чемпионаты для спортсменов с ограниченными возможностями здоровья, обеспечивается доступность спортивных объектов – всё это способствует реализации потенциала каждого человека и развитию талантов – национальной цели, поставленной Президентом Владимиром Путиным», – подчеркнул вице-премьер.

Дмитрий Чернышенко также отметил вклад тренеров и специалистов, которые оказывали паралимпийцам помощь и поддержку на протяжении всего пути к победам. Всего в состав российской делегации было включено 149 человек, из них 88 – спортсменов (в том числе 2 спортсмена-ведущих) из 38 субъектов России.

Они выступали в пяти видах спорта – лёгкой атлетике, плавании, триатлоне, настольном теннисе и тхэквондо. Наибольшее количество наших участников было представлено в лёгкой атлетике (46 спортсменов) и плавании (34 спортсмена).

Для легкоатлетки Елены Паутовой и пловца Андрея Калины Игры стали пятыми. Именно Андрей Калина стал первым победителем Паралимпиады в Париже из россиян, выиграв заплыв на 100 м брассом среди спортсменов с поражением опорно-двигательного аппарата.

Пловец Дарья Лукьянова завоевала 3 золотые и 2 бронзовые медали и установила 2 рекорда мира. Также в плавании чемпионами стали Валерия Шабалина, которая завоевала 4 медали – 2 золотые и по одной серебряной и бронзовой, и Роман Жданов, принёсший нашей команде 2 золотые и 1 серебряную награду.

Также чемпионами Игр и мировыми рекордсменами стали пловчиха Мария Павлова и легкоатлет Владимир Свиридов.

XVII Паралимпийские летние игры 2024 проходили в Париже с 28 августа по 8 сентября. В них принимали участие более 4,5 тысячи спортсменов из 171 страны, включая делегацию из России.

Россия. Франция. Весь мир > СМИ, ИТ. Госбюджет, налоги, цены. Медицина > premier.gov.ru, 9 сентября 2024 > № 4698726 Дмитрий Чернышенко

Новое дерзкое прочтение Андерсена и космос как основа научной мысли. Разговор с лауреатом "Книги года" Анастасией Строкиной

Поэт и прозаик Анастасия Строкина: Я никогда не пишу о том, что мне не близко

Анастасия Скорондаева

В Электротеатре Станиславский наградили лауреатов юбилейного 25-го сезона ежегодного национального конкурса "Книга года". Среди победителей поэт, прозаик и переводчик Анастасия Строкина. Ее книга "Загадки Солнечной системы" признана лучшей в номинации "Детям XXI века".

Тексы Анастасии Строкиной - в любом жанре - всегда очень уютные, она умеет подобрать для юного читателя интонацию, которой веришь безоговорочно и следуешь строчка за строчкой не отрываясь. Почему сегодня она больше работает в жанре нон-фикшн, о чем она мечтала в детстве, ждать ли от нее новых философских сказок и почему притчу "Снежная королева" Андерсена стоит прочитать всем, кто заблудился, - об этом наш разговор с автором.

Анастасия, почему вы решили помочь детям разгадать загадки Солнечной системы?

Анастасия Строкина: Вы не поверите, но в детстве я хотела стать астрономом. Это была моя заветная мечта. Так что через эту книгу я, можно сказать, реализовала ее. У меня даже есть любительский телескоп. Я ни в коем случае не назову себя астрофизиком, но мне это очень близко, потому что космос - это то, с чего отчасти начиналась философская научная мысль в древней Греции: природа, космос и хаос, поэтому для меня космос - это еще и философский аспект, что мне уже гораздо ближе. Именно поэтому в книге есть философская история, немного приключенческая, немного меланхоличная о поиске того единственного - человека ли, зверя ли, волшебного существа, кому время нужнее всех в целом мире. Я думаю, астрономам время особенно нужно, здорово прожить тысячу лет и узнать, какие найдут новые планеты, созвездия.

Книга написана вместе с астрономом и просветителем Владимиром Сурдиным. Сложно работать в соавторстве?

Анастасия Строкина: Книга не написана в соавторстве, вовсе нет. Владимир Сурдин - ее научный редактор. И это для меня очень важно, потому что он один из самых известных астрономов России, ученый с мировым именем. Все факты в книге проверил он, так что научной части этой истории можно полностью доверять. Было немного страшно получить от него отзыв, когда я отправила ему книгу, но, к моему удивлению и даже гордости, замечаний было мало: в основном они касались цифр. Я даже подписала у него нашу книгу, и это была для меня большая радость: я давний поклонник Сурдина, зритель его канала "Неземной подкаст", прочитала много его книг и прослушала практически все лекции. Я преклоняюсь перед специалистами своего дела в той или иной научной области, популяризаторами науки.

Последнее время вы работаете с литературой нон-фикшн, в прошлом году вышли потрясающий "Атлас загадочных мест России" и неожиданная книга "Лев Толстой. Ничего, кроме радости". Как вы выбираете тему для разговора с юными читателями?

Анастасия Строкина: Для меня Лев Толстой, его жизнь, творчество - вовсе не неожиданная тема, потому что мои предки были толстовцами, я достаточно хорошо знакома с этим течением. Толстой - важный человек в истории моей семьи. И я надеюсь, что жизнь писателя, рассказанная от лица его младшего сына, поможет читателям чуть по-иному взглянуть на Толстого.

Что касается "Атласа" - это тоже, можно сказать, по любви. Я страстный путешественник, сама веду путевой дневник и подарила эту особенность моей героине. Недавно одна читательница написала, что совершает путешествие по этой книге, уже побывала в Карелии, Корткеросе, сейчас она в Хакасии, ее путешествие продолжается несколько недель, она планирует посетить все "загадочные места", пройти по маршруту главной героини Варрэ. Для автора большое счастье читать такие отзывы. Я никогда не пишу о том, что мне не близко и что меня не захватывает.

Вам удается и в нон-фикшн историях сохранять свой неповторимый стиль повествования. Но я соскучилась по вашим повестям вроде "Совиный волк", "Кит плывет на север". Сейчас философские истории поставлены на паузу?

Анастасия Строкина: Спасибо за этот вопрос. Мой любимый жанр. Благодарю, что вы помните мои прежние книги, но скоро будут и новые: в издательстве ждет своего часа и иллюстратора повесть "Сны Бонго". Надеюсь, что скоро найдется заветный художник, который оживит персонажей. Есть и еще одна рукопись, пока не могу о ней говорить, но обещаю не разочаровать своих читателей.

Ходят слухи, что вы завершили работу над "Снежной королевой" Андерсена. Что нового вам удалось вдохнуть в эту историю?

Анастасия Строкина: "Снежная королева" - одна из моих любимых сказок с детства. И сам Андерсен, конечно, один из любимых авторов. Благодаря ему семь лет назад я стала изучать датский язык и культуру, перевела нескольких датских поэтов и продолжаю работать в этом направлении. В переводе "Снежной королевы" я позволила себе одну дерзость. В эпизоде, где Герда находится в волшебном саду колдуньи, цветы рассказывают истории - и некоторые весьма страшные. Так вот, у Андерсена эти истории в прозе, а я переписала их в стихах: так я услышала их и решила поделиться услышанным с читателем. Надеюсь, Андерсен бы на это не обиделся. В конце концов, "Снежная королева" - сказка о том, что чувство сильнее разума, важнее его. И я просто прислушалась к чувству.

Андерсен написал "Снежную королеву" 180 лет назад, все привыкли считать ее просто детской сказкой.

Анастасия Строкина: Как раз чтобы читатель смог перечитать ее по-иному, в книге будет статья о сказке. Андерсен тот удивительный автор, который дает нам эту возможность: год от года по-новому прочитывать его истории. Они будто бы растут вместе с нами. Все помнят, что Андерсен писал свои истории не только для детей, он и сам при случае упоминал об этом. Но "Снежная королева" особенно ясно дает нам это понять. Андерсен написал притчу для всех ищущих, для всех, кто заблудился. И каждого он приводит к свету, каждому дает надежду. Мне очень хочется, чтобы как можно больше читателей еще раз обратились к этой сказке. Новая "Снежная королева", надеюсь, выйдет к зиме с очень красивыми и вдохновенными иллюстрациями Вадима Челака. Она у него получилась нежная, юная, красивая... Художник что-то особенное вкладывает в ее образ, видит ее по-своему. И это здорово.

А есть разница: выпустить свою книгу или оригинальный перевод уже знакомого большинству читателей произведения?

Анастасия Строкина: Одно я точно знаю: все тексты, которые я перевожу, я бесконечно люблю. Любой текст, будь то сказки Андерсена, стихи современных поэтов или уже ушедших - это окошко в другой мир, возможность поговорить с человеком, мертвым или живым. Как говорят, у Бога все живы. У литературы тоже все живы. В таком смысле перевод для меня - это диалог. Я очень ценю возможность переводить художественную литературу. Но жду, конечно, и свою новую книгу, надеюсь, что все у нее будет.

Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > rg.ru, 6 сентября 2024 > № 4698102 Анастасия Строкина

Алексей Варламов: Можно отрицать либерализм, но не свободу

Павел Басинский

Роман Алексея Варламова "Одсун" победил в номинации "Проза года". Вот что рассказывал лауреат в интервью нашей газете.

Как появился "Одсун"

- Многие вещи происходят случайно. Семь лет назад я оказался в маленьком чешском доме в бывшей судетской деревне возле города Есеник, и история этого места, прежде мне совершенно неведомая, меня поразила!

Поразила судьба этого дома и его последнего хозяина, покончившего жизнь самоубийством, то, как выселение немцев происходило, и как чехи, на вид миролюбивые люди, оказались такими жестокими и устроили геноцид против тех, на кого всю войну работали. Поразил православный священник, построивший в этих горах храм. Концлагерь для советских военнопленных, чью память чехи, несмотря ни на что, чтут, ну или тогда еще чтили, не знаю, как сейчас. Поразил грек, которого привезли в Чехословакию ребенком, и он проработал там всю жизнь лесником. Поразил, наконец, Гоголь, который бывал в тех местах в водолечебнице. В общем, там много чего сплелось и словно бросило вызов...

Но все-таки роман мой не столько о Судетах, сколько о том, как большая история ломает человеческие судьбы и в то же время из этих судеб складывается. Это моя попытка выразить свое отношение к тому, происходило раньше и происходит сейчас в возмущенном мире. И если уж говорить про свое и чужое, то именно близкая каждому из нас славянская нота важнее всего. Недаром основная сюжетная линия в романе - это любовь русского и украинки, а cудетская тема - скорее рамка, контекст...

Я начал писать роман в 2018 году, когда, собственно, и происходит действие, вернее, его современная часть, и текст очень долго меня не отпускал, не давал себя закончить. Я отвлекался, переключался... Написал биографию Василия Розанова. Но все равно возвращался к своему сюжету, к героям, убирал, добавлял, правил...

А прошлым летом я по ошибке прикрепил текст в электронном письме на сторонний адрес, и меня охватила тревога. А вдруг его выложат в Сеть без моего ведома, вдруг украдут! Мало ли что придет в голову мнительному автору. И я подумал: это знак. Моим героям надоело сидеть взаперти, они просятся наружу, хотят, чтобы их "изгнали". И отправил "Одсун" в "Редакцию Елены Шубиной" ...

Надо ли ругать интеллигенцию

Ругать интеллигенцию стало общим местом. Но все же не думаю, что либерализм в предреволюционные годы пошел ей во благо. Это подметил Александр Блок: "Жалкое положение: со всем сладострастьем ехидства подкладывали в кучу отсыревших под снегами и дождями коряг - сухие полешки, стружки, щепочки; а когда пламя вдруг вспыхнуло и взвилось до неба (как знамя), - бегать кругом и кричать: "Ах, ах, сгорим!"

Идея свободы и идея любви к своей стране не обречены исключать друг друга, а призваны идти вместе. Так должно быть в идеале, и в личности Пушкина так и было. Но дальше хорошая, верная идея стала политическим и, того хуже, партийным лозунгом.

Идея свободы и идея любви к своей стране не обречены исключать друг друга, а призваны идти вместе

Люди пусть даже с благородными намерениями присваивают себе исключительное право любить Родину либо свободу только так, как они. А все, что не укладывается в их представления, отвергают. С этой приватизации и начинается зло. Я еще в 90-е, когда все это начало проявляться, вывел для себя формулу: в России свободу надо спасать от либералов, а Родину - от патриотов.

"Я - художник и, следовательно, не либерал". Это Блок, но он же в своем последнем стихотворении-завещании "Пушкинскому дому" пишет: "Пушкин! Тайную свободу пели мы вослед тебе!" И тут нет противоречия: можно отрицать либерализм как политическое течение, но невозможно отрицать свободу как высшую ценность.

Я бы, например, никогда не назвал либералом Михаила Булгакова, однако именно автор "Белой гвардии" написал в письме к советскому правительству: "Борьба с цензурой, какая бы она ни была и при какой бы власти она ни существовала, - мой писательский долг, так же, как и призывы к свободе печати. Я горячий поклонник этой свободы и полагаю, что, если кто-нибудь из писателей задумал бы доказывать, что она ему не нужна, он уподобился бы рыбе, публично уверяющей, что ей не нужна вода"...

Насколько либеральной была интеллигенция в СССР? Если вспомнить повальное увлечение братьями Стругацкими, Трифоновым, песнями Окуджавы и Визбора, фильмами Марлена Хуциева и Марка Захарова, Театром на Таганке и "Современником", выставками художников-нонконформистов на Малой Грузинской и самиздатом, - наверное, была. Ничего плохого я в том не вижу, сам был этим увлечен.

Только либерализм хорош, полезен и нужен, покуда он в оппозиции, и "тень знает свое место". А когда она дорывается до власти, причем не обязательно политической, но, по крайней мере, духовной, а в культуре - административной, то свойственные нашим либералам высокомерие и нетерпимость к любому мнению, отличному от своего, дают о себе знать.

Сегодня, впрочем, такую же нетерпимость и желание переписать историю, и в том числе "обнулить" трагедию ГУЛАГа, а, следовательно, всего народа, демонстрируют люди, называющие себя патриотами.

Крайности сходятся.

Россия > СМИ, ИТ. Образование, наука > rg.ru, 6 сентября 2024 > № 4698101 Алексей Варламов